How the Archaeology of Mystetskyi Arsenal was Researched
Olena Onohda
не лише на одні
з наймасштабніших розкопок у столиці, а й на величезний шмат роботи, обсяг якої ми досі
не вповні зрозуміли та використали. Знакові
київські розкопки, як-от під час будівництва
метрополітену на Подолі у 1970-х чи на території Михайлівського Золотоверхого монастиря у 1990-х, дають змогу усвідомити, що таких унікальних можливостей для фахівців стає дедалі менше, а шансів віднайти непорушений цілісний комплекс
Насамперед ідеться про комплекс Києво-Печерського монастиря, передбачувано багатий на культурну спадщину середньовічної та ранньомодерної доби. До того ж під час різноманітних будівельних робіт дослідники фіксували археологічні об’єкти й по вул. Цитадельній, на площі Слави, на території церкви Феодосія Печерського тощо. Усе це свідчило про значний археологічний потенціал арсенальської ділянки. Про територію Старого арсеналу, яка до
середини 2000-х була закритим військовим
об’єктом, бракувало об’єктивної інформації і щодо стану культурного шару за даними історичних джерел2. Відомим був факт існування тут Вознесенського дівочого монастиря. Перша
письмова згадка про
Доступ пересічних громадян сюди став
обмеженим, і жодних наукових досліджень аж до початку ХХІ ст. тут не проводилось. Нога професійного археолога вперше ступила за паркан військової частини № 2161 (на той
момент — Київського ремонтного заводу) у 2005
році. Саме тоді, після розв’язання юридичних
питань щодо передавання мілітарного комп-
лексу задля створення культурної інституції3 та
початку реконструкції комплексу на території
Старого арсеналу, тут розпочала роботу коман-
да співробітників Архітектурно-археологічної
експедиції Інституту археології НАН України під керівництвом Гліба Івакіна. Влітку 2005 року ми з колегами із подивом роздивлялися територію військового містечка, що доживало свої останні дні. Ще
Основна частина археологічних досліджень тривала з 2005 до 2009 року — водночас із зовнішніми будівельними роботами з реконструкції пам’ятки. Згодом, після відкриття першої виставки у 2009 році та з початком повноцінного функціонування Мистецького арсеналу як культурно-мистецького та музейного
Археологи опинились
царстві розкиданих заводських меблів, залишків гасел цілком радянського стилю та важкої будівельної техніки. Залишитися мала тільки будівля Старого арсеналу, очищена від усіх пізніх
нашарувань. Оскільки спеціальних приміщень на території не було, команда експедиції облаштовувала кімнати для роботи в колишніх кабінетах військової частини. В пригоді стали столи, стільці, коробки та шухляди від старих шаф, у які було зручно складати нововиявлені артефак-
будівлі, наступним — простір всередині Старого арсеналу
комплексу. Внутрішнє подвір’я площею 8769 м2 дослідили переважно впродовж літа — пізньої осені 2005 року4 Деякі ділянки, прилеглі до стін будівлі, опрацьовували як окремі «прирізки» в міру просування будівельних робіт упродовж 2006–2009 років. Тут команда археологів майже одразу почала фіксувати перші знахідки. Для зручності та системності величезний простір умовно поділили на 4 частини, кожна з яких (так звані розкопи 1–4) надалі вивчалася окремими групами фахівців та мала власну нумерацію виявлених об’єктів. Усього археологи виявили тут
та кілька поховань. З
вої цінності, фрагментарність об’єктів корпусу цілком компенсується хронологічним розмаїттям знахідок — від кераміки ХІV ст. до пізнього посуду та предметів зброї ХVІІІ ст. На території комплексу зовні будівлі археологічні дослідження здійснювалися переважно
методом наукового нагляду й тривали впродовж
усіх років роботи Архітектурно-археологічної
експедиції6. Культурний шар зберігся довкола
Старого арсеналу незначною мірою. Тут вда-
зафіксувати поодинокі залишки людської
зокрема
цювали одночасно з роботою важкої будівельної техніки, а в найінтенсивніші 2005–2006 роки —
впродовж майже всього світлового дня, включно з холодними місяцями року. Майже одразу, влітку 2005 року, розпочалася і камеральна
обробка матеріалів, що тривала доволі інтенсивно до 2010 року. Вона традиційно включала
очищення знахідок від поверхневих забруднень, склеювання фрагментованих предметів, їхнє маркування та складання польових описів, первинну реставрацію, підготовку графічних зображень знахідок, аналіз антропологічних решток, тощо. До списків первинного обліку за період з 2005 до 2010 років. було внесено
4
Г. Ю., Козубовський Г. А., Балакін С. А. та ін. 2006. Дослідження на території Старого Арсеналу в Києві. Археологічні дослідження в Україні 2004–2005, С. 175–177; Івакін Г. Ю., Балакін С. А., Відейко М. М. та ін. 2007. Археологічні дослідження 2006 р. території дівочого Вознесенського монастиря в Києві. Археологічні дослідження в Україні 2005–2007, С. 178–180; Івакін Г. Ю., Козубовський Г. А., Чекановський А. А. та ін. 2008. Археологічні дослідження на внутрішньому подвір’ї Старого Арсеналу 2007 р. Археологічні дослідження в Україні 2006–2007, С. 119–121.
5 Івакін Г. Ю., Балакін С. А., Баранов В. І., Оногда О. В. 2007. Археологічні дослідження в корпусі Старого Арсеналу в 2006 р. Археологічні
2005–2007, С. 175–178; Івакін Г. Ю., Балакін С. А., Баранов В. І., Оногда О. В. 2008. Архітектурно-археологічні дослідження у підвалі корпусу Старого Арсеналу та навколо нього. Археологічні дослідження в Україні 2006–2007, С. 115–118.
6 Івакін Г. Ю., Балакін С. А., Баранов В. І., Оногда О. В. 2008. Архітектурно-археологічні дослідження у підвалі корпусу Старого Арсеналу та навколо нього. Археологічні дослідження в Україні 2006–2007, С. 115–118; Івакін Г. Ю., Баранов В. І., Оногда О. В. 2009. Архітектурно-археологічні дослідження на території Старого київського арсеналу. Археологічні дослідження в Україні 2008, С. 84–87.
7 Івакін Г. Ю., Козубовський Г. А., Балакін, С. А. 2005. Підземні скарби Старого Арсеналу (попередня інформація). Відлуння віків, 2 (04), С. 52–56; Івакін Г. Ю., Козубовський Г. А., Балакін, С. А. 2005. Археологічні дослідження на території київського Арсеналу 2005 р. (попередня інформація). Праці центру пам’яткознавства, 8, С. 119–145; Ивакин Г. Ю., Балакин С. А. 2006. Предварительные итоги археологических исследований 2005 г. на территории киевского Арсенала. Материалы III Судакской междунар. научной конф., І, С. 159–168; Івакін Г. Ю., Балакін С. А. 2007. Підземні скарби київського Арсеналу (результати досліджень та перспективи музеєфікації). Відлуння віків, 1 (7), С. 26–32.
черська фортеця та київський Арсенал: нові
дослідження», до якого увійшли 6 публікацій за матеріалами археологічних досліджень та історичні розвідки8. Інтенсивність опрацювання
матеріалів з 2010-х років знизилася внаслідок
активізації інших рятівних досліджень у Киє-
ві та об’єктивної нестачі ресурсу. Матеріали розкопок досі потребують узагальнювального ґрунтовного дослідження та видання повного
каталогу знахідок. Попри певну фрагментарність публікацій, отримані висновки, здобуті
дані та колекція
артефактів дають
змогу оцінити
пам’ятку як уні-
кальне археоло-
гічне джерело.
Науковці ви-
значили, що територія Старого арсеналу пройшла три основні хронологічні етапи
розвитку: 1. Доба, що
передує першій
ділянки. До нього зараховано близько 130 різноманітних
іншого призначення, продуктових та сміттєвих ям, монастирського колодязя, поховань тощо. Домінанта археологічного комплексу — залишки Вознесенського храму, зведеного
письмовій згадці про Вознесенський монастир. Деякі поодинокі знахідки належать до давньоруського часу, проте ділянка тоді ще залишалася незаселеною й перебувала на периферії
будівництв Києво-Печерського монастиря. Уламки плінфи та шиферу, кубики смальти та
ня монастиря). Єдине ідентифіковане поховання — могила київського цивільного губернатора, генерал-майора Семена Івановича Сукіна (помер у 1740 році), із декорованим кам’яним надгробком та написом-присвятою. Вивчення кістяка Семена Сукіна
Archaeological
рештками. Переважно це сліди діяльності артилерійського двору та зброярських майстерень. Особливу увагу археологів привернули непересічні знахідки скляних ручних гранат11 та кніпелів
(антикорабельного боєприпасу). Археологи простежили деякі конструктивні особливості
земляних укріплень Печерської фортеці, зокрема — цегляну потерну-сортію ХVІІІ ст. Артефактів у цій підземній галереї не виявили, хоча зафіксували трохи кумедне свідчення подальшої експлуатації пам’ятки в радянський час — рисунок простим олівцем на стіні, на
9
XVII–XVIII століття. Лаврський альманах, 19, С. 17–26.
10 Козак О. Д. 2008. Деякі остеобіографічні риси до портрета київського губернатора. Лаврський альманах, 21, С. 50–63.
11 Староверов Д. А. 2007. Стеклянные гренады из киевского Арсенала. Археологічні відкриття в Україні 2005–2007, С. 347–349; Староверов Д. А. 2007. Стеклянные гранаты XVIII в. из раскопок на территории киевского Арсенала // Нові дослідження пам’яток козацької доби в Україні, 16, С. 147–150. 12 Зажигалов О. В. 2012. Комплекс керамічних світильників ХVІІ ст. з розкопок Старого Арсеналу в Києві. Лаврський альманах, 26, С. 8–10; Оногда О. В. 2008. Керамічні комплекси ХІV–ХVІ століть
розкопок на території Старого Арсеналу. Лаврський альманах, 21, С. 24–31; Оногда О. В. 2014. Гончарний
поповнилося знання про українську матеріальну культуру ХІV–ХVІІІ ст.12 Численні артефакти, здобуті в процесі розкопок, представлено значною колекцією гончарних виробів: кухонного, столового посуду, кахлів. Є тут і зразки тарного
посуду та мініатюрні посудини-іграшки. Частина столового посуду — із художнім декором (рослинні орнаменти, квіткові композиції, абстрактні зображення), або імпортного походження (наприклад, глек із так званої рейнської кам’яної маси), що свідчить про високий соціальний статус та економічні спроможності обителі.
Болховітіновський щорічник 2013/2014, С. 137–152; Оногда О. В. 2018. Комплекс із полив’яною керамікою другої половини ХV — першої половини ХVІ ст. (за матеріалами розкопок Старого арсеналу в Києві). Археологія і давня історія України, 4 (29), С. 246–253; Чміль Л. В. 2007. Керамічні тарілки з Арсеналу. Попередні підсумки. Нові дослідження пам’яток козацької доби в Україні, 17, С. 111–119; Чміль Л. В. 2007. Ужиткова кераміка ХVІІ ст. з розкопок Вознесенського жіночого монастиря в Києві. Лаврський альманах, 17, С. 164–170; Чміль Л. В. 2008. Кераміка Вознесенського монастиря. Лаврський альманах, 21, С. 32–42; Чміль Л. В. 2009. Імпортна кераміка з розкопок Старого Арсеналу в Києві. Нові дослідження пам’яток козацької доби в Україні, 18, С. 68–72.
балтійсько-шведської чеканки, меншою мірою — російської. До унікальних знахідок
належать чотири кістяні шахові фігурки ХV–
ХVІ ст. (пішак, слон, тура, та, ймовірно, ферзь) та пізніша двостороння іконка на металевому овальному медальйоні.
Отже, головний результат археологічних пошуків на території Старого арсеналу — фіксація багатошарової історико-культурної пам’ятки, що віддзеркалює всі хронологічні етапи історичного розвитку цієї частини Печерська, осердям якої був жіночий Вознесенський монастир ХVІІ ст. З огляду на комплексність вивчення ділянки, що раніше ніколи не досліджувалася, зазначені розкопки можна вважати безпрецедентними для Києва. Усе це акцентує актуальність музеєфікації
вав підземні споруди, Юрій
нив архітектурні обміри та склав точний план залишків фундаментів Вознесенського храму, археозоолог Олег Журавльов підготував аналіз решток кісток тварин, антропологиня Олександра Козак дослідила значний масив людських решток Вознесенського некрополя. Матеріали розкопок сприяли науковим пошукам на той час молодого
Архітектурно-археологічної експедиції за різними напрямами. Серед них
14 , історія керамічного
17
та провідного спеціаліста з української пізньо-середньовічної археології. Саме завдяки його попереднім дослідженням змінилися уявлення про розвиток Наддніпрянщини після Батиєвої навали та подолано стереотипи про запустіння деяких частин
Києва аж до ХVІІ ст. Розкопки Старого арсеналу додатково продемонстрували тяглість історич-
дослідження.
До польових робіт у різний час долучалося багато фахівців з археології різних періодів. Серед них — випускники новоствореної магістерської програми «Археологія» Національного університету «Києво-Могилянська академія»: Ірина Карашевич, Тарас Коростильов, Андрій Олійник, Антон Смірнов. Тривалий час тут працювали Ольга Абишкіна, Микола Беленко, В’ячеслав Гайдук, Павло Комаренко, В’ячеслав Крижановський, Андрій Кротенко, Дмитро Старовєров, Микола Тарасенко, Андрій Сидорчук. Камеральною обробкою опікувалися Марія Відейко, Наталія Воловоденко, Оксана Вотякова, Любов Шумакова.
імені Тараса Шевченка.
Окрім науковців, неможливо оминути увагою постать Президента Віктора Ющенка. З його ініціативи було розпочато реконструкцію
комплексу та створено Мистецький арсенал як
державну інституцію. Під час візитів на робочі наради Віктор Андрійович жваво цікавився
перебігом археологічних робіт і як очільник
держави, і як щирий аматор історичних дослі-
джень.
Історія розкопок Старого арсеналу хоч і
завершилася, проте формування археологічної колекції Мистецького арсеналу триває. 2018 року на сусідній ділянці через дорогу від
археології
Цитадельна. Вони передували спорудженню
офісу Ґете-Інституту (нині — територія за адресою вул. Лаврська, 16-Л). Керував розкопками фахівець з історії середньовічної культури, науковий співробітник відділу археології Києва
Андрій Оленич.
Цю частину колишнього Печерського містечка люди почали заселяти з XIV ст. — одночасно з ділянкою майбутнього Вознесенського монастиря. Археологи віднайшли тут артефакти від
13
14 Мельник О. 2017. Археологічні
ст. Eminak, № 1 (17), т. 4, С. 16–21.
15 Оногда О. В. 2011. Прийоми формування денець горщиків другої половини ХІІІ–ХV ст. як ознака технологічного прогресу гончарного виробництва. Могилянські читання 2010, С. 400–403; Оногда О. В. 2012. Кераміка
ст.: автореф. дис. канд. іст. наук. Київ; Оногда О. В. 2013. Керамічний посуд із защипами з розкопок монастирських комплексів ХV — першої половини ХVІ ст. на території Києва. Церква–наука–суспільство: питання взаємодії, С. 29–31; Починок Е. Ю. 2008. Скляний столовий посуд з території Старого Арсеналу. Лаврський альманах, 21, С. 43-49; Фінадоріна Д. 2011. Художньо-декоративні різновиди комплексу пічної кахлі ХVІІ ст. з розкопок київського Арсеналу. Болховітіновський щорічник 2010, С. 135–143.
16 Абишкіна О. А. 2007. Натільна іконка з Вознесенського монастиря. Могилянські читання 2006, ч. 1, С. 289–292.
17 Балакін С. А., Оногда О. В. 2010. Культурно-хронологічний горизонт ХІV–ХVІ ст. Києво-Печерської лаври та її околиць. Актуальні проблеми археології, С. 110–111; Оногда О. В., Чміль Л. В. 2008. До питання про технологію виробництва київської кераміки другої
— початку ХVІ ст. Праці центру пам’яткознавства, 14, С. 104–132; Оногда О. В. 2009. До питання про стан збереженості культурного горизонту другої
ХІІІ–ХVІ ст. у Києві. Могилянські читання 2008, С. 343–349; Оногда О. В., Чекановський А. А., Чміль Л. В. 2010. Підсумки, проблеми і перспективи вивчення кераміки Середньої Наддніпрянщини ІІ-ї половини ХІІІ–ХVІІІ ст. Археологія і давня історія України, 1, С. 446–453; Чміль Л. В. 2010. Керамічний посуд Середньої Наддніпрянщини XVI–XVIII ст.: автореф. дис. канд. іст. наук. Київ; Чміль Л. В. 2013. Значення археологічних досліджень київських храмів та монастирів для датування артефактів. Церква–наука–суспільство: питання взаємодії, с. 54–56.
18 Крайня О. О. 2008. Нові матеріали до історії Вознесенського Печерського монастиря. Лаврський альманах, 21, C. 66–111; Крайня О. О. 2012. Києво-Печерський жіночий монастир ХVІ — початку ХVІІ ст. і доля його пам’яток. Київ: Національний Києво-Печерський
оптимістичною сторінкою в історії вивчення давнього Києва. Нині Мистецький арсенал як культурна інституція, спрямована в майбутнє, водночас оперує свідченнями про своє безпосереднє минуле, видобуте з-під землі
збережене для нащадків.
1 The term “Old Arsenal” will be used hereinafter to refer to the historical and architectural monument located on the protected territory of the Old Kyiv-Pechersk Fortress at 12 Lavrska Street. Despite the established simplified short version of “Arsenal,” we use this word combination in order to avoid confusion with the New Arsenal, also a historical and architectural building, but from a later time (19th century), located at the intersection of the current Kniaziv Ostrozkykh Street and Mazepy Street.
2 Ivakin H. Yu., Balakin S. A. 2008. Rozkopky na terytorii Staroho kyivskoho Arsenalu 2005–2007 rokiv. Lavrskyi almanakh, 21. S. 9–23.
3 Legal basis for research: Decree of the President of Ukraine No. 1343 dated 15.12.2000 “On measures to mark Ukraine's entry into the third millennium;” Decree of the Cabinet of Ministers of Ukraine No. 49-p “On Founding the Art and Culture Museum Complex "Mystetskyi Arsenal” dated March 3, 2005. The excavations were carried out according to an open letter and permission of the Ministry of Culture and Tourism of Ukraine, issued in the name of H. Yu. Ivakin.
The location of Mystetskyi Arsenal could be called an ‘archaeologist's dream.’ On the one hand, it is located in the heart of the historic district of Pechersk, a district with an ancient and turbulent history. On the other hand, this area was lucky to not be so destroyed by the intensive re-building of Kyiv, the merciless vices of which razed more than one site of antiquity. The main stage of archaeological research in the territory of the Old Arsenal1 fell between 2005–2009. The realization of the ‘dream’ turned into not only one of the largest excavations in the capital but also a huge amount of work, the extent of which we have not yet fully understood or completed. Iconic excavations in Kyiv, such as during the construction of the subway in the Podil district in the 1970s or in the territory of the St. Michael's Golden-Domed Monastery in the 1990s, make it possible to realize that such unique opportunities for specialists are becoming fewer, and there are almost no chances of finding an intact and integral complex in the capital. The research on the Old Arsenal covered an area of about 30,200 square meters and became another bright chapter in Kyiv archaeology.
Before the start of excavations, researchers were aware of numerous archaeological sites around the territory of the Old Arsenal. Firstly, this includes the complex of the Kyiv-Pechersk Monastery, which is supposedly rich in the cultural heritage of the medieval and early modern era. Secondly, during various construction works, researchers recorded archaeological objects along Tsytadelna Street, on Slavy Square, in the territory of St. Theodosius Pecherskyi Church, etc. All this testified to the significant archaeological potential of the Arsenal site.
There was a lack of objective information—
↑
both regarding the current state of the cultural layer and according to historical sources2—about the territory of the Old Arsenal, which was a closed military facility until the mid-2000s. One of the few known details was the existence of the Voznesenskyi Monastery at this site. The first written mention of the monastery dates back to 1619, a significant period in its history when Mariia Mahdalyna, Ivan Mazepa's mother, was the monastery’s abbess. The monastery was mentioned by Guillaume de Beauplan in his “Description of Ukraine” and Paul of Aleppo in his travel notes from the middle of the 17th century. Its architectural blueprint and location was recorded on the oldest plans of the city by Athanasius Kalnofoiskyi (1638) and Ivan Ushakov (1695). All this created the expectation of a unique site of archeology for researchers to engage with, a site which existed for a relatively short time. At the beginning of the construction of the Pechersk Fortress, the monastery (as an institution) was moved to Podil, and the cathedral continued to exist for some time as a parish church of the Pechersk district. Since the end of the 18th century, when the construction of the Old Arsenal began, the site functioned as a military facility, and the material remains of the monastery were preserved under the layers of new military life. Access to this area for ordinary citizens became limited, and no scientific research was conducted until the beginning of the 21st century.
Professional archaeologists first set foot behind the fence of military unit No. 2161 (at that time, the Kyiv Repair Plant) in 2005. After the resolution of legal issues regarding the transfer of the military complex into a cultural institution3 and at the beginning of the reconstruction of the complex in the territory of the Old Arsenal, a team
Postern from the 18th century found in the fortifications of the Old Pechersk Fortress. 2008
of employees of the Architectural and Archaeological Expedition of the Institute of Archeology of the National Academy of Sciences of Ukraine under the leadership of Hlib Ivakin began their work here. In the summer of 2005, my colleagues and I looked in amazement at the territory of the military town, which was living out its last days. Until recently, this was an active facility full of life, many traces of which looked rather anachronistic. At the time of our visit, a military employee was on duty at the entrance checking documents with the lists of authorized access. A significant part of the military equipment and materials had already been taken out, and the process of purging the less necessary and obsolete items was in full swing. Archaeologists found themselves in the realm of scattered factory furniture, remnants of completely Soviet-style slogans, and heavy construction equipment. Only the building of the Old Arsenal, cleared of all later layers, was to remain. Since there were no special premises in the territory, the expedition team arranged rooms for work in the former offices of the military unit. Tables, chairs, boxes, and drawers from old wardrobes came in handy—convenient places to store newly discovered artifacts. It made our cameral labs look a little archaic and romantic. While walking around the territory during lunch breaks, we came across various wonders, such as a full set of vintage government-issue telephones or white urinals. One day, the builders pulled out a set of foam-gilded figures representing the muses from the basement. Human-sized, they were the remains of the stage props of a local amateur group.
Archaeological excavations started from the middle of the inner courtyard of the Old Arsenal. Until recently, it was completely paved, and surrounded by old poplars on the perimeter. The walls of the building were tightly entwined with various plumbing and electrical pipes, like so much industrial ivy. The building looked like an old living organism. With the help of heavy machinery, the removal of the top layer of asphalt and construction fill began. Since then, in the deeper layer of the soil, the picture of the material history of the site recorded in the remains of ancient buildings, burials, and numerous artifacts began to unfold before the researchers.
The main archaeological research efforts took place from 2005 to 2009, at the same time as the external construction work of rebuilding the site. Subsequently, after the opening of the first exhibition in 2009 and with the beginning of the fully
functioning of Mystetskyi Arsenal as a cultural, art, and museum complex, scientific archaeological supervision was carried out situationally. The sequence of archaeological excavations depended on the stage of reconstruction of the complex and, if possible, was coordinated with the builders. This is exactly how urban archeology works, which, unfortunately, leaves no time for measured methodological development or peaceful dig sites one might find in rural places. The research was carried out in several segments: the first was the area of the inner courtyard of the building, the next was the space inside the Old Arsenal, and, finally, the adjacent areas and the rest of the territory of the complex.
The inner courtyard with an area of 8,769 square meters was investigated mainly during the summer and late autumn of 2005.4 Some areas adjacent to the walls of the building were developed as separate excavation sites as construction work progressed between 2006–2009. In these areas, a team of archaeologists began recording the first finds almost immediately. For convenience and organization, the huge space was conditionally divided into 4 parts, each of which (so-called excavation sites 1–4) was later studied by separate groups of specialists and had its own numbering of the discovered objects. In total, archaeologists discovered more than 150 objects here of various purposes (remains of dwellings, storage buildings, and pits), more than 250 burials, and traces of the main monastic building—Voznesenskyi Monastery. The objects inside the inner courtyard were more intact in comparison to other parts of the studied territory due to the smaller number of construction interventions during the 18th–20th centuries. Areas inside the building were mostly damaged by its construction. Archaeological work continued here between 2006–2007.5 These excavations covered almost the entire rectangle of the building except for the eastern part, under which the historical basements are located. In the working systematization, the discovered materials were denoted by the conventional name ‘building’ (in contrast to excavations 1–4). Scientists investigated about 80 archaeological sites and several burials inside the building. In terms of research value, the fragmentary nature of the objects in the building is fully compensated by the chronological variety of finds, from ceramics of the 14th century to late dishes and weapons of the 18th century.
In the territory of the complex outside the building, archaeological research was carried
out mainly through scientific supervision and continued throughout the years with the work of the Architectural and Archaeological Expedition.6 The cultural layer around the Old Arsenal was preserved to a small extent. Here it was possible to record isolated remains of human activity from the 19th century and some constructive features of the earthen fortifications of the Pechersk Fortress, including the brick underground postern from the 18th century.
Almost the entire volume of fieldwork—research on archaeological objects, recording of planigraphy and stratigraphy, photography, and architectural measurements—was carried out in the traditional conditions of urban archaeology. Archaeologists worked alongside active, heavy construction equipment, and during the most intensive years of 2005–2006 were working from dawn until dusk even in the winter. The cameral processing of the materials began almost immediately in the summer of 2005, which continued quite intensively until 2010. It traditionally included cleaning the finds from surface contamination, gluing fragmented objects, labeling them, compiling field descriptions, primary restoration, preparation of graphic images of the finds, and analysis of anthropological remains. More than 23,500 finds were added to the lists of primary records in the period from 2005 to 2010. Some of these objects, which have exhibition or scientific significance, were later transferred to the collection of Mystetskyi Arsenal and thus accounted for as part of the State Museum Fund of Ukraine. The remaining fragments of artifacts, though not individually catalogued, are kept as an auxiliary research and study resource for the institution.
The entire complex of archaeological artifacts was characterized by high intensity and significant volumes, considering the number of recorded objects and discovered materials. The team of researchers began to publish the results of the primary analysis in scientific publications almost immediately. Even during the fieldwork, the evident development of a significant collection was such that first generalizations were made and a series of special studies7 was initiated. Perhaps the most complete among them is the special edition of the ”Lavrskyi Almanac: Pechersk Fortress and Kyiv Arsenal: New Studies,” which includes 6 publications based on the materials of archaeological research and historical research.8 The intensity of material processing has decreased since the 2010s due to the intensification of other pressing archae-
4 Ivakin H. Yu., Kozubovskyi H. A., Balakin S. A. ta in. 2006. Doslidzhennia na terytorii Staroho Arsenalu v Kyievi. Arkheolohichni doslidzhennia v Ukraini 2004–2005, S. 175–177; Ivakin H. Yu., Balakin S. A., Videiko M. M. ta in. 2007. Arkheolohichni doslidzhennia 2006 r. terytorii divochoho Voznesenskoho monastyria v Kyievi. Arkheolohichni doslidzhennia v Ukraini 2005–2007, S. 178–180; Ivakin H. Yu., Kozubovskyi H. A., Chekanovskyi A. A. ta in. 2008. Arkheolohichni doslidzhennia na vnutrishnomu podviri Staroho Arsenalu 2007 r. Arkheolohichni doslidzhennia v Ukraini 2006–2007, S. 119–121.
5 Ivakin H. Yu., Balakin S. A., Baranov V. I., Onohda O. V. 2007. Arkheolohichni doslidzhennia v korpusi Staroho Arsenalu v 2006 r. Arkheolohichni doslidzhennia v Ukraini 2005–2007, S. 175–178; Ivakin H. Yu., Balakin S. A., Baranov V. I., Onohda O. V. 2008. Arkhitekturno-arkheolohichni doslidzhennia u pidvali korpusu Staroho Arsenalu ta navkolo noho. Arkheolohichni doslidzhennia v Ukraini 2006–2007, S. 115–118.
6 Ivakin H. Yu., Balakin S. A., Baranov V. I., Onohda O. V. 2008. Arkhitekturno-arkheolohichni doslidzhennia u pidvali korpusu Staroho Arsenalu ta navkolo noho. Arkheolohichni doslidzhennia v Ukraini 2006–2007, S. 115–118; Ivakin H. Yu., Baranov V. I., Onohda O. V. 2009. Arkhitekturno-arkheolohichni doslidzhennia na terytorii Staroho kyivskoho arsenalu. Arkheolohichni doslidzhennia v Ukraini 2008, S. 84–87.
7 Ivakin H. Yu., Kozubovskyi H. A., Balakin, S. A. 2005. Pidzemni skarby Staroho Arsenalu (poperednia informatsiia). Vidlunnia vikiv, 2 (04), S. 52–56; Ivakin H. Yu., Kozubovskyi H. A., Balakin, S. A. 2005. Arkheolohichni doslidzhennia na terytorii kyivskoho Arsenalu 2005 r. (poperednia informatsiia). Pratsi tsentru pamiatkoznavstva, 8, S. 119–145; Ivakin H. Yu., Balakin S. A. 2007. Predvaritelnie itogi arkheologicheskikh issledovanii 2005 g. na territorii kievskogo Arsenala. Materiali III Sudakskoi mezhdunar. nauchnoi konf., І, S. 159–168; Іvakіn G. Yu., Balakіn S. A. 2007. Pidzemni skarby kyivskoho Arsenalu (rezultaty doslidzhen ta perspektyvy muzeiefikatsii). Vidlunnia vikiv, 1 (7), S. 26–32
8 Lavrskyi almanakh: Kyievo-Pecherska lavra v kontekstі ukrainskoi іstorii ta kultury. Zb. nauk. prats. 2008. Vip. 21, spetsvypusk 8: Pecherska fortetsya ta Kyivskyi arsenal: novі doslіdzhennia. Kyiv: Fenіks, NKPІKZ.
chapter 2 ✳ provenance
ological rescue research in Kyiv and the objective lack of resources. Excavated materials still need summarizing and description thorough research and publication of a complete catalog of finds. Despite the somewhat fragmented nature of the existing publications, the conclusions obtained, the data obtained, and the collection of artifacts make it possible to evaluate the site as a unique archaeological resource.
Scientists determined that the territory of the Old Arsenal underwent three main chronological stages of development, pre-monastic, monastic, and military:
1) The period preceding the first written mention of the Voznesenskyi Monastery. Some isolated finds belong to the Old Rus period, but the site was still uninhabited and was on the periphery of the buildings of the Kyiv-Pechersk Monastery. Plinth and slate fragments, smalt cubes, and part of a 12th-century pot found themselves in the territory of the complex, apparently by accident. The permanent development of the site began in the late 14th and early 15th centuries, as evidenced by the remains of several objects. During the 15th and 16th centuries, life intensified, and the number of inhabitants increased. In total, archaeologists discovered about 20 objects from the 14th–16th centuries. At that time, Pechersk district played the role of one of the centers of life in Kyiv and finds from the territory of the Old Arsenal corroborate this. Unfortunately, archaeological materials do not provide an answer to the question of when the objects became part of the Voznesenskyi Monastery. However, the fact of quite intensive life activity in the studied territory is indisputable.
2) The complex of the Voznesenskyi Monastery from the 17th—early 18th centuries reflects the “monastic” stage of development of the site. It is represented with almost 130 different objects: the remains of underground portions of houses or other structures, food and garbage pits, the monastery well, burials, etc. The dominant feature of the archaeological complex—the remains of the Voznesenskyi Monastery, built in 1705—was located in the central part of the inner courtyard of the Old Arsenal. After the demolition of the Monastery between 1797–1798, only the backfilling of the foundation trenches remained from the triapsal structure measuring about 23×34 m. Voznesenskyi Necropolis had more than 250 burials.9 This was one of the largest burial sites in Kyiv in the early modern period, which went through two stages of development: active monastic and
parish (after the monastery was abolished). The only identified burial is the grave of the civilian governor of Kyiv, Major General Semen Ivanovych Sukin (d. 1740), with a decorated tombstone and a dedicatory inscription. The study of Semen Sukin's skeleton made it possible to discover interesting facts about his life, starting from the conditions in which he grew up as a child and ending with venereal disease.10 Syphilis was very widespread in the military at that time, and the general could easily have been infected in his youth, leading a mobile military lifestyle. It is worth mentioning that upon completion of this and other studies of the anthropological materials of the necropolis, conducted by Oleksandra Kozak, the human remains were reburied. This happened on the initiative of the then director of Mystetskyi Arsenal Nataliia Zabolotna at the end of 2012. The skeletons were reburied at the Florivskyi Monastery, which at one time was joined by the congregation of the closed Voznesenskyi Monastery.
3) The “military” period of operation of the site took place from the 18th–20th centuries. Materials of this time were found sporadically in the cultural layer, and represented by few remains. These are mainly traces of the activities of the artillery yard and gunsmith workshops. Extraordinary finds of glass hand grenades and naval anti-ship ammunition attracted the special attention of archaeologists.11 Archaeologists have traced some structural features of the earthen fortifications of the Pechersk Fortress, including the 18th-century brick postern. Artifacts were not found in this underground gallery, although the research team recorded humorous and unexpected evidence of further exploitation of the site in Soviet times: a simple pencil drawing on the wall depicting a naked woman. Some particular items of military life in the 20th century did not make their way underground and therefore did not become archaeological objects. But careful scientists also paid attention to such above-ground curiosities and collected a small grouping of items from the time of the military unit's stay here, such as a political map of the world during the Cold War left on the wall of the office.
Thanks to this archaeological research, the knowledge of Ukrainian material culture from the 14th–18th centuries12 has increased both in aesthetic understanding and object function. Numerous artifacts obtained during excavations resulted in a significant collection of pottery: kitchenware, tableware, and tiles. There are also samples of
tableware and miniature toy vessels. Some of the tableware is decorated artistically in styles consistent with Ukrainian motifs of the period (plant ornamentation, floral compositions, and abstract images) while other pieces appear to be of imported origin (for example, a jar made of the so-called Rhine stone mass), which indicates high social status and economic resources of the owners. One of the 16th century pots had grain marks on the bottom. Some of the oven tiles are decorated with rare images of griffins or tailed lions, heraldic ornaments, and even letter inscriptions. Among the more enigmatic pieces is a pot with three rounded holes in the bottom part, the purpose of which there is still no consensus.
The Old Arsenal complexes from the second half of the 17th century—through the 18th century contained a wealth of handicrafts: drinking jars, containers for storing liquids, glass panes, etc. Metal products mainly concern everyday implements: knives, nails, and metal shoe soles. Numismatic finds date from the end of the 15th to the 18th century; these are mainly coins of Lithuanian-Polish and Baltic-Swedish minting, and russian to a lesser extent Unique finds include four bone chess figures from the 15th–16th centuries (pawn, bishop, rook, and probably queen) and a later two-sided icon on a metal oval medallion.
The main result of archaeological excavations in the territory of the Old Arsenal is the recording of a multi-layered historical and cultural site that reflects all the chronological stages of the historical development of this part of Pechersk, the heart of which was the 17th century Voznesenskyi Monastery. Taking into account the complexity of the study of the site, which had never been explored before, these excavations can be considered unprecedented for Kyiv. All this emphasizes the relevance of the museification of the collection from excavations as a logical continuation of scientific research.13
Large-scale research was carried out by the hundreds of people who joined the excavations and cameral works at various stages of the study of the Old Arsenal. Among the researchers, the outstanding archaeologist Hlib Ivakin—the head of the expedition and a leading specialist in Ukrainian late-medieval archeology—should be mentioned first. His previous research changed ideas about the development of the Dnipro region after the Batu invasion, and in turn overcame stereotypes about the desolation of some parts of Kyiv until the 17th century. Excavations of the
9 Іvakіn G. Yu., Balakіn, S. A. 2007. Pokhovannya v sklepakh ta na tseglyanikh vimostkakh Voznesenskogo nekropolya XVII–XVIII stolіttia. Lavrskyi almanakh, 19, S. 17–26.
10 10 Kozak O. D. 2008. Deiakі osteobіografіchnі rysy do portreta kyivskogo gubernatora. Lavrskyi almanakh, 21, S. 50–63.
11 Staroverov D. A. 2007. Stekliannie grenadi iz kievskogo Arsenala. Arkheolohichni vidkryttia v Ukraini 20052007, S. 347–349; Staroverov D. A. 2007. Stekliannie granaty XVIII v. iz raskopok na territorii kievskogo Arsenala // Novi doslidzhennia pamiatok kozatskoi doby v Ukraini, 16, S. 147–150.
12 Zazhyhalov O. V. 2012. Kompleks keramichnykh svitylnykiv XVII st. z rozkopok Staroho Arsenalu v Kyievi. Lavrskyi almanakh, 26, S. 8–10; Onohda O. V. 2008. Keramichni kompleksy XIV–XVI stolit z rozkopok na terytorii Staroho Arsenalu. Lavrskyi almanakh, 21, S. 24–31; Onohda O. V. 2014. Honcharnyi posud XIV–XVI stolit z rozkopok na terytorii Staroho kyivskoho arsenalu. Tserkva–nauka–suspilstvo: pytannia vzaiemodii, S. 31–33; Onohda O. V. 2015. Honcharnyi posud XIV–XVI stolit z rozkopok na terytorii Staroho kyivskoho arsenalu. Bolkhovitinovskyi shchorichnyk 2013/2014, S. 137–152; Onohda O. V. 2018. Kompleks iz polyvianoiu keramikoiu druhoi polovyny XV—pershoi polovyny XVI stolit. (za materialamy rozkopok Staroho arsenalu v Kyievi). Arkheolohiia i davnia istoriia Ukraiiny, 4 (29), S. 246–253; Chmil L. V. 2007. Keramichni tarilky z Arsenalu. Poperedni pidsumky. Novi doslidzhennia pamiatok kozatskoi doby v Ukraini, 17, S. 111–119; Chmil L. V. 2007. Uzhytkova keramika XVII st. z rozkopok Voznesenskoho zhinochoho monastyria v Kyievi. Lavrskyi almanakh, 17, S. 164–170; Chmil L. V. 2008. Keramika Voznesenskoho monastyria. Lavrskyi almanakh, 21, S. 32–42; Chmil L. V. 2009. Importna keramika z rozkopok Staroho Arsenalu v Kyievi. Novi doslidzhennia pamiatok kozatskoii doby v Ukraini, 18, S. 68–72. Zazhyhalov O. V. 2012. Kompleks keramichnykh svitylnykiv XVII st. z rozkopok Staroho Arsenalu v Kyievi. Lavrskyi almanakh, 26, S. 8–10; Onohda O. V. 2008. Keramichni kompleksy XIV–XVI stolit z rozkopok na terytorii Staroho Arsenalu. Lavrskyi almanakh, 21, S. 24–31; Onohda O. V. 2014. Honcharnyi posud XIV–XVI stolit z rozkopok na terytorii Staroho kyivskoho arsenalu. Tserkva–nauka–suspilstvo: pytannia vzaiemodii, S. 31–33; Onohda O. V. 2015. Honcharnyi posud XIV–XVI stolit z rozkopok na terytorii Staroho kyivskoho arsenalu. Bolkhovitinovskyi shchorichnyk 2013/2014, S. 137–152;
13 Balakin S. A., Onohda, O. V. 2011. Kyivskyi «Mystetskyi Arsenal»: pidsumky arkheolohichnykh doslidzhen ta problemy muzeiefikatsii. Tserkva–nauka–suspilstvo: pytannia vzaiemodii, S. 42–45.
Contours of the foundations of the Ascension Cathedral revealed during archaeological excavations in the inner courtyard of the Old Arsenal. 2005
Old Arsenal additionally demonstrated Pechersk's historical development. All fieldwork at the site was carried out under permits in the name of Hlib Ivakin; under his leadership, the first summary materials were prepared based on the results of the excavations. Analytical publications were also prepared by other members of the team on the archaeological study of the Old Arsenal: Heorhii Kozubovskyi, a researcher of medieval numismatics and head of fieldwork in the inner courtyard of the building; Serhii Balakin, a specialist in Pechersk archeology and researcher of Voznesenskyi Necropolis; Lesia Chmil, a specialist in early modern ceramic production and head of work on excavation sites III and IV; and Olena Onohda, author of this article, a researcher of late medieval ceramics who was responsible for work on excavation site II. Viacheslav Baranov began his Kyiv stage of scientific research here, joining the organization of scientific supervision in the building and in the areas adjacent to the building. At different stages, certain aspects of the history of the site were studied by particular specialists: speleo-archaeologist Tymur Bobrovskyi examined underground structures, Yurii Lukomskyi carried out architectural measurements and drew up an accurate plan of the remains of the foundations of the Voznesenskyi Monastery, archaeozoologist Oleh Zhuravliov prepared an analysis of the remains of animal bones, and anthropologist Oleksandra Kozak examined a significant array of human remains of the Voznesenskyi Necropolis.
The materials of the excavations contributed to the scientific research by the then-young generation of the Architectural and Archaeological Expedition in various directions. Topics that emerged included necropolistics (Olena Melnyk),14 the history of ceramic and glass production (Olena Onohda, Elvira Pochynok, and Dariia Finadorina),15 and applied art (Olha Abyshkina).16 The publication of archaeological materials became an impetus for the activation of new research.17 Among the historical works, it is worth mentioning the thorough investigations of Olha Krainia on the history of the Kyiv-Pechersk Convent (Voznesenskyi Monastery) in the 16th-early 18th centuries, when the monastery first became the object of comprehensive research.18
Many specialists in the archaeology of different periods joined the fieldwork at different times. Among them were graduates of the newly created master's program in Archaeology at the
← Fragment of the pop-up exhibition “New Old Arsenal.” Mystetskyi Arsenal. 2022
14 Melnyk O. 2017. Arkheolohichni doslidzhennia pokhovan Kyieva XVI–XVIII st. Eminak, № 1 (17), t. 4, S. 16–21.
15 Onohda O. V. 2011. Pryiomy formuvannia denets horshchykiv druhoi polovyny XIII–XV stolit yak oznaka tekhnolohichnoho prohresu honcharnoho vyrobnytstva. Mohylianski chytannia 2010, S. 400–403; Onohda O. V. 2012. Keramika Serednoi Naddniprianshchyny druhoi polovyny XIII–XV st.: avtoref. dys. kand. ist. nauk. Kyiv; Onohda O. V. 2013. Keramichnyi posud iz zashchypamy z rozkopok monastyrskykh kompleksiv XV—pershoi polovyny KhVI st. na terytorii Kyieva. Tserkva–nauka–suspilstvo: pytannia vzaiemodii, S. 29–31; Pochynok E. Yu. 2008. Sklianyi stolovyi posud z terytorii Staroho Arsenalu. Lavrskyi almanakh, 21, S. 43-49; Finadorina D. 2011. Khudozhno-dekoratyvni riznovydy kompleksu pichnoi kakhli XVII st. z rozkopok kyivskoho Arsenalu. Bolkhovitinovskyi shchorichnyk 2010, S. 135–143.
16 Abyshkina O. A. 2007. Natilna ikonka z Voznesenskoho monastyria. Mohylianski chytannia 2006, ch. 1, S. 289–292.
17 Balakin S. A., Onohda O. V. 2010. Kulturnokhronolohichnyi horyzont XIV–XVI st. Kyievo-Pecherskoi lavry ta ii okolyts. Aktualni problemy arkheolohii, S. 110–111; Onohda O. V., Chmil L. V. 2008. Do pytannia pro tekhnolohiiu vyrobnytstva kyivskoi keramiky druhoi polovyny XIII—pochatku XVI st. Pratsi tsentru pamiatkoznavstva, 14, S. 104–132; Onohda O. V. 2009. Do pytannia pro stan zberezhenosti kulturnoho horyzontu druhoi polovyny XIII–XVI st. u Kyievi. Mohylianski chytannia 2008, S. 343–349; Onohda O. V., Chekanovskyi A. A., Chmil L. V. 2010. Pidsumky, problemy i perspektyvy vyvchennia keramiky Serednoi Naddniprianshchyny II-i polovyny XIII–XVIII st. Arkheolohiia i davnia istoriia Ukrainy, 1, S. 446–453; Chmil L. V. 2010. Keramichnyi posud Serednoi Naddniprianshchyny XVI–XVIII st.: avtoref. dys. kand. ist. nauk. Kyiv; Chmil L. V. 2013. Znachennia arkheolohichnykh doslidzhen kyivskykh khramiv ta monastyriv dlia datuvannia artefaktiv. Tserkva–nauka–suspilstvo: pytannia vzaiemodii, s. 54–56.
18 Krainia O. O. 2008. Novi materialy do istorii Voznesenskoho Pecherskoho monastyria. Lavrskyi almanakh, 21, S. 66–111; Krainia O. O. 2012. Kyievo-Pecherskyi zhinochyi monastyr XVI—pochatku XVII st. i dolia yoho pamiatok. Kyiv: Natsionalnyi Kyievo-Pecherskyi istoryko-kulturnyi zapovidnyk.
chapter 2 ✳ provenance
National University of Kyiv-Mohyla Academy: Iryna Karashevych, Taras Korostylov, Andrii Oliinyk, Anton Smirnov. Olha Abyshkina, Mykola Belenko, Viacheslav Haiduk, Pavlo Komarenko, Viacheslav Kryzhanovskyi, Andrii Krotenko, Dmytro Staroverov, Mykola Tarasenko, and Andrii Sydorchuk spent significant time working at the site. Cameral processing was handled by Mariia Videiko, Nataliia Volovodenko, Oksana Votiakova, Liubov Shumakova, while Andrii Chekanovskyi and Oleksii Zazhyhalov took photographs of the research areas and found materials.19 For some of these people, the excavations of the Old Arsenal became the basis for further scientific work, while others changed the direction of their work and never returned to archaeological research.
Traditionally, for large-scale archaeological projects, students of specialized universities participated in excavations for summer internships. Several groups from the Taras Shevchenko Kyiv National University, the National University of Culture and Arts, the National Academy of Fine Arts and Architecture, and the Taras Shevchenko Luhansk National University worked at the Arsenal.
In addition to the scientists, it is impossible to ignore the figure of President Viktor Yushchenko. Through his initiative, the reconstruction of the complex was started and Mystetskyi Arsenal was founded as a state institution. During his visits to working meetings, President Yushchenko was keenly interested in the course of archaeological work both as the head of the state and as a sincere amateur of historical research.
Although the history of excavations of the Old Arsenal has come to an end, the formation of the archaeological collection of Mystetskyi Arsenal continues. In 2018, the Institute of Archeology carried out new rescue excavations on the adjacent site across the road from the southern wing of the Old Arsenal.20 This area was abandoned for a long time. At one time, the workers of the Architectural and Archaeological Expedition walked along the green fence, hoping that there might be interesting finds at this site of a former shoe factory, synchronous with those found in the Arsenal. Archaeological excavations covered an area of about 600 square meters close to Tsytadelna Street. They preceded the construction of the office of the Goethe Institute (now the territory at 16-Л Lavrska Str.). Andrii Olenych, a specialist in the history of medieval culture and a researcher at the Department of Archeology of Kyiv, supervised the excavations.
People began to settle in this part of the former Pechersk town in the 14th century, in the same period as settlements at the site of the future Voznesenskyi Monastery. Archaeologists found artifacts from the 16th–18th centuries: various household utensils, a cross, coins, cradles, chairs, and shoe covers. There were also children's toys, for example, a molded clay figure of a rider in a military uniform. The finds in this complex are largely consistent with the finds from the Arsenal territory, but there are also differences. Future research to develop not only a generalization study but also a comparative analysis with materials from the territory of the Old Arsenal would be useful. Given the geographical proximity of the site and the obvious historical richness of the territory, it was decided to transfer these materials to the collection of Mystetskyi Arsenal in 2020.
The history of archaeological excavations in the territory of the current Mystetskyi Arsenal had several stages, and in terms of scientific conclusions, it still cannot be considered complete. The published results and the subsequent transfer of the acquired collection to the institution now residing on the territory where these objects were found showcase a unique and rather optimistic page in the history of the study of ancient Kyiv. Currently, Mystetskyi Arsenal (as a future-oriented cultural institution) also operates with evidence of its immediate past, extracted from the ground and preserved for posterity.
19 This list of employees involved in the excavations is not exhaustive due to staff turnover.
20 Ivakin H. Yu. (†), Ivakin V. H., Baranov V. I., Olenych A. M. 2020. Doslidzhennia Arkhitekturno-arkheolohichnoi ekspedytsii IA NANU na vul. Tsytadelna, 3. Arkheolohichni doslidzhennia v Ukraini 2018, S. 52–54.
недовгу, хоча й бурхли-
історію інституції, створення
якої у 2005 році виглядало на
початку радше як гучний політичний маніфест щодо національного культурного надбання.
й стратегічного бачення щодо її формування. Складові її власної назви ніби конкурували між собою. Що є визначальним — «мистецький» чи «арсенал», візуальні практики чи історія?
У переліку реалізованих виставкових про-
єктів, попри доволі широке тематичне
силя Єрмилова, Казимира Малевича, Вадима
Меллера, Оксани Павленко, Віктора Пальмова, Анатоля Петрицького, Марії Синякової, Олександра Хвостенко-Хвостова, Ісаака
Олександра Тишлера, що характеризують твор-
Малевича. Твори Богомазова «В’язниця на Кавказі»2, «Композиція», «Портрет», «Портрет жінки» та інші роботи 1915–1916 років, що зберігаються зараз у Мистецькому
Art Section of the Collection
Ihor Oksametnyi
An installation of Hamlet Zinkivskyi “Load” on the “Instant Time” exhibition. Mystetskyi Arsenal. 2018
й стратегічного бачення щодо її формування. Складові її власної назви ніби конкурували між собою. Що є визначальним — «мистецький» чи «арсенал», візуальні практики чи історія?
У переліку реалізованих виставкових про-
єктів, попри доволі широке тематичне
різноманіття виставкової діяльності Мистецького арсеналу, простежуються дві лі-
нії, які виглядають як пілотні, стратегічні
напрацювання на майбутнє інституції.
Перша зорієнтована на висвітлення різних
аспектів історії українського мистецтва
першої третини ХХ ст., тих явищ, які об’єднуються поняттям український авангард,
друга — на фіксацію сучасного культурно-
го ландшафту, на висвітлення актуального художнього процесу. Ці лінії поступово визначили тенденцію у формуванні мистець-
кої складової колекції.
Добірка «історичного мистецтва» є доволі суб’єктивною, адже вона сформована вподобаннями та смаками відомого колекціонера й
мистецтвознавця Ігоря Диченка1. До неї ми зараховуємо насамперед твори 1910–1930-х років Олександра Богомазова, Михайла Бойчука, Василя Єрмилова, Казимира Малевича, Вадима Меллера, Оксани Павленко, Віктора Пальмова, Анатоля Петрицького, Марії Синякової, Олександра Хвостенко-Хвостова, Ісаака Рабиновича, Олександра Тишлера, що характеризують твор-
того часу — «Про духовне
(1912), «Точка і лінія на площині» (1918–1919) Василя Кандинського, «Супрематизм» (1920) Казимира Малевича. Твори Богомазова «В’язниця на Кавказі»2, «Композиція», «Портрет», «Портрет жінки» та інші роботи 1915–1916 років, що зберігаються зараз у Мистецькому арсеналі, крім, безумовно, самодостатньої цінності, можуть розглядатися також як практичне втілення ідей
з’являється його цикл живописних робіт, у
яких художник намагався оперувати новими засобами виразності, де колір є головним, а сюжет просто слідує за ним. Його
формальні пошуки втілились у своєрідну
концепцію «кольоропису», яку він виклав
на сторінках часопису «Нова генерація».
Кількісно спадщина Віктора Пальмова є
відносно невеликою, тому кожна робота
має неабияку культурну цінність. У чотирьох творах різних років, які пощастило
придбати Ігорю Диченку, простежується чи не весь творчий шлях художника, який
внаслідок невдалої операції помер, у 1929 році, у самий розпал творчої та педагогічної
діяльності. Ось «Варіація на тему Гогена» початку 1920-х років — кубофутуристична
інтерпретація гогеновської теми — таїтянський позачасовий рай. Тільки замість
спокою і умиротворення — тривожна
напруга, замість безтурботних красунь —
якийсь чоловік із лопатою, що порається
в землі на передньому плані. У цей період
було написано й картину «Українське село
взимку» — враження від українського по-
селення у Приамур’ї, куди художника
занесла доля разом із його товаришем Да-
видом Бурлюком. Робота експонувалася на
великій виставці авангардистів, яку друзі
організували в Японії і за яку він отримав
золоту медаль. Тут уже простежуються особливості того пальмовського живописного стилю, який остаточно сформувався у київський період і яскравим відображенням якого є «Пляж» 1926-го року. Спонтан-
На жаль, ми не маємо жодного документального підтвердження
от щодо іншого твору — літографічної ілюстрації до поеми 1914-го року Олексія Кручених та Велимира Хлєбникова «Гра в пеклі» — сумнівів немає. Заняття літографією в Малевича збіглися з кубістичним періодом у його творчості. Точніше, періоду повороту від кубізму до супрематизму. У 1914 році вийшло друге видання поеми, до якого Малевич виконав обкладинку, два малюнки та сторінкову композицію із зображенням двох чортів, які розпилюють грішницю. Є версія, що постать чорта, зображена
Олександр Хвостенко-Хвостов, Ісаак Рабинович.
Ці митці вже у 1920–1930-ті роки були всесвітньо відомими майстрами, їхні роботи — макети, ескізи, декорації, костюми — експонувалися на міжнародних виставках. Наприклад, Меллер у 1925 році брав участь в епохальній виставці Art Deco у
Парижі, яка дала назву цьому стилю. Там Меллера було нагороджено золотою медаллю за його
сценічне оформлення вистави театру «Березіль» за твором Леруа Скотта «Секретар профспілки».
Того ж таки року його твори експонувалися на міжнародній театральній виставці
«Інваліди» (1924) була представлена на Венеційській бієнале 1930 року, отримала там надзвичайно високу оцінку і потім кілька років подорожувала містами Європи й Америки у складі
міжнародної виставки, про яку багато писала світова преса. Цих митців знали як реформаторів-сценографів, які не лише
сценічним формам експресії, об’ємності та руху, а й змінили підхід до організації сценічного простору. Водночас театр був хоч і важливою, але не єдиною сферою їхньої діяльності. Долі цих митців, на відміну
від багатьох діячів того часу, склалися відносно
вдало. Вир великого терору їх не торкнувся, хоча
їхні відносини з владою були непростими. Вони
прожили довге творче життя, залишивши після
себе різноманітний спадок, який ще й сьогодні
не до кінця досліджено.
На особливу увагу заслуговують три роботи
Вадима Меллера, дві з яких — ескізи костюмів до балету «Ассирійські танці» студії
Броніслави Ніжинської, унікальні за досконалістю кубофутуристичної пластики,
«Виставка про наші відчуття». Мистецький арсенал. 2022
“Exhibition about Our Feelings.” Mystetskyi Arsenal. 2022
київському театрі Соловцова Константин Марджанов (Коте Марджанішвілі) до Першого травня 1919 року. Інша робота — ескіз костюмів купців до вистави «Ревізор» 1921 року за Миколою Гоголем. Сценографічна творчість Олександра Тишлера представлена ескізами до вистави «Король Лір» за Вільямом Шекспіром, здійсненої у 1935 році Московським державним єврейським театром та до невстановленої вистави 1930 року.
Ім’я Марії Синякової-Уречиної відсилає
до сторінки, а точніше, до цілого розділу українського та російського мистецтва, яке
отримало назву «неопримітивізм», або «народний футутризм». Це про неї писав Ве-
лимир Хлебников: «Вперед! Вперед Ватаго! Вперед! Вперед! Синголи». Це їй Маяков-
ський присвятив низку поетичних творів, зокрема поему «Синие оковы». У 1910-х ро-
ках вона експонувала свої твори в художніх
об’єднаннях «Союз молоді» та «Сім плюс
три» разом із творами Казимира Малеви-
ча, Давида Бурлюка, Наталії Гончарової,
Михайла Ларіонова й Марка Шагала, була
однією з авторів футуристичної декларації
«Труба марсіан» (Харків, 1916), входила до
числа «Голів земної кулі» — заснованого
Хлебниковим товариства. Тоді ж сформу-
валася її творча манера. «Неправильний»,
кострубатий малюнок, нечіткий «текучий
контур», орнаментальна композиція — ре-
зультат захоплення (можливо, під впливом Давида Бурлюка) народною творчістю, луб-
ком, мистецтвом Сходу. Родинний будинок на хуторі Красна
кар’єри. На початку 1920-х років майстер переходить від
рельєфу, тонованого кольором. Його пошуки того часу
в річищі загальноавангардистського тяжіння до нових форм мистецтва, відходу від станкової картини.
із такими
ми, як дерево, метал, тканина, цвяхи, шурупи. Рельєфи є одним із найяскравіших
ужиткового й
мистецтва, обстоювала перевагу монументального мистецтва над станковим. Підтвердженням інтересу Василя Єрмилова до школи Михайла Бойчука є два стилістично близькі до неї студійні рисунки 1920-х років. Школа монументального мистецтва Михайла Бойчука представлена творами самого метра, його молодшого брата Тимофія та учениць-послідовниць — Оксани Павленко й Антоніни Іванової. Ідея школи базувалася
на традиціях візантійських ікон, мистецтва Київської Русі, Проторенесансу, живопис-
ного примітивізму безіменних українських малярів минулих віків. Михайло Бойчук розглядав монументалізм як універсальний мистецький метод, принципи якого застосовуються в різних формах мистецтва. Водночас, монументалізм — це не великі за розміром твори, а особлива організованість
образу, в процесі творення якого відкидається випадкове та несуттєве. Кожен твір є узагальненим від самого початку. Кожна робота — це не зображення часткового, випадкового, а відстояне, сконцентроване поняття, узагальнений, чітко виліплений образ. Бойчукізм як метод мав охопити всі сфери повсякденного життя через син-
тез різних видів мистецтв. Це була спроба створення всеохопного національного за
духом «великого стилю», пошук «формули
вічності», як написала літературознавиця
Тетяна Огаркова. Історія цього явища— одна з найтрагічніших сторінок української культури. Твори «бойчукістів» 20–30-х років — розписи червоноармійських Луцьких казарм, оформлення Київського
колекції Мистецького арсеналу ми умовно називаємо «сучасним мистецтвом». Хронологічно — це твори від початку 1960-х, попри всю дискусійність визначення хронологічних меж цього поняття. Тут представлено твори художників, які уособлюють собою значне явище, що сьогодні визначається термінами «неофіційне мистецтво», «нонконформізм», «авангард другої хвилі», «андеґраунд». При загальній неоднозначності, різноспрямованості окремих постатей і груп, головним у цьому явищі був вільний пошук форми, аналітичний (іноді виражений на рівні теоретизування)
вого мистецтва. З доволі
творів, що підпадають під наведені визначення, відзначимо роботи художників-дисидентів — «Портрет Івана Драча» Алли Горської, «Могила Тараса Шевченка» Опанаса Заливахи, «Портрет Ігоря Диченка» Віктора Зарецького, а також дві напівфігуративні композиції донедавна ще мало відомого художника Анатолія Сумара, чия творча спадщина (вона становить кілька десятків робіт, створених переважно між 1957 і 1963 роком) є принциповою з погляду нашого сьогоднішнього уявлення про мистецтво України періоду «хрущовської відлиги».
художніх шкіл. І взагалі, в мистецькому середовищі Глущенко сприймався трохи як іноземець. Цьому сприяли і певний, на тлі іншого, радикалізм творів, і часті закордонні відрядження (мандрував Італією, Швейцарією, Францією, Бельгією тощо), і зовнішність, манери, стиль поведінки. Три його роботи, що зберігає Мистецький арсенал, — «Квітучі дерева», 1970, «Оголена в майстерні», 1967, «Оголена в інтер’єрі», 1971–1972 — є підтвердженням сказаного.
Інший класик, графік Василь Касіян, теж
прожив значну частину життя за кордоном, отримав освіту в Празькій Академії
образотворчих мистецтв. Там, у Празі, він
здобув широке визнання як майстер різних
графічних технік, як автор станкових серій та ілюстрацій до літературних творів. Касіян повертається з еміграції до України,
прийнявши перед тим радянське громадянство, у 1927-му році. Тоді ж він починає свою діяльність на посаді професора Київського художнього інституту. Офорт «Скорочені» із серії «На Заході» 1925-го року, тобто ще празького періоду, характеризує
мистецтво Касіяна того часу з властивими
йому психологізмом, драматичною напру-
гою, орієнтацією на соціальні теми.
Поповнення фондів Мистецького арсеналу творами наших сучасників відбувалося впродовж усіх років його діяльності. Більшість надходжень — це
подарунки самих авторів. Передусім ідеться про митців, чия творчість охоплює період у понад пів століття, чиї імена маркують собою
An element of Mariia Kulikovska's multimedia installation “Stardust” in the courtyard of Mystetskyi Arsenal
«Мотивом
моєї творчості став біль: людина народжується в
болю, живе в болю, вмирає в болю, залишаючи по собі біль». Він був послідовним прихильником неоекспресіонізму. На початку 1970-х Соловій
почав працювати над великим проєктом під назвою «Тисяча голів». Митець вирішив намалювати тисячу голів, застосовуючи різноманітні техніки та матеріали: олію, акварель, олівець, туш,
пластику, волосся, папір… Манера, у якій створено «Голови» є абстрактною. Героями стали Ісус Христос, Ван Гог, Венера тощо. Завершити серію Юрій Соловій не встиг. У колекції Мистецького арсеналу є десять робіт із цієї серії, а також
поліптих «Розп’яття» 1969 року та картина
«Родження 1» з 1970-х. Київський глядач міг бачити їх у вже далекому 2007 році, коли саме виставкою Юрія Соловія Мала галерея
Мистецького арсеналу розпочала свою публічну
діяльність, і на недавній, 2022 року, виставці «Про наші відчуття».
У 2017 році в бюджеті Мистецького арсеналу з’явилася окрема стаття на закупівлю
мистецьких творів. Відносна скромність
наданих фінансових можливостей ніяк не
применшувала нашого ентузіазму щодо
формування мистецької колекції. Впро-
довж чотирьох років, до фінансової кризи, яка стала наслідком короновірусної пан-
демії, а потім і російської агресії, ми були
чи не єдиною державною інституцією в
країні, яка здійснювала практику закупівлі експонатів музейного значення.
Фотографії надруковано автором у Словаччині на папері для довгострокового зберігання — Hahnemühle.
До Віктора Марущенка ще за його життя закріпилась репутація невтомного пропагандиста
фотографії», в своїй творчій біографії він мав
ризонт подій» — мультимедійну інсталяцію, яка складається з двадцяти двох фото, видрукованих на ПВХ і папері, а також двох відео. Угода з автором передбачала передавання у власність Мистецькому арсеналу схем розміщення елементів інсталяції та файлів для друку великоформатних фото. У цьому творі медіахудожник застосовує характерну для його художнього методу практику апробації — використання знімків анонімних
авторів із приватних архівів. Усі вони є частинками внутрішнього, приватного, сакрального та спільного досвіду. Нещодавно фотографічна
збірка Мистецького арсеналу поповнилася роботами Владислава Краснощока з Харкова та київського фотографа Олександра Ранчукова. Владислав Краснощок сьогодні став воєнним фотографом, який фіксує на свою камеру російсько-українську війну, перебуваючи іноді в її гарячих точках. А до війни він був учасником відомої харківської
групи «Шило». Працював із документальною фотографією, анонімними архівами, використовуючи прийоми технічних маніпуляцій та ручного розфарбування, що
сформувалися в харківській фотографії ще наприкінці 1970-х років. «Негативи зберігаються» — так називається серія, яку
Краснощок створював між 2011 та 2017
роками. Три роботи з неї він передав у дар
Мистецькому арсеналу. Ідею цієї серії художник пояснював так: «Багатьом фотографіям циклу близько ста років. Ще через
24-х фотографіях, переданих Мистецькому арсеналу донькою автора, — проникливі, впізнавані й, окрім того, доволі особисті образи Києва 1980-х років. Підрозділ під умовною назвою «Художники ХХІ століття» містить понад сотню картин, графічних робіт, об’єктів, інсталяцій художників, творче становлення більшості з яких відбулось у 2000-х. Ідеться про APL (Гліба Шароглазова), Даниїла Галкіна, Сергія Григоряна, Сергія Дехтярьова, Гамлета Зіньківського, Микити Кравцова, Марії Куліковської, Лади Наконечної, Альони Науменко, Зої Орлової, Марії Павленко, Юрія Пікуля, групи «Шапка», Володимира Сая, Станіслава Сілантьєва, Марини Талюто, Інни Хасілєвої, Олега Харча, Лесі Хоменко. Їхні твори в різний час експонувалися в Мистецькому арсеналі, були частинами різних виставкових проєктів. Ми свідомо їх не систематизуємо за
техніками або
мистецьких
сукупності
втілюють живий, часом турбулентний, сучасний мистецький процес. Це те, що твориться тут і тепер, постійно зазнає змін і трансформацій. Деякі роботи створювалися спеціально на запропоновану кураторами тему. Характерним прикладом такої творчої колаборації є масштабна перформативна скульптурна інсталяція «Зоряний пил» уже добре знаної не тільки в Україні мисткині завдяки своїм гучним
відтворювала градації кольорів неба над
Керченською протокою в різний час доби.
Відео було створено способом сканування фотографій з особистого архіву художниці. На його фоні розміщувалися п’ять од-
накових скульптур (зліпок власного тіла
авторки), які було встановлено на «ґрунті»
площиною 250 квадратних метрів. «Ґрунт»
відтворював ландшафт та конфігурацію
Керченського півострова. Наприкінці 2019 року Марія Куліковська передала у влас-
ність Мистецькому арсеналу свій твір —
гіпсову модель-форму скульптур, фото- та
відеофіксацію, креслення з розмірами макету, детальний опис монтажу, сценарій освітлення, що уможливлює відтворення інсталяції в авторському варіанті. Оголені
жіночі постаті у повний зріст без рук (ті, що були частиною інсталяції, й поступове руйнування яких відповідало авторському задуму) за пропозицією Марії Куліковської
було встановлено просто неба на території
Мистецького арсеналу.
Відзначимо ще два твори з цього блоку. Твори, які є суб’єктивними рефлексіями художниць на українські революційні та воєнні події останнього часу. Це інсталяція Алевтини Кахідзе «Жданівка або історія Полуниці Андріївни» (2014–2016, вишивка, акрил, маркер, аудіо, відео) та 44 аркуші Влади Ралко із серії «Київський щоденник» (2013–2015, Папір, кулькова ручка, акварель). Аналізуючи мистецьку збірку нашої інституції, маємо зазначити, що наявні сьогодні твори
The portion of the Fund discussed in this article is the 660-piece art collection of Mystetskyi Arsenal. Of course, in terms of quantity, it cannot compete with the collections of the country’s leading museums. To some extent, it reflects the relatively short, albeit whirlwind, history of the institution. The creation of Mystetskyi Arsenal in 2005 initially felt more like a loud political manifesto regarding national cultural heritage than the founding of a museum. The new museum lacked not only the main feature of ‘museumness’—its own collection—but also a strategic vision for its formation. The components of its own name seemed to compete with each other in their very definitions: ‘art’ (‘mystetskyi’ in Ukrainian) or ‘arsenal’ (which conjures military reserves preparing for defense). But these terms reflected the deeply political act of creating such a museum—a space to build up stores of cultural heritage and artistry to celebrate a country whose existence is a form of resistance.
In the list of implemented exhibition projects, despite the rather wide thematic diversity of Mystetskyi Arsenal’s exhibition activities, two throughlines emerge. The first is focused on highlighting various aspects of the history of Ukrainian art in the first third of the 20th century. These phenomena are united by the concept of the Ukrainian avant-garde. The second is focused on addressing and representing the contemporary cultural landscape, on highlighting the current artistic process. These lines gradually determined the trends in the formation of the art segment of the collection. The selection of ‘historical art’ is quite subjective, because it is shaped by the preferences and tastes of the famous collector and art critic Ihor Dychenko1. We include primarily the works by Oleksandr Bohomazov, Mykhailo Boichuk, Vasyl Yermylov, Kazymyr Malevych, Vadym Meller, Oksana Pavlenko, Viktor Palmov, Anatol Petrytskyi, Mariia Syniakova, Oleksandr Khvostenko-Khvostov, Isak Rabynovych,
and Oleksandr Tyshler. These works were created between 1910–1930, and characterize the creativity of these outstanding Ukrainian artists. To a certain extent, they reflect the concerns, directions, and achievements of the age, which is sometimes called “The Age of the Great Experiment.” This relates, first of all, to the seven works by Oleksandr Bohomazov, an artist whose artistic and theoretical legacy today is gradually, we hope, approaching true recognition in the context of the history of world avant-gardism. In his 1914 treatise “The Art of Painting and the Elements,” Bohomazov traced the birth of form from the movement of the first element—the point—as well as formulated the idea of rhythm, reflected on the properties of the line, and touched on the issue of the emotional aspect of color. In the 1920s, his theory of color became the subject of systematic research in the Weimar Bauhaus. He was one of the first in the art world to predict the liberation of art from material attachment to reality. Bohomazov, in fact, proposed for the new century not just a new form and a new style, but also a fundamentally new conception of painting. The artist lived most of his short life in Kyiv, with the exception of three relatively brief periods in Moscow, Finland, and the Caucasus. Bohomazov’s theoretical achievements were not destined to receive publicity during his lifetime, in part because the issues of his research largely coincided with the more famous theoretical works of that time in the world: “Concerning the Spiritual in Art” (1912), “Point and Line to Plane” (1918–1919 ) by Wassily Kandinsky, and “Suprematism” (1920) by Kazymyr Malevych. Bohomazov’s works “Prison in the Caucasus”2, “Composition”, “Portrait”, “Portrait of a Woman” and other works created between 1915–1916, are now housed in Mystetskyi Arsenal and are valuable pieces in their own right. When observed in the context of his theoretical contributions, they can be considered as a practical embodiment of the artist-theoretician’s ideas. In them, we see movement and dynamics, the rhythm of lines
1 In a separate article for this publication, Olha Melnyk describes the story of how Mystetskyi Arsenal obtained Ihor Dychenko’s collection.
2 For a long time, this work was considered one of the Kyiv-period works. There was even a legend that it depicted the Lukianivska Prison.
Recently, Bohomazov specialist Olena Kashuba-Volvach, based on the Catalogue of the 5th Spring Exhibition of Paintings. 1917, proved that the
painting “Prison” was created in 1916 in the village of Gyurasy, Nagorno-Karabakh, where the artist was working as a teacher of graphic arts.
In the current collection of Mystetskyi Arsenal, the “Suprematist Composition 1” of 1916 probably holds the greatest intrigue. According to the story told by Ihor Dychenko, this small canvas was thrillingly offered to him by Moscow collectors among other works of Malevych’s students. Later, the work was attributed by Dychenko as the work of the master himself. The conclusions of the experts in the countries where this work was exhibited seemed to coincide with Dychenko’s. Unfortunately, we do not have any documentary evidence of this. Yes, this assumption is supported by the very composition of the painting and its rhythm, which is very similar to that which can be seen in other Suprematist works of Malevych of that time. And yet, even after the restoration and technical examination carried out in 2023 at the Lviv branch of the National Scientific Restoration Center of Ukraine, which certified the correspondence about the canvas and the paint colors used to be accurate to the date of the work, and despite all the desire to have a work by the founder of Suprematism in the state collection, we still do not dare to assert his authorship. Therefore, we put a question mark under the name of the creator of “Suprematist Composition 1” of 1916, leaving the space for the possibility of its authorship to be either one of Kazymyr Malevych’s students or the man himself.
As for another work—a lithographic illustration of the 1914 poem by Oleksii Kruchenykh and Velymyr Khlebnykov, “Game in Hell”—there are no doubts. Malevych’s lithographic activities coincided with the Cubist period in his work. More precisely, his lithographs were created during the period of his turn from Cubism to Suprematism. The second edition of the poem was published in 1914, for which Malevych made a cover, two drawings, and a page composition with the image of two devils who spray a sinner. There is one theory that the figure of the Devil, depicted by Malevych on the cover, is related to the well-known sketches for the costumes of the budetliany strongmen for the futuristic opera “Victory over the Sun” by Mykhailo Matiushyn and Velymyr Khlebnykov.
Scenographic works of the 1910s and 1930s, which embodied the ideas of avant-garde (or as they said then, ‘leftist’ art) make up the
chapter 3 ✧ parts of the collection and planes, and the juxtaposition of colors, which Oleksandr Bohomazov wrote about in his treatise. Four paintings by the theoretician and teacher Viktor Palmov are true pearls of the collection. He was born in Russia, but came into his own in Kyiv, where in 1925 he was invited to teach at the Kyiv Art Institute together with Volodymyr Tatlin, Kazymyr Malevych, and Oleksandr Bohomazov. It was in Kyiv that a cycle of paintings appeared in which the artist began to operate with new means of expression, where color was the main focus and the story just followed. His formal explorations were embodied through a peculiar concept of ‘color painting,’ which he presented on the pages of the magazine “Nova Heneratiia” (New Generation). Quantitatively, Viktor Palmov’s legacy is relatively small, so each work has considerable cultural value. In the four works of different years that Ihor Dychenko was lucky enough to acquire, one can almost trace the entire creative path of the artist. Sadly, Palmov died in 1929 at the height of his creative and pedagogical activity as the result of an unsuccessful medical procedure. In Palmov’s “Variation on a Gauguin Theme” from the early 1920s, he undertakes a cubo-futurist interpretation of a classic Gauguin theme—a timeless Tahitian paradise. Only, instead of peace and tranquility, there is an anxious tension; instead of carefree beauties, there is a man with a shovel digging in the foreground. During this period, “Ukrainian Village in Winter” was also painted: an impression of the Ukrainian settlement in the Amur region, where fate brought the artist along with his friend Davyd Burliuk. The work was exhibited at a large exhibition of avant-garde artists, which his friends organized in Japan and for which he received a gold medal. The peculiarities of Palmovian painting style, which were fully formed in his Kyiv period and which are vividly reflected in the “Beach” (1926), can already be observed here: spontaneous, as if a child’s drawing, made of colored spots that only hint at the subject matter. The main ‘load’ is carried by color, which varies in intensity and shades in different areas of the canvas. It is color that manages the emotional perception of the viewer in Palmov’s works and shapes the dynamics of the canvas, leaving a feeling of direct improvisation.
2020-2021
An exhibition “Archive of Photographer Oleksandr Ranchukov” at the Mala Gallery of Mystetskyi Arsenal. 2020-2021
2017
Works by Vladyslav Krasnoshchok from the series “Negatives Are Preserved” in the exhibition “Pure Art.” Mystetskyi Arsenal. 2017
largests block of the Mystetskyi Arsenal’s historical art collection. During that period, an unprecedented experiment was taking place on the Ukrainian stage. Even opera, quite conservative and unwieldy, was renewed on the basis of constructivism. Frame constructions instead of scenery ensured quick remounting of visual elements and changes in place and time of theatrical action. The realization of the director’s ideas were ensured by artists Vadym Meller, Anatol Petrytskyi, Oleksandr Khvostenko-Khvostov, and Isak Rabynovych. Already in the 1920s and 1930s, these artists were world-renowned masters, their works—models, sketches, decorations, and costumes—were shown at international exhibitions. For example, in 1925 Meller participated in the epoch-making “Art Deco” exhibition in Paris, which gave its name to the style. There, Meller was awarded a gold medal for his stage design of the Berezil Theater play based on Leroy Scott’s Secretary of the “Labor Union.” In the same year, his works were exhibited at an international theater exhibition in New York. Anatol Petrytskyi’s most famous painting “Invalids” (1924) was presented at the Venice Biennale in 1930, received extremely high praise there, and then traveled to European and American cities for several years as part of an international exhibition, which received extensive press worldwide. These artists were known as scenographic reformers who not only added expression, volume, and movement to stage forms but also changed the approach to the organization of stage space. At the same time, although the theater was important, it was not the only sphere of their activity. The careers of these artists, unlike many figures of that time, were relatively successful. The maelstrom of great terror did not touch them, although their relations with the authorities were difficult. They lived long and creative lives, leaving behind diverse legacies that have not been fully explored even today. Three works by Vadym Meller deserve special attention, two of which are costume sketches for the ballet “Assyrian Dances” by Bronislava Nizhynska’s studio, unique in their perfection of cubo-futuristic plasticity, lines, and silhouette. These are some of the best examples of the creator’s manner, the char-
acteristic features of which were elegance, sophistication, and poise. The internal dynamics of movement in outwardly static (as if sculptural) majestic figures are transmitted through the rhythm of geometric planes.
Two costume sketches by Anatol Petrytskyi for the ballets “Noure et Anitra” were created in 1923, apparently in Moscow, for the ballet of the famous choreographer Mikhail Mordkin, with an additional sketch for the ballet “Corsair” by Adolf Adan (1926) for the Kyiv Opera.
The number of works by Oleksandr KhvostenkoKhvostov in the selection of scenography is the largest. There are 13 sketches for the operas “Love for Three Oranges” by Sergei Prokofiev (1926) and Wagner’s “Valkyrie” (1929), as well as for the play “The Mob” (1924) by Upton Sinclair. The majestic moving structure of “Valkyrie” was built on the ratio of planes of different shapes. However, there was nothing superfluous; every precisely adjusted form was in its place. Sometimes it seems that the images before us are not scenography sketches, but self-sufficient easel works of objectless art, where various geometric elements interact with each other, creating their own rhythm and their own music. This is a classic tenet of constructivist scenography. “The Mob” was staged by experimental director Borys Hlaholin at the State Drama Theater named after I. Franko in Kharkiv. The play included scenes of large crowds gathered. For these, Khvostenko proposed a straight and moving structure of a bridge hanging over the crowd. And above, in the center of the stage, there was a large screen on which the film was projected. Today, one can only imagine what an impression this truly revolutionary combination of such means of expression on the theater stage made on the audience of that time.
Isak Rabynovych and Oleksandr Tyshler lived most of their lives in Russia, but they are connected to Ukraine by their place of birth, their first steps in art (particularly in the theater field), and their studies from 1917–1918 at the famous studio of Oleksandra Ekster. In that studio, among other things, colleagues from the theater department such as Vadym Meller, Anatol Petrytskyi, Oleksandr Khvostenko-Khvostov, Klyment Redko, and Pavlo Chelyshchev studied. The influence of Ekster, who was a bridge between Ukraine
chapter 3 ✧ parts of the collection
and the latest art of Western Europe, on the subsequent creativity of all who crossed paths with her was decisive. These artists never became ‘real’ social realists. In their works, this Eksterianism was always felt, this inoculation with the avant-garde, carried out in the early 1910s. Their theatrical works have always been characterized by bright spectacularity, a combination of the conventional architectural and three-dimensional form of scenery, and costumes with an emotional, decoratively saturated color. There is a sketch in the collection of Ihor Dychenko dated 1919 and probably made for the performance “The Sheep’s Well”(Fuenteovejuna) by Lope de Vega. It was performed by Konstantyn Mardzhanov (Kote Mardzhanishvili) at the Solovtsov Theater in Kyiv on May 1, 1919. Another work is a sketch of merchants’ costumes for the 1921 play “The Auditor” by Mykola Hohol. The scenographic work of Oleksandr Tyshler is represented by sketches for the play “King Lear” by William Shakespeare, performed in 1935 by the Moscow State Jewish Theater and for an unidentified play of 1930.
The name of Mariia Syniakova-Urechyna brings to mind a whole section in Ukrainian and Russian art, which was called neo-primitivism or folk futurism. Velymyr Khlebnykov wrote about her: “Forward! Go Gang! Forward! Forward!” Mayakovsky dedicated a number of poetic works to her, in particular the poem “Blue Shackles.” In the 1910s, she exhibited her works in the art associations “The Union of Youth” and “Seven Plus Three” together with the works by Kazymyr Malevych, Davyd Burliuk, Nataliia Honcharova, Mykhailo Larionov, and Marc Chagall. She was one of the authors of the futuristic declaration “The Martian Trumpet” (Kharkiv, 1916), and was one a member of the “Heads of the Globe,” a society founded by Khlebnykov. Her creative style was developing during this period. Irregular, ribbed drawing, vague flowing contour, and ornamental composition are the result of admiration (perhaps under the influence of Davyd Burliuk) for folk art and the art of the East. The family house in the Krasna Poliana village near Kharkiv, where the Syniakova sisters lived during World War I and in the early 1920s, was the center of attraction for creative personalities from far away Moscow and Petrograd, and from nearby Kharkiv. It became a
kind of artistic center, which was visited by writers, poets, and artists Velymyr Khlebnykov, Borys Pasternak, Mykhailo Asieiev, Hryhorii Petnikov, Yevhen Ahafonov, Borys Kosariev, Vasyl Yermylov and many others. The theme of war, drawn from that which destroyed the rural idyll of Krasna Poliana, is reflected in the series of Syniakova’s works from the 1910s to the beginning of the 1920s. The work entitled “War” is one of them. Soldiers in blue uniforms kill and rape women. A person’s head is cut off, the bodies of the dead lying in a row, and an angel points to a woman at the top of the composition. A second angel stands with raised hands. Yellow light pours from his open mouth. The field is ripe for conjectures, assumptions, and interpretations. It seems that the scene of the Apocalypse is before us—bacchanalia of violence among flowers.
Vasyl Yermylov is one of the iconic figures of the Ukrainian avant-garde. A universal artist who is identified with the concept of Kharkiv Constructivism, he realized his potential in all possible areas: painting, book, industrial graphics, and design. Even in his youth, he gravitated toward creative endeavors when he studied at the art and industrial workshop. He developed and created sketches for the design of packages, matchboxes, factory brands, etc. He worked on font processing and created a new one. The phrases ‘Yermylov’s font’ and ‘Yermylov school’ took hold in the 1920s, at the peak of his career. At the beginning of the 1920s, the master moved from three-dimensional relief painting to wood relief tinted with color. His explorations at that time took place in the midst of a general avant-garde attraction to new forms of art, a departure from easel painting. Texture—the use of local colors together with wood, metal, fabric, nails, and screws—became important. The reliefs are one of the brightest embodiments of Yermylov’s artistic thinking. The 1924 piece “Harlequin” is emblematic of the typical works of that time. Here, a rhythmic compositional structure, a real sense of style, is combined with a mastery of material processing technology. This is also a tribute to his early fascination with cubism, a response to Pablo Picasso’s guitar series. In 1925, Yermylov joined the group of constructivists “Avangard,” headed by poet and supporter of the synthesis of arts
Valerian Polishchuk. Soon he became one of the leaders of the group; he was the creator of the covers and layout of the magazine “Avangard.” However, this did not prevent Yermylov from monitoring the practices of the “Avangard” opponents, one of which, for example, was the “Association of Revolutionary Art” (ARMU). Boichukist artists held a great influence in this creative association. ARMU declared the equal value of applied and fine art, and argued for the superiority of monumental art over easel art. Vasyl Yermylov’s interest in Mykhailo Boichuk School is confirmed by two studio drawings from the 1920s that are stylistically close to it.
The Mykhailo Boichuk School of Monumental Art is represented by the works of the master himself, his younger brother Tymofii, and his students/followers Oksana Pavlenko and Antonina Ivanova. The idea of the school was based on the traditions of Byzantine icons, the art of Kyivan Rus, Proto-Renaissance, and pictorial primitivism of unnamed Ukrainian painters of past centuries. Mykhailo Boichuk considered monumentalism to be a universal artistic method, the principles of which were applied in various forms of art. At the same time, monumentalism is not about large-scale works, but a special organization of the image in the process of creation during which the accidental and inconsequential are rejected. Each piece is summarized from the very beginning. Each work is not a partial, random image, but a distant, concentrated concept—a generalized, clearly sculpted image. Boichukism as a method was supposed to cover all spheres of everyday life through the synthesis of various types of art. It was an attempt to create the comprehensive and the national in the spirit of ‘great style,’ the search for the ‘formula of eternity,’ as literary critic Tetiana Oharkova wrote. The history of this phenomenon is one of the most tragic pages of Ukrainian culture. The works by the Boichukists of the 20s and 30s—the paintings of the Red Army barracks in Lutsk, the decoration of the Kyiv Opera House for the 1st All-Ukrainian Congress of Soviets, the Kyiv Cooperative Institute, the All-Ukrainian Peasant Sanatorium on the Khadzhibey Estuary, and the Kharkiv Chervonozavodskyi Theater: the first significant monumental ensembles in Soviet art—were destroyed in the 1930s. In “Portrait of Vasyl Sedliar” and “Dairy Woman” by Mykhailo Boichuk, and in the works by Oksana
Pavlenko (“Scutching Hemp and Writing a Slogan”) and Antonina Ivanova (“Kateryna”), the characteristic features and spirit of Boichukism can be clearly traced. The time of creation of these works falls on the period of work of Mykhailo Boichuk and his students at the Mezhyhirsk art and ceramic workshop (since 1923—technical school).
The second part of the art collection of Mystetskyi Arsenal is conventionally called contemporary art. Chronologically, these are works created beginning in the 1960s to present day, despite the debatable definition of the chronological limits of ‘contemporary.’ Presented here are works by artists who represent a significant phenomenon, which today is defined by the terms ‘unofficial art,’ ‘nonconformism,’ ‘second-wave avant-garde,’ and ‘underground.’ With the general ambiguity and multidirectionality of individual figures and groups, the key aspect of this phenomenon was a free search for form, an analytical (sometimes expressed at the level of theorizing) approach to art, as well as a spirit of experimentation and freedom from generally accepted stereotypes at that time. These artists followed their own paths, trying to feel the context of world art under conditions of information isolation. From a rather long list of works that fall under the given definitions, we should note the works by dissident artists: “Portrait of Ivan Drach” by Alla Horska, “Grave of Taras Shevchenko” by Opanas Zalyvakha, “Portrait of Ihor Dychenko” by Viktor Zaretskyi, as well as two semi-figurative compositions by artist Anatolii Sumar, whose creative heritage (it consists of several dozen works created mainly between 1957 and 1963) is fundamental from the point of view of our current perception of the art of Ukraine during the ‘Khrushchov thaw.’ A relatively small but valuable part of the collection of Mystetskyi Arsenal consists of the chamber works by the classic artists of the Soviet period Mykola Hlushchenko, Serhii Hryhoriev, Vasyl Kasiian, and Tetiana Yablonska.
Long years spent in the art capitals of Europe and an acquaintance with many leaders of the modernist art movement could not help but affect Mykola Hlushchenko's work in his, so to speak, second life— the life of a Soviet artist. This was especially evident
chapter 3 ✧ parts of the collection
A multimedia installation of Andrii Boiarovʼs “Untitled/Event Horizon” on the “Event Horizon” exhibition. Mystetskyi Arsenal. 2016
after the ‘Khrushchov thaw,’ when his pastiche landscapes (vigorously painted in the spirit of Fauvism), still lifes, and interior compositions began to appear at exhibitions. Admirers and colleagues in the workshop were amazed by this not-quite-Soviet internal looseness. His works of the 1960s and 1970s reflect feedback from other art schools. In general, in the artistic environment, Hlushchenko was perceived as a bit of a foreigner. This was furthered by, when compared with the background of others, the radicalism of his works, frequent foreign business trips (he traveled to Italy, Switzerland, France, Belgium, etc.), and his appearance, manners, and style of behavior. Three of his works, preserved at Mystetskyi Arsenal—“Flowering Trees,” (1970), “Naked Woman in the Workshop,” (1967), “Naked Woman in the Interior,” (1971–1972)—support popular opinions of his work during this period.
Another classic creator, the graphic artist Vasyl Kasiian, also lived a significant part of his life abroad and received an education at the Prague Academy of Fine Arts. He gained wide recognition in Prague as a master of various graphic techniques, especially as the creator of easel graphic series and illustrations for literary works. Kasiian returned to Ukraine in 1927, having previously emigrated and accepted Soviet citizenship. At the same time, he began his work as a professor at the Kyiv Art Institute. The 1925 etching “Abridged” from the “On the West” series (from the Prague period), characterizes Kasiian's art of that time with his signature psychologism, dramatic tension, and orientation towards social themes.
The supplementing of the museum’s collection with the works by our artist contemporaries took place throughout all the years of its activities. Most of the accessions are gifts from the artists themselves. The artists discussed here created work over a period of more than half a century, whose names mark entire movements in Ukrainian art. The collection contains eight canvases by Oleksandr Dubovyk, where the creative method that the artist-philosopher himself defined as ‘suggestive realism’ can be clearly traced. It is also worth mentioning two paintings by Ivan Marchuk that are characteristic in terms of technique and manner of execution (a non-figurative composition in 1999 and a realistic landscape in 2014). Two photos by the classic artist of modern
photography Borys Mykhailov from the “Promzone” series are highlights, taken by him on the territory of one of the Donetsk enterprises in 2011. We also include the neo-expressionist paintings by the Kyiv artist and writer Oleksandr Pavlov in this group. There are seven of them in the collection.
The contemporary art portion of the collection of Mystetskyi Arsenal also includes works by artists of the Ukrainian diaspora: Yakiv Hnizdovskyi, Khrystyna Kurytsia-Tsymmerman, Khrystyna Olenska, and Yurii Solovii. The names of the first two are familiar to Ukrainian art connoisseurs thanks to museum exhibitions and acquisitions that took place at different times in Kyiv, Lviv, and Ternopil. The latter two may not be household names, but it was the arrival of the works by Khrystia Olenska and Yurii Solovii that marked the beginning of the art portion of our institution's collection.
Khrystyna Olenska and Yurii Solovii were members of the modernist association of Ukrainian poets and writers in exile The New York Group, which existed from the 1950s to the 1990s. The association tried to overcome the limits of the emigration environment, to move away from national-ethnographic issues, the nostalgic focus of which, in their opinion, prevented Ukrainian artists from entering the wide international space. They sought to be part of the global cultural process and to create contemporary art. One of the founders of the group was poet, novelist, translator, and literary critic Bohdan Boichuk. He brought the works of these artists to Kyiv to donate them to Mystetskyi Arsenal.
Khrystyna Olenska gained fame at a fairly young age in the early 1960s as an original craftswoman of jewelry and household items. Her products adorned the likes of Barbara Streisand, Sophia Loren, and Ursula Anders. In her later works, the idea of pop art with its parade aesthetics of kitsch, vulgarity, and the so-called ‘poor art’ (arte povera) found its embodiment. From the mid-1960s until her death in 1979, she created grotesquely expressive papier–mâché sculptures imbued with drama and pain, which are perceived as a parody of classical artistic images. Khrystyna Olenska died under unknown circumstances in the prime of her talent. Her works are found in the galleries of the Kennedy Cultural Center
chapter 3 ✧ parts of the collection
(Washington, D. C.), in the collection of the Pepsico company in Westchester, in private collections, and in Mystetskyi Arsenal. Nine works (spatial sculptures and reliefs) were presented at Mala Gallery in 2008.
Yurii Solovii wrote about himself: “Pain became the motive of my creativity: a person is born in pain, lives in pain, and dies in pain, leaving pain behind.” He was a consistent supporter of Neo-Expressionism. In the early 1970s, Solovii began working on a large project called “A Thousand Heads.” The artist decided to paint a thousand heads, using various techniques and materials: oil, watercolor, pencil, ink, plastic, hair, and paper. The manner in which “A Thousand Heads” was conceived is abstract. Among its characters were Jesus Christ, Van Gogh, Venus, and more. Yurii Solovii did not have time to finish the series. There are ten works from this series in the collection of Mystetskyi Arsenal, as well as the polyptych Crucifixion from 1969 and the painting Birth 1 from the 1970s. The Kyiv audience could see them as far back as 2007, when Mala Gallery of Mystetskyi Arsenal began its public activity with the exhibition of Yurii Solovii, and at the recent "Exhibition about Our Feelings," in 2022.
In 2017, a separate line for the purchase of artworks was added to the budget of Mystetskyi Arsenal. The relative modesty of the provided funding in no way diminished our enthusiasm for the formation of an art collection. In the four years before the financial crisis, which was a consequence of the Coronavirus pandemic and then the Russian aggression, we were one of the only state institutions in the country to carry out the practice of purchasing objects and artworks of museum importance. One of our priorities in this activity was photography, because as a segment of contemporary art, it is extremely rarely (or not at all) included in the collections of Ukrainian museums and galleries. The result was not only adding a series of works by photographers known in Ukraine and abroad, Viktor Marushchenko and Oleksandr Chekmeniov, to the collection of Mystetskyi Arsenal and the state portion of the Museum Fund of Ukraine, but also the acquisition of invaluable personal experience on the part of our staff. Before signing the purchase agreement, which was evidence of a consensus with the creators,
we went through a difficult, primarily legal, path: harmonizing the rights of the parties, the issue of prints, their physical durability, etc. Everything had to correspond to today's global best practices. The first acquisition was ten works by Oleksandr Chekmeniov from the “Passport” series, which was made by the artist between 1994–1995. At that time, old Soviet passports were being exchanged for new Ukrainian passports, and Oleksandr received an order from the internal affairs authorities to take passport photos of people who were bedridden or unable to get to the photo studio for other reasons. Thus appeared a large series of pictures of people who represent a generation that lived out its age in conditions of extreme poverty and human indifference. The series was exhibited in many European countries and in the United States. In 1994, Oleksandr Chekmeniov's photo project “Passport” won first place at the Ukrpressphoto competition in Kyiv, in the New Names category, and in 2000 won the European documentary photography competition in Switzerland. The photos were printed by the creator in Slovakia on Hahnemühle long-term paper. Viktor Marushchenko's reputation as a tireless propagandist of photography was established during his lifetime. Educator and founder of the Kyiv School of Photography, he boasts more than 60 solo and group photo exhibitions around the world. He was a participant in two of the most prestigious biennials of contemporary art: Venice (2001) and Sao Paulo (2004). Marushchenko's works were included in the anthology of world photography Images from the collection of the Musée de l'Elysée (Braus Publishing House, 1994), and the photo album “Viktor Marushchenko. Ukraine. Photographs” was published by the authoritative publishing house Benteli Verlag Bern (1997). “Donbas—The Land of Dreams,” which creates an epic picture of the entire region at the turn of the century, striking in its drama, is one of the most important of his works. The series was created between October 2002 and May 2003 during the filming of the documentary “Workingman's Death” by the Austrian director Michael Glawogger for the book of the same name, which was released simultaneously with the film in 2005. Photos from the series “Donbas—The Land of Dreams” were printed by
Viktor Marushchenko, specially for Mystetskyi Arsenal on Epson Cold Press Bright paper. In the same year, Andrii Boiarov's work “Untitled/Event Horizon” was purchased: a multimedia installation consisting of twenty-two photos printed on PVC and paper, as well as two videos. The agreement with the creator provided for the transfer of the layout schemes of the installation elements and files for printing large-format photos to the ownership of Mystetskyi Arsenal. In this work, the media artist applies the practice of approbation characteristic of his artistic method: the use of photographs by anonymous creators from private archives. They are all part of an inner, private, sacred, and shared experience. Recently, the photographic collection of Mystetskyi Arsenal was supplemented with the works by Vladyslav Krasnoshchok from Kharkiv and the Kyiv photographer Oleksandr Ranchukov. Today, Vladyslav Krasnoshchok has become a war photographer who captures the Russian-Ukrainian war on his camera, sometimes photographing hot spots. And before the war, he was a member of the famous Kharkiv group “Shylo.” He worked with documentary photography, anonymous archives, using techniques of technical manipulation and manual coloring, which were formed in Kharkiv photography in the late 1970s. “Negatives Are Preserved” is the name of the series that Krasnoschok created between 2011 and 2017. He donated three works from it to Mystetskyi Arsenal. The artist explained the idea of this series as follows: “Many photographs of the cycle are about a hundred years old. In another hundred years, someone will complete the layer that I left, this will be the next stage of the life of these works, these people. This is how the eternal engine, the eternal life of these photographs arises. Negatives are preserved!!!”
Oleksandr Ranchukov was a proponent of exclusively black-and-white photography. He photographed everyday street scenes and architecture of Kyiv and other cities. The almost scientific, pedantic style of architectural photography—the main type of his professional activity—can be traced in most of the photos. But Ranchukov was at the same time a careful observer of social and human affairs. His creative heritage was presented at Mala Gallery of Mystetskyi Arsenal as part of the exhibition
project “Archive of Photographer Oleksandr Ranchukov” (2020–2021). In the 24 photographs handed over to Mystetskyi Arsenal by the creator’s daughter, there are insightful, recognizable, and quite personal images of Kyiv in the 1980s.
The subcollection under the tentative name “Artists of the 21st Century” contains over a hundred paintings, graphic works, objects, and installations by artists, the creative development of which took place largely in the 2000s. This includes works by APL (Hlib Sharohlazov), Danyil Halkin, Serhii Hryhorian, Serhii Dekhtiariov, Hamlet Zinkivskyi, Nikita Kravtsov, Mariia Kulikovska, Lada Nakonechna, Aliona Naumenko, Zoia Orlova, Mariia Pavlenko, Yurii Pikul, the Shapka group, Volodymyr Sai, Stanislav Silantiev, Maryna Taliuto, Inna Khasilieva, Oleh Kharch, and Lesia Khomenko. Their works were exhibited at Mystetskyi Arsenal at different times and were part of various exhibition projects. We deliberately do not systematize them by genre, technique, or artist belonging to certain artistic groups. Together, they embody a living, sometimes turbulent, contemporary artistic process. This is what is happening here and now, constantly undergoing changes and transformations. Some works were created specifically on the topic proposed by the curators. A typical example of such creative collaboration is the largescale performative sculptural installation “Stardust” by artist Mariia Kulikovska, who is already well known not only in Ukraine thanks to her high-profile performances. The appeal of the curators of the “Amazing Stories of Crimea” project to Mariia with the offer to join the project was motivated by the fact that the Crimean theme occupies a special place in her work—the artist was born in Kerch, and her relatives still live there. The work continued throughout January and February 2019, first in the workshop, then directly in the space of Mystetskyi Arsenal. The installation was a strong conclusion to the exhibition series, which told the stories of different peoples who inhabited the peninsula in different eras, leaving traces of their stay there. The themes of time, historical cycles, birth and death, personal loss of home, and homeland were brought together by the artist through a video projection that reproduced the color gradations of the sky over the Kerch Strait at different times of the day. The video was created by scanning photos from the artist's personal archive. Its background featured five identical
chapter 3 ✧ parts of the collection
Фрагмент експозиції «Бойчукізм. Проєкт великого стилю». Мистецький арсенал. 2017-2018
Fragment from the exhibition “Boichukism. Great Style Project.” Mystetskyi Arsenal. 2017-2018 «Виставка про наші відчуття».
арсенал. 2022
“Exhibition about Our Feelings.” Mystetskyi Arsenal. 2022
sculptures (casts of the creator’s own body), which were installed on 250 square meters of ‘soil.’ This ‘soil’ reproduced the landscape and configuration of the Kerch Peninsula. At the end of 2019, Mariia Kulikovska handed over her work to Mystetskyi Arsenal: the plaster model-form of the sculptures, the photo and video recording, the drawings with the dimensions of the layout, the detailed description of the installation, and the lighting scenario, which makes it possible to reproduce the installation in the creator’s version. Nude female figures in full height without arms (those that were part of the installation, and whose gradual destruction corresponded to the creator’s intention) were installed in the open air on the territory of Mystetskyi Arsenal at the suggestion of Mariia Kulikovska.
Let's note two more works from this collection. These works are the subjective reflections of the artists on the recent Ukrainian revolutionary and war events. The first is an installation by Alevtyna Kakhidze “Zhdanivka or the Story of Polunytsia Andriivna” (2014–2016, embroidery, acrylic, marker, audio, video), and the second, 44 sheets by Vlada Ralko from the “Kyiv Diary” series (2013–2015, paper, ballpoint pen, watercolor).
Analyzing the art collection of our institution, we should note that the works available today only outline the contours of the voluminous topic of the study of the history of Ukrainian art from the 20th–21st centuries, sometimes indirectly pointing to certain phenomena of the relatively recent past. For example, the paintings by Anatolii Kryvolap, Oleksandr Zhyvotkov, and Serhii Zhyvotkov of the late 1980s and early 1990s refer to one of the most influential creative groups of that time, the “Zhyvopysnyi Zapovidnyk.” This group cultivated the ideas of ‘pure painting in its specificity,’ and ‘trans-avantgarde’ paintings as exhibited in the work of Dmytro Kavsan, and the non-figurative work by Vasyl Tsaholov of the same period, up until the phenomenon of the postmodern direction, known as Parkomuna or New Wave.
The collection of Mystetskyi Arsenal is still at the beginning of its formation. But this is a matter of the future, the future of the institution, which was considered the most ambitious cultural project of independent Ukraine.
chapter 3 ✧ parts of the collection
Lesia Khomenko. Stitching
the Gaps
Natasha Chychasova
Леся Хоменко. Сродна праця. 2011. Полотно, акрил Lesia Khomenko. Personal Vocation. 2011. Аcrylic on canvas
буденні ритуали у просторі війни доводилося вивчати наново.
а
Наразі Леся Хоменко — одна з найвпізнаваніших українських художниць. Вона є співзасновницею групи «Р.Е.П.» (Революційний Експериментальний Простір) і кураторського колективу «Худрада», брала участь у великій кількості персональних і групових проєктів, а також створила власну програму із сучасного мистецтва в Kyiv Academy of Media Art (далі KAMA). Для практики Хоменко характерна монументальність і
трудових буднів»(1). Водночас художниця ставить запитання до себе: чи є зображене самопрезентацією моделі, чи це її свідома маніпуляція цим зображенням? У подальших проєктах Хоменко переважно використовує для роботи фотографії як референси. Їх вона або робить власноруч, або працює зі знайденими зображеннями. За словами художниці, цей метод «дозволяє маніпулювати образами, приміряючи різні ролі — як умовно позитивні, так і умовно негативні. На прикладі інтерпретації образів я досліджую, як працюють сучасні механізми медіапропаганди та інформаційних війн» (2)
У серії «Велетні» (2006) так само використано це «нестикування» — поєднання монументальної форми та буденності героїв. Для конструювання зображення художниця використовує «жаб’ячий погляд»(3) — здається, що фігура
виходить уже не просто саме зображення та його суперечності, а й сама форма картини як така. Художниця фіксує розміщення полотна в майстерні, підрамники, у такий спосіб переводячи фокус із зображення на матеріальне. Отак у практиці Хоменко оприявнюється ще
“Personal Vocation” project by Lesia Khomenko. Exhibition “Landscape Shielded by the Picture.” National Art Museum of Ukraine. 2012
корпус готелю, та митці. Контекст і заданий формат
і робітників, і самих художників. Ця серія була подібна до «Велетнів», тільки у меншому форматі.
Масштабні фігури робітників були ніби затиснуті підрамником, позбавлені
можливості вільно пересуватися та здійснювати необхідні для роботи рухи.
Хоменко також робить видимим і сам процес роботи. Вона починає працювати над роботою одразу на полотні, без попередніх ескізів. Акриловий жи-
вопис, із яким вона працює, не дає змоги робити багато виправлень, робить видимою кожну похибку, а це, безсумнівно, дисциплінує. Напрацьовану точність Хоменко доведе до абсолюту, почавши працювати із біфлексом (серії «Леся Хоменко і її школа» , «Кілька історій та об’єктів»), який допомагав їй ще більше трансформувати
посилила в подальших експозиціях серії в Центрі візуальної культури, Національному художньому музеї та Києво-Могилянської бізнес-школи.
(3)
може стати зброєю, і фіксування зображення потребує
ження під час війни. Водночас, за словами Хоменко, до повномасштабного вторгнення вона
Secondary archive.
https://secondaryarchive.org/artists/lesia-khomenko/
https://www. lesiakhomenko.com/dachas-madonnas (4)
https://birdinflight.com/nathnennya-2/teper-ti-v-armiyi-anonimnigeroyi-na-kartinah-lesi-homenko.html
I saw Lesia Khomenko’s works from the collection of Mystetskyi Arsenal at their An Exhibition About Our Feelings (2022). The project was Mystetskyi Arsenal’s first such undertaking since the beginning of the full-scale invasion, and it offered a deep immersion in our own feelings and lived experience, simultaneously raising questions around our changing perception of and views on art. Khomenko’s works immediately attracted my attention: they felt both very familiar and unreal. For me, this was like an echo from another life, it reminded me of the time when you could just visit exhibitions, think and talk about art, and meet people you know without incessant worrying about the sudden destruction of everything you hold dear. Back then in June 2022, these familiar features of a peaceful life felt unnatural, and in the space of war, everyday rituals had to be learned anew.
Today, Lesia Khomenko is one of the most accomplished Ukrainian artists. She is a co-founder of the R.E.P. group (Revolutionary Experimental Space) and the curatorial collective Khudrada. She has participated in numerous individual and group projects, and also created her own contemporary art program at the Kyiv Academy of Media Art (hereinafter KAMA). Khomenko’s practice is characterised by monumentality and precision of expression, as well as her long-term concern with the succession of generations. She approaches this crucial topic not only through a deconstruction of socialist realism and through work with her own family history but also by creating a space of learning for prominent young Ukrainian artists. Since the beginning of the full-scale war, Khomenko moved to Ivano-Frankivsk with her daughter, where she founded Working Room, a residency for internally displaced artists, in the Asortymentna Kimnata (Assortment Room) gallery. The residency’s conceptual framework—“we oppose the ruins of war, by physically creating” suggests an important strategy for art after the beginning of the full-scale invasion. Later, Khomenko left Ukraine and she currently lives in New York, where she continues to work actively. We discuss her early works, the story of their creation, the present, and other important issues.
Giants
As we start our conversation, I outline vectors in Lesia Khomenko’s practice, which I find important for myself: (1) working with and deconstructing socialist realism and the core instruments of the curriculum in the Art Academy; (2) rethinking the artistic gaze and positions of power; (3) experiments with body and form. These vectors appear already in her first series, Dacha's Madonnas (2004), and they become even more expressive in Giants (2006). Dacha's Madonnas were created as her portfolio when applying for the postgraduate course at the National Academy of Fine Arts and Architecture. It expressed Khomenko’s thoughts about art education and reflections on how to use what we acquired
to depict our everyday life. Khomenko’s role models were her neighbours at her country house near Kyiv, whom she observed for a long time. On the canvases, she depicted them engaged in their everyday activities, gardening or taking a break, but for some reason the images carry a sense of discomfort. This is achieved by the mismatch between the monumental form mostly associated with the cant of socialist realist painting, and the “harsh reality of lives spent with hard work.”(1) At the same time, the artist asks herself: is the depicted image a self-presentation of the model or is it her conscious manipulation of that image? In subsequent work, Khomenko mainly uses photographs as references. She either takes them herself or works with found images. According to Khomenko, this method
“allows me to manipulate images by trying on different roles: both tentatively positive and tentatively negative. Using the interpretation of images as an example, I investigate how modern mechanisms of media propaganda and information wars work”(2)
Her series Giants (2006) also used this ‘incongruity,’ a combination of the monumental form and the banality of the characters. To construct the image, the artist uses a ‘frog’s eye perspective’(3): the figure seems to tower over the viewer, increasing the sense of its scale. Through these series, Khomenko deconstructs the legacy of socialist realism and its influence on our perception; she reveals the contradiction between its paradigmatic pretence and reality. In 2016, Khomenko continued working on Giants, creating a new series of works called Author’s Copy, where not only the image and its contradictions come to the fore, but also the very form of the painting as such. She records how the painting is set up in the workshop, shifting the focus from the image to the material. Hereby another important feature appears in Khomenko’s work: the painting as an object and its interaction with space.
Personal Vocation
Space is an elemental condition for Lesia Khomenko’s practice, a domain for experimentation, and an interlocutor. She says that she very much perceives the space of any institution along with its architectural features, renovation works, and all this directly affects her interaction with it. Her exhibition Wonderland (2010) in the Ukrainian House can be considered one of Khomenko’s spatial experiments. Using fabric-draped walls as a background, the exhibited pieces shaped the architecture of the space and broke the customary logic of movement and appearance. The works were placed in massive wooden frames, allowing viewers to look at them from different angles, to see their frames, which further emphasised the paintings as objects. Khomenko’s series Personal Vocation (2010–2011) continued the line of spatial
Леся Хоменко.
Із серії «Велетні». 2006.
Полотно, акрил
Lesia Khomenko
From the “Giants” series. 2006. Acrylic on canvas
4
experiments. She began work on the series at the residency (curated by Tamara Babak) in Kaniv. Participants were provided with working materials at the residency. For Khomenko, these were ‘commercial format’ canvases of 1500mm×1500mm size. The work environment itself was rather paradoxical: within the same place, there were local deputies and businessmen who visited the restaurant in the hotel where the residency participants were housed; workers who were completing the new building of the hotel, and the artists. The context and format she was given prompted the artist to reflect on the inequality of working conditions for both workers and artists. This series was similar to Giants, but done in a smaller format. The large-scale figures of the workers were as if trapped by the scaffolding deprived of the opportunity to move freely and perform the movements necessary for their work. Khomenko makes the working process visible as well. She starts working on the canvas immediately, without preliminary sketches. The acrylic with which she works does not allow for many corrections, makes every mistake visible, and this undoubtedly has a disciplining effect. Khomenko brought the acquired accuracy to perfection, starting to work with synthetic nylon fabric (see the series Lesia Khomenko and Her School and Several Stories and Objects), which allowed her to transform the figure even more. As a background for the canvas, the artist chose colours popular for 'euroremont',’ the fauxEuropean style interior design upgrades popular in the 1990s, which evoked the typical interiors of the homes of builders. The concept of ‘euroremont’ was a metaphor for European integration, a playful take on the movement towards Europe and its kitschy projections. The R. E. P. group worked a lot with the concept at the time. Khomenko presented this series in 2010 in the Mala Gallery of Mystetskyi Arsenal, where she also experimented with space. In the first hall, the artworks were moved away from the walls into the space, and in the second one, they were stacked in a pyramid. This density of the exposition turned the space into a total installation, an experiment with form and colour, which Khomenko further intensified in subsequent exhibitions of the series at the Center of Visual Culture, the National Art Museum, and the Kyiv School of Economics.
You Are in the Army Now
Our conversation, like this text, began and ended with us discussing the war, the losses and changes it brought to each of us. Lesia recalls her project Perspektyvna (2018), where she drew soldiers from an army unit located under the windows of her studio. She says that she used a commonplace format,‘view from the window’ to record the reality and constant presence of the war, which we did not always want to acknowledge. With the beginning of Russia’s fullscale invasion of Ukraine, Khomenko, like many others, started to rethink the tools and approaches she had used before. Yes, photography, something she had used as an auxiliary tool, can be a weapon during war, and taking an image requires great responsibility. Khomenko began collecting photographs of soldiers with blurred faces, and she transformed them from digital images into paintings. Exploring this transformation, she reflects on the role and status of images during the war. At the same time, according to Khomenko, before the full-scale invasion, she relied more heavily on the meta-level of her works, and less on the personal dimension.(4) But, while abroad, she produced a very personal work, Maks in the Army (2022). She created a portrait of her husband and his brothers-in-arms in everyday clothes. In this series, all characters are ordinary people who leave behind their everyday lives and become soldiers; these people chose a conscious struggle and stood up for the defence of freedom. Retelling these stories, I realise that for me, Lesia Khomenko’s work is a consistent and careful stitching together of gaps in history, which again makes its next circle, where the past and the present are intertwined in a continuous narrative about time, context and all of us.
(1) Hodenko Olena. Piat imen ukrainskykh khudozhnyts u suchasnomu mystetstvi pochatku XXI st.: Kseniia Hnylytska, Anna Zviahintseva, Zhanna Kadyrova, Lada Nakonechna, Lesia Khomenko. Chomu v ukrainskomu mystetstvi ye velyki khudozhnytsi.—Kyiv: Publish Pro, 2019.—S. 100.
(2) Lesia Khomenko’s profile for the Secondary Archive online platform. Reference: https://secondaryarchive.org/artists/lesia-khomenko/
(3) The artist’s description of the Giants series. Reference: https://www.lesiakhomenko.com/dachas-madonnas
(4) Lisa Korniichuk. You’re in the Army Now: Anonymous Characters in Lesia Khomenko’s Paintings. Reference: https://birdinflight.com/nathnennya-2/teper-tiv-armiyi-anonimni-geroyi-na-kartinah-lesi-homenko.html
Archaeological Highlights from the Mystetskyi Arsenal’s
Collection
Olena Onohda
чи то завдяки незвичному орнаментові, чи яскраво збереженому дотикові людської руки, чи рідкісністю й відсутністю
знахідок у колекції, із суб’єктивного погляду, — артефакти різних епох. Горщики — найпоширеніший, «універсальний» тип посуду від моменту ви-
найдення людиною кераміки й аж
продукти в горщиках готували, зберігали та подавали до сто-
лу. Глиняний горщик з розко-
пок у Мистецькому арсеналі, що датується ХV — початком
ХVІ ст., (А2(1)), з першого по-
гляду не прикметний. Натомість він є
чок та сліди обробки поверхні твердим інструментом. Це
технологія конструювання керамічного посуду, без якої таку величезну посудину виготовити було б неможливо. За розмірами корчага є найбільшою керамічною знахідкою з розкопок, діаметр її тулуба — 44 см. Гончарство XV ст.
цікаве тим, що це час співіснування давніх «ручних» способів та високоефективних новітніх технологій із застосуванням швидкоротаційного гончарного круга. Унікальну посудину знайшли на долівці великої споруди у «розвалі» — скупченні фрагментів в тому самому місці, де давній артефакт розбився. На жаль, дно корчаги відсутнє, тож повністю реконструювати її форму наразі неможливо. У посудині
але, найвірогідніше, це
була тара для збіжжя.
Пічна кахля з колекції Мистецького
арсеналу (А1000) ілюструє «світанок» появи
подібних керамічних
виробів на наших теренах, що припадає на
ХІV–ХV ст. З першого
різноманітні запаси,
погляду складно уявити собі функціональне призначення таких артефактів, але для дослідників це не секрет. Подібні вироби вмонтовували в піч отвором назовні для підвищення тепловіддачі.
форми такі кахлі називають «горщикоподібними». Як і більшість цілісно збережених предметів литовської доби, ця кахля є рідкісною знахідкою. Миски й тарілки — популярний
наукової визначеності. Водночас помітно, що посуду для пиття в колекції дуже багато. Тут є скляні чарки, келихи, керамічні й гутні кухлики та кухлі, глиняні
стримано, деякі — багато оздоблені. Цей кухоль декорували простим геометричним орнаментом та вкрили поливою: зовні — зеленою, ізсередини — коричневою. Він міг вміщувати майже 2 літри напою. Інша прикмета знахідки — наявність тавра-позначки, подібного до літери «Б», на тулубі кухля. Можливо, це знак майстра? Або ж щось, пов’язане із монастирськими практиками? Цікаво, що посуду, таврованого літерою
для пиття чи зберігання рі-
дин, скляні віконниці. Попри
достатньо добре збереглися. Реконструйована археологами банка (А2710)
допомагає усвідомити, скільки копіткої праці було вкладено у збирання
«пазлу» з дрібних і досить одноманітних уламків. Тонкостінна, із круглим
горлечком, ця посудина могла вмістити близько 6 літрів рідини.
Під час дослідження одного з поховань у внутрішньому подвір’ї Старого
арсеналу біля лівого плеча кістяка людини знайдено
трапилися.
срібний натільний хрестик XVІІ ст. (А1042). Подібні артефакти не численні, адже йдеться про аскетичний монастирський осередок, де прикрас було небагато. Зразки ювелірного мистецтва походять із Вознесенського
One of the most frequently asked questions for a professional archaeologist is “What’s your favorite find from this excavation?” It is not easy, because the smallest or least significant find is still a crucial artifact, a carrier of information about the person who once made it and held it in their hands. Quantitatively, the collection of archaeological objects of Mystetskyi Arsenal is the largest in the institution’s holdings. A significant portion consists of finds from the time of the Voznesenskyi Monastery. Equally valuable in terms of number and completeness of sets of household items dating back to the 17th century, it is worth exploring. Earlier and later finds are no less interesting: objects of the 14th–16th centuries and the military era of the history of the Old Arsenal. Most of these pieces are fragments and whole samples of earthenware, because ceramics are rarely well-preserved in the ground. They allow us to understand how people ate and what they consumed in ancient times, how they lived their everyday lives, and life in their homes. Among the thousands of artifacts, some are remembered the most. Perhaps they featured unusual ornamentation, or the vividly preserved touch of the human hand, or are simply rare and lack analogues. Among the most interesting finds in the collection, from a subjective point of view, are artifacts from different eras.
Pots are the most common, universal type of tableware from the time humans first invented ceramics to the present. Food and products were cooked, stored, and served in pots. A clay pot from the excavations in Mystetskyi Arsenal, dating from the 15th to the early 16th century, (A2(1)) is not remarkable at first glance. Instead, it is valuable in view of its almost complete preservation, which is uncharacteristic for the cultural layer of the late Middle Ages that is not rich in finds. Small and thin-walled, it allows for observation of several innovations in pottery production of the 15th century. First, the vessel was formed on a fast-rotating potter's wheel, which enabled the craftspeople to work productively and quickly, in contrast to the slow wheel of the previous time. Secondly, the upper edge of the pot was decorated with so-called “pinches:” a plastic decoration that spread under the influence of Western pottery fashions. In general, every Kyiv artifact of the late medieval era is a valuable historical source. For a long time, the prevailing belief was that life in the city all but came to a halt after the Mongol invasion in 1240, and revived only in the 17th century. This understanding made it possible to draw conclusions about ancient geopolitics and to argue for the slowing down of the development of the Dnipro region in contrast to the dynamics of the northeastern regions. Thanks to numerous materials from archaeological
excavations, we now know that this is incorrect. Life during the Lithuanian era continued and developed, and archaeological complexes from excavations on the territory of the Old Arsenal once again confirm this.
“Korchahas” (massive pots) were quite widely used during the Ancient Rus era, and later gradually disappeared from everyday life. Finds of such vessels are quite rare in the late medieval and early modern layers of Kyiv. Therefore, a 15th—early 16th century korchaha from the excavations within Mystetskyi Arsenal (A1) can be considered very valuable. From the inside of the thick-walled product, the joints of clay tapes and traces of surface treatment with a hard tool are clearly visible. This is an ancient technology of designing pots, without which it would be impossible to make such a huge vessel. In terms of size, the korchaha is the largest ceramic find from the excavations, the diameter of its body is 44 cm. Pottery of the 15th century is interesting in that it is a time of coexistence of ancient manual methods and highly efficient modern technologies with the use of a fast-rotating potter’s wheel. A unique vessel was found on the side of a large structure in the form of a “collapse,” an accumulation of fragments in one place where the ancient artifact broke and no longer moved in space. Unfortunately, the bottom of the korchaha is missing, so it is currently impossible to completely reconstruct its shape. A variety of supplies could be stored in the vessel, but it was most likely a container for grain.
A stove tile from the collection of Mystetskyi Arsenal (A1000) illustrates the “dawn” of the appearance of similar ceramic products on our territory, dating back to the 14th–15th centuries. At first glance, it is difficult to imagine the functional purpose of such artifacts, but it is not a secret for researchers. Such products were mounted in the oven with the opening outward to increase heat transfer. Due to the peculiarities of the shape, such tiles are called “potshaped.” Like most intact objects from the Lithuanian era, this tile is a rare find.
Bowls and plates are a popular and widespread type of tableware, whose heyday of production began in the 17th century. They differ primarily in decor rather than form. In some places, potters paid special attention to decoration specifically of serving ware. Different types of plates and bowls allow us to trace the diversity of the market of this period. Some of them were made in a rather formulaic way, adding laconic painting or color coating sprinkles over the geometric ornament. Painted tableware, such as the seventeenth-
century fish bowl (A1283), evidently required more effort to produce, and was sometimes imported. Compositions with figurative images, like this fish, are unique and unrepeatable.
The colors of the clay itself and the colors of the painting of the 17th–18th century pot, a fragment of which (A2381) was found during excavations, suggest that it is also a sample of imported ware. Although similar plant motifs were also used by local potters in their work, we have not found analogues of these exact floral motifs and their combination. This find once again proves the high social status and purchasing power of the nuns of the Voznesenskyi Monastery, who could afford to delight their eyes with expensive tableware with exquisite decoration.
Mugs for drinking beer, similar in shape to this ancient clay product (A1316), can be found even in our time. As for the specific preferences for drinks among the nuns of the Voznesenskyi Monastery, we currently do not have final scientific certainty. At the same time, there are many drinking vessels in the collection. There are glasses made of glass, ceramic and glass mugs, and earthenware mugs. Some of them are decorated quite minimally; some are richly decorated. This mug was decorated with simple geometric ornament and glazed: green on the outside, brown on the inside. It holds almost 2 liters of liquid. Another significance of this find is the presence of a brand mark in the form of the letter Б on the body of the mug. Perhaps this is the mark of a master? Or something related to monastic practices? It is interesting that there are quite a lot of dishes marked with the letter Б; not only mugs, but also bowls were marked with it. The outlines of the letter are never exactly repeated.
Small clay vessels were usually children's toys. For example, this 17th–century mug from the collection of Mystetskyi Arsenal (А689) is only 4.2 cm tall. Miniature products imitated traditional “adult” tableware, and during the sale of potters’ products, they were used as a medium of exchange instead of monetary change. Who played with these products on the territory of the convent? This issue requires more detailed research, although on the basis of the considerable number of children's burials in the Voznesenskyi Necropolis, researchers assume the existence of an orphanage at the abode.
Some samples of tiles among those discovered during excavations in Mystetskyi Arsenal are distinguished by atypical ornamentation. The front part of the stove tile of the 17th century (A2506) is decorated with a relief of a griffin, a mythical winged beast with the head of a bird of prey. As a decorative motif, griffins are often found in fine arts. However, for the decoration of early modern furnaces, this is a rarity. On the front portion of another tile (A2583) there is a relief reproduction of the coat of arms of Metropolitan Petro Mohyla. Most similar products in the 17th century were usually decorated with geometric or floral ornaments, and various compositions were created to decorate furnaces. Heraldic imagery is quite rare. In this case elements of the
city’s coat of arms of the Metropolitan are reproduced in clay, corresponding to his graphic image in Trebnyk of 1646.
Some time ago, the ceramic rims for the furnace (A2497) remained a mystery to researchers, or were not identified, and were sometimes even mistaken for tiles. Recently, researchers have found analogies and identified this type of architectural and decorative ceramics as “obliamivkas” (borders). They were used for the construction of furnaces, as part of the structure: an element of an arc, which was used to design the mouth (input opening of the furnace) in the shape of a semicircle. Three or four borders were connected to each other with end pieces, a protrusion in a groove. This border has protrusions on the ends, but there are samples with grooves in the collection. The laconic decoration with a wavy line after the installation of the furnace was unlikely to remain in the field of vision of its users, but the potter took the care to adorn it for reasons unknown to us.
In the collection of materials from the excavations on the territory of the Old Arsenal, there are many interesting examples of glass products. These are vessels for drinking or storing liquids, glass panes. Despite the fragility of the material, some glass artifacts have been preserved quite well. This jar reconstructed by archaeologists (A2710) allows us to realize how much painstaking work was invested in assembling a “puzzle” from small and rather monotonous fragments. Thin-walled, with a round neck, this vessel could hold about 6 liters of liquid.
During the investigation of one of the burials in the inner courtyard of the Old Arsenal, a double-sided icon on an oval metal medallion (А1039) was found near the left shoulder of a human skeleton. On one side it depicts the Mother of God, with St. Vlasius on the other side. It is interesting that despite the fact that there was a religious center here, the number of cult objects among the archaeological materials from the former territory of the Voznesenskyi Monastery is very small. As a result, this icon is a rather special item of the archaeological collection of Mystetskyi Arsenal.
“Did you find the gold?” This is another exceedingly popular question for archaeologists. Unlike the Indiana Jones movies, the study of modern culture is not a search for treasures, but a careful observation of the past in all its manifestations, from the grand to the quotidian. Most often, these manifestations are not associated with the shine of yellow metal. Although, some finds of precious materials did happen on the territory of the Old Arsenal, such as a silver body cross from the 17th century (A1042). Such artifacts are few, because we are talking about an ascetic monastic cell, where there were few lavish decorations. The few samples of jewelry come from the Voznesenskyi Necropolis, where the burials are quite modest. Therefore, most of the finds accompanying the dead are ordinary body crosses.
(1) Inventory number for the storage group “Archaeology.”
Mystetskyi Arsenal Collection of Building Materials
Vira Pavlova
Clay brick with pawprint. Late 18th—early 19th century. Clay, firing
фарбування.
відомі як славнозвісна «київська жовта цегла», вигляд якої зумовлено властивостям місцевої глини, що після випалу набуває світло-жовто-бурштинового відтінку. Сортимент у збірці складається зі звичайних прямокутних, фасонних (лекальних, гранованих) клінкерних цеглин.
Прямокутні цеглини (так звані «стінні») використовували для зведення стін. За матеріалом, технікою виготовлення та розмірами музейні зразки
відповідають «казенному» формату цегли, що з 1832 року був єдиним на всьому терені російської імперії. Розмір стандартної стінної прямокутної
цеглини мав бути 6×3×1,5 вершка (267×133×67 мм), маса (вага) однієї
цеглини — близько 10 футів (4053 г). Звісно, що ці показники коливалися через поштучне виробництво, а
, «М» , «Ма» , «ЛС» , «І.В.Д.Ц.», «НБ» не належали
Артилерійського військового відомства. Відомо також, що цеглини для Арсеналу продавали Видубицький, Флорівський, Софійський, Михайлівський монастирі. Під час мурування особливої складності, наприклад, для підвіконь, віконних і дверних отворів, огорож, арок застосовувалася так звана фасонна цегла. На відміну від стінної, вона виготовлялася за стандартом відповідно
до конкретної функції. Тому й у колекції Мистецького арсеналу така цегла має різноманітні розміри, форми та вагу. Наприклад, грановані цеглини, якими в арсенальській споруді позначали кути порталу центрального ризаліту із західного боку. Лекальні цеглини використовували для оформлення фасадів будівлі, прикрашали карнизи, лиштви, арки, колони і створювали
ошатну декоративність. Виготовляли цілі партії фасонної цегли також і для технічних комунікацій, колодязів, тощо.
Дуже міцна, добре обпалена клінкерна цегла призначалася для тих частин споруди, що
редньо пов’язана з локальним історичним контекстом. Ці матеріали дають змогу створити своєрідну предметну стратиграфію, що фіксує різні етапи зведення Старого арсеналу. Очевидною є й наукова цінність збірки, що потребує подальшого вивчення окремих артефактів (зокрема маловідомих клейм на цеглинах), а також пошук в архівах нових достовірних даних про цю історико-архітектурну пам’ятку.
Рокайль. XVIII ст. Дерево, різьблення Rocaille. 18th Century. Wood, сarving
Внутрішній простір Старого арсеналу. 2005–2008 роки
The interior space of the Old Arsenal. 2005–2008
The selection of building materials in the collection of Mystetskyi Arsenal totals 69 items. At one time, these were the first contributions to the collections related to the history of the Old Arsenal building. A purposeful and systematic search for materials began in 2007 during the dismantling of factory building structures on the premises and territory of the Arsenal. Sometimes this happened literally amongst piles of construction debris, tons of which were regularly removed by large trucks. Together with the construction workers, who strictly followed safety regulations, we went down to the basement and climbed to the roof of the Arsenal building, which was still two stories tall at the time. Individual finds (forged iron nails, crutches, etc.) were sometimes brought to us by builders. With their help, we dismantled the authentic wooden decorations from the upper parts of the window frames (the height of the windows in the Arsenal reaches almost 4 meters). The builders’ awareness of the importance of our search grew thanks to the educational activities of deputy general director Taisa Sydorchuk, who took care of the museum's direction and the formation of the collection. At production meetings, she explained the history of the monument in detail to the leaders of the construction crews, creating a sense of involvement in the creation of the new museum complex through the literal “touch of history.”
The oldest item from the selection of building materials in the collection of the Mystetskyi Arsenal is a two-meter fragment of a door made of a thick wooden board. Its front side has a relief-carved profile with remnants of painting. On the reverse (unpainted) side, the text “1799 Д МАКСИМЪ” is carved with a sharp tool. Unfortunately, we cannot determine the original location of this accidental find. The paleographic features of written letters and the date testify to the involvement of scholars in the construction labor. The unique figured ornaments on the Arsenal windows belong to the group of wooden products that testify to the skill of Kyiv carpenters. There are 4 identical samples in the fund (the size of each is 480×250×505 mm), each carved from a solid piece of wood. The front side is in high relief, and the reverse side is flat. The carving has the appearance of a stylized rounded shell (the so-called comb), the outer surface of which has seven relief rounded radial petals expanding upwards. Both sides of the lower part of the shell contain the same elements in the form of lush relief leaves with slotted, elongated holes. Such decorative elements are called rocaille (from the French Rocaille— rubble, pebbles, stone fragments, shells). Each whimsical, Rococo-esque “shell” decorated one window of the Arsenal from the outside, forming a symmetrical composition along the entire facade. A few authentic specimens of rocailles have survived to our time. All of them have damage and remnants of painting. It is important to note that the design of these wooden elements coincides with their images in the project drawings of the Arsenal preserved in the archives. Such a decorative element was characteristic in the art of the transitional style from Rococo to Classicism. As we can see, the building of the Old Arsenal,
which is defined as the first Kyiv structure that had signs of classicism, had characteristic features of the previous style in the window moldings. For the new windows of the restored Arsenal building, these decorations were constructed from modern materials.
The most numerous in the group of building materials are light yellow bricks, hand-moulded samples made from local spondyl clay. Such products are known as the famous “Kyiv yellow brick,” the appearance of which is determined by the properties of local clay, which after firing acquires a light yellow-amber shade. The assortment in the brick wall assembly consists of ordinary rectangular and shaped (patterned, faceted) clinker bricks.
Rectangular bricks (or “wall” bricks) were used to build walls. In terms of material, manufacturing technique, and dimensions, the museum samples correspond to the “treasury” brick format, which are the only example in the entire territory of the Russian Empire since 1832. The size of a standard wall rectangular brick was to be approximately 10.5×5×2.5 inches (267×133×67 mm), and the mass (weight) of one brick was about 10 pounds (4053 g). Of course, these figures fluctuated due to individual production, and each brick is in a different state of quality and preservation.
Special features of this category of products include, first of all, impressions preserved on the flat faces of bricks. In the collection of Mystetskyi Arsenal, we have a sample with an imprint of a man's bare right foot. Bricks with traces of pawprints of domesticated animals (cat, dog, goat) attract attention. They presumably appeared on raw materials accidentally during drying. Since such external intervention did not affect the general standards, they were allowed into the further production cycle—fired as part of the general batch for use in construction.
A separate selection consists of bricks with stamps on the outward-facing side. They are usually located horizontally in the middle of the brick, but quite often vertically offset from the center. Brick stamping was associated with strict requirements for quality. Since 1847, all manufacturers have been obliged to put a stamp on each brick, which indicates the abbreviated name of the company (or the name of the owner) and the year of manufacture. All specimens in our collection have a stamp type with sunken (or convex) marks. Embossed frames around letters and numbers have different shapes: rectangular, round, rhombus, or oval.
Bricks with the stamps КИК (“Kyiv engineering team”), К.В.50, К.В.58, К.В.59, К.В.60, 1848 were produced by state brick factories, which were controlled by the Artillery Military Department. They were laid in 1830 near the village of Korchuvate (near Kyiv) specifically for the mass production of bricks for the construction of the Arsenal. Factories produced high-quality products, but they could not produce 2 million bricks needed for large-scale construction in one season. Information from archival documentation proves that any shortage of bricks was covered by orders from the workshops of
Kyiv monasteries or from private enterprises. The stamps “В К Н” , “МВ” , “М” , “Ма” , “ЛС” , “І.В.Д.Ц.”, and “НБ” did not belong to the plants of the Artillery Military Department. It is also known that bricks for the Arsenal were sold by Vydubytskyi, Florivskyi, Sofiiskyi, and Mykhailivskyi monasteries.
For especially complex masonry, such as window sills, window and door openings, fences, or arches, “shaped” bricks were used. Unlike wall bricks, these were manufactured according to the standard required for a specific function. As a result, in the collection of Mystetskyi Arsenal, such bricks have various sizes, shapes, and weights. For example, faceted bricks were used to mark the corners of the portal of the central risalite on the west side in the Arsenal building. Molded bricks were used to elegantly decorate building facades, cornices, moldings, arches, and columns. Whole batches of shaped bricks were also produced for building infrastructural systems like plumbing, wells, etc.
Very strong, well-fired clinker brick was intended for those parts of the building that require special strength, in particular, for foundations or paving the floor of industrial premises. In the collection of Mystetskyi Arsenal, clinker bricks are distinguished by their size (245⨯120×70mm) and a characteristic round stamp (70 mm in diameter). In the center are the letters НБ, around which there is a circular sunken inscription ★К-2★4873-ПК. Such samples belong to the Soviet period in the history of the Arsenal building when the Kyiv Repair Plant was located there.
The collection of building materials held by Mystetskyi Arsenal has significant cultural and historical value, particularly due to its focus on local history and local context. These materials make it possible to create a kind of subject stratigraphy, which records the various stages of the construction of the Old Arsenal. The scientific value of the collection is also apparent and requires further study of individual artifacts (in particular, little-known marks on bricks), as well as archival research for new reliable data on the history of this architectural monument.
Rocaille. 18th Century. Wood, carving
Part of the inner courtyard and interior space of the Old Arsenal. 2005–2006
Art Collection
Мистецька
APL (Шароглазов Гліб). Любимка. 2010.
Полотно, мішана техніка. 90⨯107
Дарунок автора, 2017
КН 8701
Агафонов Олександр. Побачення.
1990. Полотно, олія. 73⨯100
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 876
Агафонов Олександр. Флейтистка. 1990. Полотно, олія. 48⨯40
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 877
Акопян Акоп. Хачкар. Ечміадзин. 1993.
Папір, гуаш. 45,5⨯61
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 878
Александрович-Дочевський Андрій.
Ескіз костюма Графа Вацлава до
вистави «Чоловік і жінка» за
Александером Фредром. 2003.
Папір, гуаш. 50,8⨯34
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1251
Анєнков Юрій. Оголений. 1917.
Папір, олівець. 36,5⨯27
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 879
Антип Петро. Побачення. 1990-ті.
Полотно, олія. 90⨯69
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 880
Архіпов (Пиріков) Абрам. Літній день. 1890-ті. Картон, олія. 19,5⨯30,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 881
Бабак Олександр. Мамай. 2004.
Полотно, олія. 29,5⨯36
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 882
Бабак Олександр. Поганські канони. 1999. Полотно, олія. 110⨯20,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 201 КН 883
ку. 1990. Кольоровий
Колекція
дарунок
КН 884
Вірської, 2015
Белохонова-Гайдук Ольга. «На сонном бреге…». 1988. Папір, акварель. 53⨯61
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 920
Бенуа Олександр. Ескіз костюма
Арлекіна. 1938. Папір, акварель, туш. 37,5⨯26,2
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 885
Бенуа Олександр. Ескіз костюма
до балету Олександра Глазунова
«Раймонда». 1938.
Папір, туш, перо, гуаш. 37,8⨯26,3
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 887
Бенуа Олександр. Римська тераса. 1914. Папір, акварель. 28,5⨯24,3
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 886
Бєхтєєв Володимир. Ескіз костюма
циркового конюха. 1921.
Папір, акварель. 35⨯21,8
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 889
Бєхтєєв Володимир. Пастораль.
1-а пол. ХХ ст. Картон, олія. 60⨯30
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 888
Бовкун Володимир. «Він» із серії скульптур «Прибульці».
Металопластик, монтажна піна, полімер-ацетатні клеї, тканина, акрилова емаль. 160⨯70
Дарунок автора, 2017
КН 875 Богомазов Олександр. В’язниця на
Кавказі. 1916. Полотно, олія. 61⨯64 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 892 Богомазов Олександр. Київський
1910-ті. Папір, гуаш. 22⨯17,5
2015 КН 893
Богомазов Олександр. Композиція. 1915. Папір, акварель. 14,4⨯22
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 891
Богомазов Олександр. Космос. 1910-ті.
Полотно, олія. 37⨯54
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 894
Богомазов Олександр. Портрет жінки.
1915. Папір, соус. 22⨯21,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 895
Богомазов Олександр. Портрет. 1916.
Папір, соус. 33⨯27
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 890
Богомазов Олександр. Постать. 1913.
Папір, акварель. 21,8⨯17
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 896
Бойчук Михайло. Молочниця. 1922–1923. Папір, олівець, акварель. 21⨯18
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 899
Бойчук Михайло. Портрет Василя Седляра. 1927. Папір, акварель. 24⨯17
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 898
Бойчук Тимофій. Свинопас. 1921–1922.
Папір, олівець, акварель. 15,6⨯21
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 897
Бояров Андрій. Без назви/Горизонт подій. 1990–2016. Мультимедійна інсталяція. Полівінілхлорид, папір, фотодрук, відео.
Придбано 2017 року
КНЕФ 132
Бронштейн Еммануїл. Зимові сутінки в
Києві. 1987. Папір, офорт.
26х33; 47⨯49,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 900
Бронштейн Марк. Мишина мансарда. Художник Глейзер в ательє. 1993. Полотно, олія. 60⨯50
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 901
Будников Володимир. Повернення ІІІ. 1992. Полотно, олія. 60⨯50
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 902
Бур’ян Олег. Корова з сідлом. 1997.
Полотно, олія. 80⨯90
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 903
Бурлюк Володимир. Король. 1913–1915. Папір, монотипія. 10,5⨯9
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 905
Бурлюк Давид. Баба у хустці. 1960-ті.
Папір, олівець, кулькова ручка. 20⨯15
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 904
Бутковский Микола. Шанс. 2004. Полотно, акрил. 70⨯60
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 906
Бутович Микола. Венера. 1936.
Папір, гуаш. 30⨯22
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 907
Вайсберг Матвій. Вифлеємська зірка.
1989. Полотно, олія. 60⨯80
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 909
Вайсберг Матвій. Проводи. 1989.
Полотно, олія. 59,7⨯80
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 908
Васильківський Сергій. Весна на Полтавщині. 1870-т–1880-ті.
Дикт, олія. 32⨯46,7
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок
КН 910
2015
Величко Ігор. Карнавал. 1992.
Полотно, олія. 54,5⨯60
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 911
Верещак Олександр. Шум. 2012. Полотно, олія. 140⨯140
Дарунок автора, 2012 КН 841
Виноградов Сергій. Праля. Поч. ХХ ст. Папір, олівець. 68,5⨯50
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 912
Володько Віктор. Арлекін уходить. 2000. Полотно, олія. 51⨯47
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 913
Володько Віктор. Жертва вечірня № 2. 1992. Полотно, олія. 70⨯37
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 914
Володько Віктор. Концерт для інопланетянки. 1997. Папір, мішана техніка. 37,5⨯51
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 915
Воронова Людмила. Містечкова лікарня. 1989. Папір, олія, темпера. 57⨯78
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 919
Воронова Людмила. Пейзаж. 1989. Папір, олія, темпера. 57,5⨯78
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 916
Воронова Людмила. ПереяславльЗалєський. 1989. Папір, олія, темпера.
57,5⨯78 Колекція
КН 917
Воронова
2014. Метал, паяння. Висота — 205, діаметр — 184, довжина
— 181 Дарунок автора, 2014 КН 856
Гамарник Ксенія. Мандрівні актори. 1981. Папір, туш, перо. 21⨯29 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 921
Гарбуз Володимир. Чаклунка. 1991. Полотно, олія. 63⨯63,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 922
Гершов Соломон. Несення хреста. 1983. Папір на картоні, темпера. 68⨯60 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 923
Гершов Соломон. Суламіф. 1984. Папір на картоні, темпера 63,7⨯51 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 924
Глейзер Михайло. Молитва. 1980-ті. Картон, олія. 30⨯24 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 925
Глущенко Микола. Квітучі дерева. 1970. Папір, акварель, гуаш. 51,2⨯73 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 926
Глущенко Микола. Оголена в інтер’єрі. 1971–1972. Картон, олія. 100⨯71,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 928
Глущенко Микола. Оголена в майстерні. 1967. Картон, олія. 58⨯85 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 927
2015
Синій дім. 1989.
олія, темпера. 57⨯78
2015 КН 918
Гніздовський Яків. Соняшник. 1965. Папір, дереворит. 62⨯52
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 929
Горілий Павло. Архітектон. 1925. Папір на картоні, гуаш. 46,5⨯31,3
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок
930
2015
Горська Алла. Портрет Івана Драча. 1960-ті. Папір, гуаш. 20⨯14
Зворотній бік: Портрет Івана Драча.
(На червоному тлі). 1960-ті.
Папір, гуаш. 20⨯14
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 931
Гречина Вадим. Архітектон. 1960-ті.
Полотно, олія. 81⨯50
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 933
Гречина Вадим. Глечик. 1960-ті.
Полотно, олія. 75⨯54,3
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 932
Григор’єв Борис. Кафе в Парижі. 1918.
Папір, туш. 16⨯19,3
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 934
Григор’єв Сергій. Літній полудень. 1936. Папір, акварель, гуаш. 16,5⨯21,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 935
Григор’єв Сергій. Студентка. 1937.
Папір, олівець. 42,5⨯31,7
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 936
Григор’єва Галина. Співає птах. 1989.
Полотно, олія. 85⨯95
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 938
Григор’єва Галина. Та, яка відпочиває. 1992. Полотно, олія. 32,5⨯36
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 939
Григор’єва Галина. Хлопчик, який
біжить. Ранок. 1988. Полотно, олія.
86⨯86
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 937
Григоров Віктор. Оголена 1. 1996.
Папір, туш, перо. 71,5⨯48
Колекція
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 940
Григоров Віктор. Оголена 2. 1996.
Папір, туш, перо. 61,5⨯42,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 941
Григоров Віктор. Оголена 3. 1996.
Папір, туш, перо. 61⨯48
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 942
Григоров Віктор. Оголена 4. 1996.
Папір, туш, перо, біліла. 60⨯47
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 943
Григорян Сергій. Іграшка-об’єкт
«Жінка у червоних черевичках» із
серії «Фріклектика ХХХ». 2018. Фанера, різьба, фарбування. Висота — 60
Придбано у 2018 році
КН 1176
Григорян Сергій. Іграшка-об’єкт
«Коханці» із серії «Фріклектика ХХХ», 2018. 35⨯50
Придбано у 2018 році КН 1169
Григорян Сергій. Іграшка-об’єкт
«Оголена у червоних черевичках» із
серії «Фріклектика ХХХ». 2018. Фанера, різьба, фарбування. Висота — 60
Придбано у 2018 році
КН 1175
Григорян Сергій. Іграшка-об’єкт
«Оголена у чорних туфлях» із серії
«Фріклектика ХХХ». 2018. Фанера, різьба, фарбування. Висота — 60
Придбано у 2018 році
КН 1173
Григорян Сергій. Іграшка-об’єкт
«Чоловік з пістолетом та ножем» із
«Фріклектика ХХХ». 2018. Фанера, різьба, фарбування. Висота — 55 Придбано у 2018
2018. Фанера, різьба, фарбування. Висота — 55
Придбано у 2018 році КН 1174
Григорян Сергій. Іграшка-об’єкт «Чоловік з автоматом» із серії «Фріклектика ХХХ». 2018. Фанера, різьба, фарбування. Висота — 56
Придбано у 2018 році КН 1170
Група «Шапка». Дитина з морозивом. 2011. Полотно, олія, 196,5⨯110 Дарунок автора, 2012 КН 846
Гуменюк Феодосій. Степ. Козацька могила. 1982. Папір, туш, перо. 44,5⨯39 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 944
Гутгарц Геннадій. Друзі. 2000. Картон, авторська техніка. 29⨯41,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 945
Далі Сальвадор. Apollon. (Аполлон)
Із серії ілюстрацій до поеми Овідія «Мистецтво кохання». 1978. Папір, друк. 26⨯20; 56⨯38
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 953
Далі Сальвадор. C’est la que l’amour se plut a livrer bataille… (Ось поле битви кохання…) Із серії ілюстрацій до поеми Овідія «Мистецтво кохання». 1978. Папір, друк. 26⨯20; 56⨯38
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 954
Далі Сальвадор. Epris d’une folle passion pour Endymion… (Закохана в Андіміона…) Із серії ілюстрацій до поеми Овідія «Мистецтво кохання».
1978. Папір, офорт. 39⨯49; 56⨯75,7
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 949
Далі Сальвадор. Epris d’une folle passion pour Endymion… (Закохана в Андіміона…) Із серії ілюстрацій до поеми Овідія «Мистецтво кохання».
1978. Папір, офорт. 39⨯49; 56⨯75,7
Колекція Ігоря Диченка,
Вірської, 2015 КН 950
Далі Сальвадор. Infidele epouse de Menelas… (Невірна дружина Менелая…) Із серії ілюстрацій до поеми
Овідія «Мистецтво кохання». 1978.
Папір, друк. 27⨯21; 56⨯38
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 959
Далі
Сальвадор. La deesse de Cythere… (Богиня Кітера…) Із серії ілюстрацій до поеми Овідія «Мистецтво кохання». 1978. Папір, друк. 28⨯21; 56⨯38
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 958
Далі Сальвадор. Le jeune Icare… (Молодий Ікар…) Із серії ілюстрацій до поеми Овідія «Мистецтво кохання». 1978. Папір, друк. 28⨯21; 56⨯38
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 956
Далі Сальвадор. Mais o Belle Dionee… (Але, о прекрасне Діоне…) Із серії ілюстрацій до поеми Овідія «Мистецтво
кохання». 1978. Папір, друк. 28⨯21; 56⨯38
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 957
Далі Сальвадор. On voit cette reine… (Бачимо цю царицю…) Із серії ілюстрацій до поеми Овідія «Мистецтво кохання». 1978. Папір, друк. 27⨯21; 56⨯38
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 960
Далі Сальвадор. Phebus, ce dieu couronne de lauriers… (Феб — це бог, увінчаний лаврами…) Із серії ілюстрацій до поеми Овідія «Мистецтво кохання». 1978. Папір, друк. 26⨯20; 56⨯38
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 955
Далі Сальвадор. Romains, s’il est quelqu’un parmi vous à qui l’amour soit inconnu, qu’il lise mes vers… (Хто ж з
куш. 1978. Папір, друк.42⨯61; 55,7⨯76
дарунок
КН 946
Вірської, 2015
Далі Сальвадор. Un genereux coursier… (Щедрий кур’єр) Із серії ілюстрацій до поеми Овідія «Мистецтво кохання». 1978. Папір, друк. 56⨯37,5; 26⨯21
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 948
Далі Сальвадор. Venus… (Венера) Із серії ілюстрацій до поеми Овідія «Мистецтво кохання». 1978. Папір, друк.
60⨯38; 50⨯36
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 951
Далі Сальвадор. Venus… (Венера) Із серії ілюстрацій до поеми Овідія «Мистецтво кохання». 1978. Папір, друк.
60⨯38; 50⨯36
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 952
Далі Сальвадор. Без назви. 1980-ті.
Папір, офорт. Розмір відбитка 40⨯25; 61,5⨯44
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 963
Далі Сальвадор. Площа Вогезів. 1958. Папір, офорт. 44⨯59; 57⨯77
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 947
Дехтярьов Сергій. Машина дяді Колі. 2012. Полотно, олія. 120⨯90
Дарунок автора, 2017
КН 871
Диченко Ігор. Esse homo. 1978. Папір, темпера, сангіна. 48⨯42
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 973
Диченко Ігор. Viva Венеція! Пейзаж з
маріонеткою, яка летить. 2001. Папір,
64⨯49
якість 1. 2005. Папір, Колаж. 23⨯31,5 Колекція Ігоря Диченка,
Вірської, 2015 КН 985
Диченко Ігор. Абсолютна якість 2. 2005. Папір, колаж. 23⨯31,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 986
Диченко Ігор. Без назви. 1996. Папір, колаж. 35,5⨯45
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 981
Диченко Ігор. Без назви. 1996. Папір, колаж. 35⨯27,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 977
Диченко Ігор. Без назви. 1996. Папір, колаж. 35⨯27,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 979
Диченко Ігор. Без назви. 1996. Папір, колаж. 35⨯27,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 980
Диченко Ігор. Без назви. 2000.
Папір, пастель. 47,5⨯32 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 995
Диченко Ігор. Без назви. 2000. Папір, пастель. 47,5⨯35,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015. КН 990
Диченко Ігор. Без назви. 2001. Кольоровий папір, темпера, пастель. 50⨯71 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 964
Диченко Ігор. Безтурботні коханці. 2000. Папір, пастель. 47⨯35 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 991
2015
974
Диченко Ігор. Благовіщення. 2000. Папір, пастель. 47⨯35
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок
997
2015
Диченко Ігор. Блудний син. 2000.
Папір, пастель. 47⨯35,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1003
Диченко Ігор. Варіації на тему «Not today, not tomorrow, never!». Варіація
на тему «Сліпих» Пітера Брейгеля. 1989. Папір, мішана техніка. 71⨯50
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1006
Диченко Ігор. Варіації на тему «Трійці»
Андрія Рубльова. Папір, мішана техніка. 1980-ті. 71⨯51
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1005
Диченко Ігор. Дама і кавалер. 1997.
Папір, колаж. 46,5⨯35
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 976
Диченко Ігор. Два отроки в екстер’єрі
курдонера. За мотивами Сальвадора
Далі. 2000. Папір, пастель. 71х49
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1000
Диченко Ігор. Еротичні сутінки. 2000.
Папір, пастель. 47⨯35
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1002
Диченко Ігор. Карнавал з п’ятьма
персонажами. 2002. Папір, пастель,
колаж. 40⨯27
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015.
КН 978
Диченко Ігор. Карнавал з Пріамом
та хороводом волхвів. 2001. Папір,
пастель, сангіна, колаж. 50,5⨯71,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 982
Диченко Ігор. Композиція 1. 2000.
Папір, пастель. 64⨯49
Колекція Ігоря Диченка,
Валерії Вірської, 2015 КН 992
Диченко
Композиція 2. 2000.
Папір, пастель. 64⨯49
Колекція Ігоря Диченка,
2015
КН 994
Диченко Ігор. Композиція 3. 2000.
Папір, пастель. 64⨯49
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 993
Диченко Ігор. Композиція з янголом, який балансує на черепі. 2000.
Папір, пастель. 47⨯35
Колекція Ігоря Диченка.
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1001
Диченко Ігор. Красуня і чудовисько.
1994. Папір, пастель. 49⨯34
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 966
Диченко Ігор. Меркурій та Фортуна.
Поч. 1980-х. Папір, темпера. 60⨯36
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 971
Диченко Ігор. Молода мати. 2003.
Папір, туш, олівець. 41⨯29
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 984
Диченко Ігор. Нічна прогулянка. 2001.
Папір, мішана техніка. 47⨯35
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 989
Диченко Ігор. Оголена. Рефлекси.
1978. Папір, пастель. 43,7⨯31
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 968
Диченко Ігор. Пієта.
З карнавальними персонажами, 2000.
Папір, пастель. 35,5⨯47,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 998
Диченко Ігор. Пієта. Пам’яті Сергія
Животкова. 2000.
Папір, пастель. 47⨯35
Колекція
1004
Диченко Ігор. Побачення
Папір, пастель. 47⨯35,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 996
2000.
2015
Диченко Ігор. Сон. Таємнича незнайомка. Присвячено Сергію Параджанову. 1980-ті. Папір, колаж. 30⨯38 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 983
Диченко Ігор. Спокуса. 2000. Папір, пастель. 35⨯47 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 972
Диченко Ігор. Сюїта на тему Фра Беато Анжеліко. 2000. Папір, пастель. 71,5⨯50
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 975
Диченко Ігор. Цнотливий мрійник.
2000. Папір, пастель. 47⨯35
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 988
Диченко Ігор. Янгол з манекеном.
1981. Папір, темпера. 50⨯35,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 965
Диченко Ігор. Янгол та чорт, які розмовляють про любов. 2001. Картон, кольорові олівці. 48,5⨯64 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 967
Диченко Ігор. Янгол, який згортає небо у сувій. 2000. Папір, пастель. 47⨯35,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015. КН 969
Диченко Ігор. Янгол, який крокує. 1990. Папір, мішана техніка. 58⨯40,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 970
Диченко Ігор. Янгол-хранитель червоного корабля. 2000.
Папір, пастель. 35⨯47
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 987
2015. Полотно, фотодрук.
100⨯71
Дарунок автора, 2016. КН 859
Довгаль Олександр. Міщанки. 1925.
Папір, ліногравюра. 29⨯44
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1007
Дольницька Марія Софія. Постать Ісуса Христа. 1943. Папір, мішана техніка. 28⨯18,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1008
Дорошенко Мирослава. Рушники. 2015. Ящик з-під снарядів, акрил, розпис. 50,5⨯53⨯25,5
Дарунок Костянтина Ткача, який
придбав твір на Благодійному аукціоні
«Мистецтво, що рятує», 2015 КН 1379
Дубовик Олександр. Апофеоз. 2012.
Полотно, олія. 150⨯150
Дарунок автора, 2016
КН 862
Дубовик Олександр. Букет. 2011.
Полотно, олія. 130⨯130
Дарунок автора, 2016 КН 864
Дубовик Олександр. Гостро заточений
ніж. 2011. Полотно, олія. 120⨯120
Дарунок автора, 2016 КН 860
Дубовик Олександр. Повалений. 1996.
Полотно, олія. 150⨯150
Дарунок автора, 2016 КН 863
Дубовик Олександр. Пророк. 1990–2015. Полотно, олія. 150⨯150
Дарунок автора, 2016 КН 861
Дубовик Олександр. Розпадання кодів.
2003. Полотно, олія. 130⨯130
Дарунок автора, 2012 КН 838
Дубовик Олександр. Червоний букет.
2008. Полотно, олія. 130⨯130
2008. Полотно, олія. 130⨯130
Дарунок автора, 2016 КН 865
Ейзенштейн Сергій. Синьоокий
хлопчик. 1944. Папір, кольорові олівці. 30⨯20
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1009
Експлікація до виставки ілюстрацій Сальвадора Далі до поеми Овідія «Мистецтво кохання». Париж. Культурний центр. Кін. 1970-х. — поч. 1980-х. Папір, друк. 58⨯77,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 961
Єгошин Герман. Кульбаби. 1988.
Полотно, олія. 50⨯40
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1010
Єрмилов Василь. Арлекін. 1924.
Дерево, олія. 76⨯36
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1016
Єрмилов Василь. Будинки: старе
і нове із серії «Москва» 1912.
Папір, офорт. 19⨯15,4; 20⨯16,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1071
Єрмилов Василь. Булка. 1914.
Дикт, олія. 44⨯44
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1017
Єрмилов Василь. Два молодих дерева. 1920-ті. Папір, олівець. 36⨯26
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1067
Єрмилов
2015
1035
Дарунок автора, 2016 КН 866 Дубовик
Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1061
Єрмилов Василь. Дві
постаті. 1920-ті. Папір, олівець. 25⨯17 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1062
Єрмилов Василь. Дві оголені чоловічі постаті. 1920-ті. Папір, олівець. 25⨯17 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1063
Єрмилов Василь. Дві оголені чоловічі постаті. 1920-ті. Папір, олівець. 25⨯17,2
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1065
Єрмилов Василь. Дві оголені, які сидять. 1920-ті. Папір, олівець. 22⨯17,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1101
Єрмилов Василь. Дві оголені, які сидять. 1920-ті. Папір, олівець. 22⨯17,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1104
Єрмилов Василь. Ескіз рук. 1920-ті. Папір, сангіна. 38⨯28
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1073
Єрмилов Василь. Ескіз руки. 1920-ті. Папір, сангіна. 38⨯28
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1074
Єрмилов Василь. Жінка з немовлям. 1920-ті. Папір, олівець. 22,5⨯17,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1055
Єрмилов Василь. Жінка, яка жне. 1920-ті. Папір, олівець. 22,5⨯17,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1056
Єрмилов Василь. Жінка, яка робить
вправу. 1920-ті. Папір, олівець. 26⨯33
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1024
Єрмилов Василь. Жінка, яка робить
спортивну вправу. 1920-ті.
Папір, олівець. 18⨯27
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1033
Єрмилов Василь. Жіноча постать. 1920-ті. Папір, олівець. 22,5⨯17,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1054
Єрмилов Василь. Зморена жінка, яка стоїть. 1920-ті. Папір,
коричневий олівець. 35,5⨯22
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1048
Єрмилов Василь. Композиція на
міфологічну тему. 1920-ті.
Папір, коричневий олівець. 32,5⨯21
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1058
Єрмилов Василь. Начерки жіночих
образів з класичних зразків. 1920-ті.
Папір, червоний олівець. 32,5⨯20,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1060
Єрмилов Василь. Начерки чоловічих
образів з класичних зразків. 1920-ті.
Папір, червоний олівець. 25⨯17,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1064
Єрмилов Василь. Обкладинка альма-
наха «Мистецькі матеріяли авангар-
ду». 1929. Папір, друк. 30⨯46,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1019
Єрмилов Василь. Оголена в
накинутому пальті. 1920-ті.
Папір, олівець. 35⨯21,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015.
КН 1102
Єрмилов Василь. Оголена в накинутому пальті. 1920-ті. Папір, олівець.
35⨯21,5
Зворотній бік: Єрмилов Василь.
Оголена, яка сидить. 1920-ті.
Папір, олівець. 35⨯21,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1103
Єрмилов Василь. Оголена в
накинутому пальті. 1920-ті.
Папір, червоний олівець. 33⨯26
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1030
Єрмилов Василь. Оголена жінка, яка взувається. 1920-ті.
Папір, червоний олівець. 33⨯26
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1025
Єрмилов Василь. Оголена з піднятими руками. 1920-ті. Папір, олівець. 27⨯18
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1034
Єрмилов Василь. Оголена з
піднятими руками. 1920-ті.
Папір, олівець. 34,5⨯22
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1092
Єрмилов Василь. Оголена з
піднятими руками. 1920-ті.
Папір, олівець. 34,5⨯22
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1095
Єрмилов Василь. Оголена зі спини. 1920-ті. Папір у клітинку, олівець.
34,5х22
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1093
Єрмилов Василь. Оголена зі спини. 1920-ті. Папір у клітинку, олівець.
34,5⨯22
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1097
Єрмилов Василь. Оголена зі спини.
1920-ті. Папір, олівець. 22⨯17,5
2015
Єрмилов Василь. Оголена зі спини.
1920-ті. Папір, олівець. 34,5⨯22
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1091
Єрмилов Василь. Оголена зі спини. 1920-ті. Папір, олівець. 34⨯21,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1114
Єрмилов Василь. Оголена зі спини. 1920-ті. Папір, олівець. 35,3⨯21,5 Зворотній бік: Єрмилов Василь. Оголена, яка стоїть. 1920-ті.
Папір, олівець. 35,3⨯21,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1099
Єрмилов Василь. Оголена зі спини.
Папір, коричневий олівець. 33⨯22
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1045
Єрмилов Василь. Оголена постать
зі спини. 1920-ті. Папір, коричнева
пастель. 32,5⨯21,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1066
Єрмилов Василь. Оголена, яка дрімає. 1920-ті. Папір, олівець. 35⨯22,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1109
Єрмилов Василь. Оголена, яка лежить. 1920-ті. Папір, олівець. 31,5х21,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1119
Єрмилов Василь. Оголена, яка напів
лежить. 1920-ті. Папір в клітинку, олівець. 29,3⨯21,7
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1100
Єрмилов Василь. Оголена, яка сидить в півоберта. 1920-ті. Папір, олівець. 33,5⨯21,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1115
КН 1105
Єрмилов Василь. Оголена, яка сидить
зі спини. 1920-ті. Папір, олівець. 32⨯22
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок
КН 1026
2015.
Єрмилов Василь. Оголена, яка
сидить у накинутому пальті. 1920-ті.
Папір, зелений олівець. 32,5⨯21,5
Зворотній бік: Єрмилов Василь.
Оголена, яка стоїть. 1920-ті.
Папір, зелений олівець. 32,5⨯21,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1090
Єрмилов Василь. Оголена, яка сидить, зі спини. 1920-ті
Папір, червоний олівець. 33⨯22,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1040
Єрмилов Василь. Оголена, яка сидить, зі спини. 1920-ті.
Папір, червоний олівець. 33⨯26
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1022
Єрмилов Василь. Оголена, яка сидить. 1920-ті.
Папір у клітинку, олівець. 30,5⨯21,7
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1085
Єрмилов Василь. Оголена, яка сидить. 1920-ті. Папір цигарковий,
олівець, туш, гуаш. 34⨯22,3
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015. КН 1028
Єрмилов Василь. Оголена, яка сидить. 1920-ті.
Папір, зелений олівець. 30⨯21,4
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1075
Єрмилов Василь. Оголена, яка сидить. 1920-ті.
Папір, коричневий олівець. 34,5⨯22
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1047
Єрмилов Василь. Оголена, яка сидить. 1920-ті.
Папір, олівець. 28⨯20
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1050
Єрмилов Василь. Оголена, яка сидить.
1920-ті. Папір, олівець. 33,5⨯21,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1116
Єрмилов Василь. Оголена, яка сидить. 1920-ті. Папір, олівець. 33⨯22,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1027
Єрмилов Василь. Оголена, яка сидить. 1920-ті. Папір, олівець. 33⨯21,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015. КН 1117
Єрмилов Василь. Оголена, яка сидить. 1920-ті. Папір, олівець. 33⨯21,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1118
Єрмилов Василь. Оголена, яка сидить. 1920-ті. Папір, олівець. 34⨯21,5
Зворотній бік: Єрмилов Василь.
Оголена, яка сидить. 1920-ті.
Папір, олівець. 34⨯21,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1111
Єрмилов Василь. Оголена, яка сидить. 1920-ті. Папір, олівець. 35,3⨯21,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1107
Єрмилов Василь. Оголена, яка сидить. 1920-ті. Папір, червоний олівець.
33⨯26
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1020
Єрмилов Василь. Оголена, яка сидить.
1920-ті. Папір, червоний олівець.
33⨯26
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1021
Єрмилов Василь. Оголена, яка сидить.
1920-ті. Папір, червоний олівець.
33⨯26
Колекція Ігоря Диченка, дарунок
КН 1029
Єрмилов
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1043
Єрмилов Василь. Оголена, яка сидить. Папір, олівець. 28⨯21
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1036
Єрмилов Василь. Оголена, яка стоїть. 1920-ті. Папір, олівець. 34,5⨯21,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1120
Єрмилов Василь. Оголена, яка стоїть. 1920-ті. Папір, олівець. 35⨯22,3 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1121
Єрмилов Василь. Оголена. 1913. Папір, синій олівець. 26,7⨯19 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1018
Єрмилов Василь. Оголена. 1920-ті Папір, зелений олівець. 33⨯22
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1038
Єрмилов Василь. Оголена. 1920-ті. Папір, зелений олівець. 28⨯20
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1049
Єрмилов Василь. Оголена. 1920-ті. Папір, зелений олівець. 30⨯22,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1078
Єрмилов Василь. Оголена. 1920-ті.
Папір, зелений олівець. 31,5⨯21
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1077
Єрмилов Василь. Оголена. 1920-ті. Папір, зелений олівець. 31,5⨯21
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1089
2015
Єрмилов Василь. Оголена. 1920-ті. Папір, зелений олівець. 32,7⨯22
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1037
Єрмилов Василь. Оголена. 1920-ті.
Папір, коричневий олівець. 31,5⨯21
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1076
Єрмилов Василь. Оголена. 1920-ті.
Папір, коричневий олівець. 34,3⨯22
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1122
Єрмилов Василь. Оголена. 1920-ті.
Папір, олівець 34⨯21,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1113
Єрмилов Василь. Оголена. 1920-ті.
Папір, олівець. 16,0⨯11,0
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1057
Єрмилов Василь. Оголена. 1920-ті.
Папір, олівець. 34,5⨯21,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1096
Єрмилов Василь. Оголена. 1920-ті.
Папір, олівець. 34,5⨯22
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1094
Єрмилов Василь. Оголена. 1920-ті.
Папір, олівець. 34⨯21,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1098
Єрмилов Василь. Оголена. 1920-ті.
Папір, олівець. 34⨯21,5.
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1112
Єрмилов Василь. Оголена. 1920-ті.
Папір, олівець. 35⨯21,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1106
Єрмилов Василь. Оголена. 1920-ті.
Папір, олівець. 35⨯22,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1110
Єрмилов Василь. Оголена. 1920-ті.
Папір, синій олівець. 33⨯26
КН 1023
2015
Єрмилов Василь. Оголена. 1920-ті.
Папір, червоний олівець. 34⨯22
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1039
Єрмилов Василь. Оголений хлопчик зі спини. 1920-ті. Папір, зелений олівець. 32,5⨯22,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1080
Єрмилов Василь. Оголений хлопчик, який сидить з підігнутою ногою. 1920ті. Папір, коричневий олівець. 31,8⨯21
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1088
Єрмилов Василь. Оголений хлопчик, який сидить, тримаючи руки за головою. 1920-ті. Папір, зелений олівець.
31,5⨯21
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1087
Єрмилов Василь. Оголений юнак. 1920-ті. Папір, зелений олівець.
30,5⨯21,7
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1086
Єрмилов Василь. Оголений, який сидить. 1920-ті. Папір, коричневий
олівець. 33,5⨯22
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1046
Єрмилов Василь. Оголений. 1920-ті.
Папір, зелений олівець. 34⨯22
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1032
Єрмилов Василь. Оголений. 1920-ті.
Папір, олівець. 19,5⨯8,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок
КН 1059
Колекція Ігоря Диченка, дарунок
2015
Єрмилов Василь. Оголений.
Папір, олівець. 34,4⨯22 Колекція Ігоря Диченка,
2015 КН 1042
Лідії
Павлівни Третьякової. 1914.
Папір, офорт. 27⨯24; 28,3⨯24,8
Валерії Вірської, 2015 КН 1070
Єрмилов Василь. Постать селянина. 1920-ті. Папір, зелений олівець. 33⨯22
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1081
Єрмилов Василь. Робітник з молотом. 1920-ті. Папір, олівець. 16,5⨯10 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1051
Єрмилов Василь. Рослина. 1920-ті. Папір, зелений олівець. 21,5⨯16,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1068
Єрмилов Василь. Селянин з косою. 1920-ті. Папір, олівець. 16,5⨯10
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1052
Єрмилов Василь. Селянка з серпом. 1920-ті. Папір, олівець. 22⨯17,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1053
Єрмилов Василь. Страх. 1913.
Папір, офорт. 20⨯16,2; 21,3⨯17,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1072
Єрмилов Василь. Страх. 1913–1914.
Папір, офорт. 21⨯17,2; 21,⨯18
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1069
Єрмилов Василь. Чоловік
в галіфе, який сидить. 1920-ті.
Папір, олівець. 33⨯21,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1084
Єрмилов Василь. Чоловік з книгою, який сидить. 1920-ті. Папір, олівець. 33⨯21,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1083
Єрмилов Василь. Чоловік з книгою, який сидить. 1920-ті. Папір, олівець.
33,7⨯21,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1108
Єрмилов Василь. Юнак, який сидить
на стільці. 1920-ті. Папір, олівець. 32,5⨯21,7
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1082
Єрмилов Василь. Оголений зі спини. 1920-ті. Папір, олівець. 35⨯22
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1031
Єрмилов Василь. Оголений юнак. 1920-ті. Папір, олівець. 33,5⨯22,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1041
Жегін (Шехтель) Лев. Торговки на
вулиці. 1925. Папір, вугіль. 49,5⨯43,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1160
Жегульська Галина. Без назви. 1980.
Картон, гуаш. 100⨯80
Придбано 2019 року
КН 1444
Жегульська Галина. Без назви. 1991.
Папір, шовкодрук. 60,5⨯47,5; 70,5⨯55,5
Придбано 2019 року
КН 1445
Жегульська Галина. Без назви. 1991.
Папір, шовкодрук. 60⨯47; 70.5⨯55,5
Придбано 2019 року
КН 1446
Животков Олександр. Жінка з хрестом. 1992. Полотно, олія. 80⨯60
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1014
Животков Олександр. Кухонна дошка. 1988. Полотно, олія. 80⨯60 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015.
КН 1012
Животков Олександр. Циганка із Сьєрра-Морени. 1989. Полотно, олія. 100⨯50
Колекція Ігоря Диченка,
КН 1013
2015
Животков Олександр. Циганка. 1989. Полотно, олія. 80х60
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1011
Животков Сергій. Пейзаж.. 1992. Полотно, олія. 50⨯60
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1015
Заливаха Опанас. Могила Тараса
Шевченка. 1960-ті. Полотно, олія. 42,5⨯93
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1079
Зарецький Віктор. Портрет Ігоря
Диченка. 1965. Картон, мішана техніка. 41⨯35
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1126
Захаров Олександр. 6.30. На роботу. 1989. Полотно, олія. 60⨯82
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1130
Захаров Олександр. Вичавлені
тюбики. 1989. Полотно, олія. 53⨯71
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1129
Захаров Олександр. Місячна ніч. 1989. Картон, олія. 38,5⨯50
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1128
Захаров Олександр. П’ять скляних
посудин у місячному світлі. 1989.
Полотно, олія. 51⨯77
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1127
1974. Папір, пастель. 39⨯29
2015 КН 1131 Зіньківський
379⨯271,
конструктор: 8⨯6⨯7
Придбано в 2018 році КН 1177
Іванова Антоніна. Катерина. 1962. Картон, темпера. 23⨯16
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1132
Ікона. Архистратиг Михаїл з воїнством янголів. Поч. ХІХ ст. Дерево, левкас, темпера. 54⨯40,5⨯3
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1133
Ікона. Ісус із предстоячими. Кін. ХІХ — поч. ХХ ст. Дерево, левкас, темпера. 54⨯40,5⨯3
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1134
Ікона. Св. Миколай Мирлікійський. ХІХ ст. Дерево, левкас, темпера. 33⨯27⨯3.
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1135
Ільїнський Андрій. Постать, яка сидить. 2010. Шамотна маса, флуоресцентні фарби, ліплення, розпис. Висота — 96, ширина з лампою — 32, основа — 20⨯25.
Дарунок автора, 2011. КН 833
Ільїнський Андрій. Прибулець. 2010. Шамотна маса, флуоресцентні фарби, ліплення, розпис. Верхня частина: висота — 95, ширина — 41, основа — 12⨯38; нижня частина: висота — 15, ширина — 30⨯40, основа — 25⨯30 Дарунок автора, 2011 КН 834
Кавсан Дмитро. «Каїн. Каїн…» 1989. Полотно, олія. 56⨯31,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1136
Кавсан Дмитро. Дари волхвів. 1989. Полотно, олія. 100⨯120
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1137
Казарін Віктор. Сонях на чорному. 1992. Полотно, акрил. 100⨯80
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії
2015 КН 1138
Казарін Віктор. Чайка. 1991–1992.
Полотно, акрил. 95⨯90
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1139
Каменний Тарас. Державний тренажер. 2011. Полотно, акрил. 130⨯115
Дарунок автора, 2012
КН 844
Каміль. Михайло Грушевський. 2004. Бронза, камінь, лиття. Висота — 34,5
Дарунок автора, 2012
КН 837
Касіян Василь. Скорочені. Із серії «На Заході». 1925. Папір, офорт,
авторський відбиток. 26,5⨯23; 49⨯34
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1140
Кахідзе Алевтина. Жданівка або історія Полуниці Андріївни. Інсталяція. 2014–2016. Папір, тканина, SanDisk-2.0GB, кольорові олівці, маркери, вишивка, нитка, акрил 21⨯29,8.
Штора: тканина, нитки, акрил, маркер. 270⨯166. Листівки, газети: папір, друк. 21⨯29,8; 42⨯29,8
Придбано 2017 року
КНЕФ 1
Коваленко Юрій. Баба Марія. 1984.
Полотно, олія. 60⨯69
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1145
Коваленко Юрій. Венера. 1989.
Полотно, олія. 70⨯90
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1141
Коваленко Юрій. З онуком. 1982.
Полотно, олія. 70⨯90
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1146
Коваленко Юрій. Квас. 1984.
Полотно, олія. 60⨯70
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1142
Коваленко Юрій. Коло сміливості. 1980-ті. Картон, олія. 50⨯80
2015
КН 1147
Коваленко Юрій. Рибалка. 1980.
Полотно, олія. 55⨯70
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1143
Коваленко Юрій. Сільська вулиця.
1988. Полотно, олія. 74⨯89
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1154
Коваленко Юрій. Скіфський мотив.
1989. Картон, олія. 80⨯100
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1149
Коваленко Юрій. Собор. 1989.
Полотно, олія. 70⨯90
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1150
Коваленко Юрій. Хлопчик з конем.
Кін. 1980-х. Картон, олія. 80⨯100
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1151
Коваленко Юрій. Хлопчик з півнем. 1988. Полотно, олія. 89⨯92
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1152
Коваленко Юрій. Хлопчик на дереві, що квітне. 1985. ДВП, олія. 66⨯85
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1144
Коваленко Юрій. Червона риба. 1989.
Полотно, олія. 61,5⨯79,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1148
Коштелянчук Святослав. Політ. 1990.
Полотно, олія. 100⨯89 Колекція Ігоря Диченка,
2015
Кравченко Ольга. Ретро. 1998.
Полотно, олія. 35⨯40
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1155
Крайнєв Даниїл. Етюд. 1930–1940-ті.
Полотно на картоні, олія. 25,5⨯19
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1156
Криволап Анатолій. Оголена. 1989. Полотно, олія. 57,5⨯46,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1157
Кужелєв Микола. Ескіз костюмів до постановки п’єс Альберта Камю «Калігула». 2000-ті. Папір, мішана техніка. 30,7⨯43
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1158
Кужелєв Микола. Ескіз костюма судді до постановки п’єси Семена Заяіцькома «Робін Гуд». 1970-ті.
Папір, туш, гуаш. 40,7⨯26
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1159
Кузіна Раїса. Захід. Стіжки. 1989. Картон, пастель. 15,5⨯19,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1203
Кузіна Раїса. Квіти від друзів. 2002. Полотно, олія. 76⨯96
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1204
Кузіна Раїса. Ранок. 1989.
Картон, пастель. 21⨯28
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015. КН 1202
Кузнєцов Павло. Натюрморт. 1930-ті. Картон, гуаш. 44⨯41,5
КН 1153
Кравцов Микита. Перестрілка. 2012.
Полотно, акрил. 200⨯300
Дарунок автора, 2013
КН 847
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1205
Куліковська Марія. Без назви. 2015. Ящик з-під осколкового фугасного снаряду, акрил, рукопис. 5⨯21; 119⨯38 Передано Костянтином Ткачем, який придбав твір на Благодійному аукціоні
«Мистецтво, що рятує», 2015 КН 1377
Куліковська Марія. Зоряний пил. Мультимедійна інсталяція. 2019.
Пісок, цемент, морська сіль, гіпс, метал, авторська техніка Дарунок авторки, 2019
КНЕФ 14
Куриця-Ціммерман Христина. 003.
2010. Полотно, олія. 145⨯145 Дарунок авторки, 2016 КН 1383
Куриця-Ціммерман Христина. 004. 2010–2011. Полотно, олія. 144,5⨯144 Дарунок авторки, 2016 КН 1382
Куриця-Ціммерман Христина. 019. 2010–2011. Полотно, олія. 150⨯150 Дарунок авторки, 2016 КН 1381
Левич Яким. Вечірня прогулянка.
1981. Полотно, олія. 90⨯89,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1206
Лерман-Луцкевич Зоя. Дві постаті.
1989. Шовк, туш, перо 47⨯53
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1211
Лерман-Луцкевич Зоя. Мелодія.
1980-ті. Картон, темпера. 50⨯70,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1207
Лерман-Луцкевич Зоя. Нічне викрадення. 1980-ті. Полотно, олія. 80⨯99
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1208
Лерман-Луцкевич Зоя. Сестра Алла сушить волосся. 1987. Картон, темпера. 40⨯50
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1209
Лерман-Луцкевич Зоя. Чорне море. 1980. ДСП, олія. 30,5⨯58
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1210
Лисаков Віктор. Вітряки. 1980-ті.
Картон, олія. 28⨯35
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1212
Лисенко Тетяна. Трійця. 1989.
Полотно, олія. 87⨯100
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1213
Логов Антон. Пісок. 2015. Полотно, мішана техніка. 70⨯70
Дарунок автора, 2017 КН 874
Луцкевич Олександр. Танцівниця з Йемену. 1986. Полотно, олія. 57⨯55 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1214
М.І. (?) Воздянський. Сцена з
Євангелія: Помазання Ісуса миром. 1891. Полотно, олія. 55⨯68,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН-1239
Мавріна Тетяна. Натюрморт. 1945. Папір, акварель. 42⨯50
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1215
Мавріна Тетяна. Натюрморт. Квіти. 1938. Полотно, олія. 64⨯46,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1216
Мадяр Стефан-Арпад. Весна під Будапештом 1990-ті. Папір, пастель. 15⨯24
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1217
Мадяр Стефан-Арпад. Схема. 2002.
Папір, друк. 31х59,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1218
Малаков Георгій.
710
КН 700
2009
Малаков Георгій. Він теж крокував. Із серії «Бенелюкс». 1960.
Папір, ліногравюра. 30⨯53
Дарунок Дмитра Малакова, 2009
КН 701
Малаков Георгій. Ворог у місті. Із серії «Київ 1941–1945». 1969. Папір, ліногравюра. 32,8⨯67
Дарунок Дмитра Малакова, 2009 КН 688
Малаков Георгій. Втеча. Ілюстрації до новел Джованні Бокаччо «Декамерон». 1966. Папір, ліногравюра. 26,8⨯18,5 Дарунок Дмитра Малакова, 2009 КН 713
Малаков Георгій. Гуркотять, наближаються… Із серії «Київ 1941–1945». 1961. Папір, кольорова ліногравюра. 27⨯56
Дарунок Дмитра Малакова, 2009 КН 685
Малаков Георгій. День народження зайця. 1969. Папір, кольорова ліногравюра. 38⨯29
Дарунок Дмитра Малакова, 2009 КН 720
Малаков Георгій. До нових перемог. Корсунь-Шевченківський. 1962. Папір, кольорова ліногравюра. 47,5⨯45,5 Дарунок Дмитра Малакова, 2009 КН 708
Малаков Георгій. Додому, у визволений Київ. Із серії «Київ 1941–1945». 1962. Папір, кольорова ліногравюра. 34,5⨯55
Дарунок Дмитра Малакова, 2009 КН 694
Малаков Георгій. Земля повітря. Із серії «Маневри “Дніпро”». 1972. Папір, ліногравюра. 45,2⨯30,5 Дарунок Дмитра Малакова, 2009 КН 706
1965.
2009
1960.
Малаков Георгій. Знов у Києві. Із серії «Т. Г. Шевченко». 1961. Папір, ліногравюра. 39,5⨯53,5 Дарунок Дмитра Малакова, 2009 КН 699
Малаков Георгій. Кам’яний господар (за мотивами поезії
Лесі Українки). 1971.
Папір, ліногравюра. 78⨯41
Дарунок Дмитра Малакова, 2009
711
Малаков Георгій. Київ наш! Із серії
«Київ 1941–1945». 1975 Папір, кольорова ліногравюра. 44⨯32,5.
Дарунок Дмитра Малакова, 2009
КН 693
Малаков Георгій. Київський
напрямок. Серпень 1945.
Із серії «Київ 1941–1945». 1961.
Папір, ліногравюра. 32,4⨯56,7
Дарунок Дмитра Малакова, 2009
КН 686
Малаков Георгій. Куточок у портовому барі. Антверпен. Із серії «Бенелюкс», 1961. Папір, ліногравюра. 49,5⨯36
Дарунок Дмитра Малакова, 2009 КН 703
Малаков Георгій. Маркитанки. Ілю-
страції до роману Шарля Де Костера
«Легенда про Тіля Уленшпігеля». 1965. Папір, кольорова ліногравюра.
41,5⨯73,5
Дарунок Дмитра Малакова, 2009
КН 718
Малаков Георгій. Монах і аббат.
Ілюстрації до новел Джованні
Бокаччо «Декамерон». 1966.
Папір, ліногравюра. 26,1⨯20,1
Дарунок Дмитра Малакова, 2009
КН 714
Малаков Георгій. На бойовій позиції.
Із серії «Маневри “Дніпро”». 1972.
Папір, ліногравюра. 43⨯36
Дарунок Дмитра Малакова, 2009
КН 707
Малаков Георгій. Наші! Із серії «Київ 1941–1945». 1965. Папір, ліногравюра. 33⨯70
Дарунок Дмитра Малакова, 2009
КН 692
Малаков Георгій. Не підпустимо!
Із серії «Київ 1941–1945». 1961.
Папір, кольорова ліногравюра.
36,3⨯55,8
Дарунок Дмитра Малакова, 2009
КН 683
Малаков Георгій. Новорічні ніч на 1944
рік у Києві. Із серії «Київ 1941–1945». 1965. Папір, кольорова ліногравюра.
41,5⨯73,5
Дарунок Дмитра Малакова, 2009
КН 696 Малаков
Монмартра. Із серії «Навколо Європи». 1962. Папір, кольорова ліногравюра.
54⨯35,5
Дарунок Дмитра Малакова, 2009 КН 705
Малаков Георгій. Паризькі
зарисовки. Із серії «Навколо
Європи». 1961. Папір, ліногравюра.
66⨯45,5
Дарунок Дмитра Малакова, 2009
КН 704
Малаков Георгій. Першодрукар
Іван Федоров. 1973.
Папір, ліногравюра. 18,4⨯18,1
Дарунок Дмитра Малакова, 2009
КН 709
Малаков Георгій. Повернення.
На Волзі. Із серії «Т. Г. Шевченко». 1961. Папір, ліногравюра. 32,4⨯56,7
Дарунок Дмитра Малакова, 2009
КН 698
Малаков Георгій. Пограбування
Рінальда Д’єсті. Ілюстрації до новел
Джованні Бокаччо «Декамерон». 1966.
Папір, ліногравюра. 28,2⨯19
Дарунок Дмитра Малакова, 2009
КН 715
Малаков Георгій. Покарання
Спінеллоччо. Ілюстрації до новел
Джованні Бокаччо «Декамерон».
1966. Папір, ліногравюра. 34⨯23,5
Дарунок Дмитра Малакова, 2009
КН 716
Малаков Георгій. Попелюшка.
Ілюстрації до однойменної казки
Шарля Перро. 1969.
Папір, кольорова ліногравюра. 41⨯30
Дарунок Дмитра Малакова, 2009
КН 719
Малаков Георгій. Попереду
Київ. Із серії «Київ 1941–1945». 1972. Папір, ліногравюра. 34⨯47,3
Дарунок Дмитра Малакова, 2009 КН 691
серії «Київ 1941–1945». 1975. Папір,
Малакова, 2009
2009 КН 717
Малаков Георгій. Ранок 22 червня 1941 року. Із серії «Київ 1941–1945». 1961. Папір, кольорова ліногравюра.
55,8⨯33,7
Дарунок Дмитра Малакова, 2009 КН 682
Малаков Георгій. Роберт Брюс —
король шотландський. 1971.
Папір, ліногравюра. 29⨯25
Дарунок Дмитра Малакова, 2009 КН 712
Малаков Георгій. Розквіт торгівлі. Із серії «Київ у грізний час». 1967.
Папір, ліногравюра. 94⨯70
Дарунок Дмитра Малакова, 2009 КН 697
Малаков Георгій. Тепер він не страшний. Із серії «Київ 1941–1945». 1961.
Папір, ліногравюра. 56,2⨯26,7 Дарунок Дмитра Малакова, 2009 КН 695
Малаков Георгій. Тротурар у Брюселі. Із серії «Бенелюкс». 1960. Папір, ліногравюра. 29⨯47,8 Дарунок Дмитра Малакова, 2009 КН 702
Малаков Георгій. У Київському політехнічному. Із серії «Київ 1941–1945». 1962. Папір, кольорова ліногравюра. 33⨯54
Дарунок Дмитра Малакова, 2009 КН 690
Малаков Георгій. Хрещатик палає. Вересень 1941 р. Із серії «Київ 1941–1945». 1961. Папір, кольорова ліногравюра. 35⨯60,5
Дарунок Дмитра Малакова, 2009 КН 689
Малаков Георгій. Яструбки. Із серії «Київ 1941–1945». 1961. Папір, ліногравюра. 37,5⨯32,5 Дарунок Дмитра Малакова, 2009 КН 684
687
«Декамерон». 1966.
Малевич Казимир. Ілюстрація до поеми О. Кручоних та В. Хлебникова «Гра в пеклі». 1914. Папір, літографія. 17,8⨯8
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1201
(?).
1. 1916. Полотно, олія. 45,5⨯37,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1200
Малих Олексій. Біля моря. 1990. Полотно, олія. 63⨯82
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1219
Малих Олексій. Коник, якого запрягли. 1991. Полотно, олія. 60⨯100 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1220
Мальська Леся. Відчуження. 2009. Папір, фотодрук. 150⨯730
Дарунок автора, 2012
КН 842
Манайло Федір. Маки. 1970-ті. Полотно, олія. 75⨯55
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1225
Маневич Абрам. Провінційна вуличка. 1910. Полотно, олія. 32⨯36,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1221
Маренков Олексій. Плакат агітаційний
«Спешите на сельско-хозяйственную
и кустарно-промышленную выставку»
[Поспішайте на сільськогосподарську
і кустарно-промислову виставку].
Харків, 1920-ті. Папір на картоні, поліхромний типографський друк. 75⨯56
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1376
Маріса (W. MARISA). Дерева біля дому. 1999. Полотно, олія. 80⨯60
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 13442
Маркитан Олексій. Погром. 1988.
ДВП, олія. 90⨯100
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1193
Маркосян Лев. Пейзаж. 1997.
Полотно, олія. 90⨯75
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок
КН 1222
2015
Марущенко Віктор. Красний луч. Із
серії «Донбас — країна мрій». 2002.
Папір, поліхромний фотодрук. 25⨯40; 30⨯45
Придбано 2019 року КН 1398
Марущенко Віктор. Лариса та Люся.
Із серії «Донбас — країна мрій». 2002–2003. Папір, поліхромний фотодрук. 25⨯40; 30⨯45
Придбано 2019 року
КН 1399
Марущенко Віктор. Олена та Люся. Із серії «Донбас — країна мрій». 2002–2003. Папір, поліхромний фотодрук. 25⨯40; 30⨯45
Придбано 2019 року КН 1392
Марущенко Віктор. Олена. Із серії «Донбас — країна мрій». 2002–2003. Папір, поліхромний фотодрук. 25⨯40; 30⨯45
Придбано 2019 року
КН 1397
Марущенко Віктор. Селище Брянка.
Із серії «Донбас — країна мрій». 2002–2003. Папір, поліхромний фотодрук.
25⨯40; 30⨯45
Придбано 2019 року
КН 1394
Марущенко Віктор. Селище Хрустальне. Із серії «Донбас — країна мрій». 2002. Папір, поліхромний фотодрук.
25⨯40; 30⨯45
Придбано 2019 року
КН 1390
Марущенко Віктор. Селище Хрустальне. Із серії «Донбас — країна мрій». 2002–2003. Папір, поліхромний фотодрук. 25⨯40; 30⨯45
Придбано 2019 року
КН 1393
Марущенко Віктор. Селище Хрустальне. Із серії «Донбас — країна
мрій». 2002–2003. Папір, поліхромний фотодрук. 25⨯40; 30⨯45
Придбано 2019 року
КН 1396
Марущенко Віктор. Торез. Із серії «Донбас —
мрій». 2002–2003. Папір, поліхромний фотодрук. 25⨯40; 30⨯45
Придбано 2019 року
КН 1391
Марущенко Віктор. Торез. Із серії «Донбас — країна мрій». 2002–2003. Папір, поліхромний фотодрук. 25⨯40; 30⨯45
Придбано 2019 року КН 1395
Марчук Іван. Котилося сонце яром. 2014. Полотно, акрил. 70⨯100 Дарунок автора, 2016. КН 857
Марчук Іван. Тривожні акорди. 1999. Полотно, акрил. 100⨯120 Дарунок автора, 2016 КН 858
Махотін Владислав. Спогади про осінь. 1987. Полотно, олія. 90,5⨯98 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1223
Махотін Владислав. Травнева ніч. 1987. Полотно, олія. 100⨯85 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1224
Маценко Микола. М.А. Ескіз великого герба Мистецького арсеналу. 2010. Полотно, акрил, олія. 200⨯165 Дарунок автора, 2012 КН 840
Меллер Вадим. Ескіз до вистави «Алло, на хвилі 477». 1929. Папір, акварель. 41⨯33 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1226
Меллер Вадим. Ескіз жіночого костюма до балету «Ассирійські танці». Школа рухів Броніслави Ніжинської, Київ. 1919. Картон, гуаш, білила. 62,5⨯27,3 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1123
1124
Мерцлін Роман. Виготовлення ключів.
1986. Полотно, олія. 85⨯80
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1231
Мерцлін Роман. Двір, занесений
снігом. 1989. Полотно, олія. 72⨯92
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1227
Мерцлін Роман. Дім із верандою. 1986.
Полотно, олія. 80⨯75
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1228
Мерцлін Роман. Неділя. 1984.
Полотно, олія. 96⨯89
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1237
Мерцлін Роман. Пейзаж з парканом. 1989. Полотно, олія. 88⨯82
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1238
Мерцлін Роман. Полудень. 1989.
Полотно, олія. 70⨯64
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1230
Мерцлін Роман. Ранок. Сусіди. 1985.
Полотно, олія. 78⨯77
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1232
Мерцлін Роман. Самотній перехожий. 1989. Полотно, олія. 76,5⨯75
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1229
Миронов Юрій. Відкритий простір. 1989. Полотно, олія. 80⨯100
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1236
Михайло Борис. Із серії «Промзона».
2011. Dubond, ed. ⅓, фотодрук. 93⨯70
Дарунок автора, 2012
КНЕФ 15
Михайло
Борис. Із серії «Промзона».
2011. Dubond, ed. ⅓, фотодрук. 99х66
Дарунок автора, 2012
КНЕФ 16
Мілашевський
Ставок у Ново-Тирзово. 1929.
Папір, акварель. 38⨯50
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1233
Міловзоров Олександр.
Болотяні рослини. Місток. 1971.
Папір, акварель. 59,5⨯46,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1234
Мілокумов Сергій. «Не забути, яко же обеща…» 1990.
ДВП, мішана техніка. 70⨯70
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1235
Міцунобу Міямото (Miyamoto Mitsunobu). Без назви. 2005. Папір, туш, алюмінієва пудра, пензлі. 52,3⨯45
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1374
Міцунобу Міямото (Miyamoto Mitsunobu). Без назви. 2005.
Папір, туш, пензлі. 52,3⨯45,2
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1375
Наконечна Лада. Земля № 16. 2011.
Фанера, олівець. 62⨯83
Дарунок автора, 2011
КН 835
Наконечна Лада. Земля № 17. 2011.
Фанера, олівець. 62⨯83
Дарунок автора, 2011.
КН 836
Науменко Альона. Без назви. Із серії «Dress Code». 2013. Полотно, олія,
магнітна стрічка, металізований
матеріал, авторська техніка.
Дарунок авторки, 2014
КН 1387
Невідомий автор.
Експериментальна композиція. 2004.
Полотно, друк цифровий. 50,3⨯60,5
1372
1965. Полотно на картоні, темпера.
КН 1373
27⨯19,3 Колекція
2015
Невідомий художник школи
Михайла Бойчука. Портрет Леніна. 1919(?) Папір, олівець. 22⨯17
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1196
Невідомий художник. «Сія чаша Нового Заповіту…». Кін. ХІХ ст. Дикт, олія. 91⨯81,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1199
Невідомий художник. Портрет міліціонера. 1930-ті. Полотно, олія. 109,5⨯64 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1198
Невідомий художник. Портрет чоловіка. Кін. ХІХ ст. Дерево, олія. 59⨯45
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1197
Неледва Галина. Вихід. 1991.
Полотно, олія. 70⨯90
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1195
Нікрітін Соломон . Подорож навколо світу. 1918–1920 (?). Дикт, олія. 60⨯70 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1242
Нікрітін Соломон. Без назви. 1930-ті рр. Дикт, олія. 45,5⨯45,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1241
Нікрітін Соломон. Із серії «Космос». 1920-ті рр. Папір, туш, перо. 19⨯16 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1248
Нікрітін Соломон. Із серії «Космос». 1920-ті рр. Папір, туш, перо. 14,5⨯17,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1249
Нікрітін Соломон. Композиція. 1930. Полотно, олія. 50⨯60
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок
КН 1194
2015
Нікрітін Соломон. Непман. 1922–1923.
Папір, олівець. 52,5⨯40
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1243
Нікрітін Соломон. Пейзаж. 1920.
Дикт, олія. 46⨯45,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1244
Новосьолов Євген. Нова лазня. Дєрєвня Єдома. 1987. Картон, олія. 59,5⨯61
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1245
Новосьолов Євген. Сухі трави. 1988.
Полотно, олія. 81⨯80
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1246
Новосьолов Євген. Червоний ґанок.
Кін. 1980-х рр. Полотно, олія. 110⨯110
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1247
Нульман Оскар. Оголена, яка посміхається. 2008. Папір, пастель. 32⨯45
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1250
Оленська Христина. Гола, що сидить. 1970-ті роки. Пап’є-маше, тканина, волосся, акрил, формування, розфарбування. 87⨯92⨯111
Дарунок Богдана Бойчука, 2008
КНЕФ 8
Оленська Христина. Гола. 1970-ті роки. Пап’є-маше, тканина, волосся, акрил, формування, розфарбування. 160⨯40⨯42
Дарунок Богдана Бойчука, 2008
КНЕФ 7
Оленська Христина. Грета Гарбо.
Друга половина 1960-х — 1970-ті роки. Дзеркало (скло, амальгама),
епоксидна смола (?), пап’є-маше,
дерево, акрил, папір, вовняне волокно, волосся, біжутерія, авторська техніка. 51⨯34,5⨯2,8
Дарунок Богдана Бойчука, 2008
КНЕФ 3
Оленська
1970-ті
роки. Пап’є-маше, тканина, волосся, формування, розфарбування. 168⨯40⨯40
Дарунок Богдана Бойчука, 2008
КНЕФ 5
Оленська Христина. Дитина 1. 1970-ті роки. Пап’є-маше, тканина, волосся, акрил, формування, розфарбування. 85⨯22⨯22
Дарунок Богдана Бойчука, 2008
КНЕФ-10
Оленська Христина. Жінка на рандеву. 1970-ті роки. Пап’є-маше, шкіра, тканина, біжутерія, акрил, формування, розфарбування. 175⨯62,9⨯25
Дарунок Богдана Бойчука, 2008
КНЕФ 6
Оленська Христина. Мадонна з дитям. друга половина 1960-х — 1970-ті роки. Пап’є-маше, дикт, акрил, дерево. 57⨯57⨯6,8
Дарунок Богдана Бойчука, 2008
КНЕФ 2
Оленська Христина. Матір з дитиною.
Друга половина 1960-х — 1970-ті роки. Поролон, пап’є-маше, вовняне
волокно, дикт, акрил, рельєф, колаж. 41⨯42⨯11
Дарунок Богдана Бойчука, 2008
КНЕФ 4
Оленська Христина. Суєта суєт.
1970-ті роки. Пап’є-маше, тканина, волосся, акрил, формування, розфарбування. 115⨯45⨯60
Дарунок Богдана Бойчука, 2008
КНЕФ 9
Орлова Зоя. Вівця. Диптих. 2012. Полотно, олія. 170⨯130, 170⨯130
Дарунок автора, 2012
КН 850
Орлова Зоя. Гранатова кімната. 2012. Полотно, олія. 200⨯320 Дарунок автора, 2012
КН 848
Орлова Зоя. Психоделічний диванчик. 2012. Полотно, олія. 197,5⨯125
Дарунок автора, 2012
КН 849
Павленко Марія. «Залізниця» із серії «Industrial Art». 2007. Полотно, олія. 60⨯80
Дарунок автора, 2017.
КН 869
Павленко Марія. Мануфактура-2. 2011. Алюмінієва пластина, алкідна фарба, акрил, промислові маркери. 150⨯200 Дарунок автора, 2012
КН 839
Павленко Оксана. Дівчата. 1923. Папір цигарковий на папері, туш кольорова. 48⨯37
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1252
Павленко Оксана. Пишуть гасло. 1921. Папір на картоні, туш кольорова. 75,5⨯54,4
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1253
Павленко Оксана. Тіпає коноплі. 1918—1920. Папір на картоні, темпера. 34,5⨯27
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1240
Павлов Дмитро. Етюд у багряних тонах. 1989. Картон, олія. 38⨯48 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1254
Павлов Олександр. «Гори, гори, моя звезда…». 2009. Полотно, олія, акрил. 150⨯350 Дарунок автора, 2014 КН 852
Павлов Олександр. Алупка. Пейзаж з павичем. 1982 Полотно, олія. 39⨯53 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1255
Павлов Олександр. Вечірній квартал. Жилмасив. (За мотивом Даніеля Ріхтера). 2010. Полотно, олія, акрил. 150⨯200
Дарунок автора, 2014 КН 851
Павлов Олександр. Дім Малевича в Києві. 1983. Полотно, олія. 35⨯64 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1256
Павлов Олександр. Навіщо він це зробив? 2009. Полотно, олія, акрил. 180х280
Дарунок автора, 2014 КН 853
Павлов Олександр. Сліпі мандри душі.
Фантазія у чорному. 1999. Полотно,
олія, акрил. 150⨯115
Дарунок автора, 2014
КН 854
Павлов Олександр. Фламенко. 2012.
Полотно, акрил. 150⨯250
Дарунок автора, 2015
КН 867
Пальмов Віктор. Автопортрет з дружиною. 1920-ті. Полотно, олія. 92⨯67,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1257
Пальмов Віктор. Варіація на тему Гогена. 1920–1921. Полотно, олія. 68⨯68
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1258
Пальмов Віктор. Пляж, 1926.
Полотно, олія. 87⨯87
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1259
Пальмов Віктор. Українське село
взимку (Зелений клин). 1920.
Полотно, олія. 50⨯65
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1260
Панкін Олександр. Оратор. 1974.
Полотно, олія. 136⨯85
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1345
Патик Володимир. Спомин про
Снятин. 1974. Полотно, олія. 73⨯60,3
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1261
Патик Володимир. У Диченка. 1974.
Папір, акварель. 63⨯49,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1262
Пестель Віра. Ескіз театрального
костюма. 1916–1917. Папір, олівець,
акварель, гуаш. 33⨯25,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1263
Петрицький Анатоль. Гавань. 1932–1933. Полотно, олія. 101⨯85
КН 1264
Валерії Вірської, 2015
Петрицький Анатоль. Ескіз жіночого
«Корсар». 1926. Папір, мішана техніка. 51⨯37
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1165
Петрицький Анатоль. Ескіз костюма
воїна до балету Михайла Мордкіна
«Нур і Анітра». 1923. Папір, гуаш, аплі-
кація. 56⨯40
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1164
Петрицький Анатоль. Ескіз костюма
Придворної до балету Михайла
Мордкіна «Нур і Анітра». 1923.
Папір, гуаш, аплікація. 55,5⨯40
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1163
Петрицький Анатоль. Ескіз сценічного
костюма. 2-а пол. 1920-х рр.
Папір, гуаш, аплікація. 50⨯36
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1352
Петрова Ольга. Мовчазний клоун.
Автопортрет. 1974–1996.
Полотно, олія. 50⨯40
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1265
Петрова Ольга. Удвох. 1990.
Полотно, олія. 50⨯40
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1266
Пікуль Юрій. Кондукторка тролейбуса.
Із серії «Для сумних жителів Землі». 2013. Полотно, олія. 130⨯170
Дарунок автора, 2013 КН 1385
Покиданець Віктор. Натюрморт. Кін. 1990-х рр. Полотно, олія. 91⨯101
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1267
Попова Любов. Композиція. 1916–1917. Папір, гуаш. 30,5⨯23,3 Колекція
2015
КН 1125
Постер «Un livre de Salvador Dali. C’est un film surréaliste! Centre culturel de Paris» [«Книга Сальвадора Далі. Сюрреалістичний фільм. Паризький культурний центр»]. Кін. 1970-х — поч. 1980-х. Папір, друк. 63,3⨯44,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 962
Примаченко Марія. Мавпи та крокодил. 1961. Папір, гуаш. 44⨯60,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1346
Прокоф’єв Ігор. Той, хто піднімає прапор. 1998. Полотно, олія. 77,5⨯59,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1268
Проценко Кирил. «Венер’s» із серії «Випалювач». 2007. Фанера, авторська техніка (випалювання, біжутерія, фотографія). 125⨯110
Придбано у 2018 році КН 1168
Пустовійт Гаврило. Червоний робітник. 1920-ті Папір, гуаш. 32⨯17,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1269
Пуханова Лариса. Міст. 1992.
Полотно, олія. 70⨯85
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1270
Пуханова Лариса. Та, що забирає шматочок неба. 1992.
Полотно, олія. 85,5⨯87,5 Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1272
Пуханова Лариса. Янгол зі свічкою. 1992. Полотно, олія. 34,5⨯29,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1271
Рабинович Ісак. Ескіз костюма до п’єси Лопе де Веги «Овече джерело». 1919. Папір, гуаш. 53,5⨯48,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1161
«Ревізор».
1921. Папір, акварель. 50⨯68
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1347
Ралко Влада. Із серії «Київський щоденник». 2013–2014. Папір, кулькова ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1410
Ралко Влада. Із серії «Київський щоденник». 2013–2014. Папір, кулькова ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1413
Ралко Влада. Із серії «Київський що-
денник». 2013–2014. Папір, кулькова
ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1414
Ралко Влада. Із серії «Київський що-
денник». 2013–2014. Папір, кулькова
ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1423
Ралко Влада. Із серії «Київський що-
денник». 2013–2014. Папір, кулькова
ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1424
Ралко Влада. Із серії «Київський що-
денник». 2013–2014. Папір, кулькова ручка, акварель. 29,5х21
Придбано 2019 року
КН 1425
Ралко Влада. Із серії «Київський щоденник». 2013–2014. Папір, кулькова ручка, акварель. 29,5х21
Придбано 2019 року
КН 1426
Ралко Влада. Із серії «Київський що-
денник». 2013–2014. Папір, кулькова
ручка, акварель. 29,5⨯21.
Придбано 2019 року
КН 1428
Ралко Влада. Із серії «Київський що-
денник». 2013–2014. Папір, кулькова
ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1429
Ралко Влада. Із серії «Київський що-
денник». 2013–2014. Папір, кулькова
ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1431
Ралко Влада. Із серії «Київський що-
денник». 2013–2014. Папір, кулькова
ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1432
Ралко Влада. Із серії «Київський щоденник». 2013–2014. Папір, кулькова ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1434
Ралко Влада. Із серії «Київський щоденник». 2013–2014. Папір, кулькова ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1437
Ралко Влада. Із серії «Київський щоденник». 2013–2014. Папір, кулькова
ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1438
Ралко Влада. Із серії «Київський щоденник». 2013–2014. Папір, кулькова ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1439
Ралко Влада. Із серії «Київський щоденник». 2013–2014. Папір, кулькова ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1441
Ралко Влада. Із серії «Київський щоденник». 2013–2015. Папір, кулькова ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1400
Ралко Влада. Із серії «Київський щоденник». 2013–2015. Папір, кулькова
ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1401
Ралко Влада. Із серії «Київський щоденник». 2013–2015. Папір, кулькова
ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1402
Ралко Влада. Із серії «Київський що-
денник». 2013–2015. Папір, кулькова ручка, акварель. 29,5х21
Придбано 2019 року
КН 1403
Влада. Із серії «Київський
денник». 2013–2015. Папір, кулькова ручка, акварель. 29,5х21
Придбано 2019 року
КН 1404
Ралко Влада. Із серії «Київський щоденник». 2013–2015. Папір, кулькова ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1405
Ралко Влада. Із серії «Київський щоденник». 2013–2015. Папір, кулькова ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1406
Ралко Влада. Із серії «Київський щоденник». 2013–2015. Папір, кулькова ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1407
Ралко Влада. Із серії «Київський щоденник». 2013–2015. Папір, кулькова ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1408
Ралко Влада. Із серії «Київський щоденник». 2013–2015. Папір, кулькова ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1409
Ралко Влада. Із серії «Київський щоденник». 2013–2015. Папір, кулькова ручка, акварель. 29,5х21
Придбано 2019 року
КН 1411
Ралко Влада. Із серії «Київський щоденник». 2013–2015. Папір, кулькова ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1412
Ралко Влада. Із серії «Київський щоденник». 2013–2015. Папір, кулькова ручка, акварель. 29,5⨯21 Придбано 2019 року
КН 1415
Ралко Влада. Із серії «Київський щоденник». 2013–2015. Папір, кулькова ручка, акварель. 29,5⨯21 Придбано 2019 року КН 1416
Ралко Влада. Із серії «Київський щоденник». 2013–2015. Папір, кулькова ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
1417
Ралко Влада. Із серії «Київський що-
денник». 2013–2015. Папір, кулькова
ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1418
Ралко Влада. Із серії «Київський що-
денник». 2013–2015. Папір, кулькова
ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1419
Ралко Влада. Із серії «Київський що-
денник». 2013–2015. Папір, кулькова
ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1420
Ралко Влада. Із серії «Київський що-
денник». 2013–2015. Папір, кулькова
ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1421
Ралко Влада. Із серії «Київський що-
денник». 2013–2015. Папір, кулькова
ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1422
Ралко Влада. Із серії «Київський що-
денник». 2013–2015. Папір, кулькова
ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1427
Ралко Влада. Із серії «Київський що-
денник». 2013–2015. Папір, кулькова
ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1430
Ралко Влада. Із серії «Київський що-
денник». 2013–2015. Папір, кулькова
ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1433
Ралко Влада. Із серії «Київський що-
денник». 2013–2015. Папір, кулькова
ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1435
Ралко Влада. Із серії «Київський що-
денник». 2013–2015. Папір, кулькова
ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1436
Ралко Влада.
денник». 2013–2015. Папір, кулькова
ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1440
Ралко Влада. Із серії «Київський що-
денник». 2013–2015. Папір, кулькова ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1442
Ралко Влада. Із серії «Київський щоденник». 2013–2015. Папір, кулькова ручка, акварель. 29,5⨯21
Придбано 2019 року
КН 1443
Ранчуков Олександр. Без назви. № 1.
1984. Папір, чорно-білий фотодрук.
70⨯70; 75⨯75
Дарунок Клавдії Дімідової-Ранчукової, 2021 КН 1449
Ранчуков Олександр. Без назви. № 2.
1987. Папір, чорно-білий фотодрук.
70⨯70; 75⨯75
Дарунок Клавдії Дімідової-Ранчукової, 2021
КН 1450
Ранчуков Олександр. Без назви. № 3. 1984. Папір, чорно-білий фотодрук.
70⨯70; 75⨯75
Дарунок Клавдії Дімідової-Ранчукової, 2021 КН 1451
Ранчуков Олександр. Без назви. № 4.
1994. Папір, чорно-білий фотодрук.
70⨯70; 75⨯75
Дарунок Клавдії Дімідової-Ранчукової, 2021 КН 1452
Ранчуков Олександр. Без назви. № 5.
1988. Папір, чорно-білий фотодрук.
70⨯70; 75⨯75
Дарунок Клавдії Дімідової-Ранчукової, 2021
КН 1453
Ранчуков Олександр. Без назви. № 6.
1983. Папір, чорно-білий фотодрук.
70⨯70; 75⨯75
Дарунок Клавдії Дімідової-Ранчукової, 2021
КН 1454
Ранчуков Олександр. Без назви. № 7. 1988. Папір, чорно-білий фотодрук.
70⨯70; 75⨯75
Дарунок Клавдії Дімідової-Ранчукової, 2021
КН1455
Ранчуков Олександр. Без назви. № 8. 1981. Папір, чорно-білий фотодрук. 70⨯70; 75⨯75
Дарунок Клавдії Дімідової-Ранчукової, 2021 КН 1456
Ранчуков Олександр. Без назви. № 9. 1988. Папір, чорно-білий фотодрук. 70⨯70; 75⨯75
Дарунок Клавдії Дімідової-Ранчукової, 2021 КН 1457
Ранчуков Олександр. Без назви. № 10. 1982. Папір, чорно-білий фотодрук. 20⨯30; 23⨯33
Дарунок Клавдії Дімідової-Ранчукової, 2021 КН 1458
Ранчуков Олександр. Без назви. № 11. 1982. Папір, чорно-білий фотодрук.
20⨯30; 23⨯33
Дарунок Клавдії Дімідової-Ранчукової, 2021 КН 1459
Ранчуков Олександр. Без назви. № 12. 1983. Папір, чорно-білий фотодрук.
20⨯30; 23⨯33
Дарунок Клавдії Дімідової-Ранчукової, 2021 КН 1460
Ранчуков Олександр. Без назви. № 13. 1982. Папір, чорно-білий фотодрук. 20⨯30; 23⨯33
Дарунок Клавдії Дімідової-Ранчукової, 2021 КН 1461
Ранчуков Олександр. Без назви. № 14. 1982. Папір, чорно-білий фотодрук.
20⨯30; 23⨯33
Дарунок Клавдії Дімідової-Ранчукової, 2021 КН1462
Ранчуков Олександр. Без назви. № 15. 1982. Папір, чорно-білий фотодрук.
20⨯30; 23⨯33
Дарунок Клавдії Дімідової-Ранчукової, 2021 КН 1463
Ранчуков Олександр. Без назви. № 16. 1982. Папір, чорно-білий фотодрук.
20⨯30; 23⨯33
Дарунок Клавдії Дімідової-Ранчукової, 2021
КН 1464
Ранчуков Олександр. Без назви. № 17.
1982. Папір, чорно-білий фотодрук. 20⨯30; 23⨯33
Дарунок Клавдії Дімідової-Ранчукової, 2021
КН 1465
Ранчуков Олександр. Без назви. № 18.
1982. Папір, чорно-білий фотодрук. 20⨯30; 23⨯33
Дарунок Клавдії Дімідової-Ранчукової, 2021
КН 1466
Ранчуков Олександр. Без назви. № 19. 1982. Папір, чорно-білий фотодрук. 20⨯30; 23⨯33
Дарунок Клавдії Дімідової-Ранчукової, 2021
КН 1467
Ранчуков Олександр. Без назви. № 20. 1982. Папір, чорно-білий фотодрук. 20⨯30; 23⨯33
Дарунок Клавдії Дімідової-Ранчукової, 2021
КН 1468
Ранчуков Олександр. Без назви. № 21.
1982. Папір, чорно-білий фотодрук. 20⨯30; 23⨯33
Дарунок Клавдії Дімідової-Ранчукової, 2021
КН 1469
Ранчуков Олександр. Без назви. № 22.
1982. Папір, чорно-білий фотодрук. 20⨯30; 23⨯33
Дарунок Клавдії Дімідової-Ранчукової, 2021
КН 1470
Ранчуков Олександр. Без назви. № 23. 1982. Папір, чорно-білий фотодрук. 20⨯30; 23⨯33
Дарунок Клавдії Дімідової-Ранчукової, 2021
КН 1471
Ранчуков Олександр. Без назви. № 24. 1982. Папір, чорно-білий фотодрук. 20⨯30; 23⨯33
Дарунок Клавдії Дімідової-Ранчукової, 2021
КН 1472
Рапай Микола. Таємна вечеря. 1997. Полотно на картоні, пастель. 39⨯49 Колекція Ігоря Диченка,
2015
КН 1273
Реунов Валентин. Лютий. У Гурзуфі.
1979. Полотно, олія. 50,5⨯80
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1274
Рижих Віктор. На Сені. 1992. Полотно, олія. 60⨯90
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1275
Ройтман Євген. Садівник. 1982.
Папір, акварель. 75,5⨯100
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1276
Савадов Арсен. М-21 ОФ. 2015. Ящик із некерованого реактивного снаряда, акрил, розпис. 279⨯24,5⨯22,5
Передано Олексієм Дідковським, який придбав твір на Благодійному аукціоні
«Мистецтво, що рятує», 2015
КН 1378
Сагайдаковський Андрій. Танцюрист. 2003. Тонкий килимок, олія. 220⨯120
Придбано 2019
КН 1389
Сагайдаковський Андрій. Хто Ви, лікарю? 1996. Полотно, олія. 85⨯121
Придбано 2019
КН 1388
Сай Володимир. Динаміка росту. 2011. Дерево, пластилін, поліетилен, фарба, авторська техніка. 33,3⨯20⨯17
Дарунок автора, 2012
КНЕФ 11
Синякова Марія.
Абстрактна композиція. 1913.
Папір, олівець. 12⨯11,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1278
Синякова Марія. Без назви. 1920-ті рр.
Папір, акварель. 35⨯21,5
2015 КН 1277
1923.
Синякова
цигарковий, офорт. 26⨯36; 31⨯42
Колекція
2015 КН 1162
1920-ті.
Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1279
Синякова Марія. Сім’я. 1919–1920. Папір, акварель. 35,5⨯22,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1280
Сілантьєв Станіслав. Без назви. 2013. Полотно, акрил. 200⨯150 Дарунок автора, 2017 КН 873
Смаль Олег. Сліпий. 2003. Папір, туш, перо. 42⨯29,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1293
Соколов Михайло. Арлекін. Поч. 1930-х рр. Папір, туш, перо, пензель. 28⨯18 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1295
Соколов Михайло. Бичування Христа. Із серії «Страсті за Христом». Кін. 1920-х — поч. 1930-х рр. Папір, вугіль. 43⨯35,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1296
Соколов Михайло. Вершниця і клоун. 1933. Папір, туш, акварель, перо, пензель. 26,5⨯36,3
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1300
Соколов Михайло. Дама в чорному. 1930-ті. Папір, акварель. 29⨯20
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1297
Соколов Михайло. Зняття з Хреста. Із серії «Страсті за Христом».
Кін. 1920-х — поч. 1930-х рр. Папір, вугіль. 46⨯36
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1294
Соколов Михайло. Музикант. 1925. Папір на картоні, туш, акварель, перо, пензель. 28⨯21,5
Колекція
Вірської, 2015
КН 1301
Соколов Михайло. Портрет Ернста
Гофмана. 1930-ті. Папір, туш, перо,
пензель. 32⨯22,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1298
Соколов Михайло. Смерть П’єра. 1928.
Папір, вугіль. 36,5⨯41,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1302
Соколов Михайло. Червоний прапор. 1920-ті. Папір, акварель, туш, перо,
пензель. 27,5⨯20
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1299
Соловій Юрій. № 21 із серії «1000 голів». 1971.
Папір, мішана техніка. 33х27
Дарунок автора через
Богдана Бойчука, 2009
КН 470
Соловій Юрій. № 22 із серії «1000
голів». 1971. Папір, мішана техніка.
34⨯27
Дарунок автора через
Богдана Бойчука, 2009
КН 471
Соловій Юрій. № 23 із серії «1000
голів». 1971. Папір, мішана техніка.
33,6⨯27,8
Дарунок автора через
Богдана Бойчука, 2009
КН 472
Соловій Юрій. № 24 із серії «1000
голів». 1971. Папір, мішана техніка.
27⨯23
Дарунок автора через
Богдана Бойчука, 2009
КН 473
Соловій Юрій. № 25 із серії «1000
голів». 1971. Папір, мішана техніка.
33х27.
Дарунок автора через
Богдана Бойчука, 2009
КН 474
Соловій Юрій. № 26 із серії «1000
голів». 1971. Папір, мішана техніка.
31⨯27
Дарунок автора через
Богдана Бойчука, 2009
КН 475
Соловій Юрій. № 27 із серії «1000
голів». 1971. Папір, мішана техніка.
32,5⨯27
Дарунок автора через
Богдана Бойчука, 2009
КН 476
Соловій Юрій. № 28 із серії «1000
голів». 1971. Папір, мішана техніка.
31⨯27
Дарунок автора через
Богдана Бойчука, 2009
КН 477
Соловій Юрій. № 29 із серії «1000
голів». 1971. Папір, мішана техніка.
32⨯27
Дарунок автора через
Богдана Бойчука, 2009
КН 478
Соловій Юрій. № 30 із серії «1000
голів». 1971. Папір, мішана техніка.
32,5⨯27
Дарунок автора через
Богдана Бойчука, 2009
КН 479
Соловій Юрій. Поліптих «Розп’яття». 1969. Полотно, олія. 127⨯127 (розмір
кожної картини)
Дарунок автора через
Богдана Бойчука, 2009
Кн 468/1-4
Соловій Юрій. Родження № 1. 1970-ті.
Полотно, олія. 100⨯127
Дарунок автора через
Богдана Бойчука, 2009
КН 469
Сологубов Микола. Двоє. 1991.
Папір перфорований, вугіль, сангіна, крейда. 30,6⨯21
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1353
Солянов Володимир. Висхідна
статика. 1989. ДВП, олія. 101,5⨯60,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1349
Солянов Володимир. Зворотний рух. 1989. ДВП, олія 84,5⨯59,5
знак. 1987. ДВП, олія. 102,5⨯66,5
Валерії Вірської, 2015
КН 1350
Спиридонова Валерія. Боротьба Якова з Янголом. 1990. Полотно, олія. 80⨯80 Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1303
Спиридонова Валерія. Композиція з
птахом Сирином. 1990. Полотно, олія. 100⨯90
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1304
Сумар Анатолій. Вулиця (Золотоворітський дворик). 1962. Полотно, олія. 70⨯70
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1305
Сумар Анатолій. Композиція з хрестами. Поч. 1960-х рр. Дикт, олія. 48⨯72
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1306
Суханов Геннадій. Вечірнє освітлення. Тінь. 1990. Папір, акварель. 48⨯54
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1307
Сухоліт Олександр. Двоє. 2003. Папір тонований, пастель. 35⨯47
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1309
Сухоліт Олександр. Мати з дитиною. Бронза, литво. 1990-ті рр. 60,5⨯44
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1308
Сухоліт Олександр. Оголена. 1998.
Папір тонований, пастель. 35,5⨯48,3
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1310
Сухоліт Олександр. Портрет дівчини. Кін. 1990-х рр. Папір тонований,
пастель. 58,5⨯35,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1311
2015 КН 1348 Солянов
Сухоліт Олександр. Спас. 2003. Папір, пастель. 47⨯35
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 999
Сухоліт Олександр. Справжнє літо. 2003. Папір тонований, пастель. 47⨯35
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1312
Талютто Марина. «№ 1» із серії «Тоtal Life». 2011. Полотно, авторська техніка. 150⨯180
Дарунок автора, 2014 КН 872
Тертичний Олександр. Три жінки у
пейзажі. 1991. Полотно, олія. 34,5⨯36,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1313
Тишлер Олександр Леді Макбет. 1964.
Папір, фломастер. 54,5⨯42,7
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1319
Тишлер Олександр Театральний
ескіз. 1930. Папір,олівець, акварель. 34,5⨯36,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1314
Тишлер Олександр. Благовіщення. 1971. Полотно, олія. 39,7⨯39,7
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1191
Тишлер Олександр. Голова юнака. 1967. Папір, фломастер. 54⨯38,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1315
Тишлер Олександр. Ескіз костюма Блазня до вистави «Король Лір» за
Вільямом Шекспіром. 1935. Папір, мішана техніка. 42⨯30
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1318
у ковпаку. 1965. Папір, фломастер.
55⨯42,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1316
Тишлер Олександр. Клоун. Із серії «Клоуни». 1965. Папір, кольорові фломастери. 55⨯42,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1351
Тишлер Олександр. Шинок у раю. 1966. Папір, фломастер. 65,5⨯49,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1317
Турков Олег. «Ігорю, нумо помріємо
про кринолін» [«Ігорь, давай помечтаем о кринолине»]. 1990.
ДСП, олія. 85⨯57
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1320
Туровський Михайло. Мати. 1975.
Картон, туш, перо. 35,5⨯27
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1321
Удальцова Надія. Урал. Вечір. 1926. Полотно, олія. 56⨯62,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1322
Ульянов Микола. Ілюстрація до творів
Ернста Гофмана. 1910–1920-ті рр.
Папір, олівець. 24,5⨯33,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1323
Ульянов Микола. Ілюстрація до творів
Ернста Гофмана. 1910–1920-ті рр.
Папір, олівець. 25⨯33,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1324
Фішель Пінхас (Павло). Колаж. 1993. ДВП, олія, мішана техніка. 53,5⨯71,5
Вірської, 2015
Вірської, 2015 КН 1326
Фьодоров Костянтин. Блакитний наречений. 1988. Полотно, олія. 80⨯94
Валерії Вірської, 2015 КН 1328
Фьодоров Костянтин. Сватання гусара. 1989. Полотно, олія. 75⨯90 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1327
Хамдамов Рустам. Жінка в матроський блузі. 1990. Папір, кулькова ручка. 45,5⨯30,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1330
Хамдамов Рустам. Жінка з віялом. 1990. Папір, акварель. 61,5⨯47,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1331
Хамдамов Рустам. Той, хто сидить із м’ячем. 1990. Папір, акварель. 43⨯49 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1329
Харч Олег (Харченко Олег). Ремонт — стан душі. Із серії «Такі вони заробітки». 2012. Мішковина, олія. 200⨯200 Дарунок автора, 2013 КН 1384
Хасілєва Інна. Частини цілого. 2011. Полотно, олія. 120⨯141 Дарунок автора, 2012 КН 845
Хвостенко-Хвостов Олександр. Ескіз декорації на тему Зіґлінди до опери Ріхарда Вагнера «Валькірія». 1929. Папір, гуаш, олівець. 50⨯59,7 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії
2015
1167
КН 1325
Тишлер Олександр. Жінка з будиночком. 1971. Полотно, олія. 49,5⨯46,5 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1192 Тишлер
Фьодоров
55⨯38
Арлекін. 1980-ті.
Ріхарда Вагнера «Валькірія». 1929.
Папір, гуаш, олівець, аплікація. 50⨯60
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1166
Хвостенко-Хвостов Олександр. Ескіз
кабалістичної завіси до опери Сергія
Прокоф’єва «Любов до трьох помаранчів». 1926. Папір на картоні, фольга, гуаш, туш, аплікація. 59⨯75,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1284
Хвостенко-Хвостов Олександр. Ескіз
костюма Блазня до опери Сергія Про-
коф’єва «Любов до трьох помаранчів». 1926. Папір, гуаш. 40,5⨯32,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1285
Хвостенко-Хвостов Олександр. Ескіз
костюма Мага Челія до опери Сергія
Прокоф’єва «Любов до трьох помаранчів». 1926. Папір, фольга, гуаш, акварель, аплікація. 40,5⨯33
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1289
Хвостенко-Хвостов Олександр. Ескіз
костюма Міністра Леандра до опери
Сергія Прокоф’єва «Любов до трьох
помаранчів». 1926. Папір, гуаш, акварель, бронзянка. 30,5⨯33
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1286
Хвостенко-Хвостов Олександр. Ескіз
костюма Ненажери до опери Сергія
Прокоф’єва «Любов до трьох помаранчів». 1926. Папір, олівець, акварель, гуаш. 39,3⨯32,5
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1282
Хвостенко-Хвостов Олександр. Ескіз
костюма Фата Моргани до опери
Сергія Прокоф’єва «Любов до трьох
помаранчів». 1926. Папір, фольга, туш,
аплікація. 40,5⨯32,5
1288
Чекменьов
2015 КН 1287
Хвостенко-Хвостов Олександр. Ескіз
костюмів Придворних до опери Сергія Прокоф’єва «Любов до трьох помаранчів». 1926. Папір, фольга, акварель, гуаш, аплікація. 39,5⨯32,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1292
Хвостенко-Хвостов Олександр. Ескіз
костюмів Трагіків до опери Сергія Прокоф’єва «Любов до трьох помаранчів».
1926. Папір, гуаш, туш. 32,5⨯40
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1290
Хвостенко-Хвостов Олександр. Ескіз сценічної установки до вистави «Моб» за романом Ептона Сінклера «Мене звуть теслею». 1924. Папір міліметровий, гуаш, туш. 46⨯44
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1291
Хвостенко-Хвостов Олександр.
Сценічна установка до опери Сергія
Прокоф’єва «Любов до трьох
помаранчів». 1926. Папір, гуаш, туш,
фольга, аплікація. 61,5⨯77
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1281
Хоменко Леся. Сродна праця. 2011.
Полотно, акрил. 175⨯150
Дарунок автора, 2012
КН 843
Хоменко Леся. Із серії «Велетні». 2006.
Полотно, акрил. 200⨯150
Дарунок автора, 2017
КН 868
Цаголов Василь. «Рано чи пізно дово-
диться…» 1990. Полотно, олія. 65,5⨯98
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1332 Чегодар Василь. Кримський пейзаж.
в горах. 1973. Полотно на
50⨯70
1926.
1333
2015
Фото № 05 із
серії Passport. 1994. Папір, фотодрук. 12,6⨯18,9; 17⨯22
Придбано у 2017 році КН 1184
Чекменьов Олександр. Фото № 08 із
серії Passport. 1994. Папір, фотодрук. 12,6⨯18,9; 17⨯22
Придбано у 2017 році КН 1182
Чекменьов Олександр. Фото № 09 із
серії Passport. 1994. Папір, фотодрук. 12,6⨯18,9; 17⨯22
Придбано у 2017 році
КН 1179
Чекменьов Олександр. Фото № 10 із
серії Passport. 1994. Папір, фотодрук. 12,6⨯18,9; 17⨯22
Придбано у 2017 році
КН 1188
Чекменьов Олександр. Фото № 11 із серії Passport. 1994. Папір, фотодрук. 12,6⨯18,9; 17⨯22
Придбано у 2017 році КН 1183
Чекменьов Олександр. Фото № 19 із
серії Passport. 1994. Папір, фотодрук. 12,6⨯18,9; 17⨯22
Придбано у 2017 році
КН 1178
Чекменьов Олександр. Фото № 20 із
серії Passport. 1994. Папір, фотодрук. 12,6⨯18,9; 17⨯22
Придбано у 2017 році КН 1187
Чекменьов Олександр. Фото № 21 із серії Passport. 1994. Папір, фотодрук. 12,6⨯18,9; 17⨯22
Придбано у 2017 році
КН 1186
Чекменьов Олександр. Фото № 31 із серії Passport. 1995. Папір, фотодрук. 12,6⨯18,9; 17⨯22
Придбано у 2017 році КН 1185
Чекменьов Олександр. Фото № 32 із
серії Passport. 1995. Папір, фотодрук. 12,6⨯18,9; 17⨯22
Придбано у 2017 році КН 1189
Чекменьов Олександр. Фото № 33 із
серії Passport. 1994. Папір, фотодрук. 12,6⨯18,9; 17⨯22
Придбано у 2017 році КН 1180
Чекменьов Олександр. Фото № 6 із
серії Passport. 1994. Папір, фотодрук. 12,6⨯18,9; 17⨯22
Придбано у 2017 році КН 1181
Чекригін Василь. Воскресіння-1. 1921.
Папір, вугіль. 26,5⨯30
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1334
Чекригін Василь. Воскресіння-2. 1921.
Папір, вугіль. 34⨯29
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1335
Чурсін Ігор. Із серії WorkCamera з
народом. 2016. Папір, пластик, оргскло, фотодрук, елктрика лайтбокс. 136⨯176⨯18
Дарунок автора, 2016
КНЕФ 12
Шемякін Михайло. Клодхен. 1970-ті.
Полотно, олія. 57,1⨯35,8
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1337
Шпаковський Віктор. Заскочити зненацька. 1994. Полотно, олія. 85⨯73,5
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1338
Шухаєв Василь. Ескіз жіночого
костюма до балету на
музику Йогана Штрауса. 1934–1937.
Папір, акварель, гуаш. 31,7⨯21,7
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1340
Шухаєв Василь. Ескіз чоловічого костюма до балету на
музику Йогана Штрауса. 1934–1937.
Папір, акварель, гуаш. 22⨯13,2
Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015
КН-1341
Шухаєв Василь. Натурник. 1960–1961.
Папір, пастель 38,7⨯62,2
Колекція Ігоря Диченка,
дарунок Валерії Вірської, 2015
КН 1339
Шухаєв
1960-ті. Полотно, олія. 54⨯41,4
Колекція Ігоря Диченка, дарунок
2015
КН 1342
Щевцов Георгій. Плакат «Михайло
Бойчук». 1991. ДВП, гуаш. 100⨯70 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1336
Яблонська Тетяна. Життя продовжується. Ескіз. Бл.1971 року. Полотно на картоні, олія. 22,5⨯26 Колекція Ігоря Диченка, дарунок Валерії Вірської, 2015 КН 1343
1 Обліковий номер музейного предмета згідно з книгою надходжень основного фонду.
2 Обліковий номер музейного предмета згідно з книгою надходжень експериментального фонду.
Agafonov Oleksandr. Date. 1990. Oil on canvas. 73⨯100
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 8761
Agafonov Oleksandr. Female Flutist. 1990. Oil on canvas. 48⨯40 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 877
Aleksandrovych-Dochevskyi Andrii. Sketch of Count Vaclav's costume for the play "Man and Woman" by Alexander Fredro. 2003. Paper, gouache. 50.8⨯34 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1251
Anienkov Yurii. Naked. 1917. Paper, pencil. 36.5⨯27
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 879
Antyp Petro. Date. 1990s. Oil on canvas. 90⨯69 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 880
APL (Sharohlazov Hlib). Favorite. 2010. Canvas, mixed media. 90⨯107 Gift of the author, 2017
КН 870
Arkhipov (Pyrikov) Abram. Summer day. 1890s. Oil on cardboard. 19.5⨯30.5 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 881
Babak Oleksandr. Mamai. 2004. Oil on canvas. 29.5⨯36 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 882
Babak Oleksandr. Pagan canons. 1999. Oil on canvas. 110⨯20.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 883
Bartieniev Andrii. Montpassier at the zoo. 1990. Colored paper, cut-out on paper. 52⨯60
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 884
Biekhtieiev Volodymyr. Pastoral. 1st half 20th century. Oil on cardboard. 60⨯30 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 888
Biekhtieiev Volodymyr. Sketch of a circus horseman's costume. 1921. Paper, watercolor. 35⨯21.8
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 889
Belokhonova-Haiduk Olga. "On the sleepy shore…". 1988. Paper, watercolor. 53⨯61 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 920
Benoit Alexander. Costume sketch for Alexander Glazunov's ballet "Raymonda". 1938. Paper, India ink, pen, gouache. 37.8⨯26.3
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 887
Benoit Alexander. Harlequin costume sketch. 1938. Paper, watercolor, India ink. 37.5⨯26.2 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 885
Benoit Alexander. Roman terrace. 1914. Paper, watercolor. 28.5⨯24.3
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 886
Bohomazov Oleksandr. Composition. 1915. Paper, watercolor. 14.4⨯22
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 891
Bohomazov Oleksandr. Figure. 1913. Paper, watercolor. 21.8⨯17
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 896
Bohomazov Oleksandr. Kyiv landscape. 1910s. Paper, gouache. 22⨯17.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 893
Bohomazov Oleksandr. Portrait of a woman. 1915. Paper, sauce. 22⨯21.5
Collection of Ihor Dychenko,
gift of Valeriia Virska, 2015
КН 895
Bohomazov Oleksandr. Portrait. 1916. Paper, sauce. 33⨯27
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 890
Bohomazov Oleksandr. Prison in the Caucasus. 1916. Oil on canvas. 61⨯64
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 892
Bohomazov Oleksandr. Cosmos. 1910s. Oil on canvas. 37⨯54
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 894
Bovkun Volodymyr. "He" from the "Aliens" sculpture series. Metal plastic, mounting foam, polymer-acetate glues, fabric, acrylic enamel. 160⨯70
Gift of the author, 2017 КН 875
Boiarov Andrii. Untitled/Horizon of events. 1990–2016. Multimedia installation. Polyvinyl chloride, paper, photo printing, video. Purchased in 2017 КНЕФ 132
Boichuk Mykhailo. Milkmaid. 1922–1923. Paper, pencil, watercolor. 21x18
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 899
Boichuk Mykhailo. Portrait of Vasyl Sedliar. 1927. Paper, watercolor. 24⨯17
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 898
Boichuk Tymofiy. Swineherd. 1921–1922. Paper, pencil, watercolor. 15.6⨯21
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 897
Bronstein Emmanuel. Winter twilight in Kyiv. 1987. Paper, etching. The size of the print is 26⨯33, the size of the sheet is 47⨯49.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 900
Bronstein Mark. Mouse attic. Artist Glazer in the studio. 1993. Oil on canvas. 60⨯50
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 901
Budnykov Volodymyr. Return III. 1992. Oil on canvas. 60⨯50
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 902
Burliuk Davyd. Woman in a headscarf. 1960s. Paper, pencil, ballpoint pen. 20⨯15
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 904
Burliuk Volodymyr. King. 1913–1915. Paper, monotype. 10.5⨯9
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 905
Burian Oleh. A cow with a saddle. 1997. Oil on canvas. 80⨯90
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 903
Butkovskyi Mykola. Chance. 2004. Canvas, acrylic. 70⨯60
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 906
Butovych Mykola. Venus. 1936. Paper, gouache. 30⨯22
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 907
Camille. Mykhailo Hrushevskyi. 2004. Bronze, stone, casting. Height—34.5
Gift of the author, 2012 КН 837
Chehodar Vasyl. Crimean landscape. Autumn in the mountains. 1973. Canvas on cardboard, oil. 50⨯70
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1333
Chekmeniov Oleksandr. Photo № 05 from the Passport series. 1994. Paper, photo print. 12.6⨯18.9; 17⨯22. Purchased in 2017
КН 1184
Chekmeniov Oleksandr. Photo № 08 from the Passport series. 1994. Paper, photo print. 12.6⨯18.9; 17⨯22
Purchased in 2017
КН 1182
Chekmeniov Oleksandr. Photo № 09 from the Passport series. 1994. Paper, photo print. 12.6⨯18.9; 17⨯22
Purchased in 2017
КН 1179
Chekmeniov Oleksandr. Photo № 10 from the Passport series. 1994. Paper, photo print. 12.6⨯18.9; 17⨯22
Purchased in 2017
КН 1188
Chekmeniov Oleksandr. Photo № 11 from the Passport series. 1994. Paper, photo print. 12.6⨯18.9; 17⨯22
Purchased in 2017
КН 1183
Chekmeniov Oleksandr. Photo № 19 from the Passport series. 1994. Paper, photo print. 12.6⨯18.9; 17⨯22
Purchased in 2017
КН 1178
Chekmeniov Oleksandr. Photo № 20 from the Passport series. 1994. Paper, photo printing. 12.6⨯18.9; 17⨯22
Purchased in 2017
КН 1187
Chekmeniov Oleksandr. Photo № 21 from the Passport series. 1994. Paper, photo print. 12.6⨯18.9; 17⨯22
Purchased in 2017
КН 1186
Chekmeniov Oleksandr. Photo № 31 from the Passport series. 1995. Paper, photo print. 12.6⨯18.9; 17⨯22
Purchased in 2017
КН 1185
Chekmeniov Oleksandr. Photo № 32 from the Passport series. 1995. Paper, photo print. 12.6⨯18.9; 17⨯22
Purchased in 2017
КН 1189
Chekmeniov Oleksandr. Photo № 33 from the Passport series. 1994. Paper, photo print. 12.6⨯18.9; 17⨯22
Purchased in 2017
КН 1180
Chekmeniov Oleksandr. Photo № 6 from the Passport series. 1994. Paper, photo print. 12.6⨯18.9; 17⨯22
Purchased in 2017
КН 1181
Chekryhin Vasyl. Resurrection-1. 1921. Paper, charcoal. 26.5⨯30
Collection of Ihor Dychenko,
gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1334
Chekryhin Vasyl. Resurrection-2. 1921. Paper, charcoal. 34⨯29
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1335
Chursin Ihor. From the series WorkCamera with people. 2016. Paper, plastic, plexiglass, photo printing, electric light box. 136⨯176⨯18
Gift of the author, 2016
КНЕФ 12
Dali Salvador. Apollon. (Apollo). From a series of illustrations to Ovid's poem "The Art of Love." 1978. Paper, print. 26⨯20; 56⨯38
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 953
Dali Salvador. C’est la que l’amour se plut a livrer bataille… (Here is the battlefield of love…). From a series of illustrations to Ovid's poem "The Art of Love." 1978. Paper, print. 26⨯20; 56⨯38
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 954
Dali Salvador. Epris d'une folle passion pour Endymion… (In love with Endymion…). From a series of illustrations to Ovid's poem "The Art of Love." 1978. Paper, etching. 39x49; 56x75.7
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 949
Dali Salvador. Epris d'une folle passion pour Endymion… (In love with Endymion…). From a series of illustrations to Ovid's poem "The Art of Love." 1978. Paper etching. 39⨯49; 56⨯75.7
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 950
Dali Salvador. Infidele epouse de Menelas… (The unfaithful wife of Menelaus…). From a series of illustrations to Ovid's poem "The Art of Love." 1978. Paper, print. 27⨯21; 56⨯38
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 959
Dali Salvador. La deesse de Cythere… (The goddess of Cythere…). From a
chapter 5 ⅀ catalog art collection
series of illustrations to Ovid's poem "The Art of Love." 1978. Paper, print. 28⨯21; 56⨯38
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 958
Dali Salvador. Le jeune Icare… (Young Icarus…). From a series of illustrations to Ovid's poem "The Art of Love." 1978. Paper, print. 28⨯21; 56⨯38 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 956
Dali Salvador. Mais o Belle Dionee… (But, oh beautiful Dione…). From a series of illustrations to Ovid's poem "The Art of Love." 1978. Paper, print. 28⨯21; 56⨯38 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 957
Dali Salvador. Untitled. 1980s. Paper, etching. 40⨯25; 61.5⨯44 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 963
Dali Salvador. On voit cette reine… (We see this queen…). From a series of illustrations to Ovid's poem "The Art of Love." 1978. Paper, print. 27⨯21; 56⨯38 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 960
Dali Salvador. Phebus, ce dieu couronne de lauriers… (Phoebus is a god crowned with laurels…). From a series of illustrations to Ovid's poem "The Art of Love." 1978. Paper, print. 26⨯20; 56⨯38 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 955
Dali Salvador. Romains, s'il est quelqu’un parmi vous à qui l’amour soit inconnu, qu’il lise mes vers… (Who among the Romans has not heard of the art of love, after reading this work). From a series of illustrations to Ovid's poem "The Art of Love." Title page. 1978. Paper, print. 42⨯61; 55.7⨯76
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 946
Dali Salvador. Un genereux coursier… (A generous courier). From a series of illustrations to Ovid's poem "The Art of Love." 1978. Paper, print. 56⨯37.5; 26⨯21 Collection of Ihor Dychenko,
gift of Valeriia Virska, 2015
КН 948
Dali Salvador. Venus… From a series of illustrations to Ovid's poem "The Art of Love." 1978. Paper, print. 60⨯38; 50⨯36 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 951
Dali Salvador. Venus… From a series of illustrations to Ovid's poem "The Art of Love." 1978. Paper, print. 60⨯38; 50⨯36 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 952
Dali Salvador. Place des Vosges. 1958. Paper, etching. 44⨯59; 57⨯77 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 947
Dekhtiariov Serhii. Uncle Kolia's car. 2012. Oil on canvas. 120⨯90
Gift of the author, 2017 КН 871
Dimov Oleh. From the series "Loneliness in a crowd." 2015. Canvas, photoprint. 100⨯71
Gift of the author, 2016. КН 859
Dolnytska Mariia Sofiia. The figure of Jesus Christ. 1943. Paper, mixed media. 28⨯18.5 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1008
Doroshenko Myroslava. Towels. 2015. Shell box, acrylic, painting. 50.5⨯53⨯25.5 Donated by Kostyantyn Tkach who purchased the work at the "Art that Saves" charity auction, 2015 КН 1379
Dovhal Oleksandr. Burghers 1925. Paper, linocut. 29⨯44
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1007
Dubovyk Oleksandr. A sharp knife. 2011. Oil on canvas. 120⨯120
Gift of the author, 2016
КН 860
Dubovyk Oleksandr. Apotheosis. 2012. Oil on canvas. 150⨯150
Gift of the author, 2016
КН 862
Dubovyk Oleksandr. Black bouquet. 2008. Oil on canvas. 130⨯130
Gift of the author, 2016 КН 865
Dubovyk Oleksandr. Bouquet. 2011. Oil on canvas. 130⨯130
Gift of the author, 2016 КН 864
Dubovyk Oleksandr. Decomposition of codes. 2003. Oil on canvas. 130⨯130
Gift of the author, 2012 КН 838
Dubovyk Oleksandr. Knocked down 1996. Oil on canvas. 150⨯150
Gift of the author, 2016
КН 863
Dubovyk Oleksandr. Prophet. 1990–2015. Oil on canvas. 150⨯150
Gift of the author, 2016 КН 861
Dubovyk Oleksandr. Red bouquet. 2008. Oil on canvas. 130⨯130
Gift of the author, 2016 КН 866
Dychenko Ihor. A carnival with five characters. 2002. Paper, pastel, collage. 40⨯27
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015.
КН 978
Dychenko Ihor. A lady and a gentleman. 1997. Paper, collage. 46.5⨯35
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 976
Dychenko Ihor. A virtuous dreamer. 2000. Paper, pastel. 47⨯35
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 988
Dychenko Ihor. A walking angel. 1990. Paper, mixed media. 58⨯40.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 970
Dychenko Ihor. Absolute quality 1. 2005. Paper, Collage. 23⨯31.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 985
Dychenko Ihor. Absolute quality 2. 2005. Paper, collage. 23⨯31.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 986
Dychenko Ihor. An angel and a devil talking about love. 2001. Cardboard, colored pencils. 48.5⨯64
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 967
Dychenko Ihor. An angel who rolls up the sky. 2000. Paper, pastel. 47⨯35.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015.
КН 969
Dychenko Ihor. An angel with a mannequin. 1981. Paper, tempera. 50⨯35.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 965
Dychenko Ihor. Annunciation. 2000. Paper, pastel. 47⨯35
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 997
Dychenko Ihor. Beauty and the Beast. 1994. Paper, pastel. 49⨯34
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 966
Dychenko Ihor. Carefree lovers. 2000. Paper, pastel. 47⨯35
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 991
Dychenko Ihor. Carnival with Priam and the dance of the Magi. 2001. Paper, pastel, sangina, collage. 50.5⨯71.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 982
Dychenko Ihor. Composition 1. 2000. Paper, pastel. 64⨯49
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 992
Dychenko Ihor. Composition 2. 2000. Paper, pastel. 64⨯49
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 994
Dychenko Ihor. Composition 3. 2000. Paper, pastel. 64⨯49
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 993
Dychenko Ihor. Composition with an angel balancing on a skull. 2000. Paper, pastel. 47⨯35
Collection of Ihor Dychenko. gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1001
Dychenko Ihor. Erotic twilight. 2000. Paper, pastel. 47⨯35
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1002
Dychenko Ihor. Esse homo. 1978. Paper, tempera, sangina. 48⨯42
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 973
Dychenko Ihor. Mercury and Fortune. The beginning of the 1980s. Paper, tempera. 60⨯36
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 971
Dychenko Ihor. Naked. Reflexes. 1978. Paper, pastel. 43.7⨯31
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 968
Dychenko Ihor. Night walk. 2001. Paper, mixed media. 47⨯35
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 989
Dychenko Ihor.
Pieta. In memory of Serhii Zhyvotkov. 2000. Paper, pastel. 47⨯35
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1004
Dychenko Ihor.
Pieta. With carnival characters, 2000. Paper, pastel. 35.5⨯47.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 998
Dychenko Ihor. Sleep. Mysterious stranger. Dedicated to Serhii Paradzhanov. 1980s. Paper, collage. 30⨯38
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 983
Dychenko Ihor.
Suite on the theme of Fra Beato Angelico. 2000. Paper, pastel. 71.5⨯50
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 975
Dychenko Ihor. Temptation. 2000. Paper, pastel. 35⨯47
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 972
Dychenko Ihor. The guardian angel of the red ship. 2000. Paper, pastel. 35⨯47
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 987
Dychenko Ihor. The prodigal son 2000. Paper, pastel. 47⨯35.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1003
Dychenko Ihor. The date of three. 2000. Paper, pastel. 47⨯35.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 996
Dychenko Ihor. Two youths outside the Kurdoner. Based on the motives of Dali Salvador. 2000. Paper, pastel. 71⨯49
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1000
Dychenko Ihor. Untitled. 1996. Paper, collage. 35.5⨯45
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 980
Dychenko Ihor. Untitled. 1996. Paper, collage. 35.5⨯45
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 981
Dychenko Ihor. Untitled. 1996. Paper, collage. 35⨯27.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 977
Dychenko Ihor. Untitled. 1996. Paper, collage. 35⨯27.5
chapter 5 ⅀ catalog art collection
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 979
Dychenko Ihor. Untitled. 2000. Paper, pastel. 47.5⨯32
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 995
Dychenko Ihor. Untitled. 2000. Paper, pastel. 47.5⨯35.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015.
КН 990
Dychenko Ihor. Untitled. 2001. Colored paper, tempera, pastel. 50⨯71
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 964
Dychenko Ihor.
Variations on the theme "Not today, not tomorrow, never!".
A variation on the theme of "The Blind" by Pieter Bruegel. 1989. Paper, mixed media. 71⨯50
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1006
Dychenko Ihor. Variations on the theme "Trinity" by Andrei Rublev. Paper, mixed media. 1980s. 71⨯51
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1005
Dychenko Ihor. Viva Venice! Landscape with a flying marionette. 2001. Paper, pastel, India ink, pen, colored pencils, sangina, gouache. 64⨯49
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 974
Dychenko Ihor. Young mother. 2003. Paper, India ink, pencil. 41⨯29
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 984
Eisenstein Serhii. Blue-eyed boy. 1944. Paper, colored pencils. 30⨯20
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1009
Explication to the exhibition of Dali Salvador's illustrations to Ovid's poem "The Art of Love." Paris. Cultural centre. Late 1970s—the beginning of the 1980s.
Paper, printing. 58⨯77.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 961
Fishel Pinkhas (Paul). Collage. 1993. Oil on fiberboard, mixed media. 53.5⨯71.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1325
Fyodorov Kostiantyn. Blue groom. 1988. Oil on canvas. 80⨯94
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1328
Fyodorov Kostiantyn. Courtship of the hussar. 1989. Oil on canvas. 75⨯90
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1327
Fyodorov Kostiantyn. Harlequin. 1980s. Oil on canvas. 55⨯38
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1326
Group "Shapka." Child with ice cream. 2011. Oil on canvas, 196.5⨯110
Gift of the author, 2012 КН 846
Hakobyan Hakob. Khachkar. Etchmiadzin 1993. Paper, gouache. 45.5⨯61 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 878
Halkin Danyil. Alpha and Omega. 2014. Metal, soldering. Height—205, diameter—184, base length—181 Gift of the author, 2014 КН 856
Hamarnyk Kseniia. Traveling actors. 1981. Paper, India ink, pen. 21⨯29 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 921
Harbuz Volodymyr. Witch. 1991. Oil on canvas. 63⨯63.5 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 922
Hershov Solomon. Carrying the cross. 1983. Paper on cardboard, tempera. 68⨯60
Collection of Ihor Dychenko,
gift of Valeriia Virska, 2015 КН 923
Hershov Solomon. Sulamiph. 1984. Paper on cardboard, tempera. 63.7⨯51
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 924
Hleizer Mykhailo. Prayer. 1980s. Cardboard, oil. 30⨯24
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 925
Hlushchenko Mykola. Flowering trees. 1970. Paper, watercolor, gouache. 51.2x73
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 926
Hlushchenko Mykola. Naked in the interior. 1971–1972. Oil on cardboard. 100⨯71.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 928
Hlushchenko Mykola. Naked at the studio. 1967. Оil on сardboard. 58x85
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 927
Hnizdovskyi Yakiv. Sunflower. 1965. Paper, woodcut. 62⨯52
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 929
Horilyi Pavlo. Architecton. 1925. Paper on cardboard, gouache. 46.5⨯31.3
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 930
Horska Alla. Portrait of Ivan Drach. 1960s. Paper, gouache. 20⨯14
Reverse side: Portrait of Ivan Drach. (On a red background). 1960s. Paper, gouache. 20⨯14
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 931
Hrechyna Vadym. Architecton. 1960s. Oil on canvas. 81⨯50
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 933
Hrechyna Vadym. Jug. 1960s. Oil on canvas. 75⨯54.3
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 932
Hryhoriev Borys. Cafe in Paris. 1918. Paper, India ink. 16⨯19.3
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 934
Hryhoriev Serhii. Student. 1937. Paper, pencil. 42.5⨯31.7
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 936
Hryhoriev Serhii. Summer afternoon. 1936. Paper, watercolor, gouache. 16.5⨯21.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 935
Hryhorieva Halyna. A bird sings. 1989. Oil on canvas. 85⨯95
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 938
Hryhorieva Halyna. The one resting. 1992. Oil on canvas. 32.5⨯36
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 939
Hryhorieva Halyna. The running boy. Morning. 1988. Oil on canvas. 86⨯86 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 937
Hryhorov Viktor. Naked 1. 1996. Paper, India ink, pen. 71.5⨯48
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 940
Hryhorov Viktor. Naked 2. 1996. Paper, India ink, pen. 61.5⨯42.5 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 941
Hryhorov Viktor. Naked 3. 1996. Paper, India ink, pen. 61⨯48
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 942
Hryhorov Viktor. Naked 4. 1996. Paper, India ink, pen, white. 60⨯47
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 943
Hryhorian Serhii. The toy object "Man with a gun and a knife" from the "Freaklectics XXX" series. 2018. Plywood, carving, painting. Height—55 Purchased in 2018
КН 1171
Hryhorian Serhii. The toy object "Man with a gun" from the "Freaklectics XXX" series. 2018.
Plywood, carving, painting. Height—60 Purchased in 2018
КН 1172
Hryhorian Serhii. The toy object "Man with a gun" from the "Freaklectics XXX" series. 2018. Plywood, carving, painting. Height—55 Purchased in 2018
КН 1174
Hryhorian Serhii. The toy object "Man with a machine gun" from the "Freaklectics XXX" series. 2018.
Plywood, carving, painting. Height—56 Purchased in 2018
КН 1170
Hryhorian Serhii. The toy object "Nude in black shoes" from the "Freaklectics XXX" series. 2018.
Plywood, carving, painting. Height—60 Purchased in 2018
КН 1173
Hryhorian Serhii. The toy object "Nude in Red Shoes" from the "Freaklectics XXX" series. 2018.
Plywood, carving, painting. Height—60 Purchased in 2018
КН 1175
Hryhorian Serhii. The toy object "Woman in Red Shoes" from the "Friklectika XXX" series. 2018.
Plywood, carving, painting. Height—60 Purchased in 2018 КН 1176
Hryhorian Serhii. The toy object "Lovers" from the "Freaklectics XXX" series. 2018. Plywood, carving, painting. 35⨯50
Purchased in 2018
КН 1169
Humeniuk Feodosii. Steppe. Cossack grave. 1982. Paper, India ink, pen. 44.5⨯39 Collection of Ihor Dychenko,
gift of Valeriia Virska, 2015
КН 944
Hutharts Hennadii. Friends. 2000. Cardboard, creator's technique. 29⨯41.5 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 945
Icon. Archangel Michael with an army of angels. The beginning of the 19th century.
Wood, levkas, tempera. 54⨯40.5⨯3
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1133
Icon. Jesus with those to come. Late 19th—the beginning of the 20th century. Wood, levkas, tempera. 54⨯40.5⨯3
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1134
Icon. St. Nicholas of Myrlikii. 19th century. Wood, levkas, tempera. 33⨯27⨯3
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1135
Ilyinskyi Andrii. A seated figure. 2010. Fireclay mass, fluorescent paints, sculpting, painting. Height—96, width with lamp—32, base—20⨯25
Gift of the author, 2011.
КН 833
Ilyinskyi Andrii. Newcomer. 2010. Fireclay mass, fluorescent paints, sculpting, painting. Upper part: height—95, width—41, base—12⨯38; lower part: height—15, width—30⨯40, base—25⨯30
Gift of the author, 2011 КН 834
Ivanova Antonina. Kateryna. 1962. Cardboard, tempera. 23⨯16
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1132
Kakhidze Alevtyna. Zhdanivka or the story of Polunytsia Andriivna. Installation. 2014–2016. Paper, fabric, SanDisk-2.0GB, colored pencils, markers, embroidery, thread, acrylic 21⨯29.8
Curtain: fabric, threads, acrylic, marker. 270x166
Postcards, newspapers: paper, printing
chapter 5 ⅀ catalog art collection
21⨯29.8; 42⨯29.8
Purchased in 2017
КНЕФ-1
Kamennyi Taras. State simulator. 2011. Сanvas, аcrylic. 130⨯115
Gift of the author, 2012
КН 844
Kasiyan Vasyl. Laid off workers. From the series "In the West". 1925. Paper, etching, author's imprint. 26.5⨯23; 49x34
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1140
Kavsan Dmytro. "Cain. Cain…". 1989. Oil on canvas. 56⨯31.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1136
Kavsan Dmytro. Gifts of the Magi. 1989. Oil on canvas. 100⨯120
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1137
Kazarin Viktor. Gull. 1991–1992. Сanvas, аcrylic. 95⨯90
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1139
Kazarin Viktor. Sunflower on black. 1992. Canvas, acrylic. 100⨯80
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1138
Khamdamov Rustam. A woman in a sailor blouse. 1990. Paper, ballpoint pen. 45.5⨯30.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1330
Khamdamov Rustam. The one who sits with the ball. 1990. Paper, watercolor. 43⨯49
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1329
Khamdamov Rustam. Woman with a fan. 1990. Paper, watercolor. 61.5⨯47.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1331
Kharch Oleh (Kharchenko Oleg). Renovation is a state of mind.
From the series "These are the earnings". 2012. Burlap, oil. 200⨯200
Gift of the author, 2013 КН 1384
Khasileva Inna. Parts of the whole. 2011. Oil on canvas. 120⨯141
Gift of the author, 2012 КН 845
Khomenko Lesia. Personal Vocation. 2011. Acrylic on canvas. 175⨯150
Gift of the author, 2012 КН 843
Khomenko Lesia. From the series "Giants." 2006. Acrylic on canvas. 200⨯150
Gift of the author, 2017 КН 868
Khvostenko-Khvostov Oleksandr. A sketch of Fata Morgana's costume for the ball for Sergei Prokofiev's opera "Love for Three Oranges." 1926. Paper, foil, India ink, gouache, cut-out on paper. 40.5⨯32.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1287
Khvostenko-Khvostov Oleksandr. Sketch of a stage design for the Hunding theme for the opera "Die Walküre" by Richard Wagner. 1929. Paper, gouache, pencil, cut-out on paper. 50⨯60
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1166
Khvostenko-Khvostov Oleksandr.
A sketch of the cabalistic curtain for Sergei Prokofiev's opera "Love for Three Oranges." 1926. Paper on cardboard, foil, gouache, India ink, cut-out on paper. 59⨯75.5; 65.5⨯85
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1284
Khvostenko-Khvostov Oleksandr.
A sketch of the costumes of the Tragedians for the opera "Love for Three Oranges" by Sergei Prokofiev. 1926. Paper, gouache, India ink. 32.5⨯40
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1290
Khvostenko-Khvostov Oleksandr.
A sketch of the stage setup for the play "Mob" based on Epton Sinclair's novel "My Name is Carpenter." 1924.
Graph paper, gouache, India ink. 46⨯44
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1291
Khvostenko-Khvostov Oleksandr.
A sketch of Fata Morgana's costume for Sergei Prokofiev's opera "Love for Three Oranges." 1926. Paper, foil, India ink, gouache, cut-out on paper. 40.5⨯32.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1288
Khvostenko-Khvostov Oleksandr.
A sketch of Minister Leander's costume for Sergei Prokofiev's opera "Love for Three Oranges." 1926. Paper, gouache, watercolor, bronze. 30.5⨯33
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1286
Khvostenko-Khvostov Oleksandr.
A sketch of Nenazhera's costume for Sergei Prokofiev's opera "Love for Three Oranges." 1926. Paper, pencil, watercolor, gouache. 39.3⨯32.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1282
Khvostenko-Khvostov Oleksandr.
Sketch of a stage design for the Hunding theme for the opera "Die Walküre" by Richard Wagner. 1929. Paper, gouache, pencil. 50⨯59.7
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1167
Khvostenko-Khvostov Oleksandr.
Sketch of a stage design for the Hunding theme for the opera "Die Walküre" by Richard Wagner. 1929. Paper, pencil, gouache, cut-out on paper. 50.5⨯59.7
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1283
Khvostenko-Khvostov Oleksandr.
A sketch of the costume of Mage Chely for the opera "Love for Three Oranges" by Sergei Prokofiev. 1926. Paper, foil, gouache, watercolor, cut-out on paper.
40.5⨯33
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1289
Khvostenko-Khvostov Oleksandr.
A sketch of the Courtiers' costumes for
Sergei Prokofiev's opera "Love for Three Oranges." 1926. Paper, foil, watercolor, gouache, cut-out on paper. 39.5⨯32.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1292
Khvostenko-Khvostov Oleksandr.
A sketch of the Jester's costume for Sergei Prokofiev's opera "Love for Three Oranges." 1926. Paper, gouache. 40.5⨯32.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1285
Khvostenko-Khvostov Oleksandr.
Stage setting for Sergei Prokofiev's opera "Love for Three Oranges." 1926. Paper, gouache, India ink, foil, cut-out on paper. 61.5⨯77
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1281
Koshtelianchuk Svyatoslav. Flight. 1990. Oil on canvas. 100⨯89
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1153
Kovalenko Yurii. A boy on a blossoming tree. 1985. Fiberboard, oil. 66⨯85
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1144
Kovalenko Yurii. A boy with a horse. 1980s. Cardboard, oil. 80⨯100
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1151
Kovalenko Yurii. A boy with a rooster. 1988. Oil on canvas. 89⨯92
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1152
Kovalenko Yurii. Cathedral. 1989. Oil on canvas. 70⨯90
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1150
Kovalenko Yurii. Circle of courage. 1980s. Cardboard, oil. 50⨯80
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1147
Kovalenko Yurii. Fishing. 1980. Oil on canvas. 55⨯70
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1143
Kovalenko Yurii. Grandmother Mariia. 1984. Oil on canvas. 60⨯69
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1145
Kovalenko Yurii. Red fish. 1989. Oil on canvas. 61.5⨯79.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1148
Kovalenko Yurii. Rural street. 1988. Oil on canvas. 74⨯89
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1154
Kovalenko Yurii. Kvass. 1984. Oil on canvas. 60⨯70
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1142
Kovalenko Yurii. Scythian motif. 1989. Cardboard, oil. 80⨯100
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1149
Kovalenko Yurii. Venus. 1989. Oil on canvas. 70⨯90
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1141
Kovalenko Yurii. With a grandson. 1982. Oil on canvas. 70⨯90
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1146
Kravchenko Olha. Retro. 1998. Oil on canvas. 35⨯40
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1155
Kravtsov Mykyta. Skirmish. 2012. Canvas, acrylic. 200⨯300
Gift of the author, 2013 КН 847
Krainiev Danyil. Etude. 1930–1940s. Canvas on cardboard, oil. 25.5⨯19
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1156
Kryvolap Anatolii. Naked. 1989. Oil on canvas. 57.5⨯46.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1157
Kulikovska Mariia. Untitled. 2015. A box from a high-explosive shell, acrylic, manuscript. 5⨯21; 119⨯38
Donated by Kostyantyn Tkach, who purchased the work at the "Art that Saves" charity auction, 2015 КН 1377
Kulikovska Mariia. Stardust. Multimedia installation. 2019. Sand, cement, sea salt, gypsum, metal, creator's technique
Gift of the author, 2019
КНЕФ 14
Kurytsia-Tsimmerman Khrystyna. 003. 2010. Oil on canvas. 145⨯145
Gift of the author, 2016 КН 1383
Kurytsia-Tsimmerman Khrystyna. 004. 2010–2011. Oil on canvas. 144.5⨯144
Gift of the author, 2016
КН 1382
Kurytsia-Tsimmerman Khrystyna. 019. 2010–2011. Oil on canvas. 150⨯150
Gift of the author, 2016 КН 1381
Kuzhelev Mykola. Sketch of costumes for the production of Albert Camus' play "Caligula." 2000s. Paper, mixed media. 30.7⨯43
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1158
Kuzhelev Mykola. Sketch of the judge's costume for the production of Semen Zayaitskom's play "Robin Hood." 1970s. Paper, India ink, gouache. 40.7⨯26
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1159
Kuznetsov Pavlo. Still life. 1930s. Cardboard, gouache. 44⨯41.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1205
Kuzyna Raisa. Flowers from friends. 2002. Oil on canvas. 76⨯96
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1204
chapter 5 ⅀ catalog art collection
Kuzyna Raisa. Morning. 1989. Cardboard, pastel. 21⨯28
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015.
КН 1202
Kuzyna Raisa. West. Trails. 1989. Cardboard, pastel. 15.5⨯19.5 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1203
Lerman-Lutskevych Zoya. Black Sea. 1980. Chipboard, oil. 30.5⨯58
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1210
Lerman-Lutskevych Zoya. Melody. 1980s. Cardboard, tempera. 50⨯70.5 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1207
Lerman-Lutskevych Zoya. Nocturnal abduction. 1980s. Oil on canvas. 80⨯99
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1208
Lerman-Lutskevych Zoya. Sister Alla is drying her hair. 1987. Cardboard, tempera. 40⨯50
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1209
Lerman-Lutskevych Zoya. Two figures. 1989. Silk, India ink, feather. 47⨯53 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1211
Levych Yakym. Evening walk. 1981. Oil on canvas. 90⨯89.5 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1206
Lohov Anton. Sand. 2015. Canvas, mixed media. 70⨯70 Gift of the author, 2017
КН 874
Lutskevych Oleksandr. Dancer from Yemen. 1986. Oil on canvas. 57⨯55 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1214
Lysakov Viktor. Windmills. 1980s. Cardboard, oil. 28⨯35
Collection of Ihor Dychenko,
gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1212
Lysenko Tetyana. Trinity. 1989. Oil on canvas. 87⨯100 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1213
Magyar Stefan-Arpad. Scheme. 2002. Paper, print. 31⨯59.5 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1218
Magyar Stefan-Arpad. Spring near Budapest, 1990s. Paper, pastel. 15⨯24
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1217
Makhotin Vladyslav. May night. 1987. Oil on canvas. 100⨯85
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1224
Makhotin Vladyslav. Memories of autumn. 1987. Oil on canvas. 90.5⨯98 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1223
Malakov Heorhii. A corner in the port bar. Antwerp. From the Benelux series, 1961. Paper, linocut. 49.5⨯36
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 703
Malakov Heorhii. Again in Kyiv.
From the series "T. H. Shevchenko." 1961.
Paper, linocut. 39.5⨯53.5
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 699
Malakov Heorhii. Beginning of the end.
From the series "Kyiv 1941–1945." 1975.
Paper, color linocut. 48⨯41
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 687
Malakov Heorhii. Belgium. Dinan. From the "Benelux" series. 1960.
Paper, linocut. 48, 8⨯36
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 700
Malakov Heorhii.
Birthday of the hare. 1969.
Paper, color linocut. 38⨯29
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 720
Malakov Heorhii. Cinderella. Illustrations to the fairy tale of the same name by Charles Perrault. 1969.
Paper, color linocut. 41⨯30
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 719
Malakov Heorhii. Author's exhibition Ex Libris of H. M. Malakov. 1965.
Paper, linocut. 51.5⨯41.5
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 710
Malakov Heorhii. Escape. Illustrations for Giovanni Boccaccio's novel "The Decameron." 1966.
Paper, linocut. 26.8⨯18.5
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 713
Malakov Heorhii. First printer Ivan Fedorov. 1973. Paper, linocut. 18.4⨯18.1
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 709
Malakov Heorhii. Hawks. From the series "Kyiv 1941–1945." 1961. Paper, linocut. 37.5⨯32.5
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 684
Malakov Heorhii. He was also pacing. From the "Benelux" series. 1960. Paper, linocut. 30⨯53
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 701
Malakov Heorhii. To home, to liberated Kyiv. From the series "Kyiv 1941–1945." 1962. Paper, color linocut. 34.5⨯55
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 694
Malakov Heorhii. To combat position. From the series "Dnipro maneuvers." 1972. Paper, linocut. 43⨯36
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 707
Malakov Heorhii. In the Kyiv Polytechnic. From the series "Kyiv 1941–1945." 1962. Paper, color linocut. 33⨯54
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 690
Malakov Heorhii. Khreschatyk is on fire. September 1941. From the series "Kyiv 1941–1945." 1961. Paper, color linocut. 35⨯60.5
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 689
Malakov Heorhii. Kyiv direction. August 1945. From the series "Kyiv 1941–1945." 1961. Paper, linocut. 32.4⨯56.7
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 686
Malakov Heorhii. Kyiv is ahead. From the series "Kyiv 1941–1945." 1972. Paper, linocut. 34⨯47.3
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 691
Malakov Heorhii. Kyiv is ours!
From the series "Kyiv 1941–1945." 1975 Paper, color linocut. 44⨯32.5
Gift of Dmytro Malakov, 2009 КН 693
Malakov Heorhii. Market women. Illustrations for Charles De Coster's novel The Legend of Thyl Ulenspiegel. 1965. Paper, color linocut. 41.5⨯73.5
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 718
Malakov Heorhii. Monk and abbot. Illustrations for Giovanni Boccaccio's novel "The Decameron." 1966. Paper, linocut. 26.1⨯20.1
Gift of Dmytro Malakov, 2009 КН 714
Malakov Heorhii. New Year's Eve 1944 in Kyiv. From the series "Kyiv 1941–1945." 1965. Paper, color linocut. 41.5⨯73.5
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 696
Malakov Heorhii. Now he is not scary. From the series "Kyiv 1941–1945." 1961. Paper, linocut. 56.2⨯26.7
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 695
Malakov Heorhii. Our! From the series "Kyiv 1941–1945." 1965. Paper, linocut. 33⨯70
Gift of Dmytro Malakov, 2009 КН 692
Malakov Heorhii. Paris sketches. From the series "Around Europe." 1961. Paper, linocut. 66⨯45.5
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 704
Malakov Heorhii. Paris. Montmartre weekdays. From the series "Around Europe." 1962. Paper, color linocut. 54⨯35.5
Gift of Dmytro Malakov, 2009 КН 705
Malakov Heorhii. Pavement in Brussels. From the "Benelux" series. 1960. Paper, linocut. 29⨯47.8
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 702
Malakov Heorhii. Punishment of Spinelloccio. Illustrations for Giovanni Boccaccio's novel "The Decameron." 1966. Paper, linocut. 34⨯23.5
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 716
Malakov Heorhii. Return. On the Volga. From the series "T. H. Shevchenko." 1961. Paper, linocut. 32.4⨯56.7
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 698
Malakov Heorhii. Robert the Bruce is the Scottish king. 1971. Paper, linocut. 29⨯25
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 712
Malakov Heorhii. Rumbling, approaching… From the series "Kyiv 1941–1945." 1961. Paper, color linocut. 27⨯56
Gift of Dmytro Malakov, 2009 КН 685
Malakov Heorhii. The enemy is in the city. From the series "Kyiv 1941–1945." 1969. Paper, linocut. 32.8⨯6
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 688
Malakov Heorhii. The flourishing of trade. From the series "Kyiv in a terrible time." 1967. Paper, linocut. 94⨯70
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 697
Malakov Heorhii. The land of air. From the series "Dnipro maneuvers." 1972. Paper, linocut. 45.2⨯30.5
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 706
Malakov Heorhii. The morning of June 22, 1941. From the series "Kyiv 1941–1945." 1961. Paper, color linocut. 55.8⨯33.7
Gift of Dmytro Malakov, 2009 КН 682
Malakov Heorhii. The robbery of Rinaldo Diesti. Illustrations for Giovanni Boccaccio's novel "The Decameron." 1966. Paper, linocut. 28.2⨯19
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 715
Malakov Heorhii. The Stone Master (based on Lesya Ukrainka's poetry). 1971. Paper, linocut. 78⨯41
Gift of Dmytro Malakov, 2009
КН 711
Malakov Heorhii. To new victories. Korsun-Shevchenkivskyi. 1962. Paper, color linocut. 47.5⨯45.5
Gift of Dmytro Malakov, 2009 КН 708
Malakov Heorhii. Tub for sale. Illustrations for Giovanni Boccaccio's novel "The Decameron." 1966. Paper, linocut. 37.5⨯25.5
Gift of Dmytro Malakov, 2009 КН 717
Malakov Heorhii. We will not allow it! From the series "Kyiv 1941–1945." 1961. Paper, color linocut. 36.3⨯55.8
Gift of Dmytro Malakov, 2009 КН 683
Malevych Kazymyr. Illustration to O. Kruchonykh and V. Khlebnikov's poem "Game in Hell." 1914. Paper, lithograph. 17.8⨯8
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1201
Malevych Kazymyr (?). Suprematist composition 1. 1916. Oil on canvas. 45.5⨯37.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1200
Malska Lesya. Alienation. 2009. Paper, photo printing. 150⨯730
Gift of the author, 2012
КН 842
Malykh Oleksii. A horse that was harnessed. 1991. Oil on canvas. 60⨯100
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1220
Malykh Oleksii. Near the sea. 1990. Oil on canvas. 63⨯82
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1219
Manaylo Fedir. Poppies. 1970s. Oil on canvas. 75⨯55
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1225
chapter 5 ⅀ catalog art collection
Manevych Abram. Provincial street. 1910. Oil on canvas. 32⨯36.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1221
Marchuk Ivan. Disturbing chords. 1999. Canvas, acrylic. 100⨯120
Gift of the author, 2016
КН 858
Marchuk Ivan. The sun rolled down the ravine. 2014. Canvas, acrylic. 70⨯100
Gift of the author, 2016
КН 857
Marenkov Oleksii. "Speshyte na selsko-khoziaistvennuiu i kustarnopromyshlennuiu vystavku» [Hurry to the agricultural and handicraft exhibition]. Kharkiv, 1920s. Paper on cardboard, polychrome typographic print. 75⨯56
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1376
MARISA. Trees near the house. 1999. Oil on canvas. 80⨯60
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 13442
Markosyan Lev. Landscape. 1997. Oil on canvas. 90⨯75
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1222
Markytan Oleksii. Pogrom. 1988. Fiberboard, oil. 90⨯100
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1193
Marushchenko Viktor. Larysa and Liusia. From the series "Donbas—the land of dreams". 2002–2003. Paper, polychrome photo printing. 25⨯40; 30⨯45
Purchased in 2019
КН 1399
Marushchenko Viktor. Olena and Liusia. From the series "Donbas—the land of dreams." 2002–2003. Paper, polychrome photo printing. 25⨯40; 30⨯45
Purchased in 2019
КН 1392
Marushchenko Viktor. Olena. From the series "Donbas—the land of dreams." 2002–2003. Paper, polychrome photo printing. 25⨯40; 30⨯45
Purchased in 2019
КН 1397
Marushchenko Viktor. Krasnyi luch. From the series "Donbas—the land of dreams." 2002. Paper, polychrome photo print. 25⨯40; 30⨯45
Purchased in 2019
КН 1398
Marushchenko Viktor. The village of Bryanka. From the series "Donbas—the land of dreams." 2002–2003. Paper, polychrome photo printing. 25⨯40; 30⨯45
Purchased in 2019
КН 1394
Marushchenko Viktor. The village of Khrustalne. From the series "Donbas— the land of dreams." 2002.
Paper, polychrome photo print. 25⨯40; 30⨯45
Purchased in 2019
КН 1390
Marushchenko Viktor. The village of Khrustalne. From the series "Donbas— the land of dreams." 2002–2003. Paper, polychrome photo printing.
25⨯40; 30⨯45
Purchased in 2019
КН 1393
Marushchenko Viktor. The village of Khrustalne. From the series "Donbas— the land of dreams." 2002–2003. Paper, polychrome photo printing.
25⨯40; 30⨯45
Purchased in 2019
КН 1396
Marushchenko Viktor. Thorez. From the series "Donbas—the land of dreams." 2002–2003. Paper, polychrome photo printing.
25⨯40; 30⨯45
Purchased in 2019
КН 1391
Marushchenko Viktor. Thorez. From the series "Donbas—the land of dreams." 2002–2003. Paper, polychrome photo printing. 25⨯40; 30⨯45
Purchased in 2019
КН 1395
Matsenko Mykola. M. A. Sketch of the great coat of arms of Mystetskyi Arsenal. 2010. Canvas, acrylic, oil. 200⨯165 Gift of the author, 2012
КН 840
Mavrina Tetiana. Still life. 1945. Paper, watercolor. 42⨯50
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1215
Mavrina Tetiana. Still life. Flowers. 1938. Oil on canvas. 64⨯46.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1216
Meller Vadym. A sketch for the play "Hello, on the wave 447." 1929. Paper, watercolor. 41⨯33
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1226
Meller Vadym. Sketch of female costume for the ballet "Assyrian Dances."
School of Movement of Bronislava Nizhynska, Kyiv. 1919.
Paper, watercolor, gouache, whitewash. 60⨯33.3
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1124
Meller Vadym. Sketch of male costume for the ballet "Assyrian Dances."
School of Movement of Bronislava Nizhynska, Kyiv. 1919. Paper, watercolor, gouache, whitewash. 62.5⨯27.3
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1123
Merzlin Roman. A house with a veranda. 1986. Oil on canvas. 80⨯75
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1228
Merzlin Roman. A lone passerby. 1989. Oil on canvas. 76.5⨯75
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1229
Merzlin Roman. Landscape with a fence. 1989. Oil on canvas. 88⨯82
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1238
Merzlin Roman. Morning. Neighborhood. 1985. Oil on canvas 78⨯77
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1232
Merzlin Roman. Noon. 1989. Oil on canvas. 70⨯64
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1230
Merzlin Roman. Production of keys. 1986. Oil on canvas. 85⨯80
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1231
Merzlin Roman. Sunday. 1984. Oil on canvas. 96⨯89
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1237
Merzlin Roman. Yard covered in snow. 1989. Oil on canvas. 72⨯92
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1227
Milashevskyi Volodymyr. Pond in Novo-Tyrzovo. 1929. Paper, watercolor. 38⨯50
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1233
Milokumov Serhii. "Don't forget, as promised…" 1990. Fiberboard, mixed media. 70⨯70
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1235
Milovzorov Oleksandr. Swamp plants. Bridge. 1971. Paper, watercolor. 59.5⨯46.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1234
Mironov Yurii. Open. 1989. Oil on canvas. 80⨯100
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1236
Mitsunobu Miyamoto. Untitled. 2005. Paper, India ink, aluminum powder, brushes. 52.3⨯45
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1374
Mitsunobu Miyamoto. Untitled. 2005. Paper, India ink, brushes. 52.3⨯45.2
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1375
Mykhailov Borys. From the "Promzona" series. 2011. Dubond, ed. ⅓, photo print. 93⨯70
Gift of the author, 2012 КНЕФ 15
Mykhailov Borys. From the "Promzona" series. 2011. Dubond, ed. ⅓, photo print. 99⨯66
Gift of the author, 2012 КНЕФ 16
Nakonechna Lada. Land No. 16. 2011. Plywood, pencil. 62⨯83
Gift of the author, 2011 КН 835
Nakonechna Lada. Land No. 17. 2011. Plywood, pencil. 62⨯83
Gift of the author, 2011 КН 836
Naumenko Alyona. Untitled. From the "Dress Code" series. 2013. Oil on canvas, magnetic tape, metallized material, creator's technique.
Gift of the author, 2014 КН 1387
Neledva Halyna. Entrance. 1991. Oil on canvas. 70⨯90
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1195
Nikritin Solomon. Travel around the world. 1918–1920 (?). Plywood, oil. 60⨯70
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1242
Nikritin Solomon. Composition. 1930. Oil on canvas. 50⨯60
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1194
Nikritin Solomon.
From the series "Cosmos." 1920s. Paper, India ink, pen. 19⨯16
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1248
Nikritin Solomon.
From the series "Cosmos." 1920s. Paper, India ink, pen. 14.5⨯17.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1249
Nikritin Solomon. Landscape. 1920. Plywood, oil. 46⨯45.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1244
Nikritin Solomon. Nepman. 1922–1923. Paper, pencil. 52.5⨯40
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1243
Nikritin Solomon. Untitled. 1930s. Plywood, oil. 45.5⨯45.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1241
Novosyolov Yevhen. Dry herbs. 1988. Oil on canvas. 81⨯80
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1246
Novosyolov Yevhen. New bathhouse. The village of Yedom. 1987. Cardboard, oil. 59.5⨯61
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1245
Novosyolov Yevhen. Red porch. 1980s. Oil on canvas. 110⨯110
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1247
Nulman Oscar. Naked, smiling. 2008. Paper, pastel. 32⨯45
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1250
Olenska Khrystyna. A woman on a date. 1970s. Papier-mâché, leather, fabric, jewelry, acrylic, molding, coloring. 175⨯62.9⨯25
Gift of Bohdan Boichuk, 2008
КНЕФ 6
Olenska Khrystyna. Bustle is busy. 1970s. Papier-mâché, fabric, hair, acrylic, shaping, coloring. 115⨯45⨯60
Gift of Bohdan Boichuk, 2008
КНЕФ 9
Olenska Khrystyna. Child 1. 1970s. Papier-mâché, fabric, hair, acrylic, molding, coloring. 85⨯22⨯22
Gift of Bohdan Boichuk, 2008 КНЕФ-10
chapter 5 ⅀ catalog art collection
Olenska Khrystyna. Greta Garbo. The second half of the 1960s–1970s. Mirror (glass, amalgam), epoxy resin (?), papier-mâché, wood, acrylic, paper, wool fiber, hair, jewelry, creator's technique. 51⨯34.5⨯2.8
Gift of Bohdan Boichuk, 2008
КНЕФ 3
Olenska Khrystyna. Madonna and child. The second half of the 1960s–1970s. Papier-mâché, dict, acrylic, wood. 57⨯57⨯6.8
Gift of Bohdan Boichuk, 2008
КНЕФ 2
Olenska Khrystyna. Mother with child. The second half of the 1960s–1970s. Foam, papier-mâché, wool fiber, acrylic, relief, collage. 41⨯42⨯11
Gift of Bohdan Boichuk, 2008
КНЕФ 4
Olenska Khrystyna. Naked. 1970s. Papier-mâché, fabric, hair, acrylic, shaping, coloring. 160⨯40⨯42
Gift of Bohdan Boichuk, 2008
КНЕФ 7
Olenska Khrystyna. Female nude sitting. 1970s. Papier-mâché, fabric, hair, acrylic, shaping, coloring. 87⨯92⨯111
Gift of Bohdan Boichuk, 2008
КНЕФ 8
Olenska Khrystyna. Gigolo. 1970s. Papier-mâché, fabric, hair, shaping, coloring. 168⨯40⨯40
Gift of Bohdan Boichuk, 2008
КНЕФ 5
Orlova Zoya. Pomegranate room. 2012. Oil on canvas. 200⨯320
Gift of the author, 2012
КН 848
Orlova Zoya. Psychedelic couch. 2012. Oil on canvas. 197.5⨯125
Gift of the author, 2012
КН 849
Orlova Zoya. Sheep. Diptych. 2012. Oil on canvas. 170⨯130, 170⨯130
Gift of the author, 2012
КН 850
Palmov Viktor. A variation on Gauguin's theme. 1920–1921. Oil on canvas. 68⨯68
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1258
Palmov Viktor. Beach, 1926. Oil on canvas. 87⨯87
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1259
Palmov Viktor. Self-portrait with his wife. 1920s. Oil on canvas. 92⨯67.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1257
Palmov Viktor. Ukrainian village in winter (Zelenyi Klyn). 1920. Oil on canvas. 50⨯65
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1260
Pankin Oleksandr. Orator. 1974. Oil on canvas. 136⨯85
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1345
Patyk Volodymyr. At Dychenko's. 1974. Paper, watercolor. 63⨯49.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1262
Patyk Volodymyr. Memory of Snyatyn. 1974. Oil on canvas. 73⨯60.3
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1261
Pavlenko Mariia. "Railway" from the "Industrial Art" series. 2007. Oil on canvas. 60⨯80
Gift of the author, 2017. КН 869
Pavlenko Mariia. Manufaktura-2. 2011. Aluminum plate, alkyd paint, acrylic, industrial markers. 150⨯200
Gift of the author, 2012 КН 839
Pavlenko Oksana. Girls. 1923. Cigarette paper on paper, colored India ink. 48⨯37
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1252
Pavlenko Oksana. Writing a slogan. 1921. Paper on cardboard, colored India ink. 75.5⨯54.4
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1253
Pavlenko Oksana. Scutching hemp. 1918–1920. Paper on cardboard, tempera. 34.5⨯27
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1240
Pavlov Dmytro. Etude in crimson tones. 1989. Cardboard, oil. 38⨯48
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1254
Pavlov Oleksandr. "Gori, gori moya zvezda…" [Shine, Shine, My Star…]. 2009.
Oil on canvas, acrylic. 150⨯350
Gift of the author, 2014 КН 852
Pavlov Oleksandr. Alupka. Landscape with a peacock. 1982. Oil on canvas. 39⨯53
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1255
Pavlov Oleksandr. Blind wanderings of the soul. Fantasy in black. 1999. Oil on canvas, acrylic. 150⨯115
Gift of the author, 2014 КН 854
Pavlov Oleksandr. Evening quarter. Zhylmasyv [residential district] (after Daniel Richter's). 2010.
Oil on canvas, acrylic. 150⨯200
Gift of the author, 2014 КН 851
Pavlov Oleksandr. Flamenco. 2012. Canvas, acrylic. 150⨯250
Gift of the author, 2015 КН 867
Pavlov Oleksandr. Malevych's house in Kyiv. 1983. Oil on canvas. 35⨯64
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1256
Pavlov Oleksandr. Why did he do it? 2009. Oil on canvas, acrylic. 180⨯280
Gift of the author, 2014
КН 853
Pestel Vira. A sketch of a theatrical costume. 1916–1917. Paper, pencil, watercolor, gouache. 33⨯25.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1263
Petrova Olha. Silent clown. Self portrait. 1974–1996. Oil on canvas. 50⨯40
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1265
Petrova Olha. Together. 1990. Oil on canvas. 50⨯40
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1266
Petrytskyi Anatol. A sketch of a stage costume. 2nd floor 1920s. Paper, gouache, cut-out on paper. 50⨯36
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1352
Petrytskyi Anatol. Sketch of a female costume for Adolphe Adan's ballet "The Corsair." 1926. Paper, mixed media. 51⨯37
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1165
Petrytskyi Anatol. Sketch of the Warrior's costume for Mikhail Mordkin's ballet “Noure et Anitra.” 1923. Paper, gouache, cut-out on paper. 56⨯40
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1164
Petrytskyi Anatol. Sketch of the Court Lady costume for Mikhail Mordkin's ballet “Noure et Anitra.” 1923. Paper, gouache, cut-out on paper. 55.5⨯40
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1163
Petrytskyi Anatol. Harbor. 1932–1933. Oil on canvas. 101⨯85
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1264
Pikul Yurii. Trolley bus conductor. From the series "For the sad inhabitants of the Earth." 2013. Oil on canvas. 130⨯170
Gift of the author, 2013 КН 1385
Pokydanets Viktor. Still life. Late 1990s. Oil on canvas. 91⨯101
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1267
Popova Liubov. Composition. 1916–1917. Paper, gouache. 30.5⨯23.3
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1125
Poster "Un livre de Dali Salvador. It's a surreal film! Center culturel de Paris" ["Dali Salvador's book. Surrealist film. Paris cultural center"]. Late 1970s—the beginning of the 1980s. Paper, printing. 63.3⨯44.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 962
Prokofiev Ihor. One who raises the flag. 1998. Oil on canvas. 77.5⨯59.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1268
Protsenko Kyrylo. "Vener's" from the "Burner" series. 2007. Plywood, creator's technique (firing, jewelry, photography). 125⨯110
Purchased in 2018 КН 1168
Prymachenko Mariia. Monkeys and a crocodile. 1961. Paper, gouache. 44⨯60.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1346
Pukhanova Larysa. Angel with a candle. 1992. Oil on canvas. 34.5⨯29.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1271
Pukhanova Larysa. Bridge. 1992. Oil on canvas. 70⨯85
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1270
Pukhanova Larysa. The one that takes a piece of the sky. 1992. Oil on canvas. 85.5⨯87.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1272
Pustoviyt Havrylo. Red worker. 1920s Paper, gouache. 32⨯17.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1269
Rabynovych Isak. A sketch of the costumes of the Merchants for
Mykola Gogol's play "The Government Inspector." 1921. Paper, watercolor. 50⨯68
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1347
Rabynovych Isak. Sketch of the costume for Lope de Vega's play "Fuenteovejuna." 1919. Paper, gouache. 53.5⨯48.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1161
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2014. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1426
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2014. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1410
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2014. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1413
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2014. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1414
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2014. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1423
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2014. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1424
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2014. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5x21
Purchased in 2019
КН 1425
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2014. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1428
chapter 5 ⅀ catalog art collection
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2014. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1429
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2014. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1431
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2014. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1432
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2014. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1434
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2014. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1437
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2014. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1438
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2014. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1439
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2014. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1441
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1400
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1401
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1402
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1403
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1404
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1405
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1406
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1407
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1408
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1409
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1411
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1412
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1415
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1416
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1417
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1418
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1419
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1420
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1421
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1422
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary". 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1427
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1430
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1433
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1435
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1436
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1440
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1442
Ralko Vlada. From the series "Kyiv Diary." 2013–2015. Paper, ballpoint pen, watercolor. 29.5⨯21
Purchased in 2019
КН 1443
Ranchukov Oleksandr. Untitled. № 7. 1988. Paper, black and white photo print.
70⨯70; 75⨯75
Gift of Klavdiya Dimidova-Ranchukova, 2021
КН1455
Ranchukov Oleksandr. Untitled. № 1. 1984. Paper, black and white photo print.
70⨯70; 75⨯75
Gift of Klavdiya Dimidova-Ranchukova, 2021
КН 1449
Ranchukov Oleksandr. Untitled. № 2. 1987. Paper, black and white photo print.
70⨯70; 75⨯75
Gift of Klavdiya Dimidova-Ranchukova, 2021
КН 1450
Ranchukov Oleksandr. Untitled. № 3. 1987. Paper, black and white photo print. 70⨯70; 75⨯75
Gift of Klavdiya Dimidova-Ranchukova, 2021
КН 1451
Ranchukov Oleksandr. Untitled. № 4. 1987. Paper, black and white photo print.
70⨯70; 75⨯75
Gift of Klavdiya Dimidova-Ranchukova, 2021 КН 1452
Ranchukov Oleksandr. Untitled. № 5.
1987. Paper, black and white photo print.
70⨯70; 75⨯75
Gift of Klavdiya Dimidova-Ranchukova, 2021
КН 1453
Ranchukov Oleksandr. Untitled. № 6. 1987. Paper, black and white photo print. 70⨯70; 75⨯75
Gift of Klavdiya Dimidova-Ranchukova, 2021
КН 1454
Ranchukov Oleksandr. Untitled. № 7. 1987. Paper, black and white photo print. 70⨯70; 75⨯75
Gift of Klavdiya Dimidova-Ranchukova, 2021
КН 1455
Ranchukov Oleksandr. Untitled. № 8. 1987. Paper, black and white photo print. 70⨯70; 75⨯75
Gift of Klavdiya Dimidova-Ranchukova, 2021 КН 1456
Ranchukov Oleksandr. Untitled. № 9. 1987. Paper, black and white photo print. 70⨯70; 75⨯75
Gift of Klavdiya Dimidova-Ranchukova, 2021
КН 1457
Ranchukov Oleksandr. Untitled. № 10. 1982. Paper, black and white photo print. 20⨯30; 23⨯33
Gift of Klavdiya Dimidova-Ranchukova, 2021 КН 1458
Ranchukov Oleksandr. Untitled. № 11. 1982. Paper, black and white photo print. 20⨯30; 23⨯33
Gift of Klavdiya Dimidova-Ranchukova, 2021
КН 1459
Ranchukov Oleksandr. Untitled. № 12. 1983. Paper, black and white photo print. 20⨯30; 23⨯33
Gift of Klavdiya Dimidova-Ranchukova, 2021
КН 1460
Ranchukov Oleksandr. Untitled. № 13. 1982. Paper, black and white photo print. 20⨯30; 23⨯33
Gift of Klavdiya Dimidova-Ranchukova, 2021 КН 1461
Ranchukov Oleksandr. Untitled. № 14. 1982. Paper, black and white photo print. 20⨯30; 23⨯33
Gift of Klavdiya Dimidova-Ranchukova, 2021 КН1462
Ranchukov Oleksandr. Untitled. № 15. 1982. Paper, black and white photo print. 20⨯30; 23⨯33
Gift of Klavdiya Dimidova-Ranchukova, 2021 КН 1463
Ranchukov Oleksandr. Untitled. № 16. 1982. Paper, black and white photo print. 20⨯30; 23⨯33
Gift of Klavdiya Dimidova-Ranchukova, 2021 КН 1464
Ranchukov Oleksandr. Untitled. № 17. 1982. Paper, black and white photo print. 20⨯30; 23⨯33
Gift of Klavdiya Dimidova-Ranchukova, 2021 КН 1465
Ranchukov Oleksandr. Untitled. № 18. 1982. Paper, black and white photo print. 20⨯30; 23⨯33
Gift of Klavdiya Dimidova-Ranchukova, 2021 КН 1466
Ranchukov Oleksandr. Untitled. № 19. 1982. Paper, black and white photo print. 20⨯30; 23⨯33
Gift of Klavdiya Dimidova-Ranchukova, 2021 КН 1467
Ranchukov Oleksandr. Untitled. № 20. 1982. Paper, black and white photo print. 20⨯30; 23⨯33
Gift of Klavdiya Dimidova-Ranchukova, 2021
КН 1468
Ranchukov Oleksandr. Untitled. № 21. 1982. Paper, black and white photo print. 20⨯30; 23⨯33
Gift of Klavdiya Dimidova-Ranchukova, 2021
КН 1469
Ranchukov Oleksandr. Untitled. № 22. 1982. Paper, black and white photo print. 20⨯30; 23⨯33
Gift of Klavdiya Dimidova-Ranchukova, 2021 КН 1470
chapter 5 ⅀ catalog art collection
Ranchukov Oleksandr. Untitled. № 23. 1982. Paper, black and white photo print. 20⨯30; 23⨯33
Gift of Klavdiya Dimidova-Ranchukova, 2021
КН 1471
Ranchukov Oleksandr. Untitled. № 24. 1982. Paper, black and white photo print. 20⨯30; 23⨯33
Gift of Klavdiya Dimidova-Ranchukova, 2021
КН 1472
Rapai Mykola. The Last Supper. 1997. Canvas on cardboard, pastel. 39⨯49 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1273
Reunov Valentyn. February. In Gurzuf. 1979. Oil on canvas. 50.5⨯80 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1274
Roitman Yevhen. Gardener. 1982. Paper, watercolor. 75.5⨯100 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1276
Ryzhykh Viktor. On the Seine. 1992. Oil on canvas. 60⨯90
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1275
Sahaidakovsky Andrii. Dancer. 2003. Thin rug, oil. 220⨯120
Purchased in 2019
КН 1389
Sahaidakovsky Andrii. Who are you, doctor? 1996. Oil on canvas. 85⨯121 Purchased in 2019
КН 1388
Sai Volodymyr. Growth dynamics. 2011. Wood, plasticine, polyethylene, paint, creator's technique. 33.3⨯20⨯17
Gift of the author, 2012 КНЕФ 11
Savadov Arsen. M-21 OF. 2015. Box from an unguided rocket, acrylic, painting. 279⨯24.5⨯22.5
Donated by Oleksii Didkovskyi, who purchased the work at the "Saving Art" charity auction, 2015 КН 1378
Shchevtsov Heorhii. "Mykhailo Boichuk" poster. 1991. Fiberboard, gouache. 100⨯70
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1336
Shemyakin Mykhailo. Klodkhen. 1970s. Oil on canvas. 57.1⨯35.8 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1337
Shpakovskyi Viktor. To catch off guard. 1994. Oil on canvas. 85⨯73.5 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1338
Shukhaev Vasyl. A sketch of a woman's costume for a ballet to the music of Johann Strauss. 1934–1937. Paper, watercolor, gouache. 31.7⨯21.7 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1340
Shukhaev Vasyl. In ballet class. 1960s. Oil on canvas. 54⨯41.4
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1342
Shukhaev Vasyl. Sketch of a male costume for a ballet to the music of Johann Strauss 1934–1937. Paper, watercolor, gouache. 22⨯13.2 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН-1341
Shukhaev Vasyl. Trainee. 1960–1961. Paper, pastel. 38.7⨯62.2 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1339
Silantiev Stanislav. Untitled. 2013. Canvas, acrylic. 200⨯150 Gift of the author, 2017 КН 873
Smal Oleh. Blind. 2003. Paper, India ink, pen. 42⨯29.5 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1293
Sokolov Mykhailo. A horsewoman and a clown. 1933. Paper, India ink, watercolor, pen, brush. 26.5⨯36.3 Collection of Ihor Dychenko,
gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1300
Sokolov Mykhailo. Descent from the Cross. From the series "Passion for Christ." Late 1920s—the beginning of the 1930s. Paper, charcoal. 46⨯36 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1294
Sokolov Mykhailo. Harlequin. The beginning of the 1930s. Paper, India ink, pen, brush. 28⨯18 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1295
Sokolov Mykhailo. Musician. 1925. Paper on cardboard, India ink, watercolor, pen, brush. 28⨯21.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1301
Sokolov Mykhailo. Pierre's death. 1928. Paper, charcoal. 36.5⨯41.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1302
Sokolov Mykhailo. Portrait of Ernst Hoffmann. 1930s. Paper, India ink, pen, brush. 32⨯22.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1298
Sokolov Mykhailo. Red flag. 1920s. Paper, watercolor, India ink, pen, brush. 27.5⨯20
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1299
Sokolov Mykhailo. Scourging of Christ. From the series "Passion for Christ." Late 1920s—the beginning of the 1930s. Paper, charcoal. 43⨯35.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1296
Sokolov Mykhailo. The lady in black. 1930s. Paper, watercolor. 29⨯20
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1297
Solohubov Mykola. Two. 1991. Perforated paper, charcoal, sangina, chalk. 30.6⨯21
Collection of Ihor Dychenko,
gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1353
Solovii Yurii. № 21 from the "1000 goals" series. 1971. Paper, mixed media. 33⨯27
Gift of the author through Bohdan Boichuk, 2009
КН 470
Solovii Yurii. № 22 from the "1000 heads" series. 1971.
Paper, mixed media. 34⨯27
Gift of the author through Bohdan Boichuk, 2009 КН 471
Solovii Yurii. № 23 from the "1000 goals" series. 1971.
Paper, mixed media. 33.6⨯27.8
Gift of the author through Bohdan Boichuk, 2009 КН 472
Solovii Yurii. № 24 from the "1000 goals" series. 1971.
Paper, mixed media. 27⨯23
Gift of the author through Bohdan Boichuk, 2009 КН 473
Solovii Yurii. № 25 from the series "1000 heads". 1971.
Paper, mixed media. 33⨯27
Gift of the author through Bohdan Boichuk, 2009 КН 474
Solovii Yurii. № 26 from the "1000 heads" series. 1971.
Paper, mixed media. 31⨯27
Gift of the author through Bohdan Boichuk, 2009
КН 475
Solovii Yurii. № 27 from the "1000 heads" series. 1971.
Paper, mixed media. 32.5⨯27
Gift of the author through Bohdan Boichuk, 2009
КН 476
Solovii Yurii. № 28 from the "1000 heads" series. 1971. Paper, mixed media. 31⨯27
Gift of the author through Bohdan Boichuk, 2009
КН 477
Solovii Yurii. № 29 from the "1000 heads" series. 1971.
Paper, mixed media. 32⨯27
Gift of the author through Bohdan Boichuk, 2009
КН 478
Solovii Yurii. № 30 from the "1000 heads" series. 1971. Paper, mixed media. 32.5⨯27
Gift of the author through Bohdan Boichuk, 2009 КН 479
Solovii Yurii. Birth № 1. 1970s. Oil on canvas. 100⨯127
Gift of the author through Bohdan Boichuk, 2009 КН 469
SoloviiYurii. Polyptych "Crucifixion". 1969. Oil on canvas. 127⨯127 (size of each picture)
Gift of the author through Bohdan Boichuk, 2009 КН 468/1-4
Solyanov Volodymyr. Ascending static. 1989. Fiberboard, oil. 101.5⨯60.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1349
Solyanov Volodymyr. Retrogression. 1989. Fiberboard, oil. 84.5⨯59.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1348
Solyanov Volodymyr. Spatial sign. 1987. Fiberboard, oil. 102.5⨯66.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1350
Spyrydonova Valeriia. Composition with the Sirin bird. 1990. Oil on canvas. 100⨯90
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1304
Spyrydonova Valeriia. Jacob's struggle with the Angel. 1990. Oil on canvas. 80⨯80
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1303
Sukhanov Hennadii. Evening lighting. Shadow. 1990. Paper, watercolor. 48⨯54
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1307
Sukholit Oleksandr. A real summer. 2003. Tinted paper, pastel. 47⨯35
Collection of Ihor Dychenko,
gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1312
Sukholit Oleksandr. Mother with child. Bronze, casting. 1990s. 60.5⨯44
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1308
Sukholit Oleksandr. Naked. 1998. Tinted paper, pastel. 35.5⨯48.3
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1310
Sukholit Oleksandr. Portrait of a girl. Late 1990s. Tinted paper, pastel. 58.5⨯35.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1311
Sukholit Oleksandr. Spas. 2003. Paper, pastel. 47⨯35
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 999
Sukholit Oleksandr. Two. 2003. Tinted paper, pastel. 35⨯47
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1309
Sumar Anatolii. Composition with crosses. Early 1960s, oil. 48⨯72
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1306
Sumar Anatolii. Street (Zolotovoritsky yard). 1962. Oil on canvas. 70⨯70
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1305
Syniakova Mariia. Abstract composition. 1913. Paper, pencil. 12⨯11.5; 36.5⨯22
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1278
Syniakova Mariia. Family. 1919–1920. Paper, watercolor. 35.5⨯22.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1280
Syniakova Mariia. Untitled. 1920s. Paper, watercolor. 35⨯21.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1277
chapter 5 ⅀ catalog art collection
Syniakova Mariia. Petrograd. 1920s. Cigarette paper, etching. 26⨯36; 31⨯42
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1279
Syniakova Mariia. War. 1923. Paper, pencil, India ink, watercolor. 35.6⨯22
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1162
Tallutto Maryna. "№ 1" from the "Total Life" series. 2011. Canvas, creator's technique. 150⨯180
Gift of the author, 2014 КН 872
Tertychnyi Oleksandr. Three women in a landscape. 1991. Oil on canvas. 34.5⨯36.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1313
Tsaholov Vasyl. "Sooner or later you have to…" 1990. Oil on canvas. 65.5⨯98
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1332
Turkov Oleh. "Ihor, let's dream about a crinoline." 1990. Chipboard, oil. 85⨯57
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1320
Turovskyi Mykhailo. Mother. 1975. Cardboard, India ink, pen. 35.5⨯27. Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1321
Tyshler Oleksandr. Lady Macbeth. 1964. Paper, felt-tip pen. 54.5⨯42.7
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1319
Tyshler Oleksandr. Theatrical sketch. 1930. Paper, pencil, watercolor. 34.5⨯36.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1314
Tyshler Oleksandr. A woman with a house. 1971. Oil on canvas. 49.5⨯46.5 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1192
Tyshler Oleksandr. A woman's head in a cap. 1965. Paper, felt-tip pen. 55⨯42.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1316
Tyshler Oleksandr. Annunciation. 1971. Oil on canvas. 39.7⨯39.7
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1191
Tyshler Oleksandr. Clown. From the series "Clowns". 1965. Paper, colored markers. 55⨯42.5 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1351
Tyshler Oleksandr. Head of a young man. 1967. Paper, felt-tip pen. 54⨯38.5 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1315
Tyshler Oleksandr. Pub in paradise. 1966. Paper, felt-tip pen. 65.5⨯49.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1317
Tyshler Oleksandr. Sketch of the Jester's costume for the play "King Lear" by William Shakespeare. 1935. Paper, mixed media. 42⨯30
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1318
Udaltsova Nadia. Ural. Evening. 1926. Oil on canvas. 56⨯62.5 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1322
Ulyanov Mykola. Illustration to the works of Ernst Hoffmann. 1910–1920s. Paper, pencil. 24.5⨯33.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1323
Ulyanov Mykola. Illustration to the works of Ernst Hoffmann. 1910–1920s. Paper, pencil. 25⨯33.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1324
Unknown artist of Mykhailo Boichuk school. Portrait of Lenin. 1919 (?). Paper, pencil. 22⨯17
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1196
Unknown artist. "This cup of the New Testament…" Late XIX century. Oil. 91⨯81.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1199
Unknown artist. Portrait of a man. Late XIX century. Wood, oil. 59⨯45 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1197
Unknown artist. Portrait of a militiaman. Crimean sketch. 1965. Canvas on cardboard, tempera. 27⨯19.3
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1373
Unknown artist. Experimental composition. 2004. Canvas, digital print. 50.3⨯60.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1372
Vaisberg Matviy. Farewell dinner. 1989. Oil on canvas. 59.7⨯80
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 908
Vaisberg Matviy. Star of Bethlehem. 1989. Oil on canvas. 60⨯80
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 909
Vasylkivskyi Serhii. Spring in Poltava Oblast. 1870s–1880s. Plywood, oil. 32⨯46.7
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 910
Velychko Ihor. Carnival. 1992. Oil on canvas. 54.5⨯60
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 911
Vereshchak Oleksandr. Noise. 2012. Oil on canvas. 140⨯140
Gift of the author, 2012
КН 841
Volodko Viktor. A concert for an alien. 1997. Paper, mixed media. 37.5⨯51
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 915
Volodko Viktor. Evening Sacrifice № 2. 1992. Oil on canvas. 70⨯37
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 914
Volodko Viktor. Harlequin leaves. 2000. Oil on canvas. 51⨯47
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 913
Voronova Liudmyla. Blue house. 1989. Paper, oil, tempera. 57⨯78
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 918
Voronova Liudmyla. Landscape. 1989. Paper, oil, tempera. 57.5⨯78
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 916
Voronova Liudmyla. Pereyaslavl-Zaleskyi. 1989. Paper, oil, tempera. 57.5⨯78
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 917
Voronova Liudmyla. Town hospital. 1989. Paper, oil, tempera. 57⨯78
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 919
Vozdyanskyi I. M. (?). Scene from the Gospel: Anointing Jesus with peace. 1891. Oil on canvas. 55⨯68.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1239
Vynohradov Serhii. Laundrywoman. The beginning of the 20th century. Paper, pencil. 68.5⨯50
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 912
Yablonska Tetiana. Life goes on. Sketch. About 1971. Canvas on cardboard, oil. 22.5⨯26
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1343
Yehoshin Herman. Dandelions. 1988. Oil on canvas. 50⨯40
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1010
Yermylov Vasyl. A naked young man. 1920s. Paper, pencil. 33.5x22.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1041
Yermylov Vasyl. Naked from the back. 1920s. Paper, pencil. 35⨯22
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1031
Yermylov Vasyl. A composition on a mythological theme. 1920s. Paper, brown pencil. 32.5⨯21
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1058
Yermylov Vasyl. A man in a breeches sitting. 1920s. Paper, pencil. 33⨯21.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1084
Yermylov Vasyl. A naked boy sitting with his hands behind his head. 1920s. Paper, green pencil. 31.5⨯21
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1087
Yermylov Vasyl. A naked young man. 1920s. Paper, green pencil. 30.5⨯21.7 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1086
Yermylov Vasyl. A peasant with a scythe. 1920s. Paper, pencil. 16.5⨯10 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1052
Yermylov Vasyl. A peasant woman with a sickle. 1920s. Paper, pencil. 22⨯17.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1053
Yermylov Vasyl. A sitting man with a book. 1920s. Paper, pencil. 33⨯21.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1083
Yermylov Vasyl. A sitting man with a book. 1920s. Paper, pencil. 33.7⨯21.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1108
Yermylov Vasyl. A woman who reaps. 1920s. Paper, pencil. 22.5⨯17.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1056
Yermylov Vasyl. A woman with a baby. 1920s. Paper, pencil. 22.5⨯17.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1055
Yermylov Vasyl. A worker with a hammer. 1920s. Paper, pencil. 16.5⨯10
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1051
Yermylov Vasyl. A young man sitting on a chair. 1920s. Paper, pencil. 32.5⨯21.7
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1082
Yermylov Vasyl. Cover of the almanac "Art materials of the avant-garde." 1929. Paper, print. 30⨯46.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1019
Yermylov Vasyl. Fear. 1913. Paper, etching. 20⨯16.2; 21.3⨯17.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1072
Yermylov Vasyl. Fear. 1913–1914. Paper, etching. 21⨯17.2; 21,⨯18
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1069
Yermylov Vasyl. Female figure. 1920s. Paper, pencil. 22.5⨯17.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1054
Yermylov Vasyl. Hand sketch. 1920s. Paper, sangina. 38⨯28
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1074
Yermylov Vasyl. Harlequin. 1924. Wood, oil. 76⨯36
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1016
Yermylov Vasyl. Houses: the old and new from the series
chapter 5 ⅀ catalog art collection
"Moscow." 1912. Paper, etching. 19⨯15.4; 20⨯16.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1071
Yermylov Vasyl. Loaf. 1914. Plywood, oil. 44⨯44
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1017
Yermylov Vasyl. Naked. 1913. Paper, blue pencil. 26.7⨯19
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1018
Yermylov Vasyl. Naked. 1920s. Paper, green pencil. 33⨯22
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1038
Yermylov Vasyl. Naked. 1920s. Paper, blue pencil. 33⨯26
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1023
Yermylov Vasyl. Naked. 1920s. Paper, brown pencil. 31.5⨯21
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1076
Yermylov Vasyl. Naked. 1920s. Paper, brown pencil. 34.3⨯22
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1122
Yermylov Vasyl. Naked. 1920s. Paper, green pencil. 28⨯20
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1049
Yermylov Vasyl. Naked. 1920s. Paper, green pencil. 30⨯22.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1078
Yermylov Vasyl. Naked. 1920s. Paper, green pencil. 31.5⨯21
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1077
Yermylov Vasyl. Naked. 1920s. Paper, green pencil. 31.5⨯21
Collection of Ihor Dychenko,
gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1089
Yermylov Vasyl. Naked. 1920s. Paper, green pencil. 32.7⨯22
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1037
Yermylov Vasyl. Naked. 1920s. Paper, pencil. 34⨯21.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1113
Yermylov Vasyl. Naked. 1920s. Paper, pencil. 16.0⨯11.0
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1057
Yermylov Vasyl. Naked. 1920s. Paper, pencil. 34.5⨯21.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1096
Yermylov Vasyl. Naked. 1920s. Paper, pencil. 34.5⨯22
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1094
Yermylov Vasyl. Naked. 1920s. Paper, pencil. 34⨯21.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1098
Yermylov Vasyl. Naked. 1920s. Paper, pencil. 34⨯21.5.
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1112
Yermylov Vasyl. Naked. 1920s. Paper, pencil. 35⨯21.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1106
Yermylov Vasyl. Naked. 1920s. Paper, pencil. 35⨯22.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1110
Yermylov Vasyl. Naked. 1920s. Paper, red pencil. 34⨯22
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1039
Yermylov Vasyl. Naked boy from the back. 1920s. Paper, green pencil.
32.5⨯22.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1080
Yermylov Vasyl. Naked boy sitting with bent leg. 1920s. Paper, brown pencil.
31.8⨯21
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1088
Yermylov Vasyl. Naked figure from the back. 1920s. Paper, brown pastel.
32.5⨯21.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1066
Yermylov Vasyl. Naked from the back. 1920s. Grid paper, pencil. 34.5⨯22
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1093
Yermylov Vasyl. Naked from the back. 1920s. Grid paper, pencil. 34.5⨯22
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1097
Yermylov Vasyl. Naked from the back. 1920s. Paper, pencil. 22⨯17.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1105
Yermylov Vasyl. Naked from the back. 1920s. Paper, pencil. 34.5⨯22
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1091
Yermylov Vasyl. Naked from the back. 1920s. Paper, pencil. 34⨯21.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1114
Yermylov Vasyl. Naked from the back. 1920s. Paper, pencil.
35.3⨯21.5 Reverse side:
Yermylov Vasyl. Standing naked. 1920s. Paper, pencil. 35.3⨯21.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1099
Yermylov Vasyl. Naked from the back. Paper, brown pencil. 33⨯22
Collection of Ihor Dychenko,
gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1045
Yermylov Vasyl. Naked in a draped coat. 1920s. Paper, pencil. 35⨯21.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015.
КН 1102
Yermylov Vasyl. Naked in a draped coat. 1920s. Paper, pencil. 35⨯21.5 Reverse side: Yermylov Vasyl. Naked, sitting. 1920s. Paper, pencil. 35⨯21.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1103
Yermylov Vasyl. Naked in a draped coat. 1920s. Paper, red pencil. 33⨯26
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1030
Yermylov Vasyl. Naked lying down. 1920s. Paper, pencil. 31.5⨯21.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1119
Yermylov Vasyl. Naked napping. 1920s. Paper, pencil. 35⨯22.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1109
Yermylov Vasyl. Naked with raised hands. 1920s. Paper, pencil. 27⨯18
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1034
Yermylov Vasyl. Naked with raised hands. 1920s. Paper, pencil. 34.5⨯22
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1092
Yermylov Vasyl. Naked with raised hands. 1920s. Paper, pencil. 34.5⨯22
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1095
Yermylov Vasyl. Naked woman putting on shoes. 1920s. Paper, red pencil. 33⨯26
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1025
Yermylov Vasyl. Naked, half-lying. 1920s. Grid paper, pencil. 29.3⨯21.7
Collection of Ihor Dychenko,
gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1100
Yermylov Vasyl. Naked, sitting from the back. 1920s. Paper, pencil. 32⨯22
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015.
КН 1026
Yermylov Vasyl. Naked, sitting in a halfturn. 1920s. Paper, pencil. 33.5⨯21.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1115
Yermylov Vasyl. Naked, sitting from the back. 1920s Paper, red pencil. 33⨯22.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1040
Yermylov Vasyl. Naked, sitting, from the back. 1920s. Paper, red pencil. 33⨯26
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1022
Yermylov Vasyl. Naked, sitting. 1920s. Cigarette paper, pencil, India ink, gouache. 34⨯22.3
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015.
КН 1028
Yermylov Vasyl. Naked, sitting. 1920s. Grid paper, pencil. 30.5⨯21.7
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1085
Yermylov Vasyl. Naked, sitting. 1920s. Paper, brown pencil. 33.5⨯22
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1046
Yermylov Vasyl. Naked, sitting. 1920s. Paper, brown pencil. 34.5⨯22
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1047
Yermylov Vasyl. Naked, sitting. 1920s. Paper, green pencil. 30⨯21.4
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1075
Yermylov Vasyl. Naked, sitting. 1920s. Paper, pencil. 28⨯20
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1050
Yermylov Vasyl. Naked, sitting. 1920s. Paper, pencil. 33.5⨯21.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1116
Yermylov Vasyl. Naked, sitting. 1920s. Paper, pencil. 33⨯21.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015.
КН 1117
Yermylov Vasyl. Naked, sitting. 1920s. Paper, pencil. 33⨯21.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1118
Yermylov Vasyl. Naked, sitting. 1920s. Paper, pencil. 33⨯22.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1027
Yermylov Vasyl. Naked, sitting. 1920s. Paper, pencil. 34⨯21.5
Reverse side: Yermylov Vasyl. Naked, sitting. 1920s. Paper, pencil. 34⨯21.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1111
Yermylov Vasyl. Naked, sitting. 1920s. Paper, pencil. 35.3⨯21.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1107
Yermylov Vasyl. Naked, sitting. 1920s. Paper, red pencil. 33⨯26
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1020
Yermylov Vasyl. Naked, sitting. 1920s. Paper, red pencil. 33⨯26
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1021
Yermylov Vasyl. Naked, sitting. 1920s. Paper, red pencil. 33⨯26
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1029
Yermylov Vasyl. Naked, sitting. Paper, brown pencil. 1920s. 34.5⨯22.2
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1043
chapter 5 ⅀ catalog art collection
Yermylov Vasyl. Naked, sitting. Paper, pencil. 28⨯21
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1036
Yermylov Vasyl. Naked. 1920s. Paper, green pencil. 34x22
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1032
Yermylov Vasyl. Naked. 1920s. Paper, pencil. 19.5⨯8.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1059
Yermylov Vasyl. Naked. Paper, pencil. 34.4⨯22
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1042
Yermylov Vasyl. Plant. 1920s. Paper, green pencil. 21.5⨯16.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1068
Yermylov Vasyl. Portrait of Lidiia Pavlivna Tretiakova. 1914. Paper, etching. 27⨯24; 28,3⨯24,8
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1070
Yermylov Vasyl. Sketch of hands. 1920s. Paper, sangina. 38⨯28
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1073
Yermylov Vasyl. Sketches of men's images from classic models. 1920s. Paper, red pencil. 25⨯17.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1064
Yermylov Vasyl. Sketches of women's images from classic models. 1920s. Paper, red pencil. 32.5⨯20.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1060
Yermylov Vasyl. Standing naked. 1920s. Paper, pencil. 34.5⨯21.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1120
Yermylov Vasyl. Standing naked. 1920s. Paper, pencil. 35⨯22.3
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1121
Yermylov Vasyl. The figure of a peasant. 1920s. Paper, green pencil. 33⨯22
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1081
Yermylov Vasyl. The naked, sitting in a draped coat. 1920s. Paper, green pencil. 32.5⨯21.5
Reverse side: Yermylov Vasyl. Standing naked. 1920s. Paper, green pencil. 32.5⨯21.5 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1090
Yermylov Vasyl. Tired woman standing. 1920s. Paper, brown pencil. 35.5⨯22
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1048
Yermylov Vasyl. Two naked female figures with raised hands. Paper, pencil. 33.5⨯21.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1044
Yermylov Vasyl. Two naked female figures. 1920s. Paper, pencil. 25⨯17
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1061
Yermylov Vasyl. Two naked male figures. 1920s. Paper, pencil. 25⨯17
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1062
Yermylov Vasyl. Two naked male figures. 1920s. Paper, pencil. 25⨯17
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1063
Yermylov Vasyl. Two naked male figures. 1920s. Paper, pencil. 25⨯17.2
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1065
Yermylov Vasyl. Two naked women sitting. 1920s. Paper, pencil. 22⨯17.5
Collection of Ihor Dychenko,
gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1101
Yermylov Vasyl. Two naked women sitting. 1920s. Paper, pencil. 22⨯17.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1104
Yermylov Vasyl. Two young trees. 1920s. Paper, pencil. 36⨯26
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1067
Yermylov Vasyl. Two young women. 1920s. Paper, brown pencil. 32⨯24
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1035
Yermylov Vasyl. Woman doing exercise. 1920s. Paper, pencil. 26⨯33
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1024
Yermylov Vasyl. Woman doing sports exercise. 1920s. Paper, pencil. 18⨯27
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1033
Zakharov Oleksandr. 6.30. To work. 1989. Oil on canvas. 60⨯82
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1130
Zakharov Oleksandr. Five glass vessels in the moonlight. 1989. Oil on canvas. 51⨯77
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1127
Zakharov Oleksandr. Moonlit night. 1989. Cardboard, oil. 38.5⨯50
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1128
Zakharov Oleksandr. Squeezed tubes. 1989. Oil on canvas. 53⨯71
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1129
Zalyvakha Opanas. Grave of Taras Shevchenko. 1960s. Oil on canvas. 42.5⨯93
Collection of Ihor Dychenko,
gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1079
Zaretskyi Viktor. Portrait of Ihor Dychenko. 1965. Cardboard, mixed media. 41⨯35
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1126
Zhehin (Shekhtel) Lev. Shops on the street. 1925. Paper, charcoal. 49.5⨯43.5
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1160
Zhehulska Halyna. Untitled. 1980. Cardboard, gouache. 100⨯80
Purchased in 2019
КН 1444
Zhehulska Halyna. Untitled. 1991. Paper, silk screen. 60.5x47.5; 70.5⨯55.5
Purchased in 2019
КН 1445
Zhehulska Halyna. Untitled. 1991. Paper, silk screen. 60⨯47; 70.5⨯55.5
Purchased in 2019
КН 1446
Zhyvotkov Oleksandr. Gypsy from Sierra Morena. 1989. Oil on canvas. 100⨯50
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015
КН 1013
Zhyvotkov Oleksandr. Gypsy. 1989. Oil on canvas. 80⨯60
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1011
Zhyvotkov Oleksandr. Kitchen board. 1988. Oil on canvas. 80⨯60
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015.
КН 1012
Zhyvotkov Oleksandr. Woman with a cross. 1992. Oil on canvas. 80⨯60
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1014
Zhyvotkov Serhii. Landscape. 1992. Oil on canvas. 50⨯60
Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1015
creative set. Sheet size: 379⨯271, set’s size: 8x6x7
Purchased in 2018 КН 1177
Zvieriev Anatolii. Portrait of Ihor Dychenko. 1974. Paper, pastel. 39⨯29 Collection of Ihor Dychenko, gift of Valeriia Virska, 2015 КН 1131
1 Account number of the museum object according to the Book of Receipts.
2 Account number of the museum object according to the Book of Receipts for the experimental fund.
Zinkivskyi Hamlet. Installation "Load." 2018. Paper, metal, graphite, children's
chapter 5 ⅀ catalog art collection
Yurii Solovii
№ 22 from the series “1000 Heads.”
1971. Paper, mixed media
Yurii Solovii
Birth № 1. 1970s. Oil on canvas
Yurii Solovii
№ 26 from the series “1000 Heads.”
1971. Paper, mixed media
Yurii Solovii
№ 29 from the series “1000 Heads.” 1971. Paper, mixed media
2003.
Oleksandr Dubovyk
Decomposition of codes. 2003. Oil on canvas
2012.
Oleksandr Vereshchak Noise. 2012. Oil on canvas
1990–2015.
Oleksandr Dubovyk Prophet. 1990–2015. Oil on canvas
2012.
Oleksandr Dubovyk Apotheosis. 2012. Oil on canvas
1916.
Oleksandr Bohomazov
Portrait. 1916. Paper, sauce
Oleksandr Bohomazov
Prison in the Caucasus. 1916. Oil on canvas
Oleksandr Bohomazov Cosmos. 1910s. Oil on canvas
Vasyl Yermylov Loaf. 1914. Plywood, oil
1915.
Oleksandr Bohomazov
Portrait of a woman. 1915. Paper, sauce
1924.
Vasyl Yermylov Harlequin. 1924. Wood, oil
Алла Горська
Портрет Івана Драча. 1960-ті.
Папір, гуаш
Зворотний бік:
Портрет Івана Драча.
(На червоному тлі). 1960-ті.
Папір, гуаш
Alla Horska
Portrait of Ivan Drach. 1960s.
Paper, gouache
Reverse side:
Portrait of Ivan Drach.
(On a red background). 1960s.
Paper, gouache
1992.
Halyna Hryhorieva
The one resting. 1992. Oil on canvas
Mykola Hlushchenko
1967.
Naked at the studio. 1967.
on сardboard
Mykhailo Boichuk
Portrait of Vasyl Sedliar. 1927. Paper, watercolor
1922–1923.
Mykhailo Boichuk
Milkmaid. 1922–1923. Paper, pencil, watercolor
Group “Shapka”
Child with ice cream. 2011. Oil on canvas
Davyd Burliuk
Woman in a headscarf. 1960s. Paper, pencil, ballpoint pen
Opanas Zalyvakha Grave of Taras Shevchenko. 1960s. Oil on canvas
Картон, гуаш, білила
Vadym Meller
Sketch of a female costume for the ballet "Assyrian Dances." School of Movement of Bronislava Nizhynska, Kyiv. 1919.
Cardboard, gouache, whitewash
Картон,
Vadym Meller
Sketch of a male costume for the ballet "Assyrian Dances." School of Movement of Bronislava Nizhynska, Kyiv. 1919.
Cardboard, gouache, whitewash
(?)
1916–1917.
Liubov Popova
Composition. 1916–1917. Paper, gouache
1. 1916.
Kazymyr Malevych (?)
Suprematist composition 1. 1916. Oil on canvas
←
Антоніна Іванова Катерина. 1962. Картон, темпера
Antonina Ivanova Kateryna. 1962. Cardboard, tempera
Христина Оленська Матір з дитиною. Друга половина 1960-х — 1970-ті.
Поролон, пап’є-маше, вовняне волокно, дикт, акрил, рельєф, колаж Khrystyna Olenska Mother with child.
The second half of the 1960s–1970s. Foam, papier-mâché, wool fiber, acrylic, relief, collage
1919.
1965.
Viktor Zaretskyi
Portrait of Ihor Dychenko. 1965. Cardboard, mixed media
Isak Rabynovych
Sketch of the costume for Lope de Vega's play “Fuenteovejuna.” 1919. Paper, gouache
Oleksandr Khvostenko-Khvostov
A sketch of a stage design for the Hunding theme for the opera "Die Walküre" by Richard Wagner. 1929. Paper, gouache, pencil, cut-out on paper
Oleksandr Khvostenko-Khvostov
A sketch of a stage design for the Sieglinde theme for the opera "Die Walküre" by Richard Wagner. 1929. Paper, gouache, pencil
Anatol Petrytskyi
Sketch of the Court Lady costume for Mikhail Mordkin's ballet “Noure et Anitra.” 1923. Paper, gouache, cut-out on paper
Anatol Petrytskyi
Sketch of the Warrior's costume for Mikhail Mordkin's ballet “Noure et Anitra.” 1923. Paper, gouache, cut-out on paper
Каїн 1989.
Dmytro Kavsan
Cain. Cain… 1989. Oil on canvas
1989.
Dmytro Kavsan
Gifts of the Magi. 1989. Oil on canvas
Zoya Lerman-Lutskevych
Black Sea. 1980. Chipboard, oil
Юрій
Венера. 1989. Полотно, олія
Yurii Kovalenko
Venus. 1989. Oil on canvas Юрій Коваленко
Марія. 1984. Полотно, олія
Yurii Kovalenko
Grandmother Mariia. 1984. Oil on canvas
←
Анатолій Криволап Оголена. 1989. Полотно, олія
Anatolii Kryvolap Naked. 1989. Oil on canvas
Віктор Пальмов
Пляж. 1926. Полотно, олія
Viktor Palmov Beach. 1926. Oil on canvas
Viktor Palmov
Self-portrait with his wife. 1920s. Oil on canvas
1920–1921.
Viktor Palmov
A variation on Gauguin's theme. 1920–1921. Oil on canvas
Oksana Pavlenko
Writing a slogan. 1921. Paper on cardboard, colored India ink
Oksana Pavlenko
Scutching hemp. 1918–1920. Paper on cardboard, tempera
Anatolii Sumar Street (Zolotovoritsky yard). 1962. Oil on canvas
Anatolii Sumar Composition with crosses. Early 1960s. Plywood, oil
1919–1920.
Mariia Syniakova Family. 1919–1920. Paper, watercolor
Kyrylo Protsenko
“Vener's” from the “Burner” series. 2007. Plywood, creator's technique (firing, jewelry, photography)
«Passport». 1994.
Oleksandr Chekmeniov
From the “Passport” series. 1994. Paper, photo print
1989.
477». 1929.
Matviy Vaisberg Farewell dinner. 1989. Oil on canvas
Vadym Meller
A sketch for the play “Hello, on the wave 477.” 1929. Paper, watercolor
Соломон Нікрітін Подорож
світу. 1918–1920 (?).
Дикт, олія
Solomon Nikritin
Travel around the world. 1918–1920 (?). Plywood, oil
Петрицький
1932–1933. Полотно, олія
Anatol Petrytskyi Harbor. 1932–1933. Oil on canvas
Vasyl Yermylov
Cover of the almanac
“Art materials of the avant-garde.” 1929. Paper, print
1920.
Viktor Palmov Ukrainian village in winter (Zelenyi Klyn). 1920. Oil on canvas
Mariia Syniakova War. 1923. Paper, pencil, India ink, watercolor
1965.
Oleksandr Khvostenko-Khvostov
A sketch of the stage setup for the play “Mob” based on Epton Sinclair's novel “My Name is Carpenter.” 1924. Graph paper, gouache, India ink
Yakiv Hnizdovskyi Sunflower. 1965. Paper, woodcut
1936.
Mykola Butovych Venus. 1936. Paper, gouache
1925.
Oleksandr Dovhal Burghers. 1925. Paper, linocut
Христина Оленська
Жінка на рандеву. 1970-ті.
Пап’є-маше, шкіра, тканина, біжутерія, акрил, формування, розфарбування
Khrystyna Olenska
A woman on a date. 1970s.
Papier-mâché, leather, fabric, jewelry, acrylic, molding, coloring
Христина Оленська Гола, що сидить. 1970-ті.
Пап’є-маше, тканина, волосся, акрил, формування, розфарбування
Khrystyna Olenska Female nude sitting. 1970s.
Papier-mâché, fabric, hair, acrylic, shaping, coloring
Христина Оленська Джигун. 1970-ті. Пап’є-маше, тканина, волосся, формування, розфарбування
Khrystyna Olenska Gigolo. 1970s.
Papier-mâché, fabric, hair, shaping, coloring
Vasyl Yermylov
Portrait of Lidiia Pavlivna Tretiakova. 1914. Paper, etching
1913–1914.
Vasyl Yermylov Fear. 1913–1914. Paper, etching
1925.
Vasyl Kasiyan
Laid off workers. From the series “In the West.” 1925. Paper, etching, creator's impression
1982.
Feodosii Humeniuk
Steppe. Cossack grave. 1982. Paper, India ink, pen
2003.
Oleksandr Sukholit Two. 2003. Tinted paper, pastel
1998.
Oleksandr Sukholit Naked. 1998. Tinted paper, pastel
1961.
Mariia Prymachenko Monkeys and a crocodile. 1961. Paper, gouache
1970.
Mykola Hlushchenko Flowering trees. 1970. Paper, watercolor, gouache
1936.
Serhii Hryhoriev Summer afternoon. 1936. Paper, watercolor, gouache
Oleksandr Sukholit
Portrait of a girl. Late 1990s. Tinted paper, pastel
Oleksandr Tyshler
Theatrical sketch. 1930. Paper, pencil, watercolor
Влада
2013–2014.
Vlada Ralko
From the series “Kyiv Diary.” 2013–2014. Paper, ballpoint pen, watercolor
Галина Жегульська Без назви. 1991.
шовкодрук
Halyna Zhehulska Untitled. 1991. Paper, silk screen
1925.
Pavlo Horilyi Architecton. 1925. Paper on cardboard, gouache
1921.
Vasyl Chekryhin Resurrection-2. 1921. Paper, charcoal
1913–1915.
Volodymyr Burliuk King. 1913–1915. Paper, monotype
Kazymyr Malevych
Illustration to O. Kruchonykh and V. Khlebnikov's poem “Game in Hell.” 1914. Paper, lithograph
←
Володимир Бовкун «Він» із серії скульптур «Прибульці». 2017.
Volodymyr Bovkun
“He” from the “Aliens” sculpture series. 2017.
Metal plastic, mounting foam, polymer-acetate glues, fabric, acrylic enamel
Serhii Hryhorian
The toy object “Man with a machine gun” from the "Freaklectics XXX" series. 2018.
Plywood, carving, painting
Serhii Hryhorian
The toy object “Nude in Red Shoes” from the "Freaklectics XXX" series. 2018.
Plywood, carving, painting
1992.
Serhii Zhyvotkov Landscape. 1992. Oil on canvas
1990.
Vasyl Tsaholov
“Sooner or later you have to…” 1990. Oil on canvas
Andrii Sahaidakovsky Who are you, doctor? 1996. Oil on canvas
Yurii Pikul
Trolley bus conductor. From the series “For the sad inhabitants of the Earth.” 2013. Oil on canvas
Oleh Kharch (Oleh Kharchenko) Renovation is a state of mind. From the series “These are the earnings.” 2012. Burlap, oil
Віктор Марущенко
Селище Хрустальне.
Із серії «Донбас — країна мрій». 2002. Папір, поліхромний фотодрук
Viktor Marushchenko
The village of Khrustalne. From the series “Donbas—the land of dreams.” 2002. Paper, polychrome photo print
Віктор Марущенко
Красний луч.
Із серії «Донбас — країна мрій». 2002. Папір, поліхромний фотодрук
Viktor Marushchenko
Krasnyi luch. From the series “Donbas—the land of dreams.” 2002. Paper, polychrome photo print
Віктор Марущенко Лариса та Люся.
Із серії «Донбас — країна мрій». 2002–2003. Папір, поліхромний фотодрук
Viktor Marushchenko
Larysa and Liusia.
From the series “Donbas—the land of dreams.” 2002–2003. Paper, polychrome photo print
Віктор Марущенко Олена.
Із серії «Донбас — країна мрій». 2002–2003. Папір, поліхромний фотодрук
Viktor Marushchenko
Olena.
From the series “Donbas—the land of dreams.” 2002–2003. Paper, polychrome photo print
2019.
Maria Kulikovska
Multimedia installation “Stardust.”
Project “Amazing Stories of Crimea.” Mystetskyi Arsenal. 2019. Sand, cement, sea salt, gypsum, metal, creator's technique
