TRENDS BY SILMO 32

TRENDS by READY TO GO AT SILMO !

TRENDS / THE SPIRIT OF SPORT / ECOLOGY WITHOUT GREEN WASHING

TRENDS BY SILMO 32 JUILLLET / JULY 2023

DANS LES STARTINGBLOCKS

IN THE STARTING BLOCKS

Nous sommes à quelques semaines d’une nouvelle session de SILMO Paris qui s’annonce sous les meilleurs auspices. Nous faisons le plein d’exposants avec le retour, entre autres, des entreprises asiatiques mais aussi des nouveaux acteurs dans toutes les catégories de produits et de services, que nous sommes ravis d’accueillir à ce grand rendez-vous international. Toute l’équipe est dans les starting-blocks pour préparer cette édition dont la nouvelle configuration dans les halls 6 et 7 à Paris-Nord Villepinte est l’occasion d’améliorer la mise en espace et de faciliter le flux de visiteurs en leur donnant l’opportunité de découvrir et/ou redécouvrir une offre globale riche d’exposants originaires du monde entier qui ne manquent pas de profiter du salon pour dévoiler leurs innovations et leurs créations, pour lancer de nouveaux concepts ou marques : l’industrie de l’optique-lunetterie reste un secteur dynamique, stimulé par des sociétés animées d’une volonté d’améliorer et d’embellir la vue.

Depuis sa création, le SILMO s’engage aux côtés de tous les professionnels pour inventer le futur de l’optique-lunetterie avec des actions de valorisation et d’information : SILMO d’OR, SILMO NEXT, TRENDS by SILMO, SILMO

A new session of SILMO Paris is approaching in a matter of weeks, and it looks very promising. The exhibitor list is jam-packed, with the marked return of Asian companies – among others –, as well as new companies in every product and service category that we are thrilled to welcome to this great international gathering. The whole team is in the starting blocks to prepare this event, which will unveil a new arrangement in Halls 6 and 7 of Paris-Nord Villepinte. This edition is an opportunity to improve the layout and facilitate the flow of visitors, optimising their (re)discovery of the extensive global offer of exhibitors from all over the world. Exhibitors will make the most of the trade show to reveal their innovations and creations and to launch new concepts and brands. The optical and eyewear industry remains a dynamic sector, stimulated by companies driven by the determination to improve and enhance vision.

ACADEMY

et CONCOURS DESIGN OPTIQUE que nous avons lancé l’année dernière. Ce tremplin pour les futures générations de designers, hors du sérail de notre industrie pour apporter un regard différent sur les lunettes, évolue avec un thème imposé : le sport. Nous profitons de cette thématique pour l’aborder dans cette nouvelle édition de TRENDS by SILMO avec une interview de Marie Christine Dorner, architecte d’intérieur, designer, scénographe et… Présidente du CONCOURS DESIGN OPTIQUE 2023.

En attendant de vous retrouver du 29 septembre au 2 octobre, toute l’équipe du SILMO et moi-même, vous souhaitons de belles vacances…

Since it was founded, SILMO has been committed to accompanying professionals in inventing the future of the optical and eyewear field with actions that inform and increase the industry’s potential: the SILMO d’OR awards, FUTUROLOGY at the SILMO NEXT space, TRENDS by SILMO, the SILMO ACADEMY, and the OPTICAL DESIGN COMPETITION that we launched last year. This springboard for future generations of designers, which extends beyond the boundaries of our sector to turn a different view on eyewear, moves on with the compulsory theme of sports. That theme extends to the new edition of TRENDS by SILMO, including an interview with Marie Christine Dorner, an interior architect, designer, scenographer and… President of the 2023 OPTICAL AND EYEWEAR DESIGN COMPETITION!

As we look forward to welcoming you from September 29th to October 3rd, the whole SILMO team joins me in wishing you a wonderful summer...

TRENDS BY SILMO SPECIAL EVENT

DIRECTRICE DE PUBLICATION

/ PUBLISHING DIRECTOR

Isabel Beuzen ///// ibeuzen@silmo.fr

RÉDACTEUR EN CHEF / EDITOR IN CHIEF

Dominique Cuvillier ///// dominique.cuvillier@trendmark.fr

COORDINATION ARTISTIQUE-PRODUCTION/ARTISTIC

COORDINATOR-PRODUCTION

Laurent Estrany

DIRECTION ARTISTIQUE / ART DIRECTION

Yann Defaÿ

CONTRIBUTEURS/CONTRIBUTORS

Michel Bérain, Estelle Jaffré, Florence Lecointe, Mathieu Werner.

EDITION Trendmark Publishing SAS

Président Directeur Général/CEO : Dominique Cuvillier 19, rue A. Penaud F-75020 Paris contact@trendmark.fr

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info@silmo.fr

Toute reproduction, même partielle, de textes, photos et illustrations publiés par TRENDS by SILMO, magazine digital gratuit, est interdite sans autorisation. / Any reproduction, even partial, of texts, photos and illustrations published by TRENDS by SILMO, a free digital magazine, is prohibited without permission. © Trendmark Publishing 2023

Cover : © Clique Images Kryzw/Unsplash

AmélieMorel Présidente de Silmo Paris

AmélieMorel Chairman of Silmo Paris

LE SOUFFLE DU SPORT THE SPORT TREND

ATHLEISURE FOREVER

Dans une nouvelle configuration dans les Halls 6 et 7, le salon réinvente le parcours visiteurs pour stimuler curiosité et découverte de près de 1.000 exposants. Un espace renouvelé où s’inscrit le riche dispositif de contenus et de distinctions proposé par le SILMO PARIS.

FUTUROLOGY

L’espace d’échanges pluridisciplinaires SILMO NEXT dédiés à la prospective proposera une rétrospective des dernières innovations technologiques. Un état des lieux salutaire pour (re)découvrir les avancées majeures dans le domaine des lunettes Smart Eyewear, des expériences phygitales et de la conception écoresponsable. En plus de cette rétrospective immersive, FUTUROLOGY proposera des zones d'expériences uniques pour tester les produits intelligents, découvrir les nouvelles tendances en matière de réalité virtuelle, expérimenter également une approche novatrice de la production durable : les visiteurs pourront y participer, en injectant euxmêmes une monture fabriquée à partir de bouteilles en plastique, ou en gagnant une monture sur mesure, créée sur place.

FORUMDETENDANCES

Les tendances en lunetterie sont toujours présentes, en écho avec le magazine digital TRENDS by SILMO. Mises en perspective dans un espace scénographié, ces tendances majeures dévoileront une sélection du meilleur des montures optiques et solaires des exposants présents sur le salon.

AT

SILMO PARIS ?

With a new arrangement in Halls 6 and 7, the trade fair reinvents the circuit to stimulate visitors’ curiosity and foster their discovery of nearly 1,000 exhibitors. This freshly redesigned space showcases the extensive content and distinctions coordinated by SILMO PARIS.

FUTUROLOGY

The interdisciplinary discussion space SILMO NEXT, dedicated to futurology, will propose a retrospective of the latest technological innovations. This much-needed status check makes it possible to (re)discover the major areas of progress being made in the Smart Eyewear field, phygital experiences, and eco-responsible design. In addition to this immersive retrospective, FUTUROLOGY will provide unique experience zones where visitors may try out smart products, discover the latest trends in virtual reality, and experience an innovative approach to sustainable production: visitors get the hands-on opportunity to inject frames with plastic from recycled bottles and can win a pair of customized frames crafted on-site.

TRENDS FORUM

Eyewear trends are displayed as clearly as ever, reflecting the digital magazine TRENDS by SILMO. Showcased in a specially designed space, these major trends are represented by a selection of the best of optical and sunglasses frames from exhibitors attending the trade fair.

CONCOURSDESIGNOPTIQUE 2023

Après le coup d’envoi lors de l’édition 2022 de SILMO Paris, le Concours Design Optique revient cette année avec un thème d’actualité imposé aux étudiants en écoles de design du monde entier : le sport. Composé de professionnels de l’optique et du design et présidé par Marie-Christine DORNER, architecte d’intérieure, designer et scénographe, le jury se réunira le vendredi 29 septembre pour choisir le lauréat parmi les différents concepts sélectionnés à partir d’un dossier complet et d’un prototype en impression 3D.

SILMOD’OR

La 30ème édition des SILMO d’Or qui récompense l’innovation et la création, se déroulera le samedi 30 septembre dans un lieu secret et surprenant, mais éminemment parisien. Tant attendue, cette cérémonie rendra hommage aux talents des SILMO d’Or et enveloppera de son atmosphère réputée de partage et de festivité toute l’assemblée dont les membres du jury présidé, cette année, par Nicolas Fafiotte, couturier des moments d’exception.

Les produits nominés et les lauréats de chaque catégorie seront dévoilés et auront une place de choix au cœur du salon.

SILMO PARIS ?

2023 OPTICAL AND EYEWEAR DESIGN COMPETITION

After kicking off the 2022 edition of SILMO Paris, the Optical Design Contest is back this year, inviting students at design schools all over the world to respond to a compulsory theme that is pertinent for the current day: sports. Made up of optical and design professionals and presided by Marie-Christine Dorner – an interior architect, designer and scenographer –, the jury will meet on Friday, September 29th to choose the winner among the various concepts selected based on a complete file and a 3D print prototype.

SILMO D’OR AWARDS

The 30th edition of the SILMO d’OR awards, in recognition of innovation and creativity, will take place on Saturday, September 30th, in a secret surprise location that is eminently Parisian. This much-awaited ceremony will pay tribute to the SILMO d’Or talents, wreathing the assembly in its renowned atmosphere of sharing and festivity. The jury this year is presided by Nicolas Fafiotte, a fashion designer for exceptional occasions. The nominated products and winners in each category will be unveiled and given a place of choice at the heart of the show.

MOFLUNETIERS

Ambassadeurs de la tradition et promoteurs des savoir-faire, les MEILLEURS OUVRIERS DE FRANCE (MOF) ont créé leur école à Morez en 2011 pour former et perfectionner des professionnels de la lunetterie attirés par la fabrication artisanale. Depuis 2008 et chaque année, le SILMO Paris offre aux visiteurs l’opportunité de partager avec les MOF des ateliers découverte en lunetterie.

MUSÉESOYONNAXETMOREZ

Parce que l’histoire de la lunetterie est née en France dans la région jurassienne, le Musée du peigne et de la plasturgie d'Oyonnax et le Musée de la Lunette de Morez, reviennent sur le SILMO 2023 pour présenter un nouveau chapitre de la grande aventure des lunettes !

SILMOACADEMY

« De la planification des performances à la réussite : devenir des praticiens d'élite en soins oculaires », tel est l’intitulé du thème 2023 de SILMO ACADEMY. Un clin d’œil à la Coupe du Monde de Rugby qui se tiendra en parallèle du salon et aux prochains JO de Paris en 2024. Sur deux jours, le samedi 30 septembre et le dimanche 1er octobre, la 12ème édition de ce colloque scientifique mettra en lumière l'optimisation des performances et la garantie du succès, un thème abordé sous deux angles : la performance du professionnel de l'optique et la performance du patient.

SILMO PARIS ? WHAT’S UP

MOF EYEWEAR CRAFTSMEN

Ambassadors of tradition and promoters of savoir-faire, the MEILLEURS OUVRIERS DE FRANCE (MOF) founded a school in 2011 to provide training and improve the mastery of eyewear professionals interested in small-scale manufacturing. Each year since 2008, SILMO Paris has been offering visitors the opportunity to share eyewear discovery workshops with the MOFs.

THE OYONNAX AND MOREZ MUSEUMS

Because the history of eyewear began in the Jura region of France, two museums – Musée du peigne et de la plasturgie d'Oyonnax (Comb and Plastic Museum of Oyonnax) and Musée de la Lunette de Morez (Glasses Museum of Morez) – are back at SILMO 2023 to present a new chapter in the great eyewear adventure!

SILMO ACADEMY

“From planning performance to success: becoming elite practitioners of ocular care”: such is the 2023 theme of SILMO ACADEMY. The wording is a reference to the Rugby World Cup, which will be held concurrently with both the 2024 SILMO trade fair and the upcoming Olympics in Paris. Over two days – Saturday September 30th and Sunday October 1st –, the 12th edition of this scientific conference will take a close look at how to optimise performance and guarantee success, as viewed from two angles: the performance of the optical professional and the performance of the patient’s vision.

SILMO PARIS ? WHAT’S UP

IOA,LEPRIXOPTICIENINTERNATIONALDEL’ANNÉE

Organisation professionnelle basée outreManche l'International Opticians Association (IOA) décerne chaque année un prix en partenariat avec le SILMO Paris, une récompense qui met en avant un opticien reconnu pour son grand professionnalisme. Avant la désignation du lauréat lors de la cérémonie des SILMO D’OR, le jury a eu l’honneur de présélectionner les cinq finalistes : le Français Jean-François Porte, les Américains Phernell Walker et Carrie Wilson, la Néo-zélandaise Angela Mitchell et le Portugais Vitor Manuel Simoes Martins.

IOA, THE INTERNATIONAL OPTICIAN OF THE YEAR AWARD

A professional organisation based across the Channel, the International Opticians Association (IOA) awards a prize each year in partnership with SILMO Paris to highlight one optician who demonstrates exemplary professionalism. Ahead of designating the winner at the SILMO D’OR awards ceremony, the jury has had the honour of pre-selecting the five finalists: Jean-François Porte from France, Phernell Walker and Carrie Wilson from the United States, Angela Mitchell from New Zealand, and Vitor Manuel Simoes Martins from Portugal.

L’imaginaire du sport s’infiltre dans le quotidien et le vestiaire des non-pratiquants, son esthétique incarne la modernité, associée à une recherche de bien-être à travers une activité physique, mais aussi de décontraction comme modèle de représentation sociale. Les marques de sport ont bien compris cette évolution et maîtrisent à la fois les codes du sport technique pour les pratiquants et les codes de la coolitude sportive pour les non-pratiquants. Avec une valeur estimée à 185,9 milliards de dollars en 2022, le marché du sportswear pourrait atteindre quelque 356 milliards d'ici dix ans, d’après une récente étude de Market.us. Alors que le textile affiche une croissance de 4% par an, les ventes de chaussures croissent de 6% par an, soutenues par le phénomène des sneakers et autres baskets largement plébiscitées.

LE SOUFFLE DU SPORT

THE SPORT TREND

References to sports pervade the daily lives and wardrobes of non-athletes. This look expresses modernity, the pursuit of well-being through physical activity, and nonchalance as a model of social representation. Sports brands clearly understand this development, and they masterfully assert both technical sports codes for athletes and casual codes for dilettantes. With an estimated value of 185.9 billion dollars in 2022, the sportswear market could reach some 356 billion in the next ten years, according to a recent study by Market.us. While textile is showing an annual growth of 4%, shoe sales are increasing by 6% each year, bolstered by the widespread craze for sneakers and trainers.

SOUFFLE SPORT

In the last few years, fashion has undergone a hybridisation of styles due to combination of social phenomena which include not only sports but also fashion, urban culture, and the pursuit of comfort and convenience, among other factors. According to GlobalData, the percentage of sports clothing on the urban apparel market could rise to as much as 23.6% by 2025. In today’s world, the permeability between sports and fashion is culminating in “prêt-à-sporter” appeal. More than half of all consumers wear articles initially designed for sports as part of their everyday wardrobe. The phenomenon is affecting both men and women from every generation: 56% of men and 53% of women wear athletic apparel in their day-to-day lives, including 57% of ages 16-29, 55% of ages 30-39, 56% of ages 40-49, 55% of ages 50-59, and 54% of ages 60-70.

Sports eyewear on the rebound

According to a Mordor Intelligence study, the worldwide active sports eyewear market is worth approximately two billion dollars and will show a growth of +/- 3.5% per year over the 2023-2028 period, during which it should reach 2.7 billion dollars. That figure does not include the sales of lifestyle glasses derived from sportswear, which are considered “fashion” accessories. The growth of sports eyewear is borne up by the most popular activities that require sun protection and/or corrective equipment: swimming, hiking, biking, downhill skiing, and so on. Moreover, it is supported by the hybridisation phenomenon mentioned earlier, with glasses-wearers primarily seeking out comfort and the positive image of sports without necessarily being true athletes. With nearly all the fashion and luxury brands diversifying into sneakers with considerable success in the last few years, “sports fashion” glasses could be another desirable accessory for non-athletes seeking out style

LE SPORT, UN VECTEUR DE CROISSANCE POUR LES LENTILLES DE CONTACT

EuromContact, l’instance européenne représentant les fabricants de lentilles, constate que le marché des lentilles souples au niveau des professionnels de l'optique a enregistré une croissance de + 12 % environ en valeur en 2022, soit 1,7 milliard d'euros. Le segment des lentilles de contact jetables journalières est boosté par les activités physiques, il représente une part importante du marché (61,5 %) et continue de croître (+ 15,9 % en valeur entre 2021 et 2022). En détail :

• 6,6 % de la population âgée de 15 à 64 ans porte des lentilles de contact souples, avec une augmentation de 4,76 % en 2022 par rapport à 2021.

• Le Danemark, la Suède et la Norvège restent les pays où le pourcentage de porteurs de lentilles de contact est le plus important, avec respectivement 13,52 %, 12,29 % et 11,12 % des ventes.

• La Belgique, le Luxembourg, la France, l'Espagne et l'Allemagne ont le taux le plus bas, avec respectivement 5,03 %, 4,74 %, 5%, 4,35 % de personnes portant des lentilles de contact.

• Le segment des lentilles de contact jetables journalières représente une part importante du marché (61,5 %) et continue de croître (+ 15,9 % en valeur entre 2021 et 2022).

• Le segment des lentilles hebdomadaires/bihebdomadaires et mensuelles grimpe de 6,3 % en 2022 comparativement à 2021, représentant désormais 38,5 % du marché dans les pays européens considérés.

LE SOUFFLE DU SPORT

SPORTS, A VECTOR FOR GROWTH IN CONTACT LENSES

EuromContact, the European authority representing contact lens manufacturers, asserts that the supple contact lens market among optical professionals showed a growth of approximately + 12% in value, or some 1.7 billion euros, in 2022. The disposable daily contact lens segment is boosted by the popularity of physical activities. It occupies a significant market share (61.5%) and is continuing to grow (+ 15.9% in value from 2021 to 2022). In detail:

• 6.6% of people between the ages of 15 and 64 wear supple contact lenses, with a 4.76% increase from 2021 to 2022.

• Denmark, Sweden and Norway remain the countries with the highest percentages of contact lens wearers, with 13.52%, 12.29% and 11.12% respectively.

• Belgium, Luxembourg, France, Spain and Germany have the lowest, with contact lens wearers representing 5.03%, 4.74%, 5% and 4.35% respectively.

• The disposable daily contact lens segment takes up a significant portion of the market (61.5%) and is continuing to increase (+ 15.9% in value from 2021 to 2022).

• The weekly, biweekly, and monthly contact segment increased by 6.3% from 2021 to 2022 and now represents 38.5% of the market in the European countries studied.

SILMO CONCOURS DESIGN OPTIQUE 2023 DANS LES STARTINGBLOCKS

THE STARTING BLOCKS

Avec pour enjeu de stimuler la création et la volonté d’être un tremplin pour les futures générations de designers, le SILMO Paris a lancé le Concours Design Optique en 2022. La seconde édition est sur les rails, ouverte à tous les étudiants inscrits en cursus de design, d’un niveau équivalent ou supérieur à la troisième année post-baccalauréat. Le cahier des charges intègre une démarche design engagée pour un objet optique qu’il soit verres, montures, produits connectés, basse vision ou matériel pour les opticiens et fabricants, etc., avec cette année un axe imposé : l’univers du sport. Rencontre avec Marie Christine Dorner, architecte d’intérieur, designer, scénographe et… Présidente du Concours Design Optique 2023 !

EYEWEAR COMPETITION ENTERS

THE SILMO 2023 OPTICAL AND

In an effort to stimulate creativity and provide a platform for the future generation of designers, SILMO launched the Optical Design Contest in 2022. The second edition is underway, open to all students enrolled in a design course at a level equivalent or above the third year of higher studies. The brief calls for a sustainable design approach for any optical object, whether lenses, frames, connected products, low-vision equipment or other devices for opticians, manufacturers, and so on. This year, the compulsory theme is sports. An encounter with Marie Christine Dorner, interior architect, designer, scenographer and… President of the 2023 Optical and Eyewear Design Competition!

MARIE CHRISTINE DORNER

SILMO CONCOURS DESIGN OPTIQUE 2023 DANS LES STARTINGBLOCKS

Avant d’entrer dans le vif du sujet, racontez-nous votre parcours : comment êtes-vous tombée dans le design ?

C’était une vocation depuis toujours. À 16 ans, j’ai passé et obtenu un concours pour les Arts Décoratifs de Strasbourg où je ne suis finalement pas allée. Après mon baccalauréat, je suis entrée à l’école Camondo dont je suis diplômée. Puis, j’ai travaillé dans des agences et très rapidement, j’ai fait un tour du monde, il me semblait nécessaire de découvrir d’autres cultures pour me façonner l’œil et l’esprit. J’ai commencé par l’Asie et je suis restée un an au Japon où j’ai dessiné ma première collection de meubles pour Teruo Kurosaki d’IDÉE qui avait envie de travailler avec des designers européens. Une expérience incroyable, très formatrice, tout mon parcours découle de ce séjour japonais.

Votre style est donc très marqué par cette culture japonaise ?

Pas directement en termes de style, bien que je sois une adepte de l’épure, mais cela m’a appris à faire des choix, à privilégier des matériaux durables, pauvres parfois mais luxueux à leur manière, à insuffler de la poésie, à m’appuyer sur les savoir-faire, à apprécier le mélange de la modernité et du respect de l’ancien. L’esthétique japonaise m’a indiscutablement marquée et mon travail a été nourri de cette esthétique et remarqué par les professionnels. Car de retour à Paris, j’ai été assaillie pour réaliser des collections, des aménagements… : l’hôtel La Villa à Saint-Germain-des-Prés, du mobilier pour le Printemps, le restaurant de la Comédie Française, la tribune présidentielle pour le 14 juillet… J’ai eu un début de carrière doré pendant les années qui ont suivi mon retour du Japon. Puis, nous nous sommes installés à Londres en famille, un séjour de 12 ans qui a été l’occasion de nouvelles expériences aussi stimulantes. Revenue à Paris en 2008, j’ai ouvert ma société, Dorner Design, pour répondre à tous les projets de mobilier, d’architecture intérieure, de mises en scène…

THE STARTING BLOCKS

Before we get to the heart of the subject, tell us about your career: how did you get started in design?

It has always been my calling. At the age of 16, I entered and passed a competitive exam for admission to the Arts Décoratifs de Strasbourg but, in the end, I did not attend that school. After completing my secondary education, I went to the Camondo school, where I got my degree. I then worked in agencies, and before long I was travelling the world. I felt that it was necessary to discover other cultures to shape my view and my way of thinking. I started in Asia, and I spent a year in Japan, where I designed my first furniture collection for Teruo Kurosaki from IDÉE who wanted to work with European designers. It was an incredible learning experience, and indeed that time in Japan oriented my entire career.

So your style is very marked by Japanese culture?

Not my style exactly, though I appreciate minimalism. But that experience taught me to make choices, to prefer sustainable materials – perhaps common ones, but luxurious in their own way –, to bring poetry into my work, to focus on craftsmanship, and to appreciate mixing modernity with a respect for tradition. The Japanese aesthetic unquestionably marked me, informing my work and getting it noticed by professionals. When I returned to Paris, I was bombarded with requests to design collections and spaces: Hôtel La Villa in Saint-Germain-des-Près, furniture for Printemps, the restaurant of the Comédie Française, the presidential podium for Bastille Day, and more. I had a brilliant early career in the years following my return from Japan. I then moved to London with my family, and we stayed there for twelve years, which gave me the opportunity to discover experiences that were just as stimulating. I came back to Paris in 2008, and I opened my company, Dorner Design, to fulfil every type of project: furniture, interior architecture, scenography, and so on.

EYEWEAR COMPETITION ENTERS 23

Vous avez commencé votre carrière au XXe siècle, nous sommes au XXIe, quel est selon vous le style de notre époque ?

Nous sommes dans un grand éclectisme, nous vivons dans un monde de contrastes sur le plan social et sociétal, et les styles — au pluriel ! — croisent des esthétiques très contrastées. Le phénomène des réseaux sociaux fait que tout circule dans tous les sens, sans hiérarchie réelle, les influences sont captées par ce flux d’informations sans tracer une esthétique dominante.

Justement dans la mesure où tout doit être « instagrammable », nous sommes dans une esthétique de l’image où la fonction des choses, des objets n’existe plus. Le design ne s’égaret-il pas dans ce trou sans fond ?

Oui, vous avez raison. En fait, il y a un problème d’expérimentation des choses. J’ai enseigné pendant dix ans à l’école Camondo à Paris et au Royal College of Art à Londres, je me rends compte que les étudiants sont bien plus dans l’image que dans l’expérience des sensations ou du confort par exemple. La communication du projet par l’image, et la 3D souvent, est au centre de leurs préoccupations, donc je félicite ceux qui font un retour à l’artisanat parce qu’en expérimentant les matières, on arrive à comprendre comment elles réagissent au quotidien, comment les structures sont faites, comment elles vivent au fil du temps. La curiosité d’expériences est fondamentale pour imaginer des objets esthétiques certes, mais fonctionnels. Tout objet à un usage, une fonction.

SILMO CONCOURS DESIGN OPTIQUE 2023 DANS LES STARTINGBLOCKS

THE STARTING BLOCKS

You began your career in the 20th century, and now it is the 21st century. What, in your opinion, is the style of our times?

Today’s world is very eclectic. We live in a world of social and societal contrasts, and likewise styles are plural, mingling very divergent aesthetics. The social media phenomenon means that everything is spreading around in every direction, in no particular order, and that influences are being captured by that flow of information without defining a prevailing aesthetic.

While we’re on the subject, in this world where everything must be “Instagrammable”, the aesthetic of image dictates that the purpose of things or objects is no longer relevant. Is design not getting lost in that bottomless pit?

Yes, you’re right. I see it as a lack of direct experience. I taught at the École Camondo in Paris and at the Royal College of Art in London for ten years, and I came to the realisation that today’s students are more concerned with image than experiencing sensations or, for example, comfort. Communicating a project through images – often 3D images – is their central concern, so I congratulate those who have gotten back to craftsmanship. By having a direct contact with materials, you can understand how they react on a daily basis, how structures are made, and how they stand up through time. Taking an interest in direct experience is fundamental in creating objects that are not only aesthetic but also functional. Every object is useful and has a function.

EYEWEAR COMPETITION ENTERS 25

Pour rebondir sur le secteur de la lunetterie, nous n’en sommes pas encore là parce que la notion de fonctionnalité est très importante…

Les lunettes sont un objet très technique, près du corps, donc ergonomique et en conséquence, la radicalité esthétique doit être raisonnée. Et en cela, le thème du sport est très intéressant pour le Concours Design Optique. Aujourd’hui nous vivons une libéralisation de la tenue vestimentaire, les gens s’habillent de façon plus détendue et de plus en plus parasportive, le sport au sens large étant très inspirant. Je pense que cette création de lunettes de sport peut ouvrir de nouveaux concepts pour des lunettes du quotidien, issues du sport tout en étant singulières sans perdre la notion de fonctionnalité. À la manière des baskets aujourd’hui qui ont réussi cette mutation, passant de la performance sportive à la mode. Les deux univers sont très proches et très poreux entre les différents styles de vie.

Qu’attendez-vous de ce nouveau Concours Design Optique justement ?

J’attends de découvrir une énergie créatrice, des inspirations, des idées pas forcément raisonnables qui puissent interroger, surprendre, rafraîchir, emballer. Et peut-être découvrir une nouvelle matière, ou des mélanges de matières. L’industrie des lunettes est un domaine très particulier sur le plan des matériaux avec un éventail assez limité, donc j’espère que les étudiants auront la curiosité de regarder ailleurs et d’innover avec des matériaux inédits. Cela dit, c’est un vrai challenge parce qu’aujourd’hui, il faut intégrer les notions de technicité, de durabilité, de recyclabilité et bien sûr de fonctionnalité. Des points qui seront abordés lors de la sélection et qui participent au cahier des charges imposé aux étudiants qui devront aussi réfléchir au profil du sportif auquel ils s’adressent. Le designer doit savoir « cibler » son utilisateur/ client. Sachant que le thème du sport est déjà riche de concepts, d’images, de propositions. La créativité est libre, mais les contraintes sont nombreuses. Heureusement je serai épaulée par un jury très pro dans le domaine de la lunetterie et je suis ultra impatiente de découvrir les projets !

SILMO CONCOURS DESIGN OPTIQUE 2023

DANS LES STARTINGBLOCKS

THE STARTING BLOCKS

EYEWEAR COMPETITION ENTERS

THE SILMO 2023 OPTICAL AND

To turn the discussion into the sector of eyewear, our sector has not gone the same way because the notion of functionality is very important...

Glasses are a very technical object that are worn close to the body and therefore must be ergonomic, so any aesthetic departure must be reasonable. That is why sports is a very compelling theme for the Optical Design Contest. In today’s world, clothing is becoming unconstrained: people are dressing more casually, and the parasports spirit is on the rise, with athletic activities being a great inspiration overall. I think that this sports glasses creation challenge will pave the way for new everyday sports-influenced glasses concepts that are unique without losing the notion of functionality. Like trainers today, which have successfully transitioned from sports performance to fashion. The two worlds are very similar in that they are very permeable to different lifestyles.

What exactly do you expect from this new Optical Design Contest?

I expect to discover creative energy, inspiration; ideas that are not necessarily sensible, but that challenge, surprise, stimulate, and delight. And perhaps that reveal a new material or mix of materials. The eyewear industry is a very particular area in terms of materials, with a rather limited palette, so I hope that students will be curious enough to think outside the box and innovate with unprecedented materials. That being said, it’s a real challenge, because today you have to consider notions of technicity, durability, recyclability and functionality. Those points will be taken into account during the selection, and they are part of the brief that the students must follow. Moreover, they must consider what sports profile they are addressing. The designer must know how to “target” the user / client. Keeping in mind that the sports theme is already replete with concepts, images and possibilities. Creativity should flow freely while respecting a number of limitations. Fortunately, I will be supported by a very professional jury in the eyewear industry, and I am very excited to discover the projects!

Photos : Marie-Christine Dorner © Young-Ha Kim, bagues en cristal réalisées par un Meilleur Ouvrier de France chez BACCARAT (prototypes de la série « Une Forme, One Shape » 2003), grande table en marbre de Carrare « Camma » pour LIGNE ROSET 2023, une des compositions du canapé « Grand Angle » pour CINNA 2021, suspension « Ruflette » pour CINNA 2021. / Marie-Christine Dorner © Young-Ha Kim, crystal rings made by a Meilleur Ouvrier de France at BACCARAT (prototypes of the “Une Forme, One Shape” series 2003), large Carrara marble table “Camma” for LIGNE ROSET 2023 , one of the compositions of the “Grand Angle” sofa for CINNA 2021, “Ruflette” suspension for CINNA 2021.

ATHLEISURE FOREVER

Sport et lifestyle avancent à un même rythme pour promouvoir l’athleisure, mot valise combinant athlétisme et loisirs, une tendance majeure qui associe le vestiaire du sport actif au dressing de la mode urbaine. Combinés ces deux styles dévoilent des allures décontractées, des looks cools et confortables. Ce croisement n’échappe pas à la lunetterie. Les marques sport actif et fashion casual opèrent des allers et retours créatifs, et des détournements décomplexés, selon des usages à la fois techniques et design pour des urbains en mouvement adeptes des nouvelles mobilités qui associent compétition esthétique et détente stylistique. À suivre, les tendances lunettes sport et athleisure.

Sports and lifestyle are on the move together to promote athleisure (a portmanteau combining athletics and leisure). This major trend combines the active sports wardrobe with urban fashion. Combining these two styles creates cool, casual, comfortable looks. Eyewear does not escape from this convergence. The activewear / sportswear and casual fashion brands are generating creative fusions, confidently using things in new ways to come up with high-tech designer usages for urbanites exploring new mobilities, combining aesthetic competition with stylistic relaxation. The sport and athleisure eyewear trends to follow.

ULTRA SPORT FUTURISTE ET RÉTRO SPIRIT

ULTRA SPORT

FUTURIST AND RETRO SPIRIT

ATHLEISURE FOREVER

1. 23°EYEWEAR (Mirage S.P.A., Italy) DD Yumi

2. BOLLÉ (Bollé Brands, France) Ascender

3. MONCLER (Marcolin, Italy) ML0253

4. IZIPIZI (France) Speed Sport

5. POLAROID (Safilo, Italy) PLD7047S

2.

3.

5.

SPORTIVITÉ ET URBANITÉ EN ÉQUILIBRE SPORTSMANSHIP AND URBANITY IN BALANCE

1. CONVERSE (Marchon, USA) CV8006

2. JULBO (France) Yield JOP14025321

3. NEUBAU (Austria) Freddy 6760

4. SPY (USA) Hale 56

4.

1.

ATHLEISURE FOREVER

2.

3.

GRANDS VOLUMES POUR PROTECTION OPTIMALE OVERSIZED FOR OPTIMAL PROTECTION

4.

2.

1.

ATHLEISURE FOREVER

1. DEMETZ (Opal Demetz, France) Sekk Pola

2. MAUI JIM (Kering Eyewear, France) Honokalani 455-02

3. FURLA (De Rigo, Italy) VFU668

4. SALOMON (France) L47476100

5.

3.

LOOK SPORTY COOL SANS EFFORT (PHYSIQUE)

(PHYSICALLY) EFFORTLESS SPORTY COOL LOOK

3.

1. CARRERA (Safilo, Italy) 8060S

2. LACOSTE (Marchon, USA) L6004S

3. OAKLEY (EssilorLuxottica, Italy) 0OO4123

4. VUARNET (France) VL193100042234

ATHLEISURE FOREVER

1.

4.

2.

LÉGÈRETÉ À TOUTE VITESSE LIGHT

3.

2.

1. SEA2SEE (Spain) Barracuda 05B-2

2. CÉBÉ (France) Cinetik-2-0

3. DEMETZ (Opal Demetz, France) Pulsa 25101BC74

4. JULBO (France) Outline J5191123

1.

1.

2.

4.

ATHLEISURE FOREVER

2. DEMETZ (Opal Demetz, France) ABAEO S512454

3. SALT. (USA) Radford RS 500

4. SMITH (Safilo, Italy) 203240R8053M9

3.

ALLURE TECHNIQUE ET AÉRODYNAMIQUE TECHNICAL ALLURE AND AERODYNAMICS

1. ADIDAS SPORT (Marcolin, Italy) SP0073

2. NIKE (Marchon, USA) NKDZ7370

3. SPY (USA) Dirty MO

4. VUARNET (France) VL221100012Y55-2

4.

ATHLEISURE FOREVER

1.

2.

INSPIRATION OUTDOOR, DÉCONTRACTION À L’ÉTAT PUR

OUTDOOR INSPIRATION, PURE RELAXATION

1. FAÇONNABLE (Seaport-ODLM, France) NV1000S-E018

2. MYKITA (Germany) -Studio 12.2

3. POLICE (De Rigo, Italy) SPLL08

4. WEB EYEWEAR (Marcolin, Italy) WE0345

5. ZEISS (Marchon, USA) ZS23123SLP

ATHLEISURE FOREVER

1.

3.

4.

5.

2.

Quel que soit le secteur industriel, l’écologie n’est plus un sujet à traiter à la marge. Les réglementations se durcissent et les consommateurs attendent des actions concrètes de la part des entreprises qui doivent démontrer qu’elles sont conscientes des enjeux du développement durable, qu’elles appliquent des normes environnementales et s’engagent de manière responsable.

ORGANIC AND RECYCLED MATERIALS: THE ECO FRIENDLY FUTURE

Across every industrial field, ecology is no longer a marginal subject. Regulations are becoming stricter, and consumers expect concrete actions on the part of companies, who must demonstrate their grasp of the importance of sustainable development, show that they are applying environmental standards, and commit to responsible practices.

REVOLUTION

L’industrie de l’optique-lunetterie n’est pas la plus en pointe sur le sujet, tant il est vrai que les émissions de CO2 et le tonnage des déchets générés pour la fabrication des lunettes sont relativement moindres par rapport à d’autres secteurs. Mais le bilan carbone n’est pas négligeable puisque, entre autres choses, les lunettes sont produites à 80% en Asie avec pour conséquence des coûts carbone importants liés au transport. Quant aux principaux matériaux utilisés — métal, acétate et plastique —, leur empreinte carbone est un enjeu de réflexion pour commencer à agir en privilégiant des alternatives écoresponsables. Tour d’horizon des principaux matériaux « écoresponsables ».

La seconde vie illimitée des métaux

L’extraction et le raffinage des métaux sont à l’origine d’un dixième des émissions mondiales de gaz à effet de serre, avec toutefois des variations. Si une tonne d’acier génère 2 tonnes de CO2, l’aluminium en produit 17 et le titane 30. Une des voies d’amélioration est l’utilisation d’acier recyclé qui présente une empreinte carbone 10 fois inférieure à celle d’un acier primaire. Un coefficient qui grimpe à 165 fois si des énergies renouvelables sont utilisées pour le produire. Une tonne d'acier recyclé représente 1,78 tonne d'équivalent CO2 évitée ; pour l'aluminium, c’est 6,89 tonnes d'équivalent CO2 évitées. La collecte et le recyclage des métaux minimisent les mises en décharge et permettent de réinjecter les métaux récupérés dans la production industrielle sous la forme de nouvelles matières premières dites secondaires. Sachant que l’acier peut être recyclé autant de fois que voulu pour donner un matériau de même qualité que le matériau primaire. Idem pour l’aluminium et le titane dont l’usage est illimité dans le temps.

ORGANIC AND RECYCLED MATERIALS: THE ECO FRIENDLY FUTURE

The optical and eyewear sector is not preeminent in that respect. It is true that CO2 emissions and the tons of waste generated to manufacture glasses are relatively low compared to other industries. However, the carbon footprint is not insignificant since, among other things, 80% of glasses are made in Asia, so they must be transported, which results in considerable carbon consumption. As for the principal materials used – metal, acetate and plastic –, their carbon footprint is an area for consideration, to begin taking action in choosing ecoresponsible alternatives. An overview of the principal “ecoresponsible” materials.

The second, unlimited life of metals

Metal extraction and refinement give rise to some ten different greenhouse gas emissions worldwide, but there are variations among them. While one ton of steel generates two tons of CO2, aluminium produces 17 and titanium 30. One of the paths to improvement is the use of recycled steel, which has a carbon footprint that is ten times less than that of primary steel. That coefficient rises 165 times if renewable energies are used to produce it. One ton of recycled steel represents the conservation of 1.78 tons of CO2 equivalent; one ton of recycled aluminium saves 6.89 tons of CO2 equivalent. Metal collection and recycling minimise landfilling and make it possible to bring recuperated metals back into industrial production in the form of new raw materials which are called “secondary”. That being said, steel may be endlessly recycled to produce a material of the same quality as the primary material. The same goes for aluminium and titanium: their use is unlimited in time.

Matériau à la fois très léger, confortable et robuste avec une haute résistance à la corrosion et à l'oxydation, le titane trouve un usage de plus en plus apprécié dans la lunetterie. 9ème élément le plus abondant sur Terre, classé 4ème dans la liste des métaux après le fer, l’aluminium et le magnésium, le titane n’est pas rare, mais il est six fois plus cher à produire que l’acier. Étant difficile à raffiner, le titane requiert beaucoup d’énergie et génère beaucoup de déchets de production. Le recyclage des copeaux est bien organisé pour récupérer un maximum de matière, mais la part recyclée de titane en fin de vie est plus faible, car les techniques de recyclage sont plus contraignantes, tout d’abord pour une question de conditionnement et de tri, puis de techniques de réintroduction de ces produits dans la chaîne de fabrication. Le taux de recyclage du titane est évalué à seulement 30% sur une production mondiale de plus de 160 000 tonnes par an.

L’acétate, matériau versatile

Autre matériau vedette de la lunetterie, l’acétate de cellulose qui, composé d’un mélange de fibres de coton ou de pulpe de bois avec des solvants pétrochimiques, engendre environ 3,5 kg de CO2 pour chaque kilo de matière produite. Certains fabricants déclarent utiliser de l’acétate « biosourcé » ou « d’origine naturelle » puisqu’il est produit à partir de fibres végétales, une allégation possible si la fibre de coton utilisée est issue de l’agriculture biologique et si les fibres de bois proviennent d’exploitations forestières qui utilisent des méthodes agricoles raisonnées. Dans le cas du « bioacétate », constitué à minima de 65 % de matières renouvelables contre 40% pour l’acétate standard, le plastifiant doit être d’origine naturelle (céréales, betterave, maïs ou canne à sucre) qui remplace les solvants et les additifs d’origine fossile.

ORGANIC AND RECYCLED MATERIALS: THE ECO FRIENDLY FUTURE

Titanium is lightweight, comfortable and strong, and is highly resistant to corrosion and oxidation. It is becoming an increasingly popular choice in eyewear. It is the ninth most prevalent element on earth and is fourth on the list of metals after iron, aluminium and magnesium, so titanium is not rare; however, it is six times more expensive to produce than steel. Since it is difficult to refine, titanium requires a great deal of energy, and it generates a great deal of production waste. Titanium chip recycling is organised in such a way as to recuperate as much of the metal as possible, but the portion of titanium at the end of its life cycle that may be recycled is smaller because the recycling techniques are more limited. That is mainly because of processing and sorting, and also because of the techniques used to reintroduce these products into the manufacturing chain. The titanium recycling rate is evaluated at just 30% of a worldwide production of more than 160,000 tons annually.

Acetate, a versatile material

Another leading material in eyewear, cellulose acetate is made up of a mixture of cotton or wood pulp fibres and petrochemical solvents. It produces approximately 3.5 kg of CO2 for every kilo manufactured. Certain manufacturers claim that they use “biosourced” acetate or one “of natural origin” because it is made using plant fibres. That is a valid claim if the cotton fibre is grown using organic agricultural methods, or if the wood fibre comes from forestry operations that employ sustainable agricultural practices. In the case of “bioacetate” –composed of at least 65% renewable materials compared to 40% in standard acetate –, the plasticiser must be derived from a natural source (cereals, beetroot, maize or sugarcane), replacing solvents and additives derived from fossil fuels.

Les bioplastiques sont fantastiques !

Appelés PLA (Poly Lactic Acid), les bioplastiques exploitent les structures naturelles des céréales (mais, blé, pois), des tubercules (patate douce, betterave sucrière), mais aussi de la canne à sucre, de l’huile de ricin et autres cultures. Toutefois, la naturalité bienfaitrice des bioplastiques est à relativiser, car la matière végétale peut être parfois associée à des polymères d’origine pétrochimique. Selon leur origine, les bioplastiques contiennent entre 40 % et 100 % de matière d’origine végétale. Donc en fonction de cette teneur végétale, leur utilisation permet d’éviter l’émission de 30 à 75% de CO2. Des écologistes dénoncent cette alternative « pseudo environnementale », à l’instar des biocarburants, les bioplastiques utilisent des terres arables et des cultures vivrières destinées à l’alimentation. Sachant que la production des bioplastiques ne représente encore que 0,5 % de l’ensemble des plastiques fabriqués dans le monde.

L’huile de ricin, extraite des graines du ricin semble avoir des atouts plus vertueux. Cette plante oléagineuse n’est pas comestible, pousse sur des sols semiarides sans nécessiter beaucoup d’eau et offre de bons rendements sans intrants, elle est aussi un complément de ressources aux producteurs majoritairement indiens. L’inde est en effet le principal producteur dans le monde.

ORGANIC AND RECYCLED MATERIALS: THE ECO FRIENDLY FUTURE

Bioplastic is fantastic!

Bioplastics are referred to as PLA (Polylactic Acid). They exploit the natural structures of cereals (maize, wheat, peas), tubers (sweet potatoes, sugar beets), and other crops such as sugarcane and castor beans. However, the natural benefits of bioplastics are relative, since the plant-based ingredients are mixed with petrochemical polymers in some cases. Depending on their origin, bioplastics contain between 40% and 100% plant-based material. Therefore, depending on the amount of plant-based material they contain, they make it possible to conserve between 30% and 75% of CO2. However, ecologists criticize this “pseudo-environmental” alternative, because bioplastics, like biofuels, use arable land and food crops that could otherwise be used as sustenance. On the other hand, bioplastic production still only represents 0.5% of all the plastic produced throughout the world.

Castor oil, extracted from castor beans, appears to have more virtuous qualities. This oleaginous plant is not edible. It grows in semi-arid soil that does not require a great deal of water, and it offers a good yield without chemical input. It provides complementary income to farmers, mainly in India. In fact, India is the principal producer worldwide with 1.2 million tons annually.

ORGANIC AND RECYCLED MATERIALS:

THE ECO FRIENDLY FUTURE

avec 1,2 million de tonnes annuelles.

Autre alternative, l’utilisation de matériaux recyclés qui permet de réduire l’exploitation de nouvelles ressources, notamment des plastiques qui appartiennent essentiellement aux familles des polyéthylènes téréphtalates (PET), des polyéthylènes haute densité (PEHD) et des polypropylènes (PP). Les plastiques recyclés sont aussi performants que les plastiques vierges et leur production nécessite beaucoup moins d'énergie, avec des émissions de CO2 réduites d’au moins 50%. Donc, la promesse de neutralité carbone de certains producteurs n’implique pas « zéro émission ». Sauf à utiliser de l’énergie « verte » supposée être totalement décarbonée et 100% renouvelable, ce qui repose sur le strict respect d’un ensemble de conditions complexes à réunir conjointement. Toute production, même vertueuse, génère une pollution minime soit-elle. Bémol, les plastiques comme le PET ne se recyclent pas à l’infini. À chaque cycle de transformation mécanique – le procédé le plus utilisé pour recycler le PET – la fibre perd de sa résistance, il faut alors la mélanger à de la fibre vierge. Et, au fil des recyclages, la qualité du polymère se dégrade. Des écologistes contestent la probité du recyclage puisqu’il ne limite pas la production de plastique vierge et dédouane fabricants et consommateurs de limiter l’usage des plastiques. Reste qu’on ne peut négliger son aspect positif dans l’économie circulaire en réutilisant des matières premières existantes qui finiraient dans les océans. Quoi qu’il en soit, il n’existe pas de matériau idéal…

Another alternative is the use of recycled materials, which makes it possible to reduce the exploitation of new resources, particularly plastics from the polyethylene terephthalate (PET), high-density polyethylene (PEHD) and polypropylene (PP) families. Recycled plastics are as effective as virgin plastics, and their production requires much less energy, with CO2 emissions reduced by at least 50%. That is why the “carbon neutrality” asserted by some manufacturers should not be confused with “zero emissions”. Unless green energy is used, since it is considered completely “carbon-free” and 100% sustainable, based on strict compliance with a set of complex conditions that must be jointly implemented. Any production, however virtuous, generates some level of pollution, however minimal. Unfortunately, plastics such as PET cannot be endlessly recycled. Each cycle of mechanical processing – the method most commonly used to recycle PET – causes the fibre to lose some of its resistance, and it must be combined with virgin fibres. Each time it is recycled, the quality of the polymer decreases. Ecologists dispute whether recycling is worthwhile, since it does not reduce the production of virgin plastic, and also because manufacturers and consumers use it as justification for not limiting the use of plastic. In any case, we cannot ignore its positive effects on circular economy by reusing existing raw materials that would otherwise end up in the oceans. Whatever the solution, there is no ideal material...

Photos : D.R., Nick Fewings, Jon Tyson, Julia Kuzenkov / Unspalsh, D.R., Challenging Bioplastic Mazzucchelli 1849, Leonie Janko / Unspalsh.

SHOPPING

Les enjeux d’un aménagement de magasin d’optique réunissent l’expression du professionnalisme de l’opticien, son sens esthétique, son image de marque et sa performance commerciale. Dans des villes souvent saturées de commerces, il s’agit de se distinguer de la concurrence et de valoriser son positionnement, ainsi que son activité. Une façade différenciante et un beau décor intérieur sont un appel à pousser la porte.

SHOPPING ATTRACTION

Across every industrial field, ecology is no longer a marginal subject. Regulations are becoming stricter, and consumers expect concrete actions on the part of companies, who must demonstrate their grasp of the importance of sustainable development, show that they are applying environmental standards, and commit to responsible practices.

Unagencementréussiestunealchimieet s’articuleautourdequelquespointsessentielsàrespecterpouroptimiserl’expérienceclient :

• La configuration du lieu respecte l’ambiance esthétique de la rue où est implanté le magasin pour ne pas (trop) détonner.

• L’identité graphique et la visibilité de l’enseigne s’annoncent avec clarté pour être compréhensibles d’un coup d’œil.

• L’ambiance et la décoration s’imaginent comme une bulle de bien-être et de surprise, sans surcharge, sauf si c’est une volonté ornementale.

• Les matériaux choisis dénotent une intention stylistique, ils renforcent le design sans négliger l’aspect pratique et la durée d’usage dans le temps.

• Le mobilier, évidemment fonctionnel, met en valeur les produits sans encombrer le regard d’un trop plein d’offres.

• L’éclairage est primordial, un équilibre entre lumière naturelle et artificielle est à privilégier quand cela est possible.

• L’accès à l’information et la signalétique répondent à une logique de praticité et de nécessité et accompagnent le parcours d’achat.

A successful store layout is an alchemy articulated around a few essential points which must be respected to optimise the client experience:

• The store’s layout is coherent with the aesthetic atmosphere of the street where it is located so that does not appear (too much) out of place.

• The graphic identity and visibility of the sign are clear so that it is easily readable at a glance.

• The mood and decoration form a bubble of wellbeing and surprise without going overboard, unless that is a deliberate decorative choice.

• The selected materials reflect the stylistic intention, reinforcing the design without overlooking its practical aspect and duration of use through time.

• The display units must be purpose-minded, of course, showcasing the products without overwhelming the eye with excess.

• The lighting is fundamental, making use of a balance of natural and artificial light whenever possible.

• The access to information and the signage follow a practical, appropriate rationale to guide the shopping experience.

L’agencement d’un magasin n’est pas qu’une question de configuration et de décoration, son attraction réside aussi dans un merchandising efficace et créatif avec une mise en valeur des collections de lunettes sur des présentoirs, rayonnages, bibliothèques et autres tablettes, à découvrir en détails comme source d’inspiration.

The layout of the store is not just about arrangement and decoration: its appeal also resides in effective, creative merchandising, showing glasses collections to their advantage on display units, along aisles, shelves and racks, to discover in detail as a source of inspiration.

SHOPPING ATTRACTION

1 & 2. Optiek Van Gorp, Antwerp (Belgium)

3 & 4. Eyes Optical, Warringah (Australia)

5 & 6. Eyewear by Olga, Mississauga (Canada)

7 & 8. Mário Consultoria Óptica, Beja (Portugal)

9. Óptica Santpedor, Barcelona (Spain)

2.

3.

9.

1.

FIGURES

GÉOMÉTRIQUES

GEOMETRIC SHAPES

L’ANGLE DROIT ET LA COURBE S’ARTICULENT POUR REPENSER LES MURAUX SELON UNE GÉOMÉTRIE RIGOUREUSE OU LIBRE. RIGHT ANGLES AND CURVES ARE COMBINED FOR A NEW APPROACH TO WALL UNITS USING STRICT GEOMETRY OR ORGANIC CONTOURS.

4.

8.

7.

1 & 2. Bartlomé Optik, Olten (Swiss)

3. Burri Optik, Zürich (Swiss)

4. Buschmann Optik, Cologne (Germany)

5. EuroOptica, New York (USA)

6 & 7. Noble Optic House, Berlin (Germany)

9. Optics Tackoen, Hasselt (Belgium)

6.

7.

5.

4.

LIGNES FUYANTES

VANISHING LINES

ALIGNEMENT PARFAIT POUR UN MERCHANDISING TIRÉ AU CORDEAU. A PERFECT ALIGNMENT FOR PRECISE MERCHANDISING.

3.

2.

1.

6.

1.

2.

9.

7.

EFFETS RYTHMÉS

RHYTHMIC EFFECTS

SACCADÉS OU RÉGULIERS, LES RAYONNAGES

IMPOSENT LEUR PROPRE RYTHME POUR CASSER LA ROUTINE DE LA LINÉARITÉ.

WHETHER DISCONTINUED OR REGULAR, DISPLAY UNITS IMPOSE THEIR OWN PACE TO BREAK OUT OF THE LINEAR ROUTINE.

1 & 2. Blick, Rotterdam (Netherlands)

3 & 4. Hodd Barnes & Dickins Mason’s Ave, London (UK)

5 & 6. Jean-Claude Minet Opticien, Bruxelles (Belgium)

7 & 8. Somers Optiek, Antwerp (Belgium)

9. Wolf Meister Optik, Innsbruck (Austria)

4.

8.

3.

1. Brillen in Mitte, Berlin (Germany)

2 & 3. Külling Optik, St. Gallen (Swiss)

4 & 5. La Galerie de Lunettes, Paris (France)

6. Optical Frostin, London (UK)

7. Die Sehmänner, Berlin (Germany)

8 FreudenHaus, Munich (Germany)

6.

8.

4.

5.

3.

ALCÔVES RÉCRÉATIVES

APPEALING ALCOVES

LES NICHES DÉMULIPLIÉES SUR LES LINÉAIRES

TRANSFORMENT CHAQUE PAIRE DE LUNETTES EN OBJET TOTEM, EN ATTRACTION ICONIQUE

A NUMBER OF NICHES WITHIN THE SHELVING CAN TRANSFORM EACH PAIR OF GLASSES INTO AN OBJECT OF DESIRE WITH ICONIC APPEAL.

2.

1.

7.

1. Brillerei, Bern (Swiss)

2. Cappelle Opticien, Brussels (Belgium)

3. Gregory & Seeley Opticians, London (UK)

4. Kitschenberg, Munich (Germany)

5. Kreis 4 Optik, Zürich (Swiss)

6. Optik am Stauffacher, Zürich (Swiss)

7. Schönhelden, Berlin (Germany)

8. The House of Eyewear, Paris (France)

2.

5.

1.

4.

ESPRIT DE BIBLIOTHÈQUES

LIBRARY SPIRIT

LES COLLECTIONS TROUVENT UN ORDRE PARFAIT AVEC DES RAYONNAGES COMME POUR DES LIVRES, L’AMBIANCE EN PLUS.

COLLECTIONS ARE PERFECTLY ORDERED USING A SYSTEM RESEMBLING A BOOKSHELF, WITH ADDITIONAL ATMOSPHERE.

7.

6.

3.

8.

4.

JEUX D’ENFANTS

CHILD’S PLAY

L’ESPACE ENFANTS JOUE ÉVIDEMMENT SUR UN UNIVERS LUDIQUE ET UN MERCHANDISING QUI ATTIRE L’ŒIL ET LA MAIN : LES PETITS AIMENT TOUCHER !

THE CHILDREN’S SECTION IS FUN, OF COURSE, AND THE MERCHANDISING ALLOWS FOR SEEING AND TOUCHING, SINCE WEE ONES CAN’T KEEP THEIR HANDS TO THEMSELVES!

1 & 2. Céline Optique, Wissous (France)

3. Lunettestore, Breuillet (France)

4. Óptica Rissol, Barcelona (Spain)

5. Optique Boissinot, Poitiers (France)

3.

5.

1. FreudenHaus, Munich (Germany)

2, 3, & 4. Omniview Precise Optics, Mykonos (Greece)

5, 6 & 7. Ora Optic, Znojmo (Czech Republic)

1.

2.

SUIVRE LAVAGUE

RIDE THE WAVE

UNE LINÉARITÉ EN CONTINUE SOUS LA FORME DE VAGUE, DÉVOILE UNE ESTHÉTIQUE SINUEUSE DE LIGNES ET DE COURBES À L’INFINI. A CONTINUOUS SHELF SYSTEM IN THE SHAPE OF A WAVE REVEALS A SINUOUS AESTHETIC OF ENDLESS LINES AND CURVES.

3.

LISTES DES MARQUES PRÉSENTES DANS CE NUMÉRO

LIST OF BRANDS PRESENT IN THIS ISSUE

TRENDS

ATHLEISUREFOREVER

23°EYEWEAR (MIRAGE S.P.A., ITALY) — BOLLÉ (BOLLÉ BRANDS, FRANCE) — MONCLER (MARCOLIN, ITALY) — IZIPIZI (FRANCE) — POLAROID (SAFILO, ITALY) — CONVERSE (MARCHON, USA) — JULBO (FRANCE) — NEUBAU (AUSTRIA) — SPY (USA) — DEMETZ (OPAL DEMETZ, FRANCE) — MAUI JIM (KERING EYEWEAR, FRANCE) — FURLA (DE RIGO, ITALY) — SALOMON (FRANCE) — SMITH (SAFILO, ITALY) — CARRERA (SAFILO, ITALY) — LACOSTE (MARCHON, USA) — OAKLEY (ESSILORLUXOTTICA, ITALY) — VUARNET (FRANCE) — SEA2SEE (SPAIN) — CÉBÉ (FRANCE) — DEMETZ (OPAL DEMETZ, FRANCE) — JULBO (FRANCE) OUTLINE — BOLLÉ (BOLLÉ BRANDS, FRANCE) — DEMETZ (OPAL DEMETZ, FRANCE) — SALT. (USA) — SMITH (SAFILO, ITALY) — ADIDAS SPORT (MARCOLIN, ITALY) — NIKE (MARCHON, USA) — SPY (USA) — VUARNET (FRANCE) — FAÇONNABLE (SEAPORT-ODLM, FRANCE) — MYKITA (GERMANY) — POLICE (DE RIGO, ITALY) — WEB EYEWEAR (MARCOLIN, ITALY) — ZEISS (MARCHON, USA) ZS23123SLP

STORE STYLE

SHOPPINGATTRACTION

OPTIEK VAN GORP, ANTWERP (BELGIUM) —EYES OPTICAL, WARRINGAH (AUSTRALIA) — EYEWEAR BY OLGA, MISSISSAUGA (CANADA)

— MÁRIO CONSULTORIA ÓPTICA, BEJA (PORTUGAL) — ÓPTICA SANTPEDOR, BARCELONA (SPAIN) — BARTLOMÉ OPTIK, OLTEN (SWISS)

— BURRI OPTIK, ZÜRICH (SWISS) — BUSCHMANN OPTIK, COLOGNE (GERMANY) — EUROOPTICA, NEW YORK (USA) — NOBLE OPTIC HOUSE, BERLIN (GERMANY) — OPTICS TACKOEN, HASSELT (BELGIUM) — BLICK, ROTTERDAM (NETHERLANDS) — HODD BARNES & DICKINS MASON’S AVE, LONDON (UK) — JEAN-CLAUDE MINET OPTICIEN, BRUXELLES (BELGIUM) — SOMERS OPTIEK, ANTWERP (BELGIUM) — WOLF MEISTER OPTIK, INNSBRUCK (AUSTRIA) — BRILLEN IN MITTE, BERLIN (GERMANY) — KÜLLING OPTIK, ST. GALLEN (SWISS) — LA GALERIE DE LUNETTES, PARIS (FRANCE) — OPTICAL FROSTIN, LONDON (UK) — DIE SEHMÄNNER, BERLIN (GERMANY) — FREUDENHAUS, MUNICH (GERMANY) — BRILLEREI, BERN (SWISS) — CAPPELLE OPTICIEN, BRUSSELS (BELGIUM) — GREGORY & SEELEY OPTICIANS, LONDON (UK) — KITSCHENBERG, MUNICH (GERMANY) — KREIS 4 OPTIK, ZÜRICH (SWISS) — OPTIK AM STAUFFACHER, ZÜRICH (SWISS) — SCHÖNHELDEN, BERLIN (GERMANY) — THE HOUSE OF EYEWEAR, PARIS (FRANCE) — CÉLINE OPTIQUE, WISSOUS (FRANCE) — LUNETTESTORE, BREUILLET (FRANCE) — ÓPTICA RISSOL, BARCELONA (SPAIN) — OPTIQUE BOISSINOT, POITIERS (FRANCE) — FREUDENHAUS, MUNICH (GERMANY) — OMNIVIEW PRECISE OPTICS, MYKONOS (GREECE) — ORA OPTIC, ZNOJMO (CZECH REPUBLIC)