Lunfarda 28

LUNFARDA

AÑO 3 - NÚMERO 28 - SEPTIEMBRE 2013 - ARGENTINA

3 ANIVERSARIO

Autoretrato con Gardel

Gianni Mestichelli Fot贸grafo

Norma Pons en Mortadela

Susana GimĂŠnez

Gianni Mestichelli Retrato de un fotógrafo Por Patricio Lange

Entre la abundancia de semblantes que caracteriza el portfolio del fotógrafo Gianni Mestichelli, hay un retrato de Ringo Bonavena: allí está el boxeador argentino con un cigarro de hoja en la boca, la quijada hacia adelante, ruda, echando una bocanada, los ojos entreabiertos y la mirada perdida entre el humo blanco que se disipa fantasmal. Parece un retrato robado, como si al gran Bonavena lo hubieran sorprendido en un mínimo movimiento de su engranaje íntimo, y nunca hubiera advertido la presencia del fotógrafo, ni oído el ruido del obturador. Esa imagen, es casi una síntesis del trabajo de Mestichelli y su habilidad para develar, desde el despojo, la intimidad de las cosas. *** Gianni Mestichelli nació en Italia en 1945 y vive en Buenos Aires desde 1948.

Desde los veinte años, trabaja como reportero gráfico para distintos medios locales y extranjeros. Ha retratado a personalidades como Astor Piazzolla, Alberto Olmedo, Norma Pons, Susana Giménez, Vinicius de Moraes, Carlos Monzón, Elis Regina, Thelma Biral, Charly García, Jorge Luis Borges, Renata Schussheim, Lee Strasberg, Leopoldo Marechal, Armando Bó, Eladia Blázquez, Graciela Borges, Antonio Gasalla, Batato Berea, Atahualpa Yupanqui, Duke Ellington, Luis Alberto Spinetta. Sin entrar en detalles, se trata de algunos de los escritores, músicos, poetas, cineastas, dramaturgos, directores de teatro, cantantes, pensadores, actrices, divas del espectáculo, boxeadores, cómicos y escenógrafos más importantes del siglo veinte en Argentina y en el mundo, una lista de santos terrenales obsesionados por cantar, bailar, ser hermosos, hacer reír, escribir poesía o descubrir la belleza.

“Lo que hace únicos a los retratos de Gianni es que logra llegar hasta el centro mismo de sus retratados, a mostrar sin velos sus rasgos más profundos, sus mejores cosas, sus misterios, siempre con una sutileza que solo el observador inteligente sabe captar en su total dimensión”, escribe por correo electrónico la famosa periodista televisiva de espectáculos Catalina Dlugi, mujer de Mestichelli desde hace más de cuatro décadas. ***

A mediados de los años sesenta, Mestichelli empezó a trabajar en la editorial Abril, un grupo que había comenzado publicando cómics a fines de los cuarenta, y siguió con la publicación de revistas, en su mayoría mensuales.

- Me crié profesionalmente en una época de mucho menos desa-rrollo que el que hay ahora, donde había poca cosa técnica y con-signas muy concretas: no flash directo, 35 milímetros para casi todo. Se usaba luz ambiente siempre, se forzaba, en función de un clima documental.

Abril estaba ligada a revistas estadounidenses como Time y Life, y sus publicaciones tenían un estilo similar, cuya intención era documentar, y no sobre producir las fotos.

- Íbamos con una lámpara cebolla de quinientos, la enganchábamos, rebotábamos por algún lado y creábamos clima con eso. Nada más.

En esa austeridad, Mestichelli construyó un estilo. Su mejor rasgo: lograr una cercanía bastante insólita y humanizada a personajes generalmente idealizados. Los retrataba en sus casas o lugares de trabajo, sin vestuarios preestablecidos, ni directores de arte que configuraran un plan estético.

- Yo creo más en que el personaje me dé las cosas, no en recrearlo, que es lo que hacen en la revista Rolling Stone, por ejemplo. Una vez salió en la tapa Mario Pergolini vestido de diablito, y yo no sé si Pergolini es un diablito, es lo que quieren vender ellos. Yo quiero ver al personaje de verdad, descubrirlo.

Por eso la fotografía a la que suscribo, es la sin intervención. *** Las fotos de Mestichelli son en apariencia sencillas, como esas grandes melodías que canta cualquiera, pero que en su entramado ocultan la frágil sensibilidad de su autor. Para Vinicius de Moraes en La Fusa (1971), el segundo de dos discos en vivo que el genial poeta brasileño grabó en un pequeño club marplatense, Mestichelli hizo un retrato blanco y negro: allí, el autor de “Garota de Ipanema”, aparece con lentes oscuros, un cigarrillo, un vaso de whiskey vacío, y la mirada rebosante de tristezas cotidianas. Con esa imagen, de profunda sencillez, Mestichelli ilustró la portada del disco que hoy es considerado uno de los registros más importantes en la historia de la música popular brasileña. ***

Mestichelli también es sencillo. Por ejemplo, cuando describe una serie de fotografías analógicas tomadas por él en distintos lugares del mundo, con un enfoque y composición originales y atractivos -a los ojos del autor de estas notas-, lo hace así: “Este es un amanecer desde el Costa Galana. Esto es el Central Park. Qué desorden en los autos, ¿no? Raro verlo en Nueva York.

Esto es en Roma. Acá las Torres Gemelas. Me dan la sensación de que se están yendo al cielo, lo que finalmente pasó. Esta es una síntesis de Nueva York que me gusta. Esto es el Panteón de Roma. Esto es viejísimo, una diapositiva de un trolebús que una vez encontré tirado ahí en la Ruta 2. Esto es en Holanda, había unos maniquíes en una exposición que se proyectaban contra una lona. Boludeces.” *** A principios de los setenta, comenzó a hacer fotos para las marquesinas de los teatros porteños. Su primer trabajo de este tipo, fue una serie de fotos verticales donde tomó por separado al director de la obra, Sergio Renán, y a los actores Héctor Alterio, Walter Vidarte, Víctor Laplace, Ulises Dumont, y a las actrices Ana María Picchio y Zulema Katz, entre otros personajes. Las fotos fueron ubicadas en las puertas contiguas de la entrada del Teatro Sha. El resultado: un composé de siluetas en distintas direcciones que cobraban vida a la vista desde la vereda del local, y que configuraban una estética poco común para las marquesinas porteñas de aquellos días. “Lo que hacía era fijarme cómo iban los autos, cómo funcionaba la calle, de dónde venía la gente, y a partir de eso ubiqué las fotos.” *** Revistas como Siete Días, Claudia, Nocturno, Gente, El Gráfico, Mucho Gusto, Utilísima, Para Tí, Corsa, Radiolandia o Satiricón, publicaban el trabajo de Mestichelli, generalmente ligado al mundo del espectáculo y el ambiente artístico. En 1984, publicó Cuerpos Abrazados, un libro sobre el amor con fotos suyas y textos del poeta, cineasta y periodista Rodolfo Braceli. Son imágenes de cuerpos desnudos y rostros velados, que evocan una ternura y sensualidad primitivas, atemporales.

- Los modelos eran una parejita amiga. Ahí estaba yo con la cámara y nada más.

Fue el primer y único intento, hasta hoy, de materializar su obra.

- Yo no trabajo de artista, no me ocupo de que me vean los curadores del mundo. Muchos fotógrafos sí. Se preocupan de tener la obra, catalogarla, llevarla a soportes dignos. A mí me cuesta porque no me crié en eso.

Cuando yo empecé en la fotografía no existía tal cosa, no había coleccionistas. Hice exposiciones –unas veinte en total-. Pero las hago porque me gusta que la gente vea fotos. *** Desde 1982, Mestichelli trabaja en un departamento antiguo, que tendrá cien años, ubicado en el barrio de Congreso. Allí hay una habitación pequeña que funciona como escritorio, con sus negativos y contactos en cajas más o menos desordenadas, una computadora, algunas fotos colgadas, papeles.

A pocos metros está el estudio donde hizo muchos de sus retratos, un lugar también pequeño con un sinfín blanco, un par de luces, y poco más.

- Si con dos luces puedo hacer una buena foto, la hago con dos luces.

Según Mestichelli, los fotógrafos suelen intimidar a sus modelos cuando se ubican detrás de tanta tecnología (“Parecen dentistas”, dice). Este es uno de los motivos por los cuales mantiene un equipo técnico pequeño.

- Cuando aparecieron las primeras maquinitas digitales yo me interesé y enseguida compré una. Pero siempre dentro de lo accesible. No soy de los fotógrafos que se compran lo top. No. Yo compro hasta donde me sirve, y más allá no me interesa. Me gustaría, pero no lo gasto, porque me parece que no da. En publicidad, que es donde más se renueva tecnología, yo notaba que era más para llamar la atención que otra cosa. Acá han venido de agencias y veían esto -su estudio- y se iban espantados, pensaban que era una cagada. Pero la publicidad se nutre de eso. Y a mí, la verdad, entrar en ese juego no me interesa. Si el costo es que yo cambie mi concepto de la vida, prefiero perder clientes.

- ¿Cuál sería ese concepto?

- Ser un tipo sencillo, simple, no exagerar en la cosa. Porque, por otro lado, la forma de acceso modifica el resultado. Fijáte que vos me pediste permiso para grabarme. Cuando yo empecé en periodismo, no había grabadores. Se anotaba todo. Y el grabador creaba un clima distinto. De golpe te tocaba Julio De Caro –violinista, compositor y director célebre de tango-, que ni sabía lo que era un grabador portátil, y hablaba pegado al aparato como si lo escuchase alguien del otro lado. Le mandaba mensajes a Piazzolla: “Astor, pórtate bien porque sos un buen tipo”, le decía. Era fenómeno. Cada cosita influye, y yo entiendo que el personaje, sin tanta pompa, es mucho más accesible.

Sin tanta pompa, retrató a divas inalcanzables, inhumanas, de esas que se mueven como si no fueran parte de la Tierra.

- Una vez fuimos con Carlos Ulanovsky –periodista argentino-, a entrevistar a la “Coca” Sarli. Estaba ella, sus muebles, y sus gallinas. No había nada que ponerle. Así que ahí nomás le hicimos la foto, en el living de su casa. Y salió divina. *** El portfolio de Mestichelli configura un fresco de época, un elegante desfile de grandes figuras del siglo veinte en sus años de esplendor: Charly García en La Máquina de Hacer Pájaros, Miguel Abuelo en los Abuelos de La Nada, el travesti Cris Miró, corriendo la vara de los prejuicios, Susana Giménez en los años de Olmedo y Porcel, Astor Piazzolla, entre Buenos Aires y el mundo, Las Viudas e Hijas de Roque Enrrol en plena efervescencia pop post dictadura.

- Yo soy un observador del ambiente artístico, no soy el ambiente artístico.

Por eso creo que lo más sano de un periodista es tener una relación con el ambiente muy acotada. *** Mestichelli hoy está jubilado. Dice que está más tranquilo, sin tanto trabajo, especialmente en lo que a espectáculos grandes se refiere. Hace algunos books, algunas fotos.

- Estoy más distendido. Y bueno, uno pasa de moda también. ¿No es cierto? *** ¿A qué colegas de su época admira?

- Yo nunca fui fanático de nadie. Ni siquiera retengo los nombres de los grandes fotógrafos mundiales. Veo una foto y me gusta, pero hasta que descubrí que fue Annie Leibovitz la que hizo tal foto, o que Helmut Newton era el estilo ese que yo veía. Uno admira también lo que no puede hacer. Oscar Burriel era un fotógrafo de nuestro equipo que me parecía maravilloso lo que hacía, unas cosas desde el laboratorio que no sé, para mí era un misterio. Después estaba Osvaldo Rubini, que de golpe tenía una impronta de lo cándido, de la foto espontánea, que era mágica. ¿Y cómo lograban eso?

- Eso viene innato en uno. Yo te puedo estar intelectualizando lo que ves en mis fotos pero ni yo sé cómo lo hago. Todavía miro la foto que hice a los veinte años de Bonavena y me sigo maravillando de haberla hecho, me parece magia. Y yo no puse nada, mi intelecto solo estaba en dejarme llevar.

Por supuesto estaba en querer hacer una linda foto, pero..

Hace una pausa.

-¿Cómo se hace una linda foto? ¿Qué fórmula tenés?

Ver贸nica Llin谩s y Alejandra Flechner en Gambas al Ajillo

Ver贸nica Llin谩s

Paco Jamandreu - Revista Satiric贸n

Antonio Gasalla

Thelma Biral en Coqueluche

Alejandro Urdapilleta

Charo L贸pez y Thelma Biral

Alberto Olmedo

Rodolfo Bebรกn y Thelma Biral

Grupo gente de teatro libertad libertad libertad

Cris Mir贸

Analía Gadé

Kevin Johansen

Carlos Monz贸n en La Mary

Astor Piazzolla, Susana Rinaldi y Leopoldo Marechal

MarĂ­a Aurelia Bisutti

Lorena Paola en La Revista de las Vacaciones

Astor Piazzolla

Antonio Gasalla y MarilĂş Marini en Mortadela

Moria Casรกn

Norma Pons

Sergio Renรกn y Madame Butterfly

Eloísa Cañizares

Carlos Perciavalle

Irem Bekter y Katja Aleman en No es Fino

Leonor Benedetto en Leonor vs. Benedetto, 1978

Bernardo Neustad con Ataualpa

Eduardo Galeano

mestichelli.com

Celia Cruz grabando con los Cadillacs

Pascual Mamone

OSCAR MAIO

oscarmaio.tumblr.com

tuittiame por yul acri

@buenbipolar El pelirrojo es un albino que la saco barata @rosariiitoo El papá de mi novio se come una milanesa a las 6 de la tarde para “engañar al estómago”. Me da cosa decirle que no lo está engañando. @la__changa Esta milanesa es tan grande que parece como que la aplasté a mi abuela y la pasé por pan rallado. @Babicho No hay situación mas la concha de la lora, que cuando te acostas, te tapas, y ves el control remoto de la tele a 5 metros de distancia.

@serpientedegas Uno aprende a retirarse a tiempo en la universidad de las hijas de puta sin alma. @gasparkers gtalk, ese lugar donde resolvés el mundo todas las tardes @Lautaros Acabo de subir al bondi con un viejo que tiene $300 en la SUBE. Calmate, hijo de puta. @HeyArchi Limpié la ventana de la cocina y me enteré que tenía una vecina. @ffffauxpas Voy a contratar a alguien para que decida todo por mí, porque me estoy cagando la vida.

@madeofchalk 5 de cada 6 personas disfrutan la ruleta rusa @geroc_ A la noche chateo sin tildes ni signos de puntuación y se siente como desabrocharse el corpiño de la intelectualidad. @scarcito El lobo será siempre el malo si sólo escuchamos a Caperucita. @nehuenchoo Aguante estar en el boliche cantando, y meterle un trago en la parte que no te sabés la letra.

@MuyPrincess Si no me acuerdo NO pas贸. @gabuleta Creo que el 煤nico motivo por el que no caigo en un pozo depresivo, es porque no entro. @PauliPrz No es puta, pasa que la mitad del pueblo no sabe guardar un secreto.

“...ya done mi higado a la ciencia y creo que voy por la redención mirando cuestión de peso para no sentirme border.por lo demás, la mejor sonrisa armani para un mundo en el que ni por asomo pretendo alquilarle la idea Looouca de que el artista es un tipo que sufre y se muere de hambre....yo ya estoy aca. ya baile con la mas fea, me culie a su abuela por chusma (y me gusto) y termine sorteando en una rifa de bomberos voluntarios el titulo de Sir...no nos conocemos es verdad, pero no va a ser la primera vez que conozcamos gente asi como nosotros sospecho. (estas pequeñas familias escocesas ha- ciendo sus amarillos de generación en generación te sacan la cabeza mal! que buenos whiskies!!!) jajajaj ...” fragmento de diálogo entre ziper y lunfarda

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FOTOREPORTAJE CORDOBÉS

Daniel Cáceres

Desde los 17 años empecé a fotografiar como hobbie pasando por muchos trabajos sociales, gremiales, asociaciones intermedias y hasta publicidad en distintas agencias. Hasta que comencé con mis primos atrabajar en medios gráficos de prensa como free lance, obteniendo la primer credencial argra en 1987 cubriendo festivales de rock en la falda mi primer trabajo pago y de corresponsal. Ingresé a medios como diario Córdoba, La voz del interior y en la actualidad en diario Clarín y todos sus productos, junto con mi hermano Marcelo Cáceres que se inició en 1992 entrando a Clarín siendo editor de Diario Olé deportivo hasta la actualidad fundamos la agencia Redimagen que en la actualidad cubre noticias a medios y agencias nacionales e internacionales de acuerdo a la importancia de los eventos. Además formamos parte de la comision directiva de Argra Nacional y del Círculo sindical de prensa como directivos de los mismos.

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