CASE DI PRODUZIONE – SERVIZI PER IL CINEMA, LA TV E LA PUBBLICITÀ
CASE DI PRODUZIONE AUDIO – CASE DI PRODUZIONE MUSICALI FILM COMMISSION/LOCATION – TELEVISIONI DIGITALI & SATELLITARI
DUE MERCATI IN SIMBIOSI
I protagonisti di questo numero sono il mercato delle Case di Produzione di film pubblicitari e il mercato degli investimenti pubblicitari televisivi, che assieme popolano i canali Tv operanti in Italia, i video online, diffusi in particolare sui social, e le sale cinematografiche. Un Annual come quello che avete fra le mani non poteva quindi che dedicarsi alle due aree di mercato e delinearle attraverso i termini di valorizzazione di fatturato. È possibile ricavare un'idea dimensionale di Tv e Produzione attraverso i dati relativi ai bilanci del 2022 delle diverse società protagoniste del settore. Per quanto riguarda gli investimenti pubblicitari televisivi, la Nielsen ci informa che il 2022 si è chiuso con 3,526 miliardi (–5,2% sull’anno precedente). Se si dà un’occhiata ai dati dei primi sette mesi del 2023, sempre secondo Nielsen, la Tv ha introitato 2,005 miliardi con un modesto incremento dello 0,9% sullo scorso anno. Lo scenario del mercato della produzione è ovviamente molto più complicato data la notevolissima quantità di operatori. Un primo sguardo ci è fornito dai bilanci 2022 disponibili: considerando ora le 28 società associate a CPA Italy e con l’aggiunta di Think Cattleya, Film Master, Little Bull, Brand-Cross e di BlowUpFilm prima del suo ingresso in Mercurio, la situazione è in termini di fatturati (in milioni di euro) la seguente: 2018=191,7; 2019=198,6; 2020=144,1; 2021=191,2; 2022=219,8. Vi è stato quindi un consistente recupero pari al 15% superando il dato pre covid. Se si amplia l’analisi 2022 della produzione, includendo anche le più piccole strutture, e si passa dalle 32 della prima analisi alle 60 che potrebbero essere la quasi totalità del mercato, si può evidenziare una struttura di mercato che denota una concentrazione fra le prime dieci case di produzione. Ecco la situazione: Totale mercato delle 60 strutture (fatturato 2022 in milioni di euro) =272,3. Primo gruppo di 10 Cdp =161,8 (59,2%) – Secondo gruppo di 10 Cdp =59,0 (21,7%) – Terzo gruppo di 10 Cdp =26,8 (9,8%) – Quarto gruppo di 10 Cdp =15,6 (5,7%) – Quinto gruppo di 10 Cdp =6,6 (2,4%) – Sesto gruppo di 10 Cdp =2,5 (0,9%). Anche tenendo conto che nel totale fatturato sono inclusi 36 milioni di opere cinematografiche relative a una casa di produzione associata a CPA Italy, il totale fatturato scenderebbe a 237,2 ma l‘incidenza delle prime dieci non cambierebbe molto (55,1%). Fra le crescite 2022 più consistenti possiamo evidenziare Casta Diva Pictures, The Box Film, Mercurio, a cui ha giovato l’aggregazione con BlowUpFilm, Diaviva, che ha raddoppiato il fatturato, Think Cattleya e Little Bull. Questo specialissimo fascicolo, distribuito al MIA (Mercato Internazionale Audiovisivi) di Roma e alla Festa del Cinema in aggiunta alla normale diffusione, contiene diversi servizi giornalistici molto interessanti: iniziamo con i reportage dalla 80° Mostra del Cinema di Venezia e dal Filming Italy Best Movie Award, frutto della collaborazione fra Tiziana Rocca (di cui abbiamo già messo in rilievo le doti di organizzatrice in occasione del Filming Italy Sardegna e del Filming Italy Los Angeles) e Vito Sinopoli, Patron di Duesse Communication, passando per i servizi su OBE (Osservatori Brand Entertainment), sullo storytelling, sulla Virtual Production di STS Communication, arrivando allo scenario sul mercato cinematografico e alla Tv in streaming. L’Annual che avete fra le mani include tre Special Report che sono alla base del volume: lo special ‘Produzioni’ contiene le interviste a personalità di spicco all'interno di APA (Associazione Produttori Audiovisivi), di Italian Film Commission, di CPA Italy (Case di Produzione Associate) e di Unapost (Associazione case di post produzione) e le presentazioni di case di produzione, post produzione e strutture audio e musicali. Uno special riguarda invece la presentazione delle Film Commission, dato il loro grande contributo alla realizzazione di film pubblicitari e opere cinematografiche. Il terzo special report riguarda i canali televisivi, principalmente Rai, Mediaset e Warner Media con interviste a Roberta Lucca (Direttore Marketing e Commerciale Rai Pubblicità) e a Maddalena Mazzitelli, Direttore Responsabile di Telebari, un’emittente che compie 50 anni e copre con successo crescente l’intera Puglia e la Basilicata. Figurano inoltre i palinsesti Rai e Mediaset e i profili di ciascun canale. Conclude il fascicolo l’indice degli operatori. Buona Lettura!
Roberto Albano
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MEDIA KEY EVENTS
Luglio-Agosto-Settembre 2023 - N. 371
EDITORIALE
03 DUE MERCATI IN SIMBIOSI
80ª MOSTRA DEL CINEMA DI VENEZIA
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Mensile professionale di comunicazione e produzione cine-televisiva
06 VENEZIA 80: GARRONE È LEONE D’ARGENTO
FILMING ITALY BEST MOVIE AWARD
12 IL CINEMA ITALIANO ANCORA PROTAGONISTA A VENEZIA IL MERCATO CINEMATOGRAFICO
14 L’ETERNO FASCINO DELLA SETTIMA ARTE
STS COMMUNICATION
18 VIRTUAL PRODUCTION: NUOVE FRONTIERE IN SCENA
OBE SUMMIT
20 QUANDO LA COMUNICAZIONE FA LEVA SULLA PASSIONE
RUBRICA STORYTELLING
23 IL DIVERTIMENTO È TORNATO
NUOVE TELEVISIONI
26 TV E STREAMING, MONDI CONNESSI
RUBRICA SERIE TV
30 ZEROCALCARE, I FUMETTI IN TV
APA – ASSOCIAZIONE PRODUTTORI AUDIOVISIVI
34 I PRODUTTORI AL CENTRO
ITALIAN FILM COMMISSIONS
36 FILM COMMISSION, L’ITALIA ARRIVA IN TUTTO IL MONDO
CPA - CASE DI PRODUZIONE ASSOCIATE
38 LA PRODUZIONE È VITALE
UNAPOST
40 UNA COLLABORAZIONE TRA TUTTI I PROFESSIONISTI DI SETTORE
■ ■ ■ PRODUCTION 2023
STUDI TECNOLOGICI E POLIFUNZIONALI
43 STS COMMUNICATION
CASE DI PRODUZIONE 44 BEDESCHIFILM
46 CASTA DIVA
BRAND-CROSS
COLLATERAL FILMS 50 FILMGOOD
THE BIGMAMA 53 ZERO TABLE TOP
SERVIZI PER LA TV E LA PUBBLICITÀ 56 XLR8
CASE DI PRODUZIONE AUDIO
57 FOXTROT
TOP DIGITAL 60 VOXFARM
CASE DI PRODUZIONE MUSICALI 62 PRELUDIO
■ ■ ■ FILM COMMISSION E LOCATION 2023
67 ASK4 LOCATION
SING SING
EMILIA-ROMAGNA FILM COMMISSION 70 FILM COMMISSION TORINO PIEMONTE
FILM COMMISSION VALLÉE D’AOSTE 74 GENOVA-LIGURIA FILM COMMISSION 76 ROMA LAZIO FILM COMMISSION
78 TRENTINO FILM COMMISSION
■ ■ ■ TELEVISIONI 2023
TELEVISIONI DIGITALI & SATELLITARI
80 RAI PUBBLICITÀ: COPERTURA, ATTENZIONE, RELAZIONE
82 PROFILI CANALI RAI
PALINSESTI RAI
86 RAI: ROCK ME AMADEUS
TELEVISIONI DIGITALI & SATELLITARI
90 TELEBARI HA FESTEGGIATO I SUOI PRIMI 50 ANNI
TELEVISIONI DIGITALI & SATELLITARI
92 PROFILI CANALI MEDIASET
PALINSESTI MEDIASET
97 MEDIASET: AMORE È... CHECCO ZALONE
TELEVISIONI DIGITALI & SATELLITARI
101 PROFILI CANALI BOING 103 INDICE ANALITICO
MATTEO GARRONE HA VINTO IL LEONE D’ARGENTO, PREMIO ALLA REGIA, CON IO CAPITANO. IL LEONE D’ORO
È STATO VINTO DA POOR THINGS DI YORGOS LANTHIMOS. CAILEE SPAENY È LA MIGLIOR ATTRICE PER PRISCILLA
E PETER SARSGAARD IL MIGLIOR ATTORE PER MEMORY. A MICAELA RAMAZZOTTI IL PREMIO DEL PUBBLICO PER LA SUA OPERA PRIMA FELICITÀ DI MAURIZIO ERMISINO
VENEZIA 80: GARRONE È LEONE D’ARGENTO
L’ottantesima edizione della Mostra Internazionale del Cinema di Venezia ha dimostrato che questa è stata ancora un’ottima annata per il cinema italiano. È stato uno dei nostri migliori autori, Matteo Garrone, a unire l’Italia con un film su un tema che, da anni, invece divide gli italiani. Parliamo delle migrazioni e del film Io Capitano, che ha vinto il Leone d’argento - Premio per la Migliore Regia e il Premio Marcello Mastroianni, assegnato al protagonista del film, il giovane emergente Seydou Sarr. Io Capitano è il ‘controcampo’ della narrazione sui migranti a cui siamo, da sempre, abituati ad assistere: l’arrivo, gli sbarchi, spesso la morte, cioè la fine dalla storia. Io Capitano ci mostra una storia di migrazioni, ma lo fa dall’inizio. Il film racconta il viaggio avventuroso di due giovani, Seydou e Moussa (Seydou Sarr e Moustapha Fall), che lasciano il Senegal per rag-
giungere l’Europa. È un’Odissea contemporanea attraverso le insidie del deserto, gli orrori dei centri di detenzione in Libia, le trame delle persone senza scrupoli che gestiscono i viaggi, i pericoli del mare. C’è la cattiveria delle persone e la durezza della natura: il deserto, di una bellezza abbagliante e di una inospitalità senza pari. Quelle dune sono bellissime, estetiche, geometriche, poetiche. Ma sono anche desolate e mortali, la cosa più crudele che possa capitare di attraversare. È qui che il concetto del Viaggio come moderna Odissea si fa più evidente. È qui che, come sempre in Matteo Garrone, si fa avanti la fiaba, con la scena della donna che vola, immaginifica e dolorosa. Io Capitano si inserisce perfettamente nella filmografia di Matteo Garrone. C’è un discorso sul corpo, sul martirio della persona, com’era in Primo amore C’è ancora Gomorra, con le struttu-
Siamo rimasti fedeli il più possibile ai racconti dei ragazzi, ma volevamo anche fare un viaggio di formazione, raccontare la crescita interiore di questi ragazzi, tra gioia e orrore”.
IL LEONE D’ORO È POOR THINGS
DI YORGOS LANTHIMOS
La storia di Venezia 80 è stata la cronaca di una vittoria annunciata. Il Leone d’oro per il miglior film è andato a Poor Things di Yorgos Lanthimos
re di potere della criminalità e le vessazioni. Ma anche certi interni fatiscenti e spogli, non luoghi alienati e alienanti come li avevamo visti anche in Dogman. Ma è anche un Garrone diverso, meno geniale, meno estremo, più diretto e lineare. Quella crudeltà, quella spietatezza dello sguardo tipica dell’autore qui si ammorbidisce. Non è necessaria perché è già così crudele, spietato, quello che racconta. Ci sono invece il sogno, il colore, la speranza. “Questo premio sarà di grande aiuto affinché il film abbia un pubblico più ampio”, ha dichiarato Garrone. “Racconta il viaggio di due ragazzi che dall’Africa cercano di arrivare in Europa e lo fa attraverso il loro punto di vista. Mi sono aggrappato alle loro storie e al loro vissuto cercando di essere un intermediario e di dare voce a chi sogni non ne ha. Ringrazio i miei attori per la loro straordinaria interpretazione: sono riusciti a dare tridimensionalità a quello che avevamo scritto, una grande umanità e una spiritualità”. Il regista aveva anche spiegato che “il film rimanda in parte a Gomorra e, dal lato fiabesco, all’ultimo mio film Pinocchio
Sopra, un frame del film di Matteo Garrone ‘Io Capitano’, vincitore del Leone d’Argento a Venezia.