Časopis Prostor Br: 65 by Casopisi Prostor i Caffe Montenegro

PROSTOR

Broj 65 APRIL/MAJ 2021. cijena 3,50 eura CRNA GORA

ARHITEKTURA...GRAĐEVINARSTVO...ENTERIJER...DIZAJN...LIČNOSTI

Photograph: Patrick Donahue

predstavljamo

enterijer

Gradevina

OBJEKTI SA MULTIFUNKCIONALNIM SADRŽAJEM

UREĐENJE TERASE VRESTA LAJSNI I NJIHOVA UPOTREBA

TORANJ LUMA ARLES U FRANCUSKOJ

arhitektura INTERVJU: SRĐAN MARLOVIĆ/ ARHITEKTA, ARHITEKTA KOZERVATOR,HERALDIČAR

www.studiosynthesis.me

architecture & design

STUDIO SYNTHESIS

Studio SYNTHESIS architecture&design Hercegovačka 31 81 000 Podgorica, Montenegro www.studiosynthesis.me tel. +382 20 / 665 218 fax. +382 20/ 228 081 e-mail: info@studiosynthesis.me Company no: 02695049 V.A.T.: 30/31-07165-7 Acc.no.: 510-20271-46

Join us on:

URBAN DESIGN | ECOLOGICAL URBANISM | URBAN REGENERATION LANDSCAPE DESIGN | ARCHITECTURE AND RESEARCH DESIGN | INTERIOR DESIGN

ART BETON Proizvođač ekskluzivne betonske galanterije

Preduzeće ART BETON CO D.O.O. osnovano je 1998. godine i od tada do danas stručnjaci ovog preduzeća prate svjetske trendove u primjeni novih materijala i tehnologije u oblasti proizvodnje elemenata betonske galanterije, obrade betona a posebno u sferi popločavanja i podopolagačkih radova. Sjedište preduzeća je u Podgorici a proizvodni pogoni u Danilovgradu i Bijelom Polju. Tokom godina proizvodni asortiman se upotpunjavao i proširio tako da danas skoro da i ne postoji proizvod od betona koji se u Art Betonu ne proizvodi ili ne može proizvesti. Svi proizvodi Art Betona izrađeni su od najkvalitetnijih prirodnih materijala, otporni

na mraz, habanje i soli za odmrzavanje. Farbani su postojanim oksidnim bojama i ispunjavaju sve ekološke standarde sve izbirljivijeg crnogorskog tržišta. Art Beton pločnici čine glavni dio asortimana i obuhvataju liveni i vibropresovani program ploča. Liveni program obuhvata preko 30 modela ploča koje se rade livenjem u PVC kalupima na vibro stolu i mogu biti sive betonske ili farbane (crvene, zelene,bijele, žute, braon, plave, crne... ) Vibropresovani program čine jednoslojne ili dvoslojne ploče rađene od „zemnosuvog“ betona na vibro presi. Završni sloj dvoslojnih ploča radi se od kvarcnog pijeska i po zahtjevu farba.

Proizvodnju pločnika prati i proizvodnja kompletnog pratećeg putnog mobilijara : ivičnjaci, rigole, kanalete, betonske cijevi od Ø200-Ø1500 armirane i nearmirane, betonski gabioni, betonske odbojne grede „New Jersey“ .

Za uređenje privatnih i javnih parkovskih i dvorišnih površina u ponudi imamo i veliki izbor žardinjera, fontana, klupa, stolova, roštilja, česmi... a svi proizvodi mogu biti od betona, drobljenog mermera i farbani, štokovani

ili brušeni. U pogonu za proizvodnju betonskih blokova, pored blokova za zidanje debljine 7,9,12,20 cm , rade se i bosirani i reljefni blokovi raznih boja i oblika, dimnjački i ventilacioni blokovi Ø130, Ø160, Ø200 , šunt elementi sa jednim ili dva otvora.

Vi koračate kroz život mi vam gradimo staze

Preduzeće ART BETON se bavi uspješno i izradom dekorativnog štampanog betona. Podovi od štampanog betona rade se od poseb-

no projektovane mješavine betona MB30 koji se dodatno ojačava aditivima i polipropilenskim vlaknima. Raznovrsnost boja i tekstura daje mogućnost izbora i postizanja sklada i harmonije poda i prilaznih staza na objektima različite namjene.

Kamen se radi u kalupima koji su urađeni direktnim preslikavanjem reljefa prirodnog kamena i namijenjen je za oblaganje cijelih zidova ili izradu detalja kako enterijera tako i eksterijera poslovnih i privatnih objekata.

Za rješenje industrijskih podova u objektima koji su izloženi jakoj intezivnoj eksploataciji kao što su stovarišta i skladišta radnici Art Betona uspještno izvode fer-beton podove. Pored ovoga preduzeće Art Beton ima i svoj pogon za proizvodnju dekorativnog kamena.

Bravarski pogon preduzeća Art Beton upješno radi elemente od kovanog gvožđa : kapije klizne i obične, unutrašnje i spoljašnje ograde, stolove, stolice,namještaj, enterijerske detalje poput svijećnjaka, držača za vino, za novine, pribora za kamin itd...

ART BETON CO

Partizanski put bb, Mareza Podgorica / Montenegro

www.artbeton.co.me

mob: +382 67 222 021 tel: +382 20 281 145 mail: artbetonmarketing@gmail.com 9

Objekat na naslovnoj -Empire Stores / S9 Architecture/Photograph: Patrick Donahue

IMPRESUM Izdavač: Partner Media Direktor: Danko Jokanović Programski direktor: Peđa Zečević Glavni i odgovorni urednik: Aleksandra Zečević Malović Grafički dizajn: Partner Media Fotografija: Nenad Mandić Risto Božović Redakcija: Sandra Vahtel Marta Jovićević Sanja Golubović Tamara Novaković Saradnici: Danica Mihaljević Davidović Ema Alihodžić Jašarović Nina Malović Vladimir Kovač Prof. Aleksandar Radojević Valenka Herbez Milena Žižić Štampa: Merkator Bijelo Polje CIP - Каталогизација у публикацији Национална библиотека Црне Горе, Цетиње ISSN 1800-6124 = Prostor (Podgorica) COBISS.CG-ID 11306000 Kontakt: Tel +382 20 653 271 Mob +382 67 210 904 e-mail: casopisprostor@gmail.com

Direktorica marketinga Andesilić Maja +382 69 429 375

April-Maj 2021 Arhitektura 16 24

Anne Lacaton and Jean-Philippe Vassal/ proglašeni su laureatima Pritzker - ove nagrade za 2021. godinu KULTUROLOŠKI REINOVATORI

INTERVJU: Srđan Marlović/ arhitekta, arhitekta kozervator, heraldičar

ARHITEKTONSKA FORENZIKA LUKSUZ I AVANTURA U JEDNOJ KUĆI Pura Arquitectura - Art Villas Kostarika WILD BEAUTY U DOBA OGRANIČENOG KRETANJA OBJEKTI MJEŠOVITE UPOTREBE KPTN Warehouse Reconversion / blauraum Architekten HIBRIDNI GRADSKI BLOK The Urban Environment House/Lahdelma & Mahlamäki Architects KUĆA U URBANOM OKRUŽENJU 67 Empire Stores / S9 Architecture EMPIRE STORES U BRUKLINU 82 BEČKI MODEL SOCIJALNOG SMJEŠTAJA 32 50 58 59 63

Građevina 90 TORANJ LUMA ARLES U FRANCUSKOJ Srebro danju i zlato noću 90 Pejzažna arhitektura AGROEKOLOGIJA PEJZAŽA

Enterijer 42 70 75

MALE IDEJE KOJE ĆE VAM POMOĆI DA UREDITE SVOJ BALKONSKI PROSTOR VRSTE LAJSNI I NJIHOVA UPOTREBA Alisa savjetuje BAXTER /ARTEFACTO DESIGN CENTER

DRVO ZA SEZANA - OFFICE MURAL

Predstavljamo 42 Inspiracija je neiscrpna/Lamex SLOBODA, A NE KOMPROMIS 78 DOM RONALDA MCDONALDA /ETEX

VIJESTI KONKURS ZA IDEJNO URBANISTIČKO – ARHITEKTONSKO RJEŠENJE “PLOČE”, DIJELA “ULICE 26. NOVEMBAR” I UP 126, U ZAHVATU DUP-A “ULCINJ-GRAD” ZA LOKALITET PRISTAN Opština Ulcinj raspisala je konkurs za idejno urbanističko – arhitektonsko rješenje “ploče”, dijela “ulice 26. novembar” i UP 126, u zahvatu DUP-a “Ulcinj-grad” za lokalitet Pristan. Konkurs je otvoren od 5. Aprila 2021. godine do 14. maja 2021. godine. Detaljnije informacije i konkursna dokumentacija se nalaze na http://www.ul-gov.me

KONKURS ZA IDEJNO URBANISTIČKO – ARHITEKTONSKO RJEŠENJE SPORTSKO – REKREATIVNOG KOMPLEKSA NA BOROVIČKOM JEZERU U PLJEVLJIMA Opština Pljevlja raspisala je Konkurs za idejno urbanističko – arhitektonsko rješenje sportsko – rekreativnog kompleksa na Borovičkom jezeru, Pljevlja. Osnovni cilj konkursa je izbor najboljeg idejnog urbanističko – arhitektonskog rješenja sportsko – rekreativnog kompleksa, koje bi obuhvatalo i uređenje kupališta na Borovičkom jezeru, uz već planiranu mogućnost izgradnje kompleksa bazena sa dodatnim sadržajima, udaljenim 4km od Pljevalja, a na osnovu parametara i preporuka preciziranih konkursnim zadatkom. Konkurs je nacionalni, opšti, dvostepeni i anonimni. Konkurs je otvoren od 5. februara 2021.godine. Rok za predaju radova je 20. maj 2021. godine. Detaljnije informacije i konkursnu dokumentaciju možete naći na https:// pljevlja.me

KONKURS ZA IDEJNO ARHITEKTONSKO RJEŠENJE “MALE MONTAŽNE KUĆE U PRIRODI POWERED BY ALUMIL. Portal Gradnja.rs je u saradnji sa kompanijom Alumil raspisao otvoreni, anketni i regionalni konkurs za idejno arhitektonsko rješenje “Male montažne kuće u prirodi powered by Alumil”. Ciljevi konkursa su odabir najboljih idejnih rešenja, okupljanje arhitekata zainteresovanih za tipologiju malih kuća, u namjeri njihove promocije na stručnim portalima i društvenim mrežama kao primjera dobre prakse koje treba slijediti, kao i unapređenje postojećih načina gradnje, ponude i očekivanja. Konkurs je otvoren do 31. maja 2021. godine. Više informacija o konkursu dostupne su na web stranici www.gradnja.rs

KONKURS ZA IZBOR RJEŠENJA LOGO-A ZA BREND NACIONALNE AVIO-KOMPANIJE CRNE GORE Kompanija To Montenegro raspisala je međunarodni konkurs za rješenje logo-a Air Montenegro, za potrebe budućeg razvoja dizajn standarda za potrebe poslovanja. Uvažavajući višedecenijske domete nacionalne avio-kompanije Montenegro Airlines AD, kompanija To Montenegro želi da nastavi razvoj postignutog pod novim imenom i znakom MA iz 1995, osvježenim za nove poslovne izazove. Učesnici mogu da budu sva fizička i pravna lica koja blagovremeno predaju urednu konkursnu dokumentaciju. Konkurs je javan, opšti, međunarodni, dvojezični, neanoniman, dvostepeni (sa mogućnošću odbrane rješenja pred žirijem u drugom krugu). Više informacija može se pronaći na sajtu Ministarstva kapitalnih investicija.

RIJEČ UREDNIKA

PIŠE: ALEKSANDRA ZEČEVIĆ MALOVIĆ UREDNICA

KRIVI SMO MI To nisu krivci primitivci Što su pokupili mast Korov nikne di god stigne Ma svaka njima čast Krivi smo mi…. Ovih dana kada je aktuelna priča spašavanje brda Ljubović vrti mi se samo ova pjesma Balaševića u glavi. I zaista mislim da uvijek treba krenuti od sebe, sebe kao arhitekte, da li je moglo više da se uradi, da li je moglo bolje…Brdo Ljubović je samo simbol za mnogo sličnih stvari koje smo propuštili i dopuštili mi arhitekte, svak na svoj način. Vječito začarani krug arhitekta-investitor-institucije kreće od arhitekte. Da li je vrijeme da se probudimo iz zimskog sna? Mislim da svi moramo priznati da sve ovo može bolje, ne mora se uvijek ići linijom manjeg otpora. Jedan po jedan dobar projekat, jedna po jedna dobra kuća, jedna po jedna dobra zgrada ili čak cijeli blok. Tiče se svih nas, jer živimo u zajednič16

nim površinama može izgledati bolje i ispuniti sve uslove koje investitor traži. Vrijeme je za arhitekte da kažu NE! lošoj arhitekturi i pokažu da može i ljepše i bolje…U prilog tome Valenka je napisala sjajan tekst o socijalnoj gradnji u Beču, mogu vam reći da bih radije življela u bilo kom od tih “socijalnih “ blokova i zgrada nego u nekoj našoj najluksuznijoj lokaciji tik uz bulevar ili ulicu…

Odnos 3D prezentacije i situacije na terenu

kom prostoru na koji treba da budemo ponosni. Ubijeđena sam da masovna gradnja stanova i blokova sa minimalnim zele-

U razgovoru sa jednom prijateljicom došle smo do zaključka da je naš zadatak da svim mogućim silama preplavimo društvene mreže okružimo ljude dobrim i kvalitetnim informacijama, kako bi se odmakli od svakodnevnice. I tako ona i ja se trudimo da svakog dana pokažemo neku dobru, lijepu kvalitetnu priču iz života: od arhitekture do lijepog cvijeta, dobre knjige, lijepog zalaska sunca. Zaboravljamo na lijepe stvari oko nas i u životu, pa nam je fokus u pogrešnom smjeru. Bolje stvaramo ako smo

okruženi dobrim društvom. Budite slobodni da nam se pridružite i date sebi zadatak da svaki dan ukažete na nešto lijepo. Pored ovog imala sam i jedan divan online razgovor sa arhitektom Srđanom Marlovićem koji je dobitnik nagrade za najbolji enterijer na čak 3 salona arhitekture koji je organizovao SACG. Ovaj put u pitanju je Paviljon gradske muzike u Herceg Novom, koji je zaista nesvakidašnji i po mnogo čemu specifičan projekat za naše podneblje. Jedan odličan primjer koliko ozbiljno se mora postupati sa objektima od istorijske važnosti i koliko se njihova vrijednost u tom slučaju povećava. Odavno nijesam bila u Herceg Novom, a sada zaista imam želju da prošetam ovim gradom i uživo doživim projekte o kojima smo govorili. Tema broja ovog puta bila su objekti mješovite namjene, poseban vid arhitektonskog projektovanja, koji je u svijetu zastupljen u velikom obimu, mada se može primjetiti i na našim prostorima. Izdvojili smo neke neobične objekte koji su dobili prenamjenu i zauzimaju neobične lokacije što posebno daje na kvalitetu. Alisa nam je pripremila odličan tekst o zidnim lajsnama koje su se ponovo vratile na velika vrata i skoro da se enterijer ne može zamisliti bez njih. Skoro da ne postoji enterijerski

U RAZGOVORU SA JEDNOM PRIJATELJICOM DOŠLE SMO DO ZAKLJUČKA DA JE NAŠ ZADATAK DA SVIM MOGUĆIM SILAMA PREPLAVIMO DRUŠTVENE MREŽE OKRUŽIMO LJUDE DOBRIM I KVALITETNIM INFORMACIJAMA, KAKO BI SE ODMAKLI OD SVAKODNEVNICE. I TAKO ONA I JA SE TRUDIMO DA SVAKOG DANA POKAŽEMO NEKU DOBRU, LIJEPU KVALITETNU PRIČU IZ ŽIVOTA: OD ARHITEKTURE DO LIJEPOG CVIJETA, DOBRE KNJIGE, LIJEPOG ZALASKA SUNCA. ZABORAVLJAMO NA LIJEPE STVARI OKO NAS I U ŽIVOTU, PA NAM JE FOKUS U POGREŠNOM SMJERU. BOLJE STVARAMO AKO SMO OKRUŽENI DOBRIM DRUŠTVOM. BUDITE SLOBODNI DA NAM SE PRIDRUŽITE I DATE SEBI ZADATAK DA SVAKI DAN UKAŽETE NA NEŠTO LIJEPO.

po ko zna koji put obišla Skadarsko jezero i selo Godinje, prenijela nam je dio atmosfere, ispričala koji su problemi na koje je naišla, a na kraju i dala prijedloge, rješenja kako su takva mjesta iskoristile neke obližnje zemlje. Ja sam veliki ljubitelj prirode i zelenila, nadam se da je to do sada svima jasno…Zato uvijek sa velikom pažnjom čitam tekstove koje piše Danica kada je u pitanju pejzažna arhitektura. “Agroekologija pejzaža” je naziv njenog teksta a govori o fenomenalnim poljoprivrednim sistemima koji mogu biti i turistička atrakcija. Stvaraju sjajne pejzaže, unapređuju ekosisteme, samo još da te vrijednosti prepoznamo i počnemo da implementiramo u našoj divnoj i bogatoj zemlji. Bliži se Vaskrs pa smo kao i uvijek obezbijedili jednu lijepu nagradnu igru u saradnji sa La mia Casom. Budite kreativni, uljepšavajte svoj prostor sitnim dekoracijama koje će vam popraviti raspoloženje - garantujem. Samo jedan cvijet čini čuda. Može i u običnoj čaši. Dijelite sa mnom lijepe i kvalitetne stvari na društvenim mrežama i uživajte u čitanju ovog proljećnjeg izdanja.

stil u kojem one neće dati dodatnu dimenziju. Mislim da smo svi željno iščekivali proljeće i da smo svi željni malo sunca. A čim stigne sunce prvo za čim potežem je sređivanje moje male, ali slatke terase. Imati veliki balkon ili terasu je odlično, međutim i da to nije slučaj, ona može izgledati predivno uz malo truda i par trikova. Podijelila sam sa vama neke moje omiljene komade namještaja, koje se predivno uklapaju na terasama, a koji će vam poslužiti kao inspiracija. Dodaću još i to da smo nakon ovako ružne zime svi zaslužili šoljicu kafe u prvim jutarnjim časovima ili na kraju dana uz neko lijepo osvijetljenje. Ema je žena od akcije pa je

Stambeni kompleks Wohnpark Alterlaa.

ANNE LACATON AND JEAN-PHILIPPE VASSAL/ PROGLAŠENI SU LAUREATIMA PRITZKER - OVE NAGRADE ZA 2021. GODINU

KULTUROLOŠKI REINOVATORI KROZ UVJERENJE DA JE ARHITEKTURA VIŠE OD PUKIH ZGRADA, KROZ PITANJA KOJIMA SE BAVE I PREDLOGE KOJE REALIZUJU, KROZ KOVANJE ODGOVORNOG I PONEKAD USAMLJENOG PUTA KOJI ILUSTRUJE DA NAJBOLJA ARHITEKTURA MOŽE BITI SKROMNA I UVIJEK PROMIŠLJENA, POŠTOVANA I ODGOVORNA, STUDIO LACATON & VASSAL JE POKAZAO DA ARHITEKTURA MOŽE IMATI VELIKI UTICAJ NA NAŠE ZAJEDNICE I MOŽE DOPRINIJETI SVIJESTI DA NIJESMO SAMI. ZBOG OSTVARENOG I BUDUĆEG RADA, ANNE LACATON I JEAN-PHILIPPE VASSAL PROGLAŠENI SU LAUREATIMA PRITZKER - OVE NAGRADE ZA 2021. GODINU.

Anne Lacaton i Jean-Philippe Vassal upoznali su se krajem sedamdesetih godina prošlog vijeka, tokom formalnog arhitektonskog obrazovanja na univerzitetu École Nationale Supérieure d’Architecture et de Paysage de Bordeaux. Lacaton je nastavila master studije iz urbanog planiranja u Bordou, dok se Vassal preselio u Niger u zapadnoj Africi da bi se bavio urbanističkim planiranjem. Upravo ih je ljepota i iskorišćavanje štedljivih resursa u pustinjskim pejzažima Nigera zaintrigiralo i tu je započela geneza njihove arhitektonske 18

doktrine. „Niger je jedna od najsiromašnijih zemalja na svijetu, a ljudi su tako nevjerovatni, tako darežljivi, rade gotovo sve bez ičega, neprestano pronalazeći resurse, ali sa optimizmom, puni poezije i inventivnosti. To je zaista bila druga škola arhitekture“, sa zanosom i dalje ističe Vassal. U gradu Niamey u Nigeru, Lacaton i Vassal su izgradili svoj prvi zajednički projekat, slamnatu kolibu, izgrađenu od lokalnog žbunastog granja, koja se pokazala izuzetno izdržljiva, odupirala

se vjetru čak i poslije dvije godine od završetka. Tada su odlučili da nikada neće srušiti ono što se može rekonstruisati i učiniti održivim, poštovaće luksuz jednostavnosti i predlagaće nove mogućnosti. Osnovali su studio Lacaton & Vassal u Parizu 1987. godine i od tada su pokazali smjelost svojim projektima novih zgrada i transformacijama postojećih. U više od tri decenije postojanja studija projektovali su privatna i socijalna stanovanja, kulturne i akademske institucije, javne prostore i master planove.

Projekti Anne Lacaton i Jean-Philippe Vassal - a odražavaju demokratski duh arhitekture. Kroz svoje ideje, pristup profesiji i izgrađene projekte dokazali su da se posvećenost restorativnoj arhitekturi koja je istovremeno tehnološka, inovativna i ekološki odgovorna može ostvariti bez nostalgije. Ne samo da su definisali arhitektonski pristup koji obnavlja nasljeđe modernizma, već su predložili i prilagođenu definiciju arhitekture. Modernističke nade i snovi o poboljšanju života mnogih oživljavaju kroz njihov rad koji odgovara klimatskim i ekološkim vanrednim situacijama našeg doba, kao i socijalnim problemima, posebno u domenu urbanog stanovanja. To postižu snažnim osjećajem prostora i materijala koji stvara arhitekturu snažnu u svojim oblicima kao u svojim uvjerenjima, transparentnu u svojoj estetici kao i svojoj etici. Istovremeno lijepi i pragmatični, odbijaju bilo kakvu opoziciju između arhitektonskog kvaliteta, odgovornosti za životnu sredinu i potrage za etičkim društvom. Pojam pripadanja i odgovornosti prema većoj cjelini uključuje ne samo ljude, već i planetu uopšte. Od svojih prvih projekata, Anne Lacaton i Jean-Philippe Vassal dosljedno su širili pojam održivosti da bi se razumio kao stvarna ravnoteža između njegovih ekonomskih, ekoloških i socijalnih stubova. Njihov rad postignut je kroz niz projekata koji se aktivno bave odgovornošću u ove tri dimenzije. Jedan od tih projekata je i Arhitektonska škola u Nantu, gdje su pokazali osjetljivost i toplinu iskustva prema korisnicima. Arhitekte su naglasile da su zgrade lijepe kada se ljudi u njima osjećaju dobro, kada je svjetlost iznutra prijatna i prirodna i kada postoji lak protok između unutrašnjosti i spoljašnjosti. Na obalama Loare, između objekta Law Courts Jean Nouvel - a i mosta Haudaudine, Arhitektonska škola zauzima svoje mjesto u okviru razvojnog plana „ostrvo ARHITEKTONSKA ŠKOLA U NANTU, GDJE SU POKAZALI OSJETLJIVOST I TOPLINU ISKUSTVA PREMA KORISNICIMA. ARHITEKTE SU NAGLASILE DA SU ZGRADE LIJEPE KADA SE LJUDI U NJIMA OSJEĆAJU DOBRO, KADA JE SVJETLOST IZNUTRA PRIJATNA I PRIRODNA I KADA POSTOJI LAK PROTOK IZMEĐU UNUTRAŠNJOSTI I SPOLJAŠNJOSTI.

OTVORENA 1937. GODINE, PALAIS DE TOKYO JE DECENIJAMA ZANEMARIVANA I POSLEDIČNO PROPADALA. PRUŽAJUĆI DOM MODERNOJ UMJETNOSTI U RANIM FAZAMA ŽIVOTA, UBRZO JE MARGINALIZOVANA NAKON ZAVRŠETKA CENTRA POMPIDOU KRAJEM 70-IH GODINA, KOJI JE PREUZEO ULOGU DOMAĆINA IZLOŽBI MODERNE UMJETNOSTI.

Nant“. Zbog svojih izdašnih dimenzija, ovaj projekat ispituje sposobnost strukture koja može da proizvede mobilnost i da olakša vertikalno planiranje. Veliki potencijal njegovog betonskog kostura dovodi do izuzetno smjelih i reverzibilnih situacija upotrebe koje su od interesa ne samo za arhitektonsku školu već i za grad i pejzaž. Zgrada se sastoji od primarne nadgradnje sa tri velika platoa na 9, 16 i 23 metra iznad prirodnog nivoa tla, što povećava teren i obezbjeđuje površinu lokacije duplo veću nego što je zauzetost objekta. Ove spratne ploče opslužuje blago nagnuta spoljna rampa. Podne ploče su projektovane tako da mogu da prime opterećenje od 1 tone po m2, pružajući tako studentima mogućnost gradnje u razmjeri 1:1. Sekundarna konstrukcija omogućava smještanje programskih prostora potpuno nezavisno od nadgradnje. Široki fasadni paneli, pokretni i prozirni, koriste ulaz sunčevih zraka i osiguravaju modulaciju

unutrašnje klime i prirodnu ventilaciju. Zbog svojih funkcija, prizemlje je otvoreno i dostupno za javne aktivnosti. Nastavni prostori, biblioteka i studiji za dizajn postavljeni su na gornjim nivoima. Najviši nivo, na 23 m, je prostrana, potpuno otvorena terasa koja se otvara

ka Loari. Izložbena galerija, istraživački centar i administrativni prostori smješteni su tik pored Loare u nezavisnoj zgradi koja je sa glavnom zgradom povezana mostom na nivou 1. „Dobra arhitektura je prostor u kojem se događa nešto posebno, gdje se želite

nasmijati, samo zato što ste tamo“, kaže Vassal. „To je takođe odnos sa gradom, odnos sa onim što vidite i mjesto gdje ste srećni, gdje se ljudi osjećaju dobro i prijatno - prostor koji pruža emocije i zadovoljstva.“ Otvorena 1937. godine, Palais de Tokyo je decenijama zanemarivana i posledično propadala. Pružajući dom modernoj umjetnosti u ranim fazama života, ubrzo je marginalizovana nakon završetka Centra Pompidou krajem 70-ih godina, koji je preuzeo ulogu domaćina izložbi moderne umjetnosti. Ogoljena struktura je početkom dvadesetog vijeka dobila novo proširenje od strane arhitekata koji su joj udahnuli novi život. Galerija je narasla sa 7000 na 22.000 kvadratnih metara. Lacaton i Vassal odlučili su da ostanu vjerni svojoj prvobitnoj restauraciji gdje je sve ostalo sirovo - poštenje materijalnosti. To je posebno vidljivo u podrumskoj etaži

koja je bila potpuno neiskorišćena, i gdje su projektom planirani „gole obrade“ horizontalnih i vertikalnih površina. Oslobođeni tipične atmosfere čistih prostorija drugih muzeja, građevinskim elementima je dozvoljeno da „stare“ neopterećeni, što dodaje patinu strukturi koja postoji skoro čitav vijek. Iako donje podrumske etaže pružaju gotovo opsežnu auru nalik grobnici, gornji nivoi se sunčaju u toplini sunčeve svjetlosti kroz staklene krovove. Još jedan zanimljiv aspekt muzeja je nedostatak diktiranih ruta koje su tipične za druge galerije. Posjetilac u Palais - u može nesmetano da luta i istražuje kroz pećinu ispod nivoa zgrade i njene izložbene prostore na višem nivou. Toj sirovosti materijala suprotstavljeno je blago nametanje tehnologije kao što su linijska svjetla umetnuta u postojeću ciglu ili izloženi kablovi koji prolaze kroz prostore, što sve skupa čini da Palais de Tokio izgleda

potpuno drugačije od ostalih savremenih muzeja. Nekadašnja zgrada brodogradilišta pretvorena je u regionalni centar savremene umjetnosti - FRAC Nord-Pas de Calais. Hala je pružala tako fantastično iskustvo ogromnog volumena da su je arhitekti jednostavno ostavili da stoji kao veliko prostorno umjetničko djelo i arhitektonska postavka u jednom. Uz nju su podigli arhitektonskog blizanca za izlaganje umjetnosti. Sjeverni region FRAC nalazi se na mjestu luke Dunkerque u starom skladištu

NEKADAŠNJA ZGRADA BRODOGRADILIŠTA PRETVORENA JE U REGIONALNI CENTAR SAVREMENE UMJETNOSTI FRAC NORD-PAS DE CALAIS. HALA JE PRUŽALA TAKO FANTASTIČNO ISKUSTVO OGROMNOG VOLUMENA DA SU JE ARHITEKTI JEDNOSTAVNO OSTAVILI DA STOJI KAO VELIKO PROSTORNO UMJETNIČKO DJELO I ARHITEKTONSKA POSTAVKA U JEDNOM. 21

brodova zvanom Halle AP2. Hala AP2 je jedinstveni i simbolički objekat. Njegova unutrašnja zapremina je ogromna, svjetla, impresivna. Koncept izgradnje novog umjetničkog centra kao katalizatora ovog područja i revitalizacije postojeće hale bila je osnovna ideja projekta. Da bi se postigao ovaj koncept, projekatovana je nova hala, istih dimenzija, prikačena na postojeću zgradu sa strane koja gleda na more. Nova zgrada se delikatno suprotstavlja bez nadmetanja. Prefabrikovana konstrukcija omogućila je stvaranje slobodnih i fleksibilnih platformi, sa malo ograničenja, prilagodljivih potrebama programa. Prozirnost kože omogućava uvid u pozadinu vida neprozirnog obima rezervi umjetničkih djela. Javna pasarela koja prelazi preko zgrade postaje natkrivena ulica koja ulazi u hodnik i unutrašnju fasadu FRAC-a. Hala AP2 ostala je potpuno dostupan prostor koji može da radi ili sa FRAC-om, u produžetku svojih

aktivnosti (izuzetne privremene izložbe, stvaranje velikih djela...) ili nezavisno da ugosti javne događaje (koncerte, sajmove, predstave, cirkus, sport). Funkcionisanje svake zgrade je odvojeno ili kombinovano. Projektom se dobio ambiciozan javni resurs, fleksibilnog kapaciteta, koji omogućava rad u nekoliko razmjera, od svakodnevnih izložbi do velikih umjetničkih događaja, regionalne ali i evropske i međunarodne razmjere, što ima ogroman uticaj na obnovu luke Dunkerque. „Odsutnost je nostalgija za prošlošću. VIŠENAMJENSKA SALA U LILU POLYVALENT THEATER MJESTO JE ŠIRENJA KULTURE KAKO NA GRADSKOM NIVOU, TAKO I NA NIVOU SUSJEDSTVA. ONA JE SAMO JEDAN OD DJELOVA ŠIREG MASTER PLANA KOJI SE PROTEŽE NA 28 HEKTARA SEKTORA ARRAS EUROPE

Umjesto toga, tražili smo transparentnost, otvorenost i osvjetljenost uz poštovanje nasljeđenog i težnju za odgovornim djelovanjem u sadašnjosti. Danas zgrada koja je ranije prošla neprimjećeno postaje statusni element obnovljenog kulturnog i prirodnog pejzaža.” Višenamjenska sala u Lilu - Polyvalent Theater mjesto je širenja kulture kako na gradskom nivou, tako i na nivou susjedstva. Ona je samo jedan od djelova šireg master plana koji se proteže na 28 hektara sektora Arras Europe. Projekat se delikatno „zavlači“ pod pristupačni krov u kome se nalazi javna bašta. Unutra, glavni volumen sale zauzima centralno područje. Zbog posebnog konteksta projekta, zgrada ima samo dvije fasade. Ako volumen „nestane“ ispod bašte, fasade definišu snažan vizuelni identitet zgrade i čine dio propusnosti za njeno okruženje. Fasadni paneli su pokretni kako bi se objekat mogao u potpunosti otvoriti, opremljeni su automatskim sistemom prirodne ventilacije, zalivanjem, magljenjem i hladnim membranama – nalik staklenicima. Postavljena pravo na scenu, pokretna fasada se može u potpunosti otvoriti, produža-

ZAJEDNO SA FRÉDÉRIC DRUOT - OM I CHRISTOPHE HUTIN - OM, TRANSFORMISALI SU 530 JEDINICA U TRI ZGRADE U GRAND PARC - U U BORDOU, 2017. GODINE KAKO BI NADOGRADILI TEHNIČKE FUNKCIJE, ALI ŠTO JE JOŠ ZNAČAJNIJE, DODALI FLEKSIBILNE PROSTORE SVAKOJ JEDINICI BEZ RASELJAVANJA STANOVNIKA TOKOM GRADNJE I UZ ODRŽAVANJE VISINE STANARINA. „POSTOJEĆE NIKADA NE DOŽIVLJAVAMO KAO PROBLEM.

vajući hodnik prema parku. Iznutra se može koristiti kao dio scene ili zatvoriti zvučnim neprozirnim zidom. Tokom svoje karijere, Lacaton i Vassal su se suprostavljali gradskim planovima koji se odnose na rušenje socijalnih stanova, fokusirajući se umjesto toga na „projektovanje iznutra“ kojim se prioritet daje dobrobiti stanovnika zgrade i njihovim jednoglasnim željama za većim prostorima. Zajedno sa Frédéric Druot - om i Christophe Hutin - om, transformisali su 530 jedinica u tri zgrade u Grand Parc - u u Bordou, 2017. godine kako bi nadogradili tehničke funkcije, ali što je još značajnije, dodali fleksibilne prostore svakoj jedinici bez raseljavanja stanovnika tokom gradnje i uz održavanje visine stanarina. „Postojeće nikada ne doživljavamo kao problem. Gledamo pozitivnim očima, jer postoji mogućnost da učinimo više sa onim što već imamo“, izjavio je jednom prilikom Lacaton. „Otišli smo na mjesta na kojima bi zgrade bile srušene i sreli smo ljude, porodice koje su bile vezane za svoje stanove, čak i ako situacija nije

bila najbolja. Najčešće su se protivili rušenju jer su željeli da ostanu u svom susjedstvu. To je pitanje ljubaznosti“. Projekat se sastoji u transformaciji tri moderne zgrade socijalnog stanovanja. Izgrađen početkom 60-ih godina, ovaj modernistički kvart broji više od 4000 stanova. Tri zgrade G, H i I, visoke 10 do 15 spratova, sadrže 530 stambenih jedinica i bila im je potrebna obnova nakon što je isključeno pitanje njihovog rušenja. Projekat transformacije započeo je od unutrašnjosti, kako bi se novim stanovima pružio dodatni kvalitet, precizno i pažljivo zadržavajući postojeće, koje treba sačuvati, a ono što nedostaje dopuniti. Dodatak zimskih vrtova i balkona u produžetku postojećih dali su mogućnost svakom stanu da uživa više prostora, više prirodnog svjetla, više pokretljivosti i više pogleda. Opšta ekonomičnost projekta zasniva se na pažljivoj adaptaciji postojeće zgrade bez velikih intervencija na konstrukciji, stepeništu ili podovima. Ovakav pristup omogućava koncentraciju resursa na ključnim tačkama za poboljšanje kvaliteta i dimenzija stanova, na značajan i održiv način. Ova proširenja su omogućila širi prostor upotrebe i pokretljivost unutar stana i pružaju mogućnost stanarima da, kao u kući, imaju privatni otvoreni prostor. Stanovi se otvaraju prema velikim zimskim vrtovima i balkonima i nude prijatne otvorene prostore, dovoljno velike da se u potpunosti iskoriste: duboki na južnim fasadama 3.80m za H i I zgrade i 2 fasade zgrade G, samo sastavljeni po jednostrano orijentisanim stanovima. Postojeći prozori zamijenjeni su velikim zastakljenim kliznim vratima, koja povezuju svaku prostoriju stana sa zimskom baštom. U sklopu svake stambene jedinice urađena je i adaptacija kupatila i nove električne instalacije. Svako stepenišno i liftovsko jezgro je dopunjeno novim liftom izgrađenim za poboljšanje vertikalne cirkulacije. U prizemlju su izvedeni novi pristupni holovi, otvoreniji i transparentniji, a bašte ispred zgrada su poboljšane. Termičke performanse omotača zgrade takođe su poboljšane dodavanjem zimskih vrtova i izolacijom sjeverne fasade. Još jedan sličan projekat socijalnog stanovanja je zgrada koja se nalazi u XIX pariškom okrugu, između kanala Ourcq i željezničke pruge koja danas nije u upotrebi. Objekat Ourcq Jaures Student & Social Housing uključuje 98 studentskih i 30 socijalnih stanova, kao i 24

OBJEKAT OURCQ JAURES STUDENT & SOCIAL HOUSING UKLJUČUJE 98 STUDENTSKIH I 30 SOCIJALNIH STANOVA, KAO I DOM ZA SPECIJALNU NJEGU I 3 PRODAVNICE. SVI SOCIJALNI STANOVI SU DVOSTRANO ORIJENTISANI.

dom za specijalnu njegu i 3 prodavnice. Svi socijalni stanovi su dvostrano orijentisani. Dnevne sobe i kuhinje nalaze se na baštenskoj strani i izlaze na 2,10 m duboku zimsku baštu, orijentisanu na jug ili jugoistok. Spavaće sobe i glavna kupatila, dobro zastakljena, nalaze se na sjevernoj fasadi i izlaze na kontinualni, zajednički balkon. Studentski stanovi, od 19 do 23 m2, otvaraju se ka balkonu na uličnoj strani. U prizemlju je smješten specizovani dom za njegu, koji ugošćuje 6 stalnih stanovnika. Prostorije i životni prostori daju prednost jugoistočnoj orijentaciji. Otvaraju se ka bašti, zasađenoj jednostavnim cvjetnim vrstama. Na uličnoj strani prizemlja nalaze se prodavnice. Zimski vrtovi i balkoni daju svakom stanu privatni otvoreni prostor koji pruža korisniku mogućnost da živi napolju u kolektivnom kontekstu dok je kod kuće. U kombinaciji sa termičkim zavjesama

i sjenkama, oni obezbjeđuju funkciju u zimskim i ljetnjim klimatskim uslovima u zatvorenom (toplotni komfor) i uštedu energije u okviru bioklimatskog pristupa. Kroz uvjerenje da je arhitektura više od pukih zgrada, kroz pitanja kojima se bave i predloge koje realizuju, kroz kovanje odgovornog i ponekad usamljenog puta koji ilustruje da najbolja arhitektura može biti skromna i uvijek promišljena, poštovana i odgovorna, studio Lacaton & Vassal je pokazao da arhitektura može imati veliki uticaj na naše zajednice i može doprinijeti svjesti da nijesmo sami. Zbog ostvarenog i budućeg rada, Anne Lacaton i Jean-Philippe Vassal proglašeni su laureatima Pritzker - ove nagrade za 2021. godinu.

INTERVJU: SRĐAN MARLOVIĆ/ arhitekta, arhitekta konzervator, heraldičar RAZGOVARALA: ALEKSANDRA ZEČEVIĆ MALOVIĆ

ARHITEKTONSKA FORENZIKA SRĐAN MARLOVIĆ JE JEDAN NESVAKIDAŠNJI ARHITEKTA, ARHITEKTA KONZERVATOR I HERALDIČAR. DOBITNIK JE NAGRADE U KATEGORIJI ENTERIJER NA NEDAVNO ODRŽANOM SALONU ARHITEKTURE CRNE GORE A PRIZNANJE MU JE PRIPALO ZA PAVILJON GRADSKE MUZIKE U HERCEG NOVOM. OVAJ PROJEKAT JE DOBITNIK I JOŠ JEDNE PRESTIŽNE NAGRADE – BIG SEE U KATEGORIJI INTERIOR DESIGN AWARD 2021. SRĐAN MARLOVIĆ JE DOBITNIK 22 MEĐUNARODNE I NACIONALNE NAGRADE ZA ARHITEKTURU OD KOJIH JE OVO PETA NAGRADA ZA IZVEDENO ARHITEKTONSKO DJELO. TAKOĐE, BIO JE PREDSTAVNIK CRNE GORE ZA VELIKU NAGRADU EVROPSKE UNIJE ZA ARHITEKTURU ,,MIES VAN DER ROHE“, KAO I ZA VELIKU NAGRADU EVROPSKE UNIJE ZA KONZERVACIJU - „EUROPA NOSTRA“.

BIG SEE NAGRADA Projekat rekonstrukcije paviljona Gradske muzike u Herceg Novom dobitnik je još jedne prestižne nagrade – BIG SEE u kategoriji Interior Design Award 2021. Najviše ocjene i odluku o nagradi donio je stručni žiri sastavljen od 16 renomiranih arhitekata iz različitih dijelova svijeta. Kao nagrađen u kategoriji dizajna enterijera, projekat rekonstrukcije paviljona Gradske muzike ulazi u trku za Grand Prix, čiji ishod će biti poznat na jesen. BIG SEE nagrade dodjeljuje Zavod Big – Centar za kreativnu ekonomiju Jugoistočne Europe, u okviru platforme BIG SEE za podršku i razvoj kreativne industrije. Nagrade doprinose promociji jedinstvenih i originalnih kreativnih dostignuća država Jugoistočne Evrope.

Zašto baš arhitekta konzervator, kako ste se odlučili, zašto ste se usmjerili u tom pravcu? Uočavajući nedostatak svijesti o vrijednosti graditeljske baštine i prostora čiji je ona dio, i to nažalost više kod arhitekata nego kod laičke javnosti uticalo je da se pored savremene arhitekture fokusiram na ovu oblast. Biti arhitekta konzervator ne znači da ste manje arhi-

tekta, a više konzervator. Biti arhitekta konzervator znači samo pojačanu dozu opreza prilikom donošenja odluka o intervenciji na nekoj zatečenoj arhitekonsko-urbanističkoj situaciji. Smatram da ne možete biti dobar arhitekta konzervator ako niste i dobar arhitekta projektant, jer će vam u suprotnom nedostajati hrabrosti da donesete odluke koje vas izmještaju iz zone komfora, zone koja je najćešći kontekst u okviru

BITI ARHITEKTA KONZERVATOR NE ZNAČI DA STE MANJE ARHITEKTA, A VIŠE KONZERVATOR. BITI ARHITEKTA KONZERVATOR ZNAČI SAMO POJAČANU DOZU OPREZA PRILIKOM DONOŠENJA ODLUKA O INTERVENCIJI NA NEKOJ ZATEČENOJ ARHITEKONSKOURBANISTIČKOJ SITUACIJI. 27

kog se kreću arhitekte konzervatori. Rekla bih da je za takve projekte potrebno više pripreme i istraživanja nego za projekte moderne arhitekture? To je apsolutno tačno. Budući da projektujem i savremenu arhitekturu kao i onu koja se tiče zaštićene graditeljske baštine lako se može povući paralela. Konzervatorsko projektovanje zahtjeva znatno kompleksniju pripremnu fazu koja se sastoji od arhivskih i istraživanja in situ. Taj proces je dugotrajan i on zapravo nikad ne prestaje, čak i kada se projekat završi. Cilj konzervatorskog projektovanja je da na najadekvatniji način prezentuje istoričnost, gdje arhitekta kreativan izraz nalazi na sasvim drugom polju od onog kada projektuje nov objekat. Dosta često, da ne kažem i uvijek, autorski pečat odlazi u drugi plan, nekada prisutan samo u vidu nenametljivog gesta. Veoma je važno sveobuhvatno razumjeti predmetnu 28

istorijsku strukturu, i shvatiti da ona nije poligon za arhitektonsko iživljavanje gdje ćete po svaku cijenu pokušati da izdignete sebe, ili neki svoj lični pečat. Ovoj temi je potrebno posvetiti više pažnje tokom obrazovanja budućih arhitekata koji u trenutku susretanja sa ovakvim intervencijama moraju shvatiti da se oni ne takmiče, niti bi se ikad trebali takmičiti sa istorijskom materijom i strukturom. Oni joj moraju povratiti integritet i neki novi život vodeći računa o harmoničnosti cjeline, ne samo predmetne strukture nego i cjelokupnog konteksta. Prilikom projektovanja

MOJA NAUČNA ISTRAŽIVANJA TIČU SE NAČINA NA KOJI SE DOLAZI DO PRAVE MJERE U DEFINISANJU STEPENA KONTRASTA ISTORIJSKE MATERIJE I SAVREMENOG DODATKA, TE KOJI SU TO ČINIOCI KOJI UTIČU NA OVU VEOMA VAŽNU ODLUKU. UNIVERZALAN ODGOVOR NA PROBLEME NE POSTOJI, SVAKI PROBLEM JE SAM ZA SEBE UNIKATAN I JEDINSTVEN ZAHTIJEVA POTPUNO AUTENTIČNO I ORIGINALNO RJEŠENJE.

savremene arhitekture metodologija konzervatorskog projektovanja pomaže da osvjestite sliku o prostoru i uočite elemente koji su u smislu koncepcijskih uporišta daleko snažniji od pukog intuitivnog projektovanja ili pak nekog nerazjašnjenog osjećaja – koji dosta često odvedu stramputicom. Ništa ne može biti prepušteno slučaju, na to jednostavno nemamo pravo. Međutim ako to pravo sebi dozvolimo, i ono nadvlada, tada dobijamo jednu arhitektonsku realnost koja se ne može definisati uspješnom. Očigledno je da je poznavanje istorije jako bitan segment u pristupu ovakvim projektima? Ona je pomoćni “alat” koji predmet vaše intervencije smješta u vremenski okvir, pomaže da se shvate određene okolnosti u kojima arhitektura nastaje i nestaje, te je samim tim neizostavni dio procesa konzervatorskog projektovanja. Ovakvi projekti prilično dugo traju, da li je to iscrpljujuće ili ipak na neki način dodatan izazov? Dosta često upotrebljavam izraz arhitektonska forenzika. Zapravo više od polovine vremena koje protekne u procesu projektovanja odvija se u proučavanju i analizama koje se graniče sa forenzičkom disciplinom. U tom procesu vi zapravo pokušavate da rastumačite tok istorijskih procesa koji su doveli do stanja koje ste zatekli, ali i rekonstrukci-

ju izvornosti ili pak više nivoa izvornosti predmetnog objekta. Svaki nalaz na terenu se mora podrobno izučiti i analizirati jer nekad naizgled beznačajni nalazi odigraju ključnu ulogu u tumačenju geneze posmatranog objekta. Čemu težite prilikom intervencija na graditeljskom nasljeđu? Zastupnik sam holističkog pristupa. Smatram da je utisak cjelovitosti cjeline izuzetno važan, bilo da je riječ o savremenom ili konzervatorskom projektovanju. U tom smislu, holistički pristup vas na neki način štiti da ne napravite grešku, ili da se ona pak svede na minimum. U sredinama sa slabo razvijenom arhitektonskom teorijom i praksom, prevelika važnost se daje temi odvaja-

nja istorijskog od savremenog dodatka, gdje se ova tema dosta često vulgarizuje i postaje sama sebi cilj. Ova razlika svakako da mora postojati ali je pitanje na kom nivou razmjere se ona čita. Ona ne smije postati tema koja će ugroziti sliku o cjelovitosti cjeline. Moja naučna istraživanja tiču se načina na koji se dolazi do prave mjere u definisanju stepena kontrasta istorijske materije i savremenog dodatka, te koji su to činioci koji utiču na ovu veoma važnu odluku. Univerzalan odgovor na probleme ne postoji, svaki problem je sam za sebe unikatan i jedinstven, zatijeva potpuno

ZAPRAVO VIŠE OD POLOVINE VREMENA KOJE PROTEKNE U PROCESU PROJEKTOVANJA ODVIJA SE U PROUČAVANJU I ANALIZAMA KOJE SE GRANIČE SA FORENZIČKOM DISCIPLINOM. U TOM PROCESU VI ZAPRAVO POKUŠAVATE DA RASTUMAČITE TOK ISTORIJSKIH PROCESA KOJI SU DOVELI DO STANJA KOJE STE ZATEKLI, ALI I REKONSTRUKCIJU IZVORNOSTI ILI PAK VIŠE NIVOA IZVORNOSTI PREDMETNOG OBJEKTA.

autentično i originalno rješenje. Dobitnik ste brojnih nagrada od čega je poslednja Crnogorskog salona arhitekture za enterijer Paviljona gradske muzike. Kako je tekao proces, da li se rješenje kroz cijeli postupak nametnulo samo ili ste od starta imali viziju kako on treba da izgleda? Paviljon Gradske muzike podignut je i dovršen 1919. godine na ostacima bastiona Trnovac, odnosno bastiona Sv. Jeronima, što je bilo njegovo ime tokom mletačke uprave. Temeljna obnova paviljona, sprovedena na stogodišnjicu njegovog postojanja, razotkrila je atrofirane istorijske slojeve koji su skoro u potpunosti nestali improvizovanom obnovom paviljona početkom 1960ih. Intervencije sprovedene sa ciljem da se Paviljon tada elementarno osposobi za funkcionisanje narušile su njegove ključne arhitektonske vrijednosti, izvorni pod je zamijenjen teraco pločicama, plafon je rekonstriusan u lamperiji, a pojedini djelovi fasade su izgubili svoje izvorne

karakteristike. Drugu deceniju XX vijeka objekat je dočekao u stanju potpune oronulosti ali i statičkih oštećenja. Kompleksna obnova je podrazumijevala revitalizaciju i afirmaciju paviljona ali i svih istorijskih slojeva koji pripadaju njegovom prostornom kontekstu. Složenim intervencijama in situ, uz obimna arhivska istraživanja došlo se do podataka o izvornim elementima pojedinih djelova enterijera, kao što su obrade zidova i podova, ali i pojedinih elemenata opreme enterijera od kojih se može izdvojiti rasvjeta od bohemijskog kristala - koja je obnovljena u izvornom duhu angažovanjem istog istorijskog proizvođača koji i danas postoji. Prilikom izvođenja radova na obnovi paviljona ostaci bastiona Sv. Jeronima (Trnovac) koji su se nalazili u podrumskom nivou koji su prezentovani i učinjeni dostupnim i sa gornje etaže. Podrumska etaža je služila kao neki vid deponije nepotrebnog materijala. Upravo je čišćenje podrumske etaže,

kada je uklonjen otpad nastao obnovom iz 1960ih, nagomilane drvene građe, ostataka stare tavanice, rashodovanog namještaja pokazao ostatke bastiona. Ova nova okolnost učinila je da se koncept intervencije modifikuje. Prilikom ovakvih intervencija dosta se često dešava da se izvorni koncept mora napuštiti ili u značajnoj mjeri transformisati. Nikad ne znate na šta ćete sve naići tokom procesa istraživanja i kakve će se sve istorijske i graditeljske okolnosti nametnuti kao relevantna otkrića. Iz tog razloga je važno biti fleksibilan i definisati neku osnovnu koncepcijsku nit od koje ne treba odstupati, a sve drugo treba držati otvorenim, jer će način na koji će se koncepcijsko polazište implementirati zavisiti od okolnosti na terenu, odnosno od rezultata arhivskih i terenskih istraživanja. Na Prvom crnogorskom salonu arhitekture, osvojili ste nagradu za rekonstrukciju Kapucinske bolnice i Austrougarske kasarne u starom gradu u Herceg Novom. Ovaj projekat

je dobitnik još jedne međunarodne nagrade – za unapređenje metodologije projektovanja u zaštićenim istorijskim cjelinama na Salonu arhitekture u Beogradu, pored toga bio je i predstavnik Crne Gore za Veliku nagradu Evropske unije za arhitekturu 2015., kao i predstavnik Crne Gore za Veliku nagradu evropske unije za Konzervaciju- Europa Nostra 2015, na kojima je ostvaren zapažen rezultat. Jednom riječju jako uspiješan projekat. Koliko je kompleksan rad na ovakvom jednom projektu, na kakve sve prepreke i izazove ste nailazili? Ovaj projekat je bila prva potvrda opravdanosti bavljenja holističkim pristupom ali i minimalističkom arhitektonskokonzervatorskom izrazu, kao i nijansiranju kontrasta istorijske materije i novog dodatka koji je u ovom slučaju svjesno sveden na neophodni minimum. Riječ je o jednoj složenoj intervenciji na graditeljskoj baštini koja je iziskivala veoma kompleksna istraživanja na terenu i višegodišnja proučavanja građe iz arhiva Venecije, Zadra i Beča gde se došlo do sasvim novih saznanja o brojnim okolnostima nastanka ne samo objekta Kapucinske bolnice već i cjelokupne gradske fizičke strukture. Ovaj projekat je pravi primjer kako izuzetno velika ograničenja konteksta mogu da iznjedre jedan sasvim novi kvalitet i zaokruže i afirmišu vrijednosti ali i pojačaju vizuelnu izražajnost istorijske arhitektonske cjeline. Radili ste i na projektu obnove Njegoševe škole u Herceg Novom, upriličen povodom proslave 300 godina Topaljske komunitade. Da li ovakvi projekti imaju neku zajedničku problematiku koju očekujete ili prosto svaki nosi sa sobom izazov za sebe? Različiti problem ne mogu se rješavati na isti način, zato je svaki projekat koji se tiče graditeljske baštine jedno autentično iskustvo i svaki zahtjeva poseban pristup. To je bio slučaj i sa projektom Njegoševe škole. Rad na graditeljskoj cjelini Upravno-sakralnog kompleksa Topaljske komunitadi koji su sprovedeni povodom obilježavanja 300 godina osnivanja Topaljske komunitadi – preteče savremene opštine Herceg Novi podrazumjevao je i rad u grupi građevina koju čine objekat Kancelijera od komunitadi, zatim objekat parlamenta odnosno suđa

IZUZETNO JE VAŽNO VJEROVATI U SVOJU IDEJU, ALI I BITI ISKREN, OTVOREN I POŠTEN PREMA KLIJENTIMA I NJIHOVIM POTREBAMA. TAKAV ODNOS SVI CIJENE I TADA NEMA TENZIJA. UKOLIKO STE KREATIVNO BIĆE I VJERUJETE U SVOJU KREACIJU VI TU VIZIJU SNAGOM SVOJE ENERGIJE USPJEŠNO PRENOSITE NA DRUGE. od komunitadi i stara škola. Stara škola u kompleksu Topaljske komunitadi otvorena je 1752. godine. U ovoj školi je svoja prva znanja sticao Njegoš. Objekat je zatečen u izuzetno lošem stanju, sa zidovima punim vlage, narušene autentičnosti, a u njemu je bio smješten magacin. Kompleksu je vraćena izgubljena istoričnost, uklonjene su neadekvatne intervecije unutar ambijenta, stara i izuzetno vrijedna riznica škole je objedinjena, rekonstruisan je cjelokupan enterijer, tako da u ovom kompleksu sada mogu uživati svi Novljani i svi posjetioci našeg grada. Da se jednako dobro snalaziš i kad je u pitanju moderna arhitektura govori nagrada najboljeg enterijera na Trećem crnogorskom salonu arhitekture, za projekat enterijera beogradskog kafea pod nazivom ”1/3:3/4”. Ovaj enterijer je doživio veliki uspijeh, pa nam reci nešto o njegovoj ideji i kako ubijediti klijenta u viziju koju imaš kada se ona ne zasniva na čvrstim istorijskim činjenicama? Izuzetno je važno vjerovati u svoju ideju, ali i biti iskren, otvoren i pošten prema klijentima i njihovim potrebama. Takav odnos svi cijene i tada nema tenzija. Ukoliko ste kreativno biće i vjerujete u svoju kreaciju vi tu viziju snagom svoje energije uspješno prenosite na druge. To je bio slučaj i sa projektom kafea na Novom Beogradu. Rezultat dobre saradnje sa investitorom je stigao kroz veliki komercijalni uspjeh ovog kafea koji je dosta česta scenografija u brojnim televizijskim serijama koje snimaju produkcijske kuće iz Srbije. Projekat enterijera kafea koncepcijski nazvanog “1/4:3/4” zasniva se na sučeljavanju dvije oprečne energije/emocije zarobljene u dva polu-volumena, u dvije

kubične kalote. Kalotu “3/4” predstavlja tamni plavoljubičasti ton čija je uloga da hladi i opušta, a sa druge strane kalotu “1/4” predstavlja hipertrofirani koloritski pačvork koji apostrofira šarenilo društveno-socijalnog enegrgetskog naboja 31

karakterističnog za prostore sa ovom namjenom. Prostorni balans između ove dvije sfere zasnovan je na percepciji koja se ostvaruje sa pozicije sjedenja. Igra hipertrofije i atrofije kolorita od kojih svaka ima dvostruko svojstvo je dualistička, u njoj se individue svojim različitim enegrijama i raspoloženjima mimikrično kamufliraju, ili sa druge strane ekspresivno nameću. Možda malo ljudi zna da iza zastava gradova Podgorice, Kotora, Bara i Herceg Novog stoji jedan arhitekta. Koliko je zahtjevno baviti se heraldikom i kako ste se pronašli i u ovoj sferi? Heraldika i veksilologija su praktično moja druga profesija. One zahtijeva veliku studioznost. Teško je baviti se heraldikom i implementirati njene tekovine na ispravan način u postsocijalističkim društvima kao što je naše. U situaciji kada su ljudi navikli na socijalističku ikonografiju, veoma je teško na pravi način uvesti jezik heraldike i vratiti se kulturno-istorijskim tekovinama koje su nastajale vjekovima. Važno je napomenuti da se heraldika i grafički dizajn ne smiju poistovjećivati. Upravo zbog razloga miješanja odnosno izjednačavanja heraldike i grafičkog dizajna česti 32

su primjeri da se u našem kontekstu grbom proglašava nešto što nije grb, a što je zapravo amblem ili logotip. Grb mora biti vanvremenski, mora ukazivati prvenstveno na važne i istinske činioce istorije grada, uz objektivizaciju istorijskih činjenica koje se moraju posmatrati kroz prizmu heraldike, oslobođen stega politike, ili raznih oblika cenzura kojima smo kao regija zapadnog Balkana nažalost izuzetno skloni. To je veoma važno jer su ljudi kao privremeni korisnici grada samo prolazna kategorija, a gradovi tu ostaju trajno. Iz tog razloga su novi grbovi Podgorice, Bara, Kotora a sad i Herceg Novog pokušaj da se na jedan vanvremenski, dostojanstven i odmjeren način, uz poštovanje pravila municipalne heraldike osmisle simboli kakve ovi gradovi/opštine svojim statusom zaslužuju.

U kom pravcu po Vašem mišljenju bi u budućem vremenu trebao da se razvija Herceg Novi? Koji su to projekti koje bi trebalo u najkraćem roku realizovati ili koji bi bili prioritet? Herceg Novi je fuzija istorijskih antagonizama i ostavština različitih osvajača koja nije dovoljno afirmisana u našoj svijesti ali i u prostoru. Pažnju, još uvijek, svojom snagom zaokuplja ta prepoznatljiva dramatična konfiguracija terena na kojoj je oformljen istorijski Herceg Novi. Vizuelna izloženost istorijskog utvrđenog grada je karakteristika koja danas nije u dovoljnoj mjeri iskorišćena. Herceg Novi kaska za ostalim gradovima regiona po pitanju obnove graditejske baštine. Iz tog razloga fokus bi trebalo staviti na cjelokupnu fizičku strukturu Starog grada, zidine i tvrđave.

PURA ARQUITECTURA - ART VILLAS KOSTARIKA

LUKSUZ I AVANTURA U JEDNOJ KUĆI NEDALEKO OD KOSTARIČKOG GRADA UVITA - NALAZI SE SKRIVENO, MALO ODMARALIŠTE ART VILLAS NA BRDU DŽUNGLE IZNAD PLAŽE PLAIA HERMOSA. TRI JEDINSTVENE VILE I JEDAN MULTIFUNKCIONALNI PAVILJON RASUTI SU NA PARCELI OD 2 HA.

Kada se investitor obratio arhitektama, želio je da stvori mjesto gdje će se posjetioci stopiti sa okolnom prirodom, bistreći um, istovremeno doživljavajući luksuz i avanturu. Želio je da stvori mjesto koje svima duboko kopa u srce kada ga okusi.

Arhitekte iz studija Formafatal pratili su zadatak klijenta, a takođe su bili inspirisani atmosferom i živopisnošću Centralne i Južne Amerike. Atelier Villa je zamišljena kao privatna rezidencija za investitora i njegovu porodicu. Smješten uz strmu padinu, 26 metara

dugačak, prizmatični objekat djelimično levitira nad bujnom tropskom vegetacijom. Gledajući napolje, daleko je samo okean ili zeleni brežuljci; zadnji zid okrenut prema prilaznom putu i

ATELIER VILLA JE ZAMIŠLJENA KAO PRIVATNA REZIDENCIJA ZA INVESTITORA I NJEGOVU PORODICU. SMJEŠTEN UZ STRMU PADINU, 26 METARA DUGAČAK PRIZMATIČNI OBJEKAT DJELIMIČNO LEVITIRA NAD BUJNOM TROPSKOM VEGETACIJOM.

susjednim vilama namjerno je bez prozora, radi održavanja privatnosti. Prvi i najvažniji prioritet nije samo ideja „brisanja granica između enterijera i eksterijera“, već i isticanje konstrukcijske jednostavnosti i čistih linija (Pura Vida >> Pura Arquitectura). Konstrukcioni sistem se sastoji od čeličnog okvira raspona 4x4m. Diskretne boje zidova u kombinaciji sa

CIJELI ENTERIJER JE U TOPLIM, ZEMLJANIM TONOVIMA PRIRODNIH MATERIJALA. SAV NAMJEŠTAJ, OSIM DNEVNIH BORAVAKA I STOLICA ZA RUČAVANJE, PRILAGOĐEN JE OVOJ VILI I NAPRAVLJEN JE PO MJERI.

PRVI I NAJVAŽNIJI PRIORITET NIJE SAMO IDEJA „BRISANJA GRANICA IZMEĐU ENTERIJERA I EKSTERIJERA“, VEĆ I ISTICANJE KONSTRUKCIJSKE JEDNOSTAVNOSTI I ČISTIH LINIJA

zelenim krovom omogućavaju vili da se zaista stopi sa okolinom. Fasade orijentisane okeanom i džunglom opremljene su aluminijumskim perforiranim djelovima velike veličine koji se ne griju na suncu i otporni su na rđu. Ako se povuku, udvostručuju se kao nadstrešnice. Razmjera i uzorak perforacije razlikuju se u svakom od odjeljaka, stvarajući tako uzbudljivu igru svjetlosti i sijenke iznutra. Posebni premaz panela je u boji COR-TEN. Zid je u potpunosti izrađen od ugljenisane drvene obloge, tretirane Shou Sugi Ban-om, starom japanskom tehnikom zaštite drveta od vremenskih uticaja i starosti. Pomoćne prostorije i ostave, kupatila i kuhinja postavljeni su duž zadnjeg zida. Raspored ostatka kuće je vrlo otvoren; granice između unutrašnjeg i spoljašnjeg svijeta su nestale i čitav 37

prostor djeluje kao natkrivena terasa. Lagani klizni pregradni zidovi mogu poslužiti kao alat za stvaranje privatnih zona i po potrebi protresanje prostora. Terasa otkriva beskrajni bazen, djelimično natkriven i zbog toga zaštićen od užarenog sunca Cijeli enterijer je u toplim, zemljanim tonovima prirodnih materijala. Sav namještaj, osim dnevnih boravaka i stolica za ručavanje, prilagođen je ovoj vili i napravljen po mjeri. Veći dio namještaja izrađen je uz pomoć lokalnih majstora. Neke komponente su izrađene po mjeri u Češkoj i prevožene na lokaciju. Što se tiče čeških proizvođača, arhitekte su se odlučile za renomiranu češku kompaniju za proizvodnju stakla Bomma i njihova svjetla Shibari koja idu ruku pod ruku sa ukupnim tropskim osećajem enterijera.

Formafatal studio Tim od deset profesionalaca trenutno radi na nekoliko komercijalnih i stambenih projekata ne samo u Češkoj, već i širom svijeta. Studio Formafatal već je osvojio nekoliko domaćih i međunarodnih nagrada za završene projekte enterijera. „Stvaramo javne prostore u kojima se ljudi osjećaju prijatno i domove koji su prilagođeni potrebama klijenata. Svim projektima pristupamo pojedinačno i sa fokusom na specifične ljudske potrebe i zahtijeve klijenta. Individualni pristup svakom projektu zasniva se na međusobnom razumijevanju sa 38

klijentom, entuzijazmu, prirodnoj saradnji i objedinjenim konceptualnim rješenjima. Projekte rješavamo kompleksno od kreativnog koncepta do realizacije, vodeći računa o detaljima. Nama naš rad znači život i strast. U našim projektima često sarađujemo sa drugim umjetnicima jer volimo da podržavamo talentovane pojedince - zajedno sa njima stvaramo originalne i inovativne prostore koji njeguju društvo. Naglasak na održivosti je naravno u našim projektima. U svom pristupu arhitekturi takođe uzimamo u obzir i ističemo istorijske vrijednosti koje se uvijek trudimo da sačuvamo “.

ENTERIJER/ING INVEST

PROJEKTOVANJE UNUTRAŠNJEG PROSTORA

Firma Ing Invest se osim projektovanja visokogradnje, niskogradnje, realizovanja revizija, obavljanja nadzora i konsaltinga, bavi i projektovanjem unutrašnjeg prostora. To je posebno zahtjevna i interesantna grana djelatnosti.

kod nas još uvijek teže doći do tog tipa namještaja. Inovativnosti u ovom polju nema kraja, pa je jedan njemački dizajn studio napravio akustične panele od 100 posto vlakana banane i murve obojane indigo biljkama i uokvireni savijenim bambusima. Kako bi se stvorila biološka zatvorena petlja, svi se materijali tretiraju tako da ostanu netoksični i biorazgradivi. Upravo ovaj tip panela smo planirali za projekat na kojem naš tim trenutno radi. https://www.studioflaer. com/project/indigo

Projektovanje enterijera je vrlo specifično i u mnogo većoj mjeri zavisno od interakcije i dobre komunikacije sa investitorom. Enterijeri se prvenstveno razlikuju prema namjeni objekta: poslovni, komercijalni, rezidencijalni, javni i sl. Svaki tip enterijera je specifičan i zahtijeva posebnu pažnju, odnosno veliku posvećenost tematici. Obzirom da rad na projektovanju enterijera iz različitih oblasti zahtijeva duboko istraživanje zadate oblasti, ujedno predstavlja i veliki prostor za napredovanje nas kao tima za realizaciji takvih projekata. Zadatak enterijera je da kroz uređenje funkcionalnog prostora, korišćenjem adekvatnih oblikovnih formi, materijala, tekstura, svjetla i strukture realizuje odgovarajuću atmosferu prostora. Upravo to i jeste čar uspješnih enterijerskih rješenja, stvaranje ambijenta prostora i doživljaja u skladu sa projektovanom funkcijom. Vrlo često nismo ni svjesni iz kog razloga nam je u nekom prostoru prijatno, dok je pozadina tog doživljaja svakako adekvatna realizacija kompleksne prostorne cjeline.

INDUSTRIJA NAMJEŠTAJA UVELIKO KORISTI RECIKLIRAJUĆI MATERIJAL, IAKO JE KOD NAS JOŠ UVIJEK TEŽE DOĆI DO TOG TIPA NAMJEŠTAJA. INOVATIVNOSTI U OVOM POLJU NEMA KRAJA, PA JE JEDAN NJEMAČKI DIZAJN STUDIO NAPRAVIO AKUSTIČNE PANELE OD 100 POSTO VLAKANA BANANE I MURVE OBOJANE INDIGO BILJKAMA I UOKVIRENI SAVIJENIM BAMBUSIMA. KAKO BI SE STVORILA BIOLOŠKA ZATVORENA PETLJA, SVI SE MATERIJALI TRETIRAJU TAKO DA OSTANU NETOKSIČNI I BIORAZGRADIVI. UPRAVO OVAJ TIP PANELA SMO PLANIRALI ZA PROJEKAT NA KOJEM NAŠ TIM TRENUTNO RADI.

način, u odgovarajućoj formi i poziciji, ističu se enterijerska rješenja različitih namjena. Industrija namještaja uveliko koristi reciklirajući materijal, iako je

Estetika je sama po sebi vrlo subjektivna, pa je i time rad na enterijerskim rješenjima zavisan od razumijevanja potreba i senzibiliteta investitora, pogotovo u slučaju rezidencionalnih projekata. U slučaju eksterijera, investitori često nemaju iskustva i u potpunosti se prepuštaju stručnom licu, dok kod enterijera investitor najčešće u samom startu ima afinitete prema određenom stilu, koje je potrebno kanalisati na pravi način u cilju dobrog projekta i zadovoljnog klijenta. Rad sa djecom i za djecu je sam po sebi inspirativan, pa je time i veliko zadovoljstvo bilo urediti prostor za boravak i igru djece u sklopu Glavnog projekta državnog vrtića u Tuzima, koje je naš tim projektovao. Uspjeli smo da nametnemo ideju dalju od čisto postavljenog namještaja za djecu. Veoma uspješnu saradnju smo imali i tokom realizacije projekta uređenja poslovnog prostora za grupu Nall. Investitor je imao za cilj stvaranje lijepog ambijenta i atmosfere za svoje zaposlene, što smo zajedničkim snagama i uspjeli. Takođe, realizovali smo enterijere za veliki broj stambenih objekata, kao najvažnijeg prostora za boravak.

Svakako da veliku ulogu u samom projektovanju imaju i planirane finansije. Jasno je da skup enterijer ne podrazumijeva i dobar enterijer, ali za upotrebu određenih materijala, pogotovo inovativnih rješenja su neophodne finansije. Pravu čar imaju upravo ti projekti kojima uvodimo inovativna rješenja po prvi put, što je veliko iskustvo i za nas i za investirora, a rezultat bude prepoznat. Ideja održivog razvoja se naravno prenosi i u unutrašnji prostor, pa trend koji je već dugo aktuelan u svijetu polako postaje dostupan i kod nas. Kroz primjenu reciklirajućih materijala na adekvatan 41

INSPIRACIJA JE NEISCRPNA Na djela naših ruku sigurno ste naišli. Širom Crne Gore možete vidjeti prostore koje je u nekom segmentu ili u cjelosti opremila kompanija LamexPodgorica. Pružamo vam mali uvid u ono što smo uradili, jer je inspiracija neiscrpna, i ne može se potrošiti, već dijeljenjem samo raste. Naše je zadovoljstvo utoliko veće ako vas podstaknemo da razmislite o sopstvenom prostoru koji vas okružuje i materijalima koje koristite. Boje, dekori, forme... sve to odražava vaš karakter. Ono što vam zasigurno omogućava značajnu slobodu pri uređenju prostora jeste projektovanje namještaja po mjeri, ili dizajn namještaja od materijala i dekora koje sami odaberete. Izbor je ogroman...

SLIKA GOVORI HILJADU RIJEČI Hotel Lazaro u Podgorici

www.lamex.me

SLOBODA, A NE KOMPROMIS Od proljeća prošle godine LAMEX doo iz Srbije, sa više od 15 godina iskustva započinje rad i na teritoriji Crne Gore. Sa showroomom smještenim u Podgorici, proizvodnim pogonom u Spužu, Lamex - Podgorica , preuzimajući iskusni kadar koji već iza sebe ima brojne realizovane projekte, radi dizajn enterijera, izrađuje namještaj i od furinira i od pločastih materijala na bazi drveta, i od kompakta, što dodatno pruža slobodu pri kreiranju idealnog prostora.

Materijali: EGGER oplemenjena iverica F416 ST10, MDF furnir hrast, mineralne ploce Rehau.

Hotel Poseidon, Jaz. Autor projekta: Studio Kota

www.lamex.me

S A VJ E T I Z A U R E Đ E N J E P R O S T O R A

Male ideje KOJE ĆE VAM

POMOĆI DA UREDITE SVOJ BALKONSKI PROSTOR TEKST: DIPL.ING.ARH ALEKSANDRA ZEČEVIĆ MALOVIĆ

DA LI JE VAŠ MALI BALKON POLAKO POSTAO NEVOLJENO SKLADIŠTE? ILI JOŠ GORE, SAMO MJESTO NA KOJE STE STAVILI VREĆU ZA SMEĆE PRIJE NEGO ŠTO JE ODNESETE U KANTU? REALNOST JE TAKVA DA MNOGI LJUDI POTPUNO PREVIDE SVOJE MALE BALKONE! OBIČNO LJUDI NISU SIGURNI DA LI VRIJEDI ULAGATI NOVAC ILI ENERGIJU U TAKO MALI PROSTOR. PA ČAK I KADA SU VOLJNI, ČESTO SE POSTAVLJA PITANJE: KAKO DA NA NAJBOLJI NAČIN ISKORISTIM MALI PROSTOR? KAKO DA DOBIJEM NAJVIŠE ZA SVOJ NOVAC? ČAK I KAO IZNAJMLJIVAČ IMATE TOLIKO STVARI KOJE MOŽETE DA UČINITE DA VAŠ MALI STAN BUDE PRELIJEPO UTOČIŠTE U KOJE ĆETE SE RADOVATI BJEŽANJU KAD GOD DOBIJETE SLOBODAN TRENUTAK.

OBNOVITE POD

Prvo na listi ideja za male balkone? Ako ste u mogućnosti obnovite pod. Ovo je jedna promjena koja čini ogromnu razliku za balkon zapuštenog izgleda. Srećna okolnost malog balkona je što imate manje kvadratnih metara da biste brinuli. Manje kvadratnih metara = trošite manje novca. Čini se da nešto zastrašujuće poput promjene podova odjednom izgleda kao da nije tako velika stvar, jer nemate veliku površinu za pokrivanje. Jedan od apsolutno briljantnih načina za trenutno osvježavanje poda vašeg malog otvorenog prostora je postavljanje niza međusobno povezanih pločica na palubi.

upotreba tepiha na otvorenom definitivno može biti odlična alternativa ako želite da sakrijete podove koji bodu oči

Pločice postavljate direktno iznad postojećeg poda, tako da je ovo rešenje takođe 100% prihvatljivo za iznajmljivače. Cio mali balkon možete lako popločati za manje od 1 sata. Ako upotreba međusobno zaključanih pločica na palubi nije opcija, onda upotreba tepiha na otvorenom definitivno može biti odlična alternativa ako želite da sakrijete podove koji bodu oči. Tepisi na otvorenom takođe mogu zaista pomoći u ocrtavanju zona na terasama, tako da svakako treba eksperimentisati sa njima!

STVORITE ZONE Možda se čini kontra-intuitivnim podijeliti ionako mali prostor, ali zapravo stvarno pomaže ako pokušate da napravite mini zone na vašem malom balkonu. Zoniranje stvara uredan izgled, a ne slučajno postavljanje predmeta. Najtipičnije zone za male balkone i terase su: trpezarija - ovdje biste postavili sto i stolice dnevni boravak - ovdje biste postavili fotelju, viseću mrežu

ili stolicu za ljuljanje, a možda i mali pomoćni stočić ili puf područje biljaka - područje sa većom koncentracijom biljaka u saksiji ili možda mali kutak u kojem smještate svoje biljke i skladištite stvari poput zemlje i osnovnih baštenskih alata. Bilo da želite da čitate ili ručate na otvorenom, stvaranje mini zona pomoći će vam da maksimizirate prostor koji imate.

Zoniranje stvara uredan izgled, a ne slučajno postavljanje predmeta. 46

ISKORISTITE PALETE Jedan izuzetno popularan način korišćenja kratkog kraja balkona je stvaranje prilagođenog prostora za sjedenje od paleta. Ovo je jedna od najpopularnijih ideja za mali balkon, jer je nevjerovatno pristupačna i ima potencijal da izgleda nevjerovatno. Sa samo malo planiranja, ovaj često previđeni prostor možete pretvoriti u savršeni ugodni mali kutak za odmor.

Ovo je jedna od najpopularnijih ideja za mali balkon, jer je nevjerovatno pristupačna

OBEZBIJEDITE PRIVATNOST

Nedostatak privatnosti može biti razlog zbog kojeg ne koristite svoj balkon. Postoji nekoliko načina na koje možete s ukusom stvoriti privatnosti između vas i vaših radoznalih susjeda.

KORISTITE VERTIKALNI PROSTOR Ako imate više dugačkog i uskog balkona, pokušajte da umjesto njega koristite svoj vertikalni prostor. Viseće stolice - Postavljanjem viseće stolice u uglu ostaće vam dragocjena kvadratura slobodna pred nogama i dodaće prozračan, hirovit izgled. Koristite ograde - Spu[tite žardinjere i stolove sa balkonskih ograda. Vertikalna bašta - Koristite vertikalne bašte za sadnju da biste dodali zelenilo, a da ne zatrpate svoju površinu. 48

Mnogi ljudi koriste valjanu bambusovu trsku jer su prilično jeftini za kupovinu i lako se instaliraju. Takođe su prilično atraktivni ako volite prirodniji izgled. Valjana bambusova trska najbolje funkcioniše kada ih prikačite na ograde vodoravno.

SPOLJAŠNJE ZAVJESE Dodavanje spoljnih zavjesa može biti još jedna opcija za stvaranje privatnosti na vašoj maloj terasi. Takođe mogu biti zaista elegantan detalj na vašem otvorenom prostoru. Obavezno izaberite spoljne zavjese koje su proizvedene za spoljašnju upotrebu, napravljene od tkanine koja je otporna na izbljeđivanje i plijesni.

Ako imate francuski balkon ne očajavajte! Čak i ako je vaš balkon toliko mali i uzak da nema mjesta za sto i stolicu, i dalje postoje mogućnosti! Saksije možete da objesite na vrhove ograda, sa kaskadnim cvijećem i zelenilom. Možda ima mjesta za nekoliko žardinjera u uglovima za još malo biljnog svijeta.

UVODITE ZANIMLJIVO OSVJETLJENJE Obavezno dodajte nekoliko lijepih svjetiljki na svoj balkon kako biste mogli uživati i uveče. Nevjerovatno je šta malo lijepog osvjetljenja može učiniti malom prostoru! Odlične mogućnosti osvetljenja za male terase su: * solarna svjetla * žičana svjetla * svijeće * svijeće bez plamena * fenjeri Bilo koja od ovih ideja za male balkone u kombinaciji stvoriće prelijepo i prijatno okruženje za uživanje u toplim ljetnjim večerima. Bez obzira na veličinu, dvorišta, terase i balkoni su dio dragocjene kvadrature vašeg doma - pokušajte da je iskoristite što je više moguće! Nećete požaliti! Nadam se da ćete ove godine uspjeti da primjenite neke od ovih ideja za male balkone i poboljšate svoj otvoreni prostor! 50

WILD BEAUTY U DOBA OGRANIČENOG KRETANJA NAPISALA: Dr Ema Alihodžić Jašarović, arhitekta i saradnik u nastavi na Arhitektonskom fakultetu u Podgorici

I DOK POSLEDNJIH DANA SVI PRIČAMO O VAKCINACIJI, I ARGUMENTIMA ZA I PROTIV, MAŠTAJUĆI O COVID PASOŠU, I NESMETANOM KRETANJU DO NEKIH NEISTRAŽENIH DESTINACIJA, KORISTIM SVAKU PRILIKU DA ISTRAŽIM NOVA MJESTA U OKVIRU DOZVOLJENIH GRANICA KRETANJA LIJEPE NAŠE. NAKON GODINU DANA SUŽIVOTA SA COVID ZABRANAMA, POČELA SAM DA ŽIVIM SA NJIMA, POKUŠAVAJUĆI DA RAZNE FIZIČKE I MENTALNE DISTANCE, LOCKDOWN-E, PRETVORIM U NEKU DRUGU PRILIKU, KOLIKO GOD TO NEKADA BILO TEŠKO. MOŽDA ĆE ZAZVUČATI SEBIČNO, ALI PROŠLO LJETO PAMTIĆU KAO NAJUDOBNIJE, JER BITI SAM NA PLAŽI JE ISKUSTVO KOJE NEMAMO PRILIKU DOŽIVJETI PREČESTO. SADA KADA NAM IZ NEDJELJE U NEDJELJU POSTAVLJAJU GRANICE KRETANJA, SPOZNAŠ DA U TIM GRANICAMA IMA SJAJNIH STVARI KOJE RANIJE NISAM REGISTROVALA. TAKO SMO OVE GODINE UČILI DA STANEMO NA SKIJE NA KUČKIM KORITIMA, A NE NA DURMITORU, BJELASICI ILI KOPAONIKU, TAKO SMO POLA PROŠLOG LJETA PROVELI KUPAJUĆI SE NA SPEKTAKULARNOJ RIJECI CIJEVNOJ, ISTRAŽUJUĆI JE DUBOKO DO GRANIČNIH PRELAZA I KARAULA. OTKRIVALI SMO NOVE BICIKLISTIČKE TURE, NOVA SUPER MJESTA ZA PIKNIKE, VIDIKOVCE, UTVRĐENJA, LOKALNE PROIZVOĐAČE HRANE, PORODIČNE VINOGRADE... U KOLIMA NAM JE UVIJEK SPREMNA PROSTIRKA, PLIN ZA KAFU, DVOGLED, FOTO APARAT I KUPAĆI KOSTIM... OSTALO JE SVE NA DOHVAT RUKE. OD KAD SAM POČELA TAKO DA RAZMIŠLJAM, O NOVOPROPISANIM MJERAMA NE BIH ZNALA NIŠTA, DA IH SLUČAJNO NE ČUJEM NA RADIJU U TAKSIJU. JER NEMATE POJMA KAKO DOBAR DAN MOŽE BITI U KARVERU ISPOD MOSTA NA RIBNICI, SAMO TREBA DA UZMETE TERMOS I SIĐETE DO RIJEKE.

Povod ovog teksta nije vodič za novu upotrebu vašeg vikenda, niti blog o dobro iskorištenom danu, ovo je reakcija na svakodnevne smračene razgovore o tome kako bismo neđe otputovali, a često smo lijeni sići do najbliže rijeke. Radeći na svom doktoratu anketni upitnik, bila sam iznenađena rezultatima koji ukazuju na nevjerovatno slabo kretanje stanovnika unutar Crne Gore, ali i potpuno nepoznavanje gradova, što suprotno tome često dovodi do veoma izvitoperenih stavova, predrasuda pa i do šovinističkih predstava koje potiču upravo iz neznanja. Zapanjujući su procenti ispitanika koji nikada nisu vidjeli Šavnik, Plav, Pljevlja, Rožaje...suprotno predrasudama koje su veoma čvrsto i neosnovano izgradili o tim mjestima i

njihovim stanovnicima. Poražavajuće je to da stranci često mnogo bolje poznaju nadrealne krajolike i okolinu ovih gradova, nego mi sami. U nepoznavanju sopstvenog prostora, nemoguće je ostvariti istinsku povezanost i pripadnost, jer ona nužno počinje od njegove spoznaje. Otud i devijacije da više volimo drugu, tuđu zemlju nego svoju.

Teoretičar i geograf Edward Relph svoja istraživanja usmjerio je prema kompleksnosti i važnosti mjesta u svakodnevnom ljudskom životu, ističući očuvanje intimne povezanost između

O TOME KOLIKO JE SELO UGODNO ZA BORAVAK, GOVORI I NJEGOVO IME, ZA KOJE SE SMATRA DA JE NASTALO U XIII VIJEKU, ĐE JE KNEZU VLADIMIRU VEOMA ,,GODILO’’ DA BORAVI, ZBOG ČEGA JE IZGRADIO LJETNJIKOVAC ČIJI OSTACI I DAN DANAS POSTOJE. GODINJE JE MALO SELO UDALJENO SVEGA 4KM OD VIRPAZARA, I NALAZI SE NA OSUNČANOJ PADINI KOJA PRUŽA FANTASTIČNU VIZURU NA SKADARSKO JEZERO, TAKO DA AKO STE U KONDICIJI, MOŽETE PROŠETATI ČAK OD VIRPAZARA ILI POĆI BICIKLOM.

koji put odlučili smo da se spustimo i prošetamo do Godinja, jednog od meni najdražih crmničkih sela. Epilog dobrog dana završio je na društvenim mrežama, gdje me je iznenadilo jako puno pitanja o tome kako da se dođe do sela, đe se nalazi, itd... Tako je nastala ideja o tekstu i čarobnom selu, koje nažalost pri svakom novom dolasku, biva sve više prepušteno samopropadanju. Moja ljubav prema Skadarskom jezeru započinje jednom fenomenalnom arhitektonskom radionicom na drugoj godini studija, gdje smo sa studentima

prostora i mjesta (Relph, 1996). Relph ukazuje na to da ukoliko je osoba duboko povezana sa mjestom, to automatski jača njegov identitet, direktno je povezana i sa njegovim iskustvom (insidness), dok suprotno osoba može biti potpuno otuđena od mjesta (outsidness) (Relph, 1996.) Pripadnost prostoru je direktno povezana sa potrebom i interesovanjem da se prostor mijenja i čuva, te samim tim participativnosti i inkluzivnosti korsinika prostora u procesu stvaranja mjesta potiče od nje. Nažalost, naše društvo pokazuje veliku društvenu anemiju i letargiju po pitanju interesovanja za prostor, što je upravo rezultat između ostalog, njihovog slabog poznavanja prostora, i njihove loše povezanosti sa mjestom. Zbog tog i svih drugih razloga, moja četvorogodišnja ćerka je naš stalni obavezni saputnik na svim lokalnim i drugim putešestvijima, i znam da dugoročno time radimo pravu stvar. Vremenska prognoza koja najavljuje kišni maraton cijelu nedjelju, učinili su da tih par sati iako veoma oštrog martovskog sunca, iskoristimo da napravimo jedan ne tako veliki, ali meni 56

DANAS NAJVEĆU TURISTIČKU ATRAKCIJU IPAK U SELU IMA LJETNJIKOVAC BALŠIĆA IZ XIII VIJEKA, U KOME JE BORAVILA JELENA BALŠIĆ (SREDNJOVJEKOVNA DINASTIJA KOJA JE VLADALA ZETOM OD OKO 1360. DO 1421. GODINE)., KOJI NAŽALOST NIJE LAKO PREPOZNATI, IMAJUĆI U VIDU DA U SELU NE POSTOJI NIJEDNA INFORMATIVNA TABLA ILI PUTOKAZ.

posebno drag krug do Skadarskog jezera. Kupili smo trešnju i pošli da je usadimo ispred vikendice na Paštrovačkoj gori, sve vrijeme praveći pauze da dvogledom gledamo Crmnicu iz različitih tačaka. Nakon toga, po ko zna

beogradskog Arhitektonskog fakulteta boravili u tadašnjem hotelu Vir u Virpazaru, i odakle smo nedjelju dana i istraživali jezero. Tada sam upoznala fantastična mjesta kao što su Murići, Godinje, Karuč, Žabljak Crnojevića, Dodoši, Vranjina, ostrvo Starčeva Gorica, Grmožur...Kasnije sam tu ljubav prenijela na ukućane, pa smo pravili razne ture kako vodom tako i kopnom, dolazeći do Šaskog jezera, uz neponovljive kadrove na jezero, prolazeći kroz prešarmantna sela đe usput možete kupiti smokve, domaće vino i med, napraviti nezabo-

ravne pauze sa pogledom, ili ohladiti se u čuvenoj kestenovoj šumi, koja je posebno bajkovita u jesenjem periodu. Godinje je ipak od svih tih mjesta po mnogo čemu specifično, a naročito u arhitektonskom smislu zbog čega privlači pažnju brojnim stručnjacima i van Crne Gore, i tema je brojnih istraživanja i arhitektonskih radionica. O tome koliko je selo ugodno za boravak, govori i njegovo ime, za koje se smatra da je nastalo u XIII vijeku, đe je knezu Vladimiru veoma ,,godilo’’ da boravi, zbog čega je izgradio ljetnjikovac čiji ostaci i dan danas postoje. Godinje je malo selo udaljeno svega 4km od Virpazara,

i nalazi se na osunčanoj padini koja pruža fantastičnu vizuru na Skadarsko jezero, tako da ako ste u kondiciji, možete prošetati čak od Virpazara ili poći biciklom. Konfiguracija terena čini da je selo izgrađeno u brdu, pod nagibom, te je pristup kućama obezbijeđen uskim kamenim stazama i stepenicama, koje vas konstantno provode između starih, sada već potpuno oronulih kamenih kuća. Svaki put me nanovo fascinira njegova boja, kojom preovladava kamen, jer su kuće povezane lančano i to sa razlogom, koji postaje arhitektonski kuriozitet, a što je brojne arhitekte i turiste dovelo u Godinje. Naime, kako je

granica sa Otomanskom imperijom bila blizu, selo je predstavljalo na neki način granično i veoma turbulentno područje. Mještani su osmislili sistem odbrane, tako što su kuće gradili u nizu, a svaka kuća bila je povezana uskim prolazom – tajnim kanalom, kuda se moglo pobjeći na kraj sela u slučaju napada osmanske vojske. Po završetku rata svi prolazi su zatvoreni radi ostvarivanja intime i privatnosti, tako da danas se u ostacima kuća mogu vidjeti samo njihovi tragovi. Stare kuće su građene najčešće kao spratne sa dvovodnim krovom od crijepa, debelih zidova u kamenu, gradeći specifičan tip crmničke jezerske kuće.

BERAT JE NEPREPRIČLJIVO ISKUSTVO. MJESTO GDJE SE PREPLIĆU ISTOK I ZAPAD, U KOME SE VIDE TRAGOVI SUSRETANJA RAZLIČITIH CIVILIZACIJA I NARODA U ČEMU I POČIVA NJEGOVO BOGATO KULTURNO-ISTORIJSKO NASLEĐE, GRADU U KOME SE NALAZI VELIKI BROJ VIZANTIJSKIH CRKAVA I 30AK DŽAMIJA, ŠTO GOVORI O RAZNOLIKOSTI I KOMPLEKSNOSTI KOJA SE VIDI U FASCINANTNOJ ARHITEKTURI GRADA, ZBOG KOJE JE 1961. GODINE PRVO PROGLAŠEN ALBANSKIM GRADOM-MUZEJEM DA BI 2008. GODINE, ZAJEDNO SA GRADOM ĐIROKASTRA, BIO UPISAN NA UNESCO-VU LISTU EVROPSKE KULTURNE BAŠTINE. 57

JOŠ JEDAN REGIONALNI PRIMJER USPJEŠNOG OČUVANJA I VREDNOVANJA KULTURNE BAŠTINE KOJI SMO OBIŠLI TOM PRILIKOM JE I MALI ŠARMANTNI I POTPUNO AUTENTIČNI GRAD - BAZAR U BRDU, SA KARAKTERISTIČNIM KUĆAMA U STAROM TURSKOM I BALKANSKOM ARHITEKTONSKOM STILU SA DOKSATIMA I DUĆANIMA, JE ĐIROKASTRA (GJIROKASTËR). JEDAN JE OD VODEĆIH TURISTIČKIH CENTARA ALBANIJE, ZAŠTIĆEN I PRETVOREN U GRAD-MUZEJ A OD 2005. GODINE I NALAZI SE NA UNESCO -VOJ LISTI SVJETSKE KULTURNE BAŠTINE Photo credits: Wikimedia / Diego Galli

Photo credits: Flickr / em_diesus

Kuće su najčešće imale volt u prizemlju, a ispod volta je ulaz u konobu u kojoj se proizvodilo i čuvalo vino, jer se stanovništvo najčešće bavilo vinogradarstvom, poljoprivredom ali i ribolovom. Kuće su najćešće imale dvorište iz koga se kamenim stepenicama izlazilo na terasu s voltom, dok je na spratu stambeni dio, koji se obično sastojao od kuhinje i jedne ili dvije sobe. Nekada je u selu živjelo oko 60ak domaćinstava, dok danas samo nekoliko porodica živi u starom dijelu sela, jer je većina nakon zemljotresa, pošla u grad za boljim uslovima života. Danas, najveću turističku atrakciju ipak u selu ima ljetnjikovac Balšića iz XIII vijeka, u kome je boravila Jelena Balšić (srednjovjekovna dinastija koja je vladala Zetom od oko 1360. do 1421. godine)., koji nažalost nije lako prepoznati, imajući u vidu da u selu ne postoji nijedna informativna tabla ili putokaz. Kretanje kroz prostor je spontano, 58

uvijek nailazite na nove mikroambijente, kuće zarasle u bršljenu, neočekivane otvorene vizure, smjene scenarija, tragove arhitektonskih elemenata, pa čak i na stare mlinove i izvore, kojih je bilo čak preko deset. Centar okupljanja, i uvodni prostorni element sela je guvno, kao važan javni prostor na kome su se tradicionalno mještani okupljali. Selo je često puno stranaca koji obilazeći jezero svrate da vide tu fenomenalnu ambijentalnu cjelinu, njegove kuće i mlinove, i da ukoliko zateknu nekog raspoloženog mještanina, slušaju lokalne legende i priče uz čašu domaćeg crmničkoga vina. Ipak rastužuje i zabrinjava činjenica, da ovakav potencijal koje ova jedinstvena ruralna i ambijentalna cjelina posjeduje, nije uvršten kao zaštićeno kulturno dobro od strane Ministarstva kulture, već samo ima status ambijentalne cjeline, čime je njegova budućnost vrlo neizvjesna, imajući u vidu samou-

rušavajući progres većine kuća koje još od zemljotresa 1979.godine nisu rekonstruisane. Razmišljajući kao arhitekta na temu naše kolektivne nezainteresovanosti da ovakvim mjestima obezbijedimo status zaštićenih kulturnih dobara i učinimo ih neprikosnovenim nacionalnim blagom koje bi trebealo valorizovati po ugledu na svjetski uspješne prakse, ne mogu da se ne sjetim jednog preCovid putovanja kada smo istraživali Albaniju, i dvije noći odboravili u Beratu, gradu koji je dio UNESCO svetske baštine i poznat i kao muzej na otvorenom. Buđenje u tom 2500 godina, jednom od nasjtarijih naselja u Albaniji, ,,bijelom gradu’’ što izvorno i znači njegovo ime Berat, je neprepričljivo iskustvo. Mjesto gdje se prepliću istok i zapad, u kome se vide tragovi susretanja različitih civilizacija i naroda u čemu i počiva njegovo bogato kulturno-istorijsko nasleđe, gradu u kome se nalazi veliki broj vizantijskih crkava i 30ak džamija, što govori o raznolikosti i kompleksnosti koja se vidi u fascinantnoj arhitekturi grada, zbog koje je 1961. godine prvo proglašen albanskim gradom-muzejem da bi 2008. godine, zajedno sa gradom Đirokastra, bio upisan na UNESCO-vu listu evropske kulturne baštine. Zbog specifične morfologije terena, kuće su u brdu, nasložena jednu uz drugu, i jednu iza druge, čime se kreira fascinatna slika ,,grada sa hiljadu prozora’’ kako ga još zovu. Berat je i svjetski poznat po tome što su u njemu nastali izuzetno vrijedni i stari religiozni spisi, “Purpurni kodeks iz Berata” iz 6. vijeka i “Zlatni kodeks iz Berata” iz 9. vijeka, ali i “Onofrijev muzej” posvećen poznatom grčkom slikaru i

https://galloparoundtheglobe.com/things-to-see-and-do-in-matera-italy-city-of-caves/

OVI BLISKI PRIMJERI UKAZUJU NAM NA ČINJENICU DA JE VREDNOVANJE KULTURNOG I ARHITEKTONSKOG NASLJEĐA JEDINI ISPRAVNI PUT KA IZGRADNJI AUTENTIČNOG I VIDLJIVOG IDENTITETA, A ČIME SE PROMOVIŠU LOKALNE VRIJEDNOSTI, KULTURA I RAZLIČITOST. DA MOŽDA IMAMO PRILIKU ZA ISPRAVKU I ZA KOLEKTIVNO OSVJEŠĆIVANJE, I DA JEDAN IDENTITET GRADA MOŽE BITI RADIKALNO IZMIJENJEN, GOVORI I SUDBINA GRADA MATERE, KOJA JE DO 1993. GODINE BILA POZNATA KAO ,,NAJVEĆA SRAMOTA ITALIJE’’

ikonopiscu iz 16. veka Onofriju, i vjeruje se da je upravo to istorijsko blago spasilo grad od komunističkih intervencija u cilju kreiranja jednobraznog ambijenta za život. Još jedan regionalni primjer uspješnog očuvanja i vrednovanja kulturne baštine koji smo obišli tom prilikom je i mali šarmantni i potpuno autentični grad - bazar u brdu, sa karakterističnim kućama u starom turskom i balkanskom arhitektonskom stilu sa doksatima i dućanima, je Đirokastra (Gjirokastër). Jedan je od vodećih turističkih centara Albanije, zaštićen i pretvoren u gradmuzej a od 2005. godine i nalazi se na UNESCO -voj listi svjetske kulturne baštine, uspio je da „preživi“ period ekstremne vladavine Envera Hodže samo zato što je to bilo njegovo rodno mjesto. Gjirokastru još nazivaju „Kameni grad“ po krovovima kuća prekrivenih kamenim pločama ali i po planinskom zaleđu sa, opet kamenom, tvrđavom na vrhu, a u gradu se nalazi više od 20ak muzeja. Ovaj gradić godišnje ugosti nevjerovatan broj turista koji iz cijelog svijeta dolaze da vide tu očuvanu ambijentalnu cjelinu autentične arhitekture i sadržaja. Ovi bliski primjeri ukazuju nam na činjenicu da je vrednovanje kulturnog i arhitektonskog nasljeđa jedini ispravni put ka izgradnji autentičnog i vidljivog identiteta, a čime se promovišu lokalne vrijednosti, kultura i različitost. Da možda imamo priliku za ispravku i za kolektivno osvješćivanje, i da jedan identitet grada može biti radikalno izmijenjen, govori i sudbina grada Matere, koja je do 1993. godine bila poznata kao ,,najveća sramota Italije’’, zbog ekstremnog siromaštva iz koga je proizašao nesvakidašnji koncept

https://galloparoundtheglobe.com/things-to-see-and-do-in-matera-italy-city-of-caves/

https://galloparoundtheglobe.com/things-to-see-and-doin-matera-italy-city-of-caves/

arhitekture kamenih kuća nastalih na stijenama, u kojima su živjeli skupa i ljudi i životinje. Tako ‘’nepoželjan identitet’’ Matera je imala sve do otkrića Matere kao autentične ambijentalne cjeline, i stavljanjem pod zaštitom od strane UNESCOa, nakon čega od 1993. godine postaje meta brojnim turistima, a 2019.godine biva proglašena Evropskom prijestonicom kulture, čime njen rejting postaje sve veći, a grad postaje jedna od vodećih turističkih atrakcija i destinacija tog dijela Italije. Danas, svjesni iznenadnog uspjeha i progresa, i potencijala koji grad posjeduje, gradske i državne politike usmjerene su ka

kreiranju novog savremenog identiteta grada pod sloganom ,,Open future’’, koje će gradu obezbijediti novi imidž, baziran na istorijskom kontekstu i tradiciji i genius loci, ali uz suptilno i kontrolisano prisustvo savremenih intervencija u javnom prostoru. CRNA GORA POD BRENDOM WILD BEAUTY NUDI NE SAMO FASCINANTNE PROMO KADROVE SA PELIKANIMA, KAJTERIMA I BORDERIMA… ONA JE DIVLJA I LIJEPA I ZBOG SVEGA ONOGA ŠTO JE VJEKOVIMA NASTAJALO KAO REZULTAT NE TAKO LAGODNOG ŽIVOTA U CRNOGORSKOM KRŠU, ZBOG IDEJA KOJE SU SE RAĐALE KAO ODGOVOR NA SUNCE I KIŠU, RAT I GLAD, ZBOG VINA KOJE ČINI NAM SE IMA NAJBOLJI MIRIS, ZBOG POGLEDA NA JEZERO KOJI IMAMO KROZ PROZOR STARE KAMENE KUĆE. ZATO POŠTUJMO TO, ZAŠTITIMO I POKAŽIMO SVIJETU. ALI PRVO, POĐIMO I UPOZNAJMO.

PRIREDILA: SANDRA VAHTEL FOTO: MARCUS BREDT

OBJEKTI

MJEŠOVITE UPOTREBE MJEŠOVITA ARHITEKTURA JE PRAKSA RAZVIJANJA ZGRADA I PODRUČJA KOJA IMAJU VIŠESTRUKU UPOTREBU, POPUT REZIDENCIJA, HOTELA, KANCELARIJSKOG PROSTORA, PRODAVNICA, RESTORANA, JAVNOG PROSTORA, KULTURNIH ATRAKCIJA I USLUGA KAO ŠTO SU MEDICINSKE USTANOVE. IDEJA JE STVORITI ATMOSFERU NALIK SELU KAKO LJUDI NE TREBAJU PUTOVATI NA VELIKE DALJINE DA BI ŽIVELI I RADILI. MJEŠOVITA ARHITEKTURA MOŽE POBOLJŠATI VRIJEDNOST RAZVOJA, JER I KANCELARIJSKI PROSTOR I REZIDENCIJE U BLIZINI USLUGA I JEDINSTVENE KARAKTERISTIKE POPUT PARKOVA I MUZEJA MOGU IMATI PREDNOST NA TRŽIŠTU. TAKOĐE MOŽE POBOLJŠATI KVALITET ŽIVOTA JER POSTIŽE ZAJEDNIČKE CILJEVE URBANOG DIZAJNA KAO ŠTO SU KOMPAKTNOST, KOMPLETNE ČETVRTI, UGODNOST I LAKOĆA KRETANJA.

KPTN WAREHOUSE RECONVERSION / BLAURAUM ARCHITEKTEN

HIBRIDNI GRADSKI BLOK STARA SKLADIŠTA, NOVA ŠETALIŠTA, MOSTOVI KOJI PRELAZE PREKO FLOTE, NOVA ARHITEKTURA I LUKA HAMBURG - OBLIKUJE SE U PREUREĐENJE NEKADAŠNJEG LUČKOG PREDJELA U STVARANJE HAFENCITI-A. OVDJE JE STVOREN KPTN. SPOLJA TEŠKO MOŽETE DA PREPOZNATE NJEGOVU FUNKCIONALNU RAZNOLIKOST - ALI IZA FASADA SE KRIJE SOFISTICIRANA KOMBINACIJA GRADSKOG STANOVANJA, HOTELA, VRHUNSKOG BIOSKOPA, JAVNOG PODZEMNOG PARKINGA, RESTORANA I PRODAVNICA. 220 STAMBENIH JEDINICA, KOJE UKLJUČUJU STANOVE U KOJIMA BORAVE VLASNICI, IZNAJMLJENI I SUBVENCIONISANI, RASPOREĐENO JE U PET ZGRADA.

Ovaj koncept mješovite namjene u unutrašnjosti grada ima koristi od izdašnog pejzažnog uređenja i vrtova na krovu. Ovaj grad u gradu predstavlja ključnu hibridnu gradsku komponentu HafenCiti-a i Uberseekuartier-a. Upućivanje na obližnji Speicherstadt ne odnosi se samo na raznoliku fasadu od opeke, već i na otvoren i fleksibilan koncept konstrukcije, koji je napravljen po uzoru na tipična

skladišta - stvarajući urbano gradsko skladište. Održiva izgradnja se definiše kao dugoročna prilagodljivost. Još jedna

posebna karakteristika KPTN-a je modularni životni koncept koji uključuje mikrostanove koji se mogu kombinovati u veće

JEDNOSTAVNOST FASADE Jednostavnost spoljnih fasada stambenog i poslovnog bloka koje je projektovao blauraum Architekten, podsjeća na arhitekturu magacina, zasnivajući se na jasnom simetričnom obrascu u kome su raspoređeni elementi visokih prozora na spratu. Zbog svojih dubokih otkrića, francuska vrata pružaju otvore prema spolja bez značajnijeg isturenja u ulični prostor.

cjeline i na taj način prilagoditi različitim fazama života njihovih budućih stanara. Unutrašnje dvorište i krovni vrtovi obilno su zasađeni drvećem i uključuju područja za zadržavanje kišnice i iskorišćavanje sunčeve energije. Razvoj kombinuje desetak različitih funkcija pod jednim krovom i unosi živost i raznolikost u hamburški okrug HafenCiti,

Kino, bina Hafenbuhne, restorani i barovi su atraktivne tačke, posebno uveče. Zajedno sa hotelom Pierdrei, apartmanima za duži boravak, prodavnicama i javnim podzemnim parkingom privlače širok spektar posjetilaca. U isto vreme, KPTN je dom širokom spektru stanovnika koji žive u 220 besplatnih i subvencionisanih stanova, u efikasnim jednosobnim stanovima ili porodičnim stanovima koji

RAZNOVRSNA FUNKCIJA Spolja teško možete da prepoznate njegovu funkcionalnu raznolikost - ali iza fasada se krije sofisticirana kombinacija gradskog stanovanja, hotela, vrhunskog bioskopa, javnog podzemnog parkinga, restorana i prodavnica. 220 stambenih jedinica, koje uključuju stanove u kojima borave vlasnici, iznajmljeni i subvencionisani, raspoređeno je u pet zgrada.

kompromituju tri do četiri sobe. Takođe ima prostora na krovovima koji su dodijeljeni za povlačenje i tiho ćaskanje, pored igrališta i baštenskih sjenica, kao i zasađenog unutrašnjeg dvorišta. Kvart prelazi prolaz koji se u sredini proširuje do trga s izdašnim spoljnim sjedištima i restoranima. Tako KPTN stvara ne samo novi stambeni smještaj, već i mali „grad u gradu“. Uprkos vrlo raznovrsnim funkcijama, ansambl se predstavlja kao cjelina sa jasnim obrisima. Ukupno pet zgrada sa svojim bogatim raznolikim dugotrajnim fasadama od opeke odzvanjaju sa susjednim Speicherstadtom, koji je pod zaštitom UNESCO-a. Fasada hotelskog i bioskopskog kompleksa koje su dizajnirali Nalbach & Nalbach inspirisana je sjevernjonemačkim ekspresionizmom od opeke i stvara poseban obrazac svojim izbočenim i povučenim ciglama, zahvaljujući svojoj specijalnoj cigli. Jednostavnost spoljnih fasada stambenog i poslovnog bloka koje je projektovao blauraum Architekten, podsjeća na arhitekturu magacina, zasnivajući se na jasnom simetričnom obrascu u kome su raspoređeni elementi visokih prozora na spratu. Zbog svojih dubokih otkrića, francuska vrata pružaju otvore prema spolja bez značajnijeg isturenja u ulični prostor. Zgrade skladišta istorijskog hamburškog Speicherstadta poslužile su kao inspiracija za blauraum i u njihovoj otvorenoj i fleksibilnoj građevinskoj strukturi. Na KPTN se može gledati kao na moderno hibridno gradsko skladište koje je u stanju da odgovori na promjenljive zahtjeve. Mali stanovi se mogu kombi-

UŠTEDA PROSTORA Projekat je takođe štedljiv u pogledu prostora, 48.700 m² nalazi se nad zemljom na površini od 6.400 m², prostire se na sedam do osam spratova, a dva sprata su smještena ispod zemlje. S obzirom na činjenicu da je građevina izgrađena na mjestu ispunjenog lučkog bazena i leži do 2,5 m ispod nivoa zaštite od olujnih poplava, bili su potrebni posebni uređaji. Na primjer, hotelski i bioskopski kompleks okružen je balkonom za zaštitu od poplave instaliranim kao karakteristična odlika dizajna. novati u veće jedinice, a prodajni prostori mogu se fleksibilno podijeliti. Stoga se održiva izgradnja definiše kao dugoročna prilagodljivost. Materijali su odabrani s ciljem dugog životnog vijeka, trajnih površina, otpornih na vremenske uticaje i habanje, prozora i okvira vrata sa niskim održavanjem, reverzibilnih metoda povezivanja komponenata koje se lako mogu zamijeniti. KPTN održivo koristi resurse i, u pogledu potrošnje energije, koristi znatno manje primarne energije nego što je dozvoljeno Njemačkom direktivom o očuvanju energije, EnEV 2009. Nova zgrada je prijavljena za sertifikat HafenCiti (Gold), ekološko priznanje koje uzima naslut iz šeme za sertifikaciju DGNB. Planiranje izgradnje celokupne građevinske cjeline izveo je blauraum Architekten GmbH. Projekat je takođe štedljiv u pogledu prostora, 48.700 m² nalazi se nad zemljom na površini od 6.400 m², prostire se na sedam do osam spratova, a dva sprata su smještena ispod zemlje. S obzirom

KOMBINOVANJE CJELINA Još jedna posebna karakteristika KPTN-a je modularni životni koncept koji uključuje mikro-stanove koji se mogu kombinovati u veće cjeline i na taj način prilagoditi različitim fazama života njihovih budućih stanara. na činjenicu da je građevina izgrađena na mjestu ispunjenog lučkog bazena i leži do 2,5 m ispod nivoa zaštite od olujnih poplava, bili su potrebni posebni uređaji. Na primjer, hotelski i bioskopski kompleks okružen je balkonom za zaštitu od poplave instaliranim kao karakteristična odlika dizajna. Neposredna blizina kontrastnih funkcija predstavljala je zanimljiv zadatak dizajna. Iznad bioskopa nalaze se hotelske sobe, koje bi trebalo da pruže gostima mirno, opuštajuće iskustvo. Iz tog razloga, bioskopska gledališta, koja su dizajnirana za obim rok koncerata, do 110 db, izgrađena su kao složene konstrukcije “sobe u sobi” oslonjene na elastične elemente. Isto tako, zvučna izolacija igra važnu ulogu za mikro stanove koji gledaju prema ulici Am Sandtorpark. Prozori stambenog bloka su specijalno razvijeni, sadrže etažne elemente visokog otvaranja sa zvučno izolovanim ostakljenjem. Ovi inovativni HafenCiti prozori sa fiksnim solarnim zaslonima i elementima kliznih vrata omogućavaju prirodnu ventilaciju bez smanjenja efekta smanjenja zvuka.

THE URBAN ENVIRONMENT HOUSE / LAHDELMA & MAHLAMÄKI ARCHITECTS

KUĆA U URBANOM OKRUŽENJU

FOTO: KUVATOIMISTO KUVIO

VERKKOSAARI, PODRUČJE KOJE JE NEKADA ZAUZIMALA LUKA I PILANA, POSTALO JE JEDNO OD NAJVAŽNIJIH PODRUČJA RASTA U HELSINKIJU. POSLOVNI PROSTORI, JAVNE USLUGE I STANOVANJE PORASLI SU NA PUSTARAMA KOJE JE INDUSTRIJA OSTAVILA IZA SEBE. MEĐU ZNAČAJNIM NOVIM ZGRADAMA NA TOM PODRUČJU JE KUĆA ZA URBANO OKRUŽENJE, KOJU SU DIZAJNIRALI ARHITEKTI LAHDELMA & MAHLAMAKI ZA ODJELJENJE ZA URBANO OKRUŽENJE ODGOVORNI ZA, NA PRIMJER, GRADSKO PLANIRANJE, NADZOR NAD ZGRADAMA I USLUGE ZAŠTITE ŽIVOTNE SREDINE U GRADU HELSINKIJU.

BICIKLIZAM Ovaj objekat ima parking mesta za 590 bicikala, ali samo za 75 automobila, što podstiče ljude da smanje upotrebu privatnih automobila i favorizuju biciklizam, šetnju i javni prevoz.

Dobitnik je nagrade Tekla BIM 2020 za Finsku i Baltik, dodijeljene za široko i napredno korišćenje BIM tehnologije. Do dvospratnih lukova od opeke i arkade, koja se nastavlja sve do glavnog predvorja, povezuju javni ulični prostor i unutrašnjost kuće, s jedne i, komuniciraju o javnoj prirodi u prizemlju, s druge strane. Kao novi dom službenika za urbanizam, Kuća za urbano okruženje djeluje kao uzor koji pokazuje visoke gradske standarde gradnje i urbanog planiranja. Kuća urbanog okruženja velika je zgrada koja je prilagođena svojoj okolini podjelom svoje mase na djelove. U pogledu funkcionalnosti i ventilacije, kompleks zgrada može se podijeliti na tri nezavisna djela. Na fasadama su djelovi zgrade odvojeni krovnim terasama i na njima postavljenim paviljonima koji svakoj terasi daju svoj karakter. Raznovrsni stilovi malterskih spojeva i upotreba drveta, betona i bakra u detaljima takođe suptilno razlikuju djelove zgrade jedan od drugog. Glavne fasade zgrade otvaraju se prema sredini bloka prema novom javnom trgu i pješačkoj ulici. Do dvospratnih lukova od opeke i arkade, koja se nastavlja sve do glavnog predvorja, povezuju ulični prostor i unutrašnjost. S obzirom na to da su najznačajniji korisnici Kuće za urbano okruženje, službenici za zaštitu životne sredine, ovaj segment je učinjen vidljivim, na primjer, sprovođenjem grube materijalnosti kroz različite stilove maltera i upotrebu drveta, betona i bakra. Zgrada koristi naprednu kombinaciju opeke i betonske konstrukcije od livenog betona, što je omogućilo realizaciju širokih lukova od opeke i poluluka u uglu zgrade. Lukovi i arkade povezuju Kuću urbanog okruženja sa istorijom arhitekture, stvarajući tako zgradu koja je istovremeno moderna i arhaična. Planiranje prostora naglašeno je u Kući urbanog okruženja, jer je Grad želio da okupi 1.500 zvaničnika koji su radili na

nekoliko lokacija pod jednim krovom i pruži im savremene radne prostore koji stvaraju osećaj zajedništva. Svi prostori su dizajnirani da podrže saradnju između zvaničnika i da služe građanima. U duhu otvorenog nordijskog društva i građanske demokratije, prva dva sprata zgrade uglavnom se sastoje od javnih prostora. To uključuje, na primjer, izložbeni prostor i punktove

MODERNA I ARHAIČNA Lukovi i arkade povezuju Kuću urbanog okruženja sa istorijom arhitekture, stvarajući tako zgradu koja je istovremeno moderna i arhaična.

za usluge kupcima, gledalište, kafić i restoran. Kuća urbanog okruženja je radno okruženje zasnovano na aktivnostima koje karakterišu prostranost i visoki plafoni - raznolika mješavina

OTVORI Kuća urbanog okruženja je radno okruženje zasnovano na aktivnostima koje karakterišu prostranost i visoki plafoni - raznolika mješavina obilnih prostora, gdje su, na primjer, otvori koji povezuju podove, stepeništa u stilu gledališta i prolazi poput ulice zamijenjeni konvencionalnim izolovanim podovima i predvorja koja probijaju cijelu zgradu.

obilnih prostora, gdje su, na primjer, otvori koji povezuju podove, stepeništa u stilu gledališta i prolazi poput ulice zamijenjeni konvencionalnim izolovanim podovima i predvorja koja probijaju cijelu zgradu. Kao protivteža radu, zgrada takođe ima prostorije za vježbanje, kafeterije, sale za odmor, kao i krovne terase sa zasebnim paviljonima inspirisanim sjenicom. Unutrašnjost je raznolika mješavina obilnih prostora, gde su, na primjer, otvori koji povezuju podove, stepeništa u stilu gledališta i prolazi poput ulice zamijenjeni su konvencionalnim izolovanim podovima i predvorjima koji probijaju cijelu zgradu. Efikasni radni prostori rezultat je kombinovanja dubokog okvira zgrade sa većom visinom plafona nego što je uobičajeno i velikim prozorima, što omogućava dnevnu svjetlost duboko u zgradu. Otvoreni

prostori, tihi radni prostori i prostorije pogodne za sastanke ili koncentraciju zadovoljavaju današnji kancelarijski posao. Na drugom spratu se nalazi sala za konferencije gradskih odbora i sale za sastanke. Krovne terase sa izrazitim paviljonima na njima, koji se mogu koristiti i za opuštanje i za rad, jedinstveni su dodatak prostorima i karakteru Kuće urbanog okruženja. Svaka terasa je različita, što se ogleda u vegetaciji i oblicima i materijalima paviljona. Inspirisani sjenicama, paviljoni su dizajnirani sa ciljem da se istorijski tip

zgrade primijeni u urbanom radnom okruženju. ODRŽIVOST Što se tiče energetske efikasnosti, Kuća za urbano okruženje gotovo je zgrada sa nula energije, a dio obnovljive energije koja se koristi u zgradi proizvodi se na licu mesta pomoću solarnih panela. Pored toga, zeleni krov od 5.000 kvadratnih metara sa više od 22.000 biljaka, poput ljekovitog bilja i grmlja i propadajućeg drveta za gljivice i insekte, postavljen je na krov Kuće urbane sredine. Dakle, krov deluje kao laboratorija za urbanu prirodu i istovremeno doprinosi biodiverzitetu i sprečava urbane poplave odlaganjem oborinskih voda.

Takođe je vrijedno primjetiti da Kuća za urbano okruženje ima parking mesta za 590 bicikala, ali samo za 75 automobila, što podstiče ljude da smanje upotrebu privatnih automobila i favorizuju biciklizam, šetnju i javni prevoz. Kuća za urbano okruženje osvojila je nagradu Tekla BIM 2020 za Finsku i Baltik, koja se dodeljuje za široko i napredno korišćenje tehnologije informacionog modeliranja zgrada u građevinskom projektu. NAGRADA Kuća za urbano okruženje osvojila je nagradu Tekla BIM 2020 za Finsku i Baltik, koja se dodeljuje za široko i napredno korišćenje tehnologije informacionog modeliranja zgrada u građevinskom projektu. 66

EMPIRE STORES / S9 ARCHITECTURE

EMPIRE STORES U BRUKLINU „TVRĐAVA BRUKLIN“ BIO JE NAZIV ZA NEPREKIDNA SKLADIŠTA KOJA SU PRVOBITNO ZATVARALA BRUKLIN U 19. VIJEKU, ODSJEKAVŠI ZAJEDNICU OD OPASNE RADNE RIVE. DANAS JE RIVA OBNOVLJENA I PONOVO IZMIŠLJENA KAO JEDAN OD NAJLEPŠIH JAVNIH PROSTORA NJUJORKA, PARK BROOKLIN BRIDGE, A DUMBO JE JEDNO OD NAJDINAMIČNIJIH NASELJA. PREOSTALA ISTORIJSKA SKLADIŠTA KAFE OKRENUTA PARKU, PROPALA SU I OSTALA PRAZNA POSLE POLA VIJEKA. FOTO: PATRICK DONAHUE

Empire Stores je simbol Bruklinove transformacije iz ugašene industrijske centrale u rastući kreativni sektor. Empire Stores je adaptivni kompleks za ponovnu upotrebu koji se nalazi u Bruklinu, Njujork. Ovo nekadašnje skladište ponovo 68

je otvoreno 2016. godine i sada broji 476.642 m2 klase A, maloprodajnog, kancelarijskog i kulturnog prostora. U čast 150-godišnje istorije Empire Stores-a, razvojni tim predložio je

STAKLENI ZIDOVI Zidovi od staklenih zavjesa nižu se kroz dvorište, miješajući savremeno i istorijsko da bi se učinile vidljivim crte zgrade: kupovina i javni prostor za hranu na nivou, galerije Istorijskog društva u Bruklinu na drugom spratu i više spratova otvorenog poslovnog prostora iznad.

zgrada, članove zajednice i posjetioce parka. Zidovi od staklenih zavjesa nižu se kroz dvorište, miješajući savremeno i istorijsko da bi se učinile vidljivim crte zgrade: kupovina i javni prostor za hranu na nivou, galerije Istorijskog društva u Bruklinu na drugom spratu i više spratova otvorenog poslovnog prostora iznad. Adaptacijom krova na uređenu javnu terasu dostupnu iz dvorišta, Park Brooklin Bridge se organski proširuje u zgradu. Ovaj prostor od 7.000m2 koji nudi kultni pogled na mostove Manhattana uvećava rekreativne sadržaje parka sa restoranom i baštom za konzumaciju piva. REANIMIRANI KOMPLEKS SADRŽI 380.000m2 kreativnog kancelarijskog prostora na pet spratova, uključujući dvospratni savremeni dodatak na krovu. Trgovina i restorani čine 70.000m2 u prizemlju sa 3.000m2 izložbenog prostora na drugom spratu.

inovativnu viziju za ponovno oživljavanje. Konverzija ovog kompleksa od 450.000m2 pruža Bruklinovom rastućem Tech Triangleu prijeko potreban kancelarijski prostor, a u susjedstvo donosi maloprodajne, trpezarijske, javne prostore i izložbene galerije. Kampanja adaptivne ponovne upotrebe slavi i čuva monumentalno prisustvo zgrade na rivi, istovremeno poboljšavajući cirkulaciju između gradskog tkiva DUMBO-a i parka Brooklin Bridge od

85 hektara. Arhitektonska intervencija transformisala je ovu masivnu zgradu, nekadašnju barijeru između susjedstva i parka, u javni portal koji ponovo povezuje dvije zone. Prolaz isklesan iz zidane konstrukcije stvara pješački prolaz između Vodene ulice i rive. Četvorospratno dvorište na otvorenom, iskopano iz središta zgrade, služi kao imerzivni javni prostor za stanare

Svaki sprat Empire Stores-a daje novu vidikovnu tačku, ne samo prema obzorima Bruklina i Menhetna, već i unutrašnjosti same zgrade. Staklene šetnice duž zidova atrijuma povezuju kancelarijske prostore sa obje strane. Lučni prozori na otvorenom su sada zaštićeni pravougaonim staklenim pločama presvučenim na vrhu otvora, ali će istorijske kapke ostati otvorene na spoljnim fasadama. MALOPRODAJA Empire Stores sadrži 65.082m2 69

iznajmljivog maloprodajnog prostora najveće je maloprodajno prisustvo u Empire Stores-u sa 520 zatvorenih i spoljašnjih sjedišta na tri sprata. Pored tezgi sa hranom, ovaj potopni prostor dopunjuju tri bara, pozornica za kulturne aktivnosti i krovna terasa. JAVNI ATRIJUM Djelimično inspirisano javnim programima duž High Line-a, dvorište „useka“ Studija V uokvireno je spoljnim stepeništem koje povezuje prodajne prostore u prizemlju sa krovom. Restorani i pivnica na poslednjem spratu raspoređeni su oko krovne terase i zelenog krova okrenutog prema rivi. Privatne otvorene terase za stanare kancelarije takođe se nalaze na ovom spratu sa pogledom na mostove East River i obzorje Menhetna. KULTURNO PROGRAMIRANJE Izložba na drugom spratu od 3.200 SF prostora služila je kao satelitska lokacija istorijskog društva Bruklin. Izložbeni prostor, koji ne plaća kiriju, finansira se iz donacije Nacionalne SADRŽAJ Reanimirani kompleks sadrži 380.000m2 kreativnog kancelarijskog prostora na pet spratova, uključujući dvospratni savremeni dodatak na krovu. Trgovina i restorani čine 70.000m2 u prizemlju sa 3.000m2 izložbenog prostora na drugom spratu.

humanitarne zadužbine u iznosu od 300.000 američkih dolara koja je rezultirala dugogodišnjim „Vaterfrontom“ termin multimedijalna i interaktivna izložba koja prikazuje istoriju rive u Bruklinu, kao i istoriju zgrade i park Brooklin Bridge.

analizira toplotnu energiju zgrade, a njena poboljšana izolacija krova, prozori visokih performansi, zeleni krov i zidovi od cigle od 3 ’premašili su zahtjeve energetskog koda. Izloženi zidovi od opeke i drveni plafoni dizajna smanjili su troškove koji zahtijevaju manje izolacije.

TRI ZGRADE Obnovljena biblioteka Ankang sastoji se od tri zgrade: sjeverne zgrade okrenute ka ulici, glavne zgrade biblioteke smještene u centru i samoposlužne poslovne zgrade na južnom kraju dvorišta.

Karakteristike održivosti i elastičnosti zadržana je originalna fasadna školjka, kamene šasije (osim novih otvora urezanih za povezivanje magacina) i unutrašnji drveni okvir. Generator na licu mjesta instaliran na petom spratu iza istorijske fasade osigurava kontinuiranu električnu energiju u slučaju prirodnih katastrofa i vanrednih situacija. Rezervni generator može da radi 24 sata dnevno, 7 dana u nedelji, a s obzirom na nadmorsku visinu Vater Street-a, kamioni mogu isporučivati gorivo generatoru tokom katastrofalnih poplava poput uragana Sandi. LEED SREBRNI STATUS Status LEED dodijeljen je na osnovu mnogih održivih karakteristika zgrada, uključujući recikliranu ciglu i originalnu drvenu ponovnu upotrebu. Zeleni krov zgrade smanjuje efekat urbanog ostrva toplote, a oborinske vode se sakupljaju u cistjerni koja pomaže navodnjavanju javnog parka. Iako je istorijska oznaka zgrade izvedena od ispunjavanja energetskih propisa, dizajnerski tim

VRSTE LAJSNI I NJIHOVA UPOTREBA TEKST: SPEC.SCI.ARH OSMANAGIĆ ALISA

a prvi pogled bi se moglo činiti da su lajsne samo periferni element u uređenju prostora, ali nije tako. Svaki detalj, pa čak i onaj za koji nam se čini da ima samo upotrebnu funkciju, može upotpuniti i uljepšati prostor ukoliko se iskoristi u potpunosti i na pravi način. Lajsne su

vrhunski pokazatelj da funkcionalnost može biti povezana s lijepim izgledom ambijenta, te da uvijek prilikom uređenja prostora treba imati na umu važnost svakog detalja. Pored funkcionalnosti one imaju i veoma važnu dekorativnu ulogu u oblikovanju enterijera. Zavisno od vrste lajsni, kao i od materijala od kojih

su napravljene, njihovo postavljanje i održavanje zahtijeva ulaganje i trud jer s vremenom mogu izgubiti prvobitni izgled. Lajsne za završnu obradu plafona mogu biti gipsane, poliuretanske i od ekspandiranog polistirena. Svaki od datih materijala zahtijeva određeni način održavanja i restauracije.

Takođe, ovaj materijal nije otporan na veliki pritisak koji nastaje prilikom jačeg udara. Gipsani kalupi su skuplje od plastičnih, zbog čega najčešće nisu primarni izbor prilikom kupovine. Oni takođe zahtijevaju i veliko strpljenje i ulaganje vremena zato što je u pitanju dugotrajan proces njihove izrade.

enterijera koji prostoru daju oplemenjen izgled. Gipsanim vijencem su često ukrašeni ulazi i mjesta na kojima se spajaju zidovi i plafon. Gipsana čipka je jedan od najizrazitijih dekorativnih elemenata, kao i zlatna boja koja daje notu ekskluzivnosti i luksuza. Postoji i posebna gipsana dekoracija u vidu rozeta, koje se postavljaju na mjesta na kojima se nalazi rasvjeta kako bi se ona posebno istakla ili kako bi se prikrili

GIPSANE LAJSNE Gipsane lajsne imaju velike prednosti u odnosu na ostale materijale, a prije svega od metala i plastike, zato što su apsolutno higijenske i zato što su otporne na plamen, dakle – nije ih potrebno dodatno oblagati kako bi bile sigurne. On u sebi sadrži elemente vode koja djeluje samogasivo, zbog čega se koristi kao zaštita od vatre i od zapaljivih materijala. Gips je materijal koji je lako obrađivati i koji je ekološki prihvatljiv i potpuno je neškodljiv za čovjeka, tako da su lajsne od njega izuzetno pogodne za dodatnu obradu, posebno u onim slučajevima kada je potrebno restaurirati njihov prvobitni izgled. On je pogodan i za umjetničko preoblikovanje raznovrsnih reljefa i lako ga je premazivati farbom ili lakom. Uz to je i izvrstan regulator vlage u prostorijama jer je upija i akumulira i postojan je na visokim temperaturama. On takođe ima i funkciju toplotne i zvučne izolacije. Nedostaci gipsa kao materijala povezani su s njegovom neotpornošću. Stoga ga je potrebno češće obnavljati u onim prostorijama u kojima ima mnogo pare, kakav je slučaj s kuhinjom i kupatilo.

Dekorativni gipsani elementi pospješuju klasični utisak antičkih ili viktorijanskih

spojevi između plafona i elemenata rasvjete. Moguće je opredijeliti se za svedeni ili prenaglašeni stil, što zavisi od cjelokupnog ambijenta. Upečatljiv utisak uvijek ostavljaju kombinacije boja kojima se izbjegava monotoni izgled enterijera.

POLIURETANSKE LAJSNE Poliuretanske lajsne se, s druge strane, lakše i brže postavljaju od gipsanih. U prodavnicama postoji veliki broj već gotovih ugaonih lajsni i ostalih elemenata koji imaju dekorativnu funkciju. Ovaj materijal odlikuje velika čvrstina i lakoća u isto vrijeme. Pored male težine treba istaći da je ovaj materijal lako sjeći i preoblikovati, kao što ga je lako i nanositi uz pomoć lijepka. Moguće je stavljati ga i na gipsanu podlogu. On nije porozan kao što je to slučaj s gipsom i stiroporom, već može veoma dugo trajati. Uz to je i otporan na vlagu i, kao što je slučaj i s gipsom, ekološki je prihvatljiv. Može se prefarbati bilo kojom bojom i ne mijenja boju ukoliko je izložen vlazi ili jakoj sunčevoj svjetlosti. Važno je istaći i da je poliuretan lako održavati jer ne privlači prašinu i ne prlja se lako. Arhitekte ovaj materijal smatraju najboljom zamjenom za gips radi 74

STUCCO ELEMENTI ZA UKRAŠAVANJE MOGU BITI RAZLIČITI I KORISTE SE ZA UKRAŠAVANJE PLAFONA. MOGU IMATI RAZLIČITE UKRASE – OD GEOMETRIJSKIH I BILJNIH OBLIKA DO ODREĐENIH ISPUPČENJA dekoracije plafona. On može biti laminiran ili se preko njega može nanijeti temeljni prelaz boje, što je jeftinija i trajnija opcija. Nedostatak ovog materijala prije svega je to što je zapaljiv. On u isto vrijeme ne ostavlja mogućnost za samostalno oblikovanje stoga što je lajsne napravljene od ovog materijala moguće kupiti već oblikovane kao šablonske elemente za ukrašavanje. Iako su poliuretanski elementi kineske proizvodnje najjeftiniji ne treba se opredijeliti za njih jer često nisu kvalitetni. Ponekad je bolje opredijeliti se za skuplju varijantu ukoliko će ona biti trajna i ukoliko će biti laka za održavanje.

LAJSNE OD EKSPANDIRANOG POLISTIRENA Najjeftinija i najpristupačnija opcija jesu lajsne od ekspandiranog polistirena. U pitanju je pjenasta tekstura kojom se lako popunjavaju praznine i pukotine. On se upotrebljava u izradi mnogih elemenata jer ima minimalnu težinu i lako se koristi u bilo kojoj fazi rada na obradi enterijera. Ono što ga naročito preporučuje upravo je niska cijena, laka upotreba i njegova otpornost na vlagu. Od njega se dobijaju lagani profili za čiju

instalaciju nije potrebno mnogo vremena. Njegovi nedostaci povezani su s mekoćom, zbog čega se na njemu lako mogu vidjeti ogrebotine, udubljenja i prljavština jer se na elementima od polistirena lako skuplja prašina. Zbog nedostatka čvrstine lako je zamagliti uzorke prilikom obrade ovog materijala. On takođe lako gori i iz njega se oslobađaju otrovne supstance, zbog čega se ne može govoriti o njegovoj ekološkoj održivosti. Izbor elemenata od polistirena veoma je mali i ne ostavlja prostor za samostalni rad, kao što je slučaj s gipsom koji se lako oblikuje i preoblikuje.

geometrijskih i biljnih oblika do određenih ispupčenja. Ovi elementi se često koriste u okviru klasičnog stila. Ukoliko se njima sakriva rasvjeta, plafon može ostavljati izuzetno upečatljiv vizuelni utisak.

U dekorativne elemente spadaju: 1) Lajsne, koje se, kao što smo naznačili, koriste za sakrivanje nedostataka ili za isticanje određenog segmenta prostorije; 2) Ugaoni elementi – oni su povezani s dekorativnim vijencima i često se s njima dopunjuju. Dobar majstor će ugaone elemente dobro povezati s dekorativnim, kako bi oni odavali utisak usklađenosti i cjelovitosti; STUCCO DEKORATIVNI ELEMENTI Izuzetno je popularna tehnika stucco 3) Konzole su noseći elementi koji su slikarstva koja elementima daje jedinčesto okruženi ukrasnim panelima; stven izgled. Ova tehnika podrazumijeva 4) Utičnice mogu biti različite, zavisno premazivanje površine lakom koji će od oblika dekora. One se postavljaomogućiti bolje upijanje boje, koja se ju na mjesto na kom se pričvršćuje obavezno mora pomiještati s vodom, da rasvjeta. Promjer izlaza mora biti manji se ne bi pojavile pukotine. Boja se može od rasvjete, da je ne bi zaklanjao; nanositi grubom četkom ili, za posti5) Poluloptasti elementi stvaraju zanje posebnih tekstura, sunđerom. utisak dubine i vizuelno povećavaju prostor. Taj se utisak može Stucco elementi za ukrašavanje mogu povećavati ukoliko se ovi elementi biti različiti i koriste se za ukrašavanje dekora kombinuju s rasvjetom; plafona. Mogu imati različite ukrase – od 75

6) Caissons elementi predstavljaju pravougaono ili kvadratno udubljenje u koje se mogu postaviti djelovi rasvjete. 7) Ukrasi su detalji koji upotpunjuju ambijent. Oni mogu biti u vidu cvjetnih ornamenata, rozete ili određenog geometrijskog oblika. 8) Bareljefi i ploče predstavljaju panele s određenim crtežima na posebnom dijelu plafona. Treba obratiti pažnju da se ovi dekorativni elementi nalaze na pravom mjestu kako bi došli do izražaja, a da pritom ne zaklone ostale elemente.

dekoracije, one se izliju i zamijene. U tim slučajevima treba uklopiti detalje u cjelokupni nacrt i paziti da se poklapaju materijal i boja materijala kako bi bili u skladu s prethodnim elementima. Granice između starih elemenata i obnovljenih treba da budu što nevidljivije. Prilikom obnavljanja lajsni na kojima se nalazi manje oštećenje, a naročito onih koje su napravljene od gipsa i polistirena, treba imati na umu da se one mogu restaurirati ukoliko se preko stare podloge nanese novi sloj napravljen od istog materijala. I te kako je preporučljivo odabrati vodene boje namjesto uljanih stoga što uljane boje lako stvaraju pukotine na poroznim materijalima. Prilikom restauracije velikih oštećenja treba pratiti osnovni nacrt dekorativnih lajsni jer je u suprotnom lako napraviti grešku i narušiti njihov cjelokupni izgled, a samim tim i prostorije. Kada se dodaje novi prelaz, njime se ne smije tretirati samo oštećeno područje, već njime treba prekriti cijelu površinu. U suprotnom će biti vidljiva razlika između prethodnog i novog izgleda, što bi narušilo estetiku ambijenta. Restauraciju dekorativnih lajsni treba detaljno isplanirati jer se radi o vrlo osjetljivom poslu. Ukoliko je oštećen veliki dio područja, treba ga zamijeniti u potpunosti

RESTAURACIJA LAJSNI Na samom početku procesa restauracije treba napraviti plan pripreme i nacrt kako bi rezultati procesa bili što bolji. Često se područje koje treba obnoviti fotografiše i skicira. Ukoliko se radi o starijoj prostoriji onda se restauracija mora vršiti u pravcu obnove koja će biti usklađena s vremenskim razdobljem u kom su dati elementi nastali. Njih na kraju procesa treba patinirati kako bi dobili starinski izgled. Naredni korak predstavlja pravljenje kalupa, nakon čega slijedi postavljanje lajsni na plafon i njihovo dodatno oblikovanje. Metode restauracije su raznovrsne i zavise od obima posla. Ukoliko je potrebno obnoviti samo određenje fragmente

MAIL: alisa.design@yahoo.com KONTAKT: 069/440-404 alisa.design.alisa alisa_design_

kako bi se održala njegova postojanost. Ukoliko su oštećenja manja, treba odabrati najprikladniju tehniku. Prije svega treba očistiti površinu, a naročito pukotine, i ukloniti slojeve prethodne boje. Za najmanja oštećenja najbolje je opredijeliti se za trenutno preoblikovanje brušenjem. Nakon nanošenja svježeg materijala i njegovog sušenja, moguće je brusilicom dati onaj oblik koji nam je potreban. U složenije vrste restauracije spadaju zamjena starih i veoma oštećenih elemenata i njihovo umjetničko oblikovanje. Materijali koji se upotrebljavaju izuzetno su laki za oblikovanje, što ostavlja preširoko polje za kreiranje raznovrsnih formi. Ukoliko restauracija zahtijeva obnavljanje prethodnih elemenata u većoj mjeri ili u potpunosti bolje je prepustiti je stručnjacima jer se radi o veoma zahtijevnom i izazovnom poslu. S druge strane, moguće je manje izmjene napraviti i bez pomoći majstora. Ukoliko se koristi visokokvalitetan materijal, moguće je oblikovati dekorativne elemente na različite načine. Dobro upotrijebljenje lajsne mogu prostoru dati kvalitetan i luksuzan izgled. One mogu prikriti nedostatke u prostoru i istaći sva najvažnija mjesta u njemu. One se lako postavljaju i obnavljaju. Sve to ih čini izuzetno funkcionalnim i upotrebljivim u širokom estetskom rasponu. ●

BAXTER /ARTEFACTO DESIGN CENTER

BAXTER BAXTER JE JEDAN OD NAJORIGINALNIJIH BRENDOVA KADA SU U PITANJU DIZAJN I ENTERIJER NA ITALIJANSKOJ SCENI,A UZ TO SU I EKSPERTI SU U IZRADI LUKSUZNE KOŽE.

STIL KOJI BAXTER POTPISUJE PREDSTAVLJA URAVNOTEŽENU MJEŠAVINU ŽIVAHNOSTI I ELEGANCIJE, RIZIKA I SENZUALNOSTI, KOJI ČESTO DOVODI DO UMJETNOSTI. RAZNI PROIZVODI I AMBIJENTI KOJE JE BREND STVORIO SVOJOM LINIJOM, KOMBINACIJOM BOJA I OBLIKOVANJEM KOŽE PRUŽAJU OSJEĆAJ AVANGARDE.

Ono što odlikuje proizvođače namještaja u Italiji jesu prije svega čiste linije i forme, izražene jednostavnosti i elegencije. Baxter je drugačiji. U odnosu na konkurentne brendove osnovan je jako kasno, 1990.godine, kada je pravio isključivo klasični, tipično britanski tapacirani namještaj ali sa pažljivo proučenim detaljima koji su isticali kvalitet i potpuno prepoznatljivi stil. Stoga, Baxter nije samo proizvodnja namještaja, već brend koji prenosi iskustva i emocije, zamišljajući dizajn enterijera kao napredak i evoluciju životnog stila. Stil koji Baxter potpisuje predstavlja uravnoteženu mješavinu živahnosti i elegancije, rizika i senzualnosti, koji često dovodi do umjetnosti. Razni proizvodi i ambijenti koje je brend stvorio svojom linijom, kombinacijom boja i oblikovanjem kože pružaju osjećaj avangarde. Baxter svojim kolekcijama, osim namještaja, prezentuje i jedan osjećaj o prostoru, jedno raspoloženje koje predstavlja rezultat

istraživanja i miješanja materijala, boja i tekstura. Projekat postaje igra: suptilna, eleganta, nepredvidljiva, senzualna. Rezultat zavisi od igrča. Umjetnost stvaraju najhrabriji. Najpoznatiji proizvodi ovog brenda su njegove sofe i fotelje. Među njima se izdvaja sofa Chester Moon, kombinacija klasičnog i modernog, koja svoju inspiraciju pronalazi u čuvenom Chesterfield-u. Kompanija je uključena u svaki segment izrade namještaja, pažljivo birajući samo najfiniju kožu koja se ručno obrađuje najsavremenijim tehnikama.

GIORGETTI, B&B MAXALTO, POLIFORM, BAXTER, POLTRONA, FRAU, MINOTTI, GIORGIO COLLECTION, RIMADESIO,FLEXFORM, PIANCA, PORADA DOIMO CUCINE, VIBIA, ARTEMIDE, BELLA FIGURA, FLOS, INGO MAURER, QUADRIFOGLIO, MORELATO, LAGO, CASSINA, VISIONNAIRE, HENGE, CATTELAN, PORRO, LUXY, DESIREE, SMANIA, REFLEX, BONALDO, DITRE ITALIA, TWILS, GERVASONI, DEDON, VARASCHIN, BERTI, GIANT, ATMOSPHERA, LIMITED EDITION, GANDIA BLASCO, BONALDO

Bulevar Svetog Petra Cetinjskog, Ulica 2, Podgorica www.artefactoplus.me info@artefactoplus.me

BUDITE SPREMNI ZA SVAKI IZAZOV

Resistex

I PROTIVPROVALNI ZIDOVI

Ov pr če str pr Su Pr Za teh m pu ET sis

– važan element pasivne zaštite od požara u zgradi BUILDING PLAFONI LOW CARBON

DOM RONALDA Siniat i Promat u izgradnji najvišeg tornja od drvene i betonske konstrukcije u Francuskoj MCDONALDA Zahtjevi savremenih objekata kao i zahtevi protivpožarne zaštite objekata visokogradnje (hoteli, poslovne i stambene zgrade, trgovački centri, logistički centri, multiplex bioskopi i sl.) nameću potrebu za izradom Suvomontažnih spuštenih plafonskih konstrukcija sa izraženom otpornosti prema požaru.

nameni plafona (doprinos otpornosti na požar postojećeg elementa ili plafon koji ima određen stepen otpornosti na požar, tj. vatrootporni plafon), ali i na akustičnim i estetskim aspektima. Prema opštem pravilu, plafon se mora ugrađivati kao što je opisano u izveštaju o ispitivanju otpornosti na požar ili u klasifikacionim izveštajima, uključujući sisteme za vešanje i pričvršćivanje. Osim toga, odnos ukupne površine koju zauzimaju oprema i pribor za pričvršćivanje i površine plafonske obloge ne može se povećavati, a maksimalna dimenzija ispitanog otvora u oblozi mora se poštovati. Drugim rečima, ako se plafon ispituje sa jednim poklopcem svetiljke na svakih 10 kvadratnih metara, isti procenat se mora primeniti i na licu mesta. Ako je ispitivanje obavljeno bez njega, ne može se koristiti nijedan poklopac svetiljke. Isti koncept važi i za sve druge elemente i pribor ili za specifične prodore.

ET UG

PILOT-PROJEKT „LOW CARBON BUILDING“ („OBJEKTI SA NISKOM EMISIJOM UGLJEN DIOKSIDA“) POKRE-

nit PR sta PR SP Ka go

NUT 2016.GODINE PROJEKTU TOUR HYPERION NAJVIŠI DRVENI U FRANGRUPA LJEKARANA IZ PHILADELPHIJE JE 1974.JE GODINE DOŠLAGRAĐEVINSKI NA IDEJU OOBJEKAT IZGRADNJI HOTELA ZA CUSKOJ. GODINE 2016. EIFFAGE IMMOBILIER DOBIO JE UGOVOR O IZGRADNJI PRVOG U SVIJETU KOMRODITELJE BOLESNE DJECE, KAKO BI MOGLI SVAKODNEVNO PRATITI SVOJU DJECU TOKOM LIJEČENJA. POZITNOG ARMIRANO BETONSKOG I DRVENOG TORNJA OD 17 SPRATOVA U BORDEAUX-U, POVRŠINE sektore (sektorizacija) je izuzetno U pasivnoj zaštiti od požara, plafon DANAS ZAHVALJUJUĆI PODRŠCI FONDACIJE RONALD MCDONALD, U SVIJETU POSTOJI SKORO 400 važna jer se sprečava širenje vase definiše kao obloga plus bilo koji 17.000 M², UKLJUČUJUĆI I 5.000 M² DRVENIH MEĐUSPRATNIH KONSTRUKCIJA. PROJEKAT FRANCUSKOG tre i vrelih gasova s jednog sprata noseći ram, uključujući i držače TAKVIH OBJEKATA. DOMOVI RONALDA MCDONALDA SU BESPLATNA, UDOBNA MJESTA U NEPOSREDna drugi, što daje vreme osobama vešaljke, elemente za pričvršćivanje ARHITEKTE JEAN-PAUL VIGUIER-A prisutnim u gornjem delu zgradeIMA 82 STAMBENE JEDINICE, BIĆE IZGRAĐEN OKO ARMIRANO-BEi bilo koji izolacioni materijal. Po (koji je naopasniji u slučaju požara) pravilu,BLIZINI plafoni se ne smatraju konNOJ BOLNICA. OVDJE RODITELJI PRONALAZE MIR I USLOVE BORBU PROTIVSE STRESA KAKO TONSKOG JEZGRA DRVENIM PODNIM KONSTRUKCIJAMA. RAMOVSKA ZIDNAZA PODKONSTRUKCIJA da se na bezbedan način evakuišu. strukcionim elementom, već završnom SA površinom koja zaklanja donju stranu KAKO DA ODABEREM NAkrovne konstrukcije ili BI MOGLI Ukonstrukciju POTPUNOSTI POSVETITI SVOJU PAŽNJU NA PRUŽANJE PODRŠKE DJETETU TOKOM TAKOĐE SASTOJI ODJBOLJI LOKALNO PROIZVEDENIH DRVENIH NOSAČA. PROTIVPOŽARNI PLAsprata koji se nalazi iznad njega. FON ZA MOJ PROJEKAT? Plafon se može pričvrstiti direktno LIJEČENJA. BLISKI KONTAKT HOSPITALIZOVANE DJECE SA RODITELJIMA IMA OGROMAN UTICAJ NA na konstrukcioni element, može da VRSTE PLAFONA ZA PAPostoje različite vrste plafona, sa visi na njemu ili da bude samonoseći. SIVNU ZAŠTITU OD POŽARA različitom namenom i predviđenom Svrha plafona u protivpožarnoj BRŽI OPORAVAK DJETETA, A TIME I SKRAĆUJE BORAVAK U BOLNICI. upotrebom, kojima može da se poboljša Plafon može biti kontinualna obzaštiti jeste doprinos horizontalnoj podeli zgrade na požarne sektore ili određenom požarnom sektoru. Horizontalna podela na požarne

bezbednost zgrade. Pravi izbor se zasniva, pre svega, na stepenu otpornosti na požar požarnog sektora i na

loga ili sistem ploča i rešetke (600 x 600 mm ili 600 x 1200 mm) i može biti monolitna ploča ili kombinacija

Uv gr em To izg im sta ko dr

102

U univerzitetskoj dječijoj bolnici u Krakow-u, otvoren je prvi takav objekat u Poljskoj. Njegova realizacija je rezultat bliske saradnje fondacije Ronald McDonald sa Univerzitetskom dječjom bolnicom i univerzitetom Jagiellonian University Collegium Medicum iz Krakov-a. Izgradnja Doma Ronalda McDonalda u Krakovu izvedena je uz finansijska sredstva Fondacije Ronald

McDonald, uz podršku prijatelja i donatora. Gotovo 100 kompanija iz cijele Poljske (uključujući i Siniat) doniralo je svoje proizvode, usluge i sredstva u građevinske svrhe. Dodatna sredstva su obezbijeđena javnim prikupljanjem novca u prodajnim objektima lanca McDonald’s. Dom Ronalda McDonaldsa je namješten sa 20 moderno uređenih udobnih

soba, uključujući dva apartmana posebno adaptirana za roditelje s invaliditetom. Površina objekta je skoro 1.400 m2 i u njemu može istovremeno da boravi 20 višečlanih porodica. Zgrada je opremljena zajedničkim dnevnim boravcima, kuhinjom, prostorijom za pranje i sušenje rublja i ostalim servisnim prostorijama koje korisnicima pružaju udobnost i kompletne sadržaje

potrebne za ispunjavanje svakodnevnih potreba. Ovdje se članovi porodice teško bolesne djece mogu odmoriti, okupati, pripremiti hranu i oprati rublje - baš kao u vlastitom domu. Oko objekta nalazi se uređen vrt, zahvaljujući kojem je ostvarena oaza mira i tišine, neophodna pacijentima i njihovim porodicama. Pretpostavka cijelog projekta bila je da Dom Ronalda McDonaldsa (bez obzira na svoju primarnu funkciju smještajnog objekta) ne treba da liči na tipičan hotel. Iz tog razloga je veliki broj korišćenih građevinskih i arhitektonskih rješenja više karakterističan za porodični dom nego za hotel: od niskog dvospratnog građevinskog bloka, preko funkcionalnih riješenja, pa sve do namještaja i rasvjete. Izazov u ovom projektu bio je stvoriti jedinstveni prostor u kojem je moguć odmor od bolničkih uslova i obaveza. Uspijeh je postignut zahvaljujući modernom dizajnu enterijera i savremene opreme koja se dizajnom razlikuje od bolničke. Udobni široki kreveti s tapaciranim uzglavljima, pufovima i foteljama daju sobama domaći karakter. Izbor boja za zidove i nameštaj baziran je na prirodnim bojama. Sive, smeđe i

zelene boje koje preovlađuju u objektu djeluju umurujuće na djecu i članove njihovih porodica i odaju osjećaj sigurnosti. Danju puno svjetlosti dopire do svih prostorija, dok noću posebno odabrana rasvjeta stvara ugodnu i intimnu atmosferu. Dom Ronald McDonalda takođe koristi mnoga savremena građevinska riješenja, zahvaljujući kojima objekt nije samo funkcionalan, već i ekološki prihvatljiv. Značajan dio potrebne električne energije se generiše solarnim panelima koji su postavljeni na krov objekta. Zahvaljujući inovativnim riješenjima u oblasti toplotne izolacije, objekat ima izvanredne energetske učinke. Uređaji sa uštedom energije i smanjena potrošnja vode dopunjuju tehnološku vrijednost cjelokupne investicije i smanjuju operativne troškove. Investitor se pobrinuo i za postojeći biljni eko sistem na parceli. Sačuvana su sva visoka stabla, koja ne samo da djeluju dekorativno, već takođe predstavljaju prirodnu prepreku jakom

sunčevom zračenju. Kako bi se porodicama pružila što veća udobnost i osjećaj privatnosti, od SINIAT-a su traženi materijali najvišeg kvaliteta, a posebno su zahtijevane povećane akustične karakteristike. SINIAT-u je bila čast i veliko zadovoljstvo da donira svoje materijale i sisteme za izgradnju ovog objekta. Zahvaljujući njima, korisnici ovog neobičnog objekta borave sa svojim porodicama u miru i tišini u veoma teškom periodu liječenja. SINIAT gipsane ploče tipa NIDA LaDura (NIDA Cicha i NIDA Twarda) ispunjavaju sve zahtjevane karakteristike: povećana trajnost, otpornosti na deformacije, otpornosti na vlagu i otpornosti na požar. Sigurnost djece i njihovih porodica bio je SINIAT-ov je najveći prioritet. Dom Ronalda McDonalda je jedinstven objekat, čija je realizacija predstavlja doprinos SINIAT-a u pomoći porodicama bolesne djece da privremeno zaborave na tešku situaciju i pronađu zadovoljstvo u zajedničkom boravku.

伀渀氀椀渀攀䀀眀眀眀⸀挀愀昀昀攀洀漀渀琀攀渀攀最爀漀⸀洀攀䐀椀最椀琀愀氀渀愀瀀漀愁琀愀攀ⴀ一攀眀猀氀攀琀琀攀爀

匀瘀攀愁琀漀瘀愀洀樀攀瀀漀琀爀攀戀渀漀搀愀搀漀ᄁ攀琀攀搀漀猀瘀漀樀攀瀀甀戀氀椀欀攀

䐀椀最椀琀愀氀渀漀漀渀氀椀渀攀椀稀搀愀渀樀攀

䴀樀攀猀攀ഁ渀椀䌀愀û攀䴀漀渀琀攀渀攀最爀漀洀愀最愀稀椀渀吀椀爀愀縁愁琀愀洀瀀愀渀漀最椀稀搀愀渀樀愀㨀㌀㔀瀀爀椀洀樀攀爀愀欀愀

䐀爀甀愁琀瘀攀渀攀洀爀攀縁攀

倀爀攀欀漀㄀㔀瀀爀椀洀樀攀爀愀欀愀戀攀猀瀀氀愀琀渀漀搀漀猀琀愀瘀氀樀愀洀漀栀漀琀攀氀椀洀愀Ⰰ 甀最漀猀琀椀琀攀氀樀猀欀椀洀漀戀樀攀欀琀椀洀愀Ⰰ 欀漀洀ⴀ 瀀愀渀椀樀愀洀愀椀椀渀猀琀椀琀甀挀椀樀愀洀愀

䘀愀挀攀戀漀漀欀䤀渀猀琀愀最爀愀洀

倀爀漀洀漀瘀椀愁椀琀攀猀瘀漀樀戀椀稀渀椀猀刀攀欀氀愀洀椀爀愀樀琀攀猀攀欀漀搀渀愀猀⸀

䌀䄀䘀䘀䔀䴀伀一吀䔀一䔀䜀刀伀䈀甀氀攀瘀愀爀䤀瘀愀渀愀䌀爀渀漀樀攀瘀椀‫܁‬愀㜀㌀Ⰰ 倀漀搀最漀爀椀挀愀眀眀眀⸀挀愀û攀洀漀渀琀攀渀攀最爀漀⸀洀攀

⬀ ㌀㠀㈀ ⠀ ⤀ ㈀㘀㔀㌀㈀㜀㄀簀爀攀搀愀欀挀椀樀愀⸀挀愀昀昀攀洀漀渀琀攀渀攀最爀漀䀀最洀愀椀氀⸀挀漀洀

BEČKI MODEL SOCIJALNOG SMJEŠTAJA NAPISALA: Velenka Herbez Magistar arhitekture, trenutno na doktorskim studijama u Moskvi

Početkom 20.vijeka Beč je bio prenaseljen imigrantima iz različitih krajeva Habsburškog carstva koji su tražili posao u fabrikama. Radnička klasa je živjela u izuzetno lošim us-

U KOLAŽU SVJETSKOG ARHITEKTONSKOG NASLIJEĐA, SVAKI DRUŠTVENI POREDAK OSTAVIO JE JEDINSTVEN I NEIZBRISIV TRAG. I DOK SU SE VLASTI SMJENJIVALE, ARHITEKTURA JE BILA NIT KOJA IH JE SPAJALA I ODRAŽAVALA NJIHOVU KREATIVNOST I IDEOLOGIJU, ČUVAJUĆI IH KAO USPOMENU ZA BUDUĆE GENERACIJE. OVOG PUTA PRIČOM VAS VODIM U PERIOD RADNIČKE KLASE I SOCIJALNOG SMJEŠTAJA U TADAŠNJEM «CRVENOM BEČU».

lovima i plaćala visoke stanarine, što je pogoršavalo njihovu situaciju. Bečke Socijaldemokrate, kroz program «Crveni Beč» (Rotes Wien) 1919.g., uvele su niz socijalnih reformi i započele izgradnju

socijalnih stambenih objekata. Iako su bili skromne veličine, stanovi su imali kupatila, kuhinju, dnevni boravak i prirodno osvjetljenje. Dodatni sadržaji su uključivali: vrtiće, jaslice, savjetodavne centre za majke, dvorišta, domove zdravlja, biblioteke, sportske objekte, pošte, kafiće, apoteke, sale za sastanke i vrtove. Mnogi od socijalnih stambenih kompleksa sadržali su umjetnička djela: statue, mozaike i skulpture, a nazive su dobijali po istaknutim ličnostima. Osim što je program «Crvenog Beča» osigurao stanarima stambenih kompleksa pristojne uslove za život i promovisao socijalističku svijest, takođe je otvorio nova radna mjesta u građevinarstvu i preduzećima koja su proizvodila prozore, vrata, umivaonike itd. U to vrijeme, Beč je finansirao i posjedovao 61.175 stanova u okviru 348 projekata. S dolaskom fašista na vlast 1934. g., prekinute su socijalne reforme «Crvenog Beča». Nakon što su slobodni izbori nastavljeni 1945. godine, građani Beča tražili su ponovno oživljavanje Socijaldemokratske politike socijalnog smještaja. U periodu od 1947. do 1969.g. u Beču je izgrađeno oko 100.000 stanova. Novi stambeni kompleksi obuhvatali su širi spektar prostornih rješenja nego tokom ranijeg perioda «Crvenog Beča», uključujući duplekse, kuće u

Stambeni kompleks Wohnpark Alterlaa. https://scophy.files.wordpress.com/2008/01/01_erlaa.jpg

Stambeni kompleks Karl Marks-Hof. @Bwag

dvije zdravstvene ambulante, tri škole, dva dnevna centra, fitnes centar, crkva, tržni centar, sauna, teniski tereni, fudbalska igrališta, sedam zatvorenih bazena, sedam otvorenih bazena, TV stanica i obližnja željeznička stanica. U današnje vrijeme, socijalni smještaj znači pristupačan iznajmljeni stan, namijenjen ljudima sa niskim primanjima, osobama sa invaliditetom i starijim grupama građana. U mnogim zemljama služi kao lijek za društvenu nejednakost, posebno u gradovima gdje cijene nekretnina brzo rastu. Beč je živahan i dinamičan grad u srcu Evrope, u kojem se kao i u mnogim velikim gradovima, događaju demo-

nizu i baštenske apartmane, a takođe vrtiće, škole, višenamjenske sale za sastanke, domove zdravlja i prodavnice. Krajem šezdesetih godina, grad Beč je riješio svoje najveće stambene probleme, uključujući prenaseljenost i nepristupačnost, ali i nastavio širenje fonda socijalnog smještaja. Stanovi su bili prostrani, dok su škole, sale za sastanke, domovi zdravlja, pa čak i bazeni i dalje bili ključna komponenta programa. Tokom šezdesetih i sedamdesetih godina prošlog vijeka, Beč je bogatio svoj stambeni fond za oko 10.000 stanova godišnje. Tokom naredne dvije decenije, bečka urbana obnova značila je energetsku rehabilitaciju najstarijih stambenih objekata u gradu. Takođe, grad je značajno proširio sistem javnog prevoza, koji je postao jeftin i sveobuhvatan. Mnoge arhitekte po čijim projektima su građeni kompleksi socijalnog smještaja za vrijeme «Crvenog Beča», bili su učenici osnivača bečkog moderna Ota Vagnera. Karl Marks-Hof jedan je od najpoznatijih stambenih kompleksa u Beču. Izgrađen je u periodu od 1927. do 1930.g. po projektu gradskog arhitekte Karla Ehna. Stambeni dio, koji čine 1 382 stana (površine stanova 30-60m2), predstavlja 18,5% ukupne teritorije 156 000m2 kompleksa, dok su ostalo igrališta i vrtovi. Projektovan je za 5 000 stanovnika, a uključuje i brojne sadržaje: vrtiće, sportski klub, igralište za golf, perionice rublja, biblioteku, ljekarske ordinacije, apoteku, veterinara i poštu. Karl Marks-Hof je više od stambenog kompleksa, to je simbol

ZANIMLJIVOSTI O STAMBENOM KOMPLEKSU KARL MARKS-HOF .

Najduža stambena zgrada na svijetu, čija dužina iznosi 1 100m. Proteže se na četiri tramvajske stanice.

Manje od 20% teritorije zauzima zgrada, ostalo su prekrasni vrtovi i igrališta.

Tokom austrijskog građanskog rata tokom 1934.g. stambeni kompleks Karl Marks-Hof, koristio se kao tvrđava. Tada je zgrada postala simbol borbe protiv fašizma.

Zemljište na kojem je izgrađen

stambeni kompleks Karl Marks-Hof, nekada je bilo pod vodom. Naziv je dobio po njemačkom filozofu, ekonomisti, novinaru i socijalističkom revolucionaru, Karlu Marksu. .

Projektovan je tako da svojim stanarima pruži gotovo sve što im je neophodno za svakodnevni život.

Riječ «Hof» u nazivu stambenog kompleksa se prevodi sa njemačkog kao «vrt» ili «dvorište», iz čega proističe da je Karl Marks-Hof kompleks stambenih zgrada povezanih oko zelenih vrtova.

grada, otpora fašizmu i ostvarenje ideja za koje se zalagala Socijalistička partija. Wohnpark Alterlaa jedan je od najvećih bečkih kompleksa za socijalno stanovanje. Projektovao ga je Hari Glik za 10.000 stanovnika sa niskim primanjima, a izgrađen je u periodu od 1973. do 1985.g. Jedna od karakteristika ovog arhitektonskog rješenja je zgušnjavanje urbanog okruženja bez gubitka kvaliteta života. Stambeni kompleks ima 27 spratova i 3.200 stanova, raspoređenih u tri nebodera sa svom potrebnom infrastrukturom. Filozofija Harija Glika glasi: „zgrada za radnu klasu s kvalitetom koju vole bogati ljudi: blizu prirode i vode“, iz tog razloga gotovo svi njegovi stanovi imaju široke balkone sa koritima za vrtlarstvo i bazenom na krovu. U sastavu kompleksa su bujne zelene površine, 87

https-//mbr-alterlaa.at

https-//www.reddit.com/

strani. Tipovi stanova su od krovnog apartmana za jednu osobu s velikom terasom do fleksibilnih porodičnih stanova s dnevnim boravkom.

grafske promjene. Bečki socijalni smještaj služi kako srednjoj klasi tako i siromašnima, te je na taj način izbjegao stigmu da je ili vertikalni geto ili krajnje utočište. Svaka zemlja zapadne Evrope ima svoj varijant socijalnog smještaja, ali bečki model je daleko najuspješniji. Temelj bečkog socijanog smještaja čini 220 000 opštinskih stambenih jedinica kao i dodatnih 200 000 subvencionisanih. Stanovi su pristupačni, doprinose pozitivnoj društvenoj dinamici i pružaju hiljade radnih mjesta. Sa svojim inovativnim idejama, posebno na polju socijalnog smještaja, grad Beč je već dugo pionir u potrazi za novim strategijama za kreiranje i implementaciju perspektivnih arhitektonskih i gradskih rješenja. Trenutno više od trećine gradskog stanovništva u Beču čine stranci. Kao posljedica toga, jedan od 88

ciljeva izgradnje socijalnog smještaja u Beču, je integracija stanovništva i novog načina života, u okviru subvencionisanih stambenih projekata. Demografske promjene zahtijevaju arhitektonski fleksibilne projekte, nove oblike višegeneracijskog stanovanja i pružanje socijalnih usluga u neposrednoj blizini. Politika grada Beča usmjerena je na integraciju svih njegovih stanovnika, bez obzira na uzrast ili porijeklo. Stambeni kompleks Herzberg, primjer je socijalnog smještaja savremenog doba i predstavlja strukturu koja sadrži različite stambene jedinice: blokove zgrada, stambene dvorišne zgrade sa balkonima i porodične kuće. Ovakva struktura čini kompleks posrednikom u urbanom tkivu između malih porodičnih kuća na jednoj i tržnog centra na drugoj

U stambenim zgradama koje subvencionira država, živi 60% od 1,8 miliona stanovnika Beča. Grad Beč godišnje troši oko 600 miliona eura na izgradnju socijalnog smještaja, od čega dvije trećine iz državne kase. Budući da je socijalni smještaj veoma tražen, samo petina bečkih stanova je u privatnom vlasništvu. Iznajmljivanje stanova je poprilično rasprostranjeno u Beču jer stanari imaju mnogobrojna prava i kontrolu nad svojim stanovima: od stanara se ne traži da napuste stanove ako im se prihodi povećaju, ne iznajmljuju stanove mjesečno, već neograničeno, čak mogu svoje stanove prenijeti na svoju djecu, dok stanari koji zbog bolesti ostanu bez posla dobijaju novčane naknade kako bi mogli ostati u svojim stanovima. Bečki program socijalnog smještaja većini gradskog stanovništva pruža pristupačne stanove bez žrtvovanja arhitektonskog kvaliteta. Grad distribuira subvencije za velike projekte kroz postupak poznat

jenu alternativnih izvora energije. Bečki model socijalnog smještaja je potvrda da se zdravo društvo gradi vremenom i da počinje od svakodnevnih društvenih interakcija. Činjenica da se 74% stanovnika Beča vozi javnim prevozom - što je najviše u Evropi, govori o dobroj gradskoj povezanosti i razvijenoj ekološkoj svijesti građana. Sviđa mi se aktivan odnos stanovnika Beča prema društvenim promjenama jer su upravo oni prepoznali važnost socijalnog smještaja i radili na njegovom oživljavanju. Razmatrajući ovakve projekte primjećujem da su ljudi u «Crvenom Beču» vodili zdrav, stabilan i aktivan život. Efikasan program povoljnog socijalnog smještaja koristi kako građanima, tako i zajednici u cjelini. Bečki model je pozitivan primjer da se nekretnina ne mora posjedovati da bi se kvalitetno živjelo jer društveni sistem daje sigurnost građanima. Na nivou zajednice, izgradnja i održavanje socijalnih stanova otvara nova radna mjesta i podstiče lokalnu građevinsku industriju. Programi socijalnog

kao Bauträgerwettbewerbe ili nadmetanje preduzetnika. Žiri koji čine predstavnici grada, kao i arhitekte, građevinari i stručnjaci za stambeno pravo, bira kvalitetne i ekološki orijentisane projekte. Takav pristup je posljedica prihvatanja činjenice da društvo treba da bude odgovorno za smještaj građana i da potražnja smještaja ne smije biti podložna mehanizmima slobodnog tržišta. Program socijalnog stanovanja koji vuče korijene još od «Crvenog Beča» pokazao se kao veoma efikasno sredstvo za ublažavanje klasnih razlika i građenje zdravog, inkluzivnog društva. Kompleksi socijalnog smještaja iz tog perioda, izgledaju monumentalno i oslikavaju društveni sistem i ideologiju. Tokom «Crvenog Beča» definisani su elementi gradske sredine i sadržaji potrebni za kvalitetan život i rad radničke klase. Od stanovništva se očekivalo da radi i vodi aktivan život, na što upućuju stambeni kompleksi obogaćeni raznovrsnim sadržajima i umjetnošću. Čovjek kao

proizvod takvog društvenog sistema je bio dio zajednice, njen aktivan član, radnik koji je živio u pristojnim uslovima, ali ne odvojen od prirode već nasuprot - okružen zelenilom, sa mogućnošću bavljenja vrtlarstvom. Savremeni projekti socijalnog smještaja u Beču su nastavak nekadašnjeg programa «Crvenog Beča» po sadržajima, iako ne tako grandiozni, ali izgrađeni u harmoniji sa okruženjem, u skladu sa aktuelnim tendencijama i uz prim-

U CRNOJ GORI SE VEĆ NEKOLIKO GODINA REALIZUJE PROGRAM 1000 PLUS, ČIJI JE CILJ DA POMOGNE PRIORITETNIM CILJNIM GRUPAMA DA RIJEŠE STAMBENO PITANJE. NADAM SE DA ĆE OVAJ PROGRAM NASTAVITI DA SE RAZVIJA I DA UTIČE NA POBOLJŠANJE KVALITETA ŽIVOTA GRAĐANA I KVALITETA SAME GRADNJE, INOVATIVNA ARHITEKTONSKA RJEŠENJA I ZAPOŠLJAVANJE LOKALNOG STANOVNIŠTVA JER ODGOVOR NA PITANJE KAKVO DRUŠTVO STVARAMO, SLIJEDI NAKON ODGOVORA U KAKVIM USLOVIMA ŽIVIMO.

DRVO ZA SEZANA OFFICE MURAL AUTOR RADOVA I TEKSTA: Ž- ART MILENA ŽIVKOVIĆ

Mural u “Venkon technix” je započet prvog dana proljeća, s tim što je tog martovskog jutra bio hladan kišni dan, pa sam najspontanije započela da slikam plavom bojom. Iako u kompoziciji murala dominira drvo, zamišljeno je da glavni motivi čine izmišljeni prostor i svjetlost dana. Ideja ovog murala je u osnovi eterična i traži poziv na tišinu, ne i na ćutanje, jer su zvukovi tišine i ćutanja različiti. Upravo sam ovu razliku osluškivala u toku slikanja, zato je proces oslikavanja i transformacije enterijera važan isto koliko i proces u kojim stavaram i radove koji nijesu iz oblasti primijenjene umjetnosti. Donja kompozicija murala uvodi u neki oblik suptilnog nadrelizma, tu se dezen preliva, spaja i utapa u univerzum, time je postignuta transformacija prostora

“DA LI DOLAZI PROLJEĆE?” PITALA GA JE. “ŠTA JE BILO?”UZVRATIO JE. ZAR NE VIDIŠ DA TO SUNCE SIJA NA KIŠI I KIŠA PADA NA SUNCU. FRANCES HODGSON BURNETT

u kojem stepenište ispod murala ima konceptualnu dimenziju, jer pridonosi atmosferi nadrealnog spoja univerzuma i vode. Skoro sva iskustva oslikavanja zida se prelivaju u kontekstu drugih umjetničkih praksi i metoda koje istražujem, ovim ih unapređujem time što spajam

posao, umjetnosti i život u jednu tačku. Jer svi oblici umjetnosti od kreativnog procesa do mišljenja treba da su integrisani u svakodnevicu. Nakon ove rečenice sam prestala pisati ovaj tekst, potpuo neočekivano, kako to naše misli znaju bez uvoda i asoscijacija, sjetila sam se života Sezana.

O POL SEZANU Francuski slikar Pol Sezan bio je jedan od najznačajnijih predstavnika postimpresionističkog pravca u slikarstvu. Njegovi radovi bili su prikazani prvi put 1863. godine na prvoj izložbi “Salona odbačenih”, nezavisnom salonu formiranom od strane impresionista čiji radovi nisu bili prihvaćeni od strane zvaničnog pariskog “Salona”. Nekoliko puta je bezuspješno pokušavao da upiše akademiju lijepih umjetnosti, neprihvaćen od publike i od kolega umjetnika. Danas se smatra jednim od najznačajnijih umjetnika i začetnikom savremene umjetnosti. Njegov djela dostižu vrijednost preko devedeset miliona dolara. “Ja nisam odvažan, ne pripadam boemskim krugovima, ljudi mi se smijuju. Nemam snage da se borim s tim. Samoća je postala moja predodređenost. Barem pripadam samome sebi” Suprotno impresionistima koji su poništili predmet i prostor, izjednačavajući ih istim mrljama boje i svjetlosti, Sezan

je stvorio slikarstvo ravnoteže, čvrstine i geometrijske stvarnosti. Po Sezanu slika pokazuje režisersku sposobnost duha umetnika. Ovim je Sezan postavio osnove modernoj estetici koja umjetničko djelo vidi kao novu stvarnost kakve u prirodi nije bilo prije nego što ju je duh umjetnika materijalizovao. Da bi zadovoljio svoju potrebu za konstrukcijom, Sezan je predmete iz prirode razlagao na osnovne geometrijske oblike - kocku, loptu i valjak. On je spojio boju i prostor na novi način i time uticao na slikarstvo 20. vijeka. Sezan kao začetinik savremene umjetnosti težio je ka apstraktnoj čistoti. “U slikaru zajedno žive dva čovjeka – pjesnik i zanatlija. Pjesnik mora da se rodi, zanatlija se može postati. Sezan postade ogromno drvo iz koga se razgranaše skoro svi savremeni slikarski pravci. Kada sam pronašla ovu rečenicu u esejima o Pol Sezanu onaj prekid u pisanju teksta je dobio potpuni smisao, jer me ovo uputilo na to - da sam sve vrijeme slikala drvo

za Sezana. Uz veliko unutrašnje ispunjenje ovim pristupom pisanja teksta za časopis Prostor dalje shvatam da intiutivnim sinhronizovanim prekidima u pisanju i drugačijem nastavljanju stvaram nove prostore u kojim nema kraja stvaralačkog procesa, jer prostor je neograničen…

Pejzaž brda Sent Viktor – trenutno vrijedi čak 95 miliona eura. Ovo je jedno od najsavršenijih geometrizacija ikada.

TORANJ LUMA ARLES U FRANCUSKOJ

SREBRO DANJU I ZLATO NOĆU PRIPREMILA: SANDRA VAHTEL FOTO: HERVÉ HÔTE AVH/ VINCENT HECHT

SREDIŠNJI DIO LUMA ARLESA JE TORANJ LUMA, KOJI JE DIZAJNIRAO KANADSKI ARHITEKTA SA SJEDIŠTEM U LOS ANĐELESU FRANK GEHRI. TORANJ, PREKRIVEN ALUMINIJUMOM DOČARAVA VAN GOGOVU ZVJEZDANU NOĆ I PRIVODI SE KRAJU U JUŽNOJ FRANCUSKOJ. OKOLNE BAŠTE I JAVNI PARK, KOJE JE PROJEKTOVAO BELGIJSKI PEJZAŽNI ARHITEKTA BAS SMETS, BIĆE RAZVIJENI U DVIJE FAZE. PRVA JE ZAVRŠENA NA PROLJEĆE 2020, A DRUGA ĆE BITI ZAVRŠENA NA PROLJEĆE 2021. LUMA ARLES SMJEŠTEN JE NA MJESTU SNCF ŽELJEZNIČKOG DVORIŠTA KOJE JE NAPUŠTENO OD 1986. PRVA FAZA ARHITEKTONSKOG PROJEKTA LUMA ARLES JE RAZVIJANJE KULTURNE PLATFORME KOJA GARANTUJE MAKSIMALNU FLEKSIBILNOST ZA ISTRAŽIVANJE I UMJETNIČKU PRODUKCIJU.

Na visini od 56 metara, kula Luma Arles odražava dostupnu svjetlost u naizmjeničnim nijansama u zavisnosti od doba dana i ugla pod kojim se odražavaju njeni fasadni elementi. Zvjezdani arhitekta Frank Gehri koristio je ukupno 11.000 aluminijumskih ploča za školjku zgrade. Posmatrača ovo podsjeća na digitalne piksele stijene koja je uvećana izdaleka. Ovo bi mogao biti nagovještaj funkcije ove spektakularne zgrade koja je namijenjena kao žarište novih oblika umjetnosti. Maja Hoffmann je 2013. godine pokrenula Luma Arles, kreativni kampus koji umjetnicima nudi priliku da iskuse produkciju i prezentaciju novih dijela u tijesnoj saradnji sa drugim umjetnicima, kustosima, naučnicima, inovatorima i javnošću. Od svog nastanka, Luma Arles sponzoriše i predstavlja rad više od 100 umjetnika, mislilaca i inovatora na više mjesta u gradu Arles. Luma Arles je takođe nadgledala transformaciju Parka des Ateliers, nekadašnjeg industrijskog lokaliteta od jedanaest hektara u Arlu, smještenog pored poznatih gradskih lokaliteta koja su na UNESCO-voj listi svjetske baštine. Luma Arles okuplja šest istorijskih industrijskih zgrada, od kojih je pet rehabilitovala njemačka arhitektica Annabelle Selldorf, sa sjedištem u Njujorku, da bi bila domaćin prezentacija, instalacija, izložbi i rezidencija umjetnika. Centar za istraživanje, proizvodnju i eksperimentisanje, Luma Arles je ekosistem mjesta i programa u kojima umjetnici, mislioci, naučnici i akteri civilnog društva rade zajedno na produbljivanju razumijevanja pitanja vezanih za stvaranje, životnu sredinu, ljudska prava i obrazovanje. Dok čeka potpuni završetak radova do 2021. godine, Maja Hoffmann blisko sarađuje sa Osnovnom grupom Lume Arles (Tom Eccles, Liam Gillick, Hans Ulrich Obrist, Philippe Parreno i Beatrik Ruf) na realizaciji programskih izložbi i interdisciplinarnih projekata koji se svake godine predstavljaju u rehabilitovanim prostorima Grande Halle. Neupitni središnji dio Luma Arlesa - Gehrijev uvijeni, geometrijski toranj - završen je sa 11.000 ploča od

nerđajućeg čelika i ima jedinstvenu viziju američkog arhitekte za stvaranje vanzemaljskih struktura koje prkose gravitaciji. Prostor od 15.000 kvadratnih metara biće dom izložbenih galerija, projektnih prostora i istraživačkih i arhivskih objekata fondacije, zajedno sa prostorijama za radionice i seminare. Unutra će ogromni kružni atrijum podsjećati na rimski amfiteatar u Arlu, dio gradskog mjesta koje je UNESCO uvrstio u svjetsku baštinu. Američki arhitektonski kritičar Frank Miller opisao je Gehriev dizajn kao “tornado od nerđajućeg čelika”, iako su ga, neki lokalci odbacili kao nalik na zgužvanu limenku za piće. Njujorški Selldorf Architects već je transformisao nekoliko industrijskih zgrada na tom mjestu u galerijske prostore, dok belgijski pejzažni arhitekta Bas Smets kreira javni vrt, Parc des Ateliers, u blizini. Hoffmann je doprinijela 150 miliona evra (133 miliona funti) za projekat, prema ArtNet-u, preko njene fondacije Luma, osnovane za podršku nezavisnim umjetnicima. Farmaceutska naslednica bogatstva Hoffmann-La Roche odrasla je u

NEUPITNI SREDIŠNJI DIO LUMA ARLES-A - GEHRIJEV UVIJENI, GEOMETRIJSKI TORANJ - ZAVRŠEN JE SA 11.000 PLOČA OD NERĐAJUĆEG ČELIKA I IMA JEDINSTVENU VIZIJU AMERIČKOG ARHITEKTE ZA STVARANJE VANZEMALJSKIH STRUKTURA KOJE PRKOSE GRAVITACIJI.

Arlesu i nastavlja pokroviteljstvo svoje porodice nad postindustrijskim gradom koji se bori. Gehri je imao reputaciju arhitekte za podmlađivanje otkako je njegov muzej Guggenheim Bilbao otvoren u Španiji 1997. Gehriev dizajn fasade trebalo bi da odražava krševite stijenske formacije pronađene u blizini grada, iste one vrste koja je inspirisala nekadašnjeg PROSTOR OD 15.000 KVADRATNIH METARA BIĆE DOM IZLOŽBENIH GALERIJA, PROJEKTNIH PROSTORA I ISTRAŽIVAČKIH I ARHIVSKIH OBJEKATA FONDACIJE, ZAJEDNO SA PROSTORIJAMA ZA RADIONICE I SEMINARE.

stanovnika Vincenta van Gogha da ih naslika 1888. godine. Gehrijev dizajn je oblikovan od betonskog jezgra sa čeličnim okvirom, staklene kutije i sjajne aluminijumske ploče koji su složeni oko toga u nepravilnu formaciju iznad kružnog staklenog atrijuma. Valovita zgrada od titana, stakla i krečnjaka zaslužna je za privlačenje tolikog napretka u luci, da je skovan termin „efekat Bilbaa“. U kuli od 15.000 kvadratnih metara nalaziće se seminarske prostorije, izložbeni prostori, istraživački prostori, gledalište i kafić za umjetnički centar, koji je 2004. godine osnovala švajcarska kolekcionarka Maja Hoffmann. Njegova prepoznatljiva fasada presvučena je u 11.000 aluminijumskih ploča nepravilno raspoređenih, razbijenih brojnim izbočenim staklenim kutijama DOSTIGAVŠI PUNIH 56 METARA VISINE, GEHRIJEV TORANJ BIĆE JEDNA OD ŠEST INDUSTRIJSKIH ZGRADA U REHABILITACIJI ZA LUMA ARLES NA MJESTU KOJE SU RANIJE ZAUZIMALE ŽELJEZNIČKE RADIONICE IZGRAĐENE SREDINOM 19. VIJEKA.

za prozore. Ugaona kula uzdiže se iz cilindrične staklene osnove. Prema riječima arhitekte, oblik baze je inspirisan Arlovim rimskim amfiteatarom i njegovi gornji nivoi podsjećaju na Zvjezdanu noć slikara Vincenta van Gogha, koju je naslikao 1889. godine u obližnjoj ludnici Saint-Paul-de-Mausole. Dostigavši punih 56 metara visine, Gehrijev toranj biće jedna od šest industrijskih zgrada u rehabilitaciji za Luma Arles na mjestu koje su ranije zauzimale željezničke radionice izgrađene sredinom 19. vijeka. U interesu održive upotrebe energije, potrošnja primarne energije se minimizira kako bi se iskoristio veći udio iz prirodnih izvora energije. Dakle, pasivna tehnologija solarnog dizajna čuva sunčevu toplotu u rotondi kule Luma koju je dizajnirao Frank Gehri. Izložbeni prostori zgrada koje su obnovili Selldorf Architects prirodno se provjetravaju; centralizovani sistem kogeneracije napaja se čistim biljnim uljem i recikliranim uljem; postavlja se više od 2000 m2 solarnih panela i sakupljaće kišnicu za navodnjavanje zelenih površina i obezbjeđivanje vode za sanitarne uređaje.U središtu umjetničkog centra u francuskom gradu Arlesu nalazi se 56 metara visok toranj koji je projektovao Pritzker-ov nagrađeni arhitekta Gehri. GRAD ARLES JE U SVIJETU UMJETNOSTI NAJPOZNATIJI PO TOME ŠTO JE BIO DOM VINCENTA VAN GOGHA TOKOM JEDNOG OD NAJKREATIVNIJIH PRODUKTIVNIH PERIODA NJEGOVOG ŽIVOTA, KADA JE STVORIO DESETINE SLIKA I STOTINE CRTEŽA. ALI NJEGOV PRIHOD UGLAVNOM SE OSLANJA NA TURIZAM, A NOVI UMJETNIČKI CENTAR MOGAO BI DA PRIVUČE VIŠE POSJETILACA NEGO IKADA RANIJE.

PEJZAŽNA ARHITEKTURA

AGROEKOLOGIJA PEJZAŽA POD AGROEKOLOGIJOM SE PODRAZUMIJEVAJU SISTEMI POLJOPRIVREDNE PROIZVODNJE NOVE GENERACIJE, NOVOG DOBA. ONI PRUŽAJU MAKSIMALNU PRODUKTIVNOST UZ POŠTOVANJE I UNAPREĐENJE EKOSISTEMSKE, PRIRODNE OSNOVE PROSTORA NA KOME SE NALAZE.

Mono zasad badema

NAPISALA: Danica Mihaljević Davidović, diplomirani inženjer pejzažne arhitekture

Intenzivna poljoprivreda koja je decenijama unazad bila i jeste primarni način poljoprivredne proizvodnje evidentno je narušila, a najčešće i potpuno uništila prirodne ekosisteme šumskih i plavnih područja. Iako u okvirima naših skromnih poljoprivrednih površina mi nemamo ovako drastične primjere, Sjeverna i Južna Amerika, Azija pa i cio svijet, doživljeli su nepovratne gubitke šumskih površina, što rezultira velikim gubitkom staništa, vrsta, jednom opštom degradacijom živog svijeta, ali i predjela kao ambijenta i životnog prostora uopšte. Povećanje intenziteta poljoprivredne

GIAHS predio, dolina Soave, Italija

proizvodnje direktno vodi ka pojednostavljenju predionog obrazca, smanjenju predione raznolikosti, a to rezultira povećanom gubitku biološke ali i pejzažne vrijednosti. Posmatrano u većoj razmjeri, na manjim površinama, podjednako dolazi do osiromašenja staništa i prirodnih procesa, i u lokalnoj sredini ovi predjeli gotovo da nemaju skoro nikakvu vizuelnu ali ni socijanu, društvenu vrednost. U tom smislu, pogotovo u zemljama Mediterana koje su uveliko orjentisane i na turističku promociju svojih agrarnih područja, radi se na unapređenju ovih površina, i podizanju njihove ekološke i predione, pejzažne vrijednosti. U ekološkom smislu inteznivni poljoprivredni zasadi vode ka uniformnosti habitata, koji osim za kulturu koja se gaji, postaje vrlo siromašan. Takođe, GIAHS predio- nominacija, Val di Cembra, Italija, karakteristični vinogradi na pergolama vignaiolideltrentino.it

u tim pojednostavljenim predionim obrascima povećava se intenzitet štetočina, a njihova raznolikost opada. Prisustvo korisnih insekata, polinatora prije svega, drastično opada, te se i efekti oprašivanja svode na minimum, što je izuzetno nepovoljno za kulture koje nemaju sposobnost samooprašivanja. Drugi negativni efekti su erozija, veliki gubici vode, gubitak organske materije u zemljištu... Multidisciplinarni pristup dizajniranju, osmišljavanju agrarnih područja, unapređuje njihovu vrijednost sa svih aspekata (ekonomska, ekosistemska, vizuelna, društvena vrijednost) i to kroz zajedničko djelovanje struka kao što su pejzažni arhitekti, agronomi, ekolozi, hidrolozi, biolozi. Ciljevi unapređenja, i uopšte

Transformacija monozasada badema u ekoagrarni predeo, pnstudio.eu

sveobuhvatnih promjena u načinu funkcionisanja agrikulturnih predjela ostvaruju se kroz : - Zaštitu postojećih prediono visoko vrijednih agrarnih pejzaža kroz registar Globalno važnih sistema poljoprivrednog nasleđa -GIAHS (The Globally Important Agricultural Heritage Systems) - Empirijski, naučno dokazana efikasnost primjene ekoagrarnog pristupa u dizajniranju poljoprivrednih površina, odnosno poljoprivrednih predjela - Implementacija multidisciplinarnih znanja i prezentacija istih donosiocima odluka - Edukacija na lokalnom nivou- pokazati lokalnoj zajednici da je u njihovom interesu da ovakve principe primjene - Implementacija turizma kao podjednako važnog elementa agrarne politike i vizije. Multifunkcionalni agrarni pejzaž omogućava (prema F. Neonato, 2021) : - Zaštitu zasada od dominantnih vjetrova i eventualnih zagađenja - Poboljšavanje mikroklime

- Proizvodnju drvne mase - Proizvodnju hrane - Povećanje biodiverziteta - Povećanje učešća polinatora i biološki način borbe protiv štetočina vrstama koje su prirodni predatori - Zaštitu od erozije i povećanje učešća organske materije u tlu - Podizanje kvaliteta ruralnog pejzaža - Podizanje kvaliteta i opsega turi-

stičke ponude i rekreativnih sadržaja PRIMJER EKOAGRARNOG PREDJELA U DOLINI NOTO, SICILIJA

Monozasad badema transformisan je ovim principima do visoko biološki vrijednog ekoagrarnog predjela, koji sada postaje mnogo kompleksniji i kvalitetniji. U procesu dizajniranja izdvojeni su i inkorporirani elementi

Tranformisani zasad badema, pnstudio.eu

AGROEKOLOGIJA SE MOŽE POSMATRATI I ŠIRE, SA STANOVIŠTA VRIJEDNOSTI PREDJELA KAO NE SAMO PROIZVODNE, EKOSISTEMSKE, EKOLOŠKE INSTANCE, VEĆ KAO MULTIFUNKCIONALNA PLATFORMA KOJA UJEDINJUJE ELEMENTE TOG PREDJELA, I KOJA KAO ZAJEDNIČKI IMENITELJ MULTIPLICIRA DOBROBITI LOKALNE ZAJEDNICE DA SVOJE TRADICIONALNE ILI NOVOSTEČENE AGRARNE PREDJELE UNAPRIJEDI I UČINI ODRŽIVIJIM ZA BUDUĆNOST.

kao što su: pravilno terasiranje padina, formiranje hidrološkog sistema za brzu drenažu, podizanje vetrozaštitnih pojaseva, formiranje irigacionog sistema, formiranje linearnih zasada polinatorskih vrsta (lavanda, žalfija, santolina, ruzmarin, ruža...), pospješivanje proizvodnog pogona introdukcijom

više vrsta za proizvodnju kako bi se podigla ekološka stabilnost( prelazak iz monozasada u zasad više produktivnih vrsta- maslina, kajsija, trešnja, dunja..), podizanje živica kao elementa staništa za ptice i insekte i njihovo kretanje, očuvanje djelova autohtone makije kao biološki važnog elementa i elementa identiteta prostora. Na ovaj način postignuti su prikazani ciljevi, koji sam proizvodni proces podižu na viši nivo i omogućavaju mnogo kompleksniji pristup, jer postaju interesantni i za turistički razvoj i popularizaciju ovakvog načina poljoprivredne proizvodnje ali prije svega, geografskog regiona u kome se ovi predjeli nalaze. Agroekologija se može posmatrati i šire, sa stanovišta vrijednosti predjela kao ne samo proizvodne, ekosistemske, ekološke instance, već kao multifunkcionalna platforma koja ujedinjuje elemente tog predjela, i koja kao zajednički imenitelj multiplicira dobrobiti lokalne zajednice da svoje tradicionalne ili novostečene agrarne predjele unaprijedi i učini održivijim za budućnost. Transformacija agrarnog predela, Azerbejdžan, pnstudio.eu

Zasad prema principima agroekologije, pnstudio.eu

VAŠ POTPIS U DVORIŠTU

TEKST: KRSTINJA ZEČEVIĆ

CVJETNE OGRADE ĐE GOD DA ŽIVIMO, DA LI IMAMO KUĆU ILI STAN ŽELIMO DA OPLEMENIMO SVOJ ŽIVOTNI PROSTOR. TO RADIMO NA RAZNE NAČINE ZAVISNO OD PROSTORA SA KOJIM RASPOLAŽEMO I NAŠE MAŠTE. POSTOJE NEKA OSNOVNA PRAVILA KOJIH SE TREBA PRIDRŽAVATI A SVE OSTALO SU NAŠE IDEJE. KREATIVNOST I UPORAN RAD. U POČETKU PRAVIMO ODREĐENE GREŠKE ALI KASNIJE IH ISPRAVLJAMO ZAHVALJUJUĆI STEČENOM ISKUSTVU. ZNAMO I TO DA MOŽEMO POTRAŽITI POMOĆ STRUČNJAKA ALI VAŽNO NAM JE DA SAMI ŠTO VIŠE URADIMO U UREĐENJU NAŠEG ŽIVOTNOG PROSTORA. SAMO NAPRIJED USPJET ĆETE.

Kako da ogradimo ili dekorišemo naš prostor nije baš jednostavno, ponekad i to predstavlja problem zbog veličine prostora. Razne ograde od kamena, drveta, metala mogu biti i te kako dekorativne ali ne mogu se svuda uklopiti. Dobrom baštovanu je važno neko zelenilo na primjer od šimšira ili tuje ali mu je još važnija dekorativna živa ograda sa biljkama lijepog cvijeta. Za one koji imaju dosta prostora živa ograda može biti napravljena od raznog cvjetnog žbuna.Ova ograda će djelovati mnogo ljepše od one koja je samo zelena i izgleda kao zeleni zid. Cvjetne ograde pružaju mnogo više mogućnosti za uređenje. Možemo odabrati jednu, dvije ili više vrsta biljaka. Važno je i žbunje koje brzo raste: Forzicija, Ukrasna ribizla, Jasmin, Evonimus. No, prije svega potrebno je napraviti plan. Moramo znati kolika je visina biljaka, jer ponekad sadimo dva ili tri reda žive ograde. Prvo idu visoke pa srednje i najniže biljke. Može i obrnuto da se prvo vidi ljepota nižih, pa srednjih i na kraju najvećih biljaka. Biljke moramo zasaditi i prema potrebi za većom toplotom ili količinom svjetlosti. Tako na primjer Hortenzija koja traži sjenku može se gajiti u podnožju visokih biljaka. Mora se voditi računa i o gustini biljaka jer se neke šire više od drugih. Ako se napravi pravi odabir biljaka, takva cvjetna ograda biće cvjetna i šarena tokom cijele godine. Evo jednog primjera, sa ogradom iste ili slične boje. Prvo ćemo pored ograde posaditi Jorgovan, roze-ljubičastih cvjetova, zatim kao drugi red roze Ruže i na kraju rozu seosku Hortenziju. Sve biljke će cvjetati tokom godine, prvo

LIGUSTRUM(KALINA) JE NAJČEŠĆE GAJENA BILJKA ZA FORMIRANJE ŽIVIH OGRADA, POSEBNO U KRAJEVIMA SA KONTINENTALNOM KLIMOM. VRLO BRZO RASTE, SADNICE SU UVIJEK DOSTUPNE A LAKO SE I OŽILJAVA I RAZMNOŽAVA.

SURUČICE SU POSEBNO LIJEPE JER SE U PROLJEĆE PRETVORE U VISEĆI CVJETNI ŽBUN OBIČNO BIJELIH CVJETOVA KOJIH IMA TOLIKO DA SE NE VIDI LIŠĆE NA BILJKAMA.

Jorgovan pa Ruže zatim Hortenzije sve do jeseni. Naravno našu ogradu moramo njegovati da bi izgledala čarobno i mamila poglede prolaznika. Naša cvjetna živa ograda može biti i različitih boja cvjetova pa čak i lišća. Važno je da se sve uklopi u skladnu cjelinu. Suručice su posebno lijepe jer se u proljeće pretvore u viseći cvjetni žbun obično bijelih cvjetova kojih ima toliko da se ne vidi lišće na biljkama. One se šire horizontalno i ne idu u visinu više od 1-1,5 metara. Tako su nježne i dekorativne da su dovoljne same sebi. No, opet zavisno od prostora iza njih se mogu posaditi ljetnji Jorgovani koji će cvjetati nešto kasnije tako da naša živa ograda bude stalno atraktivna. Duž naše ograde može se posaditi i špalir ukrasnih biljaka voća: jabuka, kruška, trešnja i sl. Sve zavisi i koliku visinu želimo. Ako pak nemamo dovoljno prostora ograda može jednoredna što znači da može biti lijepa i te kako.

EVO JEDNOG PRIMJERA, SA OGRADOM ISTE ILI SLIČNE BOJE. PRVO ĆEMO PORED OGRADE POSADITI JORGOVAN,ROZE-LJUBIČASTIH CVJETOVA, ZATIM KAO DRUGI RED ROZE RUŽE I NA KRAJU ROZU SEOSKU HORTENZIJU. SVE BILJKE ĆE CVJETATI TOKOM GODINE, PRVO JORGOVAN PA RUŽE ZATIM HORTENZIJE SVE DO JESENI.

106

Sve ove biljke koje koristimo a ima ih još puno, zahtijevaju posebnu pažnju, posebnu njegu, orezivanje do određene visine, proređivanje, okopavanje, đubrenje, navodnjavanje. Zato je potrebno da dobro proučimo sve te biljke koje ćemo posaditi i da znamo njihove zahtijeve. Ujedno moramo znati i šta mi želimo, jer neko voli visoke ograde koje štite od nepoželjnih pogleda dok drugi više žele raskošnu ljepotu mnogobrojnih nižih cvjetnica, kao što na primjer ruže koje nijesu penjačice. Oko svih ovih biljaka treba vrijedno raditi u kontinuitetu i nikako ih ne smijemo zapuštiti jer ćemo se razočarati, znajući da smo željeli nešto čarobno. Kad se radi o stanovima, zna se da su mogućnosti za živu ogradu manje. No, ipak imamo lijepe terase, balkone i možda još neki prostor đe možemo napraviti vrlo uspiješnu živu ogradu od nekih atraktivnih puzavica, četinara, i drugih kombinacija. Gledala sam toliko lijepih balkona sa rascvjetalom Visterijom, Hortenzijom penjačicom, Bršljanom, Orlovim noktima, nekim visećim travama da im se prosto divim. Sve se to tako skladno uklopi da ostane mjesta za sezonsko cvijeće, za zaštićen pogled sa ulice i naravno za baštenski sto da se u miru može popiti kafa, odmoriti se i udisati čisti vazduh. Napravite svojim radom svoje remek djelo, đe ćete se osjećati slobodno, srećno i zadovoljno.

CVJETNE OGRADE PRUŽAJU MNOGO VIŠE MOGUĆNOSTI ZA UREĐENJE. MOŽEMO ODABRATI JEDNU, DVIJE ILI VIŠE VRSTA BILJAKA.

107

匀䄀䰀伀一

吀䔀倀䤀匀䤀匀吀䄀娀䔀吀䄀刀䬀䔀吀倀䄀刀䬀䔀吀䤀䤀䰀䄀䴀䤀一䄀吀䤀娀䄀嘀䨀䔀匀䔀䜀䄀刀一䤀态一䔀娀䔀䈀刀䄀䴀䔀䠀䄀一䤀娀䴀䤀䤀吀䤀匀伀一䤀倀嘀䌀倀伀䐀倀刀䔀䬀刀䤀嘀䄀ఁ䤀倀伀匀吀䔀䰀䨀䤀一䄀

㈀最漀搀椀渀愀瀀漀甀稀搀愀渀瀀愀爀琀渀攀爀匀愀氀漀渀䴀漀渀搀樀攀漀猀渀漀瘀愀渀㈀㄀⸀ 最漀搀椀渀攀⸀ 一愀氀愀稀椀洀漀猀攀甀一椀欀愁椀‫܁‬甀Ⰰ 甀甀氀椀挀椀嘀甀欀愀䬀愀爀愀搀縁椀‫܁‬愀㐀㤀⸀ 倀漀ഁ攀氀椀猀洀漀欀愀漀瀀爀漀搀愀瘀渀椀挀愀瀀漀搀渀椀栀漀戀氀漀最愀椀瀀漀猀琀攀瀀攀渀漀猀洀漀愁椀爀椀氀椀愀猀漀爀琀椀洀愀渀椀瀀漀猀氀漀瘀渀甀瀀漀渀甀搀甀⸀ 匀愀氀漀渀琀攀瀀椀栀愀䴀漀渀搀渀甀搀椀猀瘀攀瘀爀猀琀攀瀀漀搀渀椀栀漀戀氀漀最愀稀愀漀瀀爀攀洀愀渀樀攀猀琀愀洀戀攀渀漀最椀瀀漀猀氀漀瘀渀漀最瀀爀漀猀琀漀爀愀欀愀漀椀愁欀漀氀愀Ⰰ 戀漀氀渀椀挀愀Ⰰ 栀漀琀攀氀愀☠ 伀搀氀椀欀愀渀愀愁椀栀瀀爀漀椀稀瘀漀搀愀渀椀樀攀猀愀洀漀欀瘀愀氀椀琀攀琀Ⰰ 瘀攀‫ ܁‬椀瘀爀栀甀渀猀欀椀搀椀稀愀樀渀Ⰰ 欀漀樀椀 ‫܁‬攀漀瀀氀攀洀攀渀椀ⴀ 琀椀瀀爀漀猀琀漀爀甀欀漀樀攀洀戀漀爀愀瘀椀琀攀⸀ 瀀漀瘀攀縁椀洀漀猀攀℀

㘀㜀㄀㌀㠀㐀㐀㐀⼀㐀㈀㄀㈀㘀㜀

眀眀眀⸀猀愀氀漀渀洀漀渀搀⸀洀攀

∀倀⸀紁⸀ 䰀唀䌀䬀夀∀ 䐀⸀伀⸀伀⸀Ⰰ 匀䄀䰀伀一吀䔀倀䤀䠀䄀䴀伀一䐀䄀搀爀攀猀愀㨀唀氀⸀ 嘀甀欀愀䬀愀爀愀搀縁椀‫܁‬愀㐀㤀Ⰰ 一椀欀愁椀‫ ܁‬䔀ⴀ洀愀椀氀㨀瀀⸀稀愀爀欀漀䀀琀ⴀ挀漀洀⸀洀攀

KARE DESIGN KOLEKCIJA RAVELLO Riječ je o kolekciji koja je insiprisana retro elegancijom, po ekskluzivnom dizajnu danskog dizajnera Mortena Georgsena. Izrađena od punog drveta šišama sa tankim metalnim ručkama nenametljivo uklopiva u svaki ambijent. Ono što je izdvaja jeste širok dijapazon elemenata za svaki prostor. Potrebna vam je diskretna konzola za hodnik, ali da ima i kačenje i fioku, a možda i ogledalo? Upravo je to ono što je ova kolekcija pružila - odgovor na mnoga funkcionalna i estetska pitanja savremenih stanova, uz dašak neprolaznog stila sa presjeka 19. i 20. vijeka.

KARE CRNA GORA

@KARE_CRNAGORA

KARE-DESIGN.COM/ME/ME

KOMFOR ZA SVE GENERACIJE

TECE d.o.o. • Predstavništvo Beograd • Kneza Mihaila 1-3 • 11 000 Beograd • T: +381 (0) 60 5 8323 00 • www.tece.rs TECE d.o.o. • Fallerovo šetalište 16 • HR-10000 Zagreb • Tel.: +385 (0)1 3079 000 • info@tece.hr • www.tece.hr