TV y Video + Radio 27-2

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Vol. 27 Nº2, 2021 www.tvyvideo.com ISSN 0121-9235

La radio, centenaria en Latam

NRM Comunicaciones estrena transmisor Patrones en escritura de telenovelas y series Edición especial para

Mayo 21, 2021

EDITORIAL Es una publicación periódica propiedad de Latin Press, Inc.

Una radio centenaria Desde 2020, diferentes países de América Latina comenzaron a conmemorar los 100 años del inicio de la radio en la región. Como parte de esa celebración, los gobiernos y emisoras acuden a la memoria histórica para recordar los primeros de este medio de comunicación.

Producida y distribuida para Latin Press, Inc. por Latin Press Colombia y Latin Press USA

DIRECCIÓN GENERAL Max Jaramillo / Manuela Jaramillo EDITOR Richard Santa

rsanta@tvyvideo.com

GERENTE DE PROYECTO Verónica Marín vmarin@tvyvideo.com

Hoy, un siglo después, a pesar de los avances tecnológicos y el surgimiento de nuevos medios, la radio sigue siendo uno de los medios más escuchados. Según la Unesco, tiene más del 75% de penetración en los países en desarrollo, como lo son la mayoría de América Latina.

GERENTES DE CUENTA MÉXICO Sandra Camacho

scamacho@tvyvideo.com

COLOMBIA Carolina Gallego Fabio Giraldo

cgallego@tvyvideo.com fgiraldo@tvyvideo.com

Y es que la gran variedad de opciones que brinda la radio desde su contenido, para entretenimiento, información y educación, entre muchas otras, así como su gran alcance tanto en áreas rurales y urbanas, hacen que este medio siga vigente con el paso del tiempo.

DATABASE MANAGER Maria Eugenia Rave

mrave@tvyvideo.com

JEFE DE PRODUCCIÓN Fabio Franco

ffranco@tvyvideo.com

DIAGRAMACIÓN Jhonnatan Martínez

jmartinez@tvyvideo.com

La evolución tecnológica que ha tenido la radio, hace que los oyentes cuenten con una mayor cantidad de dispositivos desde los cuales pueden acceder a sus contenidos, así como una mejor calidad del audio. Hoy hablamos del IP, implementado en la radio desde hace dos décadas y de la radio digital, la cual ha tenido una implementación lenta en Latinoamérica.

En esta edición presentamos un especial sobre la radio, con una radiografía de este medio en diferentes países de América Latina, la cual se estrenará en el Radio Communications Summit.

PORTADA Cortesía Universidad Autónoma de Occidente TELÉFONOS OFICINAS: Latin Press Estados Unidos Miami, USA Tel +1 [305] 285 3133 Latin Press México Ciudad de México

Tel +52 [55] 4170 8330

Latin Press Colombia Apartado Postal Bogotá, Colombia

67 - 252 Tel +57 [1] 381 92 15

BRASIL São Paulo

Tel +55 [11] 3042 2103

Colabora en esta edición: Juan Pablo Morales, Manuela Quirama Montoya, Luis Fernando Gutiérrez Cano, Luis Jorge Orcasitas Pacheco.

Las opiniones expresadas por los autores de los artículos en esta revista no comprometen a la casa editora.

REGISTRO RM-DF 011 - 95 (081 - 95) Impreso por Panamericana Formas e Impresos S.A. Quien solo actúa como impresor Impreso en Colombia - Printed in Colombia ISSN 0121-9235

RICHARD SANTA SÁNCHEZ

Editor rsanta@tvyvideo.com

CONTENIDO

Vol 27 N° 2, 2021

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CARTA EDITORIAL

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CALENDARIO 2021

RADIO

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La radio, centenaria en Latam

Comienza a conmemorarse los 100 años de la primera señal de radio en América Latina. Hoy es uno de los medios con más audiencia.

CASO DE ÉXITO

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15 NRM Comunicaciones estrena transmisor La compañía mexicana NRM Comunicaciones instaló para sus emisoras un transmisor nuevo del fabricante Gates Air.

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CRP mejora su señal CRP Medios y Entretenimiento implementó para sus ocho emisoras en Perú una antena de la empresa Dielectric.

PRODUCCIÓN

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20 Patrones en escritura de telenovelas y series

Entrevista con Alejandro Vergara Echavarría sobre los patrones que rigen el diseño y producción de series y telenovelas.

TECNOLOGÍA

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Transferencia de archivos en alta mar

Telefónica implementó el software Signiant en varios buques de la armada española para mejorar la transferencia de archivos, con calidad broadcast.

ÍNDICE DE ANUNCIANTES EMPRESA PÁGINA DIELECTRIC LLC GATES AIR

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9 CARÁTULA 2

INDUGUIA 5 MERLIN DISTRIBUTOR INC.

CARÁTULA 4

OPCIONES DIGITALES

CARÁTULA 3

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CALENDARIO 2021 AGOSTO 24 al 26 Expo Cine Video Televisión Ciudad de México, México www.revistapantalla.com/expo/

PRÓXIMO SUMMIT - TV Y VIDEO JULIO 16

OCTUBRE 9 al 13 NAB Show Las Vegas, Nevada, EEUU www.nabshow.com

23 al 29 InfoComm Las Vegas, Nevada, EEUU www.infocommshow.org

Conferencias y muestra comercial sobre el desarrollo y aplicaciones del 5G en la industria broadcast.

WWW.TVYVIDEO.COM/EVENTOS/

SEPTIEMBRE 17 Conferencias y muestra comercial con las últimas novedades para flujos de trabajo en noticias.

NOVIEMBRE 9 al 12

NOVIEMBRE 5

Caper Buenos Aires, Argentina www.caper.org.ar

Conferencias y muestra comercial con sistemas de microfonía y sus aplicaciones en broadcast.

DICIEMBRE 10 19 al 21 LDI Las Vegas, Nevada, EEUU www.ldishow.com

Conferencias y muestra comercial con avances y novedades en los flujos IP para broadcast.

EVENTOS REALIZADOS Conferencias y muestra comercial con soluciones de captura de video broadcast.

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RADIO

La radio, centenaria en Latam por RICHARD SANTA

14 años tardó la radio en llegar a América Latina después de la primera emisión en Estados Unidos. Hoy sigue siendo uno de los medios con una amplia difusión y alcance.

Tras 100 años de haberse emitido la primera señal en América Latina, la radio sigue siendo uno de los medios de comunicación con mayor alcance en la región, entre otras razones, gracias a que sus diferentes señales llegan tanto a las ciudades como a las áreas rurales, a la diversidad de dispositivos para escucharla y a que su oferta de información, formación y entretenimiento es amplia.

Argentina fue el primer país de América Latina en emitir una señal de radio en 1920, en 1921 México se suma a la lista y en 1922 comienza en Brasil, Chile y Cuba. Y así cada año se fueron sumando a la lista de países

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RADIO

Hoy la evolución de la tecnología para la radio ha permitido que la calidad del audio emitido y que perciben los radioescuchas sea muy superior.

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con señal de radio activa. En la mayoría de los países de nuestra región, la tecnología empleada para implementar la radio fue provista por Marconi Company.

Y aunque el surgimiento de la televisión y posteriormente el internet hicieron pensar que la radio desaparecería, igual como se pensó de los periódicos cuando surgió la radio, el tiempo demostró que cada medio ha logrado adaptarse y evolucionar, aprovechando para su beneficio los nuevos desarrollos.

e información. Pero la radio también es fuente de innovación: fue pionera en dar la palabra a la audiencia y emitir contenido creado por los usuarios varias décadas antes de que se generalizaran esas técnicas”.

Reconociendo la importancia de este medio centenario en nuestra región, presentamos un recuento sobre la cantidad de las emisoras en algunos de los países de América Latina:

Hoy la evolución de la tecnología para la radio ha permitido que la calidad del audio emitido y que perciben los radioescuchas sea muy superior, logrando que, de acuerdo con datos de la Unesco, la penetración de la radio siga siendo alta, superior al 75% en los países en desarrollo, como son la mayoría de América Latina. Al tener amplia cobertura y servicio gratuito, sigue siendo una de las fuentes más importantes de información y entretenimiento para la población.

MÉXICO

António Guterres, Secretario General de la ONU, expresó el pasado 13 de febrero, en el marco de la conmemoración del Día Mundial de la Radio, que “la radio conserva su lugar especial en cada comunidad como fuente accesible de noticias

Tras 100 años de presencia en el país, la radio sigue siendo uno de los medios con mayor penetración en territorio y ha evolucionado tecnológicamente, puesto que de la región, México es uno de los pocos países que ha comenzado con la implementación

Ciudad de México y Monterrey fueron las primeras ciudades de México en contar con una señal de radio en 1921. En la capital del país la señal se podía disfrutar durante algunas horas los fines de semana, gracias a unos equipos instalados en la planta baja del Teatro Ideal. Las primeras experiencias fueron experimentales con programas musicales y que también incluían la presencia de declamadores.

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RADIO de la radio digital.

La Unidad de Competencia Económica del Instituto Federal de Telecomunicaciones, IFT, en el último estudio diagnóstico del Servicio de Radiodifusión Sonora, SRS, en México, arrojó interesantes datos sobre el crecimiento y la importancia que continúa en este sector, que alcanza una cobertura del 96% del territorio en AM y del 93% en FM. En el periodo comprendido para el estudio, resaltan los autores que el sector en México ha experimentado cambios tecnológicos, estructurales y regulatorios muy importantes que han cambiado las estructuras de mercado, principalmente incrementando la oferta, la competencia y la cobertura, en beneficio de las audiencias.

Uno de los hechos destacados de este periodo, fue la realización de la primera licitación de frecuencias para el SRS comercial en la historia de México, el cual comenzó en 2015 y concluyó con la asignación de 114 Estaciones en FM y 27 en AM. Esta licitación se realizó después de más de 20 años en los que no se hicieron asignaciones significativas de frecuencias para el SRS comercial.

Además, el Instituto otorgó 184 concesiones no comerciales que permiten proveer el SRS a entidades públicas y organizaciones y asociaciones civiles, medios comunitarios e indígenas, así como instituciones de educación superior de carácter privado.

Crece la oferta El informe señala que las políticas del IFT permitieron la entrada de nuevos competidores y la expansión de algunos establecidos, pasando de 1.516 a 1.841 estaciones de radio, cuidando que no se generaran concentraciones contrarias al interés público.

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El sector de la radio comercial concentra la mayor cantidad con 1.275 estaciones y un crecimiento del 12,43% en el periodo del estudio; en la radio pública son 326 con un crecimiento del 11,64%; la radio social cuenta con 170 y un crecimiento del 126,66%; la radio social comunitaria cuenta con 63 y un crecimiento del 425%; y la radio social indígena cuenta con 7 aumentando 133,33%.

Principales jugadores El estudio también destaca que el crecimiento del sector en México ha permitido una mayor competencia en la radio comercial. Al cierre de 2018 existían 310 empresas proveedoras, siendo los principales: • Radiorama, con 183 estaciones y 70,3% de la población cubierta • RadioCentro, con 49 estaciones y 49,2% de la población cubierta • GTV, con 17 estaciones y 48,6% de la población cubierta • Grupo MVS, con 35 estaciones y 41,8% de la población cubierta • Grupo Fórmula, con 39 estaciones y 51,6% de la población cubierta • Grupo Acir, con 56 estaciones y 51,1% de la población cubierta • Radio Mil, con 9 estaciones y 28,9% de la población cubierta • Multimedios, con 44 estaciones y 17,3% de la población cubierta En México, 82.5% de las estaciones del SRS comercial transmiten contenidos en formato de música grupera, pop, variada y/o noticias, el resto de estaciones transmiten música de otros géneros, principalmente

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RADIO

COLOMBIA

La primera emisión de la radio en Colombia, fue un poco más tarde que en los demás países de la región. La hizo el gobierno de turno en septiembre de 1929, lo que sería el inicio de la Radio Difusora Nacional. Dos años más tarde se crearía la primera emisora privada del país.

90 años después de esta primera emisión, la Comisión de Regulación de Comunicaciones, en su último Reporte de Industria de los sectores TIC y Postal, señaló que a finales de 2019 había 1.588 emisoras registradas en Colombia, las cuales percibieron $630 mil millones de pesos colombianos en ingresos a lo largo del año. De estas, el 41,8% tenía una finalidad comercial en su actividad, mientras que el 39,4% era de vocación comunitaria y el restante 18,8% era de interés público.

Las emisoras comerciales concentraron la mayor parte de los ingresos, percibiendo $540 mil millones de pesos colombianos por pauta publicitaria en 2019. Así mismo, es importante notar cómo esta fuente de ingresos viene exhibiendo una tendencia decreciente durante los últimos años, reduciéndose en un 21,7%, en términos reales, entre 2014 y 2019 Antioquia, Bogotá D.C. y Valle del Cauca concentraban cerca de la tercera parte de las emisoras comerciales, mientras que Antioquia, Cundinamarca, Santander y Boyacá agrupaban al 40% de las emisoras comunitarias. A su vez, Antioquia, Nariño, Cauca y Boyacá recogían a poco más del 30% de las emisoras de interés público.

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Antioquia fue el departamento que registró el mayor número de emisoras en 2019, con un total de 197. De esas, 146 operaban en la banda de frecuencia modulada (FM), mientras que 51 lo hacían mediante amplitud modulada (AM). Por su parte, Bogotá contaba con 66 emisoras, de las cuales 34 transmitían en FM y 32 a través de AM. En contraste, los departamentos de Guaviare, Guainía, Vaupés, Vichada y Amazonas, presentaron la menor cantidad de emisoras, sumando menos de 20 entre los cinco.

En Colombia son varios los grupos radiales que concentran la mayor cantidad de emisoras, con presencia regional y nacional. Entre ellas están RCN Radio, Caracol Radio, Organización Radial Olímpica, Todelar, Radio Nacional y el Canal Caracol, con sus dos emisoras, Blu y La Kalle.

Además de una gran cantidad de radios universitarias, comunitarias y locales.

Por último, en lo que respecta a audiencias y consumo de contenido, es importante destacar que, según el Estudio Continuo de Audiencia Radial, a finales de 2019 el 86% de la población en Colombia escuchaba radio. De estos, el 76% prefería las emisoras musicales, mientras que el 24% restante buscaba las habladas. En ese sentido, en el segmento musical, Olímpica Estéreo se consolidó como la emisora líder en las ciudades grandes e intermedias, mientras que el liderato en el segmento hablado seguía fuertemente disputado entre Caracol Radio, La W, La FM y Blu Radio.

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RADIO

PERÚ

Peruvian Broadcasting Company fue la encargada de hacer la primera transmisión radial en Perú. Corría el mes de junio de 1925 y tras el éxito de esta emisora, basada en Lima, un año más tarde el gobierno asumiría el control, dando inicio a la Radio Nacional del Perú. Después de 96 años, la radio en este país continúa con una penetración del 92% de la población y un interés del Ministerio de Transportes y Comunicaciones, MTC, por ampliar la oferta otorgando licencias constantemente.

El Consejo Consultivo de Radio y Televisión, ConcorTV, publicó recientemente el informe Cifras de Radio y TV 2020, mediante el cual presentó los principales indicadores de radio y televisión en el Perú: número de estaciones, número de titulares, estaciones según finalidad (comercial, educativa, comunitaria), titulares de radio y TV pública/ estatal, y situación de los Códigos de Ética de los titulares de radio y televisión a nivel nacional.

Este informe señala que en Perú hay 5.737 emisoras de radio al cierre de 2019, con un crecimiento del 1.2% durante el año. De este total, 5.084 son de FM, 586 en AM, 48 en Onda corta tropical y 19 en Onda corta internacional. La región con más emisoras es Cusco, con 518, seguido por Cajamarca con 466, Ancash con 405, Lima con 398 y Puno con 393.

En su mayoría, las emisoras en Perú son Comerciales, con 4.460, seguido por las educativas con 1.215, y 62 comunitarias. Entre ellas son 123 emisoras de propiedad estatal y/o públicas. De acuerdo a las cifras de la DGAT, al cierre del 2020; el 80% de distritos en el país ya cuenta con cobertura en radio FM El Ministerio de Transportes y Comunicaciones (MTC) www.tvyvideo.com

registra un crecimiento constante en el otorgamiento de nuevas autorizaciones para estaciones de radio durante los últimos cinco años. Actualmente existen 5,737 estaciones para brindar el servicio de radiodifusión sonora, lográndose un incremento del 46%, respecto a las que había en el 2014.

A comienzo de 2021, el MTC reportó que en 2020 la entidad aprobó 135 nuevas autorizaciones de radio, 21 de ellas en Puno, siendo una de las regiones más beneficiadas por las nuevas licencias. Mientras que, durante el 2019, se otorgaron 219 nuevas autorizaciones para radiodifusión sonora, el 29% en zonas de preferente interés social, lo que beneficiará a más de 22 distritos, de nueve regiones del país.

El significativo crecimiento se registró principalmente en las regiones de Cusco, Cajamarca, Áncash y Lima, donde la autorización de nuevas radios reporta el mayor aumento con 77%, 46%, 33% y 31%, respectivamente, en los últimos cinco años.

Mayores concesionarios de estaciones de radio El informe de ConcorTV también resaltó los titulares de radio con mayor número de estaciones a nivel nacional al cierre de 2019: 1. Asociación Cultural Bethel 215 2. Emisoras Peruanas Diversas S.A.C. 114 3. Grupo RPP S.A.C. 104 4. Instituto Nacional de Radio y Televisión del Perú - IRTP 91 5. Radio Panamericana S.A. 59 6. Radio La Karibeña S.A.C. 51 7. Carbajal Luna Julio Cesar 46 8. Radio La Exitosa S.A.C. 42 9. Producciones Asturias S.A.C. 37 10. Ministerio La Luz 29 Otros 4,949 TV Y VIDEO Vol 27 Nº2

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RADIO

ECUADOR

Un grupo de pastores evangélicos recibieron la autorización para emitir la primera señal de radio en Ecuador y conformar la primera emisora del país, La Voz de los Andes. Esta emisión se hizo desde Quito en diciembre de 1931. Esta fue la primera emisión de radio oficial, aunque se tienen reportes de algunas señales experimentales en diferentes regiones del país desde 1926.

Hoy, según el más reciente reporte de la Agencia de Regulación y Control de las Telecomunicaciones de Ecuador, Arcotel, con datos al cierre de 2020, el país cuenta con 1.171 estaciones concesionadas de radiodifusión sonora, tanto en AM como en FM, divididos en Comercial privada, servicio público y servicio público comunitario. Del total de las emisoras, 1.057 son de Frecuencia Modulada y 114 de amplitud modulada.

Por provincias de Ecuador, las que cuentan con una mayor cantidad de emisoras de radio, tanto AM como FM, son:

Azuay con 104, Guayas con 101, Manabí con 89, Loja con 87, Pichincha con 86, Chimborazo con 73, El Oro con 68, Tungurahua con 62, Santa Elena con 51 y Cañar con 50.

Los grupos radiales más importantes de Ecuador son: Camorad, Cortel, RCN (Gran Colombia), CRE, SER, AER (Asociación Ecuatoriana de Radiodifusión), Deportiva Amistad, Iris y Organización Radiofónica Amistad.

La radio en Ecuador sigue siendo un medio fuerte y el interés del gobierno es seguir fortaleciéndolo. Para ello, a comienzo de 2020 el Ministerio de Telecomunicaciones y Sociedad de la Información y Arcotel, comenzó un proceso de licitación de 995 frecuencias en todo el país, de las cuales 827 eran para medios privados y 168 para medios comunitarios. Además, anunciaron un proceso de adjudicación simplificado para 308 frecuencias de medios privados y 116 para medios comunitarios. Se prevé también efectuar procesos públicos competitivos para 519 frecuencias de medios privados y para 52 frecuencias de medios comunitarios.

La primera etapa de este proceso de licitación finalizó en noviembre de 2020 y en enero de 2021 se inició un segundo proceso con el fin de entregar las frecuencias que quedaron libres.

BRASIL

El centenario de la independencia de Brasil en 1922 fue el motivo para la primera transmisión de radio de este país.

Esa primera emisión fue acompañada por el presidente de la época, Epitácio Pessoa, quien además tenía conocimientos en radioelectricidad y los utilizó para impulsar el desarrollo del medio.

Esta primera emisión dio los pasos para que posteriormente se creara la Radio Sociedad de Río de Janeiro. Entre 1923 y 1924 el sector tuvo un gran impulso con el surgimiento de una gran cantidad de emisoras en todo el país.

El más reciente reporte del Ministerio de Comunicaciones de Brasil indica que el país cuenta con 24.108 emisoras de radio, de las cuales 22.341 son comerciales, 1.267 son educativas, 493 de carácter público, 3 educativas públicas y 4 no identificadas.

Por estados de Brasil, los que cuentan con más emisoras de radio son: Minas Gerais con 3.676, Sao Paulo con 3.264, Bahía con 2.012, Paraná con 1.754, Río Grande del Sur con 1.647, Santa Catarina con 1.350, Goías con 1.001, Pernambuco con 961, Pará con 860 y Ceará con 836.

Entre los principales grupos de emisoras de radio de Brasil están: Sistema Globo de Radio, Radio Bandeirantes, Jovem Pan, Central Brasileira de Notícias, Grupo Record, Rádio Clube Paranaense, Super Rádio Tupi.

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RADIO

ARGENTINA

Con la ópera Parsifal, de Richard Wagner, se emitió la primera señal de radio en Argentina el 27 de agosto de 1920, gracias a un equipo traído desde Francia y ubicado en la terraza del Teatro Coliseo de Buenos Aires. Esta trasmisión, realizara por la Sociedad Argentina de Broadcasting, que después se conocería como Radio Argentina, alcanzó menos de 100 personas, pero rápidamente se masificó y abrió el camino para el desarrollo de la industria en el país y la región.

De ese entonces a hoy, de acuerdo con la Tabla Licenciatarios Datos Abiertos publicada por el Ente Nacional de Comunicaciones, Enacom, Al finalizar el 2020 Argentina contaba con 6.126 emisoras, de las cuales 5.868 están en FM y 258 en AM. Es una cifra significativamente superior si se compara con el balance de 2014, cuando el país contaba con 3.200 emisoras, lo cual es un reflejo de la intención del gobierno por fortalecer la oferta de este medio.

Por grupos de medios, el 53% de las emisoras en Argentina están bajo tres grupos: Clarín, Indalo y Prisa, este último en proceso de venta de sus emisoras al Grupo Santamartah. Además, están otros grupos como Cadena 3 y Grupo América.

Museo digital de la radio En 2020 Argentina celebró el centenario de la radio, para lo cual el Ministerio de Cultura del país creó un Museo www.tvyvideo.com

Digital, el cual hace un repaso por la historia de la radio en imágenes, audios y recuerdos desde los inicios de este medio con sus programas más memorables.

El Museo digital sobre la radio argentina puede ser consultado en la página https://radio.gob.ar/ TV Y VIDEO Vol 27 Nº2

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RADIO TOTAL DE CONCESIONES, DISTRIBUIDAS POR REGIÓN EN CHILE 300 252

Nº RADIOEMISORAS

250

235 205

200

201

194

161 150

240

231

156

137 118 101

100

50

45

92

82

56

0

O TA CAMA TA PO CÁ NA ISO TIAGO IGGINS MAULE ÑUBLE BIOBIO CANÍA ÍOS LAGOS GAS UIMB APA ACO ARA CAM A CHILE N OS R DE DEL A ARAU DEL ARIN DE TAR ANTOFA DE ATA DE COQ DE VALP A DE SA RDO O´H DE L DE LOS EZ DEL Ñ A YP ÁRTIC E A EL N T Á D N IC D A N IB R R IT A E L B LA LOS DE A RAL ROPO CAR ES Y DE MET OR GENE N ERAL GEN AGALLA TAD L R E E D LIB DE M YSÉN DEL DE A

CHILE

Dos ingenieros profesores de la Universidad de Chile fueron los encargados de la primera emisión de radio en este país, en agosto de 1922. La señal se originó desde el laboratorio de electrónica de la Universidad, hasta un receptor instalado en la sede del diario El Mercurio. La primera emisora, Radio Chilena, se fundaría al año siguiente.

Día del Trabajador Radial Desde 1942, cada 21 de septiembre se conmemora en Chile el día del trabajador radial. Esta conmemoración tiene un inicio particular. En 1942, el gobierno de entonces instauró ese día para apagar la radio durante 24 horas y que de esta forma los trabajadores del sector pudieran descansar, teniendo en cuenta que durante todo el año las emisoras estaban funcionando.

98 años después, Chile cuenta con 2.506 emisoras en concesiones vigentes de amplitud modulada, mínima cobertura, frecuencia modulada, radio comunitaria y onda corta, según el más reciente reporte de la Subsecretaría de Telecomunicaciones del Ministerio de Transportes y Comunicaciones.

Fue solo hasta el año 2000 que la Asociación de Radiodifusores de Chile, Archi, acabó con este cese de operaciones por 24 horas, dejando en libertad a quienes quisieran seguir con la actividad sin riesgo de sanción. Desde entonces, el 21 de abril se conoce como el Día de la Radio y el Día del Trabajador Radial en Chile.

Del total de las emisoras en Chile, 1.909 son en FM, 440 de radio comunitaria, 147 en AM, 9 de mínima cobertura y 1 de onda corta. Por regiones, La Araucanía cuenta con 252 emisoras, Los Lagos 240, Valparaíso 235, Biobío 231, Coquimbo 205, Maule 201 y la Región Metropolitana de Santiago 194.

Por grupos de emisoras, la mayor cantidad están otorgadas a: Megamedia Radio S.A. con 52 emisoras, Fast Net Comunicaciones S.A. con 51, Radio Corporación S.A. con 46, Bio-Bio Comunicaciones S.A. con 44, Iberoamericana Radio Chile S.A. con 43, Blaya y Vega S.A. con 33, Compañía Chilena de Comunicaciones S.A. con 32, Fundación Armonía con 28, Corporación de Radio Valparaíso LTDA con 25 y Sociedad Radiodifusora Montecarlo LTDA con 25.

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CASO DE ÉXITO

NRM Comunicaciones estrena transmisor por GATES AIR

El transmisor de la compañía Gates Air, de la serie Flexiva Fax, fue instalado para su emisora de radio Xhmm-FM Stéreo, 100.1 mhz.

Stereo 100.1 FM, haciendo honor a su slogan “Tocamos tus sentidos”, decidió beneficiar el sentido del oído a sus radioescuchas con un sonido más claro, limpio, fuerte y agradable, con la puesta en marcha del transmisor Gates Air de 30 Kw de la serie Flexiva FAX, de alta potencia, estado sólido FM enfriado por aire, incluyendo la tecnología PowerSmart que ofrece una eficiencia sin igual.

Todo esto fue posible gracias a la instalación correcta por parte del Área de Ingeniería de NRM Comunicaciones que encabeza el Ingeniero Juan Emigdio Iturria y su equipo

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CASO DE ÉXITO

“Estamos muy contentos de poder demostrar

de ingenieros Daniel Martínez Estrada, Alejandro Crespo, Jaime Cepero y Joel Montes.

El Ing. Jesús Canela, Director General de AURI, distribuidor en México de la marca Gates Air, señaló: “Estamos muy contentos de poder demostrar la alta calidad y eficiencia de los transmisores de Gates Air de alta potencia, ya que entregan una señal más limpia, sin ninguna interferencia

y que es notoria para los radioescuchas y que genera una ventaja competitiva a la Estación de Radio dentro del medio de la Radiodifusión”.

Por su parte el Director de Ingeniería de NRM Comunicaciones, Juan Iturria, mencionó que la decisión económica y de compra correspondía a los socios y al Presidente Ejecutivo, Don Edilberto Huesca Perrotín, quién menciono que

la alta calidad y eficiencia de los transmisores de Gates Air de alta potencia, ya que entregan una señal más limpia, sin ninguna interferencia”.

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CASO DE ÉXITO sentía un gusto por el sonido que ofrecían los equipos anteriores de la marca Harris ahora Gates Air y que si decidían comprar un equipo deseaba obtener esta particularidad y un precio competitivo con respecto a otras marcas del mercado.

Que en cuanto a la decisión por la parte técnica para la adquisición de este equipo se debió a la tecnología que ofrece y a las características técnicas del Excitador que permiten que por primera vez un transmisor que ellos adquieren pueda brindar un factor de potencia (f.d.p.) de 1.

En términos técnicos esto significa que su rendimiento es máximo, es decir toda la potencia (energía) que absorbe la convierte en útil y que obtenemos en su funcionamiento.

Por nuestra parte nos sentimos complacidos debido a que el equipo cumplió gratamente con las expectativas y además que en las pruebas de transmisión sucedió algo inesperado, los radioescuchas comenzaron a llamar a la estación durante el programa de “Enfoque con Adriana Perez Cañedo” para saber a qué se debía que la estación se escuchara mejor y eso nos hizo darnos cuenta de que fue la mejor elección porque logramos el objetivo que era beneficiar a nuestro auditorio.

El Auxiliar de Ingeniería de NRM, Daniel Martínez, resaltó las cualidades de los Gates Air, iniciando con el estudio del manual, el armado, la fácil instalación y el software para operación del transmisor que es muy intuitivo, y que se contó con el apoyo del Distribuidor AURI y de la

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fábrica Gates Air desde que llegó el transmisor a nuestras instalaciones hasta su puesta en marcha.

Por último, Sonia López, Gerente de Ventas de AURI es Radiodifusión, afirmó: “Estamos muy felices de que puedan conocer el sonido del transmisor Gates Air y que aun estando en contingencia pudimos cumplir en tiempo y forma nuestro proyecto exitosamente. Esperamos que pronto podamos anunciar más instalaciones con Transmisores Gates Air en México”.

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CASO DE ÉXITO

CRP mejora su señal por GATES AIR

Ocho canales de FM propiedad de CRP compartirán la antena y combinador de FM Dielectric para ahorrar espacio en el sitio de la torre El Morro Solar, en Lima, Perú.

Dielectric envió una antena de FM DCBR de 20 paneles y un combinador de doble múltiple a CRP Medios y Entretenimiento, un grupo de estaciones de radio comerciales de propiedad privada, con sede en Lima, Perú.

Teniendo en cuenta que el sitio de la torre, el Morro Solar en el distrito de Chorrillos de Lima, es una de las zonas de antenas de transmisión más concurridas del mundo, CRP eligió el paquete de Dielectric por su capacidad de combinar de manera rentable ocho estaciones de FM en un solo sistema de antena mientras cubre toda el área de mercado objetivo.

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CASO DE ÉXITO Después de evaluar cuidadosamente varias propuestas técnicas enviadas por los fabricantes de antenas de la competencia, el Gerente de Operaciones de CRP, Giancarlo Garzón, y el equipo de ingeniería recomendaron la compra de la solución de Dielectric a la gerencia de CRP sobre la base de su diseño innovador, confiabilidad y precio / desempeño.

“Con su potencia total de entrada de 240kW y una matriz de entrada dual, nuestro sistema de antenas ofreció a CRP la mejor opción para mejorar la intensidad de la señal, la recepción y la cobertura de sus estaciones en el área metropolitana de Lima. Además de cumplir con las expectativas de CRP sobre el patrón de cobertura objetivo, el combinador de colector doble hace posible que los ocho canales de FM de alta potencia separados de la compañía compartan la misma antena", dijo Federico d'Avis, Gerente de Ventas Internacionales de Dielectric.

Factores que conducen a la venta La gerencia de CRP, el equipo de ingeniería y el consultor externo también quedaron impresionados por la presentación técnica detallada que dio en Lima Jay Martin, vicepresidente de ventas de Dielectric. Martin y d'Avis también invitaron al CEO de CRP, Abraham Zavala, a recorrer la Torre Sutro en San Francisco y hablar con Eric Dausman, el gerente de operaciones técnicas del sitio, sobre el desempeño de las muchas antenas de FM de Dielectric instaladas en ese sitio.

La gerencia de CRP también fue persuadida por la familiaridad de su consultor con varias antenas de la marca Dielectric que han estado en servicio continuo en todo el Perú durante más de 20 años. El sitio en la cima de

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la colina, que está repleto de torres, antenas y edificios transmisores, es una percha costera con vista al mar, una ubicación que presenta un conjunto único de desafíos operativos en torno al rendimiento y la longevidad.

“Dielectric tiene antenas que han sido instaladas y completamente operativas en regiones costeras como Florida y el Caribe durante muchos años”, dijo d’Avis. “El equipo de ingeniería de CRP confiaba en que la antena y el combinador funcionarían de manera confiable y resistirían la corrosión en el aire salado del mar y los fuertes vientos que prevalecen en el Morro Solar”.

Un equipo de ingenieros de CRP visitó la fábrica de Dielectric en Raymond Maine a mediados de marzo de 2020 para inspeccionar sus equipos y presenciar una prueba de aceptación de fábrica del nuevo sistema.

Dielectric está preparando ahora el sistema de RF, incluida la antena, el combinador y los filtros, para enviarlo a Lima. "Estamos encantados de que CRP haya depositado su confianza en nuestro eficiente y económico sistema de antena y combinación", dijo Martin. "Esperamos construir una relación larga y gratificante con CRP y respaldar nuestra tecnología para que les sirva en los próximos años".

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PRODUCCIÓN

Patrones en escritura de telenovelas y series por LUIS FERNANDO GUTIÉRREZ CANO, LUIS JORGE ORCASITAS PACHECO Y MANUELA QUIRAMA MONTOYA.

Este texto se centra en los conceptos de Alejandro Vergara Echavarría, quien hizo parte del proyecto Betty en New York (Betty in NY), y se refiere a los patrones que rigen el diseño y producción de series y telenovelas.

Esta entrevista con el dialoguista, guionista y escritor colombiano, Alejandro Vergara Echavarría, consta de dos entregas.

En la primera, el guionista se refiere al proceso creativo que existe alrededor de la producción de series y telenovelas, asimismo, a las reglas para la construcción de estructuras narrativas efectivas.

En la segunda, se aborda el contexto actual y el funcionamiento del sector audiovisual y se espera responder inquietudes en relación con la existencia de fórmulas y patrones en la escritura de telenovelas y series.

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PRODUCCIÓN ¿Cuál es el proceso de investigación para construir una buena historia?

Alejandro Vergara Echavarría: En publicidad se induce a los procesos de investigación para que intenten encontrar un insight que conecte con la historia y, a partir de ahí, se puede construir algo con lo que las personas se identifiquen. Cuando es una historia nueva, lo que se tiene que hacer es una buena investigación sobre el tema, y cuando es una adaptación, como algo que ya ocurrió, lo que se hace es investigar para localizarla.

De acuerdo con lo anterior, cada historia tiene una premisa y para el caso de Yo soy Betty la fea, es que pueda conseguir el amor, incluso siendo una mujer poco agraciada, que no pertenece al mundo de la moda y que no encaja con los estereotipos. Para la nueva adaptación, se realizó un proceso de investigación y se determinó que clasificar en tiempos actuales a una persona como alguien “feo” es discriminatorio. Entonces, el manejo de este plot debe adaptarse a estos tiempos.

La importancia de investigar antes de tratar un tema también puede ser ejemplificado con la serie española de televisión Élite (Netflix), la cual al tratar temas que habitualmente no han sido abordados en la producción de contenidos para adolescentes (diversidad sexual, cultu-

ral, drogas, enfermedades, acoso, uso de redes sociales, corrupción, entre otros), debe plantear la creación de un grupo de investigadores que contribuyan a un buen tratamiento de estos dentro del guion y que además, logren que las historias sean lo más cercanas a la realidad. ¿Cómo desarrollar estructuras narrativas para contar historias que funcionen efectivamente en las audiencias?

Alejandro Vergara Echavarría: Hay una regla, que es el formato, por eso, todo se centra en tratar de encontrar las reglas para su construcción en un primer momento, consiste en identificar la estructura o “esqueleto” que encaje mejor en la historia. Luego, se determina el planteamiento, que está determinado por el universo donde se va a desarrollar la historia y los personajes que participan en el mismo.

Un ejemplo de lo anterior se puede apreciar en las series cinematográficas de Harry Potter, cuya historia inicia mostrando que él vive con sus tíos, en un barrio en el que existe el universo de la magia. Este es el planteamiento y en este, aún el personaje principal no tiene problemas. La historia comienza cuando le pasa algo a la vida del personaje (problema). Para el caso de Harry Potter, el detonante es cuando aparece el personaje de la moto (Sirius Black) y le dice “usted no pertenece al mundo de los normales”.

A partir de ahí, el personaje de Harry Potter tiene que cumplir un camino, para ver si logra vengar la muerte de sus padres, pero para lograr esto, el personaje tiene que encontrar, mediante los puntos de giros, qué es lo que intenta para lograr su objetivo, pero no lo logra. Después de los puntos de giro, viene el clímax que es la última oportunidad que tiene el personaje para lograr conseguir su objetivo (lograr detener a Voldemort), y de allí el desenlace.

Por otra parte, en el caso de Inception (El origen), de Christopher Nolan, la historia tiene dos líneas dramáticas: hay una que es la sentimental que es supremamente fuerte en la historia; y también una línea de poder. En ese esquema, la línea sentimental propone si Dom Cobb (Leonardo Di Caprio), podrá superar el trauma que tiene, y la línea de poder tiene como pregunta si él podrá extraer el plan de expansión de Proclus Global, liderada por el magnate japonés Saito (Ken Watanabe).

En el comienzo de la historia le muestran al espectador el universo en el cual vive y lo que Dom Cobb hace para vivir, además nos explican es un agente extractor, un experto en el robo de ideas dentro del mundo de los sueños, este es el planteamiento. De ahí que, cuando Dom Cobb y su equipo son contratados por Ingeniería Cobol para robar una idea de la mente de otra persona, se presenta el detonante de la historia, y si finalmente él logrará o no hacerlo. Para poder hacerlo cuenta con un buen equipo de personas que le colaboran. El clímax de la historia es cuando ellos logran entrar en la mente del personaje a

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PRODUCCIÓN implantar la idea y si lo lograrán o no, y el desenlace es abierto para este caso, pues se plantea la duda de si todo es un sueño o no.

Otro ejemplo son las historias del Universo cinematográfico de Marvel (Marvel Cinematic Universe), cuyo objetivo plantea si los superhéroes lograrán detener al villano (Thanos), que quiere conseguir las seis Gemas del Infinito. La historia comienza mostrándonos a todo el equipo de superhéroes, quienes son perfectos y felices. El detonante es que aparece el villano, quien dice que se va a robar las gemas, y ahí surgen una gran cantidad de efectos especiales, donde la audiencia aprecia batalla tras batalla.

En la primera película, el primer punto de giro villano logra tener las gemas y destruir gran parte de la humanidad, en la segunda película, se da la confrontación final que es el segundo punto de giro, el clímax y el tema es que los héroes, logran derrotar al villano. Entonces, la premisa que se plantea es si logrará el villano conseguir el poder del universo. ¿La estructura varía en los diferentes géneros?

Alejandro Vergara Echavarría: La estructura es siempre la misma; por ejemplo, en las historias de terror, se presentan personajes que llegan a la casa (la pareja recién casada de veinticincos años que compró una casa por hipoteca y están súper contentos, pero la casa da miedo; desde el inicio la audiencia piensa: esta gente está loca, ¿por qué

comprarían una casa en la que van a morir? Este es el planteamiento de la historia, en donde se muestra algo que denota desde el inicio que van a suceder hechos irreales: una sombra en un espejo, una vela se apaga sola o el niño que está parado en la puerta y les dice, “ustedes se van a morir”.

El espectador ya sabe que es una historia de terror y qué va a aceptar ver los 13 capítulos siguientes, y va a admitir ver espíritus, que la gente se muere y revive o aceptar que el demonio tiene cuernos y que va a aparecer en la historia.

Mientras tanto, en una historia de romance, desde las primeras escenas y en el planteamiento, se muestra a la protagonista como una chica superbuena y bonita que, a pesar de ser inteligente, no tiene éxito; asimismo, va a aparecer un personaje masculino de quién se va a enamorar, pero infortunadamente, este ya tiene novia o está a punto de casarse.

En ese contexto, el espectador sabe que es una historia romántica, pero sí después del planteamiento se cambian las reglas y se muestran cosas irreales, tales como que la protagonista puede volar, poner invisible. Ante esto vas a saltar y a decir que pasó, esta historia es muy tonta.

Lo que paso es que desde el planteamiento el guionista deba presentar los personajes y universos en los cuales el espectador va a entrar y si estos van a tener superpoderes y el espectador identifica qué tipo de historia es. De ahí viene el detonante, que es cuando surge la pregunta y el problema, los puntos de giro, el clímax y el desenlace. ¿Qué pasa con respecto a las telenovelas, estas aprovechan dicho patrón?

Alejandro Vergara Echavarría: Las historias románticas de las telenovelas, si todavía se puede utilizar el término, se han adaptado porque la gente de ahora prefiere ver formatos y temporadas cortas. En este tipo de producciones, generalmente las historias tienen dos líneas, una de amor y otra de poder, porque a veces una historia solamente de amor no se sostiene, se necesita incluir la historia de amor también como algo de poder y de intriga, pero siempre teniendo en cuenta que lo más relevante es la historia de amor.

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PRODUCCIÓN ¿En las series se generan estas dos mismas líneas?

Alejandro Vergara Echavarría: Una serie como Élite tiene dos líneas, una de poder y otra de amor, acompañadas de pequeñas historias de amor de los personajes periféricos, es decir, son como tres historias sentimentales que vendría a ser una línea sentimental y una línea de poder.

Ahora bien, cuando tienes una historia de acción, la línea de poder es más importante que la línea de amor, a diferencia de las historias románticas en donde siempre es más importante la línea de amor y al final a la audiencia no le importa si el protagonista perdió su fortuna, lo importante es si él se queda con la protagonista; de otro lado, cuando se plantea una historia que tiene que ver con acción, como por ejemplo, un gran robo, la historia tiene casi siempre la premisa de un robo, que puede tener una línea romántica, pero esta última no es tan importante.

En La Casa de Papel (Netflix), la premisa cuenta cómo un grupo heterogéneo van a hacer un gran robo, y la segunda línea es la romántica, pero a la audiencia no le importa tanto la línea romántica, lo que importa es si ellos efectivamente van a hacer el robo, cómo lo van a hacer y sí lo van a lograr. ¿Qué cambios o novedades introdujo Fernando Gaitán en la telenovela?

Alejandro Vergara Echavarría: Fue el creador quien puso que la protagonista fuera no muy agraciada e inteligente.

Este fue el cambio, porque casi siempre la protagonista en la telenovela latinoamericana clásica no había estudiado mucho y no se reía de sí misma y era consciente de no encajar en esa sociedad.

Las protagonistas de ese tipo de telenovela siempre les decían: “tú eres fea, tú eres pobre” y ella se ponía a llorar, en cambio a Betty le decían “es que tú eres fea”, y Betty le decía a Nicolás “si es que yo soy fea” y se reía”. Ese pequeño cambio hizo de Betty un gran personaje, hizo que se conectara con la audiencia, porque le puede pasar a cualquier persona; Betty fue un personaje que se reía del bullying: “si yo soy fea, ¿y qué?, no me importa”.

En la siguiente entrega se prosigue con la entrevista a Alejandro Vergara Echavarría, quien responde preguntas con respecto a la construcción de personajes, el género y la identidad que desde esta se genera, la existencia de fórmulas para el diseño de telenovelas y series que generan patrones, y la manera de cómo el COVID- 19 ha cambiado el diseño de la producción, además de las historias que han surgido de este tema coyuntural.

Los Magister Luis Fernando Gutiérrez Cano y Luis Jorge Orcasitas Pacheco, son profesores de la Facultad de Comunicación SocialPeriodismo de la Universidad Pontificia Bolivariana. En este artículo cuentan con la colaboración de Manuela Quirama Montoya, estudiante de la Facultad de Comunicación Social de la misma universidad.

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TECNOLOGÍA

Transferencia de archivos en alta mar

por MICHAEL DARER

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La incapacidad de trasladar las comunicaciones personales de forma eficaz podría resultar una amenaza para la moral y la capacidad de gestionar un gran número de personal que trabaja en los barcos y en tierra.

En algún lugar de la costa de América del Sur, escondido debajo de la cubierta en un velero goleta de gavia de principios del siglo XX, se encuentra una solución del siglo XXI a un antiguo problema: la moral militar.

El tercer velero más grande del mundo y un buque escuela de la Real Española, el Juan Sebastián de Elcano cuenta con cuatro mástiles que alcanzan casi 160 pies en el aire, soportan 21 velas masivas y una solución de transferencia de archivos acelerada de nivel empresarial. En una fusión novedosa de mar y cielo, la empresa multinacional española de telecomunicaciones, Telefónica, implementó www.tvyvideo.com

TECNOLOGÍA el software Signiant para mejorar la moral, la seguridad y la comunicación entre barcos y puestos de avanzada. El Juan Sebastián de Elcano fue solo el primero de más de una docena de barcos en los que se embarcó Signiant.

Elena Andrés, responsable de marketing y desarrollo de negocio de Telefónica, destacó los retos a los que se enfrentó el Ministerio de Defensa español que condujeron a este desarrollo.

“Hubo varios problemas. Uno fue la falta de conectividad en varios lugares importantes. El segundo fueron los problemas de seguridad agravados por la falta de conectividad. Además, queríamos mejorar el bienestar de las tropas y militares que trabajan en esos lugares, en parte permitiéndoles consumir contenido como si estuvieran en casa”, dijo Andrés.

Para lograr estos objetivos, Telefónica necesitaba encontrar una solución de transferencia de archivos multimedia que pudiera resultar confiable, incluso cuando la conectividad no era ideal. Necesitaban algo que ofreciera velocidad,

seguridad, flexibilidad y confiabilidad incluso en las condiciones de red más desafiantes.

Adopción de Manager + Agents.

Cuando Telefónica se acercó por primera vez a Signiant para implementar sus soluciones para el Ministerio de Defensa español, dejaron claro la seriedad del desafío.

El Ministerio de Defensa español descubrió que la transferencia de archivos, videos de entretenimiento y otras comunicaciones personales entre bases navales y barcos resultó problemática. El ministerio empleó muchas soluciones tecnológicas diferentes en varios lugares, y la inconsistencia entre las herramientas afectó la moral y la seguridad por igual.

Hacer malabarismos con este paquete de tecnología fue lo suficientemente desafiante en tierra, pero aún más para aquellos en el mar. Como resultado, era esencial para el Ministerio de Defensa encontrar un solo proveedor que pudiera optimizar su pila de tecnología. Afortunadamente, Signiant era perfecto para el trabajo. Manager + Agents no solo hizo posible mover todo el contenido en cuestión, sino que, dado que Manager + Agents, sería una parte de una pila de tecnología más grande, el poder y la flexibilidad de la herramienta aseguraron que la Royal Navy no lo haría. Una vez más se encuentra luchando por integrar soluciones que eran antagónicas entre sí y sus objetivos.

Pero el problema era más que una simple falta de coherencia y eficiencia. Las luchas que enfrentaron las operaciones navales se vieron agravadas por problemas comprensibles con las condiciones de conectividad para los buques fuera del puerto. Si las transferencias de archivos se descartaran entre una base y los barcos, y con frecuencia lo hicieron, eso podría dañar la productividad e interrumpir importantes flujos de trabajo. Incluso la incapacidad de trasladar las comunicaciones personales de forma eficaz podría resultar una amenaza para la moral y la capacidad de gestionar un gran número de personal que trabaja en los barcos y en tierra.

Los desafíos que el Ministerio de Defensa de España estaba tratando de resolver eran los mismos que los de cualquier empresa de cine, transmisión o VOD: ¿cómo mueven numerosos activos digitales grandes que son increíblemente valiosos, con velocidad y confiabilidad, a través de largas distancias y entre múltiples partes? En este caso, hubo condiciones de red desafiantes con requisitos de alta seguridad. Aunque lo que se movió pudo haber sido educación para el crecimiento personal (como cursos de idiomas) o comunicados personales importantes en lugar de construcciones de juegos o diarios de televisión, el juego final siguió siendo el mismo: contenido importante que llega a su destino de la manera más eficiente posible que Telefónica aprovechó. Signiant Manager + Agents en una aplicación novedosa.

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TECNOLOGÍA

“Uno de los temas más importantes de este proyecto es tratar de administrar el ancho de banda todo el tiempo, especialmente en los barcos”, dijo Jaime Vidal López, gerente de proyectos de Telefónica. “Tenemos que utilizar un ancho de banda muy pequeño para compartir no solo los archivos multimedia, sino también las comunicaciones.

Además de eso, tiene todas las aplicaciones que el personal quiere usar, como YouTube, que ocupa aún más ancho de banda”.

Comenzando con instalaciones terrestres en países, el primero de ellos en Koulikoro, Mali, el Ministerio de Defensa y Telefónica vieron rápidamente la eficacia de Manager + Agents de Signiant y se movieron para implementarlo en barcos, comenzando con el Juan Sebastián de Elcano.

“El contenido es proporcionado por Telefónica - incluyendo entretenimiento como películas, series, programas, etc.

- y el Ministerio de Defensa”, continuó Andrés, explicando el flujo de trabajo. “Para el contenido de VOD, todo se envía al Centro de Datos de Telefónica, y desde allí, utilizando Signiant y la red, enviamos todo este contenido a cada ubicación, ya sea terrestre o marítima, para que se pueda consumir en cada base desde los dispositivos de los soldados, a través de la nueva plataforma OTT que configuramos como parte de este proyecto”.

No hay archivos perdidos en el mar La tecnología de Signiant toma esos desafíos de ancho de banda y mueve contenido de manera eficiente a través de tuberías estrechas y alta congestión. Para Telefónica y el Ministerio de Defensa de España, Manager + Agents resolvió esos desafíos a pesar de los complejos desafíos de seguridad y redes en entornos limitados y arduos.

La prueba estaba en el propósito principal del objetivo:

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proporcionar a su personal militar contenido personal y entretenido para aumentar la moral.

“La solución es eficaz y los usuarios finales están muy contentos. Lo entienden como una mejora en su bienestar.

Y como se usa en muchos lugares diferentes, [eso] hace felices a los usuarios y al estado”, explicó López.

En parte, esto se debe a las capacidades de monitoreo de Signiant y al poder de la función de reinicio del punto de control. Las ubicaciones militares no siempre tienen la conectividad ideal; eso significa que las transferencias pueden interrumpirse a medida que la conectividad fluctúa en función de la gama cada vez mayor de factores que afectan a los buques. La capacidad de Signiant no solo de informar rápidamente cuando se interrumpe la conectividad, sino de reiniciar automáticamente las transferencias desde el punto de interrupción, ahorra tiempo y frustraciones.

Telefónica y Signiant demuestran que es necesaria una excelente transferencia de archivos en todas partes. Telefónica ya ha desplegado Signiant en no menos de 27 ubicaciones: 11 en tierra y 18 en barcos individuales.

Los desafíos de Telefónica los resuelve Signiant en la cadena de suministro de medios global: transferencias de medios en un entorno de red desafiante. Mover grandes cantidades de contenido de alto valor entre ubicaciones globales, a través de una amplia variedad de tipos de almacenamiento y condiciones de red con velocidad, confiabilidad y seguridad es una constante en M&E, sin importar las condiciones. Por tierra o por mar, se confía en el software Signiant para mover petabytes de contenido de alto valor todos los días en todo el mundo. www.tvyvideo.com

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