Publicaci贸n mensual del 谩rbol en Costa Rica
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Publicación mensual del árbol en Costa Rica
Publicación independiente sobre arte, cultura y sostenibilidad en Costa Rica, circula en Internet a través de la plataforma Issu.com. Por la calidad de diseño y concepto, posee desde su creación en 2010 el Sello de Respaldo de la Asociación Latinoamericana de Diseño.
LFQ. Árboles en Jardín Lankester. 2014.
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Instalaci贸n de Fabrizio Arrieta. Foto LFQ. 2014
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Museo del Árbol brota como un espacio de reflexión crítica y sensibilidad acerca del árbol en la naturaleza y en nuestras vidas. No es un museo físico, sino virtual, se accede a su espacio virtual donde podemos movernos por sus páginas-salas. LFQ. Raíces sobre el Muro, 2014
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Museo de Árbol ISSN 2215-3349
Grupo editor Luis Fernando Quirós Rodolfo Uder Ilse Uder Periodista Nelson Moya Revisión textos Ilse Uder Fotografía: LFQ, Jorge Bonilla Diseño Rizoma Diseño S.A. Noviembre 2014
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Los Editores
Para el mes de noviembre 2014 tenemos un
cambio importante y en vez de la publicación No. 51, preparamos una edición especial -en tanto Museo del Árbol coauspició, junto al Jardín Botánico Lankester y la Escuela de Artes Plásticas, ambos instituciones de la Universidad de Costa Rica-, la muestra INJERTOS ART´en Natura, curada por el experimentado maestro Rolando Castellón. De manera que esta edición será la memoria de este gran evento artístico insertado en la naturaleza, para exaltar sus tesoros con propuestas que activan una reflexión por parte de cada visitante al jardín, quien encuentra objetos inusuales en el recorrido. LFQ. Jardín de Cactus, 2014.
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LFQ. Jardín de Cactus, 2014.
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Reflexionar quizás sobre el rol del arte de
estimular y crear conciencia sobre las amenazas que afectan al medio, como la contaminación visual, sónica, la basura, los residuos químicos y tantos otros agresores que sin control pueden acabar con el sistema biológico donde los humanos también estamos inmersos, es una razón que nos exige procurar una convivencia equilibrada, pacífica, tolerante y amigable con el entorno. Estos
factores
implican
mucho
pensamiento, mucho arte, mucha visión y conciencia, solo con el esfuerzo de todas y todos, podemos acrecentar ese amor hacia el planeta.
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El apoyo de los artistas que exhiben y del
curador fue fundamental, se trabajó con recursos limitados, y cada uno produjo su propuesta sin costo para la organización, además del gran apoyo del biólogo Máster Jorge Wagner, director del Jardín Lankester quien siempre estuvo atento a resolver cualquier necesidad que se presentara, lo mismo podemos decir de su equipo de trabajadores quienes comprometidos, no solo resolvieron aspectos técnicos al intervenir los artistas ese entorno natural, sino que aportaron ideas y pensamiento al concepto de injertar las propuestas en ese tesoro biológico.
LFQ. Jardín Japonés, 2014.
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Para Museo del Árbol, esta posibilidad
nos hace crecer y es coherente con la visión que tenemos de un museo virtual, que no son simplemente páginas en internet, sino que en la vida real nos comportamos como un ente que interactúa con nuestros seguidores y se involucra en proyectos como este. A todos gracias y esperamos que Injertos Art´en Natura se comporte como un verdadero rizoma que dará muchos brotes, no solo en Lankester, sino que se nos abran una puerta más para llevar amor a la naturaleza.
LFQ. Jardín Botánico Lankester, 2014.
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LFQ. Jardín Botánico Lankester, 2014.
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Injertos Art´en Natura Rolando Castellón
LFQ. Jardín Botánico Lankester, 2014.
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Esta es una exposición bastante singular, por lo general presenciamos muestras de arte en salas, galerías y museos, pero en un jardín botánico es poco común, y sobre todo de arte contemporáneo, el cual parte de una sensible investigación artística para aplicar la creatividad y, como sucedió en esta ocasión, injertarla en el maravilloso espacio del Jardín Botánico Lankester de la Universidad de Costa Rica. Desde las cavernas ancestrales el ser humano se ha expresado directamente “in Natura”, y hoy en día aún más, al percatarnos del daño causado dentro del ecosistema en que vivimos. Muchos artistas se han manifestado física y gráficamente al respecto a través de su trabajo como tema, forma y material para motivarnos a reflexionar y a asumir conciencia de la situación del entorno.
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INJéRTOS: Art´en Natura Jardín Botánico Lankester, Universidad de Costa Rica
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Esta propuesta para el Jardín Lankester titulada: INJéRTOS/ Art´en Natura, simboliza y expone ese continuo interés del artista contemporáneo de insertarse “in Situ”, en este caso en el ambiente formal de un jardín público que enfatiza la belleza natural del lugar. Todos los artistas invitados han investigado y experimentado el tema, desde el punto de vista social, y nos ofrecen estas obras producidas en campo abierto como lo han hecho igualmente en galerías y museos. Injertos propone integrar la obra artística directamente a la par de la creatividad intrínseca de nuestra Madre Naturaleza.
LFQ. Jardín Botánico Lankester, 2014.
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LFQ. Jardín Botánico Lankester, 2014.
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La Bienal de Venecia, Italia, presentó la exposición: De la Natura al Arte / Del Arte a la Natura, tema central de dicha Bienal de 1978, la cual presencié y como parte de la libertad que posibilita el arte de hoy dejé una de mis creaciones con esta temática en uno de los espacios de dicha bienal. En 1987, organicé una muestra de plantas de la colección del departamento de Botánica de la Universidad de California, en Santa Cruz. De manera que Injertos / Art´en Natura es la tercera exposición en las cuales he estado involucrado sobre el tema Natura/Arte. En esta última Luis Fernando Quirós -curador y artistacompartió la organización.
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LFQ. Jardín Botánico Lankester, 2014.
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La sección de cactus de las once hectáreas de bosque lluvioso es el escenario de tan magno evento: darle crédito a la influencia de la naturaleza en el trabajo de un grupo de artistas costarricenses comprometidos con la defensa ecológica, a través de su trabajo creativo utilizando los lenguajes de nuestro tiempo. Esperamos que nuestra propuesta compartida con el tema de Arte En Natura, sea de su agrado y se sume al esfuerzo mundial en proteger nuestro legado Natural. Regalo Divino. Gócelo!!! Rolando Castellón Curador LFQ. Jardín Botánico Lankester, 2014.
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LFQ. Jardín Botánico Lankester, 2014.
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Artistas Invitados Fabrizio Arrieta Dinorah Carballo Javier Calvo Mirta Castro Moyo Coyatzín Nelson Diaz Bryan Erickson Adrián Flores Pamela Hernández Rodolfo Morales Edgar León Luis Fernando Quirós y Zole Solano Lorena Rodríguez Christian Salablanca Rafael Ottón Solís Rodolfo Stanley Bytty Tassara José Pablo Ureña
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Fabrizio Arrieta
“De niño a las mentiras les llamaba fantasías”. Escultura in situ. madera de pino. 2014
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Fabrizio Arrieta, “De niño a las mentiras les llamaba fantasías”. Escultura in situ. madera de pino. 2014
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Dinorah Carballo
Interruptores de Lluvia, 2014. Tejido. Hilos metรกlicos, semillas, recipientes recolectores, mini-jardines, objetos plรกsticos.
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Dinorah Carballo. “Interruptores de Lluvia”, 2014. Instalación.
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Dinorah Carballo. “Interruptores de Lluvia, 2014. Detalle de Instalación.
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El concepto corresponde de esta instalación a la metáfora de la transmutación del agua llovida en plantas y seres cuya vida sin ella, no sería.
Como gotas baja y sube vaporosa, la lluvia en eternidad y tiempo cambia flor animal planta ser hilo que se agita y corta tierra y semilla fluir perenne sonoro el Creador agradecido en su proceso*
La naturaleza es espontánea, profusa, intensa , autoregenerativa, vital y dialógica, somos parte de ella. De manera similar veo el arte. Dinorah Carballo. “Interruptores de Lluvia, Si existen todos esos elementos, o 2014. Detalle de Instalación. alguno de ellos en un trabajo creativo tiende a provocar reacciones de índole diversa.
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Dinorah Carballo. “Interruptores de Lluvia, 2014. Detalle de Instalación.
Varias cosas me hicieron reaccionar y apoyar el proyecto que motivó mi interés y creatividad para realizar una obra específicamente en el Jardín Botánico Lankester; sitio ampliamente conocido dentro y fuera; que se dedica a la investigación y conservación de la naturaleza, me dio mucha ilusión generar algo acorde con él, abierto a la vida, al respeto por la creación y la difusión de investigaciones alrededor de la flora de ese lugar. El respeto y escucha a los artistas del señor Jorge Wagner cuando nos comunicamos con él; ha facilitado mi trabajo que ha sido intenso, de investigación, revisión del sitio, análisis y contenidos de la propuesta: Interruptores de Lluvia. Una anécdota que nos contó de la exposición Injertos Art´ en Natura, propuesta artística que si bien para todos nosotros es normal, para el director no lo fue, pues nos ha expresado que sin estar relacionado con ese tipo de experiencia artística ha visto beneficios en personas como su personal de campo que
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Dinorah Carballo. “Interruptores de Lluvia, 2014.
han reaccionado a los objetos exhibidos, preguntándose, creando expectativas sobre uno u otro material. Gracias a todos, sin el aporte de todas las partes no hubiera sido un éxito. Dinorah Carballo, Octubre 2014
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Javier Calvo “Mundo Soñado”, 2014.
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Ya Piero Manzoni había puesto un pedestal de cabeza para apropiarse de la tierra como una escultura. En “mundo soñado”, hay un gesto similar. Una placa sobre el suelo, donde se lee el titulo, la técnica, medidas y año, describen al mundo nuevamente como una obra, como una escultura total o bien como una obra que hay que imaginar. Me interesa más esta segunda. En la placa no se indica el autor, es lo único que se omite, esto porque el creador bien puede ser el que imagina y de ahí la omisión del autor, ya que puede ser cualquiera que este frente a la placa, el creador es el espectador y la obra es una imagen mental. Justamente aquí cae el gesto político de la obra, imaginar otra realidad es el primer gesto que tenemos para luego tener una incidencia sobre ella, imaginar es un gesto político. Pero también, una obra mental, es gratuita e intransferible. Sin embargo justamente es mundo soñado porque la realidad es otra, intervenimos la naturaleza y nos apropiamos de ella le ponemos nuestra firma, nos apropiamos de las cosas, las hacemos nuestras. Un mundo soñado en el contexto de la exposición sería un mundo sin hombre y la placa es un recordatorio material de nuestra existencia, de
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nuestra intervención en él y por eso como una utopía, el mundo soñado como algo que no tenemos. Javier Calvo Octubre 2014.
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Mirta Castro “Nido”, 2014. Instalación
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Mirta Castro. “Nido”, 2014. Instalación.
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En la instalación de esta pieza, invitada por el curador, participa la niña Camila Ávila.
La naturaleza es origen, sustento y respuesta para la vida humana, es fuente vital para la materialidad y espiritualidad, irónicamente el accionar egocéntrico de la especie humana se torna cada vez más depredador. El arte traduce el sentir y la reflexión, nos permite comunicar... La pieza “Nido”, ensamble conformado por un nido real, piezas de madera aserradas industrialmente y tinte rojo (a manera de mancha de sangre) invita a observar la ruptura del equilibrio natural a través de la deforestación. Esta obra se enmarca dentro de una serie “La suerte es un pajarito” (2014) ...el ave como metáfora de la suerte (?) o consecuencia de las acciones humanas. Colocar la pieza en un espacio abierto, natural y a la intemperie aporta significados en relación con la vulnerabilidad de la vida y la integración de materiales a su medio original....ciclo vital. La asistencia de una niña para el montaje in situ fue fortuito y simbólico. Mirta Castro.
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Moyo Coyatzin
“ARTSéum (Lankester) II”, 2014. Instalación
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Moyo Coyatzín. “ARTSéum (Lankaster) II”, 2014. Instalación. Dimensiones variables.
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Moyo Coyatzín. “(Apropiación No.131”), 2014. Enredadera Jade -Strongylodon macrobotrys. Pingmento natural sobre flor.
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Moyo Coyatzín. “ARTSéum (Lankaster) II”, 2014. Instalación. Dimensiones variables.
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Nelson Díaz “Inagotable”, 2014. Instalación
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En el jardín hay dos senderos con
arbustos de bambú a los costados que por medio de una rejilla de alambre metálico, logran formar una especie de túnel. Estos pasadizos son parcialmente oscuros dejando entrar las luz que se refleja como puntos y manchas sobre el suelo del sendero. Mi propuesta consiste en colgar lianas recogidas en la zona del bosque del mismo jardín, para armar una especie de penetrable que al atravesarlo, entre la vibración luminosa y el viento que al frotar las hojas y las cañas genera una sonoridad muy especial, nos motiva a reflexionar sobre esos tesoros de la naturaleza que debemos proteger, como Nelson Díaz Brenes “Inagotable”, 2014. Instalación
el aire, el agua, la luz, el viento, la flora, la fauna.
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Bryan Erickson “Bestiario”, 2014. Escultura en bambú.
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Esta obra escultórica que titulé Bestiario, consta de cuatro piezas de bambú torcido, articulados con tornillos de metal y varillas clavadas al suelo para anclarla. Las dimensiones son tres metros de alto, por seis metros de largo y un metro de ancho. Las cañas de bambú, al ir creciendo en la plantación que poseemos en Guápiles, provincia de Limón, y sin ser aún cortadas, van adquiriendo la forma que uno desee modelar, utilizando llantas de vehículo como hormas; luego que el bambú adquiere la forma deseada le son retiradas. Gracias por la oportunidad de expresarme sobre el tema de la crisis de la naturaleza, creo que estamos entrando sin frenos en un callejón sin salida. La belleza de la naturaleza debe ser suficiente para despertarnos de nuestro pesadilla industrial pero no lo es, pareciera que somos narcotizados por amor propio. Es hora de despertar, y para mi la mejor manera de relacionarme con la naturaleza es con las manos en la tierra, así que vivo cultivando el bambú y trabajando el material Bryan Erickson, “Bestiario”, 2014 en muebles y esculturas.
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Bryan Erickson, “Curva aérea”, 2014
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Adrián Flores y José Pablo Ureña Materia Primera Materia Primera / José Pablo Ureña FORMA MÚLTIPLE. MODELO PARA UN TRONCO Moldes de yeso. Dimensiones variables. 2014 Materia Primera / Adrian Flores Sancho ESTADO LIQUIDO DE LOS SOLIDOS Moldes de yeso. Dimensiones variables. 2014
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ESTADO LIQUIDO DE LOS SOLIDOS. Intervención para caída de agua y río. Jardín Japonés. Jardines Lankester. Intervención. Vaciado de yeso. Para esta intervención, se harán una serie de piezas de yeso de dimensiones variables como las que se muestran en las ilustraciones. Los objetos utilizados para elaborar dichas piezas serán tomados de la caída de agua y río, por lo que es necesario la autorización para extraer dichos objetos, principalmente piedras y raíces u hojas, siempre que no cause ningún daño o deterioro. Estas piezas serán colocas en el afluente del río. La cantidad y tamaño de dichas piezas de yeso se definirán una vez que se extraigan los objetos. La cantidad puede llegar hasta 15 piezas de una dimensión máxima de 34 x 21 x 5 cm. Esta intervención tiene como premisa la elaboración de una obra artística donde es el espacio el que provee la lógica y los objetos a partir de los cuales se diseña la obra. Con esto se busca mas que crear una relación entre el espacio y los objetos artísticos, una derivación de los segundos respecto de las condiciones dadas por el espacio, reproduciendo el principio armónico propio de los espacios naturales.
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Materia Primera / Adrian Flores Sancho Estado líquido de los sólidos Moldes de yeso. Dimensiones variables. 2014
El espacio concreto de la caída de agua y río, habla de la relación entre el agua y las piedras sobre las que cae y fluye. Las piedras entendidas como un espacio positivo ofrecen una resistencia específica a propósito del espacio negativo creado entre ellas. Dicho esto se decide introducir dentro del flujo las piezas que ocupan ahora el espacio negativo de las piedras, lo que ofrece al espectador un fenómeno que responde a la misma lógica pero que sus partes han sido parcialmente invertidas.
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Materia Primera / José Pablo Ureña Forma Múltiple. Modelo para un tronco. Moldes de yeso Dimensiones variables. 2014. Foto Jorge Bonilla.
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Pamela Hernández “Objetos en la colina”, 2014. Instalación.
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Pamela Hernández, “Objetos en la colina”, Instalación 2014. Fotos cortesía de Jorge Bonilla.
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Pamela Hernández, “Objetos en la vitrina”, Instalación 2014.
Colectivo. Fragmentos de Paisaje Sonoro. 2012-2013.
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Rodolfo Morales “Árbol de la Sangre”, 2014. Escultura.
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Hoy más que nunca es necesario tomar conciencia del daño que los humanos hemos causado a la naturaleza, y la posibilidad de integrar nuestros trabajos a este tipo de iniciativas, es una forma de solidarizarse e identificarse con esta conciencia y convertirse en lucha. Me parece que la pieza se integra muy bien en el sitio por el gran colorido de plantas a su alrededor. La experiencia positiva es el hecho de que personas como Rolando Castellón y Luis Fernando Quirós tengan la paciencia de organizar este tipo de evento, el otro aspecto es el que puedan contar con el apoyo de los administradores de tan lindo lugar. La parte negativa es tal vez el que se pueda invitar a más participantes para tener más variedad de propuestas. Rodolfo Morales
“Árbol de la Sangre”, 2014. Escultura.
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“Árbol de la Sangre”, 2014. Escultura.
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Edgar León “Efraím”, 2014. Instalación
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“Efraím” es el título de una obra que me permitió iniciar un diálogo temporal entre la recuperación de un conjunto de partes de maderas y la instalación dentro de la propuesta expositiva “Injertos. ART´en Natura” que se efectuó en el Jardín Botánico Lankester curada por Rolando Castellón.
Han pasado un par de años desde que inicié la colecta de los elementos expuestos en “Injertos. Art´en Natura” y en ese proceso, me regalaron un tronco de cocobolo, el cual quise regalar a un joven escultor en Heredia. Dicho ofrecimiento nunca se concretó y el tronco quedó dando vueltas en la bodega donde guardo todo el material de mi trabajo creativo. Otro elemento de la instalación es un joven árbol de madero negro que cortaron y abandonaron en un terreno baldío en Heredia y posteriormente lo corte en secciones y lo volví a unir con tornillos de ojo y cierres de seguridad para utilizarlo dentro de mi proposición.
Todo el ejercicio inicia con Efraím, un señor en San Pedro de Barva de Heredia cuya actividad comercial hasta hace algunos meses era carbonizar maderas para su venta como combustible. Mientras estuvimos en contacto, platicamos largamente sobre árboles, madera y cómo su experiencia con la quema de ésta, le había permitido conseguir todo tipo de objetos, entre ellos una galleta de madera de un árbol de cuya especie no he podido determinar. Cuando la vi, le pregunté el porqué no la había quemado, y don Efraím me respondió: ¡Hay ciertas maderas que no deben ser quemadas! Fue así que le ofrecí comprarla y una vez en casa, transformarla en un cuadro que he mantenido expuesto a la lluvia y a la acción del sol.
Durante la instalación, algunas de las ideas no se han concretado por razones de tiempo. Sin embargo estoy contemplando transplantar a unos jóvenes arbolitos de mango que nacieron, espontáneamente, de la última producción del jardín donde vivo, la cual, de tan abundante, se pudrió en suelo. A este evento lo bauticé “El Nirvana de la Caída” De él solo germinaron cuatro frutos, dos de los cuales, transplantaré al Jardín Botánico
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Lankester como un ejercicio de permuta de un sitio de vida a otro. Para cuando este texto sea publicado los arbolitos de mango seguramente estarán negociando su nuevo contexto de vida. Finalmente, cabe mencionar que en el 2013 el Museo de Arte y Diseño Contemporáneo presentó una obra de la autoría del Jardín Botánico Lankester, la cual fue parte de un proyecto expositivo sin título que versaba sobre Costa Rica. La participación del Jardín consistió en tres módulos de plantas que semejaban cuadros y me hicieron reflexionar sobre la idea de cuadro, de ausencia, de presencia así como la problemática que se desprende de los lugares y los no lugares entre arte y vida. En reciprocidad decidí incluir en mi instalación tres bastidores de madera montados contra pared, vacíos y expuestos al revés. Así informeé sobre la ausencia y presencia de un jardín que se ha ido abriendo espacio entre el acto de la supervivencia y la voluntad del ser humano en preservar la vida. Mi proposición incluyó, para el día de
la inauguración, una imagen que se publicó en medios, eliminando de ella el contexto expositivo, de manera que solo se veían los tres módulos. La imagen, se mostró durante el acto inaugural y aunque ella hace referencia a una obra que no se encuentra expuesta en la exposición, mi proyecto la exhorta a unirse al esfuerzo expositivo como un proyecto del jardín para el jardín. En “Injertos ART´en Natura” “el injerto” es un juego entre de-localizar la vida y relocalizarla en otra parte, es un debate del afuera y el adentro del espacio de arte así como de jardines y museos. La experiencia ha sido una refrescante forma de repensar mi práctica como artista fuera del contexto del arte como ese sitio que solicita ser abierto. Edgar León
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Luis Fernando Quirós y Zole Solano “Herramientas para Amar el Bosque”, 2014. Instalación.
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Zole y yo trabajamos en esta pieza titulada “Herramientas para amar el bosque”, las orquídeas estaban en el jardín de doña Zole, y le propuse que hiciéramos la obra juntos. Cuando termine la muestra, las orquídeas volverán a su jardín, pero en el sitio donde estuvo la muestra quedará un vacío, por lo cual esta publicación pretende llenarlo, en tanto es memoria del lugar y del evento. A la instalación le agregamos tres palas más, pues las primeras se veían incompletas, y son aquellas con las cuales participé en la muestra “Huellas y Espinas” para la apertura de la Galería Pedro Arrieta en el Instituto Tecnológico de Costa Rica, esas le agregaron un componente más: la contradicción, la paradoja, pues la idea inicial era brindar una visión del jardín florido, germinado sobre las herramientas, pero al agregarle otras con el palo de pochote y poró, cuya corteza es espinosa, tensa la incertidumbre y genera la idea de contingencia cuando en esos caminos para amar al bosque y la protección de la naturaleza también hay espinas, espasmo, heridas. LFQ
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“Herramientas para Amar el Bosque”, 2014. Instalación.
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“Herramientas para Amar el Bosque”, 2014. Instalación.
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Cuchillo de palo para combatir la deforestación”, 2014. Instalación.
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Lorena Rodríguez
“No tengo rabo que me majen”, (ja), 2014. Instalación
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Christian Salablanca “De Juigalpa a Guararí”, 2012. Instalación
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“De Juigalpa a Guarí”, 2012. Instalación.
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“Espacio para una casa”, 2011. Instalación.
“S/T”, 2011. Instalación.
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“Zona de cuido”, 2012. Instalación.
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Rafael Ottón Solís “Ritual”, 2014. Instalación
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Rodolfo Stanley “El Jardín”, 2014. Instalación
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Bitty Tassara “Peso Ancestral”, 2014. Instalación
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“Peso Ancestral”, 2014. Instalación. Foto Jorge Bonilla.
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La historia de Los Náufragos del Mundo La historia de mis barcos comienza en el año 1879 en Génova, Italia, cuando un muchacho de 15 años llamado Luigi Tassara, quien después sería mi abuelo, quería ser marinero. Como sus padres se oponían, saliendo del colegio se escondió en las bodegas de un carguero de vela llamado “Il Paladio”, y así fue como navegó durante 10 años por el mundo. Su amor por el mar y los barcos le fue transmitido a mi papá, Jorge Tassara Goldoni, y él me lo heredó a mi. Desde niña siempre jugaba en el mar con barcos y pequeñas lanchas de cuerda y construía barquillos de balsa para adornar la playa. Este es el motivo por el cual yo amo los barcos, me acompañan y me transportan a los dorados años de mi niñez. Ellos están construídos con mi savia, dijo un día Don Rolando Castellón, y por eso yo les he dedicado el siguiente poema:
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Mis Pedazos Dentro de mi llevo agua, playa y cielo anclas, barcos y mar... Olas, bruma, conchas, brea, alquitran y mar... montañas y luna sol, piedras, espuma, viento, estrellas, mar... Herrumbre, acero, nostalgia, aguaceros, arena y mar... Cordajes, cadenas, naufragios, tormentas, madera y más... Por eso si un día, al pasar el tiempo me inclino a estribor... será por el peso.. mi peso ancestral...
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Apéndice En esta sección se presentan varias propuestas del público “extra muros”, tal y como lo hizo Castellón en 1978 en la Bienal de Venecia, algunas personas encontraron objetos alrededor de la zona del Jardín de Cactus y los dejaron instalados de manera anónima en sitios no visibles, pero que el curador quiso incorporar como parte de la muestra.
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Crónica en Experimenta.es El comentario de Luis Fernando Quirós en Diseñacr, blog del portal web de la revista española de Arquitectura y Diseño Experimenta, se publicó en el siguiente enlace: http://www.experimenta.es/blog/injertos-art%C2%B4en-natura-4699
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INJERTOS ART´en Natura
El 19 de octubre pasado se inauguró la muestra INJERTOS ART´en Natura, en el Jardín Botánico Lankester (JBL), Universidad de Costa Rica (UCR), Paraíso, provincia de Cartago. En el contexto de la producción artística contemporánea resulta inusual observar un evento instalado in situ, como en este caso en el espacio de un jardín santuario de biodiversidad, que interesa a los científicos, pero en este caso es además marco para un conjunto de expresiones artísticas curadas por el experimentado maestro Rolando Castellón.
Injertos para nuevos brotes La mirada del artista puesta en el entorno -ha sido tema de eventos como la edición de 1978 de la Bienal de Venezia: “Dall ´Arte alla Natura/ Dalla Natura all´Arte”, en la cual Castellón insertó, extra muros, rastros de su propia obra, documentado con una fotografía dispuesta en la entrada a esta nueva exposición en el JBL-, dicho acercamiento a lo natural tiene origen desde las entrañas mismas del paisaje, cultivado por distintas tendencias y estilos artísticos a lo largo y ancho de la historia del arte. El arte contemporáneo no es excepción, pero va más allá al vivenciar la relación intrínseca del artista con la “Madre Natura”, articulando discursos que emergen de su interioridad, en tanto el fruto apreciado por el espectador, implica abordajes de carácter muy emocional germinados en el “corazón” de cada observador.
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Injertos en el jardín
La pieza de Fabrizio Arrieta “Estructura Aérea” no deja de ser una idea rememorativa, en tanto del verdor de la intensa vegetación emerge la estructura, evocación quizás de una torre vigía a la cual subir para avistar nuestros sueños e ilusiones del Edén. Implica además ligámenes con la historia del Arte, al referirnos al Constructivismo Ruso, y al objeto minimalista, frágil, por su fina madera pintada de blanco y negro, tanto como su capacidad de confrontar las embestidas del clima, el viento, la lluvia y el sol. Dinorah Carballo presenta “Interruptores de lluvia”, composición de dispositivos, embudos y otros recursos vivos, como plantas y mini jardines entre los cuales se mueve la poesía, la luz, en consonancia con el canto cuando cae la lluvia y emprende un ciclo vital que no tiene fin. Sería gratificante observar su estado al final de la muestra para percatarnos del progreso ocurrido y cómo el espacio vivo se integra de manera natural a esta pieza. Javier Calvo insertó en el ingreso del Jardín de Cactus una placa “Al Mundo Soñado” 2014, pieza coherente con su actual búsqueda de ideas celebrativas, y enmarcar el imaginario colectivo de lo añorado, como lo es el mismo jardín. En una nota conceptual, esta placa es presentada sin ficha, de manera anónima, como si no actuara artista alguno en el acto, precisamente como si se vivenciara un mundo soñado.
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Mirta Castro expuso “Nido”, sobre el tronco de un añoso ciprés cercenado de su volumen y peso al ser talado por distintas razones, fue instalado por la niña Camila Ávila, para acrecentar esa idea de que todos y de todas las edades buscamos el nido existencial, idea de esperanza donde reposar y protegernos ante tantas contingencias del diario vivir. Moyo Coyatzin utiliza una de las construcciones de esta zona que conforman grandes vitrinas donde se exhiben los cactus, ahí compone sus ensambles e instalaciones tratadas con la pátina de tierra, enmarcando un nuevo rizoma que esperanzados, deseamos sentir reverberar su poesía ahí donde solo la naturaleza conoce. Coyatzín condujo una interesante apropiación de la flor de la enredadera conocida como Jade, “(Apropiación 131) -Strongylodon macrobotrys-, pigmento natural sobre flor”, en su deseo de hacer suyo el jardín de sus ensoñaciones. Nelson Díaz intervino el sendero principal con una idea titulada “Inagotable”, con lianas colectadas e instaladas en el túnel de bambú, proponiendo reflexionar sobre la idea del arte de ser signo de pregunta ante nuestra permanencia en el jardín: ¿qué hacemos?, ¿cuál es el significado de nuestra relación con los tesoros naturales que ahí avistamos y de qué manera acrecentar su protección?
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Bryan Erickson expuso “Bestiario”, una enorme estructura en caña de bambú torcido, que exhiben las curvas logradas durante el crecimiento de la planta, utilizando llantas de autos como moldes para lograr la curvatura. La idea de la bestia se aprecia de lejos contra la pared de árboles, lianas, epífitas y otros componentes del bosque, como si dicha vorágine quisiese retenerlo en sus entrañas. Adrián Flores Sancho y José Pablo Ureña con el proyecto Materia Primera exhiben “Estado líquido de los sólidos”, instalada en el Jardín Japonés, y “Forma múltiple. Modelo para un tronco” dispuesta en el Jardín de Cactus. Se trata de moldes de objetos colectados en el sitio, como secciones transversales de troncos y/o huellas de objetos que fueron llevadas al taller para elaborarlos y luego reinsertar los moldes en el entorno: “Estado líquido” fue dejada en un riachuelo confundiéndose entre hojas de bambú y el fluir de las aguas, para repensar acaso la idea del eterno retorno, esas aguas que vemos correr jamás volverán a pasar por ese sitio e instante, aunque siempre sean agua, pero en este caso, la fricción del agua que actúa sobre los yesos, poco a poco los va desmaterializando hasta desaparecer. Pamela Hernández, entre otras piezas expuso “Objetos en la colina”, nos propone reflexionar en esos subproductos de la electrónica, reutilizados en una silla y una vieja caparazón de
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computadora ensamblada sobre un trípode; sorprenden al visitante al despuntar sobre una pequeña colina verde, como el alma del jardín, pero herida por esa realidad de nuestra civilización cuando los objetos industriales muy pronto pasan a ser simplemente basura. Rodolfo Morales utiliza un durmiente de ferrocarril dispuesto en posición vertical sobre otra ligera colina, con una profunda grieta que recorre la pieza pintada de rojo para evocar el “Árbol de la Sangre”, en alusión al jícaro –Crecenthia alata-, que según el Popol Vuh, la princesa virgen Xquic -hija de uno de los diez pilares de Xibalbá-, fue preñada por ese árbol y de ese mítico gesto nacieron los gemelos Xbalanqué y Hunabpu, inventores del juego de pelota y bastiones de esa gran cultura originaria. La pieza de Edgar León nos vuelve a la imagen del árbol caído, en este caso de un madero negro – Gliricidia sepium-, fragmentado y vuelto a recomponer pero pendiente de un hilo que cuelga del techo del lugar, a un lado dispuso una pieza de cocobolo – Dalbergia retusa- subida en tres ruedas y en cuya sección superior pintó la imagen recurrente de uno de los héroes populares de la lucha libre. La propuesta titulada “Efraím”, nos sume dentro de un orden como el de la influencia recíproca, que recompone desde la noción cambiante de la naturaleza, capaz de regenerar un brote que transforme por completo su concepto vital.
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LFQ y Zole Solano presentan un conjunto de palas titulado “Herramientas para amar al bosque”, cuyos palos –de pochote –Bombacopsis quinata-, y de poró –Erythrina poeppigiana-, en vez de ser palancas que las empuñan se convierten en vara -como la de aquella visión bíblica del Éxodo-, para recordarnos que a pesar de amar la naturaleza los caminos para la protección del planeta también poseen espinas. Christian Salablanca instala en varios puntos de jardín sus aves heridas o aniquiladas a causa de la violencia, en la misma naturaleza o en el entono social, representado por añosas maderas recubiertas de tierra y metales oxidados, como las heridas mismas de esta civilización donde el poder nos modela a su antojo. Rafael Ottón Solís es un poeta de la materialidad, se apropió de una rotonda del sendero que entre el bosque conduce al Jardín de Cactus, y en ese punto sembró varias cañas de bambú anudadas a tres puntos adyacentes. Asume la poesía del lugar, la de los espíritus del sitio que rondan el jardín desde ese centro de irradiación simbólica, muy cercana a sus propuestas. Rodolfo Stanley presenta “El Jardín”, se trata de un carretillo de construcción el cual abandonó pero donde crecieron con mucha fuerza las “sábilas”, demostrando el movimiento
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continuo de la espiral y los ritmos vitales propios de los fractales, cuyo algoritmo multiplica de manera incesante al interno del gran Caos. Bitty Tassara instaló “Pesos Ancestrales”, un conjunto de barcas hechas de maderas, herrajes y otros objetos recogidos en las playas, no solo para limpiarlas, sino también para revivir sus recuerdos en tanto su abuelo fue un navegante quien junto a su padre emprendieron el viaje desde el viejo continente, dentro de aquellos flujos migratorios de antaño, que Bitty Tassara evoca cada vez que pone su mirada en el confín del océano. Esperanza de un nuevo brote La muestra en el Jardín Botánico Lankester, coauspiciada por la Escuela de Artes Plásticas, UCR, por parte de su director el Máster Eric Hidalgo, y la publicación en línea Museo del Árbol, contó con el apoyo profesional del biólogo Máster Jorge Wagner -director del JBL y su equipo de trabajo quienes se integraron con gran entusiasmo al montaje aportando a la temática de la muestra en el jardín, que es su entorno de trabajo. El arte inserto en la naturaleza implica una composición de varias visiones de mundo, tanto como aquellas añoranzas renacentistas de aunar Ciencia y Arte; encendió una llama que perdurará extendiéndose a las mesetas del saber de artistas y espectadores, territorialidad de pensamientos que
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no son simple suma de partes, sino relación, pivoteadas por la memoria que acrecienta y multiplica los contenidos del libro abierto por Injertos: Art´en Natura dentro de un orden superior que llamamos Complejidad, donde no solo artistas y/o científicos sino todos, humanos y sistemas naturales, somos responsables de conformar su acción y equilibrio vital. Luis Fernando Quirós Octubre 2014
Entorno del Jardín Lankester.
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Inauguraci贸n
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Artista e invitados compartieron en la apertura del evento el domingo 12 de Octubre 2014.
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El bi贸logo Jorge Wagner comparte con Pablo Lafuente, Inti Guerrero y Rodolfo Morales.
En el orden usual Dunia Molina, Rodolfo Morales, Jorge Wagner y LFQ.
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Rodolfo Morales (arriba) mete su cabeza en una nube de mosquitos, Inti Guerrero aprecia la escultura de Rodolfo, abajo José Pablo Ureña y Christian Salablanca.
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LFQ. Árbol de ciprés. 2014.
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Se agradece el auspicio del Jardín Botánico Lankester, y Escuela de Artes Plásticas, Universidad de Costa Rica.
19 de Octubre al 21 de Diciembre 2014
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