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¡Llegó la música! Sáb 22.30 hs, Teatro La Carpintería Jean Jaures 858, Abasto Sujeto a disponibilidad. Cupo limitado. Únicamente en boletería hasta media hora antes de la función.
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CARRERA HISTORIA DEL ARTE
Asociación Amigos del Museo Nacional de Bellas Artes Av. Figueroa Alcorta 2280, tel: 4803-4062 / 4804-9290 www.aamnba.org.ar - facebook.com/aamnba
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mapa del teatro es la revista que reúne toda la oferta teatral de la ciudad de Buenos Aires. mapa del teatro is the magazine that gathers all the theatric offer in the city of Buenos Aires.
Para conseguirla: - Suscribite ingresando desde el tab “Suscripción” en facebook.com/mapadelteatro - O por mail a suscripcion@mapadelasartes.com
Director Agustín Montes de Oca agustin@mapadelasartes.com
Relaciones institucionales Violeta Urrutia violeta@mapadelasartes
Producción y contenidos Daniela Barrera daniela@mapadelasartes.com
Depto. Comercial Andrés Lifschitz andres@mapadelasartes.com
Colaboración especial: Marcela Repossi
Traducción Sofía Fernández Mouján sofimoujan@hotmail.com
Diseño y dirección de arte Tomás Ruiz tomas@mapadelasartes.com
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MAPA DEL TEATRO | PRODUCTO EDITORIAL DE TEMARTE S.R.L. QUEDA PROHIBIDA LA REPRODUCCIÓN TOTAL O PARCIAL DEL CONTENIDO SIN LA PREVIA AUTORIZACIÓN DEL EDITOR. ISSN 1851-9830. AÑO 5. NÚMERO 24. MARZO Y ABRIL DE 2014 PUBLICACIÓN BIMESTRAL - PRECIO DE TAPA $20 - 10.000 EJEMPLARES PLANO CEDIDO POR EL ENTE TURISMO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES – WWW.BUE.GOV.AR
La expresión dramática es sinónimo de revelación y nuevas experiencias. Buenos Aires es distinguida como ciudad dentro del ámbito cultural internacional por sus producciones teatrales. Miles de espectadores del interior del país y de Latinoamérica llegan a la Ciudad motivados por su vasta oferta teatral, tanto comercial como independiente. La edición 2014 del Festival Internacional de Buenos Aires (FIBA) ofrece una cartelera con lo mejor de las artes escénicas nacionales y diferentes propuestas internacionales. Cada dos años, este evento congrega a un enorme público: directores, actores, turistas y porteños se dan cita durante más de una semana. El teatro se despliega en Buenos Aires en distintos circuitos, tradicionales y alternativos: desde las salas de la avenida Corrientes y los reconocidos teatros que integran el Complejo Teatral de Buenos Aires hasta las salas del Abasto, Boedo, Almagro y Palermo. Hoy, además, la Usina del Arte al sur de la Ciudad se suma a este abanico de propuestas con un espléndido edificio y una programación de excelencia. Los invitamos a todos a compartir el fabuloso mundo del teatro en Buenos Aires.
— The dramatic expression is synonym of revelation and new experiences. Buenos Aires is a city distinguished in the international cultural field due to its theatrical productions. Thousands of spectators from the interior of the country and Latin America come to the city motivated by its wide theatrical offer, both commercial and independent. The 2014 edition of Buenos Aires International Festival (FIBA) offers a billboard with the best of national scenic arts and different international proposals. Every two years, this event brings together a great audience: directors, actors, tourists, and people from Buenos Aires who gather during more than a week. Theater spreads out in Buenos Aires in different circuits, traditional and alternatives: from the theaters of Corrientes Avenue and famous theaters that are part of the Buenos Aires Theatrical Complex to others in Abasto, Boedo, Almagro and Palermo. Today, also, the Usina del Arte at the south of the city is part of this range of proposals with a great building and an excellent programming. We invite all of you to share Buenos Aires fabulous theater world.
Ing. Hernán Lombardi PRESIDENTE DEL ENTE TURISMO DE BUENOS AIRES Y MINISTRO DE CULTURA DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
Índice — Index 1
PORTADA Julio Chávez Foto: SMW press / producción Red
10 22
INDICE DE SALAS RECOMENDADOS Café Irlandés
Hablemos a calzón quitado
8
28
NOTA DE TAPA
Entrevista a Julio Chávez,
protagonista de Red
66 ÍNDICE DE OBRAS DESTACADAS 68 DESTACADAS 102 CARTELERA Y MAPAS Calle Corrientes Microcentro - Retiro Barrio Norte - Recoleta Abasto - Balvanera Almagro - Caballito Chacarita - Villa Crespo Palermo Boedo - San Cristóbal - P. Patricios San Telmo - Monserrat La Boca - Barracas Belgrano - Colegiales - Nuñez
Índice de salas — Cultural places 25 DE MAYO
125
BROADWAY 101
35 MM
113
BROWN 123
ABASTO SOCIAL CLUB
109
BUENAS ARTES SOCIAL CLUB
117
ABRAN CANCHA
111
BUENAVIA TEATRO ESTUDIO
117
111
C. ARG. DE TEATRO CIEGO
109
ABSINTH 103
C. C. SÁBATO
107
ACTOR´S STUDIO
111
C. C. ADÁN BUENOSAYRES
111
AL ESCENARIO
123
C. C. BORGES
103
ALIANZA FRANCESA
103
C. C. CARAS Y CARETAS
121
A
ABRE CLUB DE ARTE
C
AMIA 107
C. C. CHACRA DE LOS REMEDIOS 111
AMIJAI 125
C. C. DE LA COOP. FLOREAL GORINI 101
ANDAMIO 90
C. C. DEL SUR
123
ANFITRIÓN 111
C. C. EL QUIJOTE
113
APACHETA 119
C. C. HORUS
121
APOLO 101
C. C. LATINOAMÉRICA
125
ARLEQUINO 103
C. C. LOLA MORA
111
ASOCIACIÓN ITA. DE BELGRANO 125
C. C. MARCÓ DEL PONT
111
ASTRAL 101
C. C. PLAZA DEFENSA
121
ASTROS 101
C. C. RAÍCES
119
AVENIDA 103
C. C. RECOLETA
107
121
C. C. RESURGIMIENTO
111
BAUEN 103
C. C. RICARDO ROJAS
101
BECKETT 109
C. C. SAN MARTÍN
103
BELGRANO 125
C. C. TATO BORES
117
BELISARIO 101
C.C. DE ESPAÑA EN BS. AS. CCEBA 107
BEN AMÍ
109
C.C. DE LA MEMORIA H. CONTI
BIBLIOTECA CAFÉ
107
CABILDO 125
BAR SUR
103
B
125
BIBLIOTECA REINA BATATA
125
CAFÉ MÜLLER CLUB DE DANZA 113
BOEDO XXI
119
CALIBAN 121
BORIS CLUB DE JAZZ
117
CARA A CARA
111
BRILLA CORDELIA!
103
CARLOS CARELLA
103
BRITISH ART CENTRE
103
CASA AZUL
103
10
CASA BRANDON
113
DEL CENTRO
103
CASA DASEIN
113
DEL GLOBO
107
CASA DE LA CULT. SALÓN DORADO 103
DEL PASILLO
111
CASA DE LA CULTURA VILLA 21 123
DEL PERRO
113
CASA DE LECTURA
113
DEL PILAR
107
CASA DEL TEATRO
107
DEL PUEBLO
103
CAVA 71
125
DEL VIEJO MERCADO
109
CELCIT 121
DEL VIEJO 117
117
CENDAS 117
DIRECCIÓN DE PATRIMONIO E INST. H. 121
CENTRO DE ESTUDIOS ART.
DYNART 125
119
E
CENTRO DE MUSEOS DE BS. AS. 103
E. C. CARLOS GARDEL
113
CERVANTES 107
E. C. JULIÁN CENTEYA
119
CHACAREREAN TEATRE
117
ECUNHI – ESPACIO CULTURAL N. H. 125
CIRCO DEL AIRE
121
EL ASTROLABIO
111
CIRCUITO CULTURAL BARRACAS 123
EL BARDO
123
CIUDAD CULTURAL KONEX
109
EL BARUYO
119
CLÁSICA Y MODERNA
107
EL BONPLAND
117
CLUB CULTURAL MATIENZO
113
EL BRÍO
125
CLUB DE ARTE
109
EL BÚHO
121
CLUB DE TEATRO DEF. DE BRAVARD 113
EL BULULÚ
103
CLUB DE TRAP. EST. DEL BICENT. 111
EL CAMARÍN DE LAS MUSAS
117
CLUB DEL SILENCIO
EL CONVENTO
103
CLUB ESTRELLA DE MALDONADO 117
EL CRISOL
113
CLUB PORTUGUÉS
EL CUBO
109
COLISEO 107
EL CUERVO
121
COLÓN 103
EL DESGUACE
119
COLONIAL 121
EL DUENDE
117
101 AZUL
113
EL ESPEJO
107
CRITERIO CAFÉ CULTURAL
119
EL ESPIÓN
119
111
EL EXCÉNTRICO DE LA 18º
113
109
EL EXTRANJERO
109
123
EL FARABUTE
113
DEL ABASTO
109
EL FINO ESPACIO ESCÉNICO
103
DEL ARTE FACTO
119
EL GALPÓN DE CATALINAS SUR 123
DEL BORDE ESPACIO TEATRAL
121
EL GALPÓN MULTIESPACIO
CUSCA RISUN DE LA FÁBULA DE LA RIBERA
12
D
113 111
119
13
EL GRAN CRESPO
113
ESPACIO OLIVERIO GIRONDO
111
EL GRITO
117
ESPACIO POLONIA
117
EL JUVENIL
111
ESPACIO TBK
111
EL LABERINTO DEL CÍCLOPE
121
ESPACIO TEMPLUM
109
EL LIVING DE MARTA
109
ESPACIO TUCUMÁN
103
EL MUERERÍO
113
ESPACIO URBANO ACEVEDO
113
EL NACIONAL
101
FOLIES CLUB
EL OJO
109
FRAY MOCHO
EL OJO
121
FUGA CABRERA
El ÓPALO
107
FUNDACIÓN TEATRO DEL SUR
119
EL PALACIO
103
GALPÓN VE
123
EL PICCOLINO
117
GARGANTÚA 113
F G
117 111 117
EL PISO
111
GARRICK 111
EL POPULAR
119
GRAN REX
EL PORTÓN DE SÁNCHEZ
117
GRANATE 125
El RECOVECO
101
GUAPACHOZA 109
EL TEMENOS TEATRO
111
HABITÁNDONOS 109
EL TINGLADO
117
HASTA TRILCE
EL TÚNEL
117
HUELLA TEATRO
EL VITRAL
103
I.U.N.A. Artes Dramáticas
ELEFANTE CLUB DE TEATRO
111
IFT 109
101
H I
111 111 119
ELKAFKA 111
IL TEATRINO
EMAD 113
IMPA 111
EMPIRE 119
INBOCCALUPPO 125
EN PARÉNTESIS
ISTITUTO IT. DI CULTURA DE BS. AS. 107
103
107
ENTRETELONES 125
IUNA ARTES D. - El teatrito KORINTHIO TEATRO
111
ESPACIO ABIERTO
103
K L
117
ESCALADA 113
KRAFT (CENTRO CRISTIANO N. VIDA) 103
ESPACIO AGUIRRE
113
LA CARBONERA
ESPACIO CABRERA (UP)
117
LA CARPINTERÍA
ESPACIO CALLEJÓN
109
LA CASONA DE HUMAHUACA
109
ESPACIO COLETTE P. LA PLAZA 101
LA CASONA DEL TEATRO
101
ESPACIO DADÁ
117
LA CASONA ILUMINADA
101
ESPACIO ECLÉCTICO
121
LA CLAC
103
LA COMEDIA
107
ESPACIO EL GALPÓN DE GUEVARA 113 14
121 109
15
LA ESCALERA
117
MADERO TANGO
LA FRONTERA
117
MAIPO 103
LA GALERA
117
MAIPO KABARET
LA HUELLA
111
MANDRIL 121
LA MARAVILLOSA
117
MANUFACTURA PAPELERA
LA MÁSCARA
121
MANZANA DE LAS LUCES
121
LA MUECA
117
MARGARITA BALI
125
LA NUBE
113
MARGARITA XIRGU
121
LA OREJA NEGRA
117
MEDIO MUNDO CLUB DE ARTE
119
LA OTRA ORILLA
119
MEDITERRÁNEA 109
LA OVEJA DESCARRIADA
117
METROPOLITAN CITI
LA RANCHERÍA
121
MOLIERE 121
LA RATONERA CULTURAL
113
MONSERRAT CAFÉ
121
LA RURAL Pabellón Frers
117
MOULIN BLEU
103
LA SALITA
119
MULTITEATRO 101
LA SCALA DE SAN TELMO
121
MUSEO ARGENTINO DEL TÍTERE 121
LA SEDE
103
MUSEO CASA CARLOS GARDEL 109
LA SODERÍA
125
MUSEO DE ARTE ESP. E. LARRETA 125
LA TERTULIA
109
MUSEO DE ARTE HISP. I. F. BLANCO 107
LA TRASTIENDA CLUB
121
MUSEO DE ARTE P. J. HERNÁNDEZ 117
LA USINA DE BALVANERA
119
MUSEO DE ARTES P. E. SÍVORI
LA VOLTERETA
111
MUSEO DE ESCULTURAS L. PERLOTTI 111
LIBERARTE 101
MUSEO DE LOS NIÑOS ABASTO 109
LICEO 103
MUSEO EVITA
LO DE GUIDI
MUSEO HIST. DE BS. AS. C. SAAVEDRA 125
103
123 103 123
101
117
117
N
LOFT 113
MUSEO PARTICIPATIVO DE CS.
107
LOLA MEMBRIVES
101
N/ARTAZA TEATRO
101
LOS ANGELES MULTIESPACIO
101
ND ATENEO
103
LOSADA 101
NIDO DEL HALCÓN
LUISA VEHIL
119
NOAVESTRUZ 117
LUNA PARK
103
OESTE ESTUDIO TEATRAL
111
121
OFELIA CASA TEATRO
117
LUZ Y FUERZA
M
117
O
MACHADO 111
OLIDEN 111
MACONDO 123
ONÍRICO ESPACIO DE ARTE
117
MADERA DE SUEÑOS
OPERA CITI
101
16
113
CITA A CIEGAS
17
ORFEO 125
SR. DUNCAN
PALACIO BAROLO
103
TABARIS 101
PALACIO EL VICTORIAL
121
TADRÓN 117
PAN Y ARTE
119
TALLER DEL ÁNGEL
PARAJE ARTESÓN
111
Teatro del CIC
PASEO LA PLAZA
101
TERRAZA TEATRO BAR P. LA PLAZA 101
PATA DE GANSO
109
P
T
111
117 125
TERRAZAS DE BUENOS AIRES
107
PATERNAL 111
THE CAVERN CLUB P.LA PLAZA
101
PATIO DE ACTORES
TIMBRE 4
119
113
U V Z
PAYRÓ 103
TIRSO DE MOLINA TEATRO
PERRO ANDALUZ
121
UNITEATRO 109
PETRARTE 117
UNIVERSIDAD POP.R DE BELGRANO 125
PICADERO 103
URANIA-ESPACIO GIESSO
123
PICADILLY 101
VARIEDADES PICCOLO
103
PLANETARIO DE BUENOS AIRES 117
VELMA CAFÉ
117
POLO CIRCO
VERA VERA TEATRO
119
PORTEÑO 101 PREMIER 101 PRESIDENTE ALVEAR PUERTA ROJA QUERIDA ELENA
Q R S
REDES CLUB DE CIRCO
101 109 123 113
REGINA 107 REGIO 113 RITUALARTE 111 SALA 3
117
SALA JOHN LENNON P. LA PLAZA 101 SAN MARTÍN SANTA MARÍA
101 107
SARMIENTO 117 SHA 109 SHAKESPEARE 111 SILENCIO DE NEGRAS
121
SIRANUSH 117 SPORTIVO TEATRAL 18
117
111
111
ZAFRA 109
Recomendados — Recommended
CAFÉ IRLANDÉS Escrita y dirigida por Eva Halac, la pieza estrenada en verano en el Centro Cultural San Martín retoma un tema siempre vigente: ¿dónde está el cuerpo de Eva Perón? Cruce entre la política y el trabajo periodístico en la convulsionada Argentina de los años 60
— FOTOS | PHOTOS SANDRA CARTASSO
20
21
RECOMENDADOS | RECOMMENDED
Un estruendo y comienza el relato. Un relato que bucea en la historia utilizando la ficción como herramienta para su construcción. La situación nos ubica a comienzos de la década del 60 frente al periodista Rodolfo Walsh, recién llegado de fundar Prensa Latina, la agencia informativa que encaró junto a otros periodistas como Gabriel García Márquez en Cuba y, por otro lado, a Tomás Eloy Martínez, colega que para entonces escribía las críticas de cine en el diario La Nación. Juntos iniciaron una investigación periodística para descubrir el paradero del cuerpo embalsamado de Eva Perón, con la intención de vender la exclusiva a la reconocida revista semanal francesa París Match. El cadáver había sido secuestrado y ocultado por los responsables de la Revolución Libertadora, entre ellos el coronel Moori Koenig, a quien Walsh logra entrevistar. Finalmente, es conocido que la investigación fracasa y no quedan certezas acerca de la ubicación del cuerpo. Más tarde Walsh escribirá el cuento Esa Mujer y Eloy Martínez, la novela Santa Evita. Café Irlandés relata los encuentros entre los dos periodistas, el coronel y su esposa. Según la autora y encargada de la dirección y puesta en escena, Eva Halac, es “un blues de la época, un disco que se escucha con saltos de púa”. Guillermo Pfening y Michel Noher encaran en este trabajo el dicotómico camino entre buscar la verdad y obtener una buena nota, de cara al supuesto de que una nota de ficción puede ser más que una denuncia periodística. Aunque la tensión del drama no alcanza la fuerza suficiente, vale acercarse a esta pieza para indagar un poco más en los vaivenes de la labor periodística que son atravesados por la fuerza de una figura tan mítica como la de Evita, recayendo en la carne de otros dos personajes relevantes de la literatura nacional. La escenografía es uno de los detalles a destacar. Con butacas de cine ocupando, y sobre-ocupando, todo el escenario se transmite con impacto la clave de ficción. La proyección de una escena fundamental del cine de Bergman -el juego de ajedrez en su filme El séptimo sello- se adosa a la mirada sobre la muerte que hilvana toda la trama. •
22
Puede verse durante marzo inclusive de viernes a domingo, con entradas desde $60 en el C.C. San MartĂn. EncontrĂĄ la destacada en la pĂĄgina 67.
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RECOMENDADOS | RECOMMENDED
Written and directed by Eva Halac, the piece released in summer at the Centro Cultural San Martín resumes a subject that always remains current: Where`s Eva Perón`s body? Crossing between politics and journalistic work at the disrupted Argentine of the 60s A bang and the story begins. A story that dives in history using fiction as a tool for its construction. The situation places us at the beginning of the 60s. in front of the journalist Rodolf Walsh, just back from founding the Latina Press, the informative agency that faced together with other journalists such as Gabriel García Marquez in Cuba and, on the other hand, Tomás Eloy Martínez, colleague that by that time used to write the cinema reviews of La Nación newspaper Together they initiated a journalistic investigation to discover the location of Eva Perón`s embalmed body, with the intention of selling the exclusive to the wellknown French weekly magazine Paris Match. The corpse had been kidnapped and hidden by the responsible for the Liberation Revolution, among them the colonel Moori Koenig, whom Walsh was able to interview. Finally, it’s known that the investigation fails and there are no certainties about the location of the body. Later Walsh wrote the story Esa Mujer and Eloy Martínez, the novel Santa Evita. Café Irlandés relates the encounters of two journalists, the colonel and his wife. According to the author and person in charge of the direction and staging, Eva Halac, it’s “a blues of that time, a disc that’s listened with pick’s jumps”. Guillermo Pfening and Michel Noher face in this work the dichotomous path between looking for the truth and obtaining a good notice, taking into account the assumption that a fiction notice can be more than a journalistic denunciation. Although the drama tension is not strong enough, it is worth going to see this piece to enquire a little bit more about the ups and downs of the journalistic work which are crossed by the strength of a legendary leading figure such as Evita, falling on the flesh of two other outstanding characters of national literature. The staging is a detail to highlight. With theater seats being occupied, and over occupied, the whole stage transmits with impact the fiction key. The projection of an essential scene of Bergman`s cinema - the chess game in his film The Seventh Seal - it`s attached to the vision of death which links together the whole plot. • 26
ELENCO | CAST Rodolfo Walsh | GUILLERMO PFENING Tomás Eloy Martínez | MICHEL NOHER El coronel | GUILLERMO ARAGONÉS Esposa del coronel | MARÍA UCEDO FICHA TÉCNICA | TECHNICAL INFORMATION Escenografía y vestuario | MICAELA SLEIGH Diseño de Luces | MIGUEL SOLOWEJ Fotografía | GUILLERMO MONTELEONE Producción ejecutiva | DEMIÁN KALTMAN FIORELLA COSTADONI Asistencia de dirección | ERIKA ESTIZ Dramaturgia y dirección | EVA HALAC
27
Recomendados — Recommended
HABLAR CON LA PIEL Sin caer en lugares comunes, con el acento puesto en la búsqueda individual de la verdad y con una representación magnífica del esfuerzo por sobrevivir en una sociedad compleja, Hablemos a calzón quitado conmueve desde lo hondo del sufrimiento humano. Segunda temporada en El duende, de Palermo.
— POR | BY DANIELA BARRERA FOTOS | PHOTOS RAMIRO GÓMEZ
28
29
RECOMENDADOS | RECOMMENDED
Como es habitual en los teatros del circuito off, las ubicaciones no son numeradas. Entramos a la sala por orden de llegada; no por haber hecho fila sino porque a cada entrada le colocan a mano, desde la boletería al momento de la compra, un número. Así, a la hora del ingreso van llamando por números, del 1 al 5, del 5 al 10. Muy democrático. Luego de la bienvenida las luces se apagan y yace un silencio abismal que obliga a predisponernos con toda nuestra atención. Muy lentamente la escena se va iluminando, la luz tenue y el primer cuadro dan cuenta de una intensidad que irá aumentando, con sabiduría acompañada por el montaje que ha cuidado cada detalle. Hablemos a calzón quitado está centrada en el “despertar” de Juan, un joven de veintipico que carga con una discapacidad, y la relación con su padre, puesta en jaque a partir de la llegada de un nuevo amigo. El autor, Guillermo Gentile, estrenó esta pieza en 1969. Su texto propone pensar la revolución desde la índole personal. Habla de la superación individual como la revolución fundamental que tiene que atravesar el ser humano. Y hay un contexto para el mensaje: la sociedad venía de vivir el mayo francés (1968), que tuvo gran influencia en la Argentina. La idea de un joven estudiante de filosofía que entabla una amistad sagrada con un muchacho que vive aislado del mundo, prácticamente encerrado en la casa de su padre por padecer una enfermedad conocida como Espasticidad muscular -que repercute sobre su movilidad y su habla- es un planteo poético, casi utópico podría pensarse. Sin embargo, no sólo fue así para contar, a través de ese hilo conductor, los 70 desde dos generaciones y dos miradas distintas sino que, además, hoy recobra nuevos sentidos. Porque nos ayuda a mirarnos al espejo más abiertamente, con espíritu más crítico y sin perder una pizca de vigencia. Mantiene la tensión, sorprende y alcanza una profundidad admirable para cualquier espectador capaz de conmoverse. Por la complejidad de los temas que trata y la sabiduría con que los desarrolla. Las interpretaciones están en el mejor nivel posible, los tres actores llevan adelante con mucha entereza sus papeles, especialmente Ulises Pandolfi (Juan) que logra una performance sublime, ardua tarea para el rol que le ha tocado.
30
El elenco junto al director Nicolรกs Dominici Encontrรก la destacada en la pรกgina 78.
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Nicolás Dominici, en su debut como director, lleva la batuta de Hablemos a calzón quitado. Se trata de una apuesta arriesgada que atraviesa su segunda temporada en el teatro El duende, una casona antigua de Palermo tan entrañable como su dueño, el mismo Agustín Alezzo que le diera a Dominici la oportunidad de co-dirigir juntos la obra El circulo en 2011. — ¿Qué desafíos presentó montar esta obra? ND: El desafío principal pasó por lograr de los actores la composición de esos tres personajes, tan complejos como extremos, y también cómo revitalizar una pieza tan entroncada con la historia política de los setenta en nuestro país, sin traicionarla. — Partiendo de un texto del 69 y considerando lo vigente del tema que trata, ¿has hecho alguna adaptación? La obra conserva su texto original. Hicimos algunas adaptaciones mínimas que tienen que ver con modismos de lenguaje y expresiones del habla. Pero las situaciones y el contexto histórico se mantienen inalterables. La obra es típica de los años 70, el cuestionamiento de la generación revolucionaria (“el cambio social empieza por uno mismo, es decir, cada uno tiene que hacer su propia revolución”, como cita el personaje de Emiliano Marino) es un concepto tópico de la militancia de esa época. La visión que juega esta puesta busca despojarse de cierto simbolismo -para mi gusto bastante redundante y obvio- que pretende el autor y articularla a partir de relaciones concretas entre los personajes, poniendo especial énfasis en el joven Juan, en su mundo interno, en sus ensoñaciones, en su proceso de maduración como ser humano. — ¿Cómo fue el proceso creativo junto al personaje protagónico? El proceso fue arduo. Ulises Pafundi asumió la responsabilidad de investigar hasta la médula el comportamiento de personas con esa enfermedad motriz, interactuó y convivió con chicos espásticos y se enamoró literalmente del personaje.Ese es su enorme aporte. Mi rol fue el de tratar de articular su composición con los otros dos personajes (interpretados por Oscar Gimenez y Emiliano Marino) y con la historia misma. Fue un camino difícil, porque la obra se articula sus ritmos y sensaciones según la sensibilidad del chico y su mundo. Deahíi que haya escenas oníricas y de ensueños, una forma de contar aquello que vive el protagonista dentro de su cabeza. • 33
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Without falling into commonplaces, the emphasis placed in the individual search of truth and with a great representation of the effort to survive in a complex society, Hablemos a calzón quitado touches from the depth of human suffering. Second season at El duende, in Palermo As usual at the theatres of the off-circuit, the locations are not numbered. We go into the theatres in order of arrival; not by having waited in line but because in every ticket the number is hand written at the ticket office at the moment of purchasing them. Thus, at the time of entering the room they call by numbers, form 1 to 5, from 5 to 10. Very democratic. After we are welcomed the lights are turned off and there’s a vast silence that obliges us to get ready with all our attention. Very slowly the scene starts being illuminated, the faint light at the first square shows an intensity that will increase, with wisdom accompanied by the staging in which every detail was taken into account. Hablemos a calzón quitado is centred on Juan’s “awakening”, a young guy around his twentieth who is disabled, and his relationship with his father, placed in check since the arrival of a new friend. The author, Guillermo Gentile, released this piece in 1969. Its text suggests thinking about the revolution from a personal perspective. Talks about the individual’s overcoming as an essential revolution that the human being should go through. And there’s a context for the message: the society came from experiencing the French May (1968), which had a big influence in Argentina. The idea of a young philosophy student who initiates a sacred friendship with a man who lives isolated from the world, almost shut up in his father’s house because he has an illness known as Muscle Spasticity – which affects his mobility and speech – is a poetic lay out, almost unrealistic we may think. However, it wasn’t this way only to narrate, through this guiding thread, the 70s. from two different generations and views, but also, today it recovers new meanings. Because it helps us look more openly ourselves at the mirror, with a more critical spirit and without loosing a validity pinch. He keeps the tension, surprises and reaches a depth that’s remarkable for any spectator able to be touched. Because of the complexity of the themes he deals with and the wisdom with which he develops them. The performances are at 36
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its best possible level, the three actors perform their roles with a lot of integrity, especially Ulises Pandolfi (Juan) who achieves a sublime interpretation, hard job for the role he was assigned. Nicolás Dominici, in his debut as director, takes the lead of Hablemos a calzón quitado. It’s a risky bet that’s going through its second season at El Duende theatre, a large house in Palermo so intimate as its owner, Agustín Aezzo himself, who gave Dominici the opportunity of co-directing together the play El circulo in 2011. — What were the challenges of staging this play? The main challenge was getting from the actors the composition of those three characters, so complex and extreme, and also how to revitalise a piece so connected with the sixtieth political history in our country, without betraying it. — Departing from a text from 1969 and considering the validity of the subject you deal with, have you made any adaptation? The play preserves its original text. We made some little adaptations that have to do with idioms and speech expressions. But the situations and the historical context are kept unalterable. The play is typical from the 70s., the questioning of the revolutionary generation (“the social change starts with oneself, that is to say, everyone has to do its own revolution”, as quoted by Emiliano Marino`s character) it’s a topic concept of that period’s militancy. The vision of this staging seeks to get rid of a sort of symbolism – in my opinion too redundant and obvious – that the author expects and articulate it from concrete relations among the characters, emphasizing young Juan, in his inner world, in his unconsciousness, in his maturing process as human being. — How was the creative process together with the leading character? The process was hard. Ulises Pafundi assumed the responsibility of investigating to the core the behaviour of people with this motor illness, interacted and lived with spastic children and got in love with the character. This is his great contribution. My role was trying to articulate his composition with other two characters (interpreted by Oscar Gimenez and Emiliano Marino) and with the story itself. It was a hard journey, because the play articulates its rhythms and feelings according to the child’s sensitivity and his world. That is why there are dreamlike and fantastic scenes; a way of narrating what the protagonist is experiencing inside his head. • 37
Entrevista — Interview
UN ESPACIO PARA JUGAR A LAS VERDADES Reconoce haber llegado a un punto en su carrera en que es capaz de saber cuál es la medida del esfuerzo necesario para encarar cada trabajo. El actor Julio Chávez protagoniza Red, en el Paseo La Plaza, junto a Gerardo Otero. Con todo su andamiaje a cuestas, habla de su oficio, de la experiencia de la enseñanza y de la búsqueda desesperada del ser humano por encontrar el equilibrio entre la vida y la muerte. — POR | BY DANIELA BARRERA FOTOS | PHOTOS GENTILEZA SMW PRESS
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ENTREVISTA | INTERVIEW
Si hay alguien que ha estudiado mucho teatro en nuestro país, ese es Julio Chávez: 16 años con el maestro Augusto Fernándes y un historial de clases de actuación y dirección con Lito Cruz, Agustín Alezzo y Carlos Gandolfo, entre otros. Participó en alrededor de 20 obras de teatro y en más de diez películas, logró roles clave en exitasos de televisión como la reciente Farsantes e incontable cantidad de premios, como el ACE de Oro (2007) por su brillante interpretación en el unipersonal Yo soy mi propia mujer, dirigido por Alezzo. Además, es docente y autor teatral, publicó tres libros y, sobre todo, es artista plástico: en el lienzo no usa nombre artístico, es, a secas, Julio Hirsch. Pero en su haber hay mucho más de lo que cuentan los papeles. Con un respeto siempre cuidado hacia el oficio tanto como hacia el entorno, nos recibe puntual en su camarín del Paseo La Plaza. Conversamos sobre la influencia de los grandes maestros, los que conoció en persona y los que, igual, a la distancia hace tan suyos. Desde enero interpreta al artista Mark Rothko en Red, de John Logan, con dirección de Daniel Barone. Frente al encargo de una serie de obras, contrata a un asistente para su taller (logrado personaje de Gerardo Otero). Vemos en el escenario, y más allá de él, la escasa modestia del pintor, la oscuridad, el egoísmo y la profundidad de un ser que se siente superior a partir de sus preocupaciones artísticas-existenciales. La intensidad del personaje construido, la fuerza de un gran actor, la ductilidad con que se maneja en escena… Sobre las tablas, no sólo hay una clase de arte, también de filosofía sobre el más profundo sentido del devenir de la vida y la inminencia de la muerte.
— ¿Cuál es el mensaje que te deja a vos esta obra y la primera impresión que tuviste? Ya ni me acuerdo la impresión inicial que tuve al leer el material, porque esas cosas van cambiando mucho. Hoy por hoy de Red lo que más me conmueve es la inevitable conducción que el ser humano tiene de su vida, el ser humano que debe decidir hacia dónde va, frente a la inevitabilidad de la falla en el camino: siempre un camino contiene una falla, sea el que sea y eso es para mí representa la enorme ternura y piedad que un ser humano puede despertar en nosotros: entender que el otro se sienta obligado a tener que dar una mirada acerca de lo que es la vida y, paralelamente, esa mirada tiene como regalo siempre un señalamiento del límite, de imperfección. En el personaje se ve la pretensión del 40
Los actores junto al director Daniel Barone Encontrรก la destacada en la pรกgina 91.
ENTREVISTA | INTERVIEW
equilibrio perfecto y el constante desequilibrio, el intento del hombre de capturar la vida y reflejarla en la tela, pero que desde el momento que lo hace esa línea queda paralizada, porque la vida tiene un continuo devenir y el hombre la quiere detener para analizarla. Esta situación se traslada a la relación de un padre que en algún momento le falla a su hijo, la crítica del hijo hacia la imperfección del padre y la pregunta del padre acerca de quién creés vos que educa de una manera perfecta. Red, además de hablar del arte, del artista americano y de la relación hombre-artista, hace un paralelo inevitable acerca de la vida. La vida que tarde o temprano señala un negro. Todos nosotros tenemos alguna experiencia inevitable en la vida en la que nos desayunamos de esta cosa tan sabida y estúpida que es enterarnos que nos morimos: en algún momento algo nos dice que es verdad, que es así: nos morimos, nos vamos. En el interior de esa experiencia, el hombre es un hermoso animalito que sigue aferrado al espacio, a la esperanza, aunque sabe que es una ficción. Ese es el espacio donde encontramos el gusto por vivir. La conciencia del irse, del devenir. El hombre tiene que aprender a adquirir y a luego tiene que soltar. — Esta complejidad de la que hablás también se traslada a tu trabajo cotidiano: ¿cómo te preparaste para este papel? Cada espectáculo tiene su particularidad. Grabar el programa Farsantes me obligó a estar muy despierto pero muy liviano -no superficial, espero yo, pero liviano-, a tener confianza en la inmediatez, a tener que adaptarme al devenir. El 1º de agosto (2013) decidí empezar a estudiar la letra, para tenerla sabida al 1º de noviembre. Y como tenía que estudiar mucho, empecé a preocuparme y a pensar cómo hacer para encarar los ensayos en noviembre. Tomé contacto con dos libros de Rothko, uno de cartas de suyas y otro que él escribió, su único libro teórico, La psicología del artista, y vi algunos documentales. Y al volver una y otra vez al guión de la obra, veía que no tenía pretensión de documental, sino que ponía en escena un aspecto particular de un ser humano. No se habla de su familia ni de nada personal. Hay ciertas palabras o frases que te van iluminando acerca de algo que tenés que contar en el escenario: que es un hombre tosco, desalineado… vas advirtiendo que tenés que construir una naturaleza tal que cuando esas palabras sean dichas el espectador lo compruebe. Tiene que tener algo de león que ruge todo el tiempo. Lo lindo de nuestro trabajo es que si lo lee otro actor es posible que encuentre otros pilares, otros caminos para atravesar ese objeto, de acuerdo a su mirada, sus circunstancias, sus gustos. 43
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— ¿Te identificás con algo? Yo soy judío, tengo un padre alemán y he conocido la imagen de los obreros de clase media baja y comprendo cuando él habla acerca de Markus Rothkovich en aquella Europa del desarraigo, tengo modelos acerca de eso, no me es ajeno. Yo me dedico a la pintura, soy artista plástico, entiendo la labor: el taller para mí no es un espacio extraño, conozco la tosquedad de la pintura, la relación que uno tiene con el cuadro. He aprendido que aquellas cosas que hago con un esfuerzo determinado se pueden hacer con menos esfuerzo, no menos dedicación, no menos conciencia, no menos trabajo… que algo pueda ser más fácil y pueda producirse de una manera menos pesada y más confiada. — Como espectadora, agregaría que lo que se ve desde abajo del escenario parece ser una condición natural: ahí no hay un actor, está Rothko en persona… Te agradezco. Eso tiene que ver con algo que el oficio a uno le va regalando. Cuando yo era chico, a mis 18 años, en el Conservatorio, oía una frase que decía: “El regalo para un actor, después de 30 años de oficio, es que cuando subís al escenario es para quedarte”. Lo que yo entiendo hoy es que el espacio escénico es un lugar donde tu naturaleza ya está instalada, cómoda, relajada. Hay algo en el oficio que estoy empezando a percibir… ¿no será ésto aquello que yo escuchaba a los 18? Esta sensación de que aún con las dificultades y los temores -que los tengo, y mucho- a pesar de eso, hay uno -de esos tantos que uno es- que está entendiendo más del oficio. Hay una libertad que se gana con los años. El sentido es que ese trazo libre, como el de los pintores chinos, no esté torturado. El oficio de saber cuál es la medida del esfuerzo que hay que hacer para que eso suceda. — Como artista o como simple observador ¿qué te ocurrió cuando viste por primera vez una pieza de Rothko? No es un pintor por el cual me haya sentido atraído en un principio. Comprendo que hay que tener una guía para mirar a Rothko. A mí me pasa así. Es un pintor que he aprendido a apreciar. Tampoco me pasa con Pollok, pero por ejemplo (David) Kenning sí es un pintor que me detiene, me hace sentir “esperá un momento”. Hoy por hoy, la actividad para mí es la pintura. Por ejemplo Dalí no me gusta, pero no puedo dejar de apreciar sus enormes valores. Me gusta sí cuando
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veo bocetos de sus trabajos, donde no veo su pretensión, su intención por impresionarme sino donde se me acerca un poco más. No recuerdo haberme detenido en Rothko cuando lo conocí.
— Una de las evidencia de esta puesta es que Rothko quería que alguien viera algo que está más allá al enfrentarse a una obra suya. Se murió pretendiendo eso… Sí, pero hay que ver cuánto de su pretensión era artística y cuánto personal. El estudió teatro, quiso ser actor y parece ser que se sintió rechazado. Amaba la ópera. Estamos frente a alguien muy teatral, es un judío del oriente de Rusia, donde son sumamente expresivos y exagerados en un sentido. Estamos frente a alguien con una sensibilidad extrema. La cuestión es que él quiere dar testimonio de su existencia. Que la gente se pare frente a su cuadro y perciba la misma intensidad de existencia que él percibe. ¿Cómo nosotros podemos comunicarle esa misma intensidad, la de uno, al otro? Y él tiene esa pretensión. Es como esas personas que han tenido una experiencia increíble con el dulce de leche y no van a parar hasta que vos comprendas lo que les pasó con el dulce de leche. Es una hermosa intención, el artista debe tener esa intención, pero en esa intención hay un límite.
— ¿Y su problema era el límite entre intención y pretensión? Ése es su gran tema. El se queda mirando su cuadro horas y horas, lo mira y no pinta. Es el vínculo fallado que él tiene en relación a su deber ser. El dice “yo sé que es fallado, pero cómo lo voy a hacer si no es así”. El se suicidó, Pollok se suicidó… es una generación con mucha preocupación. Es un hombre que siempre se sintió desarraigado, nunca se sintió parte de la comunidad norteamericana. Su padre, que no era ortodoxo, lo mandó a estudiar el rabinato. Para qué, no se entiende. El se siente desarraigado. Yo siempre lo comprendí como un texto acerca de una experiencia dolorosa y negativa. Pero para el artista, el desarraigo es un espacio familiar, vive en un espacio no social, diferente. Cuando Kent dice desarraigo habla también de un espacio necesario para la actividad artística.
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— Hablemos del oficio. También sos docente y en Red se ve la influencia del alumno sobre el maestro. ¿Cómo es esa experiencia para vos? Cuando yo estoy entrenando a alguien siempre pienso a quién le estoy hablando. Es mi existencia la que se pone en voz alta y está revelándose a mí mismo. Parecería que dar clase es entrar en la biblioteca de uno mismo: sentir que uno tiene algo que que le va a venir bien al otro, pero en realidad al ver en tu biblioteca estás indagando en qué carajo tenés vos ahí. Yo estoy con la gente que entreno y con mis maestros a la vez. se produce un encuentro entre el pasado, el presente y tal vez el futuro. Es un espacio hermoso que tiene mucho que ver con la eternidad: a veces digo ¿quién habla? ¿Fernándes, Alezzo, Luis Sandrini, el vecino? De pronto, sale una anécdota que me ha acompañado en 40 años de oficio, que me la han contado y ni siquiera sé si es verdad, pero construyó en mí una sensación de familiaridad, de pertenencia en relación a la experiencia con los otros. Rothko es más trágico, yo no lo soy tanto: tengo un ojo siempre chequeando. Rothko me permite a mí ir a fondo y con el humor puedo relativizar. Rothko no relativiza, tiene esta cosa extrema y es tan exagerado. — Ahí hay un problema de egocentrismo también... Pero quién no lo tiene… Si nos despertamos a la mañana y llueve y parece ser que el tiempo está así para cagarnos el asado. Chejov lo dice: ¿el hombre puede entender el mundo si no se centra en el mundo? — Qué le pasa al público: ¿estos mensajes nos causan cierta identificación? Sí. ¡O no! Tal vez sienten que están viendo un animal muy particular… —Y se sienten mejor con sí mismos? Y es como un velorio… uno siempre va más contento que el que está ahí en el cajón (risas). Salvo que uno tenga una relación muy cercana. Pero una obra de teatro está para que cada espectador googlée en su propia experiencia. El material llega al espectador y el espectador dirá se parece a mi abuelo, a mi tío, dirá qué insoportable, o que amorosamente insoportable. Algo te despertará… Y alguien mirará el cuadro y se quedará pensando ¿Esto vale 350 mil dólares? ¡Y sí! En el mercado vale lo que alguien paga. La obra no está para decir que Rothko fue un gran pintor, sino que más allá de que te guste o no su trabajo, es un hombre involucrado con la vida, hablando de su experiencia acerca de lo que es vivir. 50
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— ¿Cuál fue el papel que más te costó interpretar? ¿Fue el que más te interesó o te conmovió? Hay dos personajes que son los que más me costaron, en dos obras en las que yo no estaba bien como actor, dirigido por Augusto Fernándes: La gaviota, de Chéjov, y Madera de reyes, de Ibsen. No pude resolver los problemas hermosos que planteaba el material. Mis dificultades actorales eran superiores a la posibilidad de resolver. Pero, justamente, porque tenía grandes materiales y un gran director, aprendì mucho, mucho, mucho. A veces no se puede aprender y estar bien al mismo tiempo. Tener dificultades y grandes colaboradores que te van acompañando en el viaje y te van diciendo con su mirada qué es lo que está sucediendo, hace que después, cuando ya tenés tu barquito solo sigan estando presentes, sigas escuchándolos. En el barco está mi nombre, sí, pero adentro están todos, desde Ionesco hasta Alezzo. En esta obra soy el hombre adulto más cercano al color negro y tengo un compañero que es rojo puro. Eso es una experiencia fuerte en la vida para mí, porque yo, en mi barco, tengo uno de 18 años también. Y me encuentro pensando ¿por qué no hago yo el papel de Gerardo? ¿Cómo pasó tan rápido? Este oficio es tan lindo… me permite ensayar la muerte, reflexionarla, vivirla, pensarla. — ¿Ves teatro? ¿Qué opinás de la oferta actual? Veo en la medida que mi actividad me lo permite. No sólo Buenos Aires, también en Córdoba, Rosario, Mendoza y Tucumán, una plaza teatral importantísima, tienen mucho teatro, con una oferta muy variada que se ha expandido mucho. Por suerte, en espacios autónomos, como El elefante, por ejemplo, que recibe a los artistas sin pretensiones excesivas y donde lo que se hace vive porque se hace ahí. El teatro es muy difícil. Un buen momento hay que valorarlo enormemente y los malos momentos también. Yo no voy al teatro a pasarla bien, voy a ver el problema que he elegido. La paso bien porque estoy en el medio de mi problema. No pertenezco al reino del buen teatro, yo pertenezco al reino del teatro, donde hay de todo: a mí me gusta observarlo. Me gusta mucho el problema del teatro, el del actor, estoy casado con eso. No porque no tenga crisis sino porque vivo un enamoramiento de mi oficio, que con los años se hace más arraigado, porque viene después de las cachetadas. El teatro no es un espacio para buscar la verdad, es un espacio para jugar a las verdades. Y uno está obligado a determinar por su propia cuenta dónde hay verdad, lo cual no significa encontrar LA verdad. • 51
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He recognizes having arrived to a point in his career in which he is able to know what`s the measure of effort necessary to face each work. The actor Julio Chávez has the leading role in Red, at the Paseo La Plaza, together with Gerardo Otero. With all his scaffolding on his back, he talks about his profession, about the experience of teaching and the desperate search for finding balance between life and death. If there`s someone who has studied a lot of acting in our country, that would be Julio Chávez: 16 years with professor Augusto Fernández and he has taken acting lessons with Lito Cruz, Agustín Alezzo and Carlos Gandolfo, among others. He participated in around 20 theater plays and in more than ten films, he achieved key roles in television blockbusters as the recently finished Farsantes and uncountable amount of prizes, as the ACE de Oro (2007) due to his brilliant interpretation in the one-man play Yo soy mi propia mujer, directed by Alezzo. He is also a theater professor and author, published three books and, above all, he is a fine artist: in his canvas he doesn’t use his artistic name: he’s, plainly, Julio Hirsch. But he has done much more than what papers tell. Being always respectful with the profession and the surroundings, he receives us on time at his dressing room in the Paseo la Plaza. We talked about the influence of great professors, those whom he knew in person and those whom also at a long-distance he makes them his own. Since January he interprets the artist Mark Rothko in Red, by John Logan, directed by Daniel Barone. Being requested to make a series of works, he hires an assistant for his studio (character accomplished by Gerardo Otero). At the stage and beyond it we see the painter’s modesty, darkness, selfishness and the depth of a person who feels superior on the basis of his artistic-existential worries. The intensity of the built character, the strength of a great actor, the ductility with which he handles the scene… Over the stage, there`s not only a type of art, but also a type of philosophy about the deeper meaning of life evolution and death imminence.
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— What`s the message this play leaves you and the first impressi on that you had? I don’t even remember the first impression that I had when I read the material, because those things change a lot. Nowadays what moves me more is the inevitable conduction the human being has of his life, the human being has to decide where to go, facing the inevitability of facing flaws at the path: paths always have flaws, whichever it may be, and that for me represents the great tenderness and compassion that a human being can awaken in us: understand that the other feels obliged to opine about what life is and, at the same time, that view has always as a gift a marking of the limit, of imperfection. In the character it’s seen the ambition of perfect balance and the constant unbalance, men’s attempt to capture life and reflect it on the canvas, but since the moment he does it that line remains paralyzed, because life has a constant evolution and men want to stop it to analyze it. This situation is translated to the relationship of a father who in a certain moment lets his son down, the son’s criticism towards his father’s imperfection and the father’s enquiry about who do you think educates in a perfect way. Red, apart from talking about art, about the American artist and the manartist relationship, makes an inevitable parallel about life. Life, which sooner or later points to a black. All of us have some inevitable experience in life when we become aware about this known and stupid thing that’s knowing we’ll die: at one point something tells us it`s true, it`s that way: we die, we go. Within that experience, the man is a beautiful little animal that remains clung to the space, to hope, even though he knows is fiction. That`s the space where we find the pleasure for life. Being conscious about leaving, about transformation. Men have to learn to acquire and then let go. — This complexity you talk about is also transferred to your daily work: how did you prepare yourself for this role? Every show has its distinctive feature. Recording Farsantes program obliged me to be wide awake but light – not superficial, I hope so, but light -, to have confidence in immediacy, to adapt to transformation. On August 1st (2013) I decided to start studying the script, in order to know it perfectly well for November 1st. And as I had to study a lot, I started wondering and thinking about how would I face rehearsals in November. I came into contact with two other books from Rothko, one of letters from him and another he wrote, his only theoretical book. The Artist`s Psychology, and I saw some documentaries. And reading time and 56
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time again the play’s script, I could see it didn’t expect to be a documentary, but it staged a peculiar aspect of the human being. It doesn’t speak about his family or something personal. There are certain words or phrases that illuminate you about something you must tell on stage: that he’s a crude man, scruffy… you start becoming aware that you have to build such a nature that when those words are said the spectator realizes this. He should have something of a lion that roars all the time. What`s beautiful about our job is that if another actor reads it, he may possibly find other pillars, other paths to go through this object, according to his view, his circumstances, his tastes. — Do you feel identified with something? I’m a Jewish, I have a German father and I’ve acquaintance the image of the middle-low class workmen and understand when he speaks about Markus Rothkovich in that uprooting Europe, I have models about that, it`s not alien to me. I`m a painter, I`m a fine artist, I understand the task: the studio for me is not a strange place, I know painting roughness, the relationship one has with the painting. I’ve learned that those things I do with a certain effort can be done with less effort, not less dedication, not less conscience, not less work…that something can be easier and can be done in a lighter and more confident way. — As an spectator, I would add that what`s seen down the stage seems to be a natural condition: there`s not an actor there, it`s Rothko himself… Thanks for that. That has to do with something the profession awards you. When I was 18 years old, at the Conservatory, I heard a phrase that said: “The gift for an actor, after working for 30 years, is that when he is up on stage is to stay there”. What I understand today is that the stage space is a place where nature is already installed, comfortable, relaxed. There`s something in the profession I`m starting to perceive…isn’t this what I heard when I was 18? This sensation that even with the difficulties and fears – which I have, and a lot- despite this, there`s one of us – from all those who we are – who’s understanding more about the profession. There`s certain freedom that’s won with the years. The sense is that, that free trace, as the one of Chinese painters, isn’t tortured. The ability of knowing which is the exact effort measure that should be done for this to occur.
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— As an artist or a simple observer, what happened to you when you saw a piece from Rothko for the first time? He is not a painter who attracted me at first. I understand you should have a guide to look at Rothko. This happens to me. He is a painter I’ve learned to appreciate. Neither it happens to me with Pollok, but for example (David) Kenning is a painter who halts me, he makes me feel “stop for a moment”. Nowadays, the activity for me is painting. For example, I don’t like Dalí, but I cannot stop from appreciating his great values. I do like it when I see sketches from his works, where I don’t see his ambition, his intention to impress me but where he gets closer to me. I don’t remember halting in Rothko when I learned about him. — An evidence of this setting is that Rothko wanted someone to see something that’s beyond when facing one of his works. He died expecting that… Yes, but you should see how much of his ambition was artistic and how much personal. He studied acting, he wanted to be an actor and apparently he was rejected. He loved opera. We are in front of a very theatrical person, he’s a Jewish from east Russia, where they are extremely expressive and exaggerated in some way. We are in front of someone with an extreme sensitivity. The point is that he wants to testify his existence. That people stand in front of one of his paintings and perceive the same intensity of experience that he perceives. How can we communicate that same intensity, his intensity to another person? And that’s his intention. It`s like those people who had a great experience with milk caramel. It`s a beautiful intention, the artist should have that intension, but in that intention there`s a limit. — And his problem was the limit between the intension and the aspiration? That was his great problem. His stays looking at his painting during hours, he looks at it and doesn’t paint. It`s the damaged bond his has in relation to what should be. He says “I know it`s damaged, but how would I do it if it`s not like this”. He committed suicide, Pollok committed suicide…it`s a generation with much more worries. He is a man who always felt uprooted. I always understood it as a text about a painful and negative experience. But for the artist, uprooting is a familiar space; he lives in a non-social space, different. When Kent talks about uprooting he also speaks about a space necessary for the artistic activity.
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— Lets talk about the profession. You are also a teacher and in Red the influence of the teacher over the pupil can be see. How is that experience for you? When I`m training someone I always think who I`m talking to. My existence is put aloud and is being revealed to myself. Giving lessons seems like going into yourself library: feeling like you have something that would help the other, but in reality when looking inside your library you are questioning what damn thing do you have inside there. I`m with the people I train and with my teachers as well, it occurs an encounter between past, present and maybe future. It`s a beautiful space that has a lot to do with eternity: sometimes I say, who’s talking? Fernández, Alezzo, Luis Sandrini, the neighbor? Suddenly, it comes to light an anecdote that had already been with me during my 40 years of experience, that it was told to me, and that I don’t even know if it`s true, but it builds within me a sense of familiarity, belonging in relation to other’s experience. Rothko is more tragic, I`m not that much: I always have an eye checking. Rothko allows me to go to the bottom and with humor I can diminish things importance. Rothko doesn’t diminish things` importance; he has that extreme thing and is so dramatist. — There`s a problem of egocentrism there too… But who doesn`t have it…If we wake up in the morning and it rains it seems to be that the weather is like this because it wants to screw up our barbecue. Chejow says: Can men understand the world if they don’t center in it? — What happens to the audience: do these messages cause some sense of belonging? Yes. Or no! Maybe they feel they’re seeing a very particular animal… — And do they feel better with themselves? It`s like a vigil… you always assist happier than the one who’s inside the coffin (laughs). Unless you have a very close relationship. But every play is for the spectators to google inside their own experience. The material reaches the spectator and the spectator will say it looks like my grandfather, my uncle; he would say he’s unbearable, or lovingly unbearable. It would awaken something inside you…And someone will look at the painting and would stay thinking. Is this worth 350 thousand dollars? And yes! At the market it costs what someone pays for it. The work is not there to say Rothko was a great painter, but whether you like your job or not, he is a man involved with life, talking about his experience about what living is. 60
ENTREVISTA | INTERVIEW
— What was the harder role that you interpret? Was the one that interested the most or touched you? There are two characters that were the harder ones for me, in two plays in which I wasn’t feeling good as an actor, directed by Augusto Fernándes: La Gaviota, from Chéjov, and Madera de Reyes, from Ibsen. I couldn’t solve the beautiful problems that the material brought up. My acting difficulties were superior to the possibility of solving them. But, precisely, because I had great materials and a great director, I learned a lot, really a lot. Sometimes you cannot learn and be fine at the same time. To experience difficulties and have great contributors that go with you along the path telling you with their look what’s going on, provoke that later, when you already have your own little boat, they keep being present, you keep on listening to them. At the boat it’s my name, yes, but inside there are all, from Ionesco to Alezzo. At this play I’m the older man closer to black color and I have a colleague who is pure red. That’s a strong experience in life for me, because I, in my boat, have an 18th year old one too. And I find myself wondering, why don’t I play Gerardo’s role? How did it happen so fast? This profession is so nice… it allows me to rehearse death, experience it, think about it. — Do you go to the theater? What do you think about the current offer? I assist to the extent that my activity allows me to. Not only in Buenos Aires, but also in Córdoba, Rosario, Mendoza and Tucumán, a very important theatrical zone, they have a lot of acting there, a varied offer that has expanded a lot. Fortunately, at autonomous spaces, as El Elefante, for example, which receives the artists without excessive aspirations and where what’s done exists because it’s done there. Theater is very difficult. Good moments have to be enormously appreciated and bad moments too. I don´t go to the theater to have a good time, I go to see the problem I’ve chosen. I have a good time because I´m in the middle of my problem. I don’t belong to the kingdom of good theater, I belong to the kingdom of theater, where there’s everything: I like observing it. I really like the theater and the actor´s problem, I´m connected with that. Not because I don´t have crisis but because I live in love with my profession, which year after year becomes stronger, because it comes after the slaps. Theater is not a space to search for the truth, is a space to play the truth. And one is obliged to determine by their own where truth is, what doesn’t mean to find THE truth. •
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Destacadas — Highlights A lo mejor sería feliz
C.C. de la Cooperación Calle Corrientes
Antígona
Celcit
San Telmo - Monserrat
Bestie Rare
Celcit
San Telmo - Monserrat
Café Irlandés
C.C. San Martín
Microcentro - Retiro
Chau Papá
Cervantes
Barrio Norte - Recoleta
Cita a ciegas
El tinglado
Palermo
El gran deschave
Cervantes
Barrio Norte - Recoleta
El gran teatro del mundo
El Kafka
Almagro Caballito
El loco y la camisa
El camarín de las musas Palermo
El mesías
San Martín
Calle Corrientes
El principio de Arquímedes
San Martín
Calle Corrientes
Fuera!
Beckett
Abasto - Balvanera
Fuerza Bruta | Wayra Tour
CC Recoleta
Barrio Norte - Recoleta
Guayaquil, una historia de amor Del Pueblo
Microcentro - Retiro
Hablemos a calzón quitado
El duende
Palermo
IniPersonal
P. La Plaza - The Cavern Calle Corrientes
La mujer puerca
Elefante Club de Teatro Almagro - Caballito
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La niña que riega la albahaca... Regio
Chacarita - Villa Crespo
Las putas de San Julián
Cervantes
Barrio Norte - Recoleta
Llegó la música
La Carpintería
Abasto - Balvanera
Los días felices
Patio de Actores
Chacarita - Villa Crespo
Manzi, la vida en orsai
La comedia
Barrio Norte - Recoleta
Mireya, un musical de Tango
Presidente Alvear
Calle Corrientes
Noches romanas
C.C. de la Cooperación Calle Corrientes
Pangea
C.C. San Martín
Microcentro - Retiro
Perro (un cuento rural)
Timbre 4
Boedo - S. Cristóbal
Querido Ibsen, soy Nora
Hasta Trilce
Almagro - Caballito
Red
Paseo La Plaza
Calle Corrientes
Tierra del Fuego
El Tinglado
Palermo
Un cuento de lágrimas en Portugal Del Pasillo
Almagro - Caballito
Un divan de dos plazas
La Scala
San Telmo - Monserrat
Un mundo flotante
El Popular
Boedo - San Cristóbal
Usted está aquí
CC Konex
Abasto - Balvanera
Y un día Nico se fue
25 de mayo
Belgrano - Colegiales - Núñez 63
CALLE CORRIENTES
50% OFF
NUEVA PROPUESTA TEATRAL, POÉTICA Y MUSICAL BASADA EN TEXTOS DE FERNANDO PESSOA
A LO MEJOR SERÍA FELIZ | C. C. DE LA COOPERACIÓN FLOREAL GORINI 29 Corrientes 1543 • Tel: 5077-8077 • www.centrocultural.coop Sáb 23 hs. • Entrada: $80
Propone reflexionar sobre el hombre y su relación con la tarea de vivir en un mundo hostil, el tedio cotidiano, las aspiraciones y los deseos de trascender. El texto cuestiona las reglas de juego, repiensa el mundo y se revela ante él. Actúan: Nacho Gadano y Agustina Quinci. Dirige: Valeria Ambrosio. 64
SAN TELMO - MONSERRAT
DE JOSÉ WATANABE, UNA VERSIÓN LIBRE SOBRE LA TRAGEDIA DE SÓFOCLES EN CARTEL HASTA EL 18/04
ANTIGONA | CELCIT 23 Moreno 431 • Tel: 4342-1026 • www.celcit.org.ar • correo@celcit.org.ar Vie 21 hs. • Entrada: $100
Luego de una guerra cruenta, la joven Antígona quiere dar sepultura al cadáver de su hermano Polinices, general muerto en combate. Pero el tirano Creonte lo considera un traidor por haber vuelto las armas contra sus hermanos, entonces le niega las honras fúnebres. Escrita en 1999, dura una hora. Actúa: Ana Yovino. Dirige: Carlos Ianni. 65
SAN TELMO - MONSERRAT
ESCRITO E INTERPRETADO POR UN ITALIANO, ES UN SEMI-DRAMA EN LENGUA CALABRESA
BESTIE RARE | CELCIT 23 Moreno 431 • Tel: 4342-1026 • www.celcit.org.ar • correo@celcit.org.ar Vie 25 y Sáb 26 de abril, 21 hs. Dom 27, 18 hs. • Entrada: $100
La historia de un niño en una situación paradójica. A partir de una simple broma de implicación tragicómica, sobresale un sustrato cultural, cínico y cruel de un pequeño pueblo de Calabria, listo a juzgar y condenar, aunque el imputado del “tribunal popular” sea solo un niño. Actúa: Angelo Colosimo. Dirige: Roberto Turchetta. 66
MICROCENTRO - RETIRO
CON UNA DURACIÓN DE 70 MINUTOS, CONTINÚA EN CARTEL HASTA LA ÚLTIMA SEMANA DE MARZO
CAFÉ IRLANDÉS | C. C. SAN MARTÍN 37 Sarmiento 1551 • Tel: 4378-1251/59 • Int.: 2135/2269 • centroculturalsanmartin.com F: elculturalsanmartin • Vie y sáb 21 hs. Dom 18 y 20 hs. • Entradas desde $60
A comienzos de los años 60, Rodolfo Walsh y Tomas Eloy Martínez investigan el paradero del cuerpo de Evita. La obra relata los encuentros entre los dos periodistas. Luego, Walsh escribirá el cuento Esa Mujer y Eloy Martínez, años después, la novela Santa Evita. Actúan: Guillermo Pfening, Michel Noher, Guillermo Aragonés, María Ucedo. Dirige: Eva Halac. 67
BARRIO NORTE - RECOLETA VOLVIÓ A LA SALA ORESTES CAVIGLIA LA PIEZA DE ALBERTO ADELLACH ORIGINALMENTE ESTRENADA EN 1971
CHAU PAPÁ | CERVANTES 2 Libertad 815 • Tel: 4816-4224 • www.teatrocervantes.gov.ar Vie y Sáb 21.30 hs. Dom 21 hs. • Entrada: $60
La descomposición social de un tiempo crucial de la historia argentina se pone en escena a partir de la muerte de un padre y los preparativos del velatorio que realiza la familia. Miserias, fobias, mezquindades y frustraciones de dos generaciones son cruzadas con momentos de humor negro. Actúan: Roberto Carnaghi, Graciela Stefani, Fabián Arenillas, Pablo De Nito, Julio Marticorena, Verónica Piaggio, Julián Vilar. Dirige: Manuel Vicente. 68
PALERMO
FUE TRADUCIDA A VARIOS IDIOMAS Y REPRESENTADA EN VARIOS PAÍSES CON GRAN ÉXITO
CITA A CIEGAS | EL TINGLADO 12 Mario Bravo 948 • Tel: 4863-1188/3750-2240 • www.teatroeltinglado.com.ar Vie 20.30 hs. Sáb 22.30 hs. • Entrada: $160
En el banco de un parque, Mario Diament, el autor, inspirado en Borges pone a un personaje ciego. Allí convergen cuatro personajes que nada tienen que ver con el primero, pero a lo largo de cada relato confluyen con el ciego involucrándose por completo. Actúan: Luis Agustoni, Noemí Frenkel, Aldo Pastur, Inés Palombo y Adriana Salonia. Dirige: Luis Agustoni. 69
BARRIO NORTE - RECOLETA DE S.DE CECCO (1931-1986) Y A. CHULAK (1927- 1975) ES UN CLÁSICO DEL TEATRO ARG. QUE ESTRENÓ EN 1975
EL GRAN DESCHAVE | CERVANTES 2 Libertad 815 • Tel: 4816-4224 • www.teatrocervantes.gov.ar Jue a Sáb 21 hs. Dom 20.30 hs. • Entrada: desde $50
Con elementos realistas y la ironía y el humor negro como tono, pone al descubierto la mentira, la hipocresía y ciertas características de la clase media argentina a través de un matrimonio que lleva muchos años de casados y una vida aparentemente organizada en la casa donde conviven con la Nona. Actúan: Eleonora Wexler y Alberto Ajaka. Dirige: Luciano Suardi. 70
ALMAGRO - CABALLITO
50% OFF
DE PEDRO CALDERÓN DE LA BARCA, CLÁSICO UNIVERSAL QUE REESTRENÓ EN FEBRERO CON MUY BUENAS CRÍTICAS
EL GRAN TEATRO DEL MUNDO | ELKAFKA 9 Lambaré 866 • Tel: 4862 5439 • www.elkafkaespacioteatral.blogspot.com Vie 20.30 hs. • Entradas $ 80 / $50 Est. y Jub.
Dios quiere festejar su grandeza montando una obra teatral. Convoca a Mundo para hacer la puesta en escena y la dramaturgia e incorpora a las almas, prometiéndoles premio y castigo según su interpretación como hombres en el teatro del mundo. Actúan: K. Antonelli, P. Aparicio, G. Calzada, N. Olabe, I. Rausch, M. Rausch, S. Saslavsky, G. Yeannoteguy, M. Zambelli, A. Zingman. Dirige: Francisco Civit. 71
PALERMO 60 MINUTOS DE INTENSIDAD DRAMÁTICA, Y UN AMBIENTE QUE ENVUELVE AL ESPECTADOR HASTA EL ÚLTIMO MINUTO
EL LOCO Y LA CAMISA | EL CAMARÍN DE LAS MUSAS 7 Mario Bravo 960 • Tel: 4862-0655 • www.elcamarindelasmusas.com.ar contacto@elcamarindelasmusas.com • Vie y Sáb 21 hs. Dom 19 hs. Entrada: $120 / $85 Est. y Jub.
Una familia que esconde, desoye y niega al “loco”. Con personajes arquetípicos y varios ejes temáticos que van entrelazándose, como la locura, la convivencia familiar, la revelación de la verdad y la violencia doméstica. Actúan: Soledad Bautista, Julián Paz Figueira, José Pablo Suárez, Ricardo Larrama, Lide Uranga. Dirige: Nelson Valente. 72
CALLE CORRIENTES
EN LA SALA MARTÍN CORONADO, 80 MINUTOS DE PURA DANZA CON MÚSICA DE HÄNDEL
EL MESÍAS | SAN MARTÍN 25 Corrientes 1530 • Tel: 0800-333-5254 •teatrosanmartin.com.ar • ctba@teatrosanmartin.com.ar Jue 14.30 hs, Vie Sáb 20.30 hs. Dom 19 hs. • Entrada: desde $80. Jue: $35
La primera versión fue compuesta en 1997 para el Ballet Real de Bélgica. Una selección de 30 temas del oratorio y, para el final, el famoso Aleluya. “Una mirada a nuevas y viejas utopías, hacia nuestro interior. Una necesidad de volver a escuchar nuestros más íntimos silencios y acercarnos a los otros”, expresó. Actúa: Ballet Contemporáneo del Teatro San Martín. Dirige: Mauricio Wainrot. 73
CALLE CORRIENTES
ESTRENO CON LA PARTICIPACIÓN DE SU AUTOR CATALÁN J. MARÍA MIRÓ. PREMIO BORN 2011
EL PRINCIPIO DE ARQUÍMEDES | SAN MARTÍN 25 Corrientes 1530 • Tel: 0800-333-5254 • www.teatrosanmartin.com.ar ctba@teatrosanmartin.com.ar • Mié, Jue, Vie y Sáb 21 hs. Dom 20 hs. • Entrada: $80, Mié $45
En un natatorio un profesor es acusado de algo que ocurrió. La obra habla de la duda, los prejuicios, los padres, la educación y sus límites actuales, de los temores de la sociedad y de las personas. Actúan: Juan Minujin, Beatriz Spelzini, Martín Slipak y Nelson Rueda. Dirige: Corina Fiorillo.
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ABASTO - BALVANERA
PROTAGONIZADA POR LA AUTORA DE LA PIEZA, CUENTA EL PEQUEÑO MUNDO DE MARÍA PELIGRO
FUERA! | BECKETT 2 Guardia Vieja 3556 • Tel: 4867-5185 • www.teatrobeckett.com teatrobeckett@gmail.com • Jue 22 hs. • Entrada: $80. Estudiantes y jubilados $60
Una mujer, que desde la muerte de sus padres, hace como si nada hubiera pasado. En su cumpleaños decide a cambiar y dejar aflorar sus deseos más profundos y transforma su triste historia en un delirio cómico. Actúa: Leticia Vetrano. Dirige: Kevin Brooking.
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BARRIO NORTE - RECOLETA ESTÁN DE VUELTA EN LA ARGENTINA, SEGUNDA FUNCIÓN DE LOS VIERNES, SÓLO MAYORES DE 18
FUERZA BRUTA. WAYRA TOUR | C. C. RECOLETA 16 Junín 1970 • Tel: 4803-1040 • www.centroculturalrecoleta.org Jue 21 hs. Vie 20.30 y 23.30 hs. Sáb 19 y 22 hs. Dom 17 y 19.30 hs. • Entradas desde $140
Ya es un clásico nacional y popular que hace explotar los sentidos a través de la música, las imágenes y las sensaciones, motivados por la fuerza del viento. Una mezcla de la teatralidad más primitiva con tecnología de última generación que ya fue vista por más de 2 millones de personas. Fundadores: Diqui James, Gaby Kerpel, Fabio D´Aquila, Alejandro García.
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MICROCENTRO - RETIRO UN RELATO EN EL QUE LOS HÉROES SON SIMPLEMENTE SERES HUMANOS QUE AMAN Y DESEAN INTENSAMENTE
GUAYAQUIL, UNA HISTORIA DE AMOR | DEL PUEBLO 10 Roque Sáenz Peña 943 • Tel: 4326-3606 / 4394-2639 • www.teatrodelpueblo.org.ar Sáb y Dom 20 hs. • Entrada: $ 120
En 1843 un joven historiador francés intenta revelar un pasaje histórico pero acaba descubriendo otra cara de la historia, rastreando los pasos del fundamental encuentro ocurrido entre los libertadores americanos San Martín y Bolívar (del que no existen registros certeros). Actúan: Ana Yovino, Georgina Rey, Pablo Razuk, Edgardo Moreira, Luis Gasloli, Rodrigo Pagano y Santiago Figueroa. Dirige: Manuel Iedvabni. 77
PALERMO
2x1 TARJETA MAPA
DOMINGOS
SEGUNDA TEMPORADA EN PALERMO DE LA PIEZA ESCRITA POR EL ARGENTINO GUILLERMO GENTILE EN 1969
HABLEMOS A CALZÓN QUITADO | EL DUENDE 8 Aráoz 1469 • Tel: 4831-1538 • www.teatroelduende.com Sáb 22 hs. Dom 20 hs. • Entrada: $90. Estudiantes y jubilados: $70
Un drama construido a partir de una mirada existencialista – humanista que aborda temas como la discapacidad, la dominación, la búsqueda de libertad y autonomía, la amistad y la diversidad sexual. Una invitación al debate. Actúan: Ulises Pafundi, Emiliano Marino, Oscar Giménez. Dirige: Nicolás Dominici. 78
CALLE CORRIENTES
50% OFF
STAND UP MUSICAL, AUTODEFINE SU AUTOR Y PROTAGONISTA, WWW.INIPERSONAL.COM.AR
INIPERSONAL | THE CAVERN CLUB PASEO LA PLAZA 28 Corrientes 1660 • Tel: 6320-5361 • thecavernclub.com.ar Sáb 21 Hs. • Entrada: $80
Un show en clave de humor con agudas observaciones sobre temas no tan graves y comentarios acordes que dan en la tecla para que la risa suene hasta la última nota. Canciones y monólogos Ironía sobre situaciones de la vida cotidiana y costumbres sociales tan naturalizadas como absurdas. Actúa: Andrés Ini.
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ALMAGRO - CABALLITO
2x1 TARJETA MAPA
EN FEBRERO INICIÓ LA SEGUNDA TEMPORADA DE ESTA EXCELENTE OBRA ESCRITA POR SANTIAGO LOZA
LA MUJER PUERCA | ELEFANTE CLUB DE TEATRO 8 Guardia Vieja 4257 • Tel: 4861 2136 Sáb 21 y 22.30 hs. • Entrada: $70 / $50 Est. y Jub.
La historia de una huérfana, una mujer que busca la beatitud frente al amor no correspondido de Dios. Es la travesía de un cuerpo partido y repartido y de la necesidad y la necedad de amar cuando alrededor hay silencio. Actúa: Valeria Lois. Dirige: Lisandro Rodríguez.
80
CHACARITA – VILLA CRESPO … Y EL PRÍNCIPE PREGUNTÓN. UN TEXTO DE G. LORCA INTERPRETADO POR EL GRUPO DE TITIRITEROS DEL TEATRO S. MARTÍN
LA NIÑA QUE RIEGA LA ALBAHACA… | REGIO 18 Av. Córdoba 6056 • Tel: 4772-3350 Sáb y Dom 15.30 hs. • Entradas: desde $25
Una mañana el Príncipe Preguntón descubre a la Niña Irene regando su planta de albahaca. Ella le propone un acertijo de amor pero el Príncipe enferma de melancolía porque no logra enamorarla. Con un truco mágico de un Mago de Oriente, el Príncipe obtiene el sí de la niña y ahí empieza a desarrollarse el cuento. Actúan: Lara Liebenthal, María Julia Ibarra, Cristóbal Varela, Lucila Mastrini, Victoriano Alonso, Leticia Yebra, Johana Mizrahi y Myrna Cabrera. Dirigen: Julia Ibarra y Carlos Peláez. 81
BARRIO NORTE - RECOLETA NO RECOMENDADA PARA MENORES DE EDAD NI PERSONAS SENSIBLES A ESCENAS CON ALTO CONTENIDO DE VIOLENCIA
LAS PUTAS DE SAN JULIÁN | CERVANTES 2 Libertad 815 • Tel: 4816-4224 • www.teatrocervantes.gov.ar Mie y Jue 20.30 hs. • Entrada: $60
Versión libre sobre un episodio de La Patagonia Rebelde, de Osvaldo Bayer. La historia de cinco mujeres de un prostíbulo que pese a las consecuencias a que se exponían con su actitud de resistencia, mostraron su fortaleza frente a integrantes de un ejército desbordado y violento. Actúan: O. Bayer, M. Acosta, V. Castro, L. Cerdá, M. Ferrería, H. Laffitte, M. Mosquera, P. Palavecino, S. Pascual, D. Salerno, A. Shanahan, M. Soruco, L. Wich. Dirige: Rubén Mosquera. 82
ABASTO - BALVANERA
2x1 TARJETA MAPA
EL CONFLICTO COTIDIANO, LA NEUROSIS, LAS ALEGRÍAS Y LAS ANGUSTIAS DE UN GRUPO DE MÚSICOS
¡LLEGÓ LA MÚSICA! | LA CARPINTERÍA 14 Jean Jaures 858 - Tel: 4961-5092 • lacarpinteriateatro.wordpress.com lacarpinteria858@gmail.com • Sáb 22.30 hs. • Entrada: $90 Estudiantes y Jubilados $70
Una orquesta de cámara prepara los ensayos de una pieza de Shostakóvich. Se suma un viejo director olvidado que contrataron para la ocasión y un solista argentino-alemán que llegó para la fecha. En medio de los conflictos personales de cada uno, intentarán hacer música. Actúan: Leonel Elizondo, Sol Fernández López, Karina Frau, Rodrigo González Garrillo, Georgina Hirsch, Luciano Kaczer, Gabriel Kogan, Gabriel Lima, Julia Martínez Rubio, Andrés Rossi, Gabriela Saidón, María Villar. Dirige: Alberto Ajaka. 83
CHACARITA – VILLA CRESPO
LA OBRA DE SAMUEL BECKETT VA POR SU SEGUNDA TEMPORADA
LOS DÍAS FELICES | PATIO DE ACTORES 17 Lerma 568 • Tel: 4772-9732 Dom 20.30 hs. • Entrada: $90 Estudiantes y Jubilados: $70
Una mujer, de espíritu estoico, se encuentra enterrada hasta la cintura en un montículo de tierra resquebrajada y un hombre merodea por atrás. A pesar de la situación se considera a ese día, un día feliz. Ella insiste en seguir adelante aún si todo lo que pasa, parece una maldición. Actúan: Roxana Berco y Eduardo Florio. Dirige: Lamberto Arévalo. 84
BARRIO NORTE - RECOLETA
EN MAYO, DESPEDIDA DEFINITIVA DEL EXITOSO Y GALARDONADO MUSICAL DE B. CAREY, B.GAMBARTES, D. VILA
MANZI, LA VIDA EN ORSAI | LA COMEDIA 9 Rodríguez Peña 1062 • Tel: 4815-5665 • www.lacomedia.com.ar Jue y vie 21 hs. Sáb 20.30 y 22.45 hs. Dom 20.30 hs. • Entrada: $170
El mundo de uno de los mayores exponentes de la canción ciudadana, Homero Manzi, el poeta que a fuerza de describir la esencia del ser argentino termina creándonos una identidad. Así todos somos un poco ese “Sur” con las calles y la luna suburbana, “Malena” que en cada verso pone su corazón, “Che bandoneón” que obliga a recordar que el alma está en orsai. Actúan: Jorge Suárez, Julia Calvo, Néstor Caniglia. Dirige: B. Gambartes. 85
CALLE CORRIENTES
DE LA DUPLA CIBRIÁN-MAHLER EN SU PRIMER MUSICAL DE TANGO. PARTICIPA EL BAILARÍN E. DOMENICHINI
MIREYA | RESIDENTE ALVEAR 23 Corrientes 1659 • Tel: 4373-4245 • www.teatrosanmartin.com.ar ctba@teatrosanmartin.com.ar • Mier, Jue, Vier 21 hs. Sáb 21.30 hs. Dom 20 hs. Entradas desde: $80
Mireya es una joven marcada por un pasado cruel, junto a Miguel su amigo, sueñan con ser artistas y escapar de una vida de conventillos para ser estrellas. Tras conocer a su “galán” llega a la cúspide de su carrera que se trunca por su diferencia de clase. Actúan: Gabriela Bevacqua, Damián Iglesias, Leandro Gazzia, Martín Repetto, Lorena García Pacheco, Eluney Zalazar, Bruno Pedicone, Nicolás Bertolotto, Verónica Pacenza. Dirige: Pepe Cibrián Campoy. 86
CALLE CORRIENTES
SEGUNDA TEMPORADA LUEGO DE LAS NOMINACIONES AL MARÍA GUERRERO, FLORENCIO SÁNCHEZ Y ACE
NOCHES ROMANAS | C. C. DE LA COOPERACIÓN FLOREAL GORINI 29 Corrientes 1543 • Tel: 5077-8077 • www.centrocultural.coop Sáb 22.45 hs. Dom 21 hs. • Entrada: $ 160
La relación entre los dos icónicos personajes, Anna Magnani y Tenessee Williams, va creciendo en intensidad y pocos son los secretos que quedan entre ellos. Una gran amistad atravesada por la vida entregada al arte y la pasión por el teatro. Actúan: Virginia Innocenti y Osmar Núñez. Dirige: Oscar Barney Finn. 87
MICROCENTRO - RETIRO
PANGEA, FORMADO POR LA UNIÓN DE TODOS LOS CONTINENTES, ES LA METÁFORA QUE ATRAVIESA EL TEXTO
PANGEA | C. C. SAN MARTÍN 37 Sarmiento 1551 • Tel: 4378-1251/59 • Int.: 2135/2269 • centroculturalsanmartin.com F: elculturalsanmartin • De Jue a Dom 20.30 hs. • Entrada: $80 Jueves: $60
Diana viaja al extranjero, avergonzada por un bochorno que acaba de cometer. Así conoce otras vidas y otros ámbitos. Ocupa un lugar en la mesa de otra familia y se sumerge en diferentes paisajes. Con el tiempo, entiende que la fractura y la devastación en los vínculos son innecesarios. Actúan: Jimena Anganuzzi, Mario Bódega, Verónica Hassan, Iair Said, Mariano Sayavedra y Susana Varela. Dirige: Ana Katz. 88
BOEDO - SAN CRISTOBAL - P. PATRICIOS
2x1 TARJETA MAPA
SIN JUZGAR A LAS PERSONAS REPRESENTADAS, EL CUENTO DE 75 MINUTOS DEVELA LA OPRESIÓN DEL CAMPO
PERRO (UN CUENTO RURAL) | TIMBRE 4 14 Boedo 640 / México 3554 • Tel: 4932-4395 • www.timbre4.com F: teatrotimbre4 • Dom 21 hs. Entrada: $70 • Est y Jub $50
Cinco seres atravesados por la angustia y el deseo de sobrevivir en un pueblo rural. Un drama que pone en escena, con una aguda mirada, el amor que germina del sudor y la sangre, los entretelones de una vida detenida entre vacíos colosales, chapas, facón y mate. Actúan: Francisco Franco, Tulio Gómez Álzaga, Hernan Grinstein, José María Marcos, Maday Méndez. Dirige: H. Grinstein. 89
ALMAGRO - CABALLITO
2x1 TARJETA MAPA
DEDICADA A LA MEMORIA DE A. ZANCA, NOMINADA A LOS PREMIOS F. SÁNCHEZ, M. GUERRERO Y EL FIBA 2013
QUERIDO IBSEN: SOY NORA | HASTA TRILCE Maza 177 • Tel: 4832-1758 • www.hastatrilce.com.ar • info@hastatrilce.com.ar F: HastaTrilce • Lun 21 hs. • Entrada desde: $120
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Muestra un teatro de la identidad como negociación de las posibilidades de un sujeto culturalmente atrapado. Hace del litigio por la autoría una condición de posibilidad de la emancipación subjetiva. Actúan: Belén Blanco, Edgardo Castro, Patricio Aramburu, Ezaquiel Díaz, Esteban Masturini, Victoria Roland, Pochi Ducasse, Pablo Cécere. Dirige: Silvio Lang. 90
CALLE CORRIENTES
DE J. LOGAN, ESTRENÓ EN LONDRES EN 2009 Y SE CONVIRTIÓ EN LA OBRA MÁS REPRESENTADA EN USA DURANTE 2012
RED | PASEO LA PLAZA 19 Corrientes 1660 • Tel: 6320-5350 • www.paseolaplaza.com.ar Mie, Jue y Dom 20.30 hs. Vie 21 hs. Sáb 20 y 22 hs. • Entradas desde $ 200
Cuenta un tramo, desde su característica y profunda mirada existencialista, de la vida del pintor Mark Rothko, enrolado en el expresionismo abstracto. Una intensa puesta en escena, con brillantes actuaciones y una escenografía acorde a la propuesta artística. Actúa: Julio Chávez y Gerardo Otero. Dirige: Daniel Barone. 91
PALERMO SEGUNDA TEMPORADA, CON UN HABER DE 3 PREMIOS ACE Y NOMINACIONES A LOS F. SÁNCHEZ Y M. GUERRERO
TIERRA DEL FUEGO | EL TINGLADO 12 Mario Bravo 948 • Tel: 4863-1188/3750-2240 • www.teatroeltinglado.com.ar Sáb 20 hs. Dom 19 hs. • Entrada: $160
Profunda, polémica y movilizadora, es la historia de una ex azafata israelí que, víctima de un atentado terrorista, emprende 22 años después la búsqueda del autor del ataque. Lo encuentra en una prisión londinense condenado a cadena perpetua. Basada en una historia real. Actúan: Alerjandra Darín, Carlo Argento, Elena Petraglia, Ricardo Merkin, Juan Ricci, Miguel Jordán. Dirige: Daniel Marcove. 92
ALMAGRO - CABALLITO
2x1 TARJETA MAPA
UNA HISTORIA REAL HECHA CUENTO
UN CUENTO DE LÁGRIMAS EN PORTUGAL | DEL PASILLO 6 Colombres 35 • Tel: 4631-0028 • www.delpasilloteatro.com.ar contacto@delpasilloteatro.com.ar • Vie 21 hs. • Entrada: $50
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Colombres 35 - Tel: 4631-0028 www.delpasilloteatro.com.ar contacto@delpasilloteatro.com.ar Un cuento de lágrimas en Portugal 7 EL ASTROLABIO Terrero 1456 - Tel: 4621-0710 8 ELEFANTE CLUB DE TEATRO Guardia Vieja 4257 Tel: 4861 2136 La mujer puerca 9 ELKAFKA Lambaré 866 - Tel: 4862 5439 elkafkaespacioteatral.blogspot.com El gran teatro del mundo 10 EL PISO Hidalgo 878 - Tel: 4962 6016 11 EL TEMENOS TEATRO Gaona 1880 - Tel: 4583-2782 temenosespaciodearte@gmail.com 12 ESPACIO TBK Trelles 2033 Timbre 1 (Villa Mitre) Tel: 4586-2971 www.espaciotbk.blogspot.com 13 FRAY MOCHO J.D. Perón 3706 - Tel: 4865-9835 14 GARRICK Av. Avellaneda 1359 - Tel: 3526.7839 elgarrick.com.ar - info@elgarrick.com.ar 15 HASTA TRILCE Maza 177 - Tel: 4832-1758 www.hastatrilce.com.ar info@hastatrilce.com.ar - F: HastaTrilce querido Ibsen: soy Nora 16 IMPA Querandíes 4290 - Tel: 4983-4686 www.impalafabrica.org 17 KORINTHIO TEATRO Mario Bravo 437 - Tel: 4864-1172 korinthioteatro@gmail.com 112
korinthioteatro.blogspot.com.ar 18 LA VOLTERETA Segurola 2346 (V. del Parque) Tel: 4566-4700 19 MACHADO Antonio Machado 617 - Tel: 4982-4922 machadoteatro.blogspot.com.ar 20 OESTE ESTUDIO TEATRAL Del Barco Centenera 143 1° A (Mercado del Progreso) - Tel: 4901-3111 21 OLIDEN Oliden 1460 (Mataderos) 22 PATERNAL Nicolás Repetto 1556 - Tel: 4624-8703 23 RITUALARTE Pasaje El Maestro 22 timbre “1” Tel: 4902-0770 24 TIRSO DE MOLINA TEATRO Espinosa 1020 - Tel: 5901-7795 15-6372-8795 25 VERA VERA TEATRO Vera 108 - Tel: 4854-3655 www.veraverateatro.blogspot.com veraverateatro@gmail.com CAFÉ CONCERT 26 CUSCA RISUN Perón 3649 - Tel: 4861-6171 cuscarisum.com.ar F: Cusca-Risun-Bar-Cultural ESPACIOS ALTERNATIVOS 27 C. C. ADÁN BUENOSAYRES Av. Asamblea 1200 (bajo autopista Parque Chacabuco) Tel: 4923-6276 28 C. C. CHACRA DE LOS REMEDIOS Av. Directorio y Lacarra (Parque Avellaneda) - Tel: 4671-2220
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29 C. C. LOLA MORA Río de Janeiro 946 - Tel: 4983-6277 www.cclolamora.blogspot.com 30 C. C. MARCÓ DEL PONT Gral. Artigas 206 (Flores) - Tel: 4611-2650 TEATROS 31 C. C. RESURGIMIENTO 1 35 MM Artigas 2262 - Tel: 4625-4960 Jorge Newbery 3519 - Tel: 5195-8252 32 CLUB DE TRAPECISTAS 2 ABRAN CANCHA ESTRELLA DEL CENTENARIO Martínez Rosas 941 Timbre 3 Ferrari 252 - Tel: 4846-3934 abrancanchateatro.blogspot.com.ar www.clubdetrapecistas.com.ar abrancanchateatro@gmail.com 33 EL JUVENIL 3 CORRIENTES AZUL Av. Corrientes 4534 - Tel: 6091 Av. Corrientes 5965 - Tel: 4854-1048 9034 / 15-5714-1921 www.corrientesazul.com.ar www.eljuvenil.com - |reservas@eljuvenil.com 4 DEL PERRO 34 ESPACIO OLIVERIO GIRONDO Bonpland 800 - teatrodelperro@gmail.com Vera 574 - facebook.com/ 5 EL CRISOL CentroCulturalOliverioGirondo Scalabrini Ortiz 657 35 LA HUELLA reservascrisol@gmail.com Bulnes 892 - Tel: 2066-1153 / 15-6167 www.crisol.org.ar | F: elcrisol.teatro 4900 | lahuelladelarte@yahoo.com.ar Sanguijuelas www.lahuellaespaciodearte.blogspot.com.ar 6 EL EXCÉNTRICO DE LA 18º 36 MUSEO DE ESC. LUIS PERLOTTI Lerma 420 Tel: 4772-6092 / 4775-1438 Pujol 706 - Tel: 4633-3396 www.elexcentricodela18.com.ar museoperlotti.buenosaires.gob.ar 7 EL FARABUTE 37 PARAJE ARTESÓN Av. Corrientes 5534 - Tel: 4854-1411/ 4627-7014 Palestina 919 - Tel: 15-3288-1008 8 EL GRAN CRESPO 38 SHAKESPEARE Ramírez de Velasco 1427 - Tel: 4856-0811 Av. Juan B. Justo 8500 (Villa Luro) 9 EL MUERERÍO www.teatroshakespeare.com Av. Córdoba 5520 - Tel: 4773-4703 F: TeatroShakespeare www.elmuererioteatro.com.ar 39 SR. DUNCAN 10 ESCALADA Av. Rivadavia 3832 - Tel: 4958-3633 Remedios de Escalada de S. Martín 332 F: SeniorDuncan Tel: 4856-0277 www.salaescalada.blogspot.com 11 ESPACIO AGUIRRE Aguirre 1270 - Tel: 4854-1905
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12 ESPACIO URBANO ACEVEDO Acevedo 460 - Tel: 4854-2246 13 GARGANTÚA Jorge Newbery 3563 Tel: 4555-5596 teatrogargantua.com.ar info@teatrogargantua.com.ar 14 LA PLAYITA Roseti 722 - Tel: 4554 1423 agrupacionlaplayita.blogspot.com.ar correolaplayita@gmail.com F: agrupacionlaplayita 15 LOFT J. Newbery 3571 1º piso 7 Tel: 4553-4572 16 MADERA DE SUEÑOS Jufré 375 - Tel: 4777-6956 17 PATIO DE ACTORES Lerma 568 - Tel: 4772-9732 Los días felices 18 REGIO Av. Córdoba 6056 - Tel: 4772-3350 La niña que riega la albahaca y el príncipe preguntón ESPACIOS ALTERNATIVOS 19 ASUNTO GUEVARA Guevara 517 - Tel: 4553-6232 15-4914-6687 asuntoguevarateatro.blogspot.com.ar |asuntoguevarat@gmail.com F: asuntoguevara.teatro 20 CAFÉ MÜLLER CLUB DE DANZA Lavalleja 1116 PB - Tel: 4775-5697 espaciocafemuller.blogspot.com.ar clubcafemuller@yahoo.com.ar 21 CASA BRANDON Luis M. Drago 236 - Tel: 4862-0610 www.brandongayday.com.ar 22 CASA DASEIN
Av. E. de Israel 4116 - Tel 48612507 www.casadasein.blogspot.com 23 CASA DE LECTURA Lavalleja 924 - Tel: 5197-5476 24 C. C. EL QUIJOTE Aráoz 176 - www.elquijote.8m.com 25 CLUB CULTURAL MATIENZO Pringles 1249 Tel: 15-6610-1520 ccmatienzo.com.ar teatro@ccmatienzo.com.ar F: clubculturalmatienzo 26 CLUB DE TEATRO DEFENSORES DE BRAVARD Bravard 1178 - Tel: 4858-3881 27 CLUB SILENCIO Loyola 658 Tel: 4775-7330 / 15-3172-1881 www.clubsilencio.com.ar F: Club-Silencio 28 EMAD Sede Jufré - Jufré 143 - Tel: 4773-0755 29 E. C. CARLOS GARDEL Olleros 3700 Tel: 4552-4229 30 ESPACIO EL GALPÓN DE GUEVARA Guevara 326 - Tel: 4554-9877 elgalpondeguevara.com Mash up mezcla 1 31 LA NUBE Jorge Newbery 3537 - Tel: 4552-4080 www.lanube.org.ar 32 LA RATONERA CULTURAL Av. Corrientes 5552 - Tel: 4846-2193 www.laratonera.com.ar 33 REDES CLUB DE CIRCO Castillo 629 - Tel: 4775-8898 www.redesclubdecirco.com.ar
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Pabellón Frers - Predio Ferial de Buenos Aires, Juncal 463 43 MUSEO DE ARTES PLÁSTICAS EDUARDO SÍVORI Av. Infanta Isabel 555 - frente al puente del Rosedal museosivori.buenosaires.gob.ar 44 MUSEO DE ARTE POPULAR JOSÉ HERNÁNDEZ Av. del Libertador 2373 - Tel: 4802-7294 museohernandez.buenosaires.gob.ar info_hernandez@buenosaires.gob.ar 45 MUSEO EVITA Lafinur 2988 Tel: 4807-0306 www.museoevita.org 46 ONÍRICO ESPACIO DE ARTE Fitz Roy 1846 La comedia del fútbol | Una noche terrible 47 PLANETARIO DE BUENOS AIRES Av. Sarmiento y F. Alcorta - Tel: 4771-9393
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1 CALIBAN México 1428 PB 5 Tel: 4384-8163 / 4381-0521 www.teatrocaliban.blogspot.com.ar 2 COLONIAL Av. Paseo Colón 413 - Tel: 4342-7962 122
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ESPACIOS ALTERNATIVOS 11 ASOCIACIÓN ITALIANA DE BELGRANO Moldes 2146 Tel: 4781-0371 www.asociacionitaliana.com.ar info@asociacionitaliana.com.ar 12 BIBLIOTECA REINA BATATA La Pampa y 11 de Septiembre F: Reina-Batata-Biblioteca 13 C.C. DE LA MEMORIA HAROLDO CONTI Av. Del Libertador 8151 Tel: 4702 - 7777 www.derhuman.jus.gov.ar/conti/ ccmhconti@jus.gob.ar 14 C. C. LATINOAMÉRICA SEDE EL RESORTE TEATRO Congreso 2361 Tel: 4702-0724 www.elresorteteatro.blogspot.com.ar 15 DYNART SEDE EL RESORTE TEATRO Vuelta de Obligado 3587 Tel: 4701-9677 - www.dynart.com.ar info@dynart.com.ar www.elresorteteatro.blogspot.com.ar 16 ECUNHI – ESPACIO CULTURAL NUESTROS HIJOS Libertador 8465 - Tel: 4703-5089 www.nuestroshijos.org.ar informes@nuestroshijos.org.ar 17 GRANATE Álvarez Thomas 1529/33 Tel: 4551-8068 www.teatrogranate.com.ar estudiogranate@hotmail.com
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