AVRIL MAI JUIN 2002
édito omme chaque saison, vous trouverez dans Numéro le bilan d’activité du Centre chorégraphique national. Un bilan administratif, auquel sont tenues toutes les entreprises, sauf que Ballet Biarritz ne fabrique pas des boîtes de conserves, mais un produit offert à l’étal de l’éphémère. Aussi, ces chiffres qui peuvent parfois représenter des valeurs sonnantes et trébuchantes, ne rendent pas compte du capital artistique et encore moins de l’investissement. Il ne suffit pas de mettre la musique, pour que « les acteurs bougent », comme le pensait une spectatrice, étonnée d’apprendre que la chorégraphie du spectacle qu’elle voyait pour la seconde fois, était écrite. La danse est un travail sérieux qui nécessite un engagement de chaque jour.
C
Soixante-treize représentations en 2001. La diffusion de nos spectacles est en hausse et si nos tournées sont passées en 2001 par Madrid, Singapour et Pékin, nous avons également dansé à Montpon, St Jean Pied-de-Port, Fumel, Nérac, etc… Partout des salles souvent pleines, deux cent cinquante spectateurs à Montpon, deux mille à Pékin, un « grand écart » qui assouplit les velléités de s’y croire.
Avec le soutien de l’Association Française d’Action Artistique -Ministère des Affaires Étrangères et de l’AFAA-Ville de Biarritz pour ses tournées à l’étranger
sommaire l’événement Ballet Biarritz à Rambouillet et à Sens
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accueil studio : compagnie Épiphane
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la danse à Biarritz #9
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actions de sensibilisation
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en bref…
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bilan du CCN 2001
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calendrier
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Par nécessité et depuis septembre 2001, Ballet Biarritz jouit d’un effectif de quatorze danseurs permanents. En abandonnant « l’intermittence spectaculaire » au profit d’une compagnie permanente, nous avons conscience d’alourdir considérablement nos charges. Mais ce choix est aussi la conséquence de notre développement artistique. Désormais, à la sempiternelle question du public : « Vous dansez ! mais que faitesvous comme métier pour vivre ? » les danseurs de Ballet Biarritz ont dorénavant une réponse à la mesure de leur engagement. Ce bilan fait état également de toutes les missions développées par l’équipe du Centre chorégraphique national : la sensibilisation, l’accueil studio ou nos coopérations avec des compagnies étrangères. Il résulte du soutien de nos partenaires institutionnels et de l’extraordinaire fidélité de mon équipe. Ce bilan, il convient aussi de le lire entre les lignes, là où la portée de l’éphémère ne s’inscrit pas seulement en notes administratives. Thierry Malandain, mars 2002.
Photographie Jean-Charles Federico.
l’événement
Ballet Biarritz à Rambouillet et Sens Le Centre chorégraphique national se produira du 25 juin au 5 juillet 2002 dans le cadre du Festival de Rambouillet. À cette occasion, Ballet Biarritz présentera son Hommage aux Ballets Russes. Hormis cette représentation, il animera chaque soir le parc du château par des extraits chorégraphiques et une exposition consacrée aux collaborateurs de Serge Diaghilev mise en espace par Jean-Claude Asquié. Avec le même programme, Ballet Biarritz sera également présent à Sens, le 28 juin 2002, pour les Synodales. Pulcinella Igor Stravinsky L’après-midi d’un faune Claude Debussy Le spectre de la rose Carl Maria Von Weber Boléro Maurice Ravel Chorégraphie Thierry Malandain Lumières Jean-Claude Asquié Décor et Costumes Jorge Gallardo
Plan de la mise en espace conçue par Jean-Claude Asquié
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★ Clin d’œil Ce séjour de Ballet Biarritz à Rambouillet m’offre le plaisir d’un retour aux sources. C’est en effet dans cette ville, à l’Académie de Danse dirigée par Monique Le Dily, que s’est concrétisé un rêve d’enfant, celui de devenir danseur. Outre la qualité de l’enseignement, la chance voulue que nous soyons plusieurs à le désirer, ce qui força l’émulation. Si, de la classe, Isabelle Guérin devint une des étoiles magistrales de l’Opéra de Paris, tous, finalement auront fait une belle carrière. C’était il y a trente ans. Thierry Malandain
Les Biches à Saint-Etienne C’est à l’Esplanade Opéra de Saint-Étienne, partenaire permanent du Centre chorégraphique national que Ballet Biarritz a créé tout dernièrement Les Biches de Francis Poulenc. Dans cette soirée on a pu également apprécier une œuvre lyrique de Francis Poulenc les Mamelles de Tirésias mise en scène par Jean-Marc Foret. À cette occasion, le Nouvel Orchestre et les chœurs de Saint-Étienne étaient dirigés par Franck Villard. Avant des représentations à New-York, ce nouveau ballet de Thierry Malandain sera prochainement présenté au Festival de Kupio en Finlande, puis à Biarritz, lors de la douzième édition du festival Le Temps d’Aimer.
Photographie Cyrille Sabatier.
Revue de presse… « Scène dépouillée, danseurs sculptés, lumières tamisées, le ballet Les Biches apportait au public tout un plaisir. Celui d’une page pleine de charme, fluide et d’une légèreté non seulement due aux plumes qui parsemaient le sol, mais aussi au talent des danseurs. Poulenc brille dans cette pièce où il déploie charme et verve. Thierry Malandain lui a donné grâce et beauté. Les Biches de Malandain comme des oiseaux de paradis, sont parés de plumes, un accessoire dont les danseurs ont habilement tiré profit. Ils ont traduit un chant d’amour presque céleste dans une coordination parfaite. Moment précieux emprunté à la chorégraphie originale de Bronislava Nijinska (1924) la superbe entrée de « la belle inconnue » a fait forte impression. Thierry Malandain a conduit le public à la porte du paradis. » Martine Goubatian, La Tribune du 25 février 2002. « La vaporeuse plume rose qui est l’unique et omniprésent accessoire, de l’intrigant début au final éblouissant, est un clin d’œil à la version originale dans laquelle les jeunes coquettes l’arboraient dans leur coiffure. On se prend à songer au Truc en Plume de Roland Petit, mais il n’y a aucun rapport. Quelques variations sur pointes peuvent évoquer les petites manières chics de Roland Petit jusqu’à ce que l’on se rende compte que ce sont des échos reconstruits à partir de la chorégraphie d’origine. Celle de Malandain est plus charnelle par contraste – avec des costumes gris-bleu très seyants. Sa danse est coulante, souple, musculaire, sinueuse et sensuelle. Elle exprime un sens joyeux de l’urgence : « Cueillez dès aujourd’hui les plumes roses de la vie » dans cette ode à la danse et à la jeunesse interprétée par quatorze danseurs excellents et jeunes en vérité. Afin de capturer les sautes d’humeur de la partition de Poulenc la danse peut aussi se radoucir ou se faire plus dramatique ou plus enjouée ou parfois même « m’as-tu vu ? » . Et puis ces plumes que l’on jette en l’air et qui retombent toutes droites par terre sont un accessoire bien pratique. Une œuvre exaltante, exquisement composée par Ballet Biarritz – une
compagnie de premier ordre que vous pourrez attraper à New York ou à Dallas en novembre prochain. En tout cas elle vaut bien cinq heures de train au départ de Paris. » François Fargue, Dance Europe, avril 2002. « (…) Dans la production originale, ces biches étaient parées de plumes. Thierry Malandain a conçu sa chorégraphie à partir de ce détail : le plateau balisé de plumes d’autruche roses dressées sur des plots, évoquant selon la volonté des danseurs une forêt ou un ciel de traîne, dessinant des lignes ou suggérant des ailes ou des flèches. Vive, alerte, ludique, rigoureusement construite comme la musique, la chorégraphie a la légèreté et la douceur de ces plumes. Pour un Ballet Biarritz très en forme, Malandain vient d’ajouter une de ses plus belles pièces à l’inventaire des Ballets russes qu’il propose. » Jacky Pailley, Danser, avril 2002.
Photographie Olivier Houeix.
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accueil studio Compagnie Épiphane / Jean Masse
À table ouverte ou les dégustations élémentaires
La compagnie Épiphane sera accueillie au Centre chorégraphique national du 13 au 17 mai 2002 pour un travail autour de À table ouverte sa récente création.
Chorégraphie Jean Masse Musique François Bintner Danseurs Patricia Borges Henriques, Marie-Pierre Schwartz, Pierre–Michaël Faure, Sidi Graoui, Jean Masse, Toufik Oudhriri Idrissi Costumes Pascale Robin, assistée d’Anne Lewden et Élisabeth Hernandez Lumières Éric-Lousteau Carrère assisté d’Émmanuel Bassidé Chargée de production Marion Pouget
Le chorégraphe Jean Masse, disciple de Karin Waehner auprès de laquelle il a dansé et dont il fut l’assistant, fonde la compagnie Épiphane en 1974. Depuis lors, il développe sur la région Aquitaine en collaboration avec Jacques Garros une action de formation et d’enseignement ouverte aux amateurs et professionnels. Pour lui, l’acte créateur se fonde sur la nécessité intérieure d’explorer le mouvement et de partager cette recherche. Le travail développé avec les danseurs est le résultat d’un choix réciproque. Jean Masse a collaboré au Ballet Atlantique-Régine Chopinot, intervenant auprès de la compagnie et des Embarqués (section de formation professionnelle au sein du BARCO). Diplômé d’état en 1991 (danse contemporaine), il est « expert national danse à l’école » pour la région Aquitaine.
Prochaines représentations : 24 & 25 mai 2002 Forum Danse et Imaginaire de Pau 7 juin 2002 Langon, Scène des Carmes
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Coproduction Compagnie Épiphane, Office régional de la Région Aquitaine, Centre Lafaurie-Monbadon. Avec le soutien du Conseil régional d’Aquitaine, du Conseil général de Gironde et de la commune de Castillon de Castet.
À propos de À table ouverte Subvenir aux nécessités essentielles en pénétrant l’étrange, faire de l’inhabituel avec des choses ordinaires et capter le goût dans l’acte le plus humble, le geste le plus anodin car ils portent en eux l’humilité et la gratuité des émotions partagées. 1 - Voyageurs de tous les temps, de toutes terres, voyageurs en quête de leur identité, chacun porte en lui le poids de son devenir, le fardeau lointain de ses désirs mythiques, le tourment secret d’un rêve enfoui, d’une exigence archaïque et cocasse. 2 - La table est mise, la scène ouverte, l’espace se devine dans la nuit de l’attente. Le vif du s’élabore avec démesure, sous forme de signes où des Dieux à l’humanité certaine savourent le démembrement culinaire des passions terrestres, offrande sans cesse renouvelée et excessive. 3 - Sous l’apparence semblable se devine l’essence de l’être, et le recouvrement des différences manifeste le symbole générique que le public dévore avec violence pour satisfaire ses instincts et assouvir ses illusions. Nomades, voyageurs, errants, exilés, artisans, artistes, humains, dit-on !!!
ALEXANDRE VOLININE
Après une brillante carrière d’interprète, Alexandre Volinine fut un pédagogue hors pair qui entretint pieusement les traditions de l’enseignement de l’École Impériale. Comme d’autres figures des Ballets Russes, il fit de Biarritz son lieu de villégiature. Alexandre Volinine est né à Moscou en 1882, formé à l’École Impériale de sa ville natale, il a pour professeur Vassili Tikhomirov et Alexandre Gorski. En 1901, il est engagé dans le corps de ballet du Théâtre Bolchoï, rapidement promu premier danseur, il paraît dans les grands rôles classiques : Coppélia, Le lac des cygnes, La fille du pharaon de Marius Petipa. Il n’a que vingt ans et déjà on lui confie une classe à l’école qu’il vient de quitter. En 1910, il rejoint Serge de Diaghilev pour la seconde saison parisienne des Ballets Russes, et sur la scène du Châtelet, il participe à la création des Orientales de Michel Fokine. Peu après, il quitte Diaghilev et poursuit sa carrière à travers le monde en devenant à partir de 1914 le partenaire d’Anna Pavlova. En 1925, au sommet de sa gloire, il quitte la scène et fonde à Paris, avec Tamara d’Erlanger, une école qui devint rapidement illustre. Par son enseignement, il cherche à obtenir l’alliance de la vigueur et de l’élégance. Il eut notamment comme élèves David Lichine, Anton Dolin, Serge Peretti, Jean Babilée, Yvette Chauviré, Serge Golovine, Vladimir Skouratoff, etc… 5
Alexandre Volinine à Biarritz.
« Alexandre Volinine a laissé le souvenir d’un très pur danseur dont on ne remarquait pas une prouesse particulière, mais dont on admirait la beauté, l’élégance, la musicalité. Il savait prodiguer à ses élèves, avec l’élévation, l’expression corporelle, l’harmonie des moindres mouvements, une sorte de legato dansant. Jusqu’à sa mort en 1955, il conserva une jeunesse de caractère qui, jointe à la courtoisie et à l’indulgence la plus exquise, rendait aimable à tous ce grand seigneur de la danse » (Marie Brillant). Serge Perrault, danseur à l’Opéra de Paris, au Metropolitain Ballet de Londres et au Ballet de Paris où il crée entre autre le rôle du toréador dans Carmen de Roland Petit, puis grand pédagogue, fut élève d’Alexandre Volinine. Il nous offre cette anecdote sur Volinine à Biarritz : « Il part pour Biarritz Alexandre Volinine. C’est le rituel annuel. Ses vacances. L’enchantement : « Ah ! My dear… Biarritz ! Oua oua ! » Je vous explique : notre excellent professeur, formé à l’École Impériale de Danse de Russie, possédait dans notre langue un vocabulaire critique assez limité qu’il pimentait d’un : « My dear » omniprésent dans son discours. Dans ses cours pour deux pirouettes bien filées, on avait droit à un : « Oua oua, my dear ». Une attitude mal placée, c’était un : « miaou miaou ». S’agissait-il de Biarritz ? Alors un : « Oua oua, my dear ». Bien sonore. Indiscutablement il aimait Biarritz, les chiens étaient estimés, les chats détestés, et nous saurons plus tard qu’il avait en horreur les tamaris. C’était un homme charmant, simple, sans détour et un excellent professeur. Nous l’aimions bien. Il avait dansé partout Alexandre Volinine. Partenaire attiré de l’illustrissime Anna Pavlova, il s’était produit avec elle devant tout le Gotha européen, parcouru les deux hémisphères, dansé dans les plus grandes capitales et peut-être même en Papouasie ? La Pavlova dansant sa légendaire Mort du Cygne devant les Papous… Intéressant échange culturel. Très avantgardiste. J’aurais aimé voir. Foin de Papouasie, revenons à Paris, avenue de Villiers, le soir du dernier cours avant son départ en vacances . La joie du Maître est telle que tout est « Oua oua » ; les pirouettes de travers, les entrechats six frottés, les dos qui s’affaissent… Biarritz est en vue. Il est déjà parti… Il est « Oua oua… Oua oua ». Quelques semaines plus tard, je le retrouve au cours en pleine forme ravi de ses vacances malgré un mauvais début, me dit-il. Il m’explique : « L’arrivée, heureux, magnifique Biarritz my dear. Grande chambre sur mer… Oua oua. Sous fenêtre ouverte Tamaris. Pas fermer fenêtre, moi pas dormir my dear. Toute la nuit gratté… gratté. Les moustiques miaou miaou. Je vais vous dire une chose my dear » et grave, d’un air pénétré, il enchaîne : « eh ! bien Tamaris my dear ça spécial pour moustiques » Serge Perrault, Bièvres le 8 juin 2001. 6
Volinine en répétition avec sa partenaire Pavlova. Smallens au piano avec Clustine et Stier. New-York, 1917 (Pavlova, édition Paul Magriel / Henry Holt & Co).
Le Prix Volinine Créé en 1983 au Vésinet par Claudie Jacquelin, Étoile de l’Opéra de Berlin, le Prix Volinine a pour but de faire connaître les jeunes chorégraphes et de promouvoir la création chorégraphique sous toutes ses formes. Dès leur arrivée à Paris, les danseurs de toutes nationalités venaient parfaire la pirouette finie en suspension et les douze entrechats six battus comme si de rien n’était, mais c’était surtout la façon de vivre et de respirer qu’enseignait le Maître. Formée par Alexandre Volinine, en souvenir de cette école, Claudie Jacquelin a voulu que Le Volinine soit un lieu de rencontre fraternel et ouvert à toutes les formes et courants d’expression chorégraphique, classique, moderne, contemporain ou jazz, sans a priori. Les sélections du Volinine 95 et 97 furent accueillies à Biarritz et plusieurs des lauréats du concours programmés dans Le Temps d’Aimer. La prochaine édition de ce concours international de chorégraphie se déroulera courant novembre 2002 et fêtera ses 20 ans d’existence. Contact : Choréa-Diffusion 25 rue Ampère, 78100 Saint-Germain-en-Laye.
Volinine et A. Pavlova dans La Bacchanale. Photo tirée du programme édité en juin 1921 par les soins de Comoedia Illustré, Paris.
sensibilisation
Centre Transfrontalier de Sensibilisation a la Danse Centro Transfronterizo de Sensibilización a la Danza Depuis novembre 2001, Ballet Biarritz étend son travail de sensibilisation au Pays Basque espagnol. Si depuis trois ans, cette activité avait un caractère ponctuel, elle devient aujourd’hui pérenne grâce au soutien de la Diputación Foral de Guipuzkoa et de la municipalité de SanSebastián qui met à notre disposition les locaux du Centre culturel Egia. Ce Centre est placé sous la responsabilité d’Adriana Pous Ojeda, à laquelle s’est jointe Aintzane Legorburu. À ce jour, plusieurs écoles de danse bénéficient de ces interventions (Academia Anaiak, Academia Thalia, Escuela de Danza de Deba, Escuela Municipal de Danza de Donostia, Escuela Municipal d’Irun). Interventions au cours desquelles des ateliers chorégraphiques et des cours techniques sont dispensés. Mais l’objectif reste à terme de développer cette activité dans les établissements scolaires. Déjà, une première expérience, conduite par Adriana auprès d’adolescents étudiant le français, d’associer la pratique de la danse à celle de la linguistique. En marge de ces initiatives, Adriana et Aintzane animeront prochainement des ateliers chorégraphiques ouverts aux adultes amateurs. Parcours Culturel à Biarritz (Pyrénées-Altantiques)
et les ikastola de Saint-Jean Pied-de-Port, Saint-Étienne-de-Baïgorry, Bidarray, Saint-Martin-d’Arrossa, Arnéguy, Lantabat, Lacarre, Mendive et Ahaxe. Pour clore le travail réalisé durant l’année scolaire, deux cent quatre vingt enfants se produiront au cours de deux représentations le vendredi 14 juin 2002 à Ispoure. En partenariat avec le travail choral mené par Denise Olhagarray, au Collège de la Citadelle de Saint-Jean Pied-de-Port et au Collège du Pujo de Saint-Étienne-de-Baïgorry, Jazz in Collège sera présenté le vendredi 7 juin 2002 dans le cadre de la Fête de la Musique à Saint-Jean Pied-de-Port. Toujours en juin, la classe de terminale option Danse du Lycée de Navarre de Saint-Jean Pied-de-Port présentera son travail réalisé autour du thème « femmes de toutes les couleurs ». Parcours Culturel en Fumelois (Lot-et-Garonne) En collaboration avec la Communauté de Communes du Fumelois et Pascal Bagnara, chargé du développement pour la Culture, un parcours culturel concernant cent élèves d’établissements scolaires de Fumel, Montayral et Montsempron-Libros et de l’école de danse de Fumel, a été mis en place durant l’année scolaire. Il donnera lieu le samedi 12 avril 2002 à une présentation du travail réalisé au Centre culturel de Fumel.
Pour la troisième année consécutive, en partenariat avec l’Inspection Départementale de l’Éducation Nationale (IDEN), de Bayonne 2 et la Mairie de Biarritz, Françoise Dubuc a présenté le 12 mars dernier le travail réalisé avec trois classes primaires de Biarritz. (CE2 de SainteMarie / Madame Caumes, CM1 du Braou / Madame Motos, CM2 de Saint-Louis de Gonzague / Madame Eyharts). Les soixante-quinze enfants se sont produits sur la scène de la Gare du Midi dans une pièce de vingt minutes montée en ateliers sur des musiques de Giuseppe Verdi.
Parcours Culturel à Biarritz (Pyrénées-Atlantiques)
Parcours Culturel à Saint-Jean de Pied-de-Port (Pyrénées-Atlantiques)
Soutien Chorégraphique au Lycée Ramiro Arue de Saint-Jean-de-Luz (Pyrénées-Atlantiques)
A l’initiative de l’Association Garazikus et de son directeur Jean-Yves Ostrowiecki, plusieurs parcours culturels, concernant quatre cent scolaires, ont été mis en place cette saison sur Saint-Jean Pied-de-Port par Dominique Cordemans et Aintzane Legorburu.
Dans le cadre d’un partenariat avec le Lycée professionnel Ramiro Arue de Saint-Jean-de-Luz, quinze élèves développant un projet autour de la mode féminine des années 20 aux années 70 ont reçu un soutien chorégraphique pour la mise en place d’un défilé. Cette réalisation participera les 26 et 27 mai 2002 au Festival des Lycéens initié par le Conseil régional d’Aquitaine
Associé à une résidence de la compagnie malienne l’Atelier de Bamako, un projet autour de l’Afrique a été développé avec les écoles
Cent soixante quinze enfants des établissements scolaires travaillent actuellement avec Françoise Dubuc et Dominique Cordemans à l’écriture chorégraphique du Boléro de Maurice Ravel qui sera présenté dans le cadre de la prochaine édition du festival de Danse de Biarritz Le Temps d’Aimer. Interprété dans la version proposée par le Chœur Oldarra, ce Boléro s’inspirera de la « gymnastique rythmique » développée par Jacques Dalcroze.
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Les Biches,
photographies Cyrille Sabatier et Olivier Houeix.
en bref...
bilan du CCN 2001 Bilan artistique SINGAPORE DANCE THEATER
Le Singapore Dance Theater présentera courant juin Sextet de Thierry Malandain. Remonté par Françoise Dubuc, ce ballet sera associé à des œuvres de Jiri Kylian et Joachim Schloemer
Représentations réalisées / 73 France / 21 - Aquitaine / 31 - Étranger / 21 Sensibilisation / 213 interventions France / 29 - Aquitaine / 68 - Pyrénées Atlantiques / 68 - Biarritz / 48
FESTIVAL DES LYCÉENS
En janvier, le Centre chorégraphique national a accueilli les épreuves de sélection du prochain Festival des Lycéens organisé par le Conseil régional d’Aquitaine dont la finale se déroulera à Bordeaux les 26 et 27 mai 2002. Informations : marco.franchi@aquitaine.fr
ASSOCIATION DES CENTRES CHORÉGRAPHIQUES NATIONAUX
L’Association des Centres Chorégraphiques Nationaux (ACCN) a élu un nouveau bureau. Président : Benjamin Lamarche (CCN de Nantes) Vices-présidents : Odile Duboc (CCN de Belfort) – Bertrand d’At (Ballet du Rhin) – Karine Saporta (CCN de Caen) Trésorier : Yves Kordian (CCN de Biarritz)
CINÉ-DANSE
Dans le cadre de Ciné-Danse réalisé en partenariat avec Biarritz Culture, sera présenté au Colisée le samedi 6 avril 2002 à 18h30 Los Tarantos de Rovira Beleta. Cette projection sera associée à des ateliers de flamenco animés par Cristina Alvarez. Renseignements : Biarritz Culture 05 59 22 20 21
Nombre de spectateurs : 50 000 Créations ou entrées au répertoire Hérodiade Jules Massenet Pulcinella Igor Stravinsky L’après-midi d’un faune Debussy Le spectre de la rose Von Weber Boléro Ravel Pays visités en tournée Espagne / Chine / Singapour / Liechtenstein Ballets remontés dans d’autres compagnies La Fleur de Pierre Serge Prokofiev / Florida Ballet - USA Sextet Steve Reich / Singapore Dance Theater - Singapour Compagnies reçues en Accueil Studio Compagnie l’Instant / Michaël d’Auzon Compagnie Hoogenraad / Renatus Hoogenraad Compagnie Maritzuli / Claude Iruretagoyena Compagnie Robinson / Claude Magne La Casa Flamenca / Erika Winkler Compagnie Faizal Zeghoudi / Faizal Zeghoudi Compagnie reçue en Accueil Plateau – Bidaiari 1 Compagnie Faizal Zeghoudi / Faizal Zeghoudi
NOUVELLE VENUE
Succédant à Adriana Pous Ojeda qui est en charge aujourd’hui de la sensibilisation transfrontalière, Véronique Aniorte a rejoint Ballet Biarritz en décembre dernier. Native de Saint-Jean de Luz, Véronique Aniorte étudie la danse à Biarritz auprès de Jacqueline Arbo et Bertrand Baréna avant de rejoindre l’Ecole de Danse de l’Opéra de Paris, puis le Conservatoire Régional de Région de Bordeaux. En 1996, elle entre au Ballet du Rhin, puis au Grand Théâtre de Dijon avant d’être engagée au Ballet de Victor Ullate.
Bilan financier (présenté hors taxes) Budget global : 1 320 999 € (8 665 185 Frs) Total des subventions : 692 071 € (4 539 685 Frs) Ministère de la Culture / DRAC-DMDTS : 310 678 € (2 037 914 Frs) Ministère de la Culture / Accueil Studio : 43 350 € (284 360 Frs) Ville de Biarritz : 128 606 € (843 602 Frs) Conseil général des Pyrénées-Atlantiques : 79 909 € (524 171 Frs) Conseil régional d’Aquitaine : 86 701 € (568 720 Frs) Diputación Foral de Gipuzkoa : 24 040 € (157 695 Frs) Convention de coopération Ville de Biarritz-AFAA : 18 785 € (123 223 Frs) Total de l’activité : 628 928 € (4 125 497 Frs)
1 Bidaiari : scène itinérante du CCN Ballet Biarritz.
: Région Aquitaine 9
Gare du Midi 23, avenue Foch F-64200 Biarritz tél. 33 5 59 24 67 19 fax. 33 5 59 24 75 40
PRÉSIDENT
André Dachary TRÉSORIER
Pierre Durand SECRÉTAIRE
Jacques Pavlovsky • artistique DIRECTEUR/CHORÉGRAPHE
Thierry Malandain MAÎTRE DE BALLET
Richard Coudray COORDINATRICE ARTISTIQUE RESPONSABLE SENSIBILISATION
Françoise Dubuc RESPONSABLE SENSIBILISATION MISSION TRANSFRONTALIÈRE
Adriana Pous Ojeda INTERVENANTE SENSIBILISATION
Dominique Cordemans PROFESSEUR INVITÉ
Angélito Lozano DANSEURS
Ana Ajenjo Soto Véronique Aniorte Giuseppe Chiavaro Annalisa Cioffi Frederik Deberdt Roberto Forleo Amaya Iglesias Mikel Irurzun del Castillo Cyril Lot Magali Praud Christophe Romero Rosa Royo Nathalie Verspecht Roberto Zamorano Vasquez • administratif ADMINISTRATEUR
Yves Kordian ADMINISTRATEUR DÉLÉGUÉ MISSION TRANSFRONTALIÈRE
calendrier
Boléro in Hommage aux Ballet Russes. Photographie Cyrille Sabatier
04➤05➤06
Filgi Claverie ASSISTANTE ADMINISTRATIVE CHARGÉE DE DIFFUSION
Françoise Gisbert CHARGÉE DE COMMUNICATION
Sabine Lamburu
représentations en France Biscarosse ve 26 avril Cholet ve 03 mai Fumel ve 28 juin Sens (Les Synodales) Festival de Rambouillet du 25 juin au lu 01 juillet Rambouillet sa 20 avril
25,26,27/06 & 2,3,4,5/07
Un Hommage aux Ballets Russes Gnossiennes / Sonatine / Pierre de Lune / Danses qu’on croise Les Biches / Boléro Un Hommage aux Ballets Russes 05 juillet 2002 Un Hommage aux Ballets Russes Les jardins de Diaghilev
CHARGÉ DES RELATIONS
Thierry Moutou AIDE-COMPTABLE
Rhania Ennassiri • technique CONCEPTEUR LUMIÈRE DIRECTEUR DE LA PRODUCTION
Jean-Claude Asquié RÉGISSEUR GÉNÉRAL
Oswald Roose TECHNICIEN LUMIÈRE
Frédéric Béars
représentations transfrontalières ve 12 avril ve 17 mai sa 18 mai di 19 mai
Vitoria Zornotza Elorrio Durango
Un Hommage aux Ballets Russes Gnossiennes / Danses qu’on croise / Pierre de Lune / Ballet Mécanique Gnossiennes / Danses qu’on croise / Pierre de Lune / Ballet Mécanique Gnossiennes / Danses qu’on croise / Pierre de Lune / Ballet Mécanique
représentations à l’étranger
COSTUMIÈRE
Véronique Murat RÉGIE COSTUMES COUTURIÈRE HABILLEUSE
Karine Prins RESPONSABLE CONSTRUCTION DÉCORS
Michel Pochulu TECHNICIENS STAGIAIRES
Turquie du 27 avril au 02 mai 2002 lu 29 avril Ankara Un Hommage aux Ballets Russes ma 26 février Istanbul Un Hommage aux Ballets Russes Liban du 9 au 11 mai 2002 Finlande du 15 au 19 juin 2002, festival international de Kuopio lu 17 & ma 18 juin Kuopio Un Hommage aux Ballets Russes
Chloé Breneur Raphaël Tadiello TECHNICIENNE DE SURFACES
Annie Alégria Numéro directeur de la publication
Thierry Malandain conception graphique
Jean-Charles Federico
WEB
www.balletbiarritz.com
MAIL ccn@balletbiarritz.com
imprimeur
Imprimerie SAI (Biarritz) ISSN 1293-6693 - avril 2002
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