Za 1 apr 2017 Grote Zaal 19.00 uur
Serie Piano
Abdel Rahman El Bacha 72 preludes van Bach, Chopin en Rachmaninov
Programma
Serie Piano Za 1 apr 2017 Grote Zaal 19.00 - 22.40 uur
Abdel Rahman El Bacha 72 preludes van Bach, Chopin en Rachmaninov
ca. 60 minuten voor de eerste pauze ca. 60 minuten voor de tweede pauze ca. 60 minuten na de tweede pauze
Abdel Rahman El Bacha piano Johann Sebastian Bach (1685 - 1750) Das wohltemperierte Klavier boek I (1722) Das wohltemperierte Klavier boek II (ca. 1740) Frédéric Chopin (1810 - 1849) 24 Préludes op. 28 (1838 - 1839) Sergej Rachmaninov (1873 - 1943) Prelude op. 3 nr. 2 (1892) 10 Preludes op. 23 (1901 - 1903) 13 Preludes op. 32 (1910)
Bent u niet vergeten uw mobiele telefoon uit te zetten? Dank u wel.
2
Programma
Deel 1 (19.00 - 20.00 uur) C Bach: Prelude nr. 1 BWV 846 boek I Chopin: Prélude nr. 1 Agitato Rachmaninov: Prelude nr. 1 op. 32 Allegro vivace c Bach: Prelude nr. 2 BWV 847 boek I Chopin: Prelude nr. 20 Largo Rachmaninov: Prélude nr. 7 op. 23 Allegro Cis Bach: Prelude nr. 3 BWV 872 boek II Chopin: Prélude nr. 15 Sostenuto ‘Regendruppel’ (in Des) Rachmaninov: Prelude nr. 13 op. 32 Grave (in Des) cis Bach: Prelude nr. 4 BWV 873 boek II Chopin: Prélude nr. 10 Molto allegro Rachmaninov: Prelude op. 3 nr. 2 Lento ‘De klokken van Moskou’ D Bach: Prelude nr. 5 BWV 850 boek I Chopin: Prélude nr. 5 Molto allegro Rachmaninov: Prelude nr. 4 op. 23 Andante cantabile d Bach: Prelude nr. 6 BWV 851 boek I Chopin: Prélude nr. 24 Allegro appassionato Rachmaninov: Prelude nr. 3 op. 23 Tempo di minuetto Es Bach: Prelude nr. 7 BWV 876 boek II Chopin: Prélude nr. 19 Vivace Rachmaninov: Prelude nr. 6 Andante 3
Pogramma
es Bach: Prelude nr. 8 BWV 853 boek I Chopin: Prélude nr. 14 Allegro Rachmaninov: Prelude nr. 9 op. 23 Presto Pauze
Deel 2 (20.20 - 21.20 uur) E Bach: Prelude nr. 9 BWV 854 boek I Chopin: Prélude nr. 9 Largo Rachmaninov: Prelude nr. 3 op. 32 Allegro vivace e Bach: Prelude nr. 10 BWV 855 boek I Chopin: Prélude nr. 4 Largo Rachmaninov: Prelude nr. 4 op. 32 Allegro con brio F Bach: Prelude nr. 11 BWV 856 boek I Chopin: Prélude nr. 23 Moderato Rachmaninov: Prelude nr. 7 op. 32 Moderato f Bach: Prelude nr. 12 BWV 857 boek I Chopin: Prélude nr. 18 Molto allegro Rachmaninov: Prelude nr. 6 op. 32 Allegro appassionato Fis Bach: Prelude nr. 13 BWV 882 boek II Chopin: Prélude nr. 13 Lento Rachmaninov: Prelude nr. 10 op 23 Largo (in Ges)
4
Programma
fis Bach: Prelude nr. 14 BWV 883 boek II Chopin: Prélude nr. 8 Molto agitato Rachmaninov: Prelude nr. 1 op. 23 Largo G Bach: Prelude nr. 15 BWV 884 boek II Chopin: Prélude nr. 3 Vivace Rachmaninov: Prelude nr. 5 op. 32 Moderato g Bach: Prelude nr. 16 BWV 885 boek II Chopin: Prélude nr. 22 Molto agitato Rachmaninov: Prelude nr. 5 op. 23 Alla Marcia Pauze
Deel 3 (21.40 - 22.40 uur) As Bach: Prelude nr. 17 BWV 862 boek I Chopin: Prélude nr. 17 Allegretto Rachmaninov: Prelude nr. 8 op. 23 Allegro vivace gis Bach: Prelude nr. 18 BWV 863 boek I Chopin: Prélude nr. 12 Presto Rachmaninov: Prelude nr. 12 op. 32 Allegro A Bach: Prelude nr. 19 BWV 888 boek II Chopin: Prélude nr. 7 Andantino Rachmaninov: Prelude nr. 9 op. 32 Allegro moderato
5
Pogramma
a Bach: Prelude nr. 20 BWV 889 boek II Chopin: Prélude nr. 2 Lento Rachmaninov: Prelude nr. 8 op. 32 Vivo Bes Bach: Prelude nr. 21 BWV 866 boek I Chopin: Prélude nr. 21 Cantabile Rachmaninov: Prelude nr. 2 op. 23 Maestoso bes Bach: Prelude nr. 22 BWV 867 boek I Chopin: Prélude nr. 16 Presto con fuoco Rachmaninov: Prelude nr. 2 op. 32 Allegretto B Bach: Prelude nr. 23 BWV 892 boek II Chopin: Prélude nr. 11 Vivace Rachmaninov: Prelude nr. 11 op. 32 Allegretto b Bach: Prelude nr. 24 BWV 869 boek I Chopin: Prélude nr. 6 Lento assai Rachmaninov: Prelude nr. 10 op. 32 Lento
6
Toelichting Bij nader inzien is ‘prelude’ een wat vreemd begrip. Prelude betekent voorspel. Wat vanavond dan neerkomt op welgeteld 72 voorspelen, inleidingen, entrees: wanneer komt nou eindelijk de hoofdschotel? Begint het nog? Is het stuwend effect van die 72 stukken en stukjes niet wat al te groot? We moeten het woord prelude echter niet te letterlijk nemen. Inderdaad, bij Bach leidde een prelude, of preludium, nog tot iets, namelijk tot een fuga. Maar de prelude heeft zich intussen losgezongen van zijn oorspronkelijke betekenis. Sinds begin negentiende eeuw is hij niet langer middel maar doel. Een op zichzelf staande, korte pianocompositie – aanduidend, suggererend, veronderstellend maar toch in zichzelf volledig. Belangrijk specimen van het korte pianostuk waarin vooral de negentiende- en vroeg twintigste-eeuwse meesters zich even direct als intiem wisten uit te drukken. Meestal klinkt de prelude in cyclusverband: 24 preludes, in elke mineur- en majeurtoonsoort één. Johann Sebastian Bach, Frédéric Chopin en Sergej Rachmaninov schreven de bekendste cycli, maar ook Aleksandr Skrjabin componeerde zo’n reeks (een tweede serie maakte hij nét niet compleet), Dmitri Sjostakovitsj twee (de tweede keer plus fuga’s), Paul Hindemith (Ludus tonalis), Claude Debussy, die zich overigens van de toonsoorten niets aantrok, terwijl Franz Liszt als dertienjarige overmoedig begon aan een 48-tal naar de 2 x 24 van Bachs Wohltemperiertes Klavier I en II (hij bleef bij twaalf steken). Kennelijk is zo’n cyclus van 24 stukken een aantrekkelijke muzikale vorm.
Verschillen en overeenkomsten Twaalf keer majeur, twaalf keer mineur. Bij de overeenkomsten zijn er echter in de cycli van Bach, Chopin en Rachmaninov ook verschillen. Bachs preludes leidden dus tot een fuga. Das wohltemperierte Klavier was in 1722 een statement, een novum, een mijlpaal in de muziekgeschiedenis: het was de eerste keer dat iemand alle mineur- en majeurtoonsoorten op dit niveau gelijk behandelde. Ruim een eeuw later was Chopin de eerste die de prelude als zelfstandig muziekgenre behandelde. Hij bewonderde bij Bach niet alleen het idee van de 24 toonsoorten maar ook de vorm: ‘Bach veroudert nooit. De structuur van zijn werk lijkt op van die perfect getekende geometrische figuren, waarin alles op zijn plaats valt en geen lijn te veel is.’ Rachmaninov trad in de voetsporen van Chopin, al zijn zijn preludes veel omvangrijker. Chopins Opus 28 vult een half recital, Rachmaninovs 24 Preludes overschrijden de grenzen van een avondvullend concert; sommige zijn pianoconcerten in ‘a nut shell’. En terwijl Chopin zo’n hecht geheel vormt dat je er zelden een los stuk uit hoort, onttrekken die van Rachmaninov zich met gemak aan het grotere verband. Rachmaninov zelf speelde er tijdens zijn recitals altijd maar een paar. El Bacha zet de preludes per toonsoort bij elkaar. Dat roept op tot vergelijken. Een toonsoort kan heel goed een specifieke sfeer 7
Toelichting
oproepen; sommige mensen zien zelfs bij elke toonsoort een eigen kleur, een opmerkelijk verschijnsel waar ook componisten als Skrjabin en Nikolaj Rimski-Korsakov zich in verdiepten. Over hoe hun cyclus te beginnen, lijken de drie het redelijk eens (Rachmaninov begint zijn Opus 32 ermee): met C groot, de ‘blanke toonsoort’ op de witte toetsen. Alle drie de stukken zijn optimistisch: Bach enigszins mystiek, Rachmaninov ‘lebensbejahend’ en net als Chopin zeer energiek. Eensgezindheid zijn de componisten ook in het geval van bijvoorbeeld g klein. Die toonsoort kun je kennelijk alleen te lijf met gevoel voor drama: Rachmaninov ‘Alla marcia’, Chopin opgewonden ‘Agitato’ en Bach met een ingetogen-dramatisch ‘Largo’. Het machtige Des groot heeft bij alle drie gewicht. Bach schrijft een prelude in twee delen, binnen Chopins cyclus is het verreweg de langste en een duidelijk rustpunt en Rachmaninov kiest hem als besluit van zijn imposante reeks.
Meestal beluisteren de drie componisten de toonsoorten met heel verschillende oren. Maar meestal beluisteren ze de toonsoorten met heel verschillende oren. Rachmaninovs fameuze cis klein is van een hemel en aarde bewegende bravoure (‘De klokken van Moskou’ was ooit de titel), Bach is juist teder en Chopin doet hem in 40 seconden af. Groot zijn de verschillen bij d klein: Bach simpel en gelaten, Rachmaninovs karakteristieke ‘Tempo di minuetto’ haast monter, terwijl Chopins 8
hartstocht ‘De val van Warschau’ wordt genoemd. En dan de toonsoort A groot. Bach en Chopin glimlachen maar Rachmaninov kon er niets mee beginnen. Is dit eigenlijk nog wel majeur? Waarom dan zo tobberig? Rachmaninov speelde zijn preludes veel op zijn recitals, maar deze nooit.
Johann Sebastian Bach Das wohltemperierte Klavier boek I en II Das wohltemperierte Klavier was dus een novum in de muziekgeschiedenis. Bach voltooide het eerste deel in 1722. Het was het eerste geslaagde werk dat alle mogelijke toonsoorten gelijkwaardig behandelde. Tot in Bachs tijd bestond er geen consensus over hoe de intervallen (de afstanden tussen twee tonen) op een klavierinstrument moesten worden gestemd. Men kon de twaalf halve noten binnen het octaaf in gelijke onderlinge afstand stemmen (‘wohltemperiert’: gelijkzwevend) maar dat had als consequentie dat het interval van de natuurlijke kwint te klein werd. Bij de nieuwe stemming werden alle twaalf tonen netjes binnen het octaaf ‘gepast’, met gelijke afstanden maar daardoor zijn nu eigenlijk alle intervallen een klein beetje vals. Het is geen onoverkomelijk bezwaar gebleken: tegenwoordig zijn alle toetsinstrumenten ‘wohltemperiert.’ En men kan sinds Bach in alle 24 toonsoorten spelen, de minieme afwijkingen ten spijt. Dat is winst. Bach openbaarde met Das wohltemperierte Klavier een scala aan nieuwe klankmogelijkheden
Toelichting
en -kleuren: de dansante Prelude en fuga in Cis was waarschijnlijk het eerste stuk in deze toonsoort ooit. In 1744 volgde Das wohltemperierte Klavier II. Voor iemand begreep dat Bachs dubbele opus een muzikaal monument van onschatbare waarde was, duurde het overigens nog wel even. Het manuscript draagt watersporen. En flinke ook, delen ervan zijn nauwelijks nog te lezen. Het schijnt een tijdje in de Donau te hebben gelegen. Deze verwaarlozing was symptomatisch. Wat later door de grote pianist Hans von Bülow het ‘Oude Testament van de muziek’ werd genoemd en door Ludwig van Beethoven de ‘Urvater der Musik’ moest Mozart nog van een afschrift uit een privéverzameling spelen. De eerste druk is uit 1801-1802. Toen kwam er eindelijk een klein beetje schot in de belangstelling. Robert Schumann adviseerde al: ‘Uw dagelijks brood. Speel ijverig fuga’s van Johann Sebastian Bach, dan wordt u zeker een groot musicus’. Mendelssohns vader nam het advies van Schumann over en voedde er zijn zoon Felix mee op.
Frédéric Chopin 24 Préludes ‘Meneer Chopin, ik beschouw u als reeds overleden,’ zei de Spaanse dokter. Wat toch onmogelijk de bedoeling van het uitstapje naar Mallorca kon zijn geweest. Frédéric Chopin en zijn minnares, de sigaren rokende, onder de naam George Sand publicerende
schrijfster, beschouwden hun reis dan ook min of meer als mislukt. Het idee was goed geweest. De romance tussen Chopin en Sand was vers en een zachte overwintering op het schaars bevolkte eiland leek passend. Het zonnige klimaat was uitstekend voor de aan tbc lijdende Chopin. Toen ze er op 7 november 1838 voet aan wal zetten was Chopin lyrisch over de citroenbomen, de aloë, de palmen en granaatappelbomen: ‘De hemel is als turkoois, de zee als lazuur, de bergen zijn van smaragd en de lucht is als in de hemel. Iedereen loopt in zomerkleren en het is warm. ‘s Nachts klinkt overal urenlang gitaarmuziek.’ Maar de idylle duurde kort. Het weer sloeg om en Chopin liep tijdens een wandeling bronchitis op. Had hij nu nog een prettig warm thuis gehad, maar nee, het leegstaande klooster van Valldemossa waar ze verbleven, was wel het laatste waar je als zieke wilde verblijven. Een somber gebouw, donker en vochtig, spookachtig in de stromende regen. Met gevoel voor drama beschreef Chopin zijn onderkomen: ‘De cel heeft de vorm van een hoge doodskist, het enorme gewelf zit vol stof en heeft een klein venstertje. Tegenover het raam staat mijn bed, onder een Moors filigraanachtig roosvenster. Naast het bed een oude vierkante klaptafel waarop ik nauwelijks kan schrijven. Daarop een loden kandelaar met een kaars. Verder Bach, mijn gekrabbel en andere rommel... Stilte... Men kan schreeuwen... en steeds weer die stilte!’ Als je nog geen tbc had, zou je het in dat klooster wel krijgen. 9
Toelichting
Ziek of niet, Chopin componeerde er ijverig. Hij voltooide de Preludes op. 28. Dat was ook wel nodig want van het voorschot van zijn uitgever was de reis betaald. Tot half februari bleven ze op Mallorca, toen was het weer goed genoeg om de terugtocht naar Parijs te aanvaarden. Onderweg kreeg Chopin een longbloeding. Zelfs Sand was ziek geworden van het ‘duivelseiland’.
Sergej Rachmaninov Prelude op. 3 nr. 2 / 10 Preludes op. 23 / 13 Preludes op. 32 Eenvoudigweg ‘prelude’ noemden zowel Bach, Chopin als Rachmaninov de pianostukken op dit programma. Simpele, weinig onthullende titel. Té simpel, vonden luisteraars in de loop der tijd. Luisteraars wilden er graag een verhaaltje bij, een beeld, en als de componist dat zelf niet deed – wat ze expliciet niet deden – verzonnen ze zelf wel iets. Zo riep Richard Wagner toen hij Bachs Prelude in Es hoorde (uit het eerste boek) ‘Aber das ist Wotan!’ Charles Gounod kleefde aan die in C een Ave Maria, en Chopin kreeg een hele gekte van sentimentele bijnamen over zich heen als ‘Meisjeswens’ en ‘Koortsachtig wacht ik op mijn geliefde.’ Hiervan wetende hield Rachmaninov stug zijn mond als het om eventuele achterliggende gedachten ging. Toch kwam men soms ook met interessante suggesties. 10
De kunstcriticus Vladimir Stasov meende in de preludes klokgelui te bespeuren, helemaal niet zo gek bij iemand wiens meesterwerk de cantate De Klokken was. De schrijver Maksim Gorki zei over Opus 23: ‘Hoe goed hoort hij de stilte.’ En wel heel suggestief bleek de Prelude nr. 10 op. 32 in b. De Rachmaninovinterpreet Moisevitsj had het gevoel dat deze maat voor maat een uitbeelding was van Arnold Böcklins schilderij De terugkeer. Rachmaninov kon niet anders dan dit beamen. Het beeldt een oude man uit die, in gedachten verzonken, in de verte een kleine hut ziet liggen waarheen hij lijkt terug te keren. Wat denkt hij, wat gebeurt er in die hut? Beluister je de prelude, dan geeft die het antwoord: hij bepeinst de sterfelijkheid en in het kleine huisje is een begrafenis. De Prelude in b vond Rachmaninov zijn beste. Een beetje anders lagen deze zaken met de Prelude in cis op. 3 nr. 2, een stuk dat hij zelfs uitgesproken haatte. Het werd zo beroemd, zo’n enorme publiekslieveling, dat Rachmaninov zelden het podium mocht verlaten zonder hem te hebben gespeeld. Op een dag kreeg hij een brief van een bewonderaarster die hem vroeg of het geweldige werk soms iemand uitbeeldde die levend in haar doodskist begraven was. Rachmaninov antwoordde: ‘In uw geval, probeer haar dan niet op te graven.’ Intussen was dit wel het stuk dat zijn doorbraak als componist had betekend en tevens het ticket werd tot zijn concertcarrière in de Verenigde Staten. Tekst toelichting: Stephen Westra
Biografieën Componisten Johann Sebastian Bach Johann Sebastian Bach (1685 - 1750) was afkomstig uit een oud muzikantengeslacht van organisten, cantors en stadsmuzikanten. Als jongen leerde hij viool en orgel spelen en hij zong in het kerkkoor van zijn geboorteplaats Eisenach. Op negenjarige leeftijd verloor hij zijn beide ouders en zijn oudste broer ontfermde zich over hem. Van hem leerde hij klavier spelen en op zijn zeventiende begon zijn leven als professional waarbij de aanstellingen elkaar in vrij snel tempo opvolgden: Weimar, Arnstadt, Mühlhausen, Köthen en tenslotte Leipzig. Terwijl in Köthen de nadruk lag op de wereldlijke muziek, was Bach vanaf 1722 in Leipzig als cantor van de Thomaskirche gefocust op de kerkmuziek volgens de Lutherse liturgie. De vele partituren die bewaard zijn gebleven
vormen nog altijd een enorme inspiratie en deze muziek is voor velen ‘De Maatstaf’.
11
Biografieën
Frédéric Chopin De van oorsprong Poolse componist Frédéric Chopin (1810 - 1849), kind van een Franse vader en een Poolse moeder, stond in zijn vaderland al snel bekend als een muzikaal genie. Toch kwam hij pas tot volledige wasdom nadat hij Polen in 1830 achter zich liet om zich uiteindelijk te vestigen in Parijs. Daar groeide hij uit tot een van de belangrijkste pianisten en componisten en verkeerde hij doorlopend in adellijke kringen. Hij verfijnde vormen als de mazurka, polonaise en nocturne en hij voegde het zijne toe aan de negentiendeeeuwse pianotechniek. Ook zijn liefdesleven en zijn gezondheid waren veelbesproken onderwerpen. Vooral zijn stormachtige relatie met de Franse schrijfster George Sand werd breed uitgemeten. Door zijn zwakke gestel werd hij niet ouder dan 39 jaar.
12
BiografieĂŤn
Sergej Rachmaninov Sergej Rachmaninov (1873 - 1943) geldt als de laatste vertegenwoordiger van de laat-romantische Russische pianistiek en als de laatste componist die de romantische Westers-Russische stijl van componeren tot ver in de twintigste eeuw bracht. Hij kreeg zijn opleiding aan het Conservatorium van Moskou en won er de gouden medaille voor zijn opera Aleko uit 1892. De slechte ontvangst van zijn Eerste symfonie in 1895 stortte Rachmaninov in een diepe depressie. Na de Revolutie van 1917 verliet Rachmaninov zijn vaderland om zich te vestigen in de Verenigde Staten. Hij werd geplaagd door heimwee en zijn compositorische arbeid nam zienderogen af, maar hij bleef wel concerten geven. Als pianist kreeg hij mede dankzij zijn fabelachtige techniek en de grote spanwijdte van zijn handen een legendarische status. 13
Biografieën
Uitvoerende Abdel Rahman El Bacha Piano Abdel Rahman El Bacha (1958, Beiroet) groeide op in een muzikale familie en gaf al op zijn tiende zijn eerste concert met orkest. In 1974 ontving hij een studiebeurs om in Frankrijk verder te studeren aan het Conservatoire National Supérieure de Musique. Hij voltooide zijn opleiding met vier eerste prijzen (piano, kamermuziek, harmonie en contrapunt). In juni 1978 won de negentienjarige El Bacha de Koningin Elisabethwedstrijd, de publieksprijs inbegrepen. Dit betekende een internationale doorbraak, maar El Bacha koos ervoor zijn repertoire nog te verruimen en uit te diepen alvorens een drukke solistencarrière uit te bouwen. Momenteel omvat zijn repertoire meer 14
dan zestig concerten en hoofdzakelijk werk van Johann Sebastian Bach, Wolfgang Amadeus Mozart, Frédéric Chopin, Robert Schumann, Sergei Rachmaninov en Maurice Ravel. Abdel Rahman El Bacha treedt op in heel de wereld en speelde onder dirigenten als Eliahu Inbal, Kurt Masur en Stanislas Skrowaczewski, en met orkesten als de Berliner Philharmoniker, het Royal Philharmonic Orchestra en het Koninklijk Concertgebouworkest. Zijn integrale opnamen van de pianosonates van Beethoven en van het complete oeuvre van Chopin werden door de pers unaniem geprezen. El Bacha werd onderscheiden met de titel Chevalier des Arts et des Lettres, toegekend namens het Franse ministerie van Cultuur en in 2002 kreeg hij een onderscheiding van de Libanese regering, de Médaille de l’Ordre du Mérite van de president van Libanon.
Foto: Carola Bella
15
Serie Piano
Verwacht
Wo 17 mei 2017 Grote Zaal 20.15 uur
Paul Lewis Onmisbaar ijkpunt Wanneer een pianist zoals de Brit Paul Lewis werk van Bach, Beethoven en Chopin combineert, staat er iets bijzonders te gebeuren. Lewis, die met zijn registratie van alle Beethoven-sonates volgens Gramophone zorgde voor een ‘onmisbaar ijkpunt’, speelt bovendien Carl Maria von Webers Tweede sonate. Dit zangerige meesterwerk staat zelden op het programma; een intrigerende schakel tussen Beethoven en de latere romantici. Paul Lewis is de afgelopen decennia uitgegroeid tot een van de belangrijkste klassieke pianisten van zijn generatie. Met zijn registraties van de sonates van onder anderen Beethoven en Schubert viel hij veelvuldig in de prijzen en won hij de sympathie van kenners en liefhebbers. ‘Als ik één complete set moet aanraden, wordt het de buitengewone registratie van Lewis’, zo schreef een recensent van The New York Times stellig over de Beethovencyclus. Programma: Johann Sebastian Bach Partita nr. 1 / Ludwig van Beethoven Sonate nr. 4 in Es op. 7 / Frédéric Chopin Wals in f op. 70 nr. 2 / Wals in Des op. 64 nr. 1 ‘Minutenwals’ / Carl Maria von Weber Sonate nr. 2
16
Paul Lewis Foto: Jack Liebeck
Serie Piano Seizoen 2017 – 2018
Niet alleen de pianist, maar juist ook de combinatie met componist en repertoire: dat is de grote kracht van de serie Piano van het Muziekgebouw. Of het nu gaat om onbekende parels uit de klassieke periode, grote meesterwerken uit de 20e eeuw of nieuw werk. En altijd gaat het daarbij om bijzondere pianisten die avontuurlijke programma’s niet schuwen. Internationale toppianisten en opmerkelijk jong talent verenigen zich in een waar pianoeldorado met hoogtepunten als Debussy’s complete Préludes en Messiaens’ Catalogue d’oiseaux. wo 20 sep 2017 Alexander Melnikov De verhalen van Debussy
vr 9 mrt 2018 Yevgeny Sudbin Sudbins Danse macabre
wo 11 okt 2017 Benjamin Grosvenor Hommage aan de piano
wo 28 mrt 2018 Momo + Mari Kodama Vier handen uit Japan
za 28 okt 2017 Ralph van Raat Tan Dun: water en vuur
za 14 apr 2018 Kristian Bezuidenhout Beethoven, Haydn en Schubert
za 11 nov 2017 Leif Ove Andsnes Idyll und Abgrund
za 12 mei 2018 Hannes Minnaar Winnaar Nederlandse Muziekprijs 2016
vr 12 jan 2018 Vanessa Benelli Mosell Italiaans pianotemperament
za 2 juni 2018 Pierre-Laurent Aimard De vogels van Messiaen
wo 7 feb 2018 Francois-Frédéric Guy Brahms en twee wereldpremières 17
Verwacht
April zo 2 apr / 15.00 uur Liza Ferschtman Wat is het geheim van viool met dans? (8+) zo 2 apr / 20.15 uur Combattimento Passie volgens Pergolesi
World Minimal Music Festival wo 5 t/m zo 9 apr Zie voor het volledige programma www.muziekgebouw.nl/festival/ worldminimal
vr 7 apr / 20.15 uur Dubbelconcert: The Master Musicians of Jajouka led by Bachir Attar + Midori Takada World Roots za 8 apr / 13.00 uur Bram van Sambeek + Fagotklas Koninklijk Conservatorium Rushes za 8 apr / 15.00 uur Weeshuis van de Nederlandse Muziek Parels uit de muziekgeschiedenis za 8 apr / 16.30 uur Suzanne Ciani Prima donna van de Buchla-synthesizer za 8 apr / 20.15 uur Dubbelconcert: Mark Ernestus’ Ndagga Rhythm Force + Ensemble Klang Trance
wo 5 apr / 16.30 uur Asko|Schönberg Openbare repetitie De Materie
zo 9 apr / 11.00 uur Lavinia Meijer Behind the Telescopes (6+)
wo 5 apr / 20.15 uur Asko|Schönberg De Materie UITVERKOCHT
zo 9 apr / 15.00 uur The Theatre of Eternal Music Brass Ensemble The Second Dream
do 6 apr / 20.15 uur Ensemble Klang, Nieuw Amsterdams Peil + Lavinia Meijer Coming Together
zo 9 apr / 20.15 uur Cappella Amsterdam Arvo Pärts Kanon Pokajanen UITVERKOCHT
18
wo 12 apr / 20.15 uur Amsterdam Sinfonietta Hommage aan Boccherini do 13 apr / 20.15 uur Ensemble Musikfabrik Zappa’s Tapes vr 14 apr / 20.15 uur Concerto Romano Tenebrae Romanae: de Goede Week in Rome rond 1600 za 15 apr / 20.15 uur Artemis Quartett Het romantische strijkkwartet do 20 apr / 12.30 uur Lunchconcert Ism Conservatorium van Amsterdam
Huil van de Wolff Elke 22e van de maand klinkt om 20.00 uur het geluidsmonument Huil van de Wolff. Martijn Padding componeerde deze interactieve geluidsinstallatie ter herinnering aan oprichter van het Muziekgebouw Jan Wolff (1941 - 2012). Zie voor meer informatie muziekgebouw.nl/ huilvandewolff Geheimtips Bijzondere concerten
Foto: Erik van Gurp
Restaurant Zouthaven Kom voor het concert eten in restaurant Zouthaven. Reserveren: 020 788 2090 of zouthaven.nl
Rondom het concert - Na aanvang van het concert heeft u geen toegang meer tot de zaal. - Zet uw mobiele telefoon uit voor aanvang van het concert. - Het maken van beeld- of geluidsopnamen in de zaal alleen met schriftelijke toestemming. - Algemene Bezoekersvoorwaarden zijn na te lezen op muziekgebouw.nl
Bij de prijs inbegrepen Reververingskosten en garderobe zijn bij de kaartprijs inbegrepen. Ook een pauzedrankje, tenzij anders vermeld op uw concertkaartje. Bij concerten zonder pauze staan drankjes klaar na afloop van het concert.
Steun het Muziekgebouw Inkomsten uit kaartverkoop dekken ten dele onze kosten. Word vriend of doneer: met uw extra steun kunnen we concerten op het hoogste niveau blijven organiseren. Meer informatie: muziekgebouw.nl/steunons
Op de hoogte blijven? Blijf op de hoogte van nieuw geboekte concerten of ander nieuws. Volg ons via onze e-nieuwsbrief (aanmelden op muziekgebouw.nl), Facebook, Twitter of Instagram. Dank! Wij kunnen niet zonder de steun van onze vaste subsidiĂŤnten en Vrienden van het Muziekgebouw. Wij zijn hen daarvoor zeer erkentelijk.
Druk binnenwerk
19