Časopis Prostor broj 60 by Casopisi Prostor i Caffe Montenegro

PROSTOR

Broj 60 JUN / JUL 2020. cijena 3,50 eura CRNA GORA

ARHITEKTURA...GRAĐEVINARSTVO...ENTERIJER...DIZAJN...LIČNOSTI

Tema broja MOSTOVI VENTILISANE FASADE FUNDERMAX

enterijer ADAPTACIJA STAROG STANA U PREFINJENI DOM

Dizajn Alisa savjetuje MALE PROMJENE, A VELIKI UTICAJ

arhitektura GMP ARCHITEKTEN Intervju: Anja Milić/ osnivačica i suvlasnica kompanije Arhi.pro

KOMFOR ZA SVE GENERACIJE

TECE d.o.o. • Predstavništvo Beograd • Kneza Mihaila 1-3 • 11 000 Beograd • T: +381 (0) 60 5 8323 00 • www.tece.rs TECE d.o.o. • Fallerovo šetalište 16 • HR-10000 Zagreb • Tel.: +385 (0)1 3079 000 • info@tece.hr • www.tece.hr

Naslovna strana: www.lamex.me

IMPRESUM Izdavač: Partner Media Direktor: Danko Jokanović Programski direktor: Peđa Zečević Glavni i odgovorni urednik: Aleksandra Zečević Malović Grafički dizajn: Partner Media Fotografija: Nenad Mandić Risto Božović Redakcija: Sandra Vahtel Marta Jovićević Krstinja Zečević Sanja Golubović Tamara Novaković Saradnici: Danica Mihaljević Davidović Ema Alihodžić Jašarović Nina Malović Vladimir Kovač Prof. Aleksandar Radojević Irena Bajčeta Štampa: Merkator Bijelo Polje CIP - Каталогизација у публикацији Национална библиотека Црне Горе, Цетиње ISSN 1800-6124 = Prostor (Podgorica) COBISS.CG-ID 11306000 Kontakt: Tel +382 20 665 155 Mob +382 67 210 904 e-mail: casopisprostor@gmail.com

Direktorica marketinga Andesilić Maja +382 69 429 375

Arhitektura 10

GMP architekten PROJETOVANJE U DIJALOGU

INTERVJU: Anja Milić/ osnivačica i suvlasnica kompanije Arhi.pro

24 42 77 78 82 86 60 36 99

SVJEŽINA IDEJE KOMBINACIJA NEBA, MORA I STIJENE Vila La Grintosa / Stera arhitektura MIKRO 020 BY STUDIO SYNTHESIS REVITALIZACIJA GRADSKOG PARKA U BLIZINI GIMNAZIJE “SLOBODAN ŠKEROVIĆ” MOSTOVI Lucky Knot / NEXT architects SREĆNI ČVOR: TRI MOSTA UPLETENA U JEDAN Køge Nord Station/Cobe+DISSING+WEITLING Architecture ZNAČAJNA TAČKA KOPENHAGENA The Paleisbrug / Benthem Crouwel Architects MOST I PARK U JEDNOM ARHITEKTURA KAO MEDIJUM ZA KREIRANJE INTIMNOG RELIGIJSKOG PROSTORA Konkurs za idejno rješenje škole u Tološima NOVA NAJVEĆA ŠKOLA U CRNOJ GORI Vrtovi kroz istoriju VRTOVI ALKATRAZA

Građevina 30 96

Ventilisane fasade Fundermax VRHUNSKA IZOLACIJA OBJEKATA I ORIGINALNOST Protivpožarni kanali-važan segment pasivne zaštite od požara za upravljanje dimom i vazduhom u zgradi/Promat 90 SAVRŠEN SPOJ FORME I FUNKCIJE/ AQUALAB TOKIJO, JAPAN 106 METEOR NA ZEMLJI Robna kuća u Južnoj Koreji/OMA ARCHITECT

18 Enterijer 48 54 110

Adaptacija starog stana u prefinjeni dom Alisa savjetuje MALE PROMJENE, A VELIKI UTICAJ BULEVAR DJEVOJČICA I DJEČAKA/Ž Art

Predstavljamo 66 72 48 64 94

REGION: kuća na rijeci/Remorker Architects/Srbija MODERNA SOJENICA REGION: Bivak Zoran Šimić na planini Visočici / Filter arhitektura JEDNOSTAVNA KONSTRUKCIJA ZA SPEKTAKULARAN POGLED NAUČNO TEHNOLOŠKI PARK Naučno - tehnološki park Crne Gore/ ing invest NEPREKIDNE INSPIRACIJE: IZMEĐU NASLIJEĐENOG SAVREMENOG B&B Italia Maxalto /ARTEFACTO DESIGN CENTAR Aditivna kreativna manufaktura i u Crnoj Gori

VIJESTI PODGORICA DOBIJA PODGORIČKI PARK NA PREKO STO HILJADA KVADRATA Glavni grad će uskoro dobiti Podgorički park u Ulici Jovana Tomaševića, čime će zelena površina od visećeg mosta “Gazela” do mosta Milenijum biti potpuno uređena i oplemenjena. Radovi na izgradnji parka su projektom podijeljeni u dvije faze, od koje prva faza obuhvata prostor između mosta Milenijum i Moskovskog mosta, a druga faza radova se odnosi na uređenje površine kod spomenika Vladimiru Visockom. Pripremni radovi koji su podrazumijevali iskop bunara i uklanjanje nefunkcionalnog dječijeg igrališta su završeni, pa se vrlo brzo na ovom prostoru očekuje početak ugradnje novih parkovskih sadržaja i sadnja autohtonih vrsta, kao i ugradnja hidrosistema, uporedo sa uređenjem parka. Raprostranjen na preko 10.000m² park će biti uređen u rustičnom stilu savremenog dizajna. Šetne staze biće urađene od rizle, a centralna staza biće izgrađena sa kolonadom (pergolom), a kolonadu će pratiti platoi za sjedenje od dekinga i drvenih greda. U parku će biti ugrađeni i setovi stolova sa klupa-

ma, ležaljke i ljuljaške. Klupe će biti postavljene oko sadnica u prirodnom stilu, a biće i napravljena mirna oaza

sa koje će se pružati pogled na dva najljepša mosta u gradu – Milenijum i Moskovski.

KONKURS ZA PROJEKAT ENTERIJERA CO-WORKING PROSTORA U CRNOGORSKOM TELEKOMU Crnogorski Telekom u saradnji sa Arhitektonskim fakultetom UCG raspisuje

konkurs za projekat uređenja enterijera co-working prostora Upravne zgrade

Crnogorskog Telekoma. Predmet konkursa je rekonstrukcija i adaptacija radnog prostora u upravnoj zgradi Crnogorskog Telekoma u Ulici Moskovska 29, Podgorica. Na konkurs za izradu projekta enterijera prostora za rad 250 zaposlenih u upravnoj zgradi Crnogorskog Telekoma – Smart working koncept – mogu se prijaviti studenti završne godine studija Arhitektonskog fakulteta i mlade arhitekte sa najviše 3 godine radnog iskustva. Cilj konkursa je da se inovativnim pristupom, kreativnim i promišljenim tretmanom, stvori novi i moderan izgled radnog prostora.Najbolji radovi će biti nagrađeni, a ocjenjivaće ih žiri sastavljen od tri predstavnika Crnogorskog Telekoma i dva predstavnika Arhitektonskog fakulteta Univerziteta Crne Gore.

VIJESTI OPŠTINA ULCINJ POKREĆE PROJEKAT „MIKRO 030“ „Mikro 030“ ima za cilj uređenje pojedinih lokacija gdje se građani aktivno uključuju kroz odabir lokacija, učešćem u izradi idejnih rješenja i u samoj realizaciji, kako bi osjetili da je taj prostor zapravo njihov, što će dovesti do toga da ga bolje održavaju i čuvaju. Pozivaju se zainteresovane arhitekte da izradom idejnih rješenja kroz „mikro 030“, za Opštinu Ulcinj, doprinesu svojim učešćem. Za sve informacije u vezi „mikro 030“ obratiti se Službi glavnog gradskog arhitekte, Opštine Ulcinj ili na e-mail adresu glavni.gradski.arh.@ ul-gov.me.

ENFORMINO RJEŠENJE ZA OBNOVU ŠPANJOLE PRVONAGRAĐENO NA UNDP KONKURSU Na Internacionalnom konkursu za arhitektonsko-urbanističko rješenje kulturnog nasljeđa u Herceg Novom – odnosno obnovu tvrđave Španjola, u organizaciji UNDP-a, prvu nagradu odnio je kotorski studio Enforma. Cilj programa je da tvrđava postane međunarodno kreativno središte, kako bi dobila svjetsku vidljivost. Planirano je da prvonagrađeni rad predstavi ministar kulture na samitu u Kini, koji je trebalo da se održi 20. aprila. Konkursna komisija se sastojala od dva predstavnika UNDP-a, jednog predstavnika Ministarstva kulture, jednog predstavnika opštine Herceg Novi i jednog međunarodnog stručnjaka koji se bavi arhitekturom/urbanizmom i zaštitom kulturne baštine i rehabilitacije.

GMP ARCHITEKTEN

PROJEKTOVANJE U DIJALOGU PRIREDILA: TAMARA NOVAKOVIĆ

„NAŠ IDEAL JE DA STVARI PROJEKTUJEMO TAKO JEDNOSTAVNO DA SU ODRŽIVE U SMISLU SADRŽAJA I VREMENA. ZA NAS JE ZGRADA „JEDNOSTAVNO“ DOBRA KADA OPTIMALNO ISPUNJAVA SVOJE FUNKCIONALNE ZAHTJEVE, IZGRAĐENA JE NA NAČIN KOJI IMA SMISLA, IZGRAĐENA JE OD ODGOVARAJUĆEG MATERIJALA I PREDSTAVLJA VJERODOSTOJAN ODGOVOR NA USLOVE LOKACIJE. STOGA UVIJEK POKUŠAVAMO DA FORMULIŠEMO NEKOLIKO OSNOVNIH PITANJA KOJA OTKRIVAJU SUŠTINU PROJEKTANTSKOG ZADATKA. MI SEBE DOŽIVLJAVAMO KAO PARTNERE KOJI OSMIŠLJAVAJU ODGOVORE U OKRUŽENJU. VJERUJEMO DA JE ZADATAK ARHITEKTE NAJVAŽNIJI U TOME DA PRETVARA IDEJE U STVARNOST: UČINITI ONO ŠTO JE RAZUMNO MOGUĆE, A DA SE PRI TOME NE IZGUBI SPOSOBNOST RAZMATRANJA NEMOGUĆEG. ZA NAS ARHITEKTURA NIJE PITANJE STILA VEĆ PITANJE USKLAĐIVANJA OBLIKA ZGRADA SA PROSTOROM U KOM ŽIVIMO.“ 12

Meinhard von Gerkan i Volkwin Marg osnovali su svoj biro 1965. godine. Od samog početka zauzeli su generalistički stav koji uključuje holistički profesionalni pristup, sa otvorenošću prema izgradnji bilo koje veličine i bilo koje vrste objekata - u kontekstu širokog spektra kulturnih i lokalnih uslova. Tokom svoje prve godine arhitekti su osvojili osam arhitektonskih konkursa, među njima - zajedno sa Klaus - om Nickels - međunarodni konkurs za aerodrom Berlin - Tegel, za koji su, takođe, bili zamoljeni da izvrše sve faze projektovanja i što je bila odskočna daska za budućnost. Kasnije su to pratili i drugi aerodromi, među kojima su Štutgart i Hamburg. „Naš ideal je da stvari projektujemo

tako jednostavno da su održive u smislu sadržaja i vremena. Za nas je zgrada „jednostavno“ dobra kada optimalno ispunjava svoje funkcionalne zahtjeve, izgrađena je na način koji ima smisla, izgrađena je od odgovarajućeg materijala i predstavlja vjerodostojan odgovor na uslove lokacije. Stoga uvijek pokušavamo da formulišemo nekoliko osnovnih pitanja koja otkrivaju suštinu projektantskog zadatka. Mi sebe doživljavamo kao partnere koji osmišljavaju odgovore u okruženju. Vjerujemo da je zadatak arhitekte najvažniji u tome da pretvara ideje u stvarnost: učiniti ono što je razumno moguće, a da se pri tome ne izgubi sposobnost razmatranja nemogućeg. Za nas arhitektura nije

NACIONALNI STADION U VARŠAVI IZGRAĐEN JE U JUNU 2011. GODINE, PO PROJEKTU BIROA GMP ARCHITEKTEN. IZGRADNJA JE KOŠTALA OKO 300 MILIONA EURA, A IZGRAĐEN JE NA MJESTU NA KOJEM JE NEKADA BIO STADION DZIESIECIOLECIA.

pitanje stila već pitanje usklađivanja oblika zgrada sa prostorom u kom živimo.“ Nedvosmislena misija biroa GMP A rchitekten, u svemu što projektuju i grade, djeluje u skladu sa zajedničkim principima u smislu sadržaja i koncepta. Posvećeni su pristupu koji nazivaju „projektovanje u dijalogu“. Pristup se, takođe, može nazvati dijalektičkim u smislu zamišljenog interaktivnog dijaloga između arhitekte i skupa paradigmi predstavljenih odgovarajućim uslovima. Konkretno, njihov arhitektonski pristup može se sumirati sa četiri vodeća principa projektovanja u dijalogu: jednostavnost, jedinstvo u različitosti, jedinstvenost i strukturalni poredak. „Pronalaženje odgovarajućih i prihvatljivih rješenja za projektovanje našeg okruženja znači da ste spremni da stupite u dijalog i prilagodite sopstveni pristup uslovima određenog projekta. Odluku o tome šta i kako graditi donosi društvo, sa svojim složenim političkim i komercijalnim mehanizmima. Mi kao arhitekti nijesmo samo dužni da ulazimo u ovaj dijalog, već i mi snosimo odgovornost za to i za učešće u diskursu na osnovu sopstvenog uvjerenja.“ Nacionalni stadion u Varšavi izgrađen je u junu 2011. godine, po projektu biroa GMP Architekten. Izgradnja je koštala oko 300 miliona eura, a izgrađen je na mjestu na kojem je nekada bio stadion Dziesieciolecia. Evropska fudbalska asocijacija UEFA je ovom stadionu dodijelila pet zvjezdica, a ima kapacitet od 58.000 sjedećih mjesta. Stadion se nalazi u parku Skariszevski istočno od centra grada na obali Visle i

„PRONALAŽENJE ODGOVARAJUĆIH I PRIHVATLJIVIH RJEŠENJA ZA PROJEKTOVANJE NAŠEG OKRUŽENJA ZNAČI DA STE SPREMNI DA STUPITE U DIJALOG I PRILAGODITE SOPSTVENI PRISTUP USLOVIMA ODREĐENOG PROJEKTA. ODLUKU O TOME ŠTA I KAKO GRADITI DONOSI DRUŠTVO, SA SVOJIM SLOŽENIM POLITIČKIM I KOMERCIJALNIM MEHANIZMIMA. MI KAO ARHITEKTI NIJESMO SAMO DUŽNI DA ULAZIMO U OVAJ DIJALOG, VEĆ I MI SNOSIMO ODGOVORNOST ZA TO I ZA UČEŠĆE U DISKURSU NA OSNOVU SOPSTVENOG UVJERENJA.“

postao je srce novog sportskog parka. Izgradnja stadiona sistematski je bila podijeljena na dva dijela. Postolje se sastoji od montažnih betonskih djelova. Iznad ovog je krov od čelične mreže sa tekstilnom membranom obješenom na čelične nosače sa nagnutim šipkama za vezanje. Unutrašnji krov sastoji se od pokretnog membranskog jedra koje se savija. Video kocka sa četiri ekrana koja daje optimalnu vidljivost sa svih sjedišta, takođe, je na sredini terena. Do gornjeg nivoa se pristupa preko dvanaest pažljivo oblikovanih jednokrakih stepeništa. Fasada se sastoji od anodiziranog ekspandiranog metala koji pruža još jednu providnu ovojnicu za stvarnu toplotnu „membranu“ unutrašnjih područja i stepenica za pristup. Stadion se sa

„IDEALNI GRAD“ SAGRAĐEN IZMEĐU 1956. I 1960. GODINE JEDNA JE OD IKONA MODERNOG STILA. U TOM KONTEKSTU GMP ARCHITEKTEN SU U SARADNJI SA SCHLAICH BERGERMANN BIROOM PROJEKTOVALI NOVI NACIONALNI STADION BRASILIA.

fasadom u nacionalnim poljskim bojama ističe u parku kao orijentir vidljiv izdaleka. Brasilia je jedini grad iz XX vijeka koji je proglašen za UNESCO - vu svjetsku baštinu. Sa svojim rasponom javnih objekata, „idealni grad“ sagrađen između 1956. i 1960. godine jedna je od ikona modernog stila. U tom kontekstu Gmp Architekten su u saradnji sa Schlaich Bergermann biroom projektovali novi nacionalni stadion Brasilia. Cilj projekta je bio odgovor na istoriju arhitekture mjesta, sa jasnim osvrtom na gradsku tradiciju, a da ipak ima svoj poseban savremeni stil. Iako najveća zgrada u gradu, koja se nalazi na centralnoj osi Brasilia-e, kompozicija objekta je razvijena kao monumentalni volumen koji se neprimjetno integriše u kontekst urbanističke matrice. Da bi se to postiglo, stadion je okružen 14

U JUŽNOM KINESKOM GRADU DONGGUAN, GRADU OD NEKOLIKO MILIONA STANOVNIKA, 2014. GODINE ZAVRŠENA JE DONGGUAN ARENA PREMA PROJEKTU ARHITEKATA VON GERKANA, MARGA I PARTNERA. OBZIROM NA LOKACIJU OBJEKAT JE SAGLEDIV IZDALEKA I ORIJENTIR JE KOJI PRUŽA IDENTITET I ORIJENTACIJU LJUDIMA U NOVOM KVARTU LIAOBU.

javnim trgom koji sadrži sve pristupne elemente i podržava krov na njegovoj „šumi stubova“. Ovaj jasan i čist pristup ističe minimalistički, gotovo arhetipski dizajn - ključni materijal je beton. Kružni krov ima duplu oblogu – gornji sloj se sastoji od tkanine od staklenog vlakna presvučenog PTFE-om, dok je donja membrana sačinjena od otvorene mreže, pozadinski osvijetljene tkanine. Ovaj projekat održivog stadiona će pružiti važnu ostavštinu za region i odigrati svoju ulogu u očuvanju raznovrsnosti amazonske prašume. Na primjer, kišnica će se prikupljati za kasniju upotrebu u toaletima, dok će bogata količina sunca u regionu biti iskorišćena da generiše čistu i obnovljivu energiju. Ekrani su osmišljeni tako da smanje troškove energije, a prije svega, za kontrolu temperature unutar stadiona. Ukupni troškovi izgradnje dostigli su 450 miliona eura, što ga čini jednim od najskupljih stadiona u istoriji. Nažalost, od završetka Svjetskog prvenstva rijetko se koristi, budući da brazilska prestonica nema profesionalni fudbalski tim koji bi mogao da pokrije mjesečne troškove održavanja, koji iznose oko 180.000 evra. U južnom kineskom gradu Dongguan, gradu od nekoliko miliona stanovnika, 2014. godine završena je Dongguan arena prema projektu arhitekata von Gerkana, Marga i partnera. Obzirom na lokaciju objekat je saglediv izdaleka i orijentir je koji pruža identitet i orijentaciju ljudima u novom kvartu Liaobu. Nova košarkaška arena ima kapacitet za skoro 15.000 posjetilaca i može se koristiti za sportske i druge događaje. To je i novi dom za jednu od najuspješnijih kineskih košarkaških ekipa - Dongguan Leopards. Košarka je sve popularnija

kod Kineza, posebno zato što je Iao Ming, koji se slavi kao nacionalni heroj, ušao u američku košarkašku ligu NBA. Dizajn arene na različite načine transformiše elemente košarke: smješten na uzdignutoj platformi, kružni prsten podsjeća na obruč koša, kao i način na koji je fasada „pričvršćena“ - poput

mreže na obruč. Tipična narandžasta boja lopte pojavljuje se iza mrežaste fasade u obliku spoljašnje strukture arene, a takođe se provlači i kroz dizajn enterijera. Čelična krovna konstrukcija arene ima prečnik od 157 metara. Sastoji se od vanjskog, vertikalno valovitog prstena oko koga je „obješeno“ 28 traka na koje su postav15

ljena rešetkasta ramovska konstrukcija za ukrutu. Arena je okružena velikim parkom koji djeluje kao tampon zona između zgrade i relativno bučnih okolnih saobraćajnica. Dizajn pejzaža poprima oblik stadiona. Opsežne zelene površine i zakrivljene staze uz vodena ogledala okružuju stadion i služe kao sportski i rekreacioni prostori. Kulturni centar Tianjin Binhai upotpunjen je novom zgradom muzeja koju su projektovali Gmp Architekten. Muzej moderne umjetnosti Tianjin Binhai je dio umjetničkog i kulturnog kompleksa u lučkom gradu Tianjin, koji je izgrađen po masterplanu Gmp - a. Nova zgrada će se koristiti za prikazivanje izložbi radova savremenih umjetnika. Muzej svojim otvorenim planom prostorija i pokretnim zidnim elementima pruža fleksibilnu scenu za umjetnost. Masterplan za ovaj kulturni kraj sa muzejima, pozorištem i zgradama koje su projektovali različiti arhitektonski biroi je bio posebno važan faktor pri projektovanju novog objekta. Pet kulturnih institucija povezano je nizom metalnih struktura sličnih kišobranu. Sam objekat muzeja zauzima sjeverozapadni dio kulturnog centra Tianjin Binhai i smješten je nasuprot Muzeju nauke i tehnologije. Ukupna bruto površina od 26.500 kvadratnih metara raspoređena je na pet etaža. Na fasadi ove zgrade u obliku kocke korišćena je obloga od svjetlih kamenih ploča od prirodnog kamena. Broj prozora sličnih prorezima povećava se na svakoj etaži prema vrhu objekta. Glavni ulaz je jasno istaknut staklenim pročeljem koje pruža pogled na unutrašnjost omogućavajući posjetiocima uvid u umjetnost.

MUZEJ MODERNE UMJETNOSTI TIANJIN BINHAI JE DIO UMJETNIČKOG I KULTURNOG KOMPLEKSA U LUČKOM GRADU TIANJIN, KOJI JE IZGRAĐEN PO MASTERPLANU GMP - A. NOVA ZGRADA ĆE SE KORISTITI ZA PRIKAZIVANJE IZLOŽBI RADOVA SAVREMENIH UMJETNIKA.

Koncept projektovanja zasnovan je na klasičnoj muzejskoj zgradi; dva simetrična izložbena krila pokrivaju središnji prostor u kome se nalaze funkcije kao što su formalni prijemni prostor, aukcijska sala i multifunkcionalna dvorana. Sa ulaznog puta na zapadnu fasadu, široko stepenište vodi do centralnog predsoblja sa prijemnim prostorom na drugom spratu, koji je na istom nivou kao kulturni dom čitavog centra. Sa ulaza u kulturni prostor posjetioci kroz atrijum stižu direktno do prostora za recepciju. U budućnosti će muzej na tri svoja

sprata prikazati radove savremenih umjetnika. U izložbenim prostorima na potkrovlju, pokretni zidni elementi mogu se koristiti za podjelu prostora i stvaranje prostorija različitih veličina u skladu sa sadržajem svake pojedine izložbe. Ovaj fleksibilan raspored i svijetla visina prostorije od sedam metara

GUANGXI CULTURE & ART CENTER U NANNING - U OTVORIO JE SVOJA VRATA POSJETIOCIMA PRIJE DVIJE GODINE. TO JE VELIKO POZORIŠTE KOJE JE U KINI VEOMA POPULARNO I SLUŽI KAO MJESTO ZA ŠIROKI SPEKTAR MUZIČKIH I KULTURNIH PROGRAMA: PORED KLASIČNIH DJELA EVROPSKE TRADICIONALNE OPERE, DOGAĐAJI UKLJUČUJU KONCERTE, MJUZIKLE I SVEČANE PREDSTAVE.

omogućavaju izlaganje čak i velikih instalacija. Na petom spratu zgrade nalaze se administrativne funkcije. Kancelarije, konferencijske prostorije i prostori za osoblje raspoređeni su oko dva vrta na krovu koji pružaju dnevnu svjetlost susjednim prostorima i osoblje ih može koristiti u pauzama. Guangxi Culture & Art Center u Nanning - u otvorio je svoja vrata posjetiocima prije dvije godine. To je veliko pozorište koje je u Kini veoma popularno i služi kao mjesto za široki spektar muzičkih i kulturnih programa: pored klasičnih djela evropske tradicionalne opere, događaji uključuju koncerte, mjuzikle i svečane predstave. Tri koncertne dvorane raspoređene su kao zasebni kubusi na postamentu obloženom prirodnim kamenom u kom su projektovane uslužne funkcije. Objekat opere u jugozapadnom dijelu kompleksa sa svojih 1.600 sjedišta i pozornicom od 600 kvadratnih metara otvara se ka novoformiranom jezeru. Slijedeći tradiciju klasičnih operskih kuća, sjedenje je postavljeno u obliku potkovice. Do loža i balkona se dolazi kroz foaje stepeništem koje je zamišljeno kao instalacija u prostoru. Meko zakrivljene površine obložene drvetom stvaraju toplu atmosferu u unutrašnjosti, a vrijeme odjeka od 1,5 do 1,8 sekundi pruža idealne akustične uslove. Koncertna sala sa 1.200 mjesta smještena je na istočnoj strani kompleksa i oblikovana je kao duguljasti heksagon sa zaobljenim scenskim prostorom. Pogodna je za širok repertoar muzičkih performansi, od kamerne muzike do simfonijskih koncerata kompozitora poput Bruckner - a. Široke drvene ploče na zidovima i plafonima pružaju određen

ritmički redoslijed vizuelnom izgledu. Najmanja dvorana, sa 550 mjesta, je multifunkcionalna dvorana i nalazi se na sjeveru čitavog kompleksa. Elektronski

kontrolisana akustika objekta omogućava da se vrijeme reverberacije može podesiti sa beskonačnom promjenljivošću. Pomoću platforme za dizanje mogu se stvoriti različiti scenski scenariji za muzičke, baletske i pozorišne predstave, kao i modne revije. Tri zgrade su ujedinjene zajedničkim, naizgled plutajućim krovom. Slično kao i na fasadama, pojavljuje se kao velika

struktura žaluzina koja je izrađena sa čeličnom potkonstrukcijom i bijelim preklopljenim aluminijumskim pločama kao oblogom. Kada se posmatra sa suprotne obale rijeke Yong ili sa prilaza preko mosta Nanning, blistav bijeli oblik ovog izvanrednog kulturnog centra Nanning - a i provincije Guangxi izgleda pruža samopouzdanje u suprotnosti sa okolinom. U zavisnosti od ugla posmatranja, silueta građevine dinamički se mijenja, izazivajući asocijacije na prirodne kraške formacije koje su toliko karakteristične za pejzaž Guangxi. Zhengzhou, glavni grad provincije Henan, bilježi stalni rast. Prema trenutnim procjenama, metropola na Yellow River će do 2021. godine imati preko 11 miliona stanovnika. Da bi se pripremili za taj razvoj, posljednjih godina na istoku grada izgrađena je nova željeznička stanica radi stvaranja centralnog saobraćajnog čvora. Nove zgrade koje je projektovao biro gmp - Zhengzhou Twin Towers zatvaraju osu urbanističkog projekta prema zapadu, osu koja vodi od nove željezničke stanice prema centru grada. Poput ulaznih vrata u grad, tornjevi formiraju vertikalnu suprotnost horizontalnoj zgradi željezničke stanice. Plaza između kula čini element koji povezuje. Zahvaljujući svojoj visini od 284 metra, kule blizanci su znatno veće od ostalih visokih zgrada u blizini i, kao što su zgrade koje stvaraju identitet na horizontu Zhengzhou - a, vidljive su izdaleka. U većem dijelu objekata, čak na 63 etaže smeštene su uglavnom kancelarije. Jedna kula se sastoji od oko 232.000 kvadratnih metara - relativno velika površina za objekat ove visine, što je posljedica veoma velike površine po spratu od 4.000 kvadratnih metara. To omogućava fleksibilnu podjelu svake etaže na do 15 jedinica. U osnovi, obje kule su postavljene u obliku slova L što je bilo idealno za smještaj komercijalnih funkcija. Neobična karakteristika ovih objekata je da se zaposlenima pružaju mogućnost da koriste vanjsku terasu na visokom nivou i odavde uživaju u pogledu na

ZHENGZHOU TWIN TOWERS . POPUT ULAZNIH VRATA U GRAD, TORNJEVI FORMIRAJU VERTIKALNU SUPROTNOST HORIZONTALNOJ ZGRADI ŽELJEZNIČKE STANICE. PLAZA IZMEĐU KULA ČINI ELEMENT KOJI POVEZUJE. ZAHVALJUJUĆI SVOJOJ VISINI OD 284 METRA, KULE BLIZANCI SU ZNATNO VEĆE OD OSTALIH VISOKIH ZGRADA U BLIZINI I, KAO ŠTO SU ZGRADE KOJE STVARAJU IDENTITET NA HORIZONTU ZHENGZHOU - A, VIDLJIVE SU IZDALEKA.

gradski kraj Zhengzhou - a. Najekskluzivnija karakteristika tornjevima je osmospratni atrijum koji je rezervisan za restorane, prodavnice i spa centre. Luksuzne kancelarije u sjevernom tornju i ekskluzivni klupski sadržaji i apartmani na južnom tornju čine najviše spratove kula.

INTERVJU: ANJA MILIĆ/ OSNIVAČICA I SUVLASNICA KOMPANIJE ARHI.PRO

SVJEŽINA IDEJE RAZGOVARALA ALEKSANDRA ZEČEVIĆ MALOVIĆ

RAZGOVARALI SMO SA ANJOM IVANOM MILIĆ OSNIVAČICOM I SUVLASNICOM KOMPANIJE ARHI.PRO KOJA VEĆ 18 GODINA USPEŠNO POSLUJE U SRBIJI, CRNOJ GORI I MAKEDONIJI, NA POLJIMA ARHITEKTONSKOG PROJEKTOVANJA I INŽENJERINGA, IZVOĐENJA RADOVA, DIZAJNA I PROIZVODNJE NAMJEŠTAJA. POZNATA KAKO PO RADU SA NAJVEĆIM SVJETSKIM KOMPANIJAMA PRISUTNIM U SRBIJI NA OPREMANJU I BRENDIRANJU NJIHOVIH POSLOVNIH PROSTORA, TAKO I PO SARADNJI SA VELIKIM SVJETSKIM ARHITEKTONSKIM BIROIMA IZ LONDONA, VAŠINGTONA, TOKIJA, MELBURNA, NA PROJEKTIMA U SRBIJI I CRNOJ GORI. DOBITNICA JE VIŠE NAGRADA I PRIZNANJA I AKTIVNA ČLANICA STRUČNIH UDRUŽENJA, ALI I UDRUŽENJA KOJA SE BAVE ŽENSKIM PREDUZETNIŠTVOM. OD 2011. AMBASADORKA ŽENSKOG PREDUZETNIŠTVA SRBIJE, U OKVIRU PROJEKTA WENS EVROPSKE UNIJE. OSNIVAČICA JE I ŽENSKOG ARHITEKTONSKOG DRUŠTVA KOJE SE BORI ZA VEĆU VIDLJIVOST ŽENSKOG KRETAIVNOG RADA U BRANŠI, ZA PODSTICAJ OPCIJAMA ŽENAMA U ARHITEKTURI.

Arhi.pro postoji od 2002, a od 2005. i u Crnoj Gori i Makedoniji, koliko je izazovno poslovati na 3 tržišta i znači li to da ste dosta u Crnoj Gori ? Arhi.pro Montenegro je crnogorska firma, osnovana 2005. godine od firme Arhi.pro iz Beograda, i uspješno posluje već 15 godina. Izazvani smo bili ugovorom koji smo imali sa internacionalnim klijentom, bankom Société Générale, o dizajniranju i gradnji njihovih poslovnica u cijelom regionu, te smo prativši njihov razvoj korporativnih objekata i filijala, osnovali firme u pomenutim zemljama regiona. Kada imate već osigurane Ugovore o pružanju usluga u rukama, izazov je kontrolisaniji i manje rizičan. Svakako opstanak od 15 godina rada u Crnoj Gori je zapravo dokaz da smo nastavili širiti poslovanje sa raznim klijentima i postali prepoznatljiv projektantski brend u Crnoj Gori. Kako se situacija sa Covid 19 odrazila na poslovanje u 3 različite države? Svuda je situacija unijela promjene u organizaciji vršenja rada, ali pored velikih problema i izazova, smatram da se rad naših biroa povezivao možda i bolje nego inače, uspostavljanjem rada od kuće za sve projektante kojih je preko stotinu, a koji su svi radili na BIM 360 i koristeći različite aplikacije i platforme za dijeljenje podataka i komunikaciju. Bilo je važno nastaviti rad i postići rokove koji su ugovoreni, jer kao i u svakoj krizi, možemo je ublažiti samo ako nastavimo da radimo.

U Crnoj Gori ste radili na mnogim projektima, koje biste izdvojili? Na kojim projektima radite trenutno? Arhi.pro Montenegro je u periodu 200819. godine uključen u razvoj projekta Porto Montenegro, kao lokalni konsultant, lokalni arhitekta, vodeći projektant svih inženjerskih faza izgradnje objekata Ozana, Teuta, Zeta, Milena, Tara, Ksenija i nedavno završena Elena, kao i na projektu hotela Regent. Značajan je i projekat hotela One&Only Portonovi na kojem smo radili od 2015-18, razvijajući koncept dizajn autora Denniston Architects, i objekat Marina apartments Portonovi, razvijajući koncept dizajn autora RTKL London. Naš autorski projekat u Morinju Lavander Bay razvijali smo 2012-15., a potom i do sada nekoliko autorskih projekata vila i rezidencijalnih zgrada u dijelu primorja, najviše Boke Kotorske. Trenutno smo angažovani kao lokalni arhitekti i vodeći projektanti nove faze razvoja Porto Montenegro naselja, Boka place, koji je nedavno uvršten u projekat ekonomskog državljanstva.

IMAM STALNU POTREBU DA POPRAVLJAM RED U PROSTORIMA U KOJIMA SE NALAZIM, A VERUJEM DA JE TO ODLIKA MNOGIH ARHITEKATA KOJI SU OPSJEDNUTI DIZAJNOM ENTERIJERA. SKLAD ME SMIRUJE, NESKLAD ME POKREĆE DA NESTO MIJENJAM. Takođe, trenutno smo u istoj ulozi u projektovanju nove faze razvoja Luštice, dizajniranju hotela Marina Hotel Lustica Bay, gdje smo se našli u sjajnom timu svih učesnika projekta i dijelimo veliki entuzijazam da projekat iznesemo najbolje do sada. U sklopu kompanije imate više segmenata. Jedan od njih je i proizvodnja namještaja. Na koji način funcioniše proizvodnja? Da li namještaj radite za potrebe vaših projekata ili imate i širu proizvodnju? Naša kompanija od osnivanja nudi

Lavander Bay, Crna Gora

čitaju u prethodnom periodu. Šta Vas je navelo na osnivanje udruženja? Na koji način uspjevate da uskladite angažovanost u organizaciji sa svim ostalim obavezama? Koje su sledeće aktivnosti društva?

Hotel Envoy Beograd

široku lepezu usluga u projektovanju i izvođenju radova u građevinarstvu. Razlog tome je što je moj partner u firmi, suprug koji je elektroinženjer, te smo od početka razmišljali integrisano: integrisani dizajn svih struka u visokogradnji je ono što je sinonom za Arhi.pro. U enterijeru smo ostišli korak dalje, 2005. godine smo otvorili posebnu radnu jedinicu za projektovanje osvjetljenja, kao što smo od početka postojanja osnovali ogranak firme za projektovanje i proizvodnju stolarskih pozicija Arhi.pro furniture. Proizvodnja je in-house, posjedujemo veliki pogon u Leštanima, predgrađu Beograda, sa svom potrebnom tehnologijom za rad na pločastim materijalima, furnirima, kompjuterskom sječenju i bojenju stolarskih elemenata. Uglavnom je za potrebe naših projekata ugovorenih kao design&build usluga, mada smo i česti podizvođač drugim kompanijama. Često radimo i za pojedinačne klijente koji vole 22

naš dizajn i žele po mjeri stana da se dizajnira njihov životni prostor. Naša referenca realizovanih objekata za Arhipro furniture je značajna, te sam na rad u toj oblasti veoma ponosna i okupirana stalnim napredovanjem usluga ogranka Arhi.pro furniture. Osnivačica ste Ženskog arhitektonskog društva, ŽAD, o čijim aktivnostima su naši čitaoci imali priliku da HO Societe Generale Beograd

Poslije više godina rada u udruženjima koja se bave podrškom preduzetnicama, ženskom liderstvu u strukama i biznisu, shvatila sam da je ono što bi me posebno ispunilo je da usmjerim taj entuzijazam i energiju na svoju struku i žene u svojoj struci. Struka kao arhitektura je neophodno da ima svoje komore i udruženja, ali se nikada nije pružila jasna podrška ženama u arhitekturi. Mnoge uspješne autorke ranijih doba, ostale su zaboravljene, a nove, savremene, su na frontu borbe za uvažavanje i ravnopravnost u sistemima gdje su se zaposlile: privrednim društvima, autorskim biroima, univerzitetskim mjestima… Kada si žena, postoji predrasuda da si spremna da prihvatiš niže uslove ugovora, cijena, pozicije u timu, jer “nemaš mnogo opcija”. Žensko arhitektonsko društvo se bori za veću vidljivost ženskog kretaivnog rada u branši, za podsticaj opcijama ženama u arhitekturi. Od osnivanja, bilo nam je važno da se ŽAD osnuje kao regionalno udruženje, te je u našem osnivaštvu Dr Sonja Radović Jelovac, kao i značajan broj članica arhitektica Crne Gore. Lično, svoj rad u udruženju usklađujem sa ostalim obavezama, planski. Bitno je samo dobro planiranje vremena i ciljeva. Pored mene tu je i cijeli upravni odbor, gdje bih posebno istakla našu

predsjednicu profesoricu Evu Vanistu Lazarević, koja je unijela u udruženje veliku motivaciju, kao i entuzijazam članica upravnog odbora, koje nas čine aktivnim i vidljivim javnosti. Pošto smo poslednju godišnju izložbu održanu u decembru uspješno realizovale na temu “Višeslojnost” arhitekture kao struke, slijedeće je da do kraja godine održimo izložbu nagrađenih radova sa izložbe “Višeslojnost” i nastavimo tom prilikom da otvaramo kroz panel diskusije aktuelne teme koje utiču na našu struku, kao i na globalnu privredu i društvo. Imajući u vidu činjenicu da su uspješne žene arhitekte u velikoj većini i dalje u sijenci, šta mislite da je razlog?

Postoji više razloga, jedan je nedovoljno interesovanje šire publike i javnosti za nas, arhitekte uopšteno. U svim velikim metrolopama svijeta koji su kulturni centri regiona, svaki građanin zna da navede imena značajnih arhitekata koji su zidali najvažnije objekte grada. Kod nas to nije gajeno kroz opšte obrazovanje, a potpuno je nestalo sa polja važnosti krajem prošlog vijeka u najezdi “divlje gradnje”. U ovom vijeku je bilo puno potrebno da se mi, regionalni arhitekti ponovo uzdignemo kvalitetom i budemo uvaženi od strane internacionalnih investitora koji su došli da grade kod nas. Na tu opštu sliku podcijenjenosti lokalnog arhitekte, postoji bitan hendikep za žene, jer od njih se očekuje da su one “u sijenci” jer su tako vaspitavane, tako je kulturno nasleđe regiona, da biti u sijenci je “mjesto žene”.

struka češće kuditi nego hvaliti, a Klijent je orijentisan samo na uspjeh svog projekta. Istupite pred svoje klijente sa malo više hrabrosti, same. Šta je na Vas najviše uticalo da postanete tako uspiješan arhitekta kakav ste danas? Ja sam dijete arhitekte, odrasla sam uz majku koja je bila jedna dominantna žena u svojoj struci, koja je znala da bude lider projekata i timova. Radila je na razvojima internacionalnih projekata u Africi, Rusiji, Francuskoj u prošlom vijeku, te za mene nije postojala opcija “žene u sijenci”. Smatrala sam da je prirodno da mi, žene možemo sve jednako. U svom razvoju u struci imala sam sreće što sam počela sa radom u jednom od najboljih privatnih biroa deveVila u Milovici

OSVAJANJE KLIJENTA JE BITNIJI PUT OD OSVAJANJA NAKLONOSTI STRUKE, JER ĆE VAS STRUKA ČEŠĆE KUDITI NEGO HVALITI, A KLIJENT JE ORIJENTISAN SAMO NA USPJEH SVOG PROJEKTA. ISTUPITE PRED SVOJE KLIJENTE SA MALO VIŠE HRABROSTI, SAME.

U nedostatku posla i velikoj konkurenciji u struci, svaka strana će koristiti sve adute da drugu “drži u sijenci” Sa druge strane, biti u sijenci i nije slučaj za Vas. Otkrijte nam tajnu. Potrebno je samo da se osmjelimo da izađemo pred klijente, a da za to ne očekujemo da će nas neko drugi pogurati. Osvajanje klijenta je bitniji put od osvajanja naklonosti struke, jer će vas

desetih u Beogradu, potom se okušala u radu u nastavi na Arhitektonskom fakultetu više godina, čak radila kao i tehnički direktor društvenog preduzeća, sa tada samo 33 godine. Potom sam sklopila ugovor sa svjetskim korporacijama kojima postajem brend dizajner, što je jedno veliko iskustvo i obuka potrebna svakom arhitekti: projektovati sa poštovanjem biznis principa, plana i budžeta klijenta. Uspjeh arhitekte ima dva puta, da je 23

Vila Sveti Stefan

arhitekata koji su opsjednuti dizajnom enterijera. Sklad me smiruje, nesklad me pokreće da nešto mijenjam. Mladi su sada na putu da tehnologija preuzme prednost nad njima kao kreativcima. Jako će biti teško u budućnosti više vrednovati arhitektu od sofvera. Brinem se za sve njih kako će iz konvencionalnog projektovanja zavladati digitalizacijom, a da ipak ona ne zavlada njima. Međutim, jedini savjet koji imam da im dam je, da je tajna opstanka u prilagođavanju. Radite stalno na svom brzom učenju i prilagođavanju savremenim alatima, regulativama, standardima, procedurama jer ćete samo tako ostati konektovani za svoje klijente i poslove. Pokušajte da znate bolje i prije od svojih klijenata, šta dolazi sjutra. Ovo je savjet za oba pola, jer u budućnosti će mladi u STEM naukama biti svi jednaki. Dijeliće se na znalce i neznalce, a ne na polove. Skoro 20 godina Arhi.pro postoji, sigurno ste prolazili kroz slične krize poput ove u kojoj smo se svi našli sada, kako ste uspijevali da se održite? Vjerovatno ste na neki način spremniji, pa imate li neki savjet za mlađe arhitektonske studije.

talentovan i radi kvalitetan dizajn, a drugi je da umije da proda svoj rad i postane preduzetnik, dokaže se u biznisu. Moj uspijeh je moj tim koji vodim i sa kojim radim i bez tima kakvog smo stvorili ne bi smo imali brend. Poznati ste po velikom broju projekata enterijera. Šta po vašem mišljenju čini neki enterijer dobrim? Enterijer dobrim čini svježina ideje, rad koji je u svom momentu lansiranja pre trend-seter nego Instagram kopija. Pored toga, neophodno je da enterijer podržava funkcionalnost prostora, a ne da ga narušava zarad prevlasti dekora. Dobar enterijer čini da se korisnik

“NEMA ODUSTAJANJA PRED PREPREKAMA, ONE SU SASTAVNI DIO TRENINGA U POSTIZANJU IZVRSNOSTI”. osjeća emotivno pokrenut, nadahnut i sretan u prostoru. Šta Vas inspiriše, šta biste poručili mladim arhitektama, pogotovo ženama.. Inspirišu me prostori koji su devastirani i koji mi bude planove i kreacije u glavi. Imam stalnu potrebu da popravljam red u prostorima u kojima se nalazim, a verujem da je to odlika mnogih

Krize su sastavni dio jednog poslovnog vijeka, bilo kog poslovanja. Svako ko traje kroz dvije, tri dekade je morao da se bori sa promjenama i adaptira na nove uslove tržišta. Prolazila sam kroz mnoge situacije, kao što je uticaj velike recesije bio i na našu građevinsku struku, a sada i kroz vanredno stanje uzrokovano pandemijom, koje je svakako zaljuljalo mnoge biznise globalno. Bojim se da će posljedica globalne krize tek stići u naš region i da ćemo morati da se spremimo za teške uslove poslovanja krajem godine i tokom sledeće godine. Kako jedan arhitekta, ili čitav arhitektonski biro, ne mogu da utiču na globalnu politiku, potrebno je da utičemo na svoje sposobnosti prilagođavanja i snalaženja u svim zadatim uslovima. Moj moto je : “Nema odustajanja pred preprekama, one su sastavni dio treninga u postizanju izvrsnosti”.

Sinonim za stil i besprekoran ukus

+382 20 674 210 +382 67 310 611 coachhousecg@gmail.com Džordža Vašingtona 3/11 81000 Podgorica

Foto: A. Jaredić HUMA Kotor Bay, Dobrota

VILA LA GRINTOSA / STERA ARHITEKTURA

KOMBINACIJA NEBA, MORA I STIJENE TEKST: SANDRA VAHTEL FOTO: NICOLAS BOREL, TIZIANO CANU

UPRAVO U NAJKARAKTERISTIČNIJIM ELEMENTIMA SARDINIJSKOG PEJZAŽA NALAZI SE NJEGOV NAJFINIJI KVALITET, A TO JE TOLIKO IZAZOVA KOJE JE POTREBNO SAVLADATI: NERAVAN TEREN, BEZBROJNE STIJENE, DIVLJI DOTOK... NA STJENOVITOM OBRONKU S POGLEDOM NA MORE NA SARDINIJI NALAZI SE NEVJEROVATNA KUĆA KOJA SE OSJEĆA VEOMA OPUŠTENO U SVOM OKRUŽENJU. NA PAPIRU SE TAJ SJAJNI, GOTOVO BRUTALISTIČKI OBJEKAT MOŽE ČINITI NEPRISTOJNIM. U STVARNOSTI, VIJUGAV OBLIK KUĆE, NAČIN NA KOJI SE RAZLIČITI PROSTORI ULIVAJU JEDAN U DRUGI I SIVA BOJA KOMBINUJU SE KAKO BI SE SAVRŠENO UKLOPILI U KAMENU POZADINU.

SVAKI KUTAK OVE KUĆE JE DOŽIVLJAJ SAM ZA SEBE. ŠTO JE VIŠE POSMATRATE, VIŠE VAS OPČINJAVA. IZGLEDA KAO DA JE SAMA PRIRODA ISKLESALA,.

Smještena u Porto Cervu, malom šarmantnom selu na sjeveru Sardinije, vila La Grintosa otkriva prednosti okolnog sardinijskog pejzaža. U podnožju vile, prijatna, romantična staza vodi do pješčane plaže i divlje uvale, kapija do

Sredozemnog mora. Vila je obučena u nijanse plave, zelene i sive, varijacije neba, mora i stijena. Prava arhitektonska šetnja, u skladu s prirodom, La Grintosa je poziv za život u sardinijskom vremenu.

Dizajnirana od strane pariških Stera arhitektura, ova kuća je puna organski nadahnutih karakteristika koje omekšavaju stjenovitu spoljašnost. Visoki i uski svod s stropovima visi nad trpezarijom. Terase su ugrađene u stijene poput grotla, a njihovi plafoni obojeni u kontrastne nijanse zelene i plave boje, dok šiljast prozor u obliku kuće izgleda gotovo da nije na mjestu, pružajući mnogo svjetlosti. Hladni kontrast bijelih i plavih pločica u spavaćim sobama i okretni uzorak kamenog zrna pločica u dnevnom dijelu koji izgleda kao dno kamenog bazena kroz koje se vidi voda. Savršeno mjesto za spektakularne poglede. Stara kuća koja je bila na istom mjestu nije iskoristila sve potencijale mjesta, imala je samo jednu orijentaciju, prema jugu, ne uspjevajući da iskoristi 27

svjetlost i hladnoću šumske vegetacije uz put na sjeveru, u gornjem dijelu lokacije. Takođe nije uspjela da otkrije ni jednu ljepotu mora ispod ili poeziju stijena svojim nevjerovatnim oblicima. Uprkos dužini parcele koja gleda na obalu, pristup moru nije najviše iskoristio lokaciju, već je otkriven samo iz mora. Kosi travnati prostor padao je prema moru. Zbog nagiba, ovaj dio bašte bio je prilično jedinstven i nimalo prijatan. Na osnovu ovih zapažanja arhitektica Stefania Stera postavila je svoj cilj stvaranje kuće čiji obim ne bi mijenjao lokaciju, već bi služio veličanju, u najfinijoj tradiciji Porto Cervo. Operacija je u skladu sa početnim projektom Porto Cervo, koju je započeo šezdesetih godina Aga Kan sa konzorcijumom Costa Smeralda. Da bi dizajnirao i izgradio ovu kuću, arhitekta je želio da se ona ugradi u lokaciju, koristeći sve njegove karakteristike. Cjelina predstavlja arhitektonsko šetalište u skladu i kontinuitetu s pri28

DIZAJNIRANA OD STRANE PARIŠKIH STERA ARHITEKTURA, OVA KUĆA JE PUNA ORGANSKI NADAHNUTIH KARAKTERISTIKA KOJE OMEKŠAVAJU STJENOVITU SPOLJAŠNOST. VISOKI I USKI SVOD S STROPOVIMA VISI NAD TRPEZARIJOM. TERASE SU UGRAĐENE U STIJENE POPUT GROTLA, A NJIHOVI PLAFONI OBOJENI U KONTRASTNE NIJANSE ZELENE I PLAVE BOJE, DOK ŠILJAST PROZOR U OBLIKU KUĆE IZGLEDA GOTOVO DA NIJE NA MJESTU, PRUŽAJUĆI MNOGO SVJETLOSTI.

rodom, gdje se različiti svjetovi sastaju i ukrštaju, jedan nadopunjujući drugi. Nalazište i stanište se njeguju. Materijalne i zanatske vještine spajaju se i daruju cjelinu dimenzijom izdržljivosti i humanosti. Osnivački princip projekta, onaj koji određuje njegovu lokaciju, je iscrtavanje dvije ose: jedna je projektovana prema moru, a druga se uzdiže prema stjenovitim liticama. Njihov prelaz omogućava artikulaciju različitih mjesta važnih za mjesto i raspored na dva nivoa, oba koji se vide kao prizemlje. Nivo prizemlja je izdubljen van mjesta. To stvara bliži odnos sa morem i bolju upotrebu bašte. Zelena terasa, „leteći tepih“, gleda na more. Pješačka

staza koja se proteže uz more otkriva i poboljšava obalu mjesta. Raspored kuće nije konvencionalan. Pravi ulaz je dvorište, sama dvorana je mala i formira prelazni prostor, koji se postepeno širi sve dok ne stigne do susjedne sobe i obogati je. Prostorije su raspoređene oko glavnog dvorišta. Poslednji, okružen raznim količinama artikulisanim na mjestu i prostorima kuće, u kasno popodne je okupan zalazećim suncem. Svjetlost se reflektuje na fasadama koje je okružuju i stvara vedro jezgro u sredini cjeline. Sa funkcionalne tačke gledišta, sa ulice su importovana tri pristupa: glavni ulaz, koji služi dvorištu, parking mjesto za

automobile osmišljene kao „bulevar“ na kojima se vozila mogu slobodno parkirati, izbjegavajući regimentirani efekat. U tu svrhu postavljen je klizni zid na ulici. Pristup kućici domara koje može da se izdvoji kao garaža. Pristup nivou podruma pruža se sa tri različite tačke: dvorišta, prostora namijenjenog uslugama i manjeg dvorišta koje se nalazi na istoku, u blizini glavne garaže za parkiranje. Vrata koja vode u prilično diskretnu dvoranu služe dvije sobe u prizemlju i, na spratu, dnevnu sobu, trpezariju, kancelariju i glavni apartman. Glavni apartman, koji zauzima ostatak sprata, je prostrani set zatvorenih i otvorenih prostora u bogatom nizu događaja i atmosfere koji uokviruju

STEFANIA STERA

“Ne znam možemo li dati univerzalnu definiciju arhitekte. Sa svoje strane, zaista se osjećam kao dužnost, kao odgovornost. Jer znam kako prostor, 30

pogled na prirodno okruženje: mala dvorišta, terase, spavaće sobe, garderobe i kupatila. Dnevni boravak u obliku slova U, otvoren prema moru i malo dvorište u srcu mjesta. Dnevna soba se razvija u dužini, paralelno sa morem. Trpezarija je orijentisana prema zapadu. Veliki popločani dio dvorišta smješten na sjevernoj strani dvorišta stvara sa stazom prilaz sa ulice. Stepenište pruža pristup krovu, čiji je dio predviđen kao terasa, a ostatak prekriven zelenilom, poput odnosa između same mineralne kuće i njene lokacije. Malo dvorište pruža pristup „kanjonu“, koji se vidi kao okosnica koja služi očaravajućim različitim čvorovima i uglovima lokacije. Nagib koji teče od dnevne sobe prema istoku povezuje ga s donjim nivoom.

njegov kvalitet, mogu uticati na život ljudi. “Upotreba svijeta” je veliko pitanje koje se mene tiče i koje zaista može promijeniti svijet. Taj je osećaj neophodan, i pokušavam da nađem ovakav dokaz, tu osobinu u čiji razvoj ne treba sumnjati jer mora voditi jednostavnosti, koja je često vrlo složena. Arhitektura ima terapeutsku dimenziju. Prostor mijenja percepciju, kao dio okruženja, utiče na raspoloženje. Između bića, oblika i topografije mjesta postoji dinamika. Prostor je beskonačno senzorno tkivo koje u svakom trenutku utiče na nas.

Kada gradite, to je razumijevanje epoha koje koegzistiraju na nekom mjestu, ali to je i afirmacija za sjutra koja zauzvrat učestvuje u istoriji mjesta. Znam kako je ovaj svakodnevni doprinos znak poštovanja prema ljudima koji žive u tim domovima. Mislim da arhitekta mora biti posvećen tome, a vlasnici su to mnogi shvatili i ohrabrili da se to uzme u obzir. Svi smo uključeni u izgradnju naših društava, svi imamo dio dužnosti i samim tim odgovornost. To je arhitekta uzbudljivo jer doprinosi pravom smislu života, pažnji drugog. “

VENTILISANE FASADE

VRHUNSKA IZOLACIJA OBJEKATA I ORIGINALNOST POUZDANE I JEDINSTVENE, VENTILISANE FASADE OD MAX COMPACT EXTERIOR – HPL PLOČA KOMPANIJE FUNDERMAX, NUDE EFIKASNU I TRAJNU ZAŠTITU ZGRADAMA OD SVIH SPOLJAŠNJIH UTICAJA, UJEDNO PRUŽAJUĆI BOLJI TERMIČKI KOMFOR I ZDRAVIJI AMBIJENT ZA STANOVANJE. Palilulska pijaca, Beograd

Detalj: fasadni panel Max Exterior Compact o927 NT

ŠTA SU VENTILISANE FASADE?

Ventilisana fasada je tip omotača objekta, u kome je završna fasadna obrada “odvojena” od zida za koji je pričvrsćena adekvatno projektovanom strukturom. U prostoru između zida i fasadne obloge, pored izolacionog materijala struji vazduh. U vazdušnom prostoru (minimum 2cm) formira se uzlazni fluks vazduha. Ovo kretanje je omogućeno zahvaljujući razlici u

temperaturi između vazdušnog prostora i spoljne sredine („efekat dimnjaka“). Nesmetana cirkulacija vazduha omogućava odvođenje vlage iz objekta kao i vode koja eventualno može da prodre kroz spojnice fasadne obloge. Ljeti, sloj za ventilaciju, sprečava prodiranje toplote u unutrašnjost objekta, a zimi predstavlja dodatni toplotni izolator. Max Compact Exterior-HPL (High Pressure Laminates) predstavlja visoko kvalitetan proizvod koji, zahvaljujući svojim karekteristikama pruža široke mogućnosti u projektovanju exterijera poslovnih i stambenih objekata. HPL Compact kompanije FUNDERMAX proizveden je kombinacijom visokog pritiska i visoke temperature. Karakteriše se izuzetnom otpornošću na spoljnje uticaje i djelovanje ekstremno niskih (-80 C° ) i visokih temperatura (+180 C°). Materijal za ventilisane fasade ojačan je dvostruko akrilnom poliuretanskom

smolom koja stvara moćnu barijeru za zaštitu od padavina i oscilacija u tepmeraturi. VENTILISANE FASADE – PREDNOSTI:

Rješenje za objekte sa budućnošću

• Energetska efikasnost • Zbog prirodne difuzije pare sprečava se nastanak buđi • Zvučna izolacija objekta se povećava za 14 dB • Laka montaža • Odgovor na različite zahtjeve projekta u pogledu negorivosti (A2 klasa negorivosti) • Velika sloboda pri projektovanju, kreativnost • Lako održavanje, dugotrajnost i otpornost Prva glavna prednost ventilisanih fasada i koja na direktan način utiče

na korisnike je ušteda energije. Dobra toplotna izolacija i ušteda energije usko su povezani sa činjenicom da zahvaljujući ovim fasadama više doprinosimo zaštiti životne sredine. Smanjenje količine toplote koju zgrade apsorbuju u ljetnjem periodu djelimičnom refleksijom sunčevog zračenja od spoljašnje fasade i prirodno ventilisanom vazdušnom šupljinom. U zimskim vremenskim uslovima ventilirani zidovi zadržavaju toplotu, što rezultira manjom zavisnošću od sistema grijanja. Smanjuje potrošnju energije za rad klima uređaja i grijanja za oko 30%, i garantuje uštede u najhladnijem i najtoplijem dobu godine. Smatra se “energetski efikasnom fasadom”. Ventilisane fasade pružaju najbolje rješenje u pogledu inženjerskog dizajna i građevinskog inženjerstva za rješavanje problema sa vlagom. Zbog prirodne

difuzije pare sprečava se nastanak buđi. Ventilisane fasade štite objekat od vlage sprječavanjem kondenzacije, koja uzrokuje vlažne mrlje na spoljnim zidovima. Prozračena šupljina vazduha ugrađena u sistem znači da kišnica ne prodire u unutrašnjost šupljine, pa nudi najviše nivoe hidroizolacije. Eliminacija površinske kondenzacije (prisustvo vazdušnog otvora olakšava evakuaciju vodenog toka iz unutrašnjosti i pospješuje uklanjanje moguće vlage). Ovim sistemom ventilisanih fasada značajno doprinosi kontroli formiranja kondenzacije (prosušivanje izolacije).

U pogledu toplotne energije, ventili-

sane fasade mogu smanjiti količinu toplote koju zgrade apsorbuju u vrućim vremenskim uslovima zbog djelimične refleksije sunčevog zračenja prekrivačem i ventilisanim vazdušnim prorezom i primjenom izolacionog materijala, čime se postiže značajno smanjenje

troškova klimatizacije. Suprotno tome, zimi, ventilisani zidovi uspijevaju da zadrže toplotu, što rezultira uštedama u pogledu grijanja. Konačno, ovaj građevinski sistem je zahvaljujući svom “dimnjačkom

efektu” postavio efikasnu prirodnu ventilaciju, odatle je i naziv ventilisana fasada, posebno na način da pomaže uklanjanju toplote i vlage i garantuje visok nivo životnog komfora.

To očigledno zavisi od svojstava refleksije, apsorpcije i zvučnog prenosa korišćenih materijala, kao i njihovih dimenzija, debljine, pozicioniranja i ponašanja građevinske konstrukcije. Upravo zahvaljujući brojnim prednostima i dubokim tehnološkim inovacijama, ventilisane fasade dobijaju sve veću prepoznatljivost u svijetu savremene arhitekture, dozvoljavajući besplatnu interpretaciju fasada u modernom i potpuno novom stilu, koja daje savršen odgovor na zahtjevne ciljeve projekta i performansi. FUNDERMAX ventilisana fasada je složeno višeslojno strukturno rješenje koje omogućava „suvu“ ugradnju elemenata i garantuje znatno bolji izgled i performanse od onih dobijenih upotrebom tradicionalnih građevinskih materijala. Zahvaljujući brojnim drvenim dekorima FunderMax kompaktnih HPL ploča koje izgledaju kao prirodno drvo, vaš objekat možete oplemeniti i dati mu prirodniji izgled. Max Exterior – HPL je veoma izdržljiv materijal s dvostranim slojem akrilnog poliuretana koji mu obezbeđuje

dugotrajnost i otpornost na vremenske uticaje, vrlo visoke i vrlo niske temperature, vlagu ili mraz. Takođe, ove ploče otporne su na dejstvo UV zračenja, pa ove ploče neće vremenom promijeniti izgled. Zbog svoje postojanosti ali i faktora dekorativnosti, Max Exterior-HPL ploče su čest izbor arhitekata kada se rade ventilisane fasade ili kada žele da naglase jedan dio objekta. ESTETSKA VRIJEDNOST:

Atraktivna i velika raznolikost estetskog dizajna. Različiti raspoloživi formati i širok spektar dizajna, boja i tekstura čine ventilisani FUNDERMAX fasadni sistem još atraktivnijim. Materijal korišćen u ovom održivom rješenju nudi vrhunsku estetiku koja izaziva veliko

interesovanje današnjih arhitekata. Zaista, arhitekte sve više uzimaju u obzir ovaj sistem u potrazi za optimalnim rješenjima u svojim najzahtjevnijim projektima.

TEHNIČKE DETALJE MONTAŽE MAX COMPACT EXTERIOR PANELA NA ALUMINIJUMSKU PODKONSTRUKCIJU, VEZOM SA NITNIOM I VEZOM SISTEMOM LEPLJENJA, MOŽETE PREUZETI IZ KATALOGA NA SAJTU WWW.LAMEX.ME SHOWROOM: VLADA ĆETKOVIĆA 60, PODGORICA

PLOČASTI MATERIJALI ZA SVAKI PROJEKAT 15 GODINA ISKUSTVA U PROIZVODNJI NAMJEŠTAJA OD PLOČASTIH MATERIJALA, PROIZVODNJI SOBNIH VRATA I PROJEKTNOJ PROIZVODNJI I DISTRIBUCIJI RENOMIRANIH BRENDOVA. godina iskustva u proizvodnji

nameštaja od pločastih materĳala, proizvodnji sobnih vrata i projektnoj proizvodnji i distribucĳi renomiranih brendova.

Hotel Pullman Soči, Rusija

www.lamex.me

info@lamex.me

@LAMEXdoo

#lamex_doo

Hotel Pullman Soči, Rusija

IZNENADITE SE MOGUĆNOSTIMA PLOČASTIH MATERIJALA Visok kvalitet i komfor pri dizajniranju enterijera – pločasti materijali na bazi drveta nude baš to. Univer (oplemenjena iverica), MDF, HDF, Eurolight, ukoliko dolaze od renomiranih kompanija, omogućavaju vam da na povoljniji i jednostavniji način opremite svaki prostor. Razvoj nove generacije ovih materijala ostvaruje ideju da proizvod, osim prirodnog i autentinog izgleda, uključuje i veliki izbor dekora i struktura. Kao zastupnik renomirane austrijske EGGER koja se bavi proizvodnjom pločastog repromaterijala, Lamex doo od ovog proljeća posluje i na teritoriji Crne Gore, kao ovlašćeni distributer kompanija Egger i FunderMax. Sa petnaestogodišnjim iskustvom, brojnim ostvarenim projektima i otvorenošću za nove ideje, tu smo da ispratimo svaku vašu zamisao. Zajedno stvaramo!

Showroom: Vlada Ćetkovića 60 Podgorica Proizvodnja Grbe bb 81412 Spuž

Hotel Mercure, Soči, Rusija

KONKURS ZA IDEJNO RJEŠENJE ŠKOLE U TOLOŠIMA

NOVA NAJVEĆA ŠKOLA U CRNOJ GORI NOVA OSNOVNA ŠKOLA GRADIĆE SE U TOLOŠIMA U PODGORICI. NA ADRESU MINISTARSTVA ODRŽIVOG RAZVOJA STIGLO JE 11 KUNKURSNIH RADOVA. ŽIRI JE VEĆINOM GLASOVA ODLUČIO DA NAGRADA ZA NAJBOLJE IDEJNO RJEŠENJE ŠKOLE BUDE DODIJELJENA AUTORSKOM TIMU U SASTAVU: IVAN JOVIĆEVIĆ, DUŠAN ĐUROVIĆ I MINA GUTOVIĆ. PROJEKAT JE TRENUTNO U FAZI IDEJNOG RJEŠENJA ZA SAGLASNOST GLAVNOG GRADSKOG ARHITEKTE. IDEJNO RJEŠENJE IZRAĐUJE BIRO 81000, KOJEG SU NEPOSREDNO NAKON POBJEDE NA KONKURSU OSNOVALI AUTORI PRVONAGRAĐENOG RADA. OBJEKAT ĆE BITI KAPACITETA ZA OKO 1 200 DJECE, POVRŠINE PREKO 5 000 M2, A IMAĆE I SALU ZA FIZIČKO VASPITANJE POVRŠINE OKO 1 500 M2 SA 360 MJESTA NA TRIBINAMA. DAKLE, ŠKOLSKI OBJEKAT BIĆE UKUPNE POVRŠINE GOTOVO 7 000 M2, A BIĆE VRIJEDAN PREKO 7 MILIONA EURA.

PRVONAGRAĐENI RAD Ivan Jovićević, Dušan Đurović i Mina Gutović

Prva faza projekta..

Druga faza projekta..

Što se samog školskog objekta tiče, planirano je 15 matičnih učionica za đake mlađih razreda, 5 predmetnih i pet specijalizovanih učionica, informatička učionica, kao i fiskulturna sala i drugo. Takođe, na Konkursu su ponuđene i ideje za fazu II ove škole, ukoliko se nekad u budućnosti otvori potreba za daljim širenjem kapaciteta. Druga faza podrazumijeva još skoro 2 000 m2. Žiri je procijenio da je prvonagrađeni rad je, u najvećoj mjeri, kvalitetno ispunio programski zadatak, da je objekat Škole i sale adekvatno pozicioniran na parceli, ali i da ga je u određenim segmentima potrebno doraditi. Arhitektonski sklop je ocijenjen kompaktnim i racionalnim, a objekat je projektovan po principima energetske efikasnosti. Druga nagrada dodijeljena je timu u sastavu: Rifat Alihodžić, Branko Rabrenović, Selma Bulić i Elvira Muzurović. Treća nagrada dodijeljena je timu u sastavu: Nađa Pejović i Nina Ćulfić. Dva dodatna rada su otkupljena, a pripadaju autorskim timovima: Branislav Gregović, Mladen Obrenović, Mina Kostić i Petar Ćulafić, te Aleksandar Ašanin, Ivan Asanović, Filip Radojević i Rade Živković. KONCEPT PRVONAGRAĐENOG RADA Imajući u vidu veliku izgrađenost na parceli, različite programe (škola i fiskulturana dvorana) i različite konstruktivne sisteme programa, autori su odlučili da maksimalnu zadatu BRGP školskog kom-

pleksa podijele na dva nezavisna volumena: monovolumen škole (I i II faza) i volumen fiskulturne sale. Na taj način formiran je naizgled strogi koncept: dva programa, dvije konstrukcije, dvije kuće.

Složeni nastavni program osnovne škole (I i II faza) položen je u dvije trotraktne lamele, u pravcu istok-zapad. To je jači urbani potez koji uspostavlja hijerarhiju u inače raspršenom izgrađenom okruženju. Osim toga,

DRUGONAGRAĐENI RAD (Rifat Alihodžić, Branko Rabrenović, Selma Bulić i Elvira Muzurović)

postavljanje škole u pravcu istok-zapad omogućava razumnu orijentaciju svih prostorija za nastavu na sjever i jug, što je najprikladnija orijentacija u pogledu obezbjeđivanja odgovarajuće mikroklime u učionicama. Drugi volumen - fiskulturna sala, postavljen je upravno na školu, u pravcu sjever-jug. FUNKCIJA Škola je projektovana kao slobodnostojeći objekat spratnosti pod-

rum, prizemlje i dva sprata (PO+P+2). Funkcionalna distribucija sadržaja izvršena je u okviru trotraktnog sistema sa matičnim i predmetnim učionicama u južnom traktu, te specijalizovanim učionicama sa kabinetima, administracijom, bibliotekom i društvenim prostorijama u sjevernom traktu, odnosno horizontalnim i vertikalnim komunikacijama i sanitarnim blokovima u srednjem traktu. U I fazi škole projektovano je 15

matičnih učionica, 5 predmetnih učionica, 2 učionice za informatiku i 5 specijalizovanih učionica sa pripadajućim kabinetima. U svim učionicama prirodno svijetlo dolazi s lijeve strane. Nastava na otvorenom se ogranizuje ispod krošnji drveća na južnom dijelu parcele. Fiskulturna sala je ušuškana u šumu na istoku parcele i predviđena je za odigravanje rukometnih, košarkaških i odbojkaških utakmica. Kapacitet tribina sale je 441 mjesto. Svlačionički blok, sa ostatkom servisnih prostorija fiskulturne sale, ukopan je na nivo podruma, čime je jako veliki gabarit sale u značajnoj mjeri vizuelno smanjen. Na taj način, na parteru je ostvarena pauza između škole i fiskulturne sale, koja je iskorišćena za formiranje šetnice/atletske staze iz koje se pristupa tribinama fiskulturne sale. Krov sale je projektovan kao ravan, prohodan, sa terenom za mali fudbal na njemu. Teren na krovu je praktično “ukrošnjen” – i kao takav daje identitet školskom kompleksu i predstavlja prostor okupljanja za stanovnike naselja. Planirana dogradnja škole (II faza) je spratnosti prizemlje i dva sprata (P+2). Tipološki II faza preuzima iste funkcionalne i oblikovne obrasce od I faze škole. Takođe, nivoi, kote i spratne visine II faze, iste su kao i kod I faze škole. Dispozicijom objekata na parceli maksimalno se čuva zatečeni prirodni ambijent i zeleni fond. U oblikovnom smislu, jedna ovako predložena svedena kubična forma, svojim mirnim horizontalnim volumenom krajnje nenametljivo ulazi u prostor šume, identifikujući se kao jednostavan predmet u prostoru – nasuprot izgrađenom kontekstu. Kompaktan volumen škole omogućava izuzetnu racionalnost projekta, ekonomičnost izvođenja i održavanja objekta, a u konačnom i dobru energetsku efikasnost zgrade i uštedu energije. Arhitektonski sklop objekta škole ocijenjen je kao kompaktan i racionalan. Iako vizuelno odvojeni, objekat škole i sale za fizičko vaspitanje čine funkcionalnu cjelinu, budući da je topla veza ostvarena preko podrumske etaže. Arhitektonski izraz ukupnog

egzistirati u prostoru i vremenu.

školskog kompleksa oblikovno je čitljiv i naglašeno jednostavan. DRUGONAGRAĐENI RAD (Rifat Alihodžić, Branko Rabrenović, Selma Bulić i Elvira Muzurović)

Drugonagrađeni konkursni rad odlikuje naglašeno visok kvalitet funkcionalne organizacije prostora. Projektom je predviđen prostran, protočan i prozračan holski prostor, pogodan za odvijanje školskih svečanosti. Položaj urbanističke parcele, uz analizu insolacije, opredijelio je poziciju dvorišta za učenike, lociranje sportskih terena, fiskulturne dvorane i dominantnu orijentaciju učionica. Analizom priloženog boniteta visokog rastinja, i uvidom na licu mjesta, utvrđeno je da se značajan broj stabala nalazi na najkvalitetnijem dijelu lokacije. Zaključeno je da ih je neophodno dislocirati na adekvatna mjesta u okviru novog uređenja parcele, što je tehnički ostvarivo. Prva faza škole, projektnim rješenjem, predviđa sve opšte sadržaje koji su potrebni za drugu fazu. Drugu fazu čini trakt u kome se smještaju učionice i kabineti. Takav stav rezultira činjenicom da objekat dolazi do punog funkcionalnog i estetskog izraza tek nakon izgradnje druge faze. Ona se može realizovati a da se ne ometa nastava, u okviru prve faze, jer se ne vrše bilo kakve intervencije na njoj. Analiza zadatih urbanističkih parametara, projektni zadatak i obaveze prema faznosti gradnje opredijelili su spratnost objekta na P+2. Ekonomske prostorije se nalaze u podrumu koji se realizuje na manjem dijelu objekta. Prizemlje škole je proizvod interakcije sa logički zoniranim spoljnim prostorom škole. Predloženim konceptom prizemlja obezbijeđena je snažna

ekstenzija u atraktivno okruženje što se posebno odnosi na polifunkcionalni hol koji se „izliva“ u spoljni teatar. Protočnost prizemlja je ostvarena po „X“ i „Y“ pravcima sa čitljivim hodnim linijama prema sportskim terenima, prostorima za igru i odmor u zelenilu. OBLIKOVANJE OBJEKTA Diferenciranje volumena proisteklo je iz funkcionalnih cjelina, fazne gradnje i težnje za prožimanjem unutrašnjeg i spoljnjeg prostora. Primat je dat kompletiranoj arhitektonskoj cjelini, jer će ona trajno

Međusobnim odnosom volumena formirano je dvorište škole, kao intiman prostor izložen manjoj insolaciji. Rotiranjem trakta matičnih učionica prema, istoku, generisani su dodatni spoljni međuprostori koji doprinose prožimanju unutrašnjeg i spoljnjeg prostora. Cilj rotiranja tog dijela objekta bio je i da njegova fasada bude intenzivnije je izložena glavnoj saobraćajnici (Podgorica-Mareza). Time se, između ostalih kvaliteta, obezbjeđuje ekspresija i dinamika objekta. Učionički traktovi su orijentisani na jug i istok čime se, pored povoljne energetske efikasnosti, ostvaruju i dobre vizure na objekat iz dominantnih pravaca kretanja pješaka i automobila. Računalo se da će ovako formirana kompozicija objekta, između ostalog, ostvarivati intenzivan dijalog sa budućim naseljem Sadine, čime će se napraviti doprinos sveukupnoj, urbanoj, integraciji ovog dijela grada.

TREĆENAGRAĐENI RAD (Nađa Pejović i Nina Ćulfić)

OTKUP Branislav Gregović, Mladen Obrenović, Mina Kostić i Petar Ćulafić,

TREĆENAGRAĐENI RAD (Nađa Pejović i Nina Ćulfić)

Predmetni rad je uspiješno zadovoljio neke od ključnih funkcionalnih zahtjeva programskog zadatka, dok je neke riješio na manje uspiješan način, što ne umanjuje kvalitet rada u značajnoj mjeri. Izuzetan kvalitet ovog rada predstavlja dispozicija dva dominantna učionička trakta u pravcu istok-zapad, povezana središnjim traktom upravo na ova dva. Ideja za projekat osnovne škole u Tološima, u Podgorici, kapaciteta 1200 učenika, koncipirana je na osnovu orjentacija prostora za boravak djece u odnosu na strane svijeta, na osnovu komfora korisnika, te njihovog pješačkog pristupa u odnosu na postojeće obodne saobraćajnice u ovom gradskom jezgru. Izgradnja predmetnog objekta je planirana u dvije faze, pa shodno tome rješenje faze i predstavlja posebnu funkcionalnu i fizičku cjelinu, koja sadrži podrumsku etažu, etažu prizemlja i etažu prvog sprata. Planirana faza II predstavlja proširenje faze I, sa dodatim drugim spratom. Oblikovnost ovih cjelina je vođena orjentacijom, kako matičnih i predmetnih učionica (južna orjentacija), tako i specijalizovanih učionica, koje se nalaze na sjevernoj, sjeveroistočnoj i istočnoj strani, kao i pozicijom fiksulturne sale čija orjentacija je sjeveroistočna i ima toplu vezu sa objektom škole. Sve prostorije su di42

kontinuitet površina, prohodnost i otvorenost. Tereni su “sakriveni” zelenom tampon zonom od ulice SKOJ-a, visoke frekvencije saobraćaja.

menzionisane u skladu sa predviđenim kapacitetom, kao i visokim stepenom funkcionlanosti nastavnih jedinica i iskoristivosti prostora. Sa druge strane, vodilo se računa o ispunjavanju zahtjeva vezanih za racionalnost konstrukcije i ekonomičnost cjelokupnog rješenja objekta. Zbog orjentacije svih predmetnih i matičnih učionica ka jugu, te zbog linija hoda, objekat je “probijen” pješačkim pristupnim putem koji vodi do glavnog ulaza u školu. Predviđeni su i posebni pješački prilazi do ulaza za administraciju, kao i do sporednog ulaza za salu, koji je namijenjen za rad sale nakon nastave. Uređenje terena, uključujući poziciju 3 sportska terena, staze za trčanje i prostora za rekreaciju, nije tretirano odvojeno od objekta, već se te dvije cjeline prožimaju. Puna struktura objekat i otvorena struktura - parter, u jednom dijelu se preklapaju stvarajući OTKUP Aleksandar Ašanin, Ivan Asanović, Filip Radojević i Rade Živković

Koncept objekta osnovne škole predstavlja korištenje prirodnih ili pasivnih mjera, koje uključuju orjentaciju zgrade, poziciju i dimenziju otvora, kvalitet materijala, termotehničku izolaciju, kao i zelene površine oko objekta. Pozicija i oblik objekta, uključujući dizajn učionica i hodnika, omogućava poprečni protok vazduha za obnavljanje svježeg vazduha sa prirodnom, uzajamnom ventilacijom tokom toplijih mjeseci. Objekat je uokviren zelenim površinama, koje pružaju zaštitu od prašine, buke, vjetrova i sunčeve svjetlosti. Takođe, vegetacija je odličan prirodni prečišćivač vazduha, pa je tako predviđena na nadstrešnicama kod učionica orijentisanim ka jugu i jugoistoku. Koncept održivosti projekta osnovne škole je baziran na aspektima energetske efikasnosti kroz formu arhitekture, optimalno korištenje lokalnih klimatskih uslova i energetski obnovljivih izvora, kao što su pasivno grijanje, prirodno osvjetljenje i provjetravanje, kao i sakupljanje kišnice. Na osnovnu klimatskih karakteristika predmetne lokacije, planirana je instalacija sponge system-a (sunđer sistema) na zelenim površinama parternog uređenja, koje funkcionišu kao “sunđer”, koji upija vodu, provlači je kroz svoje sisteme prečišćavanja i dovodi do rezervoara, gdje se sakuplja kišnica. Sakupljena voda se kasnije koristi u toaletima, a ujedno i za navodnjavanje tih zelenih površina tokom toplih i sušnih mjeseci.

NOVI PROJEKAT INICIJATIVE MIKRO 020 PROJEKTUJE STUDIO SYNTHEIS

REVITALIZACIJA GRADSKOG PARKA U BLIZINI GIMNAZIJE “SLOBODAN ŠKEROVIĆ”

CILJ REALIZACIJE INICIJATIVE MIKRO 020 JE IZRADA KONCEPTUALNIH RJEŠENJA KOJI TRETIRAJU UREĐENJE ZAPUŠTENIH ZELENIH GRADSKIH OAZA, KAO I “NEOTKRIVENIH” JAVNIH PROSTORA I “URBANIH DŽEPOVA” U ORAGNIZACIJI SACG-A I GRADSKE UPRAVE PODGORICA KOJI U KONTINITETU MNOGE LOKACIJE STAVLJAJU U FUNKCIJU RAZVOJA GRADA I ČINE IH NOVIM MJESTIMA OKUPLJANJA GRAĐANA. U OVOM BROJU PRIKAZUJEMO IDJENO RJEŠENJE ZA PARKOVSKU POVRŠINU ISPRED GIMNAZIJE “SLOBODAN ŠEKORVIĆ” KOJE JE DONIRAO STUDIO SYNTHESIS IZ PODGORICE.

600m 6 min

_ L O K A C I J A

400m 4 min

GIMNAZIJA SLOBODAN ŠKEROVIĆ

PRAVNI FAKULTET CRKVA SV ĐORĐA

HITNA POMOĆ MOST MILENIUM

STADION

MOST MOSKVA

MOST GAZELA

STUDIO SYNTHESIS | MIKRO 020 | Oktobar 2019

Dijagram zona: Primarni koridor A, kičma projekta širine 4m, je predviđena u osi glavnog ulaza u dvorište Gimnazije “Slobodan Škerović“. Dijeli parcelu na dvije cjeline: južnu (Z1 - Z5) - mjesto okupljanja, interakcije i dinamike i sjevernu (Z6 - Z9) - zonu koncentracije, mira i svedenosti i omaž spomeniku Ivanu Crnojeviću (G) kome vizure i konekciju sa ostatkom parka obezbjedjuju koridori E i F. C i D naglašavaju već postojeće pravce kretanja i nadovezuju se na koridor B koji se proteže dijagonalno i povezuje park u funkcionalanu cjelinu. Zone (Z1 – Z9) formirane koridorima su pretvorene u zelene površine, tretirane projektom pejzažne arhitekture. Uokvirene su kontinualnom betonskom klupom obezbjedjujući parku dovoljan kapacitet. Takodje, u sklopu betonske, predvidjene su drvene kao i lounge klupe, pružajući korisnicima širok opseg mogućnosti.

PARK POVRŠINE 2530M2 NALAZI SE U PODGORICI, NEPOSREDNO U BLIZINI GIMNAZIJE “SLOBODAN ŠKEROVIĆ”, UOKVIREN ULICOM VAKA ĐUROVIĆA SA JEDNE I ZGRADOM “FONDA ZA ZDRAVSTVENO OSIGURANJE CRNE GORE” SA DRUGE STRANE.

PROJEKTANTI: Dr Sonja Radović Jelovac, dia Boris Elek, dia PEJZAŽNA ARHITEKTURA: Mr Vuk Marković, pejz.arh. Marko Jović, pejz.arh. SARADNIK: Matija Vujisić, dia TEKST: Boris Elek, dia

POVRŠINA 2530 mkv

LOKACIJA

FORMIRANJE ZELENIH POVRŠINA

Idejom je predviđena revitalizacija neuređene zelene površine rušenjem svih postojećih elemenata bez konstruktivne ili arhitektonske vrijednosti kako bi se oslobodio prostor i stavio akcenat STUDIO SYNTHESIS | MIKRO | Oktobar 2019 na020prezerviranju postojeće, zdrave vegetacije. U negativu zelenila, uslovljena utabanim stazama uspostavljena je mreža koridora prilagođena topografiji terena. Primarni pravac, kičma i fokus parka je staza širine 4m koja se prostire u pravcu ose glavnog ulaza u drvorište Gimnazije. Uz samu stazu, planirana su 2 primarna ambijenta – multifunkcio-

PRODORI OFORMLJENI NA POSTOJEĆIM PRAVCIMA KRETANJA

FORMIRANJE KLUPA

nalni prostori za oklupljanje i zadržavanje ljudi, a u posebnim okolnostima - mini pozornice tokom proslava svečanosti Gimanzije. Staza dijeli park na dvije cijeline, južnu – mjesto okupljanja, dijaloga, interakcije i na sjevernu – zonu koncentracije, mira, svedenosti, prostor za odmor, pauzu i omaž spomeniku vladaru Crne Gore – Ivanu Crnojeviću koji je postavljen na samom pročelju parka. Takođe, od nje se granaju sekundarni koridori koji specifičnim proširenjima formiraju intimne mikro zone unutar parka koje svojom funkcijom, formom

FORMIRANJE MIKRO AMBIJENATA

PREZERVIRANO POSTOJEĆE ZELENILO

i orijentacijom upućuju i podstiču korisnike na međusobnu i grupnu interakciju. Svi pravci kretanja su oivičeni kontinualnim betonskim klupama pružajući posjetiocima dovoljno prostora i mogućnosti kako za socijalizaciju tako i za individualnost. Duž nje predviđene su integrisane drvene obloge u vidu lounge klupa sa naslonima i standardnih klupa za sijedenje. U sklopu parka planiran je i pikselizovani interaktivni zid, prostor za manifestovanje kreativnosti gdje

_ S I T U A C I O N I

P L A N

STUDIO SYNTHESIS | MIKRO 020 | Oktobar 2019

jednostavnim manipulisanjem predviđenim oblicima korisnik sam kreira privremeni grafički prikaz - ohrabrujući najmlađe da iskažu svoje ideje i mišljenja. Takođe, čitavi park je oprijemljen gradskim wifi signalom, utičnicama, parkingom za bicikla, a i samim dizajnom i pristupom je prilagođen osobama sa invaliditetom. Adekvatni izbor primijenjenih materijala, kako za finalne obloge tako i za mobilijar, garantuje poštovanje budžeta za samu intervenciju kao i niske troškove održavanja. Kompoziciono riješenje pejzažnog uređenja parka zavisilo je, takođe, od

pozicije postojećih stabala i pravaca komunikacije. Idejnim rješenjem predviđena je prezervacija svih zdravih, uklanjanje oštećenih ili stabala invanzivne prirode, kao i formiranje vizure ka spomeniku uklanjanjem manje vrijednih i oštećenih stabala. Koncept pejzažnog uredjenja parka zasnovan je na postepenom prelazu sa sjenovitih travnatih površina ka površinama uz glavnu stazu koja predstavlja glavnu osu i centralni motiv u parku. To je postignuto projektovanjem grupacija zelenila koje trakasto, na različitim mjestima, više ili manje, zalaze dublje u park i na taj način se postepeno gube u sjenkama drveća. Korišćene su žbunaste vrste, dekorativne trave i perenske vrste koje dobro podnose uslove sijenke i polusijenke. Na pozicijama sa više osvjetljenja predviđena je sadnja cvjetajućih perenskih vrsta. Prilikom sadnje postignuta je spratnost biljaka tako da su kompozicije sagledive u cjelini duž glavne staze. Kako su u parku uglavnom vrste koprivića, melije i čempresa, koji stvaraju paletu tamnijih zelenih boja, predviđena je sadnja judinog drveta koje će u vrijeme cvjetanja pružati kontrast i dati kolorit parku.

Park je zamišljen kao neograđeni, otvoreni javni prostor u cilju podsticanja socijalne interakcije kroz ponuđene inkluzivne sadržaje prilagođene širokom spektru stanovništva. Projekat ima za cilj pružiti posjetiocima veći broj raznolikih prostora: osunčane i sjenovite, prostore za socijalizaciju ali i prostore za mir i tišinu. U jednom - dinamični tranzit, prostor za kratku pauzu i prostor za odmor i boravak. Mijesto gdje se razmijenjuju ideje, prepoznaju i upoznaju razlike, mijesto jačanja veza sa susijedima, sugrađanima, generacijama kao i sa svoijm gradom i njegovim duhom. U SKLOPU PARKA PLANIRAN JE I PIKSELIZOVANI INTERAKTIVNI ZID, PROSTOR ZA MANIFESTOVANJE KREATIVNOSTI GDJE JEDNOSTAVNIM MANIPULISANJEM PREDVIĐENIM OBLICIMA KORISNIK SAM KREIRA PRIVREMENI GRAFIČKI PRIKAZ - OHRABRUJUĆI NAJMLAĐE DA ISKAŽU SVOJE IDEJE I MIŠLJENJA. TAKOĐE, ČITAVI PARK JE OPREMLJEN GRADSKIM WIFI SIGNALOM, UTIČNICAMA, PARKINGOM ZA BICIKLA, A I SAMIM DIZAJNOM I PRISTUPOM JE PRILAGOĐEN OSOBAMA SA INVALIDITETOM.

NAUČNO - TEHNOLOŠKI PARK CRNE GORE/ ING INVEST

NAUČNO TEHNOLOŠKI PARK OBJEKAT NAUČNO - TEHNOLOŠKOG PARKA CRNE GORE JE SVOJIM IZGLEDOM I DIZAJNOM UKLOPLJEN U OKOLNI AMBIJENT UNIVERZITETSKOG KAMPUSA I PREDSTAVLJA ODRAZ SAVREMENE ARHITEKTURE, DIZAJNIRAN DA PRIVUČE, MOTIVIŠE I ZADRŽI SVOJE POSJETIOCE. POSTOJEĆI OBJEKAT JE ADAPTIRAN I PRILAGOĐEN POTREBAMA NAUČNO - TEHNOLOŠKOG PARKA CRNE GORE, KOJI PREDSTAVLJA VAŽAN DIO CJELOKUPNE DRŽAVNE STRUKTURE ZA RAZVOJ INOVATIVNIH I TEHOLOŠKIH KOMPANIJA KOJE IMAJU VISOK POTENCIJAL RASTA I RAZVOJA, TE POTENCIJAL IZVOZA. KOMPLETAN OBJEKAT JE KONCEPTUALNO OSMIŠLJEN NA NAČIN DA PONUDI KVALITETAN I KOMFORAN PROSTOR SA NAJSAVREMENIJOM INFRASTRUKTUROM I STIMULATIVNU ATMOSFERU.

predstavljanje: ing invest, danilovgrad

PriPremila: Aleksandra Zečević Malović

Predstavljamo vam još jedan u nizu uspješnih projekata firme Ing Invest, koji se ističe svojom oblikovnošću i kvalitetnom gradnjom. Novi stambeno-poslovni objekat Fidija je smješten u samom centru Podgorice u podnožju brda Gorica a u neposrednoj blizini hotela Ambasador. Prizemni dio objekta namijenjen je poslovanju i zauzimaju 300m2, dok su preostale nadzemne etaže organizovanje kao stanovanje u vidu 54 stambene jedinice.

Stambeno poSlovni objekat Fidije Koncepcija objekta je proizašla iz prostornog rješenja, ambijentalne cjeline i estetsko-funkcionalnih parametara. Objekat je u osnovi nepravilni trapezoid sto je posledica samog oblika parcele kao i urbanističkotehničkih uslova. Ovakva forma uz upotrebu kvalitenih pločastih materijala od terakote na fasadi dala je jednu interesantu, svedenu i modernu arhitektoniku objektu, što ga izdvaja u odnosu na druge stambene objekte. Obzirom na poziciju podzemne garaže i da se jedan dio parkiranja nalazi u prizemnom dijelu objekta ostala je jako mala površina slobodnog prostora. Iz tog razloga ideja je bila da se otvoreni prostor u prizemlju uniformiše i objedini kroz materijalizaciju kako bi se zaokružio estetski utisak objekta i partera. Pješački i kolski saobraćaj su jasno razdvojeni u okviru urbanističke parcele. Zbog denivelacije od 1,1m između postojeće Ulice Vaka Đurovića i planirane pristupne saobraćajnice predviđena je ugradnja dvije auto platforme preko kojih

životne sredine i primjene savremenih tehnologija u svakodnevnom životu. Planirana fotonaponska elektrana na krovu objekta će predstavljati posljednju riječ tehnologije u proizvodnji električne energije iz solarnih panela, čime će se postići zavidan procenat u pokriću ukupne potrošnje električne energije ovog savremenog objekta.

Prostorije unutar objekta su riješene modularnim sistemom, koji svojom fleksibilnošću omogućava lako prilagođavanje prostorima različite funkcije i namjene, zavisno od budućih korisnika prostora. Na situaciji, on je okružen pješačkim i kolskim saobraćajnicama. Kolske rampe na zapadnoj i istočnoj strani vode do garaže u suterenu, u kojoj je predviđeno 120 mjesta za potrebe ovog objekta. UNUTRAŠNJI SADRŽAJI Hijerarhija unutrašnjih sadržaja je postavljena na način da su sadržaji veoma precizno podijeljeni od javnih do internih. Izvršene intervencije na objektu su rezultat povezivanja kompletnog objekta u jednu cjelinu. Korisnicima prostora je omogućen nesmetan pristup horizontalnim i vertikalnim komunikacijama do svakog sektora objekta, bez bilo kakvog prekida u komunikaciji. Naučno tehnološki park treba da obezbijedi poslovni prostor i infrastrukturu i pruža različite tipove usluga budućim stanarima, kako bi podsticao razvoj malih i srednjih preduzeća u domenu visokih tehnologija. Sa ukupnom površinom od oko 14 195,00 m2, objekat će biti dom za 30 do 50 tehnoloških kompanija koje će stvarati nove vrijednosti u Crnoj Gori.

rasvjete kako u unutrašnjim prostorijama tako i na fasadi objekta postići će se niska potrošnja električne enegrije potrebna za nesmetan rad svih stanara. Kada na sve to dodamo instalaciju modernih sistema termotehničkih uređaja objekat će raspolagati sa izuzetno visokim stepenom energetske efikasnosti, možda i najvećim u Crnoj Gori. Primjenom tehnologija kao što su “day light harvesting” koja u pojedinim prostorijama koristi optimalnu kombinaciju dnevnog i vještačkog svijetla zbog visokih performansi radnih površina ili “LI-FI” tehnologije prenosa internet podataka putem svjetlosti, objekat Naučno - tehnološkog parka će uspostaviti nove standarde u gradnji sofisticiranih i tehnološki naprednih zgrada. Optički kablovi do svakog radnog mjesta biće novi standard u poslovanju kompanija. SAVREMENE TEHNOLOGIJE Ugradnjom punjača za električne automobile u podzemnoj garaži, Naučno tehnološki park će biti jedinstveno mjesto za promociju očuvanja

ARHITEKTONSKA OBLIKOVNOST Arhitektura objekta je riješena na način da odražava vrijeme stvaranja objekta i savremene trendove kako u pogledu dizajna tako i u pogledu održivog razvoja, efikasne upotrebe energije, slijedeći koncept pametnih zgrada kroz ugradnju savremenih materijala, kako bi objekat bio atraktivan za posjetioce i korisnike prostora. Rješenje je urađeno u skladu sa ambijentom, ne narušavajući strukturu i oblikovnost Univerzitetskog kompleksa, već oplemenjivanjem fasade objekta u odnosu na prethodni projekat, u smislu postavke savremenijih materijala. Ambijentalnim fasadnim osvjetljenjem, vizuelni identitet i prepoznatljivost objekta će biti upotpunjeni, čineći ga jednim od znakova prepoznatljivosti ne samo Glavnog Grada, već i cijele Crne Gore. Naučno tehnološki park gradi ambicioznu viziju budućnosti Crne Gore za dobrobit svih njenih građana. PLANIRANA FOTONAPONSKA ELEKTRANA NA KROVU OBJEKTA ĆE PREDSTAVLJATI POSLJEDNJU RIJEČ TEHNOLOGIJE U PROIZVODNJI ELEKTRIČNE ENERGIJE IZ SOLARNIH PANELA, ČIME ĆE SE POSTIĆI ZAVIDAN PROCENAT U POKRIĆU UKUPNE POTROŠNJE ELEKTRIČNE ENERGIJE OVOG SAVREMENOG OBJEKTA.

PAMETNA I ENERGETSKI EFIKASNA ZGRADA Primjenom koncepta “pametne i energetski efikasne” zgrade stvoriće se uslovi za rast i razvoj svih njenih stanara, ali i postaviti novi standardi u izgradnji pametnih zgrada u Crnoj Gori i regionu. Instalacijom full led i „laser blade“

UREĐENJE ENTERIJERA

ADAPTACIJA STAROG STANA U PREFINJENI DOM Marko Marković, dizajner enterijera

KAKO IZGLEDA POTPUNA ADAPTACIJA STANA I KOLIKO JE BITNO POVJERENJE KLIJENTA U DIZAJNERA ENTERIJERA, PREDSTAVLJAMO VAM KROZ PROJEKAT STANA U PODGORICI A ZA ČIJE UREĐENJE JE BIO ZADUŽEN ENTERIJERISTA MARKO MARKOVIĆ. VLASNICI STANA, ŽELELI SU PROSTRAN, SVIJETAO PROSTOR KOJI ODAJE PREFINJEN IZGLED ALI I DA PRITOM BUDE PRAKTIČAN ZA ŽIVOT.

1 2 3

Stan koji se nalazi u stambenoj zgradi iz ’70-tih godina, u Podgorici, pretrpio je kompletnu adaptaciju. “Adaptacijom sam pokušao da izađem u susret životnim potrebama i navikama investitora, pretvarajući stan od 100 m2 koji je po strukturi bio trosoban, u konfornu dvosobnu stambenu jedinicu.”

DNEVNI BORAVAK PRAVA JE OPUŠTAJUĆA OAZA U KOJOJ CARUJE PREFINJENA ATMOSFERA I PROZRAČNOST, ZAHVALJUJUĆI NE SAMO ODABIRU ELEMENATA NAMJEŠTAJA NEGO I VELIKOJ KOLIČINI SVJETLOSTI KOJA DOPIRE KROZ VELIKE OTVORE.

Početna ideja je bila kako transformisati dnevnu zonu u otvorenu i osvijetljenu površinu, uz povećanje otvora i kvadrature. To je podrazumijevalo i uklanjanje dijela pregradnih zidova, te prenamjenu jedne od spavaćih soba u prostor za ručavanje, kako bi se prostori vizuelno povezali i doprinijeli utisku širine zone dnevnog boravka. Želja investitora je bila i uklapanje pojedinih naslijeđenih komada namještaja u novi ambijent. Intervencija se nije odnosila samo na povećanje kvadrature uklanjanjem dijela pregradnih zidova, već i povećanjem volumena prostora povećanjem svijetle visine. Zatečena sitno rebrasta tavanica bila je idealna podloga za intervenisanje u

ovom pravcu, pa je element tavanice valorizovan “oblačenjem” u novu drvenu opnu, savršeno uklopljen uz te komade namještaja. Izbor novog namještaja je bio uslovljen 51

budžetom i dostupnošću na našem tržištu, kao i mogućnošću uklapanja sa naslijeđenim komadima. Ovakva ograničenja su nerijetko i svojevrstan izazov. Plava boja pojedinih djelova namještaja je unijela opuštajuću i prefinjenu atmosferu u prostor. Jako je bitno kod adaptacija imati stručnu podršku, jer se adaptacija ne 52

odnosi samo na estetske odrednice enterijera. Ovaj zahvat podrazumijevao je prevazilaženje niza koraka, od rušenja, projektovanja novih instalacija slabe i jake struje, termotehničkih, instalacija ViK… a na kraju na izbor namještaja i opreme. Investitor je bitna karika u dijelu jasnog definisanja potreba i navika, projektnog zadatka, stilskih smjernica, a na dizajneru je da želje investitora

ŽUTA I PLAVA KAO KONTRAST SMIRUJUĆOJ NEUTRALNOJ PODLOZI U KOMBINACIJI S TOPLINOM KOJU PRUŽA SVIJETLO DRVO UNIJELE SU DINAMIKU, VEDRINU I OPTIMIZAM U PROSTOR.

upakuje u jednu funkcionalnu i estetski dopadljivu cjelinu. Osim ovoga, bitna je i interakcija i energija između investitora i dizajnera enterijera, koja je u ovom slucaju bila pozitivna. S obzirom da je rađena kompletna adaptacija, ona je obuhvatila i obradu podova. Ovdje je u pitanju gotov parket (osim u kupatilu i toaletu) koji

je u skladu sa drvenim gredama na plafonu. Uslov je bio samo da podržava podno grijanje koje je urađeno u ovom stambenom prostoru. Kod obrade zidova korišćena je vodoperiva boja, dok su pojedini zidovi akcentovani tapetom, koja upotpunjuje stilski kompletan doživljaj prostora.

Dizajn ovog enterijera ogleda se u harmoničnoj kombinaciji modernih i tradicionalnih elemenata, kao i u istovremenoj upotrebi više boja i materijala. Zadovoljene su sve potrebe investitora, a dizajner je dodao, kroz materijale i teksture i dašak prefinjenosti i elegancije.

ALISA SAVJETUJE

MALE PROMJENE, A VELIKI UTICAJ TEKST: SPEC.SCI.ARH OSMANAGIĆ ALISA

Nekada najmanje stvari i detalji mogu uveliko promijeniti izgled i doživljaj vašeg životnog prostora. Zato je potrebno uložiti vrijeme i želju za organizovanjem enterijera tako da bude prijatan oku. Takođe, treba se odlučiti na male i jeftine promjene koje imaju veliki uticaj na izgled cjelokupnog ambijenta. Stoga predlažemo nekoliko trikova koje možete iskorisiti ukoliko vam je cilj da vaš dom dobije luksuzni izgled.

Zlatna boja u spreju

Ako u prostorije u svome domu želite dodati malo glamura, a da pritom ne potrošite mnogo novca, najbolje je da upotrijebite zlatnu boju u spreju. Njome ofarbajte

Slike velikog formata Umjetničke slike velikih razmjera imaju istinski važan uticaj na izgled enterijera. Velike i apstraktne slike koje se protežu od sofe ili kreveta, pa sve do plafona, privlače pažnju i izazivaju snažan utisak na posmatrača. Ukoliko se odlučite za slike koje zauzimaju veliki dio zida s upečatljivim geometrijskim i cvjetnim uzorcima, treba da znate da će one ostaviti bolji efekat na izgled vašeg prostora nego što je to slučaj s klasičnim slikama. U svakom slučaju, izbor između ovih mogućnosti možete prepustiti svome ukusu.

police, nogare stolica ili okvir ogledala. Zlato samo po sebi ostavlja jedinstveni utisak skupocjenosti sveukupnog prostora, što nije slučaj ni sa jednom drugom bojom.

Slojevi ukrasa Čak i najskuplje kuće izgledaju elegantnije kada su predmeti koji upotpunjuju njihove prostorije promišljeno odabrani, a ne samo nasumično raspoređeni. Kad god kreirate displej ili vežete više predmeta, primjetićete kako grupe od tri izgledaju

Jednostavnost Uobičajena je zabluda da će mnogo stvari prostoriji dati luksuzni izgled. Da biste stvorili sofisticirani prostor u svome domu, pojednostavite svoj stil. Kada je predmet posebno istaknut, tek tada može istinski zablistati. 58

skladnije. Ovo pravilo se ne može ograničiti samo na broj tri, već treba znati da se ono odnosi na sve neparne brojeve. Ako imate više ukrasa kojima želite da uljepšate svoj dom, podijelite ih na skupine koje čini pet, sedam ili devet predmeta.

TAPISERIJE - Iako su nekada bile rezervisane samo za zagasite zidove drevnih dvoraca, zidne tapiserije (makrame), odnedavno se ponovo upotrebljavaju u dizajnu enterijera.

Plafonski medaljoni Želite li da nešto brzo promijenite u svojoj sobi? Ništa vam u tome neće pomoći kao što je to slučaj s ukrasima na plafonu. Iako su plafonski medaljoni u prethodnim epohama imali funkciju da posebno istaknu svjetiljke i lustere, i oni su sami po sebi imali estetsku dimenziju. Kako su bili posebno popularni u viktorijansko doba, tako mogu i u savremene domove unijeti eleganciju toga istorijskog perioda.

Korpa

Tanjiri

Prilikom osmišljavanja izgleda zidova, treba obratiti pažnju na mogućnost upotrebe zanatskih korpi kao ukrasa. Postoji toliko različitih tekstura, uzoraka i veličina korpi da, ukoliko se ukombinuju, mogu da stvore snažan vizuelni efekat u gotovo svakoj prostoriji.

Kape I tanjiri mogu biti ukrasi na zidu, što znaju i kolekcionari ovih predmeta. Maštoviti i jedinstveni dizajn posuđa predstavlja mogućnost da se komadi finog porcelana posmatraju i kao likovna umjetnost. Stavljanje tanjira na zid može biti način da pokažete svoju kolekciju i može poslužiti kao kreativna alternativa tradicionalnom ormaru.

Kape su modni trend, ali vaša kolekcija šešira može poslužiti kao neočekivani dekor na zidu koji će uljepšati ambijent. Kako biste stvorili najjači utisak, odaberite šešire slične boje ili uparite neutralne nijanse.

Ogledala U dizajnu je dobro poznat aksiom da ogledala čine prostor većim, pa biste shodno tome mogli napraviti zid od ogledala. U tu svrhu možete odabrati ogledala različitih oblika, ali sa sličnim razmjerama i dizajnom, da bi njihov izgled bio konzistentan. Korisnu mogućnost predstavlja i upotrebaa ogledala istog oblika, ali različitih veličina, jer ona, ne samo da mogu biti zabavna sredstva za ukrašavanje, već uz malo kreativnosti mogu lako postati i središnje mjesto vašeg doma. Jedinstveni izgled prostora posebno upotpunjuju stvari kojima autentično uljepšavate prostorije. Među njima su posbno važne one koje zidovima daju maštovit i upečatljiv izgled.

Biljke Biljke su dobre za vas i vaš dom. Pošto imaju mnogovrsne oblike, boje i veličine, uvijek je dobra ideja da ih imate nekoliko, a još bolja da ih pretvorite u jedinstveni zidni dekor. Prilikom izrade zidnog ukrasa od biljaka, treba potražiti ljekovite i izdržljive biljke kojima nije potrebno mnogo brige da bi preživjele.

MAIL: alisa.design@yahoo.com KONTAKT: 069/440-404 alisa.design.alisa alisa_design_

REGION: KUĆA NA RIJECI/REMORKER ARCHITECTS/ SRBIJA

MODERNA SOJENICA SMJEŠTENA NA PLAVNOM TLU, MODERNA SOJENICA NA BETONSKIM STUBOVIMA JE DIZAJNIRANA KAO JEDNOSTAVNA FORMA, A PROJEKAT JE STUDIA REMORKER ARCHITECTS IZ BEOGRADA. DIZAJN OVE KUĆE, SMJEŠTENE NA SAMOJ OBALI, ZASNOVAN JE NA IDEJI DA SE SMANJI RIZIK OD OŠTEĆENJA KOJE MOGU NAPRAVITI POTENCIJALNE POPLAVE ALI I DA SE SAČUVA PRIRODNO OKRUŽENJE I MAKSIMALNO UŽIVA U PRIRODI. MOŽE JOJ SE PRISTUPITI PREKO IZGRAĐENOG NASIPA ILI ČAMCEM U PLAVNOM PERIODU.

Prostor na kom je kuća postavljena je plavno tlo i na proljeće je veći dio terena poplavljen. Zbog toga su arhitekte došle na ideju sojenice - kuće na stubovima, ali interpretirane na moderan način. Objekat se nalazi na obali rijeke Save 30km od Beograda na izolovanoj lokaciji rječne ade. Oko objekta u neposrednoj blizini nema drugih izgrađenih kuća. Teren je okrenut ka rijeci i

ravan je svuda osim u prvih 10 metara najbližih Savi gdje je nagib ujedno i granica riječnog korita. Vegetaciju čini uglavnom visoko drveće koje preživljava periode plavljenja. Pristup parceli je preko izgrađenog nasipa ili čamcem u plavnom period. Pogled na drugu stranu rijeke prikazuje slično gusto rastinje. Ova tanka linija rastinja u daljini kao i linija rijeke definisu izrazito

horizontalni prostorni ambijent. POGLED NA RIJEKU KROZ MNOGOBROJNE OTVORE Sojenica je zamišljena kao kuća za odmor ili vikendica. Mjesto gdje se može “pobjeći“, izmjestiti iz svakodnevnog života i sakriti. Jednostavna, arhetipska forma kuće (onakva kakvu bi dijete nacrtalo) asocira na osnovnu ulogu 63

kuće – sklonište; sklonište od prirodnih uticaja, životinja i ljudi. Kuća je mjesto gdje se može sakriti i posmatrati život izvan nje. Osa simetrije je na liniji glavne vizure i

upravna je na rijeku. Iz kuće je pogled kroz mnogobrojne otvore omogućen na obje bočne strane dok je glavna vizura ka rijeci naglašena velikom konzolnom terasom u produžetku dnevnog

boravka. Kuća je uvučena u odnosu na front rijeke i prvo visoko rastinje, da bi se između kuće i rijeke na nagnutom terenu formirao poluukopan prostor

za sjedenje oko ognjišta. Staze za kretanje od rizle oko sojenice naglašavaju pravougaoni oblik kuće. Kružni stubovi na kojima sojenica stoji doprinose lakoći sveukupnog utiska. KONSTRUKCIJA OD BETONA I DRVETA Konstrukcija kuće je drvena. Krov je iz rogova sa raspinjačama i oslanja se na zidove od drvenih ramova. Cijela drvena konstrukcija leži na betonskoj ploči koja se oslanja na uvučene stubove i uvučene betonske zidove prizemlja. Stepeni65

LOKACIJA: Beograd, rijeka Sava GODINA IZGRADNJE: 2017. POVRŠINA: 83m2 AUTOR: Remorker Architects FOTOGRAFIJA: Miloš Martinović, Relja Ivanić

ce, stubovi i noseća kućica u prizemlju kao djelovi sojenice koji su pod vodom u vrijeme plavljenja, ostali su u natur betonu. Krovni pokrivač kao i obloga fasada je od crnog mat lima. Svi otvori na fasadi su naglašeni drvenim elementima, dok su roletne u boji fasade. Crna spoljašnjost naglašava topli drveni enterijer, sa vidnim gredama i raspinjačama, drvenom oblogom zidova i bijelim gipsanim krovnim površinama.

REGION: BIVAK ZORAN ŠIMIĆ NA PLANINI VISOČICI / FILTER ARHITEKTURA

JEDNOSTAVNA KONSTRUKCIJA ZA SPEKTAKULARAN POGLED TEKST: FILTER ARHITEKTURA FOTO: ZLATAN KURTO

PO PROJEKTU ARHITEKTONSKOG STUDIJA FILTER, NA IZOLOVANOJ PLANINI VISOČICI U BOSNI I HERCEGOVINI PODIGNUT JE BIVAK ZORAN ŠIMIĆ. OVO JE PRVI OBJEKAT OVOG TIPA NA PLANINI KOJA JE TEK ODNEDAVNO POSTALA DOSTUPNIJA ZBOG IZGRADNJE SAOBRAĆAJNE INFRASTRUKTURE. ARHITEKTI STUDIJA FILTER UČESTVOVALI SU U SAMOJ IZGRADNJI KAO I MNOGOBROJNI ČLANOVI PLANINARSKOG KLUBA ŽELJEZNIČAR, ALI I PLANINARI IZ CIJELE BIH, ŠTO OVAJ PROJEKAT ČINI ISTINSKIM PODUHVATOM ZAJEDNICE.

NAZIV: Bivak “Zoran Šimić” LOKACIJA: Planina Visočica, Bosna i Hercegovina GODINA IZGRADNJE: 2019. KVADRATURA: 14m2 ARHITEKTURA/DIZAJN: Filter arhtiektura (Kenan Vatrenjak, Nedim Mutevelić, Asmir Mutevelić, Ibrica Jašarević, Vedad Islambegović) NARUČILAC/PARTNER: Planinarski klub Željezničar, Sarajevo

Bivak Zoran Šimić lociran je na izolovanoj planini Visočici u Bosni i Hercegovini. Ovo je prvi objekat ovog tipa na planini koja je tek odnedavno postala dostupnija zbog izgradnje putne infrastrukture. Bivak je pozicioniran na ivici kanjona rijeke Rakitnice, koja teče između planina Visočica i Bjelašnica. To je jedno od par mjesta gdje se kroz kanjon može preći sa jedne planine na drugu. Na samom lokalitetu otvaraju se nestvarni pogledi preko planina, u pravcu sjever-jug. Unutrašnjost je konfigurisana kroz tri platforme i dvije klupe. Dvije naspramne platforme sa klupama čine male tribune prema ulaznom prostoru, tako da maksimalni kapacitet od 9 posjetilaca može sjediti jedni naspram drugih. U koncipiranju i razradi projekta pokazala se ključna važnost da su i sami arhitekti iskusni planinari. Spoljašnja forma prati unutrašnji raspored platformi i na taj način minimizira otisak na zemlji, čime

se iskopavanja na terenu smanjuju na minimum. Iako je građen sa minimalnim resursima i u vrlo teškim visokogorskim uslovima, nesvakidašnje volontersko zalaganje planinarske zajednice i arhitekata dovelo je do rezultata koji bi bilo nemogući u uobičajenim komercijal-

nim uslovima. Najveći izazov izgradnje bio je sam transport i za ovu svrhu angažovana je vojna helikopterska jedinica. S obzirom da polovinu težine objekta čine temelji, da bi se transport smanjio na minmum napravljena je temeljna čelična košara i napunjena kamenjem na licu mjesta.

U KONCIPIRANJU I RAZRADI PROJEKTA POKAZALA SE KLJUČNA VAŽNOST DA SU I SAMI ARHITEKTI ISKUSNI PLANINARI.

Arhitekti studija Filter učestvovali su u samoj izgradnji kao i mnogobrojni članovi planinarskog klupa Željezničar, ali i planinari iz cijele BiH, što projekat čini istinskim poduhvatom zajednice. Bivak Zoran Šimić, bez obzira na svoju veličinu, pokazuje koliki društveni značaj može imati jedan relativno mali projekat za promociju prirodnih i turističkih potencijala Bosne i Hercegovine, ali i dodatne vrijednosti koju arhitektura i dizajn mogu upisati u specifičnu prirodnu lokaciju. U samo nekoliko mjeseci, bivak je postao obavezno mjesto posjete ne samo za iskusne planinare, arhitekte i dizajnere, nego i za sve zaljubljene parove u potrazi za instagram sadržajem na koje niko neće ostati ravnodušan.

NAPISALA: Ema Alihodžić Jašarović arhitekta, saradnik u nastavi na Arhitektonskom fakultetu u Podgorici

ARHITEKTURA KAO MEDIJUM ZA KREIRANJE INTIMNOG RELIGIJSKOG PROSTORA

OVO NIJE TEKST O RELIGIJI. OVO JE TEKST O SAVREMENOJ SAKRALNOJ ARHITEKTURI ČIJA JE ULOGA DA OBEZBIJEDI INTIMAN PROSTOR VJERNIKU ZA SUSRET SA BOGOM. TAKOĐE, OVO JE TEKST O VEOMA VAŽNOJ, ČESTO I EMANCIPATORSKOJ ULOZI ARHITEKTURE SAKRALNIH OBJEKATA, NA RAZVOJ GRADSKE STRUKTURE I URBANOG IZGLEDA GRADA, ALI I NA SLIKU JAVNIH PROSTORA I IZGRADNJU SAVREMENOG GRADSKOG IDENTITETA. U TOM SMISLU, PREDUSLOV ZA OBJEKTIVNO RAZUMIJEVANJE OVOG TEKSTA, POČIVA NA ČINJENICI DA SU MOJI STAVOVI KAO AUTORA TEKSTA, FORMIRANI PRIJE SVEGA NA OSNOVU STROGO ARHITEKTONSKE PERCEPCIJE SAKRALNE ARHITEKTURE I NJENE VEOMA VAŽNE ULOGE U OBLIKOVANJU SOCIO – PROSTORNOG IMIDŽA GRADA, ALI KOJA JE I U VEZI SA MOJIM AGNOSTIČKIM STAVOM PREMA RELIGIJI, ALI I VASPITANJU U KOME SAM ODGOJENA DA SVE RELIGIJSKE OBJEKTE PRIJE SVEGA DOŽIVLJAVAM I POSJEĆUJEM PRVENSTVENO KAO OBJEKTE KULTURE, I KAO NAJČEŠĆE FASCINANTNA ARHITEKTONSKA DJELA, NE PRAVEĆI RAZLIKU I UVIJEK STROGO BEZ PREDRASUDA. Chapel Maria Magdalena, Austrija (2014),

Religijska arhitektura ima jedinstvenu ulogu u kulturnoj baštini, a zajedno s pripadajućim funkcionalnim okruženjem ima značajan uticaj na urbanu matricu grada. Kao kompleksi koji često obuhvataju atraktivne i otvorene javne prostore, nerijetko imaju uticaj na podizanje kulturne ali i turističke ponude grada, te samim tim povećavaju

ta religijskih objekata u 20. vijeku takođe preispituje. Prostorni, funkcionalni i oblikovni koncepti sakralnih objekata, doživjeli su značajne transformacije i otklon od najstarijih tradicija, vraćajući se na njene iskonske i suštinske vrijednosti. Takvo pojednostavljivanje oblika i funkcije duboko je povezano sa tadašnjim trendovima avangardnog

pri čemu su svi novonastali objekti imali zajedničke karakteristike koje se ogledaju u primjeni minimalističkih arhitektonskih elemenata povezanih sa simboličkim značenjem, svedenim materijalima i minucioznim detaljima, prikazujući njihovu suštinu. Vjerniku je obezbijeđen intiman, pročišćen prostor u kome svjetlost igra ključnu ulogu

Mies Van de Rohe, Carr Memorial Chapel

St. Theresia Church, Linz, Austria. 1959, Architect: Rudolf Schwarz

konkurentnost grada. Cilj ovog članka je upravo preispitati ulogu sakralne arhitekture danas, na razvoj njihove okoline ali i njihovu transformaciju u modernom urbanom okruženju. Pitanje je savremenog arhitektonskog izraza i funkcije u odnosu na pređašnje, tradicionalno razumijevanje religijskog prostora u kojem je objekat podignut kao “sveto mjesto”, povezan s potrebom obilježavanja božanskog bića koje je vremenom pretvoren u religijski obred. Savremeni grad pretrpio je transformaciju, prilagođavajući se savremenom društvu i novim tehnološkim mogućnostima, te se samim tim i pitanje koncep-

modernizma, te iz tog perioda pamtimo kultne realizacije Rudolf Schwarz i njegovu elipsoidnu St. Theresia Church iz 1959.godine; Mies Van der Rohe kapelu u Čikagu, kao i Notre Dame du Haut, poznatija kao Korbizjeova Ronchamp (1955), ali i ortodoksnu, veoma minimalističku Chapel of Saint George, Kavouri, Vouliagmeni (1950). Arhitektonska rješenja tog perioda odražavaju stav koji božanstvo percipira i predstavlja na simbolički i više fenomenološki način. Radikalni modernizam restruktuirao je princip oblikovanja i projektovanja religioznih objekata,

SA ŽALJENJEM ISTIČEM DA SAVREMENA CRNOGORSKA SAKRALNA ARHITEKTURA, UZ NEKOLIKO SVIJETLIH PRIMJERA, NIJE ISKORISTILA PRILIKU DA SE IZBORI SA TRADICIONALISTIČKIM PRISTUPIMA PROJEKTOVANJU, I PROPUSTI ŠANSU DA SAKRALNOM ARHITEKTUROM KOJA JE POSLEDNJIH GODINA BILA U EKSPANZIJI I U CENTRU DRUŠTVENE I POLITIČKE PAŽNJE, DOPRINESE GRAĐENJU SAVREMENOG CRNOGORSKOG GRADA.

Chapel of Saint George, Kavouri, Vouliagmeni (1950)

Le Corbusier, Notre Dame du Haut, Ronchamp (1955) 73

Vukajlović, Katolička crkva, Nikšić 1973.

pojačavajući na taj način duhovnu dimenziju prostora. Sa druge strane, osim njihove veoma svedene unutrašnjosti u kojoj dominira mir, njihova spoljašnjost je veoma savremena, skulpturalna i teži provokativnom uklapanju u krajolik, postajući tako novi reper ali i objekat kontemplacije. Ovakav princip postaje trend današnje savremene sakralne arhitekture, pri čemu se autori oslanjaju na kanon i istorijska pravila građenja, preuzimajući proporcije objekta i razmjeru unutrašnjeg prostora, što stvara na neki način vizuelnu ali i mentalnu povezanost sa prošlim, opšteprihvaćenim sakralnim objektima, koje većina smatra bliskim, ali nudeći potpuno novi i drugačiji arhitektonski izraz. Sa tim u vezi, sa žaljenjem ističem da savremena crnogorska sakralna arhitektura, uz nekoliko svijetlih primjera, nije iskoristila priliku da se izbori sa tradicionalističkim pristupima projektovanju, i propusti šansu da sakralnom arhitekturom koja je poslednjih godina bila u ekspanziji i u centru društvene

Vrkljan, Krstulović, Katolička crkva Podgorica, 1969.

i političke pažnje, doprinese građenju savremenog crnogorskog grada. Tome je u velikoj mjeri doprinio stav da u pravoslavnoj crkvi ali i u islamskoj zajednici, dominira konzervativan odnos prema izgradnji novih vjerskih objekata. U pravoslavnoj crkvi preovladava stav da treba graditi po ugledu na istorijske objekte takozvane srpko- vizantijsko tradicije, u skladu sa strogim kanonima prošlosti, ali koji bez sumnje odišu duhovnom jednostavnošću i čistotom koja karakteriše pravoslavnu crkvu. Sa druge strane istorija crnogorske sakral-

Alihodžić, Gasalhana u Bijelom Polju, 2017.

ne arhitekture bilježi veliki broj veoma zapaženih objekata, a među savremenijim ostvarenjima kao najslobodnije u pristupu oblikovanja, očekivano se pojavljuju katolička crkva u Podgorici (Zvonimir Vrkljan, Boris Krstulović, 1969), i katolička crkva u Nikšiću (Slobodan Vukajlović, 1973), a koje su vremenom dobile status arhitektonskih repera grada, ali i veoma svedena islamska kapela novijeg datuma - gasalhana u Bistrici, Bijelom Polju (2017), autora Rifata Alihodžića. Kad je regionalna sakralna arhitektura u pitanju, pored svih onih kultnih tradicionalističkih vjerskih objekata, koja su nezaobilazna na religijskim mapama regiona, izdvojila bih neprevaziđene arhitektonske realizacije Zlatka Ugljena, i to džamiju u Visokom, sagrađenu na mjestu bivše džamije srušene 1970. Godine i kapelu Kalvarija kod Viteza. Deset

Zlatko Ugljen, kapela Kalvarija

kone na lokaciji, a koja sadrži prefinjen arhitektonski i dizajnerski pristup koji se očitava na svakom detalju, materijalu I krajnje u atmosferi prostora. Koliko je savremena sakralna arhitektura kao grana arhitekture prisutna na svjetskoj sceni, i koliko se svakodnevno transformiše postajući nerijetko upravo prostor demonstracije najsavremenijih arhitektonskih ostvarenja, a naročito u katoličkoj crkvi, govori podatak da je ustanovljena i nagrada u ovoj kategoriji. Obim teksta mi onemogućava da Ugljen, Bijela Džamija u Visokom, 1980.

godina (1970-1980.) gradila se nova, nazvana Bijela džamija, a za to maestralno djelo, rođeni Mostarac, arhitekta Zlatko Ugljen dobio je 1983. prestižnu Aga Khanovu nagradu za arhitekturu. U 2007. godini džamija je dobila još jedno bitno priznanje od mađarskih arhitekta, koji su ocijenili da je Bijela džamija u Visokom među tri najbolje dizajnirana sakralna prostora u Evropi. Takođe, veoma zanimljiva arhitektura u odnosu sa prirodnim kontekstom zapažena je na kapeli Kalvarija kod Viteza, takođe u realizaciji akademika Zlatka Ugljena. Takođe, zbog veoma specifičnog odnosa prema detalju, nasljeđu, kontekstu ali i materijalu, izdvojila bih veoma uspješan regionalni primjer iz 2005. godine, autora Branislava Mitrovića, za pravoslavnu crkvu kod Knjaževca, a čije rješenje autorski tim obrazlaže: ,,Projektovanje i građenje hrama Rođenja Presvete Bogorodice u selu Štipina, je dijalog sa niz dokaza elaboriranih u procesu oblikovanja objekta u cilju stvaranja drugačijeg ambijenta, koji bi pogodovao razvijanju prostornih rešenja i forme, koji nisu isključivo citat ili kopija starih srpskih hramova. Smatramo da je oblikovni rezultat postignut na ovom primjeru samo iskorak (polu-korak)

KAD JE REGIONALNA SAKRALNA ARHITEKTURA U PITANJU, PORED SVIH ONIH KULTNIH TRADICIONALISTIČKIH VJERSKIH OBJEKATA, KOJA SU NEZAOBILAZNA NA RELIGIJSKIM MAPAMA REGIONA, IZDVOJILA BIH NEPREVAZIĐENE ARHITEKTONSKE REALIZACIJE ZLATKA UGLJENA, I TO DŽAMIJU U VISOKOM, SAGRAĐENU NA MJESTU BIVŠE DŽAMIJE SRUŠENE 1970. GODINE I KAPELU KALVARIJA KOD VITEZA.

kako se ne bi napravio drastičan rez između dosadašnje projektantske prakse i onoga što smatramo da može, treba i mora da se dogodi u projektovanju ovih objekata u budućnosti.’’ Ovaj projekat, nosilac je priznanja 28. Salona Arhitekture u Beogradu za doprinos tumačenja arhitekture pravoslavnog hrama, a što jasno ukazuje na veoma težak proces osavremenjavanja veoma rigidnih stavova vezanih za arhitekturu pravoslavne crkve. Sa druge strane, OFIS Arhitekti 2009. godine u Lukovici, u Sloveniji, prateći svjetske trendove, projektuju kapelu koja na prvi pogled odstupa od svih kanona, osluškujući prirodne za-

nabrojim i prikažem sve one sakralne objekte nastale poslednjih decenija, čija arhitektura je pomjerila granice i zavrjeđuje pažnju, ali izdvojiću nekoliko primjera koji na najbolji način demonstriraju moje personalno razumijevanje sakralne arhitekture, kao krajnje intimnog, svedenog prostora, očišćenog od nepotreben dekoracije, sadržaja pa i posrednika. U nastavku ću težiti da prikažem nekolicinu primjera, čija je arhitektura u harmoniji sa kontekstom i sa posjetiocima, ali u čijem detalju i materijalima se sagledava sva inteligencija projektantskog procesa i velika posvećenost autora. U tom smislu, dva 75

Branislav Mitrović, Hram rođenja presvete Bogorodice kod Knjaževca, 2005.

DA JE ULOGA ARHITEKTURE PRVENSTVENO U TOME DA VJERSKU KUĆU PRIBLIŽI I UČINI BLISKOM KORISNIKU, VJERNIKU ILI SLUČAJNOM PROLAZNIKU, UKAZUJU BROJNI NAGRAĐIVANI PRIMJERI IZ OBLASTI SAKRALNE ARHITEKTURE, KOJI SVOJIM SKROMNIM DIMENZIJAMA I ARHETIPSKIM TRETMANOM ZAVRJEĐUJU PAŽNJU STRUČNE ALI I NESTRUČNE JAVNOSTI.

neprevaziđena primjera maestralnog arhitektonskog koncepta pripadaju Saint Benedict kapeli (1988) arhitekte Peter Zumthora, koja sadrži ključne lekcije iz kritičkog regionalizma stvarajući čovjekomjeran objekat, koji se nadovezuje i oslanja na alpsko selo. Pored ovog djela, Peter Zumthor autor je još jedne nesvakidašnje arhitektonske priče - Bruther haus field chapel (2007), čija je opna izgrađena od 112 lokalnih borova, izvedena od strane lokalne zajednice, a koja je od lokalnog pijeska i šljunka, napravila betonsku opnu sa vanjske strane do visine od 12 metara, nakon čega je drveni unutrašnji dio polako gorio

Grčka pravoslavna kapela na Paphosu na Kipru uspješan je primjer kako autor prevodeći tradicionalne simbole, kreira savremena tradiciju. Arhitekta Michail Georgiou kombinovao je oblike tipične za vizantijske crkve kako bi stvorio modernu verziju koja nalikuje skulpturi koliko i crkvi.

tokom tri nedjelje. Fascinantan otvor na vrhu kapele propušta dnevnu svjetlost u tamnu sredinu kapele, na sadržaj koji čine samo oltar, klupa i skulptura. U objektu nema struje, i najjednostavniji je odgovor na temu koliku arhitektura zapravo ima ulogu da obezbijedi ,,sklonište’’ za vjernike i obezbijedi duhovnu atmosferu za njihov krajnje intiman vjerski ritual. Da je uloga arhitekture prvenstveno u tome da vjersku kuću približi i učini bliskom korisniku, vjerniku ili slučajnom prolazniku, ukazuju brojni nagrađivani primjeri iz oblasti sakralne arhitekture, koji svojim skromnim dimenzijama i arhetipskim tretmanom zavrjeđuju pažnju stručne ali i nestručne javnosti. Fascinira dosjetljivost arhitekata u kojoj takvi objekti pomirujuće djeluju na prošlost, sadašnjost i budućnost, komunicirajući lokalni kontekst i memoriju vjernika na ustaljene i opšteprihvaćene arhetipe. Izdvajam nekolicinu takvih objekatam među kojima su: Minimalistička i transparentna Chapel Maria Magdalena, Austrija (2014), krajnje intimna i duboko kontekstualna Mountain Chapel, 2008; zatim provokativno i veoma duhovito

rješenje INSTALLATIONS & STRUCTURES, TEMPLE, TROJANOVICE, CZECH REPUBLIC (2010); potom skulpturalno i eksperimentalno rješenje za Temporary chapel for the Deaconesses of St-Loup - Localarchitecture / Danilo Mondada + LOCALARCHITECTURE; krajnje svedeno i urbano rješenje Chapel in Netos/ Portugal by Pedro Mauricio Borges, 2011; strog, skladan i geometrizovan Pastoralni centar, SAGRA Architects, 2012; savršeni arhitektonski odgovor na morfologiju terena kod Chapel of the Holy Cross / Richard; ali i dizajnerski besprekorna Capilla San Bernardo / Nicolás Campodonico, 2015; Takođe, ističem projekat višenagrađivane džamije koja je možda prvi put u savremenoj istoriji sakralne islamske arhitek-

Saint Benedict kapela

krajnje intimna I duboko kontekstualna Mountain Chapel, 2008

Bruther haus field chapel (2007), čija je opna izgrađena od 112 lokalnih borova, izvedena od strane lokalne zajednice, a koja je od lokalnog pijeska i šljunka, napravila betonsku opnu sa vanjske strane do visine od 12 metara, nakon čega je drveni unutrašnji dio polako gorio tokom tri nedjelje.

ture ponudila potpuno novi i drugačiji odgovor na teren i simboliku islamskog religioznog prostora, a koja je 2018. godine bila dobitnik RIBA Award for International Excellence - Emre Arolat Architects, Sancaklar Mosque. Kako su principi u islamskoj arhitekturi takođe veoma rigidni, oslobađanje od konzervativnih stavova je vidljivo tek poslednjih godina, dok pomisao na pravoslavnu ortodoksnu crkvu, i dalje asocira na vrlo tradicionalnu sliku. Međutim, ova grčka pravoslavna kapela na Paphosu na Kipru uspješan je primjer kako autor prevodeći tradicionalne simbole, kreira savremena tradiciju. Arhitekta Michail Georgiou kombinovao je oblike tipične za vizantijske crkve kako bi stvorio modernu verziju koja nalikuje skulpturi koliko i crkvi. Kapela je nastala istiskivanjem jednog dijela po uzdužnoj osi, što je rezultiralo čitljivim, laganim i savremenim oblikom, dok je iznutra veoma mala, lagana i prozračna, a dekoracija i ornament je minimaliziran. Analizirajući aktuelnu svjetsku sakralnu arhitekturu, koja njeguje suštinski karakter religioznih objekata, sa pažljivim

Provokativno i veoma duhovito rješenje INSTALLATIONS & STRUCTURES, TEMPLE, TROJANOVICE, CZECH REPUBLIC (2010)

2018. godine ova džamija bila je dobitnik RIBA Award for International Excellence Emre Arolat Architects, Sancaklar Mosque

tretmanom zatečenog konteksta, u kojima je arhitektura samo medij koji obezbjeđuje duhovan prostor čovjekomjernih proporcija, ali koji nasuprot svojoj unutrašnjoj skromnosti demonstrira grandiozne, maestralne arhitektonske manevre autora koji njeguju odnos prema detalju, možemo primijetiti da su oni u dubokom sukobu sa aktuelnim lokalnim trendovima izgradnje megalomanskih religijskih objekata, koji deformišu urbanu matricu i sliku grada, utičući na kreiranje prilično retrogradnog gradskog identiteta i socio prostornog imidža grada. Takođe, uzimajući u obzir da novonastali objekti pretstavljaju repliciranje vizantijskih i

onovremenih formi, uz često prisustvo nepripadajućih motiva, ornamentike i simbola, koji u još grandioznijem maniru, postaju vodeći vizuelni reperi u gradovima, a kao takvi često i izvor sukoba i socijalnog razdora. Uvijek se sjetim dana kada sam na internetu pročitala vijest o požaru na katedrali Notr Dam u Parizu. Neprijatnost koja je dolazila od osjećaja enormnog gubitka me je obuzela, i činila da se osjećam građankom svijeta koja je tog dana izgubila hram kulture svih religija i jedno veliko arhitektonsko remek djelo. Neka to bude umjesto zaključka. Možda i razumijemo gdje griješimo.

Skulpturalno i eksperimentalno rješenje za Temporary chapel for the Deaconesses of St-Loup - Localarchitecture / Danilo Mondada + LOCALARCHITECTURE

B&B ITALIA MAXALTO /ARTEFACTO DESIGN CENTAR

NEPREKIDNE INSPIRACIJE:

IZMEĐU NASLIJEĐENOG I SAVREMENOG B&B ITALIA MAXALTO BREND OSNOVAN JE 1975.GODINE. BREND SADRŽI PROIZVODE KOJI SVOJU INSPIRACIJU CRPE IZ TIPOLOGIJA I STILOVA FRANCUSKOG DIZAJNA IZMEĐU DVA RATA. LINIJU JE OSNOVAO I DIZAJNIRAO ANTONIO CITTERIO. BREND SE HRABRO OPREDJELJUJE ZA IZRADU KOMADNOG NAMJEŠTAJA OD PUNOG DRVETA SA RUČNO IZRAĐENIM DETALJIMA, U PERIODU KADA JE NAMJEŠTAJ OD PLASTIKE BIO U PROCVATU.

Maxalto 2020 kolekcija

Maxalto kolekcija se u poslednjoj deceniji počinje osamostaljivati kao sopstveni brend, koji se do tada prodavao isključivo u okviru B&B Italia prodajnih salona. Maxalto pažljivo istražuje i preispituje značenje doma i

tradicionalnih prostorija, kao i njegovu interakciju sa savremenom tehnologijom. Idealan je za ljubitelje savremenog dizajna usresređenih na tradiciju. Brend karakteriše nevjerovatan kvalitet, skupocjeni materijali i pažljivo

dizajnirani detalji koji odišu bezvremenskom elegancijom. Suština kolekcija je kreiranje modernih prostora ispunjenih komadima jednostavnih i prefinjenih geometrija koje mogu doprinijeti osjećaju harmonije i mira. Maxalto posjeduje pet različitih kolekcija koje se međusobno savršeno uklapaju. U pitanju su Apta, AC, Simplice, Lux, kao i Acro kolekcija. Ekskluzivni zastupnik Maxalto brenda za Crnu Goru je Artefacto + Design Centar .

Bulevar Svetog Petra Cetinjskog, Ulica 2, Podgorica www.artefactoplus.me info@artefactoplus.me

GIORGETTI, B&B MAXALTO, POLIFORM, BAXTER, POLTRONA, FRAU, MINOTTI, GIORGIO COLLECTION, RIMADESIO,FLEXFORM, PIANCA, PORADA DOIMO CUCINE, VIBIA, ARTEMIDE, BELLA FIGURA, FLOS, INGO MAURER, QUADRIFOGLIO, MORELATO, LAGO, CASSINA, VISIONNAIRE, HENGE, CATTELAN, PORRO, LUXY, DESIREE, SMANIA, REFLEX, BONALDO, DITRE ITALIA, TWILS, GERVASONI, DEDON, VARASCHIN, BERTI, GIANT, ATMOSPHERA, LIMITED EDITION, GANDIA BLASCO, BONALDO 81

ARHITEKTURA, DIZAJN, UREĐENJE: GRIMSHAV PREDSTAVIO POČETNE KONCEPTE UMJETNIČKOG KOMPLEKSA KOLEDŽA SANTA MONICA U KALIFORNIJI Grimshav je upravo otkrio početne koncepte novog umjetničkog kompleksa od 21,000m2 za koledž Santa Monica (SMC) u Santa Moniki, u Kaliforniji. Planiran za završetak 2024. godine, zgrada je planirana kao „fabrika kreativnosti“, zamjenjujući postojeći površinski parking i služeći kao nova zapadna kapija koledža. Smješten na uglu 14. ulice i Bulevara Pico, novi umjetnički kompleks poprima industrijsku ali i elegantnu estetiku. Pozdravljajući i studente i nastavnike, kao i zajednicu Santa Monice, projekat se sastoji od tri različita volumena, povezana kroz spoljne, zasjenjene prostore. U tri zgrade nalaze se tri stuba likovnog obrazovanja: ateljei, nastavni prostori i radionice.

PARK ‘N’ PLAY JAJA ARCHITECTS DOBITNIK DANSKE NAGRADE ZA DIZAJN 2020 Parking sa kućama pod nazivom Parking House + Konditaget Luders osvojio je međunarodnu nagradu za dizajn Dan’s Award 2020 u kategoriji „Gradovi koji žive“. Dizajniran od strane JAJA Architects, intervencijom je obnovljen krov parking kuće u životni urbani prostor sa sportskom opremom i elementima za igranje. Smješten u susjedstvu Nordhavna, u Kopenhagenu, Park ‘n’ Play stvara sportske aktivnosti i igralište na visini od 24 metra. Održan preko live stream-a, usled situacije izazvane Covid-19, najveći danski dizajnerski događaj ove godine, slavi najbolja kreativna rešenja koja utiču na naše društvo.

MOSTOVI Mostovi služe praktičnoj svrsi, ali ponekad i estetskoj, važan su simbol u bilo kojoj kulturi. Većina ljudi na mostove gleda kao na sredstvo za postizanje cilja. Imamo mostove širom svijeta koji prelaze planinske lance, rijeke i okean da bi povezali jedan grad ili okrug sa drugim. Neki su mostovi poznati po inovativnom dizajnu, a neki sežu vjekovima unazad. Mostovi su pomogli da se poboljšaju gradovi, zemlje i naš način života. U ovom broju predstavljamo vam nove čudesne veze, koje ne samo da služe svrsi već nam i otkrivaju neki novi svijet dizajniranja mostova.

PRIREDILA: SANDRA VAHTEL

Lucky Knot / NEXT architects

The Paleisbrug / Benthem Crouwel Architects

THE PALEISBRUG / BENTHEM CROUWEL ARCHITECTS

MOST I PARK U JEDNOM THE PALEISBRUG JE UZDIGNUTI PARK, PJEŠAČKI I BICIKLISTIČKI MOST U JEDNOM. MOST FORMIRA VEZU DUŽINE 250 METARA PREKO ŽELJEZNIČKE PRUGE IZMEĐU ISTORIJSKOG CENTRA ‘S-HERTOGENBOSCH-A I PALEISKWARTIER-A. PALEISKWARTIER JE NOVORAZVIJENA OBLAST U KOME SE NALAZE ZGRADE SUDA, RAZLIČITI UNIVERZITETI PRIMJENJENIH NAUKA, DOMOVI I KANCELARIJE. NOVI MOST JE TAKOĐE OPREMLJEN VELIKIM SOLARNIM KOLEKTOROM, KOJI ĆE SNADBIJEVATI OKOLNO PODRUČJE ENERGIJOM.

Biljke, drveće, asfaltiranje, namještaj i rasvjeta integrisani su u presavijene listove nerđajućeg čelika. Rđava boja ovog čelika karakteristična je za Paleisbrug. Vremenski otporan čelik je legura čelika sa gustim slojem korozije, čime se proces korozije virtualno zaustavlja. To znači da se metal može ostaviti izložen. Čelični otporan na vremenske uslove, koji korodira oko 0,5 mm na 100 godina, na svim je mjestima deblji za 1 mm nego što bi prvobitno bilo potrebno: na kraju se nalaze čelične korozije na dvije strane. Kao takav, most ima vijek trajanja od POGLED NA OKOLINU Most prolazi kroz Germent - veliku otvorenu zelenu površinu koja je sačuvana zahvaljujući istoriji poplava. Oni koji idu mostom uživaće u spektakularnom pogledu na ovo područje, zelenilo uz rijeku Dommel i područje za rekreaciju oko Hofvijvera u Paleiskvartier-u. Različiti rasponi mosta kombinovani su sa čeličnim pločama otpornim na vremenske uslove i sadrže horizontalne čelične kanale otporne na vremenske uslove u kompresionom betonskom sloju.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Planters Walkway Gutter for cables Gutter Concrete Weather-proof steel Tiling with floor heating Concrete columns with weather-proof steel Truss Studded sheet of weather-proof steel

10 1

7 2

najmanje 100 godina. Štaviše, robustan izgled čelika uklapa se u atmosferu stvorenu od gradskih utvrđenja. 0

500

1000

2500mm

Položaj cvjetnih kreveta i kontejnera za drveće na mostu ustanovljen je u saradnji s Pietom Oudolfom, koji je pripremio šemu sadnje za Paleisbrug. Biljke i grmlje na mostu podijeljeni su u tri zone, svaka sa svojim karak-

1 5

terom. Sa strane centra grada, most će imati niske biljke u obliku savane i pojedinačna stabla. Tamo gdje most prelazi željezničku prugu, biće samo nisko postrojenje, u skladu sa širokim pogledom. Sa strane Paleiskvartier-a, most će imati više šumski karakter. Novo zelenilo kreira novi eko sistem u centru grada, pružajući prostor za novu floru i faunu. Na cvjetnim krevetima

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

Planters Walkway Gutter Concrete Truss Weather-proof steel Tiling Fixing point for plantingg cables Steel cable Installations and pipes Weather-proof steel plint

6 0

100

200

500mm

na mostu postavljen je sistem za navodnjavanje sa detekcijom. Zalivanje sadnica opremljeno je dodatnom prelivnom cijevi, tako da biljke nikada neće dobiti previše vode. U večernjim satima biljke, klupe i staze osvjetljene su LED rasvjetom, što znači da je most prijatno mjesto čak i nakon zalaska sunca. SOLARNI KOLEKTOR Da bi se izbjeglo zaleđivanje mosta tokom zime podno grijanje sa niskom

temperaturom bila je polazna tačka u dizajnu. So za ceste nije bila opcija, jer bi ubila biljke i uticala na materijal. Zato je Benthem Crouvel tražio održivo rješenje za upotrebu podnog grijanja. Kao odgovor dobijeno je sljedeće: Paleisbrug se tokom ljeta ponaša kao ogromni solarni kolektor. Podno grijanje - solarni kolektor povezan je s jedinicom za grijanje i hladnoću. Tokom ljeta, most izvlači više topline sa mosta nego što je potrebno tokom zime i

snabdijeva okolni okrug energijom. STRUKTURA Paleisbrug je sastavljen od različitih veličina raspona koji se kreću od stuba do stuba. Stubovi su obloženi čeličnim pločama otpornim na vremenske uslove, tako da sa rasponima čine cjelinu. Raspon se sastoji od vodoravnih čeličnih kanala otpornih na vremenske uslove prekrivenih kompresionim betonskim slojem. Što je duži raspon, veći su ka-

ZELENILO Biljke i grmlje na mostu podijeljeni su u tri zone, svaka sa svojim karakterom. Sa strane centra grada, most će imati niske biljke u obliku savane i pojedinačna stabla. Tamo gdje most prelazi željezničku prugu, biće samo nisko postrojenje, u skladu sa širokim pogledom. Sa strane Paleiskvartier-a, most će imati više šumski karakter. Nova zelenilo kreira novi eko sistem u centru grada, pružajući prostor za novu floru i faunu.

nali. Najveći raspon, dužine 60 metara, prolazi preko željezničke pruge. Za ovaj raspon stvoren je dodatni potporni spoj na vrhu palube mosta. Konstrukcija is-

pod palube mosta na ovom mjestu nije bila moguća. Vozovima je potrebna velika nadmorska visina da bi cijeli most trebao biti podignut za par metara. Kompresioni betonski sloj je perforiran u područjima sa drvećem. Perforacije su postavljene strateški i dovode do dobrog rezultata, kako za shemu sadnje, tako i za strukturu. Beton nije vidljiv nigdje na mostu. Četiri trake, širine dva metra, koje se naizmjenično sastoje od cvjetnih kreveta i pločnika, prolaze duž cijelog mosta. Ploče širine šezdeset centimetara sa čeličnim završecima otpornim na vremenske uslove prolaze između cvjetnih kreveta i popločanog dijela. Ovdje se mogu naći kablovi, cijevi i oluci za ispuštanje kišnice s ulice. Postavljanje palube mosta i cjevovoda može se zamijeniti, ako je potrebno, bez uticaja na glavnu potpornu konstrukciju. RASPON Najveći raspon, dužine 60 metara, prolazi preko željezničke pruge i ima dodatne potporne spojeve koji osiguravaju njegov strukturni integritet. Površina mosta podijeljena je u četiri trake širine dva metra, koje se sastoje od cvjetnih kreveta i popločavanja.

KØGE NORD STATION / COBE + DISSING+WEITLING ARCHITECTURE

ZNAČAJNA TAČKA KOPENHAGENA POČETKOM LJETA 2019. GODINE ZVANIČNO JE OTVORENO NOVO SAOBRAĆAJNO ČVORIŠTE U KOPENHAGENU - KØGE NORD STATION. SPEKTAKULARNI MOST, STANICA I PARKOVNI PROSTOR KOJI ČINE ZNAČAJNO SREDIŠTE ZA ZELENU POKRETLJIVOST, KAO I JEDINSTVEN PRIMJER DANSKE ARHITEKTURE I INŽENJERSTVA. KØGE NORD STANICU DIZAJNIRAO JE ARHITEKTONSKI TIM KOJI SE SASTOJI OD COBE I DISSING + WEITLING ARHITEKTURE.

Køge Nord stanicu službeno je otvorio prijestolonasljednik Frederik na događaju 31. maja 2019. Događanjem je obilježeno otvaranje novog ulaza u Kopenhagen koji pruža pristup učinkovitijem i održivom prevozu svima koji OBLIKOVNOST Natkriveni pješački most dizajniran je kao performativna školjka, štiteći korisnike od buke, prekomjerne svjetlosti, te hladnog i vrućeg vremena.

idu u glavni grad države i iz njega. I to nije sve: za Køge i ostatak regije novi projekat dodaje orijentir međunarodnih dimenzija: pješački most dugačak 225 metara koji povezuje novu željezničku prugu velike brzine između Kopenhagena i grada Ringsted sa postojećom gradskom i prigradskom željezničkom prugom iznad autoputa Køge Bugt. Arhitektura stanice i tehnički dizajn promovišu „dobro iskustvo putovanja“, gde je protok unutar natkrivenog mosta dizajniran da nudi i otvoreni pogled prema sjeveru i manje otvore na unutrašnjim pločama od drveta prema jugu. To nudi pogled izvana i intiman osjećaj, kao i dobar protok i zone za pauziranje. 89

Upečatljiv futuristički dizajn pogodan je za područje koje je trenutno u ogromnoj transformaciji, a most će u narednim godinama djelovati kao katalizator rasta i razvoja u oblasti Køge, kaže Dan Stubbergaard, arhitekta i osnivač COBE: “ Zajedno smo osmislili značajan orijentir za razvoj kojim se grad Køge trenutno vodi. Razvoj vođen inovacijama, pionirskim duhom i odvažnim izgledom koji utjelovljuju stanični most i prateći objekti.”

MATERIJALIZACIJA Južna strana fasade je zatvorena, funkcioniše kao solarni ekran, dok je sjeverna strana otvorena pružajući panoramski pogled na živu urbanu pejzaž. Unutrašnjost mosta sastoji se od toplih i privlačnih materijala, dok je sa spoljašnje strane konstrukcija je prekrivena perforiranim čeličnim pločama, dodajući dublji izraz fasade i usklađen sa okolnom infrastrukturnom tkaninom.

Most je takođe nova arhitektonska atrakcija tog područja; duga, spektakularna čelična zmija koja se pruža nad željezničkim prugama i nudi korisni-

cima veličanstven panoramski pogled na kulturni pejzaž. Štaviše, Køge Nord Station važan je stub i katalizator u

planu šire vizije Køgea i šireg regiona, koji stavlja veliki prioritet privlačenju kvalifikovane radne snage i stvaranju optimalnih, zelenih i održivih transportnih mogućnosti u tom području. Projekat se sastoji od 225 metara dugačke pješačke staze, željezničke stanice i pratećeg objekta za parking i vožnju. Sjeverna strana mosta pruža zapanjujući panoramski pogled na pejzaž i saobraćajne linije od 180 stepeni. Obložena drvenim letvicama, unutrašnjost mosta postaje topao i prijatan prostor, dok spolja ima grubiji oblik sa aluminijumskim pločama koje odgovaraju materijalima okolnog infrastrukturnog sistema. To je, jednostavno, prostor dobrodošlice i poziva, za razliku od onoga što često vidite na stanicama i u transportnim objektima. Lebdeći iznad autoceste, pješački most služi kao vizuelni poziv hiljadama ljudi koji putuju automobilom da izaberu održiviju mogućnost parkiranja automobila na stanici i ulaska u voz, čime se štede i vrijeme i novac i smanjuje karbonski otisak. Banedanmark je imao hrabar i vizionarski pristup, i kada su objavili konkurs i kada su izabrali pobjednički predlog. Kao rezultat, sada možemo uživati u arhitektonskom svetioniku koji je sposoban da brendira region i demonstrira sposobnost danskih arhitekata i inženjera. Most ima „potencijal razglednice“, ali glavna poenta je efekat i uticaj koji će projekat imati na svakodnevni život mnogih ljudi “. Køge Nord Station nije samo saobraćajno čvorište za cijeli region Kopenhagena, koji povezuje brze i lokalne vozove i najprometniji autoputu Danskoj; takođe je prepoznatljiv orijentir za zelenu mobilnost. Stanica je izgrađena na dvije važne željezničke linije, kao i na najprometnijoj dionici u Danskoj, autoputu Køge Bai, kojom svakodnevno prolazi gotovo

100.000 automobila. Novo čvorište omogućava efikasniji i održiviji prevoz do i od prijestonice, pomažući u smanjenju zagušenja automobila širom gradskog područja. Spajajući novu željezničku prugu velike brzine između Ringsteda i Kopenhagena, futuristički dizajn mosta Køge prikladan je za okolno područje koje je trenutno u velikoj transformaciji. Natkriveni pješački most dizajniran je kao performativna školjka, štiteći korisnike od buke, prekomjerne svjetlosti, te hladnog i vrućeg vremena. Južna fasada mosta je zatvorena, dok je sjeverna fasada otvorena, što pruža zadivljujući panoramski pogled na okolni krajolik od 180 stepeni. U pogledu se može uživati ili stojeći, hodajući ili sjedeći udobno na ugrađenom namještaju duž zida koji je okrenut prema jugu. Drvena oplata koja pokriva unutrašnje

zidove daje unutrašnjosti mosta topao i ugodan osjećaj. Postavljena iznad pruga i autoputa, stanica Køge izgleda kao čelični tunel obložen drvetom sa unutrašnje strane i aluminijumom sa spoljašnje strane. Zapravo, oblik cijevi eliptičnog presjeka predstavljen je kao dobro rješenje da odgovori na snažna ograničenja koja prouzrokuju vjetar i saobraćaj ispod, naročito ako je most za pješake i konstrukcija nije morala da podržava velika dinamička opterećenja. Spoljna opterećenja prouzrokovana prolaskom automobila i vozova - naročito brzi međugradski voz S-Train koji služi za Kopenhagen - zaista su bili najveći izazov koji treba prevazići, zajedno sa potrebom da se izgradi vrlo lagan most. Izbor dizajna je na taj način stvorio ikoničku silu koju su arhitekti željeli, da se ukupno 1.000 tona ovog dostignuća proširi na dužinu od 225 metara i širinu od 9 metara.

UNUTRAŠNJOST Unutrašnji prostor prekriven je drvenim letvicama koje pružaju toplo, taktilno iskustvo u tranzitu i u situacijama čekanja. Unutrašnjem prostoru je suprotstavljena glatka, hladna aluminijumska spoljašnost koja ulazi u dijalog sa infrastrukturnim izrazom mjesta. 91

LUCKY KNOT / NEXT ARCHITECTS

SREĆNI ČVOR:

TRI MOSTA UPLETENA U JEDAN MOST NE MORA UKLJUČIVATI STANDARDNE, SIVE BETONSKE GREDE, KABLOVE I POVRŠINU. MOGU SE UVITI I OKRENUTI I POPRSKATI BOJOM. TO JE FILOZOFIJA MOSTA LUCKY KNOT U CHANGSHA U KINI, KOJI JE DIZAJNIRAO BIRO NEXT ARCHITECTS. NEXT ARCHITECTS RADE NA JEDINSTVENOM NIZU MOSTOVA ŠIROM SVIJETA. OVAJ PUT NJIHOV NAJNOVIJI DIZAJN NIJE INTRIGANTAN MOST ZA ŠIŠMIŠE, VEĆ IKONSKI MOST U KINI. NOVI ČELIČNI PJEŠAČKI MOST U KINESKOM MEGA GRADU CHANGSHA DUGAČAK JE 185 METARA I VISOK 24 METRA, A SAVRŠENO SE UKLAPA U NIZ IZVANREDNIH MOSTOVA KOJI KARAKTERIŠU NEXT-OVU PRAKSU.

ARHITEKTE: NEXT architects PROSTOR: 185 m² GODINA: 2016 FOTO: Julien Lanoo

NEXT je pozvan da ponudi svoje rješenje na međunarodnom konkursu za dizajn novog mosta koji će biti izgrađen preko rijeke Dragon King Harbour u Changsha-ovom brzo razvijajućem okrugu New Lake. Za ovu posebnu komisiju, timovi u Amsterdamu i Pekingu udružili su snage kako bi smislili jedinstveni, pobjednički dizajn: Lucky Knot. Kombinacija stručnosti holandskog tima u području infrastrukture i upravljanja vodama i upornost kineskog tima i poznavanje lokalnog konteksta bio je presudan dio procesa. Most je već postao ikona, a CNN ga je odabrao kao jedan od “najspektakularnijih mostova koji probijaju matricu.”

TRI U JEDAN Ustvari su tri mosta isprepletena u jedan, što je značilo da je Next trebalo da obezbijedi da sva tri oblika rade zajedno kao jedna struktura. Schreinemachers je znao da most treba da bude najmanje 24 metra iznad nivoa rijeke da bi brodovi mogli da prođu ispod njega. Takođe je znao da najstrma linija nagiba ne može biti veća od 34 stepena, kako bi stepenice bile prijatne za pješake.

„Oblik Srećnog čvora inspirisan je principom prstena Mobius kao i kineskom umjetnošću vezanja. U drevnoj dekorativnoj kineskoj narodnoj umjetnosti čvor simbolizuje sreću i prosperitet. Crvena boja takođe simbolizuje sreću i radost. Most duguje svojoj maštovitoj privlačnosti spoj tradicije i modernosti. Srećni čvor je više od mosta i povezanosti dviju obala rijeke. Njegov uspjeh leži u objedinjavanju kultura i u spajanju istorije, tehnologije, umjetnosti, inovacija, arhitekture i spektakla. On

Most je ključni projekt u razvoju javnog prostora tog područja, a osmišljen je u skladu sa rekreacijskim, ekološkim i turističkim aktivnostima. Most povezuje više nivoa na različitim visinama -obale rijeka, cesta, visoko postavljeni park, kao i međusobne veze. Konačni oblik mosta rezultat je - doslovno i metaforično - povezivanja svih ovih ruta zajedno. 93

OBLIK Most Lucky Knot je topološki fascinantna građevina. Svijetlo crveni most, koji se proteže kroz rijeku Dragon King Harbour u Changshau u Kini, uvija se i zarezuje poput zapetljanih obronaka. Njegova čvrsta kičma od 180 metara prelazi u beskonačnu petlju, bez jasne krajnje tačke. “Mi to nazivamo Mobiusovim prstenom,” kaže Michel Schreinemachers, partner kompanije Next Architects. “To je neprekidan oblik.”

povezuje, osvjetljava i zabavlja.

za pješake.

Lucky Knot je topološki fascinantna građevina. Svijetlo crveni most, koji se proteže kroz rijeku Dragon King Harbour u Changshau u Kini, uvija se i zarezuje poput zapetljanih obronaka. Njegova čvrsta kičma od 180 metara prelazi u beskonačnu petlju, bez jasne krajnje tačke. “Mi to nazivamo Mobiusovim prstenom,” kaže Michel Schreinemachers, partner kompanije Next Architects. “To je neprekidan oblik.”

„Jednom kada smo razvili osnovni oblik mosta, glavni izazov nalazio se u dizajniranju raskrsnice koja omogućava pješacima da idu s jedne rute na drugu“, kaže Schreinemachers. Most se preklapa na pet priključnih tačaka.

Ustvari su tri mosta isprepletena u jedan, što je značilo da je Next trebalo da obezbijedi da sva tri oblika rade zajedno kao jedna struktura. Schreinemachers je znao da most treba da bude najmanje 24 metra iznad nivoa rijeke da bi brodovi mogli da prođu ispod njega. Takođe je znao da najstrma linija nagiba ne može biti veća od 34 stepena, kako bi stepenice bile prijatne

One pružaju strukturalnu podršku i služe kao staze kojima pješaci mogu pristupiti različitim putevima. Da bi se prešlo sa mosta na drugi, ljudi mogu prošetati kroz mjesečeva vrata, kružnim prolazima koji se koriste u tradicionalnoj kineskoj baštenskoj arhitekturi.

Srećni čvor, drugim riječima, više je od utilitarističkog puta. “Mostovi takođe imaju visoko metaforički kvalitet”, kaže Schreinemachers. “Oni se povezuju ne samo u fizičkom smislu, već povezuju i ljude, mjesta, potrebe i iskustva.” HILJADU I JEDAN KORAK

S mosta se pruža spektakularan pogled na rijeku, jezero Meixi, grad Changsha i okolni planinski lanac. Zahvaljujući izvanrednom LED svjetlosnom prikazu, most je postavljen tako da predstavlja svjetlosnu atrakciju koja prati stazu rijeke Dragon King Harbour. Most dugačak 180m zapravo su tri odvojena mosta isprepletena u

DUŽINA Pješački most dugačak je 185 m. Njegove isprepletene i međusobno povezane niti, koje se uzdižu do visine od 24 m, dodiruju se na različitim tačkama - na obali rijeke, pored ceste i u parku - spajajući ih ili „vezujući“ mjesta zajedno.

jedan. Pješaci mu mogu pristupiti s osam ulaza na ulici. Tri pješačke staze preklapaju se u pet tačaka, što Schreimachers naziva „mjesečevim vratima“. Dizajn mosta sličan je rolerkosteru.

Umjesto da povezuje dvije strane, most djeluje i kao igralište za pješake. Služi ne samo kao oblik prevoza, već i kao javni prostor na kojem se pješaci mogu spojiti iznad autoputa i rijeke.

AQUALAB TOKIJO, JAPAN

SAVRŠEN SPOJ FORME I FUNKCIJE MODERAN, FUNKCIONALAN I ATRAKTIVAN DIZAJN UNUTRAŠNJEG BAZENA MON ARCHITECTS POSTIGLI SU PRIMJENOM AQUAPANEL® CEMENTNE PLOČE INDOOR. KONCEPT VISOKIH PERFORMANSI

Za nagrađivane dizajnere iz MON Architects, rad na protivstrujnom bazenu u postojećoj zgradi u Tokiju pred96

stavljao je jedinstven izazov. Toshiaki Mizuma iz MON Architects je kazao: “Naš koncept se zasnivao na kreiranju komfornog prostora za trening visokih performansi sa zvučnim efektima i

osvijetljenjem. Da bi uspjeli u tome potreban nam je bio materijal koji bi se mogao nositi sa problemom buke ali i sa vibracijama, a koji bi bio otporan na vlagu i hlor.”

ODABIR PERFEKTNOG MATERIJALA

Ako zaronite u AQUALAB odmah ćete primjetiti lijepe površine i relaksirajuće svjetlosne efekte, dizajnirane da trening učine prijatnijim. Ali ako zaronite dublje, otkritćete da je u stvari materijal taj koji sve čini besprekornim.

ZA TOSHIAKI MIZUMA, AQUAPANEL® CEMENTNA PLOČA INDOOR IDEALAN JE SPOJ FORME I FUNKCIJE: “AQUAPANEL® MOŽE IZDRŽATI VLAGU, UTICAJ HLORA A UJEDNO PREDSTAVITI GLATKU I BESPRJEKORNU POVRŠNU ZA BOJENJE, POSTAVLJANJE PORCELANSKIH PLOČICA I PLOČA OD KERAMIKE.

6-Ⅳ リプルサウンド

6-Ⅳ カバナス

6-Ⅰ ジャイロシステム

6-Ⅴ 換気扇

6-Ⅰ 間接照明

5-Ⅱ ネットワークカメラ

レンガタイル

アクアパネル

6-Ⅲ バイオエタノール暖炉

6-Ⅰ 間接照明

5-Ⅲ インフォベール

5-Ⅰ 流水タッチパネル

タイル 6-Ⅳ 吸音板

6-Ⅱ スピーカー

6-Ⅰ 間接照明

タイル 5-Ⅰ

5-Ⅰ 濾過器 6-Ⅰ 水中照明

5-Ⅰ

5-Ⅰ トレッドミル

5-Ⅲ インフォベール

5-Ⅱ ネットワークカメラタイル

断面詳細パース S=1︰25

VIZIJA POSTAJE STVARNOST Korišćenjem AQUAPANEL® cementne ploče Indoor za oblaganje

zidova i plafona, MON Architects nisu samo postigli hermetičku i vodoodbojnu površinu već i veoma lijep i prijatan estetski izgled. Takođe, zbog AQUAPANEL®-ove vodoodbojnosti, trajnosti, lakoće i jednostavne ugradnje, arhitekti su mogli realizovati svoju viziju u izuzetno kratkom vremenskom periodu. Poslednja riječ vezano za pro-

jekat od strane Toshiaki Mizuma glasi: “Ni nakon četiri godine od završetka projekta, nema pojave pukotina na bojenim površinama, niti ijedne naznake da je došlo do oštećenja usled dejstva vlage na sistemu opreme i elektornike bazena. To je upravo ono čemu smo se nadali i što smo i očekivali!”

４

AQUAPANEL® CEMENTNA PLOČA INDOOR PREDNOSTI PROIZVODA I KARATERISTIKE

Saznajte na www.AQUAPANEL.com više o tome kako naša sistemska rešenja mogu vaš projekat i viziju pretvoriti u stvarnost.

• 100% vodoodbojna • Otporna na plijesan • Negoriva (A1) – u skladu sa normom EN 13501-1 • Robusna i pouzdana, sa visokom otpornošću na udarce • Sigurna za upotrebu, higijenska, proizvedena od obnovljivih materijala • Težine samo 11 kg/m² - za lako rukovanje i montažu • Laka za rezanje sa jednostavnom tehnikom označavanja i lomljena • Poluprečnik savijanja od 1m u punoj veličini ploče • Spremna za postavljanje pločica – potreban samo jedan sloj ploče • Može se postići kvalitet obrade površine do nivoa Q4 • Podržava do 50 kg pločica po

ADITIVNA KREATIVNA MANUFAKTURA I U CRNOJ GORI

RAZGOVARALA: ALEKSANDRA ZEČEVIĆ MALOVIĆ FOTO: VERONIKA JOVANOVIĆ, VUK VUKADINOVIĆ

ADITIVNA MANUFAKTURA, POPULARNO NAZVANA 3D ŠTAMPA, NAŠLA JE SVOJE MJESTO I NA UNIVERZITETU CRNE GORE. O TOME RAZGOVARAMO SA DOC. DR MILENOM ĐUKANOVIĆ SA ELEKTROTEHNIČKOG FAKULTETA. ONA JE OVE GODINE, SA DIZAJNERKOM ANĐELOM POPOVIĆ KREIRALA 3D ŠTAMPANE MAŠNE KOJE PORED RECIKLAŽNIH MATERIJALA ZA 3D ŠTAMPU, SADRŽE I ZERO-WASTE TEKSTILE.

100

Milena, recite nam nešto o projektima koji su realizovani na Elektrotehničkom fakultetu iz oblasti 3D štampe? Na Elektrotehničkom fakultetu je realizovan značajan broj projekata iz ove oblasti. Uz podršku Ministarstva nauke Crne Gore organizovali smo ljetnju i zimsku školu za studente i mlade profesionalce koje smo upoznali sa pokretanjem startapa iz oblasti 3D štampe, ali ih i obučili kako da modeluju u Fusion 360 softveru i isprate proces štampe na 3D štampaču do samog kraja. Potražnja za inženjerima koji znaju da modeluju u softverima kao što u Fusion 360, Cura i 3D Builder je velika, čak i na teritoriji Crne Gore gdje

se otvara sve veći broj kompanija iz ove oblasti. Iz tog razloga smo targetirali zainteresovane studente koji online pohađaju kurs za crtanje, modelovanje i renderovanje u programu Fusion 360 i po uspješnom završetku kursa, primiće sertifikat potpisan od CEO-a Autodesk kompanije, u čijem je vlasništvu Fusion 360. Imali ste i izložbu 3D štampanih radova studenata II godine Elektrotehničkog fakulteta inspirisanu kineskom kulturom, kako je došlo do toga? To je jedan, meni jako drag, mali inovacioni projekat i izložba, podržana od strane Ministarstva nauke Crne Gore, Ambasade Kine u Crnoj Gori i Ministarstva prosvjete Kine. Ova je izložba rađena i u saradnji sa Centrom za slijepe, tako da smo pored naslova radova ispisanih Brajevim pismom, imali i audio priče na crnogorskom i kineskom jeziku koje su pratile ove radove. Samu izložbu otvorio je Ambasador NR Kine u CG, Nj. E. Liu Jin. O projektima koji inspirišu studente govoriću više na TedX manifestaciji koja će se organizovati ove godine u Podgorici, kada se stvore uslovi. Šta mislite kako će se razvijati 3D štampa? Smatram da će 3D štampa u skorijoj budućnosti biti nešto što će mnogi imati u svojim domovima i pomoću čega ćemo moći štampati hranu, igračke za svoju djecu, ali i nakit prije nego izađemo vani, a koji smo prethodno sami osmislili. Ono gdje se 3D štampa pokazala jako korisnom širom svijeta je i odgovor na Covid-19 pandemiju. Na inicijativu i uz koordinaciju Naučno-tehnološkog parka, Elektrotehnički fakultet Univerziteta Crne Gore i Inovaciono preduzetnički centar Tehnopolis iz Nikšića, uz punu podršku Ministarstva nauke, došli su na ideju da iskoriste kapacitete 3D štampača sa kojima raspolažu i krenu u štampanje pojedinih segmenata zaštitne opreme i rezervnih djelova koji će biti stavljeni na raspolaganje Institutu

za javno zdravlje Crne Gore, ali i ostalim zdravstvenim institucijama. Odlučeno je da se krene u štampanje prototipova baziranih na dostupnim 3D modelima: zaštitnih maski za respiratore zajedno sa cjevčicama, zaštitnih maski sa HEPA filterima, kao i zaštitnih vizira. Do sada je Naučno-tehnološki park angažovanjem preko 45 štampača u Crnoj Gori od početka pandemije, pa do danas, različitim djelovima zajednice isporučio preko 9000 zaštitnih vizira. Činjenica je da 3D štampa, ima nevjerovatne mogućnosti, Vi ste je iskoristili i u kreativne svrhe? 3D štampa, pored konkretne i praktične primjene dozvoljava nevjerovatnu kreativnost i pokazuje da je granica između novih tehnologija i umjetnosti, mode nevidljiva. Na prošlogodišnjem Fashion Connection-u u Podgorici, u hotelu Hilton, prikazala sam kolekciju 3D štampanog nakita inspirisanog kineskom kulturom. Ove godine, ja i dizajnerka Anđela Popović kreirale smo 3D štampane mašne koje pored reciklažnih materijala za 3D štampu, sadrže i zero-waste tekstile. Takođe, sa studentima Elektrotehničkog fakulteta kreirana je i mobilna aplikacija pomoću koje je moguće online odabrati custom-made 3D štampanu mašnu koja će biti dostavljena na adresu kupca. Naš proizvod je dobio poziv i za Milano Fashion Connection u oktobru ove godine i nadam se da ćemo biti u prilici da Italiji pokažemo crnogorsku kreativnost iz ove oblasti. Kako nove tehnologije i

U PRIPREMI JE I IZLOŽBA 3D ŠTAMPANIH MAŠNI KOJA ĆE BITI PRIKAZANA NA NEŠTO PREKO 100 LIKOVA IZ CRNOGORSKE NAUKE, ISTORIJE, KULTURE ITD. IZ PERA MLADE GRAFIČKE DIZAJNERKE ALEKSANDRE RADOJIČIĆ.

3D štampu koristimo u modne svrhe objasnili smo i u poglavlju Springer 2020 monografije „New Technologies, Development and Aplication III“. Šta su sledeći koraci? U pripremi je i izložba 3D štampanih mašni koja će biti prikazana na nešto preko 100 likova iz crnogorske nauke, istorije, kulture itd. iz pera mlade grafičke dizajnerke Aleksandre Radojičić. Takođe, tako upakovana 3D leptir mašnica sa likom osobe kojoj je želimo pokloniti, biće dostupna za online naručivanje što predstavlja jedinstven i originalan crnogorski poklon.

NAŠ PROIZVOD JE DOBIO POZIV I ZA MILANO FASHION CONNECTION U OKTOBRU OVE GODINE I NADAM SE DA ĆEMO BITI U PRILICI DA ITALIJI POKAŽEMO CRNOGORSKU KREATIVNOST IZ OVE OBLASTI.

101

PR TEXT: PROMAT I SINIAT SISTEMI

PROTIVPOŽARNI KANALI-

važan segment pasivne zaštite od požara PROTIVPOŽARNI KANALI SU VEOMA VAŽAN DIO SISTEMA PASIVNE ZAŠTITE OD POŽARA U ZGRADAMA. U ZAVISNOSTI OD NJIHOVE ULOGE, MOŽEMO RAZLIKOVATI DVA GLAVNA TIPA OVIH KANALA: KANALE ZA ODVOĐENJE DIMA I VENTILACIONE KANALE.

KANALI ZA ODVOĐENJE DIMA Kanali za odimljavanje koriste se za odvođenje dima iz zgrada kako bi se omogućila hitna evakuacija prisutnih, unapredilo suzbijanje požara i spriječila pojava flešovera. Koriste se uglavnom u velikim požarnim sektorima, parkiralištima, visokim zgradama i atrijumima u komercijalnim, poslovnim i stambenim objektima. Parkirališta s niskim plafonima predstavljaju opasne zone jer sloj dima može veoma brzo da ispuni prostor i onemogući evakuaciju. Visoki sektori (obično viši od 15 m) su podložni širenju dima i predstavljaju izazov za inženjere zaštite od požara zbog smanjene efikasnosti automatskih sprinkler sistema. Protivpožarni kanali su potrebni da bi se dim odveo izvan zgrade, čak i uz korišćenje sistema sa ventilatorima. Ako se kompletan sistem kanala za odvođenje 102

dima nalazi u jednom protivpožarnom sektoru, tada on minimalno mora biti sposoban da izdrži predviđene temperature dima koje se javljaju tokom razvoja požara. Ukoliko kanalski sistem prodire kroz protivpožarnu barijeru (kao što je protivpožarni pregradni zid ili plafon), on mora biti u stanju da obezbjedi istu otpornost na požar kao ta barijera. Sa stanovišta efikasnog odvođenja dima neophodno je da se predmetna prostorija podvrgne detaljnoj analizi u pogledu brzine širenja požara, površine poda i visine.

PROTIVPOŽARNI VENTILACIONI KANALI Protivpožarni kanalski sistemi se koriste da bi se obezbjedila podjela na požarne sektore. Preciznije, protivpožarni ventilacioni kanali mogu da spriječe širenje vatre i toplote iz jednog požarnog sektora u drugi.

PROMAT NUDI ŠIROK SPEKTAR RJEŠENJA ZA VENTILACIJU I ODVOĐENJE DIMA – ZA RAZLIČITE RADNE PRITISKE, DIMENZIJE, ORIJENTACIJE, KONFIGURACIJE, PA ČAK I ZA DJELIMIČNU IZLOŽENOST POŽARU. Širenje požara iz jednog požarnog sektora u drugi, duž stepeništa, prostorija i pristupnih koridora, može se spriječiti samo ako svi građevinski materijali i konstruktivni elementi imaju istu klasu otpornosti na požar. Zidovi i podovi koji ograničavaju požarni sektor moraju imati određenu otpornost na požar, što znači da će kriterijumi performansi nosivosti (stabilnosti), integriteta i izolativnosti biti ispunjeni u

trajanju od 30 do 240 minuta. Stoga je izuzetno važno da se na mjestima gdje instalacije prodiru kroz granice požarnih sektora zadrže kriterijumi performansi razdvajajućeg elementa, a posebno treba voditi računa da kanalski sistem ne postane provodnik duž koga se požar ili vreo dim mogu širiti u druga područja. Mišljenja o riziku od širenja dima u sistemima za ventilaciju razlikuju se širom Evrope. U nekim zemljama širenje dima preko ventilacionog sistema uopšte se ne smatra problemom, dok su u drugim zemljama protivdimne ili protivpožarne/protivdimne klapne uvijek obavezne tamo gdje se snabdjevanje više požarnih sektora vrši preko istog sistema. Najzad, postoje zemlje u kojima propisi pored protivpožarnih/ protivdimnih klapni dozvoljavaju i projektovanje na osnovu performansi. U svakom slučaju, projektanti moraju pažljivo da razmotre požarne performanse kanala koji prodire kroz elemenat koji ima određenu otpornost na požar. Tipični limeni kanali ne zadovoljavaju međunarodno prihvaćene protivpožarne zahteve. Oni se brzo zagrijevaju i deformišu pod uticajem požara, a pod određenim okolnostima oni čak mogu i da ubrzaju širenje plamena i dima.

KOJI KANALSKI SISTEM JE NAJBOLJI ZA MOJ PROJEKAT? Izbor odgovarajućeg protivpožarnog kanalskog sistema je težak zbog složenosti konstrukcije kanala (koji prolaze kroz različite požarne sektore), funkcije sistema u objektu i požarnih uslova. Promat nudi širok spektar rješenja

za ventilaciju i odvođenje dima – za različite radne pritiske, dimenzije, orijentacije, konfiguracije, pa čak i za djelimičnu izloženost požaru. Rješenja koja su razvili naši tehnički eksperti mogu da zadovolje svaki kriterijum otpornosti na požar u trajanju od 30 minuta (E ili EI 30) do 120 minuta (E ili EI 120), uključujući i kriterijum propuštanja dima (S). Za specijalne slučajeve dostupna su i rješenja za očuvanje integriteta u periodu od 240 minuta. Tradicionalno, svi sistemi kanala su izrađivani od čelika. To je zahtjevalo da oni budu obloženi sistemom protivpožarne zaštite pri prolasku kroz protivpožarni zid ili pod u kome nema protivpožarne klapne ili ako se koriste kao dio sistema za odvođenje dima. Promat je razvio samonosive sisteme bez kanala od čeličnog lima, kao što su kanali od ploča PROMATECT®-AD, PROMATECT®-L500 i MASTERBOARD® koji mogu dostići performanse propuštanja dima i protoka vazduha čeličnih kanala, bez obzira da li se koriste za ventilaciju ili za odvođenje dima.

GLAVNE PREDNOSTI: • Nijesu potrebni kanali od čeličnog lima • Jednoslojna konstrukcija • Stabilnost dimenzija i otpornost na vlagu • Jednostavno sječenje na mjeru, u fabrici ili na gradilištu • Laki fazonski komadi • Funkcionalna, glatka površina, izdržljivost • Ispitani su prema najstrožim međunarodnim standardima • Vješanje, oslonci i njihovi elementi za

pričvršćivanje mogu biti nezaštićeni • Velike dimenzije (maksimalne dimenzije su klasifikovane od strane ovlašćenih laboratorija) • Koeficijent hrapavosti površine suštinski je identičan kao kod čelika • Promatove kalcijum silikatne ploče imaju oznaku CE za previđenu upotrebu tipa 9: Sklopovi tehničkih instalacija u zgradama. Akustičke performanse i toplotna izolacija pri sobnoj temperaturi kod Promatovih kanalskih sistema mogu se čak poboljšati upotrebom dodatnog sloja mineralne vune i/ili gipsanih ploča. PROMATECT® ploče mogu se koristiti i za oblaganje postojećih čeličnih kanala.

KAKO SE ISPITUJU KANALI ZA ODVOĐENJE DIMA? Kanali za odvođenje dima mogu se ispitivati prema različitim standardima. Najčešću primjenu imaju evropski standard (EN), britanski standard (BS 476) i, u nekim specifičnim slučajevima, američki standard (UL). U Evropi se kanali za odvođenje dima ispituju na djelovanje požara unutar i izvan kanala.

ŠTO SE TIČE KANALA ZA KONTROLU DIMA, MOGU SE RAZLIKOVATI: • jednosektorski kanali za kontrolu dima, koji se mogu koristiti samo u jednom požarnom sektoru i koji se ispituju u skladu sa EN 1366-9, prema krivoj vrijeme/temperatura od 300°C ili 600°C (uslovi zagrijavanja i atmos103

navedenim u EN 1363-1 sve dok se ne dostigne 300°C ili 600°C; nakon tog momenta temperatura ostaje konstantna do kraja ispitivanja) i klasifikuju u Evropi prema EN 13501-4 • višesektorski kanali kanali za kontrolu dima, koji se mogu koristiti u neograničenom broju požarnih sektora, a koji se ispituju u skladu sa EN 1366-8, prema krivoj ISO 834 (EN 1363-1), i klasifikuju u skladu sa EN 13501-4 (kao “kanal C”) Ova metoda ispitivanja je pogodna samo za kanale koji su izrađeni od negorivih materijala (klasa A1 i A2-s1, d0). Metoda ispitivanja za višesektorske protivpožarne kanale za kontrolu dima (EN 1366-8) primjenjuje se na protivpožarne kanale koji su za odgovarajući period već zadovoljili zahtjeve prema EN 1366-1 (kanali A/500 Pa i B). Za jednoseketorske kanale se zahtjeva samo ispitivanje prema EN 1366-9. Kriterijumi performansi su sledeći: • Propuštanje dima (S): propuštanje kanala ne smije biti veće od 5 m³/h po 1 m² unutrašnje površine. Ovo se odnosi na površinu kanala od perforirane ploče do kraja kanala pored ulaznih mlaznica. • Integritet (E): integritet na mjestu zaptivke/prodora između kanala i noseće konstrukcije ocjenjuje se u skladu sa EN 1363-1. • Izolativnost (I): rezultati ispitivanja prema EN 1366-1 pokazuju izolativne performanse kanala. • Smanjenje poprečnog presjeka: unutrašnje dimenzije (širina i visina za pravougaone kanale, prečnik za

104

TIPIČNI LIMENI KANALI NE ZADOVOLJAVAJU MEĐUNARODNO PRIHVAĆENE PROTIVPOŽARNE ZAHTIJEVE. ONI SE BRZO ZAGRIJEVAJU I DEFORMIŠU POD UTICAJEM POŽARA, A POD ODREĐENIM OKOLNOSTIMA ONI ČAK MOGU I DA UBRZAJU ŠIRENJE PLAMENA I DIMA.

kojima je naznačeno da li je element ispitan i da li zadovoljava zahtjeve prije djelovanja požara unutar kanala, izvan kanala ili sa obje strane. Zapravo, ispitivanje se dijeli na dva scenarija požara, djelovanje požara sa spoljašnje strane kanala i djelovanje požara sa unutrašnje strane kanala. Za svaki scenario potreban je jedan kanal a oba scenarija se moraju ispitati u horizontalnom i vertikalnom smjeru. Standardna kriva zagrijevanja koja je opisana u EN 1363-1 (ISO 834) koristi se za oba scenarija.

kružni kanal) kanalskog razvoda za odvođenje dima ne smiju se smanjiti više od 10% tokom ispitivanja. • Mehanička stabilnost: ako se kanal unutar peći sruši, tako da se ocjeni da kanal ne može da održi svoju funkciju odvođenja dima ili otpornosti na požar, smatraće se da je došlo do otkaza prema mehaničkom kriterijumu.

KRITERIJUMI PERFORMANSI SU SLJEDEĆI:

KAKO SE ISPITUJU VENTILACIONI KANALI? Ventilacioni kanali mogu se ispitivati prema različitim standardima. Najčešću primjenu imaju evropski standard (EN), britanski standard (BS 476) i, u nekim specifičnim slučajevima, američki standard (UL). U Evropi, ventilacioni kanali se ispituju prema EN 1366-1 i klasifikuju u skladu sa EN 13501-3. Klasifikacija sadrži oznake ‘(i → o)’, ‘(o → i)’, ili ‘(i → o)’

• Integritet (E): smatra se da je došlo do gubitka integriteta ako se uoči bilo koja od sledećih pojava: o gubitak integriteta na neizloženoj strani kao što je definisano u EN 1363-1, • zapreminski protok vazduha izmjeren u kanalu A prelazi 15 m3 /(m2 h) pri 20°C i 1013 mbar, što se odnosi na unutrašnju površinu kanala unutar peći. • Izolativnost (I) : gubitak izolativnosti je definisan u EN 1363-1: Kanal više ne zadovoljava kriterijum izolativnosti ako rast temperature na neizloženoj strani pređe 180° C na bilo kojem termoelementu ili 140° C u prosjeku. • Propuštanje dima (S): do otkaza ovog kriterijuma dolazi ako je protok u kanalu A tokom ispitivanja veći od 10 m3 /(m2 h) pri 20° C i 1013 mbar, što se odnosi na unutrašnju površinu kanala unutar peći.

ARHITEKTURA, DIZAJN, UREĐENJE: MECANOO PREDSTAVLJA NOVU VIZIJU MUZEJA BOIJMANS VAN BEUNINGEN Holandska dizajnerska praksa Mecanoo objavila je prijedlog za novo krilo Muzeja Boijmans Van Beuningen. Imajuči u vidu strukturu kuće i organizacije, projekat je napravljen da stvori jasnu cirkulaciju i veze u čitavoj državi. Pored toga, projekat je dio veće obnove postojećeg muzejskog vrta, jer okuplja krila arhitekata Van der Steura i Bodona kao dio zbirke. Mecanooov plan uvodi transparentan prolaz, izmedju zgrade Van der Steur i Bodon kao javni prolaz iz grada u park i iz parka u grad. Prolaz započinje na Museumparkstraat kao vodoravni i transparentni element. Mecanoo krilo se nakon toga ventilira u multifunkcionalno predsoblje na lokaciji Buitenhof. To je foaje za posjetioce izložbenih prostora u krilima Bodon i Van der Steur, a takođe omogućava pristup Buitenhof-u.

PAVILJON ZA ČITAOCE U PARKU CITIZEN CULTURAL PARK, RONGCHENG / ART + ZEN ARHITEKTI Trg gradske kuće može se smatrati tipičnim kineskim administrativnim trgom - svečane memorijalne dimenzije i prostor. Mesto za paviljone čitalaca nalazi se na jugoistočnom uglu trga, u obliku trougla okružen nepravilnim pejzažom. Za pokretanje dizajna postavljene su dvije pokretačke sile: 1. Kako prenijeti publicitet i otvorenost od Trga gradske kuće do zgrade? 2. Kako prirodnijim postavljanjem arhitektonskog prostora izvršiti prelazak sa otvorenih kvadratnih dimenzija na ljudske dimenzije? Infiltracija i prikrivanje primenjuju se kao strategije dizajna. Kao produžetak redosleda kvadratnog prostora, paviljon mora biti dostupan iz više pravaca. Slijedeći granice lokacije, zgrada je izvorno oblikovana u tri para homocentričnih krugova, koji se otvaraju u tri različita smjera kao ulazi, stvarajući tri jedinice u obliku slova C, primjenjujući se na različite funkcije kao što su čitanje, dječja rekreacija i kafić.

105

VRTOVI KROZ ISTORIJU

VRTOVI ALKATRAZA ALKATRAZ, JEDAN OD NAJČUVENIJIH I NAJČUVANIJIH ZATVORA U AMERICI, NE PRESTAJE DA INTRIGIRA SVOJOM ISTORIJOM. ČUVENE PRIČE O ZATVORU IZ KOGA JE NEMOGUĆE POBJEĆI, I JOŠ ČUVENIJE LEGENDE O BJEKSTVU TROJICE ZATVORENIKA, I DALJE SU INTRESANTNE JAVNOSTI, ČAK I POSLE VIŠE OD SKORO ŠEZDESET GODINA OD NJEGOVOG ZATVARANJA. IAKO JE VEĆINA ČULA BAR O NJEGOVOM POSTOJANJU, MALO JE ONIH KOJI ZNAJU DA JE ALKATRAZ BIO I UTOČIŠTE ZA MNOGE BILJNE VRSTE, TE DA JE FORMIRANJE PRVO VOJNOG, A ZATIM I CIVILNOG ZATVORA BILO PRAĆENO I FORMIRANJEM I RAZVOJEM NJEGOVOG NEPOSREDNOG OKRUŽENJA U VIDU VIKTORIJANSKIH VRTOVA.

NAPISALA: Danica Mihaljević Davidović, diplomirani inženjer pejzažne arhitekture Pejzažni arhitekta u Studiju Synthesis i CAU, centar za arhitekturu i urbanizam, Podgorica

Samo ostrvo je originalno bilo potpuno pusto, na njegovim rudimentiranim i plitkim površinskim naslagama pijeska i malo zemlje, rasle su samo najotpornije trave. 1865. godine započinje se sa nasipanjem zemljom sa okolnih ostrva, kada je i formiran prvi vrt. Kada je, 1933. godine zatvor prešao iz vojnih u civilne ruke, mnogi su bili iznenađeni da se oko zatvora nalaze vrtovi. U tom periodu počinje i razvoj samih vrtova, oni su prošireni, i pojedini upravnici počinju da se interesuju za unapređenje vrtova, te od nadležnih službi traže pomoć u donaciji sadnica i sjemena biljaka koje bi preživljele u tako oskudnim uslovima. Sjeme mediteranskih vrsta, kao i biljke iz sličnih podneblja, stizale su na ostrvo, i zatvorenici počinju da se uključuju u poslove održavanja vrtova. Puno je interesantnih priča koje opisuju taj period suživota zatvorenika, čuvara i njihovih porodica i biljaka, koje su pružale neki vid slobode i prozor u drugi, ljepši svijet. Jedna od naj-

VELIKI TRAVNJAK ZAMIJENJEN JE LOKALNIM UKRASNIM TRAVAMA, KOJE ZAHTIJEVAJU MNOGO MANJE IRIGACIJE I ĐUBRENJA. OVO JE DOBAR PRIMJER KAKO SE I ISTORIJSKI VRTOVI MOGU PRILAGODITI SAVREMENIM TEŽNJAMA KA ODRŽIVOSTI I EKOLOŠKOJ EFIKASNOSTI. NAJZAPAŽENIJE SU SUKULENTNE VRSTE, KOJE SU SE ODRŽALE I KROZ DECENIJE KADA JE ZATVOR BIO NAPUŠTEN. Zantedeschia aethiopica, Agapanthus praecox orientalis...

amac.us

theplanthunter.com /Aeonium arboreum

MEĐUTIM, PRIČA O ALKATRAZU DOBIJA I JEDNU DRUGU DIMENZIJU SA SVOJOM OBNOVOM - O OVIM VRTOVIMA NE BRINU SE SAMO PROFESIONALNI VRTNI UMJETNICI I BAŠTOVANI, VEĆ I VIŠE STOTINA VOLONTERA, KOJI, POTPUNO BESPLATNO, RADE NA UREĐENJU VRTOVA. UČEŠĆE LOKALNE ZAJEDNICE JE NEŠTO NA ŠTA SU U POMENUTIM UDRUŽENJIMA IZUZETNO PONOSNI, JER ALKATRAZ POSTAJE MJESTO OKUPLJANJA, ZAJEDNIŠTVA, I NEČEGA ŠTO SE POLAKO GUBI U DANAŠNJEM IZUZETNO KAPITALIZOVANOM SVIJETU, A TO JE BRIGA ZA OPŠTE, A NE SAMO ZA SOPSTVENO DOBRO.

potresnijih je da su zatvorenici mogli ponijeti u ćelije rezane cvjetove, te su se suzdržavali od pijenja svog sledovanja vode, kako bi cvjetovi duže trajali. Neki od njih su se i nakon odslužene kazne vraćali svojim vrtovima.

Nadzornikov vrt, ipinimg.com Echium candicans, Aeonium arboreum, Yucca sp.

theplanthunter.com

Tada je formirano ukupno pet različitih vrtova, od kojih su najpoznatiji Glavna aleja (Main road), Terasa ruža (Rose terrace), Oficirski red (Officers row), Vrt zatvorenika (Prisoner gardens) i Nadzornikov vrt (Warden`s Garden). 1963. godine Alkatraz se zatvara, i narednih četrdeset godina biva prepušten sam sebi. Vrtovi su zarasli, mnoge biljne vrste koje su zahtijevale navodnjavanje su nestale, ali je nevjerovatnih dvije stotine vrsta opstalo na ostrvu, uprkos ekstremnim uslovima suše i vjetrova. 2003. godine, Alkatraz prelazi u nadležnost udruženja, Golden Gate National Parks Conservancy i National Park Service. Tada započinje jedna nova era, vrtovi se obnavljaju, postojeće vrste se kataloški obrađuju, a nove introdukuju na ostrvo. U vrtu ruža, između ostalih, pronađena je i na evropskom tlu izumrla, hibridna ruža Rosa `Bardou Job`. Ovo je bilo otkriće koje je uzburkalo englesku hortikulturnu javnost, s obzirom da se mislilo da je ova vrsta ruže izumrla, već više od sto godina. Tako se misteriozna „Ruža Alkatraza“ , u vidu šest reznica, vratila na englesko tlo sa koga je i potekla. Danas, vrtovi Alkatraza broje oko tri stotine vrsta, a navodnjavanje se vrši iz starih i obnovljenih originalnih

thegardenconservancy.org Cynara scolimus, Crocosmia x crocosmiiflora, Echium candicans...

Rosa Bardou Job- “ruža Alkatraza”

chicagotribune.com Rosa sp., Limonium perezii, Centranthus ruber, Iris sp...

rezervoara za vodu, onako kako su to radili prije više od stotinu godina. Vrtovi se stalno unaprjeđuju na način da su

bioekološki samostalni, vrste se stalno prilagođavaju staništu, te su neke vrste u potpunosti zamijenjene onim koje su u datim uslovima održivije. Veliki travnjak zamijenjen je lokalnim ukrasnim travama, koje zahtijevaju mnogo manje irigacije i đubrenja. Ovo je dobar primjer kako se i istorijski vrtovi mogu prilagoditi savremenim težnjama ka održivosti i ekološkoj efi-

kasnosti. Najzapaženije su sukulentne vrste, koje su se održale i kroz decenije kada je zatvor bio napušten: Agave americana, Drosanthemum floribundum, Aeonium arboreum, Crassula ovata, Carpobrotus edulis, ali I druge vrste karakteristične za mediteransku klimu: Agapanthus orientalis, Acanthus mollis, Zantedeschia aethiopica, Pelargonium sp., Amaryllis belladona… Međutim, priča o Alkatrazu dobija i jednu drugu dimenziju sa svojom obnovom - o ovim vrtovima ne brinu se samo profesionalni vrtni umjetnici i baštovani, već i više stotina volontera, koji, potpuno besplatno, rade na uređenju vrtova. Učešće lokalne zajednice je nešto na šta su u pomenutim udruženjima izuzetno ponosni, jer Alkatraz postaje mjesto okupljanja, zajedništva, i nečega što se polako gubi u današnjem izuzetno kapitalizovanom svijetu, a to je briga za opšte, a ne samo za sopstveno dobro.

ROBNA KUĆA U JUŽNOJ KOREJI/OMA ARCHITECT

METEOR NA ZEMLJI PRIPREMILA: SANDRA VAHTEL FOTO: HONG SUNG JUN FOR OMA

ROBNA KUĆA GALLERIA NOVA JE MONOLITNA GRAĐEVINA OD KAMENA I STAKLA KOJA JE NEDAVNO ZAVRŠENA U KVARTU GWANGGYO U JUŽNOJ KOREJI. NOVA KOMPANIJA JE ŠESTA I NAJVEĆA GRANA FRANŠIZE VISOKE CJENOVNE MOĆI U VLASNIŠTVU HANVHE, A DIZAJNIRALA JE ARHITEKTONSKA FIRMA OMA U PARTNERSTVU SA LOKALNOM KOREJSKOM ARHITEKTONSKOM FIRMOM GANSAM. DIZAJNIRANA JE KAO ZAŠTITNO MJESTO ZA STAMBENI KVART U TOJ OBLASTI.

Galleria je prva i najveća franšiza robnih kuća u Koreji osnovana 1970-ih i od tada ostaje na čelu premium maloprodajnog tržišta u toj zemlji i šesta je grana Gallerije. Smještena u središtu ovog mladog urbanog razvoja okružena visokim stambenim kulama, kameni izgled Galleria čini je prirodnom tačkom javnog života u Gwanggyo-u. Robna kuća se nalazi između parka jezera Suwon Gwanggyo i sveprisutnih zgrada u gradu: sjecište prirode i urbane sredine. OMA kanališe prirodno okruženje za ovaj smjeli dizajn dok ga dopunjava okolnim visokim zgradama.

110

Oni koji uđu u zgradu cirkulisaće kroz kamene putanje koje će dovesti do „javne petlje“ koja nudi skrivene vidike grada. Gwanggyo, novi južnokorejski grad oko sat vremena vožnje od Seula, satelit je za relativno dobrostojeće mlade porodice koje rade u glavnom gradu, ali donedavno je većina njegovih ulica bila prekrivena visokim, blagim trgovačkim i stambenim jedinicama. Sada je nova zgrada luksuzne robne kuće poremetila tu monotoniju, izgledajući kao meteor koji je pao na zemlju. „Obično se grad postepeno gradi oko centra,

dodajući slojeve tokom vremena, ali Gwanggyo nije imao ništa i trebalo mu je sidro. Iako su vlasnici zgrade Hanvha Galleria željeli da daju snažnu vizuelnu izjavu - prodavnica je njihova najnovija i najveća ispostava u 50-godišnjoj istoriji - oni su takođe željeli tradicionalni raspored robnih kuća koji će biti efikasan za rad i brz za izgradnju. Robna kuća ima teksturiranu mozaičnu kamenu fasadu koja evocira prirodu susjednog parka. Izgledajući kao isklesan kamen koji izlazi iz zemlje, robna kuća je vizuelno sidro u gradu. Javna

ruta ima višeslojno stakleno pročelje koje je u suprotnosti s neprozirnošću kamena. Kroz staklo, maloprodaja i kulturne aktivnosti iznutra se otkrivaju prolaznicima grada, dok posjetioci u unutrašnjosti stiču nove vidike u doživljavanju Gwanggyo. Oblikovan nizom kaskadnih terasa, javna petlja nudi prostore za izložbe i performanse. Mjesto na kojem se sudaraju maloprodaja i kultura, grad i priroda, Galleria in Gwanggyo nudi nešto drugačiji odnos od predvidljivosti kupovine. “Prvi put kada smo došli u Gwanggyo,

cijeli grad se osjetio kao jedno veliko privremeno stanje, a nedostajalo mu je osećanje trajnosti”, objasnio je partner OMA Chris van Duijn. “Zato smo projekat zamislili kao tačku gravitacije - u obliku kamene kocke, kao da je porijeklo grada”. Zgrada u obliku kocke obučena je u teselirane trouglove od kamena. Mješavina bež, braon i zemljane boje upotrijebljena je tako da zgrada izgleda kao kamena ploča ili presjek zemlje. Rješenje OMA-e bilo je da obloži jednostavnu kvadratnu konstrukciju od be-

RJEŠENJE OMA-E BILO JE DA OBLOŽI JEDNOSTAVNU KVADRATNU KONSTRUKCIJU OD BETONA I ČELIKA U SPEKTAKULARNU MOZAIČKU FASADU OD 138.000 KOMADA. KOMADI OD 14 RAZLIČITIH VRSTA GRANITA, DAJU SPOLJAŠNJOSTI ORGANSKI, TEKSTURNI KVALITET KOJI SE PROŽIMA IZMEĐU GLATKOĆE I HRAPAVOSTI. GEOMETRIJSKA STAZA OD STAKLA I ČELIKA UZDIŽE SE SA TROTOARA OKO ČITAVOG OBJEKTA I DO PARKA NA KROVU. NA NEKIM MJESTIMA PETLJA ČINI DIO ZGRADE VELIČINE 1,6 MILIONA KVADRATNIH METARA; DRUGDJE SE ISTISKUJE KAO KONZOLNI PROSTOR KOJI SE MOŽE KORISTITI ZA DOGAĐAJE.

tona i čelika u spektakularnu mozaičku fasadu od 138.000 komada. Komadi se sastoje od 14 različitih vrsta granita, daju spoljašnjosti organski, teksturni kvalitet koji se prožima između glatkoće i hrapavosti. Geometrijska staza od stakla i čelika uzdiže se sa trotoara oko čitavog objekta i do parka na krovu. Na nekim mjestima petlja čini dio zgrade veličine 1,6 miliona kvadratnih metara; drugdje se istiskuje kao konzolni prostor koji se može koristiti za razne događaje. Unutra je maloprodaja slojevita prema tradicionalnim linijama na različitim spratovima. Zgrada se sastoji od 18 spratova: dvanaest iznad zemlje, šest ispod, uključujući pet nivoa parkinga. Pored maloprodaje, na najvišem spratu

112

se nalazi VIP salon, kulturni centar (koji nudi časove kuvanja i umjetnosti) i nekoliko YouTube studija. Skoro polovina zgrade je potopljena. Kada se podovi i maloprodaja spoje, dolazi se do nečeg vrlo zanimljivog - nove mogućnosti, a da se međusobno ne kompromituju. Takođe nudi drugačiji način povezivanja tradicionalne maloprodaje sa spoljašnjošću i ubrizgava različitu energiju na svaki sprat. Razbijanje geometrijskog oblika robne kuće na deset spratova je višestrani prolaz od stakla koji je omotan oko zgrade, a pruža se sa fasade. Na svim nivoima postoji odnos između petlje, centralnog prostora i okolnih prodavnica. Prolaz sa zatvorenim staklom počinje u nivou tla i dvaput prolazi oko zgrade, pružajući pristup svakom

POSEBNA PAŽNJA POSVEĆENA JE STVARANJU PETLJE KAO DA JE LAGANA I PROZIRNA UZ ZNAČAJNU VEZU SA ZGRADOM. SVAKI ČELIČNI ČVOR SA 3D ŠTAMPANOM FASADOM JE JEDINSTVEN DA ODRŽAVA NEPRAVILNI VOLUMETRIJSKI IZRAZ I INTEGRIŠE FASADU I PRIMARNU STRUKTURU U JEDAN ELEMENT. IAKO JE DIZAJN MOZAIKA RAZVIJEN KORIŠĆENJEM RHINO MODELIRANJA, VAN DUIJN KAŽE DA SU NAJPRIJE NJEGOV TIM I NJIHOV KLIJENT SA KROVA POSMATRALI OBLIŽNJI PARK JEZERA SUVON GWANGGYO I PREGLEDALI IZBOR RAZLIČITIH GRANITNIH BLOKOVA IZ CIJELOG SVIJETA KAKO BI SE OSIGURALO DA ĆE NJIHOVI TONOVI EVOCIRATI OSJEĆAJ ARHITEKTURE KOJA JE POSTOJALA OD PRVOBITNE IZGRADNJE GRADA.

MJESTO NA KOJEM SE SUDARAJU MALOPRODAJA I KULTURA, GRAD I PRIRODA, GALLERIA IN GWANGGYO NUDI NEŠTO DRUGAČIJI ODNOS OD PREDVIDLJIVOSTI KUPOVINE.

spratu i na kraju krovnoj terasi. Zgrada uključuje drugi, više javni program orijentisan od maloprodaje, uključujući kulturni centar i krovnu baštu na najvišim nivoima zgrada. Petlja bi trebalo da privuče ljude da se kreću dugim putem od trotoara do krova i podstakne da se odvijaju druge aktivnosti osim samo maloprodaje. Gornji spratovi robne kuće, rezervisani su za slobodno vrijeme. Osmi sprat sadrži kafiće i restorane, deveti i deseti bioskop sa više ekrana, a jedanaesti prostor opisan kao “salon i akademija”. Galeria se nada da će robna kuća Gwanggyo, njegova šesta, ponuditi svojim kupcima drugačiji eksperiment za pojam standardne prodavnice. “Zahvaljujući saradnji sa svjetskom arhitektonskom kompanijom OMA, ona je dobro prihvaćena kako u zemlji, tako i u inostranstvu zbog svoje kreativne arhitekture koja se razlikuje od tipičnog formata robne kuće”, rekao je predsjednik i direktor kompanije Hanvha Galleria Eun Soo Kim. Očekuje se da postane jedinstvena znamenitost koja 114

predstavlja Koreju i svijet, pružajući novu inspiraciju kupcima. Centralno jezgro liftova služi za uspostavljanje odnosa između svakog sprata i prizemlja, tako da se građevinom lako kreće. Posebna pažnja posvećena je stvaranju petlje kao da je lagana i prozirna uz značajnu vezu sa zgradom. Svaki čelični čvor sa 3D štampanom fasadom je jedinstven da održava nepravilni volumetrijski izraz i integriše fasadu i primarnu strukturu u jedan element. Iako je dizajn mozaika razvijen korišćenjem Rhino modeliranja, van Duijn kaže da su najprije njegov tim i njihov klijent sa krova posmatrali obližnji park jezera Suvon Gwanggyo i pregledali izbor različitih granitnih blokova iz cijelog svijeta kako bi se osiguralo da će njihovi tonovi evocirati osjećaj arhi-

tekture koja je postojala od prvobitne izgradnje grada. “Pogledali smo boje grada koje su blijede - od bijele i sive do bež - i testirali smo različite vrste kamena protiv stvarnih obrisa i kombinacija boja i kako bismo utvrdili da je gustina bila odgovarajuća“, kaže van Duijn. „Željeli smo da izgleda kao da je zgrada eksplodirala, a boje se mogu naći u okolini.

BULEVAR DJEVOJČICA I DJEČAKA IDEJA O NOVOM BULEVARU JE NASTALA NAJSPONTANIJE, I TO NA SAMOM KRAJU PROJEKTA HOMO CREATORI ZA SVOJ GRAD. SVE JE ZAPOČETO NA ZAHTJEV STANOVNIKA PODGORIČKOG NASELJA STARI AERODROM, A UZ POMOĆ NVO KUTAK I UZ PODRŠKU GLAVNOG GRADA. OBIČNO SE ZA SLIKANJE MURALA ANGAŽUJU UMJETNICI, A ZA POTREBE OVOG PROJEKTA ODABRALA SAM DJECU I ODRASLE, KOJI NIJESU UMJETNICI, A VOLE UMJETNOST I ŽELE DA NASLIKAJU MURAL ZA SVOJ GRAD.

116

AUTOR RADOVA I TEKSTA: Ž- ART MILENA ŽIVKOVIĆ

Potrebna je bila trodnevna obuka uz pomoć programa „Disciplina mašte“ koji je novi vid kreativne edukacije, namijenjen odraslima i djeci, bez obzira na njihov talenat i iskustvo. Ovaj program se ne odnosi samo na podučavanje slikanja i crtanja, već na to: Šta sve spada pod pojmom umjetnost i kreativnosti? Koliko je u umjetnosti važna, društvena angažovanost, ekologija, apatija, koncept, interakcija, istrajnost, disciplina, igra? Kako je ovo sve zajedno dio kreativnog procesa, koji se primjenjuje u svakodnevnom životu, na način da može da mijenja našu stvarnost na bolje? Poslije trodnevne radionice, koja je pokazala odlične rezultate, motivisana grupa od devetoro polaznika počela je oslikavanje velikog murala. Bilo je uspona i padova, hladni januarski dani i buka od automobila koja je doprinosila umoru. Koliko je timski duh važan pokazao je ovaj projekat. Želim reći da sam nekoliko puta htjela odustati, ali me održala energija tima i vjera da ovo može biti važan proces za sve nas podjednako. I bio je. Kada je na starom uskom trotoaru prvo oslikano veliko srce, sa namjerom da Glavni grad proširi trotoar, to se konačno i desilo, djevojcice su bile radosne, jer se upravo ono iz teorije o ideji angažovane umjetnosti pokazalo u praksi. Jedna od djevojčica me je na samom kraju pitala: Da li možemo sada da slikamo po novom trotoaru? Ja sam izričito rekla: NE, jer je cilj već

117

POGLEDALA SAM U NOVI TROTOAR I GLASNO SAOPŠTILA: NASLIKAĆU „PARČE UNIVERZUMA“, ZA SVAKU OD VAS, A VI ĆETE SLIKATI KOLIČINU ZVIJEZDA KOJU ŽELITE. BIĆE OVO BULEVAR DJEVOJČICA I DJEČAKA PO UZORU NA BULEVAR SLAVNIH U HOLIVUDU.

postignut, proširen je trotoar, misija završena. Svakako je to bio kraj, svi smo bili umorni, zbog produženog slikanja. Djevjčica je iskrenim i pomirenim glasom samo rekla: „Ali ti si rekla da je u umjetnosti sve moguće.“ To me je probudilo i svjetlosnom brzinom prisjetilo pouke koju sam davno pročitala. „Budi pažljiva na kraju kao na početku“ Jer zaista vjerujem da je u umjetnosti sve moguće. Pogledala sam u novi trotoar i glasno saopštila: Naslikaću „Parče univerzuma“, za svaku od vas, a vi ćete slikati količinu zvijezda koju želite. Biće ovo BULEVAR DJEVOJČICA I DJEČAKA po uzoru na Bulevar slavnih u Holivudu. Moja želja i apel za nadležne je, da sve ostale djevojčice i dječaci koji svojom kreativošću i zalaganjen doprinose zajednici poput ovih djevojčica dobiju novo „Parče univerzuma“ i da bulevar dobije i zvaničan naziv.

118

Ovim novim bulevarom Podgorica je dobila novu markantnu tačku u gradu, sa dugim nizom razlicitih interaktivnig murala i univerzuma punih zvijezda. Jer u umjetnosti je sve moguće.

CEGERI “SVIJESTI” PROIZŠLI IZ AUTORSKOG RADA Ž-ART

119

VAŠ POTPIS U DVORIŠTU

ELEGANCIJA I ŠARM UKRASNIH TRAVA TEKST:

KRSTINJA ZEČEVIĆ

ONE SU PRAVI MAJSTORI ELEGANCIJE I DEKORACIJE SVAKOG PROSTORA. BAŠTU ČINE POSEBNOM, DAJU JOJ STRUKTURU, ČINE JE MAŠTOVITOM. BILO DA SU U LEJI ILI SU GRUPISANE MEĐU DRUGIM BILJKAMA DAJU POSEBAN PEČAT I LJEPOTU. UDRUŽENE SA DRUGIM PERENAMA ČINE ŠARENU I ŽIVOPISNU SLIKU. UKRASNE TRAVE MOGU BITI JEDNOGODIŠNJE I VIŠEGODIŠNJE, NISKE, SREDNJE I VISOKE. PORED TOGA FASCINIRAJU BOJAMA SVIH NIJANSI. MOGU BITI ZELENE U VIŠE NIJANSI, SIVE, SREBRNE, ROZE, CRVENE, ŠATIRANE, PLAVE, ŽUTE. SVE SU DOBRO DOŠLE U BAŠTU. 120

Plava vlasulja je obično niska do 30cm. Njene vlati su srebreno plave boje. Skupljene su u gust buse i vrlo atraktivnog je izgleda. Ona je višegodišnja biljka i vrlo je otporna na sve temperature razlike. Svoju ljepotu ne krije ni u toku zimskih mjeseci. Treba je posaditi u proljeće ili u jesen, obezbijediti joj dovoljno prostora da bi se kompaktno razvijala. Cvjeta u junu i julu. Saditi je treba sa cvjetnicama slične visine kako bi sve biljke došle do izražaja. Ako je sadimo samu u više busenova bit će vrlo lijepa, posebno zbog svoje plave boje sa srebrnastim prelivom. Lako se gaji i laka je za održavanje. Može se gajiti i u saksije i to vrlo uspiješno i sama i u kombinaciji sa drugim cvjetnicama ili travama slične visine. Voli sunčane položaje i tad ima intezivnu boju. Plave trave ima više vrsta ali sve pripadaju istoj vrsti. Crvena trava(Red Baron) je vrlo dekorativna trava koja raste do visine od 50cm, pa se može reći da spade u niže trave. Ima pri dnu zelene ali u gornjem dijelu listovi su joj crveni. Lijepo se kombinuje sa svim biljkama. Iako se širi i može se kombinovati i sa četinarima, žbunovima i cvjetnim vrstama. Od juna pa

PLAVA VLASULJA JE OBIČNO NISKA DO 30CM. NJENE VLATI SU SREBRENO PLAVE BOJE. SKUPLJENE SU U GUST BUSE I VRLO ATRAKTIVNOG JE IZGLEDA.

Crna trava (Nigresscens). Ovo je vrsta koja ima veoma tanke vlati, najtamnije vlati među ukrasnim travama. Niska je, raste 20/30cm u visinu. Zimzelena je a cvjeta ljeti i to

do kraja jeseni uljepšava svaki vrt. Vrlo je lako primijetiti zbog izrazito crvenih listova. Treba je posaditi na sunčanom mjestu, podnose sušu ali je ipak treba paziti sa vodom. Ipak voli plodno zemljište a svojom ljepotom će vratiti sav trud.

cvjetovima svjetlo ljubičaste boje. Kad precvjeta na biljci izrastu crvene bobice. Zamislite je u bašti kao kontrast svim ostalim biljkama. Voli sunce, ali I polusjenku. Voli dobro propustno tlo, a I zalivanje uredno. Kombinuje se posebno sa zlatno-

121

PAMPAS TRAVA (CORTADERIA SELLOANA) POTIČE IZ JUŽNE AMERIKE I ISTOČNE AZIJE. OVO JE LJEPOTICA MEĐU VISOKIM TRAVAMA, VISINE DO 2,5M A ISTO TAKO ŠIROKIM BUSENOM DO 2M.

žutim i plavim travama radi boljeg efekta. Dobra je kao bordure oko staza i leja. Pampas trava (cortaderia selloana) potiče iz Južne Amerike i istočne Azije. Ovo je ljepotica među visokim travama, visine do 2,5m a isto tako širokim busenom do 2m. Njeno stablo se završava metlicama visokom do 1metar. Postoje mnoge sorte Pampas trave, ima rozih , crvenkastih, a ima i sa žutim metlicama. Listovi Pampas trave su visoki do 1 metar i zelene su boje. Cvjetanje ove ukrasne trave počinje kasno ljeti pa do jeseni. Ona je ustvari močvarna biljka što znači da traži puno vode da bi bila u punom sjaju. Nije zahtijevna za gajenje. Na plodnom zemljistu bit će najbujnija mada podnosi i lošije uslove. Na proljeće listovi počinju iz korijena jer se prošlogodišnji zajed122

sto, ali može se posaditi i na manje sunčanom. Voli redovno zalivanje, plodno tlo ali podnosi i lošije uslove i vrlo je zahvalan za kombinovanje. Od ogromnog broja ukrasnih trava ja sam odabrala ove, mada ne znam koja je od koje ljepša ako im se pokloni određena pažnja.

no sa cvastima ostavljaju kao ukras tokom zime. Sadi se iz sjemena ali češće se razmnožava dijeljenjem busena. Potrebno joj je nešto više prostora jer se širi. Poslije 5-6 godina treba je presaditi jer je previse zbijena i natrpana. Rasađujemo je uglavnom u proljeće. Zimi je treba zaštititi od mraza, viška vode, hladnoće I treba je dobro zađubriti. Ipak iako potiče iz močvarnih predjela ne treba je previse zalivati. Voli sunčana mjesta bez vjetra. Ona je zaista kraljica ukrasnih trava i u svakom vrtu pruza veličanstvanu sliku. Ukrasni proso je visoka perena koja naraste do 120 cm. Stvori visoki i vitki bokor uspravnih biljaka. Listovi su tanki I duguljasti plavkasto zelene boje a cvasti su bordo i smeđi i djeluju dekorativno. Biljku sadimo kao soliter u leji sa drugim trajnicama. Voli toplotu a posebno je dobra za kombinovanje sa cvjetnicama koje cvjetaju u kasno ljeto ili jesen. Ukrasni proso je trajnica koja zaslužuje pažnju. Pošto voli sunce i redovno zalivanje, mada mu je potrebno i hranljivim materijama bogato zemljište. Cvjeta od jula do oktobra. Penisetum je biljka koja potiče iz vlažnih livada istočne Azije i Australije. Visoka je od 80/90cm. Ima uspravne stabljike i vrlo bujan bokorast rast. Listovi su uski i kopljasti.

Izgledavrlo kitnjasto i posebno u doba cvjetanja, tada je najdekorativniji. Cvasti su ustvari metlice sa mekim klasovima, cvjeta u avgustu, septembru i oktobru zato je posebno dekorativan u jesen u društvu drugih cvjetnica. Posebno voli sunčano mje-

124

倀伀䐀䜀伀刀䤀䌀䄀

䈀唀䐀嘀䄀

䬀伀吀伀刀

圀愀琀挀栀猀栀漀瀀吀䤀䴀䔀吀爀最刀攀瀀甀戀氀椀欀攀戀戀琀攀氀㨀 ⬀㌀㠀㈀ ⠀ ⤀ ㈀㈀㌀㈀㄀㐀㤀洀漀戀㨀 ⬀㌀㠀㈀ ⠀ ⤀ 㘀㜀㈀㈀㄀㐀㐀㄀昀愀砀㨀 ⬀㌀㠀㈀ ⠀ ⤀ ㈀㈀㌀㈀㌀㈀㘀攀⼀洀愀椀氀㨀琀椀洀攀瀀氀甀猀䀀琀ⴀ挀漀洀⸀洀攀

圀愀琀挀栀猀栀漀瀀伀䰀䐀吀䤀䴀䔀倀攀琀爀愀倀爀瘀漀最㈀㌀ ⠀匀琀愀爀椀最爀愀搀⤀ 琀攀氀㨀 ⬀㌀㠀㈀ ⠀ ⤀ ㌀㌀㐀㔀㈀㠀㠀洀漀戀㨀 ⬀㌀㠀㈀ ⠀ ⤀ 㘀㜀㌀㌀㌀㌀㌀㐀

圀愀琀挀栀猀栀漀瀀吀䤀䴀䔀吀爀最漀搀漀爀甀縁樀愀䬀漀琀漀爀

圀愀琀挀栀猀栀漀瀀吀䤀䴀䔀䐀攀氀琀愀䌀椀琀礀Ⰰ 䌀攀琀椀渀樀猀欀椀瀀甀琀戀戀琀攀氀㨀 ⬀㌀㠀㈀ ⠀ ⤀ ㈀㈀㤀㤀洀漀戀㨀 ⬀㌀㠀㈀ ⠀ ⤀ 㘀㜀㈀㐀㌀㌀㠀㌀

圀愀琀挀栀猀栀漀瀀吀䤀䴀䔀䴀攀搀椀琀攀爀愀渀猀欀愀㄀ ⠀䠀漀琀攀氀䴀漀最爀攀渀⤀ 䈀甀搀瘀愀

AUTOMOBIL Opel Astra 4DR Enjoy ELEKTRIČNI MOTOCIKL TRI ELEKTRIČNA BICIKLA ZA KORISNIKE SERVISA "ELEKTRONSKI RAČUN" KOJI SU ČLANOVI "ZLATNOG TIMA" SPECIJALNE NAGRADE DESET ELEKTRIČNIH TROTINETA I DESET PAMETNIH SATOVA

Javno izvlačenje dobitnika biće organizovano u Upravnoj zgradi EPCG u Nikšiću, u Aneks sali, 20. jula u 11.00h.

PRAVILA NAGRADNE IGRE POGLEDAJTE NA WWW.EPCG.COM, NAŠOJ MOBILNOJ APLIKACIJI, POZOVITE BESPLATNO 19100 ILI NAS POTRAŽITE NA FEJSBUKU.

OPEL ASTRA

GLAVNA NAGRADA AUTOMOBIL

SAMO ZA DOMAĆINSTVA, ČLANOVE "ZLATNOG TIMA"

ENERGIJA KOJA POKREĆE 2

ZLATNI TIM