OCTUBRE 2020 Nº288 mondosonoro.com
MADRID
Auto Sacramental Invisible La instalación sonora de Niño de Elche en Madrid A estas alturas todo el mundo sabe que Francisco Contreras, más conocido como Niño de Elche, es uno de esos artistas inquietos que no puede dejar de sumergirse en nuevas aventuras. Auto Sacramental Invisible, una representación sonora a partir de Val Del Omar, es la más reciente. nicos, ampliando su efecto y añadiendo una pluralidad de voces que teje unos estrechos lazos entre lo que fue en 1952 y lo que ahora será de la mano del autor de Voces del extremo o Antología del Cante Flamenco Heterodoxo. Tanto la obra original de Val del Omar como el trabajo de Niño de Elche buscan llegar al espectador combinando la fuerza del sonido y su perfección, haciendo reflexionar a toda aquella persona que se acerque al Reina Sofía para disfrutar o sumergirse en la instalación. Una instalación que es solamente es una de las piezas del que será el próximo trabajo del artista y que nos llegará a finales de 2020, inspirado en el trabajo de Val del Omar. Otro de los vértices es la videocreación Oraciones del siglo XXI, que Niño de Elche, Juan Carlos Quindós y Benito Jiménez presentaron en la reciente edición del Sónar+D CCCB de Barcelona. —MS
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L EDIFICIO SABATINI (Espacio 1) del Museo Reina Sofía de Madrid va acoger desde el 7 de octubre hasta el 26 de abril de 2021 la nueva aventura musical/experimental del siempre inquieto Niño de Elche. Aunque Niño de Elche no es el único protagonista de esta instalación sonora. ¿Y a qué nos referimos con eso? Pues a que toda la instalación se basa en el trabajo previo del artista y cineasta José Val del Omar (Granada, 1904-Madrid, 1982) del mismo nombre, que solamente llegó a presentarse de manera parcial en 1952. La obra incluía sonidos (voces, música, ruidos...) que salían de una decena de altavoces, en una instalación que se anticipaba a lo que se conoce como arte sonoro. AHORA ES NIÑO DE ELCHE quien toma el testigo y da una nueva vida a Auto Sacramental Invisible, añadiendo elementos teatrales, musicales y escé-
octubre 2020 #1
Biela La nueva generación
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MONDOMADRID
a “Cala Vento y C. Tangan se harían un temazo juntos, eso seguro”
Surgidos casi de la nada, los madrileños Biela han estrenado Fin de año, un suculento adelanto del que será su EP Otoño, a publicar en breve de la mano de Limbo Starr. Habrá que estar muy atentos a sus pasos.
J
amás había oído hablar de Biela y de golpe me encuentro con un EP con las ideas muy claras y con una mezcla de pop rock, emo, recitados casi spoken. ¿Podéis resumirme cómo surge el proyecto y cómo habéis estado trabajando en las sombras hasta llegar aquí? Hace más de un año, antes de juntarnos todos, Alberto y los Carlos (comenzamos con otro bajista) tenían algunos temas y la idea de formar una banda para tirar el proyecto adelante. A mediados del verano 2019, Alex se unió al proyecto. Semanas más tarde lo haría David. Fue entonces cuando formamos Biela y empezamos a hacer temas sin parar. Tras unos meses decidimos meternos a grabar con Juan Blas en Westline. El concepto de los temas estaba bastante claro, una montaña de subidas y bajadas mezclando trozos más soft con guitarrazos, a partes iguales. —Sois un grupo muy joven, quizás por ello sorprende más que toméis el #2 octubre 2020
camino que tomáis en vuestra línea musical. ¿En qué escena os movéis en Madrid?¿Tratáis con muchos otros grupos? La verdad es que bebemos de muchos estilos, pero ha sido a través de los años que hemos logrado esta madurez (ya pasamos la etapa de hacer covers de Blink-182 tiempo atrás). No nos mola encasillarnos en ninguna escena concreta, pero siempre estamos con el ojo puesto en el rollo underground que se mueve por las salas de la ciudad. Como no hemos empezado a rodar, todavía no tratamos con muchos grupos, pero hay algunos con los que nos fliparía tocar en el futuro. Hay Biela para rato. —Cuando os escucho, me vienen a la cabeza desde las partes vocales de Viva Belgrado hasta los coros de Cala Vento, el Midwest emo, etcétera, pero al mismo tiempo me sorprende encontrarme con fraseados que encajarían en una canción de C. Tangana o de Sen Senra, por decir dos ejemplos algo distintos entre si. Siempre estamos pendientes de las últimas novedades y de lo que se cuece en el panorama actual. Creemos que no estamos inventando nada nuevo, pero nos mola mezclar los estilos que más nos llaman y jugar con diferentes sonidos. La verdad que todos los artistas que has nombrado son grandes referencias para nosotros. Cala Vento y C. Tangana se harían un temazo juntos, eso seguro.
—Me encanta el inicio casi spoken word de Fin de año, le aporta un espíritu muy especial al tema, aunque la primera vez que lo escuchas no tienes ni idea de hacia dónde se dirigirá la canción hasta que esa parte acabe. ¿Cómo nació esa parte? ¿Habrá más ejemplos en vuestras nuevas canciones? Surgió de manera natural, Alberto se siente bastante cómodo en ese rollo. De hecho, las primeras maquetas que se quedaron fuera del EP bebían mucho de ese estilo spoken word. En “Fin de Año” nos molaba mucho crear esa primera sensación de incertidumbre en el oyente, de no saber hacia dónde va a tirar el tema hasta que rompe. De cara a los nuevos temas no será un elemento muy característico, pero igual se deja caer en alguna parte... —¿Son las canciones de Otoño, un reflejo claro de lo que sois a día de hoy o son los primeros temas que hicisteis y ahora estáis metidos en otros sonidos. No sabríamos decirte exactamente. En junio Alberto trajo varias ideas y nos hemos puesto a componer como locos durante el verano. Los temas son algo diferentes a los del EP, pero creemos que siguen manteniendo la misma esencia. La verdad que tenemos unas ganas tremendas de volver a meternos al estudio. —Sois una banda con apenas un año de vida y de ese año os habéis pasado
varios meses confinados. ¿En qué medida ha podido eso cambiar la idea que teníais de vuestro grupo cuando empezasteis a caminar con él? Suponemos que como a muchos otros, nos jodió de lleno la salida del EP. Teníamos planeado sacarlo en abril-mayo y tocar todo lo posible, pero claro, pasó lo que pasó. Tuvimos la suerte de poder grabar todos los temas la semana antes de que confinaran a todo el país y así al menos presentar el trabajo a discográficas y sellos. Ahí fue cuando conocimos a Limbo Starr y, a raíz de ello, empezamos a trabajar juntos. Así que al menos sacamos algo positivo de la experiencia... —Habéis trabajado con un músico tan importante como Juan Blas en sus estudios Westline. ¿Os dio muchos consejos más allá de lo que os guió a la hora de grabar? A la hora de plantear la grabación, buscamos un productor que hubiera trabajado en discos que nos gustaran. A través de Nothink, Toundra o Catorce, dimos con Juan. Él sabía cómo queríamos que sonaran los temas. Vino al local a hacer algunos arreglos y sacó sonidos increíbles en la grabación. A parte de eso, nos dio algunos consejos fuera del tema estudio, como hacernos saber que valemos mucho y que no debemos regalarnos. —joan s. luna
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MONDOMADRID
a “Queremos proponer un experiencia que se acerca a lo ritual”
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N ÉL CONDENSAN orgánicamente flamenco, músicas populares latinoamericanas y mucha pasión, con una expresividad poco común. Su música les da pie a promover el poder sugestivo y catártico del teatro, la danza y las artes visuales: el Colectivo Delirio que formaron el año pasado pretende “crear obras audiovisuales para cada canción”. Un enfoque que les ha puesto en el mapa de la creación: en 2019 fueron finalistas del Festival de Cine de Andorra y ganaron el Certamen de Jóvenes Creadores de Madrid, en categoría musical. “CADA UNO POR SEPARADO hacíamos música desde la adolescencia, pero la idea de formar un dúo y crear nuestro primer disco se concretó cuando nos invitaron a musicalizar dos poemas dentro del festival Ellas Crean, encuentro donde participaron diferentes poetas colombianas -nos dicen-. De aquí nacieron Territorio de Delirio (poema de Patricia Iriarte) y Pájaro (poema de Irina Henríquez). Con ellos nos dimos cuenta de que podíamos componer juntos. Desde entonces comenzó la composición del disco
con una mezcla de estos dos poemas y la mejor selección de canciones propias que habíamos compuesto por separado”. Musicalmente se nutren de lo que escucharon en casa: Violeta Parra, Los Jaivas, Mercedes Sosa, Los Panchos, Ketama, Paco de Lucía, Joaquín Sabina, Jimi Hendrix, Metallica, Inti-Illimani, Caetano Veloso, Keith Jarrett, Lole y Manuel, Tomatito. “Estas músicas que perduran en el tiempo se hicieron parte de nuestra memoria, e intuitivamente conectamos con ese lugar que tiene que ver con el folclor, con el origen. Desde estas melodías que tejieron nuestro imaginario nace un estilo propio que nosotros también intentamos descifrar”. “LAS IMÁGENES QUE LEVANTA el poema de Patricia Iriarte tuvieron la fuerza para revelar en nosotros un sonido que recorre la energía traída de Latinoamérica con todo lo aprendido en estos años viviendo en Europa”, explican. Y definen su enfoque artístico total: “Queremos que cada canción esté acompañada de una dimensión cinematográfica que nos dé la oportunidad de escribir, dirigir y actuar estas piezas. Con la
colaboración de un equipo al que se van uniendo distintos tipos de profesionales de las artes que estén interesados en la exploración. A este grupo, de apoyo le hemos llamado Colectivo Delirio”. CON ELEMENTOS PROCEDENTES del teatro como las proyecciones y la iluminación, el lenguaje corporal, el vestuario y los objetos, “queremos proponer una experiencia que se acerca a lo ritual, y así compartir y acercar al espectador a nuestro imaginario”. La crisis sanitaria de estos últimos meses no ha desbaratado sus planes para el futuro próximo en cuanto a actuaciones en directo. Además, “esta crisis nos ha permitido tener el tiempo para poder terminar de crear y concretar todo lo que estamos produciendo este año. Es muy estimulante para nosotros ver que está habiendo una respuesta positiva”.
—jc peña
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Emilia Lazo y Pablo Cáceres son oriundos de Chile, aunque llevan años afincados en Madrid. El single Territorio de Delirio es la poderosa carta de presentación del dúo, que está culminando la grabación de un álbum.
E m i l i a y Pa b l o s a ñ a r t n e s a l e d Des
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octubre 2020 #3
LOS PUNSETES
NUEVA VULCANO FOTOS: ADRIÁN YUSTE
HINDS
CONCIERTOS
Tomavistas Extra: Los Punsetes + Hinds + Nueva Vulcano Recinto: IFEMA (Madrid) Fecha: 23 de septiembre Promotor: Tomavistas
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CUATRO MESES de la cancelación de su edición convencional y semanas después de que se cayera también la edición Extra inicialmente prevista, Madrid se reencontró con el festival que se ha consolidado en estos últimos años como uno de los más agradables de la ciudad. Cierto que una de sus principales bazas, la localización familiar en el Parque Tierno Galván, se caía en favor del cemento de IFEMA, pero dadas las circunstancias no estamos para ponernos sibaritas. En un contexto tan confuso y trágico, la celebración de este Tomavistas atípico puede interpretarse como una pequeña gran victoria para un sector que ha sido golpeado por el virus (y su calamitosa gestión) en la misma línea de flotación, y que necesita con urgencia buenas noticias para no caer en el desánimo. DEJEMOS AQUÍ CONSTANCIA del descomunal trabajo de la organización para sobreponerse a los sucesivos golpes administrativos y garantizar la seguridad. Termómetro en la entrada, retretes desinfectados al momento, instrucciones detalladas para cada asis-
tente… El formato de mesas (uno tiene la impresión de estar en una especie de examen de oposiciones…) funcionó razonablemente bien, con un público concienciado en cumplir las rígidas normas y un ejército de camareros esmerándose en servir. Dos bandas madrileñas y una barcelonesa trataron de sobreponerse a la inevitable frialdad del ambiente en un espacio que no se llenó. Por fortuna, los negros nubarrones que amenazaban en el horizonte reservaron su descarga: habría sido ya una broma insoportable. PERO VAYAMOS A LA MÚSICA. Disco a disco Nueva Vulcano se han consolidado como una especie de banda de culto popular. Su receta de contundencia melódica con letras de un costumbrismo amable es un referente que ha traspasado generaciones y, lo que es más importante, limitaciones genéricas. El trío llegaba con su quinto trabajo recién estrenado, foto de su humilde local de ensayo en el fondo y formato de cuarteto (apoyo de teclados, percusión y xilófono), aunque el sonido opaco apenas dejó apreciar los matices. Lo que sí llegó con generosidad fueron los estribillos de clásicos de la casa como El mirlo o Te debo un baile, tan
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celebrados por la concurrencia como podía ser. Hubo breve colaboración de Yawners (la primera de la noche) y nueva dedicatoria a los hitos madrileños de un grupo que sigue siendo muy querido por aquí. HINDS VOLVIERON a hacerse fuertes en sus melodías encantadoras y la química, aunque las sofisticaciones que encontramos en su reciente disco se trasladan sin problema al escenario. Mucho se escribió en su momento sobre la capacidad técnica de la banda, pero se trata de un debate falso: las de Madrid saben perfectamente lo que hacen y lo llevan al directo con una desenvoltura, frescura, cariño y compenetración que ya quisieran para sí innumerables grupos de presuntos virtuosos (por no hablar de su trabajo de voces). Carlotta y Ana llevaron también la voz cantante en los comentarios, poniendo en valor la celebración del concierto y agradeciendo el esfuerzo a Tomavistas: “Está siendo muy difícil para todos, para la música también”, y nos regalaron el eslogan de la noche: “¡Muerte al Covid!” junto a la habitual versión de Spanish Bombs de The Clash dedicada a sus madres. Además, Ariadna de Punsetes se les sumó en una canción.
LOS PUNSETES DIERON un concierto impecable (otro más en la lista), apoyados en la contrastada solidez instrumental de la banda y en la presencia hierática e imponente de Ariadna. Encadenando las canciones sin darse un respiro, al estilo Ramones y al ritmo de proyecciones imaginativas, fueron sucediéndose himnos de esta posmodernidad confusa y deprimente en que chapoteamos. Las muy meditadas letras del grupo, que llegaba también con su relativamente reciente Aniquilación, oscilan de un sarcasmo casi siempre ingenioso a un lúgubre pero a menudo lúcido pesimismo que alcanza el magisterio en cortes tan certeros como ¡Viva!, que podría rescatarse perfectamente como banda sonora del desastre vírico (“Sálvese quien pueda y a la mierda con esta mierda”…). Quizá sea esta la razón de que fuera uno de los escasos momentos en que parte del respetable se animara a levantar los brazos y desahogarse con ganas, como sucedáneo de lo que habrían hecho en circunstancias normales. Es lo que hay hasta que la situación sanitaria se despeje, y desde luego que, visto lo visto, mejor agarrarse a un clavo ardiendo. —jc peña octubre 2020 #5
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octubre 2020 #7
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