Microinvestigación

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H e r r a m i e n ta s gráficas para el diseño de libros de arquitectura

manuela Sánchez Aguirre

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APROXIMACIÓN CONTEXTUAL

Los libros, antes que cualquier cosa en la humanidad, han sido definidos como instrumentos de comunicación. Su investigación va desde los antiguos romanos, hasta pasar por los egipcios y finalmente consolidar lo que es su historia en la gran intervención que tuvieron los chinos que prontamente le darían un valor ‘moderno’ por así decirlo, a lo que hoy conocemos como un libro.

Los libros, entonces, han constituido la unidad mayoritaria de los hombres en la faz de la tierra. Un maestro puede enseñar su conocimiento que ha sido transmitido de generación en generación, pero esas generaciones han reforzada sus enseñanzas a través del aporte de los libros. Sin embargo, en los últimos cincuenta años las tecnologías de información ha intentado trasladar el conocimiento a través de diferentes plataformas, tratando de que los libros se conviertan en una herramienta de segundo grado. Es imposible pensar que tal afirmación pueda llegar a ser cierta. Se estima que el material contenido en todas las bibliotecas del mundo abarca el conocimiento suficiente para seguir alimentando el aprendizaje de todas las generaciones venideras.

A finales del siglo XIX principios del XX los grandes inventores pensaron que a través de las nuevas tecnologías de información se podría suplir las necesidades de comunicación. Efectivamente lo lograron, pero el libro, las revistas y los periódicos siguen estando vigentes como los medios de comunicación escritos más importantes. Es imposible pensar en su sustitución a pesar de los nuevos sistemas de globalización.

Una de las cosas que más llama la atención es que con la aparición de las tecnologías digitales el mundo dio por muerta la era de la imprenta.

No fue así. Internet facilitó la entrada de la información, pero no ha podido frenar la producción literaria.

Aún quedan los grandes expertos que se atreven a decir que en pocos años el descenso del periódico será tal que sólo quedará como un instrumento de comunicación histórico. Otros por el contrario piensan que la producción de la imprenta sigue vive a través de la expansión de los mercados de la información, donde sigue siendo complicado pensar que un monitor canse menos los ojos de quien prefiere leer en el papel.

Seguramente, y más adelante, los inventos humanos dirán todo lo contrario. Por ahora no.

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Holland House, Kensington, Londres. 1940.

Una vista interior de la biblioteca bombardeada de la Holland House; los lectores que aparentemente eligen los libros sin importar el daĂąo.

La casa fue fuertemente bombardeada durante la Segunda Guerra Mundial y permaneciĂł abandonada hasta 1952 cuando se conservaron partes de los restos.

Tomada de: http://www.booksforvictory.com/2013/04/london-bookstore-and-library-bombed-in.html Portafolio prĂĄcticas profesionales | 3

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APROXIMACIÓN CONCEPTUAL ¿Qué es un libro?

Las creencias, las ideas y las construcciones de la humanidad se han albergado en los libros. Han pasado más de 4.000 años de historia de un objeto que en su interior compila unidades de información que tienen como fin presentar un resultado de investigación que le otorgue al ser humano un conocimiento general sobre algo.

La palabra libro proviene del latín ‘Liber’ que significa parte de la corteza de la planta; terminó que fue empleado por los romanos para utilizar dicha corteza y convertirla en papel. Se dice, y muy importante dentro de mi investigación, que los primeros diseñadores de libros fueron los escribas egipcios, que en su afán por comunicar el conocimiento escribían en columnas e ilustraban los rollos con dibujos. Además de eso, cuentan que los escritos de los egipcios no se cosían a modo de libro, sino que por el contrario se enrollaban.

La naturaleza de los libros está en la necesidad de información que albergue de acuerdo a los intereses que se tenga desde su presentación.

Se puede hablar del tiempo de vida, el coste y sobre todo, del público al cuál va dirigido. Todos, siempre, con un fin diferente. Este tipo de variables influyen no sólo en la complejidad del conocimiento, sino además en el soporte, el tamaño y los acabados de la impresión.

Cabezada

Lomo

Bisagra Ceja Hojas Guarda delantera Tapa Guarda trasera

Contracubierta Doblez

Guarda

Página de respeto

Pie

Canal Corte de pie

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Esquema tomado de: Creación, diseño y producción de libros, Andrew Haslam

Edición de libros La edición de libros se refiere a los procesos necesarios para la producción y difusión de todo tipo de libros; según lo anterior una editorial es entonces la encargada de invertir en un proyecto editorial que requiere en primera etapa de hacer un contrato con un autor y de otras actividades adicionales que son necesarias como la corrección de estilo, investigación y producción de contenidos, diseño gráfico, impresión y finalmente la promoción del libro.

La línea de producción de un libro varía según el enfoque este tenga, en el siguiente esquema se muestran varios modelos de creación de un libro:

1 Autor » 2 Editorial/editor » 3 Coordinador editorial » 4 Diseñador » 5 Producción » 6 Impresión » 7 Distribución » 8 Librería 1 Editorial/editor » 2 Autor » 3 Coordinador editorial » 4 Diseñador » 5 Producción » 6 Impresión » 7 Distribución » 8 Librería 1 Editorial/editor » 2 Coordinador editorial » 3 Autor » 4 Diseñador » 5 Producción » 6 Impresión » 7 Distribución » 8 Librería 1 Ilustrador/Diseñador/Fotógrafo » 2 Autor » 3 Editorial/editor » 4 Coordinador editorial » 5 Producción » 6 Impresión » 7 Distribución » 8 Librería Esquema tomado de: Creación, diseño y producción de libros, Andrew Haslam

Formato El formato de un libro se refiere a la relación entre la altura y el ancho de la página, por lo que determinara las proporciones externas de ellas; por lo anterior, el formato no se refiere al tamaño del libro como normalmente se piensa: dos libros de dos tamaños diferentes pueden tener el mismo formato.

Dentro del diseño de los libros se trabajan tomando como base los siguientes formatos:

Formato vertical (la altura es mayor que la anchura)

Formato apaisado (la anchura es mayor que la altura)

Formato cuadrado Portafolio prácticas profesionales | 5

Por razones prácticas y estéticas, el formato debe ser escogido según el tipo de contenido y de información que está condensada en el libro, por ejemplo si el contiene mapas, el formato deberá facilitar la lectura de ellos (por esa razón el tamaño de estos libros tiende a ser mayor).

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El formato, además de garantizar la correcta legibilidad de un texto, es una representación de las ideas del autor que son traducidas y desarrolladas por el equipo de diseño y que se acompañan de detalles como los acabados de impresión o la elección de un cierto tipo de papel.

841mm 52mm 105mm

El tipógrafo Jan Tschichold descubrió que muchos de los formatos estaban dispuestos según la sección aurea; según esta un rectángulo se forma partiendo por la línea media un cuadrado, luego la diagonal se rota hasta la horizontal, formando así la longitud del rectángulo

148mm

74mm

a8 a7

210mm

420mm

a6 a4

a5

1189mm

297mm

a2

a0

594mm

La sucesión Fibonacci, (tan recurrente en los ámbitos de arte el diseño y la arquitectura) se basa en la relación constante entre un cuadrado y un rectángulo que forman una secuencia en espiral.

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a3

a1

Retícula Si el formato de un libro determina las proporciones externas de una página, la retícula determinara la composición del interior de las páginas.

La retícula da uniformidad, consistencia y orden al libro, de modo que todo el libro tenga cierta cohesión. Esta uniformidad, y según los diseñadores, permite que la atención del lector se centre en el contenido y no en la forma. La retícula proporciona así un mecanismo sistematizado por el que se relacionan los elementos de una página: textos, imágenes, gráficos, etc.

La retícula define la base sobre la cual se asientan, es a partir de ella que se define la anchura de las márgenes, la porción de la zona impresa y la vacía, el tamaño de las columnas, la posición y formato de los títulos, pies de página, etc.

Hay retículas de todo tipo: simétrica, asimétricas y demás estilos que han ido cambiando desde tiempos medievales con los escribas. A lo largo de la historia la forma más común ha sido la simétrica y funcional en la que se reserva un marco sencillo y se delimita una zona de texto que tiene las mismas proporciones que el formato de la página.

Esquema tomado de: Creación, diseño y producción de libros, Andrew Haslam

Para determinar la zona de texto se hace un cuadro interno donde las líneas sean paralelas al borde de la página (formato), la zona de texto será determinada según la extensión del contenido del libro. Cuando el libro tiene muchas páginas y por efectos de encuadernación, el punto de encuadernación perderá su simetría por lo que el cuadro de texto se mueve ligeramente para mantener el equilibrio.

Durante el movimiento moderno se plantearon nuevas ideas sobre cómo debería construirse una retícula, a continuación se muestra un esquema planteado por Jan Tschichold en el libro Grid Systems in Graphic Design donde se rediseña el orden de los elementos de las paginas; esta nueva forma permanece en muchos de los diseños de libros que constan de imágenes y texto como los libros de arquitectura que más adelante serán explorados.

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Esquema redibujado de: Grid Systems in Graphic Design, Josef Müller-Brockmann

Paleta tipográfica y tipos Este es uno de los elementos que depende directamente de la retícula; la paleta tipográfica determina la distribución de caracteres en la página, la altura de las columnas de texto, de los párrafos y como se pasa de un párrafo a otro para garantizar una buena composición y una lectura confortable y coherente del libro. La altura de las columnas se organiza dependiendo del contenido del libro, por ejemplo la cantidad de líneas en un libro de poesía o en una enciclopedia, no será la misma.

Los párrafos, por otro lado, son la forma en la que las ideas contenidas en los libros se desarrollan (a excepción de los basados en imagen). Para poder facilitar la lectura de la información se usan herramientas como la alineación, un aspecto bastante importante para la estética de la página.

Existen varios tipos de alineaciones, a continuación se explican los más comunes: Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. In sed ante tortor. Ut a aliquet felis. Suspendisse aliquam egestas condimentum.

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Alineado a la izquierda » Tipo de alineación usado desde hace poco tiempo, en bloques de texto angosto puede generar mucha irregularidad a la derecha.

Alineado a la derecha » Esta alineación no resulta muy cómoda para leer pasajes extensos ya que no se puede anticipar el inicio de cada línea por la extensión iregular de cada una.

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Centrado Alineación de forma simétrica muy usada en parrafos cortos que » resaltan (com o los usados en las contraportadas), no es muy usada en los cuerpos de texto por el inicio irregular de cada línea.

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Justificado Muy usada en tiempos antigüos; este tipo de alineación buscaba la » simétria hasta que este principio fue cuestionado en la modernidad. Para poder mantener la alineación se requiere el uso de guiones o de hacer variable el espacio entre las palabras.

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Relacionado con una imagen Muy usada para como pies de foto, en general para » parrafos breves. Por lo general se reserva un espacio en blanco entre la imagen y el cuadro de texto.

estructura editorial Las maquetas previas como la presentada a continuación constituyen un importante elemento para ayudar a los diseñadores y editores a mantener un orden y planificar el desarrollo del libro para que el producto final sea consistente tanto en su diseño como en su contenido.

En general, los libros pueden presentar un orden ligeramente distinto con respecto a la maqueta previa flatplan (esquemática, aunque la estructura básica de todos los libros será muy similar) A continuación se presenta el orden básico para desarrollar un libro

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I ENCUADERNACIÓN Guardas -Color plano impreso, por lo general decorativo, a veces con imágenes o con un motivo relaciones con el contenido del libro, en ocasiones tipográfico (como en los atlas) utilizado como índice visual

Frontispicio: Solo en la derecha; no siempre aparece -Texto sencillo que incluye el nombre del autor, el título y la editorial.

-Imagen, por lo general sin título

Página de créditos -Alusión a los derechos de reproducción, catalogación, número ISBN, detalles sobre la impresión; esos detalles pueden aparecer en una entrada aparte después de la lista de agradecimientos; leyendas sobre la cubierta y el frontispicio, en caso necesario.

Portada Página derecha o como doble página -Nombre del autor -Título y subtítulo cuando proceda -Editor -Lugar de publicación -Año de publicación -Imagen

Página de sumario (pliego de primeras) -Título -Contenido -Números y títulos de los capítulos -Títulos y numerales de subsecciones -Números de folio -Todos los elementos nombrados del libro; pueden incluir el pliego de primeras, pero suele empezar con folios

Prefacio (derecha) -Breve alusión a los objetivos del libro o a las ideas del autor; puede ocupar varias páginas

Prólogo (derecha) -Breve alusión a los objetivos y orígenes del libro o a las ideas del autor; por lo general, no lo escribe el autor del libro

Posible página en blanco (sobre todo si el prólogo o el prefacio termina en una pagina derecha)

Bibliografía y lecturas recomendadas -Lista de libros, artículos, periódicos y páginas web -Incluye el autor, el título, el editor, la fecha y el lugar de publicación, y en ocasiones, el ISBN -Lecturas recomendadas: puede incluir un breve análisis del tema

Apéndice -Puede incluir información detallada e importante relacionada con un capítulo específico, pero es independiente y se sitúa aparte para no interrumpir el capítulo

Últimas -Créditos y agradecimientos a las fuentes de las imágenes, fotografías e ilustraciones -Agradecimientos personales del autor a colaboradores, asesores y editores -Posición alternativa de la dedicatoria

Lomo Título, Autor, Logotipo de la editorial, Imagen

Contracubierta -Mancheta -Citas de críticos -Lista de otros títulos de la serie -Numero ISBN -Código de barras -Biografía autor -Imagen

PLIEGO DE PRIMERAS

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Cubierta -Título -Logotipo de la editorial, si no se incluye en la contracubierta -Mancheta -Citas de críticos -Imagen

Página o páginas en blanco: -Blancas, sin numerar, aunque casi siempre se cuentan en el esquema de numeración.

Portadilla o anteportada: Pagina derecha, tradicionalmente discreta en comparación con la página del título; nombre del autor, título, subtítulo; nombre del editor y logotipo, lugar de publicación, número del volumen, tradicionalmente puede incluir elementos tipográficos decorativos, filetes, imagen, fotografía, ilustración, diagrama, etc.

Página legal: -Puede incluir los siguientes elementos cuando la página del título es únicamente a la derecha, aunque el orden varia: logotipo de la editorial, nombre del editor/coeditor o en asociación con..., fecha (año) de publicación, copyright, dirección de la editorial y detalles de contacto.

Sinopsis -Rara vez se incluye además de una pagina de contenido; aporta un desglose de cada página frente al número de folio

Lista de autores (puede encontrarse en el apéndice) -Habitualmente se incluye en compilaciones de poesía o ensayos, por lo general en orden alfabético por el apellido

Dedicatoria (derecha) -Alusión sencilla a las personas a quienes se dedica el libro (por lo general, familiares o amigos; puede incluir fechas en los fallecidos)

CUERPO DEL LIBRO Principio del capítulo (página derecha o doble página) -Título del capitulo; número.

-Subtítulos -Citas -Imagen; puede incluir leyenda -El número de folio es generalmente omitido

APÉNDICE Cierre de capítulo: -Puede incluir todos los elementos anteriores -Página derecha/fin en una página izquierda -Doble página/fin en la página derecha anterior -Puede incluir notas sobre fuentes -Puede incluir listas de imágenes

Fuentes de información -Las fuentes y referencias se pueden colocar en el apéndice o al final de cada capitulo

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I

PRESENTACIÓN CASOS DE ESTUDIO 1

Project Japan / Metabolism Talks

portada

Autores Rem Koolhaas – Hans Ulrich Obrist Editorial: Taschen información general

Ciudad / País Colonia / Alemania Año de publicación 2011 Número de páginas 720

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2

la buena vida

Autores Iñaki Abalos Editorial Gustavo Gili Ciudad / País Barcelona / España Año de publicación 2000 Número de páginas 208

3

permeabilidad / permeability

Autores Felipe Mesa - Federico Mesa / Plan:B Arquitectos Editorial Mesa Editores Ciudad / País Medellín / Colombia Año de publicación 2013 Número de páginas 152

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I

ANÁLISIS CASOS DE ESTUDIO 1

23.8 cm

Project Japan / Metabolism Talks

Tamaño

17.5 cm

formato

enfoque de la composición

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Formato vertical (altura mayor que la anchura)

Libro basado en imágenes (fotografías, planos)

2

3

permeabilidad / permeability

17.1 cm

Formato vertical (altura mayor que la anchura)

Libro basado en texto con imágenes de apoyo

20.2 cm

21.2 cm

la buena vida

14.0 cm

Formato vertical (altura mayor que la anchura)

Libro de narrativa doble (versión bilingüe) con imágenes de apoyo

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I 1

Project Japan / Metabolism Talks Encuadernación -Cubierta -Guardas

Pliego de primeras -Frontispicio -Página legal -Página de sumario (contenidos) - Reconocimientos y agradecimientos -Prefacios (cada uno de un autor) - Explicación de las convenciones usadas en el libro, como funciona ESTRUCTURAL EDITORIAL Cuerpo del libro -Inicio de capítulo (marcado en doble página) Cantidad total de capítulos: 20

Apéndice -Apéndice (línea de tiempo) -Fuentes de información -Índice -Ultimas (Mención especial a las personas que pertenecieron al movimiento del Metabolismo)

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2

la buena vida Encuadernación -Cubierta

Pliego de primeras -Frontispicio -Página legal -Página de sumario (contenidos) -Dedicatoria -Prefacio

Cuerpo del libro -Inicio de capítulo (marcado en la página derecha) Cantidad total de capítulos: 7

Apéndice -Apéndice (conclusiones) -Últimas (agradecimientos) -Bibliografía

3

permeabilidad / permeability Encuadernación -Cubierta - Guardas

Pliego de primeras -Página en blanco -Página legal -Frontispicio -Página de sumario (contenidos) -Prefacio

Cuerpo del libro -Inicio de capítulo (marcado con doble página) Cantidad total de capítulos: 3

Apéndice -Fuentes de información -Bibliografía -Apéndice (hojas de vida de los autores) -Dedicatoria

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I

CAJA DE HERRAMIENTAS GRÁFICAS 1

En las siguientes páginas se presenta la información recopilada a partir de los tres libros anteriormente presentados.

Project Japan / Metabolism Talks

El análisis de cada composición se hace a partir de una fotografía del libro, un esquema donde se marca el orden o la jerarquía de la lectura en la página y un breve texto donde se explica cada esquema o retícula. fotografía

esquema

(Libro basado en imágenes)

texto síntesis

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Las páginas que solo tiene imágenes logran que haya un descanso en la lectura del libro; la disposición de la página nos sugiere una secuencia de lectura que corelaciona ambas imágenes y donde el texto no es un protagonista.

2

la buena vida

(Libro basado en texto) En los libros de investigación como este, la composición se basa principalmente en el ritmo de lectura del texto; la imagen se relaciona con el sector del texto al que se relaciona, la imagen se inserta en la columna del texto, modificando sus proporciones pero sin perjudircar la continuidad de este.

3

permeabilidad / permeability

(Libro basado en texto con imágenes de apoyo) El libro funciona como una doble narrativa al tratarse de una edición bilingüe; en la parte superior y a 2 columnas se encuentra el texto en español y en el inferior y en una columna de todo el ancho de la página se desarrolla el texto en inglés como lo muestra el esquema.

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I 1

Project Japan / Metabolism Talks

fotografía

esquema

(Libro basado en imágenes)

texto síntesis

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En esta página se usa el recurso de alinear para dar orden y unidad.

Por medio de la alineación (en este caso tomando como base la línea inferior), se pueden combinar imagenes de varios tamaños, formatos y encuadres sin perder la coherencia global de la composicón.

2

la buena vida

(Libro basado en texto) La imágenes se relacionan con un sector del texto en específico para facilitar la lectura y la comprensión de la relación entre texto e imagen. En este caso tambien se coloca la imagen al costado derecho (despues de la referencia en el texto) las imágenes a los costados resultan convenientes y fáciles de relacionar.

3

permeabilidad / permeability

(Libro basado en texto con imágenes de apoyo) En esta composición si bien el libro continua con su doble narrativa al lado izquierdo, a la derecha se interrumple este orden para dar paso a una imágen relevante para la información descrita en el texto; resulta conveniente adémas, acentuar los diferentes tipos deinformación presentada (texto y fotos) con cambios de papel.

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I 1

En general los libros analizados son muestras diversas de los tipos de retícula propios del movimiento moderno, en estos vemos como se estandarizan las formas de relación y las proporciones de textos e imágenes; estas reglas básica permiten que si bien la estructura general sea coherente, cada página logre tener una individualidad.

Project Japan / Metabolism Talks

fotografía

esquema

(Libro basado en imágenes)

texto síntesis

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Página de imágenes reforzada con textos, las imágenes atraen toda la atención del lector y el texto cumple un papel secundario.

La relación visual en este tipo de retícula se basa en la relación entre la imágenes y entre la jerarquía y orden de lectura que el lector deduce de la forma en la que se organizan para abarcar un único tema.

2

la buena vida

(Libro basado en texto) Como se expresó anteriormente, el libro puede hacer pausas en su narrativa por medio de páginas solo de imágenes, esto resulta conveniente en libros donde prima la proporción del texto ya que marcan con claridad el final o el inicio de un capítulo (como en este caso); las páginas basada en imágenes logran diferenciarse del resto de forma coherente.

3

permeabilidad / permeability

(Libro basado en texto con imágenes de apoyo) La doble narrativa se interrumpe para caracterizar cierto tipo de información.

Una vez más el cambio de materialidad en el libro le otorga un extra a este; ser consciente de la información que se desarrolla y elegir la condición de papel que más le favorece támbien hace parte del proceso de edición y de la experiencia que se le brinda al lector.

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Microinvestigaciรณn