book

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Graphiste, Typographe

Dessinateur de caractères

Avriℓ 2011 | Laurent Bourcellier

Laurent Bourcellier Graphiste indépendant, dessinateur de caractères typographiques

né le 04/02/1984 27 ans, marié, un enfant

54, rue de l’Ortenbourg 67 750 Scherwiller (+33) 06 89 72 13 56 / laurent.bourcellier@wanadoo.fr

№ Siren : 492 007 539 № Siret : 492 007 539 00041 № t.v.a. : FR 13 492 007 539 Publications

Diplômes & récompenses 2010 : 2010 : 2009 : 2009 : 2007 : 2006 : 2005 : 2004 : 2002 :

Nomination pour le German Design Prize 2011, Ministère Fédéral Allemand des Sciences économiques et de la Technologie Lauréat du Type Directors Club Certificate of Excellence in Type Design (New York) pour le développement de la fonte numérique Joos. Nomination pour le German Design Prize 2010, Ministère Fédéral Allemand des Sciences économiques et de la Technologie Lauréat du Type Directors Club Certificate of Excellence in Type Design (New York) pour le co-développement avec Jonathan Perez de la fonte numérique Copte Scripte. Lauréat de la Bourse des Jeunes Créateurs Numériques Jean-Luc Lagardère pour le développement de la fonte numérique Unicopte Diplôme Supérieur des Arts Appliqués option création typographique avec mention Excellent. École Nationale Supérieure des Arts et Industries Graphiques Estienne, Paris Suivi des cours de la section typographique de l’école Sin Lucas à l’occasion d’un séjour de trois mois à Gand (Belgique) Brevet de Technicien Supérieur en Communication Visuelle École Nationale Supérieure des Arts Appliqués Duperré, Paris Baccalauréat Sciences et Techniques Industrielles Arts Appliqués option Arts Plastiques Mention Bien. Lycée Henri Loritz, Nancy

Expériences professionnelles (sélection) 2010 Septembre : 2010 Juillet : 2010 Janvier : 2009 Juin : 2008 Septembre – Octobre : 2008 Janvier – Avril : 2006 Juillet – Novembre : 2003 Juin – Août :

Création de la typographie identitaire de la distillerie Mette (67) Réalisation de la nouvelle charte graphique de Saint-Gobain Glass Réalisation de l’identité visuelle de la ville de Foug (54) Réalisation de la typographie numérique Joos Participation au concours pour l’identité du Louvre d’Abou Dhabi. Création d’une typographie arabe pour Ich&Kar Co-réalisation de la fonte numérique Copte Scripte Poste de typographe chez Porchez Typofonderie, Sèvres Poste de directeur artistique junior chez Publicis Consultants, Paris

Activités Photographie, graphisme, typographie, poterie. Soutien régulier aux actions de la Croix Rouge et de Médecins sans Frontière.

• Histoire de l’écriture typographique, tome 2. Yves Perrousseaux éditeur. Présentation de la fonte Joos (septembre 2010) • Type Culture, article de 8 pages consacré à la fonte Copte Scripte. (juin 2010) • Magazine Page, publication de la fonte Joos. (juin 2010) • Revue France Graphique n°308, interview e Laurent Bourcellier par Rodolphe Pailliez. (mars 2010) • Revue Graphê n°45, présentation de la fonte Joos (mars 2010) • Typography 30, publication des lauréats du Type Directors Club de New York. Harper Collins. Présentation de la fonte Copte Scripte (décembre 2009) • Research Journal of Korea Typography, article scientifique sur la comparaison entre les lettres cursives coréennes et l’italique de l’alphabet latin. Présentation de la fonte Joos (octobre 2009) • Règles de l’écriture typographique du français, neuvième édition du Manuel de typographie française élémentaire. Yves Perrousseaux éditeur. Présentation de la fonte Joos (octobre 2009) • Revue Graphisme en France 2009, publication annuelle du CNAP et du Ministère de la Culture et de la Communication. Mention de la fonte Copte Scripte et du Joos (septembre 2009) • Magazine Typo n° 33, article de 2 pages sur la création de la Copte Scripte (automne 2008) • Revue Graphê n° 39, article de 10 pages sur la création de la Copte Scripte (mars 2008) • Magazine Étapes: n° 138, publication de l’Unicopte dans le numéro spécial diplômes (2007) • Création d’une typographie copte à usage éditorial, mémoire de fin d’études, 172 pages (2006)

Interventions & conférences 2011 Avril : 2011 Janvier : 2011 Janvier : 2010 Octobre - Janvier : 2010 : 2010 Avril : 2010 Avril : 2010 Mars : 2010 Janvier - Février : 2009 Février - Juin : 2009 Janvier - Février : 2007 Décembre :

Cours & workshop (12 h.) bts Communication visuelle du Lycée Le Corbusier (Illkirch) Workshop création typographique de quatre jours au Lycée Charles de Gaulle de Chaumont Intervention avec Jona than Perez sur la création typographique, Les Silos (Chaumont) Cours du la naissances des écriture de 6 heures pour licences Pro à Chaumont Colloque Louis Jou (Baux de Provence) Workshop édition-typographique d’une semaine à l’École de Communicaion Visuelle de Nantes. Workshop création typographique d’une semaine au Lycée Pasteur de Besançon Intervention de 8 heures auprès de la classe de Terminale Arts Appliqués du Lycée Marc Bloch. Workshop processus de création typographique de 16 heures pour la classe de bts2 Communication visuelle du Lycée Le Corbusier (Illkirch) Enseignement de production graphique pendant deux trimestres pour les classes de bep et Baccalauréat Professionnel du Lycée Gutenberg (Illkirch) Workshop processus de création typographique de 20 heures pour la classe de bts2 mutimédia du Lycée Le Corbusier (Illkirch) Intervention de 8 heures sur le logiciel FontLab pour les classes de dma et dsaa de l’école Estienne (Paris)

Clients Réguliers Saint-Gobain Glass, Louis Vuitton Malletier, Icade Tertial, ING, Bouygues Telecom, Véolia, Sovitec, etc.

IDENTITÉS

TpoGaphies.F

— Logotype pour la fonderie de caractères typographiques —

— Logotype pour la ville de Foug (54) —

— Logotype et lettrage pour l’ensemble site, blog, podcasts Déclencheur (photographie) —

— Typographie identitaire pour Déclencheur (en cours) —

Tu as croqué dans le fruit interdit Tu te dois d’être punie, c’est la vie Ton corps il sert à quoi ? A enfanter. Ton corps il sert qu’à ça, t’as bien pigé ?

Sans t’avoir jamais vu, je crains de te connaître À travers cette lettre où tu n’parles que de cul En ayant aperçu ton c.v. sur le net Sans vouloir paraître bête, oui, pourtant, j’avais cru

A. Witzmann

D’abord mes longs cheveux où tu venais enfouir ton visage Et avec eux ma peau que tu aimais tant effleurer De mon apparence, eux qui étaient les artifices En premier, fumée lourde, partiront

Si au lieu de mon cul t’avais r’gardé mes yeux Avant d’aller au pieu, p’t’ êt’ bien qu’on aurait pu S’balader en piétons, discuter en marchant Oser même carrément s’échanger nos prénoms

Rappelle-toi, rappelle-toi Comme pour toi j’étais fiévreuse

Et tu s’rais mon athlète, mon amant, mon poète, Mon tablier à pois, ma boîte de chocolat

Ich habe dich geliebt

Je suis venue pourtant pour te montrer mon cul Alors là tu l’as vu, pourquoi tu d’viens tout blanc ? Je m’suis pas dégonflée, vas-y, fais-en autant Montre-moi à présent c’que j’suis venue chercher

Se consumeront ensuite mes muscles et mes chairs Eux qui donnaient la force à mes étreintes Eux qui donnaient à mes lèvres l’empreinte du baiser Mes poumons d’où sortait le souffle qui t’apaisait

Ich habe dich geliebt Plus longs seront à s’effriter mes os Celui de mon front qui recevait ton baiser Et derrière lequel se cachaient mes pensées Mes côtes qui enserraient mon cœur Mes hanches entre lesquelles si souvent tu t’es logé

Si ça présente des avantages, si c’est pas d’l’amour à papa Le plus gros des désavantages, c’est que d’l’amour y en a pas Toute seule dans mon petit boui-boui mité Je n’ai d’répit que rarement, il n’oublie jamais Que lorsque aucune amante n’est libre pour l’aimer Il peut compter sur ma fidélité Si ça présente des avantages, si ça marche entre lui et moi Le plus gros des désavantages, c’est que d’l’amour y en a pas

Baisé

Avoir l’air Celle que la vie encombre, qui indiffère Observera qui plonge et qui espère Egayés par le nombre, on tend les verres Pour trinquer sur les tombes des gens d’hier

Ich habe dich geliebt

Je suis son chien de compagnie raté Qui r’mue la queue, qui est content, il m’a bien dressée Je débarque en jappant au moindre coup d’sifflet Puis retourne à ma niche le cœur brisé

Un vach’ment beau p’tit cul Qui m’aurait tout d’suite plu Et alors sans tarder Ensemble on aurait…

Un homme comme une éponge, à l’air sévère Une femme dans ses songes, voudrait bien plaire À cent lieues à la ronde, certains ont l’air Fascinés par leur ombre et par la chair

Rappelle-toi, rappelle-toi Comme pour toi j’étais ardente Rappelle-toi, rappelle-toi…

M.Collin, O.Fresson Je suis son compagnon d’appoint, parfait Je n’sers qu’occasionnellement, il l’a décidé Je débarque prestement, il sait bien me tenter Sachant qu’après l’effort, je suis virée

Ben oui, qu’est-ce que tu crois ? Moi aussi mon idée En venant jusqu’à toi C’était bien de trouver

Dans nos robes longues, on tient nos verres Gavés jusqu’à la bonde, à découvert Regards en costumes sombres, allure altière Pour masquer les décombres, emplissent un verre

Rappelle-toi, rappelle-toi Comme pour toi j’étais fervente

Un jour, voulant le prévenir, lassée Que ce manque de perspectives me désappointait Je frappe à son alcôve, il m’invite à entrer Je crois bien que je les ai dérangés

A. Witzmann

Si ça présente des avantages, si c’est moderne, si c’est sympa, Le plus gros des désavantages… Si ça présente des avantages, si c’est moderne, si c’est sympa, Le plus gros des désavantages, c’est que d’l’amour y’en a pas

Avoir l’air

M. Collin

S. Neyroud Sans dessous dessus, je marche dans la rue Le pas léger Sans dessous dessus, je suis toute nue Mais bien cachée

Ah… Tota mulier in utero

Que tu s’rais mon athlète, mon amant, mon poète, Mon tablier à pois, ma boîte de chocolat

Ah… Avoir l’air

Tu peux dire merci au destin de t’épargner Tu peux dire merci, mais surtout la fermer Tu peux dire merci si ton ventre se remplit Tu peux dire merci, l’avenir t’a choisie

Seule je connais mon p’tit secret Qui pourrait bien se douter Que sous cette jupe légère Mes cuisses narguent le trottoir Qui ne sait où regarder

Pas question de l’enlever de là C’est son domicile pour neuf mois Pas question de l’enlever de là Même si cela n’est pas ton choix Pas question de l’enlever de là Et de commettre un assassinat

Sans dessous dessus, je marche dans la rue Le pas léger Sans dessous dessus, je suis toute nue Mais bien cachée

Ah… Tota mulier in utero

Sans scrupule aucun je l’ai quittée Tant de fois contemplée, caressée, arrachée Par des mains que j’aimais Cette fois, plus rien à voir, circulez ! Je me sens libérée…

Tu dis qu’on t’a violée, et pourquoi t’es montée ? Pour écouter un disque ? Quelle malhonnêteté ! Et pourquoi tu t’obstines à montrer tes attraits ? Tu l’as bien mérité, sale prostituée !

Sans dessous dessus, je marche dans la rue Le pas léger Sans dessous dessus, je suis toute nue Mais bien cachée

Pas question de l’enlever de là C’est son domicile pour neuf mois Pas question de l’enlever de là Même si cela n’est pas ton choix Pas question de l’enlever de là Et de commettre un assassinat

Je virevolte sur le bitume Je tourne, tourne, tourne M’envole et ne touche plus terre J’suis tombée par terre Un oeil coquin regarde ma chute Un oeil coquin regarde ma jupe…

S. Neyroud

Bras dessous dessus, on marche dans la rue Le pas léger Bras dessous dessus, je suis toute nue…

Mathieu Ambroziak : guitare sur 2 ; basse sur 1 Jean-Baptiste Charlot : flûte traversière sur 1 Ludovic D’Aniello : programmation sur 1 & 2 Youssef Essawabi : trombone sur 5 David Grosjean : cor sur 5

aux musiciens additionnels, à Raoul Binot & François Dietz, à Anaïs Boudot, Laurent Bourcellier & Marie Géhin,

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à Franck Fischer,

Mathieu Loigerot : contrebasse sur 2 & 4 Christiane Witzmann : chant lyrique sur 4

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à Adrien Marteau, à Ludovic Derrière, Xavier Fagot & Julien Thenon, à Joël Séria, à Marc Perbal,

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Mélanie Collin, Ségolène Neyroud & Armelle Witzmann aux pianos et aux chants

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à Frédéric Arnould, Olivier Fresson, Mélanie Gottié, Alexandre Saoudi & Adrien Tronquart, à Nordine Berarma, Alexandre Birker, Philippe Chatry & à toute l’équipe de Propergol, à James Van Der Straeten,

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à Caroline Boillet, Eric Mie & Francis Bidou Muller,

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Luc Lagier : trompette sur 5

à celles et ceux qu’on a vu depuis la scène et qui font vivre le spectacle,

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Tous droits d u prod ucteu r ph ono gra ph iqu

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à celles & ceux qu’on a croisés et qui nous ont adressé leur soutien, leurs critiques, leurs coups de main,

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Introduction de Ton cul : extrait des Galettes de Pont-Aven, dialogues de Joël Séria, avec l’aimable autorisation de Joël Séria.

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Introduction de Cendres : thème de La Jeune Fille et la Mort de Franz Schubert, avec l’aimable autorisation de Franz Schubert.

Conception graphique : une collaboration d’Anaïs Boudot (illustrations), de Laurent Bourcellier & de Marie Gehin.

sont interdits.

Enregistré & mixé par François Dietz, Studio C.C.A.M., Scène Nationale de Vandœuvre-les-Nancy, Masterisé par L’Autre Studio.

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— Logotype, lettrage et graphisme de l’album pour le groupe de musique Full Metal Ponette —

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SOVITEC

LOGOTYPE SOVITEC — LAURENT BOURCELLIER / OCTOBRE 2008

— Logotype et lettrage pour le groupe international SOVITEC —

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VARILUX®VILLE VARILUX®VILLE TRAVAUX TRAVAUX SPÉCIAUX SPÉCIAUX

SOVITEC FRANCE S.A.S. ZI SAINTE AGATHE F-57190 FLORANGE T: +(33) 03 82 59 17 89 F: +(33) 03 82 52 91 22 WWW.SOVITEC.COM

GLASSHOT GLASSHOT ®®

SOVITEC

TECNOPERL TECNOPERL ®®

SOVITEC

ECHOSTAR ECHOSTAR ®®

SOVITEC

MICROFINE MICROFINE ®®

VARILUX®VILLE VARILUX®VILLE LINÉAIRE LINÉAIRE

SOVITEC

SOVITEC

ANNE-CÉCILE PILOT PÔLE MARKETING

SOVITEC

SOVITEC FRANCE S.A.S. ZI SAINTE AGATHE F-57190 FLORANGE T: +(33) 03 82 59 17 89 F: +(33) 03 82 52 91 22 WWW.SOVITEC.COM

— Déclinaisons de l’identité SOVITEC (en cours) —

CATALOgUE

SOVITEC

SOVITEC

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— CrÊation d’un stand d’exposition pour SOVITEC —

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AÄÀÁÂBCÇDEËÈÉÊ ÆŒFgHIÌÎÍÏJKLMN OÒÓÖÔPQRST UÜÚÙÛVXYÝŸZ (!?,-./:;«…»–—) — Création d’une typographie identitaire SOVITEC (en cours) —

ÉDITIONS D’ENTREPRISES

99

120

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2

113

BRoCHURES

PRODUCT LEVEL

FrONT COVer

A4 FOrMAT GrAPHICAL STrUCTUre

1 3

All measurements are in mm. 1

HeLIX Described in detail on page 51. α= 210 mm

2

INSET ON WHITE BACKGROUND Logotype position: see pages 50-51. Size of logotype: width = 70 mm

3

SGG

5

VERTICAL AXIS

3

COOL-LITE XTREME ®

5

3

Extremely high selective solar control and low-e glass

® SGG MIRALITE REVOLUTION

Life-size living space

Placed at 2/3 of the page. It is used to centre the logotype and determine two zones for visual(s) and texts.

4

SLOPe Outline and colours described on page 51. α= 210 mm

SAINT-GOBAIN GLASS CLIMATE

4

SAINT-GOBAIN GLASS DESIGN

The future of habitat. Since 1665.

The future of habitat. Since 1665.

0.25 70

13

39

54 SAINT-GOBAIN GLASS BRAND Book

α

HeLIX

0.5 α

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SAINT-GOBAIN GLASS CLIMATE 0.15 α

B

SGG SGG

0.1 α

0.2 α

0.3 α

0,1 α

CASE 1: TOP

SGG

PLANITHERM® ULTRA N PLANITHERM® LUX PLANITHERM® MAX

Enlarge windows size and bring more space inside with the most performing Low-E coated glasses especially dedicated to Triple Glazed Units. Optimize Energy consumption, maximize light and comfort! Benefits

A

0.2 α

Nowadays, rising energy prices and climate change are driving the performance of buildings to a new level in terms of energy savings and CO2 reduction. In this context, improving the thermal efficiency of homes is a particular target. New generation windows are becoming one of the most efficient components in new houses, thanks to excellent thermal insulation when triple glazed now combined to high passive solar gains.

0.15 α

0.35 α

SAINT-GOBAIN GLASS, the most innovative glass manufacturer, has developed very new Low-E coated glasses especially dedicated to triple-glazed units for a better living. Enlarge windows for a maximum of day lighting, comfort AND energy savings. Bring more space inside. New SGG PLANITHERM LUX and SGG PLANITHERM MAX are the next generation of Low-E coatings from SAINT-GOBAIN GLASS

CASE 2: BOTTOm

Be inspired by the superior performances of new glazing using one of the three most advanced Low-E coatings: SGG PLANITHERM MAX, SGG PLANITHERM ULTRA N or SGG PLANITHERM LUX. Feel outside when staying inside, this dream comes true! Enjoy the best thermal insulation: Ug = 0.7 W/m²K (Triple glazed unit with two cavities of 12 mm Argon filled using SGG PLANITHERM ULTRA N, SGG PLANITHERM MAX or two cavities of 14 mm Argon filled using SGG PLANITHERM LUX) and maximize passive solar gains: g = 62% (combining SGG PLANITHERM LUX with clear float glass SGG PLANILUX). This high performance glazing allows you to reshape the habitat.

Application

0.025 α

Residential: – Windows – Patio doors, French doors – other external doors

C 0.1 α

Commercial: – Façades / windows – Curtain walling – Structural glazing

0.05 α

BoTToM 0.15 α 0.2 α

Reduction of the heating cost thanks to high thermal insulation. Less energy spent to heat and, as a result, lower CO2 emissions. Large areas of glazing can be used whilst maximising energy savings. Natural solar gains have benefits for both your comfort and wallet! Conventional heating systems can be reduced and become redundant.

dedicated to Triple Glazed Units with the highest energy balance ever reached.

With a light transmission of 73% a Triple Glazed Unit using SGG PLANITHERM LUX and clear float glass ensures a high level of day lighting. With a light transmission of 74% a Triple Glazed Unit using SGG PLANITHERM MAX and SGG DIAMANT is brilliant and crystal clear. These new coatings are particularly suitable for passive-houses and lowenergy-houses.

SLOPe

0.2 α

BRANDBOOK

2 • SGG PLANITHERM ULTRA N, LUX & MAX

Comfort: Glazed areas are warmer so it is more comfortable to stand next to windows. Freedom: Such glazing meets the needs of architects for a wide variety of applications requiring neutral aesthetics, transparency and optical clarity.

Transparency: Enjoy natural day-lighting in every room even during cloudy winter days.

Instructions for use PLANITHERM ULTRA N, SGG PLANITHERM LUX and SGG PLANITHERM MAX must always be assembled into an insulated glazing unit, preferably in a triple glazing unit. The coatings are generally placed on face 2 & 5 of the unit.

Full guidance on handling and processing SGG PLANITHERM products are detailed in a separate document available from SAINT-GOBAIN GLASS.

SGG

Description SGG PLANITHERM ULTRA N, SGG PLANITHERM LUX and SGG PLANITHERM MAX are manufactured on SAINTGOBAIN GLASS’ magnetron coaters. A unique combination of multiple layers is applied to high quality SGG PLANILUX clear float glass or SGG DIAMANT extra-clear float glass using a magnetically enhanced cathodic sputtering process under vacuum conditions. The resultant thin and extremely transparent coating reflects very effectively long-wave heat radiation (Low-E) back into the room, whilst maximising transmittance of natural light and short-wave solar radiation.

Technical Specifications Performances data: TGU with PTL ULTRA N External Pane

SGG PLANITHERM ULTRA N SGG PLANILUX

Middle Pane Internal Pane

Spacers

TGU with PTL LUX

TGU with PTL MAX

SGG PLANITHERM LUX

SGG PLANITHERM MAX*

SGG PLANILUX

SGG PLANITHERM ULTRA N

Composition in mm

SGG DIAMANT

SGG PLANITHERM LUX

SGG PLANITHERM MAX*

36mm = 4/12/4/12/4 or 40mm = 4/14/4/14/4 2×12mm 90% Argon

Coating positions

2×14mm 90% Argon

2×12mm 90% Argon

Face 2 and 5

2×14mm 90% Argon

2×12mm 90% Argon

Face 2 and 5

2×14mm 90% Argon

Face 2 and 5

TL*

71%

73%

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RLe*

14%

17%

15%

g-value*

0.50

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Ug-value in W/m²K**

0.7

0.6

0.8

0.7

0.7

0.7

* Light and solar performance according to EN 410 ** Centre pane Ug-values in accordance with EN 673

3 • SAINT-GOBAIN GLASS CLIMATE

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50 SAINT-GOBAIN GLASS BRAND Book

— Brandbook Saint-Gobain Glass (charte graphique) —

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CHARTE GRAPHIQUE V0 OCTOBRE 2006

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de commerces, de bureaux, d’habitations et de projets mixtes. ING Real Estate Development est une entreprise ?D= >eki[" I_ ][ ieY_Wb ?D=

pluridisciplinaire opérant sur tous les segments du marché immobilier, les bureaux, les commerces et

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Notre Mission

Notre vision

La mission d’ING Real Estate Development est de

« Partenaire créatif pour des solutions sur-mesure »

jouer un rôle prépondérant dans le domaine du développement immobilier dans des pays sélectionnés

– En combinant la créativité à une approche sur-mesure, nous offrons des solutions de qualité qui se situent en

par ING Real Estate. Ce but saura être atteint en créant un environnement de travail professionnel, en livrant

première ligne du marché actuel. Le développement d’une zone est un aspect majeur du développement

d’excellents services et en développant des produits de

d’un projet. Ceci nécessite une grande attention à

qualité.

l’infrastructure, à l’environnement et à l’architecture

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loisirs mais aussi les résidences et les parkings. Notre portefeuille est composé à la fois de petits et grands

Notre Stratégie

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projets mixtes, de plus en plus en partenariat avec

L’objectif d’ING Real Estate Developement est de

Recherche

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les municipalités et autres intervenants du marché international.

devenir un promoteur implanté internationalement et qui lui permet d’échanger ses salariés et son savoir à

Dans le but d’offrir les meilleurs produits et services à nos clients, les études de marché testent

l’échelle globale. ING Real Estate s’axe sur des projets

continuellement les possibilités financières et

Acteur mondial

complexes et sur des produits à forte valeur ajoutée. Tels que :

commerciales du secteur foncier. De plus, les changements légaux et sociaux pertinents sont analysés.

ING Real Estate s’organise en trois entités distinctes :

En France, les projets en cours de développement sont

ING Real Estate Investment Management investit dans

Investment Management, Development, et Finance.

les suivants : un bâtiment de bureaux et commerces

les logements, les bureaux et les commerces pour ING

ING Real Estate Development, entité pluridisciplinaire,

totalisant 55 000 m à Paris Rive Gauche, les Docks Vauban au Havre pour 70 000 m2 de commerces,

Group ou pour le compte d’investisseurs institutionnels. La politique de cette branche vise à accroître le nombre

intervient dans tous les secteurs du marché immobilier

80 logements à Nantes, 200 logements à Tours,

d’actifs sous gestion pour des tiers internationaux grâce

et a pour vocation de développer en partenariat avec les villes des projets de petite comme de grande échelle.

120 logements à Limoges, un centre commercial de centre-ville de 20 000 m2 à St-Brieuc, un immeuble de

à des investissements réguliers pour le groupe.

En associant une approche créative à une volonté

25 000 m2 à réhabiliter en bureaux et logements Gare

de réaliser des opérations « sur mesure », ING Real

de l’Est à Paris, un immeuble de 2 7850 m2 mixant

Estate Development apporte des solutions fiables et ambitieuses à la demande évolutive du marché.

bureaux logements et commerces à Lyon Confluence, un projet urbain mixte à Metz dont 20 000 m2 de

2

Nous sommes implantés en Chine, Australie, Etats Unis, Pays-Bas, Grande- Bretagne, Belgique, France, Espagne,

urbaine.

•

Développements urbains importants à usage

•

mixte sur le long terme. Restructuration de centres-villes à un niveau

Activités globales ING Real Estate est actif dans plusieurs parties du

de complexité élevé.

monde : en Europe occidentale, en Europe de l’Est

Développement de centres de loisirs urbains combinant commerces et loisirs.

et du Sud, aux Etats-Unis, en Asie et en Australie. Dans des zones géographiques telles que l’Europe Centrale

Portugal, Italie, Allemagne, Hongrie, Pologne et la République Tchèque. Dans la plupart des cas, nous travaillons avec des partenaires locaux.

• Nos clients Nos clients sont intéressés par la location ou l’achat de

et la Chine où le secteur immobilier se développe

biens immobiliers, mais ils peuvent souhaiter coopérer

rapidement, les développeurs sont des pionniers. Dans de tels endroits la meilleure approche est de « penser

dans le domaine du développement et sont parfois eux-même acteurs du marché immobilier. Nos clients

commerces…

globalement, agir localement ».

sont des particuliers ou des entreprises ainsi que des institutions étatiques ou culturelles. ING Real Estate Developement participe également au développement de locaux pour les différentes filiales du groupe ING.

L’ING Group est une institution financière internationale d’origine hollandaise, offrant ses services dans les secteurs de la banque, de l’assurance et de la gestion d’actifs pour plus de 60 millions de clients (privés, sociétés ou investisseurs institutionnels) dans 60 pays. Avec 115 200 collaborateurs, ING GROUP est représenté par un large réseau. ING Real Estate a une très large expérience dans tous les secteurs de l’immobilier - logements, bureaux, et commerces - et dispose de toutes les compétences internes lui permettant d’être investisseur, promoteur, financier, programmateur et gestionnaire. L’expérience

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et le savoir-faire de ING Real Estate garantissent une définition appropriée des programmes de faisabilité,

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selon les contraintes de chaque projet.

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Sauerbruch Hutton est une agence d’architecture

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internationale qui fut fondée par Louisa Hutton et Matthias Sauerbruch en 1989 à Londres. Le cabinet berlinois existe depuis 1993. En 1999, Lucas Young et Jens Ludloff sont devenus partenaires du bureau.

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Aujourd’hui une équipe motivée de plus de 100 personnes travaillant à Berlin. Les architectes de

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Sauerbruch Hutton réalisent des projets individuels dans les domaines de l’urbanisme, de l’architecture et de l’aménagement intérieur. Le plaisir lié à la sensualité de l’espace est associé à une approche pragmatique de la construction et de la technique. Tous les projets ont en commun une approche de planification globale, la fonctionnalité et de hautes exigences architectoniques ainsi que la durabilité écologique. Les projets réalisés comprennent à ce

Tandis que le défi posé aux projects de cette «Ceinture» est de

Avec leur éxperience basée sur de nombreux projets explorant des

Le territoire entre le Péripherique et les Boulevards adjacents

transformer un environnement relativement hostile en un endroit

techniques diverses et exemplaires pour le développement durable

présente le potentiel d’un périmètre du xxie siècle pour la ville de Paris :

habitable, ces projets detiennent aussi le rôle de pionnier d’un type future d’un urbanisme durable.

urbain, Sauerbuch Hutton offrent l’expertise idéale pour contribuer à cette démarche pionnière.

Sa condition, prédominée par des infrastructures et développée

La «Ceinture» redeveloppée et densifiée offrira à la ville de Paris une

arbitrairement est d’une certaine façon typique de la ville contemporaine – la mobilité, la multiplicité, la fragmentation et la

condition liminale nouvelle en reliant et en entrelaceant le centre et la banlieue.

simultanéité formant les paradigmes de cette nouvelle topographie de la vie urbaine.

jour des bâtiments de bureaux et commerciaux, des laboratoires et des sites de production, des bâtiments publics, des bâtiments d’enseignement supérieur et des immeubles d’habitation, la réhabilitation de bâtiment et la protection des monuments ainsi que des projets d’urbanisme. Les architectes de Sauerbruch Hutton ont

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sont le développement et re-développement de projets

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ING Real Estate Development intervient sur le marché immobilier international. Ses orientations stratégiques

développé une propre langue de l’espace et du détail qui fait de chaque projet du cabinet un produit unique. L’approche de l’espace physique et visuel, des matériaux et de la couleur a mené à la construction de bâtiments qui ont valu au cabinet une réputation internationale. I_ ][ ieY_Wb 7:79 7jgZVjm! XZcigZ YZ Xdc[ gZcXZh! hVaaZh YÉZmedh^i^dch!

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— Dossier de présentation (ING) —

LETTRAGES

— Proposition de lettrage pour le groupe de musique Skwam —

— Proposition de lettrage pour la marque de vêtement So Ethic —

— Lettrage pour un salon de coiffure —

— Lettrage pour une épicerie —

CRÉATIONS TYPOGRAPHIQUES LATINES

D’abord, nous allons construire un cheval monumental, puis nous démonterons le camp et ferons partir tous les hommes sur les navires, qui iront en réalité se cacher non loin de là, derrière l’île de Ténédos. Ainsi, les Troyens penseront que nous avons fui en acceptant notre défaite. Quand ils viendront sur la plage, ils trouveront ce cheval abandonné, comme une offrande à la déesse… Et je te parie qu’ils auront envie de ramener le trophée chez eux !

— Typographie numérique « byme » basée sur une écriture personnelle —

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ aBcDEFGHiJkLMnoPqRSTUVWxyz LO LL le LU TT ti te to TU TH

CHaR yBDE ET ScYLLA PRISONnIER DU CYCLoPE LE CHAnT DES SIRÈNES CHaRyBDE ET ScYLLA SUR L’ÎLE DU SOLEIL LE FESTIn INTERDIT LE NAUFRAGE LES ANnÉES CALYPSo

MoRTEL MAIS LIBRE LA SURPRISE DE NAUSICaA LES LaRMES D’ULySSE LE HÉRO DES JEUX LE RÉCIT AUX PHÉACIENS LE PRÉSENT D’ALCINOoS

RÉVEIL À ITHAQUE EUMÉE, LoYAL PORCHER LA STUPEUR DE TÉLÉMAqUE ULySSE LE MENDIAnT PUGILAT ET GRoSSIÈRETÉ LA TOILE DE PÉNÉLOPE

— Typographie numérique « Ulysse » pour les titrages du Carnet de voyage d’Ulysse, éditions Milan Jeunesse —

PRISONNIER DU CYCLOPE Pénélope, Télémaque, Le cœu� s���é, pri�onni�� d’une cav�rne sombre et puante, j’éc�i� ce derni�� m��sage que

vou� ne li��� san� doute jamai�. Tout e�t �ini ce�e �oi�, et pa� ma s�ule �aute ! Alo�� que nou� �ai�ion� halte su� un îlot accueil�ant, je réali�ai que nou� étion� tout prè� de l’île de� Cyclope�, ce� géant� à l’œi� unique réputé� vivre san� re�pecte� aucune loi, ni mêm� c�aindre le� di�ux…

Bi�n sû�, j’au�ai� dû m� teni� à l’écart ! Mai� ma cu�io�ité était t�op �o�te : je décidai de v�ni� ici av�c quelque� compagnon� pou� obs�rv�� ce� c�éatu��� de plu� prè�. Aprè� avoi� caché not�� navi�� dan� une c�ique, nou� grimpâm�� ju�qu’à l’ent�é�

t�oupeau de mouton� Bi�ntôt, on vit a��iv�� un éno�m� eil�it av�c rude�s�. m�né pa� un cyclope qui nou� accu n� nau�ragé�, et Méfiant, je prétendi� que nou� étio Le mon�t��, nommé que je m’appelai� « Pe�sonne ». nt, pui� referma Polyphèm�, s’e�claf�a gro�sièrem� m� l’ent�é� de la cav�rne d’un éno� de roch��. I� s’empara alo�� de deux leu� m�� compagnon�, �racas�a c�âne su� le so�, et di�loqua leu� co�p� avant de le� dévo��� !

d’une vaste cav�rne empli� de �romage�. Me� compagnon� voulu��nt en dérobe� quelque�-un� et �i�e� au�sitôt, mai� je refu�ai énergiquem�nt ! J’avai� appo�té une out�� du bon vin d’Ismaro� et souhaitai échange� loyalem�nt le� cadeaux.

nt le cyclope, en a�enda J’avai� de�siné la cav�rne doute � n a s a r � ai� ! Ce s naïf que j’ét . mbeau not�� to

J’entend� enco�� le bruit écœu�ant de� o� c�aquant dan� la gueule du mon�t�� !

22

23

{an upright italic} → Pro | Classique

— Typographie numérique « Joos » —

Single, Text, Latin, OpenType, Revival

This poster was setted with a revival of an

“I

uprightitalic

am ashamed about the uncivilized attitude of so many people in our country, who are unable to read our low-Dutch or flemish tongue when printed roman type, saying

that they do not recognize the letters.⠽⠞ Having noticed this, I have printed this booklet in roman type, whish surpasses all other flemish letter-forms in clarity and grace, and

I intend to print more in the same letter ; therefore I have printed here the roman alpha-

created in sixteenth century, → precisely in 1536 in Gent.

bet so that every one can see it and get acquainted with it and develop more affection and sympathy for it. Just as we see now that the walloons and the french are having their own language printed in roman rather than Bastardic typefaces more and more every day. �

This work is not a formal revival, but faithfully fit into the scheme of the

Punchcutter’s thought, which was to idealize roman types by bringing together

thecharacteristic

Angle :

graceful shapes of italics and the angle of romans. In order to make the character B

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Capitals have a geometrical vertical stem, while the lowercases have an angle which vary

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— Typographie numÊrique  Joos  rÊcompensÊe par le TDC2 2009 —

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 àáäâãāăåǻąæǽćčĉċçďđðèéëěêĕēėęĝġğģ ĥħıìíïîĩīĭįijĵķĸĺłľļŀńňñņŋʼnòóöôõōŏőøǿœþ ŕřŗśšŝşșßťŧţùúüûũūŭůűųẁẃŵẅỳýŷÿźžż  ÀÁÄÂÃĀĂÅǺĄÆǼĆČĈĊÇĎÐĐÈÉËĚÊĒĔĖĘ ĜĠĞĢĤĦÌÍÏÎİĨĪĬĮIJĴĶĹĽĻĿŁŃŇÑŅŊ ÒÓÖÔÕŌŎŐØǾŒÞŔŘŖŚŠŜŞȘŤŦŢ ÙÚÜÛŨŪŬŮŰŲẀẂŴẄỲÝŶŸŹŽŻ

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— Typographie numérique « Joos » —

 #¢€£$¥ƒ₤₣₡¤ #| | | | | | | | | | | | #€£¥ƒ₤₣₡¤ #| | | | | | | | | |   %‰ +−×÷=±≈≠<>≤≥⁄|¦∞∫◊∂√∆µπ∏∑Ω¬~∙^° ordinal characters A       ⁿ      ´�`�¨ˆ�ˇ�˘˜¯˙˚˝̉˛̣¸  ‹{[(/'«‘¿¡A?!“. , ․ : ‥ ; … a”„ _-–—’‚»"\)]}›    A&•a⁂@†‡·*§¶™® →№©℮ℓªº

aàáâäã æbcçdeèéêë fghiìíîïjklmn o òóôöõœ pqrstuùúûüvw xyýÿz aÀÁÂÄà Æbc ç dŒeÈÉÊË f ghiÌÍÎÏjklMnÑoÒÓÔÖ P qrst u Ù Ú Û Üv wx y Ý Ÿz «“”‘’(1234567890)» ,?!;.:/&\•<>…-–—_%€©®™@° — Typographie identitaire « Metté » Eaux-de-Vie & Liqueurs —

Lavande Quetsch Gentiane

�������������� �������������� �������������� �������������� �������������� Amande

Ananas

Asperge

Banane

Cacao

Canelle

Citron

Fraise

Pissenlit

Quetsch Raisin/Marc Rhubarbe

Vanille

Aspérule Baie de houx Odorante

Noix

Pomme(s)

Poire

Mandarine

Café arabica

Aubépine

Airelle

Cormier

Alisier

Églantine

Sureau rouge/noir

Camomille

Fleur de prunelle

Fleur de tilleul

Fleur de sureau

Poivron

Gentiane

Menthe

Basilic

Ail

Truffe

Mirabelle

Prune

Pain d’épice Châtaigne

Cumin

Thym

Citronnelle

Merise

Baie Sorbier de genièvre des oiseaux

Cerise

Framboise Gingembre

Houblon

Melon

Nefle

Pêche

Noisette

Lavande

Anis

Myrtille

Cassis

Prunelle sauvage

Fleur d’acacia

Mûre Noix verte de Coing sauvage la saint-Jean

Bourgeons Reine-Claude Orange de sapin

— Déclinaisons pictographique « Metté » Eaux-de-Vie & Liqueurs —

Poivre

Fleur de Molène

Fraise des bois

Abricot

CRÉATIONS TYPOGRAPHIQUES NON LATINES

— Étude pour une typographie numérique copte —

— Étude pour une typographie numérique copte —

signed lishing use ⁛⁛⁛⁛⁛⁛⁛⁛⁛⁛⁛⁛⁛⁛⁛⁛⁛⁛

A\m^kl nl^] bg l\b^gmbÖ\ in[eblabg` 3 Coptic font designed or scientific publishing use ^gma^l^l% [nm Zelh ^Z\a <himb\ \aZ&

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a arabic fonts g a arabic fonts g Louvre Abu Dhabi B — Création d’une typographie numérique arabe (concours pour l’identité visuelle du Louvre d’Abu d’Abi) —

— Création d’une typographie numérique arabe (concours pour l’identité visuelle du Louvre d’Abu d’Abi) —

WORKSHOPS

MANON

— Workshop création typographique Strasbourg 2009 —

— Workshop création typographique Besançon 2010 —

— Workshop création éditoriale E.C.V. Nantes 2010 —

LIGHT - 27 PT

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ Scaphandre

abcdefghijklmnopkrstuvwxyz

Par Cyrielle Larbouillat

0123456789/éèëêàïîù.,;:!?

REGULAR - 41 PT

ABCDEFGHIJKLM NOPQRSTUVWXYZ Diiva abcdefghijklmnopkrstuvwxyz éèëêàù.,;:!? ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ Il était un petit navire Il était un petit navire abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Qui n’avait ja, ja, Fluxe navigué éèêàï jamais Qui n’avait ja, ja, navigué Ohé, ohé... .,;:'-()!«» jamais Ohé, ohé Matelot Matelot navigue abcdefghijklmnopqrstuvwxyz La «Diiva» est un carac- La «Diiva» est un àéèëêïîùœ.:;,?!/ tère typographique de la famille des didones. Est caractère typoABCDEFGHIJKLM présentée ici la version graphique de la light du caractère (qui famille des didones. peut même être qualifié NOPQRSTUVWXYZ Est présentée ici dultra light) avec une LIGHT - 8 PT

LIGHT - 10 PT

LIGHT - 12 PT

Faites fondre Griette le beurre dans une Par Mathieu casserole ou dans le micro-ondes. laissez-le refroidir. pendant ce temps, coupez finement le zeste de citron. Dans une saladier, LIGHT - 39 PT cassez les oeufs. mettez le sucre et fouettez-le tout pour faire mousser.

Faites fondre le beurre dans une casserole ou dans le micro-ondes. laissezle refroidir. pendant ce temps, coupez finement le zeste de citron. Dans une saladier, cassez les oeufs.

Faites fondre le beurre dans une casserole ou dans le micro-ondes. laissez-le refroidir. pendant ce temps, coupez

REGULAR - 10 PT

REGULAR - 14 PT

REGULAR - 18 PT

Il était un petit navire Il était un petit navire Qui n’avait ja, ja, jamais navigué Qui n’avait ja, ja, jamais navigué Ohé, ohé... Ohé, ohé Matelot La typographie Matelot navigue surEdlarag les flotsUnicase Par Laura Fumey Ohé, ohé Matelot est conçue pour être utilisée Matelot navigue sur les flots les titrages. Les montantes Ilpour entreprit un long voyage Iletentreprit un long voyageayant les descendantes Sur la mer mé, mé, Méditérannée presque il est donc plus BOLD - 41 PT Sur laEXTENTED mer disparu, mé, mé, Méditérannée Ohé, facileohé... de composer des titres et

Il était un petit navire Il était un petit navire Qui n’avait ja, ja, jamais navigué Qui n’avait ja, ja, et un axe tements triangulaires jamais navigué oblique. Ohé, ohé... Ohé, ohé Matelot L’Edlarag est une typographie Matelot navigue qui apparait à première vue sur les flots stricte et rigide mais de Ohé, ohé Matelot

de gérer les interlignages tout en gardant le texte lisible. LIGHT - 14 PT C’est une typographie de type Garalde, pleins et des La «Diiva»avec est des un caractère déliés très marqués, empattypographique de la des famille des

24-

-

nombreux éléments la rendent plus légère. Les gouttes, les LIGHT - 18 PT sorties et les descendantes deviennent dansantes et rythment la typographie. Cette

didones. Est présentée ici la version light du caractère (qui -2peut même être qualifié dultra La création de chasse la scaphandre directives et de créer une light) avec une regular. ces a tenu compte de certaines typographie à l’image de son Avec ses pleins et ses déliés contraintes. créateur. très marqués ellelaest élégante Elle est isue de famille des La scaphandre est une typoetlinéales, serait son plus corps couramment est conden- graphie de titrage, se jouant de sé, sa chasse normale et ses courbes et de son utilisée pour duesttitrage. Le fait chasse regular. Avecœil.ses elle a un gros œil. quelle soit très fine oblige sont pleins et ses déliés très Le but était d’associer toutes utilisation avec un grand, voir marqués elle est élégante très grand, corps. Ce caractère - couramEXTENTEDplus - 15-4 PT BOLD EXTENTED - 3 PT dempatements etBOLDserait cobine deux types qui neobjets reviennent pas deont facon — Workshop création typographique Des Chaumont 2011 — Des non identifiés objets non identifiés ment utilisée pour du causé une panique sans précédent en Californie et plus La «Diiva» est un caractère particulièrement à Los Angeles. typographique de la familleont Les batteries anti-aériennes des didones. ici même ouvert leEstfeuprésentée sur un OVNI, la version light du caractère

ont causé une panique sans précédent en Californie et Avec ses pleins et ses déliés plus marqués, particulièrement très elle est à Los Angeles. Les batteries pour antiélégante et conviendrait du titrage. Le quelleouvert soit aériennes ontfaitmême

typographie est une Unicase cependant, il m’a semblé important d’introduire des variations. Une variante de chaque lettre est dessinée pour permettre aux noms propres d’avoir leurs capitales. ATTENTION : utiliser seulement LIGHT - 24 PT les majuscules pour les noms propres, et les capitales de début de phrases.

Son plus : elle est à la frontière entre la typographie manuscrite et la typographie numérique.

la version light du caractère (qui peut même être qualifié Des objetsdultra non identifiés BOLD EXTENTED -18 PT

ont causé une panique sans précédent en Californie et plus particulièrement à Los Angeles.

combine deux types d’empatement qui ne reviennent pas de façon systèmatique d’une lettre à une autre, ce qui la rend

Ep Br

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