Za 12 nov 2016 Grote Zaal 20.15 uur
Serie Oude Muziek
B’Rock + Vox Luminis Barokke rouw
Programma
Serie Oude Muziek Za 12 nov 2016 Grote Zaal 20.15 - 21.45 uur
B’Rock + Vox Luminis Barokke rouw Lionel Meunier artistiek leider
2
ca. 30 minuten voor de pauze ca. 40 minuten na de pauze
Henry Purcell (1659-1695) Anthem: Hear my Prayer vocaal ensemble
John Dowland (1563-1626) Lacrymae or seven tears, Pavan I (1604) instrumentaal ensemble
Henry Dumont (1610-1684) Motet: Media vita in morte sumus vocaal en instrumentaal ensemble
John Dowland Lacrymae or seven tears, Pavan IV instrumentaal ensemble
Henry Purcell (1659-1695) uit Funeral Sentences (ca 1694) ·· Motet: Man that is born of a woman ·· Motet: In the midst of life ·· Motet: Thou knowest Lord vocaal ensemble en orgel
John Dowland Lacrymae or seven tears, Pavan VII instrumentaal ensemble
PAUZE Jean Gilles (1668-1705) Messe des Morts (ca. 1704) vocaal en instrumentaal ensemble
3
Toelichting De bladeren zijn aan het verkleuren, nattigheid en koude wind doen ons naar onze winterjassen grijpen. Vorige week heeft het katholieke herdenkingsfeest Allerzielen ons met de neus gedrukt op de vergankelijkheid. Tijd dus voor een concert met treurmuziek. Muziek speelt in alle culturen op aarde een belangrijke rol als er een dode wordt begraven, want bij zo’n gelegenheid schieten woorden altijd tekort. Een begrafenis is tegenwoordig in de westerse wereld vaak een particuliere aangelegenheid waarbij de nabestaanden zelf voor passende muziek zorgen. Er klinken de meest uiteenlopende muzikale genres, van klassiek tot punk en rock of liedjes van de Zangeres Zonder Naam. Door de ontkerkelijking zijn we een losgeslagen generatie, vrijwel zonder vaste tradities. Dat was in het verleden wel anders! In de zestiende en zeventiende eeuw was haast iedereen aangesloten bij een kerkgemeenschap, en de dood was omgeven met door de kerk voorgeschreven rituelen. Van de katholieke dodenmis lag de Latijnse tekst volledig vast en de muziek werd door talloze componisten op een eigen manier ingevuld. De oudste overgeleverde meerstemmige requiempartituur is die van de Nederlander Johannes Ockeghem uit 1480. De Zuid-Franse Jean Gilles kon met zijn dodenmis uit ca. 1704 leunen op een traditie van meer dan twee eeuwen. Requiemcomposities waren bedoeld om de ziel van de dode een handje te helpen: op de klanken van rouw en berusting zou hij of zij vanuit het vagevuur, de sinistere wachtkamer in het hiernamaals, sneller in de hemel belanden. 4
Voor elke lettergreep een noot In het Anglicaanse Engeland was echter geen sprake van een Latijnse dodenmis: sinds Hendrik VIII in 1532 brak met de paus en de rooms-katholieke kerk werden in de Anglicaanse kerk religieuze composities uitgevoerd in het Engels, en niet meer in het Latijn. Op het kerkelijke repertoire stonden hymnen, psalmen en (begrafenis)anthems waarvan de teksten door Engelse dichters waren geschreven. Wat er werd gezongen was bovendien melodieus en goed verstaanbaar: ‘for every syllable one note’, voor elke lettergreep een noot, zo luidde het voorschrift. Een menselijke kerk dus, met menselijke muziek. In het programma van deze avond rond dood en rouw vormen de Lacrymae or seven tears van John Dowland een vreemd element. Hier gaat het namelijk niet om het verlies van een mensenleven, maar om het verlies van de onschuld. In zeven delen bezingt Dowland de zondeval van Adam en Eva die verdreven werden uit het paradijs omdat zij begerig waren naar kennis. Het is de kennis die wordt betreurd door Dowland, en deze depressieve gedachte was tekenend voor de tijd van Elizabeth I. Toen Elizabeth in 1603 stierf, droeg hij het werk op aan het nieuwe piepjonge koninginnetje Anna, vanuit Denemarken aangevoerd om haar koninklijke plaats in te nemen naast Jacobus I, of wel James Stuart.
Toelichting
‘Zeven tranen’ als welkomstgeschenk aan de nieuwe vorstin: een voor ons onbegrijpelijk gebaar.
Henry Purcell Hear my prayer De anthem Hear my prayer van Purcell vormt de intense opmaat tot dit concert. De altstem zet in en er ontwikkelt zich een achtstemmig weefsel dat steeds voller wordt en opstijgt naar boven. We moeten ons hierbij voorstellen dat we in de hoge ruimte van een gothische kathedraal zitten, niet in een concertzaal. In zo’n kerk valt het mystiek gezeefde licht binnen door gebrandschilderd glas, en zo krijgt dit stuk de ware lading en kracht van het geloof.
thema met variaties voor vijf strijkers en luit, opgedragen aan koningin Anna. De ‘Zeven tranen’ moeten worden opgevat als een soort ‘memento mori’, ‘gedenk het sterven’: een vermaning om het leven niet te verkwisten met oppervlakkig plezier (‘carpe diem’ of wel ‘pluk de dag’), maar om je te wijden aan gedachten over je zonden. Dát was namelijk de manier om na de dood in de hemel te worden toegelaten. De pavane, een plechtige danssoort in een tweedelige maatsoort, was in de zestiende eeuw een nieuw genre, geschikt voor ernstige onderwerpen zoals rouw. Zelfs drie eeuwen later greep Ravel nog naar deze muziekvorm in zijn beroemde Pavane pour une infante défunte, ‘Pavane voor een gestorven prinses’.
Henry Dumont
John Dowland
Media vita in morte sumus
Lacrymae or seven tears
Het motet Media vita in morte sumus van Henry Dumont is geschreven in de weelderige stijl die Lodewijk XIV waardeerde.
De Lacrymae or seven tears van John Dowland had zijn oorsprong in een pavane voor luit met de titel Lacrimae (Tranen). Dowland schreef dit stuk in 1596 en bleef acht jaar lang bezig met deze melodie. Verschillende variaties ontstonden en in 1600 voegde hij er zelfs een tekst aan toe. Zo ontstond het lied Flow my tears. Uiteindelijk culmineerde het pavaneproject in 1604 in een suite bestaande uit een
Hij had het geduld en de devotie niet om een hele mis uit te zitten in zijn koninklijke kapel, maar een ‘Grand motet’ kon hij nog net aan. Daarna moest er weer plezier gemaakt worden. De tekst van het stuk dateert waarschijnlijk uit de tiende eeuw en wordt toegeschreven aan Notker le Bègue, een monnik in het klooster van Sankt Gallen. 5
Toelichting
Echt bekend werd de tekst pas in de zestiende eeuwse versie van Maarten Luther die onder andere door Bach en Mendelssohn werd gebruikt.
Henry Purcell Funeral Sentences Purcells Funeral Sentences zijn losse composities die werden samengevoegd. Het werk bestaat uit vijf delen: drie composities voor koor en orkest op teksten uit het gebedenboek Book of Common Prayer, en twee instrumentale stukken: een treurmars en een canzona voor vier trombones. Deze twee stukken en de Funeral Sentence Thou knowest Lord waren speciaal gecomponeerd voor de begrafenis van koningin Mary Stuart die in 1694 op 32-jarige leeftijd aan de pokken was gestorven. De begrafenis was een belangrijke gebeurtenis waarvoor de route van de rouwstoet was gemarkeerd met zwarte balustraden, ontworpen door de grote architect Christopher Wren. Bij binnenkomst in de kerk van Westminster Abbey klonk de muziek van Purcell. Een tijdgenoot die het evenement meemaakte, beschreef de muziek als plechtig, ontroerend en toch eenvoudig. Hij sloeg de spijker op de kop, want Purcell raakt ons met zijn Funeral Sentences nog heel direct, vooral door de eenvoud van zijn idioom. Hoewel Mary’s regeringsperiode wordt aangeduid als die van ‘William and Mary’, 6
regeerde zij voornamelijk alleen. Haar Nederlandse man, Willem van Oranje, hield zich vooral bezig met oorlogvoering. Als vorstin was Mary geliefd door haar bescheidenheid en intelligentie. Purcell, bijna even oud als queen Mary, stierf een jaar later en bij zijn eigen begrafenis werd de Sentence Thou knowest Lord uitgevoerd. Beiden werden zij begraven in Westminster Abbey.
Jean Gilles Messe des Morts Het requiem Messe des Morts van Jean Gilles is een werk dat ons troost en verzoent met de dood. Hierin geen verontrustend ‘Dies irae’ en ook weinig dissonanten, maar juist veel harmonieuze klanken en een balans tussen homofone en polyfone passages. Gilles volgt in zijn muziek de expressie van de tekst, en gebruikt zelfs lichtvoetige dansritmes in de snelle delen. Pas aan het slot (‘Requiem aeternam’) etaleert de componist zijn kennis van het contrapunt volledig in een echte fuga. Steeds is de plechtige ernst van de dood aanwezig in het ritme van een langzaam voortschrijdende begrafenis stoet. In de achttiende eeuw werd Jean Gilles in Frankrijk postuum op handen gedragen en zijn Requiem was de meest geliefde dodenmis die zelfs werd uitgevoerd bij de begrafenis van Lodewijk XV en van
Toelichting
Jean-Philippe Rameau. Het werk klonk waarschijnlijk voor het eerst in 1705 in Toulouse bij de begrafenis van de componist zelf die op 37-jarige leeftijd was overleden. Het verhaal gaat dat Gilles van twee rijke jongemannen de opdracht kreeg voor het schrijven van een dodenmis voor hun beider overleden vaders. Toen Gilles deze megaklus voltooid had, was voor de twee mannen de rouwtijd inmiddels verstreken en zij weigerden om te betalen. Even later overleed Gilles zelf en zo werd het onbedoeld zijn eigen dodenmis. De gelijkenis dringt zich op met de situatie waarin Mozart ongeveer een eeuw later verkeerde bij het schrijven van zijn Requiem. Tekst toelichting: Katja Reichenfeld
7
Liedteksten Henry Purcell Hear my prayer Hear my prayer, O Lord, and let my crying come unto thee!
Heer, hoor mijn gebed, laat blijken, dat mijn klachten U bereiken. Psalm 102
Henry Dumont Media vita in morte sumus Media vita in morte sumus Quem quaerimus adjutorem nisi te, Domine? Qui pro peccatis nostris juste irasceris Sancte Deus, Sancte fortis, Sancte et misericors Salvator, Amarae morti ne tradas nos.
Midden in het leven zijn wij met de dood omvangen Wie zoeken we als onze Helper tenzij U, Heer, Die terecht om onze zonden vertoornd zijt? Heilige God, heilige Sterke, Heilige, barmhartige Verlosser Lever ons niet over aan de bittere dood.
Henry Purcell Funeral sentences Man that is born of a woman Man that is born of a woman hath but a short time to live, and is full of misery. He cometh up, and is cut down, like a flower; he fleeth as it were a shadown, and never continueth in one stay.
De mens, van een vrouw geboren, is kort van dagen, en zat van onrust. Hij komt voort als een bloem, en wordt afgesneden; ook vlucht hij als een schaduw, en bestaat niet. Job 14:1-2
8
Liedteksten
In the midst of life In the midst of life we are in death: of whom may we seek for succour, but of thee, O Lord, who for our sins art justly displeased? Yet, O Lord God most holy, O Lord most mighty, O holy and most merciful Saviour,
Midden in het leven zijn wij in de dood Wie zoeken wij als helper dan U, o Heer, die door onze zonden met recht vertoornd is? Toch, o Heer, o almachtige Heer,
deliver us not into the bitter pains of eternal death.
o heilige, o heilige en meest barmhartige Verlosser, Verlos ons van de bittere pijnen van de eeuwige dood!
Thou knowest Lord Thou knowest, Lord, the secrets of our hearts; shut not thy merciful ears to our prayer; but spare us, Lord most holy, O God most mighty.
Gij kent, o Heer, de geheimen van onze harten Sluit uw genadige oren niet voor ons gebed Maar spaar ons, Heer, spaar ons, heiligste Heer O God, o almachtige God
O holy and merciful Saviour, thou most worthy Judge eternal, suffer us not,at our last hour, for any pains of death, to fallfrom thee.
O heilige en genadige Redder Gij achtenswaardige eeuwige Rechter Laat ons in ons laatste uur niet lijden Dat Gij ons in onze doodsstrijd niet ontvalt
Amen
Amen
9
Liedteksten
Henry Purcell Messe des Morts Introïtus Requiem aeternam dona eis, Domine. Et lux perpetua luceat eis. Te decet hymnus, Deus, in Sion, Et tibi reddetur votum in Jerusalem Exaudi orationem meam Ad te omnis caro veniet.
Introitus Geef hun eeuwige rust, O Heer En laat het eeuwig licht op hen schijnen U komt een lofzang toe, O God op de Zion, Een gelofte zal U betaald worden in Jeruzalem Verhoor mijn gebed Alle vlees zal voor U komen.
Kyrië Kyrie eleison, Christe eleison, Kyrie eleison.
Kyrië Heer, wees ons genadig. Christus, wees ons genadig. Heer, wees ons genadig.
Graduale Requiem aeternam dona eis, Domine. Et lux perpetua luceat eis. In memoria aeterna erit justus, ab auditione mala non timebit.
Graduale Geef hun eeuwige rust, O Heer En laat het eeuwig licht op hen schijnen De rechtvaardige zal in herinnering blijven voor eeuwig; voor een boos gerucht zal hij niet vrezen.
Offertorium Domine Jesu Christe, Rex gloriae, libera animas omnium fidelium defunctorum de poenis inferni et de profundo lacu. Libera eas de ore leonis, ne absorbeat eas Tartarus, ne cadant in obscurum. Sed signifer sanctus Michael representet eas in lucem sanctam, quam olim Abrahae promisisti et semini eius.
Offertorium Heer Jezus Christus, Koning der heerlijkheid, bevrijd de zielen van alle gestorven gelovigen van de straffen der hel en de diepe [vuur]zee. Bevrijd ze uit de mond van de leeuw, dat de afgrond hen niet moge verslinden, dat zij niet in de duisternis mogen vallen. Maar de heilige Michael, de vandeldrager moge hen geleiden naar het heilige licht dat gij ooit aan Abraham hebt beloofd en aan zijn zaad.
10
Liedteksten
Hostias et preces tibi, Domine, laudis offerimus. Tu suscipe pro animabus illis quarum hodie memoriam facimus. Fac eas, Domine, de morte transire ad vitam, quam olim Abrahae promisisti et semini eius.
Offers en gebeden, Heer, brengen wij u. Neem ze aan voor die zielen die wij vandaag gedenken. Laat hen, Heer, overgaan van de dood naar het leven dat gij ooit aan Abraham hebt beloofd en aan zijn zaad.
Hosanna in excelsis.
Sanctus/Benedictus Heilig, heilig, heilig Heer God der Heerscharen! Hemel en aarde zijn vol van uw heerlijkheid. Hosanna in den hoge! Gezegend is hij die komt in de naam van de Heer. Hosanna in den hoge!
Agnus Dei Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona eis requiem. Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona eis requiem sempiternam.
Agnus Dei Lam van God, dat de zonden van de wereld draagt, geef hun rust. Lam van God, dat de zonden van de wereld draagt, geef hun de eeuwige rust.
Communio Lux æterna luceat eis, Domine, cum sanctis tuis in æternum, quia pius es.
Communio Laat het eeuwig licht op hen schijnen, O Heer voor eeuwig bij uw heiligen, omdat Gij liefdevol zijt. Schenk hun eeuwige rust, O Heer; en laat het eeuwig licht op hen schijnen.
Sanctus/Benedictus Sanctus, sanctus sanctus Dominus, Deus sabaoth. Pleni sunt coeli et terra gloria tua. Hosanna in excelsis Benedictus qui venit in nomine Domini.
Requiem æternam dona eis, Domine; et lux perpetua luceat eis.
11
Biografieën Componisten Henry Purcell
Henry Purcell (1659- 1695) werd geboren in een muzikaal gezin en kreeg een uitstekende muzikale opleiding: vanaf zijn zesde jaar zong hij als koorknaap in de koninklijke kapel waar hij tevens een degelijke muzikale basis kreeg. Belangrijke componisten waren zijn leraren: Henry Cooke, John Blow en Matthew Locke. Zijn leven lang was hij in vorstelijke dienst ten tijde van de Restauratie (de terugkeer 12
van de Stuarts op de Engelse koningstroon). Op zijn veertiende begon hij als assistent-conservator van de koninklijke instrumenten collectie en mocht hij het orgel van Westminster Abbey stemmen. Vervolgens klom hij daar op tot organist en uiteindelijk tot hofcomponist. Op 21-jarige leeftijd trouwde hij met Frances Peters met wie hij zeven kinderen kreeg waarvan er maar twee in leven bleven. Zes jaar lang diende hij het vorstenpaar William en Mary, tot hij op 36-jarige leeftijd overleed. In zijn korte leven schreef Purcell meesterwerken in uiteenlopende genres waarin hij het Engelse idioom samen met Franse en Italiaanse invloeden wist om te smeden tot een eigen taal. Maar zijn tijdgenoten bewonderden hem vooral om zijn affiniteit met de menselijke stem, en de liedbundel die drie jaar na zijn dood werd uitgegeven kreeg de titel Orpheus Brittannicus, de Engelse Orpheus.
John Dowland
John Dowland (1563 - 1626) was een van de beste luitspelers van zijn tijd. Het grootste deel van zijn oeuvre is dan ook geschreven voor zijn eigen instrument, vaak samen met de menselijke stem. Dowland is de schepper van het Engelse luitlied waarin hij elementen van de ballade, het madrigaal en de dansmuziek met elkaar verenigde. Naast de vele liederen en werken voor luit schreef hij ook een aantal instrumentale stukken. Hoewel hij aanvankelijk
Biografieën
Anglicaans was, werd hij bekeerd tot het katholicisme toen hij op zijn zeventiende mee ging naar Parijs in het gevolg van de Engelse ambassadeur. Dit werd in Engeland gezien als een ‘misstap’, en waarschijnlijk is dat de reden waarom hij pas laat in zijn leven werd benoemd tot hofluitist aan het Engelse hof. Voor die tijd was Dowland lang in het buitenland: in Duitsland (Brunswijk en Kassel), Italië (Venetië, Padua, Ferrara en Florence), en Denemarken. In Italië nam hij les bij Luca Marenzio, en in Denemarken was hij acht jaar lang als hofluitist in dienst van koning Christiaan IV. Tussentijds kwam hij af en toe terug in Engeland, maar in 1609 vestigde hij zich definitief in zijn geboorteland. Hij was nu wereldberoemd en het Engelse hof was zeker heel trots dat men hem wist te strikken als hofmusicus.
Henry Dumont
Henry Dumont (1610-1684) heette eigenlijk Henry de Thier en hij werd geboren in de buurt van Luik. Zijn opleiding kreeg hij in Maastricht als koorknaap aan de Onze Lieve Vrouwenkerk.
‘Dumont’ en kreeg in 1647 de Franse nationaliteit. Zijn ambitie voerde hem naar het hof van Orléans waar hij als klavecinist en organist in dienst trad bij de hertog van Anjou, een broer van Lodewijk XIV. Uiteindelijk werd hij aangenomen als koorleider van de Chapelle Royal in Versailles, daarop volgde een aanstelling als hofkapelmeester. Tijdens zijn geslaagde carrière schreef hij vele stukken voor klavecimbel, maar vooral religieuze koorcomposities, waaronder die van een weelderig type dat de naam kreeg van ‘grand motet’. De grandeur van deze koorstijl was op maat gesneden en paste voortreffelijk bij de levensstijl in Versailles.
Op zijn negentiende werd hij daar aangesteld als organist, maar drie jaar later vertrok hij naar Parijs om organist te worden van de toen gloednieuwe barokkerk Saint Paul in de Marais. Parijs was kennelijk de plek waar hij wilde zijn, want hij veranderde zijn naam in 13
Biografieën
Jean Gilles
Jean Gilles (1668 - 1705) werd geboren in Tarascon vlakbij Avignon. Op zijn elfde werd hij aangenomen aan de koorschool van de kathedraal in Aix-enProvence. Zijn leraar daar was Guillaume Poitevin die ook de succesvolle componist André Campra opleidde. Aanvankelijk werd hij de opvolger van zijn leraar, maar hij gaf de voorkeur aan een baan als leider van de koorschool aan de kathedraal in Toulouse. Er lagen nog meer kansen voor 14
het grijpen, maar helaas stierf Gilles op 37-jarige leeftijd in Toulouse. Hij componeerde vele motetten waarvan slechts vijftien bewaard zijn gebleven, evenals twee missen. Echt beroemd werd hij met één daarvan: zijn Messe des morts, kort voor zijn dood geschreven.
Uitvoerenden B’Rock Het B’Rock Orkest werd in 2005 opgericht in Gent en bestaat uit een internationale groep musici die gespecialiseerd zijn in de historische uitvoeringspraktijk. Zij staan open voor een vernieuwende programmering en spelen zowel bekend als minder bekend repertoire uit de zeventiende en achttiende eeuw, en bovendien nieuwe muziek, geschreven voor een historisch instrumentarium. Met een flexibele instelling experimenteren zij met theater, visuele kunst en video, de nieuwe trend waarmee men de traditionele concertpraktijk probeert los te wrikken. Het ensemble werkte met prominente gastdirigenten als René Jacobs en Peter Dijkstra, en met solisten zoals Bejun Mehta, Alexander Melnikov en Kristian Bezuidenhout. Ook treedt B’Rock op in samenwerking met voortreffelijke koren zoals het Rias Kammerchor,
BiografieĂŤn
Foto: Kurt Van der Elst
Collegium Vocale Gent, het Nederlands Kamerkoor en Cappella Amsterdam. Het orkest gaf onder andere concerten in De Munt in Brussel, het Concertgebouw in Amsterdam, de Wigmore Hall in Londen en bij de BBC Proms in de Londense Royal Albert Hall.
Rodolfo Richter viool Jivka Kaltcheva viool Marie Haag (alt)viool Liesbeth Nijs (alt)viool Manuela Bucher altviool Kaat De Cock altviool Antina Hugosson altviool Luc Gysbregts tenorviool Birgit Goris tenorviool
Sylvestre Vergez tenorviool James Bush basviool Love Persson basviool Tom Devaere violone Anne Freitag fluit Sien Huybrechts fluit Wim Maeseele theorbe David Van Bouwel orgel (muzikaal leider Dowland)
15
Biografieën
Vox Luminis Vocaal ensemble Vox Luminis werd in 2004 opgericht door de Franse zanger Lionel Meunier. Na zijn zangstudie bij Rita Daems en Peter Kooij aan het Koninklijk Conservatorium in Den Haag was hij enige tijd lid van Collegium Vocale Gent en van Amsterdam Baroque Choir. Zijn eigen ensemble is gevestigd in Namen en bestaat uit zangers die oorspronkelijk meestal afkomstig zijn van het Haagse Conservatorium. De zangers komen bijeen in een gevarieerde samenstelling, afhankelijk van het uit te voeren repertoire. Vox Luminis was te horen op belangrijke festivals van oude muziek, zoals dat in Utrecht, Brugge en Vézelay. Zij traden op in de Londense Wigmore Hall, het Parijse Louvre en op vele andere belangrijke podia. Hun cd opnamen werden met prijzen overladen, bijvoorbeeld de opname van de Musikalische Exequien van Heinrich Schütz, het Stabat Mater van Domenico Scarlatti, en English Royal 16
Foto: Ola Renska
Funeral Music. Onlangs verscheen een dubbel-cd met vocale muziek van voorlopers van Bach. Ook voerde het ensemble voor het eerst een opera uit: La troupe d’Orphée van MarcAntoine Charpentier.
Sopraan Amélie Renglet, Zsuzsi Tóth, Caroline Weynants Alt/countertenor Barnabás Hegyi, Jan Kullmann, João Moreira Tenor 1 József Csapó, Pieter De Moor, Philippe Froeliger Tenor 2 Olivier Berten, Tomás Kral Bas Geoffroy Buffière, Lionel Meunier, Bart Vandewege
Serie Oude Muziek
Verwacht
Za 10 dec 2016 Grote Zaal 20.15 uur
Akademie für Alte Musik Berlin Kerst met Händel, Bach en Telemann Een kerstconcert met de Akademie für Alte Musik Berlin is een concert dat dicht raakt aan de sfeer van vroeger. Vooral als het ensemble delen van Händels Messiah afwisselt met passende werken van Bach, Vivaldi en Telemann. Voor dit concert neemt het ruim dertig jaar bestaande orkest de Duitse bariton Dietrich Henschel mee. De Akademie für Alte Musik Berlin verwierf in eerste instantie faam met Bach-uitvoeringen en barokopera’s. De laatste jaren ligt het accent steeds vaker op Händel en Telemann. ‘Zij gaan mij zeer aan het hart’, zo verklaarde concertmeester en ensembleleider Georg Kallweit. ‘We willen het niet per se anders uitvoeren dan anderen, maar richten ons wel op schoonheid en bijzondere articulatie.’
Academie für Alte Musik Berlin Foto: Uwe Arens
Programma: Georg Friedrich Händel delen uit Messiah / Henry Purcell Sonate voor trompet en strijkers / Johann Sebastian Bach Willkommen werter Schatz uit Cantate BWV 36 en Streite, siege, starker Held! uit Cantate BWV 62 / Antonio Vivaldi Concert voor strijkers en basso continuo / Georg Philipp Telemann Kerstcantate Göttlichs Kind, laß mit Entzücken / Trompetconcert / Alessandro Scarlatti delen uit Cinque profeti / Arcangelo Correli Concerto grosso op. 6 nr. 4 17
Verwacht
November zo 13 nov / 15.00 uur Willem Jeths Wat is het geheim van componeren? (8+) wo 16 nov / 20.15 uur Trio Wanderer Beethoven, Fauré, Sjostakovitsj
13.30 uur Samba Salad + La Primavera Flamenkita (5+)
do 24 nov / 20.15 uur Cappella Amsterdam Again and Again
Tenso European Choir Festival do 24 t/m zo 27 nov
do 17 nov / 12.30 uur Lunchconcert ism Academie Koninklijk Concertgebouworkest
Zie voor het volledige programma: www/muziekgebouw.nl/tenso
do 17 + 18 nov / 20.15 uur Amsterdam Sinfonietta The American Four Seasons
wo 30 nov / 20.15 uur Florian Boesch + Christian Koch Reisebuch aus den Österreichischen Alpen
za 19 nov / 20.15 uur Signum Quartett Meesterproef van Mantovani za 19 nov / 20.30 uur / Atriumzaal Huerco S. (live) i.s.m. Subbacultcha
Kijk Muziek! zo 20 nov 13.30 + 15.30 uur / Kleine Zaal
Wervelwind Ensemble Zwier (2-4)
18
December do 1 dec / 12.30 uur Lunchconcert Ism Nationaal Muziekinstrumenten Fonds do 1 dec / 20.15 uur Nieuw Ensemble Dubbelportret Elliott Carter / Franco Donatoni
zo 4 dec / 11.00 uur / Kleine Zaal Ere Lievonen + Harrie Starreveld Van hier tot Tokio do 8 dec / 20. 15 uur Asko|Schönberg + Slagwerk Den Haag In Between vr 9 dec / 20.15 uur Odysseus’ Women + Anaïs Nin Nieuw Amsterdams Peil
za 10 dec / 20.15 uur Akademie für Alte Musik Berlin Kerst met Händel, Bach en Telemann
Huil van de Wolff Elke 22e van de maand klinkt om 20.00 uur het geluidsmonument Huil van de Wolff. Martijn Padding componeerde deze interactieve geluidsinstallatie ter herinnering aan oprichter van het Muziekgebouw Jan Wolff (1941 - 2012). Zie voor meer informatie muziekgebouw.nl/ huilvandewolff Geheimtips Bijzondere concerten
Foto: Erik van Gurp
Restaurant Zouthaven Kom voor het concert eten in restaurant Zouthaven. Reserveren: 020 788 2090 of zouthaven.nl
Rondom het concert - Na aanvang van het concert heeft u geen toegang meer tot de zaal. - Zet uw mobiele telefoon uit voor aanvang van het concert. - Het maken van beeld- of geluidsopnamen in de zaal alleen met schriftelijke toestemming. - Algemene Bezoekersvoorwaarden zijn na te lezen op muziekgebouw.nl
Bij de prijs inbegrepen Reververingskosten en garderobe zijn bij de kaartprijs inbegrepen. Ook een pauzedrankje, tenzij anders vermeld op uw concertkaartje. Bij concerten zonder pauze staan drankjes klaar na afloop van het concert.
Steun het Muziekgebouw Inkomsten uit kaartverkoop dekken ten dele onze kosten. Word vriend of doneer: met uw extra steun kunnen we concerten op het hoogste niveau blijven organiseren. Meer informatie: muziekgebouw.nl/steunons
Op de hoogte blijven? Blijf op de hoogte van nieuw geboekte concerten of ander nieuws. Volg ons via onze e-nieuwsbrief (aanmelden op muziekgebouw.nl), Facebook, Twitter of Instagram. Dank! Wij kunnen niet zonder de steun van onze vaste subsidiĂŤnten en Vrienden van het Muziekgebouw. Wij zijn hen daarvoor zeer erkentelijk.
Druk binnenwerk
19