Opernhaus-Magazin-4, 2010/11 by Opernhaus Zürich

opernhaus zürich

magazin

Nr. 4 Spielzeit 2010/2011 Spielplan bis 5. Februar 2011

Falling Angels Il giornale della necropoli Le Sacre du printemps Choreografien von Jirˇí Kylián, Thomas Hauert und Heinz Spoerli · Premiere 30. Oktober 2010

Audi Fahrer sind wie Daniele Gatti: pr채zise, entschlossen, erfolgreich.

Daniele Gatti, Chefdirigent Opernhaus Z체rich, Audi Q7 3.0 TDI clean diesel quattro Fahrer.

opernhaus zürich Intendant Alexander Pereira Chefdirigent Daniele Gatti Ballettdirektor Heinz Spoerli

Nachdem das Zürcher Ballett auf seinem Thailand-Gastspiel begeistert gefeiert wurde, laufen die Proben für den zweiten Ballettabend dieser Saison auf Hochtouren. Ballettdirektor Heinz Spoerli hat mit Jirˇí Kylián und Thomas Hauert zwei Choreografen eingeladen, die mit ihrer unverwechselbaren Handschrift seit geraumer Zeit immer wieder für spannende Akzente in der europäischen Tanzlandschaft sorgen. Jirˇ í Kylián, der langjährige Leiter des Nederlands Dans Theaters, hat sein Ballett «Falling Angels» 1989 für seine Kompanie kreiert. Dabei schwebte ihm eine Art «unbeschwerte Hommage an den weiblichen Tanz» vor. Acht Tänzerinnen geraten für gut siebzehn Minuten in den Sog von Steve Reichs Minimal Music. Mit subtilem Lichteinsatz schafft Kylián, dessen Choreografie höchste Anforderungen an die Präzision stellt, immer wieder berückende Körperbilder. Der erste Teil aus Reichs berühmtem Percussion-Werk «Drumming» wird live von Mitgliedern des Ensembles «Circle Perussion» aus den Niederlanden gespielt. Erstmals mit dem Zürcher Ballett arbeitet der Schweizer Choreograf Thomas Hauert. 1998 gründete er seine in Brüssel beheimatete Kompanie «ZOO», die mit Stücken wie «Cows in space» und «Accords» in ganz Europa gefeiert wird und in Zürich erst dieser Tage ihr neuestes Stück «You've changed» vorgestellt hat. Für das Zürcher Ballett entwickelt Thomas Hauert eine Choreografie zu Salvatore Sciarrinos im Jahr 2000 entstandener Komposition «Il giornale della necropoli», einem Stück für Akkordeon und Orchester, das elementare Fragen zum Verhältnis von Leben und Tod thematisiert. Dabei wird es spannend sein zu sehen, wie Thomas Hauert die klassisch geschulten Tänzer Heinz Spoerlis auf seine eigene choreografische Sprache einschwört, die der Tradition des abstakten Tanzes folgt und stark mit improvisatorischen Elementen arbeitet. Eine wichtige Rolle für die Choreografie spielt nicht zuletzt das Bühnenbild, das eine Zeichnung des weltweit gefragten belgischen Künstlers Michaël Borremans auf ungewöhnliche Weise in Kontrast zu Sciarrinos Musik und Hauerts Bewegungskanon setzt. Die Kostüme gestalten die beiden Modemacher Thierry Rondenet und Hervé Yvrenogeau, die mit ihrem Label «OWN» inzwischen weit über die Grenzen Belgiens hinaus bekannt sind.

Inhalt Zürcher Ballett Premiere Falling Angels / Il giornale della necropoli / Le Sacre du printemps 4-9 Weiter im Spielplan Nocturne / Solo / Der Tod und das Mädchen …und mied den Wind

10-11 12-13

Gastspiel in Bangkok

14-15

Premieren-Rückblick Gesualdo

16-19

Wiederaufnahmen L’elisir d’amore La fanciulla del West Spielplan Bedingungen + Preise

20 21 23-29 30

Im zweiten Teil dieses Ballettabends ist dann mit Igor Strawinskys den Aufbruch in die musikalische Moderne markierendem «Le Sacre du printemps» eine der erfolgreichsten Choreografien von Ballettdirektor Heinz Spoerli zu sehen. Seit der Uraufführung 1913, die in einem der grössten Theaterskandale endete, hat dieses Werk nichts von seiner Faszination verloren. Generationen von Choreografen haben dem Publikum ihre jeweilige Lesart präsentiert. Heinz Spoerli holt in seiner Version aus dem Jahr 2001 das Geschehen aus grauer Vorzeit nah heran in das Hier und Heute und hat Strawinsky Ballett, gemeinsam mit dem Ausstatter Florian Etti, in einen Tanzkrimi verwandelt, der uns in der neuen Besetzung mit dem Zürcher Ballett erneut in seinen Bann ziehen wird. Zsolt Hamar wird die Riesenpartitur mit dem Orchester der Oper Zürich erarbeiten. Mit herzlichen Grüssen Ihr

Premiere Zürcher Ballett

Drei Komponisten des 20. Jahrhunderts prägen den neuen Abend des Zürcher Balletts. Die Klänge des Amerikaners Steve Reich, des Italieners Salvatore Sciarrino und des Kosmopoliten Igor Strawinsky finden in Choreografien von Jirˇí Kylián, Thomas Hauert und Heinz Spoerli ihren spannenden Gegenpol.

Samstag, 30. Oktober 2010, 19.00 Uhr

FALLING ANGELS Ballett von Jirˇí Kylián Musik von Steve Reich (*1936) Choreografische Uraufführung: 23. November 1989, Nederlands Dans Theater, AT&T Danstheater, Den Haag Choreografie Jirˇí Kylián Kostüme Joke Visser Lichtgestaltung Joop Caboort/Kees Tjebbes

IL GIORNALE DELLA NECROPOLI Ballett von Thomas Hauert Musik von Salvatore Sciarrino (*1947) Choreografische Uraufführung Choreografie Thomas Hauert Bühnenbild Michaël Borremans Kostüme Thierry Rondenet/Hervé Yvrenogeau Lichtgestaltung/Video Jan van Gijsel

LE SACRE DU PRINTEMPS Ballett von Heinz Spoerli Musik von Igor Strawinsky (1882-1971) Uraufführung der Choreografie von Vaslav Nijinsky: 29. Mai 1913, Ballets Russes, Théâtre des Champs-Elysées, Paris Uraufführung der Choreografie von Heinz Spoerli: 11. März 2001, Zürcher Ballett, Opernhaus Zürich Choreografie Heinz Spoerli Ausstattung Florian Etti Lichtgestaltung Martin Gebhardt Orchester der Oper Zürich Dirigent Zsolt Hamar Es tanzt das Zürcher Ballett Unterstützt von den Freunden des Zürcher Balletts UBS – Partner des Zürcher Balletts

Weitere Vorstellungen So 31. Okt 20:00 So 07. Nov. 20:00 Do 18. Nov. 19:30 So 28. Nov. 14:00 Fr 03. Dez. 19:30 So 16. Jan. 19:30 Do 28. Apr. 19:30

Premièren-Abo B Ballett-Abo Volksvorstellung Sonntagnachmittag-Abo B Volksvorstellung Freier Verkauf Migros-Abo B

Zum letzten Mal in dieser Saison Mi 01. Juni 19:30 Mittwoch-Abo B

Falling Angels Steve Reich / Jirˇí Kylián Den fulminanten Auftakt für den neuen Ballettabend liefert die 1989 für das Nederlands Dans Theater entstandene Choreografie «Falling Angels» von Jirˇí Kylián. Fast zwanzig Jahre, bis 1999, leitete der gebürtige Prager die in Den Haag beheimatete Kompanie, die sich in dieser Zeit als eine der vielseitigsten und experimentierfreudigsten Tanzformationen der Welt profilierte. Immer wieder offenbart sich in Kyliáns Choreografien von grosser Humanität und Sensibilität eine das rätselhafte Wesen des Menschen auslotende Neugier. In den vergangen Jahren hat Ballettdirektor Heinz Spoerli nicht nur einmal Arbeiten Kyliáns in das Repertoire des Zürcher Balletts aufgenommen. So waren bereits «Stepping Stones», «Petite Mort» und «Bella Figura» in eindrücklichen Interpretationen der Zürcher Tänzerinnen und Tänzer zu sehen. «Falling Angels» ist nun allerdings reine «Frauensache». Das 17minütige Stück gehört zu den sogenannten «Schwarz-Weiss-Balletten» Kyliáns. Der erste Teil aus «Drumming», dem gross angelegten Percussion-Opus des amerikanischen Minimalisten Steve Reich, lieferte die musika-

lische Vorlage. Für Kylián bestand der Reiz dieser Komposition in seiner rhythmischen Struktur, insbesondere der von Steve Reich zur Perfektion geführten Phasentechnik, bei der zwei oder drei identische Instrumente, die dasselbe Melodiemodell ständig wiederholen, sich allmählich asynchron gegeneinander verschieben. Acht Tänzerinnen geraten in «Falling Angels» in den unwiderstehlichen Sog dieser auf 16 Bongo-Trommeln gespielten Musik. Doch geht es wirklich um «fallende Engel»? Roslyn Anderson, die Kyliáns Choreografien mit Ballettkompanien in der ganzen Welt einstudiert, gibt zu Protokoll: «Für Jirˇí sind Frauen Engel. Es geht um Schönheit. Und das Wort ‹falling› gibt dem Ganzen eine besondere, leicht freche Nuance. They don’t fall at all. Sie fallen zwar manchmal zu Boden, aber innerhalb einer Bewegung.» Jirˇí Kylián möchte sein Werk als «eine Art unbeschwerte Hommage an den weiblichen Tanz» verstanden wissen und erklärt weiter: «Obwohl die Musik von Steve Reich eine scharfe Struktur vorgibt, lässt sie doch gleichzeitig grosse Freiheit für choreografische und emotionale Interpretation. In choreogra-

fischer Hinsicht ist das Stück eine Studie über die zwei gegensätzlichsten Eigenschaften eines Kunstwerks: Disziplin und Freiheit. Der Versuch, diese widersprüchlichen Elemente Seite an Seite nebeneinander existieren zu lassen, erschien mir als interessantes Unterfangen. Die acht Frauen tanzen in diesem Werk von Anfang bis Ende. Nie verlassen sie die Bühne. Ihre gegenseitige Abhängigkeit und ihr Wunsch auszubrechen sind während des gesamten Stückes zu spüren. Das Licht gliedert die Bühne in unterschiedliche geometrische Flächen und bestimmt so, wo die verschiedenen Gruppentänze und Soli stattfinden. ‹Falling Angels› ist ein Werk über Menschen, die auf der Bühne stehen, und über ihre Kunst – mit all ihrem Elan, ihrer Angst, ihrer Verletzlichkeit, ihren Minderwertigkeitskomplexen und ihrem Humor. Es ist ein Symbol für den Kampf zwischen dem Wunsch nach Zusammengehörigkeit und dem Streben nach Unabhängigkeit, der jeden von uns von der Geburt bis zum Tod begleitet.»

Premiere Z端rcher Ballett

Il giornale della necropoli Salvatore Sciarrino / Thomas Hauert

Mit der zweiten Choreografie des neuen Ballettabends stellen sich die Tänzerinnen und Tänzer des Zürcher Balletts einer ungewöhnlichen Herausforderung. Erstmals arbeiten sie mit dem Choreografen Thomas Hauert zusammen. Wer dessen Arbeiten von seinen Gastspielen beim Zürcher Theaterspektakel oder im Theaterhaus Gessnerallee kennt, weiss, dass er hier alles andere als klassischakademischen Tanz erwarten darf. 1998, nachdem er lange bei Anne Teresa de Keersmakers, Pierre Droulers, David Zambrano und Gonnie Heggen getanzt hatte, entschloss sich der gebürtige Schweizer, seine eigene Kompanie zu gründen: ZOO. Mittlerweile steht der Name der in Brüssel beheimaten Truppe für anspruchsvoll-unkonventionellen Tanz «made in Belgium», und längst wird das Ensemble zu renommierten Festivals auf der ganzen Welt eingeladen. Seit seinem Erstlingswerk «Cows in Space» (1998) setzt Thomas Hauert die Musik als Bewegungsmotor und als Organisationsprinzip ein. «Musik», so sagt der Choreograf, «ist für mich selbst Bewegung. Eine Energiequelle, die Bewegungen im Menschen entstehen lässt und Bewegungen in der Gruppe organisiert. Sie bietet unendliche Möglichkeiten zur Schaffung unterschiedlicher Bewegungen und Bewegungsqualitäten.» Was bei den Arbeiten von «ZOO» auf den ersten Blick wie eine feste Choreografie erscheint, ist in Wirklichkeit improvisierter Tanz innerhalb festgesetzter Spielregeln. Dabei entsteht eine choreografische Komplexität, die gleichermassen auf der individuellen Freiheit des Einzelnen wie auf der permanenten Aufmerksamkeit für die Anderen beruht. Eine Vorstellung von seinen stark auf Improvisation und Eigenverantwortlichkeit der Tänzer setzenden Arbeitsprinzipien möchte Thomas Hauert den 12 Zürcher Tänzerinnen und Tänzern vermitteln, mit denen er seine neue Choreografie «Il giornale della necropoli» erarbeitet. Es liegt nahe, dass die Tänzer dabei die Erfahrung ungewohnter, zuweilen vielleicht auch unangenehmer Bewegungen machen, doch geht es Thomas Hauert nicht um ein Abziehbild von «ZOO». Ganz bewusst möchte er vielmehr auch den tanztechnischen Erfahrungsschatz einer klassischen Kompanie für seine Arbeit benutzen. Den Titel seines Balletts hat er von der zugrunde liegenden Musik übernommen: einem auf MikroVariationen basierenden Werk für Akkordeon

und Orchester, das der italienische Komponist Salvatore Sciarrino 1999/2000 im Auftrag des WDR-Sinfonieorchesters Köln komponiert hat. Der Titel «Il giornale della necropoli» löst zunächst Befremden aus. Als «Nekropole» bezeichnet man gemeinhin eine Ansammlung von Gräbern. Mit dem «Tagebuch einer Nekropole» könnte man den Ausgrabungsbericht von einem antiken Gräberfeld assoziieren. Sciarrino will den Titel jedoch als Metapher für eine Rückschau auf unsere heutige Kultur aus einer fernen Zukunft verstanden wissen – aus dieser Perspektive erscheinen unsere Städte oder das, was dereinst von ihnen übrig geblieben sein wird, als Nekropolen: «Von den Dächern unserer Wolkenkratzer senkt sich Unbehagen auf uns herab. Nicht jeder wird es gerne hören, aber die Stadt der Toten, das sind wir.» Sein Stück sei eine Expedition an die Grenzen der Musik. Hören wird zur Reise, zur Geburt: «Wir sind plötzlich mit uns selbst und dem Bewusstsein unserer Vergänglichkeit konfrontiert. Alles kommt an sein Ende. Das ist erschreckend und befreiend zugleich. Wenn man sich die Welt aus einer zukünftigen Perspektive vorstellt, heisst das auch, sich ihr Ende vorzustellen. Doch Veränderung ist die Essenz des Lebens. Warum also sollte man sich dem entgegen stellen? Warum in Angst erstarren? Wer sich gegen Veränderungen sperrt, dem bleibt das Vergnügen am Leben vorenthalten.» Ungeachtet der Grösse des Orchesters ist Sciarrinos Komposition von äusserster Zartheit, die nur gelegentlich von eingestreuten, völlig unvermittelt einbrechenden explosionsartigen Einschüben unterbrochen wird. Dabei stellt der bewusst fragmentarische Charakter dieser Musik keinen Verlust dar – die Lücken dienen vielmehr dazu, die Vorstellungskraft anzuspornen. Thomas Hauert erscheint es, «als wäre die Zeit angehalten und jede Möglichkeit einer Bewegung unterdrückt worden.» Den spannenden Kontrast zu den Bewegungen der Tänzer liefert die sich verändernde Perspektive auf das Gemälde «The Greatness of Our Loss» des belgischen Künstlers Michaël Borremans, das Gedanken Sciarrinos und Hauerts aufzunehmen scheint. Hinsehen ist ausdrücklich erwünscht, denn die Dynamik seiner Choreografie, so Thomas Hauert, «entfaltet sich mehr noch als in den Körpern der Tänzer im Auge des Betrachters.»

Premiere Zürcher Ballett

Nachdem sich Ballettdirektor Heinz Spoerli am Ende der vorigen Saison mit Igor Strawinskys «Feuervogel» beschäftigt hat, zeigt er im Rahmen des neuen Ballettabends mit «Le Sacre du printemps» eine weitere wichtige Strawinsky-Choreografie. «Jeder Tänzer, jede Tänzerin», so Heinz Spoerli, «sollte einmal in seinem Leben die elementare Erfahrung mit Strawinskys ‹Frühlingsopfer› gemacht haben. Seit der Premiere im Jahr 2001 hat das Zürcher Ballett einen Generationswechsel durchlaufen, so dass nun, neun Jahre später, in allen Solopartien neue Tänzerinnen und Tänzer zu erleben sind.» Noch während Strawinsky 1910 an den letzten Seiten des «Feuervogels» arbeitete, hatte er nach eigenen Worten die Vision einer heidnischen Feier: «Alte Männer sitzen im Kreis und schauen dem Todestanz eines jungen Mädchens zu, das geopfert werden soll, um den Gott des Frühlings günstig zu stimmen. Es war das Thema des ‹Sacre du printemps›.» In seinem Freund Nikolas Roerich fand Strawinsky den idealen Partner für sein Projekt. Roerich – Maler sowie Kenner russischer Geschichte und ihrer Traditionen – entwarf zusammen mit dem Komponisten noch im gleichen Jahr das Libretto. «Es sind», wie Strawinsky notierte, «Bilder aus dem heidnischen Russland, innerlich zusammengehalten von einer Hauptidee: dem Geheimnis des grossen Impulses der schöpferischen Kräfte des Frühlings». Dabei gibt es keine Handlung im tra8

ditionellen Sinne, sondern choreografische Momentaufnahmen. Im ersten Teil («Kuss der Erde») sind es Reigentänze, Weissagungen, rituelle Kampfspiele, Verfolgung und Brautentführung, eine vom weisen Ältesten angeführte Prozession und seine Segnung der Erde. Im zweiten Teil («Das grosse Opfer») folgen geheimnisvolle Spiele der Jungfrauen, von denen eine als Oper ausersehen ist. Sie wird in einer wilden Zeremonie gefeiert und schliesslich in einem ekstatischen Weihetanz geopfert. Um das Geschehen musikalisch einzufangen, bietet Strawinsky ein Riesenorchester mit 110 Musikern auf, das er in wahrhaft unerhörter Weise einsetzt. Die 35minütige Uraufführung mit Sergej Diaghilews «Ballets Russes» im Pariser Théâtre des Champs-Elysées löste 1913 einen der meistbeschriebenen Theaterskandale aus. Einer der Augen- und Ohrenzeugen war der französische Schriftsteller Jean Cocteau: «Das Publikum rebellierte sofort; es lachte, spottete, pfiff, zischte, miaute... Der Aufruhr artete in ein allgemeines Handgemenge aus.» Die elementare rhythmische Wucht der Partitur, aber auch ihre bitonalen Schichtungen wirkten aufreizend auf das damalige Publikum und haben auch heute nichts von ihrer Unmittelbarkeit eingebüsst. Heinz Spoerlis Version holt «Le Sacre du printemps» aus grauer Vorzeit nah heran in das Hier und Heute. «Headhunting» – «Kopfjagd», diesen Titel, der zum Programm der ganzen

Choreografie wird, hat Heinz Spoerli seinem «Sacre» beigegeben. Gemeinsam mit dem Ausstatter Florian Etti hat er Strawinskys Ballett in einen rennenden und hastenden Tanzkrimi verwandelt. Dabei schält er nicht nur die Polarisation der Geschlechter heraus, sondern vor allem die Spannung zwischen Individuum und Gruppe, das «Headhunting». Nach der Premiere lobte die «Saarbrücker Zeitung: «Spoerli pointiert die archaischen Bräuche slawischer Urvölker. Er lässt die Tänzer in ungestümer Hast über die Bühne rennen. Sie verbiegen sich in vertrackten Verrenkungen, senden in schierer Nacktheit eine offensive Sexualität ins Publikum, die, obgleich höchst physisch und aggressiv anmutend, dennoch nie banal wird. Das klassische Ballett wird bei all dem einem Prozess der Entkultivierung ausgesetzt, es tritt in eine Atmosphäre des ‹alles-ist-erlaubt› ein». Die «Neue Zürcher Zeitung» konstatierte: «Die hektische Intensität der sinnentleerten zerstörerischen Auseinandersetzung entspricht eindrücklich aktuellen Aspekten unserer nicht durchschaubaren Headhunter-Gesellschaft. Spoerli bedient sich einer bis zur Wildheit expressiven Bewegungssprache, die alles Körper bis zur letzten Faser spannt und sie immer neu zu hochgepeitschten Eruptionen und zu schlurfender Resignation führt. Die Truppe wirft sich mit unvergleichlichem Engagement und hoher Formkraft in diesen unklassischen Taumel von Angst und Macht.» mk

Le Sacre du printemps Igor Strawinsky / Heinz Spoerli

Z체rcher Ballett im Spielplan

Nocturnes Solo Der Tod und das M채dchen Heinz Spoerli

Hans van Manen

Heinz Spoerli

Weitere Vorstellungen Do 04. Nov. 20.00 Donnerstag-Abo B So 09. Jan. 20.15 Sonntagabend-Abo A Fr 28. Jan. 20.15 Migros-Abo B So 06. Feb. 20.30 Sonntagabend-Abo B Fr 18. M채rz 19.30 Volksvorstellung So 27. M채rz 14.00 Sonntagnachmittag-Abo A Di 31. Mai 19.30 Dienstag-Abo 2 Fr 03. Juni 19.00 Freier Verkauf Zum letzten Mal in dieser Saison Fr 24. Juni 20.30 Volksvorstellung

Aliya Tanykpayeva, Vahe Martirosyan

Z端rcher Ballett im Spielplan

...und mied den Wind Ein Ein Ballett Ballett von von Heinz Heinz Spoerli Spoerli zu zu Musik Musik von von Johann Johann Sebastian Sebastian Bach Bach Weitere Vorstellungen So 21. Nov. 14.00 Volksvorstellung Fr 04. Feb. 19.30 Volksvorstellung Sa 19. Feb. 19.30 Ballett-Abo Zum letzten Mal in dieser Saison Sa 19. Feb. 19.30 Ballett-Abo

Zürcher Ballett Rückblick Gastspiel

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Anlässlich des 11. «Bangkok Festival für Musik und Tanz» gastierte das Zürcher Ballett am 22. und 23. September, bereits zum vierten Mal, in der thailändischen Hauptstadt. Mit zwei Aufführungen von Heinz Spoerlis Ballett «Schwanensee» lieferten die Tänzerinnen und Tänzer eine eindrucksvolle Visitenkarte ihres Könnens ab. Spoerlis formvollendete Version stiess beim Publikum auf grosse Begeisterung und erfüllte alle hohen Erwartungen.

st another ‹Swan Lake› Das Zürcher Ballett auf Gastspiel in Bangkok

«Schwanensee» im 21. Jahrhundert: Die Aufführung des Zürcher Balletts ist eine faszinierende Neudeutung der klassischen Geschichte. Einem alten Vogel ein neues Federkleid zu verleihen ist keine einfache Aufgabe; aber das Zürcher Ballett meisterte die Herausforderung in seiner «Schwanensee»-Interpretation mit Bravour. Anstatt nur an der Oberfläche der Geschichte um Sehnsucht und Liebe zu bleiben, reicht diese Aufführung tiefer und spielt mit dem psychologischen Konflikt. Das Ballett zeigt grosse Bühnenpräsenz in der Koordination der synchronen Ensembles mit über 30 Tänzern. Die schwindelerregende Beinarbeit der hin- und herwogenden Reihen von Tänzerinnen war atemraubend. Bangkok Post

Viktorina Kapitonova, Damen des Zürcher Balletts

Premieren-Rückblick Gesualdo

Gesualdo Marc-André Dalbavie

Jagd, Frauen, Chromatik: Skandalumwittert ist das Leben von Carlo Gesualdo, dem Fürsten von Venosa. In der Nacht vom 26. Oktober 1590 überraschte er seine Cousine und Gattin Maria d'Avalos in den Armen ihres Geliebten, des Herzogs Fabrizio von Carafa, und schritt sogleich zur Tat; die Leichen sollen schauerlich ausgesehen haben. Marc-André Dalbavie blickt nicht auf die operngängige Dreiecksgeschichte und ihr blutiges Ende, sondern auf die Zeit danach, genauer: auf die letzten Lebensjahre Gesualdos. Der französische Romancier Richard Millet hat ihm dazu ein Libretto geschrieben, das ein Meisterstück geworden ist. Sorgsam und verantwortungsvoll ging Millet mit den Daten um, feinfühlig und mit Sinn für die dramaturgische Notwendigkeit hat er dazu erfunden. Vor allem aber findet Millet zu einer Verdichtung, die auf höchstem sprachlichem Niveau und in einem Rhythmus ganz eigener Art zu unglaublich treffenden Sätzen führt. Dalbavie will die Oper weder dekonstruieren noch neu erfinden, er unterzieht sich vielmehr lustvoll den Paradigmen der Gattung. Die Stimmen schmiegen sich eng an die Prosodie des Französischen an, wenn sie nicht gar als Sprechgesang oder reine Sprache notiert sind. Und das Orchester liefert den instrumentalen Boden, der das Vokale trägt. Die vom Komponisten selbst dirigierte Uraufführung im Opernhaus Zürich zeichnet sich durch eine dichte Atmosphäre aus – was nicht zuletzt auf die hervorragende Umsetzung zurückgeht. Praktikabel wie vielsagend das Bühnenbild von Christian Fenouillat, wunderschön wie sprechend die Kostüme von Agostino Cavalca. Und wie Moshe Leiser und Patrice Caurier das Geschehen in Szene setzen, ist so sensibel wie wirkungsvoll. Wie es sich in der Oper gehört, wird der Auftritt des Protagonisten hinausgezögert – und wenn dann Rod Gilfry, der herrlich französisch spricht und noch viel herrlicher singt, die Szene betritt, wird deutlich, dass dieser Gesualdo auch ein Don Giovanni ist. Die Solisten, dazu die sechs Madrigalisten und das Orchester der Oper Zürich: alles vom Feinsten. Musik von heute, und erst noch schön. Neue Zürcher Zeitung

Es ist ein Sog, den der 49-jährige Franzose Marc-André Dalbavie in seiner ersten abendfüllenden Oper gleich zu Beginn entwickelt. Schloss Gesualdo, das ist die Hölle, oder nein: Carlo Gesualdo da Venosa selbst, der Fürst, Komponist und Mörder, ist die Hölle, für sich und die anderen. Als «schwarzes Loch» haben ihn sich Dalbavie und sein Librettist Richard Millet vorgestellt, und das Regie-Duo Moshe Leiser / Patrice Caurier, das von Anfang an in dieses «Gesualdo»-Projekt involviert war, lässt ihn zuerst als Schatten in den Raum treten: ein Detail, das zeigt, wie sorgfältig hier gedacht und gearbeitet worden ist. Dalbavies «Gesualdo» ist ein starkes, originelles Stück über die Einsamkeit, über den Tod, über die Poesie auch. Und vor allem: ein Stück über Musik. Trotz der erkennbaren Zitate ist die Oper weit mehr als eine Collage. Dalbavie ist tief in Gesualdos Stil eingetaucht und hat dort Dinge gefunden, die ihn seit je interessierten: jenes harmonische Schillern etwa, das typisch war für die Übergangszeit um 1600, als die Dur-Moll-Tonalität das modale System ablöste. Oder die Suche nach expressiven Extremzuständen, die damals zur Erfindung der Oper führte. Auch in Details lässt Dalbavie frühbarocke Stilmittel neu aufleben. Dass sich solche Elemente ganz natürlich ins Gesamte fügen, dafür sorgt der Komponist auch als Dirigent. Präzis, klangsinnlich, erzählerisch spielt das Orchester der Oper unter seiner Leitung. Die Schönheiten und Schärfen der Partitur kommen ebenso zur Geltung wie die plastische Architektur, die repetitiven Muster und das unverkrampfte Verhältnis zur Psychologie: Mächtige Ausbrüche entlarven Gesualdo als Choleriker, ungemein zart klingt dagegen die Sehnsucht nach jener Vergangenheit, die er selbst zerstört hat. Tagesanzeiger «Gesualdo» ist der seltene Fall einer fesselnden neuen Oper mit einem grossartigen Libretto, die schön klingt. Diese komplexe und verführerische Partitur könnte man wieder und wieder anhören. Ein «Pelléas und Mélisande» für das 21. Jahrhundert, voller Poesie, Gefahr und Sehnsucht. Richard Millets geheimnisvoller Text erlaubt es, narrativ zu sein,

Premieren-Rückblick Gesualdo

ohne je banal zu werden. Dalbavies Musik ist getränkt von Gesualdo-Zitaten, klingt häufig tonal und offen abbildend und verliert doch nie ihre traumhafte Raffinesse. Er orchestriert geschickt und kann gut für die Stimme schreiben. In der Titelpartie, wie massgeschneidert für seine Stimme, liefert Rod Gilfry das zwingende Portrait eines gebrochenen Mannes, despotisch und doch strahlend. Auch die restliche Besetzung ist beeindruckend. «Gesualdo» wurde vom Zürcher Publikum gefeiert. Es ist zu hoffen, dass das Werk die Runde macht. Fünf Sterne – Höchstwertung. Financial Times Dalbavie und Millet haben kein Historiengemälde entworfen, sondern streichen die Ichbezogenheit und Überheblichkeit Gesualdos hervor. Das flämisch-französische Regie-Duo Moshe Leiser und Patrice Caurier konzentriert sich ganz auf die Personenzeichnung und -führung. Genau wie Gesualdo, den Dalbavie in «Gesualdo» immer wieder von sechs Madrigalisten zitieren lässt, ist der Jüngere in seiner Weiterentwicklung der Spektralmusik auf der Suche nach Konsonanz. Geheimnisvoll und distanziert ist seine Tonwelt, in der er die Aufteilung in Oktaven aufhebt. Am Ende gab es Jubel für einen wunderbar abgerundeten, leicht zugänglichen Abend. Wiener Zeitung Ein kunstvoll inszeniertes Meisterstück: Der französische Komponist Marc-André Dalbavie schrieb für das Opernhaus Zürich seine erste Oper. Die Uraufführung war ein Wurf. «Gesualdo»: die Geburt einer neuen Oper, die den Weg ins Repertoire finden könnte. Südostschweiz Bei jedem Gang des Komponisten zum Dirigentenpult schwoll der Beifall stärker an. Am Ende seines von der Zürcher Oper bestellten «Gesualdo» konnte fast schon von einem Triumph gesprochen werden. Was Dalbavie mit viel Sinn für die Schärfen wie die gleissnerische Schönheit seiner Musik dirigiert, folgt seinem Bekenntnis, «die Kunstform der Oper nicht zu kritisieren, zu verdrehen, zu dekonstruieren oder durcheinander zu wirbeln». Nicht zuletzt ist diese Oper ein Bekenntnis zum unverfälschten Gesang. Badische Zeitung

Ein gescheites Libretto und eine klangsinnliche Partitur: Zusammen ergibt das einen eindrücklichen Opern-Erstling. Das Regieteam Moshe Leiser/Patrice Caurier lässt die Protagonisten mit Wucht und Intensität aufeinanderprallen, sodass deren Einsamkeit fast greifbar wird. Und die Sänger sind allesamt hervorragende Darsteller. Zürcher Oberländer Dalbavie hat mit «Gesualdo» eine ganze Reihe dankbarer Gesangspartien kreiert und erweist sich für alle Beteiligten als Gelegenheit, sich auf der Höhe ihrer Kunst zu zeigen. Als faszinierend schillernde Figur, als unnahbare und herrische, verletzende und verletzliche Persönlichkeit gestaltet Rod Gilfry die Titelfigur, stimmlich kompakt und nuanciert im Klang eines Baritons von herben und fahlen, auch aggressiven und erstickenden Facetten. Berührend auch, wie er dann im finalen Monolog, mit der Aussicht aufzuhören «ein Mann im Kerker seines Körpers» zu sein, zum lichtvollen Mezzavoce findet. Eindrücklich besonders auch Benjamin Bernheim als der unglückliche Sohn, der seinem Vater im Tod vorausgeht, dann die drei Frauen. Liliana Nikiteanu gibt die verhärmte Eleonora mit legatoreichem und rhetorisch starkem Mezzosopran, Hélène Couture mit wendigem Mezzosopran die temperamentvolle unverwüstliche Francesca und Marie-Adeline Henry mit schlanker, aber dramatisch ungemein griffiger Stimme Emmanueles Frau und werdende Mutter, die vergeblich gegen die Verhältnisse anrennt. Das Orchester spannt weite harmonische Räume auf, mischt sich mit starken Gesten ins dramatische Geschehen und leuchtet in die psychischen Abgründe. Von der Emanzipation des Wohlklangs möchte man hier sprechen und von einer Fortschreibung der Operngeschichte nicht in einen radikal neuen, aber geweiteten Klangraum. Der Landbote Es ist wie die Wiedergeburt Gesualdos aus dem Geiste Dalbavies. Oder vielleicht auch aus dem Geist des Spektralismus. Denn so nennt sich der französische Zweig der Neuen Musik, dem auch Dalbavie zuzurechnen ist. Der Spektralismus konzentriert sich auf das Obertonspektrum der Klänge und leitet daraus seine Kompositionsprinzipien ab. Es ist ein sehr französisches Verfahren, weil es sich stark um die Analyse von Klangfarben dreht, und nicht

ohne Grund erinnert dabei vieles an den (musikalischen wie bildnerischen) Impressionismus. Das Ergebnis ist eine äusserst kulinarische Partitur. Die ganze Raffinesse liegt im Orchestersatz, der wie eine Debussy-Partitur schillert und changiert, ohne jedoch rückwärtsgewandt zu klingen. Dass Dalbavie als Student von Pierre Boulez auch die Schule der elektronischen Musik durchschritten hat, ist ebenfalls zu hören. Ja, dass bei der Auffächerung der Klänge, in den Schichtungen und Überblendungen und den überraschenden Raumwirkungen im Opernhaus nicht mit elektronischen Mitteln nachgeholfen wurde – man glaubt es kaum. Da hat der Komponist am Pult des Opernorchesters minutiöse Probenarbeit geleistet – mit hervorragendem Ergebnis. Südkurier Sehr geschickt werden Originalmusiken Gesualdos integriert. Ein kleiner, Weltabschied vermittelnder Schlussmonolog der Titelfigur gehört zu den besten Partien der Oper. Der präzis und ohne Larmoyanz intonierende Bariton Rod Gilfry sang ihn bei bereits geschlossenem Vorhang aus einer darin eingelassenen Bilderrahmen-Öffnung heraus, ein schönes Zeichen der entrealisierten Künstlerlegende Gesualdo. Dem Bühnenbildner Christian Fenoillat und dem Kostümgestalter Agostino Cavalca gelangen durchschlagend surrealsymbolisierende Hinweise: eine wie Gesualdos Satztechnik verquer-verstörende Bühnenarchitektur mit gefällten Bäumen und mehr und mehr angehäuften Bautrümmern; die kalte spanische Hoftracht für Eleonora (diszipliniert: Liliana Nikiteanu) und knallrotes Carmen-Flair für Francesca (vokal betörend: Hélène Couture). Mit dem Komponisten selbst am Dirigentenpult war eine authentisch-professionelle Musikwiedergabe gesichert. Frankfurter Rundschau

Weitere Vorstellungen So 31. Okt 14.00 Misch-Abo Zum letzten Mal in dieser Saison Sa 06. Nov 19.00 Samstag-Abo

Im Spielplan L’elisir d’amore

In italienischer Sprache mit Übertitelung

L’ELISIR D’AMORE Melodramma in zwei Akten von Gaetano Donizetti (1797-1848) Musikalische Leitung Inszenierung Ausstattung Mitarbeit Ausstattung Lichtgestaltung Choreinstudierung

Nello Santi Grischa Asagaroff Tullio Pericoli Marouan Dib Jürgen Hoffmann Jürg Hämmerli

Adina Nemorino Belcore Dulcamara Giannetta Begleiter des Dulcamara Ein Trompeter

Isabel Rey Juan-Diego Flórez Gabriel Bermúdez Alfonso Antoniozzi Rebeca Olvera Luigi Prezioso Christian Bruder

Chor der Oper Zürich Statistenverein der Oper Zürich Orchester der Oper Zürich

Nicht nur in Wagners Musikdrama «Tristan und Isolde», sondern auch in der 33 Jahre früher uraufgeführten Oper «L’elisir d’amore» von Gaetano Donizetti ist ein Liebestrank Drehund Angelpunkt der Geschichte. Glühendes Liebesverlangen verbindet beide Opern, doch Donizettis Version ist ins Komische gekehrt: Der Bauernbursche Nemorino ist heillos in die attraktive, leider aber auch kapriziöse Gutsbesitzerin Adina verliebt. Die Begegnung mit dem reisenden Arzt und Scharlatan Dulcamara bringt ihn auf die Idee, nach dem Vorbild des mittelalterlichen Tristan-Epos‚ mittels eines Liebestranks Adinas hartes Herz zu erobern. Der wunderbare Trank, den ihm der Quaksalber andreht, ist in Wirklichkeit zwar nur eine Flasche Bordeaux, hat aber dennoch grossen Einfluss auf die Geschichte, die nach einem turbulenten Verlauf doch noch ihr gutes Ende nimmt: Adina gibt dem Heiratsanwärter Belcore den Laufpass und bekennt sich zu Nemorino. Für Donizetti, der seine Opera buffa innerhalb von zwei Wochen niedergeschrieben haben soll, wurde «L’elisir d’amore», 1832 am Teatro della Canobbiana in Mailand uraufgeführt, zu einem seiner grössten Erfolge. Nicht nur dank der berührenden Liebesgeschichte, sondern auch dank einer Musik, die nur so

sprüht vor kunstvollen und spielerischen Einfällen, ist sie bis heute ein Renner auf den Spielplänen der Opernbühnen. Die liebevolle und augenzwinkernde Charakterisierung der Figuren durch Donizetti und seinen Librettisten Felice Romani nimmt auch die Inszenierung von Grischa Asagaroff auf, die in der Ausstattung von Tullio Pericoli und Marouan Dib den abenteuerlichen Tag als vielfarbigen Bilderbogen im Flair südlicher Sonne zeigt. Neben Isabel Rey als koketter Adina, Gabriel Bermúdez als prahlerischem Sergeant Belcore und Alfonso Antoniozzi als pfiffigem Dulcamara, ist der Belcanto-Star Juan-Diego Flórez als Nemorino zu erleben, der mit der Arie «Una furtiva lagrima» so manchem Zuschauer eine heimliche Träne entlocken dürfte. Am Pult des Orchesters der Oper Zürich steht Nello Santi. kb

Vorstellungen So 07. Nov. 14.00 Do 11. Nov. 20.00

Freier Verkauf Freier Verkauf

Zum letzten Mal in dieser Saison So 14. Nov. 20.15 Freier Verkauf

Wiederaufnahme La fanciulla del West

In italienischer Sprache mit Übertitelung

LA FANCIULLA DEL WEST Oper in drei Akten von Giacomo Puccini (1858-1924) Musikalische Leitung Inszenierung Bühnenbild Kostüme Lichtgestaltung Choreinstudierung

Massimo Zanetti David Pountney Stefanos Lazaridis Sue Willmington Jürgen Hoffmann Ernst Raffelsberger

Minnie Dick Johnson Jack Rance

Emily Magee* José Cura Ruggero Raimondi*/ Carlo Guelfi Martin Zysset* Giuseppe Scorsin Cheyne Davidson Pablo Ricardo Bemsch*° Tomasz Slawinski* Kresimir Strazˇanac* Shinya Kitajima*° Bogusl⁄aw Bidzin´ski* Thomas Tatzl* Aaron Agulay*° Thomas Forde*° Katharina Peetz* Davide Fersini* Valeriy Murga Simon Wallfisch*° * Rollendebüt /º Mitglied des IOS

Nick Ashby Sonora Trin Sid Bello Harry Joe Happy Larkens Billy Jackrabbit Wowkle, seine Frau Jake Wallace José Castro Un Postiglione

Chor der Oper Zürich Statistenverein der Oper Zürich Orchester der Oper Zürich

Im Dezember wird es genau 100 Jahre her sein, dass an der New Yorker Metropolitan Opera eine der am meisten herbeigesehnten Premieren der Operngeschichte über die Bühne ging: Nach einer Pause von fast sieben Jahren versuchte Giacomo Puccini, mit «La fanciulla del West» an seine Welterfolge «La bohème», «Tosca» und «Madama Butterfly» anzuknüpfen. Am Pult stand Arturo Toscanini, den Johnson sang Enrico Caruso. Das New Yorker Publikum feierte die neue Puccini-Oper denn auch gebührend. Der Erfolg der Uraufführung blieb dem Werk jedoch nicht treu. Es gehört bis heute zu den eher selten gespielten Stücken des Repertoires, was sicher auch mit der Herausforderung zusammenhängt, die jede Aufführung schon von der musikalischen Seite her für die Ausführenden bedeutet. Inspiriert durch das so gänzlich anders geartete Sujet – eine Liebesgeschichte, die in Kalifornien unter Goldgräbern und Gaunern spielt –, erprobte Puccini neue kompositorische Mittel und schuf eine seiner farbenprächtigsten und komplexesten Partituren. Mit «La fanciulla del West» gab 1998 der englische Regisseur David Pountney sein Debüt am Opernhaus Zürich. Er bezieht in seine Deutung die Ästhetik des Stummfilms ein, der zur Entstehungszeit

des Werks gerade das Zeitalter des Kinos einzuläuten begann. Videoprojektionen charakterisieren die Inszenierung ebenso wie die Betonung von Schwarz und Weiss. Die anspruchsvolle Titelrolle übernimmt in der Wiederaufnahme Emily Magee, die sich in Zürich mit ihrer Darstellung der Tosca nachdrücklich als Puccini-Sängerin empfohlen hat und nun erstmals die Minnie singt. Den mexikanischen Banditen Ramerrez, der sich als Dick Johnson ausgibt und das Herz der heftig umworbenen Schankwirtin gewinnt, singt der argentinische Startenor José Cura. Als bärbeissiger Sheriff Jack Rance alternieren Ruggero Raimondi und Carlo Guelfi. Am Pult steht Massimo Zanetti. «La fanciulla del West» verbindet Wild-WestFlair, grosse Gefühle und vielschichtige Figurenzeichnung mit musikalischer Klangpracht und raffiniertem Kolorit. kk Vorstellungen So 14. Nov. Mi 17. Nov. Sa 20. Nov. Mi 24. Nov. Do 09. Dez.

13.00 19.00 19.00 19.00 19.30

Kombi-Abo / Misch-Abo Mittwoch-Abo B Migros-Abo B Migros-Abo A Donnerstag-Abo A

Zum letzten Mal in dieser Saison Fr 17. Dez. 19.00 Freitag-Abo A

Rückblick

Opernhaus-Fifa 1:6 Nach einer langen Regenperiode, die es dem Opernhaus-Fussballteam erschwerte, sich auf Aussenrasen adäquat auf das Spiel gegen die Fifa vorzubereiten, hellte sich der Himmel just an jenem 27. September auf, an dem das traditionelle Freundschaftsspiel zwischen dem FC Fifa und dem FC Opernhaus stattfinden sollte. Die strahlende Abendsonne hatte allerdings auch ihre Tücken: Die Opernhausmannschaft wählte zwar den Anstoss, musste deshalb aber auf jener Platzhälfte spielen, die durch die Sonne stark erhellt war – ein gewaltiger taktischer Fehler, wie sich in der Folge zeigen sollte. Insbesondere der Torkeeper des Opernhauses hatte da wenig zu lachen: Wie dunkle Pfeilspitzen flogen die Spieler der Fifa auf ihn zu und erzielten innerhalb kürzester

Zeit drei Tore. Die durch die Sonne arg geblendeten Spieler des Opernhauses wussten während der gesamten ersten Halbzeit Freund von Feind nicht zu unterscheiden. Die vielen Fehlpässe und Unsicherheiten in der Aufstellung auf Seiten des Opernhauses wurden von der Fifa hemmungslos ausgenützt. Nichtsdestotrotz unterstützten die Fans das Team Opernhaus lautstark. Der Triumphmarsch aus Verdis «Aida», auf einem Alphorn durch einen Musiker aus dem Orchester der Oper geblasen, erinnerte den FC-Opernhaus schliesslich an seinen Auftrag; die Motivation war blitzschnell wieder da und damit auch ein Penalty, der von den Schiedsrichtern zu Recht wegen eines Handspiels eines Fifa-Spielers gegeben wurde. Grosse mentale Stärke zeigte

FOYERGESPRÄCH MICHELE PERTUSI

oder «La gazza ladra» zu erleben und wurde für seine Verdienste um den Komponisten mit dem «Rossini d’Oro» ausgezeichnet. Dem Zürcher Publikum ist Michele Pertusi als kahlköpfiger Mafia-Pharao aus der vorjährigen Inszenierung von «Mosè in Egitto» (Foto) in bester Erinnerung. Nun widmet er sich als Guillaume Tell in der Neuinszenierung von Adrian Marthaler einer weiteren anspruchsvollen Partie seines «Hauskomponisten». Gefahr, in der Rossini-Schublade zu versinken, läuft er dabei allerdings nicht, denn auch Verdis Falstaff, für den der Sänger den «Grammy Award» erhielt, oder Bizets Escamillo gehören zu seinem festen Repertoire.

Der italienische Bassbariton im Gespräch mit Michael Küster Samstag, 30. Oktober 2010, 15.30, Foyer 1. Rang

Wer heute die grossen Basspartien in den Opern Gioachino Rossinis besetzen will, kommt an Michele Pertusi nicht vorbei. Seit er 1997 beim Rossini Opera Festival als Moïse in «Moïse et Pharaon» debütierte, ist er in Rossinis Geburtsstadt Pesaro ein gern gesehener Gast. In den vergangenen Jahren war er dort auch in so selten gespielten Werken wie «Il viaggio a Reims», «Le Siège de Corinthe»

Pippo Paladino, der den Elfmeter mit schlafwandlerischer Sicherheit verwandelte. 1:3 war das Resultat nach der ersten Hälfte, und die Differenz von zwei Toren schien aufholbar. Doch die Hoffnungen erfüllten sich nicht. Nach der Pause traten doch deutlich die konditionellen Schwächen der Opernhausmannschaft zutage, und das Freundschaftsspiel endete mit einem 1:6 Sieg der Fifa. OpernhausIntendant Alexander Pereira lobte im Anschluss an das Spiel zwar das Engagement seiner Mannschaft, war aber sichtlich unzufrieden mit dem Resultat. Strategische Massnahmen und geregelte Trainingseinheiten sollen dazu beitragen, den FC-Opernhaus in näherer Zukunft wieder zur alten Top-Leistung zurückzuführen. kb

Spielplan

Oktober Fr

22 Nocturnes Chopin Solo Bach Der Tod und das Mädchen Schubert

November Mi

Zum letzten Mal in dieser Spielzeit 17.30 - 22.40 Haitink/Guth/Schmidt/Hämmerli/Michl Baird, Breedt; Seiffert, Salminen, Gantner, Vogel, Zysset, Sonn, Helgesson So Ab Abo A, Preise VI · 16.30 Einführung

26 Tosca Puccini

20.00 - 22.30 Hamar - Kylián/Visser - Hauert/Rondenet/ Yvrenogeau - Spoerli/Etti Es tanzt das Zürcher Ballett Ballett-Abo, Preise II UBS – Partner des Zürcher Balletts Unterstützt von den Freunden des Zürcher Balletts

30 Foyergespräch Michele Pertusi Do

31 Gesualdo Dalbavie

...und mied den Wind Bach 14.00 - 15.20 · Volksvorstellung Spoerli/Cavero/Spoerli Es tanzt das Zürcher Ballett Preise VV · UBS – Partner des Zürcher Balletts

Guillaume Tell Rossini 19.30 - 22.45 · Hengelbrock/A. Marthaler/ Zielinski/Keller/ Raffelsberger · Mei, Janková, Lehmkuhl; Pertusi, Siragusa, Muff, Daniluk, Winkler, Mayr, Humphreys, Menini So Ab Abo B, Preise VI Mit Unterstützung der UBS

Guillaume Tell Rossini

14 opera viva – ein mitspieltheater für kinder 14.00 - 17.00 Studiobühne Kadlec · anlässlich «Guillaume Tell» Freier Verkauf, CHF 35

21 1. Philharmonisches Konzert 11.15 - 13.15 · Tonhalle Hengelbrock/Orchestra «La Scitilla» der Oper Zürich/Hartelius · Werke von Haydn Kombi-Abo/Konzert-Abo, Preise I

15.00 - 18.00 Studiobühne Kadlec · anlässlich «Guillaume Tell» Freier Verkauf, CHF 35

Falling Angels Reich Il giornale della necropoli Sciarrino Le Sacre du printemps Strawinsky

20 La fanciulla del West Puccini 19.00 - 22.30 Zanetti/Pountney/Lazarides/Willmington/ Raffelsberger · Magee, Peetz; Raimondi, Cura, Kitajima, Fersini, Zysset, Scorsin, Davidson, Slawinski, Bemsch, Strazˇanac, Bidzin´ski, Tatzl, Murga, Walfisch, Agulay, Forde Migros-Abo B/Verismo Abo, Preise VI 18.00 Einführung

13 opera viva – ein mitspieltheater für kinder

Premiere · 19.00 - 22.15 Hengelbrock/A. Marthaler/Zielinski/Keller/ Raffelsberger · Mei, Janková, Lehmkuhl; Pertusi, Siragusa, Muff, Daniluk, Winkler, Mayr, Menini, Bernheim · Prem Abo A, Preise VII Mit Unterstützung der UBS · 18.00 Einführung

19 Guillaume Tell Rossini 19.00 - 22.15 Hengelbrock/A. Marthaler/Zielinski/Keller/ Raffelsberger · Mei, Janková, Lehmkuhl; Pertusi, Siragusa, Muff, Daniluk, Winkler, Mayr, Humphreys, Menini · Fr Abo B, Preise VI Mit Unterstützung der UBS

11 L’elisir d’amore Donizetti

12 Die Zauberflöte Mozart

18 Falling Angels Reich Il giornale della necropoli Sciarrino Le Sacre du printemps Strawinsky 19.30 - 22.00 · Volksvorstellung Hamar - Kylián/Visser - Hauert/Rondenet/ Yvrenogeau - Spoerli/Etti Es tanzt das Zürcher Ballett Preise VV · UBS – Partner des Zürcher Balletts Unterstützt von den Freunden des Zürcher Balletts · 18.30 Einführung

19.30 - 22.50 Rieder/Kusˇej/R. Glittenberg/Hackl/Hämmerli Guo, Liebau, Trattnigg, Schlosser, Peetz, Olvera; Muff, Mitterrutzner, Drole, Bermúdez, Winkler, Moody, Schasching, Slawinski, Zürcher Sängerknaben · Freier Verkauf, Preise V

14.00 - 16.40 Dalbavie/Caurier/Leiser/Fenouillat/Cavalca Nikiteanu, Henry, Couture, Grobholz; Gilfry, Bernheim, Wolff, Billy, Bermúdez, Arcayürek, Kitajima, Vogel, Agulay, Tatzl Misch-Abo, Preise V · Unterstützt von der Zuger Kulturstiftung Landis & Gyr · 13.00 Einführung

20.00 - 22.30 · Hamar - Kylián/Visser Hauert/Rondenet/ Yvrenogeau - Spoerli/Etti Es tanzt das Zürcher Ballett Prem Abo B, Preise III UBS – Partner des Zürcher Balletts Unterstützt von den Freunden des Zürcher Balletts · 19.00 Einführung

20.00 - 22.45 Santi/Asagaroff/Pericoli/Dib/Hämmerli Rey, Olvera; Flórez, Antoniozzi, Bermúdez, Prezioso · Freier Verkauf, Preise VII

Falling Angels Reich Il giornale della necropoli Sciarrino Le Sacre du printemps Strawinsky

17 La fanciulla del West Puccini 19.00 - 22.30 Zanetti/Pountney/Lazarides/Willmington/ Raffelsberger · Magee, Peetz; Raimondi, Cura, Kitajima, Fersini, Zysset, Scorsin, Davidson, Slawinski, Bemsch, Strazanac, Bidzinski, Tatzl, Murga, Walfisch, Agulay, Forde Mi Abo B, Preise VI

Opernwerkstatt mit Iso Camartin

Falling Angels Reich Il giornale della necropoli Sciarrino Le Sacre du printemps Strawinsky

20.00 - 22.40 Dalbavie/Caurier/Leiser/Fenouillat/Cavalca Nikiteanu, Henry, couture, Grobholz; Gilfry, Bernheim, Wolff, Billy, Bermúdez, Arcayürek, Kitajima, Vogel, Agulay, Tatzl Fr Abo A, Preise V · Unterstützt von der Zuger Kulturstiftung Landis & Gyr · 19.00 Einführung

Premiere · 19.00 - 21.30 Hamar - Kylián/Visser - Hauert/Rondenet/ Yvrenogeau - Spoerli/Etti Es tanzt das Zürcher Ballett Prem Abo A, Preise III UBS – Partner des Zürcher Balletts Unterstützt von den Freunden des Zürcher Balletts · 18.00 Einführung

Wiederaufnahme · 14.00 - 16.45 Santi/Asagaroff/Pericoli/Dib/Hämmerli Rey, Olvera; Flórez, Antoniozzi, Bermúdez, Prezioso · Freier Verkauf, Preise VII 13.00 EInführung

29 Gesualdo Dalbavie

16 Guillaume Tell Rossini 19.30 - 22.45 Hengelbrock/A. Marthaler/Zielinski/Keller/ Raffelsberger · Mei, Janková, Lehmkuhl; Pertusi, Siragusa, Muff, Daniluk, Winkler, Mayr, Humphreys, Menini Premieren-Abo B, Preise VII Mit Unterstützung der UBS · 18.30 Einführung

L’elisir d’amore Donizetti

28 Tosca Puccini

15.30 · Foyer 1. Rang Gemeinsam veranstaltet mit den Freunden der Zürcher Oper · Freier Verkauf, CHF 10

11.15 Studiobühne «Guillaume Tell» von Gioachino Rossini Premiere am 13. November Freier Verkauf, CHF 10

19.00 - 21.45 · Rizzi/Carsen/Ward/Raffelsberger Magee; Cura, Raimondi, Murga, Scorsin, Winkler, Moody, Forde · Freier Verkauf, Preise VI

Gesualdo Dalbavie 19.00 - 21.40 Dalbavie/Caurier/Leiser/Fenouillat/Cavalca Nikiteanu, Henry, Couture, Grobholz; Gilfry, Bernheim, Wolff, Billy, Bermúdez, Arcayürek, Kitajima, Vogel, Agulay, Tatzl Sa Abo, Preise V · Unterstützt von der Zuger Kulturstiftung Landis & Gyr 18.00 Einführung

19.00 - 21.45 · Rizzi/ Carsen/Ward/Raffelsberger Magee; Cura, Raimondi, Murga, Scorsin, Winkler, Moody, Forde · Di Abo 2, Preise VI

Nocturnes Chopin Solo Bach Der Tod und das Mädchen Schubert 20.00 - 22.00 Spoerli/van Manen - Dekker - Caboort/Spoerli Botvinov; Es tanzt das Zürcher Ballett Do Abo B, Preise II UBS – Partner des Zürcher Balletts

Tristan und Isolde Wagner

20.15 - 23.00 Santi/Asagaroff/Pericoli/Dib/Hämmerli Rey, Olvera; Flórez, Antoniozzi, Bermúdez, Prezioso · Belcanto Abo, Preise VII

24 Liedmatinee Jonas Kaufmann 11.00 Helmut Deutsch, Klavier Lieder von Robert Schumann, Gustav Mahler Liederabend-Abo, Preise II

L’elisir d’amore Donizetti

23 Gesualdo Dalbavie 19.00 - 21.40 · Volksvorstellung Dalbavie/Caurier/Leiser/Fenouillat/Cavalca Nikiteanu, Henry, Couture, Grobholz; Gilfry, Bernheim, Wolff, Billy, Bermúdez, Arcayürek, Kitajima, Vogel, Agulay, Tatzl Preise VV · Unterstützt von der Zuger Kulturstiftung Landis & Gyr · 18.00 Einführung

14 La fanciulla del West Puccini Wiederaufnahme · 13.00 - 16.30 Zanetti/Pountney/Lazarides/Willmington/ Raffelsberger · Magee, Peetz; Raimondi, Cura, Kitajima, Fersini, Zysset, Scorsin, Davidson, Slawinski, Strazˇanac, Bidzin´ski, Tatzl, Murga, Walfisch, Agulay, Forde · Kombi-Abo/ Misch-Abo, Preise VI · 12.00 Einführung

Die Zauberflöte Mozart 18.30 - 21.50 Rieder/Kusˇej/R. Glittenberg/Hackl/Hämmerli Guo, Liebau, Trattnigg, Schlosser, Peetz, Olvera; Muff, Sonn, Drole, Bermúdez, Winkler, Moody, Schasching, Slawinski, Zürcher Sängerknaben Freier Verkauf, Preise V 17.30 Einführung

19.30 - 21.30 Spoerli/van Manen - Dekker - Caboort/Spoerli Botvinov; Es tanzt das Zürcher Ballett Fr Abo B, Preise II UBS – Partner des Zürcher Balletts Sa

23 Guillaume Tell Rossini 19.30 - 22.45 · Hengelbrock/A. Marthaler/ Zielinski/ Keller/Raffelsberger Mei, Janková, Lehmkuhl; Pertusi, Siragusa, Muff, Daniluk, Winkler, Mayr, Humphreys, Menini · Di Abo 4, Preise VI Mit Unterstützung der UBS · 18.30 Einführung

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Spielplan

24 La fanciulla del West Puccini 19.00 - 22.30 Zanetti/Pountney/Lazarides/Willmington/ Raffelsberger Magee, Peetz; Raimondi, Cura, Kitajima, Fersini, Zysset, Scorsin, Davidson, Slawinski, Bemsch, Strazˇanac, Bidzin´ski, Tatzl, Murga, Walfisch, Agulay, Forde Migros-Abo A, Preise V

26 Guillaume Tell Rossini

die zauberflöte für kinder Mozart

I masnadieri Verdi

Liederabend Michael Volle

11.00 · Foyer 1. Rang Mitglieder des Orchesters der Oper Zürich Freier Verkauf, CHF 12/20

19.00 - 21.45 A. Fischer/Joosten/Leiacker/Hämmerli Rey; Colombara, Sartori, Hampson, Zvetanov, Daniluk, Christoff Mi Abo A, Preise VI · 18.00 Einführung Do

14.00 - 16.30 Hamar - Kylián/Visser - Hauert/Rondenet/ Yvrenogeau - Spoerli/Etti Es tanzt das Zürcher Ballett So Na Abo B, Preise II UBS – Partner des Zürcher Balletts Unterstützt von den Freunden des Zürcher Balletts · 13.00 Einführung

Tosca Puccini 20.00 - 22.45 Santi/Carsen/Ward/Raffelsberger Magee; Fraccaro, Lucic, Murga, Scorsin, Winkler, Moody, Forde So Ab Abo A, Preise VI

Dezember Mi

La fanciulla del West Puccini 19.30 - 23.00 Zanetti/Pountney/Lazarides/Willmington/ Raffelsberger · Magee, Peetz; Guelfi, Cura, Kitajima, Fersini, Zysset, Scorsin, Davidson, Slawinski, Bemsch, Strazˇanac, Bidzin´ski, Tatzl, Murga, Walfisch, Agulay, Forde Do Abo A, Preise VI

I masnadieri Verdi 20.00 - 22.45 A. Fischer/Joosten/Leiacker/Hämmerli Rey; Colombara, Sartori, Hampson, Zvetanov, Daniluk, Christoff · So Ab Abo A, Preise VI Di

19.00 - 21.45 A. Fischer/Joosten/Leiacker/Hämmerli Rey; Colombara, Sartori, Hampson, Zvetanov, Daniluk, Christoff · Sa Abo, Preise VI So

12 Foyer Musical Barockmusik zum Advent

Falling Angels Reich Il giornale della necropoli Sciarrino Le Sacre du printemps Strawinsky

14.00 - 17.00 Studiobühne Kadlec · anlässlich «Hänsel und Gretel» Freier Verkauf, CHF 35

19.30 - 22.00 · Volksvorstellung Hamar - Kylián/Visser - Hauert/Rondenet/ Yvrenogeau - Spoerli/Etti Es tanzt das Zürcher Ballett · Preise VV UBS – Partner des Zürcher Balletts Unterstützt von den Freunden des Zürcher Balletts

Don Giovanni Mozart 14.00 - 17.30 Guschlbauer/Bechtolf/R. und M. Glittenberg/ Raffelsberger/Giannetti Mei, Hartelius, Janková; Volle, Mathey, Hörl, Drole, Mayr · Freier Verkauf, Preise VI

22 I masnadieri Verdi 19.30 – 22.15 A. Fischer/Joosten/Leiacker/Hämmerli Rey; Colobara, Sartori, Hampson, Zvetanov, Daniluk, Christoff · Mi Abo B, Preise VI

23 Die schweigsame Frau R. Strauss 20.00 – 22.30 · Volksvorstellung Schneider/Miller/Davison/Willmington Mos¸uc, Olvera, Friedli, Peetz; Rydl, Widmer, Sonn, Mayr, Hörl, Strazˇanac · Preise VV

11.00 · Foyer 1. Rang Mitglieder des Orchesters der Oper Zürich Freier Verkauf, CHF 12/20

opera viva – ein mitspieltheater für kinder

21 Don Giovanni Mozart 19.00 – 22.30 Zum letzten Mal in dieser Spielzeit Guschlbauer/Bechtolf/R. und M. Glittenberg/ Raffelsberger/Giannetti · Mei, Hartelius, Janková; Volle, Mathey, Hörl, Drole, Mayr Di Abo 2, Preise VI · 18.00 Einführung

15.00 - 18.00 Studiobühne Kadlec · anlässlich «Hänsel und Gretel» Freier Verkauf, CHF 35

Guillaume Tell Rossini

19 Die schweigsame Frau Strauss 14.00 - 16.30 · Wiederaufnahme Schneider/Miller/Davison/Willmington Mos¸uc, Olvera, Friedli, Peetz; Rydl, Widmer, Sonn, Mayr, Hörl, Strazˇanac Freier Verkauf, Preise V · 13.00 Einführung

11 opera viva – ein mitspieltheater für kinder

I masnadieri Verdi

18 Don Giovanni Mozart 19.00 – 22.30 Guschlbauer/Bechtolf/R. und M. Glittenberg/ Raffelsberger/Giannetti Mei, Hartelius, Janková; Volle, Mathey, Hörl, Drole, Mayr · Freier Verkauf, Preise VI

10 Don Giovanni Mozart Wiederaufnahme · 19.00 - 22.30 Guschlbauer/Bechtolf/R. und M. Glittenberg/ Raffelsberger/Giannetti Mei, Hartelius, Janková; Volle, Mathey, Hörl, Drole, Mayr · Misch-Abo/Mozart Abo, Preise VI 18.00 Einführung

Tosca Puccini 19.30 - 22.15 Santi/Carsen/Ward/Raffelsberger Magee; Fraccaro, Lucic, Murga, Scorsin, Winkler, Moody, Forde Freier Verkauf, Preise VI 18.30 Einführung 19.30 - 22.45 Hengelbrock/A. Marthaler/ Zielinski/Keller/ Raffelsberger Mei, Janková, Lehmkuhl; Pertusi, Siragusa, Muff, Daniluk, Winkler, Mayr, Humphreys, Menini Belcanto Abo/Do Abo B, Preise VI Mit Unterstützung der UBS · 18.30 Einführung

17 La fanciulla del West Puccini 19.00 – 22.30 Zum letzten Mal in dieser Spielzeit Zanetti/Pountney/Lazarides/ Willmington/Raffelsberger Magee, Peetz; Raimondi, Cura, Kitajima, Fersini, Zysset, Scorsin, Davidson, Slawinski, Bemsch, Strazˇanac, Bidzin´ski, Tatzl, Murga Fr Abo A, Preise VI · 18.00 Einführung

I masnadieri Verdi 20.00 - 22.45 A. Fischer/Joosten/Leiacker/Hämmerli Rey; Colombara, Sartori, Hampson, Zvetanov, Daniluk, Christoff Prem Abo B, Preise VII · 19.00 Einführung

Falling Angels Reich Il giornale della necropoli Sciarrino Le Sacre du printemps Strawinsky

16 Hänsel und Gretel Humperdinck 19.30 - 21.45 · Volksvorstellung Weikert/Corsaro/Sendak/Hämmerli Schmid, Liebau, Chalker, Kaluza; Murga Preise VV

Opernwerkstatt mit Iso Camartin 11.15 Studiobühne «I masnadieri» von Giuseppe Verdi Freier Verkauf, CHF 10

15 I masnadieri Verdi

Guillaume Tell Rossini Zum letzten Mal in dieser Saison 19.00 - 22.15 Hengelbrock/A. Marthaler/Zielinski/Keller/ Raffelsberger · Mei, Janková, Lehmkuhl; Pertusi, Siragusa, Muff, Daniluk, Winkler, Mayr, Humphreys, Menini · Di Abo 5, Preise VI Mit Unterstützung der UBS · 18.00 Einführung

28 Foyer Musical Chansons de Bilitis

14 Madama Butterfly Puccini 19.00 - 21.45 · Armiliato/Asagaroff/ von der Thannen/ Raffelsberger Sun, Schmid, Chalker; Shicoff, Davidson, Winkler, Strazanac, Daniluk, Humphreys Verismo Abo, Preise VI · 18.00 Einführung

20.00 · Helmut Deutsch, Klavier Lieder von Schumann, Reutter, Wolf, R. Strauss Liederabend-Abo, Preise I Di

12 Hänsel und Gretel Humperdinck 20.00 - 22.20 Weikert/Corsaro/Sendak/Hämmerli Schmid, Liebau, Chalker, Kaluza; Murga So Ab Abo A, Preise V

Premiere · 19.00 - 21.45 A. Fischer/Joosten/Leiacker/Hämmerli Rey; Colombara, Sartori, Hampson, Zvetanov, Daniluk, Christoff Prem Abo A, Preise VII · 18.00 Einführung

27 Die Zauberflöte Mozart 19.00 - 22.20 Rieder/Kusˇej/R. Glittenberg/Hackl/Hämmerli Guo, Liebau, Trattnigg, Schlosser, Peetz, Olvera; Muff, Sonn, Drole, Bermudez, Winkler, Moody, Schasching, Slawinski, Zürcher Sängerknaben Deutsche Oper, Preise V

11.00 - 12.00 · Barthel/Peter/Perego Sedlmair, Stanelyté, Hagopian, Schwendener; Helgesson, Vogel, Forde, Kitajima Freier Verkauf, CHF 12/35 Unterstützt von der Walter B. Kielholz Stiftung

19.00 - 22.15 Hengelbrock/A. Marthaler/ Zielinski/Keller/ Raffelsberger · Mei, Janková, Lehmkuhl; Pertusi, Siragusa, Muff, Daniluk, Winkler, Mayr, Humphreys, Menini Fr Abo A, Preise VI · Mit Unterstützung der UBS Sa

Hänsel und Gretel Humperdinck Wiederaufnahme · 19.30 - 21.50 Weikert/Corsaro/Sendak/Hämmerli Schmid, Liebau, Chalker, Kaluza; Murga Deutsche Oper, Preise V · 18.30 Einführung

26 Le nozze di Figaro Mozart 14.00 – 17.30 · Wiederaufnahme Hogwood/Bechtolf/R. und M. Glittenberg/ Raffelsberger · Hartelius, Janková, Schmid, Friedli, Olvera; Volle, Drole, Zysset, Mayr, Winkler, Scorsin · So Na Abo B, Preise V

I masnadieri Verdi 20.15 – 23.00 A. Fischer/Joosten/Leiacker/Hämmerli Rey; Colombara, Sartori, Hampson, Zvetanov, Daniluk, Christoff · Verdi Abo, Preise VI

CECILIA BARTOLI «SOSPIRI» Für ihr neues Album «Sospiri» (Seufzer) hat Cecilia Bartoli einige ihrer liebsten Arien von Mozart und Händel, sowie Belcanto-Juwelen von Bellini und Vivaldi und weitere Schätze zusammengestellt. Allesamt zarte, leise Stücke, die sie zu endlosen, samtweichen Schleifen um die Herzen der Zuhörer bindet. «Sospiri» erscheint in zwei Versionen: Als Einzel-CD und als Prestige Edition mit einer Bonus-CD und in aufwändiger Geschenkverpackung. Auf der Prestige Edition finden sich nicht nur einige besondere Duette, darunter Mozart's «La ci darem la mano» mit Bryn Terfel und Mascagnis «Tutto tace» mit Luciano Pavarotti, sondern auch die Welterstaufnahme von Leonardo Vincis «Cervo in bosco», einem Lieblingsstück von Farinelli. Weiter ist auf der Prestige Edition auch das berühmte «Ombra mai fu» von Händel wieder erhältlich.

«Als weitere Neuheit erscheint auf 2DVDs die Oper «Clari» von Halévy, gefilmt am Opernhaus Zürich, anlässlich der gefeierten Aufführungen in der Spielzeit 2008»

Clari - Cecilia Bartoli Il Duca - John Osborn Bettine/Adina - Eva Liebau Germano/Il Conte - Oliver Widmer Luca/Il Padre di Adina - Giuseppe Scorsin Alberto - Carlos Chausson Simonetta - Stefania Kaluza Association of Supernumeraries of the Zurich Opera Chorus of the Zurich Opera Chorus Master: Jürg Hämmerli Orchestra ‘La Scintilla’ of the Zurich Opera Musical Direction: Adam Fischer

HALÉVY: CLARI Cecilia Bartoli - Zurich Opera - Adam Fischer 2DVDs

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Standard Edition CD

Prestige Edition CD + Bonus-CD

Erhältlich bei: www.cede.ch & www.musikwyler.ch

Spielplan

29 I masnadieri Verdi

19.00 – 21.45 A. Fischer/Joosten/Leiacker/Hämmerli Rey; Colombara, Sartori, Hampson, Zvetanov, Daniluk, Christoff · Freier Verkauf, Preise VI Do

19.30 – 21.30 · Tonhalle Fedoseyev/Orchester der Oper Zürich/ Pogorelich Klavier Werke von Mussorgski und Tschaikowski Konzert-Abo, Preise III

31 Nabucco Verdi 19.00 – 22.00 · Wiederaufnahme

Hänsel und Gretel Humperdinck 14.00 – 16.20 · Volksvorstellung Weikert/Corsaro/Sendak/Hämmerli Peetz, Liebau, Chalker, Kaluza; Murga Preise VV Le nozze di Figaro Mozart 19.30 – 23.00 · Volksvorstellung Hogwood/Bechtolf/R. und M. Glittenberg/ Raffelsberger · Hartelius, Janková, Schmid, Friedli, Olvera; Volle, Drole, Zysset, Mayr, Winkler, Scorsin · Preise VV

Nocturnes Chopin Solo Bach Der Tod und das Mädchen Schubert 20.15 - 22.15 Spoerli/van Manen - Dekker - Caboort/Spoerli Es tanzt das Zürcher Ballett So Ab Abo A, Preise II UBS – Partner des Zürcher Balletts 19.15 Einführung

Die schweigsame Frau R. Strauss 19.30 – 22.00 · Schneider/Miller/Davison/ Willmington · Mos¸uc, Olvera, Friedli, Peetz; Rydl, Widmer, Sonn, Mayr, Hörl, Strazˇanac So Ab Abo B, Preise V

19.00 - 22.30 Hogwood/Bechtolf/R. und M. Glittenberg/ Raffelsberger · Hartelius, Janková, Schmid, Friedli, Olvera; Volle, Drole, Zysset, Mayr, Winkler, Scorsin · Mi Abo B, Preise V Do

16 Foyer Musical 11.00 · «Streichtrio-Raritäten» Werke von Roussel, Reger, Françaix Korshakova Violine, Zimmermann Viola, Andrianov Violoncello Freier Verkauf, CHF 12/20

Nabucco Verdi 19.00 – 22.00 · Santi/Miller/Bywater/Hämmerli Blancas, Kaluza, Chuchrova; Nucci, Colombara, Zvetanov, Davidson, Christoff Freier Verkauf, Preise VI

Opernwerkstatt mit Iso Camartin 11.15 «Le Comte Ory» von Gioachino Rossini Freier Verkauf, CHF 10

Le nozze di Figaro Mozart 19.00 – 22.30 Hogwood/Bechtolf/R. und M. Glittenberg/ Raffelsberger ‚ Hartelius, Janková, Schmid, Friedli, Olvera; Volle, Drole, Zysset, Mayr, Winkler, Scorsin · Mi Abo A /Züri Abo, Preise V

Hänsel und Gretel Humperdinck 14.00 - 16.20 · Volksvorstellung Weiker/Corsaro/Sendak/Hämmerli Peetz, Liebau, Chalker, Kaluza; Murga Volksvorstellung, Preise VV Unterstützt durch Zürich VersicherungsGesellschaft AG

Die schweigsame Frau Strauss

Falling Angels Reich Il giornale della necropoli Sciarrino Le Sacre du printemps Strawinsky 19.30 - 22.00 · Hamar - Kylián/Visser Hauert/Rondenet/ Yvrenogeau - Spoerli/Etti Es tanzt das Zürcher Ballett Freier Verkauf, Preise II UBS – Partner des Zürcher Balletts Unterstützt von den Freunden des Zürcher Balletts

Nabucco Verdi

Foyergespräch Javier Camarena

15 Le nozze di Figaro Mozart 19.00 - 22.30 Hogwood/Bechtolf/R. und M. Glittenberg/ Raffelsberger · Hartelius, Janková, Schmid, Friedli, Olvera; Volle, Drole, Zysset, Mayr, Winkler, Scorsin · Mozart Abo, Preise V

19.00 – 22.00 · Santi/Miller/Bywater/Hämmerli Blancas, Kaluza, Chuchrova; Pons, Colombara, Zvetanov, Davidson, Christoff Fr Abo B, Preise VI Sa

13 Nabucco Verdi 19.00 - 22.00 · Santi/Miller/Bywater/Hämmerli Blancas, Kaluza, Chuchrova; Pons, Prestia, Zvetanov, Davidson, Christoff Freier Verkauf, Preise VI

19.00 – 22.00 Schneider/Miller/Davison/Willmington Mos¸uc, Olvera, Friedli, Peetz; Rydl, Widmer, Sonn, Mayr, Hörl, Strazˇanac Deutsche Oper/Misch-Abo, Preise V Fr

12 Le nozze di Figaro Mozart

I masnadieri Verdi 13.00 – 15.45 Zum letzten Mal in dieser Spielzeit A. Fischer/Joosten/Leiacker/Hämmerli Rey; Colobara, Sartori, Hampson, Zvetanov, Daniluk, Christoff · So Na Abo A, Preise VI

IRISvARNIM

2. Philharmonisches Konzert

Januar

CASHMERE

30 Le nozze di Figaro Mozart

Santi/Miller/Bywater/Hämmerli Blancas, Kaluza, Chuchrova; Nucci, Colombara, Zvetanov, Davidson, Christoff Freier Verkauf, Galapreise

Le nozze di Figaro Mozart 14.00 – 17.30 Hogwood/Bechtolf/R. und M. Glittenberg/ Raffelsberger · Hartelius, Janková, Schmid, Friedli, Olvera; Volle, Drole, Zysset, Mayr, Winkler, Scorsin · Freier Verkauf, Preise V

19.00 – 22.35 Hogwood/Bechtolf/R. und M. Glittenberg/ Raffelsberger · Hartelius, Janková, Schmid, Friedli, Olvera; Volle, Drole, Zysset, Mayr, Winkler, Scorsin · Do Abo B, Preise V Fr

15.30 – 16.30 Gemeinsam veranstaltet mit den Freunden der Zürcher Oper · Freier Verkauf, CHF 10

18 Nabucco Verdi 19.00 - 22.00 · Santi/Miller/Bywater/Hämmerli Blancas, Kaluza, Chuchrova; Nucci, Prestia, Zvetanov, Davidson, Christoff Freier Verkauf, Preise VI

Mode ·Leder · Pelze

Die schweigsame Frau Strauss 19.30 – 22.00 Zum letzten Mal in dieser Spielzeit Schneider/Miller/Davison/Willmington Mos¸uc, Olvera, Friedli, Peetz; Rydl, Widmer, Sonn, Mayr, Hörl, Strazˇanac Sa Abo, Preise V · 18.30 Einführung

19 Le nozze di Figaro Mozart 19.00 - 22.30 Hogwood/Bechtolf/R. und M. Glittenberg/ Raffelsberger · Hartelius, Janková, Schmid, Friedli, Olvera; Volle, Drole, Zysset, Mayr, Winkler, Scorsin · Kombi-Abo, Preise V

Kaiserstrasse 42 D - 79761 W a l d s h u t Tel. 0049 7751 3486 www.kueblerpelz.com

Spielplan

20 Nabucco Verdi

19.30 - 22.30 · Santi/Miller/Bywater/Hämmerli Blancas, Kaluza, Chuchrova; Pons, Prestia, Zvetanov, Davidson, Christoff Freier Verkauf, Preise VI So

23 die zauberflöte für kinder Mozart 11.00 - 12.00 · Barthel/Peter/Perego Frank, Stanelyté, Grobholz, Sedlmair; Helgesson, Arcayürek, Forde, Bemsch Freier Verkauf, CHF 12/35 Unterstützt von der Walter B. Kielholz Stiftung

Tannhäuser

Volksvorstellungen

18.00 - 22.30 Metzmacher/Kupfer/Egli/Schavernoch/Tax/ Hämmerli/Raffelsberger Stemme, Kasarova, Butcher; Muff, Seiffert, Volle, Strehl, Murga, Laurenz, Slawinski Prem Abo B, Preise VII Unterstützt von Swiss Re

Di 12. Okt. Sa 23. Okt. Do 18. Nov.

Le Comte Ory Rossini 19.00 - 21.30 Tang/Caurier/Leiser/Fenouilla/Cavalca/ Hämmerli · Bartoli, Olvera, Nikiteanu, Sedlmair, Krejcirikova, Schneebeli; Camarena, Widmer, Chausson, Agulay, Pina, Arcayürek, Kitajima, Vogel · Freier Verkauf, Preise VII Unterstützt durch Zürich VersicherungsGesellschaft AG

Opernwerkstatt mit Iso Camartin 11.15 «Tannhäuser» von Richard Wagner Freier Verkauf, CHF 10

Le Comte Ory Rossini Premiere · 19.00 - 21.30 Tang/Caurier/Leiser/Fenouilla/Cavalca/ Hämmerli · Bartoli, Olvera, Nikiteanu, Sedlmair, Krejcirikova, Schneebeli; Camarena, Widmer, Chausson, Agulay, Pina, Arcayürek, Kitajima, Vogel · Prem Abo A, Preise VII Unterstützt durch Zürich VersicherungsGesellschaft AG Do

27 Le Comte Ory Rossini 19.00 - 21.30 Tang/Caurier/Leiser/Fenouilla/Cavalca/ Hämmerli · Bartoli, Olvera, Nikiteanu, Sedlmair, Krejcirikova, Schneebeli; Camarena, Widmer, Chausson, Agulay, Pina, Arcayürek, Kitajima, Vogel · Prem Abo B, Preise VII Unterstützt durch Zürich VersicherungsGesellschaft AG

…und mied den Wind 19.30 - 20.50 · Volksvorstellung Spoerli/Cavero/Spoerli Es tanzt das Zürcher Ballett Preise VV UBS – Partner des Zürcher Balletts

Le Comte Ory Rossini 19.30 - 22.00 Tang/Caurier/Leiser/Fenouilla/Cavalca/ Hämmerli · Bartoli, Olvera, Nikiteanu, Sedlmair, Krejcirikova, Schneebeli; Camarena, Widmer, Chausson, Agulay, Pina, Arcayürek, Kitajima, Vogel · Belcanto Abo, Preise VII Unterstützt durch Zürich VersicherungsGesellschaft AG

28 Nocturnes Chopin Solo Bach Der Tod und das Mädchen Schubert 20.15 - 22.15 Spoerli/van Manen - Dekker - Caboort/Spoerli Es tanzt das Zürcher Ballett Migros-Abo B, Preise II UBS – Partner des Zürcher Balletts

29 Le Comte Ory Rossini 19.00 - 21.30 Tang/Caurier/Leiser/Fenouilla/Cavalca/ Hämmerli · Bartoli, Olvera, Nikiteanu, Sedlmair, Krejcirikova, Schneebeli; Camarena, Widmer, Chausson, Agulay, Pina, Arcayürek, Kitajima, Vogel · Freier Verkauf, Preise VII Unterstützt durch Zürich VersicherungsGesellschaft AG

Aufbau ist

Tradition.

30 die zauberflöte für kinder Mozart

Tannhäuser Premiere · 18.00 - 22.30 Metzmacher/Kupfer/Egli/Schavernoch/Tax/ Hämmerli/Raffelsberger Stemme, Kasarova, Butcher; Muff, Seiffert, Volle, Strehl, Murga, Laurenz, Slawinski Prem Abo A, Preise VII Unterstützt von Swiss Re

Februar 1

Do 16. Dez Do 23. Dez. Sa 1. Jan. Sa 1. Jan. So 16. Jan. Fr 4. Feb.

19.00 19.00 19.30 14.00 19.30 19.30 20.00 14.00 19.30 14.00 19.30

Einführungen mit Dietbert Reich Tristan und Isolde /24. Okt. 23./29./31. Okt., 6. Nov. Gesualdo Die Zauberflöte 3. Nov. Falling Angels/Il giornale della necropoli/ 30./31. Okt., 18./28. Nov. Le Sacre du printemps L’elisir d’amore 7. Nov. 13./16./23. Nov., 2. Dez. Guillaume Tell La fanciulla del West 14./20. Nov., 17. Dez. Tosca 1. Dez. 4. Dez. Hänsel und Gretel I masnadieri 5./8. Dez. 10./21. Dez. Don Giovanni Madama Butterfly 14. Dez. Die schweigsame Frau 19. Dez., 8. Jan. Jeweils 1 Stunde vor der Vorstellung

Opernwerkstatt: Klärungen mit Iso Camartin «Guillaume Tell» von Gioachino Rossini – Ein Mythos, eine Nationalgeschichte – und ganz verschiedene Tells. – Was gehört zu einer Revolutionsoper in Frankreich – – um das Jahr 1830? – Rossini – einmal nicht leicht und komisch, – sondern ernst und politisch. Wer mehr darüberwissen möchte, kommt in die Opernwerkstatt zu «Guillaume Tell» mit Iso Camartin im Gespräch mit dem Regisseur Adrian Marthaler. Sonntag, 7. November, 11.15, Studiobühne

Impressum

11.00 - 12.00 Barthel/Peter/Perego Sedlmair, Butcher, Krejcirikova, Schwendener; Helgesson, Vogel, Humphreys, Kitajima Freier Verkauf, CHF 12/35 Unterstützt von der Walter B. Kielholz Stiftung

So 21. Nov. Fr 3. Dez.

Die Zauberflöte Gesualdo Falling Angels/Il giornale della necropoli/Le Sacre du printemps ...und mied den Wind Falling Angels/Il giornale della necropoli/Le Sacre du printemps Hänsel und Gretel Die schweigsame Frau Hänsel und Gretel Le nozze di Figaro Hänsel und Gretel …und mied den Wind

www.aufbau.eu

Opernhaus-Magazin Nr. 4, Spielzeit 2010/2011 Herausgeber Opernhaus Zürich, Intendanz Alexander Pereira Redaktion Dramaturgie: Ronny Dietrich (yd), Michael Küster (mk), Beate Breidenbach (bb), Kathrin Brunner (kb), Konrad Kuhn (kk); Regiekanzlei: Toni Gradsack Falkenstrasse 1, 8008 Zürich Telefon 044 268 64 00, Fax 044 268 64 01 Dramaturgie Fax 044 268 64 30 Gestaltung Carole Bolli Fotos Suzanne Schwiertz (Oper), Ismael Lorenzo (S.4-13), Peter Schnetz (S.14-15) Hans Jörg Michel (S.16-19), Ingo Höhn (S.22 u.) Urheber, die nicht erreicht werden konnten, werden zwecks nachträglicher Rechtsabgeltung um Nachricht gebeten. PR & Marketing Joachim Arnold, Giorgia Tschanz, Natascha Zimmer Anzeigenverkauf Opernhaus Zürich, Marketing Telefon 044 268 64 17, marina.andreatta@opernhaus.ch sowie Publicitas Publimag AG, Yvonne Heusser Mürtschenstrasse 39, Postfach, 8010 Zürich Telefon +41 (0)44 250 31 31, Fax +41 (0)44 250 31 32 service.zh@publimag.ch, www.publimag.ch Redaktionsschluss 18. Oktober 2010 Produktion Swissprinters NZZ Fretz, Schlieren Gedruckt auf MWC NovaPress silk, 70gm2 Auflage 40’000 Das Opernhaus-Magazin Nr. 5 der Saison 2010/11 erscheint am 5. November 2010 Das Opernhaus im Internet www.opernhaus.ch Hinsichtlich der Beginnzeiten beachten Sie bitte auch die Hinweise in der Tagespresse. Änderungen vorbehalten.

AKRIS Unsere Vorstellungen in der Spielzeit 2010/2011 werden ermöglicht dank der Subvention des KANTONS ZÜRICH sowie der folgenden privaten Spender und Sponsoren: ABB

Dr. Guido E. Imholz

Abegg Holding AG

Hans Imholz Stiftung

Thomas Abegg Accenture AG

InCentive Asset Management AG

Allreal Generalunternehmung AG

International Music and Art Foundation

American Express

Jacobs Stiftung

Ars Rhenia Stiftung

Dr. Björn Johansson Associates

AUDI Schweiz AG Evelyn und Herbert Axelrod Hans Bär Bank Julius Bär Bank Sal. Oppenheim (Schweiz) AG

JT International SA KIBAG Walter B. Kielholz Stiftung KPMG AG Kühne Stiftung

Bär Kaelin Stiftung

Kühne & Nagel Management AG

Rolando Benedick Berenberg Bank (Schweiz) AG Dr. Marc Blessing Stiftung BNP Paribas Schweiz Harro und Margot Bodmer René und Susanne Braginsky Stiftung Bundesamt für Kultur Bonko Chan Chopard Stiftung Lis und Roman Clemens Confiserie Teuscher Karin und Erwin Conradi Credit Suisse AG Davidoff

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Infos über Referenzobjekte: elektro-compagnoni.ch

POSTSTRASSE 5-7 8001 ZÜRICH FON +41 44 211 08 37 INFO@GASSMANN-MODE.CH WWW.GASSMANN-MODE.CH 29

Bedingungen Billettkasse Opernhaus Zürich AG, Falkenstrasse 1, CH-8008 Zürich ticketbestellung@opernhaus.ch Öffnungszeiten Telefonverkauf: +41 (0)44 268 66 66, Montag bis Samstag, 11.30 bis 18.00 Uhr Schalterverkauf: Montag bis Samstag,11.00 Uhr bis Vorstellungsbeginn. An Tagen ohne Vorstellung von 11.00 bis 18.00 Uhr. Sonntags jeweils 1 1/2 Stunden vor Vorstellungsbeginn. Telefon-/Schalterverkauf Ab dem 21. August 2010 unbeschränkter Verkauf der gesamten Spielzeit, ausser für Premieren und Volksvorstellungen. Diese gelangen jeweils einen Monat vorher in den Verkauf. Fällt der Tag des Verkaufsbeginns für diese Vorstellungen auf einen Sonn- oder Feiertag, beginnt der Vorverkauf am Öffnungstag davor. Bei Volksvorstellungen liegt der Maximalbezug bei 4 Karten pro Person. Für bestimmte Galavorstellungen gelten spezielle Vorverkaufsbedingungen. Internet Verkauf Ab dem 12. Juli 2010 bis zum 20. August 2010 steht unter www.opernhaus.ch für alle Vorstellungen (ausser Premieren und Volksvorstellungen und bestimmten Galavorstellungen) ein beschränktes Kartenkontingent zur Verfügung. Ab dem 21. August 2010 wird die Kontingentierung aufgehoben. Premieren und Volksvorstellungen gelangen einen Monaten vor der Vorstellung in den Internetverkauf. Schriftliche Bestellungen Wir nehmen schriftliche Bestellungen (nur für die Kategorien 1 - 4) ab sofort und bis zum 19. August 2010 entgegen. Später eingehende schriftliche Bestellungen werden nicht mehr bevorzugt bearbeitet. Die Platzzahl ist in allen Kategorien beschränkt. Bestellungen sind verbindlich und werden in der Reihenfolge ihres Eingangs bearbeitet. Die Benachrichtigung über die Platzzuteilung erfolgt in Form einer Rechnung, nach deren Begleichung die Karten per Post zugestellt werden. Es wird eine Bearbeitungsgebühr von CHF 8.– erhoben. Kartenbestellungen per Fax/Email werden wie schriftliche Bestellungen behandelt. Für Premieren und Volksvorstellungen ist keine schriftliche Bestellung möglich. Gruppenbestellung Bitte wenden Sie sich an die Billettkasse. Öffnung der Spielzeit Ab dem 21. August wird der Vorverkauf der gesamten Spielzeit für alle Vorstellungen geöffnet, mit Ausnahme von Premieren und Volksvorstellungen. Hier beginnt der Vorverkauf einen Monat vor Vorstellungsdatum. Zahlungsmittel Wir akzeptieren Barzahlung, Maestro Card, Postcard, Eurocard, Visa, Diners, American Express und UBS KeyClub-Punkte. Weitere Vorverkaufsstellen finden Sie auf unserer Website www.opernhaus.ch Ermässigungen – Schüler, Studenten und Lernende erhalten Karten zu Legi-Preisen ab 90 Minuten vor Vorstellungsbeginn an der Abendkasse. – Kinder (6 - 11 Jahre) in Begleitung einer erwachsenen Person erhalten in sämtlichen Vorstellungen Karten zu Legi-Preisen. – Senioren ab 64/65 Jahren und IV Bezüger erhalten für Sonntagnachmittags-Vorstellungen (in den Preisstufen I – V) 50% Ermässigung. – Abonnenten erhalten 10% Ermässigung (bei max. 4 Karten pro Vorstellung) in den Preisstufen I – VI, mit Ausnahme von Premieren. – Web-Login Für Studenten, Familien und Mitglieder des Zürcher Theatervereins bieten wir ein spezielles Web-Login an. Nachdem Sie sich auf www.opernhaus.ch unter «LOGIN» registriert haben, können Sie für bestimmte Vorstellungen Karten zu reduzierten Preisen online buchen. Für den Bezug von ermässigten Karten ist immer ein gültiger Foto-Ausweis des entsprechenden Lehrinstitutes, ein AHV-Ausweis bzw. der Schüler- oder Lehrlingsausweis sowohl beim Kauf wie auch beim Besuch der Vorstellung vorzuweisen. Das Personal der Billettkasse ist befugt, Ausweise ohne Gültigkeitsdatum zurückzuweisen. Rollstuhlplätze In jeder Vorstellung stehen 4 Rollstuhlplätze in der Preiskategorie 4 zur Verfügung. Begleitpersonen erhalten 50% Ermässigung (Preiskategorie 1).

Für nicht besuchte Vorstellungen wird kein Ersatz geleistet. Karten können nicht zurückgenommen werden. Das Ticket kann bei der Billettkasse des Opernhauses in Kommission gegeben werden. Diese Karten gelangen in den Verkauf, sofern dem Opernhaus keine eigenen Plätze mehr zur Verfügung stehen. Das Opernhaus kann jedoch keine Garantie für den Verkauf bzw. für die Rückerstattung des Eintrittspreises übernehmen. Pro Platz wird eine Kommissionsgebühr von CHF 10.– erhoben. Allgemeine Bedingungen Im übrigen gelten für den Kartenverkauf die AGB der Opernhaus Zürich AG, die Sie im Internet einsehen können. Internet Die ausführlichsten Informationen über das Haus und den Spielplan, sowie alle tagesaktuellen News bieten wir auf unserer Website www.opernhaus.ch Abonnements/Opernhaus-Magazin Das Opernhausmagazin (14 Ausgaben) wird allen Mitgliedern des Vereins Opernhaus Publikationen kostenlos zugesandt. Der Mitgliedsbeitrag beträgt CHF 38.-, im Ausland CHF 44.-. Mit dem Kauf eines Opern-Abonnements werden Sie automatisch Mitglied des Vereins Opernhaus Publikationen. Im Abonnementpreis ist der Mitgliedsbeitrag enthalten. Übertitelung/Sprachen Grundsätzlich werden bei uns alle Opern in der Original-

Billett-Preise Preise I Preise II Preise III Preise IV Preise V Preise VI Preise VII Galapreise Preise Konzerte Volksvorstellung Legi-Preise I-III Legi-Preise ab IV

sprache gesungen und deutsch übertitelt. Der besseren Verständlichkeit halber werden auch deutschsprachige Opern übertitelt. Programmhefte, Besetzungen und Biografien Die Programmbücher mit ausführlichen Informationen, Fotos, Illustrationen und Text-Beiträgen zu Werk und Inszenierung, sowie die Biografien der Künstler und die Besetzungen verkaufen wir vor der Vorstellung und während der 1. Pause im Eingangsfoyer oder tagsüber an der Opernhauskasse. (Die Programmbücher zu den Premieren erscheinen am Tag der Premiere). Auf Wunsch erhalten Sie Inhaltsangaben in englischer und französischer Sprache. Führungen im Opernhaus Unter dem Thema «Blick hinter die Kulissen» bietet das Opernhaus begleitete Führungen für Gruppen (ab ca. 10 Personen) durch das historische Gebäude und durch die Werkstätten an. Dauer ca. 1 1/2 Stunden, täglich ausser Sonntag, individuelle Terminvereinbarung. Die Führungen sind kostenlos. event@opernhaus.ch oder Telefon +41 (0)44 268 64 15. Restaurant Belcanto Das Opernhausrestaurant Belcanto bewirtet die Besucher vor oder nach der Vorstellung. Terrasse mit Blick auf den Zürichsee. Restaurant Belcanto, Theaterplatz 1, 8001 Zürich Telefon +41 (0)44 268 64 64, Fax +41 (0)44 268 64 65, info@belcanto.ch, www.belcanto.ch

Kategorien

Preise I Preise II Preise III Preise IV Preise V Preise VI Preise VII Galapreise Preise Konzerte Volksvorstellung OrangeOpera Oran

92 141 169 198 230 270 320 380 75 75 35 45

76 126 152 173 192 216 250 320 59 59 25 33

65 113 130 152 168 184 220 280 44 44 20 25

43 56 56 92 95 98 98 120 25 25 18 20

16 20 20 32 35 38 38 45 15 15 13 15

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