The Opera House of the Future

La salle d’opéra du futur Ruth Mackenzie Directeur artistique du Théâtre du Châtelet Pourquoi construire l’opéra du futur ?

Dans une enquête récente, plus de 5 000 personnes aux États-Unis ont été invitées à répondre à la question « Qu’est-ce que la culture ? “.

Leurs premiers choix étaient : la nourriture et les boissons —quand on y pense, c’est la façon la plus populaire dont la majorité des gens font l’expérience des cultures du monde. Ils ont ensuite choisi les événements locaux de quartier, les événements à caractère social comme le Mois de l’histoire des Noirs ou des événements culturels populaires comme le cinéma. En bas de la liste se trouvaient les salles d’opéras, avec les salles de concert traditionnelles et les théâtres. Si nous voulons avoir des opéras dans le futur, nous devons créer des salles d’opéras du futur, et elles doivent faire mieux qu’être en bas de la liste.

Pour qui ?

Je travaille dans un magnifique opéra construit en 1862, dans le centre riche de Paris, et nous essayons d’attirer des publics divers venant des quartiers les plus pauvres de la ville. Le magnifique Théâtre du Châtelet (‘Châtelet’ signifie petit palais) est-il un avantage ou un inconvénient ?

Les gens (Les citoyennes et citoyens) Si nous disions que l’opéra doit être axé sur la demande, que nous devions suivre les besoins des divers publics que nous essayons de servir, quel type de bâtiment aurions-nous et où serait-il ? Peut-être ne serait-il pas au centre de la ville, mais près des gens que nous voulons servir ? Peut-être que ce serait un bâtiment ouvert et attrayant pour toutes sortes de personnes ? Il serait centré sur les gens et répondrait aux besoins de toutes sortes de citoyens.

Les artistes Bien sûr, l’autre aspect d’un bâtiment axé sur la demande serait de servir non seulement le public, mais aussi les artistes. Personne ne viendra à la salle d’opéra, aussi ouvert et conviviale soit-elle, si elle ne sert pas également les artistes les meilleurs et les plus passionnants. Nous 14