Casopis Prostor br. 37

PROSTOR Broj 37 jun /Jul 2014. cijena 2,50 eura CRNA GORA

ARHITEKTURA...GRAĐEVINARSTVO...ENTERIJER...DIZAJN...LIČNOSTI

Tema broja

enterijer

Dizajn

Kreativni kancelarijski prostori

Pop art Brbljivi zidovi

Ljepota prirodnih materijala Studio Nendo

arhitektura Arhitekte: 3XN Arhitekte

2

PROSTOR BR 37

3

SERVISI ZA SATOVE BLIKE G REPU

TR

067 415

BR 22

888

CITY DELTA 83 067 243

3

SVI DJEL OVI ZA VAÅ S AT

100

enterijer 30

dizajn 104 104... Paola Navone

...18

Marko Brajović, arhitekta

46...SML Vila

arhitektura 46

10... Adrian Smith + Gordon Gill Architecture 38... Harbin opera

10

38 10

PROSTOR BR 37

predstavljamo

intervju

30... 3D zidni paneli 100... Mali stanovi

PROSTOR impressum Izdavač MEDIA HOME Direktor Media Home - a Danko Jokanović Programski direktor Peđa Zečević Glavni i odgovorni urednik Aleksandra Zečević Malović Grafički dizajn Media Home Fotografija Dimitrije Labudović Nenad Mandić Andrija Kasom Risto Božović Redakcija: Tatjana Đorđević Prof. Aleksandar Radojević Krstinja Zečević Milica Miletić – Šerbedžija Jelena Nikčević Ljubica Slavković Aleksandra Zečević Malović Ana Đurković Sanja Golubović Sandra Vahtel

Poštovani, Novi broj časopisa Prostor vam predstavlja intervju sa Markom Brajovićem arhitektom crnogorskog porijekla koji živi iu Sao Paolu u Brazilu. U novom broju čitajte i o projektu -vili SML podgoričkog studia Syntesis koja je izgrađena na Južnoj obali Tivatskog zaliva, kao i o mnogim domaćim i svjetskim građevinama i projektima. Provjerite koliko su lusteri bitan detalj svakog doma, kako na inovativan način promijeniti izgled vaših zidova i kako je Banksy od grafita napravio umjetnost o kojoj priča cijeli svijet.

Štampa: Merkator Bijelo Polje Časopis je upisan u registar novina i radiodifuznih preduzeća pod rednim brojem 589, rješenjem Ministarstva kulture od 24.07.2006. godine.

Redakcija Tel +382 20 665 155 Mob +382 67 210 904 e – mail casopisprostor@gmail.com

11

info Rezultati konkursa za idejno urbanističko-arhitektonsko rješenje objekta „Kuća voća“ u Andrijevici Odluku o nagradama konkursa za idejno urbanističko-arhitektonsko rješenje objekta „Kuća voća“ u Andrijevici donio je žiri u četvrtak, 28.01.2016.koji je bio u sastavu Doc. Dr Slavica Stamatović Vučković, dipl. ing. arh. – predsjednica žirija, Prof. dr Sanja Ivanović, dipl. ing. gradj. – član žirija, Nebojša Adžić, dipl. ing. arh. – član žirija, Rahela Pupović, Savjetnik za investicije, Ministarstvo poljoprivrede i ruralnog razvoja – član žirija, Miodrag Ivanović, Savjetnik za razvojne projekte i investicije, Opština Andrijevica – član žirija NAGRADE: I nagrada Rad pod šifrom 13579A – 4.000,00 €, autorski tim: Mr Elvira Muzurović, dipl.ing.arh; Mirza Mulić, spec.sci.arh.

Saradnik: Nemanja Mitrović, stud.arh II nagrada Rad pod šifrom HIDE’n’SEEK – 2.000,00 €, autorski tim: arh. Ivan Milošević, arh. Marko Popović, arh.

Danilo Drobnjak III nagrada

Rad pod šifrom NO_ARCH – 1.000,00 €, autorski tim: Nikola Novaković, Aleksandar Lukić, Ana Mičić, Mirjana Uzelac Filipendin, Nevena Mijušković.

Prezentacioni tim: Zoran Spasić, Milica Samaržić, Kristijan Dapčević.

OTKUPI: Otkup – Rad pod šifrom TRUSS – 500,00 €, autorski tim: Mr Iva Petković, d.i.a.; Mr Slobodan Jović,

Konkurs za izradu idejnog arhitektonskog rješenja za parterno uređenje javnih otvorenih površina i uređenje ugostiteljskih terasa u Tivtu Opština Tivat raspisala je konkurs za izradu idejnog arhitektonskog rješenja za parterno uređenje javnih otvorenih površina i uređenje ugostiteljskih terasa. Idejnim arhitektonskim rješenjem potrebno je sagledati i analizirati prostor otvorenih javnih površina u svrhu njegovog uređenja. Takođe je potrebno predvidjeti javnu rasvjetu, urbani mobilijar i sve ostale prateće sadržaje po sopstvenom nahođenju.

U pogledu likovnog i vizuelnog kvaliteta potrebno je ostvariti jednostavnost, čitljivost, ali i prepoznatljivost i jedinstvo prostora. Svaka cjelina treba da predstavlja prostor za sebe, ali istovremeno i prepoznatljivu cjelinu što se postiže uvoženjem karakterističnog motiva, simbola, koji se provlači kroz sve elementa, a koji će ušesnik sam osmisliti ili iskoristiti neki od već prepoznatljivih.

12

PROSTOR BR 37

d.i.a.; Mr Goran Janković, d.i.a. Saradnik: Mr Nataša Proročić, graf.dizajner Otkup – Rad pod šifrom 20160114 – 250,00 €, autorski tim: Marko Radonjić, dipl.inž.arh; Ivana MIhaljević, M.arch.

Otkup – Rad pod šifrom SPIRULINA – 250,00 €, autorski tim: arh. Dijana Zorić, dipl.ing.; arh. Aleksandra Živković, dipl.ing.

Konkurs za idejno urbanističkoarhitektonsko rješenje hotelskog rizorta “Capital Estate” u Bečićima, Opština Budva Ministarstvo održivog razvoja i turizma raspisuje Konkurs za idejno urbanističkoarhitektonsko rješenje hotelskog rizorta „Capital Estate“ u Bečićima, Opština Budva. Konkurs je međunarodni, opšti, idejni i neanonimni. Sve detaljne informacije o Konkursu nalaze se u Raspisu konkursa, Programskom zadatku i ostalim prilozima koji su sastavni dio konkursnog materijala.

info Crna Gora na Venecijanskom bijenalu arhitekture sa Solanom Ulcinj Crna Gora učestvovaće na XV Bijenale arhitekture koje se od 28. maja do 27. novembra održava u Veneciji. Na ovoj najznačajnijoj izložbi arhitekture u svijetu biće paviljoni 60-tak zemalja, a direktor smotre je nagrađivani čileanski arhitekta Alehando Aravena dobitnik ovogodišnje Pritkzerove nagrade – dao je temu “Izvještavanje sa fronta”.

Komesarka postavke je arhitektica Dijana Vučinić, rukovoditeljka Odjeljenja za razvojne projekte u urbanizmu i arhitekturi u Ministarstvu održivog razvoja i turizma, dok će kustos biti prof. dr Bart Lotsma, rukovodilac Instituta za arhitektonsku teoriju, istoriju i zaštitu nasljeđa Univerziteta u Insbruku. Budžet potreban za realizaciju projekta Crnogorskog paviljona na ovogodišnjem Venecijanskom bijenalu arhitekture je 115.000

eura. Zamisao ovogodišnjeg bijenala je da svaka zemlja prikaže kreativne načine na koji se arhitektura – uprkos oskudici – suočava sa problemima i postiže dostignuća koja su uvijek relativna, jer kako naglašava umjetnički direktor Alehandro Aravena, bitka za bolje okruženje je “kolektivni napor koji će zahtijevati znanje i snagu svih učesnika”.

Predložena tema i koncept ovogodišnjeg crnogorskog paviljona, je pod radnim nazivom “Projekat Solana Ulcinj”.

Koncept crnogorskog predstavljanja je takav da se predlaže okupljanje četiri tima, koji će predstaviti prostorne strategije za održivi ekološki i ekonomski razvoj Solane: jedan

tim iz Crne Gore i tri međunarodne prakse. Tri međunarodne prakse su međusobno veoma različite, sa otvorenim i inovativnim pozicijama u oblasti pejzažne arhitekture, urbanizma i održivosti: ecoLogicStudio iz Londona; LAAC iz Innsbrucka i Lola iz Roterdama.

Prvi Simpozijum “THE BRIEF” je održan 12 i 13. februara u Ulcinju.

Drugi simpozijum “REPORTING FROM THE FRONT” će biti 30. maja u Veneciji i namijenjen je međunarodnoj stručnoj javnosti, dok je treći simpozijum ”THE DEBATE” u okviru KotorAPSS programa u julu u Kotoru i na njemu će biti prezentovani i diskutovani rezultati projekta.

Pritzkerova nagrada 2016 Tom Pritzker, predsjednik Fondacije Hyatt koja dodjeljuje nagradu, Aravena je nazvao „arhitekta koji produbljuje naše razumijevanje onoga šta je arhitektura zaista“.

Aravena je sa svojih 48 godina među mlađim dobitnicima ove nagrade, a poznat je po izgradnji zgrada sa niskim cijenama stanova. Poznat je po „half-built“ projektu u Chileu, gdje je izgradio stanove koji su nedovršeni.

Stanari su imali mogućnost da prošire kuću onako kako bi oni htjeli.

13

Adrian Smith + Gordon Gill Architecture (AS+GG)

visok viši najviši

Holistički, integrisani projektantski postulati studija Adrian Smith + Gordon Gill Architecture, koji naglašavaju simbiotsku vezu sa prirodom – koje nazivaju „globalni tehnološki kontekstualizam“, su prepoznatljivi u svijetu arhitekture. Ovakav pristup, koji uzima u obzir orjentaciju lokacije, dnevnu svjetlost, energiju vjetra, solarnu absorbciju, kao i geotermalna svojstva lokacije, predstavlja fundamentalnu promjenu u projektantskom procesu, u kom forma olakšava izvođenje. Zasnovan je na vjerovanju da je sve u arhitekturi i prirodi povezano i da bi građevinski projekat trebalo da bude zasnovan na njegovoj ulozi kroz kontekst – lokalni, regionalni i globalni.

Napisala: Tamara Međedović

Arhitekte iz studija Adrian Smith + Gordon Gill Architecture su posvećeni projektovanju koje podrazumijeva visoki kvalitet, energetski efikasnu i održivu arhitekturu na internacionalnom nivou. Kompanija prilazi svakom projektu, bez obzira na veličinu ili vrijednost, sa ubjeđenjem da arhitektura ima ogromnu moć i jedinstven uticaj na život ljudi. Teže stvaranju 14

PROSTOR BR 37

arhitekture koja će pomoći ljudima, unaprijediti modernu tehnologiju, održati prirodu i inspirisati ljude oko da poboljšaju kvalitet savremenog života.

Holistički, integrisani projektantski postulati ovog studija, koji naglašavaju simbiotsku vezu sa prirodom – koje nazivaju „globalni tehnološki kontekstualizam“, su prepoznatljivi u svijetu arhitekture. Ovakav pristup,

koji uzima u obzir orjentaciju lokacije, dnevnu svjetlost, energiju vjetra, solarnu absorbciju, kao i geotermalna svojstva lokacije, predstavlja fundamentalnu promjenu u projektantskom procesu, u kom forma olakšava izvođenje. Zasnovan je na vjerovanju da je sve u arhitekturi i prirodi povezano i da bi građevinski projekat trebalo da bude zasnovan na njegovoj ulozi

kroz kontekst – lokalni, regionalni i globalni.

Takav pluralistički pristup veliča interakcije između sistema izgradnje i prirode i teži ka tome da unaprijedi sistem individualnih izvođenja. Koristeći ovaj princip arhitekte su u stanju da projektuju strukture koje ne samo da smanjuju negativne uticaje prirode već ih i u potpunosti anuliraju.

AS+GG praksa uključuje projektante sa velikim iskustvom u više disciplina,

među kojima su arhitektura, dizajn enterijera, urbano planiranje i održivi dizajn.

Arhitekte su, takođe, usavršile projektovanje raznih građevina, od ogromnih kula do visokih kompleksa različite namjene, akcionarskih kancelarija, izložbenih prostora, kulturnih ustanova, muzeja, javnih prostora, hotela, stambenih objekata, institucionalnih projekata i laboratorija sa visokom tehnologijom.

Waldorf Astoria hotel u pekingu je projektovan kao hotel od 176 soba, i predstavlja savremenu interpretaciju Zabranjenog grada, najvažnijeg istorijskog blaga Kine. Luksuzni hotel se nalazi u srcu pekinga, pored Wang Fu Jinga, poznatog, bogatog šoping distrikta, dva bloka zapadno od Zabranjenog grada. Stilski ovaj uticaj može biti primjećen u hotelskoj simetriji, istaknutim strehama i izdašnoj upotrebi bronze.

Kompanija je osnovana 2006. godine od strane Adrian Smith - a, Gordon Gill - a i Robert Foresta. Danas ima 100 zaposlenih u kancelarijama u Čikagu i Pekingu. „Mi cijenimo inovacije i eksperimentisanje. Nijesmo ograničeni sa već poznatim rješenjima, već koristimo naša iskustva i znanja u projektovanju i pomjeramo granice poznatog razvijajući nove metode i tehnologije. Podržavamo naše klijente u ostvarivanju njihovih vizija, pružajući im najveći standard projektovanja.

Njegujemo izazovan i isplativ prostor za rad, i svjesni smo činjenice da je požrtvovanost i uključenost svakog člana ekipe ključni cilj za napredovanje i izgradnju kvaliteta.

Sarađujemo sa svjetski poznatim ekspertima kao što su razni naučnici, umjetnici, sociolozi, filozofi i mislioci.

Trudimo se da raširimo naše vidike i otkrijemo nove izazove u građenju i viđenju arhitekture.“ Novi Waldorf Astoria hotel u Pekingu je projektovan kao hotel od 176 15

soba, i predstavlja savremenu interpretaciju Zabranjenog grada, najvažnijeg istorijskog blaga Kine. Luksuzni hotel se nalazi u srcu Beijinga, pored Wang Fu Jinga, poznatog, bogatog šoping distrikta, dva bloka zapadno od Zabranjenog grada. Stilski ovaj uticaj može biti primjećen u hotelskoj simetriji, istaknutim strehama i izdašnoj upotrebi bronze.

Namjera projektantskog tima nije bila da se direktno poziva na tradicionalnu kinesku arhitekturu već da je suptilno reflektuje kroz korišćenje materijala i njen strogi osjećaj za bogatstvom. Eksterijer obiluje bronzom - kraljevskim materijalom koji odražava luksuz, dostojanstvo i moto Waldorf brenda, i reflektuje odlike lokacije. Velik okvir, koji spaja krov i zidove bočnih fasada, podsjeća na simetriju i odmjereni karakter kineske tradicionalne arhitekture.

Pažljivo izvedeni detalji erkera zastakljenih od poda do plafona pružaju najljepši pogled na grad za svakog gosta i stvaraju jedinstven prostor sa pogledom koji korisnicima daje da uživaju u neponovljivom iskustvu u Pekingu.

Iako je bronzana fasada projektovana da odgovori tradicionalnoj kineskoj arhitekturi, u isto vrijeme ona je ujedno i zaštitni znak luksuznog brenda Waldorf Astoria. Da bi se postigao ovaj cilj bronza preovladava na zidovima kao i na okvirima od prozora, brisolejima i preforiranim, metalnim 16

PROSTOR BR 37

panelima nadstrešnice. Drugi savremeni, a u isto vrijeme tradicionalni materijali su iskorišćeni zbog istih efekata: sivi granit je iskorišćen kao pozadinski materijal na zidovima, kako bi podsjetio na istorijske cigle tradicionalnih, rezidencijalnih ulica Pekinga.

Shodno strogom programu projekta, uzimajući u obzir visoku vrijednost zemljišta i ograničenje visine od 50 metara, proces građenja je bio pod ograničenim uslovima, čuvajući čak stogodišnje drvo koje krasi glavni ulaz. Čikaški biro Adrian Smith + Gordon Gill Architecture je u junu 2011. godine pobijedio na međunarodnom takmičenju za projekat Wuhan Greenland Center koji će, kada bude završen 2017. godine, sa 606 metara najverovatnije biti treća najviša zgrada u Kini i četvrta najviša zgrada na svijetu.

AS+GG predvodi interdisciplinarni projektantski tim u koji su uključeni i preduzeće za inženjering konstrukcije Thornton Tomasetti kao i PositivEnergy Practice, preduzeće za usluge, inženjering i konsalting u oblasti energije.

Projekat šangajske firme Greenland Group, Wuhan Greenland Center sa 119 spratova imaće oko 300.000 m2, uključujući oko 200.000m2 poslovnog prostora, 50.000m2 luksuznih apartmana i stanova, 45.000m2 prostora predviđenog za hotel sa pet zvjezdica i 5.000m2 za 27m visok privatni klub

Wuhan Greenland Center sa 119 spratova imaće oko 300.000 m2, uključujući oko 200.000m2 poslovnog prostora, 50.000m2 luksuznih apartmana i stanova, 45.000m2 prostora predviđenog za hotel sa pet zvjezdica i 5.000m2 za 27m visok privatni klub sa spektakularnim pogledom ispod svoda kule.

Wuhan Greenland Center sa 119 spratova imaće oko 300.000 m2, uključujući oko 200.000m2 poslovnog prostora, 50.000m2 luksuznih apartmana i stanova, 45.000m2 prostora predviđenog za hotel sa pet zvjezdica i 5.000m2 za 27m visok privatni klub sa spektakularnim pogledom ispod svoda kule.

sa spektakularnim pogledom ispod svoda kule.

Wuhan Greenland Center ima jedinstvenu aerodinamičnu formu koja kombinuje tri ključna koncepta oblikovanja - konusnu konstrukciju, meko zaobljene uglove i zasvođen vrh – kako bi se smanjio otpor vjetru i djelovanje vrtloga koji se stvara oko supervisokih kula. Izuzetno efikasna aerodinamična osobina zgrade omogućiće smanjivanje potrebne količine materijala za izgradnju.

Tri ugla kule se iz osnove oblika tronošca izvijaju u konusnu formu, kulminirajući u lučnom vrhu iznad svoda zgrade. Uglovi će biti od glatkog zakrivljenog stakla i stvaraće primjetan kontrast sa većom teksturom fasadnih obloga konstrukcije tornja. Fasadne obloge će obmotati

jezgro objekta od kompozitnog betona sa čeličnom armaturom. Otvori u fasadnim oblogama na pravilnim rastojanjima pomoći će u ventilisanju pritiska vjetra na kulu. Otvori će, takođe, imati funkciju kućnih sistema za pranje prozora i izduvno - usisnih sistema na mehaničkim spratovima. „Jedna od osobenosti ovog projekta jeste inovativno uvođenje ventilacionih otvora na vrhovima tri stuba kule na četvrtinama vertikalnih odjeljaka koji će smanjiti pritisak vjetra na kulu i smanjiti sile vtrloga koje mogu izazvati horizontalno ubrzanje kretanja“, kažu arhitekte. „Ova karakteristika, zajedno sa elegantinim sužavanjem kule, suštinski je element u ovom konceptu preformativnog dizajna.“ Pored toga, studio za uređenje enterijera AS+GG Interiors projektuje unu-

trašnje javne prostore od kojih mnogi reflektuju spoljašnju siluetu kule.

Konusna silueta je vidljivo preslikana u ulazima ka liftovima u prizemlju iz glavnog hola, kao i u oblicima kabina liftova i drugih javnih mjesta. Holovi i drugi zajednički prostori unutar kule karakterišu čiste, fluidne linije i neutralna plavo - siva paleta koja podsjeća na reflektujuće staklo spoljnjeg zida. Transparentnost zidova hola u prizemlju omogućava vidik iz unutrašnjosti zdanja ka nadstrešnici ulaza, uspostavljajući vezu između unutrašnjeg prostora i spoljašnjosti.

Izgradnja još jednog, ovog puta kilometarskog nebodera u Džedi, Saudijska Arabija, počela je u januaru 2012. godine, koštaće 1,2 milijarde dolara i biće najvisočija zgrada na svijetu.

Projekat „Kingdom Tower – a“ je

17

Sastavljen od dvije faze, projekat za EXPO 2017 od 174 hektara će obuhvatati izložbene i kulturne paviljone (118.620 m2), stambene prostore (686.000 m2), servisne sadržaje koji uključuju šoping, socio - kulturne, obrazovne i javne prostore, parkove (72.000 m2) i parking mjesta.

bio jedan od nekoliko super - visokih nebodera čiji su planovi izgradnje odlagani zbog globalne finansijske krize.

Neki od tih nebodera su „Nakheel Tower“ u Dubaiju, visok jedan kilometar, i neboder od 473 metara u Sant Petersburgu za potrebe gasne kompanije Gazprom. Građevinska industrija u Saudijskoj Arabiji nije bila imuna na globalnu ekonomsku krizu.

Izgradnja je usporila na nekoliko planova velikih „ekonomskih gradova“ projektovanih da preinače ekonomiju zemlje.

Arhitekta Adrian Smith je otkrio par detalja projekta, od kojih jedan uključuje apartman od 2.787 metara

18

PROSTOR BR 37

kvadratnih, koji će početi na 158 - om spratu i pokrivati šest spratova, što će ga činiti najvišom rezidencijom na svijetu. Apartman će se nalaziti na 25 metara širokoj „nebeskoj terasi“, platformi koja će se pružati van okvira 157 - og sprata ove zgrade. Adrian Smith je bio vodeći projektant zajedno sa arhitektonskim biroom Skidmore, Owings and Merrill na projektu Burdž Khalife u Dubajiu, koji je trenutno, sa 828 metara, najviša zgrada na svijetu.

Kompanija „Kingdom Holding“ nije pružila informaciju o tačnoj planiranoj visini „Kingdom Tower – a“. To je već ustanovljena praksa čije primjere možemo vidjeti u istoriji prilikom izgradnje nebodera „Chrysler Building“ i „Empire State Building“ u Njujorku 30 - tih godina prošlog vijeka. Naime, dvije konkurentske kompanije koje su gradile ove nebodere u približno isto vrijeme nijesu željele da otkrivaju tačnu visinu objekata, ne bi li na taj način, makar arhitektonski, nadmašili jedna drugu. Noviji primer za tu praksu je izgradnja Burdž Kalife u Dubaiju, gdje je tačna visina nebodera bila strogo čuvana tajna tokom izgradnje.

Kompanija „Kingdom Holding“ je spremna da kaže da će neboder biti „viši od 1.000 metara“ i, takođe, nijesu objelodanili tačnu spratnost objekta.

Prema planovima u neboderu „Kingdom Tower“ biće smještena mješavina rezidencijalnog, kancelarijskog i poslovnog prostora, a dodatno će biti i prostor hotela „Four Seasons“.

Neki analitičari su preispitivali ekonomsku opravdanost velikog nebodera u Džedi, gdje su cijene nekretnina mnogo ispod onih u međunarodnim gradovima kao što su London ili Njujork. Ali, ekonomske analize pokazuju da neboder može da ostvari profit. Neboder će, takođe, doprinijeti povećanju vrijednosti okolnih objekata i zemljišta.

Ohrabrujuće elegantan dizaj za neboder epskih proporcija sa ukupnom bruto građevinskom površinom od 530.000 kvadratnih metara - objekat se smatra novim urbanim reperom i prikazom važnosti grada Džede kao polaznoj tački ka gradu Meki.

Oblik nebodera je direktno inspirisan savijenim lišćem paprati mladih pustinjskih biljaka. „Sa svojom vitkom, suptilnom asimetričnom masom, toranj podsjeća na skup lišća koji izranjaju iz zemlje - nalet novog života koji inspiriše rast svugdje oko sebe.“ „Način na koji ovo lišće paprati izrasta iz zemlje kao jedinstvena forma, potom razdvajajući se jedan od drugog na vrhu, jeste analogija novog rasta pomognutog tehnologijom.“ Graciozna igla projektovana je kao simbol grada Džede pokazujući njegov ekonomski rast i kulturnu baštinu, sa fokusom na „snagu i kreativnu viziju njegovog naroda“.

Obložen u novoj fasadi tornja biće „Four Seasons“ hotel, „Four Seasons“ apartmani, najsavremeniji kancelarijski prostori, luksuzni stanovi i najviša observatorija na svijetu.

Impresivnih 59 liftova koji koriste najnovije svijetske sisteme biće ugrađeni u neboder da bi obezbijedio neometan

pristup svim nivoima.

Rezidencijalni aspekt projektovanja uticao je na dizajn osnove u obliku tri latice sa zašiljenim krilima koji doprinose aerodinamičnom obliku smanjujući statički uticaj vjetra na objekat. Sve tri strane „Kingdom Tower – a“ imaju niz specifično projektovanih „zareza“ koji bacaju sijenke na spoljašnje terase koje su usmjerene ka gradu i Crvenom moru.

Ono što je zasigurno, makar do sada, najveće dostignuće biroa Adrian Smith + Gordon Gill Architecture je projekat sljedeće velike svjetske izložbe. Sastavljen od dvije faze, projekat za EXPO 2017 od 174 hektara će obuhvatati izložbene i kulturne paviljone (118.620 m2), stambene prostore (686.000 m2), servisne sadržaje koji uključuju šoping, socio - kulturne, obrazovne i javne prostore, parkove (72.000 m2) i parking mjesta. Tema sljedeće EXPO izložbe je „Buduća energija“. Kroz ovu temu se teži da se pronađu kvalitativne promjene u energetskom sektoru, na prvom mjestu zbog razvoja alternativnih izvora energije i novih načina transporta.

Pronalaženje održivih zaliha energije je velika globalna briga. Rješenje za ovu brigu dovodi do ekonomskog porasta i unaprijeđenja društvenih standarda, a sa iste strane smanjenja uništavanja prirode i okruženja.

AS+GG - ov projekat za EXPO 2017 će prihvatiti koncept „Buduće energije“ tako što će po prvi put postati grad Treće industrijske revolucije, gdje će energija koja će biti korišćena tokom trajanja izložbe biti snadbijevana iz obnovljenih izvora. Zgrade će postati proizvođači električne energije i njihova energija će biti čuvana pomoću inovativnih tehnologija i proizvodiće se preko pametnih mreža. EXPO zajedni-

„Dancing Dragons“ (Zmajevi koji igraju) - par izvanrednih supervisokih nebodera koji će preoblikovati pejzaž Seula.

Zmajevi će biti smješteni u novom Jongsan međunarodnom biznis distriktu (Yongsan International Business District) u Seulu, koji je projektovan od strane studija arhitekte Danijel Libeskind - a. ca će obezbijediti infrastrukturu koja će težiti ka tome da se koriste vozila koja pokreću obnovljiva goriva.

Prva faza ili „EXPO mod“ će obuhvatati projektovanje i konstrukciju izložbenih paviljona uključujući centralni paviljon Kazahstana, Tematski, Korporativni i Internacionalni paviljon, kao i hotel, maloprodajne, umjetničke i prostore za performanse. Prva faza će obuhvatati i niz objekata koji će predstavljati grad za sebe, a uključivaće maloprodajne, rezidencijalne i kancelarijske prostore. Ova faza će biti gotova u junu 2017. godine i biće na usluzi Expo izložbi i njenim posjetiocima.

Druga faza “Mod zavještanja”, će finalizovati prvu Treću industrijsku revoluciju. Expo zgrade će biti pretvorene u kancelarije i parkove za istraživanje, privlačeći međunarodne kompanije i preduzetnike. Parking i servisna zona će biti pretvorene u rastuće stambene komplekse prve klase, uključujući 700 objekata za stanovanje, kao i kancelarije, hotele, samoposluge, javne i obrazovne ustanove.

Master plan za EXPO grad je bio unaprijed određen specifičnim uslovima lokacije kao što su vre-

menski uslovi, kulturalni kontekst i dostupnost zemljišta. AS+GG su izveli niz studija sa ciljem smanjenja korišćenja energije, a maksimalnim korišćenjem potencijala koji lakacija pruža. Dobijena analiza nudi najefikasniju orijentaciju u cilju optimiziranja sunčeve energije da bi se smanjila potrošnja energije za grijanje. Ne samo da ova strategija poboljšava komfort korisnika već i povećava potencijalnu energiju koja može da se proizvodi iz fotonaponskih karakteristika objekata.

Kada arhitekte iz biroa Adrian Smith + Gordon Gill projektuju novu zgradu, ljudi imaju tendenciju da 19

obraćaju pažnju. Oni su prije dvije godine predstavili svoj projekat nebodera pod nazivom „Dancing Dragons“(Zmajevi koji igraju) - par izvanrednih supervisokih nebodera koji će preoblikovati pejzaž Seula.

Zmajevi će biti smješteni u novom Jongsan međunarodnom biznis distriktu (Yongsan International Business District) u Seulu, koji je projektovan od strane studija arhitekte Danijel Libeskind - a. Neboderi, koji uključuje mješavine stambene, kancelarijske i maloprodajne funkcije, sastoje se od tankih, oštrougaonih mini kula koje su konzolno okačene oko centralnog jezgra.

Ovaj dizajn, kako je opisano u saopštenju za medije, je „savremeni, ali upoznat sa tradicionalnim aspektima koreanske kulture“.

Serija dramatičnih masovnih rezova u neboderima stvara životni prostor koji pluta van strukture. Oni podsjećaju na strehe tradicionalnih korejskih hramova - tema projekta koja odjekuju ujedno u geometriji omotača zgrada i isturenim nadstrešnicama baze nebodera. Ova simbolika se nastavlja i na sam omotač zgrade, koji podseća na krljušti mitskih koreanskih zmajeva koji kao da plešu oko jezgra otude i ime projekta. Krljušt nebodera je, kao što je i sama koža, performativna, gdje praznine između njenih preklapajućih panela funkcionišu za ventilaciju i hlađenje objekta.

Projektantski tim, takođe, uključuje inženjersku firmu PositivEnergy Practice iz Čikaga, koja je konsultant za energetski efikasne sisteme nebodera. Neki od zelenih karakteristika obuhvataju i fotonaponske nizove na krovnim površinama, grijanje zračenjem, kogeneracione jedinice gorivnih ćelija u podrumskim nivoima, i trokomorne prozore u cilju umanjenja gubitaka toplote.

Neboderi 1 i 2, koji su 450 i 390 metara visoki, dijele arhitektonski jezik, ali nijesu identični. Na višoj strukturi, Neboderu 1 od 88 spratova, masovni rezovi na vrhu i dnu kule su u obliku slova V. Na Neboderu 2 od 77 spratova, ovi rezovi se pomjeraju dijagonalno u jednoj neprekinutoj liniji; oni su takođe raspoređeni radijalno oko jezgra, koje je primjetno posjetiocima kako se kreću oko kule. „Postoji razumni i komplementarni odnos između dvije mase na nivou rezova, gotovo kao da oni plešu“, kaže arhitekta Adrian Smith. „Uvijek je važno da naši projekti reflektuju i tumače kulture kojima služe, i kompleks Zmajeva koji plešu definitivno to radi, iako u apstraktnom i visoko tehnološ-

20

PROSTOR BR 37

kom načinu.“ Jedan od posljednjih impresivnih projekata koji je „izašao“ iz arhitektonskog biroa Adrian Smith and Gordon Gill Architecture je „Imperial Tower“ (Carski toranj), koji će postati najviša zgrada u Mumbaiu i sigurno jedan od najvitkijih nebodera na svijetu, ako izgradnja bude išla po planu.

Stambeni neboder sa 116 spratova, visine od 400 metara, ima karakterističan oblik, za koji iz biroa AS+GG kažu da je projektovan da „zbuni vjetar“. „Imperial Tower“ će služiti kao prototip za buduću gradnju visokih zgrada u prenaseljenom gradu u kojem je pretežno zastupljena niskogradnja.

Jedan od najvećih problema sa kojima se susreću arhitekte prilikom projektovanja veoma visokih zgrada je vjetar. Aerodinamičan oblik tornja je projektovan tako da minimalizuje negativne efekte vjetra na zgradu.

Ukupna površina od 76.722 metara kvadratnih daje prostora za 132 apartmana, u rasponu od 195 do 1.115 metara kvadratnih. Na gornjim spratovima apartmani će zauzimati po dva sprata u cjelosti. Najviši apartmani će pružati odlične poglede na Arapsko more.

Sposobnost nebodera da izdrži udare vjetra je pojačana sa nebeskim terasama (sky gardens) koje su projektovane da ublaže vrtložne vjetrove koje se skupljaju oko objekta.

Ekološki dodaci uključuju sistem sakupljanja kišnice, reciklažu otpadnih voda i spoljašnje oblaganje koje ograničava toplotni solarni dobitak. Možda najintrigantnija jeste činjenica da postoji mogućnost da se kuhinje i kupatila stanova prefabrikuju od strane lokalne fabrike.

Biro AS+GG ističe da iako je ovaj projekat pobjednik na konkursu, njegova budućnost uopšte nije sigurna, ali mislim da se svi u svijetu arhitekture slažu da bi time bili uskraćeni za jedan fenomenalan objekat. „Imperial Tower“ (Carski toranj), koji će postati najviša zgrada u Mumbaiu i sigurno jedan od najvitkijih nebodera na svijetu, ako izgradnja bude išla po planu.

Intervju: marko brajović

suživot ljudi

i prirode

Marko Brajović, arhitekta i dizajner, porijeklom je iz Crne Gore, a živi i radi u Sao Paolu u Brazilu. Zajedno sa svojim timom osmislio je paviljon Crne Gore na EXPO-u u Milanu čija osnova umjetničkog izraza su Gumno i Durmitor. Paviljon je bio veoma posjećen i primijećen, a ideja autora je bila predstaviti Crnu Goru koja prihvata i shvata vrijednosti tradicije, ali je interpretira na moderan način. Cijeli projekat preuzima ono što je suštinsko iz crnogorske tradicije i kroz jedan sofisticirani dizajn prezentuje ideju savremene Crne Gore koja sa svojim potencijalom ima jako puno da ponudi svijetu. Crnogorski paviljon je od strane međunarodnog stručnog žirija dobio nagradu Golden Award, za najljepši paviljon u kategoriji klastera.

Brajović je rođen u Podgorici 1973., arhitekturu je završio u Veneciji, a magistrirao u Barseloni. Profesor je i predavač na fakultetima u Kataloniji, Sao Paolu, Barseloni, Moskvi, Kostariki, Japanu, Berlinu…

22

PROSTOR BR 37

Bili ste zaduženi za izgled ovogodišnjeg Crnogorskog paviljona. Možete li nam malo bliže objasniti kako se razvila ideja za njegov izgled?

Koncept projekta paviljona Crne Gore baziran je na susretu crnogorske tradicije sa inovativnim tehnologijama, u cilju predstavljanja Crne Gore kao zemlje velikih mogućnosti, ljepote i savremenog razvoja.

Tradicionalni crnogorski elementi i prirodni biseri, analizirani su kao baza u kreiranju koncepta, kroz njegovu formu, atmosferu i materijale.

Tako su izabrane dvije glavne strategije (kulturna i prirodna) formiranja prostora i cjelokupnog osjećajnog iskustva publike: Sa kulturne strane, ideja “gumna”, kao jedan od dominantnih elementa proizilazi iz razmišljanja o mjestu sakupljanja Crnogoraca oko pripreme hrane na ognjištu. Ono nije samo doslovno preslikavanje mjesta, već i metafora veze crnogorske porodice. Gumno je kuća i porodica. Otvaranje kruga predstavlja otvaranje vrata od kuće i crnogorsko gostoprimstvo kao jedan od najbitnijh aspekata kada se govori o crnogorskoj hrani i ljudima. Gumno je i struktura crnogorskog nacionalnog plesa, ali i gumno kao osnovno mjesto performansa u istoriji crnogorskih sela. Iz svih ovih tema on je preveden u fizički element koji čini bitan dio scenografije paviljona.

Kroz ovu ideju, Crna Gora, kao jedna velika porodica danas, prihvata ljude da uđu u prostor kruga, gdje se razvijaju sve neophodne aktivnosti definisanog programa paviljona. Gumno je apstrakcija kuće, gdje se prima gost, pozvani i nepozvani, namjerni i nenamjerni, a to je oduvijek bilo i jeste

Koncept projekta paviljona Crne Gore baziran je na susretu crnogorske tradicije sa inovativnim tehnologijama, u cilju predstavljanja Crne Gore kao zemlje velikih mogućnosti, ljepote i savremenog razvoja.

23

mjerilo crnogorske časti i dostojanstva.

Drugi aspekat je prezentacija Crne Gore kroz njene prirodne ljepote. Plafon napravljen od vune, tradicionalnog crnogorskog materijala, predstavlja markantan crnogorski reljef. Snažni dodir crnogorskih planina sa nebom, konstantan pogled na ogromne volumene dominantan je element projekta.

Invertovana planina reflektuje se u

Smatram da se dobar projekat može izvesti samo timskim radom. Crnogorski Paviljon je rezultat dobro organizovanog međunarodnog konkursa Privredne Komore Crne Gore, Atelier Marko Brajović arhitektonskog tima u kojemu su zajedno radili brazilski i crnogorski arhitekti, dobre tehničke podrške italijanskog tima i odlične direkcije i operativnosti paviljona u toku šest mjeseci. ogledalu (našem scenografskom jezeru) na podu gdje će publika praktično “hodati po planinama”.

Posjetioci stoje ispod planine Durmitor koja se reflektuje u Crnom jezeru.

Ovaj momenat scenografije predstavlja kulminaciju paviljona. Kroz četiri godišnja doba, planina mijenja četiri boje kreirajući različite atmosfere koje korespondiraju različitim dešavanjima u paviljonu.

Zidovi paviljona odgovaraju apstraktno na temu hrane. Oni proizilaze iz ideje rasta vinove loze i proizvodnje vina, te su i prostorno vezani za dio paviljona u kom se prodaju i promovišu najpozna-

24

PROSTOR BR 37

tiji crnogorski proizvodi.

Cio projekat preuzima ono što je suštinsko iz crnogorske tradicije i kroz jedan sofisticirani dizajn prezentuje ideju savremene Crne Gore koja sa svojim potencijalom ima jako puno da ponudi svijetu. Sve ovo prezentovano je u susretu sa modernim tehnologijama na interaktivnom stolu i video wallu, gdje hrana postaje vodič i priča o turizmu, prirodnim bogatstvima i neotkrivenim ljepotama naše zemlje.

Da li Vam je zadatak olakšala činjenica da ste porijeklom iz Crne Gore?

Kada sam vidio međunarodni konkurs za paviljon EXPO Milano 2015, uzbudio sam se idejom da izrazim moje viđenje Crne Gore kao harmoničan sklop poštovanja tradicije i vizije savremenosti. Moje poznavanje Crne Gore preko porijekla loze Brajovića dubinski me inspirisalo i stavilo me u situaciju velike odgovornosti i ambicije da se prikaže Crna Gora XXI vijeka.

Dobili ste nagradu za najbolji paviljon u kategoriji klastera, šta je to što je izdvojilo Crnogorski paviljon i obezbijedilo mu ovu nagradu?

Smatram da se dobar projekat može izvesti samo timskim radom. Crnogorski Paviljon je rezultat dobro organizovanog međunarondog konkursa Privredne Komore Crne Gore, Atelier

Volim raditi na projektima gdje sa druge strane imamo klijenta koji želi unikatan i kvalitetan projekat, o bilo kojem formatu se radilo. Naši klijenti su; Hermes, Nike, Google, VISA, Mitsubishi, Lacoste, Fena Group, Camper, UBS… među ostalima.

Marko Brajović arhitektonskog tima u kojemu su zajedno radili brazilski i crnogorksi arhitekti, dobre tehničke podrške italijanskog tima i odlične direkcije i operativnosti paviljona u toku šest mjeseci.

Paviljon je vrsta arhitekture koja je inter-aktivna sa publikom preko svojih programa, sadržaja i ekipom koja

iz dana u dan prima goste. Moglo bi se reći da je prostor “interface” koji kombinuje svoje kulturne i komercijalne sardžaje preko multi-osjećajnih strategija instalacija i scenografije uz performativno učestvovanje tima.

Arhitektura u takvim situacijama se projektuje kao “doživljaj” i postoji u određenom vremenu ali ostaje zauvjek u sjećanju. Takvi projekti su mogući samo timskim radom raznovrsnih profesionalnih disciplina, kao sto je bio slučaj razvoja cjeokupnog projekta paviljona Crne Gore na EXPO Milanu 2015.

Radili ste ili učestvovali u izradi više expo paviljona. Recite nam nešto o tome?

Atelier Marko Brajović je takođe odgovoran za Brazilski Pavilion na EXPO Milano 2015 u saradnji sa Studio Arthur Casas. Navedeni paviljon je dosta različit od Crnogorskog kao materijalnost, dimenzija, i cjelokupan tipološki koncept arhitekture.

Nije pitanje stila, već strategije kominukacije privrednih i kulturnih sadržaja

25

zemalja. Svaka je zemlja izašla na EXPO sa sopstvenim potrebama i briefing-om i arhitekti su odgovarali na ta pitanja sa arhitektonskim i izložbenim rješenjima.

Brazilski paviljon je 3000 m2 performativna arhitektura koja reaguje preko tehnoloških rješenja kao sensori, surround-sound, mreža po kojoj se hoda..etc…na prisustvo publike.

Slično kao i u Crnogorskom paviljonu, vjerujemo u multi-osjećajne, narativne i imersivne ambiente, kao rješenje da se dovede publiku u stanje empatije sa izložbenim sardžajima i predstavi na adekvatan i koherentan nivo karaktera jedne zemlje. Šta vas je inspirisalo da se preselite u Brazil i tamo otvorite svoj atelje, s obzirom da ste živjeli u raznim državama ?

Prije dolaska u Brazil živio sam i radio u Barseloni, koju i dalje mnogo volim i posjećujem. Ali dolazak u Brazil i uopšte u Latinsku Ameriku otvorilo

26

PROSTOR BR 37

je moje lične vizije i profesionalne horizonte. Moje prvobitno oduševljenje prirodom, polako se počelo ispunjavati kulturnim i humanim bogatstvom ljudi u ovom podneblju. Volim dinamiku kojom se radi, optimizam i pozivitnu viziju na život koja se vodi i poštujem i bogato prirodno okruženje.

Da li u skorijoj budućnosti postoji mogućnost da učestvujete u nekom projektu u Crnoj Gori?

nografije, dizajna enterjiera i kreativne direkcije. Volim raditi na projektima gdje sa druge strane imamo klijenta koji želi unikatan i kvalitetan projekat, o bilo kojem formatu se radilo. Naši klijenti su; Hermes, Nike, Google, VISA, Mitsubishi, Lacoste, Fena Group, Camper, UBS… među ostalima.

U zadnje vrijeme radimo dosta na arhitektonskim i urbanističkim projektima na većoj skali i zanima me ta nova dimenzija.

Velika mi je želja učestvovati na projektima u Crnoj Gori i već razvijamo par mogućnosti. Jako sam zainteresovan i otvoren za učestvovanje na raznim projektantskim nivoima. Naš tim u Brazilu kako i lokalni saradnici u Crnoj Gori spremni smo za akciju!

Na kakvim projektima najviše volite da radite?

Šta je za Vas dobra arhitektura?

Atelier Marko Brajović je multi-disciplinaran tim koji radi na raznim formatima projekata od arhitekture, do sce-

Arhitektura koja ima viziju novog stila života XXI-a vijeka u sklopu sa valorizacijom tradicija.

Arhitektura koja je hrabra da prikaže nova rješenja za kvalitativan suživot između ljudi sa prirodom.

Arhitektura koja nas inspiriše i prikazuje pozitivne vizije budućnosti.

Arhitektura koje se ne pokorava nekvalitetnim tržišnim spekulacijama.

27

Rienzi house / A D LAB studio

Priroda i dom u jednoj cjelini Napisala: Sandra Vahtel

Ova kuća je toliko zelena da imate osjećaj kao da živite na selu. Mnogi upravo ovako zamišljaju savršenu kuću. Ona se zove Renzi (Rienzi), a smještena je u predgrađu i predstavlja dokaz da arhitektura koja je u simbiozi sa prirodom uvijek daje fantastične rezultate.

28

PROSTOR BR 37

u

predgrađu Singapura i sa pogledom koji možete pronaći samo ovdje kuća pruža osjećaj luksuza i kvalitetnog života. Dizajnirana u savremenom i modernom stilu, dok je cijeli ambijent upotpunjen korišćenjem toplih materijala na velikim površinama uz stalne dodire sa prirodom.

Iako u skromnom predgrađu, na placu od svega 313 m2, veoma uspješno je riješen čitav set zahtjeva i postignuta iznenađujuća otvorenost koja diše na sve strane. Okružena je bujnim zelenilom, dok je sav namještaj udobno raspoređen u prostoru.

Iako smještena u redu uskih ulica uz gusto upakovane povezane kuće odiše otvorenošću i prozračnošću. Vješti dizajn i utapanje prirodnog zelenila kroz unutrašnji i spoljašnji prostor, daje osjećaj pravog doma.

29

Nježni i uvijek prisutni povjetarac iz bašte kojom je okružena čini da ova kuća živi. Ova kuća je ostvarenje snova za svakoga ko voli mir, luksuz i inspirativan pogled.

Osjećaj prostranosti postignut je na izvanredan način: sve tehničke stvari

30

PROSTOR BR 37

ušuškane su u dio podruma, ostavljajući prizemlje kao ogroman prostor sa centralnim dvorištem. Opremljena je komadima vrhunskog namještaja što samo naglašava dobar osjećaj koji budi u svakom ko je vidi. Nameštaj je moderan i pažljivo uklopljen u prostor. Na

prizemlju su smještene prostorije za dnevne aktivnosti, dnevna soba i trpezarija sa kuhinjom, kako bi bili u stalnoj vezi sa dvorištem sa prednje i zadnje strane. U unutrašnjosti kuće korišćeni su prirodni materijali, nježnih boja.

Dvorište je u kuću utkano na tri načina:

pojavljuje se na ulaznoj partiji kuće, zadnjem dijelu i u vidu atrijuma u centralnom dijelu.

Lisnati fikus se pojavljuje u svim djelovima dvorišta.

Kroz veliki krovni prozor sunčevi zraci se provlače kroz lišće fikusa dajući prirodno svijetlo centralnom dijelu kuće. Tako taj dio koji u mnogim slučajevima ostaje taman i izolovan ovdje biva pretvoren u prozračan i otvoren.

Prednja i zadnja fasada na prvom spratu otvorene su do maksimuma sa providnim roletnama, koje je moguće sakriti u plafon, dozvoljavaju da se vjetar slobodno širi kroz sve prostorije. Bašta zasađena na krovu garaže, koja se nalazi u prednjem dijelu kuće

31

nudi veliki prostor za opuštanje, stvarajući senzacionalnu zelenu pozadinu dnevnoj sobi.

U zadnjem dijelu kuće nalazi se mali bazen koji je pozicioniran direktno uz trpezarijski prostor. Bazen je smješten uz pregradni zid. Zid je ukrašen biljkama, a u kojem su ugrađeni ventilacioni blokovi.

Dvorišta i ozelenjene terase dozvoljavaju stanarima da osjete pokrete prirodnog svijetla, istovremeno čuvajući ih od njegovog jakog uticaja. Posmatrajući sa centralnog dvorišta može se sagledati kompletan stepenast prostor, koji je karakterističan za ovu kuću. Iz dvorišta sa zasađenim drvećem i puzavicama omogućen je širok pogled na nebo.

Zahvaljujući zelenim površinama, ovaj prostor nudi mnoge prednosti jedne seoske kuće i eliminiše represivni osećaj koji prati život u gusto naseljenim urbanim područjima.

AD lab studio osnovali su Varren Liu Iav Lin i Darlene Smith. Jednostavnim i elegantnim rješenjem trude se da izazovu osjećaj složenosti, dok istovremeno rješavaju sve probleme dizajna na ekonomičan i poetski način. Neke od konkretnih pitanja u okviru projekata su prilagođenost prostora, produžavanje vijeka trajanja objekata, integracija sistema i odnos prostora prema okruženju.

32

PROSTOR BR 37

3d zidni paneli

nova

dimenzija zidova Napisala: Aleksandra Zečević Malović

Dizajneri nam neprekidno nude progresivna rješenja pomičući granice uređenja enterijera, a neka od njih nerijetko se zadrže i duže vrijeme. Trend koji će sigurno obilježiti nekoliko idućih godina svakako su 3D zidne obloge, kako zbog isplativosti, tako i zbog prelijepog vizualnog efekta kojim prostorija dekorisana na takav način odiše. 3D dekorativne obloge postoje u raznim varijantama i bojama. Ako mislite da je vašim zidovima potreban dinamičan i trodimenzionalan izgled, onda je ovo pravo riješenje za vas. Naglasak je prije svega na ekološki prihvatljivim materijalima, koji su sve više traženi na tržištu.

34

PROSTOR BR 37

Zidne obloge su oduvijek bile sastavni dio uređenja interijera. Opeka, kamen, drvo i tapete su do sada bili najčešći materijali za dekorisanje zidova. Novi trendovi i razvoj tehnologije uvode nove materijale i nove kreativne mogućnosti za dekorisanje zidova. Za razliku od kamena ili opeke, koji su stvarali miran

raster, nove tehnologije omogućuju dekoracije u bilo kojem obliku, veličini ili boji.

Novi materijali za izradu trodimenzionalnih dekoracija zida su gips i ostaci šećerne trske, koji se nude u različitim modelima i stilovima uređenja. Mogu se koristiti u stambenim, javnim ili

poslovnim prostorima.

Trodimenzionalni paneli se digitalnim printom oslikavani različitim motivima, a mogu biti mat ili sjajnog efekat. Na panele se aplicira i vrlo moderan efekta oksidacije koji zavisi od tipa aplikacije, broja apliciranih nanosa, količine i proizvoda aplikacije zatim temperature

Važno je napomenuti da su zidni paneli praktičniji i isplativiji od zidnih tapeta, lagani su i vrlo čvrsti, te su odličan izolator toplote, a neutralne boje podova, poput keramičkih pločica velikog formata, dodatno će naglasiti njihovu ljepotu. vazduha i zida. Paneli se rade u različitim dimenzijama pa se mogu prema potrebi prilagođavati postojećim zidovima.

Lako se montiraju upotrebom specijalnog ljepila. Paneli sa motivima imaju brojčane oznake radi jednostavnije montaže. Paneli izrađeni na bazi gipsa i specijalnih aditiva mogu se na zahtjev koristiti i u spa zonama i welness centrima. Savršeni za poslovne prostore, hotele, kuće i razne komercijalne prostore, njihovi mineralni zidni paneli su atraktivni, bezbjedni i izdržljivi. Ove ploče

36

PROSTOR BR 37

Osim primjene na svim zidovima, na ovaj se način može dekorirati i samo jedan zid kako biste mu dali na posebnosti i njegovom upadljivom spoljašnošću unijeli dašak otmenosti u enterijer. jednostavne za instalaciju, imaju besprekornu površinu sa savršenim automatskim obrascem ponavljanja, a mogu se ofarbati u bilo koju boju. Paneli su relativno lagani zbog šuplje zadnje strane i veoma jaki zbog staklenih vlakana armature.

Dizajniranjem i poigravanjem sa formom, bojama i svjetlom dobijaju se nevjerovatne 3d površine.

Ovakvi paneli mogu biti inspiracija, ne samo arhitektama i dizajnerima enterijera, nego svima koji žele moderanu, stilsku, elegantnu i ekskluzivnu 3d površinu.

37

Američka firma iz Philadelphije, MIO, ponudila je novi koncept u dekorisanju zidova svojim funkcionalnim 3D kalupima od recikliranog papira. Koliko god se ta ideja činila neprivlačnom i neobičnom, rezultat na zidnim površinama je impresivan pa je ovakav način ukrašavanja savršen izbor za kreativce sklone eksperimentisanju. MIO papirnim kalupima u tren se može transformirati izgled svake prostorije, a ponuđene četiri varijante −

38

PROSTOR BR 37

“V2”, “Flow”, “Ripple” i “Acoustic Weave” − mogu se i međusobno kombinovati.

U kolekciji se posebno ističe “Acoustic Weave” zbog svojstva difuzije zvuka, čime se povećavaju akustične performanse prostorije, pa je idealan za javne prostore poput konferencijskih dvorana i sl. Zaokretanjem kalupa u željenom smjeru postižu se različiti efekti, zavisno od ličnih želja, dok se bojenjem kalupa zidnim bojama osigurava postojanost i atraktivan izgleda

dijela ili, pak, cijelog zida.

Prednost ovakvog uređivanja zidova jest što se oštećeni kalup lako zamjenjuje novim, a ako niste sigurni želite li u ovakvom pomalo futurističkom unutrašnjem dizajnu uživati duže vrijeme, umjesto ljepilom za tapete, svaki kalup na zid privremeno zalijepite dvostrukom samoljepljivom trakom.

Ove moderne i ekološke zidne obloge proizvode se od recikliranog materijala ili prešanog bambusa.

Biorazgradivi materijali “WallArt”, uspješna firma iz Hong Konga, među prvima je prije par godina na evropsko tržište izbacila zidne obloge koje se proizvode od sirovine dobijene preradom šećerne trske. Ta je sirovina, poznata kao bagasse ili pulpa šećerne trske, ustvari vlaknasti

otpadni materijal koji se dobija nakon što se iz zdrobljenih stabljika šećerne trske eliminiše sok. Bagasse je odličan kompost i biorazgradiv je, pa se ta sirovina smatra jednom od najobnovljivijih prirodnih resursa na svijetu jer se šećerna trska može brati i do tri puta godišnje.

“WallArt” je dosad u svojoj paleti

proizvoda ponudio 20 različitih dizajna, čime su uspjeli zadovoljiti vrlo zahtjevno svjetsko tržište. Njihove zidne obloge dolaze u veličini 50 x 50 cm, a dizajnirane su tako da nakon spajanja formiraju određeni uzorak, koji se nakon postavljanja može obojiti nijansom zidne boje koja se najljepše uklapa u enterijer vašeg doma.

Moguće ih je bojiti Trodimenzionalni zidni paneli renomirane holandske firme “3DWalldecor” kombinacija su stila i originalnosti, a svojom su inovativnošću ponudili dramatičnu alternativu običnim zidnim panelima te svakoj površini dali jedinstven i prepoznatljiv karakter.

Njihove su obloge izrađene od ekološki prihvatljive prirodno presovane pulpe bambusa i osmišljene su kao imitacija nekih od najljepših i najneobičnijih

vrsta stijena, kamenja i životnih okruženja koja možemo pronaći u prirodi. Najnovija tehnologija i materijali koje “3DWalldecor” koristi osiguravaju najviši kvaliteti zidnih obloga, čemu kao mlada firma pridaju veliku važnost.

Panele od presovanog bambusa firma ‘3DWalldecor’ nudi u 8 varijanti, a moguće ih je kombinovati na mnogo načina.

Vrlo se jednostavno montiraju na zidove i plafone, a nakon postavljanja

mogu se obojiti mat ili sjajnim bojama.

Proširive su u svim smjerovima automatskim ponavljanjem uzorka, a u svojoj ponudi imaju osam unikatnih 3D motiva koji su ispupčeni dva centimetra u odnosu na ravan zid, što ih čini dobrim apsorbentima buke pa su pogodni i za javne prostore. Prošle su detaljno sigurnosno testiranje te odgovaraju svim evropskim standardima što se tiče reakcije na plamen i otpornosti na vlagu. Nude se u dimenziji 46 x 46 cm, a debljine su 1,5 mm.

Harbin Opera House/ MAD architects

42

PROSTOR BR 37

kulturni centar

budućnosti Napisala: Sandra Vahtel

Nijesu objekti opera i teatara samo za one koji vole da gledaju predstave. Ako ste makar jednom posjećujući neki nepoznat grad sa bogatom kulturnom istorijom naišli i na operu ili zgradu pozorišta onda vam je jasno da su ovo prostori koje posjećuju i kojima se dive i oni koji vole dizajn ili arhitekturu.

U močvarnom polju, operska kuća u Harbinu osmišljena je kao odgovor na snagu i duh sjevernog grada neobuzdane divjine i ledene klime.

Kao da je sagrađena od vjetra i vode, besprekorno se uklapa u prirodu i topografiju ovog mjesta. Ovo zdanje predstavlja fuziju lokalnog identiteta, umjetnosti i kulture. Jednostavno ona predstavlja kuturni centar budućnosti.

Ovaj pozorišni kompleks na 850.000 kvadratnih metara predstavlja impresivnu novu ikonu grada, koji je neka-

da bio poznat uglavnom po zimskom festivalu. Novi harbinski projekat ima dva pozorišta, svlačionice, sale za probe i pomoćne prostore. U izgradnji su konferencijski centar i hotel.

Spoljna arhitektura podsjeća na lokalne krivudave pejzaže. Krivolinijska fasada sastavljena od glatkih bijelih aluminijumskih panela postaje poezija ivice i površine, mekoće i oštrine.

Putovanje počinje nakon prelaska preko mosta na Harbinskom ostrvu

43

“Dramska. Kada ljudi uđu unutra želim da se osjećaju kao da su oni izvođači na sceni”

gdje talasasta arhitektonska masa obavija veliki javni trg, koji se tokom zimskih mjeseci, pretvara u snježni zimski ambijent. Harbinska operska kuća dolazi do izražaja sa impresivnim kosim formama koje se uklapaju u snijegom pokriveni planinski dio sjevernog kineskog regiona. Njena silueta visine od 183 metra pojavljuje se iza okolnih močvarnih prostora, dok njeni

44

PROSTOR BR 37

stakleni paneli vire naprijed, a poprimaju izgled pucajućih balona.

Nakon ulaska u veliki lobi, posjetioci vide velike transparentne staklene zidove, koji obavijaju veliki lobi, vizuelno povezujući krivolinijsku unutrašnjost sa fasadama i spoljašnjim prostorom.

Iznutra, Harbinska opera izgleda kao sniježna pećina, sa prolazima od bijelih zakrivljenih betonskih zidova i plafona.

Sa staklenih krovnih prozora do velikog lobija probija se veoma lijepa sunčeva svjetlost, dragocjena u ovom sjevernom regionu Kine. Polirani mermerni podovi opremljeni sa instaliranim grijanjem čine prostor udobnim zimi kada temperature mogu pasti mnogo ispod nule. Sa lobija, posjetioci mogu vidjeti dio talasaste drvene fasade velike scene, pokrivene savijenim uskim daskama od Manchurian pepela.

Ova vrsta drveta odabrana je kako kaže arhitekta da bi evocirali toplinu unutrašnjosti muzičkog instrumenta.

Površina sastavljena od staklenih piramida mijenja se iz glatke u brušenu, kako bi dočarala bujni snijeg i led koji

prati veoma hladna klima.

Posjetioci su pozdravljeni sa jednostavnim bogatstvom prirodne svjetlosti i senzacionalnim skupom materijala, a sve to prije nego što zauzmu svoje mjesto.

Veliki teatar, koji broji 1,600 sjedišta, ima izdignutu binu i uobičajeni prostor za orkestar. Isto savijeno drvo iz lobija, provlači se kroz balkone, sjedišta, zidove i plafone unutar pozorišta.

Vodeći se mišlju da svi zaslužuju lijep i ugodan boravak dok posmatraju svoje omiljene umjetnike, arhitekte su napravili i mali specijalni ugođaj za goste na skromnijim sjedištima.

U gornjem redu, sjedišta su pokrivena

Harbin, glavni grad Heilongjiang sa 4,5 miliona stanovnika datira iz kasnog 19. veka , kada je veliki broj poljskih imigranata stigao zbog izgradnje carske Rusije.Danas ovaj grad ne predstavlja samo važan komercijalni i industrijski centar, već je jedan od najpopularnijih turističkih destinacija u zemlji. Ova titula mu pripada zahvaljujući ekstremno zimskom vremenu i različitim ponudama scenskih umjetnosti.

kožom, dok su ivice optočene kristalnim osvjetljenjem uz pomoć LED sijalica koje mijenjaju boju i tako stvaraju zagušenu, a opet blistavu svjetlost.

Veliki teatar je dizajniran da zvučno zadovolji i zapadne i kineske opere.

Izvrsnost akustike potvrdio je Harbinski simfonijski orkestar, koji je nastupao u ovoj operi.

Manje pozorište u kojem može da se smjesti 400 ljudi je pravougaonog oblika sa nižim i visočijim sjedištima.

Zidovi su obloženi drvenim panelima kako bi optimizirali zvuk. U okviru ovog pozorišta enterijer je neprimjetno povezan sa spoljašnjošću velikim panoramskim prozorom, koji se nalazi

45

U hladnim mjesecima, gosti i mještani uživaju u Harbinu u smrznutom pejzažu i svjetski poznatom festivalu ledenih skulptura. Ljeti je ovaj grad domaćin muzičkih programa evropskog stila. Zahvaljujući svojoj istoriji, u Harbinu se nalazi i najstarija Muzička akademija.

46

PROSTOR BR 37

iza scene. Potkrovlje, obloženo staklom koje se nalazi iza scene može da se prekrije zavjesom kako bi se prostor zatamnio i apsorbovao zvuk. Ovaj akustični zid obezbeđuje prirodnu scensku pozadinu za nastupe i daje sceni žvot, kao nastavak spoljašnjem okruženju, inspirišući produkcijske mogućnosti.

Opera je zamišljena tako da bude gradski reper, koja bi pokazala Harbinsko nasleđe i njegovu srž. Sagrađena je na prostoru od 444 hektara prirodnjačkog parka na ostrvu San. Posjetioci ovog mjesta ne da samo mogu ući unutra, već mogu i da se popnu uz nju. Na vrhu, posjetioci otkrivaju otvoren, spoljašnji prostor koji služi kao platforma za panoramsko posmatranje grada i okolnih močvara ispod. Dugi niz granitnih stepenica koje su otvorene za javnost i za sve one sa kupljenom kartom vode do velikog zakrivljenog krova. Sa njega se pruža spektakularni pogled na grad i rijeku Songu. Sa dna svetih kineskih planina, koje su opisane u tradicionalnim pjesmama i slikama, prolazi vijugava pješačka staza koja vodi do krova na krovu. Na-

kon spuštanja, posjetioci se vraćaju na javni trg i dobrodošli su da istraže veliki hol. Zgrada ide od horizontalnog ka vertikalnom. Posjetioci ne mogu vidjeti terasu na krovu sa prizemlja, što daje osjećaj kao da je riječ o hramu.

Iako ste na javnom mjestu, građevina budi osjećaj skrivenog mjesta koje vodi

razgovorom sa nebom. U poslednjih nekoliko godina, kineski gradovi su podigli velelepne javne zgrade aerodrome, muzeje i savremene umjetničke centre. Da bi potvrdili svoju kulturnu veličinu troše velike sume novca. Još uvijek ostaje upitno da li će moći da generišu sadržaj i

47

program na pravi način kako bi ove zgrade najbolje funkcionisale.

Ali sa sigurnošću se može reći da zadivljujuća arhitektura odgovora željama.

Pobjedivši na konkursu za najbolji projekat na međunarodnom takmičenju, ovo velelepno zdanje dizajnirala je kompanija MAD, koju je osnovao student sa Jejla Ma Yansong 2004. godine. Studio se vodio mišlju da kao javna građevina ona mora da bude otvorena i pristupačna za sve.

“Dramska. Kada ljudi uđu unutra želim da se osjećaju kao da su oni izvođači na sceni”, kaže o njoj glavni arhitekta. Pored ovog zdanja, on je

MAD studio je globalna kompanija posvećena razvoju futurističkog, organskog i tehnološki naprednog dizajna, koji otjelotvoruju savremeno tumačenje istočnog afiniteta prema prirodi.

Svojim radom MAD nastoji da stvori ravnotežu između stanovništva, grada i okoline. Globalno priznat kao pionir kreativnosti, osnivač studija Ma Iansong je centralna figura u 48

PROSTOR BR 37

takođe izabran da dizajnira i Muzej narativne umjetnosti u Čikagu, koji će biti posvećen filmu “Ratovi zvijezda ”. On je svoj prvi projekat - Kineski muzej drvenih skulptura završio 2013. godine. Kako bi operu stopili sa okolnim planinama, kompanija MAD je sarađivala sa inženjerima Pekinškog Instituta za arhitektonski dizajn i tako stvorila zamršeni čelični kostur koji daje zgradi sigurnost. Kada je riječ o operskoj arhitekturi i građevini, kompanija MAD je uradila veoma hrabar projekat. Sa ovakvom građevinom, Harbin će postati mjesto sopstvenog savremenog i jedinstvenog karaktera, moćno i dinamično mjesto.

svijetu budućnosti arhitekture.

Ma je imenovan kao jedan od “ 10 najkreativnijih ljudi u arhitekturi” od strane Fast kompanije, 2009. godine.

Dobitnik je prestižne “Međunarodne stipendije” Kraljevskog instituta britanskih arhitekata ( RIBA ) i bio je izabran kao “ Mladi svjetski lider ( IGL )” na Svjetskom ekonomskom forumu 2014. godine.

Trenutno radi na drugim ambicioznim projektima u Kini, Sjedinjenim Američkim Državama i Evropi .

Nedavno su završili projekat izgradnje velikog stambenog kompleksa u Huanšanu u provinciji Anhui, rade na muzeju umjetnosti u Fudžijan provinciji, izgradnju stambenog kompleksa, mješovite namjene u Los Anđelesu, kao i renoviranje stambenog objekta u Rimu.

studio syntesis/ s m l vila

NOVI LANDMARK tivatskog zaliva 50

PROSTOR BR 37

L

okacija novoizgrađene vile “S, M, L” se nalazi neposredno uz obalu mora na južnoj obali Tivatskog zaliva, u Karšićima sa jedinstvenim pogledom na zaliv. Objektu se može pristupiti sa kopnene i morske strane tj. sa obalnog šetališta, što je značajno uticalo na kreiranje koncepta u cilju kvalitetne integracije tematskih cjelina u parteru. Incijalni koncept “mikro” urbanizma je genersian ogranizacijom otvorenih površina na lokaciji koje su različitih funkcija i tema, kao i mogućnosti njihove transformacije i povezivanja u odnosu na specifične potrebe korisnika. Osnovna forma objekta je generisna glavnom osom u pravcu sjeveroistok/jugo-zapad koja “okuplja” najvažnije

“MIKRO” URBANIZAM JE GENERISAN ORGANIZACIJOM OTVORENIH POVRšINA STO OMOGUCAVA RAZLICITO KORIšćENJE I NESMETAN PRISTUP OBALI “KROZ” OBJEKAT.

51

studio syntesis/s m l vila

programske cjeline i povezuje dva glavna pristupa lokaciji. Pored svoje “komunikacijske” uloge, osa je zančajna po brojnim scenografsko - pejzažnim sekvencama koje se linearno smjenjuju i povezuju sa sadržajima u prizemlju vile, kao i drugim ambijentima u parteru (mediteranski vrt, bazen, atrijum, ponta i lungo mare). U oblikovnom smislu, dominiraju dva međusobno udaljena korpusa visine 9m, različitog karaktera.

Prvi je “statičan”, povučen prema ulaznoj zoni kompleksa vile dok je drugi pokrenut, “lebdeći” koji je u neposrednoj blizini mora.

52

PROSTOR BR 37

Projektovao: Studio Synthesis architecture&design; FOTOGRAFIJA: SLAVEN VILUS Vodeći projektant: Mr Sonja Radović-Jelovac, arh; Projektanti: Nikodin Žižić,arh.

Marija Jakić,arh.; Saradnici: Ivana Stamatović,arh; Lela Redžepagić, arh; Bojan Stanković,arh.; MILIC DJERKOVIC, ARH Konstrukcija: Srđan Janković, građ.inž.; Pejzažna arhitektura: Željka Čurovič,pej.arh.; Stručni nadzor: Predrag Babić,građ.inž.

53

54

PROSTOR BR 37

Dinamizam struktura “umiruje” niski prizemni linearni korpus koji se proteže duž osnovne ose i zajedno sa njom predstavlja vezivno tkivo u formalnom i funkcionalnom smislu. Koncept dinamične, segmentirane volumetrije sa tamnom materijalizacijom, umanjuje utisak o njenoj veličini, pa objekat predstavlja novi “landmark” i primjer uspješne integracije u senzibilni pejzaž tivatskog zaliva .

Studio Synthesis je crnogorska arhitektonska praksa kojom rukovodi Direktorica I “kreativni strategicar” dr Sonja Radović Jelovac dia. U poslednjoj deceniji Studio se uspješno potvrđuje na lokalnoj I međunarodnoj arhitektonskoj sceni. Dobitnik je mnogrojnih nagrada I priznanja na salonima arhitekture I urbanizma, tematskim izložbama i naučnim konferencijama.

55

Panamski kanal Panamski kanal je jedan od najvećih graditeljskih zahvata ikad izvedenih u svijetu. Presijecajući Srednju Ameriku spaja Atlantski okean (Karipsko more) s Tihim okeanom (Panamski zaliv).

Napisao: Peđa Zečević

Ideja za gradnju ovog kanala potiče iz XVI-og vijeka, ali je tek ozbiljno podstaknuta 1869-e godine kada su Francuzi koji su tada gazdovali tim dijelom svijeta prokopali 163 km dugi kanal. Posle niza proširenja njegova dužina je dostigla 193km, širina

58

PROSTOR BR 37

205m, a dubina 24m. Projektom je rukovodio proslavljeni francuski graditelj Ferdinand de Lesseps. Ipak je bilo evidentno da se mora uraditi novi projekat kanala i on je to i uradio. Započela je 1880-e godine gradnja novog kanala u Panami

a to se ubrzo pretvorilo u vjerovatno najtragičniji i najneuspješniji graditeljski poduhvat u istoriji čovječanstva. Naime, Francuzi su otpočeli graditi u žurbi, bez prethodnih geoloških i hidroloških studija, a tropska klima i brojne bolesti,

Kanal je otvoren 1914-e, i odmah je počeo uspješno poslovati pa je i dandanas ključna spona međunarodnog brodskog prevoza.

rea Roosevelta kupile od Francuza opremu i dotadašnje iskope, pa se 1904-e ponovo počeo graditi Panamski kanal. Uostalom SAD je dobio kontrolu cijelog područja od panamske vlade u zamjenu za pomoć u odvajanju od Kolumbije i uspostavu nezavisne države. Glavni pripremni posao ondašnjeg glavnog inženjera

Johna Franka Stevensa bio je gradnja infrastrukture potrebne za dovršetak kanala. Stoga je obnovio željezničku prugu, izgradio prave kuće za radnike kanala i uveo program borbe protiv komaraca čime su eliminisane mnoge bolesti. Ujedno se protivio gradnji kanala na nivou mora kako su to Francuzi bili započeli i us-

posebno malarija i žuta groznica za koje se onda nije znalo da ih prenose komarci, prouzrokovale su smrt više od 22.000 radnika. 1889-e god. su radovi prekinuti.

Sjedinjene Američke Države su za vrijeme predsjednika Theodo-

Za glavnog inženjera Panamskog kanala 1907-e imenovan je George Washington Geothals koji je uspio radove završiti čak dvije godine prije planiranog roka. Kanal je svečano otvoren 15. avgusta 1914-e god. I u toku američke izgradnje smrtno stradalo puno ljudi, čak 5500 radnika, pa je ukupno na gradnji kanala stradalo 27.500 radnika.

1. Proširenje i produbljenje ulaza u kanal 2. Novi pristupni kanali 3. Nove komore za vodu 4. Povećanje maksimalnog operativnog nivoa vode u jezeru Gatun 5. Proširenje samog kanala

59

pio uvjeriti predsjednika SAD-a o potrebi gradnje kanala s branama i ustavama. To je znatno uticalo na brojne dosadašnje probleme Panamskog kanala, ali i zato što se dugo pogrešno tvrdilo da je razlika u visinama Atlantskoga i Tihog okeana na tom mjestu veća od 20 m. U stvarnosti je razlika 20 cm u korist Pacifika.

Za glavnog inženjera Panamskog kanala 1907-e imenovan je George Washington Geothals koji je uspio radove završiti čak dvije godine prije planiranog roka. Kanal je svečano

60

PROSTOR BR 37

otvoren 15. avgusta 1914-e god. I u toku američke izgradnje smrtno stradalo puno ljudi, čak 5500 radnika, pa je ukupno na gradnji kanala stradalo 27.500 radnika. Nakon otvaranja kanal je vrlo uspješno poslovao i ostao je dan-danas ključna spona međunarodnog brodskog prevoza.

Međutim, najveća su ograničenja prometa Panamskim kanalom predstavljale dimenzije dvostrukih brodskih prevodnica odnosno ustava s atlantske i pacifičke strane koje plovila podižu i spuštaju do visine

Kanal je dug 81,6 km i proteže se od sjevera prema jugu između gradova Colon na Atlantskom okeanu i Paname na Tihom okeanu. Na najužem je dijelu, u usjeku Culebra, širok 91,5 m, a 350 m na najširem u jezeru Gatun.

Dimenzije komora su mogle primiti brodove s najvećom dužinom od 294 m i sa širinom od najviše 32,2 m (ukupna je širina 33,5 m, ali kada se uzmu bočni dodaci koji štite brod od dodira s obalom, ostaje manje od 30 cm sa svake strane) i s mogućim gazom od najviše 12,04 m. Nove komore su duge 427 m, a široke 55 m i mogu primiti brodove duge i do 366 m. Dubina komora je 18,3 m, a mogući gaz brodova 15,2 m.

Tako veliki građevinski poduhvat, vjerovatno najveći u svijetu u ovom trenutku, zaslužuje punu pažnju i jako je složen i organizacijski i tehnički, a mnogi se radovi obavljaju u vodi. U građenju je primijenjena najsavremenija tehnologija i mašine, poput transportera betona i velikih dizalica s radijusom rada od 80 m.

vještačkog jezera od 25 m. Njihova je dužina 304 m, širina 33,5 m, a dubina 12,8 m. To je znatno uticalo i na ukupan svjetski pomorski promet i na veličinu brodova, posebno onih kontejnerskih.

Kanal se sastoji od 17 vještačkih jezera, nekoliko poboljšanih vještačkih prokopa i tri kompleta brodskih prevodnica (Gatún, Pedro Miguel i Miraflores), a tu je i vještačko jezero Alajeula svojevrsni rezervoar za vodu. Svaka je ustava, kako smo rekli, iste širine i dužine (33,53 m i 304,8 m), a debljina se armiranobetonskih zidova kreće od 15 m na dnu do 3 m na vrhu. Uobičajeni prolaz broda kroz Panamski kanal traje do devet sati, a mogu prolaziti svi brodovi koji mogu zadovoljiti dimenzije prevodnica. Panamski kanal i okolni prostor neprekidno je bio pod upravom SADa, ali je nakon sporazuma Carter –Torrijos 1977-e bez naknade vra ćen panamskoj vladi uz uslov trajne neutralnosti. Sporazum je stupio na snagu 1999-e i tada je kontrola predana vlastima Paname. Odluku o proširenju podstaknuli su ostvareni

maksimalni prometni kapaciteti, a više od 37 posto svjetskih kontejnerskih brodova nije moglo proći kroz kanal. Odluka o proširenju bila je gotovo nužna ponajviše iz razloga što je ocijenjeno da će između 2009e i 2012-e kanal ostvarivati svoje maksimalne kapacitete i daljnji rast prometa neće biti moguć. Osim toga već se 37 posto svjetske kontejnerske flote sastoji od brodova koji ne mogu proći kroz Kanal, a više od polovine brodova koji su kroz njega prolazili, u potpunosti je ispunjavalo punu širinu prevodnice. Zbog toga je

61

2006-e ondašnji panamski predsjednik Martin Torrijos najavio taj veliki projekt, a potom je održan i referendum na kojem su rekonstrukciju Kanala podržale tri četvrtine glasača.

Glavni inženjer zadužen za gradilište je Bernardo Gonzalez, a gradnja je započela 2008-e i treba biti u potpunosti završena 2016-e god. Procijenjena vrijednost radova je 6,5 milijardi dolara, ali će sigurno je premašiti 7 milijardi. Ipak Panamci se nadaju da će to uspjeti namiriti iz povećanja cijene prolaza za 3,5 % u sledeće dvije decenije. Produbljene se obje strane okeanskog dna na ulazima u Kanal, urađene su dvije potpuno nove prevodnice i produbljen i proširen ulaz u jezero Gatun i usjek Culebra, a gradi se novi prilaz zaobilazeći jezero Miraflores. Valja istaći da je prije početka radova trebalo očistiti gotovo 400 hektara neeksplodirane municije zaostale od američke vojske.

Sa obale Tihog okeana se ulaz sa 195 m proširio na 225m i na dubinu veću od 15,5m uz iskop 8,7 miliona m3 materijala. Na atlantskoj strani je proširen ulaz sa 198m na 225m s iskopom materijala od 2,3 milijuna m3. Produbljeno je jezero Gatun gdje je urađen iskop od 8,7 miliona m3 materijala čime se nivo jezera podigao za 45 cm i time se ukupna zapremnina vode povećalai za 200

62

PROSTOR BR 37

miliona m3 što će poslužiti za punjenje bazena za sve komore, a dovoljno je za tri dana rada svih brodskih prevodnica. Gradnja novih trodijelnih povratnih prevodnica s bazenima za bočno punjenje, kojih je ukupno 9 za svaku prevodnicu, započela je 2009e. Na prevodnicama će biti ukupno 16 pomičnih vrata, a na sadašnjim su zaokretna vrata. Na prostoru prevodnica će se iskopati ukupno 50 miliona m3 materijala, a radi se pretežno o bazaltnim stijenama koje se kopaju, drobe i upotrebljavaju u pripremi betona. Dimenzije komora su mogle primiti brodove s najvećom dužinom od 294 m i sa širinom od najviše 32,2 m (ukupna je širina 33,5 m, ali kada se uzmu bočni dodaci koji štite brod od dodira s obalom, ostaje manje od 30 cm sa svake strane) i

s mogućim gazom od najviše 12,04 m. Nove komore su duge 427 m, a široke 55 m i mogu primiti brodove duge i do 366 m. Dubina komora je 18,3 m, a mogući gaz brodova 15,2 m. Tako veliki građevinski poduhvat, vjerovatno najveći u svijetu u ovom trenutku, zaslužuje punu pažnju i jako je složen i organizacijski i tehnički, a mnogi se radovi obavljaju u vodi. U građenju je primijenjena najsavremenija tehnologija i mašine, poput transportera betona i velikih dizalica s radijusom rada od 80 m.

Zanimljiv je podatak da je u radovima od 1904. do danas učestvovalo preko 57.000 radnika iz svih krajeva svijeta.

Iako je zbog finansijskih problema dolazilo do prekida što je uticalo na probijanje rokova, ipak radilo se i radi se danas u tri smjene, sedam dana

Balkanski arhitektonski bijenale u beogradu Domaćin manifestacije bila je Jugoslovenska kinoteka, u čijoj zgradi su održane glavna arhitektonsko-dizajnerska izložba i naučna konferencija, kao i niz pratećih predavanja i radionica. Bijenale je svečano otvoren od strane gradskog urbaniste grada Beograda arh.

Milutina Folića, upravnika Muzeja jugoslovenske kinoteke Marjana Vujovića, autora rekonstrukcije zgrade Jugoslovenske kinoteke arh.

Pavla Vaseva, komesara BAB arh. Tatjane Mrđenović i direktora BAB ist. um. Marka Stojanovića.

Ova svojevrsna regionalna smotra ponovo je okupila arhitekte, urbaniste, prostorne planere, dizajnere i istoričare umjetnosti iz cijelog regiona, ali i šire od granica Balkana. Pored učesnika iz Hrvatske, BiH, Crne Gore, Srbije, Makedonije, Albanije, Grčke i Turske, BAB je ugostio učesnike iz Velike Britanije, Nemačke i naročito Rusije.

Glavna tema izložbe bilo je „Veliko a“.

Na prvi pogled poigravanje sa formom i značenjem, naslov izložbe je skrenuo pažnju na aktuelnu arhitekturu na prostoru Balkana. Sa jedne strane, velika ostvarenja na polju arhitekture doživljela su materijalizaciju u malim dimenzijama, dok se sa druge strane pojavljuju ostvarenja veoma velika po svojoj površini, ali zato ne tako

64

PROSTOR BR 37

upečatljiva na polju arhitekture. U duhu teme BAB-a, internacionalni žiri, koji su činili članovi iz Srbije, Slovenije, Rusije, Slovačke, Albanije i Makedonije, je dodelio i sledeće nagrade: Grand prix/Urbanizam OLYMPIC VILLAGE REGENERATION AND ITS INTEGRATION IN THE MUNICIPALITY OF ARHANAI Christina Maria Kontagianni, Atina, Grčka Druga nagrada/Urbanizam TSARITSA GARDENS Grupa autora, LLC ALC Green Art (Elina Krasilnikova, Olga Danilina, Larisa Popova, Valeriya Vazhinskaya), Rusija

Treća nagrada/Urbanizam „AT THE EDGE” NEW DYNAMIC WATERFRONT IN MONTENEGRO Grupa autora, Studio Syhthesis, Crna Gora Specijalno priznanje/Urbanizam MOSAIC SQUARE Trg od mozaika, Bijelo Polje, autori: Ema Alihodžić-Jašarović, Abraz Dizdarević, Mirza Mulić, CRNA GORA Grand prix/Arhitektura SPORTS HALL Grad Krk, ostvro Krk, Hrvatska Tim: ARHITEKTONSKI BIRO TURATO, Hrvatska

Druga nagrada/Arhitektura MOUNTAIN HOME - Divčibare Tim: EXE STUDIO (Tijana Mitrović, Andreja Mitrović), Srbija Treća nagrada/Arhitektura THE QATAR FACULTY OF ISLAMIC STUDIES in Doha, Qatar Tim: Mangera Yvars Architects, Španija Specijalno priznanje/Arhitektura Autobuska i željeznička stanica, Novi Beograd. Tim: PROASPECT (Vladimir Lojanica, Milan Lojanica, Sonja Pešterac, Marija Mijović, Srđan

Marlović, Vlada Lukić), Srbija Specijalno priznanje/Arhitektura REAL ESTATE ADMINISTRATION HQ Podgorica. Tim: Petar Arsić, Tanja Vrbnik – Brkić, Danilo Arsić; Srbija Novosti na BAB 2015 Novina na BAB 2015 bio je izložbeni segment enterijera i namještaja, na kojem su se publici prezentovali autori sa riješenjima iz oblasti komadnog namještaja i rasvjete, ali i projekti javnih i privatnih enterijera iz Velike Britanije, Srbije, Crne Gore i Grčke.

Od pratećih dešavanja izdvajaju se izložba “OUTSIDE”, na kojoj su na specifičan način, kroz slajdove projektora prikazivani projekti sa više

javnih regionalnih konkursa, a koji nikada nisu osvojili neku nagradu niti su više izlagani publici. Ova izložba je održana u prostoru Kulturnog centra DRAGSTOR. Posebnu pažnju privukao je konkurs i radionica „BASIC BALKAN ARCHITECTURE“, na kojoj su pobjednici konkursa, mladi autori iz Austrije, postavili zadatak radionice izradu jednostavnih stolica od korišćenih komada drvene građe. Ovaj konkurs i radionica realizovani su od strane galerije KOLEKTIV. Druga prateća dešavanja, poput radionice na temu minimalizma u arhitekturi i dizajnu i drugih aktuelnih dešavanja, održana su u prostoru Jugoslovenske kinoteke i Arhitektonskog fakulteta u Beogradu.

65

Urbanističko-arhitektonsko rješenje za prostor kod motela “Vodice” u Pljevljima Sekretarijat za uređenje prostora opštine Pljevlja raspisao je državni, opšti i anonimni konkurs za urbanističko-arhitektonsko idejno riješenje prostora kod motela „Vodice“, javne česme koja se nalazi u okviru gradskog parka Vodice. Cilj konkursa bio je izbor najboljeg i najcjelishodnijeg urbanističko-arhitektonskog idejnog rješenja, koje će na najefikasniji način valorizovati ukupni potencijal lokacija i kontaktnih zona i na taj način ostvariti skladnu urbanističko-arhitektonsku formu sa kvalitetno definisanim funkcijama.

Prema konkursnom zadatku namjena prostora ostala je nepromijenjena, ali će se osavremeniti i urediti izgled česme, osvjetljenja, pristupnih i zelenih površina i slično. Žiri u sastavu prof. dr. Rifat Alihodžić,

dipl.ing.arh – predsjednik i članovi Žarko Tomić, dipl.ing.arh, Olgica Otašević, dipl pej.arh. , Sadik Bambur, dipl.ing.hemije i Mira Čolović, dipl. ing.građ kao najbolje rješenje sa konkursa ocjenili su rad pod šifrom

”TOČAK”. Autori navedenog rada su Nikola Radović, Slobodan Petrović i Petar Ćulafić. Drugu nagradu je dobio rad pod šifrom “131517” a autori rada su Jasmina Salković, Branko Lutovac, Gojko Mitrović.

Autori prvonagrađenog rada su: Nikola Radović, Slobodan Petrović i Petar Ćulafić

66

PROSTOR BR 37

Cilj prvonagrađenog projekta je da na prostoru kod javne česme u Pljevljima djeluju što minimalnije, a da ipak promijene trenutnu zapuštenu sliku.

Njihovom intervencijom u potpunosti bi bio očuvan duh mjesta sa savremenijim dizajnom po pitanju urbanog mobilijara. Rješenje predviđa četiri zone, gdje prva zona obuhvata novu česmu i prostor oko nje, druga zona je zona za rekreaciju, treća zona je zona društvenih okupljanja i pješačke panoramske staze i četvrta zona je zona odmora.

Idejnim rješenjem predviđeno je očuvanje postojećeg zelenila u svim zonama, kao i sadnja dodatnih stabala autohtonih vrsta. Pritom, posebna pažnja je usmjerena na to da sve zone budu međusobno povezane, što omogućava korisnicima, kao i osobama sa invaliditetom nesmetano kretanje i uživanje u prirodnim lje-

potama parka.

Sa akcentom na ekološkom aspektu, predviđeni su parkinzi za bicikla, zabran saobraćaja kroz prvu zonu, pozicioniranje kanti sa četiri pregrade radi reciklaže, kao i postavljanje kućica za ptice po krošnjama drveća. Za osvjetljenje je planirana upotreba LED rasvjete i to u vidu stubne rasvjete, linijske i tačkaste, koja osvjetljava i akcentuje planirane elemente u prostoru.

Dolazak na lokaciju se vrši postojećim gradskim putem, a između puta i rijeke je predviđena LED rasvjeta u obliku štapova koji, pored funkcije da osvjetljavaju prostor, imaju i funkciju fizičke i vizuelne barijere sa ciljem obezbjeđenja sigurnosti ljudi.

Dolaskom iz pravca grada, sa lijeve strane, nailazi se na pješački most koji vodi do druge zone, na njemu je predviđena sanacija u vidu promjene ograde na način da će se postaviti živa

ograda. Daljim kretanjem, dolazi se do kolskog mosta na kome je predviđena sanacija u vidu promjene ograde, stavljanjem žive ograde. Pored ovoga, predviđeno je skrivanje napojnih kablova u betonske džepove ispod same ograde.

Drugonagrađeni rad Kao odgovor na, konkursom zadati uslov da “arhitektonsko i urbanističko rješenje kompleksa mora težiti uklapanju u postojeću ambijentalnu i formiranu urbanu strukturu parka”, tim drugonagrađenog rada je težo rješenju koje se odlikuje kontrastom između novih, arteficijelnih, urbanih poteza naspram prirodnog, zelenog, zatečenog ambijenta. Rezultat toga je minimum intervencija u prostoru, koje ne bi zasjenile kvalitet naslijeđene priirodne atmosfere parka “Vodice”. Šetalište. Prvobitna ideja rodila se 67

kroz zamisao da sjenka koju na ulici pravi krošnja drveta postoji tokom cijele godine. Drugi važan elemenat bio je postići doživljaj hodanja po ćilimu, psihološki doživljaj toplog, kroz elemenat tradicionalne prostirke.

Zajednički imenilac ova dva doživljaja, vizuelnog i psihološkog, je stilizovana geometrizovana sjenka drveta, koja se realizuje u vidu trogaonih ploča.

Pri tome se, adekvatnom upotrebom boje, nudi odgovor za kolski, pješački i biciklistički sobraćaj. Tako se gustina zelenih troglova (pješački saobraćaj) povećava sa približavanjem česmi,

odnosno sa udaljavanjem od kolskog i biciklističkog saobraćaja. Osnovna ideja za pozicioniranje nove česme oslanja se na ukorijenjeno narodno shvatanje “prelaska preko vode” kojim se “prlja voda”. Ponuđenim rješenjem oslobađa se prostor ispred same česme, koji postaje mjesto za sjedenje, razgovor, ašikovanje, “čekanje na vodu”… Ideja za objekat česme rodila se iz težnje za pomenutim kontrastom u percepciji prostora. Dematerijalizacijom stijenske mase dobija se pročišćena forma, pa se objekat česme svodi na čeličnu / žičanu skulpturu u prostoru,

sa minimalistički tretiranim koritom, u vidu dvije naglašene linije koje dominiraju parterom. Osim tretmana koji uključuju obradu popločanja na mostovima, ograde, sakrivanje postojećih kablova itd… zamisao je bila postići gradaciju u prostoru nizanjem mostova, koji pripadaju različitim istorijskim razdobljima. Tako se hronološki nižu postojeći kameni, zatim betonski i novi čelični most.

Novim mostom se ostavruje kružna veza i kontinuitet u prostoru: šetalište, česma, most, sjedenje u prirodi, i opet šetalište.

Autori drugog rada su: Jasmina Salković, Branko Lutovac, Gojko Mitrović.

68

PROSTOR BR 37

Crnogorska kulturna baština

rimski a naš Napisala: Aleksandra Zečević

Mostovi spajaju obale i ljude, narode i države, a Rimski na Moštanici, odavno, samo malobrojne žitelje koji su ovdje ostali nakon potapanja sedam susjednih sela, radi gradnje hidroenergetskog sistema „Perućica”, čuva stare ljubavne tajne i stameno premošćava vjekove.Nalazi se na tri -četiri kilometra jugozapadno od Nikšića i među najstarijim je ostacima starih civilizacija na tlu Crne Gore.

70

PROSTOR BR 37

71

Jedan od najstarijih rimskih mostova ne samo u Nikšiću, nego u Crnoj Gori, je most na Moštanici, poznat u narodu kao Rimski most. Poseban u svojoj ljepoti osvaja sa proporcionalnim svodovima, širokim stubovima i velikim otvorima... Rađen je od obrađenog kamena. Nalazi se na starom putu koji ide iz Nikšića preko Grahova, za Trebinje. Preživio je mnoge istorijske trenutke i onako lijep, ponosan, potvrđuje da su Rimljani bili izuzetni i precizni graditelji. Ovaj most je savršenstvo Rimljana… iako treperi u sjenci, uvijek izaziva divljenje.

Rimski most na Moštanici je jedan od najstarijih mostova u Crnoj Gori.

Sagrađen je od obrađenog kamena, sa proporcionalnim svodovima, stubovima i štednim otvorima. Širok je 2.3m, otvori svodova su mu 5.5m, a širina stubova 2m. Savršenstvo linija kod ovakvih objekata Rimljani su postizali primjenom grafostatike.

Tjemena velikih svodova su u istoj ravni sa tjemenima malih svodova i štednih otvora. Izvor rijeke Moštanica potopilo je vještačko jezero Krupac, odakle je ona „išla” do sadašnje brane slanog jezera, pa obodom Budoša do Slivlja, gdje se ulivala u Zetu. Nakon potapanja, samo kad 72

PROSTOR BR 37

Obnovljen je 1957.godine, pod nadzorom Zavoda za zaštitu spomenika Crne Gore. Tada je most dobio i novu kaldrmu i nisku kamenu ogradu, sa naglašenim vijencem. Širina mosta je 170 centimetara i još služi za prolaz pješaka. Rimskim mostom sada prolaze samo vlasnici imanja u Slivlju i još rjeđi radoznali namjernici, obično arheolozi i novinari. Desetak koraka od mosta ka crkvi nalaze se zanimljiva „sjedala”, što su ih, po predanju, Rimljani uklesali u polukružno raspoređene stijene. Jedno je još u odličnom stanju, a ostaci još sedam -osam se naziru. Tu su glavari nekadašnje varoši Moštanici vijećali u rimskom, vizantijskom i turskom carstvu. Pretpostavlja se, inače, da je Moštanica, ispod Petrove glavice, najstariji „nikšićki”

grad, sa uskim ulicama i vodovodom sa izvora Jablanica, iz tridesetak kilometara udaljene Župe, čiji su ostaci nađeni prilikom gradnje puta u Rudom Polju (u vrijeme knjaževine Crne Gore).

Da je to bio, za ondašnje prilike, veliki grad upućuju i ostaci rimskog i grčkog groblja - stotinak nadgrobnjaka, od kojih su neki ukrašeni uklesanim tzv. tordiranim vrpcama, lozom, krstovima sa tri kraka, polumjesecima i „vodenicama”, a vidljive su i scene kola i lova na jelena. O rimskom dobu svjedoči i pronađeni srebrni i bakarni novac iz drugog vijeka, sa likovima rimske carice Crispine Auguste i drugih vladara, a slučajno je nađen i primjerak dubrovačkog novca s napisom Regusa.

Sačuvano je, takođe, i nekoliko rimskih miljokaza.

Po oslobođenju od Turaka, polje oko Rimskog mosta je, kako piše Petar Šobajić u knjizi „Nikšić -Onogošt”, uzorano i izgubio se trag građevina, pa se o njima može slutiti samo po gomilama tesanog kamena po njivama. Tragovi grada su odolijevali sve do kraja XIX vijeka, kada su mještani Maksimu Šobajiću pokazali temelje dvije kule.

Pouzdanije odgovore o ovom mostu bi, svakako, moglo da pruži arheološko istraživanje, što se odavno zagovara, ali zbog besparice odlaže. Samo da ne bude kasno, pogotovo za restauraciju mosta.

73

Krupac prelije, rijeka teče do sela Moštanica, ispod Rimskog mosta, a odatle tunelom 1.100 metara do sastava Zete i krupačkog kanala, ali je zbog hidroakumulacija, potopljeno sedam sela i iz njih iseljeno oko 700 domaćinstava.

Kraj mosta sagrađenog u trećem vijeku, koji je nekoliko puta rušen i obnavljan, ostaci su rimskog i grčkog groblja,

74

PROSTOR BR 37

po čemu se pretpostavlja da je ovdje bio najstariji „nikšićki” grad koji se u srednjem vijeku razvio u, za ondašnje prilike, veliku trgovačku varoš, na koju podsjeća narodna izreka „Šeher Moštanica, Mostar kasabica”. Pouzdano je utvrđeno da su ga sagradili Rimljani, još u trećem vijeku. Od tesanog je kamena pravilnog oblika, spojenog

debljim slojem maltera. Danas ima pet većih polukružnih propusta i, više, četiri mala tzv. olakšavajuća otvora, za slučaj kad rijeka nadođe.

Most prkosno odolijeva zubu vremena, ali ne i ljudima. Više puta je djelimično rušen i obnavljan, što se zaključuje po uzidanom srednjovjekovnom stećku.

75

prostor novosti/dnevna soba Biblioteka “BORGES” od kovanog gvožđa sa policama obloženim kožom - BAXTER. Artefacto+ Design Centar, Podgorica.

Viseće svjetiljke ”AIM” u crnoj ili bijeloj boji - FLOS. Artefacto+ Design Centar, Podgorica.

Sofa “CHESTER MOON” obložena kožom - BAXTER. Artefakto+ Design Centar, Podgorica.

Fotelja “POCHETTE” obložena kožom - BAXTER. Artefacto+ Design Centar, Podgorica.

Klub sto “NOMAD” sa strukturom od čelika i kamenim topom HENGE Artecakto+ Design Centar, Podgorica.

76

PROSTOR BR 37

78

PROSTOR BR 37

79

Lusteri od zamagljenog ili prozirnog stakla, sa držačem od hromiranog metala “Globi”.

AM-PM

Lusteri u glavnoj ulozi Napisala: Bojana Popović

Budući da predstavljaju jedan od glavnih i neizostavnih detalja kada je dekoracija prostora u pitanju, stavljamo ih na mjesto glavnog aktera ove priče. Ispunjeni vazduhom, napravljeni od stakla, metala, pruća, sve sa ciljem bolje prilagodljivosti svim vrstama enterijera.

80

PROSTOR BR 37

1. Zamagljeno staklo u kopmbinaciju sa crnim mermerom “AMP” dizajn Simon Legald za Normann Copenhagen. 2. Luster od stakla “King Edison” dizajn Young & Battaglia za The Collection. 3. Stakleni luster sa mesinganim završetakom “Udo” Caravane. 4. Luster od tankog stakla “Bulb Mega” dizajn Sofie Refer. 5. Bakarna konstrukcija “LP” House Doctor 6. Staklo i anodizirani aluminijum “7674” Davey Lighting. 7. Obično staklo “Facet” Bo Concept.

81

1. Luster od metalne mreže i bakra Maison M Paris. 2. Luster od bakra “Arkeo” Confo Déco 3. Konstrukcija od obojenog čelika sa difuzorom od aluminijuma “Tull” dizajn Tommaso Caldera. 4. Luster u obliku kugle od bakara koja visi na crnom kanapu Bloomingville 5. Kombinacija metala i tekstila “Bodyless” dizajn Arik Levy za Forestier. 6. Luster od tankog mesinga “Zeppelin” Hamilton Conte. 7. Luster od niklovanog bakra, metalna osnova sa kućištem od akrila “Cage” Made.com.

82

PROSTOR BR 37

Stilska figura i igra sjenki...

Metalom oblikovani tako da oslobađaju svjetlost...

Luster od savijene metalne žice”Persia” Delamaison.fr.

Abažur od bambusa, bezbojni akrilni lak, ručno izrađen “Nipprig”, IKEA.

Prepleteni, ispleteni, savijeni...

Bambus koji čuva šarm divljine...

84

PROSTOR BR 37

1. Luster sastavljen od tri kokosova oraha, ručno obrađenih u Indoneziji Ithemba Design Ethik. 2. Abažur od ratana “Kubu” Achatdesign.com. 3. Abažur od datum palme Philippe Xerri Rock the Kasbah. 4.Luster od borove iverice “Koura” Made in Design. 5.Dvostruki makrame, ručno rađen u Koreji, od recikliranog papira The Collection. 6.Abažur od lalinog drveta “Sunfl ower” Now’s Home.

85

Messner Mountain Museum

nadmašiti nemoguće

Napisala: Aleksandra Zečević

Smješten na vrhovima italijanskih Alpa, šesti, i poslednji muzej posvećen karijeri Reinholda Messnera, sagrađen je po projektu Zahe Hadid. Nazvana ’MMM vrhovi’, ova institucija, sada otvorena za publiku, istražuje disciplinu planinskih uspona kroz jednistvenu kolekciju fotografija i različitih predmeta koje je Messner sakupio tokom života kao istraživač.

88

PROSTOR BR 37

Projektovanje muzeja nije ništa novo za Zahu Hadid. Iako je gradnja muzeja na vrh planine Kronplatz nešto potpuno drugačije. Struktura od 10,800 metara kvadratnih, koja je otvorena u julu je 7,464 metara iznad nadmorske visine. To je šesto izdanje u Messner Mountain Museum (MMM) mreži. Inicirani od strane legendarnog sedamdeset jednogodišnjeg Reinhold Messner –a, južnog Tyroleanca koji se popeo

na više od 14 planina preko 8,000 metara, šest izloženih prostora prikazuju različite aspekte istorije planinarenja generalno, obraćajući pažnju na geografsko okruženje.

Iako je Messner većinu svojih muzeja locirao u stare zamkove i tvrđave, jedan je ipak sagradio ispod zemlje u nagibu na pola puta do 12,811 metara visokog Ortler planinskog vrha. Najnoviji muzej, na Kronplatzu je njegov poslednji

poduhvat, i ne samo da je najveći već je i potpuno drugačiji. Nazvan Messner Mountain Museum Corones, svojim oblicima i konturama proizvodi od zemaljskih nasipa do nevjerovatnih, vrtoglavih pogleda na okolne planine.

Učešće Zade Hadid u projektovanje ovih visokih muzeja se desilo kada je pobijedila na takmičenju za kreiranje vidikovca za Skirama Kronplatz/Plan de Corones konzorcijuma za žičare i uspinjače da bi se održao turizam i kad se završi sezona skijanja. Kada se Messner obratio Skirami sa svojim idejama za muzej, šef kompanije Andrea del Frari je predložila da Hadid bude zadužena za to. Nijesu se puno razmišljali što se tiče Hadid, s obzirom da je ona dizajnirala Bergisel Ski Jump u Innsbruck 2002 godine, i četiri Nordpark žičare 2007 godine. Iako Messner koji je studirao građevinarstvo nije bio upoznat sa njenim radom, njegovi saradnici su mu predložili da bude spreman za saradnju i da prihvati Hadidine biomorfne prijedloge i interpretacije njegove zamisli. Pošto je najvećim dijelom bio umiješan u projekat, Messner je želio da muzej bude podzemni.

“Nama se zaista sviđela Messnerova ideja da muzej bude ispod zemlje”, rekao je Peter Irmscher, jedan od članova Hadidinog tima, davajući komentar na čvrstu građevinsku strukturu stopljenu sa prirodom. Pa i vidikovac koji je Skirama isprva želio je uklopljen u projekat. Irmscher ističe i da su ogromne visine i duge zime stopirale izgradnju do ljeta. Potrebno je bilo tri godine da se izgradi.

Nakon sto se popnete pomoću žičare, nailazite na krivolinijski beton sa sjeverne strane koji izgleda kao pčelinjak.

Iz hola se spuštate stepenicama i dolazite do ulaza gdje možete da birate tri prostora. Spolja ova građevina izgleda kao tri ogromna oklopa, a iznutra možete da vidite predivne poglede na Zillertal planinu i Dolomites, koji prosto oduzimaju dah. Ali ipak se ne susrećete sa ovim pogledima čim uđete u

ovu građevinu koja podsjeća na pećinu.

Prvo što vidite su aluminijumske stepenice koje su smještene na ulazu koje pomažu planinarima da se ispenju na Mont Everest. Kako se spuštate iz jednog nivoa u drugi možete vidjeti prvi prozor koji je okrenut ka kućama farmera iz doline kao i dio planine Heiligkreuzkofel za koju Messner smatra da je teško osvojiti. Drugi, niži nivo vam omogućava da vidite Peitlerkofel, vrh koji je blizu doline u kojoj je Messner rođen i u kojoj je odrastao. Na kraju, na najnižem nivou se prostire vidikovac put Ortlera, najvišem vrhu istočnih Alpi. Takođe su na zidovima izložene i slike planina iz Messnerove privatne kolekcije čak i slika Mont Everesta od Jürgen Stäudtne i Grosse Karte des Alpinismus (the Grand Map of Alpinism) od Stephan Huber, koji je radio sa Messnerom na kreiranju njegovih mapa, slika i tekstova koje su povezane sa vrhovima planina širom svijeta. Takođe se tu nalaze istorijski alati kao sto je čekić koji je pripadao Paul Preussu, kao i mnogi drugi istorijski predmeti za upotrebu.

Razumljivo je ukoliko su posjetioci rastrgunti između uživanja u građevini i izučavanju iste. Messnerova ćerka Magdalena, koja je koordinator za šest muzeja, se plašila da će arhitektonska zamisao da odstupa od njegove bukvalne forme. Danas, ona smatra da je građevina neviđena kao i njen način na koji se utapa u prirodu. Ali ćerka i otac nijesu bili jedini koji nijesu poznavali Hadidin rad, Skirama građevinci takođe nijesu znali mnogo toga o njenim boomerang građevinama. U tom slučaju,

u proces je uključen armirani beton, a zatim uklapanje zakrivljene prefabrikovane ploče od staklenih vlakana ojačan sa betonom sa spoljašnjih i unutrašnjih površina, kako bi zapremini dali na krivudavim konturama po kojima je Hadid poznata. Sve u svemu, Irmscher smatra da je ekipa koja je radila ambiciozna i strastvena i da su postigli visok nivo. Stepenice na ulazu su pogodan simbol za ovaj projekat jer su mnoge stepenice morale da se pređu da bi se ovaj projekat do kraja ostvario. Čak se i Messner popeo za jednu stepenicu više iznad svih sa ostvarivanjem ovog projekta.

89

Student: Miloš Gačević Naziv: Gradski stadion u Budvi Mentor: Doc. dr Rifat Alihodžić Lokacija: Dubovica, Budva Kapacitet: 15.000 mjesta Površina: 57 850 m2

gradski stadion Projektnim zadatkom, ali i prostornim planom opštine Budva, predviđeno je da se na lokaciji u naselju Dubovica u Budvi izgradi sportsko-komercijalni objekat. Parcela je trapezastog oblika i nalazi se u zaleđu budvanske uvale, gdje je sa južne strane oivičena Ulicom Žrtava fašizma, koja ima ulogu zaobilaznice gradskog jezgra. Sa istočne strane parcela je oivičena potokom sezonskog karaktera Grđevica, a sa zapadne i sjeverne strane šumovitim brdskim padinama.

90

PROSTOR BR 37

Lokacija ima pad ka moru, pravca sjever-jug, sa visinskom razlikom od 12 metara, što je bilo biti iskorišćeno pri pozicioniranju objekta i njegovom prilagođavanju lokaciji. Prosječna nadmorska visina je 35m. Na lokaciji se nalazi jedanaest objekata individualnog stanovanja kao i nekoliko montažnih objekata tipa skladišta, koji bi bili uklonjeni. Broj potrebnih parking mjesta je 2500 za automobile i 100 za autobuse. Lokacija je povoljna jer je na rubu

gradskog jezgra, što je povoljno zbog velike koncentracije ljudi i automobila za vrijeme održavanja mečeva.

Tehnički opis Objekat sadrži sledeće grupacije: 1.fudbalsko igralište sa neophodnim pratećim sadržajima za učesnike na takmičenju 2.tribine sa određenim brojem ulaza i izlaza 3. prateći sadržaji za gledaoce

4. javna bezbjednost 5. administraciju uprave stadiona, kao i kancelarijski prostor fudbalskog i olimpijskog saveza 6. VIP ložu sa restoranom 7. medijski centar sa komentatorskom ložom 8.kongresni blok sa salom sa 300 mjesta 9. Komercijalno-zabavni-uslužni sadržaji: - tržni centar - muzej i galerijski prostor

- salu za trening (rukomet,odbojka,kos arka,fudbal) - bilijar klub, salu za stoni tenis i kuglanu - kazino - teretanu i spa - prostor za rentiranje 10. tehnički dio 11. parking zone i garaže 12. komunikacije Funkcija objekta je rješavana kao skup različitih sadržaja povezanih

91

u jednistvenu cjelinu. Objekat ima suteren, prizemlje i tri etaže. Garaža ima tri nivoa i funkcioniše kao zasebna cjelina. Situaciono rješenje je prilagođeno potrebama objekta, obezbjeđujući dobru povezanost svih sadržaja međusobno ali i sa gradskom saobraćajnom mrežom, sa uređenim šetalištem uz vodeni tok i rekreativnom zonom. Objekat je projektovan u konstruktivnom sistemu koji će zadovoljiti potrebe forme i funkcije a prije svega da savlada potrebe raspone. Vanjske zidove, pregradne zidove i podne konstrukcije objekta su projektovani tako da se zadovolje uslovi iz građevinske fizike za ovakvu vrstu objekta i obezbijede sve tri vrste komfora: toplotni, akustični i vazdušni.

Nadmorska visina na lokaciji je 35 metara, ali se vodilo računa o prisut-

92

PROSTOR BR 37

nosti podzemnih voda, pogotovo pri rješavanju temeljne konstrukcije.

Sportski objekat je projektovan u skladu sa svim standardima za izgradnju ove vrste objekata, kako onim propisanim od strane Fudbalskog saveza Crne Gore tako i međunarodnim normativima. Objekat je i lokalnog ali i državnog značaja, kapaciteta 15.000 gledalaca, i biće centar sportskih dešavanja na primorju. Saobraćajna mreža je riješena tako da je pristup objektu jednostavan i brz. Parking mjesta za automobile su obezbijeđena na lokaciji, dok parking za autobuse može dijelom da se nađe u okviru obližnje autobuske stanice Orjentacija stadiona Stadion se prema evropskim stand-

ardima postavlja na podružnu osu, sjeveroistočno do jugozapadno sa otklonom od 10 stepeni u odnosu na pravac sjever-jug. Međutim ovo nije pravilo za sportske terene na kojima se takmičenja održavaju u večenjim satima.

Koncepcija i prostorna kompozicija stadiona

Budva je postala simbol za lošu urbanizaciju. Sva arhitektura koja je nastajala poslednjih godina je bez karaktera, bez prepoznatljivosti. Izazov je, u takvom haosu koji funkcioniše, projektovati novi objekat, koji ce kreirati urbani predio, i parirati ali i komunicirati sa Starim gradom u vizulnom, al i idejnom smislu. Dati gradu novi reper, na način da ne dođe u sukob sa izgrađenim

strukturama, a opet da isprati svu tu haotičnost.

Koncept se bazira na slojevitosti geoloških i bioloških elemenata sa lokacije, pokazujući da i ako nastali u različitim periodima i različitih oblika, sve je u skladu, estetskom i funkcionalnom. Svi ti slojevi ili kriške postaju envelopa objekta, stvarajući dinamičnu formu, sa skulpturalnom vrijednošću.

Objekat dobija karakter sjeverne kapije grada, kako u vizulnom tako i u smislu da oživljava zaleđe grada. Prateći morfologiju terena i usmjerenost i otvorenost ka moru, objekat preuzima tu ideju, i postaje pozorište sa vizurama ka morskom horizontu. Izdizanjem objekta iznad nivoa izgrađenih struktura, te vizure su omogućene. Gledajući

sa mora, krovna konstrukcija se “obrušava” ka moru, dok se envelopa gradacijski uzdiže simbolišući ambijent kontrasta planina i mora.

Evakuisanje stadiona Prilikom rješavanja funkcije objekta posebna pažnja je posvećena načinu evakuisanja stadiona.

Time su obuhvaćeni: Postavljanje odgovarajućeg broja ulaza-izlaza u objektu, 2. Dimenzionisanje prolaza, 3.Postavljanje određenog broja vertikalnih komunikacija, 4. Postavljanje određenog broja izlaza na tribine; i to na osnovu standarda određenih u odnosu na broj posjetilaca i koeficijent pražnjenja (jedan gledalac u širini

prolaza od 1m prodje za 8 sec).

Tretman lica sa smetnjama u razvoju Ovim osobama je obezbijeđeno nesmetano posjećivanje i praćenje događaja na stadionu tako što je obezbijeđen pristup rampama i liftovima na svim sadržajima, ali i mjesta na tribinama. Rampe su riješene sa nagibom od 5 stepeni.

93

Uradi sam

Presvucite stare stolice Divno je kada od nečeg starog napravite nešto novo, naročito ako u prodavnicama ne možete da nađete nešto što vam se sviđa. Tekstila ima raznih boja i dezena i dovoljno je malo truda i vremena da napravite upravo ono što će vam oplemeniti prostor baš onako kako zamislite.

Materijali: - šmirgl papir - farba u spreju - tekstil po izboru Alati: - makaze za tekstil - heftalica za tekstil - šrafciger

94

PROSTOR BR 37

uputstvo:

Ovo je jedna stara bakina stolica. Struktura joj je dobra ali su boje dosadne.

Izšmirglajte bazu stolice i ofarbajte bojom po želji. Što bolje izšmirglate, boja će se bolje primiti.

Iskoristite šrafciger da odšarafite sjedalo od baze stolice.

Postavite sjedalo na tekstil koji ste izabrali i izrežite veliki kvadrat toliki da može da obuhvati sjedalo. Zaheftajte sve strane za sredinu stolice a zatim počnite da radite na ćoškovima. Obavezno dobro zategnite tkaninu kad je heftate.

Sastavite stolicu i pripremite se da sjednete!

Kada ste došli do ćoškova, tkaninu savijte i zategnite i zaheftajte da bi ostala na mjestu. Ova stolica ima udubljenje na za nogare i trebalo je izrezati tkaninu na tom mjestu da bi upala. Naravno, to se sve opet dobro zahefta.

Najbolji stvar kod korišćenja tekstila je ta što ga možete odheftati i ubaciti u mašinu da se opere.

95

uređenje malih prostora

Od napuštene fabrike

do novog doma Kada su vlasti u Moskvi tražile dodatne opcije za obezbjeđenje novih urbanih prostora u opticaj su došle napuštene fabrike. Evo jednog primjera.

96

PROSTOR BR 37

Ovaj stan spakovan je u svega 31m2. U potkrovlju stare zgrade enterijerist je uspio napraviti zaista moderan i ugodan prostor za boravak. Centralnu poziciju u stanu zauzima bijeli, udoban kauč. Smješten u prostoru malog atrijuma predstavlja “dnevnu sobu”.

Svjetlost koja dopire kroz tri prozora iz pozadine daje osjećaj “čistoće”. Dio iza kauča je upotpunjen cvijećem i vješto odabranim detaljima. Sto ispred, kockast, jednostavan.

Desno od kauča, a tačno isred ulaznih vrata je krevet, “spavaća soba”. Odvojen je vizuelno od ulaza komodom-ormarićem koji je ujedno i sastavni dio kreveta.

Sa lijeve strane nalazi se uz zid garderober skriven zavjesom.

Kuhinja koja u ovoj koncepciji zauzima ponajviše prostora sadrži sve bitne elemente kuhinje koje imaju kuhinje i u znatno većim stanovima. Stočić za dvoje je odmah tu pored. Prozor tačno naspram nje daje puno dnevne svjetlosti.

Kupatilo je malo pa ipak skladni i sadrži kadu. Grede ofarbane u bijelo podsjećaju da se radi o prostoru u potkrovlju, a prilično dizajnerski vješto odabrani detalji kompletiraju prijatan utisak. Sijalica čiji je kabl obmotan oko grede, starinski tronožac kraj kreveta, grafike…

Sve u svemu lijepo, precizno, ugodno…

97

stan pun kontrasta Smješten u Krakovu nekadašnjoj prijestonici Poljske odiše ljepotom svakim svojim detaljem. Nedaleko od rijeke Visle u okviru istorijskog “Lubnic pivare kompleksa” nalazi se ovaj mali stan od 46 m2.

98

PROSTOR BR 37

Arhitekte su zaista napravile intrigantnu kombinaciju boja, tekstila i dezena koji čine jedan zaista izuzetan spoj. To je u stvari zajednički projekat dva studija koji su na primjeru ovog malog stana željeli demonstrirati mogućnosti svojih dizajnera. To je drugačiji pristup ukrašavanja i odstupanje od uobičajenih dizajnerskih rješenja kad je riječ o ovako malim stanovima.

Prirodni materijali i teksture i raznim varijacijama crne, bijele i sive.

Dnevna soba je spojena sa kuhinjom i zauzima 28,5m2.

Kuhinjski elementi su moderni i funkcionalni, a ostatak namješataja je kombinacija stilskih i modernih elemenata.

Osjeća se tako dodir Viktorijanskog i Artdeko stila i suptilni uticaj minimalizma kroz industrijski luster i betonski plafon.

Mermerni sto, police za knjige, komode u ovom spoju sve ima svoje mjesto i funkciju.

Potpuno neobičan jedan čitav zid prekriva velika umjetnička slika koja unosi boje koje se dodaju ostatku enterijera potrebnu dinamiku.

Veliko ogledalo preko puta svojim odrazom samo pojačava utisak i daje doprinos osjećaju prostranosti.

Sem dnevne sobe spojene sa malom trpezarijom i kuhinjom stan sadrži i malu spavaću sobu i kupatilo. Spavaća soba je veoma osvijetljena, a veliko ogledalo „povećava“ prostor.

Stočići od kovanog gvožđa su moderni, unikatno rađeni i savršeno ukomponovani u čitav ambijent.

Stan za dvoje, u kom se o svakom detalju vodila briga.

Zaista lijepo.

Eklekticizam je ustvari nanošenje slojeva. To je miks stilova, tema, boja i materijala iz različitih izvora i perioda i, što je najbitnije, to je donošenje sopstvenog stila u svoj dom. Ovaj stil je avanturistički, cilj je da postignete kontrast i iznenađenje, a istovremeno i harmoniju u mješavini stilova i epoha. Ipak, ako se ne poštuje par zlatnih pravila stan ili soba može vrlo lako izgledati haotično. Najvažnije je odmah izabrati određenu boju i truditi se ne koristiti više od tri različite boje, od koje će dvije biti neutralne. Suptilni tonovi na zidovima će služiti kao savršena pozadina za mješavinu stilova i materijala. Dok je poželjno biti avanturista i dati domu unikatan stil, preporučljivo je ipak pridržavanje odabranih boja pri odabiru namještaja, jastuka, prostirki i drugih stvari kojima se upotpunjuje prostor. Stvari koje se vole i koje bitne vlasniku treba smjelo istaknuti.Prostor treba kreirati tako da bude komplikovan i kapriciozan i, što je najvažnije, da odražava porodični i vaš lični stil vlasnika. Kad dom bude izgledao kao ilustracija životnog puta vlasnika, tada će biti jasno da je enterijer uspješno urađen

99

IKONE XX-og vijeka

Četiri točka pokreću tijelo a dva dušu “Motocikli su uvijek bili dramatični. Oni nijesu za svakoga i nikada to neće ni biti. Ovo je proizvod koji ljudi mogu da koriste na ekstremni način kako bi izrazili svoju ličnost.” - Vili G. Dejvidson Napisala: Sandra Vahtel

100 PROSTOR BR 37

Fabrika u kojoj su radili zapravo je bila mala drvena koliba koja je na vratima imala urezane riječi “Harley-Davidson Motor Company”.

Na svijetu ne postoji ni jedan drugi motor s tolikom harizmom, duhom i posebnošću, poput sjajno uglancanih sijajućih krstarica na dva točka, sa V motorom zapremine dostojne automobila i natpisom “Harley Davidson” na rezervoaru.

Sve je počelo davno, zapravo prije 100 godina, kada su Bil Harli (Bil Harley) i Artur Dejvidson (Artur Davidson), djeca američkih doseljenika nastanjenih u Milvokiju, odlučili ostvariti „američki san“.

Harli, koji je davne 1901. godine bio dvadesetjednogodišnjak, završio je crtež - dizajn motora koji je odgovarao bilo kom biciklu. Dvije godine kasnije Artur Dejvidson javnosti je predstavio prvi Harli-Dejvidson motor, napravljen za trke.

Fabrika u kojoj su radili zapravo je bila

mala drvena koliba koja je na vratima imala urezane riječi “Harley-Davidson Motor Company”. Prva prodavnica Harli Dejvidson motora otvorila se u

Godina 1909. je važna za istoriju ovog motocikla, jer je tada stvoren prvi V-twin, zapremine 1000 ccm

Čikagu 1904. godine i tada je prodat jedan od ukupno tri motora koja su oni ikada napravili. Kompanija je dobila pojačanje u vidu Vilijama A. Dejvidsona koji je napustio svoj dotadašnji posao i pridružio se bratu 1907. godine.

Zaljubljenik u novotarije, C.H. Lang iz Čikaga otvara prvo predstavništvo novo-osnovane firme i tokom godine uspijeva prodati jedan od tri stvorena primjerka.

Tri godine kasnije, posao se mora proširiti radi zahtijeva tržišta. Zaposleno je šest novih radnika i štampan je katalog proizvoda. Samo godinu dana nakon toga dolazi do procvata.

Zapošljava se još 12 radnika, veličina fabrike je udvostručena, a proizvodnja se penje na 150 primjeraka godišnje.

Jedan od najjačih marketinških nastupa tog vremena bio je 1956., kada je kralj rok-n-rolla snimio reklamu za “Harley Davidson”, objavljenu na naslovnoj stani časopisa “Enthusiast”.

101

Zanimljive činjenice - Konzerva za paradajz korišćena je kao karburator u prvim izdanjima “Harley Davidson” motora.

- Prvi kupac na svijetu motora “Harley Davidson” bio je Henri Mejer.

- Dženet Dejvidson, Dejvidsonova tetka, bila je prva žena koja je vozila “Harley Davidson”.

- Nova fabrika “Harley Davidson” koja je sa radom započela 1906. godine imala je samo šest zaposlenih.

- “Ultra Classic Electra Glide” je na jskuplji model “Harley Davidson”.

- “Harley Davidson” motori su se u početku zvali HOG (Harley Owners Group).

- Maskota trkačkog tima “ Harley Davidsona” bilo je prase. Nakon svake pobjede, vozač bi postavio maskotu na rezervoar i sa njim vozio pobjedonosni krug.

- “Harley Davidson” je najviše prilagođen za duge vožnje na autoputevima.

- Skoro 60% ljudi koji su kupili “Harley Davidson” 2010. godine

nijesu imali visoko obrazovanje.

- “Harley Davidson” je nagrađen sa “E priznanjem” koji dodjeljuje američka vojska i mornarica za izuzetnu proizvodnju u vrijeme ratova tokom 20 vijeka.

- “Harley Davidson” sada ima svoje klubove obožavatelja, web stranice, redovne događaje, restorane (Las Vegas) i muzej u Menomi dolini.

- Muzej “Harley Davidson” godišnje posjeti 300,000 ljudi iz čitavog svijeta.

- “Harley Davidson” ima svoj brend odjeće za žene, muškarce, pa čak i za bebe.

Godine 1977. predstavljeni su modeli “FXS Low Rider”

Najveći kupac ovog motora u tadašnje vrijeme je američka policija, koja ga smatra savršenim za obavljanje svog posla. Postoji priča kako su policajci drugačije gledali na svakoga ko vozi isti motor kao oni, ali nažalost u negativnom kontekstu. Godina 1909. je važna za istoriju ovog motocikla, jer je tada stvoren prvi V-twin, zapremine 1000 ccm, s uglom cilindara od 45 stepeni i 7KS. Proizvedeno je nevjerovatnih 1 149 primjeraka tokom te godine. Tokom sljedećih desetak godina

102 PROSTOR BR 37

firma posluje s američkom vojskom i svaki treći model je prodat upravo njima. Za vrijeme prvog svjetskog rata korišćeno je oko 20 000 primjeraka ovog motora sa strane američke vojske. Ovakvo tržište i materijalna sigurnost omogućuju proizvođaču otvaranje 2 000 predstavništava u Americi i stvaranje sjajne perspektive.

U 1920-oj proizvodnja dostiže 28 189 primjeraka “Harley”-a. Godine 1928. stvoren je prvi “Harley Davidson”, s twin-cam motorom, sa kočnicama i na

Logo “Harley Davidson” prvi put je upotrebljen 1910. Godine

prednjem točku. Ovakva konstrukcija je omogućavala brzinu od preko 135 km/h u to vrijeme.

Nadolazeće godine, poznate po velikoj ekonomskoj krizi, nisu zaobišle ni “Harley Davidson”. Kapaciteti se drastično smanjuju u skladu s potražnjom i tek 1933. godine fabrika uspijeva ostvariti profit nakon nekoliko neuspješnih godina, poslujući sa samo 20% kapaciteta.

Pored tehnički naprednih karakteristika, postoji nešto što “Harley Davidson” čini potpuno drugačije od ostalih, a to je njegov zvuk. Ne postoji ni jedan drugi motocikl, koji proizvodi zvuk kao iz auspuha jednog “Harley Davidsona”.

Razlog tome je konstrukcija motora, načinjenog tako da se između dvije eksplozije, korišćenjem vakuma, proizvodi zvuk koji se najbolje opisuje riječima “pop”. Tehnički gledano, stvore se dva “popa”, a umjesto trećeg je pauza.

Zaljubljenici u motore koji jednom čuju ovakav zvuk, sigurno ga ne zaboravljaju...

Deset godina kasnije (1943.) umire Bil Harli, a sedam godina nakon njega (1950.) i Artur Dejvidson. Posao ostaje njihovim naslednicima, koji ulažu sve napore u nastavak posla.

Ovi napori su urodili plodom i 1958.

U “AMA” prvenstvu, Karol Resveber (Carroll Resweber) osvaja prvu od četiri titule zaredom s modelom “Sportser”, kojega kasnije zamjenjuje “Duo Glide” s hidrauličkim zadnjim amortizerom.

Po rasponu modela i marketinškom djelovanju, firma ima jedno od vodećih mjesta u Americi i naslućuje se novi

procvat. Šezdesete su doba inovacija. Koristi se fiberglas, električni starter i mnoga druga električna pomagala, potpomažući “luksuz”. Tih godina dolazi do spontanog stvaranja još jednog dijela “Harley Davidson” imidža.

Vozači masovno počinju nositi crne kožne jakne. Kada govorimo o imidžu, vozači su doživljavani kao odmetnici i ljudi na rubu zakona, za što je i velikim

djelom zaslužan Marlon Brando, vozeći “Harleya” u filmu “Wild Ones”.

Tehnološki napredak je i dalje jedna od najjačih karata koju firma koristi.

Bio je to prvi film koji je pojačao Harlijev novi imidž razbojnika. Još popularniji film u kom su uživale nove generacije, Easy Rider (1969), je samo podebljao titulu lošeg momka. Harli je morao nešto da uradi, i to brzo! Kada su istraživanja tržišta bila gotova, odbor je zaključio da stvari i nijesu tako loše, da nova slika Harlija nije toliko negativna. Slika razbojnika je povećala prodaju. Svjesni da Amerika povezuje njihov motocikl kao opremu loših momaka, “Harley Davidson” je odlučio da iskoristu tu sliku, pokazujući da su buntovnici u stvari kul. Crna kožna

jakna koju je Harli predstavio već četrdesetih postala je dio mejnstrima pedesetih, i to je ostala do dan-danas.

Kompanija je intenzivno radila na tome da ne bude samo motocikl, već stil koji simbolizuje buntovnost i slobodu. Ovaj pristup i dan-danas koriste u marketingu. Sve je moguće na Harliju. Godine 1971. stvoren je “cruiser”, potpuno svježeg koncepta, s jakim motorom i dobrim vješanjem. Dvije godine kasnije

Prva MotorClothes® odjeća napravljena je 1912. godine.

Od te prve majice, koja s ponosom nosi ime “Harley Davidson”, pa do najnovije, zaštitne opreme za motocikliste iz asortimana osnovnih i sezonskih kolekcija, vodi se o računa o tome da motociklisti budu bezbjedni i da izgledaju sjajno bez obzira da li su na motociklu ili ne.

103

Harley Davidson Muzej otvoren je 2008. godine u Sjevernoj Americi u gradu Milvokiju. Dizajnirao ga je Džejms Biber (James Biber).

Muzej predstavlja istoriju, kulturu i izgled jedinstvene američke ikone.

Zauzima 20 hektara reciklirane industrijske zone. Izgled muzeja predstavlja novu paradigmu za integraciju korporativnog muzeja u

svojoj lokalnoj zajednici, a takođe jasno predstavlja priču Harley-Davidson globalnoj zajednici. Sastoji se od tri međusobno povezane zgrade sa prostorom za stalne i privremene izložbe. U njemu je izloženo više od 450 motora i na hiljade atrifikata iz više od sto godina istorijske priče fabrike Harley

Davidson.

Inspirisan bajkerskim skupovima u mjestima kao što su Sturgis i Laconia, muzej ima i unutrašnje i spoljašnje komponente koje stvaraju novi komšiluk u gradu.

fabrika dobija novi dio za sastavljanje u Jorku, u Pensilvanijii na površini od 400.000 kvadratnih metara. Sjedište naravno ostaje u Milvokiju, a statistika kaže kako je proizvodnja 1975. iznosila 75,403 primjeraka. Šest godina kasnije predstavljeni su modeli “FXS Low Rider” i “XLCR Cafe Racer”.

Osamdesete donose najvećim djelom imidž kakav je ostao nepromijenjen do pre dvije-tri godine. U samom početku tih godina predstavljen je model “FLT Tour Glide”, koji je imao mjenjač sa 5 brzina. Nakon predstavljanja dobija naslov “Kralj autoputa” i postaje prethodnica današnjim modelima.

Godine 1984. predstavljen je i legendarni V-twin od 1340 ccm, razvijan sedam godina, kojeg se može u nešto naprednijem obliku naći i u velikom broju modela koji danas voze ulicama.

Iste godine nastaje i “Softail”, koji je kao prvi od “Harley Davidson” modela imao skrivene zadnje amortizere. Sredinom 80-ih firma uspjeva izbeći bankrot, puštajući na tržište dva miliona dionica.

Tokom poslednjih 15-ak godina ne mijenja se puno. Firma traži zaštitu

protiv jeftinijih japanskih konkurenata.

Predstavljen je novi model “Heritage Springer Softail“, te još neki, a sredinom 90-ih kompanija odlučuje igrati na nostalgičare, kao najmnogobrojnije potencijalne kupce, oživljavajući duh “Harley Davidsona”.

Prilagodite motocikl kako bi odgovarao vašoj građi i stilu vožnje: (odje idu ona 4 motora) Prilagođavanje je ono što Harley-Da-

vidson čini jedinstvenim i nedostižnim za konkurenciju. Sa Harley-em, mogućnosti prilagođavanja stila su beskonačni.

Na kraju možemo reći da je Harley zaista pravi brend, koji je prepoznatljiv na čitavoj planeti, poznat po svom kvalitetu, ali i cijeni koja slabo ide na dolje. I naravno nadamo se da će i dalje da nas oduševljavaju svojim novim prelijepim primjercima dvotočkaša.

104 PROSTOR BR 37

Godine 1977. predstavljen je model “XLCR Cafe Racer”.

Paola Navone

ISPRED SVOG

VREMENA Napisala: Tamara Međedović

U italijanski šik i eleganciju Paola Navone je unijela duh Dalekog istoka, zbog čega su njene kreacije pomalo egzotične, odišu specifičnom atmosferom, a opet djeluju poznato, pristupačno i dovoljno urbano. Iako je već kao mlada sudjelovala u vodećem dizajnerskom pokretu i rano započela vrlo uspješnu karijeru, ona nije izvikana dizajnerka koja puni novinske članke, niti o njoj kolaju informacije na internetu ili u knjigama, kao što je slučaj sa mnogim dizajnerima koji su postali brend. „Smatram da smo mi dizajneri srećni jer se bavimo poslom koji je zanimljiv i često uključuje komponentu zabave i zadovoljstva. Ja ne umišljam da sam umjetnica jer, u krajnjoj liniji, mi uvijek kreiramo nešto što neko drugi treba proizvesti.“ 106 PROSTOR BR 37

Ako pažljivo analiziramo istoriju umjetnosti, dizajn, a posebno arhitektura, oduvijek su pripadali muškarcima i mnogo je slavnih arhitekata i dizajnera koji su kreirali stilove i formirali trendove u svjetskoj arhitekturi i dizajnu.

Ako su se žene i bavile tim pravcima umjetnosti, uglavnom su ostajale u sjeni slavnih muškaraca sa kojima su stvarale, kao što je slučaj sa Ray Kaiser Eames koja je bila udata za puno slavnijeg Charles Eames - a, ili Charlotte Perriand, koja je ucrtala put modernizmu u dizajnu, ali je uz sav svoj trud ipak ostala u sjeni velikog Le Corbusier - a sa kojim je radila. Posljednjih nekoliko godina situacija se napokon mijenja u korist žena, a posebno je to primjetno u XXI vijeku, koji nam je donio pravo osvježenje u kruti svijet arhitekture pojavom nekoliko originalnih ličnosti, među kojima prednjači harizmatična Zaha Hadid, koja je, nakon što je osvojila i najprestižnije arhitektonsko priznanje, Pritzker - ovu nagradu 2004. godine, postala simbol snažne žene u muškom svijetu koja je uzor mnogima.

Još je nekoliko žena svojim snažnim karakterima i originalnim dizajnerskim rješenjima „ušetalo“ na scenu svjetske arhitekture i dizajna utirući put novim stremljenjima u XXI vijeku i pokazalo svijetu kako to rade žene.

Jedna od njih je zasigurno Paola Navone. Nakon što je 1973. godine diplomirala arhitekturu, radila je sa mnogo poznatih klijenata, kao što su Centrokappa, Abet Laminati i Alessi,

i tako sticala profesionalno iskustvo.

Sredinom osamdesetih godina je nastupilo za nju vrlo važno životno razdoblje i velika prekretnica. Postala je konsultant Svjetske banke za imidž i razvoj proizvoda za područje jugoistočne Azije. Tada je živjela u Hong Kongu, gdje je otkrila stilove Dalekog istoka i pronašla ključno nadahnuće za svoje

„InOut“ kolekciju dvorišnog namještaja karakteriše mudra kombinacija materijala, boja i oblika, pa je pogodna i za unutrašnju i vanjsku upotrebu, posebno na terasama, u vrtovima ili uz bazene.

današnje radove. „Bila sam fascinirana njihovim tehnikama izrade. Pomoću njih oni mogu proizvesti nešto savremeno 107

i moderno, iako je napravljeno na vrlo tradicionalan način.“ U italijanski šik i eleganciju Paola je unijela duh Dalekog istoka, zbog čega su njene kreacije pomalo egzotične, odišu specifičnom atmosferom, a opet djeluju poznato, pristupačno i dovoljno urbano. „Kao vrlo znatiželjna osoba, uvijek nastavljam putovati. Uvijek nastojim vidjeti budućnost i predvidjeti svoj razvoj. Tako sam, dok sam živjela u Aziji, počela zamišljati kako možemo dizajnirati kolekciju koja bi mogla biti drugačija svake godine i uključivati elemente različitih kultura.“ Sa tom idejom se Paola Navone vratila iz Azije u Evropu gdje su ona i Giulio Cappellini uskoro započeli projekat Mondo, koji kao zasebnu kolekciju kompanija Cappellini i danas njeguje. Riječ je o poznatom namještaju i predmetima iz cijele Evrope i Azije koje zatim dizajneri interpretiraju na nov način. Osim toga, Paola nije samo dizajnirala namještaj za Mondo, nego je odradila i čitav marketinški dio posla i koordinisala kreativni tim. Devedesete godine Paoli Navone prošle su u saradnji sa mnogim kompanijama, kao što su Gervasoni i Orizzonti, kojima je dizajnirala čitave kolekcije, a ujedno i imidž i izgled izložbenih salona. Osim toga, 108 PROSTOR BR 37

Svestrana i trendi kolekcija namještaja za kupatilo „Coco Collection“ za italijansku kompaniju Falper dizajnirana je u čast još jedne izvanredne žene dizajnerke - Coco Chanel, po kojoj je i dobila ime. Predivni i unikatni komadi namještaja ističu se svojim teksturnim „fasadama“ u crnoj i bijeloj boji i time odaju ideju nježne jednostavnosti.

autor je zanimljivih linija i predmeta za najpoznatije dizajnerske kuće, kao što su Molteni, Driade, Dadu, Natuzzi, Arcade, Roche Bobois i Casamilano, a

trenutno je i savjetica za Armanijevu liniju unutrašnjeg dizajna.

Svi oni koji uživaju u popularnosti dalekoistočnih stilova, uz obilje ležaljki, kreveta sa baldahinima, prirodnih materijala i superudobnih tkanina, bez sumnje bi se lako saživjeli sa stilom koji njeguje Paola Navone. Njene kreacije udaju utisak oaze opuštanja, prozračnosti i užitka, i kao stvorene

su za kontemplaciju u vrućim ljetnim popodnevima i noćima. Kad se Paola odluči poigrati bojama koje najviše voli, to su uvijek eterične, plavičaste nijanse, prozračne i često transparentne. „Volim boju vode i neba. Mogu raditi proizvode u bilo kojoj boji, ali u vlastitoj okolini uvijek koristim plave, prozirne, zelene tonove, a nikad zemljane boje.“ Njene kolekcije za kompaniju Gervasoni, kao što je „InOut“ uvijek su u plavičastim tonovima. Ovu kolekciju dvorišnog namještaja karakteriše mudra kombinacija materijala, boja i oblika, pa je pogodna i za unutrašnju i vanjsku upotrebu, posebno na terasama, u vrtovima ili uz bazene. Stolovi, fotelje, sofe i drugi komadi namještaja izrađeni su u kombinaciji tikovine, keramike, kamena, aluminijuma i ručno tkanog polietilena.

Svestrana i trendi kolekcija namještaja za kupatilo „Coco Collection“ za italijansku kompaniju Falper dizajnirana je u čast još jedne izvanredne žene Paola Navone dizajnirala je „Gray“ kolekciju namještaja miješanjem nekoliko stilova: Gustavian, Arts & Crafts, skandinavski i mnoge druge i još je jedan dokaz fenomenalne saradnje sa kompanijom Gervasoni.

dizajnerke - Coco Chanel, po kojoj je i dobila ime. Predivni i unikatni komadi namještaja ističu se svojim teksturnim „fasadama“ u crnoj i bijeloj boji i time odaju ideju nježne jednostavnosti.

Ovi sofisticirani dizajni kombinuju bijele teksture prednje strane sa crno lakiranim stranama kako bi se stvorio rafinisani izgled koji najviše odgovara ženskom osjećaju stila.

Prostrane jedinice za skladištenje nude dovoljno mjesta za sve vaše potrepštine u kupatilu, dok su keramički lavaboi podsjetnik na eru elegancije i stila.

Neposredna, otvorena i vrlo prijateljski raspoložena prema novim ljudima, Paola Navone zrači snažnom ličnošću. „Znate, ja sam pomalo ciganski tip osobe“, objašnjava svoju veliku ljubav prema putovanjima i život u pokretu od mladih dana.

Iako je već kao mlada sudjelovala u vodećem dizajnerskom pokretu i rano započela vrlo uspješnu karijeru, Paola Navone nije izvikana dizajnerka koja puni novinske članke, niti o njoj kolaju informacije na internetu ili u knjigama, kao što je slučaj sa mnogim dizajnerima koji su postali brend. „Smatram da smo mi dizajneri srećni jer se bavimo poslom koji je zanimljiv i često uključuje komponentu zabave i zadovoljstva.

Ja ne umišljam da sam umjetnica jer, u

„Letti&Co“ kolekcija rođena je kao pravi projekat za dobar san. Svaki aspekt, od konstrukcije do platna dizajniran je da se obezbjedi da krevet postane idealno mjesto, udobno i primamljivo.

109

kolekcija „Ivy“ - linija proizvoda koja obuhvata stolice, stolove, ležaljke, kao i namještaj za opuštanje.

krajnoj liniji, mi uvijek kreiramo nešto što neko drugi treba proizvesti.“ Od snage i stila koji karakterišu Gervasoni proizvode i iz umjetničkih talenata Paole Navone rođena je vrlo jedinstvena kolekcija kreveta. Deset kreveta od rafiniranih tkanina za razne domove i emocije: poetičan i ironičan, delikatan i privlačan, poznat i nekonvencionalan. „Letti&Co“ kolekcija rođena je kao pravi projekat za dobar san. Svaki aspekt, od konstrukcije do platna dizajniran je da se obezbjedi da krevet postane idealno mjesto, udobno i primamljivo. Svaki model kreveta je izrađen u nekoliko veličina, da zadovolji čak i potrebe međunarodnog tržišta.

Svi su opremljeni presvlakom koja se skida i proizvedeni od unikatnih tkanina u prefinjenoj paleti boja.

Paola Navone dizajnirala je „Gray“ kolekciju namještaja miješanjem nekoliko stilova: Gustavian, Arts & Crafts, skandinavski i mnoge druge i još je jedan dokaz fenomenalne saradnje sa kompanijom Gervasoni. Iako mnogi smatraju da je siva sinonim za dosadu, to svakako nije slučaj sa ovim interesantnim komadima namještaja. „Gray“ namještaj je dostupan u sivoj, bijeloj, prigušenoj tirkiznoj ili crnoj boji, koje su suptilne, ali efektne. Kolekcija obuhvata sofe, fotelje, stolice za odmor, kao i nordijske krevete i trpezarijske stolove. Linija fotelja i stolica na ljuljanje inspirisana je Windsorom i dostupna je u orahovini ili hrastovini.

Nasuprot današnjem trendu delokalizacije proizvodnje, Emu metalni namještaj, se isključivo proizvodi u okviru Marsciano fabrike. Kvalitet Emu proizvoda je zagarantovan poznatim italijanskim standardom proizvodnje, kao i požrtvovanošću ove kompanije na konstantno tehnološko unapređivanje svojih proizvoda, posebno što se 110 PROSTOR BR 37

tiče materijala i izrade. U proteklih par godina, neprestani rast prodaje i proizvodnje Emu proizvoda, je doveo ovu kompaniju na prvo mesto na Evropskom tržištu, kada je riječ o nameštaju za dvorišta. Tako je i došlo do saradnje između ove kompanije i Paole Navone, a kao rezultat je kreirana kolekcija „Ivy“ - linija proizvoda koja obuhvata stolice, stolove, ležaljke, kao i namještaj za opuštanje.

Za uspjeh ove kolekcije na tržištu ističu se kombinacije nekoliko faktora: glamura i funkcionalnosti, kreativnosti i tehnologije, tradicije i inovacije.

Zbog njenog ranog iskustva, Paola Navone ima izraziti talenat da ponovo pronađe dizajn iz prošlosti i unese mu novi život u savremenoj formi. Tako je dizajnirala liniju tanjira za staru i poznatu kompaniju Richard Ginori 1735. učinivši naizgled logičnu i jednostavnu stvar, ali koje se do sad nitko nije dosjetio, izokrenula lice i naličje i dobila savršeno funkcionalnu dekoraciju.

Ovom kolekcijom nazvanom „Metroquadro“ dekonstruiše se klasičan koncept dekoracije i tradicionalan pristup, te se reinterpretira tradicionalno na način da se oslikava vanjska strana tanjira. U isto vrijeme, lica tanjira su ostala jednostavna i jednaka, kako bi se isti mogli koristiti u svakodnevnoj upotrebi kao komplet.

Svi ovi tanjiri specijalno su dizajnirani za Taste Lounge, sajam koji se održao u Firenci, a koji predstavlja sve najbolje italijanske kompanije vezane za hranu.

U svojoj bogatoj i dugotrajnoj karijeri, radila je kao arhitekta, dizajner, kritičar, predavač i organizator, a dobitnica je i brojnih profesionalnih nagrada. Paola Navone je prva uvela velike i udobne lounge sofe, takođe je približila istočnjački stil shabby - chic Evropi, dodala mu lični pečat i učinila ga svjetski poznatim. U posljednjih tridesetak godina, Paola Navone je svojim mnogobrojnim i inovativnim kolekcijama, harizmatičnim karakterom i ležernošću osvojila italijansku i svjetsku dizajnersku scenu, a njene kreacije danas služe kao uzor i započinju nove trendove u savremenom dizajnu enterijera. „Moji objekti nijesu moj portret, ja se ne prepoznajem u pepeljari koju dizajniram.

Doduše, sve moje stvari na kraju imaju prepoznatljiv stil, to sam uvijek ja, ali

Ovom kolekcijom nazvanom „Metroquadro“ dekonstruiše se klasičan koncept dekoracije i tradicionalan pristup, te se reinterpretira tradicionalno na način da se oslikava vanjska strana tanjira.

prostor novosti/kupatila

Tuš set “Showerpipe Croma Select”od nerđajućeg čelika. Dimenzija 110 cm. HANSGROHE.

Kada “Mastell” od “Korakrila”, dizajn Imago Design. “Korakril” proizvodima daje punoću, higijensku i statičku zaštitu, te otpornost na mrlje i prljavštinu. Dimezije 184 x90 x 57 cm.

REXA DESIGN

“Xila” umivaonici od melamina. Završna obrada može biti i u boji hrasta. Dimenzije 50 x 30 x 47 cm. Slavine su od nerđajućeg čelika sa mat završnim slojem, dizajn Piero Lissoni. BOFFI-BAINS.

Tuš set “Aquadesign” od nerđajućeg čelika sa završnim slojem u bijeloj boji . Dimenzija 40 x 50 x h. 102,5 cm. KINEDO.

Pravougaona tuš podloga Duravit Stonetto. Izrađuje se u crnoj, bijeloj i boji smole. Dimenzije 100 x 80 x 5 cm. DURAVIT

Umivaonik “Permano” od bijelog mermera.

Dimenzije 40 x 40 x h.12 cm.

FILODESIGN (Sopha Industries).

Česma od hroma.

Kolekcija “Essence”, Dimenzija 24,40cm, GROHE.

Ugradna VC šolja “AquaClean Maïra”, sa funkcijom čišćenja.

GEBERIT AQUACLEAN. 111

112 PROSTOR BR 37

“Iako ih ocjenjuju kao najniži oblik umjetnosti, grafiti to nisu. Iako ponekad iziskuju šunjanje i prikradanje noću i dosta laganja majci, to je ustvari najpoštenija umjetnost koja postoji. U njoj nema elitizma ili senzacije, prikazana je na najboljim zidovima koje grad nudi i niko se neće predomisliti da je vidi zbog visoke cijene ulaznice.”

B enksi 113

114 PROSTOR BR 37

115

116 PROSTOR BR 37

117

118 PROSTOR BR 37

120 PROSTOR BR 37

121

122 PROSTOR BR 37

123

124 PROSTOR BR 37

125

126 PROSTOR BR 37

Uradi sam

Kućna pustinjska bašta Napravite minijaturnu pustinjsku idilu, baštu sa kaktusima i pijeskom.

Materijali: - široka plitka saksija - kaktusi po izboru - zemlja za kaktuse - kamenčići - pijesak Alati: - supena kašika - radničke rukavice - novine

Prije nego što počnete Poznato je da kaktusi preživljavaju na vrlo malo vode ali ako želite da vam rastu i cvjetaju, trebalo bi ih zalivati redovno u fazi rasta. Zalivanje prije sađenja će pomoći korijenu da uspostavi dobar kontakt sa novim zemljištem.

128 PROSTOR BR 37

uputstvo:

Drenaža

Postavljanje biljaka

Kaktusi ne vole da stoje u vodi pa se potrudite da tako ne bude. Saksija treba da ima dosta rupa za drenažu prekrivenih slojem kamenćiča koji će spriječiti zemlju da ih začepi.

Navucite rukavice i počnite sa aranžiranjem. Sađenje će vam mnogo bolje ići ako unaprijed odredite tačno gdje će koji kaktus da stoji. U principu je najbolje da manji budu sprijeda a veći pozadi ali treba voditi računa i o njihovoj boji i navikama.

Sav za sađenjejeti

Obmotajt e novinu ok o kaktusa i to će vam pom oći da ga izvuče te iz čaše bez da se ubodete.

Ovo takođe šti ti i samu biljk u.

Popunite prostor

Očistite kaktuse od zemlje

Kada su biljke na mjestu, uzmite kašiku i zemljištem za kaktuse pažljivo popunite prostor između njih. Dodajite male količine zemljišta i sa drugom stranom kašike nježno pritiskajte da ne bi ostale rupe od vazduha oko korijena biljaka.

Bez obzira na to koliko ste pažljivi, određeni dio zemlje će završiti na biljkama.

Iskoristite mekanu četku da bi ste je očistili a biljke izgledale čiste i uredne.

Zalijte biljke

Na kraju, pijesak

Dobro zalijte sve biljke. Ljeti se mogu zalivati kad god primjetite da je zemlja suva.

Zimi ih ne treba zalivati sve dok se u proljeće ne pojave znaci rasta.

Pijesak kašikom prospite između biljaka. Ovo omogućava brzi protok vode sa površine, spriječava truljenje a zasadu daje autentični, pustinjski izgled. I na kraju zasad postavite na svijetlo, sunčano mjesto.

129

NEKA VAS VOZI DOBRA ENERGIJA 2 U ČETIRI KOLA, ČETIRI AUTOMOBILA FORD FOCUS PRAVO UČEŠĆA IMAJU SVA DOMAĆINSTVA SA DUGOM 0 EURA NA KRAJU FEBRUARA, APRILA, JUNA I AVGUSTA.

Prvi Ford Focus dodijeliće se u martu, a pravo učešća imaju sva domaćinstva koja 29. februara budu imala stanje duga 0 eura. Javno izvlačenje dobitnika biće organizovano u studiju TV Vijesti dana 15. marta u 10:00h, a emitovano u okviru jutarnjeg programa BOJE JUTRA TV Vijesti 16. marta.

SAMO ZA ČLANOVE ZLATNOG TIMA

U NOVEMBRU JOŠ JEDAN

FORD MONDEO Više o nagradnoj igri "Neka vas vozi dobra energija 2" pogledajte u PRAVILIMA NAGRADNE IGRE na www.epcg.com. *nagradna igra važi samo za kupce iz kategorije domaćinstva

INOVATIVNOST I KVALITETA − mAdE by TEcE

WELL Water Efficiency Label