Papeles críticos N° 4 (Extracto)

NUMERO 4 | OCTUBRE 2012

LINDE PAPELES

CRÍTICOS

TIRALÍNEAS PABLO

GUIOT

POR

LUIS

MARÍA

ROJAS

“TIRALÍNEAS” DE PABLO GUIOT EN PROYECTO PARED TUCUMÁN LUIS

MARÍA

ROJAS

Esta edición de "Papeles críticos" fue publicada en ocasión de la sexta intervención del Proyecto Pared Tucumán a cargo de Pablo Guiot en Casa Managua, San MIguel de Tucumán, Tucumán, Argentina en el mes de octubre de 2012.

Catálogo Texto: Luis María Rojas Edición: Pamela González Diseño gráfico: Linde contemporánea Registro: Federico Robledo y Lucas Rizo

“Tiralíneas” de Pablo Guiot en Proyecto Pared Tucumán Por Luis María Rojas Linde contemporánea

Pablo Guiot a lo largo de su trayectoria

artística

un

sólo la máquina o los dispositivos creados

proceso en el que fue dejando de actuar

por el artista pueden ser autómatas, sino

directamente

producciones,

que también el propio artista puede serlo.

dejando de poner la mano sobre la obra.

Este fue su descubrimiento: el artista como

Para

dispositivo

ello

“dispositivos”,

sobre

ha sus

desarrolló máquinas

depurado

acción hasta sus últimas consecuencias. No

sus de

conocidos

de

enajenación,

de

producir

automatismo. No hacen falta dispositivos

imágenes que le permitían generar una

para cumplir esa función, él mismo puede

acción, un comportamiento automatizado

ser la máquina.

para escindir su “yo” de la obra. Diseñar esos dispositivos que actúan de una manera autónoma, programados con una orden inicial, le permitió generar una acción relativamente

independiente

de

su

voluntad, produciendo algo que no podía dominar enteramente ni por la razón ni por la técnica académica.

Hay en la obra de Pablo una

Tanto los dispositivos de Pablo como

vaguedad sobre quién es el agente que la

la automatización de la acción artística nos

produce. El artista, literalmente, está y no

presentan

está en la producción. Las consideraciones

enajenación humana. Por un lado, como

tradicionales de la manufactura quedan en

entes condenados a repetirnos una y otra

segundo plano, pues la mano del artista no

vez en nuestro cotidiano, con nuestros

interviene, al menos no de un modo directo

propios automatismos de los cuales las

y tradicional. Pablo Guiot explotó esta

máquinas son un reflejo. Pero, por otro

paradoja llevando el automatismo de la

lado, la acción automatizada conecta con

dos

caras

de

la

propia