Roger von Gunten by Luis Rodriguez

Roger von Gunten

Roger von Gunten Pintura y obra gráfica

DGE

Equilibrista

© DGE Equilibrista S.A. de C.V. 2013-12-02 © De la presente edición, Secretaría de Cultura de Morelos © De la obra, Roger von Gunten © De los textos, los autores © Por las imágenes, Dylan von Gunten y Erick Astudillo. Flor Garduño (pág. 4-5), Luis Berber (pág. 12-13), Rogelio Cuéllar (pág. 16, 17 y 63), Dylan von Gunten (pág. 19, 58 y 64) y la Fundación Manuel Álvarez Bravo (pág. 50, 51 y 52-53 ) ISBN Coordinación institucional: Cristina Faesler, Coordinación editorial: Sara Afonso, Edición de imágenes: Ives von Gunten, Corrección: Angélika Plettner, Composición gráfica: Luis Rodríguez, Asistencia en diseño: Makeba Gil, Edición y producción: DGE Equilibrista Todos los derechos reservados. Prohibida la reproducción total o parcial de la obra sin permiso de los editores. Impreso en México / Printed in Mexico

Í N D ICE

Presentación 9

Palabras preliminares

Cuando todos los puntos se tocan

Jaime Moreno Villarreal

Mar de pericos 55

Roger von Gunten

Poder y potencia 61 Roger von Gunten

Roger 62

Bárbara Cruz O bra

69 Suiza 1954-1956 75 Manzanillo 1957-1958 85 DF I 1959-1967 97 Tepoztlán I 1968-1972 105 Tacámbaro 1973-1980 161 DF II Vancouver 1980-1981 173 Cuernavaca 1982-1983 177 Tepoztlán II 1983-1997 229 Indonesia 1998-1999 237 Tepoztlán III desde 2000

305 Roger von Gunten Jomí García Ascot

El alba Acr í l i c o / p a pe l 4 1 X 2 7. 5 1973

N u mer o s o s au to re s s e h a n re f er i d o a l a p i n t u r a de Roger von Gunten como una búsqueda del paraíso. El estudio del artista en las inmediaciones del pueblo de Tepoztlán no los desmiente. El artista vive dentro de un bosque protegido, cuya conservación le interesa sustancialmente, y cuya exuberancia halla sin duda ecos en sus lienzos. Suizo de origen, Roger von Gunten l legó muy joven a México, en 1957, y muy pronto comenzó a exponer en las galerías de Antonio Souza y Juan Martín, sumándose al grupo de artistas que transformó la escena de las artes plásticas de nuestro país, y que hoy se conoce como Generación de la Rup tura. Renuente al ajetreo de la vida en la Ciudad de México, pref irió desarrol lar su carrera viviendo en entornos más apacibles : en San Miguel de Al lende, Tacámbaro y f inalmente Tepoztlán, donde se avecindó hace décadas. Mexicano por elección desde 1980, von Gunten ha sabido traducir el rel ieve tropical del paisaje mexicano a la pintura con timbres musicales, espirituales y eróticos que hacen hoy de su obra una referencia fundamental . En su arte, el paisaje exterior y los mundos interiores borran toda frontera , lo que nos conduce, en su contemplación, a intuir de otro modo el universo. En 2013, el art ista ha cumpl ido entre nosotros sus o chenta años de edad , y con este mot ivo el Gobierno del Estado de Morelos ha querido abrir, a través de esta publ icación, una p ersp ect iva ampl ia hacia to da una vida de trabajo. Su obra es exigente, esmerad ísima y muy extensa. La enorme signif icación de su presencia y actividad productiva , hoy en plenitud , así como de su enseñanza , nos mueve a rend irle un merecido tributo como uno de los más grandes artistas mexicanos vivos. Celebrado por la crítica y el públ ico como un gran maestro en el manejo de la luz y el color, hoy podemos af irmar que Roger von Gunten irrad ia , cada vez más intensamente, su luz vibrante y generosa entre nosotros. Enhorabuena al maestro, y bienvenido el públ ico lector a esta celebración de una vida plena.

Graco Ramírez G ober n ador

D o s a n i m a l e s de l e s t rec h o Óleo / tela 100 x 80 1984

del

estado

M orelos

Morelos e s u n E sta d o c o n vo ca c i ó n h o sp i ta l a ri a e i nte g ra d o ra l o qu e, s u ma d o a s u s h o n d a s ra í c e s c ul tu ra l e s , ha re sul ta d o e n e l h e c h o d e qu e e s c ri to res , a r t i s t a s p l á s t i c o s , mú s i c o s , c i n e a sta s o ge nte d e te at ro ha n ha l l a d o e n Mo re l o s e l e nt o rn o f í s i c o y hu ma n o qu e l o s a l i e nta p o s i t iva m e nte e n su l ab o r. L a t ra d ic ió n c ultu ra l m o re l e ns e ha s id o rec up e ra d a p o r e l a c tua l gob ie rn o y s e ha l l a e n e xp a ns ió n . Mo re l o s y Cu e rnava ca han s id o, histó ricam e nte, ce nt ro s d e l p e nsamie nto p ro g res ista m e x ica n o, co m o e j e mp l if ica l a l ab o r d e l ob isp o S e rg io Mé n d e z A rceo, id eó l o go d e l rev is io nism o cató l ico m e x ican o y restaura d o r d e l a Cated ra l d e Cu e rnava ca . Hoy, d e nu evo, estam o s i mpul san d o una a cc ió n c ultura l d ife re nte, qu e l l e gu e d e fo rma t ransve rsa l a to d o s l o s s e g m e nto s d e l a s o c ied a d m o re l e ns e, d e ma n e ra qu e n o s e reduzca a p riv i l e g io d e un o s p o co s. E s p arte d e l a Nu eva Vis ió n p ara Mo re l o s qu e l id e ra e l gob e rna d o r Gra co R amí re z y qu e bus ca co n c i l iar e l p ro g res o suste ntab l e c o n nu est ra vo ca c ió n es e n c ia l co m o esp a c io p ro g res ista . E nt re l a s g ra n d e s f i g u ra s qu e ha n e stab l e c i d o a quí su d o m i c i l i o, e l p i nto r R o ge r vo n Gu nt e n e s u n o d e l o s qu e m e j o r e j e mp l if i ca e l e sp í ri tu l i b re y c re at ivo qu e i n sp i ra n Mo re l o s y Cu e rnava c a . E n l a c i m a d e sus fa c ul ta d e s , R o ge r l l eva m á s d e c i n c u e nta y c i n c o a ñ o s re a l i z a n d o a rte e n Mé x i c o y c o nt i núa s o rp re n d i é n d o n o s c o n sus ob ra s. Me x i c a n o p o r a d o p c i ó n , e s m o re l e n s e p o r e l e c c i ó n y m o ra d o r d e Te p oz t l á n . He m o s qu e r i d o s u m a rn o s a l fe ste j o d e l o s o c h e nta a ñ o s d e R o ge r vo n Gu nte n c o n l a p u b l i c a c i ó n d e e s t e l i b ro : u n vo l u m e n c o mp re n s ivo, qu e s e rá ob ra d e c o n sul ta y d e re f e re n c i a p e ro , d e s d e l u e go, ta m b i é n d e d i sf rute . S e ñ a l a m o s a s í nu e st ra vo ca c ió n d e f o r t a l e c e r e l d e s a rro l l o hu m a n o e n e l E sta d o, i mp ul sa n d o l a a c t iv i d a d suste ntab l e y t ra nsve rs a l qu e p e rm ita s e gui r re c o n o c i e n d o e n Mo re l o s u n e sp a c i o d e p ro g re s o e n e l p a n o ra m a n a c i o n a l .

Cristina Faesler S ecretaria de C u lt ura , E sta d o d e M or e los

Undina Acr í l i c o / p a pe l 66 x 45 1991

Cuando todos los puntos se tocan J a i me M o re n o V i l l a rre a l

dría l lam árs e le la “pi e dra angular ” de una ex po s i ci ó n, o l a “pieza ce ntral”, s i e m pre e n s e nti do f i gurado . N o po r

ser l a m ás im po r t ante , s i no po rq ue s u pre s e nci a hace di s ce r ni ble un ordenamiento ge ne ral, s o bre e l q ue e l re s to de las o bras ex puest as puede e s t abi li zars e para e l s e nti do y e l go ce . Esa pieza podría muy bien ser el Perico navegante, una escultura en bronce de Roger von Gunten. Su pátina verde asimila los mundos selvático y marino que se ven crecer en torno, en los cuadros del ar tist a, sobre los que ejerce una irradiación. A par ti r de s e m e j ante pi eza pue de habl arse de cier to do n o graci a q ue no s e s clare ce s o bre la vi s i ó n del ar tist a. En est a escul t ura hay, co m o guardada e n e l i nte r i o r, una m uj e r tendida. Una mant a la cubre , q ui zás e ntre gándo la al s ue ño . Pe ro Pa j a r i t o pa r a i v e s Dibujo 17 x 15.5 1979 ≥ C o r a z ó n de t i gre y e l M a r i n er o Acr í l i c o / p a pe l 55 x 36 1989 π F o t o : L u i s b er b er 1969

1. En su entrevista al pintor, Silvia Cherem anota: “Von Gunten se identifica con los pericos, pero el suyo es ‘un perico navegante’.” Entre la historia y la memoria, México, Conaculta, 2000, p. 432.

no, l a mant a se ha co nve r ti do e n o las , e n m are a, al par ti rs e e n do s capas. S obre l a m e no r de e llas , q ue co bi j a la cabeza, nave ga un barquito capit an e ado po r un gran pe r i co . A l bus car la e s palda de la m ujer, el espect ado r ve s urgi r baj o la m are a la co la de un pez , q ue da form a a una s i re na. E l gran pez s e ade ntra, la ex plo ra. Junto s son más que muj e r y pez , s o n la f e cundi dad de l m ar. Más allá de una al usión a l as cuali dade s ge né s i cas de la naturaleza, e s t a e s cultura parece est able ce r ci e r t a uni dad de la vi da co n alguna f o r m a de cognición. Un t anto ar bi trar i am e nte , pe ro t am bi é n co n algún fundamento, el e s pe ct ado r pue de ro de ar la co m pre ndi e ndo de m o do físico cuál es l a t are a de l ar ti s t a, cuál e s s u co ndi ci ó n de i ndi vi duo en el m undo , y m e di ante q ué pro ce s o m e nt al cre a. R o ge r vo n Gunten es el per i co nave gante . 1 E l m anto y s u m are a ex pre s an algo

más que la mut ua p er t enencia ent re las s inuos id ad es d el mar y l a f igura f emenina; t al como mar y muj er no s on ent id ad es ap ar t e, igual m ente el pez s e hace uno con ella. Sob re es t a ev id encia os cilant e navega el perico. El ar te de Von Gunten es un seguimiento —a veces deslumbrado, a veces feliz, a veces angustiado— de la condición erótica del mundo, de esa cadencia en que onda y cadera se corresponden, naturaleza y cultura se f iltran, navegante C a b e z a de per i c o d i b u j o / p a pe l 4 8 x 7 0 cm 2006

2. Campbell es un autor particularmente apreciado por Von Gunten. Ver El héroe de las mil caras. Psicoanálisis del mito, México, FCE, 1959, p. 11.

y navegado se interpenetran. Como el nad ad or que cor t a el agua a brazadas, vamos ent rand o en la vas t ed ad d el mit o. Sig uiend o la d ef inición de Joseph C amp b ell, “ el mit o es la ent rad a s ecret a p or la cual las inag ot abl es energías d el cos mos s e v ier t en en las manifes t aciones cult urales humanas”. 2 En l a p lét ora, Von G unt en v ier t e s u cog nición d el cos mos . E s p ro picio com enzar a quí, alzand o la v is t a al cielo como en alt amar, una noche en que podría c ont emp lars e la V ía L áct ea.

E l c u a dr o q u e n o s m i r a

Ante est a pintura hay q ue abr i r lo s po ro s co m o o tro s t anto s canale s de cont acto. Ahí est án e s as s upe r f i ci e s de acr í li co u ó le o , pre ñadas de i r i di s cencias pol ícromas, em be bi das de pro ce s o s vi t ale s y m e nt ale s , s i nápti co s , disipativos, todas f l ore s ce nci a y de s co m po s i ci ó n, q ue e l ar ti s t a ha co no ci do y absorbido en su e s t ar e n e l m undo . Pe ne trar e s t a pi ntura e s as i m i s m o hacerse f il trabl e. ¿Có m o acce de r a la ple ni tud s i no e s ce rrando lo s o j o s para ol vidar l o aprend i do ? E l o lvi do e s una vue lt a, pe ro nunca una vue lt a al punto de par tida. Cuá nt as co s as ha de j ado Vo n Gunte n de lado para to m ar ese cam ino. Así, en vez de as um i r la re ali dad co m o pro ble m a, e n s us cuadros nos pone, i ncont in e n ti, f re nte a la co m ple j i dad de l m undo vi vo . Ya s e a nube o piedra, ciel o o atm ó s f e ra, m o nt aña, ti e rra, o la, altura o abi s m o , lo físico “inanim ado” es cr i atura vi vi e nte para e l ar ti s t a. La vi da s e pro duce a Chinelo

sí mism a, y entes como la are na o e l vi e nto o e l o le aj e o e l vapo r t am bi é n se producen entre sí en la m e di da e n q ue co m par te n la ve ntura de l s e r. Vo n Gunten entiende est a co m ple j i dad co m o co nci e nci a de l m undo . Su pi ntura no resal t a l a jerarquía de lo s s e re s — do nde e l ho m bre e s t ar í a e n e l ce ntro de un círcul o o en l o alto de una pi rám i de , t al co m o e n la pe rs pe cti va hi s to ricist a—; él opt a por la s í nte s i s e co ló gi ca. E n lugar de ve r al ho m bre e n la cúspide, al progreso c o m o co ns e cuci ó n de la hi s to r i a, y al m undo habi t able como creación de l a c o nci e nci a, pr i vi le gi a la co ndi ci ó n e m br i o nar i a, la i ndistinción primordial , la “s o pa pr i m i ge ni a” o e s t ado de re vo lti j o m o le cular que habría dado orige n a la vi da. Lo s vo lúm e ne s e n s u pi ntura no s e de f i ne n por l a proyección de lo s o bj e to s s e gún cate go r í as y m utuas pro po rci o ne s , o por su unicidad m et af í s i ca o e s té ti ca co m o e s pe cí m e ne s de pe ns am i e nto o de bel l eza, sino por e l co nt acto co nt am i nante y aun la i ndi s ti nci ó n e ntre

Foto: Dy l a n vo n G u n t e n 1998

e l los , en un maremág num g erminal d e met amor fos is , d e t rastrocam iento de med id as , d e g ig ant is mo, d e ind et erminación d e los f luj os y dinám ica de l as a t racciones , d e caos cualit at ivo, y s ob re t od o d e rechazo a l a l ineal idad p ers p ect iv is t a y g eomet rizant e, que p rop orciona a camb io el triunfo de l as c omp os iciones d e color. Cont ra t od o clas icis mo, en s u p intura l a densidad d e cap as y acont ecimient os v is uales lleg a a s er p rofus a, elaborada m ediant e p lanos s up erp ues t os ; el fant as ma d e la t ercera d imens ión se apaga, no p ara neg ar la p rofund id ad (d e hecho, la p rofund id ad es t á b ien cul tivada por las cap as ) s ino p ara p rovocar la ap arición d e alg o que es t á fuera de l as re g las convencionales d el p unt o d e v is t a: más que es p acios , el pintor diseña t ray ect orias en el es p acio; más allá d e los raud ales cromát icos que pl asma, n o p arece int eres arle ent reg ar un efect o óp t ico s ino p ropiciar el trabajo v i s ual d el es p ect ad or. E n s u p int ura no hay p os ib ilid ad d e escape verist a. Co mo él lo ha manifes t ad o en numeros as ocas iones , no hay posibl e visión d e la realid ad p orque en el mund o t od o ocurre al mis mo t iempo. Si concede mos es t a p remis a, d e inmed iat o p od emos d es as irnos d el p atrón de contrahechura d e lo real, p ero no p or ello el mund o s e v uelve inap rehensibl e, pues Von G unt en p er t enece a es a s ing ular t rad ición d e los ar t is t as que, en l ugar d e ad erezar los s eñuelos d e la realid ad , d ej an que el mundo se presente, a b riénd ole p as o en s us ob ras . E l cuad ro s e hace único e irrepetibl e, no por lo que d ocument a o t es t imonia, s ino p or lo que infund e o p ermite aparecer. S i lo real es t an comp lej o, ent onces s ob revend rá en la p otencia del acto p ict órico, en es e s up lement o d e t ant as o t ras perspect iv as que enl azan el mund o al oj o int elig ent e. I nd ud ab lement e, en la p int ura d e Von Gunten, l a v i s ión p roced e d e d ent ro afuera. E l cuad ro t amb ién nos mira.

D e m i r a r a v er

E s una p ród ig a ref lexión s ob re el act o d e ver. Cad a cuad ro evidencia un e st ar en el mund o, no s ólo med iant e el d es d ob lamient o d e l a percepción e nt re ver y s er v is t o, s ino p oniend o en j ueg o nociones d e una visión ef icaz más allá d e lo que ord inariament e llamamos “ la realid ad ” . E n la revelad ora ent rev is t a que le hizo Jomí G arcía As cot en 1978, hay u n p as aj e en el que Von G unt en hila id eas acerca d e las imágenes que se d es p rend en d e la lit erat ura, haciend o una mención s ig nif icativa: “S i al gún d ía van a realizar [en cine] el cuent o- g uión E l gat o d e Juan García Ponce, n o voy a ver es a p elícula; y a la v i. Lo mis mo p as a con los l ibros de Cast an ed a. . . ” . 3 E s inquiet ant e hallar en cont ig üid ad las let ras it ál icas de vi con 3. Jomí García Ascot, Roger von Gunten, México, unam, 1978, p. 3.

e l nomb re d e Carlos Cas t aned a. E n efect o, p or es os años , Von Gunten l eía a es e aut or, cuy as fant ás t icas ap roximaciones d e la v is ión humana embal -

J a rd í n e s t i v a l G o u a c h e / p a pe l 31 x 44 1956

s an con s u p int ura. Pub licad o orig inalment e en ing lés , en 1968, el l ibro Las e n señanzas de do n Ju an ap areció t rad ucid o al es p añol en 1974. Pronto, y 4

a nt es d e que s e ver t ieran fuer t es cues t ionamient os a la veracidad de su

Desnudo anaranjado G o u a c h e / p a pe l 43 x 22 1958

rep or t aj e, es t e lib ro y s u s ecuela s e conv ir t ieron en ob ras de cul to en ám b it os t ant o d e la ant rop olog ía y la p s icolog ía, como d e la contracul tura y e l u ndergro u nd. Des d e s us p ág inas , el chamán d on Juan Matus se vol vió un a mig o p róximo, s i b ien remot o, d e p oet as y ar t is t as . Para el l os, l eer l a sag a era una s uer t e d e iniciación, p ues las nociones d e realidad y visión que 4. Primer libro de la saga original de cuatro, traducidos por Juan Tovar para el Fondo de Cultura Económica, México. 5. Es el título del ensayo de Aldous Huxley sobre las experiencias alucinógenas provocadas por el uso de la mescalina, que nos hace recordar que don Juan Matus llama al peyote “mescalito”. Por lo demás, como es bien sabido, del título The Doors of Perception tomó su nombre la banda de rock The Doors. 6. Carlos Castaneda, Viaje a Ixtlán, México, Fondo de Cultura Económica, 1975, pp. 8-9.

a hí s e cont ornean imp licab an un v uelco a la id ea inocent e de una real idad inmed iat ament e ap rehens ib le p or med io d e la v is t a normal, vuel co atractivo p ara t od o aquel que —s eg ún la d iv is a v ig ent e en aquel t iempo— quisiera a b rir las pu er t as de la percepció n. 5 Para d on Juan:

E l m u n d o d e l a v i d a c o t i d i a n a n o e s re a l n i e s t á a l l í , c o m o n o s o t ro s c re e m o s . Pa ra u n b r u j o , l a re a l i d a d , o e l m u n d o q u e t o d o s c o n o c e m o s , e s s o l a m e nt e u n a d e s c r i p c i ó n … d o n Ju a n h i z o t o d o l o p o s i b l e p o r l l e v a r m e a u n a c o nv i c c i ó n g e nu i n a d e q u e l o q u e m i m e n t e c o n s i d e ra b a e l m u n d o i n m e d i at o e ra s ó l o u n a d e s c r i p c i ó n d e l mu n d o : u n a d e s c r i p c i ó n q u e s e m e h a b í a i n c u l c a d o d e s d e e l m o m e n t o e n q u e n a c í . Me s e ñ a l ó q u e t o d o e l q u e e n t ra e n c o n t a c t o c o n u n n i ñ o e s u n m a e s t ro q u e l e d e s c r i b e i n c e s a n t e m e n t e e l m u n d o , h a s t a e l m o m e n t o e n q u e e l n i ñ o e s c a p a z d e p e rc i b i r e l mu n d o s e g ú n s e l o d e s c r i b e n . 6

P a i s a je c o n e l s o l c u a dr a d o C a s e í n a / p a pe l 55 x 37 1965

E st a int uición d e la realid ad limit ad a que conocemos s ólo com o una reducc ión s ens ib le, imp licab a la p os ib ilid ad d e emp rend er un ap rendizaje al terno q ue llevaría a conocer más p lenament e el mund o, ing res ando a pl anos coe x i s t ent es p ero ins os p echad os . Para ello, d on Juan es t ab lecía una diferencia e nt re “ mirar” y “ ver” , que exp res ó en d iferent es p as aj es : 7

Aparentemente, había en su sistema de conocimiento la posibil idad de marcar una d i f e r e n c i a s e m á n t i c a e n t r e “ v e r ” y “ m i r a r ” c o m o d o s m o d o s d i s t i n t o s d e p e r c i b i r. “Mirar ” se refería a la manera ord inaria en que estamos acostumbrados a percibir e l m u n d o , m i e n t r a s q u e “ v e r ” i nv o l u c r a b a u n p r o c e s o m u y c o m p l e j o p o r v i r t u d d e l c u a l u n h o m b r e d e c o n o c i m i e n t o p e r c i b e s u p u e s t a m e n t e l a “e s e n c i a ” d e l a s c o s a s del mundo ( p. 14-15).

Y en p alab ras d e d on Juan:

—Ve o d e d o s m o d o s . C u a n d o q u i e r o m i ra r e l m u n d o l o v e o c o m o t ú . L u e g o , c u a n do quiero verlo, lo miro como yo sé y lo percibo en forma d ist inta ( p. 44). — Ve r n o e s u n a f u e r z a , s i n o m á s b i e n u n m o d o d e a t r av e s a r c o s a s ( p . 1 7 1 ) . — C u a n d o u n o v e , y a n o h a y d e t a l l e s f a m i l i a r e s e n e l m u n d o . To d o e s n u e v o . Na d a ha suced ido antes. ¡ El mundo es increíble ! ( p. 184).

Aunque Von Gunten no se concibe como un ar tist a visionario, es indudable que en su pintura hay de facto una superación del puro acto de mirar, que no deja de plantear al espect ador la moción de “percibir de forma distint a” me diante un “modo de atravesar las cosas” en el que “todo es nuevo”, moción que atraviesa de la alucinación a la percepción del mundo bajo otra luz. Conociendo que en los títulos de algunas de sus obras pictóricas hay menciones a don Juan, consulté a este ar tist a, que hoy vive en Tepoztlán, Morelos, acerca de cómo pudo manifest arse en él la inf luencia de aquellas lecturas.

—¿L os l ibros de Castaneda fueron importantes para t i? —Yo p i e n s o q u e s o n l o s l i b r o s d e l s i g l o x x . C a d a l i b r o m o s t r a b a o t r a f a c e t a , o t r a d i m e n s i ó n , n u n c a s e r e p i t e , n u n c a s e e s t a n c a . Ha y q u i e n d i c e q u e d o n Ju a n n o existe, que es una fantas ía de Castaneda . L a s e nse ñanz a s de don Juan, lo le í cuand o s a l i ó , e n l o s a ñ o s s e t e n t a . Yo v i v í a e n Ta c á m b a r o y, p o c o a p o c o , f u i l e y e n d o los l ibros siguientes conforme sal ían. 7. Transcribo aquí algunos tomados del libro de Castaneda, Una realidad aparte, México, Fondo de Cultura Económica, 1974.

— ¿ R e s o n a b a e s a l e c t u r a c o n e l p a i s a j e d e Ta c á m b a r o o e r a a l g o a p a r t e ? — Fu e u n a e s p e c i e d e e x p l i c a c i ó n d e m u c h a s c o s a s . Yo s e n t í a m u c h a a f i n i d a d c o n e s e l i b r o , c o n t o d o e l e s p í r i t u a n t i g u o d e Mé x i c o , m a n i f e s t á n d o s e t a n c l a r a m e n t e , t a n c o n t u n d e n t e m e n t e . L a c o s a e s q u e C a s t a n e d a t e n í a c o m o m a e s t r o a d o n Ju a n ,

l ugares diferentes. En o cas i o ne s , e l f e nó m e no pue de s e r t an traum áti co q ue el sujeto “se pierde” de f i ni ti vam e nte o s i e nte q ue pi e rde una par te de s í mism o. Ex iste un testi m o ni o bi o gráf i co de R o ge r vo n Gunte n e n e l q ue narra una ex periencia seme j ante , o curr i da e n 19 6 5 , 8 un de s do blam i e nto q ue m ar có su vida. A bordo de un buq ue cargue ro , durante un vi aj e trans atlánti co , una noche el ar tist a subi ó a cubi e r t a para o bs e r var e l ci e lo co n la ayuda de un mapa astronóm ico. E l vi e nto le arrancó e l m apa de las m ano s , y al q ue re r asirl o, él perdió el equ i li br i o y s i nti ó q ue una “par te ” s uya f ue a dar al m ar, mientras que l a otra par te pudo s uj e t ars e a un cable . D e s de e nto nce s , Vo n Gunten tuvo un dobl e q ue e ra náuf rago . Se gún s u te s ti m o ni o , e s e do ble , al que encontró f inal men te un dí a, e s nada m e no s q ue e l Pe rico n ave gan te po sado en l a embarcació n s o bre la cre s t a de una o la. Aunq ue , re pi to , la o bra de Von Gunten no es pro pi am e nte vi s i o nar i a, e n s u vi s uali dad no s ó lo ex i s te un pul so de ahondami e nto de l “m i rar ” al “ve r ”, s i no q ue hay una m o ci ó n de abismarse que va del ci e lo al s um e rgi m i e nto , lo q ue ex pre s a y s o nde a e s a ex periencia de mirar el f i r m am e nto y hundi rs e e n e l m ar.

y n o t o d o e l m u n d o t i e n e u n m a e s t r o . No s e p o d í a i m i t a r e s o , c o m o s e h i z o e n m u c h a s p a r t e s . E n S u i z a t uv o u n g r a n é x i t o e l l i b r o . Ha b í a s o c i e d a d e s q u e l o l e í a n

De vuel t a a l a instrucci ó n i ni ci áti ca de C ar lo s C as t ane da, alguno s pas aj e s

juntos y trataban de actuar se gún L a s e nse ñanz a s de don Juan. S on l ibros que ya

de l a saga pudieron e ntus i as m ar al pi nto r, cuando po co s año s m ás t arde ,

n o s o n a c t u a l e s . Ho y l a g e n t e y a n o l o s l e e c o n e s o s a f a n e s . Te n g o m u c h í s i m o s

l eyó con avidez cómo e l di s cí pulo de do n Juan co m e nzaba a te ne r ex pe r i e n-

c u a d r o s q u e h a c e n a l u s i ó n , c o n p a i s a j e s p a r a d o n Ju a n , c e r r o s , m a l p a í s e s . Fo r m a

cias del “ver” precisam e nte s um e rgi e ndo la vi s t a e n e l agua:

p a r t e d e m i m i t o l o g í a i n t e r i o r, p e r s o n a l . L a g u n a e n Ta b a s c o Acr í l i c o / p a pe l 1 9 x 4 0 cm 1969

S u merg i r s e e n l a s a g u a s

¿Cuánto pudo signif icar aquel corrimiento entre mirar y ver para este ar tist a transterrado a México y en literal proceso de naturalización, en cuya pintura la tierra, el agua y el cielo iban conformando realidades penetrables, cognos-

P er i c o n a v eg a n t e ( t re s a p a r i c i o n e s ) G r a b a d o / me t a l 2 7. 5 x 3 5 . 5 1997 ≤ P a i s a je c o n gancho Caseína / cartón 28 x 29 1964

cibles? Su gusto por las largas excursiones, su disposición al viaje, su amor por el mar y su pasión por estudiar el cielo se traducía en un paisajismo re novador, en t anto que se alejaba, precisamente, de lo descriptivo para entrar de nueva cuent a al mundo, digamos que con ojos limpios. Sus paisajes se abrían a sentir, más que a represent ar. E nt re mirar y ver hay un corrimient o, s i no es que d es d obl am iento, una d ob le p ercep ción d el mund o que s e encuent ra d es crit a en d iversas cul turas, y que recib e en varias d e ellas el nomb re ap roximat ivo d e “dobl e visión”. E nt re los ras g os inquiet ant es d e la d ob le v is ión, uno es que a menudo se p rod uce en el s uj et o como un arreb at o que és t e no ha b us cado y que sue le ocurrir en s it uaciones límit e ent re la v id a y la muer t e. Así, el sujeto ve a l mis mo t iemp o el p res ent e y el fut uro, o p ercib e al mis mo tiem po l o que o curre en lug ares d is t int os , o es cap az d e hallars e al mis mo tiempo en dos

8. Véase este testimonio reproducido en las páginas 55-56 de este libro.

D o s b a rc o s e n e l m a r Acr í l i c o / p a pe l 36 x 55 1991 ≥ P a i s a je de l m a r Acr í l i c o / p a pe l 66 x 55.5 1989

S ent ía que mis o jos se desenfocaban y tenía que esforzarme por seguir mirando el a gua ; f inal mente no pude ya controlar mis o jos y debo haberlos cerrado, o acaso fue un parpadeo, o bien simplemente perd í la capacidad de enfocar ; en todo caso, e n e s e m i s m o i n s t a n t e e l a g u a q u e d ó f i j a ; c e s ó d e m ov e r s e . Pa r e c í a u n a p i n t u r a . L a s o n d a s e s t a b a n i n m óv i l e s . E n t o n c e s e l a g u a e m p e z ó a b u r b u j e a r, e r a c o m o s i t uv i e s e p a r t í c u l a s c a r b o n a d a s q u e e x p l o t a b a n d e u n a v e z . P o r u n i n s t a n t e v i la efervescencia como una lenta expansión de materia verde. Era una explosión silenciosa ; el agua estal ló en una bril lante nebl ina verde que se expand ió hasta rodearme […]. L a v o z d e d o n Ju a n m e o r d e n ó e n f o c a r t o d a m i a t e n c i ó n e n l a n i e b l a , p e r o s i n abandonarme a el la. Dijo repet idas veces que un guerrero no se abandona a nada , n i s i q u i e r a a s u m u e r t e . Vo l v í a a s u m e r g i r m e e n l a n e b l i n a y a d v e r t í q u e n o e r a niebla en absoluto, o al menos no era lo que yo concibo como niebla. E l fenómeno nebl inoso se componía de burbujas d iminutas, ob jetos redondos que entraban en m i c a m p o d e “ v i s i ó n ”, y s a l í a n d e é l , d e s p l a z á n d o s e c o m o s i e s t uv i e s e n a f l o t e . O b s e r v é u n r a t o s u s m ov i m i e n t o s ; l u e g o u n r u i d o f u e r t e y d i s t a n t e s a c u d i ó m i atención y perd í la capacidad de enfoque y ya no pude percibir las burbuj itas. Sólo tenía conciencia de un resplandor verde, amorfo, como niebla. Oí de nuevo

el ruido y la sacud ida que me d io hizo desaparecer la niebla inmed iatamente, y me hal lé mirando el a gua de la zanja de irrigación […]. D o n Ju a n m e o r d e n ó r e g r e s a r a l a n i e b l a y m e p i d i ó n u e v a m e n t e p r e s t a r a t e n c i ó n a s u v o z , p o r q u e i b a a g u i a r m e p a r a q u e y o a p r e n d i e r a a m ov e r m e ; d i j o q u e a l v e r las burbujas debía abordar una de el las y de jar que me l levara.9

Y en efect o, act o s eg uid o, el d is cíp ulo d e d on Juan ab ord ó una de l as burb uj as y v iaj ó mont ad o en ella. Por mi p ar t e, he v is t o el v iaje en l a burbuja e n alg unos cuad ros d e Rog er von G unt en.

E l v i a je e n l a b u r b u j a R E M E D IOS LA B E LLA TINTA / P A P E L 18 X 18 1967 ≤ M u jer a t a c a d a p o r m i cr o b i o s G o u c h e / p a pe l 30 x 28 1958

U na p rofund id ad p lana s urg e d el fond o, en mov imient o resil iente, es decir hacia ad elant e. Parece fund ars e en una p rog res ión, en la que el espect ador d eb e involucrars e p ara recons t it uir invers a y g rad ualment e el cuadro hacia a d ent ro y as í “ t ocar” el fond o. E s t o p ued e coleg irs e y a en una obra t an t emp rana como Mu jer at acada po r micro bio s, un g ouache d e 1958 en el que e l s uj et o femenino ap arece s ólo en v ir t ud d e la conf ig uración gest ál tica q ue el oj o s e ve inv it ad o a int ent ar —p iernas , t ors o, cabeza— desde el f o nd o d e un p rofus o at aque d e p incelad as g es t uales que son como acomet imient os es p ermát icos , un emb at e d e “ microorg anis mo s” que fecunda a la f ig ura. L a p int ura d e Von G unt en s iemp re mant end rá ese aspecto ge n és ico orient ad o al cuerp o femenino. Conforme el es p ect ador se adentra e n s u p int ura, encuent ra que muchos d e los cuad ros , los más compl ejos en c omp os ición y en información, s on fruct íferament e ap reciabl es si frente a e l los d a unos p as os en s emicírculo. Aquellos microb ios que at acaban l os f l ancos d e una muj er, hallan eco v is ual en la varied ad d e ab ordajes al sesgo q ue el p int or va p rop oniend o, con el p as o d e los años , med i ante numerosas s eñales que p ueb lan s u ob ra y que cons t it uy en un vocab ul ario. S on com o b rot es o b ot ones d e v id a, la cuent a v is ual d e s u g us t o d e mirar a través del micros cop io. Células , b act erias , p rot ozoarios s e t rans f ig uran en otras m in ús culas p roliferaciones . E nt re ellas , un frij ol arriñonad o, innumerabl es pe cecillos , caracoles d e t ierra y marinos , hong os , marip os as , frutos abier tos, g ot as d e ag ua, anzuelos , oj os , ant eoj os , s enos , corazones , l íneas espiral es,

9. Castaneda, Una realidad aparte, pp. 198-200.

c omas , círculos y med ios círculos … e inclus o ov nis , elementos de dibujo

por su congregación o po r e l e m ple o de co lo re s puro s o m ezclado s . Vo n

q ue nut ren las s up er f icies en int ens a conj unción con la casi omnipresente

Gunten parece se ñal ar s u plé to ra co m o aco nte ci m i e nto pr i m o rdi al, la gé -

p lét ora d e p unt os o b urb uj as que comp lement an, mat izan y aun determinan

nesis, el intercam bio d e m ate r i a y e ne rgí a pro pi o de lo s s i s te m as vi vo s : s ú-

e l p as mos o color d e s us fact uras . Burb uj as que alcanzan diversos grados

bit as constel aciones. A l ci rcuns cr i bi r co n e s to s ace rcam i e nto s f ro nt ale s y

d e concent ración: a veces s on s ólo d es t ellos en los camp os de col or, l uego

sesgados l os cuadros de l pi nto r, las m i r í adas de punto s di s i pan o ace ndran

lleg an a s er el fact or p rimord ial d el p las ma cromát ico, p or su diseminación,

l as áreas crom áticas. Traye cto s i de ral, e l re co rr i do e n s e m i cí rculo e s pro -

picio en obras com o Hac ia la m on tañ a I, Se ñ ora Sasak e n e l tran sb ordador d e Lombok, Me d i anoc he y J am u I ( to das re ali zadas e n Indo ne s i a, e n 19 9 8 ) , donde l a observación al s e s go e s pro ducti va, pue s po s i bi li t a un re ar m ado espont áneo de l as for m as e n di álo go s alte r nado s de co lo r e n s us di f us i o ne s e incrementos, en sus luce s . Tal como en l a visió n de una no che e s tre llada, e s to s punto s -luce ro s s ugieren, de nuevo, que e l cuadro e s t á vi e ndo al e s pe ct ado r de s de s u co ns te l ación. Not abl em ente, e n Hac ia la m on tañ a I, Vo n Gunte n de li ne a co n hum o r aquel l os anteojos de s u vo cabular i o , s upe rpue s to s a la r i q ueza de lo s puntos de acríl ico que pue blan la i m age n. D o ble j ue go de l m i rar. To do e l azul del cuadro est á densa m e nte to cado po r punto s q ue van de l blanco al vi o le t a, al verde, l os negro s y azule s di ve rs o s q ue vi ran de nue vo al ve rde para Desnudo tántrico Acr í l i c o / p a pe l 65 x 54

asumir el am aril l o, punto s q ue no s e s t án m i rando . Vue lve n a apare ce r lo s anteojos, l os de un vo y e u r, e n Cu e rp o con cosas, 19 9 2 . D o ble j ue go de to do

1999

ese vocabul ario en el q ue la f i gura arr i ño nada e s ge r m i nal, e n e l q ue e l ho n-

≥ E n t re t a n t o arquelino Acr í l i c o / p a pe l 83 x 37 1999

go es al ucinación, l os pe ce s s e re s he r m af ro di t as , lo s lagar to s s e vue lve n barcazas, l os frutos s ex o s abi e r to s , las go t as de agua vi da m i cro s có pi ca, l os círcul os y m edios cí rculo s f as e s lunare s y plane t ar i as … s í m bo lo s o s i m pl emente rasgos de l a plé to ra có s m i ca de po s i t ada e n cada f o ndo de cuadro .

—Relaciono tus puntos con las estrel las. ¿Estarías de acuerdo? — S í , p e r o e s a n t e t o d o u n a f o r m a d e a p l i c a c i ó n d e l c o l o r. E m p i e z a c a s u a l m e n t e , pero no es casual . Pude aprender a hacerlo con una consistencia de color y cierta precisión igual a la de una pincelada. —¿Tiene al go que ver con técnicas como e l punt il l ismo o e l d ivis ionismo? — No , n o s e t r a t a d e p o n e r u n p u n t o a m a r i l l o y o t r o a z u l p a r a p r o d u c i r e n e l o j o un color verde. —¿ Cuál ha sido tu trato con las estrel las? — Ha c e p o c o t o d av í a p u d e v e r l a Ví a L á c t e a e n u n v i a j e c o n u n a m i g o . A h o r a e s i m p o s i b l e v e r l a e n Te p o z t l á n , c o m o e n o t r o t i e m p o , p o r q u e e s d e m a s i a d a l a l u z art if icial de las ciudades que se ref leja en el cielo. Donde había un cielo increíble era en Bal i, en Indonesia. Durante mi estancia ahí confeccioné 1,200 tar jetas que me servían como mapitas para encontrar con el telescopio ob jetos muy poco luminosos en el cielo, a part ir de un catálo go de estrel las que yo tenía. Eran peq u e ñ o s m a p a s d e l c i e l o e n p a p e l m i l i m é t r i c o . Pa r a b u s c a r e s o s a s t r o s n o v i s i b l e s a simple vista , necesitas orientarte en el telescopio a part ir de una estrel la bien visible que usas como guía. Así, pod ía local izar con el buscador del aparato otras c o n s t e l a c i o n e s r e c ó n d i t a s . Mu c h o s d e e s o s p e q u e ñ o s m a p a s l o s r e g a l é c u a n d o r e g r e s é a Mé x i c o .

En el cielo Acr í l i c o / p a pe l 48 x 67 1 9 74 Rebibe Acr í l i c o / p a pe l 67 x 58 1999

Ver e l c i e l o p a r a m i r a r h a c i a a b a j o

P AISA J E C OST E Ñ O C AS E ÍNA / P A P E L 30 X 42 1966

Como l o dije, esos punto s no s ó lo m e s ugi e re n e s tre llas , s i no bur buj as e n el agua. En el rel ieve de l aq uí y aho ra, cuando e l e s pe ct ado r alza la vi s t a y asoma al orden l ibre de la co m po s i ci ó n, s e s us ci t a e l re j ue go de vi s i o ne s que van de l o más alto a lo abi s m ado . E n 2 0 07, Vo n Gunte n re ali zó do ce dípticos en l os que ce ntró e l m o vi m i e nto y aj us te de e s o s punto s de vi s t a.

En alguna ocasión acompañé por unos minutos a Von Gunten en su estudio mientras pintaba. Era una tarde tranquila, escuchábamos música de piano de Bach/Busoni. Él dibujaba al carbón sentado frente a una mesa baja, y luego fue distribuyendo numerosísimos puntos sobre tres obras que trabajaba simultáneamente. Procedía tocando las superf icies con el pincel empapado en pintura acrílica, e inmediatamente removía el empaste con algodón, aplanando los puntos con la mano. Por el ventanal sur del estudio entraba el sol dorado. La luz se iba transformando en miríadas: los puntos aplicados por el artista. Las irradiaciones de aquel Perico navegante sobre una onda marina son también las de muchas otras obras del maestro, que siguen sucediendo luego de terminadas, sucediendo ahora, únicamente y a la vez. Von Gunten conoce el cielo. Conversando sobre sus experiencias al contemplar la Vía Láctea, y pensando en algunos de sus cuadros nocturnos donde se escenif ican noches luminosas, pregunté al artista sobre qué relación existiría entre el f irmamento constelado y esa profusión de puntos en sus telas y papeles.

E l conj unt o s e int it ula “Arrecifes con imág enes encallad as”. En todos l os cas os , s e t rat a d e d os lienzos reunid os , el s up erior d e form ato cuadrado y el inferior rect ang ular. L a v is t a que p lant a el cuad ro s up erior es front al , mient ras que la d el rect áng ulo es en p icad a. L a p os ición del espect ador q ued a p recis ad a como s i s e hallas e a la orilla d e un p recip icio y dejara caer la mirad a nat ural has t a clavarla cenit alment e en el ab is mo. El ejercicio no p ued e s er más ver t ig inos o. L a as ociación en el p lano d e ambas perspectivas e s d if icult os a. Bas t e d ecir que imp lica, en efect o, ab is mars e. En al gunos de los d íp t icos el t ráns it o d e arrib a ab aj o s e acomp aña d e un rico orden cro-

Desnudo con río Acr í l i c o / p a pe l 49 x 28 2009 D e s n u d o s c o n per i c o G r a b a d o / me t a l 29.5 x 30 2006

10. Op. cit., p. 110.

D e s n u d o s e n l a p l aya Ser i gr a f í a 60 x 80 1989

mát ico, no uniforme, a veces amab le, a veces ab rup t o, que dispone asideros

tendida en el océano de la e s cultura e ran nave gadas haci a e l af ue ra, aq uí

o d es lizad eros p ara la v is t a; a menud o, los contrastes casi fosforescentes

l a mujer o deidad se re ve la aco m pañada po r un ho m bre e n e l re ct ángulo

suscit an una inest abilidad en el descenso; otras veces, una entera extrañeza

inferior, que l a proyec t a haci a no s o tro s . Vo n Gunte n s e re úne de nue vo co n

asocia lo de arriba y lo de abajo, t an entera como la experiencia de descen-

el principio: “La mujer — di r í a Jo s e ph C am pbe ll— , e n e l le nguaj e gráf i co de

der por un barranco, o de columbrar en el ascenso la magnitud de una deidad

l a mitol ogía, represen t a la to t ali dad de lo q ue pue de co no ce rs e ”. 10

que es mont aña. En otro caso, el pintor acompaña al dócil espect ador por un

Estos dípticos son, po r as í de ci r lo , pre ci pi t ante s , i m pe tuo s o s , pe ro e n

cuerpo de mujer veget al, espíritu o deidad, hacia una sima oscura rodeada

ninguno hay viol encia, s ó lo un vi go r q ue pue de as i m i lars e a ci e r to s e j e rci -

de f lores en las diferentes fases de un descenso incontenible. En Desnudo a

cios espiritual es que i m pli can una di f i cult ad f í s i ca q ue , al cabo , e s s upe rada

orillas de un río, un cuerpo femenino es delineado por el curso de un río. Po-

m ediante el al ineamie nto de la cabeza co n la pe lvi s y lo s t alo ne s , de lo alto

see aquella gracia irradiadora del Perico navegante. Si las ondas de l a m ujer

con l o bajo. En al gun o s cas o s , e l abi s m o q ue da m arcado e n e l re ct ángulo

S a p o y ta u r o Acr í l i c o / p a pe l 43 x 67 1991

p or un es p acio s emielíp t ico d e color marrón o neg ro; en o tros, m ás am ab les , es t á p ob lad o p or s eres animales y veg et ales . Queda claro que al f in

E n t r a d a a l a m o n ta ñ a Acr í l i c o / p a pe l 48 x 35 1975

las nociones de alto y bajo son relativas. En Tres nu bes do rad as d e agua, l a lluv ia cae s ob re t res mont añas , no como una cor t ina uniform e sino com o t res ríos con cola d e p ez que van a ahond ar las cañad as . En el fondo rect ang ular, la mirad a d el es p ect ad or s e encuent ra rep ent inamente subl imada: e l ab is mo es nad a menos que la v is t a d e los t res b loques de nubes vist as d es d e el cielo. Precip icio celes t e. E n es t as ob ras , Von G unt en ha investigad o ot ra forma d e p rofund id ad : no la ap lanad a que cult iva mediante l a l abor hacia ad ent ro d el cuad ro, s ino la d e una s uer t e d e reg la de vida que aquí f o rmulo: “ Ver el cielo p ara mirar hacia ab aj o” , como p os t ura de acogimiento y d e p ied ad con la t ierra, d e ap eg o d e es t ar v ivo.

L a e s c u e l a y e l pa r a í s o

D e muy j oven, Rog er von G unt en quis o s er comp os it or. Aunque l uego de realizar es t ud ios formales d e mús ica no s ig uió es e camino, en su obra pict ó rica hay un alcance d e la mus icalid ad es t ab lecid o es p ecíf icamente en el t erreno d el color. Ant e alg unos cuad ros s uy os s e p ued e habl ar pl enam ente e n t érminos d e p olifonía cromát ica, d e acord es e inclus o d e disonancias co-

l orísticas. Al contemplar un cuadro de Vo n Gunte n s e anto j a e s cuchar alguna pieza m usical . La mi rada po dr í a de s plazars e s i gui e ndo lo q ue e l cuadro y l a música propongan a lo s s e nti do s . Pe ro acas o un e j e rci ci o m ás gozo s o para el espect ador sea de j ars e lle var, e n co rre s po nde nci a, po r una m ús i ca ment al . En esa m úsica hablará e l cue rpo . Para e s te ar ti s t a, un cuadro e s un organism o que crece e n la e j e cuci ó n. E l e s pe ct ado r q ue s e ade ntra e n s u obra, siguiendo su com po s i ci ó n cro m áti ca, cre ce rá co n e lla co m o o tro bro te de vida y de l uz, sume rgi do e n la m agni tud de l e q ui li br i o . E n ple ni tud. Est a pl enitud se ha as o ci ado una y o tra vez , e ntre lo s co m e nt ar i s t as de l a obra del maestro, co n la no ci ó n de paraí s o , co m o s i to da s u bús q ue da consistiese en un eco de l te m a de la pé rdi da y re cupe raci ó n de un j ardí n, e n l ugar de una interiori zaci ó n de la naturaleza — q ue e s , apare nte m e nte , lo que m ejor se ex presa e n s u pro f us i ó n ge né s i ca q ue no re m i te a la co ndi ci ó n est ática de un edén irre cupe rable , s i no al de s o rde n di s i pati vo de la vi da co mo sistema—. Antes q ue e n o tra co s a, la ple ni tud e n la o bra de Vo n Gunte n se cim ient a en su domi ni o o s te ns i ble de l cam po cro m áti co . Lo n da l d Óleo / tela 50 x 70 1976

Aunque podría supo ne rs e q ue , a s u lle gada a Méx i co e n 19 57, f ue e l e ncuentro con el trópico lo q ue de s ató e n Vo n Gunte n la pro f us i ó n y pro f undidad col orística, hay q ue s ubrayar q ue é l e s t aba m uy bi e n pre parado para

11. Johannes Itten, Arte del color. Aproximación subjetiva y descripción objetiva del arte. Edición abreviada, París, Editorial Bouret, 1975, pp. 8 y 15.

desprovisto de precis i ó n ó pti ca y s i n f ue rza ps í q ui ca y m o ral s ó lo s e rá un formal ismo intel ectual m ue r to ; un e f e cto i m pre s i o ni s t a s i n ve rdad s i m bó li ca y sin ex presión psíqui ca s e r í a úni cam e nte una banal co pi a de la naturaleza; un efecto ex presivo y ps í q ui co s i n s i m bo li s m o s y pr i vado de f ue rza ó pti ca y sensibl e no superará e l ni ve l de la ex pre s i ó n. ” 11 A l re s pe cto , co ns ulté la opinión de Von Gunte n.

— L o q u e m e n o s m e c o nve n c e d e It t e n e s l o d e l s i m b o l i s m o — m e re s p o n d i ó — , p o r q u e l o q u e m á s n o s g u s t a a l o s p i nt o re s e s ap l i c a r e l c o l o r, h a c e r c o nt ra s t e s y c o m p o s i c i o n e s , y n o t e n e r q u e o c u p a r n o s d e l a i nt e r p re t a c i ó n d e l c o l o r c o m o c o nt e n i d o . — P e r o ¿ q u é r e l a c i ó n m a n t i e n e s c o n l a s i d e a s d e It t e n ? — E n 1 9 6 1 , c u a n d o It t e n y a n o e s t a b a e n l a e s c u e l a , h i z o s u l i b r o , i m p o r t a n t í s i m o p a r a l a t e o r í a d e l c o l o r. Te n g o u n a v e r s i ó n a b r e v i a d a d e e s e t r a t a d o q u e s e l l a m a L o s e l e m e n t o s d e l c o l o r. D e s d e q u e l o l e í , v i l o v a l i o s o d e s u e n s e ñ a n z a . P o r mi cuenta , toda la vida he seguido su círculo cromát ico para dar ese curso a mis a l u m n o s , c o n c i e r t a s m o d i f i c a c i o n e s . D e s p u é s d e l a m u e r t e d e It t e n , s u h i j a p u b l i c ó o t r a v e r s i ó n a b r e v i a d a , d e n o m b r e Ar t e d e l c o l o r, q u e r e c o g e s u t e o r í a j u n t o A n ce s t r o m o n o Acr í l i c o / p a pe l 23 x 32 1991

F l o re s óleo / tela 34 x 31 1956

con mucho de su parte míst ica o esotérica. — ¿ Nu n c a t e i n t e r e s ó l a p a r t e e s o t é r i c a ? — It t e n e ra a nt ro p ó s o f o . L a a nt ro p o s o f í a e s u n a ra m a d e l a t e o s o f í a . S e g u í a a R u d o l f

e se encuent ro, d ad o que en Suiza hab ía s id o alumno en la escuel a dirigida p or Johannes I t t en, p int or y céleb re t eórico d el color. I t t en provenía del g rup o d ocent e d e la Bauhaus , la es cuela d e ar t e, arquit ectura y diseño d e Weimar, d ond e hab ía imp ar t id o curs os al lad o d e Klee y Kandinsky. En c uant o a la t eoría d el color- forma, hay que s eñalar que si bien Cézanne, Van G og h y Mat iss e hab ían marcad o d e mod o d et erminant e l os rum bos del n uevo emp leo d el color como element o es t ruct urad or en la pintura modern a, las d is cus iones más p rolíf icas s e d ieron s in d ud a en el arco que va de Kand ins ky a Alb ers . Los es crit os d e Klee y Kand ins ky conf irman que en l a B auhaus exis t ía una fuer t e p reocup ación p or crear una t eorí a del col or, que P a i s a je gr i s c o n f i g u r a G o u a c h e / p a pe l 50 x 59 1957

Kand ins ky as umió como neces ariament e ob j et iva y cient íf i ca (aunque con s eñalad os t int es mís t icos ), a lo que Klee s e res is t ía. Johannes Itten, por s u p ar t e, cont inuó con el p roy ect o “ ob j et ivo” una vez que se al ejó de l a B auhaus , mant eniend o la id ea d e Kand ins ky d e que cier t as com binaciones d e colores p os een una s ig nif icación emocional d et erminad a, pero l l evando e l t ema d el cont enid o d el color al t erreno d el s imb olis mo met afísico. “Los c olores —d ecía— s on las id eas orig inales , los hij os d e la luz y de l a somb ra… s i la llama eng end ra la luz, la luz eng end ra los colores … [y] nos revel a p or med io d e los colores el alma v iva d e es t e mund o [… ]. Un simbol ism o

S t e i n e r, c o m o mu c h o s d e l a B au h au s . S u e s o t e r i s m o n o s m o l e s t a b a c o m o a l u m n o s . It t e n n o s t o r t u ra b a mu c h o e n l a e s c u e l a , e ra d o g m át i c o : “ Tú n o d e b e s u s a r e s t e c o l o r, h az e s t o o a qu e l l o”. Nu n c a l o t uve c o m o m a e s t ro s i n o qu e e ra e l d i re c t o r d e l a e s c u e l a . M i s m a e s t ro s e ra n d i s c í p u l o s s uyo s . Un a ve z t uv i m o s qu e h a c e r u n o s t í t e re s p a ra u n b az a r d e b e n e f i c e n c i a . Yo h i c e u n d i a b l o c o n e l c o l o r d e l a f l a m a d e ga s , p o rqu e s e g u ra m e nt e d e n i ñ o m e h a b í a qu e m a d o c o n l a e s t u f a d e m i m a m á y re l a c i o n a b a e l az u l c o n e l f u e g o . Cu a n d o It t e n l o v i o m e d i j o : “O c a m b i a s e s e c o l o r o t e va s d e a qu í ”, s i n n i n g u n a e x p re s i ó n e n e l ro s t ro , l o d i j o c o n a b s o l ut a s e r i e d a d , p u e s p a ra l o s t e ó s o f o s y a nt ro p ó s o f o s e l az u l e ra u n c o l o r s u m a m e nt e e s p i r i t u a l , y n o p o d í a u s a rs e p a ra re p re s e nt a r e l m a l . Má s qu e u n p u ro va l o r s i m b ó l i c o , p a ra é l e ra u n va l o r re l i g i o s o , a l g o qu e n o p o d í a a l t e ra rs e ; h a c e r u n d i a b l o az u l e ra u n p e c a d o c o nt ra e l E s p í r i t u S a nt o . Co mp re n d o qu e It t e n s e s e nt í a muy a c o s a d o p o r l o s c u e s t i o n a m i e n t o s a s u t e o r í a d e l c í rc u l o c ro m át i c o , p e ro s u mu n d o n o e ra u n mu n d o s a n o . E s t o l o l l eva b a a p l a nt e a r c o s a s e x t rava ga nt e s , ¡ c o m o a qu e l d i s l at e d e qu e l o s i t a l i a n o s , p o r s e r m o re n o s , d e b e r í a n p i nt a r s ó l o t e m a s t e n e b ro s o s y d ra m a s , m i e nt ra s qu e l o s h o l a n d e s e s , p o r s e r r u b i o s , d e b í a n p i nt a r t e m a s p r i m ave ra l e s , l i b re s d e c l a ro s c u ro s ! No l o c o n s i d e ro muy b u e n p i nt o r. Su c o nt r i b u c i ó n e s e l c í rc u l o c ro m át i c o .

L a p l e n i t u d de u n b u e n d í a —Ya q u e t e f o r m a s t e e n e s a e s c u e l a , ¿ s i e n t e s q u e e r e s u n c o n t i n u a d o r ? —Yo ve n í a d e e s a t ra d i c i ó n t o n a l a l l l e ga r a Mé x i c o . Pe ro l o qu e m e i mp re s i o n ó mu c h í s i m o a qu í f u e l a p i nt u ra d e S o r i a n o y s o b re t o d o Pe d ro Co ro n e l , c uy a s c o mp o s i c i o n e s y e s qu e m a s c ro m át i c o s n o e ra n t o n a l e s . M i e s c u e l a s e b a s a b a e n Cé z a n n e : c o l o r l o c a l , l u z y s o m b ra … y a p a r t i r d e e s o l a s m o d u l a c i o n e s , l a s va r i a c i o n e s d e l c o l o r, l a s c o n c o rd a n c i a s . Cu a n d o v i e s o s ro j o s d e Co ro n e l p i nt a d o s j u nt o a u n g r i s , l o s e nt í d i s a rm ó n i c o , p e ro e n a l g o s e m e j a nt e a l o qu e h a b í a h e c h o D e b u ss y e n l a mú s i c a , a l d a r l e aut o n o m í a a l a s d i s o n a n c i a s , qu e t ra d i c i o n a l m e nt e t e n í a n qu e s e r re s u e l t a s . D e b u ss y l a s p u s o u n a a l l a d o d e l a o t ra c o n u n a g ra n f u e r z a e x p re s iva . Cu a n d o l l e g u é a Mé x i c o , f u i va r i a s ve c e s a v i s i t a r u n a e x p o s i c i ó n d e S o r i a n o e n l a G a l e r i a M i s ra c h i d e l a c a l l e d e G é n ova , d o n d e e s t a b a n s u s c u a d ro s d e l a s e r i e d e l o s c i c l i s t a s . L o s c o n s e r va d o re s l o a c u s a b a n d e s e r u n t ra i d o r, p u e s au n qu e h a b í a t e n i d o e l ap o yo d e D i e g o R ive ra , e n e s a mu e s t ra h a b í a ro t o c o n t o d o a l a b a n d o n a r l a p i nt u ra t o n a l , qu e i mp o n í a d o t a r a l a p i nt u ra d e u n a i l u m i n a c i ó n c o m o l a qu e o b s e r va b a Cé z a n n e . E n D e s n u d o pa r a d o e n s u m u n d o de o r o Acr í l i c o / p a pe l 115 x 65 2007 ≤ E va Acr í l i c o / t e l a 100 x 80 1996

S o r i a n o e ra n l í n e a s qu e n o re p re s e nt a b a n c o nt o rn o s , y n o t ra b a j a b a s u c o mp o s i c i ó n c o n l í n e a s y c o l o re s . Yo e s t oy m á s c e rc a d e e s t a ve r t i e nt e d e l a p i nt u ra m e x i c a n a . —Af irmas que tu pintura es no tonal , p ero creo que tú buscas un camino armónic o . It t e n h a b l a d e e s a i d e a c o nv e n c i o n a l d e a r m o n í a q u e t i e n e e l e s p e c t a d o r m e d io, que espera encontrarse en un cuad ro con tonos vecinos unos de otros, que no s e c o n t r a d i g a n e n t r e s í . L a a r m o n í a e s u n a c o s a m u c h o m á s c o m p l e j a , d i c e It t e n ,

bocetos; el cuadro es concebido como result ado de un proceso de transformación, proceso alt amente colorístico que produce f iguras emergentes de un caldo primigenio. Así, l a f igura en l a o bra de Vo n Gunte n no e s pre co nce bi da, s i no f e cundada por l os col ores; en co ns e cue nci a, las i m áge ne s e n pro f us i ó n le s o n natural m ente atinentes. El cuadro pi ctó r i co s urge e nto nce s co m o un o rgani s m o que posee integridad e i de nti dad ple nas . Lo s aco nte ci m i e nto s vi s uale s han sido producidos por e l ar tí s t a co m o “ó rgano s ”, y la s upe r f i ci e co m o una membrana o piel que lo s co he s i o na. La vi da bulle nte q ue s e apre ci a e s la vida del col or. La apa r i ci ó n de f i guras s ue le re ve s ti r un carácte r to té m i co , a veces fetichist a, a ve ce s s agrado . E l cuadro cre ce co m o un o rgani s m o q ue al canza en su concl us i ó n una e s pe ci e de e q ui li br i o aní m i co . ¿Po r q ué re s ulP a i s a je t á n t r i c o a cr í l i c o / p a pe l 36 x 56 2012

El mar rojo Acr í l i c o / t e l a 70 x 90 1989

t a t an atractiva emoci o nalm e nte la m ae s tr í a de Vo n Gunte n e n t al m ane j o ? Acaso porque real iza, as í s e a a co ntraco rr i e nte de l s i m bo li s m o , uno de lo s principios de l a teorí a de Itte n, la ex pe r i m e nt aci ó n bas ada e n e l le nguaj e em ocional de l os col o re s . La ple ni tud de la luz e n lo s cuadro s de R o ge r vo n

Página 40: B a ñ i s ta ata c a d a y de f e n d i d a Acr í l i c o / t e l a 90 x 80 2010 Página 41: L a c a re ta de l a m o r Acr í l i c o / p a pe l 66 x 56 1989

p e r o p a r a l o g r a r l a l o s c o l o r e s e n j u e g o d e b e n m a n t e n e r s u c a r á c t e r. A l g u n o s d e t u s

Gunten tiene l a pl enitud de l dí a. La ple ni tud de un bue n dí a.

cuad ros que más ad miro son obras en las que veo casi todo el espectro, hay una v a r i e d a d i n m e n s a d e c o l o r e s . A d e m á s a r m o n i z a s e n o t r o n i v e l , j u n t o c o n e l c o l o r, las formas de una cant idad muy grande de información visual . — F i n a l m e n t e u n o b u s c a l a av e n t u r a , p e r o t r a t a n d o d e n o p e r e c e r, c o n l a l i b e r t a d que da dominar un med io.

Mientras los alumnos de la Bauhaus recuerdan a Itten at aviado con túnicas como un místico que consideraba que “la materia prima de la creatividad ar tística era el ‘autodescubrimiento’ y la experiencia propia”, 12 y realizaba ejercicios físicos, comprometiendo el cuerpo y las emociones para entender la pintura y el color. R o g e r vo n G u n t e n l o e vo ca c o m o “ u n t i ra n o q u e n o s re t a ca b a c o n s u s t e o r í as ” p e ro q u e f u e “ e l p r i m e ro q u e s u p o o rd e n a r e l m u n d o d e l c o l o r ” , “ e l cre a d o r d e l c i c l o cro m á t i c o c o rre c t o ” q u e cre ó l a e s f e ra cro m á t i ca , c o n u n p o l o b l a n c o y u n o n e g ro , q u e c o n t i e n e t o d o s l o s t o n o s p o s i b l e s . E l s i s t e m a d e I t t e n e n p i n t u ra s e t ra d u ce e n l a d i n á m i ca d e l c o l o r q u e Vo n G u n t e n ha a p l i ca d o s i e m p re . Co n s i s t e e n e l u s o ex p a n s i vo d e l c o l o r q u e s e ex t i e n d e has t a e n c o n t ra rs e c o n o t ro q u e a s u vez s e ha ex p a n d i d o s i n q u e hay a i n t e r ve n i d o c o n t o r n o a l g u n o p a ra d e l i m i t a r l o s , p u e s e s a l í n e a “ e m as c u l a r í a ” o “ v i o l a r í a ” e l c o l o r, l e q u i t a r í a s u p o t e n c i a d i n á m i ca . Con est a convicción francamente erotizada en la pintura de Von Gunten, la f igura surge de los colores, respondiendo a su encuentro. Pero 12. Philip Ball, La invención del color, Madrid, TurnerFCE, 2003, p. 395.

además, en sus palabras, “desde la primera pincelada hay que tener la responsabilidad del cuadro terminado”. No hay, en consecuencia, ejercicios ni

14. Roger von Gunten, Cubo No, objeto, 2009. 15. En la Galería Metropolitana de la Ciudad de México, obra realizada en una edición de 10 ejemplares impresos y armados por el Taller Gráfica Bordes. 16. Roger von Gunten, op. cit.

El paraíso de Von Gunte n e s s exual, pe ro lo e s e n la m e di da e n q ue e s t am bién biótico, micro y macro có s m i co . El paraíso l l eva su in f i e r no e n e l s e no . E l i nf i e r no s o n las re laci o ne s de po der entre l os hom bres . Vo n Gunte n ha re ali zado do s o bras co nce ptuale s , Es pe jo, 1993, y Cubo No, 2 0 0 9 , e n las q ue de nunci a las i nj us ti ci as s o bre lle vadas en carne propia ante las tr i q ui ñue las de un pre s unto de f raudado r q ui e n, bl andiendo sumas de di ne ro y pre po te nci a e n un pro ce s o j udi ci al, le ex traj o un l ote impor t ante de o bras y lo de s po j ó de s u cas a. E s to s he cho s , o curridos entre 1986 y 20 07, di e ro n o r i ge n a la s i gui e nte re f lex i ó n de l ar ti s t a:

To d o s n o s o t r o s , e n c u a l q u i e r m o m e n t o y a n t e c u a l q u i e r c i r c u n s t a n c i a , p o d e m o s actuar desde uno u otro centro de f uerza : e l de nuestro Po der o de nuestra Potenc ia . E l Po der es monol ít ico, apl astante, destruct ivo y a l f ina l irremed iablemente med io cre. L a Potenc ia nos p ermite hacer uso de nuestras facultades menta les y e m o c i o n a l e s , a m é n d e n u e s t r a c r e a t i v i d a d . E n v e z d e a p l a s t a r, l a P o t e n c i a e l e v a , d i v e r s i f i c a , h a c e c r e c e r y f l o r e c e r t o d o l o q u e t o c a . 14

El Poder encadena, l a Po te nci a e s de s e ncade nante . Po te nci a e s la e ne rgí a de l as miríadas de Vo n Gunte n, cuya m ae s tr í a trans po r t a la vi s i ó n de l ve r de al naranja a través de l o cre to s t ado , di alo gando e n co nti güi dad co n un verde l im ón casi fosfo re s ce nte o un ro j o q ue s upe ra al be r m e lló n y s e e s t á tocando con el azul co balto . Po te nci a e s te s ti f i car e l s e cre to de la luz . La potencia Acr í l i c o / t e l a 130 x 160 2011 E l p o der re a cc i o n a a p l a s t a y de s t r u y e Acr í l i c o / t e l a 130 x 160 2011

13. En Jomí García Ascot, op. cit., p. 74.

Haz caso a tu corazón Acr í l i c o / t e l a 80 x 90 2011

El Cubo No

Vuelvo s ob re s u p araís o. No s e t rat a d el ab urrid o p araís o exento de pas ión en el que j amás p as a nad a, s ino d el p araís o b ullent e y cósm ico de l a e nerg ía que s us t ent a el univers o, el p araís o d e la s imult aneidad donde se c oncilian los cuerp os celes t es y los p rot ozoarios . Su d inámica es un eros g eneralizad o, no el erot is mo d el d es nud o nat uralis t a que s educe a l a retina. Todo no está perd i d o Acr í l i c o / t e l a 150 x 120 2004

D icho en p alab ras d el p int or: “ L a may oría d e los d es nud os pint ados a par tir d el Renacimient o s on s imp lement e muj eres d esves t id as ; lo s desnudos que a mí me g us t an y los que y o p int o nunca us arían rop a, no l a conocen”. 13

V i d a ta c h a d a Acr í l i c o / t e l a 110 x 130 2011

En m ayo de 2010, R o ge r vo n Gunte n pre s e ntó e l Cu b o N o, 15 o bra q ue re hace en reducidas dim e ns i o ne s un e no r m e cubo m ulti co lo r q ue e l ar ti s t a había col ocado, como pro te s t a, e n la pue r t a de s u cas a e m bargada lue go del proceso judicial ende rezado e n s u co ntra. D e l s e nti do de e s t a o bra, e l ar tist a ha escrito: “S u vi r tud re s i de e n e l he cho de dar cue rpo y pre s e nci a perdurabl e al pequeñ o vo cablo ‘no ’ ; e i m po ne r un Cu b o N o a algui e n q ue nos ha venido perjudicando co n i m puni dad de s de una po s i ci ó n de po de r, e s obl igarl o a responder a lo s re clam o s q ue le e s t am o s haci e ndo , o bi e n cargar con un Cubo No el resto de s us dí as ”. 16 Para l a present ació n de e s t a pi eza, e s cr i bí un po e m a de di cado al ar ti s t a. Cabe mencionar, sob re s u tí tulo , q ue s e de no m i na “punto de ro cí o ” a la tem peratura en que el agua de la atm ó s f e ra s e li cúa e n go t as de ro cí o .

P u n t o s de r o c í o

Punt os , t od os los p unt os ,

no discrimina el ánim a ani m al, cuando la pe rce pci ó n

los p unt os s in d es ig nio ni p rop ós it o y los p unt os s eñalad os ,

es una con l a cosa y la uni dad s e to ca co n e l cao s y lo acar i ci a,

e l cent ro inmóv il que f ij ó el t razo d e un círculo, el p unt o

cuando est al l a en mir í adas

d ond e s e int ers ect aron las d os p rimeras líneas ,

y l as par tícul as generan f luj o s q ue re s pi ran,

los p unt os que s ub s is t en en n d imens iones , j unt o con

cuando todos l os pun to s s e to can

los p unt os s us p ens ivos y los incont rover t ib les

y vuel ven a tener senti do lo s no m bre s

q ue v uelven cad a d ía en el t rino d el cenzont le,

de astrobiol ogía, mete m ps i co s i s y pre s ci e nci a,

y f incan en el p unt o d e cruz d e los b ord ad os

porque no designan m ás q ue i ns i gni f i canci a,

ex t end iénd os e hacia las orient aciones ,

nom bres que nom bran pr i nci pi o s

los p unt os d ond e t od o lo que emp ieza va a alcanzar un p unto,

e imbuyen de desol aci ó n lo s grande s plane s ,

e l collar que at a los p lanet as y el ord en ment al que los contem pl a,

nom bres que no dan a la be lleza o al abus o o tro no m bre ,

e l p unt o azul d e la Tierra, ob j et o s in nomb re

y potencian l a ol a que trans po r t a e l dí a,

c omo es cas i cad a cos a, p unt o en el ab and ono,

sem brando l a siembra q ue cae co n cade nci as de cabe llo ,

p unt o menos que un p unt o, p rend a inad ver t id a,

de túnica, de mar que s e vi e ne abaj o e n e l pe ñas co ,

n ad a, p olvo, as t eroid e, nub e, p unt os d e rocío

chasquido sexual , l ágr i m as , m o lé culas ,

e n la frent e d e un homb re a la int emp erie,

el punto que uno besa co m o s i f ue ra

e l p unt o d e un d ecret o que alg una vez t uvo s ent id o

de verdad un punto

y hoy es let ra encaj ad a, exp ect oraciones

puntual com o principi o m o no s i lábi co ,

d e un p ris ionero s ob re el muro d e s u celd a,

el sí y el no, no, no co n s us e m bargo s ,

p unt os que hab lan d e un homb re que t os ía,

el espl endor al borde de la de s e s pe raci ó n,

o ras t ro d e s ang re que quis o s er

el embate de l a sangre , e l cam i no q ue lle va de la cas a

la ap arición d e una forma, la forma acallad a,

a l a casa vuel t a a con s trui r,

c oncent rad ora d el p od er, p unt as d e f lecha,

el punto de fusión en q ue co nve rge n e l alba y la tr i s teza,

t rocit os d e hoj as en la g rava, es coria o p ep it as d e oro

cuando un punto resis te de cupli cándo s e

t raj inad as p or el aluv ión, luces d e una ranchería

y encuentra el sopl o a pe nas

e n la ot ra p unt a d e la noche, t rizas d e hues os que cond ucen

que remueve trasl acio ne s , e ntrañas ,

a la t umb a, y a s aquead a, en alg ún p unt o

vendaval es y fal das y to q ue s de pi nce l,

d e un map a arqueológ ico, el b oquet e

l os puntos en el cuad ro q ue pare ce n

q ue ab rió el p unt al d e la g ot it a d e ag ua,

recién arribados de l a f í s i ca cuánti ca,

e l p unt o en que las cos as v ivas s on y a ind is t ing uib les

que repiten el sí que e s no de lo s re be lde s ,

d e los d at os , el p unt o en que es cris t al

punt as de un hom bre q ue alarga lo s de do s

la v id a org ánica y p ied ra el carap acho, cuand o la ment e

para tocar l o inapl aca ble , y lo halla.

E l N o pa l vo n G u n t e n

H oy que lo veo en s u cas a- es t ud io en el b os que, elevad a en un pequeño c laro, recuerd o que cuand o Rog er s e v io ob lig ad o a d ej ar su anterior casa, s e mud ó t emp oralment e al es t ud io d el f inad o es cult or Lui s S trempl er, un cas erón d e alt os t echos en un recod o a la ent rad a d e Tepoztl án. La prop ied ad era acog ed ora, con una franj a d e j ard ín d ond e crecí a una cidra que

≥ E l N i lo e n t re t ep o z t l á n y oa x ac a i i Acr í l i c o / t e l a 70 x 90 2002

—¿Lo tocas? —le pregunté al art ista. —Ya n o — r e s p o n d i ó . — ¿ Te l o v a s a l l e v a r ? — No , s e v a a q u e d a r e n e s t a c a s a .

revent ab a voluminos os frut os amarillos . E n el caminit o que daba a l a puer t a

Roger ya se había l l evado to das las pe r te ne nci as q ue de s e aba co ns e r var.

d el es t ud io, Rog er cult ivab a “ reinas d e noche” en macet as. S on pl ant as

Me pareció que en el vi e j o ar m o ni o de j aba de po s i t ado algo i nex pre s able :

t rop icales d e g rand es f lores colg ant es que s ólo s e ab ren de noche. En t an

quizás hacía l as vece s de un baúl de ans i e dade s , o s i m bo li zaba un s acr i -

a g rad ab le at mós fera, el p int or cas i no t uvo que ad ap t ars e. Me sorprendió

f icio, o l o había reves ti do de i ns i gni f i canci a. A lo m e j o r, pe ns é , s e r í a un

q ue, aun p as and o las calamid ad es d el ab and ono forzos o de su hogar, se

hermanito del Cubo N o: la e vi de nci a s upe r i o r de la m ús i ca, abando nada a

ins t alara con t al s uav id ad . E n los cab allet es y las mes as , sus nuevos cua-

l a rapiña del defrauda do r, co m o un lo gro de de s ape go para s e gui r la vi da.

d ros es p lend ían d e ab und ancia.

En el Roger von Gunten q ue vi s i t aba s u cas a vaci ada, no apre ci é s i gno s de

H ab lamos d e j ard ines , y recuerd o que le mencioné mi g usto por l os cac-

Fotos: M a n u e l Á lva re z Br avo

E l N i lo e n t re t ep o z t l á n y oa x ac a i óleo / tela 70 x 90 2002

desal iento. De disgusto , s í .

t o s . Lueg o d e convers ar un rat o y b eb er un t é, me inv it ó a ver por úl tim a vez

Sal imos al jardín, que no habí a s i do re gado e n s e m anas . Ya no habí a f lo -

s u cas a emb arg ad a. Fuimos en aut omóv il, y nos es t acionamos a unos m e -

res, l as pl ant as est aban m archi t as o m o r i bundas . Só lo lo s cacto s pe rs i s tí an.

t ros d e la rej a. E ncad enad o al p or t ón, es t ab a el enorme cubo que el pintor

Al gunos de el l os habí an s i do arrancado s y arro j ado s al s ue lo , q ui é n s abe

hab ía p lant ad o p ara p rot es t ar cont ra la ind ig nid ad d el d espojo. Entram os

por quién. Entre el l os habí a alguno s no pale s vi vo s . R o ge r m e re galó uno de

a la cas a, p or d ond e Rog er me g uió. E l j ard ín es t ab a cas i s eco, el inmuebl e

t am año regul ar, m uy e s pi no s o , q ue ape nas cupo e n e l auto m ó vi l.

c omenzab a a mos t rar s ig nos d e d et erioro, s u int erior es t ab a m edio hundido

De regreso a mi cas a, lo planté j unto al m uro de f o ndo de l j ardí n, do nde

e n la p enumb ra, el p olvo ib a haciend o d ep ós it os en el p is o. Al gunas ar tesa-

ha crecido fuer te. Muchas arañas hace n e n é l s us ni do s , e m bro llando e ntre

n ías d e b arro p ermanecían f ij as a la p ared cerca d e la chimenea, donde to-

l as espinas l os hil os. Lo s páj aro s pi co te an las pe q ue ñas tunas e n pr i m ave ra,

d av ía rep os ab an v iej os leños . E nt ramos a una amp lia hab it ación de paredes

y en sus carnosas hojas cre ci e nte s , lo s i ns e cto s han abi e r to to da s ue r te de

b lancas d ond e hab ía car t ones es p arcid os p or el p is o, y ahí, junto a un muro,

oquedades, grandes y pe q ue ñas . Cuando s o pla un vi e nto m uy f ue r te , vo y a

rep os ab a el raro mueb le emp olvad o. E ra un armonio. Res p ondiendo a un im -

sent arme al l í, junto al N o pal vo n Gunte n, para e s cuchar có m o s i lba e l ai re

p uls o un t ant o d es es p erad o, me acerqué al ins t rument o y le l evanté l a t apa.

una ex traña arm onía.

E l t eclad o y las llaves es t ab an comp let os ; aún t enía s u p ed al y su fuel l e.

MAR DE PERICOS R o ger v o n G u n t e n

El que más me g usta de los mares que he visto, conocido y cruzado es el Mar de Pericos, que se llama así por sus colores y por la estirpe de sus naveg antes. Yo soy uno de ellos, el único quizás y, si no, debo de ser el más huraño pues nunca toco tierra ; sig o solitario circunnaveg ando estas islas de altos volcanes y playas en que olas parlanchinas dejan mensajes escritos sobre la arena .

Yo veng o de lejos, de un mar de amaneceres reverberantes donde naufrag ué pero pude salvarme nadando hasta que —en un instante y de una manera que desconozco — me fue dada esta barca en cuya borda me hallo encaramado. Aquí estoy, lleno de recuerdos perseg uidos por una memoria Un día en el mar L i to gra fí a 49. 5 x 39. 5 20 01 ≥ D e s n u d o co n tres av e s Acr í l i c o / p a pe l 100 x 66 1988

tan oscura como el mar que he dejado. Las olas me mecen —¡selemat pagi!— y el mundo vuelve en sí una vez más en lo redondo de su horizonte. 55

o mp u s e e s t e p o e ma e n u n a cab a ñ a d e b a m b ú s i tua d a a o ri l l a s d e l E st re c h o d e L o mb o k , e n In d o n e s i a . L o c o mp us e a m o d o d e of re n d a d e a g ra d e c i m i e nto p o r e l fe l iz — e i n e sp e ra d o — d e s e n l a c e d e u n a d o l o ro sa s i tua c i ó n d e d es d o b l a mie nto e x i ste n c i a l qu e yo ve n í a s o p o rta n d o d e s d e ha c í a mu c h o t i e mp o y qu e d esa p a re c i ó e n e l m o m e nto e n qu e v i s l u m b ré y re c o n o c í , e n m e d io d e c ie nto s d e ve l e ro s p e s qu e ro s , u n a f rá g i l e m b a rca c i ó n c o n u n p e ri c o p e rc ha d o e n u na d e sus b o rd a s. ¡ E ra m i á l te r e go n auf ra ga d o e n u n l e ja n o m a r o s c u ro qu e, d e u na m a n e ra i n e x p l i cab l e , re su c i tó y re ap a re c i ó a quí e n e s ta fo rma e nt ra ñab l e , a m e n a y p i nto re s ca !: hab í a d i b uja d o y p i nta d o su fo rma d es d e ha c ía a l gú n t i e mp o, s i n sab e r qui é n e ra n i qu é re p re s e ntab a . Su hi sto ri a e mp i e z a a b o rd o d e u n b a rc o ca rgu e ro i ta l i a n o qu e n o s l l evó , e n e l a ñ o d e 1 9 6 5 , a m í y a m i e sp o sa d e re g re s o a Mé x i c o d espu és d e u na e sta n c i a e n Eu ro p a . E n e sa é p o ca , yo e stab a muy i nte re sa d o e n l a a st ro n o mí a y qui s e ap rove c ha r l a l at i tu d ca s i e c uato ri a l d e nu e st ro b a rc o ( a d o s d í a s d e l a c o sta d e Ve n e z u e l a ) p a ra ob s e r va r d o s ga l a x i a s saté l ites d e l a Vía L á c te a l l a m a d a s Nub e s d e Ma ga l l a n e s. Co n e ste p ro p ó s i to su b í, a a lta s h o ra s d e l a n o c h e , a l a c ub i e rta m á s a l ta , a l á re a d e l o s b ote s sa lvav id a s d o n d e n o hab í a b a ra n d a l e s. D e sp l e gu é m i g ra n m ap a d e l c i e l o p a ra o rie nta rm e e n é l c ua n d o u n a ráfa ga d e v i e nto m e l o a rre b ató d e l a s m a n o s. D í u n b ri n c o p a ra re c up e ra rl o, p e ro u n a súb i ta y b rus ca i n c l i n a c i ó n d e l b a rc o ha c ia mi l a d o m e hi z o p e rd e r e l e qui l i b ri o. In st i nt iva m e nte e x te n d í mi ma n o l ib re p a ra a ga rra rm e d e u n cab l e , l o qu e l o g ré , p e ro aú n a s í s e nt í qu e u na p a rte

E l p u er t o de b o c a manzana Acr í l i c o / p a pe l 4 8 . 5 x 6 7. 5 ≤ BANYU W AN G I ( J A W A TI M U R ) Acr í l i c o / p a pe l 53 x 35 1998

d e m í hab í a ca í d o a l m a r. Ta n re a l f u e l a s e n sa c i ó n d e u n a fata l c a íd a qu e c re í qu e m i c u e rp o t i ra d o e n l a c ub i e rta n o e ra s i n o “ u n a p ro l o n ga c ió n d e l a m e m o ri a” y qu e e n re a l i d a d m e ha l l ab a e n e l a gua , l u c ha n d o p o r ma nt e n e rm e a f l ote y v i e n d o a l e ja rs e e l b a rc o c o n m i m i ta d a sa lvo. E nto n c es m e d i j e : “Ca l m a , n a d a l e nta m e nte . Voy a av i sa r a l cap i tá n d e l o o c u rrid o y e n s e gui d a ve n d re m o s a re s cata rte .” Pe ro p ro nto v i qu e e sto e ra i mp o s ib l e.

P er i c o s c o n f r u t a s C r ay o n / p a pe l 48 x 70 2002

Na d ie ib a a to ma r e n s e r i o m i rep o r t e y d e n i n g u n a m a n e ra e l b a rc o i b a a c a mb ia r su c u rs o. Pa s é u n a n o c h e d e p á n i c o e n m i c a m a rot e, d o n d e m i esp o sa d o rmía t ra n qui l a m e nt e, t rat a n d o d e a n i m a r a l n áuf ra g o qu e e ra yo,

FO t o : Dy l a n vo n g u n t e n

c a d a ve z c o n m e n o r c o nv i c c i ó n d e p o d e r h a c e r a l g o p o r m i d ob l e. L l e g ó e l d ía c o n u na esp l e n d o ro s a m a d r u ga d a ; y a n o pu d e ve rm e p e ro m e a c o rd é d e u n e xp e ri m e nto d e l a A rm a d a Fra n c es a c o n u n o s m a r i n e ro s qu e t rat a b a n d e s o b rev iv i r f l o ta n d o y n a d a n d o e n e l m a r, n o t o m a n d o s i n o muy p equ e ñ o s s o rb o s d e a gu a sa l a d a y nut r i é n d o s e d e a n i m a l i t o s m a r i n o s a l a l c a n c e d e s u s ma n o s. D e esta ma n e ra a b a n d o n é a m i ot ro yo a s u d es t i n o p e ro nu n c a l o d e j é s o l o e n mi p e nsa mi e nt o, f i g u rá n d o m e qu e p ro nt o l o p o d r í a res c at a r u n b a rc o p a sa n d o p o r su r u m b o, o qu e é l m i s m o l l e ga b a n a d a n d o a u n a c o s t a h o sp ita l a ria . Nu n c a s e nt í qu e s e h a b í a a h o ga d o o p e rec i d o d e a l g u n a ot ra ma n e ra , y c u a n d o l o av i s t é e n l a s c á l i d a s a g u a s d e l E s t rec h o d e L o m b o k , e nt re l a s ve l a s d e to d o s l o s c o l o res y e l g ra n vo l c á n d e B a l i a l fo n d o, m e i nu n d ó u na g ra n a l e g r í a y s o rp res a p o r s u m a rav i l l o s a t ra n s fo rm a c i ó n . Me s e nt í o rgu l l o s o d e mi d ob l e y a c o g i d o e n l a s e re n i d a d d e s u a n d a r l i b re y s o b e ra n o. Mi p i ntu ra s e e n r i qu ec i ó c o n nu evo s h o r i z o nt es y p i é l a g o s m i s te rio s o s. ¿ Qu ié n hizo p o s i b l e es t a t ra n s fo rm a c i ó n e n u n p e r i c o n ave ga nt e, y c u á n d o y d ó n d e ? ¿ Qu é p ap e l n o s ó l o i m a g i n a r i o, s i n o t a m b i é n i m a g i n a d o ju gab a mi o t ro yo e n In d o n es i a ? Hoy e n d ía s ie nto u n i nt e rés es p ec i a l e n l a m et af í s i c a d e l a p i nt u ra , e l e ni g ma d e l a v is ió n e i d ét i c a qu e h a c e p o s i b l e c o d if i c a c i o n es p i c t ó r i c a s c a p a c es d e d a r rea l id a d p e rc ept iva a e nt i d a d es t a n e lu s iva s c o m o, p o r e j e m p l o , e l b o s ó n d e Hi g gs o e l c o n c ept o d e qu e “m e n o s es m á s ”. Tra b a j o, ju nt o c o n o t ro s a rt ista s , e n l a o r ga n i z a c i ó n d e u n fo ro p a r t i c i p at ivo c u lt u ra l c o n ta l l e res ; u na pu b l ic a c i ó n e n fo rm a d e s ob res ( c o l o c a m o s fot o c o p i a s d e l o s te xto s d e nu est ro s c o l a b o ra d o res — u s t ed y yo y t o d o s l o s d e m á s — ) ; u n lu ga r d e d is c u s ió n d e l o s t e xt o s y o ja l á u n a s a l a p a ra e xp o s i c i o n es d i d á c t i c a s l ib res d e c u a l qu ie r f i l t ro a c a d é m i c o c u rat o r i a l . Qu e re m o s u n lu ga r p a ra h a b l a r d e p i nt u ra l o s qu e p i nt a m o s . P i nt a r es u n o f ic io y n o u na mate r i a t eó r i c a o a c a d é m i c a : s i e l a r t e s e c o mp a ra ra c o n u n ma r, n o s o t ro s v iv i m o s e n é l c o m o s u s h a b i t a nt es m i e nt ra s l o s h i s t o r i a d o res d e a rte, c u ra d o res y d e m á s a c a d é m i c o s n o h a c e n s i n o n ave ga r e n s u sup e rf ic ie. E l l o s c o n o c e n d e d i s t a n c i a s ; n o s ot ro s d e l s a b o r d e s u a g u a y n o s p a rec e n ab e rra ntes sus p ret e n s i o n es d e c o nt ro l a r nu es t ra s es t a n c i a s y m o v i mie nto s e n e l e l e m e nt o qu e n o s f u e d a d o c o m o n at u ra l .

M a n g s i t / L o m b o k ( I n d o n e s i a ) , 19 9 8 - 19 9 9 .

PODER Y POTENCIA

e l a ñ o 2009, a l a rm a d o p o r e l es t a d o e n a j e n a d o y e n a j e n a nt e e n qu e

s e va hu n d ie n d o e l mu n d o, rea l i c é e n e l t a l l e r d e g ra b a d o d e P i l a r B o rd es (GT B) u na o b ra c o n c ept u a l e n fo rm a d e c a ja i nt i t u l a d a Tre s tom a s d e con c i e nc ia c iu d a d a n a . L a p ri m e ra To ma l a rep res e nt a u n g ra b a d o e n m et a l qu e mu es t ra , g ráf i c a m e nte, l a d ife re n c ia e nt re Po d e r y Pot e n c i a ; l a s e g u n d a To m a c o n s i s t e e n u na h o ja i mp resa e n t i p o g raf í a m a nu a l p o r Ju a n Pa s c o e, y s e ref i e re a l c u lt o a l a hip e rt ro f ia d e l a m o d a y s u s t r i s t es c o n s ec u e n c i a s ; l a t e rc e ra To m a l a fo rma n s e is c u b o s d e c a r t ó n fo rra d o s e n t o d o s s u s l a d o s c o n u n g ra b a d o e n m eta l l l eva n d o l a s l et ra s N y O, d i c i e n d o N O t res vec es p o r c a d a c u b o. E sto s c u b o s s o n o b j eto s d e p rot es t a , d e n e ga c i ó n , y pu ed e n s e r u s a d o s a nt e c u a l qu ie r i mp o s ic ió n p e rs i s t e nt e. Yo l o s i nve nt é o r i g i n a l m e nt e c o m o d e fe nsa c o nt ra l a s i ns o p o r t a b l es p e l í c u l a s qu e u n o t i e n e qu e t ra ga rs e c a d a ve z qu e s e su b e a u n c a mi ó n fo rá n eo, a d h i r i é n d o l o s m ed i a nt e u n a ve nt o s a a l a s p a nta l l a s d e v id eo , p e ro aú n n o h e e n c o nt ra d o e l va l o r p a ra e nf re nt a rm e d e esta ma n e ra a u n o s c u a re nt a p a s a j e ro s qu e qu i e re n “ ve r s u p e l í c u l a”. E nt re l a s t res p ro pu e s t a s e xpu es t a s e n m i c a ja , l a qu e m á s m e i mp o r t a es l a p ri m e ra : d e m o st ra r c l a ra m e nt e l a d ife re n c i a b á s i c a qu e e x i s t e e nt re e l e j e rc ic io d e l p o d e r y e l d e l a p ot e n c i a hu m a n a qu e c o n s t r uye, d ive rs if i c a y t ra nsfo rma f re nte a l p o d e r qu e s ó l o ap l a s t a y d es t r uye. Cu a l qu i e r p e rs o n a , P o der y p o t e n c i a G r a b a d o / me t a l 2 7. 5 x 4 1 . 5 2009 Foto: R o b er t o p o r t i l l o 1990

e n c u a l qu ie r m o m e nto o c i rc u n s t a n c i a , t i e n e l a o p c i ó n d e a c t u a r d es d e u n o u o t ro d e esto s c e nt ro s d e f u e r z a . To d o s t e n e m o s a l g ú n p o d e r, y a c t u a r d es d e é l es ap l a sta r, n e ga r l a e x i s t e n c i a a l p o d e r o a s u nt o qu e s e n o s es t á p res e nta n d o. Usa r l a p ot e n c i a , nu es t ro p ot e n c i a l hu m a n o, p o r ot ra p a r t e, s i g nif ic a mi ra r y eva l u a r : ve r l o c o m o u n a s e m i l l a , qu i z á , d e l a qu e pu ed e d esa rro l l a rs e a l go h e rm o s o e i n es p e ra d o, a l g o qu e pu ed e e n r i qu ec e r o h a s t a c a mb ia r nu est ra v id a o l a d e a l g u n a ot ra p e rs o n a . Mi caja tuvo su p rese nta c ió n púb l ica y su ap l aus o, p e ro na d a má s. No hub o eco, rese ña o p re gunta s a esta d ist i n c ió n qu e m e p arece tan a c tua l e n nu est ro t ie mp o : l a d ife re n c ia e nt re lo qu e ap l a sta y lo qu e ha ce ge rmi nar una s e mil l a . Ad mito qu e l a s do s p a l ab ra s “Po de r ” y “Pote n c ia” p e rmite n i nte rp reta c io n es d ive rsa s y ha sta co nt raria s a l a s qu e yo les h e qu e rido d ar : se p o d rían sust itui r p o r lo s té rmi n o s — to d av ía má s amb i gu o s— de “Bie n” y “Ma l ”.

Te p o z t l á n , s e p t i e m b r e d e 2 0 13 .

Retrato de ROGER Bárbara Cruz ROGER

Pa ra d o e stá Fre nte a su c ua d ro c o n e l afá n i nfat i gab l e d e p l a sm a r i m á ge n e s

Ab i e rto c o n su c o raz ó n y su m e nte l ú c i d a a b i e rto c o m o u n l i b ro donde se puede leer y ta m b i é n e s c ri b i r

E n m e d i o d e l a qui e tu d d e su ta l l e r s e e x p a n d e u n a l uz d e c ri sta l l a s i d e a s ge rm i n a n c o n l a s p l a nta s

O h mu n d o m a rav i l l o s o d e ta rro s d e c o l o re s s ob re m e sa s sa l p i ca d a s d e m i l e s d e p ri n ga s c o l o ri e nta s

R o d e a d o d e l i b ro s v ie j o s a m i go s d e l ca m i n o c o n i m á ge n e s m á s d e m i l ve c e s v i sta s Pi n c e l a n d o i nsta nte p o r i n s t a nt e Su gata P ri s c i l a

l a ete rnid a d d e l t ie mp o

p i d e e nt ra r p o r l a p u e rta t ra n sp a re nte

s e d esva n ec e e nt re l a s s o m b ra s d e l s u e ñ o

e l te l é fo n o n o c e sa d e re p i qu e te a r

a m e nu d o a go b ia d o

l a s h o ra s s e e s c u rre n

p o r l a g ro s e ra rea l id a d

c o m o a gua e n l a s m a n o s l a s h o ra s f o rm a n re m o l i n o s

D es esp e ra d o ha c e c u a d ro s

d e d í a s c o nve rt i d o s e n a ñ o s

c o nju ga n d o p a l ab ra y p i nt u ra m e nsa j es qu e v ia ja n a l fo n d o d e l esp í ritu

Co n su of i c i o a rd u o y m i nu c i o s o d e a rt i sta ha te j i d o l a u rd i m b re d e su v i d a

Foto: R o ge l i o C u e l l a r 1982

y p re n d e n u na lu z e n l o s c o razo n es d es ie r t o s

Foto: Dy l a n vo n G u n t e n 2000 Da p h n e b r o n ce 33 x 21 x 28 2000

Fotos: Crispín vázquez G a l er í a J u a n M a r t í n 1966

Foto: H é c t o r g a rc í a G a l er í a J u a n M a r t í n 1966 ( C o n p a r a g u a s a r n a l d o c o e n , e n e l ce n t r o c o n b i g o t e J u a n m a r t í n y a l a derec h a R o ger v o n G u n t e n ) .

SUIzA 1954-1956

C o s t a i b i ce n c a g o u a c h e / p a pe l 38 x 28 1954

Grupo g o u a c h e / p a pe l 38 x 58 1955 โ คClown ad รณleo / tela 73 x 60 1954

En el monte g o u a c h e / p a pe l 46 x 33 1954

Manzanillo 1957-1958

D e s n u d o c o n e s pej o รณleo / tela 92 x 61 1958

M u c h a c h a a c o s t a d a e n l a v Ă a de l f err o c a rr i l G o u a c h e / P a pe l 31 x 39 1957

J a rd Ă n e n l a t a rde G o u a c h e / P a pe l 34 x 46 1957

N o c h e de j o ya s G o u a c h e / p a pe l 24 x 46 1957

â&#x2030;¤ de s n u d o e n e l v i e n t o G o u a c h e / p a pe l 43 x 27 1957

NI G HT C LUB C AS E ÍNA / P A P E L 30 X 48 1958 ≥ Temp l o p a r a g a t o r o j o ÓLEO / TElA 25 x 29 1957

E S C E NA D E C I R C O ÓLEO / TElA 50 x 90 1958 ≥ P LAZA SAN F R AN C IS C O ÓLEO / TElA 46 x 72 1958

DF i 1958-1967

Flor carnívora C a s e í n a / p a pe l 30 x 26 1960

R e i n a n órd i c a C a s e í n a / p a pe l 36 x 27 1960 ≤ de s n u d o a z u l óleo / tela 76 x 46 1960

J A R D ÍN E S P A Ñ OL G OUA C H E / P A P E L 30 X 47 1965 ≤ R e t r a t o de s a r a óleo / tela 40 x 30 1966

P a i s a je a f r i c a n o ( pa i s a je c o n á r b o l e s ) C a s e í n a / p a pe l 29 x 29 1965 ≥ P a i s a je c o n á r b o l t o rc i d o C a s e í n a / p a pe l 49 x 30 1964

N i ñ a re b e l de c o n cer i l l o V i n í l i c a / p a pe l 13 x 22 1964 ≥ D e s t r u cc i ó n de u n a a m i s t a d C a s e í n a / p a pe l 31 x 46 1962

Desnudo con bola, cubo y c c a s e í n a / p a pe l 37 x 26 1960 ≥bruja caseína collage / papel 30 x 23 1960 ± N i ñ a c o n p l á ta n o s c a s e í n a / p a pe l 38 x 28 1964

Tepoztlรกn I 1968-1972

D o s de s n u d o s c o n pe z ร leo / tela 55 X 45 1970

P a i s a je c o n c a s a , á r b o l y f r u t a s Acr í l i c o y cr ay ó n / p a pe l 47 x 61.5 1968 ≤ L a me s a de c a m b i a r a l a n i ñ a Óleo / tela 120 X 90 1969

Desnudo a contraluz Acr Ă l i c o s o b re p a pe l 34 x 27 1970

1 00

D o s pe s c a d o s Ă&#x201C;leo / tela 40 X 60 1971

1 01

P a rej a b a j o l a l l u v i a Acr í l i c o / p a pe l 24 x 37 1971

1 02

Dolor Óleo / tela 80 X 100 1972

103

Tacámbaro 1973-1980

R e t r a t o de u n p o e t a Acr í l i c o / p a pe l 68 X 49 1973

1 04

Arg o s Acr í l i c o / p a pe l 25 X 38 1973 ≤ H o me n a je a l a d i o s a i r a c u n d a C a s e í n a c o l l a ge / p a pe l 66 x 46 1973

10 6

1 07

E n l a a n t á r t i da Acr í l i c o / p a pe l 24 X 38 1973 ≥ C o n n u e s t r o s v i s i ta n t e s Acr í l i c o / p a pe l 36 X 48 1973

10 8

1 09

Crucifixión Óleo / tela 60 x 50 1 9 74 ≥ R e t r a t o de u n a m u c h a c h a Acr í l i c o / p a pe l 50 X 40 1973

11 0

111

Niña y roca Óleo / tela 40 X 30 1975 ≤ F i e s t a de l f i n de l m u n d o Óleo / tela 80 X 60 1975

11 2

113

L a c h a v a de l a d i s c o t ec i v a cr í l i c o / p a pe l 63 x 37 1976 ≤ P a i s a je c o n f i g u r a a cr í l i c o / t e l a 120 x 90 1973

11 4

115

e n e l c a n a l , c o n m a r av i l l a s a cr í l i c o / p a pe l 22 x 28 1975

1 16

D e s p u é s de l a v i c t o r i a a cr í l i c o / p a pe l 25 x 39 1975

117

L a d u eñ a de t o d o e s t o óleo / tela 80 x 100 1976

1 18

D e s n u d o c o n per i c o óleo / tela 90 x 110 1976

119

D e b a j o de l m a n t o de l a r a z ó n Acr í l i c o / t e l a 60 x 80 1975 ≥Menina óleo / tela 90 x 70 1975

120

1 21

Pa s t o r a l c o n a r l e q u í n Óleo / tela 70 x 90 1975 ≤ P a i s a je c o n pe z y de s n u d o Acr í l i c o / p a pe l 48 x 35 1975

12 2

1 23

E n e l t róp i c o Acr í l i c o / p a pe l 55 x 53 1975 ≥ D e s n u d o c o n s erp i e n t e Acr í l i c o / p a pe l 45 X 64 1975

1 24

1 25

C e n t i n e l a s e n l a p l aya Acr í l i c o / p a pe l 25 X 38.5 1975

126

Encuentro en el mar Óleo / tela 50 X 60 1975

1 27

P a i s a je c o n t o rme n t a Acr í l i c o / p a pe l 47 X 61 1975

12 8

Flor y roca Acr í l i c o y cr ay O n / p a pe l 45 X 65 1975

1 29

C u erp o c o n m a r i p o s a Ã&#x201C;leo / tela 80 X 60 1976

130

1 31

L o s perr o s g u a rd i a n e s Óleo / tela 35 X 45 1976 ≥ D e b a j o de u n á r b o l Óleo / tela 60 X 40 1976

132

1 33

A o r i l l a s de l c h a p a rr a l Acr í l i c o / p a pe l 41 X 43 1977

13 4

Te s o r o c o n s u s g u a rd i a n e s Acr í l i c o / p a pe l 40 X 43 1977

1 35

L o s l e v i ata n e s Acr í l i c o / p a pe l 47 X 68 1977

136

L a l l eg a d a de l v i s i t a n t e Acr í l i c o / p a pe l 26 X 39 1977

137

Ár b o l t r o p i c a l Acr í l i c o / p a pe l 18 X 17 1977

S i l e n c i o c o n s u s perr o s A C R ÍLI C O SOB R E P A P E L 40 x 53 1977

13 8

1 39

G u errer o e n s u s u eñ o Óleo / tela 80 X 100 1977

140

D e s n u d o e n med i o de s u s c o s a s Óleo / tela 70 x 90 1977

141

G u errer o m u er t o y s u s o l Ă&#x201C;leo / tela 35 x 45 1977

14 2

E l a rr i b o a l a i s l a Ă&#x201C;leo / tela 50 X 60 1977

1 43

Caracol en el acantilado Ă&#x201C;leo / tela 50 x 40 1977

14 4

1 45

Ramillete Óleo / tela 65 X 45 1977 ≤ P a rej a de c a r n ava l Óleo / tela 90 X 60 1977

146

1 47

P a i s a je c o n p a s a je r o c o s o Acr í l i c o / p a pe l 46 x 28 1978

148

≤ D o s m u jere s Acr í l i c o / p a pe l 54 x 40 1978

149

P a i s a je c o n a s t r o s de l s i l e n c i o Acr Ã l i c o / p a pe l 44 X 27 1978

15 0

C u erp o c o n f r u t a s Óleo / tela 80 X 70 1978 ≤ Fe l i c i d a de s , m i c k e y m o u s e Óleo / tela 90 x 60 1978

1 52

1 53

M á s c a r a de l v i e n t o Acr í l i c o / p a pe l 29 X 22 1979 ≥ L a s c o s a s de l v i e n t o Acr í l i c o / p a pe l 54 X 40 1979

154

155

P a t o c o n p l u m a je f e s t i v o Acr í l i c o / p a pe l 25 X 38 1979

156

P er s e o Acr í l i c o / p a pe l 24 X 39 1979

1 57

T i emp o s u s pe n d i d o Óleo / tela 80 X 70 1979 ≤En la isla Óleo / tela 80 X 100 1979

158

1 59

DF ii - vancouver 1980-1981

E n l a b a rr a n c a Acr Ã l i c o / p a pe l 45 x 30 1980

D e s n u d o c o n a pa r i c i o n e s Ă&#x201C;leo / tela 130 X 110 1980

D e s n u d o c o n N o p a l e s y s o r t i l eg i o s Ă&#x201C;leo / tela 101 x 118 1980

162

163

E l l a g o de a t i t l á n Ó l e o s o b re t e l a 65 x 90 1980

En la isla Ó l e o s o b re t e l a 130 x 110 1980

164

1 65

L a p l aya re b e l de Acr í l i c o / p a pe l 36 x 54 1981

166

P e z b a l l e n a de l m a r Acr í l i c o / p a pe l 44 x 59 1981

167

Fr a n t i c s i g n a l s t o t h e s o u t h Acr í l i c o , cr ay ó n y l á t ex / a g l o mer a d o 74 X 8 1 1981 ≥ R o c a s e n e n g l i s h m a n r i v er f a l l s ( v a n c o u v er i s l a n d ) Acr í l i c o / t e l a 122 X 102 1981

168

169

T o r s o c o n s o r t i l eg i o s Acr Ã l i c o / t e l a 102 X 81 1981

170

171

Cuernavaca 1982-1983

E l C h a p a rr a l Acr Ã l i c o / Te l a 70 X 50 1983

1 72

E l T a o de l p i r a t a Acr í l i c o / t e l a 70 X 90 1982

174

L a e n t r a d a a l a b a rr a n c a Acr í l i c o / p a pe l 54 X 65 1982

1 75

Tepoztlán II 1983-1997

B a i l e c o n t re s f r u t a s Acr í l i c o y c a r b o n c i l l o / p a pe l 44 X 36 1984

1 76

A u t o rre t r a t o e n l a i s l a Óleo / tela 180 x 150 1984 ≤ P a i s a je c o n s er de o t r o m u n d o Óleo / tela 100 x 80 1984

1 78

179

E l h o n g o v o lt e a d o Acr í l i c o / p a pe l 54 x 65 1985

18 0

Hongos en el bosque Acr í l i c o / p a pe l 55 x 66 1986

181

D o s h o n g o s e n u n va l l e Acr í l i c o / p a pe l 36 x 43 1986

H o n g o v i s t o p o r de b a j o Acr í l i c o / p a pe l 48 x 67 1986

18 2

183

D o s h erm a n a s c o n t re s pece s Acr í l i c o / p a pe l 68 x 48 1986 ≥ C u erp o de o r o Acr í l i c o / p a pe l 65 x 42 1986

184

185

D e s n u d o a c o s ta d o Acr í l i c o / p a pe l peg a d o 35 X 43 1987

186

E l s u eñ o Acr í l i c o / t e l a 110 x 130 1986

187

C a r a y b u s t o de per f i l Acr í l i c o / t e l a 90 x 70 1986

188

L a s h erm a n i t a s Acr í l i c o / t e l a 90 x 70 1986

1 89

R í o e n Or i s s a Acr í l i c o / t e l a 100 x 80 1989

≥ Arc a de n o é óleo / tela 180 x 150 1987

1 91

R e t r a t o de u n a a cró b a t a Acr í l i c o / t e l a 170 x 140 1989 ≥Puri, su pubis, sus labios y su corazón óleo / tela 110 x 130 1989

193

E l de s per t a r Acr í l i c o / p a pe l 44 x 43 1990 ≤ P a i s a je t á n t r i c o c o n pe z y f i g u r a Acr í l i c o / t e l a 110 x 90 1990

194

Aer o p u er t o c o n a v i o n e s Acr í l i c o / p a pe l 56 x 66 1991

A t err i z a je Acr í l i c o / p a pe l 35 x 55 1991

196

197

D e s n u d o pa r a d o Acr í l i c o / t e l a 80 x 50 1991

G u errer o de l a g u err a de l g o l f o Acr í l i c o / t e l a 130 X 110 1991

198

1 99

F i g u r a s de l c a n a l Acr Ã l i c o / p a pe l 55 x 65 1992

2 00

201

l a v i da e n e l m a r Acr í l i c o / p a pe l 55.5 x 66 1992 ≥La ola Acr í l i c o / p a pe l 68.5 x 49 1992

203

C a m i n o s de l m a r Acr í l i c o / t e l a 70 x 80 1992 ≥ R e t r a t o de m i s p i e s c o n l a n o v i a de r i m b a u d Acr í l i c o / t e l a 170 X 140 1992

204

205

Y o n o f u i N a p o l eó n Acr í l i c o / p a pe l 116 x 66 1993

206

Muchacha en el mar Acr í l i c o / p a pe l 68 x 49 1993

2 07

El sol y la luna Acr Ã l i c o / t e l a 130 x 110 1993

208

209

A l m a de c h i c a c o n s u a rc a y s u á n ge l de g u a rd a Acr í l i c o / p a pe l 56 x 67 1994

2 10

S i re n a c o n l a b a n der a e n e l m a r Acr í l i c o / p a pe l 40 x 60 1995

21 1

D i a b l i t a e n s u j a rd í n Acr í l i c o / p a pe l 24 x 33 1994 ≥ D o n ce l l a c o n u n i c o r n i o Acr í l i c o / t e l a 80 X 70 1995

21 3

Ad o l e s ce n t e e s c u c h a n d o e l m u rm u l l o de l m a r Acr í l i c o / p a pe l 83 X 36 1995 ≥ A u t o rre t r a t o e n e l m a r Acr í l i c o / t e l a 122 x 100 1996

214

21 5

R o s t r o II รณleo / tela 50 x 40 1995

2 16

R o s t r o III รณleo / tela 50 x 40 1995

21 7

P e n í n s u l a II óleo / tela 160 x 130 1995

218

P e n í n s u l a c o n pe s c a d o r a óleo / tela 160 x 130 1995

21 9

N o va m o s k i t i a óleo / tela 90 x 110 1995 ≥ P r i m a v er a y l l u v i a l i ger a óleo / tela 150 x 120 1995

221

P a i s a je t á n t r i c o I Óleo / tela 110 x 90 1996 ≤Ellis óleo / tela 170 x 140 1996

222

223

P aya s o q u e n o l l o r a Acr í l i c o / p a pe l 69 x 50 1997 ≥ E l p a s o de u n a m o r de s c o n o c i d o Acr í l i c o / p a pe l 65 x 47 1997

2 24

225

R o s t r o VII Acr í l i c o / t e l a 50 x 40 1997 Centroamérica Óleo / tela 170 x 140 1996

226

227

Indonesia 1998-1999

H a c i a l a m o n ta ñ a Acr í l i c o / p a pe l 71 x 51 1998

L a v i da e n e l m a r Acr Ã l i c o / t e l a 80 x 60 1998

230

L o s s a s a k de l o m b o k Acr í l i c o / t e l a 60 x 80 1998

232

K a rm a Acr í l i c o / t e l a 70 x 90 1998

233

Tepoztlán III Desde 2000

P i e de l a m o n t a ñ a y e l m a r Acr í l i c o / p a pe l 66 x 47 1999

J a rd í n J ava n é s óleo / tela 60 x 50 1999

236

M ú s i c o s de l a n o c h e Acr í l i c o / p a pe l 68 x 49 2000

237

E s ce n a c o n t re s s o m b rer o s Ă&#x201C;leo / tela 170 x 140 1999

238

H i s t o r i a de u n pe z Acr í l i c o / p a pe l 84 x 37 2000 ≤Desnudo en el mundo Acr í l i c o / p a pe l 36 x 56 2000

24 0

241

L a m a dr u g a d a Acr Ã l i c o / t e l a 100 x 80 2000

24 2

243

D e s n u d o s e n t a d o e n t re f l o re s Acr í l i c o / p a pe l 41 x 57 2001 ≥ M a dr u g a d a Acr í l i c o / p a pe l 68 x 48 2001

24 4

245

D a m a s de l a n o c h e Acr í l i c o / p a pe l 58 x 68 2001 ≤ D e s n u d o p a r a d o c o n s u re t r a t o Acr í l i c o / p a pe l 68 x 43 2001

24 6

G i n ece o Acr í l i c o / t e l a 50 x 70 2001

24 8

Monte en flor Acr í l i c o / t e l a 60 x 80 2001

249

E s ce n a h o n d u reñ a Acr í l i c o / p a pe l 70 x 50 2002 ≤ R ec i n t o e n pe n u m b r a Acr í l i c o / p a pe l 67 x 57 2002

250

25 1

G ü er o c o n o j o s a z u l e s Acr í l i c o / p a pe l 68 x 48 2003

2 52

253

Dos torsos adornados Acr í l i c o / p a pe l 56 x 67 2003 ≤ P l a t er o Acr í l i c o / p a pe l 68 x 57 2003

254

25 5

Ovnitours Acr í l i c o / p a pe l 58 x 67 2003 ≥ S u eñ o s de l a c o s t a Acr í l i c o / p a pe l 70 x 50 2003

256

257

Od a l i s c a Acr í l i c o / p a pe l 43 x 67 2004 ≤La lagartija Acr í l i c o / p a pe l 67 x 58 2004

258

259

D o n ce l l a c o n u n i c o r n i o DĂptico Ă&#x201C;leo / tela 170 x 90 2004

260

261

Conjuro Acr í l i c o / p a pe l 46 x 40 2006

C o n ej o y s erp i e n t e Acr í l i c o / p a pe l 50 x 70 2006

262

263

C o m a Bere n i ce s Acr Ã l i c o / p a pe l 57 x 41 2007

264

E s ce n a c o n h o n g o Acr í l i c o / p a pe l 43 x 38 2007

266

D r a gó n v o l a d o r Acr í l i c o / p a pe l 50 x 68 2007

267

D i s eñ o p a r a u n re b o z o Acr í l i c o / p a pe l 30 x 80 2008

268

Tre s f l o re s de med i a n o c h e Acr í l i c o / p a pe l 50 x 69 2008

269

D e s n u d o c o n pre s a g i o s y p o r t e n t o s Acr í l i c o / p a pe l 37 x 83 2008 ≥ U n coyot e Acr í l i c o / p a pe l 68 x 50 2008

270

27 1

M o n t e c o n u n m o n u me n t o a l a s o n r i s a รณleo / tela 100 x 80 2008

272

273

Sem b l a n z a de b u d a II óleo / tela 80 x 60 2008 ≥ Sem b l a n z a de u n b u d a Óleo / tela 130 x 60 2008

274

275

Sem b l a n z a de b u d a c o n u n l o t o รณleo / tela 90 x 80 2008

276

27 7

P i ed a d p o r u n m u n d o a l u c i n a d o Ă&#x201C;leo / tela 90 x 110 2008

278

279

P i n t o r c o n m u s a ( Ad á n y E va ) Acr í l i c o / p a pe l 68 x 50 2009

280

A n u n c i a c i ó n de l d í a Acr í l i c o / p a pe l 57 x 68 2009

28 1

D o s a l egre s c a z a d o re s Acr í l i c o / p a pe l 67 x 57 2009 ≤Desnudo endomingado Acr í l i c o / p a pe l 84 x 38 2009

282

28 3

Desnudo con monte transfigurado Acr Ă l i c o / t e l a 80 x 100 2009

284

28 5

L o s h u ec o s e n e l m a r Acr í l i c o / p a pe l 29 x 25 2010 ≤ F i n de l m u n d o Acr í l i c o / p a pe l 70 x 50 2010

286

C o rr i e n t e s d u eñ a s y a d v er s a s Acr í l i c o / p a pe l 57 x 38 2010 ≤ Im a ge n de l m a r Acr í l i c o / p a pe l 67 x 56 2010

288

289

M o n ta ñ a r o j a Acr í l i c o / p a pe l 59 x 41 2011 ≤ P a i s a je pre v e n i d o Acr í l i c o / p a pe l 55 x 35 2011

290

291

Tre s s a t é l i t e s a z u l e s Acr í l i c o / p a pe l 66 x 57 2012

2 92

A u t o rre t r a t o e n f o rm a de c o l o r Acr í l i c o / m a der a 35 x 50 2012 ≤ B o s ó n de H i gg s e n t re l a h i er b a Acr í l i c o / p a pe l 55 x 35 2012

294

295

P o r t e n t o s de u n a b o n a n z a Acr í l i c o / p a pe l 74 x 5 9 2012 ≥Desnudo Acr í l i c o / p a pe l 84 x 38 2012

297

Sem i l l a Acr í l i c o / p a pe l 56 x 36 2012 ≤ UNA C A R A D E L BOS Ó N D E HI G G S Acr í l i c o / p a pe l 27 x 20 2012

298

299

D o s r í o s v o l a d o re s Acr í l i c o / p a pe l 31 x 32 2012

300

u n B a rc o c o n pe s c a d o Acr í l i c o / p a pe l 23 x 27 2013

301

P a i s a je c o n l i ger a s n u b e s Acr í l i c o / p a pe l 45 x 46 2013 ≤Figura en azul Acr í l i c o / p a pe l 59 x 40 2013

3 02

303

S a l u d o de med i a n o c h e Acr Ã l i c o / p a pe l 37 x 56 2013

3 04