TV y Video + Radio 28-2

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Vol. 28 Nº2, 2022 www.tvyvideo.com ISSN 0121-9235

Tecnología regresa a ferias presenciales Estado del OTT en Colombia Costos ambientales del video digital

Edición especial para

EDITORIAL Es una publicación periódica propiedad de Latin Press, Inc. Producida y distribuida para Latin Press, Inc. por Latin Press Colombia y Latin Press USA

Se reactivan las ferias presenciales

DIRECCIÓN GENERAL Max Jaramillo / Manuela Jaramillo EDITOR Richard Santa

rsanta@tvyvideo.com

GERENTE DE PROYECTO Verónica Marín vmarin@tvyvideo.com GERENTES DE CUENTA MÉXICO Sandra Camacho

scamacho@tvyvideo.com

COLOMBIA Carolina Gallego

cgallego@tvyvideo.com

DATABASE MANAGER Maria Eugenia Rave

mrave@tvyvideo.com

Si bien es cierto que hay empresas que por decisiones corporativas no asistirán este año en Las Vegas debido a la pandemia, otras que redujeron su participación, y algunos grandes eventos que suelen realizarse en paralelo se cancelaron o serán virtuales, no deja de ser importante la apuesta de gran parte de los fabricantes de la industria por volver a reencontrarse con sus clientes y colegas, y aportar a esta reactivación que todos estamos buscando y deseando.

JEFE DE PRODUCCIÓN Fabio Franco

ffranco@tvyvideo.com

DIAGRAMACIÓN Jhonnatan Martínez

jmartinez@tvyvideo.com

Afortunadamente, las empresas están muy positivas para esta cita, por la oportunidad de poder presentar personalmente sus novedades en cuanto a tecnología y conocer de primera mano los proyectos y planes de sus clientes.

TELÉFONOS OFICINAS: Latin Press Estados Unidos Miami, USA Tel +1 [305] 285 3133 Latin Press México Ciudad de México

Tel +52 [55] 4170 8330

TVyVideo+Radio estará presente en la feria e invita a todos los latinos que asistan a NAB Show a su tradicional Fiesta Alegría, que se realizará el domingo 24 de abril.

Latin Press Colombia Apartado Postal Bogotá, Colombia

67 - 252 Tel +57 [601] 381 92 15

¡Nos vemos en Las Vegas!

BRASIL São Paulo

Tel +55 [11] 3042 2103

Entre el 24 y 27 de abril se realizará NAB Show, tres años después de su última versión en 2019 tras no poder llevarse a cabo debido a la pandemia. Sin duda esta será una feria importante para la reactivación del circuito de ferias de la industria broadcast en América y que pasa por México, Brasil, Colombia y Argentina.

PORTADA www.canva.com

Colaboran en esta edición: Luis Jorge Orcasitas Pacheco, Luis Fernando Gutiérrez Cano, Mark Horchler.

Las opiniones expresadas por los autores de los artículos en esta revista no comprometen a la casa editora.

REGISTRO RM-DF 011 - 95 (081 - 95) Impreso por Panamericana Formas e Impresos S.A. Quien solo actúa como impresor Impreso en Colombia - Printed in Colombia ISSN 0121-9235

RICHARD SANTA SÁNCHEZ

Editor rsanta@tvyvideo.com

CONTENIDO

Vol 28 N° 2, 2022

03

CARTA EDITORIAL

05

CALENDARIO 2022

FERIAS Y CONGRESOS

08

Regreso a NAB Show presencial

TVyVideo+Radio volverá a reunir a los latinos que asistan a Las Vegas en su tradicional Fiesta Alegría el domingo 24 de abril.

PRODUCCIÓN

08

26

Estado del OTT en Colombia El consumo de servicios OTT por parte de los colombianos sigue creciendo, sin dejar de lado el consumo de los servicios tradicionales.

TECNOLOGÍA

30

26

30

Costos ambientales del video digital Se estima que Netflix genera unos 24.900 millones de gramos de dióxido de carbono al año, solo contando las visitas a su página web.

OTROS ENFOQUES

50

El debate en televisión Destacamos los criterios que debe tener un debate en televisión para lograr un impacto en la audiencia.

CONCURSO U. TECNOTELEVISIÓN

60

50

60

Regresa el Concurso que premia a los estudiantes Está abierta la convocatoria para la versión 2022 del Concurso Universitario TecnoTelevisión, dirigido a los estudiantes de carreras afines a la producción audiovisual de Colombia.

ÍNDICE DE ANUNCIANTES EMPRESA BIRDDOG PTY BLACKMAGIC DESIGN

PÁGINA 29 5

EMPRESA ROSS VIDEO SHURE

PÁGINA 53 19

CINE GEAR EXPO

59

SONY LATIN AMERICA

CARÁTULA 4

DIELECTRIC LLC

23

TECNOTELEVISIÓN

61

FIESTA ALEGRIA

3

TELEMETRICS INC.

35

GATES AIR

CARÁTULA 3

TELOS ALLIANCE

13

LAWO AG

17

TERADEK

11

15

THE VITEC GROUP

33

LIVE U MERLIN DISTRIBUTOR INC.

CARÁTULA 2

VIDIEXCO

45

NAB - NATIONAL ASSOCIATION OF BROADCASTERS

25

XPERI – HD RADIO

21

PINNACLE BROADCAST

49

ZEISS

57

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www.tvyvideo.com

CALENDARIO 2022 ABRIL 23 al 27 NAB Show Las Vegas, Nevada, EEUU nabshow.com

PRÓXIMO SUMMIT - TV Y VIDEO JUNIO 3

MAYO 10 al 11 Tecomtel Santiago, Chile www.tecomtel.cl

18 al 19 TecnoMultimidia Sao Paulo, Brasil www.tecnomultimidia.com

Conferencias y muestra comercial virtual sobre tecnologías para radio.

NOVIEMBRE 25

JUNIO 8 al 10 InfoComm Las Vegas, Nevada, EEUU www.infocommshow.org

AGOSTO 17 al 19 TecnoTelevisión&Radio CDMX, México mexico.tecnotelevision.com TecnoMultimedia CDMX, México mexico.tecnomultimedia.com

22 al 25 Set Expo Sao Paulo, Brasil set.org.br/events/setexpo www.tvyvideo.com

Conferencias y muestra comercial virtual sobre tendencias y sistemas de streaming para video.

WWW.TVYVIDEO.COM/EVENTOS

SEPTIEMBRE OCTUBRE 9 al 12 IBC Show Amsterdam, Holanda show.ibc.org

20 a 21

NOVIEMBRE 1 al 3

TecnoTelevisión&Radio Caper Bogotá, Colombia Buenos Aires, Argentina colombia.tecnotelevision.com www.caper.org.ar/la_expo.php TecnoMultimedia Bogotá, Colombia colombia.tecnomultimedia.com TV Y VIDEO Vol 28 Nº2

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FERIAS Y CONGRESOS

Regreso a

NAB Show presencial por RICHARD SANTA

Representantes de los fabricantes que estarán presentes en NAB Show se mostraron positivos frente a la recuperación del mercado broadcast de Latam y a los resultados de la feria.

Entre en 24 y el 27 de abril se realizará NAB Show 2022, versión que marcará el regreso de la feria después de 3 años de no realizarse debido a las restricciones de la pandemia. Si bien es cierto que no será una versión del tamaño y dimensiones de las ferias que la industria está acostumbrada a presenciar, marcará un hito muy importante para la recuperación del circuito de ferias de la industria.

Una de las novedades más importantes de la feria es el que ya no comenzará un lunes como tradicionalmente se ha realizado. Ahora será de domingo a miércoles. Además, los

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TECNOLOGÍA

dos pabellones del sur del centro de convenciones de Las Vegas no estarán disponibles para la feria. En su reemplazo, se ocupará el nuevo pabellón, llamado New West Hall.

La virtualidad y el mundo híbrido también serán protagonistas de la feria. Algunas empresas, por restricciones corporativas debido a la pandemia, dejaron de participar, otras redujeron el número de personas que estarán presentes en sus stands e incluso algunas suspendieron sus eventos previos a la expo para evitar aglomeraciones de personas y los harán de manera virtual.

Pero las expectativas de las empresas participantes en esta versión son altas. Así lo dejaron ver los fabricantes con los cuales TVyVideo+Radio tuvo la oportunidad de hablar para este especial que presentamos en esta edición. Resaltaron no solo la alegría por volver a reunirse de manera presencial con colegas y clientes, también por el impulso que la feria podrá darle a la recuperación del mercado que, en la mayoría de los casos, se ha notado de manera importante en los primeros meses del 2022.

Además, porque será una oportunidad para conocer de primera mano los planes y proyectos de la industria hacia el futuro, así como presentar y poder probar las nuevas tecnologías disponibles, muchas de ellas lanzadas en pandemia y que no habían tenido oportunidad de demostrar debido a las restricciones en cada país.

Incluso, este año habrá un espacio importante destinado para las empresas con tecnologías emergentes, a las cuales NAB Show les abrió un lugar para presentar sus desarrollos previo al comienzo de la comercialización y las cuales debieron pasar por una curaduría para poder estar allí. www.tvyvideo.com

Y por último, pero no menos importante, estará el espacio que NAB Show ha destinado en 2022 en el cual las mujeres serán protagonistas. En asocio con GALSNGEAR, brindaran un espacio de capacitación, entrenamiento y aprendizaje de alto nivel, en un Summit dedicado a las mujeres en el marco de la feria en Las Vegas.

TVyVideo+Radio reunirá a los Latinos en Las Vegas

TVyVideo+Radio estará este año en la feria para presentar a toda la industria de América Latina todas las novedades de las empresas participantes en la feria.

Además, ofrecerá para todos los latinos que asistan a Las Vegas su Fiesta Alegría, un espacio para compartir y reencontramos después de estos años difíciles.

La Fiesta Alegría será el domingo 24 de abril entre las 18:15 y 20:15, en el New West Hall, W110, el nuevo pabellón de Las Vegas Convention Center.

Este año, la Fiesta Alegría cuenta con patrocinadores a: • Anton Bauer • LitePanels • Ross Video • Teradek • Vidiexco • Zeiss ¡Nos vemos en Las Vegas!

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FERIAS Y CONGRESOS

Primeros meses de 2022 han sido sobresalientes Gilbert Félix, ENCO

Hay repunte en proyectos para 2022 en Latam Lenny King, Grass Valley

Para Grass Valley, el inicio del 2022 ha significado un repunte en la planificación de proyectos en Latinoamérica, de acuerdo con lo comentado a TVyVideo+Radio por Lenny King, vicepresidente Américas de la compañía.

ENCO ha logrado grandes avances en su sistema automatizado de subtítulos ocultos enCaption. Es por eso que la compañía estará presentando esta solución en la próxima versión de NAB Show, además de su TV-Channel-in-a-box, ClipFire, así como el sistema de automatización de radio, DAD. Esta edición de NAB Show brindará un espacio para volver a encontrarse con clientes y amigos. Así lo indicó a TVyVideo+Radio Gilbert Felix, International Accounts Manager de ENCO. “Esperamos verlos a todos en persona nuevamente en el NAB Show 2022. Nada reemplaza la experiencia de reunión cara a cara que ha faltado en los últimos dos años sin el NAB Show. Esperamos tener un gran espectáculo que muestre nuestras últimas innovaciones, pero lo que es más importante, escuchar a nuestros clientes sobre en qué están trabajando y hacia dónde se dirigen en 2022”.

“Esto se da a pesar de los desafíos a los que se han enfrentado en esta región y otros mercados del mundo debido al COVID-19 y la incertidumbre económica. Actualmente, Grass Valley está involucrado en varias pruebas de concepto en toda la región, incluida la prueba de producciones remotas basadas en la nube. Esperamos ver un crecimiento en LATAM sobre las cifras de 2021 a través de proyectos con clientes actuales y potenciales”, agregó.

Referente a la participación de Grass Valley en NAB Show, resaltó que “Después de una pausa de dos años, ahora hay un entusiasmo genuino por volver a los eventos presenciales. Por supuesto, esperamos que la dinámica de NAB Show sea diferente a la anterior y, por lo tanto, Grass Valley cambiará ligeramente la forma en que interactuamos con nuestros clientes”.

Y es que esta positiva expectativa de Enco obedece a que los primeros meses de 2022 han sido sobresalientes, con proyectos que comienzan a repuntar en toda América Latina. Con varios proyectos en México, Perú, Colombia y Panamá. Además, anticipa más demanda en los próximos meses a medida que las ferias comerciales comiencen a reanudarse.

Este año en el piso de exhibición, los visitantes del stand verán un mayor enfoque en la creación de redes y asociaciones. Esto, sumado a la colaboración y la integración de herramientas de terceros, será un tema clave en NAB. “Los eventos en persona son una oportunidad crucial para construir relaciones y establecer otras nuevas, y estamos emocionados de aprovechar al máximo eso en Las Vegas este año”.

“Uno de nuestros proyectos más recientes ha sido con América TV en Perú. América TV utiliza enCaption de ENCO para proporcionar subtítulos más precisos a su programación que su anterior solución ASR. La precisión fue muy importante para la estación y, en última instancia, influyó en su decisión de convertirse en usuario de enCaption”, explicó Gilbert Felix.

Entre las novedades que mostrarán este año se encuentran las tecnologías basadas en la nube, IP y software, que pueden ayudar a las organizaciones de medios a crear y distribuir más contenido de manera más eficiente. Además de las cámaras Native IP 4K UHD HDR hasta la plataforma de producción de medios nativos en la nube SaaS de Grass Valley.

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FERIAS Y CONGRESOS

Tenemos muy buenas expectativas con NAB 2022 Ricardo Santos, Datavideo

Debido a que para Datavideo ferias como la NAB Show es una forma de acercarse y conocer nuevos clientes de América Latina, esperan el regreso de los eventos presenciales tras dos años sin participar en una feria.

con eso volver a encontrarnos con nuestros clientes”.

Ricardo Santos, representante de la marca para América Latina, resaltó a TVyVideo+Radio que “Tenemos muy buenas expectativas con respecto a la NAB 2022. Estaremos trayendo más información sobre cómo hacer uno producción remota, también tendremos nuevos modelos de cámaras PTZ, switcher 4K, convertidores, estamos muy ansiosos por estar presentes en NAB y

Por último, comentó que tienen algunos proyectos en marcha en América Latina, “todavía tenemos soluciones sólidas que integran cámaras HS-1300 + RMC-180MarkII + 3 PTC-140 en una estación de TV de tamaño mediano en el noreste de Brasil y también la tecnología HDBaseT está comenzando a ser más conocida en América latina y con eso ya tenemos algunos proyectos con HS-1600T MarkII + 3-PTC-140T + TLM-700UHD en Iglesias en Perú y Brasil”.

Resaltó que estos productos responden a las necesidades del mercado, que sigue buscando soluciones y flujos para trabajar producciones en vivo, con las opciones de paquetes de bajo costo de Datavideo que tuvieron una gran demanda a principios de 2021 y esperan tener un primer semestre del año, si no mejor, igual que el mismo periodo del año anterior.

Nuevos modelos de negocio en producción remota Eduardo Solana, TVU

Durante los primeros meses de 2022, el mercado broadcast ha sido un reflejo de lo que ocurrió durante la pandemia, la producción remota se aceleró y llegó para quedarse. Desde el inicio de la pandemia, TVU Networks viene presentando nuevas posibilidades de modelos de negocio en producción remota y en la nube.

Eduardo Solana, director de ventas para Latinoamérica y el Caribe de TVU, comentó a TVyVideo+Radio que eventos como la Fórmula 1 y el GP de São Paulo, los Juegos Olímpicos de Tokio, las elecciones en Honduras, Chile y Colombia son ejemplos de producción remota que utilizó la tecnología de transmisión de video en vivo de TVU combinada con la tecnología de producción remota cómo TVU RPS (Remote Production System), TVU Grid y Partyline.

“Estamos trabajando también en proyectos de producción remota desde Centroamérica a México a través de RPS, una solución potente y rentable para la producción

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REMI (Modelo de Integración Remota) en la industria de la radiodifusión. Con las eliminatorias mundialistas el mercado ha estado despertando y básicamente hemos cubierto todos los eventos importantes de las eliminatorias. Para 2022, este tipo de producción ya está solidificado con buenas referencias. Los canales de TV se dieron cuenta que la producción remota ya es una realidad y están adoptando muy bien los nuevos flujos de trabajo”, agregó.

Sobre el regreso a NAB Show en 2022, el directivo resaltó que después de dos años sin conocer gente que trabaje en la industria de la transmisión, las expectativas para la feria son muy altas. “Es momento de mostrarle al mercado el salto que ha dado TVU desde el inicio de la pandemia. Reinventamos nuevas formas de producir contenido en vivo, de forma remota y siempre preocupándonos por la salud de las personas que trabajan en este mercado. Uno de los saltos más importantes de TVU Networks ha sido la explotación de soluciones y servicios en la nube. Desde el comienzo de la pandemia, hemos diversificado nuestro portafolio para hacerlo más flexible y poder ayudar a un mayor número de clientes de diferentes maneras. Es hora de que nos reunamos en persona e intercambiemos las experiencias que hemos tenido en los últimos años, hagamos demostraciones y, por supuesto, conocer a grandes amigos”. www.tvyvideo.com

FERIAS Y CONGRESOS

Nuestros clientes han seguido invirtiendo en nueva tecnología Bob Caniglia, Blackmagic Design

Tanto el mercado de transmisión como el de video profesional han seguido siendo muy activos en América Latina. Esa es la visión de la industria en la región de Bob Caniglia, director de Operaciones de Ventas para América de Blackmagic Design.

Aseguró, en conversación con TVyVideo+Radio, que “Hemos visto a los clientes seguir aprovechando las herramientas que hemos desarrollado para adaptar y entregar con éxito su contenido en entornos híbridos y producciones remotas, todo ello sin perder de vista la calidad. Ha sido muy emocionante ver a la industria adoptar nuevos flujos de trabajo y colaborar con otros, aportando nueva diversidad al contenido que se produce. Muchos de nuestros clientes también han seguido invirtiendo en la nueva tecnología preparada para el futuro para mejorar sus producciones y fortalecer sus infraestructuras existentes. ¡Estamos muy emocionados de ver lo que el resto de 2022 tiene reservado para nuestros clientes y los proyectos que tienen en proceso!”.

Son varios los proyectos en la región en los cuales han trabajado con tecnología de Blackmagic, entre ellos la productora audiovisual con sede en Buenos Aires Pandax 4K confió en cinco cámaras URSA Broadcast, junto con un conmutador de producción en vivo ATEM 2 M/E Production Studio 4K y ATEM 2 M/E Advanced Panel, para transmitir y Transmite en vivo la celebración del 10° aniversario y reinauguración de Tecnópolis, la exposición de arte, ciencia y tecnología más grande de Argentina.

gradación, los efectos visuales y la publicación de audio, en la película argentina "Máquina para ver el alma". La película también se filmó con una cámara de película digital Pocket Cinema Camera 4K en Blackmagic RAW. Para el regreso a NAB Show, Bob Caniglia espera reunirse con colegas, clientes y asistentes en la feria de este año. “También estamos muy emocionados de mostrar nuestros últimos productos e innovaciones y ponernos al día con nuestros clientes para obtener más información sobre lo que han estado haciendo y sus últimos proyectos, con la salud y la seguridad como prioridad”.

Entre esos nuevos productos están la URSA Broadcast G2, una cámara de transmisión profesional con un sensor de película digital de 6K que brinda calidad de película digital a las emisoras tradicionales y en línea.

El sensor de película digital avanzado de 6144 x 3456 proporciona un rendimiento excepcional con poca luz con ISO de ganancia dual de hasta +36dB, así como 13 paradas de rango dinámico.

Además, exhibirán la Blackmagic Studio Camera 4K Plus y la Blackmagic Studio Camera 4K Pro, que tienen las mismas características que las cámaras de estudio grandes, solo que miniaturizadas en un único diseño compacto y portátil. Con 13 paradas de rango dinámico y Blackmagic Generation 5 Color Science, las cámaras pueden manejar condiciones de iluminación extremadamente difíciles. Los asistentes también podrán ver la nueva familia de modelos HyperDeck Studio.

El equipo de Pandax 4K también estaba equipado con cámaras Pocket Cinema Camera 4K y URSA Mini Pro 4.6K para cualquier necesidad de última hora, tarjetas de captura y reproducción DeckLink 8K Pro, diez Mini Converters de fibra óptica 12G, monitores SmartScope Duo 4K y dos HyperDeck Studio 12G grabadoras Recientemente, Pandax 4K también incorporó las cámaras Blackmagic Studio Camera 4K Pro y URSA Broadcast G2 en su flujo de trabajo para elevar aún más sus producciones y servicios.

Por el lado de cine, DaVinci Resolve Studio se utilizó para la postproducción remota, incluida la edición, la

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OTROS ENFOQUES

Esperamos que NAB siga siendo un espectáculo exitoso Jefferson Pichinte, Teradek

Para la compañía Teradek, el comienzo de 2022 ha traído consigo una demanda enorme de proyectos de empresas de producciones en el mercado de América Latina.

“Muchas productoras continúan creando contenido, ya que todo comienza a abrirse nuevamente. Hemos recibido un montón de solicitudes en los últimos meses de productos de Creative Solutions (Teradek, Small HD y Wooden Camera) para satisfacer las necesidades de nuestros clientes en América Latina. ¡Todo parece positivo para 2022!”, resaltó a TVyVideo+Radio Jefferson Pichinte, Latam regional sales manager de Teradek.

Su mercado principalmente se ha concentrado en casas de rentas y empresas de producción importantes usan sus productos en Latinoamérica. Teradek está en casi todas las producciones, trabajando en contendido premium para las plataformas más conocidas. Esto debido a que estas empresas demandan un nivel específico

de calidad y tecnología, porque desean herramientas de alta gama para facilitar sus trabajos. Sobre todo, por qué necesitan 4K y HDR, tecnologías en las cuales Teradek es líder.

“Por ejemplo, tenemos clientes que son empresas de servicios de DIT y video assist, que emplean nuestro producto Teradek Bond, Cube y Serv Pro en combinación con la nube de Teradek llamado Core.TV, para darle servicio en el set y en distancia a sus clientes.

También contamos con canales de televisión e iglesias bien reconocidos que usan nuestros encoders PRISM para enviar videos de cámara de un estudio a otro sitio para hacer la producción remota. Eso es lo bueno de la tecnología de Teradek que nuestros productos son flexibles y se puedan utilizar en diferentes sectores”, indicó.

Sobre la NAB Show 2022, Jefferson Pichinte resaltó que esperan que siga siendo un espectáculo exitoso. “¡Creemos que las personas que están increíblemente emocionadas por ver nuevos productos y mantenerse al día con las tendencias tecnológicas emergentes no se sentirán decepcionadas! Teradek tiene un par de grandes debuts en nuestro lado de Broadcast y producciones en vivo. Centrándose en flujos de trabajo 4K HDR con nuestro nuevo encoders de 4K HDR”.

Somos optimistas para el 2022 Raúl Hun, Comrex

Aunque el mercado de Latinoamérica en el 2022 ha comenzado un poco lento, para la compañía Comrex es entendible por las condiciones en que está el mundo, pero esperan que pronto se estabilice un poco y están bien optimistas para el resto del 2022. Así lo declaró a TVyVideo+Radio Raúl Hun, representante de Comrex para la región.

“Que la NAB Show del 2022 sea presencial, nos va a dar la oportunidad de volver a ver cara a cara a nuestros

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usuarios y enseñarles lo nuevo de Comrex y compartir ideas. Sabemos que la participación no va a ser la misma que años anteriores, pero es muy importante tener la oportunidad de ver a nuestros usuarios y ayudarlos en sus necesidades para transmisiones remotas”.

Este año Comrex va a estar presentando el producto llamado GAGL. Este producto trabaja con los Bric Links, Access rack, NX Rack y Multirack. GAGL es un servicio en la nube que te va a permitir generar URL para conectarse a tu unidad en el estudio. Vas a tener la habilidad de conectar hasta cinco personas a la misma vez. La persona remota solo tiene que apretar el link y a través de su navegador se va a conectar al estudio. No necesitas bajar una aplicación o configurar nada.

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FERIAS Y CONGRESOS

Durante los primeros meses de 2022 vemos recuperación Javier Ocampo, Shure

El mercado de Broadcast en Latinoamérica logró acoplarse a la situación del COVID, manteniéndose estable, y en muchos casos, creciendo en audiencia y rating desde el inicio de la pandemia hasta hoy. Sin embargo, las inversiones no tuvieron el mismo comportamiento.

Javier Ocampo, Gerente Senior de Desarrollo de Mercado para América Latina de Shure, explicó que esto se presentó “debido a la incertidumbre, la mayoría de las empresas frenaron sus gastos a la espera de mejoras en el escenario económico y en la pandemia, sacándole el mayor provecho posible a sus equipos ya existentes. Durante los primeros meses de 2022 vemos una recuperación general en la industria del audio y un ambiente positivo para los principales jugadores del gremio de Broadcast, quienes afinan presupuestos y proyectos para aprovechar este repunte general de la economía, que esperamos sea prolongado”.

Para apoyar esa recuperación, Shure ha reforzado de manera exitosa el portafolio de Audio Profesional, específicamente en el nivel High Tier, y están teniendo mucha demanda de la línea Axient Digital, el nuevo receptor portátil ADX5D y el nuevo Plug ON AD3. Estas dos soluciones, en conjunto con toda la familia de Axient Digital, ya están presentes en importantes empresas de broadcast de México, Colombia, Perú, Chile, Paraguay y Argentina, entre otros países.

Por último, sobre la participación en la feria de Las Vegas, señaló que “Shure está increíblemente emocionado de volver a ver a los clientes en persona este año. Esperamos una energía especial en el piso mientras los compañeros se ponen al día para compartir sus experiencias de los últimos dos años. Esperamos con ansias las muchas conversaciones cara a cara entre los fabricantes y las emisoras”.

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Vienen muchas sorpresas de EVS en los próximos 12 meses Alfredo Cabrera, EVS

El 2022 ha tenido un incremento importante en negocios para EVS en América Latina. Es por eso que tienen muchas expectativas para NAB. TVyVideo+Radio habló con Alfredo Cabrera, vicepresidente de ventas para América Latina quien destacó que EVS se ha transformado en una de las compañías principales del Broadcast con la adición de Media Infraestructura.

“Nuestras plataformas virtualizadas y en la nube completan nuestro portafolio no solo en replay y eventos en vivo, también en soluciones para broadcaster pequeños que necesitan de soluciones costo efectivas en sus operaciones. Pero hay más, EVS crecerá mundialmente a través de adquisiciones y tecnología. Vienen muchas sorpresas en los próximos 12 meses”.

Parte del éxito en el mercado latino se debe al XTGo. Este servidor fue creado para el mercado de América Latina con la intención de entrar al mercado de Tier 3, Tier 2 y en algunas aplicaciones del mercado Tier 1. “La robustes y accesibilidad en su precio ha sido la diferencia para este mercado en el 2021 se vendieron más de 20 servidores XTGo en la región con las limitantes de que no pudimos hacer ningún demo presencial debido al Covid”, resaltó Alfredo Cabrera.

Además, en Las Vegas, EVS presentará varias soluciones, entre las que se encuentran: Media Hub, El primer servicio SAS en la nube de la empresa que reúne varios productos que el cliente puede contratar sin harware adicional; Media Ception, continúan con la evolución de Production Asset Management al haber concretizada ventas importantes en USA y Europa con los exponentes principales de la Industria; y STRADA, su entrada al mundo de Ruteadores. Actualmente ofrecen ruteadores SDI, IP e Híbridos que ofrecen las mejores condiciones y valor al cliente.

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FERIAS Y CONGRESOS

Vemos una evolución muy positiva de inversiones en tecnología Julien Decaix, Dalet

Para la compañía Dalet, los primeros meses de 2022 han significado una evolución muy positiva de nuevas inversiones en tecnología, renovación de sistemas para mejorar las operaciones con un enfoque sobre el trabajo remoto y la convergencia de equipos trabajando en una plataforma multimedia para varios puntos de distribución. Así lo indicó a TVyVideo+Radio Julien Decaix, director general de Dalet, Américas.

Recientemente, América Televisión de Perú empezó a usar su tecnología para todas sus operaciones de noticias, así como TV Récord de Brasil y RTVC de Colombia. “Estamos a punto de lanzar un sistema completo de noticias con una televisión en Salvador y esperamos poder anunciar importantes nuevos proyectos durante NAB Show 2022”, añadió.

Sobre NAB Show 2022, Julien Decaix mencionó que “Estamos muy entusiasmados por regresar en persona a NAB. Después de dos años con muy pocas oportunidades de ver a nuestros clientes y socios, ya tenemos la agenda ocupada con reuniones, eventos y conversaciones que serán sin duda muy interesantes. Esperamos un buen número de asistentes y, sobre todo, la oportunidad de reconectar con la industria en general, así como ver y mostrar las últimas tecnologías”.

Serán varias las novedades que estarán presentando, tanto en el ámbito de noticias y salas de redacción, con Dalet Pyramid que se estrena en el NAB, específicamente con una serie de novedosas soluciones enfocadas en planificación de noticias, edición remota y producción digital. Por otro lado, lanzarán la solución as-a-service (SaaS) para flujos de medios, con Dalet Flex, producto bien conocido y extendido globalmente, pero ahora disponible con flujos de trabajo pre-configurados para mayor rapidez y eficacia a la hora de manejar y distribuir contenidos para empresas y equipos de todos los tamaños.

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Industria broadcast se está transformando Julio Bracho, Sennheiser

El mercado broadcast y del video profesional fueron de los pocos mercados que no pararon durante la pandemia.

Sin embargo, el mercado de Broadcast desde hace varios años se ha ido transformando con la aparición del contenido On-Demand.

“Desde el año pasado notamos la intención de varias televisoras y empresas de producción y creación de contenido en equiparse y tener equipos profesionales que vayan acorde a la demanda del mercado. Sin duda estos primeros meses de 2022 han sido muy movidos con muchos proyectos y muchas cosas por venir. Me atrevo a decir que 2022 será uno de los mejores años para nosotros dentro del mercado de broadcast”, destacó en conversación con TVyVideo+Radio Julio Bracho, director de Ventas y Marketing para Sennheiser y Neumann en Latinoamérica.

Y esas expectativas responden a varios proyectos que han cerrado en los últimos meses. Televisa desde hace mucho tiempo utiliza su microfonía inalámbrica para sus contenidos. Prom TV en Argentina, Megavisión en Chile, America TV en Perú, RCN en Colombia, son algunos de los clientes de la compañía.

Sobre NAB Show, resaltó Julio Bracho que “Estamos muy emocionados que después de dos años sin poder asistir, por fin en este 2022 podremos reencontrarnos con nuestros clientes y colegas. Hay muchas tendencias que se están marcando en el mercado de broadcast y sin duda el NAB será el escaparate perfecto para demostrar a nuestros clientes que estamos preparados para lo que viene y que tenemos la mejor solución”.

Entre las novedades que estarán presentando se encuentra el nuevo micrófono de Neumann MCM para instrumentos.

“Pero, sin duda, considero que lo mejor que presentaremos durante el show será un cuarto de audio inmersivo con monitores Neumann. Tendremos por supuesto las soluciones enfocadas al mercado broadcast como nuestros sistemas inalámbricos y lo micrófonos tipo “shotgun”. De igual manera todas nuestras soluciones que están enfocadas al mercado de “Audio For Video” que presentamos durante la pandemia y que no hemos tenido oportunidad de mostrarlos en un show como este”, concluyó.

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FERIAS Y CONGRESOS

LiveU presentará integración proveedores de producción en la nube José Luis Reyes, LiveU

LiveU tendrá en la NAB Show 2022, una gran presencia en el North Hall con un escenario en vivo para charlas interactivas, paneles y demostraciones de flujo de trabajo.

Los asistentes pueden visitar el stand y el Lobby Central para ver de primera mano la plataforma de video en vivo de próxima generación de la compañía y el conjunto de soluciones más recientes que permite a los clientes aplicar innovación y automatización inigualables de la producción de video.

Los asistentes podrán ver cómo funciona la orquestación en la nube: “Air Control” la solución de cola-

boración de LiveU para que los invitados - que están remotos- salgan al aire y transmitan en vivo al sistema, brindando a los equipos la capacidad de administrar todos los elementos humanos de una producción de múltiples invitados sin esfuerzo y con verdadera calidad de transmisión broadcast.

José Luis Reyes, VP LiveU LatAm, “Estamos emocionados de volver al máximo show de nuestra industria.

La mayoría de nuestros clientes de América Latina han confirmado su asistencia. Nosotros en LiveU estaremos presentando toda una gama de nuevos productos, servicios y avances tecnológicos a los que nuestros clientes están acostumbrados”.

Además, estarán mostrando las colaboraciones con otros proveedores de producción en la nube, incluidos Blackbird, Grass Valley, Grabyo y más.

El mercado broadcast latino es sólido Dave Hopson, GatesAir

Para la compañía GatesAir, el mercado de América Latina es especialmente positivo. Así lo indicó a TVyVideo+Radio Dave Hopson, director regional, CALA para la compañía. Destacó que “El mercado latinoamericano en general es sólido.

Hemos visto una actividad especialmente fuerte en el mercado brasileño y en Chile, y tenemos varias instalaciones en marcha. La región CALA es resiliente y está tomando forma un sentido renovado de optimismo empresarial. El impulso ha sido constante, y la perspectiva es positiva mientras miramos hacia el resto del año”.

Esa positiva expectativa también la tiene para próxima versión de NAB Show. “Estamos emocionados de ver a todos nuestros clientes y socios en la feria. Hemos confirmado reuniones con aquellos que se han comprometido. NAB este año no será lo que era hace tres años cuando nos reunimos por última vez en Las Vegas, pero lo vemos como un nuevo comienzo después de

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un período extremadamente largo de inactividad en la feria”.

La compañía prepara la presentación en la feria de del IMTX-70, sistemas integrales que incluyen transmisores, combinadores y otras tecnologías de RF importantes en una caja independiente. Además de la nueva serie de transmisores montados en poste para exteriores Maxiva PMTX-1, que integra un transmisor de TV UHF de baja potencia o un transpositor/traductor para admitir una amplia gama de casos de uso. Ambos productos se construyeron teniendo en cuenta el mercado de CALA. Por último, señaló que actualmente están trabajando en estrecha colaboración con Foccus Digital, su socio en Brasil, en la implementación de un sistema de transmisión de TV llave en mano para múltiples sitios. Este proyecto incluye los nuevos sistemas de transmisión Maxiva IMTX-70 Intramast. Se trata de sistemas de unidades de un solo bastidor con múltiples transmisores que ayudarán al cliente final a proporcionar más canales para dar servicio a los mercados brasileños más pequeños que pueden ser muy difíciles de cubrir con el servicio por aire.

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FERIAS Y CONGRESOS

Dielectric crece en Brasil y Chile Keith Pelletier, Dielectric

América Latina. En esas circunstancias, organizaremos reuniones virtuales”.

Para apoyar esa reactivación, Dielectric presentará una nueva línea de antenas de torre FM, la Serie FMP, para estaciones de radio en la NAB Show. Las antenas de pilón se han utilizado en la mayoría de las antenas UHF de un solo canal durante décadas. Dielectric pudo superar las limitaciones de diseño y expandir el concepto de diseño de pilón en nuestra serie FMP de antenas de pilón FM. La torre de FM tiene mucha menos carga de viento y un diseño simple, lo que la hace más confiable en comparación con otras antenas de FM. Aunque los negocios siguen siendo un poco difíciles, debido a algunas restricciones de viajes que existen para América Latina, la compañía Dielectric espera que la versión 2022 de NAB pueda brindar una mayor dinámica a los proyectos en la región.

Sobre los proyectos en la región, resaltó que en Chile, en los últimos 3 años han estado trabajando muy de cerca con Megavision, brindando sistemas completos de antenas de panel y líneas de transmisión para la transmisión digital de la red completa en todo el país.

Keith Pelletier, vicepresidente y gerente general de Dielectric, le dijo a TVyVideo+Radio que “Estamos emocionados de regresar a NAB. Nuestras expectativas son un espectáculo interactivo, especialmente con nuestro nuevo vendedor, Daniel Bizet, quien se unió a nuestro equipo en 2021. Nuevamente, debido a las restricciones de viaje, puede haber menos clientes de

“En Brasil, nos complace trabajar con Carlos Avila, director de Radio Partes Comérçio e Tecnologia em Radiodifusão Ltda., como nuestro socio comercial de FM. Estamos igualmente complacidos de trabajar ahora con nuestro socio de larga data IF Telecom, Ltda., centrándonos en las nuevas oportunidades de DTV que se avecinan en Brasil”, concluyó.

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FERIAS Y CONGRESOS

Hay transformación hacia los flujos de trabajo remotos e híbridos Dale Poirier, Telestream

Los compromisos de los clientes y las discusiones sobre proyectos específicos para este año han sido muy refrescantes y una verdadera señal de lo que espera como compañía Telestream para alguna forma de normalidad y recuperación para la región. Así lo señaló Dale Poirier, vicepresidente de ventas para Latinoamérica de Telestream, en conversación con TVyVideo+Radio.

“Si bien la pandemia y las restricciones relacionadas con ella siguen vigentes, los clientes renuevan su búsqueda de soluciones para satisfacer sus necesidades. Hay una transformación del pensamiento con mucho énfasis en los flujos de trabajo remotos e híbridos. Esto se debe en parte a la necesidad de mejores planes de continuidad comercial basados en las lecciones aprendidas de la pandemia. Con las nuevas tendencias tecnológicas y el conocimiento de la situación, los equipos de operaciones exigen presupuestos más altos para competir en el mercado complejo existente”, agregó.

Son varios los proyectos en los cuales se ha usado tecnología de Telestream en Latinoamérica. Entre ellos mencionó:

• Univision está utilizando nuestra tecnología de monitoreo ABR que está alineada con la reciente actualización de monitoreo de IZZI. • Como parte de la expansión de Totalplay Colombia, Telestream implementó su solución de monitoreo en el primer entorno de VM de TotalPlay.

• Hemos visto una expansión significativa en el despliegue de monitoreo de América Móvil.

• VC Medios utiliza el producto Inspect 2110 de Telestream para medir y controlar la calidad de su infraestructura IP. • Televisa San Ángel utiliza Lightspeed Live Capture con Vantage en su flujo de trabajo UHD para posproducción para permitir flujos de trabajo de resolución múltiple para sus sistemas Avid.

• Televisa ProTele está utilizando el sistema de gestión de contenido DIVA de Telestream para proporcionar la migración DR de activos a la nube Para NAB Show, la compañía espera una feria muy concurrida, con muchas organizaciones ansiosas por optimizar y mejorar sus flujos de trabajo de creación y distribución de contenido. “El trabajo remoto ha cambiado fundamentalmente el panorama para muchas organizaciones, y anticipamos un diálogo saludable sobre cómo ayudar a las empresas a migrar y hacer la transición de sus procesos y flujos de trabajo para que coincidan con los modelos comerciales emergentes que se alinean con una nueva normalidad”.

Confiamos que el 2022 será un año muy bueno Filippo Ferlini, BirdDog

“El mercado está en movimiento, hay un renovado vigor e interés. Ya el tiempo para un cambio tecnológico difuso, como es la conversión a IP, está aquí. Se puede sentir la necesidad de avanzar en este sentido. Confiamos que el 2022 será un año muy bueno. Cómo pasa en otros sectores estos años de pandemias nos han generado algún ahorro obligado. Ya es el momento de invertir”, así comenzó la conversación con TVyVideo+Radio Filippo Ferlini, Regional Sales Manager BirdDog. Agregó que como broadcast están entrando con cámaras PTZ y tecnología NDI en muchos canales, de todo

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tamaño. Ya no es una novedad, es algo consolidado.

En proyectos más amplios, su caso más interesante por varias razones es el de la Constituyente de Chile, que tiene un valor transcendental, y para ellos significó el desplegué de 32 cámaras y un flujo NDI muy articulado.

Sobre la feria de Las Vegas, destacó que “Estamos invirtiendo mucho esfuerzo en esta NAB. Tendremos un gran booth en una locación genial, en el centro del central. Queremos llegar a todos los que podamos y esta NAB que se hizo desear por dos años, es la ocasión ideal. Tendremos toda la gama y toda la disposición de atender en la mejor manera posible nuestro amigos viejos y nuevos que vengan a visitarnos. Hay una serie de productos y softwares que estamos lanzando en ocasión de la NAB. Tenemos muchas novedades. Pero se las vamos a contar solo en la NAB”.

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PRODUCCIÓN

Estado del OTT en Colombia

por TVYVIDEO+RADIO

Presentamos algunos de los resultados del estudio sobre la penetración y consumo de OTT para radio y TV en Colombia, realizado por el regulador del país.

El consumo de audio y video bajo plataformas digitales crece año a año en América Latina igual que en todo el mundo, esta no es ninguna novedad. Lo interesante es que ese crecimiento no necesariamente se presenta con el bajo consumo a través de medios tradicionales.

Esta es una de las principales conclusiones del estudio sobre el consumo de plataformas digitales OTT en 2021, realizado por la Comisión de Regulación de Comunicaciones de Colombia, CRC, encargado al Centro Nacional de Consultoría.

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PRODUCCIÓN

Primera vez OTT audiovisual

En la tercera edición de su estudio “El rol de los servicios OTT en el sector de las comunicaciones en Colombia- año 2021”, se muestra una radiografía del uso de plataformas OTT y los servicios audiovisuales, voz y mensajería móviles, así como de radio, postales y telefonía fija en Colombia.

En 2021, por primera vez en el estudio se incluyeron mediciones sobre servicios de radiodifusión.

El consumo de servicios OTT por parte de los colombianos sigue creciendo, sin dejar de lado el consumo de los servicios tradicionales. Es así como en el caso de los contenidos audiovisuales, los hogares cuentan con más de una aplicación de streaming sin dejar su servicio de TV por suscripción. Y en las llamadas móviles se mantienen en convivencia con la comunicación a través de plataformas, siendo Whatsapp la aplicación más usada por los usuarios.

En servicios audiovisuales:

• El 57% de los hogares cuenta con servicio de TV por suscripción, mientras que el 25% cuenta con señal de televisión a través de TDT (7% más que el año 2019).

Uno de cada 3 hogares (36%) en el país consume aplicaciones audiovisuales y el 29% cuenta con aplicaciones audiovisuales pagas.

• El porcentaje de hogares que no tiene acceso a una aplicación audiovisual se redujo en 2 puntos porcentuales, mientras que varias aplicaciones ganaron mucha más participación que esa cantidad entre 2019 y 2021.

Este comportamiento señala que en los hogares se está www.tvyvideo.com

teniendo acceso a múltiples aplicaciones, en comparación con la medición anterior.

• En cuanto al consumo de contenidos según el tiempo utilizado, es muy cercano en canales nacionales e internacionales; no obstante, hay preferencias en contenidos: en TV por suscripción, los contenidos más vistos corresponden a noticias (73%), novelas (50%) y películas (35%), mientras que a través de aplicaciones los más populares son películas (30%), series (34%) y deportes (20%).

• La población joven es la que más uso hace de aplicaciones para consumir contenidos audiovisuales, especialmente los menores de 25 años (aproximadamente el 51%), mientras que en grupos de edad mayores este porcentaje varía entre el 21% y 39% Aclara el estudio que, aunque hay una pronunciada caída en el indicador de televisión cerrada frente a las dos mediciones anteriores, no se debe interpretar como un cambio en el mercado sino como una estimación que se modificó producto de ajustes en el diseño de la muestra.

De acuerdo con la Encuesta de Calidad de Vida (ECV) 2020 del DANE, se estima la penetración de televisión cerrada en 60.5% a nivel nacional.

Además, el aumento en las suscripciones de las aplicaciones de contenido audiovisual no demuestra afectar las suscripciones de la televisión cerrada. El fenómeno de cord - cutter se mantiene sólo en el 2%. Tampoco se puede afirmar que el tiempo dedicado a uno vaya en detrimento del otro, debido a dos posibles razones: • La pandemia y el cambio de hábitos que ha conllevado el estar más tiempo en casa, ha provocado que el tiempo dedicado a este tipo de actividades se incrementara.

• Hay una sensible división entre los géneros de contenido TV Y VIDEO Vol 28 Nº2

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PRODUCCIÓN consumidos a través de las aplicaciones audiovisuales (películas y series) y de la televisión por suscripción (noticias y telenovelas).

La cantidad de contenidos consumidos a través de aplicaciones audiovisuales no varía por nivel socioeconómico ni por el monto gastado en el plan fijo de Internet; sin embargo, su uso sí es sensible a la inversión en dispositivos y a la edad.

En servicios de Audio/Radio:

• Entre los oyentes de radio, el medio más frecuente para escuchar emisoras nacionales es la radio AM/FM: 6.2 de cada 10 escuchas se realizan utilizando un radio tradicional.

Las audiencias que dependen de los servicios de streaming todavía tienen un uso lejano frente al medio tradicional.

• En el consumo de música hay una relación más balanceada entre el número de sesiones entre las aplicaciones de audio (pagas o gratuitas) y las veces que se busca este tipo de contenido en emisoras AM o FM. Para los usuarios que utilizan aplicaciones, el uso conjunto de aplicaciones gratuitas (3.9) y pagas (0.8), es ligeramente superior a su consumo de radio AM/ FM (4.3).

• Las aplicaciones de audio pagas tienen un alcance de 10% en la población del país y las más populares son Spotify y YouTube Premium. Es decir, 9 de cada 10 usuarios no está suscrito a servicios de contenidos de audio pagos; no obstante, las aplicaciones de audio pa-

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gas predilectas por los colombianos que están suscritos a algún servicio de audio son Spotify (34%) y YouTube premium (31%).

• Contrario a como pasa en los servicios audiovisuales, el aumento en el número de veces que se usa una OTT de audio o de radio a través de Internet para escuchar música se relaciona con una probabilidad de disminución en el uso de radio tradicional AM / FM.

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TECNOLOGÍA

Costos ambientales

del video digital

por UNIVERSITAT OBERTA DE CATALUNYA

Las plataformas digitales generan huella de carbono digital y contribuyen al cambio climático. ¿Lo más contaminante? Los vídeos en directo.

Se estima que Netflix genera unos 24.900 millones de gramos de dióxido de carbono al año, solo contando las visitas a su página web. Es uno de los ejemplos de que las empresas tecnológicas están comenzando a preocuparse por la huella de carbono digital, que aún parece invisible para la ciudadanía pero que crece cada vez que hacemos una videollamada, vemos una serie o descargamos un documento de nuestro correo electrónico.

Los datos globales que aportan algunos estudios apuntan a un gran impacto ambiental: las 47.000 búsquedas de Google cada se-

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TECNOLOGÍA

Los datos avalan que cada vez nos enganchamos más a las pantallas para trabajo y ocio, y no somos conscientes de que también gundo generan 500 kilogramos de CO2 y el consumo de YouTube de un año, diez millones de toneladas, es similar al de la ciudad escocesa de Glasgow.

consumo responsable de plataformas», defiende la profesora de los Estudios de Ciencias de la Información y de la Comunicación de la UOC Elena Neira.

“No hay que buscar un único culpable; el volumen de datos que se maneja en la sociedad actual es inmenso”, admiten los investigadores del centro Internet Interdisciplinary Institute de la Universitat Oberta de Catalunya (UOC) Xavier Vilajosana y Borja Martínez. Primero fue el comercio digital y, ahora, el «boom de las plataformas de streaming», enumeran. Además, advierten de que este consumo de energía a través de la tecnología seguirá creciendo: “la digitalización irá abarcando todos los sectores de la sociedad”.

La construcción y el mantenimiento de los «enormes» centros de datos donde se procesan todas nuestras transacciones digitales son las razones de este gasto de energía “muy elevado”. “A escala global se estima que consumen la misma electricidad que un país de tamaño medio como España”, afirman los investigadores, citando un estudio al respecto. Desde el punto de vista individual, rechazan que se pueda hacer un cálculo exacto, ya que estos centros «dan servicio a incontables aplicaciones simultáneamente», pero los expertos sí que pueden estimar que la visualización de contenidos multimedia, por generar “gran cantidad” de datos, es lo que más impacto energético tiene.

Los datos avalan que cada vez nos enganchamos más a las pantallas para trabajo y ocio, y no somos conscientes de que también contaminamos, como cuando conducimos un turismo o generamos basura. «Es necesario que la toma de conciencia que poco a poco hemos ido incorporando al lado más físico de nuestra huella ambiental se traslade también a un www.tvyvideo.com

contaminamos, como cuando conducimos un turismo o generamos basura.

Y, una vez más, depende de qué tipo de acción realicemos: una videollamada de Zoom, por ejemplo, comprime al máximo la información para optimizar la fluidez de las conversaciones, mientras que una película en HBO multiplica el volumen TV Y VIDEO Vol 28 Nº2

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TECNOLOGÍA

“Como nos enseñaron nuestros padres con las luces de la casa, apagar los dispositivos cuando no se usan debería ser una práctica habitual”

de datos para que la disfrutemos en alta definición. “En la práctica, ver el contenido en streaming o descargarlo no tiene mucha importancia, lo que importa es el tipo de contenido”, argumentan.

Dentro de estas mismas aplicaciones hay decisiones que también influyen en la huella digital, como, en una videollamada, no activar la cámara para reducir el impacto en un 61% o escuchar música sin reproducir los vídeos, es decir, utilizar Spotify en vez de YouTube si no nos interesa la imagen. En cuanto a los informes que comparan las distintas redes sociales o plataformas, estos concluyen que TikTok es la que más contaminación genera al basarse exclusivamente en ver vIdeos y subirlos.

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Apagar los dispositivos como apagamos la luz

Los aparatos también contribuyen a nuestra huella, ya que son más o menos eficientes energéticamente, pero, advierten los investigadores, también el número de horas que están encendidos.

Así, ponen como ejemplo que un móvil consume menos que un televisor de grandes dimensiones, pero apostillan que el teléfono puede estar encendido las 24 horas del día y el televisor, no.

“Como nos enseñaron nuestros padres con las luces de la casa, apagar los dispositivos cuando no se usan debería ser una práctica habitual”, proponen Vilajosana y Martínez. www.tvyvideo.com

OTROS ENFOQUES

Al igual que en este caso, consideran que la pedagogía debe ser fundamental para ser conscientes del daño al planeta y «sembrar en el futuro», aunque también apuestan por la responsabilidad compartida con las empresas tecnológicas. Y es que ambos realizaron, junto con Cristina Cano, un estudio sobre el uso del Campus Virtual de la UOC y concluyeron que se podrían mejorar los «hábitos de navegación», por ejemplo, sobre la desconexión de la misma cuando no se va a utilizar durante un rato largo.

“Un 40 % de los usuarios han mostrado interés en la información que se les mostró sobre el consumo energético asociado a la navegación en la plataforma, pero no hemos conseguido que ese interés se materialice en acciones concretas”, señalan los investigadores, que remarcan que los datos del informe, en el que participaron 100.000 usuarios, aún están pendientes de publicación. Ante la falta de actuación por parte de los internautas, estos expertos sugieren que sea la propia plataforma la que los desconecte: “Es como si la infraestructura de distribución de agua fuera capaz de detectar que no necesitas tener el grifo abierto y lo cerrará por ti”.

Además de apagar los dispositivos, hay otra recomendación para disminuir nuestra contaminación invisible, que

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pasa por «racionalizar» el consumo de contenidos en línea.

Pero, tras el confinamiento, no parece que la ciudadanía vaya a abandonar las plataformas digitales para ver series o contenido en streaming. «La oferta cada vez es más abundante y la ficción está consolidando su reinado», asegura la profesora de los Estudios de Ciencias de la Información y de la Comunicación, que opina que este tipo de ocio se ha convertido en el «momento de evasión tras el trabajo que antes ocupaba la televisión». Un estudio cifra en un 70 % el incremento del vídeo bajo demanda en América Latina durante 2020, en coincidencia con la pandemia de coronavirus. Y las proyecciones lo mantienen en alza en los siguientes años.

Los investigadores de la UOC marcan como «necesarias» aplicaciones como la consulta de la cuenta bancaria personal y otras como «normales», como disfrutar de una película o una serie, pero creen que pasan a ser tóxicas prácticas como el llamado binge-watching, que supone pasar varias horas viendo este tipo de contenidos en línea.

Sobre las plataformas que visitamos para trabajar y estudiar o durante el tiempo de ocio, recomiendan desconectarse cuando no se usan y descargar el contenido al dispositivo si se va a consultar más de una vez, como el material didáctico de un curso. www.tvyvideo.com

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¡Teradek se enorgullece de anunciar nuestro nuevo sistema de video inalámbrico 4K HDR sin retardo, Teradek Spark!

La tecnología de Teradek Spark nace del Teradek Bolt, ganador de los premios Emmy Engineer Awards. Teradek Bolt se ha convertido en un estándar de la industria para la industria del CINE, debido a su tecnología de alta calidad y cero retardo. Teradek quiere introducir la tecnología en el espacio audiovisual, ya que sabemos que los clientes de ese mercado se beneficiarán enormemente de nuestra tecnología patentada de transmisiones de cero retardo que se ha integrado en el nuevo Spark 4K. Spark 4K es la respuesta de Teradek a la creciente demanda de soluciones de transporte de video prácticas y de alta calidad en el mercado audiovisual. Una demanda que la pandemia de COVID-19 ha impulsado exponencialmente a medida que las escuelas, las iglesias y las empresas recurren a eventos de transmisión en vivo para mantenerse involucrados.

Spark 4K ofrecerá características ventajosas para el mercado audiovisual. Por ejemplo, una batería interna con cerca de dos horas de duración para máxima movilidad y flexibilidad sin sacrificar la integridad de la señal de video. El sistema ofrece video en 4K HDR de alta calidad, color 10 BITS 4:2:2 sin delay(menos de un milisegundo), con un excelente rango de video inalámbrico de 500 pies (aprox. 152 m). Su versátil diseño de montaje en cámara o sobremesa lo convierte en un video compacto, robusto y multifuncional. Sus capacidades de multidifusión envían múltiples videos a receptores que son compatibles con HDMI con computadoras/portátiles, proyectores, conmutadores, monitores, pantallas de TV y paredes de video LED.

Spark 4K es una unidad extremadamente flexible que se puede usar en diferentes flujos de trabajos AV, ya sea una iglesia que intenta amplificar la imagen de su computadora a un proyector inalámbricamente en 4K HDR para mostrarla en su servicio. El sistema también es beneficioso para una pequeña empresa de producción de video que realiza bodas, graduaciones y conferencias que intentan mejorar su flujo de trabajo y agregar valor de producción, agregando una cámara de video inalámbrica para enviar la señal de la cámara a su switcher de video.

La garantía más crítica para un cliente es asegurarse de que su transmisión de video inalámbrica sea sólida, y lo entendemos. Operando a la frecuencia de 5 GHz, Spark 4K funciona con menos sensibilidad a las obstrucciones de la línea de vista que los sistemas de 60 GHz. Spark 4K encuentra automáticamente un canal despejado mediante utilizando el salto de frecuencia inteligente del Spark, lo que garantiza una transmisión 4K robusta, incluso en ambientes complicados. La aplicación Launchpad: la aplicación móvil y de escritorio de Spark 4K puede permitir al usuario monitorear la calidad de la señal para transmitir con confianza. La aplicación también ayuda a emparejar sus transmisores y receptores directamente desde su teléfono o tableta casi instantáneamente.

Nuestro enfoque con Spark 4K fue hacerlo simple de usar, robusto y una herramienta para ayudar a nuestros profesionales AV a tener una herramienta de alta calidad para brindar más eficiencia en su flujo de trabajo. ¡Estamos seguros de que cumplimos!

Hasta ahora, cambiar de cables HDMI a transmisión inalámbrica significaba sacrificar la calidad por la comodidad.

Eso termina con Teradek Spark 4K. Muestre su contenido en 4K HDR sin temor a cortes de sonido, caídas de señal o cables sueltos que pueden ser perjudiciales para la producción en vivo. Nos enorgullecemos de ofrecer las mejores herramientas posibles a nuestros clientes para garantizar su éxito en la industria.

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www.tvyvideo.com

CONTENT MARKETING Dielectric pronto llevará la alta eficiencia, la baja carga de viento y la innovación fiable de sus antenas de TV de banda ancha de pilón a las emisoras de FM. Las nuevas antenas FMP de Dielectric representan la primera familia de productos de antenas FM de cavidad ranurada de la industria de la radiodifusión, aportando nuevas ventajas a las emisoras de FM de alta potencia. Los beneficios incluyen la multidifusión, la flexibilidad del patrón, el aumento de la fiabilidad y la pequeña huella de la torre. Dielectric compartirá públicamente todos los detalles de la familia FMP por primera vez en la próxima feria NAB 2022 (del 24 al 27 de abril, en el Centro de Convenciones de Las Vegas, stand W7017).

"Las emisoras de televisión han valorado durante mucho tiempo las antenas de pilón por sus diseños sencillos, su versatilidad y sus ventajas estructurales, como la baja carga del viento", dijo Keith Pelletier, vicepresidente y director general de Dielectric. "Los atributos de diseño cilíndrico de las antenas de pilón se traducían históricamente en características de ancho de banda estrecho que resultaban poco prácticas para las señales de FM. Los avances de ingeniería de Dielectric introducen técnicas para aumentar ese ancho de banda, haciendo realidad el funcionamiento de la banda completa de FM en las antenas de pilón."

Los avances de ingeniería incluyen la reducción del factor Q de la antena, que mejora el ancho de banda del uno al 20 por ciento, y la estabilización de la relación H:V en toda la banda. El ancho de banda del 20 por ciento se traduce en un funcionamiento en toda la banda de FM, que es el objetivo clave del diseño de la antena FMP. Dielectric también ha incluido su dipolo parásito patentado, que añade un componente vertical a la señal horizontal existente.

Esto crea más opciones de patrón para las emisoras de FM, incluyendo la polarización elíptica y circular, y contribuye al aumento sustancial del ancho de banda.

Aunque los diseños de pilón especiales de Dielectric para la radio FM difieren de los sistemas de televisión, la familia FMP mantiene muchas de las ventajas de las antenas de pilón tradicionales, como la radiación descendente óptima, el menor tamaño y el menor peso. Por ejemplo, las antenas FMP reducen en más de un 60 por ciento el número de

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piezas utilizadas en las antenas equivalentes de tipo anillo.

La racionalización de los componentes también mejora la fiabilidad a largo plazo, ya que hay muchas menos piezas que reparar o sustituir.

El diseño de pilón también ofrece a las emisoras y al personal de las torres opciones de montaje superior, además de las configuraciones tradicionales de montaje lateral de las antenas de anillo. Esto es ideal para las estaciones de FM de alta potencia que quieren una verdadera antena omnidireccional montada en la parte superior. La FHS puede manejar potencias de entrada de 100kW y superiores, lo que también hace que la antena sea excelente para el funcionamiento combinado de múltiples estaciones.

La capacidad de Dielectric y su afán de innovación se ponen de manifiesto en el proceso de diseño de la antena FMP, que se completó en un entorno virtual y se construyó rápidamente para validar los diseños. Tradicionalmente, este proceso llevaría años y numerosas iteraciones de piezas para desarrollar la antena. Recientemente, Dielectric ha creado un equipo de ingenieros especializados para crear nuevos diseños de forma rápida y eficaz utilizando HFSS (software de simulación de alta frecuencia), lo que ha acelerado enormemente el proceso de desarrollo.

Dielectric, que cumple 80 años este año, revolucionó la radiodifusión en FM en la década de 1960 con la primera antena de doble polarización, que introdujo el concepto de polarización circular a partir de un único elemento de antena de FM. La empresa volvió a cambiar las reglas del juego a finales de los años 70 con un diseño cuadrupolar que introdujo mejoras en el ancho de banda que siguen estando presentes en las antenas modernas de tipo anillo.

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Panasonic Brasil asume la distribución de cámaras profesionales de la marca para América Latina La nueva operación también tendrá un único distribuidor en la región, Merlin Distributor de Doral, FL. procesos y aumentar la competitividad de la marca. Además de traer innumerables mejoras con relación a la disponibilidad de stock y el soporte proporcionado por Panasonic".

La nueva operación contará también con un único distribuidor en América Latina, Merlin Distributor, que ya trabaja con Panasonic en Brasil desde hace 25 años, y que ahora será responsable de todas las negociaciones comerciales de la marca en los demás países de la región.

En línea con la estrategia global de la compañía, a partir de abril de 2022, la comercialización de Panasonic Business, en el segmento de cámaras profesionales en América Latina, será centralizada por la unidad de la compañía en Brasil.

Panasonic está presente en las principales emisoras de TV en Brasil y en el mundo y es una de las principales fabricantes de cámaras PTZ (Pan, Tilt y Zoom) del mundo. Sus productos se utilizan por grandes cineastas de la industria, productores de contenido vía streaming, promotores de eventos de todos los tamaños que necesitan facilidad de uso y optimización de la mano de obra, sin perder calidad de imagen. Desde 1984, Panasonic Business es la patrocinadora oficial de audio y vídeo de los Juegos Olímpicos y Paralímpicos, donde sus cámaras son utilizadas para transmisiones de las ediciones hasta la fecha.

El negocio de Connected Solutions, del que forma parte el frente de Media Entertainment Business Division (MEBD), representa hoy el 11% de los ingresos globales de Panasonic. La reformulación de la estructura busca optimizar los canales de venta y expandir los negocios y portafolios de cámaras profesionales de la marca en la región. Incluso con el nuevo modelo de actuación, Panasonic seguirá ofreciendo localmente todo el soporte técnico para los productos ya comercializados en los países donde opera, asegurándoles a todos los clientes el servicio de atención, a través de su amplia red de asistencia técnica autorizada.

El cambio estratégico será fundamental, como comenta el ejecutivo Rodrigo Costa, Gerente Comercial de B2B de Panasonic para América Latina: "Al unificar la comercialización de cámaras profesionales de América Latina en Panasonic de Brasil, es posible flexibilizar las operaciones, agilizar nuestros

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"Merlin es un distribuidor de productos profesionales para la producción audiovisual, broadcast, foto, cine y streaming para toda América Latina, desde hace 36 años. Ya tenemos experiencia en la región y en la distribución de productos Panasonic, ahora, nos complace asumir el liderazgo también en los demás países donde actúa la empresa", comenta Edson Marion, presidente de Merlin Distributor.

Con esta estructura de Panasonic, Merlin se posiciona como líder de su segmento en la distribución en toda América Latina. "Le agradecemos a Panasonic por la confianza, haremos lo mejor para cumplir con los objetivos esperados y atender a la demanda de los revendedores latinoamericanos", afirma el director financiero de la empresa, João Vitor Marchiore.

Planeamos establecer una política de expansión y la profesionalización de los equipos de ventas, lo que sin duda brindará como resultado más beneficios para los clientes de la marca. "Ya estamos preparados, con toda la línea de cámaras profesionales de vídeo y PTZ en stock para atender a las necesidades de los revendedores e integradores Panasonic", refuerza el director comercial de Merlin, Valdiney Marcelino.

Ambas marcas unen esfuerzos en ese nuevo y estratégico formato de operación para los países latinoamericanos. Los contactos locales de Panasonic seguirán siendo los mismos para los clientes y estarán a disposición para atender cualquier duda sobre el día a día de la nueva forma de operación.

Sobre Merlin Distributor Merlin Distributor es un distribuidor de productos profesionales para la producción audiovisual, de vídeo, broadcast, cine y streaming. Tenemos la representación de las marcas más reconocidas de nuestro segmento, con una línea que va desde cámaras, switchers de video, trípodes, transmisores de video, accesorios, baterías, equipos para estudio y producción en vivo. Con 36 años en el mercado brasileño, ampliamos nuestras operaciones a Miami para atender a toda América Latina en 2016.

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La NABShow no es solo una EXPO

Luego de dos años ausentes, ya que tuvieron que cerrar las puertas en el 2020 y 2021 por la pandemia, la NABShow vuelve con toda la energía acumulada y una experiencia reinventada.

Este año, como históricamente se hizo, se celebra en Las Vegas Convention Center, el 23 de abril del 2022, con una exposición de 5 días al público, presentando las novedades de empresas de Estados Unidos e internacionales como Grupo Pinnacle, que se especializa en el sector de Broadcasting, Televisión, Entretenimiento, Tecnologías multimedia, Cine, Electrónica y más.

Este año, Grupo Pinnacle vuelve a participar del show internacional, sumando una trayectoria de 31 años consecutivos, acompañado con sus mejores marcas como Blackmagic Desing, AIDA Imaging, Hollyland Tech, Marshall Electronic , E-Image y Media5.

Grupo Pinnacle estará presente junto a las marcas principales ayudando a los participantes de la NABShow con sus consultas. Buscalos durante el evento para poder participar de visitas guiadas y transmisiones en vivo en sus portales y redes sociales.

También podés participar de reuniones técnicas con ingenieros de fábrica.

Aparte de esto, ya se sabe que la NABshow no es solo una exposición, así que no te pierdas la tan esperada gira de Las Vegas con el Grupo Pinnacle.

Si tenés la posibilidad de pasar por las vegas entre el 23 al 27 de Abril, buscá a Grupo Pinnacle en los stands de las fábricas: Blackmagic Design - N302 / Hollyland Tech - C3315 / Marshall Electronic - C1307 / AIDA Imaging - C3327 / Media5 - C2720 .

Desde Grupo Pinnacle, nos cuentan sobre sus experiencias en la NABShow: •“NABShow es el evento más importante de la Industria Audiovisual; el más esperado por todas las marcas, para presentar sus productos nuevos y por sus visitantes, para recorrerla, capacitarse, conocer y desde luego disfrutar de los eventos que da el lugar.

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Estos últimos 2 años debido a la pandemia, el evento se suspendió, por eso, este año tenemos tantas expectativas. Algunos opinan que los visitantes pueden fallar por razones burocráticas del país o por temores o porque simplemente se acostumbraron a verlo On Line. Yo creo que va a ser un éxito sin precedentes, los visitantes están desesperados por volver a sentir esa experiencia que te deja NAB, que bajo ningún concepto podés percibir de manera On Line “ - CEO de Grupo Pinnacle, Dr. Ricardo López • Participar en la mayor feria del mercado audiovisual del mundo es un diferencial para cualquier profesional que trabaje en el área. ¡Tener acceso a los principales lanzamientos directamente con los ingenieros de las fábricas, poder hacer preguntas, probar e incluso volver para poder interactuar mejor con nuestra audiencia es lo que nos convierte en autoridades en el mercado! - Jefe de Negocios de Pinnacle Group • Mi primer viaje a Las Vegas fue con Pinnacle Group, para participar en NABShow en 2007. Además de conocer la ciudad más fantástica del entretenimiento en el mundo, ¡la experiencia de participar de la NABShow es emocionante! ¡Las mejores fábricas del mercado, los mejores profesionales, poder ver y probar los productos, incluso antes de salir al mercado es fantástico! ¡Viva Las Vegas! - CCO de Grupo Pinnacle, Fabio Angelini

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Crea

sin límites

La serie Rainbow de Quasar Science establece nuevos estándares en iluminación LED lineal para cineastas y creadores de contenido. Al iluminar actores o entornos, los Rainbows crean una iluminación RGBx realista con un control de precisión avanzado a nivel de pixel, para producir una luz blanca, sintonizable, intensa y de alta calidad, o un color RGB rico y saturado. Con una atenuación supersuave y sin parpadeos, un diseño compacto y elegante, los Rainbow 2 y Double Rainbow brindan una luz potente en cualquier espacio, lo que permite crear sin límites.

El control viene en forma de una o dos filas de pixeles seleccionables individualmente. Rainbow 2 posee una fila de píxeles en un perfil delgado de 2', 4' y 8', y Double Rainbows dos filas de píxeles direccionables individualmente de 2' y 4'. Con más pixeles y mayor control que cualquier otra luz lineal, los Rainbow producen animaciones más realistas para llevar sus efectos a un ámbito completamente nuevo.

La calibración de color basada en el espectro proporciona a cada pixel valores vibrantes y confiables.

Nuestra investigación sobre la física y control de la luz nos permitió desarrollar un motor de color que produce más colores que cualquier otro equipo con una precisión y un control excepcionales. La serie Rainbow cuenta con el Quasar RGBX Spectral Science Color Engine que utiliza más de un quintillón de combinaciones de diodos para producir más de mil millones de colores únicos. El control de color avanzado utiliza incrementos de control de CCT basados en cálculos de diferencia apenas perceptible (JND). Este concepto psicofísico permite el

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control CCT más suave y uniforme del mercado. Esto permite a los usuarios elegir la calidad espectral de cualquier punto de color. Desde 100 % para el espectro óptimo de color hasta 0 % para el espectro solo RGB más puntiagudo.

Los Rainbows se conectan sin problemas a cualquier red cableada o inalámbrica estándares de la industria, sin cajas de datos, receptores o transmisores adicionales. Los protocolos de control Double Rainbow y Rainbow 2 cubren toda la gama de necesidades de los cineastas desde pequeñas configuraciones independientes hasta grandes sistemas de iluminación de estudio. Rainbow 2 tiene un nodo Ethernet integrado que amplía la versatilidad de los datos. Double Rainbow tiene un nodo Ethernet y un conmutador de red que crean un universo completamente nuevo de posibilidades. Todo integrado significa menos equipo de red, menos tiempo de instalación y más tiempo disponible para la creación de arte. Una solución simple a un problema complejo.

Los Rainbows se pueden montar en cualquier lugar. Incluyen el sistema de montaje de riel Ossium (OMS), slider y Baby Pin. OMS es el sistema de montaje más avanzado y fácil de usar.

OMS se integra a la perfección y de manera eficiente, un montaje más seguro y rápido con mayor precisión y estilo.

Los accesorios Rainbow 2 y Double Rainbow están disponibles a través de los canales de ventas autorizados de Quasar Science en Latinoamérica.

Encuentre más información visitando www.quasarscience.com

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Quasar SR:

La simplicidad es la fuerza Aproveche el poder de la nueva consola broadcast AoIP Axia Quasar™ SR. El estándar de la industria en excelencia para mezclas, Quasar está diseñado para una confiabilidad constante sin un solo punto de falla.

Las consolas Quasar brindan un gran orgullo con una apariencia exquisita y una arquitectura de alta calidad, que incluye superficies de trabajo resistentes a los rayones y componentes lo suficientemente resistentes para un uso de extrema larga duración.

La ausencia de un ‘overbridge’ (puerto de medidores) facilita la instalación en escritorio y la consola no tiene ventilador, así para un funcionamiento silencioso con unidades de fuente de alimentación compartida redundante.

La Quasar SR es parte del ecosistema Livewire+™ AES67 que facilita la comunicación con otros dispositivos al permitir la detección, el intercambio y el control de los recursos de audio en varios estudios conectados a la red.

Todos estos refinamientos facilitan que cualquier operador use la consola SR, al tiempo que introduce eficiencias de costos que permiten que la SR tenga un valor excepcional.

La superficie incluye una interfaz de usuario de pantalla táctil de 12.1 pulgadas de alta resistencia que brinda la capacidad de funcionar sin un monitor externo, aunque se puede usar uno si se desea a través de la salida de video externo HDMI.

están disponibles en todos los canales. Las características incluyen codificadores sensibles al tacto, faders y botones de usuario.

Quasar SR también presenta una opción de control remoto llamada Quasar Soft, una solución remota personalizable que permite a las emisoras controlar la superficie desde cualquier navegador HTML5. Los usuarios pueden generar hasta ocho páginas HTML-5 y configurarlas para mostrar cualquiera de los 64 canales de entrada, además de una pequeña sección de monitor o incluso la sección maestra completa de la consola.

Incluido como parte de la licencia de Quasar Soft, Quasar Cast es una solución de monitoreo remoto que permite a los usuarios escuchar lo que sucede en el estudio y en el aire mientras operan la consola de forma remota usando Quasar Soft. Quasar Soft genera un stream OPUS desde una fuente en la red Livewire y puede atender hasta ocho clientes (incluidas las instancias de Quasar Soft). Con Quasar Cast, puede escuchar en el estudio, de forma remota al aire, mientras opera la consola de forma remota con Quasar Soft.

Telos Alliance también incluye soporte líder en la industria con TelosCare™. Los usuarios reciben soporte y solución a problemas.

Interfaz de usuario Axia Quasar DSP El sistema incluye controles ‘Expert Source Profile’ para que los usuarios avanzados establezcan una lógica personalizada con cada fuente. El usuario puede programar el control GPIO, el enrutamiento ‘mix-minus’, el talkback y otras funciones según el estado del canal de la consola.

El modo de grabación flexible brinda control completo de monitores, medidores, fuentes de auriculares, asignaciones de bus de programa y más.

‘Show Profiles’ (perfiles), que se presentan canal por canal y determinan algunos comportamientos de la consola, permite hasta 4,000 "instantáneas" de la consola con diferentes configuraciones, diseños y valores predeterminados. El mix-minus automático y la mezcla automática www.tvyvideo.com

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Receptor inalámbrico Shure Axient® Digital ADX5D

El receptor inalámbrico Shure Axient® Digital ADX5D de dos canales ofrece un rendimiento de RF superior, una gran eficiencia en el uso del espectro y un audio nítido de calidad en un formato portátil insertable. El sonido y el rendimiento elegidos como estándar de la industria en el sector de giras está ahora al alcance de los profesionales del audio que trabajan en el mundo del cine y la televisión. El sistema inalámbrico perfecto, ahora portátil. Te contamos todo en: https://shu.re/3osocgH

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GatesAir presente en NAB SHOW 2022 GatesAir mostrará varias innovaciones tecnológicas de su equipo GatesAir Europa, incluyendo el transmisor de montaje en poste al aire libre Maxiva PMTX-1. El Maxiva PMTX-1 integra un transmisor de TV UHF de baja potencia o un transpositor/traductor para soportar una amplia gama de usos, desde llenar vacíos de cobertura hasta entregar contenido de difusión enfocado como un transmisor spot.

Su robusta carcasa de grado de telecomunicaciones hace que el PMTX-1 sea impermeable a los elementos meteorológicos, con adaptabilidad a cualquier clima o entorno exterior gracias a su carcasa protectora sellada.

El PMTX-1 está disponible para redes de televisión digital y analógica (100 W), y esta última incluye una vía de actualización de campo a la TDT (50 W para ATSC, DVB-T, DVB-T2 e ISDB-Tb). Además de un transmisor/transpositor, el PMTX-1 incluye un filtro de máscara para minimizar los componentes externos.

Los radiodifusores pueden añadir entradas opcionales para admitir receptores DVB-S/S2 y flujos de transporte IP, y aceptar contenidos y datos de emisión de fuentes g admite opciones flexibles para las configuraciones de traductor y reemisor y regenera de forma fiable contenidos para áreas de cobertura muy específicas a bajos niveles de potencia. La tecnología GatesAir RTAC integrada para la precorrección adaptativa en tiempo real garantiza una solución totalmente compatible con cualquier estándar de emisión.

El transmisor Maxiva PMTX-1 de GatesAir presenta varias ventajas diferenciales. En primer lugar, su inteligente diseño de una sola pieza elimina todas las piezas móviles y los filtros de aire, eliminando la mayoría de los requisitos de mantenimiento. El PMTX-1 también tiene una carcasa metálica sellada que elimina eficazmente el calor de los circuitos internos, y tiene un buen rendimiento en temperaturas y niveles de humedad extremos. Este innovador enfoque de la gestión del calor maximiza la eficiencia y mantiene bajos los costos de los servicios públicos.

operadores de red escenarios de instalación en exteriores aparentemente infinitos. Eso hace que el PMTX-1 ideal para configuraciones de red de frecuencia única (SFN), donde varios transmisores operan en la misma frecuencia para maximizar la penetración de la señal.

En cuanto a la radio, GatesAir ofrece ahora un software de procesamiento de audio profesional de diez bandas de ATC Labs dentro de sus dos últimos productos de transporte Intraplex. La innovación del software integrado puede ahorrar a los usuarios miles de dólares en equipos auxiliares.

GatesAir ha añadido específicamente la tecnología de audio Perceptual SoundMax de ATC Labs a su códec de hardware Intraplex IP Link 100c y a la plataforma de transporte en la nube Intraplex Ascent. Las emisoras que activen esta precisa funcionalidad de procesamiento de audio de alta resolución dentro de cualquiera de los dos productos eliminarán los costos y el espacio de rack de los procesadores de audio externos dentro de las instalaciones de estudio y transmisores, al tiempo que logran un sonido excepcionalmente brillante y abierto. Ambas soluciones integradas ya están a la venta.

El códec IP Link 100c ofrece a las emisoras una solución integrada de un solo canal muy rentable para la contribución remota, el streaming Icecast y las conexiones IP STL estándar. La plataforma escalable de Intraplex Ascent acelera la migración a una solución de transporte en la nube basada en software que puede escalar sin problemas los requisitos de procesamiento de audio para múltiples canales.

La presencia del procesamiento de audio de alta resolución en las soluciones de Intraplex aporta un control mucho mayor a las emisoras, ya que la tecnología afecta sólo a las características de audio específicas y dirigidas.

El hecho de evitar las piezas móviles se une a la versatilidad de la instalación. Las opciones de montaje flexibles admiten una variedad de escenarios para optimizar la cobertura, incluida una configuración de montaje en poste, pionera en el sector, para posiciones en colinas y ubicaciones remotas sin edificios ni torres. El PMTX-1 se monta de forma segura en estructuras de edificios y torres de transmisión tradicionales, lo que proporciona a las emisoras y a los www.tvyvideo.com

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Transforma presentaciones con la solución de EDGE Analytics

El dispositivo Edge Analytics incorpora inteligencia artificial (IA) en la tecnología de procesamiento de video que Sony ha cultivado durante muchos años en el desarrollo de cámaras y equipo de radiodifusión. Esto facilita la creación de videos que maximizan el poder de la comunicación visual.

El dispositivo Edge Analytics REA-C1000 brinda una nueva y emocionante forma de capturar la atención de la audiencia con varias aplicaciones, mediante uso de licencias como: • Extracción de escritura a mano (REA-L0100) • Seguimiento automático PTZ (REA-L0200) • Primer plano por gesto (REA-L0300) • Superposición CG Chroma Key-Less (REA-L0400) • Recorte del área de enfoque (REA-L0500) Como un poderoso cerebro de cualquier cámara conectada y configuración AV, el dispositivo Edge Analytics funciona al nivel de un operador de cámara virtual y permite crear de forma rentable contenido profesional y atractivo para la enseñanza, entrenamientos, seminarios, eventos y conferencias en una amplia gama de aplicaciones.

El sistema REA-C1000 utiliza tecnología de extracción de escritura a mano (REA-L0100) para separar caracteres y diagramas escritos en una pizarra, y mostrarlos en tiempo real, ofreciendo una vista sin obstáculos tanto del profesor como del contenido. La información del tablero ahora es siempre visible, el sistema permite al maestro retratar vívidamente el material de su lección, los procesos de pensamiento y la

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pasión a sus estudiantes. Incluso estudiantes ubicados en un lugares alejados a la pizarra, o en un lugar remoto, ahora pueden beneficiarse de una vista ininterrumpida.

Con la licencia Superposición CG Chroma Key-Less (REA-L0400), se pueden crear fácilmente imágenes compuestas sin un estudio de pantalla verde o un especialista.

Es posible utilizar una sala de conferencias de la oficina o un estudio simple para colocar a la persona que se está grabando en otra imagen en tiempo real, lo que facilita producir contenido atractivo y dinámico. Esta opción es una herramienta poderosa para producir videos de presentaciones comerciales, templos religiosos, contenido de video en vivo para transmisión web y e-learning.

La solución producen hasta cuatro capas de contenido en tiempo real. El tamaño de la imagen que se ingresa desde la cámara puede ser modificada. Por ejemplo, ampliar o reducir la imagen de una persona al tamaño deseado y organizarla para que se ajuste a la imagen de fondo.

Edge Analytics ofrece la capacidad de crear contenido de video de gran alcance que anteriormente habría requerido una cantidad significativa de tiempo, gastos y recursos humanos. Con tecnología impulsada por IA, el REA-C1000 mejora la calidad de la comunicación donde el presentador tiene la capacidad de proveer un contenido dinámico e involucrar a su audiencia como nunca antes.

Para más información sobre el Edge Analytics, favor contactar a marcom.psla@sony.com

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TECNOLOGÍA

Unicast vs Multicast vs Broadcast:

diferencias

por MARK HORCHLER*

El método más conocido y tradicional de distribución de video es el broadcast. Multicast es un método de transmisión de uno a muchos a través de IP y Unicast es una conexión uno a uno para transmisiones a través de internet.

Hoy abordamos una pregunta que nos hacen con frecuencia cuando hablamos de transmisión y distribución de video en vivo: ¿qué significan los términos unicast, multicast y broadcast? Este manual le brindará una descripción general básica de las diferencias entre las tres formas más comunes de distribuir videos en vivo.

Una forma muy sencilla de recordar la diferencia es uno a uno, uno a muchos y uno a todos. Siga leyendo para obtener una explicación más detallada de cada uno.

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TECNOLOGÍA

¿Qué es Unicast?

Unicast es una conexión uno a uno que utiliza TCP (Protocolo de control de transmisión) para entregar transmisiones a través de Internet. Un usuario solicita información de un servidor, sitio web u otro usuario, y la otra parte la envía después de establecer una conexión única. Unicast es excelente para contenido on demand, mira lo que sea, cuando quieras contenido. Los servicios OTT o Over the Top se basan en unicast para la transmisión de video en vivo a teléfonos inteligentes, tabletas, SmartTV y otros dispositivos conectados a Internet.

Cuando se entrega un evento deportivo en vivo a través de una aplicación OTT, se utiliza un servidor de origen para transmitir contenido en vivo a miles de espectadores individuales en todo el mundo. Cada persona que mira la transmisión en vivo tiene una conexión única entre su dispositivo de visualización y el servidor de origen en modo de unicast. Dado que la transmisión de unidifusión se realiza a través de Internet, las rutas de red y la disponibilidad del ancho de banda pueden variar mucho de una transmisión a otra.

Dado que un servidor de origen único puede tener dificultades para entregar miles o incluso millones de flujos de unicast únicos, las redes de distribución de contenido (CDN) se utilizan para distribuir los flujos a través de Internet y compartir la carga. www.tvyvideo.com

¿Qué es multicast?

Multicast es un método de transmisión de uno a muchos a través de IP similar a la transmisión tradicional. La multidifusión utiliza UDP (Protocolo de datagramas de usuario) para "transmitir" un flujo a través de una red IP cerrada, como una LAN (Red de área local) o la propia red de un proveedor de servicios IP. La transmisión multidifusión de TV en vivo se conoce comúnmente como IPTV, mientras que OTT es unidifusión a través de Internet.

En una red IP de multidifusión, el remitente del contenido solo necesita entregar un único flujo, y los nodos a lo largo de la red replicarán ese flujo en toda la red, como en una carrera de relevos. El uso de multidifusión para distribuir video a cientos o miles de usuarios es la opción de entrega de video preferida por empresas y organizaciones, ya que evita inundar la red con transmisiones duplicadas. La multidifusión también se utiliza para transportar flujos de metadatos, audio y video SMPTE ST 2110 dentro de una instalación de transmisión o una red de producción de OB.

¿Qué es broadcast?

Finalmente, el método más conocido y tradicional de distribución de video, es el broadcast. La transmisión envía una señal a todos a la vez desde una sola fuente, y cualquiera que tenga un receptor dentro del alcance en una red puede ver el contenido. Predominantemente utilizado por estaTV Y VIDEO Vol 28 Nº2

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TECNOLOGÍA

ciones de televisión y canales de televisión por cable para la distribución de contenido en vivo, la mayor ventaja del enfoque de transmisión es que puede llegar a audiencias a gran escala. Piensa en uno para todos.

Una sola fuente de video se transmite a través de una frecuencia de antena específica directamente al hogar o enlaces satelitales y de fibra a servicios de televisión satelital y por cable. Las antenas de televisión digital, las antenas parabólicas y los decodificadores reciben y decodifican la señal de transmisión para verla en un televisor.

Sin embargo, el enfoque de transmisión no es adecuado para ver en dispositivos móviles.

¿Cuál es el adecuado para el video streaming?

Si bien el enfoque de transmisión de uno a todos todavía se usa ampliamente para entregar contenido en vivo a través de los servicios de TV lineal tradicionales, las emisoras también están agregando cada vez más servicios OTT de unidifusión. Si bien los clientes empresariales querrán compartir contenido en vivo, como reuniones manuales o canales de IPTV a través de multidifusión en su red interna, es posible que también deseen incluir transmisión de unidifusión para compartir videos con trabajadores móviles.

Cada uno de estos enfoques tiene sus usos, y sin importar el contenido o la organización, existe una necesidad cada

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vez mayor de una combinación de transmisión de uno a uno y de uno a muchos según la aplicación, la red y la audiencia. *Mark Horchler es un tecnólogo y comercializador experimentado que ha trabajado en Europa, América del Norte y la región APAC con proveedores de transmisión líderes, incluidos ATEME, Anevia, Elemental y ahora en Haivision, como director de marketing de productos y soluciones. Ha escrito y presentado sobre temas de flujos de trabajo de producción en vivo, OTT y TV 4K.

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OTROS ENFOQUES

El debate en

televisión por PHD. LUIS FERNANDO GUTIÉRREZ CANO Y MG. LUIS JORGE ORCASITAS PACHECO

No sacar conclusiones para que el ejercicio sea más abierto y que el televidente haya aprendido algo.

La conclusión tiene que ver con el ambiente o con dejar alguna con inquietud general en los televidentes, pero no cerrar con una verdad absoluta.

La presente entrega se centra en los conceptos y planteamientos que brinda la Dra. Ana María Miralles Castellanos sobre el debate en televisión, los criterios para su realización, la importancia de este en la generación de la opinión pública y el hecho de estar en red cómo cambia las dinámicas.

Miralles fue docente e investigadora de la Universidad Pontificia Bolivariana, ganadora de los Premios Armando Díaz Moncaleano y del India Catalina como mejores programas universitarios en televisión, también participó como secretaria de la Red Mundial de Periodismo Público, entre otros cargos.

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OTROS ENFOQUES

Lograr que un género o formato como el de la televisión ponga a pensar a la Qué pretende un género como el debate: ¿generar opinión pública, conversación después de ser visto u orientación a la audiencia?

Ana María Miralles Castellanos: Yo diría que un poco de todas las que mencionan, aunque después de haber tenido alguna experiencia práctica con este género televisivo, el cual es bastante ausente y se ha caracterizado por debates muy programados en donde nadie quiere discutir con nadie, afirmación que ya la había anunciado Pierre Bourdieu en su libro Sobre la televisión, Anagrama, 1997); también tiene que ver con el “hagámonos pasito”.

Alguna vez una señora en la calle me reconoció y me dijo: “Usted nos pone a pensar”, y yo diría que, más al fondo de las tres características que se mencionan en la pregunta estaría este rasgo

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en particular. Lograr que un género o formato como el de la televisión ponga a pensar a la gente sería una gran conquista en el género del debate.

Entonces yo indicaría que generar opinión pública es un proceso que viene después, pero cuando uno enfrenta al televidente a los temas de actualidad, visto desde múltiples participantes que piensan diferente, se puede lograr que la gente que consume televisión, al ver eso de una manera racional, civilizada y hasta amistosa, le resulte mucho más pedagógico.

gente sería una gran conquista en el género del debate.

¿Por qué un formato como el debate que reúne como una multiplicidad de ideas, no es tan común o popular en nuestras pantallas?

Ana María Miralles Castellanos: Para referirnos a países de habla hispana como México u otros de América Latina, incluso

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OTROS ENFOQUES

He visto que hay una dependencia del consenso, un miedo a salirse de él, que arropa, que nos deja tranquilos, porque de una manera hay que reconocer que

España, donde es muy común este tipo de programas, en Colombia no, tal vez desde mediados de los ochenta hasta mediados de los noventa el debate prácticamente ha desaparecido. Pues yo apostaría por lo que trabajé en el libro El miedo al disenso (Gedisa) en el año 2011, que tiene que ver con los rasgos de nuestra cultura, cultura que le teme al disenso, le teme a la contradicción; si lo ponemos en términos del que opina lo contrario, este es un enemigo, no un adversario, y al enemigo no hay que escucharlo, hay que eliminarlo física o moralmente.

Por ello, creo que en nuestra cultura incluso uno lo puedo observar en las discusiones de clase a nivel de pregrado, que no estaba bien visto que un estudiante entrara dejando mal a otro estudiante frente al profesor o porque esto de pronto hacía flaquear el consenso. Yo he visto que hay una dependencia del consenso, un miedo a salirse de él, que arropa, que nos deja tranquilos, porque de una manera hay que reconocer que manifestarse como un disidente acarrea consecuencias como designar a esa persona como conflictiva, por fuera del orden colectivo.

¿Cómo apelar a la buena información y a la contextualización para que los televidentes tengan elementos de juicio para formarse sus propias opiniones?

Ana María Miralles Castellanos: Yo creo que la experiencia de esta señora que me dijo que el programa En Rojo y Negro de la UPB nos pone a pensar, ya es un indicador de que cuando uno lleva a un set de televisión a personas de pensamientos muy diferentes, que llamó la atención sobre un punto: no sean solo dos puntos de vista, A que se opone a B o B que se opone a A, sino cuando uno intenta abrir un espectro considerando las limitaciones que tiene el género televisivo de poner en el set a 4, 5 personas para exponer puntos de vistas diferentes, aunque sean opiniones, están atravesadas por las experiencias.

Por consiguiente, visibilizar esos puntos de vistas diferentes ya para un televidente es una mezcla de información y opinión que resulta muy valiosa para la construcción de la opinión de esos televidentes. Muchas veces lo dijimos en las aulas enseñando opinión pública, no es suficiente con la información para

manifestarse como un disidente acarrea consecuencias como designar a esa persona como conflictiva.

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OTROS ENFOQUES

La gente está pidiendo acceder a los procesos de análisis e interpretación y verlos en acción con personas que no se asusten con la televisión, que no se intimiden de confrontar a otros para no

formar opinión pública, esa es una de las grandes conclusiones que yo saqué con el proyecto Voces Ciudadanas¹. Esa es una de las rupturas que yo planteo en los libros Periodismo, Opinión Pública y Agenda Ciudadana, en donde digo que no es suficiente con la información.

Justamente hoy, en la era de la información, la gente está pidiendo acceder a los procesos de análisis e interpretación y verlos en acción con personas que no se asusten con la televisión, que no se intimiden de confrontar a otros para no caer en la trampa de algunos programas de debate que hubo en la televisión colombiana en donde hablaba el uno, el otro, ni se miraban, cada uno se lucía con lo suyo. Esto es simplemente sería una exposición muerta de lo que sería un debate.

En este contexto: ¿Cuáles serían esos elementos claves para construir un espacio de debate audiovisual?

Ana María Miralles Castellanos: Lo primero que quiero recordar es que el programa En Rojo y Negro, y hago un paréntesis: el nombre visto desde ahora se debía a que eran los colores institucionales de la Universidad Pontificia Bolivariana y de su bandera, pero me parece que llama un poco a la idea que nosotros tuvimos desde el comienzo con el programa, que era el debate, porque

no puede haber solo dos posiciones.

Entonces, lo primero que quiero recordar es que nosotros hacíamos una planeación muy rigurosa del programa; primero, la selección de un tema porque no puedes debatir de cualquier cosa sobre la que no hay interés; no puedes montar artificialmente un debate: un tema que represente algún conflicto, algo no resuelto por una sociedad, algo que está “tallando en el zapato”.

Lo segundo, es que nosotros -por ejemplo- en este programa de debate, lo que hacíamos era encontrar ese eje problemático y planear cuidadosamente los invitados porque si tú seleccionas mal, si tú censuras desde el comienzo y si tú te vas más por una persona que sea telegénica, pero que no tenga tanto contenido, la función del debate no se cumple. Por esa razón, nosotros teníamos una política de ‘quien vaya a hablar sobre este tema, que no lo haya hablado antes’.

Aunque la lista al principio puede ser grande y se vaya reduciendo por efectos del set, se intenta que estén representadas diferentes posiciones para que haya suficiente ilustración. Por otra parte, deben cumplir, además de la condición de dominar el tema, haber estado metidos en este tema para que no opinen desde afuera; del mismo modo, estar dispuestos a aceptar unas reglas de juego de

caer en la trampa de algunos programas de debate que hubo en la televisión colombiana.

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OTROS ENFOQUES

discusión respetuosa y racional para que no se convierta en un “gallinero”, porque ese es otro de los defectos que ha habido en los supuestos programas de debate en España o también en Colombia, en donde lo que hay es una confrontación y se convierte en un asunto del que más grite. Es una cosa espantosa donde siempre tiene que haber un vencedor y un vencido; alguien que tenga la última palabra y esa no es la idea. ¿Qué opina sobre el papel de acompañar el debate con reportajes para la discusión?

Ana María Miralles Castellanos: Me parece un acierto y hay que reconocer el trabajo del productor y realizador alemán que nos acompañó en el programa, Marco Berger, quien nos orientó en esa parte. La información juega un papel importante en la opinión pública, entonces nosotros hicimos todo el paquete, no nos quedamos solo en la información, sino que poníamos esas pequeñas notas bien investigadas como provocación, pero al mismo tiempo como insumo para recordar.

Por lo anterior, yo creo que esa producción de reportajes alrededor del tema integrado al debate, sin que se llegue al protagonismo solo de la nota informativa, sigue sienwww.tvyvideo.com

do un elemento que me parece importante de tener en consideración. Solo cuidaría al extremo en la medida de lo posible que no vaya a tener un sesgo que induzca de alguna manera a esa “cerrazón” de posibilidades para mirar ampliamente los temas.

En ese sentido, el papel del moderador es clave para poder articular todo eso: ¿Cuál sería ese moderador adecuado para conducir un debate audiovisual que cumpla con esas características que hemos venido hablando?

Ana María Miralles Castellanos: Yo voy a hablar de una clave que me parece fundamental: yo considero que quien maneje, modere o presente un programa de esta naturaleza debería formarse un poquito en las técnicas de la deliberación y argumentación; esto tiene un bagaje teórico bien importante: hay una parte muy teórica y una parte muy práctica. Yo, por ejemplo, tuve la oportunidad de trabajar el tema más filosófico de lo que significa deliberar, la cual es una palabra que se usa mucho, pero se ha vulgarizado, es decir, como que no sabemos qué estamos diciendo cuando decimos deliberar y deliberar es pensar y argumentar, entonces hay una parte profunda que es filosófica.

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OTROS ENFOQUES

El moderador es un facilitador, es una persona que actúa, pero que no se note que actúa, que no tenga sesgos, que permita que las diferentes voces vayan emergiendo y sea capaz de mantener ese equilibrio entre las personas en las intervenciones.

Yo tuve la oportunidad en Estados Unidos de pertenecer a un grupo en donde se trabajaban las técnicas de la deliberación y nos invitaban una vez al año a Dayton, Ohio, a trabajar en las técnicas de la deliberación, entonces era una visión muchísimo más práctica de cómo lograr que alguien hable sobre cómo lograr que no acaparen la palabra y cómo cuidar ese tejido de producción de la palabra. En últimas, el moderador es un facilitador, es una persona que actúa, pero que no se note que actúa, que no tenga sesgos, que permita que las diferentes voces vayan emergiendo y sea capaz de mantener ese equilibrio entre las personas en las intervenciones y también ir tejiendo e ir anotando lo que se va recabando en la participación de la gente.

Entonces sobre eso sí hay una formación que yo no voy a decir que es de especialización, que uno puede hacer un poquito de manera autodidacta, pero el camino es esto de saber qué es argumentar y deliberar. Después conseguir una persona que sea telegénica, que no

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le de miedo las cámaras, que sea capaz de manejar los planos y esto ya es más fácil de conseguir. ¿Nos encontramos ante una nueva opinión pública más ilustrada y con un número mayor de actores o, por el contrario, esta no ha evolucionado?

Ana María Miralles Castellanos: Yo diría que no, que no está más preparada; teóricamente debería estarlo porque hay más posibilidad de acceder a información, pero todos sabemos que la información de la que disponemos no necesariamente es la mejor. Además, hay mucha gente compartiendo fake news y está el tema de mucha gente compartiendo lo que ni siquiera ha entendido; creo que hoy más que nunca se justifican los programas de debate y estos grandes intérpretes de la actualidad, columnistas de opinión y este tipo de debates porque de pronto lo que más está faltando es una orientación, pero ojo, no orientación de haga esto, piense esto, sino de abrir esas perspectivas de análisis desde diferentes posiciones y perspectivas. www.tvyvideo.com

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OTROS ENFOQUES

Lo anterior tienen que ver con el hecho que se presentan verdades acabadas, estamos inclusive en un problema más grande, hoy en día yo no creo mucho en las encuestas, creo que el big data nos presenta más y mejores posibilidades que las encuestas tradicionales o los sondeos de opinión; asimismo, nos falta ponernos al día en tratar de transformar estos datos que circulan en la red, cómo convertimos en información y en cocimiento. En el dato no hay información, el dato es un dato que tenemos que convertir en conocimientos. Si esto se hiciera, hablaríamos de una nueva opinión pública, más ilustrada, más inteligente. Marta Toledo trabajo este tema, ¿qué sería una nueva opinión pública en redes? ¿Cuál sería el papel ahí en ese contexto de las redes sociales? ¿cómo Facebook o YouTube participan en la construcción de opinión pública? Y, ¿cómo generar desde las redes sociales esa opinión pública?

Ana María Miralles Castellanos: Nosotros hemos conversado también eso de manera no tan académica, pero sí de manera muy personal, el asunto de cómo el debate ha pasado de la televisión o prácticamente desapareció de nuestra televisión y migró sobre todo hacia esos canales de redes sociales. La palabra que quizás estás buscando es la emergencia de la opinión pública, la diferencia entre lo que entendíamos antes por opinión pública y lo que podríamos empezar a comprender hoy como opinión pública está en que antes se producía, se construía y hoy lo que se está proponiendo es considerar que la opinión pública es emergente y de dónde emerge, es empírica y ahí está el papel de esas redes sociales que tú mencionas.

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La idea para mí de opinión pública es cómo establecer opiniones, conexiones entre opiniones de personas que ni siquiera se conocen, en hilos de conversaciones, sin discriminar por posiciones de notoriedad a quienes opinan, sino a través de un trabajo de análisis de redes y big data que para mí es una forma de construcción de emergencia de agendas ciudadanas de manera analógica de producción; se trata de trabajar con inteligencia artificial para comprender lo que la gente está diciendo sin entrar en juzgar si están equivocados o no. Ya la diferencia es muy grande y las Ciencias Sociales, dentro de las cuales está producir programas de televisión, formar periodistas y demás, debería ponerse al día a frente a estas nuevas formas de emergencia de la opinión pública y frente a estas formas nuevas de producción del conocimiento en la sociedad del siglo XXI. Sin duda que un género como el debate sirve para conectar a los ciudadanos con la vida pública y potenciar la capacidad de deliberación de la ciudadanía ante los asuntos de interés público, cada vez que la ley de televisión colombiana concibe a esta como un servicio público, es decir un lugar para todos. Queda pendiente la invitación que plantea Miralles de vincular las redes sociales dentro del análisis de la deliberación colectiva dentro del contexto de los grandes datos. *Luis Fernando Gutiérrez Cano y Luis Jorge Orcasitas Pacheco, son profesores de la Facultad de Comunicación Social-Periodismo de la Universidad Pontificia Bolivariana. Colaboración especial en esta edición de las estudiantes de la Facultad de Comunicación Social Valentina Ciceri Tobón, Matías Orduz Machado, Natalia Ceballos Hoyos, Valentina Munera Jaramillo e Isabela Escobar Villegas.

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CONCURSO

Regresa

el Concurso que premia a los estudiantes por RICHARD SANTA

La postulación al Concurso Universitario TecnoTelevisión finaliza el viernes 2 de septiembre. El ganador se conocerá el 20 de octubre en el marco de TecnoTelevisión&Radio en Bogotá.

La revista TVyVideo+Radio y las ferias TecnoTelevisión anuncian el regreso del Concurso Universitario TecnoTelevisión, actividad que busca reconocer, destacar y motivar el trabajo de los estudiantes de carreras afines a la industria audiovisual.

En la octava versión del Concurso, TecnoTelevisión&Radio busca a realizadores universitarios que muestren y den testimonio con sus realizaciones, historias sobre un tema de su interés, que los apasione, y así puedan plasmar en sus videos las mejores calidades narrativas y técnicas, que den cuenta de sus capacidades y conocimientos durante su proceso de formación.

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CONCURSO

Definición de la temática

1. Las piezas audiovisuales deben contar una historia.

Entrega de material y elección de finalistas

2. El concursante puede escoger el tema y género que desee abordar en su pieza audiovisual.

1. La postulación de los trabajos únicamente se hará a través de la página web https://www.tecnotelevision.com

3. Las decisiones del jurado son inapelables. Los participantes, una vez que entregan sus trabajos para ser considerados por un jurado, asumen que éstos tienen la experiencia y los criterios necesarios para hacer la mejor elección y al final así no salgan ganadores, se acogen completamente a ella.

2. Para postular una pieza audiovisual al Concurso, ésta debe subirse a Youtube. Luego, debe diligenciarse el formato de inscripción en la página web https://www.tecnotelevision.com aportando toda la información requerida, incluyendo el link del video postulado.

Parámetros del Concurso

1. La convocatoria es para estudiantes de instituciones de educación superior del territorio colombiano.

2. La propuesta que se presenta no debe tener una antigüedad mayor a un año con respecto al momento en el que se propone el Concurso y no debe haber sido premiada en otro concurso.

3. Cada participante o grupo podrá concursar con solo un producto audiovisual.

4. El/la estudiante que postula el trabajo audiovisual certifica que es su autor o la persona autorizada para representar al grupo realizador de la pieza audiovisual.

5. Los trabajos finalistas podrán ser emitidos por televisión abierta u otros medios, con la debida autorización de los realizadores con fines de divulgación sin ánimo de lucro.

Parámetros específicos

1. Los participantes deben presentar una pieza audiovisual de máximo diez (10) minutos.

2. La calidad de las obras propuestas se evaluará según los siguientes criterios: • Innovación comunicativa: creatividad del tratamiento del tema presente en la producción.

• Narrativa audiovisual: uso creativo de la imagen y el sonido a través de innovación y creación de nuevos formatos.

• Calidad técnica: el producto final presentado debe acreditar un nivel de sonido y factura visual que apruebe los estándares de emisión de un canal abierto de televisión.

3. El plazo para la postulación de las piezas audiovisuales finaliza el día viernes 2 de septiembre de 2022 a las 5:00 p.m.

4. Un jurado conformado por tres experimentados personajes en producción y realización audiovisual del país, revisará las piezas audiovisuales y escogerá cinco finalistas.

Los finalistas serán quienes presenten una pieza audiovisual con la mejor propuesta en materia de innovación comunicativa, narrativa audiovisual y calidad técnica.

5. Para la elección del ganador, se hará votación virtual entre las cinco mejores propuestas, desde quince días antes de TecnoTelevisión&Radio, entre el 5 y el 20 de octubre de 2022.

6. Un representante o líder de cada grupo autor de las cinco piezas audiovisuales finalistas, será invitado a participar del Programa Académico de TecnoTelevisión&Radio en Bogotá, con los gastos de tiquetes de avión y alojamiento pagos por la organización.

7. La premiación será durante el primer día de la muestra comercial de TecnoTelevisión&Radio, el octubre 20 a las 6:00 p.m.

8. La participación en este Concurso supone la aceptación de las bases del mismo. Las posibles reclamaciones e inconvenientes serán resueltos por el Comité Organizador del Concurso.

Premios

Los creadores de la pieza audiovisual ganadora recibirán: • Placa de reconocimiento.

• Artículo en la revista TVyVideo+Radio destacando el perfil de el/los ganadores y el trabajo.

• Un kit técnico por definir.

Para mayor información puede escribir al coordinador académico de TecnoTelevisión&Radio, Richard Santa, a rsanta@tecnotelevision.com o visite https://www.tecnotelevision.com

62 | TV Y VIDEO Vol 28 Nº2

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