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SIMPLEZA MODERNA
Casa de los Previsores de Provenir Dirección: Calle Gran Vía 3 Historia: construido por Luis Ferrero Tomás en 1918, ampliado por Manuel Ambrós Escanellas en 1941, midificado por Julio Enrique Simonet Barrio en 1963
La casa original de los Previsores de Provenir, realizada en un estilo neoplateresco pero inexactamente, se podría considerar una brillante obra de la época. En realidad, es una mezcla de diferentes estilos, que presenta ciertos valores en su composición y tratamiento de fachada. Según la foto de aquel entonces, todavía podemos distinguir un doble plano en la fachada: piedra y lenguaje clásico en un primer frente y de hierro y vidrio en un segundo plano. Lo del plateresco está en los pilares decorados por los capiteles clásicos y las ornamentaciones vegetales que emplea con una gran profusión de detalles. Aunque era un edificio relativamente pequeño, se elevó una espadaña, cuya amplitud corresponde al orden escultural, que sobresalía ligeramente del volumen principal como las típicas obras platerescas. Por otro lado, debido a la influencia del movimiento de “Art and Craft”, aparecía mucha aplicación del hierro forjado en el marco de ventana y en la barandilla, que había creado una nueva capa un poco detrás de la superficie. Los elementos frágiles y los vidrios reflectantes con tono oscuro contrastaban con las piedras sólidas. Las sombras causadas por la distancia entre las dos capas favorecían la separación de las texturas. La fachada nos recordaba un reloj antiguo dotado de mucha delicadez y mucha elegancia. Es cierto que como un edificio histótico, aun siendo un pastiche de siglo XIX, la primera fachada merecía haber sido protegida y conservada. Sin embargo, en 1941, el edificio empezó a sufrir su primera transformación. Se había sido convertido en una oficina bancaria y
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ampliado dos plantas más. El reloj estaba absorbido por la sexta planta y perdía su delgada proporción original. Además, se habían simplificado unos detalles que destruía la integridad y hacían de los demás partes un relleno aburrido de los símbolos clásicos. Los marcos blancos de ventanas modernas sobresalían desde la capa interior y destacaban inoportunamente. La fachada estaba hinchada por los léxicos clásicos y modernos y había caída en un dilema de la conservación y la renovación. Desde entonces existía la discrepancia entre el interior y el exterior. Aun así, de ése momento, el edificio tenía una buena relación con los edificios alrededores. En la segunda foto, la transformación interna ya se expresa totalmente en la superficie. Los grandes vidrios sustituyen las paredes decoradas, y los pilares limpios muestran la lógica escultural. Se ha quitado la embarazosa coexistencia entre el clasicismo y la modernidad. La contradicción entre sus bandas horizontales y la verticales, desde el punto de vista de la estructura, se trata de una expresión auténtica y racional, pero desde el punto de vista de arquitectura singular, es un diseño simple y automático. Si miramos alrededores, ni en el estilo ni en el tono, tiene nada que ver con el respeto y la correspondencia. De hecho, se trata de una transformación tremenda causada por la lucha entre el siglo XIX y el siglo XX. La fachada moderna es muy agresiva en la calle donde el paisaje urbano hacer referencia a la época en la que se construyeron la mayor parte de las fachadas. Unos años después de la transformación, con la mejora de la ley de conservación, todas las fachadas de Gran Vía estaban protegidas estrictamente y el mismo caso no sucedería más. Sólo queda este edificio que constituye la única muestra de la época impulsiva y ¨moderna¨.
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ESBELTEZ ENGORDADA Edificio de Galerías Preciados Dirección: Calle Preciados 28 Historia: construido en 1952-1956 por arquitecto Luis Gutiérrez Soto, reformado en 1992 por arquitecto José Medina Rivaud
La construcción de este edificio fue motivo de controversia. La Gran Vía, que cuenta con numerosos edificios históricos, es una de las calles más emblemáticas de Madrid. En la época que elevó, el edificio de Galerías Preciados ubicado en la Plaza de Callao tenía un aspecto muy desacorde con su entorno, no solo por su enorme tamaño, sino también por su estilo moderno. El arquitecto ecléctico Luis Gutiérrez Soto, quien había proyectado el Cine Callao, un edificio colindante, esta vez propuso una obra totalmente diferente y conflictiva. En la primera foto, se aprecía la relación entre los edificios de viviendas y el volumen esbelto, el nuevo edificio ciertamente destruyó la proporción tradicional de la ciudad antigua. La sombra opresiva inundaba las fachadas circundantes y hacía la calle parecer más estrecha. A pesar de la discordancia inconciliable, hay que revisar este edificio en más dimenciones: Desde el punto de vista moderno, la fachada estructurada por una serie de ventanas mediante un orden sencillo, que ofrece transparencia y ligereza. Además, las ventanas, cuyos marcos refinados mostraban un control racional, estaban dotadas de una variabilidad que podría conducir una vibración. Arriba, la cubierta frágil apoyada por unas columnas finas tenía una buena correspondencia con la entrada en sombra. Unos años después, en 1964, al lado del edificio, el Hotel Florida de Antonio Palacios fue derribado para construir un nuevo gran almacén que en principio también perteneció a Galerías Preciados. El vecino cuyo tono es similar ya establecía una nueva relación en la calle, era menos conflictiva pero más opresiva.
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La transformación obvia sucedió en la década de los noventa por el cambio del propietario. Los nuevos cilindros añadidos señalan la nueva propiedad. En la fachada, se han sustituido los marcos de la forma “ 井 “ a la forma “ 工 ” y las ventanas con el vidrio azul opaco. Para ocultar las vistas desde la plaza se instala delante de las ventanas unos enrejados de metal que corresponden con el páves de la cúpula. El cilindro como un faro, en algún sentido, muestra más respeto a sus vecinos que la marquesina por las torres redondas similares, por ejemplo la del Edificio Carrión y del Cine Callao. En general, aunque parece más cerrada y menos moderna que antes, se trata de una transformación aceptable. Sin embargo, el estado actual no es como lo que esperaba al principio de Fnac. En el tiempo tras la reforma del edificio, se situaron varias imágenes de publicidad y un gigante muñeco de King Kong justo al faro, eran muy llamativas y comerciales que nos recuerda Times Square en Nueva York. Se podría especular que en aquel tiempo el propietario nuevo tenía la ambición de ocupar la plaza y pregonar por el consumismo. Sin embargo, dentro de poco el drama fue retirado por el orden del Ayutamiento de Madrid. Igual como el faro arriba que se puede iluminar pero nunca llega a encenderse. Es interesante que el típico modelo comercial popularizado por todo el mundo no funciona en esta metrópolis, aunque esencialmente el consumismo ya ocupa casi todas las actividades y los espacios allí. Dicen que el último cambio será sustituir el páves por gigantescas pantallas electrónicas, que ha aprobado el ayuntamiento, vamos a ver.
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LA SERENIDAD DE LO REGULAR ECOLOFTS
Dirección: Calle General Díaz Porlier 109 Historia: reformado en 2013 por arquitecto José María de Lapuerta
Se trata de una reforma reciente, que ganó el premio COAM 2015. Debido a la transformación, la deteriorada oficina ya se ha convertido en un moderno piso ecológico. En la primera foto, se ve un edificio de nueve plantas, cuya fachada con el tono amarillo está sucia y caduca. El estado antes de la rehabitación era muy pobre. La fachada saliente contiene seis ventanas horizontales sin interrupción que indican su interior un espacio único. El original es tan mediocre que a nadie le llama la atención. La superficie de la fachada casi no tienen grueso, solo se ve una capa fina y frágil. Eso muestra que la fachada saliente está en volatizo y la pared no es estructural, que hace posible la demolisión. En el proyecto de la rehabitación, es cierto que el arquitecto la quita completamente, pero no solo por la estructura, sino por la necesidad de la iluminación. El edificio de planta triángula, solo tiene una cara abierta, y las otras dos no. Es decir, la fachada reformada es la única cara por la que se puede entrar la luz natural, como el arquitecto dice que funciona como un captador de luz. Entonces, el tratamiento de sustituir la pared por una cortina de vidrio, por un lado, es debido a una demanda fundamental para iluminarse más, por otro lado, libera la fachada totalmente y muestra la estructura auténtica. Ahora, nos fijamos en las ventanas cuadradas que son divididas por los marcos. Las separaciones horizontales entre los marcos ocultan los forjados de los suelos. También con la separación, se hace posible que unas ventanas pueden abrir y otras no. Con los elementos repetidos,
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la fachada lleva una uniformidad del orden y de la razón, y mientras combina con la construcción interior apropiadamente. Y fueras de todas las ventanas, se encuentra otro marco grande que las encuadra todo. Aunque solo utiliza un léxico arquitectónico simple, la fachada produce una diferencia de la escala que no siempre repite igualmente. Al final, en lugar de ser cortada en trozos por las ventanas horizontales, ya la fachada saliente se convierte en un conjunto colectivo con más potencia que refleja la ciudad como un espejo. Para resaltar la fachada bien hecha, se desmonta la marquesina de la entrada y se obscurece el fondo con el tono gris que también presta una sensación de modernidad y de solidez. Así, con el trabajo del arquitecto, la fachada gris renace con brillo. Es ciertamente una transformación positiva y propicia, pero menos que una obra relevante. En realidad, lo más valioso de la reforma es la contención que muestra en el proyecto, todo está controlado como es debido. No se genera nada superfluo y no se añade nada para ser especial. Cada acción proviene de un motivo concreto, de la necesidad funcional o de la lógica interior. Eso, por otra parte, inevitablemente conduce la escasez de particularidad y creación. Sin embargo, ¿cómo comprendemos la serenidad de lo regular? Como dice Igor Stravinsky en la Poética Musical: El contraste produce un efecto inmediato. La similitud, en cambio, no nos satisface sino a largo plazo. El contraste es un elemento de variedad, pero dispersa la atención. La similitud nace de una tendencia a la unidad. El contraste está por doquier: basta con señalarlo. La similitud está, en cambio, escondida; hay que descubrirla. Estas palabras también son adecuadas en el campo de arquitectura. Es más asequible y atractiva la irregularidad y la sopresa, pero no es fácil conseguir la concordancia y la restricción certera.
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LA RACIONALIDAD INQUIETANTE Fundación de Mutua Madrileña Dirección:
Paseo de la Castellana, 36 Historia: reformado en 1990 por arquitecto Carlos Lamela reformado en 2012 por arquitecto Joaquín Torres
La fachada principal compuesta de geométricos elementos regulares se tratan de una obra del racionalismo. El racionalismo arquitectónico fue introducido primera a España en 1926 y en aquel tiempo se habían proyectado bastantes buenas obras en Madrid, sin embargo, este edificio no está incluido. No solo por la redundante superficie compuesta por ladrillos blancos, sino también por la mutación de la racionalidad. Debido a las ventanas puestas en el ángulo de 45 grados, la figura de la fachada resulta variable cuando se ve desde diferentes posiciones. De la derecha a la izquierda, los elementos de la fachada cambian la forma desde rayas verticales, hasta cuadrículas y después a rayas horizontes. Eso, por una parte, es una expresión con lógica confusa, por otra parte, lleva una dificultad a la transformación. El racionalismo, cuyo objetivo era encontrar un camino intermedio entre la renuncia a la imitación de lo antiguo y a un excesivo tecnicismo uniformador, se ve en este caso una inquietud superflua que valora la diversidad y la complejidad. Es verdad que no es fácil reformar una fachada de racionalismo porque ya ha establecido un orden dominante y poderoso, cualquier cambio en piel podría ser una irrupción desacorde. Por otro lado, según criterios de CIPHAN, para conservar el edificio histórico y la imagen pública urbana, la intervención se ha limitado a modificar solo la piel del edificio sin remover la estructura existente. La idea del arquitecto, que intenta ondular las rayas rectas por vertical sin tocar la estructura, parece una opción factible, pero en realidad, se trata de la amplificación de la inquietud innecesaria.
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Como se ve por la foto reformada, las rayas listas se convierte en unas curvas con leve curvatura, y las paredes debajo de las ventanas están escondidas dentro por otra capa de vidrio. En el croquis del diseño inicial, este concepto parece mucho más obvio que la obra definitiva. La fachada está vibrando como si hubiera un viento soplando encima el agua que provoca unas ondas. “En la fachada principal la nueva piel alarga ligeramente los dientes de sierra existentes para lograr una curvatura que confiere a la fachada la sensación de ondulación. ” Como han introducido en el blog del estudio de la arquitectura, exponen numerosas imagenes y letras de la forma curva pero nunca explica su motivo. Aún más, para destacar el efecto expresivo, se instala luz azul entre cada dientes que es muy llamativa y exagerada por la noche. Esencialmente, las ondas son decoraciones que no hacen nada distinción con las líneas constructivas del ornamentalismo vacuo. La transformación es por una emoción que contra la racionalidad, es por una pasión personal sino una consideración prudente, es por destacarse en vez de respetar el entorno.
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EL BLANCO OSCURO Edificio de Bershka Dirección: Calle Preciados 20 Historia: reformado en 2011 por la oficina de Castel Veciana Arquitectura
Diferente de las situaciones normales de la rehabitación de fachada, se encuentra una especialidad en este caso que ambas son de modelo bastante nuevo. Aunque está ubidado en la zona histórica, el edificio anterior no tiene ninguna relación con patrimonio. Según las fotos, ni una ni otra corresponde al contexto de la calle. En esta situación, por la ausencia de la obra original, no se valora tanto la continuación del orden o el léxico arquitectónico sino la manera que hace y el resultado que produce. Eso, ciertamente, concede una libertad de la renovación e influye en los criterios críticos. Primeramente, aunque el arquitecto dice que en la renovación han respetado ciertos criterios de alineación y geometría con el resto de fachadas colindantes, debería indicar la disonancia con sus vecinos de las dos fachadas distintas. En cualquier aspecto, por el lenguaje moderno, los materiales nuevos y el tono llamativo, ambas fachadas faltan suficiente respeto ni consideración con la calle. Basada en este sentido, se puede hacer una comparación de las dos posibilidades de transformación. Generalmente, ambas cuentan con ordenes parecidos en la división que son causados por el mismo espacio interiror. Sin embargo, unas diferencias de tratamiento conducen variaciones radicales y resultan gustos distintos, sobre todo es la transparencia y la opacidad. La primera fachada, la superficie de vidrio hace un reflejo de la luz que corresponde a la fachada enfrente. Aunque estaba dotada de un tono oscuro, la nueva piel es bastante luminosa.
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En la primera planta, se abría un gran escaparate sin interrupción donde estimula una comunicación visual positiva y una interacción psíquica. En general, la fachada tiene una actitud optimista sobre la luz natural y las vistas entre interiror y exterior. Por el contrario, la fachada actual aún pone una postura muy pura con paneles blancos sin mancha, no permite entrar ninguna luz natural, es decir, de propósito el arquitecto elige evitar rayos naturales, los cuales son menos manipulables que luz artificial, y produce un interior oscuro. El tratamiento anormal posibilemente es debido a la lógica motivada diferente. En realidad, lo que el cliente persigue es “un proyecto destacado e impactante”. Físicamente, comparado con la anterior compuesta de ventanas, carteles gráficos y escaparate, todos los elementos funcionales desaparecen y ceden el paso para realizar una fachada atractiva después de la transformación. Eso, ciertamente embellece una marca de moda mediocre. En la narración del arquitecto, dicen que les parece muy interesante la posibilidad de jugar con la luz a través del espesor del material. Es verdad que la introducción de grosor debilita la rigidez de las vigas que dividían la fachada, la vibración por diferencia de las piezas produce una dinámica con variabilidad, el brillo artificial detrás del margen tiene un interés delicado y ambiguo. Desde este sentido, la segunda fachada es un ejemplo representativo del edificio comercial contemporáneo. La tendencia comercial no solo se utiliza en el campo arquitectónico, sino también en los productos y la publicidad. El formalismo, la minimalista, el racionalismo, etc., todo se han convertido en una herramienta de destacarse y llamar la atención. La fachada, en ese momento, se considera también una mercancía para atraer los consumidores.
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