HUACA
LA FLORIDA Investigación, análisis y propuesta en una estructura pre-hispánica
Arquitectura paisajista
Universidad de Lima Facultad de Ingeniería y Arquitectura Carrera de Arquitectura Elaborado por: Maria Fernanda Poma Daniella Caillaux Camila Garro Gabriela Palacios Curso: Arquitectura paisajista Profesora: Carmen Rivas Lombardi
Lima, Perú 2020
HUACA
LA FLORIDA Investigación, análisis y propuesta en una estructura pre-hispánica
TABLA DE CONTENIDO CAPÍTULO I. INTRODUCCIÓN Justificación Rímac Huaca La Florida
C A P Í T U L O I I . H I S TO R I A D E L L U G A R Cultura Manchay Evolución del sitio Registro fotográfico
C A P Í T U L O I I I . C A PA S D E A N Á L I S I S Topografría Límites construidos Pre-existencias Plano Nolli Accesibilidad Movilidad Trama urbana Áreas verdes Manzanas Perfil urbano Alturas Uso de suelo Equipamiento Materialidad Parques Vegetación Texturas/Materiales Problemática
C A P Í T U L O I V . P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S 3 Proyectos referenciales Loma del Calvario Plaza Poppy Ribeiro do Matadouro
C A P Í T U L O V . T E O R Í A S Y C O N C E P TO S 3 Autores Jan Gehl Zona histórica de Estambul Francesco Careri Campo Boario Christo & Jean Claude Reichstag Síntesis
C A P Í T U L O V I . A C TO R E S Actores Realidad Actores directos Actores indirectos
CAPÍTULO VII. DIAGNÓSTICO Superposición de capas Oportunidades Conflicto Síntesis de capas Síntesis morfológica Conclusiones
CAPÍTULO VIII. MASTER PLAN Recorrer y recordar Propuesta Objetivos Matriz de objetivos Zonas de acción Master plan Estrategias Síntesis de propuesta Desarrollo del master plan
C A P Í T U L O X I . P R O P U E S TA Un nuevo panorama Estrategias Propuesta Acercamiento a detalle Vistas peatonales Intervenciones
REFERENCIAS
CAPÍTULO I
INTRODUCCIÓN En este capítulo se ha realizado un análisis a escala macro que permita realizar un acercamiento paulatino hacia la Huaca La Florida. Es entonces que primero, se ha ubicado el distrito del Rímac, distrito en el que se encuentra la huaca, en el ámbito de Lima Metropolitana, con el respectivo análisis de su posición en la ciudad. Después, se presentan variables
distritales pertinentes para el entendimiento del entorno de la huaca. Finalmente, una vez ubicada en el lugar y espacio, se reconoce el perímetro de la Huaca y se determina el rango de influencia considerado el adecuado para un análisis acertado.
INTRODUCCIÓN
Collage: Hitos culturales y la Huaca La Florida Fotografías: Google Earth. Elaboración propia
INTRODUCCIÓN
JUSTIFICACIÓN
¿POR QUÉ LA HUACA LA FLORIDA? La Huaca La Florida se encuentra en el distrito del Rímac, el más antiguo, tradIcional e histórico de la Ciudad de Lima y la huaca es evidencia de su trascendental existencia. El Rímac alberga un porcentaje significativo del patrimonio cultural de la ciudad y la Huaca es un elemento de valor dentro de esta calificación, aunque no sea explicitamente reconocido. La huaca ha sido por mucho tiempo un vertedero de basura, un lugar para los vándalos, un recinto al cual las entidades públicas no han considerado lo suficientemente valioso como para incluirlo en sus planes de revalorización y promoción cultural.
Considerando el potencial de su ubicación, dentro de un distrito conocido por su riqueza cultural, se ha considerado que la Huaca es digna de una investigación y análisis a profundidad que permita su comprensión y una consecuente propuesta de intervención. Es así que se pretende integrar el conocimiento sobre La Florida, exponiendo la problemática de manera sencilla y práctica, incitando entonces la formulación de potenciales soluciones.
INTRODUCCIÓN
RIMAC
UBICACIÓN
La Huaca se encuentra en el distrito del Rimac, dentro de Lima Centro, dentro del casco urbano de Lima Metropolitana. Se ubica a unos 11 km del Océano Pacífico.
INTRODUCCIÓN
AMANCAES DENSEMBOCADURA DEL RÍO 11 km. RIMAC
LIMA CENTRO
Plano de Lima Ubicación dentro de Lima Centro. Elaboración propia
Río Rímac Delimitación Lima Centro Delimitación Rimac Delimitación Amancaes
INTRODUCCIÓN
RIMAC
ACCESIBILIDAD
En cuanto a la accesibilidad del distrito se tomo la Huaca Florida como punto de referencia para realizar las rutas de los vehiculos privados y públicos. Podemos observar que las rutas convergen en la calle Morro de Arica y en la Av. Samuel Alcazar.
INTRODUCCIÓN
SALIDA 2:00 pm A. LIMA 9-14 min. 26 min.
B. EL AGUSTINO 20-25 min. 35 min.
C. SAN JUAN DE LURIGANCHO 20-35 min. 58 min.
D. INDEPENDENCIA 12-20 min. 33 min.
E. SAN MARTIN DE PORRES 18-28 min. 55 min.
C D E
B A
Plano de Lima Accesibilidad hacia el Rímac. Elaboración propia.
C E N T R O H I S TO R I C O DE LIMA
Delimitación Rimac Huaca Florida Delimitación distritos colindantes Transporte privado Transporte público
INTRODUCCIÓN
RIMAC CLIMA En el área de las pampas se producía el fenómeno de las lomas en el que una vegetación efímería se producía durante el invierno y florecía plantas como la lechua, amancay y la tara. Su clima es característico de la costa central porque tiene veranos de temperaturas altas. alta humedad y con irradicación solar. Sin embargo, el resto del año hay una constante presencia de nubes. Actualmente la pampa de amancaes ha desaparecido. El clima del Rímac se caracteriza por ser templado y con
alta humedad atmosférica. Sobretodo en las zonas aledañas a San Juan de Lurigancho en Amancaes. Durante el invierno se presenta no sólo la nubosidad, sino también llovizna. La temperatura media anual de 18 ºC. T E M P E R AT U R A M Á X I M A
28.5 ºC
T E M P E R AT U R A M Í N I M A
10 ºC
TA B L A C L I M ÁT I C A ENE
FEB
MAR
ABR
M AY
JUN
JUL
AGO
SET
OCT
NOV
DIC
26º
27º
27º
25º
22º
20º
19º
19º
19º
20º
22º
24º
20º
20º
20º
18º
16º
16º
15º
15º
15º
25º
16º
18º
Fuente: Municipalidad del Rímac
UNIDAD HIDROGRÁFICA
C O N TA M I N A D O : R E S U D I O S S Ó L I D O S
CAUDAL PROMEDIO DE 26 M/S
F U E N T E D E A B A S T E C I M I E N TO
EL RÍO RÍMAC
INTRODUCCIÓN
E S TA D O D E V I V I E N D A TIPO DE VIVIENDA
M AT E R I A L E S P R E D O M I N A N T E S Adobe
Quincha
CASA INDEPENDIENTE
30 643
Adobe reforzado
Esto se evidencia en la predominancia de RDM en el distrito, y se mantiene relevante en la zona cercana a la Huaca.
9.8%
6585
77.1%
D E PA R TA M E N TO E N E D I F I C I O
4491 9.1%
V I V I E N D A E N Q U I N TA VIVIENDA EN CASA DE VECINDAD
1651
Albañilería confinada
Concreto armado
3.9%
291
VIVIENDA IMPROVISADA
CO
NT
CI
Ó
N
OS M DE AL A RE S LA EG VE RE S GA
ELA VER
+ 13 R
S
RO
L
38 DESMONTES
+
CO
+
PO
+
+
E D O IDO ES C C LE EX AB T ES
LO
IND
US
TR
IA
127 KM AFECTADOS
C O N TA M I N A C I Ó N D E L R Í O
+
LÍMITES
+
488 TUBERIAS + DE RESIDUOS
FACTORES
+
VERTIMIENTOS
PRESUPUESTO
+
+
REUSO DE AGUAS
94 RES BOTA IDU DER OS O SÓ S DE LID OS
+
ICA ES NT ÉST TIE OM VER A D 38 AGU DE
+
M U ES LT TR AS IC NO TA S
+
LaRepública (2016) ; ANA (s.f.). Elaboración propia.
FA DE LTA TR DE AT UN AM P IE LA M NT N AL O A DE G AG ES UA TI S Ó N
+
DE TA FAL ÉTICA
Factores contaminantes
+
DERRAMES
ADO ROS MU DISEÑ L MA
INTRODUCCIÓN
RIMAC
RED MULTINIVEL
Aproximación hacia una superposición de las capas dell distrito con el propósito de lograr un mejor entendimiento morfológico
INTRODUCCIÓN
HUACA LA FLORIDA Conformoda incialmente por 21 montículos, actualmente quedan 3
MAPEO DE ÁREAS VERDES 1.3 m2/hab. de área verde por habitante: 7.7 por debajo del estándar pronunciado por la OMS.
TEJIDO URBANO En el siglo XVII adquirió la importancia urbana e histórica de hoy. Desde 1920, la inmigración permitió que creciera. Los cerros empiezan a usarse a partir de 1950; terminarían convirtiendose en urbanizaciones
D I S T R I TO DEL RIMAC El distrito es el más antiguo de Lima y de los más históricos y tradicionales. La Florida es evidencia de su ocupación desde el Horizonte pre-incaica.
Amenazas y riesgos Breve explicación del circulo o hasta fuente. Elaboración propia
SUPERFICIE
11.87
POBLACIÓN
km2
Fuente: INEI (2017)
162 897
DENSIDAD
habitantes
13 723
habitantes / km2
INTRODUCCIÓN
RIMAC
H I TO S C U L T U R A L E S
El distrito del Rímac, el más antiguo, tradIcional e histórico de la Ciudad de Lima y la huaca es evidencia de su trascendental existencia.
INTRODUCCIÓN
Templos Lugares Turísticos
HUACA LA FLORIDA
Zona Monumental
LOMAS DE AMANCAES
CAPILLA DE NUESTRA SRA. DEL ROSARIO
I G L E S I A S A N TA L I B E R ATA
PA R R O Q U I A NUESTRA SRA. DE LOS ÁNGELES
ALAMEDA DE LOS DESCALZOS Q U I N TA Y M O L I N O DE PRESA
IGLESIA NUESTRA SRA. DEL PAT R O C I N I O
IGLESIA NUESTRA SRA. DEL PERPETUO SOCORRO IGLESIA NUESTRA SRA. DE LA C O PA C A B A N A Plano de hitos del Rimac
PA S E O D E L A S AGUAS PLAZA DE ACHO
Plano donde se observa las diversas hitos encontrados en el distrito
O R ATO R I O A DON BOSCO
del Rimac.
0M.
1000M.
INTRODUCCIÓN
HUACA LA FLORIDA D E L I M I TA C I O N E S
HUACA LA FLORIDA
1.1 km 1.5 km
RIO RIMAC
Plano de Lima Fuente: Sadowski, J. L. (2012). Huaca La Florida. UNMSM. Lima: Revista Arqueología y Sociedad. Elaboración propia
Patrimonio Cult. de la Humanidad Límite de Zona Monumental Via de Evitamiento Av Caqueta - Av. Gerar Unger
0M.
1000M.
INTRODUCCIÓN
E N TO R N O N AT U R A L
AMANCAES
HUACA LA FLORIDA
SITIO ARQ. DE S TA . R O S A
RIO RÍMAC
Plano topográfico Fuente: Topographic-Maps (2020). Elaboración propia
0M.
1000M.
INTRODUCCIÓN
HUACA LA FLORIDA L Í M I T E S N AT U R A L E S
LOMAS DE AMANCAES LOMAS EL MIRADOR
HUACA LA FLORIDA
SITIO ARQ. D E S TA . R O S A LOMAS JICAMARCA
RIO RIMAC
Plano de límites naturales Plano donde se observa las diversas Lomas del sector. Elaboración propia
0M.
1000M.
INTRODUCCIÓN
LÍMITES CONSTRUIDOS (AA.HH.)
A . H . H O R A C I O Z E VA L L O S G Ó M E Z E T. 1
A . H . H O R A C I O Z E VA L L O S G O M E Z E T. 2
A.H. BALCÓN DEL RIMAC
FLOR DE AMANCAES A . H . 6 D E A G O S TO
A.H CANTERA DE AMANCAES A.H. SAGRADO CORAZÓN DE
A.H. BALCÓN DEL RIMAC 2
JESÚS
A.H. MANUEL SEAONE A.H. RAMÓN CASTILLA
HUACA LA FLORIDA A.H. LOS ANGELES
A . H . TA C N A A . H . L A S TO TO R I TA
A.H. VILLA MARÍA DEL RIMAC
A.H SEÑOR CRUCIFICADO DEL RIMAC
Plano del distrito del Rimac. Ubicación de los asentamientos humanos reconocidos de la zona del Rimac.
0M.
1000M.
INTRODUCCIÓN
HUACA LA FLORIDA PERÍMETRO
UBICACIÓN Calle 11 14, Rímac Pampa Amancaes ALTITUD 113 m.s.n.m. ÁREA 450 000 m2 FUNCIÓN Espacio de congregación
INTRODUCCIÓN
RADIO DE INFLUENCIA
38º
0M.
500M.
El sitio arqueológico Huaca La FLorida está situado en el margen derecho del valle bajo del río Rímac, precisamente en la urbanización La Florida, cerca al área de las Lomas de Amancaes. Su entorno se define por los cerros del norte y el este. Limita con el A.A.H.H.Mariscal Castilla. Orientación nor-este de la Huaca La Florida Composición por montículos. Elaboración propia.
CAPÍTULO II
HISTORIA DEL LUGAR Este capítulo consta de una investigación sobre la historia de La Huaca La Florida. Tomando en cuenta su antigüedad, se encontró pertinente la contextualización dentro de la historia peruana, más específicamente en la época pre-inca. Se hace mención a las tipologías de construcción de la época, las cuales influenciaron más allá del entorno inmediato de lo que hoy se conoce como la Huaca La Florida. Asimismo, se ha elaborado una línea de tiempo basada en las cronologías más aceptadas: la estilística (propuesta por el arqueólogo Rowe, 1962) y la procesual (propuesta por el arqueólogo Lumbreras, 1981). Ambas están basadas en la
misma época pre-inca pero identifican y clasifican diferentes periodos mediante criterios ligeramente diferentes que terminan por tener ciertos peridoos de coincidencia. De esta manera es sencillo ubicar la cultura Manchay, quienes construyeron la Huaca, en ambas consideraciones. Finalmente se ha elaborado una línea del tiempo -por épocas- que sintetiza de manera gráfica la evolución de la configuración de la Huaca, lo cual también evidencia una paulatina destrucción e invasión de su delimitación y perímetro.
H I S TO R I A D E L L U G A R
CULTURA MANCHAY H I S TO R I A El templo en U de Huaca Florida , perteneciente a la cultura Manchay, formaba parte de un complejo más grande de montículos llamado “Complejo Amances” y sigue manteniendo el entorno definido por los cerros que lo rodean tanto por el norte como por el este. Según Williams (1971), hay un patrón arquitectónico de Templos en U en la costa central. En efecto, la cultura Manchay fue una de las que utilizó esta tipología. El templo fue el más grande del valle del Rimac. Siendo la huaca más antigua de Lima, en su tiempo, fue de los centros ceremoniales más grandes e importantes.
Fotografía: Excavaciones Zamora, Maria Laura; Zamora, Maria Eugenia (2018)
Actualmente no conserva su estado original pues como parte del complejo Amancaes, estaba compuesto de más de sólo un montículo. La parte más alta de esta protuberancia tiene la plataforma nuclear del templo. El templo en U se componía de cuatro elementos: la pirámide central, el brazo izquierdo, el brazo derecho y la plaza central o cancha nivelada. Estos brazos se conforman por una “serie de montículos alineados que contenían una serie de ambientes con escalinatas y pasadizos, y en algunos casos, plazas circulares frente a estos (...) (Sadowski, 2012)”.
H I S TO R I A D E L L U G A R
CULTURA MANCHAY CRONOLOGÍA 12 000 a.C
1 800 a.C
200 a.C 50 d.C 700 d.C
3 000 a.C 800 a.C periodo arcaico
periodo formativo
600 d.C
1 100 d.C 1 450 d.C
1 000 d.C
periodo integración de desarrollo Wari
CRONOLOGÍA PROCESUAL
precerámico CRONOLOGÍA ESTILÍSTICA
p.inicial horizonte int. horizonte temprano temp. medio
1 532 d.C
estados / imperios de la región
integración inca
intermedio tardío
horizonte tardío
cultura Manchay
LOS TEMPLOS EN U pirámide central brazo izquierdo
escalera
nucleo
atrio
16 templos en U en el valle
ala
vestíbulo
ala
brazo derecho
HUACOY G A R A G AY CERRO JERÓNIMO
plaza central
LA FLORIDA
partes del templo partes del cuerpo central
CERRO SAN CRISTOBAL
CERRO COLORADO SUR M A N C H AY MORRO SOLAR
Huaca La Florida en el valle bajo del Rimac y otros templos en U
CARDAL MINA PERDIDA
Mapeo de templos Google Earth (2020)
Elaboración propia
Elaboración propia
INICIO
ABANDONO O D E C A I M I E N TO
CREACIÓN DEL RIMAC
HACIENDA CASA MUÑOZ
PRIMERA V I S I TA
RE D E S C U B R I M I E N TO
2000 a.C
1700 a.C
1920
1935
1946
1955
H I S TO R I A D E L L U G A R
EVOLUCIÓN C
Á ER
MI
CO
COMPLEJO AMANCAES
Fase San Jerónimo (-1800 a.C.) El inicio del asentamiento
a.C
PR
E-
DEL SITIO
Fase Amancaes (1800-1500 a.C) Aparece la arquitectura monumental (templo en U) se realiza el cuerpo del templo
1800 1000
Fase El Bosque (1500-1200 a.C) Plataforma baja y se siguió la segunda etapa del cuerpo del templo Fase Villacampa (1200-1000 a.C) Se construyen las partes más importantes: el atrio, el vestíbulo y la plaza central
E- ICO PR ÁN SP
Río Rimac
20
Cerro San Cristobal
Canales En la siguiente imagen se puede observar como esta zona agrícola se transforma en la primera trama de la ciudad de Lima.
1535 ICA ÁS ANA L C C O BLI U P
N RE E
d.C
H
I
Se puede observar el río Rimac y sus ramificaciones pues estas eran de vital importancia para el desarrollo de los primeros asentamientos en estas zonas agrícolas.
1625
Se puede observar que tras 100 años la trama se sigue extendiendo hacia el sur del río, debido a la existencia de los canales prehispánicos. Sin embargo, se aprecia un interés en la parte norte del río.
Río Rimac
Cerro San Cristobal
H I S TO R I A D E L L U G A R
ICA ÁS A CL LICAN O B PU
N RE E
La ciudad de Lima con su antigua muralla (1682). Se puede observar que no hay intervención urbana cerca a la Huaca, la cual no se ve delimitada en el mapa, pero si se puede ver los primeros tratados agrícolas de la zona, son áreas verdes libres sin algún tipo de parcelación.
1744
La Florida
Río Rimac
1824
ICA ÁS ANA L C C O BLI U P
N RE E
Alameda de los Descalzos La ciudad de Lima se empieza a expander hacia el otro lado del río con una trama más marcada, donde las primeras vías van dirigiendose hacia las afueras. Todavía no hay construcciones en el entorno inmediato de la Huaca, la cual ya se ve delimitada en el mapa.
Huaca
1876
Vías Huaca La Florida
1881
N RE E
ICA ÁS A CL LICAN O B PU
1935
La Florida Muñoz Huaca
Río Rimac
CASA HACIENDA MUÑOZ La trama urbana de la ciudad va creciendo hacia el cerro Amancaes. Se presenta con la construcción de la hacienda la cual estaba ubicada sobre uno de los brazos del templo. Con este crecimiento se empiezan a trazar caminos desde la ciudad hacia el cerro.
Vías (Braulio Sancho Dávila, Av. Tarapaca, Av. Guardia República, Av. Samuel Alcazar) Huaca La Florida Hacienda Muñoz
H I S TO R I A D E L L U G A R
N RE E
ICA ÁS A CL LICAN O B PU
1944 1946
Muñoz
Se hace el primer reconocimiento del lugar por Julio C. Tello ya que recibieron una denuncia de que estaban explotando como cantera el sitio. Repararon la naturaleza del monticulo y denegaron el permiso de explotación. Se puede observar que el área sigue estando deshabitada ya que el crecimiento todavía no ha llegado a esa zona.
Huaca La Florida Hacienda Muñoz
N RE E
ICA ÁS ANA L C C O BLI U P
El crecimiento urbano llega hasta donde esta la Huaca, donde ya se puede ver que la trama ya esta delimitada por nuevas vias y calles, generando manzanas al rededor de la Huaca y formando la Urb. La Florida. La ciudad se empieza a expandir hacia el otro lado del Cerro Altillo para más adelante formar el distrito San Juan de Lurigancho. Vías Huaca La Florida
1954
San Juan de Lurigancho Urbanización La Florida
N RE E
ICA ÁS A CL LICAN O B PU
1957 1975 Mapas
1955 La huaca es redescubiert por Mejía Xesspe, Lorenzo Rosello y José Casafranca porque se reinició una explotación industrial y se inagura el Club Sporting Cristal 1957 Muelle realiza el proyecto de rescate de la zona: Parque Juan Ríos 1963 Muelle dirige el proyecto Urb. El Bosque 1968 Escava en las cercanías del ingreso de Cristal Oscar Gómez.
Fuente: Mapas Gunther (1535, 1744, 1824, 1876, 1881, 1935, 1954, 1998) Diagramación propia
1975 Santillana realiza una escavación en oeste lado izquierdo.
H I S TO R I A D E L L U G A R
N RE E
ICA ÁS A CL LICAN O B PU
En este mapa la trama del distrito del Rímac ya esta más desarrollada. Se ve que el crecimiento urbano pasa la Huaca y llega a invadir el cerro por completo quedando comprimido dentro de la nueva trama.
1998
Río Rimac
N RE E
ICA ÁS ANA L C C O BLI U P
Cerro San Cristobal
Se puede observar que el crecimiento urbano de lima se expande hasta las faldas del cerro, ocasionando que la huaca quede inscrita dentro de la nueva trama urbana.
2011 Huaca La Florida Delimitación de invasión
N RE E
ICA ÁS A CL LICAN O B PU
2018 2020
La nueva zona del cuartel desplaza las viviendas que se encontraban en dicho lugar, lo que le brinda una nueva área libre a uno de los frontis de la huaca permitiendo una mayor visibilidad.
Huaca La Florida Delimitación de la nueva zona del cuartel
Mapas Sadowski (2012) Diagramación propia
H I S TO R I A D E L L U G A R
REGISTRO FOTOGRÁFICO
2000 Se puede observar la ubicación de la Huaca y algunas de las estructuras que se conservan al día de hoy como partes del cuartel aledaño. Se pueden distinguir las primeras invasiones hacia el noreste.
2003 Las invasiones se van expandiendo hacia el noreste principalmente con algunos ejes viales distinguibles. En esta toma en específico se puede entender cómo se manifiesta el fenómeno de las lomas. Alejado de la huaca La Florida y delimitado por las invasiones.
2009 Las invasiones parece mantenerse en su extensión a pesar del lapso de 06 años. Se o bserva un ligero crecimiento hacie el nor-oeste
Fotografías aéreas por años Google Earth Pro (2020)
H I S TO R I A D E L L U G A R
2012 El cuartel aledaño aumenta sus construcciones. Pero la trama se mantiene y las expansiones aumentan hacie el extremo este dentro de este radio de fotografía.
2016 Las invasiones al norte se extienden ligeramente, lo mismo sucede hacia el sureste. Se define la configuración del área verde perteneciente al club privado frente al club. Se puede ver cómo el cuartel solía ocupar la pampa aledaña a la huaca y hacia el 2016 ese terreno se encuentra vacío.
2020 La pampa aledaña a la huaca se mantiene desocupada pero con cierta vialidad definidad que conduce hacia una expansión nueva hacia el noroeste. Si se compara con la primera imagen, 20 años atrás las invasiones no ocupaban tanto las laderas y las áreas verdes no estaban tan arborizadas. Más aún, la definición dentro de las invasiones es más evidente.
CAPÍTULO III
CAPAS DE ANÁLISIS En este capítulo se ha utilizado un juicio crítico guiado por los datos encontrados y por la información disponible. Se utilizó el radio de influencia delimitado para hacer un análisis en diversos aspectos que podrían contrubuir al momento de diseñar. La metodología de esta actividad se basó en una investigación grupal exhaustiva de data y estadísticas apoyada por la opinión de los actores pertinentes, la cual fue recogida a partir de reseñas, comentarios, investigaciones y artículos. Después de la recolección de datos, el equipo ha elaborado mapeos de diferente tipo que permitieron concluir ciertas zonas de oportunidad y de conflicto, dictando así, el enfoque que debería de tener la intervención. Esto permite una formulación acertada y de acuerdo a la información recogida.
Se puede observar que la composición del radio de influencia podría entenderse como una sucesión de capas, cada capa es una variable de estudio. Entre las variables estudiadas se consideraron pertinentes la accesibilidad, la movilidad, la morfología urbana per se, las áreas verdes, el área libre, la vegetación de la zona, un análsis del medio construidos, entre otras. Como primera aproximación cada variable ha sido considerada independiente; sin embargo, en el diagnóstico se hará una superposición de las mismas. Esta separación fue necesaria para un enfoque preciso en cada tema por separado, sin la influencia de las otras consideraciones, que trambién son relevantes en la observación holística del entorno.
C A PA S D E A N Á L I S I S
TOPOGRAFÍA
S E C C I Ó N TO P O G R Á F I C A
A
A’
S E C C I Ó N A - A’
La topografía de la Huaca muestra que se compone por montículos de baja altura, llegando en su máximo a aproximadamente los 27 metros de altura. Asimismo, se observa que la Huaca, opuesta a su extensión en su momento de apogeo, es ahora un monumento de pequeña escala, cuya extensión puede medirse en metros. Topografía. Esquema en corte de la topografía de la Huaca. Elaboración propia.
C A PA S D E A N Á L I S I S
LÍMITES
CONSTRUIDOS Muro ciego Elementos que impiden el paso Barrera de piedas Concentración de límites
C L U B S P O R T I N G C R I S TA L
REJAS
CUARTEL DIV. BLINDADA
BARRERA DE PIEDRAS
0M.
Plano de límites construidos inmediatos Posibles accesos a la Huaca. Elaboración propia
500M.
La Huaca La Florida, se ve rodeada por elementos que obstaculizan el paso hacia ella. Por un lado se encuentra el muro perimetral que pertenece al Sporting Cristal, este club se construye en base a gran parte de lo que era la huaca. Por otro lado, se encuentra el Cuartel, si bien este no es tan invasivo como el límite anterior, tampoco permite el acceso a la huaca. La última delimitación es un muro de piedras construido por los mismos vecinos de la zona para evitar la expansión demográfica hacia la huaca y por este mismo se accede a ella; si bien no es una entrada diseñada es la alteraniva práctica planteada gracias a los desniveles. Además, la zona tambián se encuentra cercada por rejas en muchos accesos.
C A PA S D E A N Á L I S I S
PRE-EXISTENCIAS Fase San Jerónimo Fase Amancaes Fase El Bosque
0M.
500M.
Como se puede ver en la imagen, los montículos originales de la Huaca La Florida han sido desplazados por la urbanización del Rímac, contruyendo encima de estos, ignorando la carga cultural y el valor histórico de la huaca. Complejo Amancaes Superposición de la imagen original y la urbanidad actual. Intervención propia
C A PA S D E A N Á L I S I S
PLANO NOLLI Lleno Vacío
0M.
Plano Nolli Llenos y vacíos en las manzanas. Elaboración propia
500M.
El plano Nolli muestra lo que conforma vacío y lleno en cuanto a masa construida en la zona a 800 metros de radio desde la Huaca. Esto permite observar la densidad de vivienda y de la población con mayor claridad, así como los espacios disponibles para la comunidad, pues la masa construida es en su mayoría del tipo privado.
C A PA S D E A N Á L I S I S
ACCESIBILIDAD SENTIDO DE VÍAS Un sentido Doble sentido Vías importantes Acceso restringído Rejas Concentración de rejas
0M.
Sentido de vías Sentidos y restricciones de acceso. Elaboración propia
500M.
Cerca a la Huaca hay 5 vías importantes que conectan la zona con el resto del distrito y del resto de distritos. La que fue una de las primeras vías en el distrito, ahora ha sido tomada por el ejercito, prohibiendo el paso de las personas a pie o en automóvil. Es una zona muy restringida pues gran parte de las calles poseen rejas que prohiben el tránsito vehicular.
C A PA S D E A N Á L I S I S
ACCESIBILIDAD
VÍAS Y TRANSPORTE Vías arteriales Vías conectoras Vías locales principales
G
Ruta de transporte público
E
Paraderos de bus
H
Punto de accesibilidad
D
A F
K
I J B
C 0M.
Transporte público y vías Señalización de vías, rutas y paraderos. Elaboración propia
A. Av. Samuel Alcazar B. Morro de Arica C. Av. Tarapaca D. Av. Amancaes E. Av. El Sol F. Calle 14 G. Braulio Sancho Dávila H. Abelardo Gamarra I. Armando Filomeno J. Av. Lorenzo Encalada K. Av. Domingo Sarmiento
500M.
C A PA S D E A N Á L I S I S
MOVILIDAD FLUJOS Flujo vehicular Flujo peatonal
0M.
500M.
La zona es completamente recorrible peatonalmente, a pesar de la calle Braulio Sancho Dávila; donde se encuentra el cuartel. Hay calles a las que no hay acceso vehicular (debido a las rejas) por lo que gran parte de las calles de menor escala son recorribles unicamente peatonalmente o por vehiculos autorizados. Flujos Plano de señalización de flujos peatonales y vehiculares. Elaboración propia
C A PA S D E A N Á L I S I S
MOVILIDAD
CONGESTIÓN VEHICULAR Congestión vehicular baja Congestión vehicular media Congestión vehicular alta Puntos de congestión
0M.
500M.
No hay mucho tráfico en la zona, la congestión se concentra en las intersecciones de las calles o cerca al Supermercado Mayorista Vega. Una de las razones del bajo flujo vehicular puede ser la accesibilidad de la zona, al tener múltiples rejas los vehículos no pueden transitar libremente. Tráfico Congestión vehicular por vía y los semáforos. Elaboración propia
C A PA S D E A N Á L I S I S
TRAMA URBANA Límites de sectores
0M.
Identificación morfológica de la trama Elaboración propia
500M.
La trama que se puede observar cerca a la zona se compone de unos ejes principales que corresponden a las vías colectoras y subdividen el distrito en sectores. Además, las vías arteriales forman la trama interior que corresponde a las manzanas, esta es bastante irregular y se ve afectada por la topografía en la que se encuentra, aparte de la influencia de las invasiones que se han ido asentando alrededor. Sin embargo, se puede observar que a pesar de no seguir un orden a nivel de distrito, cada sector sigue su propia lógica de morfología.
C A PA S D E A N Á L I S I S
ÁREAS VERDES Y VA C Í O S
0M.
Vacíos y áreas verdes Mapeo en amarillo de espacios vacíos y con área verde. Elaboración propia
500M.
Se puede observar que hay una variedad de áreas verdes pero no poseen un área significativa en singularidad; en realidad, la que posee un extensión mayor corresponde al club privado del Sporting Cristal. Además, las existentes no tienen ninguna relación con la Huaca. El vacío más grande de la zona se encuentra en la Huaca, lo cual se traduce en una oportunidad de intervención.
MANZANAS MORFOLOGÍA Irregular Regular
0M.
Morfología de manzanas Manzanas regulares e irregulares. Elaboración propia
500M.
Se dividieron las manzanas según su morofología en dos tipos: regulares e irregulares. En la zona analizada, la distribución de estas tipologías es casi equitativa. Además, se observa que hay una concentración de manzanas regulares al lado este de la Huaca. Además, se evidencia la invasión cerca a las lomas, lo que genera la mayor parte irregular dentro de este radio. Más aún, se puede identificar cierta lógica en su composición, una que debe de ser respetada.
MANZANAS ÁREAS 0 - 5 000 m2 5 000 - 10 000 m2 10 000 - 15 000 m2 15 000 - 20 000 m2 20 000 a más
DIMENSIÓN LOTES: Área promedio: 170 m2 Área promedio: 180 m2 Área promedio: 210 m2 Área promedio: 220 m2
Área de manzanas Rangos por áreas de las manzanas. Elaboración propia
0M.
500M.
Se subdividieron las manzanas en 5 rangos de acuerdo a sus áreas. Como se puede observar, más del 60% de estas se encuentran en el rango de 0 - 10 000 m2. Además, la dimensión promedio de los lotes en esas manzanas va en un rango de 170 a 180 m2, la diferencia con los lotes de las manzanas de mayor área es entre 30 a 50 m2. En conclusión, el área de los lotes va en relación directa con el área de las manzanas; a mayor área de estas, mayor área tienen los lotes en las mismas.
C A PA S D E A N Á L I S I S
PERFIL URBANO E L E VA C I O N E S
CALLE 19
Vías cumplen con un retiro adecuado
Lote vacío en mal estado
CALLE 18
Vivienda en mal estado
Muro ciego Perfil urbano Calle 15 Permeabilidad Fachadas Nolli y collage de la Calle 15. Elaboración propia. Fotografías de Google Earth
C A PA S D E A N Á L I S I S
PERFIL URBANO MUROS CIEGOS Muro ciego Calle 15 (elevaciones)
B
C
A
0M.
500M.
En este plano se puede observar que hay una concentración de muros ciegos en el entorno inmediato ubicado hacia el norte de la Huaca; donde esta parte del cuartel y el Club Sporting Cristal. Mientras que hacia el sur de la Huaca, donde hay una concentración de viviendas, predomina la permeabilidad. Plano de permeabilidad
A Concentración de muros ciegos. Elaboración propia. Fotografías de Google Earth
B
C
C A PA S D E A N Á L I S I S
ALTURAS 1 piso 2 pisos 3 pisos 4 pisos
0M.
Plano de altura Plano donde se observa las alturas de las edificaciones
500M.
La mayor cantidad de vivienda posee un altura entre dos a tres pisos, justo al frente de la Huaca todas las manzanas tienen aproximadamente esa altura; sin embargo, a mayor distancia se encuentran d esta la altura comienza aumentar, teniendo manzanas en donde predominan las tipologías de 4 niveles. Si bien, en casi todas las manzanas se pueden encontrar variadas alturas, de 1 hasta 5 pisos aproximadamente, se estableció el orden seún cual era la que predominaba más en dicha área. No se obervaron viviendas mayores a 7 pisos en la zona.
C A PA S D E A N Á L I S I S
USO DE SUELO Educación
Otros usos
Vivienda (DA)
Zona recreacional pública
Vivienda (DM)
Zona recreacional privada
Comercio vecinal Topografía Comercio zonal
0M.
Uso de suelo Nomenclatura según uso. Municipalidad del Rímac
500M.
Se puede observar que el mayor uso de la zona corresponde a vivienda de densidad media. Además la mayoría de las manzanas son mixtas, ya que tienen vivienda y comercio en ellas. Se encuentra otro equipamiento en el lugar como algunos colegios, el cuartel y diversos tipos de comercio. La mayor concentración de vivienda de densidad alta se encuentra en el límite de la zona de estudio.
C A PA S D E A N Á L I S I S
EQUIPAMIENTO Farmacias Radio de influecnia: 500 m Colegios Mercado de abastos Radio de influecnia: 500 m
0M.
Plano de equipamiento Equipamientos de salud, educación y comercio. Elaboración propia
500M.
Se puede observar que hay una alta cantidad de centros educativos distribuidos por toda la zona estudiada. No obstante, en cuanto a salud y comercio, si se delimita un radio de 500 m alrededor de cada abastecimiento, se puede ver que no logran abastecer toda el área; solo la parte inferior a la Huaca. Asimismo, la zona solo cuenta con mercados de abastos lo que podría significar que los pobladores recurren a bodegas o tiendas de menor envergadura para realizar sus compras. Cabe recalcar que hay dos supermercados justo en el exterior de la delimitación; también hacia el sur de la Huaca. No se encuentran comisarias cerca a la Huaca lo que podría ser un motivo de la falta de sensación de seguridad de los vecinos.
C A PA S D E A N Á L I S I S
MATERIALIDAD Concreto/ ladrillo Adobe/quincha Madera S/C (terreno)
0M.
Materiales Elaboración propia
500M.
La huaca se encuentra rodeada de masa edificada, principalmente conformada por vivienda, y en menor proporción, comercio vecinal y zonal. El material predominante es albañilería (ladrillo), y concreto, es decir, materiales nobles. Le sigue el uso de adobe, principalmente para muros cerco de los hogares, y, en la zona menos urbanizada, para el lado del cerro, también se evidencia el uso de madera como material constructivo.
C A PA S D E A N Á L I S I S
PARQUES C ATÁ L O G O 1
2
Área total: 1 091 m2 Área verde: 72%
6
3
Área total: 3770 m2 Área verde: 81%
7
Área total: 4 072 m2 Área verde: 77%
11
16
Área total: 797 m2 Área verde: 81%
21
Área total: 13 055 m2 Área verde: 66%
Área total: 9 669 m2 Área verde: 65%
8
Área total: 2 985 m2 Área verde: 84%
12
Área total: 1 418 m2 Área verde: 85%
4
Área total: 2 340 m2 Área verde: 27%
17
Área total: 798 m2 Área verde: 82%
22
Área total: 960 m2 Área verde: 88%
5
Área total: 1436 m2 Área verde: 79%
9
Área total: 509 m2 Área verde: 85%
13
10
Área total: 3 595 m2 Área verde: 89%
14
Área total: 18 553 m2 Área verde: 38%
18
Área total: 964 m2 Área verde: 74%
23
Área total: 1 486 m2 Área verde: 65%
Área total: 4670 m2 Área verde: 74%
Área total: 2 782 m2 Área verde: 75%
19
Área total: 1 021 m2 Área verde: 85%
24
Área total: 1 866 m2 Área verde: 67%
Área total: 1 512 m2 Área verde: 87%
15
Área total: 1 389 m2 Área verde: 39%
20
Área total: 1 116 m2 Área verde: 80%
25
Área total: 7 865 m2 Área verde: 69%
C A PA S D E A N Á L I S I S
PARQUES MAPEO
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 0M.
Parques Recorte de vista aérea. Elaboración propia. Fotografías de Google Earth
500M.
Si se calcula un promedio del área verde existente en los parques esta resulta en 74%. Esto quiere decir que el 26% están pavimentados. Cabe mencionar que a nivel de distrito, el Rimac tiene una deficiencia de casi 8% en cuanto a la superficie (m2) por persona que debería tener según lo indicado por la OMS. En cuanto a la morfología de los parques, la mayoría son de trazo regular excepto por algunas formas menos convencionales. Se resalta también la poca distancia que hay entre ellos.
C A PA S D E A N Á L I S I S
VEGETACIÓN
C U A D R O B O TÁ N I C O
N
N
N
E
E
Yuca variegada Altura: 2 - 4 m.
Eucalipto Altura: 10 - 30 m.
Molle serrano Altura: 6 - 12 m.
Palo verde Altura: 4 -6 m.
Aligustre Altura: 2 - 6 m.
E
E
E
N
N
Ficus Altura: 15 - 30 m.
Palmera Veitchia Altura: 4 - 10 m.
Casuarina Altura: 20 - 25 m.
Helecho Altura: .20 - .30 m.
Trompeta Altura: .25 - .30 m.
N
E
N
N
Oreja de ratón Altura: .20 - .40 m.
Pasto de la gallina Altura: 4 - .40 m.
Pasto de loma Altura: .15 - .30 m.
Paico Altura: .15 - .80 m.
N
Nativa
E
Exótica
C A PA S D E A N Á L I S I S
VEGETACIÓN
MAPEO Y FLORACIÓN
DIC
IEMB
RE
750
ENE
RO
FE
ER O
500
BRE
BR
ABR
IEMB
RE
ZO
OCTU
MAR
250
ST
O
PT SE
IL
YO
AG IO
JULI
O Según distancia de la huaca y época de floración. Elaboración propia
JUN
Gráfico de vegetación
A
O
M
0M.
500M.
En este gráfico se han delimitado tres radios de influencia: 1 250 metros, a 500 metros y a 750 metros. Cada color representa una especie del cuadro y la ocupación de la circunferencia se traduce en las épocas del año en las que la especie florece. Por lo que, al ver la franja rosada se puede entender que el aligustre no sólo se encuentra tanto dentro de los 250 metros más cercanos como dentro de los 500 y que florece durante junio y julio. La variedad de colores también puede traducirse en la biodiversidad de la zona.
C A PA S D E A N Á L I S I S
TEXTURAS/MATERIALES EN LA HUACA GRAVA
TAPIAL
ARENA
E L E N TO R N O LADRILLO
CONCRETO
ESTRUCTURAS METÁLICAS
E S PA C I O P Ú B L I C O PIEDRAS
PAVIMENTO
GRASS
VEGETACIÓN BAJA
ARENA
VEGETACIÓN ALTA
C A PA S D E A N Á L I S I S
TEXTURAS/MATERIALES MAPEO
Concentración de actores
0M.
Materialidad Plano de texturas y materiales.
500M.
En cuanto a la materialidad, la Huaca esta cubierta de arena; Sin embargo, gracias a las excavaciones se han encontrado algunos restos de tapial. Al no tener barrera, esta ha sido delimitada con gravas en todo el borde. Por otro lado, los materiales que más predominan en la vivienda son el concreto y el ladrillo y en casi todos los casos tienen un elemento metalico que puede encontrarse tanto como en el cerramiento vertical o como cubierta. Por último encontramos las texturas de el espacio público, que consiste en la unión de los elementos naturales como la vegetación con lo construido, como los pavimentos.
C A PA S D E A N Á L I S I S
PROBLEMÁTICA
3
F A C TO R E S S O C I A L E S
C R E C I M I E N TO D E M O G R Á F I C O E X P L O S I V O
ULOS TÍC ON M
De los iniciales 47 montículos, solo se preservan 3 hasta la fecha. Estos desaparecieron con la expansión urbana de Lima.
6.8%
es lo único que queda de la Huaca.
F A L TA D E P R O T E C C I Ó N POR EL GOBIERNO
Lo que era antes la plaza principal de la huaca es ahora parte de las instalaciones del Club Sporting Cristal.
ZA PRINC PLA IPA LA L
Si bien el desplazamiento de los montículos originales que conformaban la Huaca fue causado por la creciente población, su incorrecta política de conversación permitió que se le de un uso deteriorante como este.
P U N TO D E DELINCUENCIA N U
PELIGR OS GAR O LU
C O N T R A E L PAT R I M O N I O CONTRA LA VIDA 5% 5%
P R O C E S O D E D E S VA L O R I Z A C I Ó N Imposibilita el fácil acceso.
2
Evita que las personas tomen este punto como uno turístico o de visita.
3
Retrae atención de autoridades y alarga las iniciativas de revalorización.
4
Engrandece el rehabilitación.
39%
Delincuentes se reunen para consumir sustancias ilegales e incluso se quedan a dormir.
ACUMULACIÓN DE DESMONTE Y BASURA
D
A
1
52% de los delitos del distrito son contra el Patrimonio.
UL
A
prespuesto
de
M LA B ASU R A AC U
C A PA S D E A N Á L I S I S
PROBLEMÁTICA
M A P E O D E F A C TO R E S S O C I A L E S Puntos de registro de delincuencia Puntos de acumulación de basura Flujo de crecimiento poblacional
0M.
Amenazas y riesgos Breve explicación del circulo o hasta fuente. Elaboración propia
500M.
Debido a la ausencia de políticas de conservación e intentos de rescate de huacas en decadencia como esta, su existencia se limita a lo que aún no ha sido invadido (3 montículos). Los restos de la huaca no tienen las medidas de protección que permitan su conservación, por lo que es usada como punto de reunión para la delincuencia, y acopio de basura y desmonte.
C A PA S D E A N Á L I S I S
PROBLEMÁTICA
E S TA D O D E L A V I V I E N D A Vivienda de densidad media (RDM) Vivienda con material precario Problemática aledaña a la Huaca
0M.
500M.
El análisis de la demografía del distrito, enfocado principalmente en la zona, es importante para comprender sus oportunidades y limitaciones, así como el comprtmiento alrededor de la huaca, y las influencias que puedan tener sus estilos de vida en la conservación de la misma. Amenazas y riesgos Elaboración propia
C A PA S D E A N Á L I S I S
PROBLEMÁTICA
P E L I G R O S D E O R I G E N N AT U R A L Sismos Derrumbe Deslizamientos
0M.
500M.
Dentro de las amenazas de origen natural se encuentran principalmente el riesgo de derrumbe y deslizamientos, seguido del riesgo de sismo, el cual se ubica a lo largo de toda la zona circundante a la Huaca. El riesgo de deslizamiento es el más amenzante, debido a la topografía que comparte esta zona urbana. Amenazas de origen natural Elaboración propia
CAPÍTULO IV
PROYECTOS REFERENCIALES Se han elegido tres proyectos referenciales que se presentarán en este capítulo para la comprensión de la forma de intervenir según las aproximaciones iniciales. Si bien no están situados en zonas arqueológicas, estos tres referentes tienen en común que i) pretenden preservar la memoria ii) mantienen el entorno natural iii) conectan y vinculan la ciudad con y hacia el proyecto y se han considerado relevantes por esa razón. Más aún, su ubicación en distitnas partes del mundo nos permite entender cómo es que estas ideas tienen cierta aplicabilidad y repetibilidad, cualidades importantes en un proyecto urbano.
Es entonces que el capítulo inicia con una gráfica que sintetiza información relevantes de los tres proyectos. Seguidamente se analiza cada uno en particular utilizando no solo la gráfica de los respectivos arquitectos o estudios de arquitectura sino mediante gráficos propuestos como parte de la investigación, sobretodo en la forma de agrupación de variables. Se observaron variables tales como la materialidad de cada proyecto, así como los elementos urbanos que forman parte de la propuesta. Asímismo, también se ha reflexionado sobre la importancia de cada uno de estos proyectos referenciales
P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S
3 PROYECTOS REFERENCIALES M A N T I E N E N E L E N TO R N O N AT U R A L
P R E S E R VA N L A M E M O R I A
UBICACIÓN
PROBLEMÁTCA
Ruta sagrada Monte Calvario
Espacios sin ordenación
Ribera del Río Bow, Distrito Kensington
Falta de conexión con el río
Área forestal Santo Tirso
Expansión demográfica incotrolada
LOMA DEL CALVARIO
PLAZA POPPY
RIBEIRO DO MATADOURO
Elaboración propia con las fotografías de cada proyecto. Citas referenciadas por sección
P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S
C O N E C TA N E L R P O Y E C TO C O N L A C I U D A D
PROTECCIÓN
OBJETIVO
INTERVENCIÓN
Cruz del Calvario
Difuminar bordes
Terrazas lúdicas
Río Bow, Monumento al sacrificio de los canadienses
Conectar puntos de la ciudad
Plazas públicas conectadas
Naturaleza del entorno
Frenar el crecimiento desarticulado
Recorridos pedagógicos relacionados con la naturaleza
P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S
LA LOMA DEL CALVARIO
PERFIL URBANO DE LADERA
ANÁLISIS GRÁFICO BORDE
P L ATA F O R M A S DE ESP. PÚBLICO
RECORRIDO
“ R E F O R E S TA C I Ó N URBANIZADA”
Contexto. Tíjola, España
V E G E TA C I Ó N N AT U R A L
TO P O G R A F Í A RECORRIDO
UBICACIÓN
04880 Tíjola Almería, España ARQUITECTOS
Ariasrecalde AÑO
2011 TIPO
Recalificación urbana del entorno
Aproximación al monte y el pinar
P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S
UBICACIÓN
MONTE C A L VA R I O
Recalificación urbana
Vista aérea del entorno del proyecto Fuente: Google Earth Intervención propia
El proyecto se sitúa en la loma del Monte Calvario, en el municipio español de Tíjola en Andalucía. Cada Viernes Santo, al amanecer, se lleva a cabo la procesión en la que se asciende al monte recorriendo las estaciones de la cruz situadas a lo largo del recorrido. La configuración urbana de Tíjola es una de trama irregular, tomando en cuenta su topografía y condicionantes físicos. Se puede ver que si bien la traza tiene líneas más definidas mientras se aproxima al valle, mientras más alta la cota, más indefinición existe. Los proyectistas calificaron esto como “espacios sin ordenación”. El proyecto propone una reconección con los bordes de la ciudad y el encuentro con el monte de forma que estos bordes se “disuelvan”.
P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S
LA LOMA DEL CALVARIO DESCRIPCIÓN
El proyecto se emplazada en la loma de un monte y plantea un recorrido que empieza por una gran terraza multiusos. Su objetivo es generar una difuminación de bordes en interés de la procesión que se lleva a cabo en Semana Santa y para la cual conecta los hitos de liturgia en el camino, estas pausas le dan un significado al desplazamiento. El enfoque del proyecto es uno respetuoso porque recoge una tradición religiosa y la plasma en una intervención urbana. Sin embargo, también reinterpreta y agrega un valor al espacio público con un soporte de usos lúdicos.
“Reforestación urbanizada”
Espacio público
El espacio público pretende recuperar la relación entre el medio natural y lo urbano, por lo que tiene un lenguaje de difuminación del desarrollo urbano a medida que llega a la colina. Como recurso para generar esta atmósfera se usan las líneas en el suelo, las líneas verticales de los árboles y elementos de iluminación, entre otros. Con la vegetación se pretende extender el bosque hacia el ámbito urbano con algo que es concebido como “reforestación del espacio urbano”.
Trama ordenada
Trama desorganizada
Pre-espacio de terrazas Difuminación de límites
Monte
Plot plan Archdaily. (2016) Intervención propia
Recorrido de ascención Hitos (cruces) Monumento de la Crucifixión
P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S
Reforestación urbanizada
Jardines-plaza
Terrazas lúdicas
C O R E T / E L E VA C I O N 1 C O N C O S I TA S D E N T R O D E L C O R T E
Jardines
Corte del recorrido hacia la Loma del Calvario Archdaily. (2016) Intervención propia
Remate
Inicio del ascenso
Corte del recorrido hacia la Loma del Calvario Archdaily. (2016) Intervención propia
Hitos
P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S
M AT E R I A L I D A D
Cemento pulido
Adoquines
Metal
Concreto expuesto
La materialidad no se impone en el contexto sino que pretende mimetizarse con la paleta existente de colores. Se usa una gama sobria y hay contraste de lo macizo con lo ligero pero siempre dentro de la misma lógica natural.
R DE EN
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RECORRER
LA
O EV
LVE
R
VA R I A B L E S C O N S I D E R A D A S
REORDENAR
+
REFORESTAR
+
REINTERPRETAR
+ DIFUMINAR
ACCIONES
+
RECUPERAR
RESPETAR
+
LE
LE CO ME LE MO CT RI IVA A
RESPETAR
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+ R
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CO
Elaboración propia
+
LA
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+
+
L VA EL
Variables del proceso de diseño
EL AJE S PAI
O
RI
A
P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S
E L E M E N TO S
Barreras de seguridad
Vegetación baja
Los elementos tienen coherencia con la escala del sitio. La propuesta considera una continuación del proceso de reforestación, un contacto entre lo urbano y lo forestal, por lo que los elementos incluyen esta vegetación.
Escalones intervenidos
Jardines
Se extiende el tratamiento forestal hacia el ambito urbano y se difumina el tratamiento urbanizador. El proyecto se define por lo que se concibe como “sistema plaza-jardines-parque”.
S E A D A P TA A L A TO P O G R A F Í A
“ R E F O R E S TA C I Ó N D E L O U R B A N O ”
R E S C ATA L A N A R R AT I VA
P R O Y E C TO D E VA L O R
P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S
PLAZA POPPY
ANÁLISIS GRÁFICO
CONEXION
E N TO R N O N AT U R A L
CONMEMORACION
VA L O R N AT U R A L
Contexto. Calgary, Canada
PERFIL URBANO
ACCESIBILIDAD
TO P O G R A F Í A
UBICACIÓN
1101 Memorial Dr. N.W. Calgary, Canada ARQUITECTOS
The Marc Boutin Architectural Collaborative AÑO
2013 TIPO
Recalificación urbana del entorno
Conexión con el río Bow
P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S
UBICACIÓN
K E N S I N G TO N
M
RIO
BO
EM
O
R
IA
L
D
R
IV
E
W
CENTRO FINANCIERO
Plaza
Vista aérea del entorno del proyecto Fuente: Google Earth Intervención propia
El proyecto se encuentra en Calgary, la tercera ciudad más grande de Canada, justo en el borde del río Bow, el mayor de los dos ríos de la ciudad, y frente al centro financiero. El recorrido del proyecto ocupa 9.5 kilómetros de largo y es paralelo a la autopista más importante del lugar; Memorial Drive. En cuanto a la plaza Poppy, esta se ubica en lo que solía ser un espacio verde residual adyacente a la intersección de la autopista y 10th Street Bridge, el puente que conecta al centro de la ciudad. Teniendo así, el río Bow al sur de la plaza y el distrito Kensington al norte, el cual se caracteriza por su estilo bohemio.
P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S
PLAZA POPPY DESCRIPCIÓN
Este proyecto busca crear un recorrido que conmemorara a los canadienses caídos en tiempos de guerra, mezclando ideas innovadoras y tradicionales dentro del contexto urbano y reconociendo el valor y entorno natural existente. Crearon un gran proyecto a lo largo del Paisaje de la memoria con diferentes espacios públicos; La Plaza Poppy fue la primera desarrollada. Con esta plaza se quizo mantener la memoria de los esfuerzos de Canada durante la guerra y al mismo tiempo ofrecer un espacio público de encuentro que conectara a las personas con el rio.
Los arquitectos tenían objetivos claros para la realización de este proyecto; siendo uno de los más importantes honrar la memoria de los canadienses. Asimismo, querían facilitar el acceso al rio, conectar puntos clave en la zona que se encontraban desarticulados y solucionar el conflicto entre peatones y ciclistas. Este proyecto también debía solucionar la falta de espacio público para reuniones informales o grandes eventos.
Recorrido vinculado
Memorial Drive
PP
Espacios públicos
Río Bow
Masterplan del proyecto Paisaje de la Memoria Ubicación de los espacios públicos a lo largo del recorrido. Intervención propia
P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S
Estacionamiento
Monumento existente
Combinación de materiales: madera, acero corten
Plazas Planta de la Plaza Poppy
Recorrido peatonal inferior: vínculo con el río
Poppy Plaza: the Landscape of Memory «Landezine International Landscape Award LILA. (s. f.). Intervención propia
Iluminación Vegetación: valor natural
C O R T E / E L E VA C I O N 2centro C financiero ON COSITA S D E N T R O D E L C O R T E Conexión visual con
CENTRO FINANCIERO
Corte de la Plaza Poppy Poppy Plaza: the Landscape of Memory «Landezine International Landscape Award LILA. (s. f.). Intervención propia
Intervención en la topografía existente
Relación con el río
P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S
M AT E R I A L I D A D
Memoria + Valor natural
Cemento
Acero corten
Madera Balau
Juxtaposición de dos materiales diferentes; acero corten y madera Balau. La madera se utiliza en los pisos de las dos plazas elevadas para harmonizarlas y unificarlas con los puntos de acceso, además de darle un sentido más natural a la plaza. Mientras
Piedras en malla metálica
que el acero representa la maquinaria de guerra, resaltando así la importancia histórica de la zona. Este material se utiliza en las paredes que guían el recorrido peatonal junto al río.
R DE EN
S O ID
O
RÍ
LO RE S CO RR
+
EL
+
+ APR
RECORRER
RE
C
R OR
IDO
VA R I A B L E S C O N S I D E R A D A S
VALORAR
+ CONECTARSE
+
C BI ON TA L NT OS ES
+
LA
AR DIT
ME
HA
CONMEMORAR
MO
+
Elaboración propia.
+ OBSERVAR
+
Diagrama de acciones en el proyecto
VINCULAR
ACCIONES
+
A NL CO DAD CIU
+
S OS A L ITANTE HAB
NU
ME
NT
+
DESCANSAR
+
+
N
RS AR
IÓ
CO NVE
TA C
REUNIRSE
GE
+
+
VE
HI
ST
O
RI
A
O
P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S
E L E M E N TO S
Arboles pequeños
Jardines en pendiente
Se le da gran importancia a la vegetación por lo que se tratan de implementar varios jardines alrededor de las plazas y una especie de bosque con árboles pequeños. Los materiales son consistentes no solo en los pisos si no también en el equipamiento que utilizan; las bancas
Bancas de madera
Centinela de ingreso
parecen ser una extensión del piso sobresaliendo con ligereza. Además para reforzar el ingreso y la unificación con el puente y el centro financiero se agregan una especie de sentinelas que sobresalen de todo el proyecto.
C O N M E M O R A L A H I S TO R I A
A U M E N TA E L VA L O R N AT U R A L
C O N E C TA L A C I U D A D C O N E L R I O
P R O Y E C TO D E VA L O R
P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S
PARQUE RIBEIRO DO MATADOURO ANÁLISIS GRÁFICO
PERFIL URBANO
LOMA V E G E TA C I Ó N ACCESO DESNIVEL ESCALONADO
Pie de foto Acceso parque do matadouro
UBICACIÓN
MOBILIARIO FLEXIBLE
Santo Tirso Portugal ARQUITECTOS
Oh! Land Studios AÑO
2013
RECORRIDO
Área 1,54 ha TIPO
Espacio público
Vista central del proyecto Pie de foto
P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S
UBICACIÓN
VIVIENDA ALEDAÑA
Parque
Vista aérea del entorno del proyecto Fuente: Google Earth, 2020 Intervención propia
El Parque Ribeiro do matadouro se encuentra ubicado en Santo Tirso, Portugal. Como podemos observar en esta vista área, este espacio se encuentra delimitado por grandes áreas verdes a su alrededor. Además,la vivienda más proxima al parque, son lotes espaciados entre si, con un gran porcentaje de área libre, se puede reconocer la trama irregular en la que están inscritas; por lo que el perfil urbano construido que da hacia este parque se conforma de viviendas que no superar los dos pisos de altura y que además se encuentran distantes entre si.
P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S
PARQUE RIBEIRO DO MATADOURO DESCRIPCIÓN
El Parque Ribeiro do Matadouro se plantea como una solución a la rápida expansión que se estaba dando en la zona. La intención principal de este proyecto era integrar tanto los elementos naturales existentes con los elementos artificiales que se iban a incorporar. Para esto se crearon redes de conexión, a través de vías que tenían un contacto directo con la naturaleza, así además se lograría repotenciar el sentido de identidad de los habitantes. Por otro lado,
buscaba lograr un cáracter pedagógico, para así crear concienciencia en los usuarios del respeto que debían tener hacia el mediombiente que los rodea, de esta forma las vías que tienen una estecha relación con la naturaleza, permitirán la conexión de esta con el usuario, sin importar la clase social o la edad de este. Esto se potencia con el mobiliario didáctico que se implementa en este parque.
Acceso Vía principal pavimentada
Desnivel escalonado Espacios intermedios
Master plan Fuente:Archdaily, 2015 Intervención propia
Vía principal de madera
Vías articulares
Mobiliario flexible
Vías colectoras
Flujo directo Flujo indirecto Madera Acero Césped Concreto
P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S
1
2
3
Forma en pliegues Mobiliario flexible
Elevación del Parque Espacios de aprendizaje
Espacios dinámicos
Fuente:Archdaily, 2015
Permeabilidad
Texturas-Visual
C O R T E / E L E VA C I O N 2 C O N C O S I TA S D E N T R O D E L C O R T E
Corte del Parque Fuente:Archdaily, 2015 Intervención propia
Lenguaje de pliegues
Relación con la naturaleza
P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S
ANÁLISIS GRÁFICO
V Í A P R I N C I PA L V Í A S C O L E C TO R A S
Vista central del proyecto Acceso parque do matadouro Pie de foto
MOBILIARIO DINÁMICO
Detalle de mobiliario
P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S
JU
AN EC ER RM PE
CAMINAR
USUARIO
GA
R
ME
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ENC
TIERRA VIVA
E
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MALLA ACTIVA
PASEAR ESCULTURA INTERPRETATIVA
HABITANTES
ER
C
NO
RE
RT E
CO
CONVERSAR
ACTORES
LA
REUNIRSE
DE
PO
JA
RS
E
ACTORES ACTIVIDADES
Actores Elaboración propia
El proyecto propone 4 actores principale: La tierra viva, que es la naturaleza como tal, que le otorga texturas, movimiento, colores al proyecto. La malla activa, que es esta red de vías qeu conectan toda la zona y le otorgan diversas velocidad al proyecto. La escultura interpretativa, el moviliario urbano flexible, que permite el desarrollo de diversas actividades y por último el habitante, que considera al usuario como elemento activo dentro del proyecto. Estos cuatro componentes logran activar el proyecto y además producen que se generen diversos tipos de actividades.
P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S
M AT E R I A L I D A D
Acero pintado
Madera
Metal
Cemento
Se utilizaron una gama de pocos materiales como el cemento, la madera y el acero,que se observan solo para las vías y el mobiliario, ya que el objetivo principal del proyecto es repotenciar el entorno natural existente en la zona.
+
DA
D
+
DA DNA TU RA LE Z
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+
ID
A
NATURALEZA
VA R I A B L E S C O N S I D E R A D A S
APRENDIZAJE
+
REPOTENCIAR
+
+
VEGETACIÓN
REVALORAR
VINCULAR
+
+ HABITANTES
FA UN A
+
Elaboración propia.
REC
+
ACCIONES
+
Diagrama de acciones en el proyecto
+
CONECTAR
S
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CON
+
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+
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+
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TO
P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S
E L E M E N TO S
Luminarias
Vegetación baja
Mobiliario flexible
Luminaria empotrada
La mayoría de la iluminación del proyecto se encuentra empotrada. Sin embargo, en las vías principales estas se encuentran a mayor altura. La vegetación es el elemento más importante, junto con el mobiliario flexible.
S E A D A P TA A L A TO P O G R A F Í A
VA L O R A L A N AT U R A L E Z A
RECORRIDOS PEDAGÓGICOS
P R O Y E C TO D E VA L O R
CAPÍTULO V
TEORÍAS Y CONCEPTOS En este capítulo se encontrará una investigación de diferentes teorías y conceptos de distintos autores. De la misma manera en la que se analizaron proyectos referenciales, también es relevante poder comprender la teoría que a veces, puede moldear las ideas detrás del proyecto, y en otras oportunidades, es aplicada directamente. Cabe resaltar que cada autor propone una teoría basada en su época, razón por la cual en el momento fue revolucionario y es el contenido, la aplicabilidad, repetibilidad y utilidad de las mismas las que han permitido que se mantengan vigentes a lo largo del tiempo.
Específicamente, ninguno de los autores realizó trabajos en una zona arqueológica. Sin embargo, sus aportes resultan importantes en el diseño de un espacio óptimo para cualquier tipo de usuario. Esto también se ha podido comprender dado que no sólo se analizó la propuesta teórica sino también la aplicación de esta en sus propios proyectos; más aún, el entendimiento logrado por otros autores.
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
3 AUTORES P E ATÓ N F A C TO R I M P O R TA N T E
OBJETIVO
I M PA C TO E N E L U S U A R I O
DISEÑO
JAN GEHL [TEÓRICO]
Ciudad para el peatón
En base al peatón
Importancia del recorrido
Percepción, experiencias del usuario
PLAZA FRANCESCO POPPY CARERI [TEÓRICO]
CHRISTO AND JEAN CLAUDE [CONCEPTUAL] Diseño original, arte expresión liberal Elaboración propia con las fotografías de cada proyecto. Citas referenciadas por sección
En base a la escala humana
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
RELACIÓN CON LA CIUDAD / E. PÚBLICO
INTEVENCIÓN
ALCANCE
CRITERIOS
Transformar la ciudad y el espacio público
Nivel urbano y espacio público
12 Criterios de calidad
Transformar el paisaje
Espacio natural y espacio público
Andar como acto creativo
Adapatrse al entorno existente
Construido (efímero)
Transformar la percepción
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
JAN GEHL Life Between Buildings
1987
1971
La humanización del espacio urbano
Public Spaces Public Life 1996
2000
Consultora gehl architects junto con Helle Søholt
Londra
Adelaide
2002
2004
“Primero modelamos las ciudades y luego ellas nos modelan a nosotros”
Nueva York
Turquía
Calidad del aire Copenhague
Copenhage Berlin
Buenos Aires
2011
2013 How to study public life
M A PA D E I N F L U E N C I A
Nueva York
2007
2010 Ciudades para la gente
Es un arquitecto, socio fundador de Gehl Architects, y ex profesor e investigador de la Real Academia Danesa de Bellas Artes. Su carrera se ha centrado en la mejora de la calidad de vida urbana al transformar el paradigma del diseño de la ciudad hacia el peatón y el ciclista.Ganador del premio de investigación Edra/PLACES, también ha recibido el premio Sir Patrick Abercrombie, de la Unión Internacional de Arquitectos, por sus ejemplares aportaciones al urbanismo. (Editorial Reverté S.A., 2020)
San Francisco
Londra
Estambul
2019
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
JAN GEHL
5 C O N S E J O S PA R A E L U R B A N I S M O 1
2
Vida pública como eje del diseño urbano
5
prohibir el auromóvil
Detener la arquitectura barata
Urbanismo para la gente
3 Diseñar experiencias multisensoriales
4
Impulsar el transporte público
Vida pública como eje del diseño urbano El urbanismo invite a la convivencia
Detener la arquitectura barata
Diseñar experiencias multisensoriales
No suburbios. Fin a las horas de desplazamiento
Las personas son las protagonistas
Impulsar el transporte publico Accesible, eficiente, equitativo, integrador
Prohibir el automóvil Devolver la ciudad a los peatones
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
JAN GEHL
5 C O N S E J O S PA R A E L U R B A N I S M O pública como eje 1 Vida del diseño urbano Si la ciudad es más interactiva e invita al ciudadano, este participara mucho más de ella y la hara parte fundamental de su vida tanto privada como pública.
la 2 Detener arquitectura barata
Debido a lo barata que era la gasolina, se crearon los suburbios, lo que obligaba a la personas a pasar la mayor parte de su tiempo sentado en un automóvil o en una oficina, lo que provocó el debilitamiento de la salud de estas.
Caminar más Pasar más tiempo en el espacio público Salir de los refugios privados Parque Superkilen, Copenhague
Las personas que vivien en el centro de la ciudad tiene mayor esperanza de vida. Las vegas,Estados unidos
el transporte 3 Impulsar público Impulsar el desarrollo de transporte público efectivo y equitativo y así disminuir el uso del automóvil, y priorizar que este sea accesible para todos los ciudadanos.
Al ser accesible para todos, puede mejorar otras categorías para la calidad de vida de las personas como el aspecto económico. Shangai, China
experiencias 4 Diseñar multisensoriales Ciudades construidas en torno a la proporción humana y a los sentidos que el ciudado pueda experimentar.
Confort de las personas, ya que estas son las protagonistas.
NY,Estados unidos
5 Prohibir el automóvil Propone queno se use el automóvil por el contrario el uso de la bicicleta y el transporte público son alternativas más eficientes. Además este le quita espacio al peatón.
Devolverle ese espacio, muchas veces utulizado para estacionamiento, al ciudadano. San Francisco, Estados unidos
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
JAN GEHL
C O M PA R A C I Ó N C O N O T R O S A U TO R E S JAN GEHL
JANE JACOBS
JORDI BORJA
TEORÍA
“Ciudades para la gente” (2010)
“Muerte y vida de las grandes ciudades” (1961)
“Espacio público y derecho a la ciudad” (2012)
Vida pública como eje del diseño urbano
Fomentar la diversidad de usos para crear parques con actividad a todas horas. De esta manera, se crean espacios públicos que otorgan calidad de vida a las personas y no se vuelven una amenaza para ellos.
Tiene que existir un espacio público potente que integre la ciudad y permita la interacción de las personas, de modo que no se incentiva la criminalización. Un espacio de uso colectivo.
Detener la arquitectura barata
Diseñar ciudades compactas donde el comercio pueda prosperar y donde las calles se llenan de gente, lo que brinda seguridad.
Si se diseñan ciudades de baja densidad, los espacios públicos desaparecen pues pierden su cualidad integradora al encontrarse tan aislados.
Diseñar experiencias multisensoriales
Devolver la calle al peatón, veredas llenas de comercio que invitan al recorrido. Ventanas en las plantas inferiores que garantizan seguridad.
Con los espacios públicos se debe fomentar la identidad cultural y étnica, además de la diversidad e igualdad; eliminar los “muros de la vergüenza”.
Impulsar el transporte público
Favorecer otros medios de transporte (bicicleta, transporte público, peatonalización)
El 50% de las vías deberían destinarse al transporte público.
Prohibir el automóvil
Dificultar el uso del automóvil para disminuir el tráfico: ensanchamiento de veredas, limitaciones de velocidad, restricción de estacionamientos.
Se quiere evitar la “vida empobrecida” de las ciudades de baja densidad donde las personas unicamente van del carro a su casa.
JAN GEHL
C I U D A D E S PA R A L A G E N T E
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SOSTENIBLE
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VITAL
CAJA DE HERRAMIENTAS
Secciones en las que divide su teoría. Elaboración propia
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VIDA, ESPACIO EDIFICIOS
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Contenido del libro
+
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peatón. No sólo identifica la calidad del espacio sino que sustenta las razones de esta apreciación y sugiere soluciones ante estos problemas. Algunos de los puntos más importantes del libro mencionan obstáculos peatonales que han sido aceptados como cotidianos (Kwolek, 2011).
LOS SENTIDOS Y LA ESCALA
EL
IÓN NS E DIM A LA AMAN HU
En su libro Gehl (2010) sintetiza sus conocimientos -a manera de manual- sobre el diseño de ciudades y calles “amigables” para las personas. Basado en sus años de experiencia, especialmente en Copenhague, el arquiecto provee ejemplos de typologías urbanas adecuadas e inadecuadas desde el punto de vista del
S
IA
JAN GEHL
12 CRITERIOS DE CALIDAD
Protección
Confort
Placer
Protección del tránsito y los accidentes
Protección del crimen y violencia
Protección a las sensaciones
Oportunidades para caminar
- Elimina el temor al tránsito - Protege al peatón
- Miradas en la calle - Buena iluminación - Funciona día y noche
- Viento, lluvia, nieve - Frío y calor - Polución, polvo, ruido
- Ausencia de obstáculos - Buenas superficies
Oportunidades para permanecer
Oportunidades para sentarse
Oportunidades para mirar
Oportunidades para hablar y escucharse
- Borde para permanecer - Apoyatura
- Zonas para sentarse - Bancos para descansar
- Visuales libres - Visuales interesantes - Iluminación artificial
- Bajo ruido - Mobiliario para poder hablar
Oportunidades para juego y ejercicio
Escala
Oportunidades disfrutar el clima
Oportunidades para mirar
- Alentar la creatividad - En verano e invierno
- Según la escala del hombre
- Sol y sombra - El frio y el calor - Las brisas
- Buenos materiales - Visuales atractivas - Arboles, plantas y agua
Elaboración propia
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
ZONA HISTÓRICA DE ESTAMBÚL ANÁLISIS GRÁFICO
M E Z Q U I TA AZUL
E M P L A Z A M I E N TO EN COLINAS MUSEO DE LOS MOSAICOS
PENDIENTE
CONEXIÓN MARÍTIMA Pie urbano de foto Contexto y perfil
VA L O R N AT U R A L
VA L O R H I S TÓ R I C O
COMERCIO INFORMAL
AGLOMERACIÓN P E ATO N A L
UBICACIÓN
Estambul Turquía ARQUITECTOS
Jan Gehl AÑO
2011 TIPO
Zona histórica
Ocupación desordenada en los monumentos Pie de foto
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
UBICACIÓN
Congestión vehicular
Monumentos naturales Obras arquitectónicas CUERNO DE ORO B
Red confusa de caminos
F ÓS
OR
O
Alto flujo peatonal
¿? MAMARA
Decadencia de los monumentos Inseguridad peatonal
Mucho comercio
Zona histórica Colinas Oportunidades Problemáricas
Vista aérea del entorno del proyecto Fuente: Google Earth, 2020 Intervención propia
La intervención se realiza en la Zona Histórica de Estambul, reconocida por la UNESCO como un sitio de valor universal excepcional por sus grandes obras maestras arquitectónicas (La Basílica de Santa Sofía, La Mezquita de Solimán el Magnífico, entre otros), sus monumentos nautrales (el mar Mamara, el Bósforo, las colinas y demás) y la historia (acontecimientos políticos, religiosos y artísticos). A pesar de sus grandes potenciales, la ciudad contaba con numerables problemas; superpoblación, urbanización incontrolada, espacio público sin tratamiento, falta de accesibilidad peatonal y contaminación por una alta congestión vehicular. Estos problemas perjudicaban el carácter histórico y cultural de la zona.
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
ZONA HISTÓRICA DE ESTAMBUL
APLICACIÓN: 5 CONSEJOS + 12 CRITERIOS
Jan Gehl se enfocó en proteger, preservar y activar el pasado histórico de Estambúl mejorando la calidad y cambiando la ruta de la red de transporte peatonal y vehicular. De esta manera crearía una red continua que comunique mejor los puntos de interés de la ciudad. Además, quiso aprovechar el potencial de los espacios
colindantes a los monumentos rediseñándolos desde un punto de vista peatonal y de esta manera generar conciencia en el mejoramiento de los monumentos. Asimismo, se puede observar la aplicación de sus teorías y criterios en el desarrollo de su proyecto. Recorrido en la costa; conexión con el mar
Protección Oportunidades para mirar
Vida pública como eje del diseño urbano
Mirar
Hablar y escucharse
Sentarse
Diseñar experiencias multisensoriales
Oportunidades para caminar
Permanecer Espacio público cerca a los monumentos Monumento
5 consejos Tratamiento de monumentos Elaboración propia.
Tratamiento espacio público Conexión
12 criterios de calidad
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
APLICACIÓN Y ESTUDIO Mantener el alto flujo vehicular a las afueras de la zona histórica
Colocar estacionamientos al exterior para concentrar el flujo vehicular privado al exterior.
Detener la arquitectura barata Reducir la velocidad en el interior con transporte público y flujos peatonales
P
P
Prohibir el automóvil P
P
Impulsar el transporte publico
Protección del tránsito y los accidentes
Conectar la ciudad con flujos marítimos
Escala Diagrama de flujos
5 consejos
Elaboración propia.
12 criterios de calidad
R E L E VA N C I A PA R A N U E S T R O P R O Y E C TO
PROBLEMÁTICA: INSEGURIDAD PEATONAL
PROTECCIÓN DE MONUMENTOS
INTERVENCIÓN DE ESPACIO PÚBLICO
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
FRANCESCO CARERI PROYECTO/ INICIATIVAS
OBRAS/PUBLICACIONES
Se gradúa de la Universidad La Sapienza de 1993 Roma en Arquitectura
1994
"Professor Vacataire" at the Institut d'Arts Visuels d'Orléans
1995
Studiofrankus
“En las culturas primitivas, por el contrario, si alguien no se pierde no se hace mayor”.
Stalker/Osservatorio Nomade urban art workshop
1997 Francesco Careri (1966) es arquitecto y profesor asociado del Departamento de Arquitectura de la Università degli studi Roma Tre. En 1995 funda con otros el Laboratorio de Arte Urbano Stalker/Observatorio Nómada, y empieza acciones de arte público en la ciudad informal, estudios de las micro-transformaciones hechas por los habitantes y proyectos de auto-recuperación y auto-construcción. Desde 2006 es Profesor del Laboratorio de Diseño Arquitectónico y del Curso de Artes Cívicas en la misma Facultad, se trata de un curso totalmente peripatético, caminando e interactuando “in situ” con los fenómenos urbanos emergentes. Desde el 2011 es Director del Máster en Arte, Arquitectura y Ciudad de la Universidad Roma Tres. Sus mas importantes publicaciones son: Constant. New Babylon, una città nómade (2001), Walkscapes. El andar como práctica estética (2002) y Pasear, detenerse (2016). (Antiarq, 2018) [1]
Roma Tre
2002
Walkscapes
Observatorio nomade
2007
Master PIMC
Roma People
2010
2011
Laboratorio Arti Civiche (LAC)
Roma
One to one Biografía de Francesco Careri. Análisis de la vida de Francesco Careri. Elaboración propia. [1] https://www.antiarq.org/miembros/franceso-careri/
2013
2016
Pasear, detenerse.
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
FRANCESCO CARERI El andar como acto creativo
1
+
2
Transformación simbólica y física
EL ANDAR COMO
+ PRÁCTICA ESTÉTICA
3
4
Espacio natural y espacio antrópico
+
Perspectiva artística
Elaboración propia
1
Andar creativo
3
Simbólico y físico
Inicialmente trazado por nómadas para el reconocimiento y mapeo del medio donde transitan.
Referencias inicialmente simbólicas que resultan en en la transformación física del medio. Recorrido ligado a la religión.
El andar no se explora aún como una herramienta artística o creativa, sin embargo, aparecieron los primeros vestigios del recorrido como algo más que la acción para trasladarse de un punto a otro, gracias a la regularidad con la que los nómadas los tomaban, y su necesidad de controlarlos con mapas para facilitarlos.
El recorrido se amalgama íntimamente con los simbolismos, siendo la religión el tema predominante, por lo que se utiliza para la perigrinación, procesiones, entre otros traslados marcados por un significado. Si bien esto luego evoluciona, ayuda a mantener al recorrido con la capacidad de cambiar su medio.
2
Natural y antrópico Profundización sobre el efecto psíquico que produce el contexto urbano en los individuos.
Se logra estudiar con mayor detalle, a través de mapeos de lo que el recorrido genera en la mente de las personas que lo sigan, sea en un entorno natural o un entorno construido por el hombre. Se realizan estudios a partir de estos descubrimientos.
4 !
Perspectiva artística Recién despues de milenios, el andar se desvincula de la religión y puede adoptar una cualidad estética. Anti-arte.
La parte estética del andar evoluciona de su arraigo a los simbolismos religiosos y permite el comienzo de corrientes artísticas y con ellas, grupos dedicados a explorar caminos y recorridos con el peso de una exploración sensorial y estética.
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
FRANCESCO CARERI H I TO S Y S Í M B O L O S
MENHIR
La palabra “menhir” proviene del dialecto bretón, y significa literalmente “piedra larga”. La erección de un menhir representa la primera transformación física del paisaje de un estado natural a un estado artificial. 75
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
FRANCESCO CARERI WA L K S C A P E S
En su libro, Careri (2002), habla sobre el andar con un enfoque de acto creativo, y bajo esta directriz artística, marca un recorrido con origen mitológico y que finaliza en las propias experiencias del autor
junto a sus colegas del laboratorio de arte urbano Stalker, prestando especial atención a las propuestas desarrolladas por el dadaísmo, surrealismo, la Internacional Situacionista y el land art. (Aguirre, 2010).
En Walkscapes, Careri habla sobre el andar como algo más que una herramienta crítica o una manera obvia de mirar el paisaje, pues proporciona también al grupo Stalker,
construyendo su genealogía. Francesco Careri ha puesto a disposición del grupo sus investigaciones históricas [...], a través de la práctica del andar tal como él la entiende. [...]. (Tiberghien, 2002).
omo ero co acto o na nscien te, tura l. lueg
+ pErilmcaminar c
+
ada nóm ria, ta dad n ciu ede s una La e la s de cia za. tro sen turale pre na su va nue
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4
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+
+
A lo l pe in s es rde co pa rse n de sci cios , en es ent b co pa es ana ntr ó ci : s os ist les va em e cí a os El err . ebun deo c punto omo de vis leer la ta pa ra ciuda d: Sta y sus lker trans urban cias.
ERRARUM HUMANUM EST
1
+
+
WALKSCAPES
TRANSURBANCE
ANTI - WALK
+
+
+
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S. de ad t i mo m r co ca da a n d u n ísti Seg : el a art a XX nción uralez at ve r n e la int en
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LAND WALK
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n niza rga ue as o eo q rir aíst Dad gabund escub a ad eal: un v ve par surr sir do les fica n. igni su s bulació m dea
Secciones en las que divide su teoría. Elaboración propia
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Pa (19 21 rí b s a ), s fu tru ana los y su tu m ro e les lug vis ar ita va nto . es ng pa ua ra rd el ist a. In
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Contenido del libro
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2
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
FRANCESCO CARERI 4 CAPÍTULOS
ERRARUM HUMANUM EST... INTERPRETACIÓN SIMBÓLICA. Se da su comeinzo con el paisaje a través del andar.
ORIGEN MITOLÓGICO
NÓMADA Y SEDENTARIA. Sociedad dividida en nómada y sedentaria con Caín (agricultura: asentamiento) y Abel (pastoreo: nomadismo).
EXPLORACIÓN INTELECTUAL. Los nómadas tenían más tiempo para exploración intelectual: primeros símbolos del medio que les rodeaba. SISTEMA DE REFERENCIAS. Variaba y mapeaba el lugar, luego cambiaría físicamente el lugar. Ejemplo: menhir, un tótem.
Caín y Abel.
MUNDANO Y DIVINO. Relación entre mundano y divino: el recorrido se entrelaza con la religión (peregrinación, procesión).
BEDOLINA, VAL CAMONICA
Uno de los primeros mapas que representan un sistema de recorridos (8.000 años A.C.)
ANTI-WALK
SIGNIFICADO SURREALISTA
DESVINCULACIÓN RELIGIOSA. Se marca su comienzo con Dada: recién se le puede dar una perspectiva artística al recorrido. LA DEAMBULACIÓN DE SURREALISTAS. Se visitan lugares banales de París sin motivación aparente. El andar como anti-arte.
EXPLORACIÓN BANAL. Fue la semilla de la creación artística que abrió la investigación del inconsciente de la ciudad. Marcó el comienzo del surrealismo.
Visita de Dada (1921).
ANDAR COMO ACTO CREATIVO. Aparece por primera vez el andar como deambulación, como medio de conectar con el territorio en su inconsciente (onírico). MAPAS DE PERCEPCIONES. Basados en percepciones y estados de ánimo durante el recorrido.
GUÍA PSICOGEOGRÁFICA DE PARÍS
Teoría de la Deriva (explorando el efecto psíquico del recorrido en el individuo), desembocó en mapas como este.
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
DEL MINIMALISMO AL LAND ART
LAND WALK
TONY SMITH. Viaje por New Jersey Turnpike, una autopista inacabada. Comienzo del land art. En Walkscapes: un hito de experiencia artística del andar. RICHARD LONG. Intervenciones efímeras en el paisaje. El cuerpo como medida del espacio y del tiempo. Mapeo de puntos individuales con lo que su cuerpo percibe del espacio. SOLO EXPERIMENTANDO. El andar no es solo una acción, es un nuevo plano sobre la realidad. No se puede captar representando, solo experimentando. ROBERT SMITHSON. Con su texto Monuments of Passaic, relata un recorrido por zonas desconocidas de New Jersey. Entremezcla sus valoraciones de lo físico (se ve) y las interpretaciones estéticas.
Walking line, Perú (1972)
THIS WAY BROUWN, 1961
Artista Stanley Brouwn, papel con recorrido dibujado por transeúntes para trasladarse de un lado de la ciudad a otro (Ámsterdam).
TRANSURBANCE FINAL DEL LIBRO. Finaliza el libro con lo que vivió él mismo (Careri) con su grupo Stalker, y lo denomina Transurbancia. EXPERIENCIA PERSONAL
GRUPO STALKER. Se dedicó desde 1995 a recorrer los espacios que Dada habrÍa descrito como banales, en varias ciudades europeas. Lo inconsciente de la ciudad. ESPACIOS VACÍOS. Produjo un sistema de espacios vacíos: se consigue mediante la deriva.
ÓSMOSIS. Entre el nomadismo y el sedentarismo. La ciudad nómada de alimenta de la sedentaria, a cambio, ofrece su presencia pero sólo si se la habita.
TRANSURBANCIA. Una pre-arquitectura del paisaje contemporáneo.
EL ANDAR
Elaboración propia
-Instrumento estético que puede transformar espacios a nivel metropolitano.
EL CAMINO NÓMADA
-El andar es, al mismo tiempo, leer y escribir el espacio, por eso, es ideal para generar interacciones entre espacios.
EL CAMINO SEDENTARIO
-Distribuir a los hombres en un espacio abierto, que no está definido por nada.
-Distribuir a los hombres en un espacio cerrado, y regula la comunicación entre ellos.
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
FRANCESCO CARERI T E O R Í A Y P R O P U E S TA
R E L E VA N C I A C O N L A P R O P U E S TA ACCIONES a considerar para la propuesta
1
conservar el uso previo, pero potenciándolo
GRUPO S TA L K E R
2 3
reconocer a la comunidad
CAMPO BOARIO
otorgarle valor público
4
5
salvarlo del abandono
defenderlo de la desaparición
A C C I O N E S PA R A L A P R O P U E S TA : H U A C A L A F L O R I D A TE
EC
O
R
P
O
ON
TO
SA
D
NCIAR
EF
Utilizar lo ya existente, como la huaca y sus alrededores, para elevar la experiencia como espacio potencial, permitiendo el uso anterior, es decir, el contemplativo, pero con una flexibilidad mayor que pueda prestarse como espacio para otros usos o actividades, activándolo.
1
Reconocer a los usuarios predominantes del lugar, y los grupos que forman, así como la relevancia del entorno en sus rutinas diarias y actividades predominantes. No ignorar y replantear los trazos de lo que realizan las personas, pues se desperdiciarían oportunidades de potenciar los nuevos usos propuesos y la red de activación.
2
El espacio público conforma una parte importante de cualquier zona para activar, y si los ya existentes no funcionan para su propósito, es parte de la responsabilidad de la reforma otorgar el espacio necesario y con el valor correspondiente para que la propuesta de activación funcione.
3
Un espacio en desuso siempre corre con el riesgo de ser abandonado y olvidado, y en el caso de la propuesta, esta gira en torno a una huaca la cual se encuentra en ese proceso, al ser una zona de terreno no funcional y tratado como residual. La propuesta debe buscar salvaguardar este espacio nuclear para que pueda desempeñarse como tal y unir toda la propuesta.
4
Muchas veces, la solución más fácil es borrón y cuenta nueva, ignorando todo lo que espacio tenga para aprender y para esto, se debe tomar acción de manera precisa y con un plan estructurado para que así pueda conservarse la raíz física y simbólica del lugar, como valor para la propuesta.
5
OCER
RGA
L VA
R
R
E END R
Elaboración propia
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
FRANCESCO CARERI
C O M PA R A C I Ó N C O N O T R O S A U TO R E S FRANCESCO CARERI
JORDI BORJA
JAN GEHL
TEORÍA
“Walkscapes” (2002)
El recorrido como práctica estética con valor artístico y sensorial.
La deriva y deambulación como modo exploratorio.
Ósmosis entre ciudad nómada y ciudad sedentaria.
Espacios vacíos que se obtienen mediante la deriva.
“Espacio público y derecho a la ciudad” (2012)
“Ciudades para la gente” (2010)
Devolver la calle y su recorrido al peatón, con usos que lo motiven.
Diseñar experiencias multisensoriales a través de un recorrido que une espacios públicos.
La deambulación no aparece como método pero se incentiva un recorrido a pie más allá del auto-casa.
Al prohibir el automóvil y toda forma automatizada de recorrer, se favorece la deambulación.
No reconoce separación entre ciudad nómada y sedentaria, la ciudad es el medio del espacio público.
No reconoce separación entre ciudad nómada y sedentaria, la ciudad debe ser compacta, donde propsere su activación.
Espacios públicos que solo prosperan con una ciudad de alta densidad, sino se vuelven aislados.
Espacio que garantiza seguridad al utilizar el área pública.
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
CAMPO BOARIO S TA L K E R L A B
REUNIÓN DE CULTURA KURDISH
E X - M ATA D E R O
UBICACIÓN
Roma Italia ARQUITECTOS
Stalker Lab AÑO
1999- actualidad TIPO
Ex-complejo de mataderos 63 81
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
C O N T E X TO Ararat, un edificio en desuso que había sido un matadero, ubicado en Campo Boario, Roma, era utilizado como un centro cultural para las personas de origen Kurdish. Stalker Lab lo ocupó como espacio de trabajo y colaboró con la comunidad para reparar el edificio y utilizarlo para organizar eventos de su cultura.
Intercambio cultural
Situación prolongada de abandono
? ?
? ?
Espacio abierto flexible
U N I V E R S I TÀ D E G L I STUDI ROMA TRE ARCHITETTURA
RÍO
TÍB
Inicial posesión ilegal del espacio
ER
M AT TATO I O
Punto de reunión conocido
Futuro incierto del terreno Ubicación estratégica
Oportunidades Problemáricas
Vista aérea del Fuente: Google Earth, 2020. Intervención propia
La intervención se realiza en un espacio antes utilizado como un matadero a puertas cerradas, y que luego de ser abandonado, fue ocupado informalmente por grupos de personas pertenecientes a la cultura Kurdish, quienes se apropiaron del lugar como una extensión de su espacio de esparcimiento y reunión. Al llegar el grupo Stlaker con la intención de volverlo parte de sus cuarteles principales, se encontraron con un edificio ocupado y, pese al reto que esto suponía, coordinaron con la comunidad existente para conservar su función como espacio público utilizado por ellos y para sus fines como futuro espacio de trabajo para el grupo.
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
CHRISTO Y JEAN CLAUDE P E N S A M I E N TO
Stacked oil barrels and dockside packages
1961
1968
Valley curtain
1970
1985
The umbrellas
Wrapped trees
The Pont Neuf wrapped
1991
1995
“La obra de arte es un grito de libertad.”
Wrapped Kunsthalle
Wrapped Reichstag
1998
2005 The Gates
No son artistas conceptuales, buscan, aunque eso signifique gastos económicos, realizar y construir sus obras.
Big Air Package 2013
Su trabajo no esta diseñado para verlo volando desde arriba, sino para la escala humana, sobre el suelo.
2016 The flotating piers
Nunca basan su trabajo en la de otros artistas o sugerencias, toda idea es original de ambos. Las intervenciones son temporales e irrepetibles, las personas que logran verlas en persona no las verán de nuevo.
The London Mastaba
2018
No se considran artistas de Land Art, son artistas ambientales. La diferencia radica en que sus intervenciones se dan en lugares ocupados por personas, nunca lugares desérticos. La intervención artística en entornos grandes no tiene que dañar el ambiente, ni contaminarlo: es temporal, y más bien, muchas veces lo ha dejado mejor que como se encontró, a expensas económicas suyas. Piensan que el trabajo debe ser divulgado, son de los artistas que más conferencias tienen sobre su trabajo.
Minnesota
Nueva York
California Miami
Paris Lago Iseo Abu Dhabi
Sydney
Pensamiento de los artistas. Errores comunes. Christo (2020) Gráfica propia.
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
CHRISTO Y JEAN CLAUDE
TRABAJO: PROCESO DE CREACIÓN ?
$
$
$
LA IDEA
EL SITIO
FINANCIAMIENTO
SOBRE LA ORIGINALIDAD
¿CUÁNDO SE ELIGE?
LA REINVERSIÓN
Nunca aceptan propuestas de otras personas o ideas de posibles trabajos, pues eso pasaría a ser realizar el trabajo de otro artista, y ellos ya no serían artistas sino contratistas. Según ellos, “la única manera de asegurarse que un proyecto no suceda es proponiéndoselos”.
Puede tomar uno de dos caminos.
1 2
Tener claro el lugar de la intervenció, luego pensar en cómo intervenirlo.
Saber qué quieren hacer. Ej.: forrar un cañón. Luego, buscar qué cañón funciona mejor.
Financian sus propios proyectos con la venta de dibujos, sketches y planos originales de las intervenciones en la fase idea. Estas ventas sustentan casi exclusivamente las intervenciones que vengan después, dejando la ganancia personal de lado.
APROBACIÓN
CONSTRUCCIÓN
EXHIBICIÓN
E L P R I N C I PA L O B S TÁ C U L O
E L E S F U E R Z O C O N J U N TO
SIEMPRE TEMPORAL
Por cada proyecto que lograron realizar, hay dos que no se pudieron por rechazo constante de permisos.
Se construye con mano de obra espcializada y no especializada, y con el pago correspondiente a todas las personas involucradas.
Algunos trabajos, como el forrado del Reichstag, han demorado décadas en obtenerlos, y han pasado por varios gobiernos.
La comunidad artística se ve inmersa como parte de la mano de obra, y trabajan en ella como una manera de ganar experiencia de primera mano.
La permanencia de las intervenciones por lo general no excede de las dos semanas. Si uno ve la exhibición en persona en el lugar, nunca más la volverá a ver después que haya sido retirada. Ha habido peticiones para hacerlas permanentes sin embargo se han negado .
Proceso de creación. Proyectos realizados. Christo (2020) Elaboración propia.
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
CHRISTO Y JEAN CLAUDE T R A B A J O : M E TO D O L O G Í A
SOBRE LA ESCALA Son entornos completos, sean urbanos o rurales. Ellos utilizan temporalmente parte de los entornos de manera que el entorno en su totalidad se pueda percibir con nuevos ojos. “El efecto dura más que la instalación del arte”.
Lo que cuenta es la idea del lugar con la intervención, grabada en la memoria para siempre, incluso cuando ya no se encuentra físicamente allí, se pueden ver y sentir en la mente.
Antrópico
Entorno natural
S O B R E L A M AT E R I A L I D A D Y L A T É C N I C A 1
LA FORMA BÁSICA
Al envolver con la tela, se puede apreciar la forma más básica del objeto, despojándolo de sus características específicas y detalles, y se revela su esencia.
2
TÉCNICAS UTILIZADAS
La técnica no se resume a solo envolver, aunque es con lo que normalmente se les identifica y encasilla. Otras técnicas incluyen suspender, cubrir, insertar. Envolver
3
Suspender
Insertar
Cubrir
LA TELA COMO MATERIAL PREDILECTO
LIGEREZA
MALEABILIDAD
ADAPTABILIDAD MORFOLÓGICA
Metodología Proyectos realizados. Christo (2020) Elaboración propia.
El uso de la tela permite darle un aura de fragilidad y temporalidad a las intervenciones, lo cual va con la intención de efemeridad.
CHRISTO Y JEAN CLAUDE
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
T R A B A J O : L Í N E A E V O L U T I VA
STACKED OIL BARRELS
VALLEY CURTAIN
1968
1961
1970
WRAPPED KUNSTHALLE
Fue la primera muestra exterior y pública de Christo y Jean Claude. Barriles de aceite empernados y cubiertos.
Primera oportunidad de cubrir un edificio entero.Su arquitectura se suavizó con la tela, y dejo ver solo la forma base.
Se completó en 28 meses, se utlizaron cables anclados a cimentaciones de concreto para mantener el peso de la cortina.
WRAPPED REICHSTAG
1984-91
1979-05
1971-95
THE UMBRELLAS
Se elegieron dos valles, uno en California (USA) y otro en Ibaraki (Japón), para reflejar como difiere el uso de tierra en cada caso.
Linea evolutiva Proyectos realizados. Christo (2020) Elaboración propia.
THE GATES
Estuvo en trámites para realizarse, por insistencia de Christo y Jean Claude, durante 24 años y 6 gobiernos hasta 1995.
Se buscó reflejar la trama urbana alrededor del parque con los marcos rectangulares y el vaivén de los árboles con la tela fluida.
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
A D A P TA C I Ó N MORFOLÓGICA
REICHSTAG FORRADO
ANÁLISIS GRÁFICO LIGEREZA
Vista ligeramente peatonal
E N V O L V I M I E N TO
UBICACIÓN
Berlín Alemania ARQUITECTOS
Christo y Jean Claude AÑO
REVELACIÓN DE LA ESENCIA
1971-95 TIPO
Land Art
Vista aérea
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
ANÁLISIS TEÓRICO
1 km a la redonda es alquilado por Christo y Jean Claude para evitar que la intervención se use como fondo para propósitos comerciales.
M A R C O H I S TÓ R I C O
ACCIONES
Se tuvo la intención de comenzarlo pero fue imposible.
Comenzó la conversación con las autoridades
Se envolvió el edificio con la ayuda de 90 trepadores profesionales.
1989
BERLÍN DIVIDIDO 1971
JUNIO 24, 1995
1989
Cae el Muro de Berlín
Se aplicó para un permiso para edificar, como si se tratara de algo permanente.
¿ Q U É R E P R E S E N TA E L R E I C H S TA G ? Simboliza desde siempre tradición y nacionalismo. Durante la época Nazi se utilizó como medio propagandístico.
L O S 3 A R G U M E N TO S QUE GANARON EL PERMISO A U TO F I N A N C I A D O
Fue dejado muy en claro que el Reichstag era intocable. Símbolo de la democracia. Une ambos lados de Berlín, era importante para Christo siendo un refugiado búlgaro que escapó del comunismo. Para Christo, simbolizaba libertad..
Proyecto: Wrapped Reichstag. Wrapped Reichstag. Wainwright, O (2017). Elaboración propia.
S O L O E R A U N P R O Y E C TO D E ARTE SIN OTRO SIGNIFICADO
S E R E C I C L A R Í A TO D O E L M AT E R I A L U T I L I Z A D O
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
SÍNTESIS TEÓRICOS
PROYEC TOS JAN GEHL
LO M A D E L C A LVA R I O
‘Urbanismo para la gente”
Problema: espacios sin ordenación
Vida pública como eje del diseño urbano.
Protección del recorrido histórico y monumento.
Diseñar experiencias multisensoriales.
Diseño en base al peatón
Ciudad vital, segura saludable, sostenible
“Reforestación urbano”
Recuperar la relación entre el medio natural y lo urbano
Impulsar el transporte público
del
espacio
Recorrido y terrazas lúdicas. Reordenar, reinterpretar, recuperar
12 criterios de calidad
FRANCO CARERI
PLAZA POPPY
Proyectos de auto-recuperación y auto-construcción
Problema: falta de conexión con el entorno
El andar: presencia estética que transforma espacios a nivel metropolitano
Plazas a lo largo de la ciudad conectadas peatonalmente Conmemoración de la historia.
La importancia del recorrido.
Transformación del paisaje
Mapeo de percepciones estados de ánimo al caminar
y
Conexión con el entorno
Respeto a los monumentos naturales e históricos. Vegetación: valor natural
Transurbancia: pre-arquitectura del paisaje contemporáneo
CHRISTO AND JEANNE-CLAUDE
Repotenciar, conectar, revalidar
PA R Q U E R I B E I R O D O M ATA D O U R O
Artistas ambientales
Problema: rápida expansión en la zona
Intervenciones temporales, no transgrecivas:
Red de conexión en contacto directo con el entorno
permanece en la memoria efecto permanente, mirar con nuevos ojos
Adaptación al entorno
Complementarse no imponerse Flexibilidad y adaptación a la evolución social y física del entorno.
Vínculo entre lo antiguo y lo contemporáneo
Recorrido pedagógico
Repotenciar identidad
el
sentido
de
Crear conciencia en los usuarios. Valorar, revalidar, vincular
T E O R Í A S Y C O N C E P TO S
RELACIÓN CON EL PROYECTO
Oportunidades para mirar
Protección a las sensaciones
Protección del crimen y violencia
Recorridos que crean experiencia
Complementarse no imponerse
Monumento como remate
Intervenciones flexibles
Terrazas multiusos y lúdicas
Conectar puntos desvinculado de la ciudad
Recorrido pedagógico
Repotenciar con valor natural
Relación de los referentes con el proyecto Estrategias y conceptos relevantes a nuestro proyecto
Integrar elementos naturales con los artificiales
CAPÍTULO VI
ACTORES Dado que la arquitectura tiene una función social es necesario considerar a las personas que afectan a la Huaca y que son afectadas por la misma. Tomando en cuenta esto, es necersario enfatizar que los actores pueden ser desde personas, a entidades y demás. Sin embargo, en el caso de la huaca, directamente se encuentran las personas. Se realizó una categorización de los actores en “directos” e “indirectos” según su grado de influencia o su relación con la Huaca.
Este capítulo es importante porque ayuda a contextualizar aún más la Huaca, yendo más allá de lo espacial sino a los social. De la misma manera, el conocimiento de los actores permite la identificación de las variables que deberán ser tomadas en cuenta a la hora de gestionar el proyecto dentro del ámbito social, económico e incluso, legal.
A C TO R E S
ACTORES
TIPOS DE A C TO R E S
ENTIDADES PÚBLICAS
COMUNIDAD
niños estudiantes deportistas trabajadores informales vendedores ambulantes vándalos y jóvenes adictos militares adultos adultos mayores familias El Guardián ocupantes informales
Municipalidad del Rímac Ministerio de Cultura Municipalidad Met. de Lima
indirectos E N T I D A D E S P R I VA D A S
V I S I TA N T E S
directos
estudiantes turistas investigadores
Inversionistas Club Sporting Cristal Asociación Cultural Salvemos a las Huacas ICHMA
C O M U N I D A D D I S T R I TA L POBLACIÓN
POBREZA
162 897
10.9%
habitantes
DENSIDAD POBLACIONAL
13 723
de la población del Rímac
C R E C I M I E N TO P O B L A C I O N A L
habitantes / km2
positivo y emprendedor
HOMBRES Y MUJERES
POBLACIÓN POR QUINQUENALES DE EDAD INEI (2017)
ENTRE 15 Y 24 AÑOS
51%
mujeres
49% hombres
DE 65 A MÁS AÑOS DE 20 A 24 AÑOS 0-4
10-14 20-24 30-34 40-44 50-54 60-64 70-74
80+
DE 15 A 19 AÑOS
A C TO R E S
REALIDAD 33% escuelas en riesgo por El Niño
de rendimiento en comprensión lectora
Se ha evidenciado la falta de apoyo con alternativas de solución en formación y trabajo para mujeres maltratadas y niños desamparados. Además, no hay monitoreo para los programas sociales ya establecidos. El distrito aún debe de superar la violencia y desigualdad,
1.6 tasa de analfabetismo
con estudios superiores completos
no sólo en el ámbito público sino también en el privado dado que la prevención de violencia familiar sigue presente y no hay una adecuada promoción de los derechos de los sectores vulnerables.
DESERCIÓN ESCOLAR
D E S AT E N C I Ó N A L A N I Ñ E Z Y JUVENTUD
A L TA I N F O R M A L I D A D
8%
Partido Político Todos por el Perú (2019)
ÍNDICES DE VIOLENCIA
51%
A C TO R E S
ACTORES DIRECTOS
Actividades culturales
Actividades deportivas
A C TO R E S
ACTORES DIRECTOS
C O M U N I D A D Y V I S I TA N T E S V I S I TA N T E S
P R O TA G O N I S TA S
H A B I TA N T E S
SECUNDARIOS
JÓVENES ESTUDIANTES (14-25 años) JÓVENES TRABAJADORES (17-28 años)
ADULTOS
ADULTO MAYOR
VISITANTES
ACTIVIDADES ESTUDIO
DEPORTE
OCIO
TRABAJO
EN CASA
H O R A R I O E S T I M A D O : P R O TA G O N I S TA S DEPORTE OCIO
1
EN CASA
10 AM
3 PM
CH NO E
7 AM
RD TA E
AÑANA M
ESTUDIO
6 PM
TRABAJO
2
9 PM
EN CASA OCIO
7 AM Se levanta para ir al colegio.
En el recorrido, hace ejercicio.
1
“
Termina
su
rutina
escolar,
3 PM retorna a su casa, o se dirige a
2
un lugar de ocio.
“
9 PM Se encuentra en su casa, terminando el día.
8 AM Se levanta para comenzar su jornada laboral.
Finaliza su trabajo, se dirige a su
7 PM casa o, en menor frecuencia, a un lugar de ocio.
“
10 PM Termina su día, descanso en su hogar.
Estudiante
Trabajador
A C TO R E S
ACTORES DIRECTOS Vendedores ambulantes
COMUNIDAD DE LA HUACA
El Guardian de la Huaca ÚN COM NA ZO
Trabajadores de transporte informal
Carretilleros
Familias
Niños
Militares
Deportistas
Estudiantes
Adultos mayores
Vándalos y jóvenes adictos
Adultos
A C TO R E S
ACTORES DIRECTOS
MAPEO NIVEL COMUNIDAD Concentración de actores
0M.
Actores urbanos Plano de concentración de actores Elaboración propia
500M.
En cuanto a los actores urbanos de la zona, se ve una fuerte presencia infantil, sobre todo por la cantidad de colegios que hay. Se concentran en los parques que hay alrededor, al igual que los adultos. Además, al ser una zona principalmente residencial también hay una gran concentración de familias que circulan por toda la zona. Uno de los puntos con gran concentración de actores urbanos es la zona de mercados y ventas en la calle Armando Filomeno, donde aparecen vendedores, ambulantes, carretilleros y adultos o adultos mayores que van a comprar o que asisten a las iglesias cerca. Asimismo, hay una alta concentración de combis y mototaxis.
A C TO R E S
ACTORES DIRECTOS INVESTIGADORES
V I S I TA N T E S José Luis Fuentes
2011 lnvestigación de la Huaca, se hacen pequeñas excavaciones, las cuales permiten recopilar registros del lugar. Realiza la publicación de su tésis en base a los antecedentes recopilados de su investigación, desarrollada en la Universad Nacional Mayor de San Marcos. Además, realiza diversas visitas guiadas a la huaca y recopila material audiovisual de la zona a lo largo de los años.
Arqueólogo
Luis Diego Milla Simòn
2008
V I S I TA N T E S
Realiza una investicación y publicación acerca de esta Huaca. El objetivo es identificar el porque del patrón de asentamiento que se dio y por lo tanto proponer una teoría del modo de sociedad que existió en ese momento.
Visitas guiadas a colegios
Estudiantes de secundaria del Colegio Innova School del Rimac guiados por el arqueólogo José Luis Fuentes
Visita alumnos de universidades
Material audiovisual realizado en el curso de Arquitectura Peruana I, a cargo del arquitecto Carlos Enrique Guzmán Inca Cities, FAUA-UNI .
Visita alumnos de universidades
Investigación parte del curso de Arquitectura del Perú Antiguo por el Arq. Martín Fabbri Garcia en UNMSM
Visitas en general
Visitas del público en general. En el 2017 se realiza la campaña de limpieza del templo en u de la huaca la florida, lo que atrae a mas personas.
A C TO R E S
ACTORES DIRECTOS M A P E O N I V E L V I S I TA N T E S
T I P O S D E V I S I TA N T E S P U N TO S D E C O N C E N T R A C I Ó N TURISTAS
Á R E A S I M P O R TA N T E S
CIUDADANOS SOLOS
CIUDADANOS EN FAMILIA
HUACA LA FLORIDA
RECORRIDOS FRECUENTES ESTIMADOS TURISTAS
ZONAS CONCENTRADAS COMERCIALES
CIUDADANOS SOLOS
0M.
Actores directos Mapa derecorridos estimados por los usuarios visitantes en la cercanía a la Huaca.
ÁREAS PÚBLICAS/ VERDES
CIUDADANOS EN FAMILIA
500M.
Se puede observar como el turismo no es el fuerte de la zona circundante a la Huaca, pues a pesar de tener el potencial imán de visitantes, es decir, la Huaca, no se ha tenido en cuenta esto por lo que es una oportunidad pasada por alto. El comercio que se concentra en la cercanía genera unos cuantos focos para visitantes limeños de otros distritos cercanos, y la cantidad de parques y áreas públicas atrae algunos visitantes en familia. Sin embargo, en cuanto a turistas o visitantes demás largo alcance, casi no se evidencia que tengan un recorrido frecuente o definitivo.
A C TO R E S
ACTORES DIRECTOS O C U PA N T E S I N F O R M A L E S
1957
HUACA
2015
HUACA
El ecosistema natural, a falta de protección, ha sido alterado y/ destruido directa o indirectamente por actividades humanas incompatibles con el uso mayor del suelo y los recursos naturales (ProyectoEbA Lomas, 2018). Lomas históricas perdidas Izquierda: Servicio Aerofotográfico Nacional Derecha: Bing Maps
A C TO R E S
ACTORES DIRECTOS
EL GUARDIÁN DE LA HUACA 1947
Uno de los actores directos a la Huaca es Luis Artemio al que conocen como ‘El Guardián de la Huaca’, quien se encarga de ahuyentar a vándalos y jóvenes adictos que intentan usar la Huaca de escondite. Por su labor, se ha ganado el respeto y cariño de los vecinos, quienes lo ayudan y proveen de ropa y comida.
Llegada al Rímac desde Pisco a los 4 años de edad.
Luis Sabastizaga
1970
78 años
Problemas ecónomicos y de salud lo forzaron a vivir en la Huaca, volviéndose en su guardián.
“China”
2017
Un jóven adicto, en venganza tras ser desalojado de la Huaca múltiples veces por ‘El Guardián’, causó un incendio en su choza, dejándolo sin nada.
A C TO R E S I N F L U Y E N T E S Influencia positiva
Influencia negativa
Vecinos del Rímac
Influencia potencial
Vándalos
Municipalidad del Rimac Instituto Nacional de Cultura
D I R E C TO S
I N D I R E C TO S
Carretilleros
Arqueólogo José Luis Fuentes Sadowski
Asociación de recolectores de plástico
A C TO R E S
ACTORES DIRECTOS
N E C E S I D A D E S E S PA C I A L E S
ACTIVIDADES PRIMARIAS no tal vez sí RECORRIDO -- el Guardián -- estudiantes -- militares -- niños -- deportistas -- familias
actores directos
-- vendedores ambulantes -- jefe de familia -- ciclistas -- discapacitados -- mototaxistas -- universitarios -- investigadores -- artistas -- ejecutivos -- turistas -- serenazgo -- policía
Cuadro comparativo Elaboración propia
EJERCICIO
CONTEMPLACIÓN
DESCANSO SOCIALIZACIÓN
A C TO R E S
ACTORES DIRECTOS VULNERABILIDAD Vulnerabilidad alta Vulnerabilidad media alta Vulnerabilidad media baja Vulenerabilidad baja
0M.
500M.
Para el criterio de vulnerabilidad se considera la población vulnerable, accesibilidad, calidad de vivienda y peligros como los de alteración de orden público, entre otros.
Materiales predominantes Plano de los materiales usado para la construcción en la zona
A C TO R E S
ACTORES INDIRECTOS
Municipalidad del Rímac
Instalaciones Club Sporting Cristal
A C TO R E S
ACTORES INDIRECTOS M A P E O A C TO R E S PUNTOS DE CONCENTRACIÓN PARROQUIAS
PARQUES
COLEGIOS
0M.
Actores indirectos. Mapa de actores indirectos en la zona de la Huaca. Elaboración propia
EMPRESAS PRIVADAS
500M.
Se puede observar que los actores indirectos no condicionan el uso zonificado o concentrado de ciertas zonas para actividades, pues se encuentran dispersos de una manera bastante amplia, especialmente en el caso de los parques y colegios. Esto representa una ventaja para al activación, ya que se puede aprovechar distintos ángulos y direcciones de recorrido desde distintos lugares hacia la Huaca, ya que en todo su alrededor existen entidades que podrían beneficiarse.
A C TO R E S
ACTORES INDIRECTOS RED PÚBLICA DE SERVICIOS A B A S T E C I M I E N T O D E A G UA ( % ) 0-19 %
20 - 39%
40- 59%
60 - 79%
0M.
80- 100%
500M.
Se puede concluir que en la zona circundante a la Huaca, el abastecimiento de agua mediante la red pública es óptimo, con casi en su totalidad de los lotes abastecidos al 80-100%.
Mapa: abastecimiento de agua por red pública. Inei (2013). Diagrama: Elaboración propia
Se evidencia de esta manera que no existente deficiencias de acceso a agua como servicio público.
A C TO R E S
ACTORES INDIRECTOS ENTIDADES PÚBLICAS ? CARENCIAS
DEFICIENCIAS
programas culturales de participación masivas
base de datos potente
relación vecino municipalidad
inconformidad
rapidez
transparencia
servicios municipales organización institucional
atribuciones de debilidad a alcaldes
alternativas de trabajo apoyo a programas sociales
articulación entre instituciones
negatividad en calidad de servicios honestidad
esfuerzo institucional
promoción al desarrollo integral
voluntad municipal de comunicación
negatividad en buen trato al ciudadano
atención a orgs. vecinales
programación + ejecución de obras
PERCEPCIÓN
Información: Partido Político Todos por el Perú (2019) Diagrama: Elaboración propia
Cabe mencionar que el presupuesto que destina el Gobierno a la conservación de patrimonio es muy escaso: solo se destina un 3.8% para obras de conservación realizadas por el Ministerio de Cultura
A C TO R E S
ACTORES INDIRECTOS ENTIDADES PÚBLICAS
M U N I C I PA L I D A D D E L R Í M A C N I V E L D E A C C I Ó N : Distrital A U T O R I D A D : Alcalde del distrito
A LC A L D Í A
GERENCIAS
S E C R E TA R Í A
REGIDORES
+
SUBGERENCIAS
M U N I C I PA L I D A D M E T R O P O L I TA N A D E L I M A N I V E L D E A C C I Ó N : Ciudad A U T O R I D A D : Alcalde de Lima
CONCE JO M E T R O P O L I TA N O
ÓRGANOS DE ASESORAMIENTO A LC A L D Í A M E T R O P O L I TA N A
ASAMBLEA M E T R O P O L I TA N A
+
GERENCIAS M U N I C I PA L E S
EMPRESAS M U N I C I PA L E S
MINISTERIO DE CULTURA N I V E L D E A C C I Ó N : País A U T O R I D A D : Ministro de Cultura
MINISTRO
VICEMINISTRO
+ S E C R E TA R Í A
DIREC TORES/AS
RESPONSABLES
A C TO R E S
ACTORES INDIRECTOS ENTIDADES PÚBLICAS
PROGRAMAS CULTURALES
0%
de los programas considera a la Huaca la Florida
+
VA M O S A L A HUACA MML Ministerio de Cultura
+
+ LA HUACA N O S C U E N TA Ministerio de Cultura
HUACAS BURBUJAS Y ROCK N ROLL Ministerio de Cultura Unesco Casa Andina Promperú
CINE EN TU HUACA MML Municipalidad de Miraflores TA L L E R E S D E ARTE Y ARQUEOLOGÍA Municipalidad Metropolitana de Lima
+
EL PAT R I M O N I O NO ESTÁ P I N TA D O MML
A C TO R E S
ACTORES INDIRECTOS E N T I D A D E S P R I VA D A S ? CARENCIAS
DEFICIENCIAS
interés en la comunidad flexibilidad eficiencia para labor social
falta de interés reglamentos rígidos
transparencia cerrado ante entorno decisiones fuera de tiempo
interés sin fines de lucro falta de sensibilidad social
honestidad
conciencia de su entorno
gestión multidireccional
negatividad en buen trato al ciudadano protección de derechos
atención a orgs. vecinales
PERCEPCIÓN
Información: Partido Político Todos por el Perú (2019) Diagrama: Elaboración propia
Las entidades privadas, al no percibir un beneficio directo económico, no consideran entre sus inversiones las obras de carácter público, mucho menos las de conservación de patrimonio.
A C TO R E S
ACTORES INDIRECTOS E N T I D A D E S P R I VA D A S C O L E G I O S E I N S T I T U C I O N E S E D U C AT I VA S En un radio de 800 metros a la redonda de la Huaca, existen 10 instituciones educativas privadas. - COLEGIO NACIONAL DE MUJERES DE RÍMAC - C O L E G I O S A N TA C ATA L I N A 1
-COLEGIO EL NAZARENO
2
-COLEGIO SAN ANTONIO
3
- C O L E G I O P R I VA D O S A N B A S I L I O E I R L -COLEGIO NUESTRA SEÑORA DEL ROSARIO
4
-IEP ENRIQUE NAPOLEON ESPINOZA - I N S T I T U C I Ó N E D U C AT I VA V I R G E N D E L C A R M E N
5
- C O L E G I O S A N J UA N D E D I O S -COLEGIO DIVINA MISERICORDIA
1
2
3
4
5
E M P R E S A S D E G E S T I Ó N P R I VA D A
C L U B S P O R T I N G C R I S TA L
Á R E A T O TA L : 85,785 metros cuadrados Á R E A D E P O R T I VA : 44,832.99 metros cuadrados. PROGRAMA: -5 canchas de fútbol -hotel de concentración -salón de eventos -gimnasio especialmente equipado -departamento médico -cafetería -capilla -edificio administrativo
CAPÍTULO VII
DIAGNÓSTICO En este capítulo se concluye toda la información y análsis realizados previamente de forma que permitan la formulación de un partido y de respectivas estrategias para su realización.
La formulación del partido y las estrategias, entonces, son el resultado de una búsqueda exhaustiva de respuestas en la morfología y dinámica de este sector de la ciudad y de manera más puntual, de la huaca.
Cabe mencionar que si bien los capítulos de proyectos referenciales, teorías y conceptos no figuran como parte de esta síntesis, los conocimientos adquiridos gracias al ejercicio de entender la lógica urbana planteada y los proyectos -tanto de los autores como de los mismos referentes-, generaron cierto criterio utilizado en la realización de la propuesta. Como se mencionó, el análisis de la zona se hizo a manera de capas. Es en esta sección en la que todas esas capas se superponen y se analizan no particularmente sino como un conjunto, en el que se pueden fácilmente identfiar oportunidades y zonas de conflicto.
El partido empieza con la definición de un enfoque, es decir, los lineamientos que guiaron la propuesta. Estos han sido sintetizados en cuatro frases. El enfoque, deriva en objetivos, acciones más explícitas sobre lo que se desea hacer con respecto al espacio. Finalmente, las estrategias explican la forma en la que se quieren lograr estos objetivos. Todas estas variables estarían enmarcadas en un master plan, el cual fue nombrado para atirbuirle una identidad al proyecto; más aún, el nombre es un constante recordatorio del camino que se ha planteado seguir como proyecto.
DIAGNÓSTICO
SUPERPOSICIÓN D E C A PA S
Se superponen todas las capas de estudio, sean variables de oportunidad o de conflicto para obtener una visión holística de la situación.
DIAGNÓSTICO
Equipamiento de educación Parederos Puntos de congestión Viviendas en mal estado Rejas Muros ciegos A
Punto de accesibilidad
B
Ruta de transporte público
C
Vacío relevante
D
Límites de accesibilidad
E
Acceso restringido
F
Red de delincuencia
G
Red de contaminación
G
D F C E
B
A
0M.
500M.
DIAGNÓSTICO
OPORTUNIDADES Equipamiento de educación
A
Punto de accesibilidad
Parederos
B
Ruta de transporte público
C
Vacío relevante
Disponibilidad de terreno
Carga cultural
Accesibilidad óptima al distrito
Accesibilidad óptima a la zona
Predomina la permeabilidad
C
Transporte público cercano
B
A
Zona libre de tráfico
Valor histórico del distrto
Punto de interés pedagógico
Equipamiento educativo cercano
Zona biodiversa aledaña Amenazas y riesgos 0M.
500M.
Breve explicación del . Elaboración propia Fotografías de Google Earth y Google Images (2020)
Áreas verdes aledañas
DIAGNÓSTICO
CONFLICTO Puntos de congestión
D
Límites de accesibilidad
F
Red de delincuencia
Viviendas en mal estado
E
Acceso restringido
G
Red de contaminación
Rejas Muros ciegos
Crecimiento del Cuartel
Mal estado de conservación
Falta delimitación
Concentración de rejas
G
Crecimiento demográfico explosivo
Ciertos puntos de congestión vehicular F E
D
Delincuencia
Peligro de derrumbe
Entorno inmediato de muros ciegos
Falta intererés gubernamental
Contaminación
Amenazas y riesgos 0M.
500M.
Breve explicación del . Elaboración propia Fotografías de Google Earth y Google Images (2020)
Viviendas de material precario
DIAGNÓSTICO
SÍNTESIS DE CAPAS Á M B I TO
P R O B L E M ÁT I C A
C O N S E R VA C I Ó N
Mal estado de conservación
Crecimiento demográfico explosivo
Concentración de rejas
Entorno inmediato de muros ciegos
Contaminación
Falta delimitación
Ciertos puntos de congestión vehicular
Áreas verdes privatizadas
Punto de interés pedagógico
C O N F L I C TO
ACCESIBILIDAD INTERNA
Accesibilidad óptima al distrito
Accesibilidad óptima a la zona
Transporte público cercano
DIAGNÓSTICO
H I T O D E S VA L O R I Z A D O
Falta intererés gubernamental
Valor histórico del distrto
Falta intererés de la población
Carga cultural
ÁREAS VERDES
Áreas verdes abandonadas
Viviendas de material precario afectan a parques
Delincuencia
Áreas verdes privatizadas
Áreas verdes aledañas
Zona biodiversa aledaña
DIAGNÓSTICO
SUPERPOSICIÓN MORFOLÓGICA
Se superponen todas las capas de estudio, sean variables de oportunidad o de conflicto para obtener una visión holística de la situación.
DIAGNÓSTICO
HUACA LA FLORIDA
ÁREAS VERDES CERCANAS Un promedio de 26% de los parques está pavimentado. Deficiencia de casi 8% de superficie (m2) en el distrito. Poca distancia entre ellos.
TEJIDO URBANO ÓPTIMO Trama irregular,afectada por la topografía y las invasiones que se han ido asentando alrededor. Cada sector sigue su propia lógica de morfología.
PLANO NOLLI
Amenazas y riesgos Breve explicación del circulo o hasta fuente. Elaboración propia
DIAGNÓSTICO
DIAGNÓSTICO
CONCLUSIONES ¿PUEDE LA HUACA LA FLORIDA C O N V E R T I R S E E N U N E S PA C I O D E APRENDIZAJE? Después de una investigación en la Huaca se pudo ver que hay un equilibrio entre ambos factores. El hito cultural tiene oportunidades que pueden repotenciarse, así como amenazas a las cuales se les debe de tomar atención de forma que la propuesta pueda afectar positivamente estos factores. De por sí, la ubicación de la Huaca a nivel metropolitano es óptima, se encuentra en un distrito lleno de historia, uno que alberga en sus calles un porcentaje significativo de patrimonio cultural de toda la ciudad. El Paseo de Aguas, El Convento de Los Descalzos, las Iglesias de San Lázaro, Santa Liberata, la misma Alameda, la plaza de Acho, entre otros muchos forman parte de lo que es un recorrido que atrae a muchos turistas durante todo el año. Sin embargo, esta huaca se encuentra desligada de estos hitos culturales, no sólo por su lejanía sino por el estado en el que se encuentra. Factores como la contaminación, la delincuencia, el estado de viviendas construidas con materiales precarios y los mismos peligros naturales inherentes a la zona repercuten en la percepción de los actores urbanos que forman parte de su dinámica.
Esta imagen que tiene la Huaca ha llevado a que no se incluya en los planes de la Municipalidad de Lima, del Rímac y el Ministerio de Cultura, bajo la suposición de que no es (ni podría convertirse en) un punto de interés para los potenciales usuarios. Sin embargo, esta situación debe de ser atentida. Los potenciales usuarios se centran en los estudiantes de todas las instituciones educativas que se encuentran en el radio de influencia de la Huaca; estudiantes presentan ámbitos de problemática. Los niveles de educación son deficientes y esto se refleja en la tasa de analfabetismo y el nivel de rendimiento de los estudiantes.
Se considera que la zona tiene potencial para una intervención, posee espacios libres - actualmente pavimentados y desarticulados - y el carácter de su trama permite la accesibilidad óptima, zonas libres de tráfico y el recorrido peatonal. Sin embargo, estas oportunidades no están siendo aprovechadas por lo que se llegó a la siguiente pregunta ¿Puede la Huaca La Florida convertirse en un espacio de aprendizaje?
CAPÍTULO VIII
MASTER PLAN La formulación del partido y las estrategias, entonces, son el resultado de una búsqueda exhaustiva de respuestas en la morfología y dinámica de este sector de la ciudad y de manera más puntual, de la huaca. El partido empieza con la definición de un enfoque, es decir, los lineamientos que guiaron la propuesta. Estos han sido sintetizados en cuatro frases. El enfoque, deriva en objetivos, acciones más explícitas sobre lo que se desea hacer con respecto al espacio. Finalmente, las estrategias
explican la forma en la que se quieren lograr estos objetivos. Todas estas variables estarían enmarcadas en un master plan, el cual fue nombrado para atirbuirle una identidad al proyecto; más aún, el nombre es un constante recordatorio del camino que se ha planteado seguir como proyecto.
MASTER PLAN
RECORRER Y RECORDAR
La experiencia que puede otorgar la memoria muchas veces es subestimada. El recuerdo es lo que manda muchas veces a la percpeción que tenemos de un lugar, pero, ¿qué sucede cuando ese lugar no despierta recuerdos en la mente de la gente? Cuando un elemento con historia pero sin arraigo queda suspendido entre la rutina de las personas, sin pasar de ser algo más que contemplativo, su valor se reduce y su relevancia como hito queda casi nula. Este es el caso de la Huaca La Florida, un monumento con potencial de imán, pero que su actual condición de abandono no le permite convertirse en un potenciador de la zona a nivel urbano y social. La propuesta busca una manera fluida de incorporar a la Huaca en la actividad cotidiana de la zona circundante a ella, mientras que también, sirve como un punto de atracción de amplio alcance, volviéndola un destino y no solo una vista de fondo inutilizada. Basándose en la historia con la que carga la Huaca, y cómo esta no se encuentra presente en casi ningún aspecto de la vida de la comunidad -así como de su entorno construido o natural-, se propone un recorrido para unificar tanto la Huaca con su medio ,como con su gente. Se diseña un proyecto que pueda amalgamar una red física y mental de percepciones y accesibilidad a puntos de uso público, que
terminen por tener el efecto que más necesita este lugar desde el momento que su ocupación comenzó a ignorar su contexto: recordar mientras se utiliza, o más bien, recorre el espacio. Recorrer y recordar resume las dos acciones que tal vez, desde un punto de vista puramente práctico se pueden pasar por alto con la mayor facilidad; pero, desde el punto de vista urbanístico y sensible, se deben relacionar para contribuir a una experiencia. Es también parte de la intención aprovechar esta simbiosis para generar un valor agregado que permita que el usuario se beneficie en otros niveles más que la pura experiencia física del medio, valores como lo son los lúdicos, educativos y de reposo o relajación. Muchas veces la unidimensionalidad de las propuestas públicas en la ciudad pueden desperdiciar potencialidades de este tipo, y en el caso de la Huaca, al tratarse de un hito histórico encasillado en una burbuja urbana de alto funcionamiento y rápido ritmo, contiene en sí mucho más poder como agente de cambio. Con la propuesta se espera se graben mentalmente todas las experiencias que puedan darse, para que la Huaca La Florida se pueda vivir no solo a través de su visita, sino de los recuerdos que se tienen de ella.
MASTER PLAN
PROPUESTA ENFOQUE
APRENDER SIN ESFUERZO
1
El recorrido dicatico permite que el conocimiento sobre la huaca y sus alrededores se distribuya de una manera recreativa y pensada para que pueda ser disfrutada por distintos grupos de edades al mismo tiempo, sin la presión ni convencionalismo de un aprendizaje de salón.
REVITALIZAR ESPACIOS PÚBLICOS
2
Al generar esta red que desemboca en los parques como lugares de permanencia, se promueve su uso tanto para la comunidad como para los visitantes, dando una razón más para frecuentar el lugar para ambos grupos.
PROTEGER SIN ALIENAR Se incluye un programa que genere conciencia y plante la idea de conservación del complejo mediante la interacción controlada con la huaca, ya que sabiendo su valor e importancia es más fácil generar un sentido de responsabilidad.
APELAR AL INTERÉS DE VARIOS USUARIOS Se da un espacio central del cual se parte directamente a la huaca, y al mismo tiempo, parten 5 recorridos que generan una separacion de actividades por medio de los parques a intervenir.
4
3
MASTER PLAN
PROPUESTA
E N F O Q U E Y P R O B L E M ÁT I C A P R O B L E M ÁT I C A C O N S E R VA C I Ó N
ACCESIBILIDAD INTERNA
ENFOQUE
1
Se quiere enseñar, de manera didáctica, sobre la huaca y sus alrededores y las diferentes maneras de cuidarla. Promoviendo la conservación de los hitos y los parques.
Crear una red de caminos interna que conecte de manera reconocible y segura todos los parques y dirija a las personas hacia la Huaca.
Promover el uso correcto de los parques creando espacios de interacción que las personas quieran proteger y mantener; convertirlas en parte de la identidad de cada uno.
Se quiere activar las áreas verdes ya existentes al quitarles el cáracter privado que poseen por las rejas que las rodean y de esta manera facilitar el acceso peatonal y vehicular hacia ellas
APRENDER SIN ESFUERZO
2 REVITALIZAR ESPACIOS PÚBLICOS
3 PROTEGER SIN ALIENAR
4 APELAR AL INTERÉS DE VARIOS USUARIOS
Se pretende conservar la Huaca promoviendo una interacción controlada que la conecten con su entorno y por lo tanto con cada persona que la visite. Además, se busca controlar el crecimeinto urbano de la zona creando límites fisicos que protejan a los hitos.
Al buscar el vínculo entre las personas con la Huaca se busca generar un interés comunal de conservación que fomentaría también el desarrollo del distrito.
Abrir los hitos quitando elementos de cerramiento como muros ciegos y rejas que impiden el tránsito y recorrido
Aprovechar la accesibilidad óptima del distrito y vincularla con la red de caminos interna para facilitar el acceso de usuarios de otros distritos de Lima, volviendo el proyecto en un punto de encuentro para todos.
MASTER PLAN
H I T O D E S VA LO R I Z A D O Se quiere crear un recorrido con actividades lúdicas y pedagógicas que enseñe a la comunidad sobre la importancia cultural de la huaca, creando un vínculo con el usuario que favorecera el reconocimiento del hito.
ÁREAS VERDES
Se pretende potenciar las áreas verdes abandonadas al convertirlas en un espacio de aprendizaje donde el usuario pueda aprender de su entorno.
Al activar los espacios públicos, otorgándoles un carácter específico que los jerarquiza del resto y conectarlos con la Huaca, se pretende obtener el interés de toda la población y convertir la Huaca en un punto reconocible para todos.
Al generar un espacio verde agradable para las personas se incentiva el deseo de mejora del distrito en la comunidad y por lo tanto la mejora de las viviendas aledañas a los parques y la Huaca. Además de una disminución de delincuencia en la zona.
Se busca crear una relación entre el distrito y el hito para que las personas sientan que la huaca es parte de ellos; que forme parte de su identidad, y quieran protegerla.
Las áreas verdes se conectan y se abren a la comunidad. Se busca incentivar la desprivatización de espacios públicos
Se pretende honrar la memoria de la huaca y volverla en un punto reconocible del lugar, lo que llevaría a un interés de toda la población y las autoriades.
Se quiere brindar un espacio que satisfaga las necesidades específicas de cada tipo de usuario del distrito para generar un vinculo más estrecho entre la comunidad y su entorno.
SÍNTESIS
MASTER PLAN
OBJETIVOS M AT R I Z
Acciones que guiarán el proceso de diseño. Sintetizan en una palabra la intención a implementar.
MASTER PLAN
Implementar
Generar
Unificar
Conectar
Proteger
Potenciar
MASTER PLAN
MATRIZ DE OBJETIVOS
Unificar
Implementar
Conectar
objetivos
Potenciar
Generar
Proteger
Generar
Espacio de pedagógicas
actividades
lúdicas
y
Proteger La huaca
Hitos de valor El perfil urbano Punto de encuentro Espacios potencial
según
el
tipo
de
La loma
usuario
Implementar
Unificar Mobiliario público Un espacio polivalente
El recorrido
Una red mediante un recorrido marcado
Potenciar
Conectar Espacio público Espacios de permanencia El entorno natural aledaño
MASTER PLAN
ZONAS DE ACCIÓN
Conectar
Potenciar
Implementar
Proteger
Generar
Proteger
Generar
Generar
Generar
Conectar y Unificar 0M.
500M.
Conectar
MASTER PLAN
MASTER PLAN
A Parque El Periodista
Se propone plantear un camino que no consista solo en terminarlo sino que se enfoque en la experiencia de recorrerlo, más aún, plantear una experiencia que honre la memoria de la huaca y al mismo
Recreativo
A
tiempo genere nuevas memorias en los usuarios, hilando el pasado - remoto y cargado de la cultura inherente a la huaca-.
Contemplativo B
Al encontrarse en una zona mayormente residencial, se propone generar un carácter más lúdico, donde los niños puedan jugar o donde los padres puedan descansar y por medio de estas dinámicas se produzca el aprendizaje.
Cultural
C
B Pie de la Loma Se aprovecha el terreno vacío al pie de la loma para crear un parque contemplativo donde los habitantes de la zona y del resto de Lima puedan reunirse a disfrutar del ambiente natural.
MASTER PLAN
C Terreno del Cuartel Se pretende utilizar este terreno en desuso para delimitar el ingreso a la huaca; el remate del recorrido. Proporcionar equipamiento que active la huaca y el espacio público correspondiente a este.
D Conexión
D Parque Juan Ríos Es uno de los más importantes de la zona, por su valor histórico, es por ello que a este parque se dirígen todos los recorridos, siendo el punto central del inicio del proyecto.
E
Parque Felipe Pinglo Alva
Al encontrarse entre dos vías principales se consideró relevante que sea un espacio que informe al usuario sobre la historia de la huaca y guie hacia el resto del recorrido.
E Histórico
F
Abelardo G Parque Gamarra
Parque Infantil
Se busca crear un espacio de calma dentro de una zona comercial. Un parque que permita a las personas descansar del ajetreo de los comercios.
F
Aprovechar la cercanía al Sporting Cristal y dotar el parque de un carácter deportivo, canchas de diferentes deportes para niños y adultos.
Descanso
G Deportivo
Tratamiento a la Huaca Parques a intervenir Mirador Recorrido planteado
MASTER PLAN
ESTRATEGIAS
Implementar
nte ale liv Un a
Un espac io po
Generar
Tratamiento de vías
E S T R AT E G I A S
Unificar
Delimitando un borde
o
o blic pú
Esp ac i
a lom a L
OBJETIVOS
d re
Combinando elementos construidos y no construidos
Proteger
ntro cue en
Atribuir jerarquía al espacio central
Definir un mobiliario dinámico
Conectar
Potenciar
e
Pun to d
Espacios de
as gic gó
ac t
es lúdicas y pe ad da d i iv
Expansión demográfica incotrolada
Diseñar acorde a la temática definida
a ac hu
Diseñar espacios no invasivos
o
ermanencia ep d os
Esp ac i
El e nto rn
Textura de pisos/ciclovías
Sendero no invasivo
Tratamiento de espacio público
o blic Pú
Manteniendo una temática
El p erf il u
o rid or
La
El re c
Diseño de caracterización particular
l aledaño tura na
Mob ilia rio
acios seg Esp ún
Hi
suario po ten de u ci it po
al
valor de s to
el
MASTER PLAN
o an rb
Respetando la altura
MASTER PLAN
SÍNTESIS
ENFOQUE Y OBJETIVOS
¿Como es que se materializan las intesiones deseadas para la intervención?
MASTER PLAN
GENERAR actividades lúdicas y pedagógicas.
?
GENERAR hitos para espacios de permanencia. APRENDER SIN ESFUERZO
1
!
IMPLEMENTAR un red mediante recorrido
marcado que unifique la propuesta. POTENCIAR espacios de permanencia.
IMPLEMENTAR mobiliario público
CONECTAR el espacio público REVITALIZAR ESPACIOS
2
PÚBLICOS
UNIFICAR el recorrido
Cine IMPLEMENTAR PROTEGER SIN ALINEAR
un
espacio
polivalente para actividades que
3
Talleres
incluyan a la huaca como fondo y la activen. Espectáculos Loma
PROTEGER
Huaca
Perfil urbano CONECTAR
Entorno aledaño
GENERAR puntos de encuentro
GENERAR
Espacios según el tipo de usuario potencial
4
INTERÉS DIVERSOS USUARIOS
MASTER PLAN
DESARROLLO
DEL MASTER PLAN
Visión detallada del plan en el que se puede apreciar las actividades involucradas en cada parque y el recorrido especificando el tipo de vehículo.
Mirador
Descanso
Recreativo
Informativo
Skatepark
Conexión
Deportivo
MASTER PLAN
Paraderos Aplicación de objetivos Delimitación de parques Ruta del peatón Límite privado Borde natural Estación de recojo de bicicleta Estructura de recorrido Camino natural Ciclovía Retiro de rejas Ruta de transporte público Ingreso
0M.
500M.
MASTER PLAN
DESARROLLO
DEL MASTER PLAN
CORTE A-A
Parque
Parque de
Recreativo
conexión
En este corte se puede apreciar el parque recreativo, que cuenta con juegos para niños, área de descanso y un área para skatepark, activando el área. También se puede apreciar el parque de conexión, desde el cual ya se puede visualizar la Huaca. El parque deportivo se encuentra en el extremo de la sección.
CORTE B-B
Parque Contemplativo
Parque Cultural
Huaca La Florida
Como se puede ver en la sección, el parque cultural es el que lleva a la huaca mediante una sucesión de desniveles que acercan progresivamente al usuario a la altura necesaria para recorrerla. Este parque se conecta con el de caracter contemplativo, que se encuentra en dirección hacia las lomas cercanas. Asimismo, se puede ver el parque de conexión entre la dsitancia desde el parque cultural y el parque contemplativo hacia el parque del descanso, hilando la extensión de la propuesta.
MASTER PLAN
Paraderos Aplicación de objetivos Delimitación de parques Estación de recojo de bicicleta Ciclovía Ruta del peatón Huaca La Florida
e
Parque Deportivo
Parque de conexión
0M.
100M.
0M.
100M.
Parque del descanso
CAPÍTULO IX
PROPUESTA. SECTOR 2 Este capítulo consta del desarrollo del espacio público de un sector del master plan conjunto, el sector 2. Se ha hecho un acercamiento gradual para poder explorar la propuesta en diferentes escalas. Se empezó con una concepción esquemática a partir de una toma de partido que fue evolucionando hasta ser desarrollada a nivel de proyecto. La toma de partido se sustenta con toda la investigación previa, así como el enfoque, el partido y las estrategias concebidas a nivel holístico como parte del master plan en el que se inserta este sector. Resulta gráfico el expresar el tipo de intervenciones a modo de catálogo de forma que sirve como un repertorio fundamentado con lo que se desea lograr en el proyecto.
Asimismo, cada intervención específica pertenece a una división del tipo de intervenciones, sintetizandose en: desniveles, topografía, trabajo de suelo, mobiliario, equipamiento construido y trabajo de vegetación. Finalmente, se realizó un acercamiento específico a una sección dentro del Sector 2 en el que se podrá ver claramente la conformación del espacio. Esta composición paisajística ha tomado en cuenta la escala, la relevancia de la intervención, el impacto ambiental y social; así como elementos puntuales como la materialidad y los tipos de vegetación pertinentes.
P R O P U E S TA
SECTOR 2
ÁREA DEL LOTE 28 200 M
El proyecto se divide en 4 sectores. El sector 2 se encuentra aledaño a la Huaca, entre el Parque Contemplativo y el Parque de Conexión por lo que tiene relación directa no solo con el paisaje arqueológico sino también con el master plan propuesto.
P R O P U E S TA
S3 S2 S1 S4
0M.
500M. 170
P R O P U E S TA
UN NUEVO PANORAMA Actualmente, debido al muro perimetral que rodea la Huaca, la única visual que se percibe es aquella de concreto y rocas misceláneas, las cuales obstruyen el panorama arqueológico. Por lo tanto, se propone una intervención que no sólo se oponga a lo actual sino que trascienda los límites físicos del lote y de la Huaca, conectándose tanto con el master plan, como con el resto de la ciudad.
GENERAR VISUALES
HACIA LA HUACA
DESDE LA HUACA
La Huaca como protagonista de la intervención resulta en una visual de carácter contemplativo
El panorama que la rodea es del distrito histórico del Rímac.
Amenazas y riesgos Breve explicación del . Diagrama de intensiones para el proyecto. Elaboración propia.
P R O P U E S TA
¿QUÉ SE QUIERE VER?
LOMAS NATURALES
Se quiere aprovechar el entorno de la Huaca que actualmente existe así como potenciar las intervenciones que son parte del master plan. PARQUE CONTEMPLATIVO
ACTIVIDADES DEPORTIVAS
VER LO EXISTENTE
LO NATURAL 1. Huaca La Florida 2. Lomas naturales
+
HUACA LA FORIDA
LO CONSTRUIDO 1. Club deportivo 2. La ciudad
VER LO NUEVO
1. Hacia sí mismo 2. Parque contemplativo
LA CIUDAD
P R O P U E S TA
ESTRATEGIAS
¿CÓMO SE LOGRARÁ? 30m
La situación actual expone las consideraciones que se deberán tener en la propuesta. Es entonces que se exhibe que actualmente hay dos obstáculos para una visual potente: un muro perimetral y la percepción peatonal de la Huaca, que mide alrededor de 30 m.
10m 5m
TIPOS DE INTERVENCIÓN
D DESNIVELES
T
DESCRIPCIÓN
OBJETIVO
Se generarán diferencias de nivel mediante rampas y terrazas
Lograr un ascenso gradual para ver desde arriba
Intervención puntual de relieves y trabajos con la forma del suelo
Generar espacios de permanencia que suban de manera sútil al siguiente nivel o solo aumenten la altura
Intervención en el pavimento con materialidad y composición coherentes con la zona y con la propuesta
Indicar claramente el carácter del espacio y definir el recorrido del usuario
Diseño de elementos que atribuyen escala al espacio y conforman el espacio público
Definen los espacios de permanencia y contribuyen al confort del usuario
Equipamiento construido
Implementar espacios funcionales para el usuario
Arboles, arbustos y vegetación de suelo
Generar confort ambiental, genera microclimas y contribuye al carácter paisajístico de la propuesta
TOPOGRAFÍA
S SUELO
M MOBILIARIO
C CONSTRUIDO
V VEGETACIÓN
P R O P U E S TA
C ATÁ L O G O D E I N T E R V E N C I O N E S
D
D
D T
Terrazas
Rampas
Escalinatas
S
S
S
S
M
Ciclovía
Losetas en concreto
Trama mezclada
Dilatación de pavimento
Jardineras
M
M
C
V
V
Bancas
Luminarias
Equipamiento permeable
Muros verdes
Árboles
V
V
Grass
Arbustos
T
Topografía lúdica
T
Microlomas
D
Desniveles
T
Intervención topográfica
S
Suelo
M
Mobiliario
C
Construido
V
Vegetación
P R O P U E S TA
ESTRATEGIAS
ZONAS DE ACCIÓN
1
C A R Á C T E R D E L E S PA C I O 1
Permanencia
2
Paso
Se plantea una zona longitudinal de un flujo de mayor velocidad que pretende generar una conexión dentro del proyecto que se vincule a toda la propuesta. 1
El espacio de permanencia se ha pensado para la contemplación de la propuesta en la huaca y de los parques aledaños
2
2
PROGRAMA 1
Terrazas de contemplación
2
Equipamiento cultural
3
Plazas de permanencia
4
Área de protección
5
Cuartel
2 3 1
1 6
6
Sporting Cristal
Delimitación de zonas Peatón + auto + verde Área con mobiliario
3
2 2
2
4 3
Topografía verde
2
Agrupación de elemntos Nodos Ciclovía Recorrido interior peatonal
5
P R O P U E S TA
M AT E R I A L I D A D
Concreto en luminarias
Concreto en losa
Concreto en bancas
Concreto en muros
COHERENCIA CON E L E N TO R N O
Piedra para el mobiliario
Concreto en el superficies de apoyo
Se eligieron materiales que ya se encuentran en la zona y que mantendrán la paleta de colores del entorno salvo por intervenciones puntuales.
Corcho para superficies
Metal para la estructura
Corcho para juegos
Metal en el mobilirio
Madera para superficies
Catálogo de materiales y paleta de colores Elaboración propia
Madera para el cerramiento
P R O P U E S TA
PROPUESTA
UBICACIÓN EN EL MASTER PLAN
La propuesta se puede ver en el recuadro de borde negro. Se puede ver cómo, si bien es parte de una propuesta integral para toda la zona, tiene un carácter propio fundamentado en las intenciones planteadas según la ubicación del lote y la toma de partido de proponer una nueva manera de ver la Huaca La Florida.
P R O P U E S TA
SECTOR 2
HUACA LA FLORIDA
P R O P U E S TA
PROPUESTA
UBICACIÓN EN EL MASTER PLAN
Estos cortes proponen ubicar la propuesta en el contexto urbano del distrito del Rímac. Además, se puede ver cómo la propuesta se integra al contexto sin perturbar el perfil y sin restar protagonismo a la Huaca.
0
50
100m
SECCIÓN A
LOMAS
HUACA LA FLORIDA
SECTOR 2
SECCIÓN B
P R O P U E S TA
B
A’
B’ A
HUACA LA FLORIDA
P R O P U E S TA
PROPUESTA
C
A
LL
E
B
R
A
U
LI
O
SA
N
C
H
O
D
Á
V
IL
A
PLOT PLAN
INGRESO AUXILIAR
TERRAZAS + PLAZAS
E S C A L I N ATA S
N.P.T. ± 0.00
MEDIO CONSTRUIDO
CICLOVÍA + R A M PA S
JARDINERAS Y MICRO-LOMAS
TOPOGRAFÍAS I N T E R A C T I VA S
LEYENDA D. Equipamiento: Atención al visitante E. Equipamiento: Talleres de investigación
A. Huaca La Florida B. Equip: Espacio para comercio C. Equip: Espacio para comercio
0
10
20
30
40
50
E
P R O P U E S TA
B
N.P.T. ± 7.00
N.P.T. ± 3.50
Se propone un ascenso desde el nivel 0.00 m. hacia la huaca mediante una sucesión gradual de terrazas. Dada la extensión del lote, el terreno se subdivide siguiendo las líneas del espacio y aquellas que guiarán la circulación de los usuarios. El emplazamiento de las terrazas se hace hacia la Huaca por lo que estas se ubican inmediatemente al costado de la zona arqueológica. Las jardineras y microlomas que se encuentran en los bordes delimitan cómo los usuarios recorren el proyecto.
A
C
La transición entre terrazas se da mediante escalinatas, que otorgan una escala más humana en cuanto a los cambios de nivel y permiten el funcionamiento de la circulación. Tambien aportan a la conformación del espacio público y la relación con el terreno hacia el este, parte del Master plan. El medio construido se ubica y delimita para poder ser desarrollado en una futura propuesta arquitectónica, de forma que sirven como los nodos que activan la intervención del paisaje. D
Por último se plantean topografías interactivas que generen espacios de permanencia y activación.
C
A
LL
E
9
I N G R E S O P R I N C I PA L
P R O P U E S TA
PROPUESTA SECCIÓN
La conformación del espacio se empieza a apreciar al visualizar las secciones. Estas muestran la manera en la que se respeta el perfil protagónico de la Huaca para solo elevar a los usuarios hasta cierta altura, la suficiente para la adecuada contemplación.
0 2.5 5
10
20m
TERRAZA DE CONTEMPLACIÓN
TO P O G R A F Í A S I N T E R A C T I VA S
SECCIÓN A PLAZA DE PERMANENCIA
SECCIÓN B
E S C A L I N ATA
TERRAZA DE CONTEMPLACIÓN
P R O P U E S TA
C
D
A
B
C’ D’
A’ B’
CICLOVÍA
E Q U I PA M I E N TO : AT E N C I Ó N A L V I S I TA N T E
MICROLOMA
R A M PA
MICROLOMAS
I N G R E S O P R I N C I PA L
P R O P U E S TA
PROPUESTA SECCIÓN
La intervención se mantiene de altura baja en relación a la Huaca y utiliza materiales que no son invasivos y se encuentran en el mismo entorno. Las estructuras son metálicas y los cerramientos son paneles de celosía de madera con protección antre la humedad; básicameente se ccompone en base a elementos ligeros que son ordenados para permitir la permeabilidad visual. La Huaca se mantiene como una zona que se debe de proteger.
0 2.5 5
10
20m
ZONA PROTEGIDA
SECCIÓN C E S C A L I N ATA S
SECCIÓN D
JARDINERAS
R A M PA
MICROLOMA
P R O P U E S TA
C
D
A
B
C’ D’
A’ B’
TERRAZA DE CONTEMPLACIÓN
E S C A L I N ATA S
JARDINERAS
CICLOVÍA
PLAZA DE PERMANENCIA
E Q U I PA M I E N TO
P R O P U E S TA
ACERCAMIENTO A DETALLE P L A N TA
S E C TO R Se desarrolló a mayor detalle un sector de la intervención. El sector elegido cuenta con elementos importantes de la propuesta, se puede apreciar la composición del suelo en diferentes tramas, el cambio de material según el medio del transporte y elementos urbanos de diferentes escalas tales como el sol y sombra y las bancas.
0
1
2
3
4
5
10m
A’
P R O P U E S TA
B’
A
B
P R O P U E S TA
ACERCAMIENTO A DETALLE SECCIÓN
Esta plaza se ubica como recibimiento del visitante. Primero se encuentra la yuca, protegiendo al peatón de la vía ciclista y delimitando el espacio de permanencia; el cual se conforma por bancas de concreto y madera que se complementan con el elemento de sombra: un molle. El equipamiento permite ver a través del mismo, sin obstruir la visual.
1
2
3
4
5
15m
MOLLE C O N C R E TO
M AT E R I A L I D A D
YUCA
V E G E TA C I Ó N
0
Superficie verde
SECCIÓN A-A’
Jardinera
Plaza de permanencia
P R O P U E S TA
B’
A’
A
M E TA L
MADERA
HELECHO
B
Equipamiento: Atención al visitante
Estacionamiento de bicicletas
P R O P U E S TA
ACERCAMIENTO A DETALLE SECCIÓN
En esta sección se puede apreciar la manera en la que la ciclovía está protegida por la vegetación baja. Además, se incluye una luminaria que ayudará a proporcionar confort en la noche e incentivar el sentido de seguridad. Más aún, el centro de atención al visitante presenta su otro frente, igual de ligero que la fachada trasera. Se puede ver cómo el mobiliario también está inserto en el equipamiento y no solo se está ubicando en las plazas.
2.5
5
10m
CAUCHO RECICLADO
M AT E R I A L I D A D
YUCA
V E G E TA C I Ó N
0
Jardinera
SECCIÓN B-B’
Ciclovía
Jardinera
Equipamiento: Atención al visita
ante
P R O P U E S TA
B’
A’
A
C O N C R E TO
MADERA
M E TA L
B
Circulación
P R O P U E S TA
VISTAS PEATONALES I N G R E S O P R I N C I PA L
P R O P U E S TA
P R O P U E S TA
VISTAS PEATONALES PLAZA INTERIOR
P R O P U E S TA
P R O P U E S TA
VISTAS PEATONALES INTERVENCIÓN
P R O P U E S TA
P R O P U E S TA
INTERVENCIONES DESARROLLO
D
D T
D S
D M
D C
D V
Desniveles
Topografía
Suelo
Mobiliario
Construido
Vegetación
P R O P U E S TA
C
SOL Y SOMBRA
D
TERRAZA
D
TERRAZA
D
E S C A L I N ATA S
M
JARDINERAS
M
TO P O G R A F Í A S
D
MICROLOMAS
M
LUMINARIAS
P R O P U E S TA
D INTERVENCIÓN DESNIVELES
Los desniveles son el resultado de la propuesta, dado que esta plantea un nuevo panorama de visión desde la huaca y hacia la huaca que se logra mediante la elevación. Se han considerado escalinatas y rampas que conduzcan a terrazas de forma que se aplica el diseño universal y todos los usuarios pueden acceder a la intervención.
P R O P U E S TA
ALAMEDA: E U C A L I P TO MICROLOMA
HUACA LA FLORIDA
R A M PA
PRIMERA TERRAZA
BANCA
Rampa a la primera terraza
SOMBRA N AT U R A L : MOLLE
HUACA LA FLORIDA BANCA
E S C A L I N ATA
Escalinata a la primera terraza
E S C A L I N ATA
SOL Y SOMBRA
Escalinata a la segunda terraza
P R O P U E S TA
T INTERVENCIÓN TO P O G R A F Í A
Se proponen espacios que fomenten la recreación y el esparcimiento, atrayendo a diferentes tipos de usuario. Esta propuesta toma la forma de microlomas y de topografías lúdicas, considerando entonces, un elemento natural y un elemento construido respectivamente.
P R O P U E S TA
MICROLOMAS
TOPOGRAFÍAS LÚDICAS
P R O P U E S TA
TOPOGRAFÍA
TO P O G R A F Í A L Ú D I C A E S PA C I O PA R A COMERCIO
HUACA LA FLORIDA
ALIGUSTRE
TO P O G R A F Í A L Ú D I C A
Plaza interior con topografía lúdica
HUACA LA FLORIDA
TERRAZA
B A N C A C O N M A C E TA
TO P O G R A F Í A L Ú D I C A
P R O P U E S TA
PLANIMETRÍA
P L A N TA
CORTE
Las topografías lúdicas o topografías interactivas son una manera de continuar la temática del sitio arqueológico. Se pretende imitar la topografía natural del terreno de la huaca en escalas más pequeñas y simples, involucrando a los niños e inculcando en ellos el descubrimiento del sitio sin tener que intervenirlo.
Planos de la topografía lúdica Elaboración propia
0
0.5
1
2m
P R O P U E S TA
TOPOGRAFÍA MICROLOMAS
MICROLOMA
CICLOVÍA
OREJA DE R ATÓ N
LUMINARIA HELECHO ALAMEDA: E U C A L I P TO
Microlomas y ciclovía
S O M B R A N AT U R A L : ALIGUSTRE
MICROLOMA
D I S T R I TO RÍMAC JARDINERA: HELECHO
E S C A L I N ATA
R A M PA
Rampa y microlomas
P R O P U E S TA
E S PA C I A L I D A D
Circulación
Descanso
Circulación
Protección
ST
RE
ALI
GU
La microloma es un modelado de tierra que permite una asecnsión gradual de un nivel a otro. En este desnivel se puede descansar o utilizarlo como una manera alterna para subir.
C
H
OS
HE
LE
1 2 2
3 1 E
R AT
ÓN
OR
EJ
A
D
3 COMPOSICIÓN
PLAZA
MICROLOMA
HUACA
Sección de microloma Elaboración propia
P R O P U E S TA
S INTERVENCIÓN SUELO
Se ha implementado el concreto como material primario en base al cual se ha diseñado el suelo. En algunos momentos es liso y de dimensiones grandes y se separa por bruñas basadas en la circulación. En otros momentos, se dilata para complementarse con vegetación que cree acentos de verde en una trama de mayor escala humana.
P R O P U E S TA
BRUÑAS CON GRASS
PLAZA DE PERMANENCIA
BRUÑAS EN EL SUELO
DIRECCIÓN DEL RECORRIDO
P R O P U E S TA
M INTERVENCIÓN MOBILIARIO
Se proponen mobiliario diseñado con materiales del entorno y que se integre a la propuesta.
P R O P U E S TA
C ATÁ L O G O D E M O B I L I A R I O
NC
A
A L T UR A 0.50 m
BA
M AT E R IA L ES
1 Concreto
ARDINE NJ R
A L T UR A
A
0.50 m
M AT E R IA L ES
HELECHO
BA
RA
NC
PA
A
CO
2
N
ER
ERIMETR AP A
A L T UR A
L
0.55 m
D
I
Concreto
JAR
M AT E R IA L ES
3 IO
NA
M I E N TO D E
A L T UR A
BI
0.90 m
CI
M AT E R IA L ES
E TA
EST
CL
AC
Concreto
S
4 LUM
IN
Metal
5
Madera
A
RI
A A L T UR A 0.90 m
M AT E R IA L ES
Concreto
Madera
P R O P U E S TA
MOBILIARIO BANCA
P L A N TA
E L E VA C I Ó N
CORTE
P R O P U E S TA
BANCA La banca hecha de concreto mantiene la paleta de colores empleada en el parque y el medio construido del paisaje. Además implementa la madera para atribuir un elemento más artesanal y ofrecer mayor comodidad al usuario.
B A N C A C O N J A R D I N E R A PA R A H E L E C H O La banca hecha de concreto mantiene la paleta de colores empleada en el parque y el medio construido del paisaje. Además implementa la madera y la vegetación como generadores de confort.
0
0.25 0.50m
P R O P U E S TA
MOBILIARIO
JARDINERA PERIMETRAL
Esta jardinera se ha colocado en el perímetro de la Huaca de forma que delimite y contenga -estructuralmente- la estructura prehispánica y evite la apropiación del espacio por parte de los vecinos. Su altura perimte mantener las visuales hacia la Huaca e incluso sentarse en él.
0
0.5
CORTE
1
2m
P R O P U E S TA
P R O P U E S TA
C INTERVENCIÓN E Q U I PA M I E N TO CONSTRUIDO
Se propone construir un modelo de sol y sombra, replicable, para las terrazas y espacios de apoyo en el proyecto que permitan dan lugar a actividades de comercio. Asimismo, se está planteando equipamiento construido que se desarrollaría como parte de una propuesta arquitectónica a futuro.
P R O P U E S TA
TALLERES DE INVESTIGACIÓN
SOL Y SOMBRA
P R O P U E S TA
EQUIPAMIENTO CONSTRUIDO SOL Y SOMBRA
VIGA EN H
C E L O S Í A : L I S TO N E S DE MADERA Vista interior de la Atención al visitante
SOMBRA N AT U R A L : M O L L E AT E N C I Ó N A L V I S I TA N T E C E L O S Í A : L I S TO N E S DE MADERA
Vista exterior del sol y sombra
B A N C A C O N M A C E TA
P R O P U E S TA
PLANIMETRÍA
Planta del sol y sombra Elaboración propia
0
1
2m
P L A N TA
P R O P U E S TA
EQUIPAMIENTO CONSTRUIDO SOL Y SOMBRA
CORTE
E L E VA C I Ó N
Planta del sol y sombra Elaboración propia
0
1
2m
P R O P U E S TA
P R O P U E S TA
EQUIPAMIENTO CONSTRUIDO SOL Y SOMBRA
D E TA L L E D E U N I Ó N
Detalles del sol y sombra Elaboración propia
0
0.125 0.250
0.500m
P R O P U E S TA
D E TA L L E D E L A B A S E
P R O P U E S TA
V INTERVENCIÓN V E G E TA C I Ó N
Se propone vegetación encontrada en la zona y elegida según las cualidades que atribuyen al espacio público. Se hizo una investigación previa para poder comprender cuáles eran las mejores opciones tomando en cuenta sombra, calidad paisajística y mantenimiento.
P R O P U E S TA
C ATÁ L O G O D E V E G E TA C I Ó N RRA
NO E SPE C IE
U
LL
E
SE
1
A L T UR A 6- 8 metros
L O NG E V IDAD
ES P ECIE Ligustrumjaponicm
IG
O R IG E N Sudamérica
RE
OR I G EN
AL
MO
Schinus Molle
ST
2
Asia
A LT U R A 6 metros
LON G EVIDAD 30 a 50 años
30 a 60 años
A
E SPE C IE CC
Yucca Filamentosa
YU
O R IG E N
3
Norte y centroamérica
A L T UR A 2 metros
L O NG E V IDAD
C
OS
H
E SPE C IE Adiantum
HE
LE
500 años
O R IG E N
4
Oeste y sur de Europa,
LEY EN DA DIÁMETRO DE COPA
África, Norteamérica y centroamérica
A L T UR A
> 5 MTS.
3 -4 M T S.
3 -2 M T S .
1 MT.
< 1 MT.
0.40 metros MANTENIMIENTO: PODAJE
E
R AT
A
D
ÓN
E SPE C IE
- FR E C UE NC I A
+ FR ECU E N CI A
EJ
Commelina erecta
OR
O R IG E N
5
Norteamérica y
CAPACIDAD DE DAR SOMBRA
Sudamérica
A L T UR A 0.90 metros
+ S O M BR A
- S OM BRA
EU
CA
L
ESPONTANEIDAD DE PROLIFERACIÓN
6
IP
TO
E SPE C IE - E SP O NT ANE I D AD
+ E SP ON TA N E IDA D
Eucalyptus globulus
O R IG E N Oceanía
MANTENIMIENTO: RIEGO
A L T UR A 10 a 30 metros - FR E CU E N CI A
+ F R E CU E N CI A
P R O P U E S TA
MOLLE SERRANO SCHINUS MOLLE
1
2
INFORMACIÓN GENERAL: FAMILIA: Anacardiaceae
3
NOMBRE CIENTÍFICO: Schinus NOMBRE COMÚN:
molle
Molle serrano
ORIGEN: Región
andina de américa del Sur.
TIPO DE PLANTA:
Árbol dioco perennifolio
CARACTERÍSTICAS: ALTURA:
10-12 m
COLOR DEL FOLLAJE: Verde
VELOCIDAD DE CRECIMIENTO: Rápido
ESTACIÓN DE FLORACIÓN: Primavera
TOLERANCIA A LA SALINIDAD: Alta
COLOR DE LA FLOR:
REQUERIMIENTO DE SUELOS:
Suelos nuetros a
alcalinos / Buen drenaje
REQUERIMIENTO DE AGUA: Medio-bajo REQUERIMIENTOS NUTRICIONALES: Baja DESARROLLO RADICULAR: TALLO:
amarillentas-verdosas. FRUTOS: Drupa
REQUERIMIENTO DE LUZ: Medio-alta
Blanco-amarillentas o
globosa rojiza
RIESGOS PARA EL HUMANO: Ninguno USOS COMUNES: Borde
y árbol de follaje.
PROBLEMAS AMBIENTALES: Ninguno MAYOR PROBLEMA: -
Ancho de 1.5 m en la base
FOLLAJE: Denso
NOTAS ADICIONALES: Además
tiene usos
medicinales.
FLO
HO
R
1
FRU
JA
2
TO
3
P R O P U E S TA
ALIGUSTRE
LIGUSTRUM JAPONICUM
1
2
INFORMACIÓN GENERAL: 1. Familia: Oleaceae
3
2. Nombre científico: Ligustrum japonicum 3. Nombre común: Aligustre 4. Origen: China, Japón, Taiwán 5. Tipo de Planta: arbustos y pequeños árboles perennifolios
CARACTERÍSTICAS: 1. Altura: 6m
11. Color del follaje: verde oscuro en el haz y claro en el envés
2. Velocidad de crecimiento: rápida
12. Estación de floración: primavera, otoño
3. Tolerancia a la salinidad: alta 4. Requerimiento de suelos:
adaptable;
mejor
desarrollo en terrenos frescos y arenosos y ambientes húmedos.
13. Color de la flor: blancas 14. Frutos: baya negra no comestible 15. Riesgos para el humano: ninguno
5. Requerimiento de luz: bajo; adaptable a la
16. Usos comunes: cercos, árbol, borde
sombra y a la luz 17. Problemas ambientales: ninguno 6. Requerimiento de agua: bajo 18. Mayor problema: plagas y manchas 7. Requerimientos nutricionales: bajo 19: Notas adicionales: requiere un buen tutoraje 8. Desarrollo radicular: -
cuando es joven.
9. Tallo: múltiple 10. Follaje: denso
FLO
HO
R
1
B AYA N E
JA
2
GR
A
3
P R O P U E S TA
YUCCA
Y U C C A F I L A M E N TO S A 3
INFORMACIÓN GENERAL:
1
1. Familia: Agavaceae 2. Nombre científico: Yucca filamentosa 3. Nombre común: Yucca 4. Origen: Norte y Centroamérica
2
5. Tipo de Planta: planta acaule
CARACTERÍSTICAS: 1. Altura: 2m
12. Estación de floración: verano, otoño
2. Velocidad de crecimiento: rápida
13. Color de la flor: blancas cremosas
3. Tolerancia a la salinidad: media
14. Frutos: cápsula dehiscente
4. Requerimiento de suelos: adaptable
15. Riesgos para el humano: ninguno
5. Requerimiento de luz: medio
16. Usos comunes: ornamental exterior
6. Requerimiento de agua: bajo
17. Problemas ambientales: ninguno
7. Requerimientos nutricionales: bajo
18. Mayor problema: plagas y hongos
8. Desarrollo radicular: fasciculado
19: Notas adicionales: generalmente no se poda, sólo se cortan las hojas basales que poco apoco
9. Tallo: largo, central
se desecan para evitar enfermedades. 10. Follaje: denso 11. Color del follaje: verde brillante con franja central amarilla
FLO
HO
R
1
CÁ
JA
2
PSU
LA DEHISC
EN
TE
3
P R O P U E S TA
HELECHOS ADIANTUM
1
2
INFORMACIÓN GENERAL: FAMILIA: Polypodiaceae NOMBRE CIENTÍFICO: Adiantum NOMBRE COMÚN: ORIGEN: Oeste
Helecho culantrillo
y sur de Europa, África,
Norteamérica y Centroamérica. TIPO DE PLANTA:
Arbusto
CARACTERÍSTICAS: ALTURA:
40 cm
COLOR DEL FOLLAJE: Verde
claro
VELOCIDAD DE CRECIMIENTO: Rápido
ESTACIÓN DE FLORACIÓN: Perenne
TOLERANCIA A LA SALINIDAD: Bedio-baja
COLOR DE LA FLOR:
REQUERIMIENTO DE SUELOS:
Mejor en ámbientes
húmedos.
-
FRUTOS: RIESGOS PARA EL HUMANO: Ninguno
REQUERIMIENTO DE LUZ: Medio REQUERIMIENTO DE AGUA: Medio-alto REQUERIMIENTOS NUTRICIONALES: Alto
USOS COMUNES: Follaje
en zonas húmedas.
PROBLEMAS AMBIENTALES:
Ninguno
MAYOR PROBLEMA: Plagas
y hongos
DESARROLLO RADICULAR:
NOTAS ADICIONALES: Importante
TALLO: -
porque captan el agua de la neblina.
en las lomas
FOLLAJE: Denso
SOR
HO
OS
1
RAMIFICA
JA
2
CIÓ
N
3
P R O P U E S TA
OREJA DE RATÓN C O M M E L I N A E R E C TA
2
INFORMACIÓN GENERAL: FAMILIA: Commelinaceae 1
NOMBRE CIENTÍFICO: Commelina NOMBRE COMÚN: ORIGEN: Sur
erecta
Oreja de ratón
de EE.UU y América del Sur.
TIPO DE PLANTA:
Hierba perenne con tallos
ramosos.
CARACTERÍSTICAS: ALTURA:
90 cm
ESTACIÓN DE FLORACIÓN: Primavera-verano
VELOCIDAD DE CRECIMIENTO: rápido
COLOR DE LA FLOR:
TOLERANCIA A LA SALINIDAD: Alta
FRUTOS: Cápsula
REQUERIMIENTO DE SUELOS:
Suelos nuetros a
alcalinos, Buen drenaje
globosa
RIESGOS PARA EL HUMANO: Ninguno USOS COMUNES: Crece
REQUERIMIENTO DE LUZ: Medio
como maleza
PROBLEMAS AMBIENTALES:
REQUERIMIENTO DE AGUA: Medio
Ninguno
MAYOR PROBLEMA: Cuando
REQUERIMIENTOS NUTRICIONALES: Baja DESARROLLO RADICULAR: TALLO:
Azules, muy rara vez blancas
confunde con pasto. NOTAS ADICIONALES: Se
-
no florece se
ha integrado al
ecosistema de lomas, obteniendo
FOLLAJE: -
características endémicas
COLOR DEL FOLLAJE: -
FLO
HO
R
1
JA
2
P R O P U E S TA
EUCAPLIPTO
EUCALYPTUS GLOBULUS 2
1 3
INFORMACIÓN GENERAL: 1. Familia: Mirtáceas 2. Nombre científico: Eucalyptus globulus 3. Nombre común: Eucalipto 4. Origen: Australia y Tansmania 5. Tipo de Planta: arborea
CARACTERÍSTICAS: 1. Altura: 10 m, 10-30 m
13. Color de la flor: blanca
2. Velocidad de crecimiento: rápida
14. Frutos: leñosos; forma de campanillas
3. Tolerancia a la salinidad: baja
15. Riesgos para el humano: ninguno
4. Requerimiento de suelos: húmedos, con buen
16. Usos comunes: árbol de jardín, borde
drenaje
17. Problemas ambientales: no resiste al frío
5. Requerimiento de luz: alto
intenso, sensible a las sequias prolongadas
6. Requerimiento de agua: alto
18. Mayor problema: plagas y hongos
7. Requerimientos nutricionales: bajo 8. Desarrollo radicular: pivotante; eje vertical
19: Notas adicionales: requiere un buen tutoraje cuando es joven.
primario rodeado de raíces secundarias 9. Tallo: 10. Follaje: ligero 11. Color del follaje: verde oscuro brillante 12. Estación de floración: primavera, otoño FLO
HO
R
1
F R U TO L E Ñ
JA
2
OS
O
3
P R O P U E S TA
VEGETACIÓN
C O N F O R M A C I Ó N D E L E S PA C I O
Á R BOLE S
CIRCULACIÓ
1. Mo l l e
ESPECIES PROPUES
2 . A l icu st re 3 . E u ca l ipto
2
ARBUSTOS
4
4. Yu cca 5 . H el echo s MATAS Y HIE RBAS 6 . Oreja de ra tón
PLAZAS ZO N AS CO N PA STO
ESPECIES PROPUESTAS
1 PROGRA MA PL A Z AS VEGETACIÓN
D E N SA MEDIA E S PA R CI DA
CUALIDADES SOMBRA CO N F O RT D E L I M I TACI Ó N
0
10
20
30
40
50
T E R R A Z AS
C IRCU L ACI ÓN
M I CR OLOM AS
5
3
P R O P U E S TA
TERRAZAS ESPECIES PROPUESTAS
4
5
ÓN
STAS
MICROLOMAS ESPECIES PROPUESTAS
2 6
5
REFERENCIAS
REFERENCIAS
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Huaca La Florida. Investigación, análisis y propuesta en una estructura pre-hispánica Maria Fernanda Poma Daniella Caillaux Camila Garro Gabriela Palacios