TV y Video + Radio 29-1

Televisión realmente para todos

La televisión sigue siendo uno de los medios más usados para información y entretenimiento. Desde lo tecnológico, cada día se presentan innovaciones que facilitan la producción y que permiten a las audiencias ver imágenes y escuchar audio con mayor calidad, logrando una experiencia inigualable.

Pero, ¿es realmente la televisión un medio accesible para todos? Y no hablo de la oferta de contenidos, variada en géneros, temas y formatos. Me refiero a un segmento no tan pequeño de la población que vive con discapacidad auditiva y visual.

El adelanto tecnológico para brindar un medio accesible a esta población existe y se masificó con las opciones que brinda la televisión digital. Hablamos de closed caption, lenguaje de señas, audiodescripción, entre otros. Además, las normas en los diferentes países de la región han avanzado en la obligación de los canales de tener estos recursos disponibles. Pero, ¿Qué tanto se están cumpliendo estas normas en beneficio de las personas con discapacidad auditiva y sensorial?.

En esta edición de la revista presentamos una entrevista con Luis Gutiérrez y Luis Orcasitas, autores del libro “Accesibilidad de la televisión digital para personas con discapacidad sensorial”, el cual analiza las dificultades de la población con discapacidad auditiva y visual. Una de las conclusiones es que los esfuerzos hasta ahora son insuficientes para lograr un medio como la televisión realmente accesible.

Los invitamos a leer la entrevista y el libro en su versión digital.

Es una publicación periódica propiedad de Latin Press, Inc.

Producida y distribuida para Latin Press, Inc. por Latin Press Colombia y Latin Press USA

DIRECCIÓN GENERAL

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COLOMBIA

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REGISTRO RM-DF 011 - 95 (081 - 95)

Impreso por Panamericana Formas e Impresos S.A.

Quien solo actúa como impresor Impreso en Colombia - Printed in Colombia

ISSN 0121-9235

RICHARD SANTA SÁNCHEZ

Editor

rsanta@tvyvideo.com

03 CARTA EDITORIAL

06 CALENDARIO 2022

CALA AWARDS

20 Cala Awards premia a universitarios

A partir de 2023, el Concurso Universitario TecnoTelevisión pasa a ser parte de los Cala Awards en su categoría Mejor pieza audiovisual.

TECNOLOGÍA

24 Apuntando a la nube en producción

Los proveedores de nubes al público recientemente han comenzado a investigar el ofrecimiento de multicasting y de PTP para sus clientes.

27 Metaverso y el fútbol, ¿qué cambios supone?

Los mundos virtuales ofrecen oportunidades para disfrutar de eventos junto a amigos de todo el mundo, sin tener que estar en el mismo espacio físico.

PRODUCCIÓN

34 Pluralismo en el ecosistema audiovisual

Presentamos los resultados de un estudio de la CRC sobre la evolución de la oferta y la pluralidad de los contenidos en la TV colombiana.

PROFESIONAL DEL MES

46 Amar lo que se hace, el arte de la TV

A finales de 2022 Humberto Yépez Viteri anunció su retiro. Hizo un recuento de su trayectoria y lo que sigue en su vida profesional.

CALENDARIO 2023

MARZO

7 al 9

Andina Link

Cartagena, Colombia www.andinalink.com

22 al 27

Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias – FICCI

Cartagena, Colombia www.ficcifestival.com

ABRIL

15 al 19

NAB Show

Las Vegas, Nevada, EEUU www.nabshow.com

MAYO

10 al 11

IntegraTec Brasil

Sao Paulo, Brasil www.integratec.show

Broadcast Video and audio profesionals

Londres, Inglaterra www.bvexpo.com

10 al 12

Expop ComuTV

Medellín, Colombia expocomutv.com

16 y 17

Tecomtel

Santiago, Chile www.tecomtel.cl/

17 y 18

NexTV South America

Buenos Aires, Argentina events.nextvseries.com/ NextvSeriesSouthAmerica

2023

AGOSTO JUNIO

7 al 10

Cine Gear Expo Hollywood, EEUU www.cinegearexpo.com

14 al 16 InfoComm Orlando, Florida, EEUU www.infocommshow.org

16 al 18

IntegraTec México Ciudad de México, México

www.integratec.show

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EMPRESAS Y MERCADOS

Datavideo creció un 30% en Latam durante 2022

realizado por nuestro master distribuidor en Latinoamérica: Merlín Distributor, por lo cual este logro comercial obtenido es muy destacable, resultado de su brillante trabajo, su amplio conocimiento y amplio know how en todo este mercado, y desde luego la calidad de los productos con los que cuenta Datavideo”.

Remarcando para el nuevo año esta visión que mencionaba Moffat: “Tenemos una apuesta muy fuerte para el 2023, tanto para producciones de eventos híbridos o presenciales, sabiendo como lo venimos haciendo, que tendremos una fuerte apuesta de éxito en todas estas líneas de nuestros productos para el próximo año”, declaró Ricardo Santos.

Latinoamérica. Marcando los cambios del mercado luego de la pandemia sufrida a mundialmente en los pasados años, Datavideo ha sabido capitalizar esto en el nivel de sus productos y en todas las actualizaciones de soluciones para producción y streaming de video y transmisión que han ido presentado en la industria, mostrando un crecimiento importante a nivel regional.

“Durante la pandemia hemos visto como el mercado realizó cambios aceleradamente”, afirmó Craig Moffat, Managing Director de Datavideo US, desde donde su compañía visualizó esto que estaba sucediendo: “Vimos que se priorizó el realizar eventos en vivo, y pasando ya a la actualidad, desde nuestra visión observamos que esto sigue evolucionando, manteniendo esta forma de trabajar con eventos en vivo desde luego, pero con la variante que ahora se busca trabajar con el concepto de características hibridas, ya sea eventos híbridos, reuniones corporativas hibridas, producciones o clases educativas con esa forma también – sosteniendo esta visión por parte del fabricante – Esta es la visión que hoy día tiene Datavideo, que en este futuro próximo gran parte de las producciones no sólo serán por streaming y no solo

serán de forma presencial, serán con un aspecto hibrido”.

En el caso de la región de América Latina, el cierre del 2022 ha sido muy satisfactorio, basándose en todas estas visiones de mercado que ha ido trazando Datavideo, alcanzando de esta manera un incremento de operaciones y productos en la región con un aumento del 30%, sumado a lo que expresa aquí Ricardo Santos, Regional sales manager de Datavideo para América Latina: “Hemos alcanzado este importante crecimiento en la región, logrado junto al excelente trabajo

Sobre el cierre de un año con el logro de haber incrementado las ventas en América Latina en un importante porcentaje, más allá de las difíciles situaciones políticas y económicas de algunos países claves de la región, Edson Marion, CEO de Merlín Distributor, dijo: “Trabajamos con una línea de productos como la que cuenta Datavideo con la mejor tecnología, sumado al trabajo que viene desarrollando todo el equipo de nuestra compañía, más el indispensable aporte de nuestros revendedores en América Latina, fue el resultado de este importante y creciente posicionamiento que ha tenido la distribución de los productos de Datavideo en toda la región”.

En la foto: Craig Moffat, Managing Director de Datavideo US y Ricardo Santos, Regional sales manager de Datavideo para América Latina.

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Bolivia restaura películas y documentales históricos con Cintel

Bolivia. Para recuperar y digitalizar más de 7.500 títulos que comprenden largometrajes de los años 20, documentales filmados entre 1950 y 1970, y numerosos negativos, la Fundación Cinemateca Boliviana, FCB, utiliza un escáner Cintel de Blackmagic Design.

Establecida en julio de 1976, la FCB es una organización dedicada al estudio, la restauración y la preservación de películas bolivianas, ha sido reconocida en Bolivia por su contribución trascendental a la cultura y su dedicación a la recuperación, protección y preservación del patrimonio audiovisual del país, así como por su compromiso con la difusión de dicho patrimonio y la educación y formación cultural pública.

«Gracias a este escáner, hemos tenido la oportunidad de restaurar contenidos cinematográficos que, de otra forma, habría sido imposible recuperar», afirmó Luis Alberto Tapia, editor y posproductor técnico de la FCB. «Aquí, en Bolivia, no existían laboratorios con la capacidad de digitalizar celuloides de 35 o 16 mm, ya fueran positivos o negativos. Todos los procesos de restauración se llevaban a cabo en el exterior, lo cual acarreaba gastos muy elevados, desde la recuperación de las cintas en sí hasta su traslado, los despachos aduaneros, los seguros y el riesgo que implicaba transportar archivos históricos».

cinemateca boliviaLos primeros proyectos de la FCB consistieron en digitalizar «La Toma de Posesión Presidencial de Hernando Siles», una película histórica de 1925 filmada en 35 mm; los negativos de «Ukamau», un aclamado largometraje de 1966; «Yawar Mallku», una película de militantes de 1969; y varios documentales y boletines informativos grabados entre los años 1953 y 1970.

«Nos encanta tener la capacidad de escanear cintas grabadas en formatos profesionales, además de poder preservar el material en archivos digitales», explicó Tapia. «También apreciamos la posibilidad de digitalizar películas de 16 o 35 mm en HDR, a fin de conservar todo el rango dinámico de las imágenes».

Otra de las ventajas para el equipo es la oportunidad de trabajar en DaVinci Resolve Studio, el programa de edición, etalonaje, efectos visuales y posproducción de audio, sin necesidad de utilizar plataformas adicionales. «Para nosotros, es un gran beneficio poder llevar a cabo todo el proceso en un mismo programa, desde la edición hasta el etalonaje. No tenemos que preocuparnos por el uso de otras herramientas, y en consecuencia esto nos permite reducir gastos y agilizar los proyectos», señaló Tapia.

cinemateca bolivia de cara al futuro, el equipo de la FCB confía en que el escáner Cintel y el programa DaVinci Resolve Studio facilitarán el logro de sus objetivos.

«La FCB se compromete a preservar las películas nacionales y extranjeras para que el público tenga la oportunidad de aprender y disfrutarlas», expresó Mela Márquez Saleg, directora ejecutiva de la institución. «Nos complace muchísimo poder poner esto en marcha finalmente y continuar con nuestro legado de protección cultural, formación artística y accesibilidad al arte en general».

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ARRI adquiere al fabricante italiano Claypaky

Internacional. ARRI anunció la adquisición de Claypaky. Con esta negociación, la compañía de tecnología cinematográfica gana uno de los principales fabricantes de iluminación en la industria del entretenimiento y el escenario.

“Con Claypaky como parte de nuestro grupo corporativo, ARRI se convertirá en un proveedor líder de soluciones de iluminación con las mejores marcas tanto para el mercado cinematográfico como para el de entretenimiento en vivo”, enfatiza el Dr. Matthias Erb, presidente de la Junta Ejecutiva de ARRI. “La experiencia, la pasión y la dedicación a la iluminación que distingue a ambas empresas también demuestra que estamos bien emparejados. Estas similitudes forman una base sólida para construir una cooperación exitosa y un mayor desarrollo de nuestras áreas comerciales”.

Marcus Graser, CEO de Claypaky, agrega: “Estamos muy contentos de unirnos a la familia ARRI. Ambas empresas tienen una posición de liderazgo en su campo, gracias a un profundo conocimiento del mercado, poder de innovación y comprensión del cliente. Ambos compartimos una rica herencia y una pasión incondicional por la tecnología y la innovación en una industria profesional que fascina a miles de personas en todo el mundo. Junto con ARRI, continuaremos trabajando en nuestra visión de crear los mejores equipos y servicios de iluminación de su clase mientras ofrecemos productos de referencia de clase mundial a una base de clientes aún más amplia”.

Los empleados y la marca Claypaky son activos invaluables

y factores clave de éxito al unir a ambas empresas. Claypaky permanecerá como una organización con su marca, su configuración y estructura de personal y ubicaciones. Lo mismo es válido para ARRI, la configuración y las ubicaciones actuales permanecerán.

Fundada en 1976 y con sede en Seriate (Bérgamo, norte de Italia), Claypaky mira hacia atrás a una larga y exitosa historia que presenta una gran cantidad de productos originales e innovadores, como proyectores de cuerpo móvil y espejo móvil, cambiadores de color, focos de seguimiento, proyectores, y varios efectos de iluminación, muchos de los cuales han ganado premios y se han utilizado en proyectos prestigiosos. Los sectores profesionales que utilizan los efectos de luz Claypaky incluyen teatro, televisión, eventos en vivo, ferias comerciales, parques temáticos, tiendas, centros de conferencias y muchos más.

Fundada en 1917 y con sede en Múnich, ARRI consta de las unidades de negocio Camera Systems, Lighting y Rental. La cartera incluye cámaras digitales, lentes, accesorios para cámaras, tecnologías de archivo, cabezales de lámparas, accesorios de iluminación y soluciones de sistemas como el diseño y la ingeniería de estudios completos de transmisión y producción virtual. Ya desde 1924, ARRI ha estado desarrollando y fabricando productos de iluminación profesional, enfocados principalmente en las industrias cinematográfica y televisiva. Desde 1953, todos los productos de iluminación se fabrican en Stephanskirchen, en el sur de Alemania, a solo unos cientos de kilómetros de Seriate.

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EMPRESAS Y MERCADOS

CRC presentó estudio sobre discapacidad auditiva y TV

Colombia. Para conocer la percepción de la población con discapacidad auditiva sobre el acceso al servicio de televisión, así como la experiencia de implementación de estos sistemas por parte de los operadores, la Comisión de Regulación de Comunicaciones, CRC, presentó un estudio realizado en 2022.

El estudio, Impacto de Sistemas de Acceso a la Televisión Abierta para población con discapacidad auditiva en Colombia, se realizó con el apoyo de la consultora Econometría, encuestó a 1.245 personas sordas e hipoacúsicas y desarrolló 23 grupos focales de 14 áreas metropolitanas del país, comprendiendo así una muestra representativa de la población con discapacidad auditiva en Colombia, que según la Encuesta Nacional de Calidad de Vida del DANE es de 459.784 personas.

Entre los sistemas de acceso a la televisión, el mejor calificado por esta población fue el de subtitulación, pues el 84% de las personas encuestadas y entrevistadas señaló que los programas subtitulados eran más efectivos para transmitir los mensajes. Le sigue el closed caption (CC) o texto escondido, con el 72% de calificación positiva; y, por último, la interpretación en Lenguaje de Señas Colombiana (LSC), con 67%.

En cuanto a las características de la subtitulación, las personas sordas e hipoacúsicas consideraron relevantes el tamaño y tipo de letra. En lo referente al closed caption, señalaron también la relevancia del color del texto, la velocidad con que este es desplegado y la identificación o no de efectos sonoros en el texto para la comprensión de los mensajes.

Respecto a la subtitulación y el CC, la población consultada coincide en que la compresión de los contenidos depende en gran medida del nivel de competencia lectora de las personas sordas. La efectividad del sistema puede dificultarse por factores como la velocidad, la ortografía, el uso de signos de puntuación o la inclusión de palabras cortadas o signos para

reemplazar algunos contenidos.

En lo referente a la interpretación en Lengua de Señas Colombiana (LSC), las características más relevantes son el tamaño del recuadro del intérprete, la claridad de su imagen y el código de vestuario. Los consultados se declaran conformes con el sistema; sin embargo, algunos consideran que la claridad y la completitud de la información tiene deficiencias, y sugieren que el recuadro sea más grande.

Estos resultados indican que la adopción de unos mínimos técnicos en la regulación podría tener un positivo impacto en la efectividad de los sistemas.

La primera divulgación del estudio se realizó en el canal de YouTube de la CRC el 15 de diciembre; y una socialización más amplia se llevará a cabo en el primer trimestre de 2023.

“Los resultados obtenidos en este estudio, junto con los análisis que se haga

en el proyecto regulatorio de Revisión de las medidas sobre sistemas de acceso para la población con discapacidad auditiva, previsto en la Agenda Regulatoria 2023-2024, nos permitirán identificar las necesidades y la pertinencia de establecer disposiciones orientadas a garantizar el adecuado y efectivo acceso a los contenidos de las diferentes parrillas y franjas horarias para la población con discapacidad auditiva en Colombia. Adicionalmente, un insumo fundamental serán las sugerencias que fueron aportadas directamente por parte de estas personas”, indicó José Fernando Parada, comisionado de la Sesión de Contenidos Audiovisuales de la CRC.

Haz clic o escanea para conocer el Estudio de Impacto de Sistemas de Acceso a la Televisión Abierta para la Población con Discapacidad Auditiva.

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4 millones de peruanos beneficiados con acceso a radio y TV

Hedbox llega a Latam de la mano de Merlin Distributor

Latinoamérica. High Energy Definition BOX, abreviado como HEDBOX, es una compañía de tecnología global que fabrica y diseña paquetes de baterías de iones de litio de alto rendimiento, cargadores y accesorios para el mercado profesional de fotografía, cine y video.

La empresa fue fundada en Suiza en 2009 y ha establecido una sólida red de ventas y operaciones, contando con un departamento de investigación y desarrollo ubicado en Suiza, donde el equipo de HEDBOX tiene un enfoque innovador para el diseño de productos de Li-ion Battery y Power Management (BMS).

Perú. Un total de 4 364 922 peruanos se beneficiaron al acceder a los servicios de radio y televisión otorgados por el Ministerio de Transportes y Comunicaciones, MTC, a través de 441 nuevas autorizaciones otorgadas en más de 20 regiones durante el año 2022.

Del total de autorizaciones, 324 se dieron para brindar el servicio en radio y 117 destinadas a emitir señal en televisión VHF, a fin de promover la educación y la integración nacional, en cada localidad del país. Asimismo, el 72% fue para fines comerciales, 26% con propósito educativo; y 2% con finalidad comunitaria.

“Es importante el balance de las autorizaciones porque la radio y televisión ayudan a conectar y promover el desarrollo educativo, social, cultural y de entretenimiento en cada localidad de nuestro territorio nacional”, destacó la ministra de Transportes y Comunicaciones, Paola Lazarte.

Según cifras de la Dirección General de Autorizaciones en Telecomunicaciones (DGAT), 31 localidades accedieron por primera vez al servicio de televisión VHF, para beneficiar a cerca de 160 mil personas, en Aco (Áncash), Caraybamba y Cotaruse (Apurímac), Coasa (Puno), Huancabamba (Pasco), entre otras.

Asimismo, 53 localidades contaron por primera vez con el servicio de radio FM, favoreciéndose aproximadamente a 158 mil peruanos distribuidos en Andarapa (Apurímac), Accoito, Antuyo Llaullimarca y Miraflores (Cusco), Ayrampuni (Puno), Cañaveral (Tumbes), Chasquitambo (Áncash), Flor de Punga (Loreto), Fuerte Arica (Tacna), Imata (Arequipa), Lagunas (Piura), Yomblon (Amazonas), Yuyapichis (Huánuco) y más.

El número de estaciones autorizadas de radiodifusión se incrementó en el 2022 en un 5.1% respecto al 2021. Además, el 83% de las estaciones de radio FM y de televisión en VHF otorgadas durante el año 2022, se encuentra en zonas rurales y de preferente interés social.

Con centros de distribución establecidos en Europa-Eslovenia, EE.UU.-Las Vegas, Oriente Medio-Dubái y China-Hong Kong, HEDBOX ha organizado una política de suministro de entrega rápida y segura de sus productos a clientes de todo el mundo, y ampliando su distribución ahora a Latinoamérica, ya que acaba de firmar un acuerdo de master distribución para toda la región con la compañía Merlin Distributor, que desde sus oficinas en la zona del Doral en Miami, mantendrá la misma política de rápida distribución en cada país de la región mediante su amplia red de distribuidores, teniendo una presencia completa en todo el territorio de América del Sur, Central y del Norte.

Emina Kabic, Co-fundadora y CFO de HEDBOX GroupEmina Kabic, Co-fundadora y CFO de HEDBOX Group dijo al respecto: “Sabemos el muy buen trabajo que realiza Merlin Distributor como distribuidor de tecnología en América Latina, por ello hemos firmado un acuerdo para que realicen la master distribución de toda la línea de productos de nuestra compañía en la región por medio de su amplia red de distribuidores, sabiendo que el mercado de América Latina es muy importante para nosotros y esperamos posicionarnos con nuestra llegada al continente, ofreciendo la excelencia tecnológica de nuestros productos fabricados en Suiza, contando con un estricto control de calidad y con un precio altamente competitivo en referencia al de nuestros competidores en el mercado.”

Como líder en soluciones de administración de baterías y energía para usuarios creativos en la industria de los medios y el entretenimiento, la línea de productos de HEDBOX incluye baterías DV, baterías Cine & Pro, cargadores y placas de batería V-Lock, bancos de energía PRO y accesorios, contando con el apoyo de todos los principales fabricantes de cámaras y marcas líderes de periféricos de la industria.

Sobre este nombramiento para estar al frente de las operaciones de HEDBOX en toda Latinoamérica, Edson Marion, CEO de Merlin Distributor dice: “Como es política de nuestra ►

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compañía, trabajamos con los fabricantes lideres de nuestra industria, tratando de llevar la mejor calidad en productos, soluciones y tecnologías a todos nuestros socios de negocio, por ello sabemos el éxito que tendremos junto a ellos en el rápido posicionamiento de REDBOX en América Latina.”

Productos de calidad

HEDBOX ofrece a los clientes una solución de batería altamente versátil y asequible que no solo alimenta la cámara, sino que también puede alimentar simultáneamente un monitor / grabador externo, un panel de luz y un dispositivo conectado por USB desde un solo paquete montado en la cámara. Otros productos de HEDBOX con tecnología innovadora incluyen su Power Bank que combina capacidades de carga y UPS. Al trabajar con celdas LG y Samsung Litio-Ion 18650, HEDBOX utiliza la revolucionaria tecnología de construcción de marcos de celdas (CFC) para ensamblar paquetes de baterías. Disponible en paquetes de baterías V-Mount y Gold-Mount, CFC proporciona seguridad y estabilidad adicionales a las celdas internas de la batería.

Disponible con dos soportes de batería VMount, el dispositivo proporciona carga simultánea de la batería y una fuente de alimentación constante. El nuevo paquete de baterías V-Lock profesional NERO con el revolucionario sistema de construcción de marcos de celdas proporciona seguridad y estabilidad adicionales a las celdas internas de la batería. En comparación con todas las demás marcas de baterías, este nuevo sistema avanzado no solo hace que las baterías NERO sean mucho más seguras para el uso profesional diario, sino también para el transporte.

“Como soporte adicional al mercado de la región de América Latina tenemos nuestra compañía en Estados Unidos que es HEDBOX S.A, con lo cual contamos con una base de operaciones en las Américas estando cerca de Latinoamérica para poder brindar todo lo que el mercado necesite, asegurando las más rápida entrega y el soporte de los productos que sean necesario para nuestros clientes.” asegura la CFO de HEDBOX Group.

Garantía asegurada en sus productos Como parte de su excelencia en la calidad de sus productos, HEDBOX ofrece una garantía limitada exclusivamente para beneficio del comprador original y no es asignable ni transferible, generando de esta manera una política de fidelidad con su red de distribuidores en todo el mundo, que por cualquier problema o imperfección que tenga durante el período de garantía se demuestre que el producto es defectuoso, HEDBOX tiene el compromiso a su discreción de sustituirlos, reparar el producto, como así hacerse cargo de los costos por sustitución o de adquisición de otros equivalentes, como así también el costo de reparaciones.

Valdiney Marcelino, director comercial de Merlin Distributor afirma de HEDBOX:: “Cuenta con una línea de productos de primer nivel, con lo cual será una solución ideal para nuestra región teniendo en cuenta la variable costo-beneficio, llevando toda la energía a los equipos de nuestros profesionales y creadores de contenido” , agregando João Marchiore, CFO de Merlin: “Tendremos un inventario completo a disposición de nuestra red de distribuidores, para cumplir con la política de HEDBOX de rápida entrega y desde luego mantener como siempre lo hace Merlin Distributor la garantía del fabricante en toda la región.”

La energía como conocimiento De esta manera, HEDBOX ha logrado mediante utilización de la riqueza de conocimientos y experiencia en producción precisa y calidad de producto, obtenida al

trabajar con los fabricantes de cámaras y periféricos de video, brindándole a HEDBOX una ventaja distintiva al trabajar con dispositivos de consumo de energía. El enfoque de diseño único de HEDBOX, junto con las características que los clientes han anhelado, conduce a una excelente gama de productos de soluciones de energía profesional. El sistema avanzado de gestión de baterías (BMS) permite una estabilidad excepcional del paquete de baterías, tanto en el trabajo operativo regular como en el almacenamiento.

Crecimiento de su share de ventas en Europa y mundial Como balance comercial desde sus inicios en el 2009 a 2013, la compañía tenía una cuota de mercado en el territorio de Europa de solo el 3% en la industria profesional de video y fotografía, y con un crecimiento comercial sostenido, desde el 2013 hasta el 2021, HEDBOX logró aumentar su cuota de mercado al 20% en el territorio europeo, mientras que la cuota total en todo el mercado mundial se define en una estimación aproximada del 10%.

Para concluir Kabic afirma: “En Hedbox, todos estamos personalmente comprometidos a ofrecer la más alta calidad de productos, por ello nuestra marca es una de las mejores en comparación con otras marcas de baterías Premium, por ello, no tengo dudas que este éxito comercial que hemos logrado en estos últimos años a nivel mundial lo llevaremos a América Latina de la mano de Merlín Distributor”.

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EMPRESAS Y MERCADOS

CNTV publicó bases del Fondo CNTV 2023

Chile. El Consejo Nacional de Televisión, CNTV, publicó las bases del Fondo CNTV 2023. El concurso anual, que este año realiza su décimo tercera edición, premia proyectos de programas televisivos de calidad que sean un aporte al patrimonio cultural y la memoria nacional.

La presidenta del CNTV, Faride Zerán, hizo un llamado a los realizadores audiovisuales con el fin de diversificar los contenidos en la pantalla nacional y fomentar la producción de contenidos regionales y locales.

“Como CNTV buscamos que cada vez sean más personas las que puedan acceder a los contenidos del Fondo que son parte de nuestro patrimonio audiovisual. Este es el único fondo en Chile que apoya la creación de programas de calidad que llegan a la pantalla abierta. Nos importa aportar en diversidad y pluralismo a la pantalla chilena”, señaló la presidenta del CNTV.

Este 2023 se repartirán más de 4.604.618.000 en ocho líneas de desarrollo, entre las que se cuentan series históricas, ficción, no ficción, regional, local, infantil pre escolar y escolar y nuevas temporadas. El Fondo CNTV contempla distintas etapas de evaluación, las que buscan asegurar el aporte en términos de calidad y contribución al patrimonio cultural que la ley exige al CNTV en la adjudicación de estos fondos.

Según indican las bases concursales del Fondo CNTV, el período de postulación será entre el 06 de febrero y el 20 de marzo del presente año. La plataforma de postulación se activará ese mismo día 06 de febrero a través de un link disponible en fomento.cntv.cl. Además, cualquier persona o productora que desee consultar por detalles del proceso, lo podrá realizar creando una solicitud.

MinTic entregó 4.000 kits gratuitos de TDT

Colombia. En 7 departamentos del país y en coordinación con los canales regionales Telecaribe, Teleantioquia, Canal TRO, Telepacífico, Canal Capital y Teleislas, el Ministerio TIC instaló durante el pasado mes de diciembre 4 mil kits TDT para la recepción de la señal de televisión abierta en tecnología digital.

"Para el Gobierno del cambio es de gran importancia llegar a las zonas apartadas con la televisión digital para todos -TDTen calidad HD. Gracias a esto, colombianos de estratos 1 y 2 podrán disfrutar los contenidos audiovisuales de los canales nacionales con mejor calidad de imagen y sonido, todo de manera gratuita", señaló la ministra TIC, Sandra Milena Urrutia Pérez.

Alrededor de 16.000 habitantes de Valencia (Córdoba), Manaure y La Paz (Cesar), Cali (Valle del Cauca), Floridablanca (Santander), Chinácota y El Zulia (Norte

de Santander), Puerto Berrío (Antioquia), San Andrés y Providencia (Archipiélago de San Andrés, Providencia y Santa Catalina) y Bogotá D.C, recibieron de manera gratuita los kits que constan de una antena UHF externa y un decodificador con accesorios que permiten recibir la señal de televisión abierta en alta definición.

Paralelo a la instalación de elementos para la recepción de la señal digital, el Ministerio TIC adelantó un proceso de

Haz clic o escanea para más información

pedagogía a través de los canales regionales sobre el uso y apropiación de la TDT orientado a la migración y sustitución tecnológica en los hogares.

Durante el 2023, el Ministerio continuará apoyando los procesos de actualización tecnológica de los usuarios de escasos recursos para la recepción de la televisión digital abierta con la instalación de kits de TDT en poblaciones de menor acceso al servicio de televisión.

Youtube analiza transmitir canales de TV en vivo

Latinoamérica. La plataforma Youtube está realizando pruebas para un nuevo servicio, transmitir en vivo la señal de canales de televisión, como un servicio gratuito.

Según una publicación del medio norteamericano The Wall Street Journal, la intención de la plataforma es entrar a competir directamente con otros servicios de streaming similares como Pluto TV o Tivify. Para ello, ya están en conversaciones con diferentes canales de televisión.

Para poder cumplir con su intención de que sea un servicio gratuito, un vocero de la compañía aseguró que estará

acompañado de anuncios y publicidad.

Por ahora el servicio está en fase de desarrollo y son muchos detalles que no están claros, al menos no públicamente. Entre ellos, si estará disponible en todo el mundo o iniciará en Estados Unidos solamente. Tampoco se conoce la cantidad de canales que tendrá disponible ni si estará vinculado a Youtube TV, servicio que lanzó hace seis años en Estados Unidos y que es pago.

De materializarse este servicio, sin duda será un nuevo hito en la industria de la televisión y su evolución con las plataformas de streaming. Una evolución y cam-

bios que se han acelerado en los últimos años y la han transformado, requiriendo del ingenio de los canales para seguir adelante.

Aun no hay una fecha definida para el lanzamiento de este nuevo servicio, pero se especula que la compañía apunta a ponerlo en marcha a finales de este año.

Chile facilita la entrega de concesiones televisivas

transmitir señales de televisión. Desde la implementación de la Ley de Televisión Digital, el año 2014, las concesiones de televisión digital permiten un mejor aprovechamiento del espacio radioeléctrico. Esto significa que a través de una concesión se puede obtener más de una señal, lo que a su vez permite la posibilidad de ampliar la oferta de señales a nuevos participantes.

yor espacio en la conversación social”, señaló la presidenta del CNTV, Faride Zerán.

Chile. El Consejo Nacional de Televisión de Chile, CNTV, aprobó el nuevo “Procedimiento para el otorgamiento de concesiones de radiodifusión televisiva digital con medios de terceros”.

Con esta nueva normatividad, los canales de televisión podrán compartir parte del espectro radioeléctrico y su infraestructura técnica al disponibilizar sus señales secundarias, facilitando que otros canales, como los comunitarios, entre otros, puedan ser concesionarios y transmitir sus señales al aire.

Por ley, todos los canales de TV que son transmitidos gratuitamente al aire deben contar con una concesión entregada por el CNTV. Esto permite un uso racional del espectro radioeléctrico, es decir, cuida el espacio físico real disponible para

Con la normativa aprobada los canales podrán utilizar el espectro y la infraestructura de otros concesionarios ya existentes, lo que disminuye las barreras de entrada al sistema y apunta a la democratización del espectro radioeléctrico.

“Esta es una muy buena noticia para el sector de la televisión en nuestro país en especial de la televisión comunitaria. Con esta nueva normativa buscamos mejorar las oportunidades y el derecho de la ciudadanía a la comunicación, abriendo el espectro radioeléctrico a una mayor diversidad de concesionarios y aportando al pluralismo y a la libertad de expresión. Esto es parte de un trabajo sostenido que iniciamos con la creación de la Mesa de Canales Comunitarios, que busca que estos actores fundamentales tengan un ma-

Para llevar a cabo este procedimiento, en primer lugar, los concesionarios con medios propios deberán publicar la oferta en su página web o en un diario de circulación nacional, dentro de un plazo máximo de 90 días corridos desde la publicación de la norma, con los criterios de evaluación para compartir sus recursos. Dicha convocatoria debe ser pública y no discriminatoria, lo que será exigido por CNTV.

Las personas jurídicas interesadas en obtener una concesión con medios de terceros deberán solicitarla al Consejo Nacional de Televisión. Los requisitos serán diferentes según si el solicitante tiene o no la calidad de concesionario de radiodifusión televisiva al momento de realizar la solicitud.

Para la elaboración de esta normativa el CNTV realizó una consulta pública entre diciembre de 2021 y enero de 2022. En base a esa consulta ciudadana se trabajó en el procedimiento definitivo con las condiciones para establecer “ofertas públicas y no discriminatorias” de parte de los titulares de concesiones de TV digital.

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Igson lanzó solución que facilita distribución de contenidos

Latinoamérica. La compañía mexicana Igson presentó su nueva Signal Logger, una solución de detección y registro de los marcadores SCTE 35 y 104 en tiempo real que facilitará la conciliación entre los canales de televisión, los cable operadores y las redes de distribución de contenidos (CDN) respecto a los marcadores de bloqueo de señal enviados y recibidos.

Necesidad emergente

La comunicación entre los canales de televisión y los cable operadores y/o CDNs está migrando cada vez más a IP. El bloqueo de señal que anteriormente se efectuaba a través de los tonos DTMF ahora se hace principalmente por los marcadores SCTE-35 en los flujos IP o SCTE104 en los flujos SDI.

Sin embargo, algunos canales de televisión y cable operadores están demorando su transición al bloqueo de señal por marcadores SCTE alegando que es más fácil monitorear los tonos DTMF ya que son audibles, aunque con ello se pierden todas las ventajas que ofrece la inserción digital (Digital Program Insertion).

Hasta ahora, los equipos especializados para analizar las señales de televisión solamente detectaban la presencia del marcador de SCTE, pero no hacían un histórico de la inserción de esos marcadores ni tampoco analizaban su contenido para determinar si la información del XML del marcador era correcta.

La solución Para hacer frente a esta necesidad emergente y cada vez más presente, han desarrollado Igson Signal Logger, un software de detección y registro de los marcadores SCTE 35 y 104 en tiempo real. Viene con 4 canales independientes dentro de una sola interfaz de usuario que pueden recibir señales IP (UDP, SRT, HLS) o SDI y registrar la hora de recepción de los marcadores de SCTE, así como sus contenidos y guardarlos en una base de datos.

Desde Igson Signal Logger se pueden exportar los logs de los marcadores de SCTE recibidos para cada canal de manera independiente y guardarlos en un histórico. Aparte de detectar los marcadores para el bloqueo de señal, el software también detecta y muestra los closed captions (608 y 708).

Además, viene incluido un completo sistema de alertas por e-mail, que avisa al operador si no se ha recibido ningún marcador durante un tiempo, si no hay presencia de closed captions, si no hay presencia del audio en las señales, o, también, puede generar un e-mail de aviso cada vez que se detecte un marcador de SCTE 35 o 104.

Igson Signal Logger inclusive puede grabar las señales recibidas en formato Transport Stream (.ts) con los marcadores SCTE embebidos al archivo y funcionar como un grabador de testigos de señales SDI o IP.

NOTICIAS

EMPRESAS Y MERCADOS

Telemedellín se transforma y ahora tiene servicio OTT

Colombia. Telemedellín, canal con presencia principalmente en la ciudad de Medellín, alcanza ahora una mayor audiencia, gracias a su nuevo servicio de OTT disponible por App llamado TM+, parte de su estrategia de transformación digital.

Esta OTT que se presenta a modo de App para sus televidentes, ha logrado llevar la transmisión del canal a personas que ya no consumen televisión en el formato tradicional, es decir, que prefieren el streaming, o que están por fuera del territorio y no alcanzan a “conectarse de la señal”. Con su eslogan de “TM+ o TMplus, dilo como quieras, pero descárgala” han buscado impulsar el uso de la App entre su público.

hecho varias actualizaciones a la imagen y nombres, como que nuestra sección de noticias ahora sea NTM, dichos ajustes a la identidad visual nos han ayudado a enfocarnos en los diversos públicos que tenemos, conservando los principios del canal.

En ese momento queríamos una OTT propia para que fuera el ancla del canal, un punto de partida para ofertar los contenidos en vivo y por demanda.

TVyVideo: ¿Cómo funciona la OTT que les ofrece TVCoins?

Carlos Duque: TVCoins nos brindó un OTT línea blanca, esto quiere decir que ellos ponen toda la tecnología y equipamiento y nosotros en Telemedellín ponemos el ‘face’ o diseño. Esta solución opera bajo un convenio donde se comercializan los contenidos y las ganancias se distribuyen. La comercialización se da con la venta automatizada de pautas en línea.

Carlos Duque, editor técnico del canal, estuvo en entrevista exclusiva con la revista TV y Video, espacio donde explicó por qué surgió este proyecto (dispoible en AppStore y Google Play), el alcance que ha tenido, los beneficios para los usuarios y a dónde apunta ahora el crecimiento de Telemedellín.

TVyVideo: ¿De dónde nace la idea de Telemedellín de ofertar un servicio OTT a través de una APP?

Carlos Duque: Dentro del plan estratégico de transformación digital de la entidad, tenemos claro el propósito de llegar a nuevas audiencias desde finales de 2021. Incluso previamente hemos

Consideramos varias opciones, incluido hacerlo todo desde cero, pero montar toda esa tecnología es costoso y requiere de mantenimiento especial, como por ejemplo en la parte que se encarga de los servicios de CRM. Entonces buscando una alternativa más favorable encontramos a TVCoins, una empresa de reciente creación que cuya solución ha sido escogida previamente por Amazon y varias líderes en el sector de contenidos.

Es importante destacar que el cambio en la forma en la que creamos contenidos ya se venía haciendo desde hace mucho tiempo, evidentemente no es la primera vez que se entregan contenidos digitales. Por en este caso estamos ajustando formatos como documental y series para nuestro público, hemos hecho una curaduría muy importante frente a la carga de contenidos, para ver que tengan un valor importante y le aporten a la aplicación, para el canal es más importante la calidad que la cantidad.

TVyVideo: ¿Telemedellín puede filtrar o verificar que la pauta no esté en contravía de sus principios institucionales?

Carlos Duque: Cuando se firmó el convenio llenamos una ficha escogiendo qué tipo de pauta está permitido. Es decir, definimos qué se puede promocionar. Bebidas alcohólicas, apuestas, cigarrillos, todo eso se parametrizó para que la publicidad sea afín a la identidad del canal.

Ahora bien, en la medida en que vaya creciendo la App y la metadata que ella maneje, debido a la información y preferencias, los usuarios tendrán pauta más selectiva y personalizada.

TVyVideo: ¿Cuáles son los resultados notables de implementar la App de Telemedellín?

Carlos Duque: Somos el primer canal de Colombia que está en TVCoins, esto por un lado nos hace pioneros. Por otro lado, el lanzamiento oficial se hizo el 1 de agosto durante la feria de Flores en Medellín, posterior a eso logramos 30 mil descargas en el primer mes.

NOTICIAS

Pinnacle Group abre oficina y servicio técnico en Argentina EMPRESAS

Argentina. Finalizando el mes de diciembre de 2022, Pinnacle Group abrió sus puertas más cerca de sus resellers en el sur de Latinoamérica, en el barrio Floresta de Buenos Aires, facilitando el contacto con las grandes marcas del mercado audiovisual con los resellers y productoras, garantizando un bajo costo a un alto beneficio.

La nueva sede, ubicada en Av. Gaona 3707 5°A, cuenta con los mismos servicios que se pueden encontrar en las oficinas centrales de Brasil, Sao Pablo y con el respaldo de más de 22 años de experiencia.

El cliente cuenta con el apoyo de un amplio conocimiento de parte del servicio técnico oficial de Pinnacle Group, el asesoramiento preventa y soporte postventa que crean un servicio completo para la adquisición correcta de cualquier producto del mercado audiovisual.

También se puede pedir asesoramiento sobre realización de eventos y contar con un amplio servicio de producción y realización audiovisual. De esta manera,

Pinnacle Group, acerca sus servicios a la comodidad de las empresas, productoras y público en general para facilitar cualquier clase de evento o transmisión que se pretenda realizar.

Ricardo Lopez- CEO de Grupo Pinnacle-:

“Con la apertura de Pinnacle Group en Argentina, tenemos la esperanza de que el negocio se siga ampliando y creciendo, aspirando a mayores objetivos a lo largo de los años”

Por su parte, Pablo Moncho, Gerente General de Pinnacle Group Argentina: “En Argentina estamos muy contentos con la apertura de la nueva sede. Tendremos ahora la posibilidad de brindar asesoramiento mucho más cercano y personalizado a todos nuestros clientes locales y del resto de la región. La sinergia generada con Brasil, devendrá netamente sobre la excelencia en el servicio al cliente.”

Servicio técnico para equipos de video profesional

Con la llegada de Pinnacle Group, sus

clientes cuentan con un equipo preparado para atender toda clase de necesidad. La nueva sede cuenta con Servicio Técnico especializado en varias marcas como Blackmagic, Hollyland, Marshall, Aida, Koliview,Yololiv, E-Image, AJA, Sony, Panasonic y muchas más.

El público contará con un servicio de primera categoría donde podrá confiar sus equipos audiovisuales para revisión y acceder a un presupuesto detallado previo a la reparación.

En el servicio técnico se suelen encontrar varios tipos de reparaciones, desde un simple cambio de batería, hasta cambios de lente y de ópticas completas. También se realizan cambios de placas en diferentes tipos de equipos.

AndinaLink celebrará su edición 2023 del 6 al 9 de marzo

los desafíos del sector, así como analizar y estudiar de manera conjunta el impacto financiero, comercial y tecnológico de la implementación de contenidos audiovisuales y nuevas tecnologías en la era digital, tendrá como ejes temáticos Ejes Temáticos: Regulación, Contenidos y Provisión de Servicios.

Colombia. AndinaLink se prepara para abrir sus puertas en Cartagena, Colombia, entre el 6 y 9 de marzo, estrenando sede en el Hotel Las Américas, con una rica agenda académica y la muestra comercial.

En su programa académico, los asistentes en 2023 encontrarán 5 cursos de actualización tecnológica, certificación internacional de Cablix, CIC, y sobre Fiber Broadband.

Además, el Foro Iberoamericano de la Convergencia y el Audiovisual FICA 2023, escenario abierto al diálogo para comprender

Una de las novedades del programa académico de AndinaLink 2023, será su foro sobre Smartcities. Durante el evento, abordarán múltiples dimensiones de los Territorios Inteligentes, incluyendo aspectos regulatorios, tecnológicos, sociales, medioambientales, económicos y comerciales, presentando una perspectiva actualizada de los desafíos presentes y futuros.

Mientras que el programa académico comienza desde el lunes 6 de marzo, la muestra comercial estará abierta al público el 8 y 9 de marzo.

Escanea o haz clic aquí para conocer los detalles de la agenda académica y los expositores de AndinaLink 2023.

premia a universitarios

por ANDREA OCHOA

A partir de 2023, el Concurso Universitario TecnoTelevisión pasa a ser parte de los Cala Awards en su categoría Mejor pieza audiovisual. Conozca los detalles de este cambio.

Latin Press Events & Marketing presenta los CALA Awards™, una marca que renueva la imagen del Concurso Universitario TecnoTelevisión, que en años anteriores era otorgado por la revista TVyVideo+Radio.

Para este 2023, los CALA Awards™ unifica los premios de diferentes industrias, reconociendo las más destacadas empresas, profesionales, y estudiantes de las industrias AV y Comunicación Audiovisual, en reconocimiento a la trayectoria, proyectos y productos innovadores en la región.

Con el nuevo nombre de los premios, Latin

Press Events & Marketing busca reflejar su enfoque y experiencia regional por más de 30 años. El CALA hace referencia al Caribe y Latinoamérica, regiones en las cuales ha desarrollado sus eventos y circulan sus medios especializados.

Vale destacar que el CALA AWARDS MEJOR PIEZA AUDIOVISUAL se premiará en el marco de IntegraTEC Colombia (26 y 27 de octubre), este busca reconocer, destacar y motivar el trabajo de los estudiantes de carreras afines a la industria audiovisual. Además de potenciar la investigación entre los alumnos, los CALA AWARDS permiten mostrar a través de piezas audiovisuales el arte de contar historias, la creatividad y la calidad del contendido.

En el 2022, el ganador fue “Destierro”, un cortometraje presentado por Diego Andrés Prieto Ramírez de la Universidad del Tolima. La historia de la pieza audiovisual retrató a un hombre que se dedica de oficio a la zapatería y quien lucha por el bienestar de su hija de 8 años. Sin embargo, dicha situación se complica cuando pierde el dinero con el cual iba a pagar a sus extorsionistas, y le queda como única opción buscar el bienestar de su hija en otro lugar.

Para la novena versión y teniendo en cuenta los retos que tiene la industria en fortalecer la creación de contenido, el CALA AWARDS busca desde el Concurso a realizadores universitarios que muestren y den testimonio con sus realizaciones, historias sobre un tema de su interés, que los apasione, y así puedan plasmar en sus videos las mejores calidades narrativas y técnicas, que den cuenta de sus capacidades y conocimientos durante su proceso de formación.

El plazo para la postulación de las piezas audiovisuales finaliza el día viernes 1 de septiembre de 2023 a las 5:00 p.m. Para la elección del ganador, se hará votación virtual entre las cinco mejores propuestas, desde quince días antes de IntegraTEC Colombia, entre el 5 y el 20 de octubre de 2023.

Líneas temáticas

1. Las piezas audiovisuales deben contar una historia.

2. El concursante puede escoger el tema y género que desee abordar en su pieza audiovisual.

3. Las decisiones del jurado son inapelables. Los participantes, una vez que entregan sus trabajos para ser considerados por un jurado, asumen que éstos tienen la experiencia y los criterios necesarios para hacer la mejor elección y al final así no salgan ganadores, se acogen completamente a ella.

Parámetros del Concurso

1. La convocatoria es para estudiantes de instituciones de educación superior del territorio colombiano.

2. La propuesta que se presenta no debe tener una antigüedad mayor a un año con respecto al momento en el que se propone el Concurso y no debe haber sido premiada en otro concurso.

3. Cada participante o grupo podrá concursar con solo un producto audiovisual.

4. El/la estudiante que postula el trabajo audiovisual certifica que es su autor o la persona autorizada para representar al grupo realizador de la pieza audiovisual.

5. Los trabajos finalistas podrán ser emitidos por televisión abierta u otros medios, con la debida autorización de los realizadores con fines de divulgación sin ánimo de lucro.

Premios

Los creadores de la pieza audiovisual ganadora recibirán:

• Estatuilla de reconocimiento.

• Artículo en la revista TVyVideo+Radio destacando el perfil de el/los ganadores y el trabajo.

• Un kit técnico por definir.

PORTADA

Un premio con trayectoria

En los 10 años de trayectoria de este premio, TVyVideo+Radio ha premiado 8 trabajos de estudiantes universitarios colombianos. El premio solo se vio interrumpido en 2020 y 2021 debido a la pandemia. De hecho, el video ganador en 2022 fue producido en medio de las restricciones por la pandemia.

Recordamos cuáles han sido los estudiantes premiados en estos 10 años:

2013

Ganador

Esteban Ruiz

Politécnico Colombiano Jaime Isaza Cadavid, Medellín.

2014

Ganador

Diana Lucía Viola Villamizar

Universidad Pontificia Bolivariana, Bucaramanga.

Finalistas

Daniel Camilo Acevedo

Universidad de Antioquia, Medellín. Grupo Pacífico

Universidad Autónoma de Occidente, Cali.

Manuel Leonardo Reyes Marín

Universidad del Tolima, Ibagué.

Iván Martínez Ríos

Politécnico Gran Colombiano, Bogotá.

2015

Ganador

Jesús Arenales

Sena, San Gil.

Finalistas

Dagoberto Carrascal

Universidad Francisco de Paula Santander, Ocaña.

Julio César Vargas

Universidad Minuto de Dios, Bogotá.

2016

Ganador:

Daniela Vargas Sanz

Universidad de Manizales, Manizales

Finalistas:

Isabel Cristina Henao

Universidad Mariana, Pasto.

John Alexander Arango

Tecnológico Cesde, Medellín.

Stefanía Fernández

Universidad Manuela Beltran, Bogotá.

Heinner Rodríguez Silva

Universidad Externado de Colombia, Bogotá.

2017

Ganador:

Luis Felipe Montoya Varela

Universidad Tecnológica de Pereira, Pereira.

Finalistas:

Stephany Schlappkohl

Universidad de la Sabana, Bogotá.

Daniela Valencia Benítez

Universidad Autónoma de Occidente, Cali.

Alejandro Ángel

Universidad Jorge Tadeo Lozano, Bogotá.

Juan Antonio Pérez Pérez Sena, San Gil.

2018

Ganador:

Isabel Gómez

Universidad Pontificia Bolivariana, Medellín.

Finalistas:

Fabián Camilo Barrera

Politécnico Grancolombiano, Bogotá.

Daniel Satisteban

Corporación Unificada Nacional de Educación Superior CUN, Bogotá. María Camila Marín

Universidad de Manizales, Manizales.

Vivian Africano Sena, Chía.

2019

Ganador:

Edwin Gacha

Universidad Central, Bogotá.

Finalistas:

Oscar Eduardo Toro

UNAD, La Dorada. Brandon Alexander Alfonso Vera Uniminuto, Bogotá. Peica

Uninpahu, Bogotá. Páramo Producciones

Pontificia Universidad Javeriana, Bogotá.

2022

Ganador:

Diego Andrés Prieto

Universidad del Tolima, Ibagué

Finalistas:

Juanita Builes Gallo, Santiago Caicedo Daza, Juan Diego Cortés Amaya, Sofía Botero Ruiz

Universidad de La Sabana, Chía

Miguel Eduardo Gómez Torres Uniminuto, Bogotá Ender Enrique Iriarte Martínez

Universidad Sergio Arboleda, Santa Marta

Ana María Gómez Ruano

Universidad de La Sabana, Bogotá

Apuntando a la nube en producción

por PHD CARLOS PANTSIOS MARKHAUSER

En la búsqueda activa para entender hacía donde apunta el broadcasting en el futuro, se está estudiando intensamente, por ejemplo, las soluciones de software derivadas del streaming en vivo y el mundo de los videojuegos.

La urgente necesidad de encontrar soluciones para la continuidad de la producción industrial en el mundo, causada por el Covid-19, trajo consigo soluciones innovadoras, tanto remotas como distribuidas en el ámbito de la producción en broadcasting. Para muchas de ellas la nube fue, de una forma u otra, la respuesta conveniente.

La vida real demostró claramente que el concepto de “nube pública”, empleado para la producción de medios tanto remota como distribuido, e inclusive la producción en vivo, es una proposición genuina para el futuro. Mientras algunos broadcasters han

optado por “nublar” sus flujos de trabajo existentes, otros han comenzado con éxito a utilizar sus portafolios crecientes de servicios nativos de medios, adaptados a los requerimientos de los proveedores de la nube. Hoy en día dista esta primera solución mucho de ser perfecta, pero ha demostrado brindar soluciones rápidas y efectivas bajo circunstancias altamente inusuales y difíciles.

Obstáculos en el uso de la nube

Muy pronto se pudo detectar que la mayoría de los estándares y los protocolos normalmente utilizados en los estudios no fueron diseñados para sistemas que se basan en la nube. Los arquitectos de redes tenían que evaluar el tipo de conectividad (internet público, conexión directa o WAN) y, dependiendo de las opciones, considerar las propiedades de los enlaces como: la latencia, la confiabilidad, la seguridad, y el ancho de banda requerido.

Otro obstáculo a considerar fue que la “nube pública” es asíncrona, tanto histórica como por naturaleza. Artificios imaginativos fueron necesarios de implementar para lograr manejar flujos de trabajo sincrónicos y sensibles a retardos. Los proveedores de nubes al público recientemente han comenzado a investigar el ofrecimiento de multicasting y de PTP para sus clientes.

Mientras que la oferta de servicios de medios nativos se está expandiendo continuamente, y los flujos de trabajo sincrónicos serán permitidos en el futuro, debemos sin embargo preguntarnos ¿qué porción de nuestra producción permanece realmente sensible al tiempo?

Hasta ahora, la adopción de tecnología sobre redes IP, por parte de los broadcasters para la producción en vivo, se ha enfocado en el ecosistema de la “ST 2110 plus NMOS”. El SMPTE ST 2110 es una suite de estándares puestos a disposición de los usuarios por la SMPTE para el transporte de corrientes de video, audio y datos digitales no-comprimidos o comprimidos sin pérdidas, sobre redes IP, para el broadcasting de contribución o de producción. Estos estándares se han creado para servir de guía a los profesionales que implementan estas infraestructuras para broadcasting, permitiendo el desarrollo de nuevos productos compatibles con otros que cumplen con el SMPTE 2110. Aquí se trata de un paso importante hacia la estandarización de la tecnología de networking IP, para el transporte de video de medios profesionales, esencialmente reemplazando las conexiones SDI.

¿Dónde se puede hacer compromisos en favor de una flexibilidad mayor?

El SMPTE ST 2110 es una suite de estándares puestos a disposición de los usuarios por la SMPTE para el transporte de corrientes de video, audio y datos digitales no-comprimidos o comprimidos sin pérdidas, sobre redes IP, para el broadcasting de contribución o de producción.

A pesar de que la pila de protocolos completa todavía no está disponible, implementaciones tempranas han generado la confianza de que este será el camino a la solución, para ofrecer infraestructuras de altas prestaciones, abiertas, no comprimidas, confiables y flexible.

Sin embargo, para producciones en UHD/HD no comprimidas, las tasas de bit generadas pueden llegar fácilmente a hacer que los sistemas actuales, basados en la nube, no puedan funcionar.

Hay una clara e imperiosa necesidad de crear una nueva solución para la tasa mezzanina de bit de compresión, que permitirá el manejo adecuado del ancho de banda y los costos involucrados, aún para producciones de alto valor y alta calidad, basadas en la nube o en sistemas híbridos.

Situación actual

En la búsqueda activa para entender hacía donde apunta el broadcasting en el futuro, se está estudiando intensamente, por ejemplo, las soluciones de software derivadas del streaming en vivo y el mundo de los videojuegos para mejorar substancialmente el flujo de trabajo en la producción de video con multi-cámaras en vivo. Se analizó también el estado de disponibilidad que posee la infraestructura de la nube para producciones multicam en vivo. Se ha podido comprobar, por ejemplo, que la combinación de máquinas virtuales basadas en la nube (cada una con su propio GPU) y el conocido software de producción en vivo vMix permitió la producción de shows en vivo de complejidad moderada.

Algunos de los grandes jugadores de la industria están investigando alternativas de realimentación de soluciones

ya existentes, apuntando a un futuro en la nube. Simultáneamente, SDOs ha lanzado iniciativas para permitir aplicaciones en la nube, sensibles al tiempo, en una forma relativamente desapercibida. Algunos de los ejemplos de ello son el AES67-over-WAN de la Audio Engineering Society, y los proyectos de ST 2110-WAN y GCCG (groundcloud-cloud-ground) del Video Service Forum.

El cambio que se encuentra ahora en proceso promete ser aún más dramático que la transición hacía el IP que se vaticinó hace 5 años atrás. Nuevos paradigmas deberán ser adoptados rápidamente. Los colosos de la nube están invirtiendo mucho más en investigación y desarrollo de lo que grupos de broadcasters lo pudieran hacer. Ellos pronto tomarán la industria de medios por sorpresa, con nuevos ofrecimientos que no se basan en los esquemas de broadcasting tradicionales.

Por esta razón, es muy necesario que los dueños de medios y los proveedores de la nube conversen abiertamente para darle a estos últimos las indicaciones necesarias sobre los tipos de soluciones que pueden servir, y para establecer los tipos de requerimientos que todavía no se han podido satisfacer. Todo ello, con el objeto de influenciar estos nuevos ofrecimientos, adecuándolos a las necesidades de broadcasting de alta calidad.

*Carlos Pantsios Markhauser es Ingeniero en Telecomunicaciones, doctor electrónica de telecomunicaciones, Magister en Comunicaciones de la Universidad Simón Bolívar, con Especialización en Telecomunicaciones en satélite y redes The George Washington University - School of Engineering & Applied Science, Especialización en Telecomunicaciones Digitales University of Colorado Boulder. Se desempeña como profesor titular de postgrado en las escuelas de telecomunicaciones en la Universidades Simón Bolívar y Universidad Católica Andrés Bello. Además de consultor profesional en proyectos de TV basado en Argentina.

Metaverso y el fútbol, ¿qué cambios supone?

El fútbol se juega en el campo y se ve en las gradas, pero los partidos se siguen en la tele, en la radio, en los periódicos e incluso algunos se han convertido hasta en películas. El deporte del balón se ha entendido a la perfección con los medios de masas, de hecho, a día de hoy, pocos conciben la afición al futbol como algo que sólo se pueda ver en el campo. El futbol se ha transformado y adaptado a lo largo de los años y su disfrute no está únicamente en el césped.

De hecho, ahora la FIFA presentó varias experiencias para la Copa Mundial de Qatar 2022 que adoptan las últimas tecnologías

de moda: el metaverso y la Web 3.0. La organización busca expandirse hacia los juegos y mundos virtuales con el objetivo de involucrar a las nuevas generaciones. Ya que, como sugiere, Ferran Lalueza, profesor de los Estudios de Comunicación de la UOC, “el público más joven ya no ve un partido de fútbol entero sin mirar el móvil, hay que tirar de mecanismos para seguir enganchando a la gente”.

Roblox: Jugar y socializar en el entorno digital

La primera experiencia es FIFA World, un entorno virtual tematizado dentro de la plataforma de juegos en línea Roblox que ofrece a los usuarios recompensas y artículos virtuales coleccionables que pueden ganar a través de varios minijuegos de habilidad. FIFA World también contará con espacios virtuales para socializar con amigos y disfrutar de contenido de video exclusivo de la FIFA. De hecho, la organización incluyó en la experiencia al avatar del futbolista español del FC Barcelona, Pedri, y a la mediocampista de Alemania y Vfl Wolfsburg, Lena Oberdorf.

Christina Wootton, vicepresidenta de asociaciones globales en Roblox, dijo que los mundos virtuales ofrecen oportunidades para disfrutar de este tipo de eventos junto a amigos de todo el mundo, sin tener que estar en el mismo espacio físico.

El Mundial en el metaverso con Upland

No obstante, aparte de Roblox, la FIFA lanzó otra experiencia en el metaverso de la mano de Upland. Así, quienes formen parte o se unan a la comunidad de Upland, que hoy cuenta con alrededor de 4 millones de usuarios registrados en todo el mundo, tendrán el privilegio de adquirir, recopilar y comercializar estos activos digitales. Todo dentro de la propia plataforma, que se basa en la tecnología blockchain.

En la experiencia de la Copa Mundial de la FIFA con Upland los usuarios pueden crear un avatar de Upland para viajar hasta la réplica del estadio de Lusail en Doha. Además, este mundo digital está basado en las ubicaciones del mundo real. En realidad, es como jugar en Google Maps.

los mundos virtuales ofrecen oportunidades para disfrutar de este tipo de eventos junto a amigos de todo el mundo, sin tener que estar en el mismo espacio físico.

Metaverso sí, pero cuidado con los hooligans

El Metaverso en el futbol abre un abanico de posibilidades que, también, tienen sus riesgos. Ferran Lalueza, reflexiona sobre ello y considera que habrá que crear unos límites o normas de convivencia, especialmente, para frenar los comportamientos incívicos de los hooligans. “Es un mundo que tienen antecedentes conflictivos, los aficionados lo viven con mucha pasión y la mayoría de veces este sentimiento se desborda en vías poco pacíficas”, explica.

Y si estas situaciones ya se producen en los bares o en los estadios de futbol, “en el metaverso mucho más”, incide Lalueza. A su juicio, los hooligans tendrán mucha más libertad en sus actuaciones, ya que al final cada uno se conectará desde su casa con la cual “no habrá ningún control más del que tú tengas en ese momento”, asevera. Por otro lado, Laluerza considera que el sector del deporte tendrá que “redefinir el modelo de negocio para buscar un equilibrio entre los beneficios del deporte real y del virtual” y asegura que, quizás, se tardará una década para ver dónde se puede generar negocio.

El fútbol siempre adaptándose

La metamorfosis que el fútbol está experimentando en el metaverso, no fue la única que este deporte vivió. También la tuvo en el cine. De hecho, Carlos Marañón, periodista, Director de la Revista Cinemanía y colaborador de la Cadena Ser, ha narrado en su último libro Barullo en el área: el futbol en 50 películas fundamentales, como el celuloide también se ha valido del futbol para enganchar a su público.

Su autor considera que el futbol y el cine son “las dos grandes pasiones de nuestro tiempo. Coetáneas, universales, populares y abiertas a todas las posibilidades de disfrute imaginables. Y pese a nacer al mismo tiempo y evolucionar en paralelo, siempre han estado cerca”, sugiere el Marañón, en el prólogo del libro. De hecho, su publicación, es una lista “desacomplejada y heterodoxa” de las 50 películas que reflejan tanto la esencia del futbol, como la del cine. “Los dos son tótems contemporáneos con la capacidad de hacernos soñar, de generar sentimientos e ingresos ingentes, de crear ídolos de masas y hasta de alegrarnos (o amargarnos) el día, tienen muchos vínculos entre sí”, concluye.

*Análisis publicado por la Universitat Oberta de Catalunya, UOC.

Tendencias para la industria en 2023

La evolución tecnológica en la industria broadcast no se detiene. Los desarrollos impactan directamente la forma en como se produce la televisión y el video. Por eso, es importante conocer el cómo ven el futuro inmediato los fabricantes de tecnología de la industria. En este caso, presentamos las proyecciones de la compañía española VSN.

Gestión de publicidad, tendencia en 2023

Desde hace años, la publicidad es un negocio boyante. El 2022 ha sido el año de la recu-

por VSN La compañía española presentó lo que considera serán las tendencias en la industria para este año que comienza.

peración del mercado publicitario. Para 2023, según la agencia de publicidad WARC, la inversión publicitaria subirá un 2,6% a nivel global.

Según la agencia de publicidad Zenith y su informe Advertising Expenditure Forecast, el vídeo online será el canal que más crezca en los próximos tres años. Si en 2021, la inversión publicitaria global en este medio se situó en los 62.000 millones de dólares, en 2024 se prevé que alcance los 95.000 millones, con un crecimiento del 15,4%, impulsado por el video bajo demanda financiado con publicidad, más conocido como AVoD. Según las previsiones recogidas por la publicación Digital TV Research en su estudio sobre este modelo, en 2027 el AVoD será un negocio de 70.000 millones de dólares. Con un negocio tan creciente, está claro que la gestión de esta publicidad y el contenido será una de las tendencias de media de 2023.

Media technology trends 2023

El ejemplo de Netflix entrando en el AVoD puede arrastrar a otros gigantes que necesitarán dar respuesta a esta primera tendencia de media de 2023 de gestionar toda su publicidad, además de su catálogo de contenidos utilizando un

Broadcast Management System (BMS). Asimismo, el uso de un sistema de este tipo debe permitir controlar y gestionar los contratos comerciales y aportar informes sobre el rendimiento.

El tesoro de los archivos de media en 2023

Con todo el mundo paralizado durante la pandemia, los espectadores giramos nuestra atención hacia series, películas o programas que ya habíamos visto. Según Nielsen, el 54% de los consultados en una encuesta afirmaron que decidieron volver a ver alguna serie o espectáculo que ya habían visto. Por ejemplo, Family Matters, con Steve Urkel, aumentó un 392% en cuanto a consumo en comparación con 2019. Esto convirtió a los archivos audiovisuales en todo un tesoro que debía ser cuidado.

A este tesoro, hay que sumarle la proliferación de media que hace que tengamos más contenido que nunca. Algún dato: Según IABM, el número de series estrenadas en Estados Unidos alcanzó un nuevo récord absoluto con 559 nuevos shows. Otro dato que habla de que cada vez hay más contenido audiovisual que nunca.

En 2027 el AVoD será un negocio de 70.000 millones de dólares. Con un negocio tan creciente, está claro que la gestión de esta publicidad y el contenido será una de las tendencias de media de 2023.

En 2021 la ciudad de Los Ángeles acumuló 37.709 días de rodaje acumulando todas las producciones realizadas en la ciudad. Todos esos assets deben ser archivados, catalogados y fácilmente encontrados para poder explotar su potencial, en lo que creemos que será la segunda tendencia de media de 2023.

La gestión de media

Si analizamos el comportamiento de las inversiones del sector Broadcast and Media, las empresas están dando respuesta al incremento en el número de assets audiovisuales. Según datos de IABM, el 52% de las mismas aumentaron su inversión en soluciones de archivo y otro 40% mantuvieron su nivel de gasto en 2021.

Es una tendencia que está previsto que mantenga su crecimiento en 2023 con la aplicación de Inteligencia Artificial como gran motor. El 38% de las inversiones en IA del sector están dirigidas a soluciones para la automatización en la extracción de metadatos.

El Cloud no es futuro, es presente

¿Y por qué decimos que es algo que forma parte del presente y no del futuro? Según el informe de IABM referente a esta tecnología, el 54% de las empresas del sector ya trabajan en entornos cloud. Para visualizar el avance de esta tecnología hay que tener en cuenta que, en 2017, solamente el 30% de las compañías trabajaban en la nube. Si cogemos los datos de inversión en infraestructura cloud vemos como en 2018, apenas superaban los 60 mil millones de dólares. En 2021, hemos estado rozando los

180 mil millones. Una tercera tendencia de media de 2023 que para VSN no resultará un problema, ya que la flexibilidad de todos nuestros productos les permite adaptarse a cualquier tipo de entornos, ya sean on-premise, híbridos o 100% en la nube.

El regreso de las grandes ferias y su futuro en 2023

El 2022 fue el año de regreso de los grandes eventos de media como NAB Show 2022 en Las Vegas o IBC Show 2022 en Ámsterdam. Tras dos años sin citas de este tipo, quisimos analizar un regreso que sin duda afectará a las ediciones de 2023 y cómo serán las ediciones del futuro. Nuestro diagnóstico es que en 2023 veremos delegaciones más pequeñas, pero con más decission makers, una mayor presencia de empresas en eventos medianos y un aumento de las colaboraciones para estas ferias entre partners comerciales y tecnológicos.

Pluralismo en el ecosistema audiovisual

por CRC La Comisión de Regulación de Comunicaciones presentó dos análisis comparativos sobre la evolución de la oferta y la pluralidad de los contenidos en el servicio de televisión colombiana.

Con la presentación de dos estudios que amplían los riesgos al pluralismo y cómo se representan socialmente algunas comunidades en los contenidos en la televisión abierta en Colombia, la Comisión de Regulación de Comunicaciones, CRC, presentó el Barómetro de Pluralismo en el ecosistema audiovisual.

En el enfoque de riesgos al pluralismo se indagó por cómo se da la participación ciudadana en los contenidos, cuáles son los grupos económicos controlantes y los niveles de gobierno que ejercen el control de los operadores de televisión abierta y

los intereses económicos en diferentes actividades económicas. Así mismo, se indagó por cómo se expresa la contienda electoral en el pluralismo de los contenidos informativos y de opinión y cómo se modifica la escala de riesgos en períodos electorales.

En cuanto al componente de las representaciones sociales se continuó con el enfoque diferencial para caracterizar las siguientes cuatro comunidades: población sexualmente diversa, etnias, niñez y adolescencia y personas que hacen parte de las principales regiones culturales del país. Todas estas poblaciones configuran las diferentes identidades que nos permiten reconocernos como país pluriétnico y multicultural.

Este es un estudio que implementó una metodología rigurosa de análisis de los contenidos emitidos en la televisión abierta con una muestra representativa de más de 2.600 programas de televisión de 23 canales de televisión pública y privada. Y hace parte del trabajo investigativo que realiza la CRC para generar información actualizada y basada en datos fiables, sobre las representaciones sociales que permitirá a futuro evidenciar la evolución de la diversidad y la inclusión socio culturales en la televisión colombiana.

Es de recordar que los medios de comunicación y en especial la televisión tienen

gran incidencia en la manera en que nos identificamos y nos reconocemos cultural y socialmente. Por ello, conocer los roles y los comportamientos que se les asignan a los diferentes grupos poblacionales en los contenidos televisivos que actualmente se emiten en el servicio es fundamental para evidenciar el nivel, en el que conceptos como la diversidad o pluralismo son tenidos en cuenta en dichos contenidos.

Con el Barómetro se actualizó el tablero de visualización de riesgos al pluralismo informativo y se incorporó un mapa de propiedad de los operadores de televisión abierta, lo que constituye un insumo esencial para la toma de decisiones regulatorias, sectoriales y de programación.

Resultados del Barómetro

Algunos resultados de los dos estudios se presentan a continuación: Estudio Riesgos al pluralismo

• Participación ciudadana en el ciclo de la generación de contenidos: Cuando los formatos tienen espacios de interacción en vivo con la audiencia, la participación se soporta sobre las redes sociales en la que los ciudadanos cuentan sus propias historias con grabaciones realizadas a través del celular, envío de fotos y participando en concursos, encuestas, entre otros. En los operadores públicos hay

Es de recordar que los medios de comunicación y en especial la televisión tienen gran incidencia en la manera en que nos identificamos y nos reconocemos cultural y socialmente.

mayor cercanía con su audiencia a través de sus diferentes programas informativos, educativos, de entretenimiento. En tanto, en los privados, la participación ciudadana, se enfatiza en dinámicas que les permite conocer la audiencia y los contenidos que consumen a partir de encuestas, los grupos focales, los estudios de rating, análisis de desempeño de contenidos (curvas de audiencias).

• Diversidad en los contenidos de información y de opinión. Los temas más abordados en los contenidos informativos y de opinión en la televisión abierta colombiana, fueron orden público, economía y política nacional. El tema de menor presencia en los contenidos informativos y de opinión es diversidad sexual.

• Mapa de riesgos al pluralismo en periodos electorales: A partir de talleres con los expertos se resaltó que los impactos y la frecuencia de varios de los riesgos identificados en 2021 se incrementan en los periodos electorales. Respecto del impacto al pluralismo, estos se perciben mayores por cuanto se ve afectada la calidad, veracidad e imparcialidad de la información que recibe un ciudadano que, considerando la decisión que ha de tomar, su efecto es mayor por la relevancia de la decisión.

Estudio de representaciones sociales en la televisión abierta colombiana 2022

• Baja presencia de las personas sexualmente diversas en la televisión colombiana.

• Tendencia a relacionar a personas sexualmente diversas con personajes antagónicos o secundarios.

• Los grupos étnicos colombianos tienen una baja presencia en los contenidos de ficción.

• Visión costumbrista en la televisión abierta de las personas que pertenecen a los grupos étnicos colombianos.

• Mayor visibilidad de algunas regiones culturales en la televisión abierta colombiana, por ejemplo, paisa, llanera, costeña y bogotana.

• La presencia de la representación social de la niñez y la adolescencia en la televisión abierta colombiana corresponde con su porcentaje poblacional, que es del 31%.

• La apuesta de la televisión pública por producir y programar contenidos dirigidos a la niñez y la adolescencia es valiosa.

“Los hallazgos y conclusiones de este estudio permitirán que todos los agentes del sector audiovisual tengan un insumo actualizado y basado en datos confiables que posibilite la creación de contenidos audiovisuales más inclusivos, que reconozcan y valoren la diversidad cultural colombiana”, indicó Luis Clemente Martín Castro, Comisionado de la Sesión de Contenidos Audiovisuales de la CRC.

“Los hallazgos y conclusiones de este estudio permitirán que todos los agentes del sector audiovisual tengan un insumo actualizado y basado en datos confiables que posibilite la creación de contenidos audiovisuales más inclusivos”.

¿Es la TV un medio accesible?

En los años recientes, los reguladores de la televisión en América Latina han puesto sus ojos en cómo hacer más accesible el medio a las personas en condición de discapacidad visual y auditiva, impulsado por la implementación de la televisión digital. En ese sentido, han expedido normas que obligan a los canales a tener disponible closed caption, subtítulos, entre otras soluciones, dirigidas a esta población.

Bajo este contexto, Luis Fernando Gutiérrez, PhD, y el candidato a doctor Luis Jorge Orcasitas, dos docentes e investigadores de la Universidad Pontificia Bolivariana, con gran

por RICHARD SANTA Conversamos con los autores de un libro recientemente publicado sobre la accesibilidad a la televisión pública de la población con discapacidad auditiva y visual.

OTROS ENFOQUES

trayectoria en la academia y los medios de comunicación, acaban de publicar el libro “Accesibilidad de la televisión digital para personas con discapacidad sensorial”, basada en la experiencia de los canales de televisión pública de Medellín, Colombia, y con un contexto internacional.

nuevo sistema permitía o por lo menos vislumbraba una posibilidad de incorporar personas que, tal vez, en la televisión analógica habían estado un poco apartadas del medio. Entre esos las personas con discapacidad sensorial, visual y auditiva.

Históricamente este tipo de poblaciones en Colombia han estado excluidas, si hablamos de accesibilidad y de inclusión. No son comunidades de fácil acceso, también hay muchos prejuicios por parte los investigadores, fue un reto muy interesante y nos permitió despojarnos de muchos prejuicios.

TVV: ¿Cuándo comenzó y cuánto tiempo tomaron realizando esta investigación?

Los dos autores le contaron a TVyVideo+Radio, revista de la cual son habituales columnistas, cómo fue el proceso de investigación, las principales conclusiones y recomendaciones consignadas en el libro.

TVV: ¿Por qué decidieron investigar la accesibilidad en la televisión?

Autores: Hicimos una investigación en la Facultad de Comunicación Social para proponer una maestría en televisión digital. Nos dimos cuenta que desde el punto de vista técnico, tecnológico, ese

Autores: El proyecto se presentó en 2014. Entre 2016 y 2017 se hizo trabajo de campo. En 2018 comenzamos a redactar el libro con los resultados del trabajo de campo y las investigaciones documentales. Fue un trabajo arduo, un libro bastante robusto en cuanto a contenido y el proceso editorial, que también es un proceso complejo por las exigencias de la editorial de la Universidad, que incluye jurados externos. El libro se publicó a finales de 2022.

Luis Fernando Gutiérrez

Luis Jorge Orcasitas

Nos dimos cuenta que desde el punto de vista técnico, tecnológico, ese nuevo sistema permitía o por lo menos vislumbraba una posibilidad de incorporar personas que, tal vez, en la televisión analógica habían estado un poco apartadas del medio. Entre esos las personas con discapacidad sensorial, visual y auditiva.

TVV: ¿Qué tanta es la población en condición de discapacidad sensorial en Medellín?

Autores: Es una pregunta bastante compleja de responder. La información oficial es del último Censo nacional realizado en 2005 que incluye población con discapacidad. Las organizaciones que trabajan con esta población dicen que las cifras del Censo entregadas por el DANE no concuerdan con cifras que tienen otras organizaciones como el Instituto Nacional de Sordos Insor o el Instituto Nacional de Ciegos INCI.

En el libro nosotros hablamos que el Ministerio de Salud, que es otra de las instituciones que se encarga de valorar los datos sobre el número de personas con discapacidad en Colombia, reportó en 2017 un 23.3% de personas que tienen dificultades con el sistema nervioso, 13,8% con dificultad visual. En fin, no hay cifras exactas.

TVV: Desde la ley, ¿qué tanto se protege a las personas con discapacidad sensorial para garantizar su acceso a los medios?

Autores: El trabajo de investigación incluye un rastreo de todas las leyes, normas, acuerdos internacionales que ha firmado Colombia, la Ley de accesibilidad. La Constitución colombiana es explícita en una protección y una inclusión a las personas con discapacidad, no sólo a los medios sino en general a todo lo que es el Estado para facilitarles su acceso a tener calidad de vida digna.

En relación específica con los medios audiovisuales, hay directrices y normas pero, desde nuestro punto de vista, se quedan insuficientes, sobre todo en los canales públicos. En Medellín y Antioquia hay dos canales públicos que subsisten con recursos del Estado

TVV: Desde los canales de televisión, ¿hay iniciativas para mejorar la accesibilidad de las personas con discapacidad sensorial, más allá de lo que exige la ley?

Autores: Tener una programación de 24 horas con intérprete de lengua de señas o con audio descripción, con closed cap-

En relación específica con los medios audiovisuales, hay directrices y normas pero, desde nuestro punto de vista, se quedan insuficientes, sobre todo en los canales públicos.

tion y con audio descripción, son cifras millonarias para los canales que trabajan, sobre todo, con dinero del Fondo para la Promoción de la Televisión Pública.

Hay una interrelación, la parte educativa, la parte social de estas comunidades se interrelaciona con el aparato mediático. Por ejemplo, una persona sorda que tiene como primer lenguaje el de señas, no sabe leer y el medio le pone un closed caption, esa persona no va a poder tener una inclusión en el medio. Si las horas de programación con lenguaje, con intérprete de lengua de señas no alcanza el 60% de la programación, estas personas van a quedar excluidas del 40% o 50%, la mitad de la programación no la van a poder disfrutar. Ni qué decir de las personas ciegas, que no tienen audiodescripción.

TVV: ¿Analizaron la experiencia de otros países que ya adoptaron plenamente la televisión digital y la experiencia con las ayudas para las personas con discapacidad sensorial? Autores: Sí, fue un rastreo arduo. Tuvimos como base países de la Unión Europea, Estados Unidos, Canadá, Reino Unido. En Latinoamérica pudimos hacer un rastreo sobre todo de la normativa en México, Bolivia, Venezuela, Perú, Argentina y Brasil. Nuestra percepción es que Brasil es uno de los países de cierta

manera más avanzados en el área, junto con México.

Los países desarrollados obviamente nos llevan una gran ventaja en cuanto a los servicios de accesibilidad. Por ejemplo, en Estados Unidos la ley es tajante, es estricta, es rigurosa y los canales tienen que cumplir con lenguaje de señas, closed caption, audiodescripción, sí o sí. Igual sucede en el Reino Unido, y en algunos países de la Unión Europea. España es un caso muy especial porque tiene unas instituciones muy fuertes que promueven el desarrollo de tecnologías e implementación para esta población

TVV: ¿Qué tan accesibles son los canales de televisión en Medellín, ciudad objeto de la investigación?

Autores: En Medellín, para las fechas del estudio, había cuatro canales locales, dos públicos, Teleantioquia y Telemedellín, uno semiprivado que ya desapareció y otro privado. ¿Qué encontramos? Que conocen muy bien la normatividad y se ciñen estrictamente a la norma. Si la norma le dice que el 20% de la programación debe tener closed caption ellos cumplen ese mínimo, ni menos ni más. Igual con el lenguaje de señas. Uno de los factores principales el factor económico, por los costos de poner en marcha estas soluciones.

Los países desarrollados obviamente nos llevan una gran ventaja en cuanto a los servicios de accesibilidad.

Por ejemplo, en Estados Unidos la ley es tajante, es estricta, es rigurosa y los canales tienen que cumplir con lenguaje de señas, closed caption, audiodescripción, sí o sí.

En la investigación encontramos que esto tiene que ver mucho con la fuerza de la propia comunidad y definitivamente parece, por lo menos por la presión que han hecho y por lo que han logrado desde el punto de vista de regulación y normativo, que la comunidad sorda es mucho más fuerte que la comunidad de ciegos en ese sentido.

TVV: ¿Qué tan usadas son las soluciones como audiodescripción de contenidos audiovisuales en TV digital, lengua de signos y subtitulado en la televisión de Medellín?

Autores: El uso de la audiodescripción es inédito en el país porque este sistema todavía no está, no tiene una norma, no está regulado, no está incorporado en el sistema de televisión. No existe la audiodescripción en Colombia. Definitivamente, lo que más se usa por la normativa actual son intérprete de lengua de señas colombiana y el closed caption. Ya los inclusive para el closed caption la mayoría, por no decir que todos, los aparatos tienen ese servicio simplemente con un botón.

TVV: - ¿Qué tanto conocen y usan estas soluciones la población con discapacidad en Medellín?

Autores: Por la experiencia en el trabajo de investigación, esta comunidad conoce y utiliza, sobre todo, el intérprete de lengua de señas. Es el más común para ellos en el servicio de accesibilidad, porque mucha de esta población

no sabe leer el idioma español, no es su primera lengua.

Si le ponen el servicio de closed caption o de subtitulación, y no sabe leer español, no se hace nada. Ese servicio se está perdiendo.

Sin embargo, el servicio de intérprete de lengua de señas sí, ellos utilizan mucho, aunque no toda la programación está cubierta con el servicio. Inclusive ellos, una de las sugerencias o de los pedidos que hacen es que en corto plazo el servicio esté en el 100% de la programación. Pero de algunos canales dicen que eso no es estético, que no contribuye a la parte visual del material. Ahí habría que hacer un balance entre lo urgente, lo inmediato y lo necesario, y me parece personalmente que es necesaria la incorporación de ese servicio en toda la parrilla de programación.

TVV: ¿Dónde se encuentra el libro?

Autores: El libro es una versión de ebook. Se encuentra en el repositor institucional de la Universidad Pontificia Bolivariana. Solo se debe ingresar al portal de la UPB, biblioteca UPB y en la revisión de catálogo de la biblioteca ustedes podrán encontrar el libro Accesibilidad de la televisión digital para personas con discapacidad sensorial en Medellín Colombia o pueden consultar también por los apellidos de los autores Orcasitas Pacheco Luis y Gutiérrez Cano Luis Fernando.

CASO DE ÉXITO

Detrás de la producción de

por BLACKMAGIC DESIGN Hacerle frente a una producción tan compleja como la de “Avatar” es mucho más que procesar datos; también hay que contar con las herramientas adecuadas para evaluar el material durante la grabación.

Al inicio de la preproducción de la anticipada y reciente secuela de “Avatar”, a cargo de Lightstorm Entertainment, el equipo comprendió que, aunque debían llevar la historia y las imágenes a otro nivel, también era necesario que sucediera lo mismo con la tecnología empleada. “Avatar: el camino del agua”, desafía las habilidades y capacidades de la dinámica de producción más avanzada, de modo que Geoff Burdick, vicepresidente de servicios y tecnología de producción de Lightstorm, empezó a buscar distintas maneras de hacerle frente a las nuevas demandas.

“Avatar: el camino del agua” trascurre más

de una década después de los sucesos de la primera entrega y cuenta la historia de la familia Sully (Jake, Neytiri y sus hijos), los problemas que los acechan, todo lo que son capaces de hacer para protegerse entre sí, las batallas que luchan para sobrevivir y las tragedias que sufren. La producción de la película estuvo a cargo de Jon Landau y James Cameron (Lightstorm Entertainment), mientras que este último asumió la dirección. Por su parte, 20th Century Studios fue responsable de la distribución del largometraje.

Hacerle frente a una producción tan compleja como la de “Avatar” es mucho más que procesar datos; también hay que contar con las herramientas adecuadas para evaluar el material durante la grabación. “Supervisamos las señales provenientes de las cámaras al instante, de

la forma más parecida posible a la experiencia en una sala de cine posible. De este modo, podemos tomar decisiones en el momento en el set de grabación”, comentó Geoff Burdick. “Esto no solo nos permite ahorrar tiempo en el rodaje, sino que además beneficia a Weta Digital, el proveedor de efectos visuales, y nos ayuda a simplificar el proceso de posproducción y masterización”.

La intención del equipo de producción era rodar en HDR 4K con una frecuencia de imagen de 47.952 f/s, que brindaría compatibilidad con el formato estereoscópico, pero iba a ser muy complejo gestionar esa cantidad de datos en el set. “Necesitábamos implementar esas especificaciones en toda la dinámica de producción, que incluía señales en tiempo real

Una producción tan compleja como la de “Avatar” es mucho más que procesar datos; también hay que contar con las herramientas adecuadas para evaluar el material durante la grabación.

enviadas a nuestro centro de proyección compatible con el formato DCI, el cual usamos para evaluar las señales de las cámaras en 3D a 24 y 48 f/s para resoluciones 2K y 4K, y a 24 f/s para HD”, explicó Burdick. “Por supuesto que no existía demasiado soporte físico disponible en su momento”.

Burdick y su equipo se comunicaron con Blackmagic Design y explicaron sus objetivos. «No hubo respuestas inmediatas, pero comprendieron nuestra visión, y tuvieron ideas sobre las mejores maneras de hacerla realidad», añadió Burdick.

Burdick y su equipo trabajaron estrecha-

mente con Robin Charters, ingeniero de 3D Systems, y comenzaron a pulir cada aspecto de la funcionalidad del sistema. Optaron por incorporar un conversor Teranex AV, una matriz Smart Videohub 12G 40x40, una tarjeta de captura y reproducción DeckLink 8K Pro, un dispositivo UltraStudio 4K Extreme 3 y un mezclador ATEM 4 M/E Broadcast Studio 4K para procesar las distintas señales.

“Durante la filmación de las escenas de acción en directo en 2019 y 2020, el equipo de Blackmagic estuvo en constante comunicación, a fin de asegurarse de que todos los dispositivos funcionaran a la perfección”, observó Burdick.

“Durante la filmación de las escenas de acción en directo en 2019 y 2020, el equipo de Blackmagic estuvo en constante comunicación, a fin de asegurarse de que todos los dispositivos funcionaran a la perfección”

La dinámica de trabajo funcionó sin ningún tipo de inconvenientes. Las conversiones en tiempo real se llevaron a cabo con el dispositivo Teranex AV, cuyas señales se transmitían a la matriz Smart Videohub 12G 40x40, y el mezclador

ATEM 4 M/E Broadcast Studio 4K brindaba la posibilidad de reproducir y revisar las imágenes en el set. Además de poder evaluar el material de inmediato, contar con un sistema de reproducción en distintas resoluciones también resultó de utilidad como solución necesaria para el control de calidad.

“Esto es fundamental a medida que nos adentramos en la grabación de resoluciones, frecuencias de imagen y rangos dinámicos más altos, con las tecnologías de exhibición capaces de proyectar todo esto y más”, comentó Burdick. “Independientemente de lo avanzada que sea la tecnología, todo se hace en pos de la historia. La intención es que el público no detecte el uso de dicha tecnología. Cuando el espectador se pierde en la película, sabemos que hemos logrado nuestro cometido”.

Amar lo que se hace, el arte de la TV

por ANDREA OCHOA Tras su retiro en diciembre de 2022, Humberto Yépez se dedica a la consultoría con el objetivo de orientar a nuevos profesionales.

Hoy, desde el estudio de casa y adaptándose a otra etapa de su vida profesional, Humberto Yépez Viteri, ingeniero de electrónica y telecomunicaciones y ex gerente de general de Telecuador Cia. Ltda., recuerda a sus 63 años y con gran emotividad sus primeros acercamientos con la televisión, su trayectoria, su familia, sus mayores angustias y la felicidad que ha encontrado por más de 40 años en el quehacer laboral. En sus inicios el gozo de “hacer lo que se ama” lo encontró arreglando cables y poniendo conectores. Según Humberto, fue así que “empezó a desarrollarse toda una vida laboral de experiencia y aprendizaje”.

El transcender de su vida inició el 19 de septiembre de 1959. Años después, a mediados de la década de los 60, entró a lo que sería su primer acercamiento con la academia, sus estudios básicos y secundarios los realizó en dos instituciones emblemáticas de la ciudad de Quito, el Eugenio Espejo y el Colegio Municipal “Sebastián de Benalcázar”. Para ese entonces el Colegio Municipal “Sebastián de Benalcázar” se construyó como respuesta a la necesidad de un servicio educativo fundamentado en un profundo pensamiento laico, de independencia a las ideas religiosas y conservadoras de la época.

En 1980 y con la idea de prepararse en Ingeniería de Sistemas, y bajo el reflejo de la carrera exitosa de su padre (quien había sido uno de los pioneros de dicha profesión en su natal país), Humberto ingresó a la Escuela Politécnica Nacional. Sus planes, en ese entonces, cambiarían. Pues fue siendo estudiante y gracias a la invitación de un buen amigo que entró a trabajar en TC Televisión, lugar en que estuvo durante 4 años. Allí inició como asistente y técnico.

Para ese momento, Yépez relató: “Ya reparaba mis primeras maquinitas de U-matic. En el Antiguo formato de Sony”. A su vez, recordó: “la primera máquina que logré reparar era una de video Player de Sony U-matic de tres

cuartos de pulgada. Era una máquina muy grande y muy complicada, con bastante electrónica, pero con muchísima mecánica”.

En esa época muchas transmisiones se realizaban con microondas. Según narró el ingeniero, había días donde la cantidad de trasmisiones eran muy elevadas. “En unas elecciones presidenciales, por ejemplo, en un día y a través de una mini unidad móvil hicimos más de 18 transmisiones. Así que fue una de las cosas más divertidas y con más lindos recuerdos que tengo de trabajo duro, puesto que esto implicaba subir a los cerros y hacer enlaces de microondas para los transmisores”.

Años más tarde, y cerrando el ciclo de su carrera universitaria, entró a trabajar a Ecuavisa, uno de los canales insignia de Ecuador. En abril de 1993, y después de una larga relación con los cables y los conectores, asumió la gerencia de Gamavisión liderando el proyecto de la transmisión para el torneo de fútbol Copa América.

En 1995, y después de haber cerrado la compañía que había constituido con algunos amigos, se incorporó a Telecuador, empresa en la que estuvo por más de 27 años y en la que se despidió de su vida laboral.

Para 1996, un proyecto marcó anecdóticamente su carrera. La complejidad de la trasmisión que se requiere en una cirugía en pacientes con enfermedades crónicas expuso un mayor esfuerzo y sensibilidad. Humberto relató: “Hicimos en un hospital una transmisión. No era afuera del edificio, era una transmisión de una operación en el Hospital de Solca. Entonces, pusimos cámaras en las lámparas y elípticas, metimos sonido, hicimos cosas y transmitimos a un grupo de estudiantes que estaban en una sala a un costado. Entonces, eso también fue muy valioso y la vida nos fue llevando a aprender de otras cosas, como seguridad electrónica”.

El 15 de diciembre de 2022, luego de 27 años, culminó su vida profesional. “Yo creo que en Telecuador fue donde más pude hacer cosas, porque desarrollamos varios canales de televisión, fuimos pioneros en implementar canales de televisión educativos, fueron dos proyectos que iniciamos de cero y dejamos los canales operativos al 100%. Adicionalmente, se han hecho un montón de proyectos muy lindos, pero el que se lleva una parte muy

grande de mi corazón es el canal público, porque es una historia de lucha. Siempre fue mi sueño pelear por él”.

Un canal público, un proyecto de vida pensado para la sociedad

Hablar de comunicación, Broadcast e ingeniería es más frecuente de lo que muchos creeríamos. Sin embargo, la lucha por implementar proyectos con impacto social, que más que informar y entretener, permitan educar y visibilizar la magia de la televisión y el arte de contar historias, ha sido una constante lucha, lucha que Humberto Yépez batalló durante toda su vida profesional. Este proyecto no solo lo marcó en su vida laboral, sino también personal, fue lo que movió sus vibras de principio a fin.

“Varias veces, en distintas oportunidades, presenté proyectos para la implemen -

“Yo creo que en Telecuador fue donde más pude hacer cosas, porque desarrollamos varios canales de televisión, fuimos pioneros en implementar canales de televisión educativos, fueron dos proyectos que iniciamos de cero y dejamos los canales operativos al 100%.

tación del canal público y no lo logré. Pero tuve la suerte de que un presidente ecuatoriano escuchara el concepto y lo entendió. Fue quien me abrió las puertas para poder realizar el proyecto completo de la televisión pública del Ecuador”.

El ingeniero evaluó que el canal hoy ya no es lo mismo que era cuando fue concebido. “Cuando creamos el proyecto y lo soñamos hicimos un muy bonito proyecto, es una de mis mayores satisfacciones profesionales”.

A su vez, evocó, que cuando le cerraron la oportunidad de crear el canal público, sintió una profunda tristeza. Enfatizó: “yo siempre soñé con la televisión pública del Ecuador porque hay muchas cosas que se han dejado de presentar a la comunidad, porque no había en dónde mostrar otros

contenidos. Los canales privados tienen sus objetivos primordiales, que son los comerciales mientras que muchos proyectos públicos no tenían alto crédito, pero podían ser el sustento del fortalecimiento de la televisión en Ecuador, muchos de estos no se pudieron llevar a cabo”.

Frente a las críticas que hace, dice que “es difícil analizar la industria en un momento como este, en el cual la televisión abierta está en franca decadencia, al menos en Ecuador. Entiendo que en otros países sigue muy vigente, pero en Ecuador perdió vigencia, primero porque no estamos produciendo nada para exportar. Segundo, porque la televisión abierta dejó de entender que la noticia no tiene que ser complementaria al Twitter, perdieron la oportunidad de ser la primera voz, de crear”.

Los canales privados tienen sus objetivos primordiales, que son los comerciales mientras que muchos proyectos públicos no tenían alto crédito, pero podían ser el sustento del fortalecimiento de la televisión en Ecuador

Una familia unida por la ingeniería

Fue en la década de los 90 que Humberto se casó con Rocío, con quien lleva 32 años de matrimonio. En cuanto a sus hijos, heredaron el amor y la vocación por la ingeniería, al igual que su padre y su abuelo.

Humberto, habla con voz pausada y con un observable sentimiento de gratitud sobre su hogar. “La vida me ha regalado con tres hijos maravillosos, la mayor de ellos tiene 31 años. Ella es ingeniera mecatrónica, trabaja para General Motors. Mi segundo hijo es de ingeniero en diseño gráfico y está haciendo una especialización en audiovisuales. Y el tercero es medio loco (describiendo con cariño y bajo risas), él es físico y se encuentra realizando su maestría” y a modo de chanza concluye: “Ahora esperemos pronto haga su doctorado”.

Por el lado de sus padres, Humberto afirma que “lamentablemente ya no están conmigo, los dos murieron hace ya más de 20 años y desde entonces, los extraño todos los días”. Mientras recuerda nostálgicamente, agrega: “Fueron un eje fundamental para mí, para mi desarrollo profesional, ellos supieron inculcarme

valores muy importantes, como por ejemplo, el amor al trabajo”.

En cuanto a sus planes familiares, quiere tener un sitio “donde abra las ventanas y vea al hermoso Volcán Cotopaxi o al Cayambe, algún lugar con montañas o nevados que es lo que a mí me gusta. También espero poder visitar las playas de mi país, es algo que dejé de hacer. Espero poder compartir con mi esposa muchas cosas que dejamos de hacer juntos por cuestiones de trabajo”.

Un nuevo rumbo

Después de su jubilación, Humberto se dedica a la consultoría con el objetivo de orientar a nuevos profesionales. En cuanto a su trayectoria y a lo que viene, argumentó: “Yo amé trabajar toda mi vida y por eso, ahora, luego de cuarenta años, me voy satisfecho de haber hecho todo. Definitivamente, todos tenemos nuestros ciclos. Tenemos que saber retirarnos y tenemos que ser agradecidos de lo que la vida nos ha dado”.

Asimismo, concluyó: “Uno tiene que encontrar, tiene que hacer ese clic con lo que está haciendo, con lo que le gusta. Yo, por ejemplo, disfruté tanto estos cuarenta años de trabajo, sobre todo cuando estuve en los canales de televisión”.