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Publicación mensual del árbol en Costa Rica
museo del árbol Año5 No. 50 Octubre 2014
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Publicación independiente sobre arte, cultura y sostenibilidad en Costa Rica, circula en Internet a través de la plataforma Issu.com. Por la calidad de diseño y concepto, posee desde su creación en 2010 el Sello de Respaldo de la Asociación Latinoamericana de Diseño. Luis Carlos Bonilla Soto, Árboles en El Brujo, 2014
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museo del árbol Año 5 No. 50 Octubre 2014
Refugio de Vida Silvestre La Marta. Cortesía del Refugio.
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Museo del Árbol brota como un espacio de reflexión crítica y sensibilidad acerca del árbol en la naturaleza y en nuestras vidas. No es un museo físico, sino virtual, se accede a su espacio virtual donde podemos movernos por sus páginas-salas. Luis Carlos Bonilla Soto, Árboles en El Brujo, 2014
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Créditos
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Museo de Árbol ISSN 2215-3349 Grupo editor Luis Fernando Quirós Rodolfo Uder Ilse Uder Periodista Nelson Moya Amigos de la publicación Rolando Castellón Víctor Hurtado Oviedo, Fernando Chaves Espinach Melissa Hernández Miwako Suzuki Carmen Cubillos Cecilia Paredes Luis Chacón Helen Temple Giancarlo Pucci Oscar Pamio Ana María Savareikas Aurelio Horta Paolo Bergomi Rodolfo Morales Naín Artjoy
Joaquín Murillo Roberto Castillo Irina Yébenes Fermín Navascués Ricardo Ávila Javier Guerra Mauricio Bianchi Franca Rosi Cecilia Brugnini Tom Crown Carolina Valencia Lucía Madriz Jorge Poveda Alfredo González Dunia Molina Rodrigo Quirós Dinorah Carballo Carlos Poveda FUNDECONGO Mundo Forestal Abelardo Morales Rodrigo Rubí Marco Mora von Rechnitz Doreen Bakit
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Gustavo Jiménez Álvaro Zamora José Joaquín Seco Rafael Bolaños Reina Cortellezzi Jeanette Muñóz Eugenio Murillo Jenny Arroyo Henry Vargas Eric Hidalgo Jorge Wagner Colaboradores: Maurizio Bianchi Lidilia Arias Giancarlo Pucci Luis Carlos Bonilla Luis Monge Revisión textos Ilse Uder Diseño Rizoma Diseño S.A. Octubre 2014
Contenidos
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Museo del Árbol Créditos, pág. 6 Contenidos, pág. 7 Los Editores, pág. 8 Luis Carlos Bonilla Soto: Árboles Em-Brujados, pág. 14 Jenny Arroyo: Térraba y Coto Brus, pág. 26 Maurizio Bianchi: Don de Amor, pág. 34 Lidilia Arias: Los Estratos del Bosque, pág. 42 Nelson Moya: El Vainillo, pág. 54 Joaquín Murillo: Experiencia del Color, pág. 62 Fundación Árboles Mágicos: El Jícaro, Árbol de la Sangre, pág. 74 Luis Monge: Sinfonía en Blanco y Negro, pág. 80 Renato Manzoni: Usar la Luz, pág. 88 Contemplar el Árbol: con fotografías de Refugio Silvestre La Marta, José Gerardo Hidalgo y LFQ, pág. 100
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Los Editores Sin duda alguna llegar a la edición de cincuenta números de esta revista es motivo de celebración: recordar anécdotas, acontecimientos, agradecer a los colaboradores que desinteresadamente compartieron fotografías para ofrecerlas a miles de personas que en estos cuatro años visitaron la publicación en línea; volver a distinguir a quienes nos apoyaron desde sus inicios, como la Fundación Árboles Mágicos de Costa Rica, en la persona de Giancarlo Pucci, a Mundo Forestal y el fundamental trabajo para con la flora, fauna y naturaleza de don Manuel y Yamileth; la labor de apoyo del periodista Nelson Moya, e Ilse Uder quien nos corrige los textos y revisa cuidadosamente la edición antes de subirla a la
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Luis Carlos Bonilla Soto, Árboles en El Brujo de Pérez Zedledón, 2014
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web, a Rodolfo Uder en quien siempre encuentro apoyo incondicional para avanzar en este proyecto. Hay cientos de personas que quizás no incluya sus nombres en este editorial, pero que en su mayoría están presentes en el listado de amigos y seguidores (página seis de créditos), quienes de alguna manera nos recuerdan la importancia de continuar con este trabajo y en cada edición envían un acuse de recibo con lo cual nos regalan un estímulo muy importante. Cincuenta ediciones implican la memoria de muchos sitios visitados, de tantas rutas recorridas, de muchas detenciones para reflexionar el significado de contemplar el árbol o de poner una mirada de amor sobre los bosques y la naturaleza entera.
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Luis Carlos Bonilla Soto, Árboles en El Brujo de Pérez Zedledón, 2014
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Cada número publicado es una oportunidad para detenernos y observar el camino, la perspectiva espacial donde arraigan esas criaturas colmadas por el amor del Creador que nos abrazan o que abrazamos para decir que vivimos y que somos parte de un universo único: Planeta Tierra, donde todos por igual, especies vivas animales o vegetales, somos uno, nos debemos uno del otro y si uno solo desaparece afectaría al total de la Complejidad que llamamos vida.
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Luis Carlos Bonilla Soto, Árboles en El Brujo de Pérez Zedledón, 2014
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Árboles Em-Brujados
Luis Carlos Bonilla Soto
Luis Carlos Bonilla Soto, Árboles en El Brujo de Pérez Zeledón, 2014
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Luis Carlos Bonilla Soto, Árboles en El Brujo de Pérez Zeledón, 2014
En las rutas trazadas para pasar a saludar a gente querida que por la distancia es difícil frecuentar, es inevitable toparse con paisajes muy distintos a los visualizados durante lo ordinario de la vida.
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Una de estas rutas es la que lleva al pueblo de El Brujo, en el cantón de Pérez Zeledón. Este poblado ubicado entre tupidas montañas, es cálido y se ve regado por las límpidas aguas del río División, uno de los tantos afluentes de la cuenca del Savegre.
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Luis Carlos Bonilla Soto, Árboles en El Brujo de Pérez Zeledón, 2014
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Luis Carlos Bonilla Soto, Árboles en El Brujo de Pérez Zeledón, 2014
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El pueblo y la vegetación que ocupa este valle, muy probablemente desaparecerá en un tiempo próximo, debido a los planes de construir el proyecto hidroeléctrico Savegre, pues como cuentan los lugareños, se les informó que en las tierras que ahora habitan y trabajan se ubicará el embalse de dicho proyecto. Ante este panorama, la evidencia fotográfica sobre las especies vegetales que allí viven, será la vía para conocer el paisaje antes de un proceso tan invasivo y transformador del paisaje como lo es una hidroeléctrica. A la fecha, existen grandes porciones de tierra sembradas con teca, con fines madereros, pero más allá del monocultivo de esta especie, se observan otros especímenes que hacen del paisaje un escenario en el que fluyen las amplias dinámicas de la naturaleza.
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Luis Carlos Bonilla Soto, Árboles en El Brujo de Pérez Zeledón, 2014
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Luis Carlos Bonilla Soto, Árboles en El Brujo de Pérez Zeledón, 2014
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Luis Carlos Bonilla Soto, Árboles en El Brujo de Pérez Zeledón, 2014
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En dicho escenario se encuentran desde los inconfundibles guarumos con sus grandes hojas hasta arbustos de achiote y “palos de guaba” de gran utilidad para los usos domésticos. Allí, la parca luz artificial de la noche hace que las montañas y los contornos de los árboles se confabulen en sombras fantasmagóricas, ideales para representar una de las tantas leyendas de duendes, diablos, carretas y brujas que se narran en tiquicia.
Luis Carlos Bonilla Soto, Árboles en El Brujo de Pérez Zeledón, 2014
Lugares con tanta riqueza y diversidad de seres como este, logran un absoluto embrujo sólo en aquellos que se disponen a contemplar y dejarse encantar por lo apacible de estos lugares tan pocamente poblados en el sur del país, pero que, como El Brujo, están propensos a ser trasladados prontamente.
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Térraba y Coto Brus
Jenny Arroyo
Jenny Arroyo. Térraba y Coto Brus. 2014.
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En muy pocas ocasiones publicamos fotografías de los árboles y entornos de la zona Sur, en esta edición y gracias a nuestra colabradora Jenny Arroyo que nos envía estas imágenes del río Térraba –en las cercanías de Paso Real- y del Valle de Coto Brus donde se localiza la comunidad de
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Jenny Arroyo. Árboles de Térraba y Coto Brus. 2013.
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Jenny Arroyo. Árboles de Térraba y Coto Brus. 2013.
San Vito de singular belleza natural, pero –como señala la misma Jenny es “curiosamente uno de los cantones mas olvidados del país”.
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Jenny Arroyo. Árboles de Térraba y Coto Brus. 2013.
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Jenny Arroyo. Árboles de Térraba y Coto Brus. 2013.
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Jenny Arroyo. Árboles de Térraba y Coto Brus. 2013.
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Jenny Arroyo. Árboles de Térraba y Coto Brus. 2013.
Además del río observamos los campos, cerros y montañas con miles de árboles y entorno muy singular para la agricultura, la ganadería y una cultura muy bien enraizada en los pueblos originarios autóctonos, en tanto conforma el contrafuerte Sur de la Cordillera de Talamanca y borde del confín costarricense con la República de Panamá.
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Don de Amor
Maurizio Bianchi
Maurizio Bianchi. Fotografías de Guanacaste.
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Maurizio Bianchi. Fotografías de Guanacaste.
Acompañemos a Maurizio Bianchi -otro importante colaborador de Museo del Árbol, quien no podía faltar en esta celebración-, en una de sus estadías en las playas guanacastecas en pleno verano, cuando florean los robles sabanas –Tabebuia rocea-, y los sándalos -Cassia grandis-, pintan su apariencia arbórea del croma de sus
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florecillas color fuego miel, y muchos otros árboles se encuentran sin ropaje, sin hojas, con sus ramas y troncos desnudos que se retuercen para abrazarse a los intensos rayos del sol de cada medio día en esta estación del tiempo que jamás se detiene.
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Maurizio Bianchi. Fotografías de Guanacaste.
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Maurizio Bianchi. Fotografías de Guanacaste.
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Maurizio Bianchi. Fotografías de Guanacaste.
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Maurizio Bianchi. Fotografías de Guanacaste.
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Observemos los troncos tirados
sobre las arenas pardas y las escolleras grisáceas, o las tranquilas aguas de los esteros en cuyos verdores resalta uno que otro roble sabana por el rosa claro o blanco de su floración, entre los cenízaros –Samanea saman-, y los guanacastes –Enterolobium policarpumcuando todo aquello es una sinfonía entonada al Creador, en gratitud por tanto don y amor que nos regala, colma de su paz y contagia esperanzas en que ese edén permanezca hasta el final de los tiempos.
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Maurizio Bianchi. Fotografías de Guanacaste.
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Los Estratos del Bosque Lidilia Arias
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Lidilia Arias. Árboles de Selva Madre, 2014.
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Nuestro país, un pequeño territorio tropical,
Texto y
posee varios tipos de bosque donde observamos
fotografías de
todo un universo de especies. Por encontrarse
Lidilia Arias.
cerca del ecuador, la luz y la temperatura son constantes durante casi todo el año.
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Al buscar un poco de información sobre los Lidilia Arias.
niveles verticales del bosque, en especial del tropical lluvioso, del tropical nuboso y del tropical húmedo, me doy cuenta que existe un mundo más allá de nuestro alcance y altura. Hay cinco estratos, entre otros y dependiendo del tipo de bosque, que podemos enumerar. No siempre son diferenciables pero nos damos una idea al describirlos.
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Árboles de Selva Madre. 2014.
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Lidilia Arias. Árboles de Selva Madre. 2014.
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A saber, tenemos en la parte más
alta el llamado dosel de las coronas emergentes, que es como su nombre lo dice, la cubierta superior de los árboles, como si los viéramos desde un avión. Aquí habita un ecosistema diferente al resto, pues están las copas de los árboles que reciben y necesitan más sol, para transformar la luz en energía (fotosíntesis), por eso producen más semillas, frutos, flores y hojas, lo cual atrae a más animales. Se supone que más de un 70% de la vida del bosque se da en este estrato, tomando en cuenta especies de flora y fauna. Lidilia Arias. Árboles de Selva Madre. 2014.
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Lidilia Arias. Árboles de Selva Madre. 2014.
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El segundo estrato es el dosel de
las coronas continuas, que es la parte densa de las copas de los árboles, donde sus ramas se ven muy cerca entre sí. Sin embargo, por una razón que no se sabe aún, estas copas no pegan unas con otras, se mantienen aisladas a veces por menos de un metro de distancia; esto puede deberse a que evitan la contaminación con insectos o enfermedades que tengan los árboles vecinos. A nivel estético, se aprecian estas divisiones como si sus límites estuvieran recortados. Por eso aquí habitan más que todo insectos, aves, y mamíferos que sean expertos en saltar de rama en rama.
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Lidilia Arias. Árboles de Selva Madre. 2014.
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Lidilia Arias. Árboles de Selva Madre. 2014.
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El tercer nivel es el sotobosque, que lo
conforman plantas más pequeñas y espaciadas, por lo general con hojas grandes para poder capturar la mayor cantidad de luz. En este estrato y los dos siguientes, se da otro tipo de ecosistema diferente al dosel, que es el que más conocemos los humanos por el ángulo visual que tenemos. El dosel protege al sotobosque de la intensa luz, el viento y la lluvia, así como ayuda a mantener la humedad en estas capas inferiores del bosque. Por eso, muchas de las plantas que se encuentran en este espacio, como las loterías, son usadas en espacios domésticos por no requerir mucha luz.
El estrato arbustivo es donde están los árboles
que empiezan a crecer para luego suplantar otros que mueren y que necesitan de un claro de luz para subsistir. Pueden medir entre uno y seis metros.
Lidilia Arias. Árboles de Selva Madre. 2014.
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Por último, el suelo del bosque con sus troncos
o árboles caídos, hongos y especies de plantas que no crecen mucho. También se encuentran aquí las hojas y ramas que caen y que sirven como abono para el mismo bosque. Es como un piso lleno de texturas en el que lo menos que vemos es el suelo.
En las fotografías tomadas en Selva Madre (Zona
de Los Santos), se pueden observar varias de las características descritas. Lo que hice más que todo fue apuntar la cámara hacia arriba para descubrir esas formas del dosel. Como conclusión, podemos decir que el bosque es un hermoso ecosistema vivo que contiene sus propios elementos para regenerarse y mantener un orden y respeto muy perfectos. Deberíamos aprender de él como sociedad y no llevarle nuestros problemas y contaminaciones. Información capturada el 31 de agosto de 2014, tomada de: Lidilia Arias. http://es.mongabay.com/rainforests/0401.htm Árboles de http://www.mongabay.com/images/rainforests/canopy_profile.jpg Selva Madre. http://www.ehowenespanol.com/dosel-bosque-hechos_327266/ 2014. http://www.jmarcano.com/bosques/tipos/tropicales.html
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El Vainillo
Nelson Moya, Periodista
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El vainillo Nombre científico: Tecoma stans Familia botánica: Bignoniaceae Fotografías de Nelson Moya. 2014. En la edición número 50 de nuestra publicación, me uno al agradecimiento, producto de las muestras de apoyo y de las felicitaciones que recibimos con gran agrado de todos nuestros seguidos alrededor del mundo, lo cual nos motiva e inspira a seguir adelante con este proyecto. ¡Muchas gracias por confiar en nuestro trabajo!
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El vainillo en su máximo esplendor
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Este esplendoroso ejemplar del vainillo, se encuentra en los jardines de la Sede del Atlántico de la Universidad de Costa Rica, obsérvese el contraste existente con la pintura del edificio, lo que le permite a este arbusto resaltar su belleza en el momento de su floración. Efectivamente se trata de una especie extraordinaria desde todo punto de vista, no solamente por su veloz crecimiento y desarrollo sino también porque es capaz de producir sus hermosas y fragantes flores amarillas entre el primero y segundo año de vida. Es un árbol muy maleable, lo cual significa que a su copa y follaje se le pueden dar formas hermosas y ornamentales por medio de podas constantes. Su corteza es muy áspera e irregular, ideal para “pegar” y cultivar plantas epífitas como guarias y otras orquídeas, cactos aéreos, helechos, etc. Su madera es atractiva, fina y muy aromática, y con ella se pueden elaborar bellas artesanías.
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Fotografías de Nelson Moya. 2014.
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Fotografías de Nelson Moya. 2014.
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Fotografías de Nelson Moya. 2014.
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Además, sus flores atraen a gran cantidad de mariposas, abejas y colibríes, y su poderoso sistema de raíces permite al árbol nacer, crecer y vivir sobre las pendientes rocosas y áridas de los cañones de los ríos. Cada año un solo árbol produce tanta cantidad de semilla, que en los potreros, lotes y abandonos se pueden formar bosques puros de esta especie. ¡Sólo le faltó dar frutas comestibles! Este arbusto o árbol alcanza hasta 6 metros de alto, y está distribuido naturalmente desde México hasta Perú. Produce gran cantidad de flores en forma de campanas de color amarillo al final de las ramillas. Es de gran tractivo debido a que la floración ocurre cuando el árbol está con su follaje nuevo, de color verde oscuro brillante, por lo cual las flores producen un llamativo contraste. Información tomada de la Revista Mundo Forestal y del Libro Plantas ornamentales del trópico. Autores: Freddy Rojas Rodríguez, Gerardo Bermúdez Cruz, Quírico Jiménez Madriga; de la Editorial Tecnológica de Costa Rica, año 2006.
Fotografías de Nelson Moya. 2014.
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Experiencia del color
Joaquín Murillo
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Para celebrar esta edición No. 50, invitamos a Fotografías de los colaboradores iniciales y entre ellos a Joaquín Joaquín Murillo. 2014. Murillo, para volver a disfrutar sus grandes talentos en la fotografía digital, y el proceso de intervención de la imagen en el amplio laboratorio que le ofrece Photoshop.
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Fotografías de Joaquín Murillo. 2014.
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Fotografías de Joaquín Murillo. 2014.
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Fotografías de Joaquín Murillo. 2014.
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Fotografías de Joaquín Murillo. 2014.
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Fotografías de Joaquín Murillo. 2014.
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Fotografías de Joaquín Murillo. 2014.
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Fotografías de Joaquín Murillo. 2014.
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En las fotografías de Murillo el árbol y sus acostumbrados encuadres y composiciones son motivos de contemplar: muta el color, la atmósfera se ve afectada por la temperatura de la imagen que, acrecienta, al tocar extremos cromáticos poco visibles en la realidad del paisaje si no es por su aguda imaginación y creatividad. Observamos los paisajes de Tilarán, del Norte de Cartago, entre otros sitios donde él puso su mirada y el visor de su cámara engatilló el proceso el cual no termina, como se dijo, con la captura de la imagen sino el proceso que desencadena en su pensamiento creativo al llegar a su estudio y encender su computador. Le agradecemos su detención en sus giras de toma de fotos con sus cursos, sus viajes por el mundo donde siempre encuentra un tesoro y lo comparte; ese es el secreto de tener siempre, pues en tanto nos dá, encuentra más y más. Fotografías de Joaquín Murillo. 2014.
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Fundación Árboles Mágicos www.arbolesmagicos.org
Árboles Mágicos es una organización
sin fines de lucro creada para incentivar la
conservación
de
los
árboles,
especialmente de las especies nativas. Mediante el conocimiento de sus espectaculares floraciones, sus cualidades ornamentales y medicinales, su origen, historia y relación con la sociedad humana, buscamos estrechar los vínculos de afecto hacia nuestros árboles y popularizar su cultivo y protección.
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El Jícaro: Árbol de la sangre Fotografías de Giancarlo Pucci y texto de LFQ. ¿Quién no se ha sorprendido al contemplar uno de esos árboles de la especie de los jícaros, y observar sus hermosos frutos y sus flores que nacen del tronco en forma de campana?
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El jícaro -Crescentia alata, de la familia botánica Bignoniaceae-, con sus enormes frutos esféricos u oblongos, son materia prima para los artesanos locales quienes fabrican con ellos utensilios domésticos o para la decoración del hogar. No es un árbol muy alto, pero posee una madera
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Fotografías de Giancarlo Pucci. 2014.
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que por su dureza, es útil para fabricar monturas, bastones o agarraderas para herramientas. Crece de México a Brasil en áreas bajas costeras hasta los mil metros de altura en terrenos bien drenados, duros y hasta resecos.
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Fotografías de Giancarlo Pucci. 2014.
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Giancarlo Pucci, de la Fundación Árboles Mágicos de Costa Rica, en sus constantes giras por toda la geografía del país, encontró un genuino ejemplar de esta especie, lo fotografió en la floración que precede a los frutos, además captó la bella imagen de una ramita con sus brotes, cual fino encaje de vestimenta real. Para los pueblos originarios ancestrales, el jícaro fue un importante símbolo para su raza, según el libro del Popol Vu, la princesa virgen Xquic -hija de uno de los diez heroes de Xibalbá-, fue preñada por uno de estos árboles; los mayas le llamaban “árbol de la sangre”, quizás por las húmedas carnosidades en el vientre del fruto donde subsumen las semillas-, y de ese mítico gesto nacieron los gemelos Xbalanqué y Hunabpu, los inventores del famoso juego de pelota maya y
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Fotografías de Giancarlo Pucci. 2014.
en quienes regenera esa gran cultura que pobló el Norte del istmo centroamericano incluyendo a Belice y la península de Yucatán, México.
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Sinfonía en Blanco y Negro Luis Monge
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Para esta edición especial, cuando Luis Monge. rememoramos anteriores publicaciones donde Fotografías de Monteverde. 2014. gozamos plenamente del árbol, la montaña, los ríos, los bosques a todo color como en blanco y negro, en esa mirada resalta la memoria de las fotografías que nos compartió Luis Monge.
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Luis Monge. Fotografías de Monteverde. 2014.
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Luis Monge. Fotografías de Monteverde. 2014.
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Luis Monge. Fotografías de Monteverde. 2014.
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Luis Monge. Fotografías de Monteverde. 2014.
Para hacer más grata esta remembranza conmemorativa, Luis nos comparte nuevas piezas de los amaneceres, en sus andanzas para captar el paisaje nuboso, húmedo y fértil: la pradera, la colina, el tronco.
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Luis Monge. Fotografías de Monteverde. 2014.
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Coexisten en esas creaciones un allá y un acá, se entremezclan en lo que nos tiene acostumbrados: la poesía del sitio, la sinfonía de los vientos al atravesar los ramajes, al moverse nerviosos entre las cercas y resquicios en una especie de construcción total de grises, muy bien organizados para no olvidar jamás, pues son su estilo y lenguaje.
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Usar la Luz Renato Manzoni
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Renato Manzoni. “Sabina” (primavera), dibujo técnico vectorial, 2013. Fotografía cortesía del artista.
Una de las grandes posibilidades que ofrece el universo digital, es la capacidad de crear virtualidad: territorios virtuales que activan cada día más la imaginación humana aplicada a sus prácticas creativas, pero también coexisten en dicho enclave empresas virtuales, arte virtual, amistades virtuales, en tanto el uso de la tecnología nos empuja a ser “nómadas” buscando intersticios de realización o producción intelectual donde vivir con una mejor luz, “un rayito de sol que nos caliente mejor”.
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Entrevista a Renato Manzoni por Luis Fernando Quirós, publicada en su blog DiseñaCR de la revista española Experimenta, 13.9.2014.
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En esos terrenos de las redes sociales uno intrinca amistades que no conoce en persona, pero con quien cultivar y compartir, como es el caso de Renato Manzoni, arquitecto, diseñador visual e intelectual español a quien contacté gracias a esta publicación de Museo del Árbol -revista virtual con miles de seguidores y colaboradores que se publica cada mes en internet. Manzoni inaugura la muestra Paisejes Perdidos en Las Palmas de Gran Canaria, del 17 de setiembre al 7 de noviembre 2014, evento que me motivó a contactarlo y encontrar respuestas a las cientos de interrogantes que a diario nos detienen en el camino, intentando saber más. LFQ: ¿Por qué “Paisajes Perdidos”?, ¿qué hemos perdido del paisaje en esta cultura urbana actual y que nos afecta su ausencia? Renato Manzoni: Paisajes perdidos no es una afirmación ni una definición: son un estado, son una provocación. Son “paisajes” y son “perdidos” en un sentido metafísico. No están perdidos; no son paisajes que existan físicamente, sino que están en la conciencia colectiva de todos nosotros, y están en mi subconsciente. Yo los siento como recuerdos semiborrados ¿de una vivencia? ¿de un sueño? Pero paradógicamente, “están”, son reales porque los materializo;
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Renato Manzoni. “Árbol Desierto”, dibujo técnico vectorial, 2013. Foto cortesía del artista.
y existen en el momento que cada uno de nosotros los contempla y traen a nuestra memoria recuerdos de otros similares que un día admiramos. Por unos instantes los retenemos en nuestro interior. Más ¿que van a ser de ellos cuando, al momento siguiente, ya no les prestemos atención? ¿Perdidos?
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LFQ: ¿Trata de un “paisaje de soledad” el que se advierte en las sociedades actuales ante la sumersión en el universo de lo digital y tecnológico, cuando se dispone del más amplio instrumental para comunicarnos es paradójico que nos sumimos en la incomunicación? Renato Manzoni: La soledad no es una realidad tangible, es una experiencia, personal y/o colectiva. Puede que la soledad que se advierte en nuestra sociedad sea consecuencia de un exacerbado individualismo mezclado con un excesiva facilidad comunicativa. De cuanta más información disponemos, más desinformados estamos. A más recursos y medios de comunicación, mayor es nuestro sentimiento de incomunicación. La realidad digital y los avances tecnológicos han colaborado sobremanera a ello, pero no son los únicos responsables; son la última consecuencia (hasta hoy) que empezó muy atrás. LFQ: ¿Puede el arte activar nuestro pensamiento crítico ante las grandes remezones que afectan a la sociedad de inicios del Siglo XXI y tercer milenio? ¿Qué cuestiona Renato Manzoni con su arte? Renato Manzoni: El Arte, como parte del Humanismo, cuando es la partícula proyectada del alma del artista, siempre ha incentivado y sigue alimentado la chispa crítica que,
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como humanos, nos diferencia. El pensamiento artístico nos da alas para ir mucho más allá de lo que el tecnicismo nos promete. Pero ambos son complementarios y necesarios al cincuenta por ciento. Con mi arte no cuestiono nada de lo que me rodea. Sin embargo, a mi mismo me cuestiono muchas premisas, como persona, como artista y, posiblemente, tales tensiones íntimas son parte de mi lenguaje plástico y se manifiestan en mis creaciones.
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Renato Manzoni. “Paseo bajo las amapolas”, dibujo técnico vectorial , 2014. Foto cortesía del artista
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LFQ: En su pintura, aunque el tema del árbol es central, ¿cuál es el sentido del entorno, lo que implica o rodea al árbol, las perspectivas, el espacio, las texturas, la visión del paisaje presente en sus creaciones? Renato Manzoni. En esta fase de mi producción, efectivamente, el árbol adquiere protagonismo. Pero no siempre fue así. Mi dedicación profesional ha sido amplia y variada: escultura, diseño, arquitectura, etc. Como arquitecto no me ha interesado especialmente solo el diseño, sino que me he comprometido con la ejecución completa hasta el final de los proyectos. Grandes promociones residenciales, de ocio, hoteleras y otras. Con gran éxito y reconocimiento. Pero íntimamente vivía una fuerte contradicción en mi interior: por un lado la satisfacción del trabajo bien hecho, y por otro la inquietud de sentirme en parte enemigo activo del entorno natural, del paisaje en beneficio del paisanaje, del desarrollismo en detrimento de la preservación. Cuando unos años atrás toda esta actividad profesional terminó, retornó a mí cierta paz interior, y la armonía y la tranquilidad íntima reclamaban su puesto en mi existencia. Y mi proceso creativo también dio un vuelco. Puedo afirmar que nunca me propuse conscientemente representar árboles ni pintar paisajes: el símbolo del árbol vino a mi y me embargó.
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Renato Manzoni. “Serie Vegetal IV”, dibujo técnico vectorial, 2012. Foto cortesía del artista.
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LFQ: Siento un fuerte extrañamiento, ¿es capaz la pérdida del paisaje de detonar en nuestra conciencia e implicar la memoria personal de esa manera? Renato Manzoni: Reafirmo las palabras que escribe el Doctor y doblemente Académico D. Javier González de Durana en la presentación del catálogo de mi exposición: El ser humano y la naturaleza no pueden ser concebidos como realidades separadas porque existe una estrecha correspondencia entre los estados de ánimo y los estados de la naturaleza. De acuerdo con esto y a la vista de las naturalezas vivas que ofrece Manzoni, se puede decir que sus actuales estados de ánimo -o, al menos, los que vivió mientras realizaba estos paisajes-, eran exultantes, intensos y muy libres o, dicho de otro modo, felices. La felicidad no tiene por que ser siempre exultante, explosiva o contagiosa; también es melancólica, romántica, reflexiva, calmosa, intimista, o reflejar estados de introspección o de absorbente contemplación, y todo queda reflejado en los cuadros. Cuando leo las anteriores palabras de mi amigo Javier me reconozco en ellas y afirmo cuánto y qué bien conoce el arte y a sus autores a través de sus obras. LFQ: ¿Cómo nacen esos simbolismos en su lenguaje o discurso pictórico? ¿De qué manera y cuándo los encuentra? ¿Cómo los utiliza para “tocar el corazón” y empoderar al espectador?
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Renato Manzoni: El proceso generativo de mis obras de arte siguen el mismo esquema que el de toda mi creación, sea un objeto cotidiano, sea un flyer o un edificio. Inicialmente los siento en mi interior. Los “veo” en mi cerebro ya terminados, en todos sus detalles. Ahora lo único que tengo que hacer es ir encajando las piezas y representarlas con dibujos o maquetas para que nazcan al mundo. La idea nace en mi interior en cualquier momento, espontáneamente, sin esfuerzo. Este viene después al querer materializarla. Es cuando aparece el lenguaje pictórico o escultórico, el contenido simbolista, el cromatismo y el discurso ontológico que expresa los estados anímicos del momento. Pero todo de una manera involuntaria, instintiva, impremeditada. Tengo formación académica técnica y artística, estudios humanistas y metapsíquicos: es inevitable que todo ello aflore en forma de símbolos y metalenguajes. LFQ: Háblenos de la técnica, se advierte el tratamiento del arte digital, ¿Implica lo digital en esa pérdida del paisaje? Renato Manzoni: Los últimos diez años toda mi producción artística es digital. Consciente y voluntaria, aunque con una variante respecto a lo que se tiene por “arte digital”. Es digital porque trabajo con la computadora pero sin utilizar software de dibujo artístico y retoque fotográfico: solo lí-
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neas vectoriales, curvas y luces. Ello me aporta un lenguaje esquemático y de irrealidad que me distancia de la pintura figurativa; ese lenguaje mágico bidimensional (curiosa definición hablando de pintura, pero es que esta desde hace siglo que persigue la multidimensionalidad) que el arte del occidente europeo (y consecuentemente americano postcolombino) perdió desde el Renacimiento. Es una estética más propia de la planimetría del arte iconográfico. Pretendo que estos paisajes no estén perdidos, sino reencontrados en la dimensión etérea de nuestros sentimientos. LFQ: ¿Cuál fue la génesis de esta técnica en el proceso creativo? ¿Qué significado adquiere delante de las tendencias del arte contemporáneo? ¿Por qué se dejó seducir por esos recursos y el carácter de visualidad? Renato Manzoni: Mis comienzos como artista fueron escultóricos y todo lo que con ello conlleva. Luego vinieron diversos compromisos laborales en proyectos que me obligaron a frecuentes y dilatados desplazamientos. Se me hizo necesario adecuarme al uso de técnicas que requiriesen recursos más simples. Vino pues la fotografía, el dibujo, el grabado, el collage, la iconografía..., aunque siempre con un substrato tridimensional y volumétrico. En mi sempiterna labor de ensayo y búsqueda y fusión de lenguajes plásticos, fue inevitable plantearme el uso de otras herramientas,
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y como en mis trabajos en arquitectura la computadora era el centro del universo laboral ¿por qué no unir ambas realidades. Si los dibujos artísticos -me dije- los ejecutara con el software de dibujo técnico, y con líneas formara multipolígonos irregulares encajados unos en otros, obtendré una realidad virtual alejada de la representación fotográfica pero próxima a nuestras realidades. Y si cada uno de estos polígonos -seguí diciéndome- los relleno con luz al modo alquímico como lo fueron los vitrales de las catedrales góticas, resultará un puzzler cromático que, al verlos, nuestro cerebro ensamblará entre si y el hipocampo los identificará con recuerdos y realidades en él almacenadas. LFQ: Tal vez para concluir con esta intensa entrevista con Renato Manzoni, quisiera comentar mi percepción donde veo la vida como un camino, y en cada experiencia encontramos un cruce por donde dirigir los pasos y poner la mirada escudriñadora, pero del cuál a veces tenemos que devolvernos, sin embargo, lo importante es lo que se colecta y se aprende de ese recorrido. ¿Cómo caracteriza su andar y el ser “colectores de miradas” en estos caminos del arte y de la vida? Renato Manzoni: Mi manera de trabajar es muy tradicional, y sigo los métodos clásicos aunque con instrumentos revolucionarios. El artista al colocarse frente a un lienzo o
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papel en blanco y, con un pincel o lapicero, esboza su idea general: volúmenes, composición, masas, etc. Luego, poco a poco, distribuye líneas, manchas de color, luces y sombras hasta el objetivo pretendido. Yo hago lo mismo, o similar: frente a una pantalla en blanco y con un lápiz óptico sobre una tableta digital, comienzo exactamente igual: dibujando los contornos generales para seguir con los fragmentos y las particularidades. A continuación subdivido todo ello en polígonos de líneas rectas o curvas más o menos grandes o pequeños. ...y llega el momento de la coloración. Los recursos electrónicos no nos permiten “pintar” sino usar la luz. No es lo mismo y se trabaja muy diferentemente: esta crea la coloración por adición y las pinturas matéricas por sustracción. Et, ¡voilá!, ahora solo falta que mi imaginación continúe trabajando de tanto en tanto y siga aportándome nuevas ideas durante muchos años más.
Renato Manzoni. “Serie Vegetal X”, dibujo técnico vectorial, 2014. Foto cortesía del artista.
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Contemplar el Árbol
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Fotografía LFQ. 2014.
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Maurizio Banchi. Troncos en la playa. 2014.
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Jos茅 Gerardo Hidalgo. Interior de un higuer贸n. 2014.
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José Gerardo Hidalgo. Troncos y raíces, Montezuma. 2014.
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LFQ. Florecer. 2014.
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LFQ. Ficus convalesciente. 2014.
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Luis Carlos Bonilla Soto. Árboles de El Brujo, Pérez Zeledón. 2014.
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