牛雜08期《影畫戲》Ox08

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澳門獨立電影 澳門獨立電影 澳門獨立電影 澳門獨立電影 澳門獨立電影 澳門獨立電影

十二月號

影 畫 戲 -

December 2014

MOP 25

澳門獨立電影

「我們如何面對這 樣的時代？」

獨立於主流之外的真實記錄 如何推動澳門電影

由創作人至策展人 澳門實驗錄像的發展和現況 由創作人至策展人 看電影就是看人生

EXiM

─ 《 》

實驗錄像

Ex-

perimental video

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牛杂 ox magazine

‘ 08 十二月號

ox magazine

December 2014

MOP 25

編輯 平面設計 文／訪問 攝影 校對 贊助 出版 印刷

地址

施援程

Somethingmoon.com

李少莊 梁倩瑜 楊冠瑩 郝元春

編輯的話

5

由創作人至策展人

施援程 郝元春 梁倩瑜

澳門基金會 民政總署 牛房倉庫

華輝印刷有限公司

―專訪 EXiM 活動策劃人李少莊 8

+853 2853 0026

傳真

+853 2853 3047

電郵 網址

EXiM 活動策劃人及策展人對談 李少莊 X 曹愷

11

張小濤訪問

15

董鈞訪問

18

簡述澳門實驗錄像的發展和現況

25

如何推動澳門電影

澳門美副將大馬路與罅些喇提督大馬路交界

電話

―「拍板視覺藝術團」監事長何家政訪問 29

看電影就是看人生：憶起「拍板友戲体」

oxwarehouse@gmail.com

32

她和她的女孩們― 彭韞

http://oxwarehouse.blogspot.com

36

I’m Here ― 徐欣羨

40

獨立於主流之外的真實記錄

http://oxwarehouse.mysinablog.com/ Facebook

3

牛房倉庫 / Oxwarehouse 牛雜 / OxMagzine

―淺談澳門獨立電影

牛房活動

ISSN 2227-0337 出版日期

2014年12月

定價

25元

本刊所刊出之圖文內容皆屬版權所有，未經同意或授權，任何人不得以任何 形式出版該內容之全部或局部，部份單元之圖文，其內容歸原權利人所有。 Copyright 2013 OX Warehouse. All rights reserved.

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2014 兒童藝術樂園― 跟著小人兒看世界

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風輕輕吹～澳門― 蕭媺個展

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腦背山下―今日橫琴影像創作展

47

蔡國傑―展覽展

48

UWAGA! 都市藝術及文字造型設計工作坊

49

EXiM 2014 ― 中國實驗電影與錄像藝術活動

50

MIPAF 2014 澳門國際行為藝術節

51

牛房倉庫 2015 年 1-4 月活動

編輯的話

3

編輯的話 文：施援程

我一直有個錯覺，以為 Bianca（李少莊）策劃實

寫的那篇〈簡述澳門實驗錄像的發展和現況〉的

驗錄像已經有十年以上，從婆仔屋搬到牛房倉庫

字 數，以便 安 排版 數，初 稿 是 1800 字，然 後 是

就開始做了，實驗錄像部份在牛房從來都不缺少，

3000 字，最後是 5000 字，心頭上有話要說的人

展覽裡的裝置錄像、純播放式的錄像、社區街頭

都很適合拍戲，法國的新浪潮出了幾位永雋不朽

的錄像。錄像可以是放映式，也可以和環境，舞

的電影大師，也是從「電影筆記」文字評論批判

台及裝置一起。不形於式，具獨特性、個人感、謊

開始。

謬感及對社會批判。Bianca 在牛房曾做一個行為 錄像，在大倉的一面牆上畫畫，然後抺掉，拍攝 整個過程，畫作不見了，只餘痕跡，可錄像作永久 的保存，並且作展示。

說到電影，讀大學時開始愛看藝術電影，日本的 法國的西班牙的波蘭的⋯⋯那些年電影及閱讀佔 據了我很多時間，讀理工設計夜校的我眼巴巴的 看到日校的同學辦放映活動沒有時間參與，他們

從事藝術的人都不會將自己介定在任何一個媒體

播放的電影都是我很想看的，而當時策劃的學生

上，我們是要創作，任何形式及媒體，意念本身

陳嘉強，正是後來把這種形式搬到拍板的「友戲

才是最重要的。因為看到澳門缺乏推動實驗錄像

体」 。記得初接觸到藝術錄像電影是在街頭，在回

的範疇，Bianca 就擔起了這個位置，可在她的作

歸前及初期澳門的藝術狀況其實比現在好很多，

品裡，其實看到不少錄像的元素，仍在不斷創作

實驗錄像可以在議事亭擺放，在多個約 2m x 2m

的畫布裝置系列，這系列第一次的個展中看到了

的獨立空間裡，下班的成人放學的學生沒事做的

很多的菲林，有時看到布與影像重叠，還有作品

老人，都可以走到這個安靜的播放空間裡，知道

的裝置加入錄像等等，當然少不了她早期的純錄

錄像是什麼一回事，議事亭在那時人流不多，走

像創作。

到那裡很安 靜舒服，仍屬於 澳門人 活 動 的中心

愛用文字去敍 述作品也是 Bianca 的特色，一件 作品可用過千字以上去說明，當然大家看作品的 理解，可能又和她很不同，她就是很會把自己感 受說得很清楚的人，剛好錄像電影就是最好的說 故事方法，在安排《牛雜》版面時，我要先問她

區。有次在大三巴梯間設播映院，搭起棚架，真 是街頭電影放影場地，我看了《八部半》而且還 有梯亞前輩的介紹，那些十多年前發生的事，對 於當時對藝 術有 好 奇心的青 年，是 影 響 很 深遠 的，養份都是從這而來。

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編輯的話

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現在很多人在討論澳門人拍電影，文化局又推出

思考，彭韞一直以來的影像創作，都是以女性、自

資助計劃，電影與錄像的最大不同是電影會放映，

己的情緒、男女之間的角力為出發。而另一位澳

有一定的觀眾群，並且有一定的長度（時間） 。要

門的年青導演徐欣羡，也從社會中被埋藏的話題，

考慮的因素比錄像更多，當然獨立電影還是可以

女同性戀、學生欺凌及女性作家為拍攝對象。女

很個人，可是當要面對人群及消費時，難免使我

性的特質是細膩，對感情及情緒敏感，在仍是男

想到商業化這個詞。澳門這麼少相關演藝人員，

性主導的社會中，女性能得以掌舵機會仍較少，

是否真的適合拍電影？我從不認為一個地方富起

這種情況在成家的女性身上更明顯，以女性角度

來就要做所謂的大事，反而忽略了基礎藝術教育，

去自導的方式，她們仍然是少數之眾。

把藝術的廣泛性及層面收窄；視野從來是在根本 開始著眼，只有從小從普羅大眾去滋養藝術，才 可以有文化修為及意識，才會有觀眾群 , 有共好 的群眾，自然會出了一些做相關創作的人材，是 否專科畢業才能做，我完全反對專業這個詞，只 要用心肯做，比拿什麼專業都重要，當然利用學 習的專業再加用心地去做事是最好。拍板視覺藝 術團作為一直推動澳門錄像及電影的團體，他們

自 11 月同時有三個錄像及電影活動在澳門舉辦 後，12 月有全藝社「VAFA 國際錄影節 2014」 ，邀 約國際級大師作品聯同本澳錄影藝術作品同場獻 映。而由望德堂區創意產業促進會及澳門電影協 會合辦的「2014 澳門電影週」 ，在永樂戲院上映 由 1995 年到 2011 年講澳門故事的六部劇情片， 一時間澳門影像好像很火熱。

在進行「堂口故事 3」的最後製作中，面對的問題

然而我期望澳門有更多不同方向的藝術創作，更

和局外人想法又是完全的不同。

期望澳門人有更好的文化內涵去消費本地創作，

澳門鮮有全職的藝術家，在錄像及電影範疇的全 職是空缺，實驗錄像更是沒有生存的可能性。今 年 EXiM 的幾位中國藝術家，其實都不單是做錄 像，有 畫 家 有 策 展 人有大學 教 授。來自四川 的 彭韞，來到澳門這個小城生活及工作，她拍錄像、 攝影及行為藝術，同時兼顧教學工作，她把自己 的情感投射在作品裡，那些隱喻性的畫面，需要

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而同時澳門作品並不應限於澳門市場，應是放眼 世界，及有不放棄的精神。

由創作人至策展人──專訪EXiM活動策劃人李少莊

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對人與環境因素（包括地方、時間等）的相互作用是其中一個主要的創作導向。 近年嘗試用作品反思澳門城市的急速發展所引起的問題和探討媒體之間、圖像載 體（畫布）和圖像之間、作品和展場之間的界限。作品通過不同媒體、物料和多 元方式演繹。 個人作品集：http://biancaleisiochong.blogspot.com/

文：梁倩瑜 攝影：施援程、郝元春及受訪者提供

不經不覺，李少莊（Bianca）從英國回澳定居已

限 於 實 驗 影 像，但 當 時 牛 房 參 與 策 劃 項 目 的

十多年，自回來以後，她致力投入藝術創作及教

藝 術 家 當中，她 的 背景 與 這 方 面 比 較 貼 近，於

育。我認識的她，是一個做事認真嚴謹，說起自

是 她 便 成 為當中主力推 廣 實 驗 影 像 的人。她 認

己或學生的作品時便會滔滔不絕的人。訪問那天

為，當代 藝 術 本 身 便 具有 實 驗 性，並不 需 要 刻

她不時查閱電話，正忙於準備 EXiM 的活動小冊

意強 調 作品的實驗 性 質，但在本 地 整 個藝 術氛

子。

圍並未成熟之際，強調「實驗」是可以讓觀眾容

除了創作，也有推廣藝術的責任

了一 個當代 藝 術展 覽，邀 請了在 英 國 升 學 的 藝

由創作人至策展人 │專訪 EXiM 活動策劃人李少莊

在英國修讀藝術(Fine Art)，現於澳門從事藝術創作、教育和推廣工作。

易去 理 解作品的意義。2004 年，她在牛房策 劃

術家參與，當中部份 作品包含 錄 像 裝 置（video 2002 年從英國回來後，Bianca 發覺澳門從事當

installation），這可說是策劃實驗錄像活動的開

代 藝 術創 作的人本 身很少，做 實驗 性 創 作的人

始；後來她和「拍板視覺藝術團」合作，舉辦了

更少，整個藝術的環境也沒有如現時活躍。她深

一個錄像裝置的工作坊，也在澳門北區選點展出

感從外國吸收的知識，需帶來與本地人分享，她

作品。直 至 2007 年，攝 錄 器 材 開 始 普及，雖 然

強調，EXiM 發 展至今，都是基於這個純粹 想分

更多人嘗試用錄像作為表達的媒介，可是也是以

享 的 原 因。Bianca 坦言，創 作 還 是 她 最 喜 歡 的

劇情性的故事為主，她希望創作者能了解更多表

東西，若擔任策展人時，確實也會佔據自己做創

達的方式，於是連續兩年在牛房舉行了名為「又

作的時間，「但這環境使我們不能只做創作，創

講又展」的展覽，邀請了日本、新加坡、中國內

作人也有推廣和教育的責任。」

地、台灣及香港等地的影像藝術家到來，除舉辦 聯展以外，也安排了藝術家講解自己的作品，使

事實上，她 純 藝 術的學習背景 使 她 的創作並不

觀眾了解這些非線性故事背後的創作過程。

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由創作人至策展人──專訪EXiM活動策劃人李少莊

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李少莊作品：對虛假之信賴 iii -遊戲，2006年，錄像裝置（錄像投影, 壓克力膠板, 霓虹燈）

Festival in Macao)」終於在澳門首次舉辦，活動

各地策展人由遇見至合作

齊集了來自韓國、馬來西亞、中國內地、香港及 2010 年，Bianca 接到台灣 EX!T（台灣 實驗 媒體

澳門的策展人，舉行各地作品放映外，還舉辦了

藝術展）的邀請，他們致力推廣亞洲實驗影像，

相 關 的 論 壇。「入 座 率並不是 我 唯一考慮 的 事，

希望她能在藝術展裡放映澳門的作品和介 紹實

但 這確 實是 一 個起 動。」第一屆 EXiM 的成 功 舉

驗 影像的現況。這機會 讓 她 重新 整 理 澳門實驗

辦，給 予 Bianca 更多的信心 與 堅持，她考慮 接

影像的 發 展 脈 絡，發 現 這方面的資料有不少的

著 每年會以一 個國家／地區的實驗 影像為策 展

缺 失，且缺 乏持 續性。EX!T 使 Bianca 認 識了亞

主 題，包括 2012 年台灣、2013 年 韓 國，以 及本

洲各國 及 地 區 熱心推 動 實驗 影 像 發 展 的人，知

年 放 映的中國實驗 電 影及 錄 像 展，希望可以 更

道 整 個活 動 開始於韓 國首爾的 EXiS，接 著拓展

深入地了解各地實驗影像的發展。

到其他 國家和 地 區，包括馬來西 亞（KLEX）、中 國內地（正籌備中）、台灣（EX!T ）、香港（HKEX

今年 EXiM 由中國內地實驗電影及影像策展人曹

）及澳門（EXiM）等。「我們也 知道自己所 做的

愷負責選片，曹愷於首屆 EXiM 活動已代表內地

事是較邊緣的，這是很正常的，實驗的東西沒可

策展人親臨澳門，除擁有豐富的策展經驗外，本

能很快被人接受，因為你是在做新的東西，所以

身 也 為實 驗 影 像 的 藝 術家。事實上，Bianca 認

若我們能連 結起來，力量可以增大。」活動後各

為，內地每年都有相當多的精彩作品，這次放映

策 展 人都保 持了聯 繫，也萌發 起在 澳門舉 辦的

由挑選參展藝術家、選片及主題分類等，都是交

念頭 。

由策展人全權負責，她則擔任組織者的角色，提 供 建 議，她 補充：「我很強 調 策 展 人 並不是我，

經 過 各 方 的 努 力，2011 年，「EXiM 2011 ― 亞 洲 實 驗 影 像 活 動 (Asian Experimental Video

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我只是整個活動的策劃者。 」

由創作人至策展人──專訪EXiM活動策劃人李少莊

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李少莊作品：我城的相痕，2011年，錄像裝置 ( 19 min， 黑白&彩色，有聲）

藝術教育裡的缺口

向。我們不是為實驗而實驗，始終要創作人本身 是 喜愛的，才 可以 投 入，才 有發 揮。」眼 見 這 些

談 及 EXiM 舉 辦四年 以後，觀 眾在 接受 度 方 面，

有意嘗試的學生，她也著力給予不同的機會，把

「當然沒達到理想的情況，因為我們的教育背景

他們的作品帶到不同的地方放映，如本年初把部

沒有完 善到這方面，在藝 術 教 育 裡實驗 影像的

份年輕創作者的作品帶到香港的 HKEX，藉此與

內容幾乎是零，只是靠活動作為推廣的方法，某

其他地方的資深人士交流。

程度上是一個頗大的缺口。」但她認為，還是需 要時間去蘊釀，能吸引到觀眾能入場，無論他們

有關 EXiM 未 來的發展，Bianca 認為：「現階段

是否喜歡，看了才有接續的事發生，才可能談藝

來說，我是集中精神把這些作品和大家分享，再

術教育的投入。她衷心希望到時自己能變回純粹

深入的話，我沒有非常明確的計劃。只是在澳門

的創作人，邀請更專業的策展人來策劃展覽。

大部分影像 創作的推廣都較 偏向於敍事性的形 式，所以我有一種使命感去推廣實驗影像和錄像

在 過往參展 的澳 門實驗 錄 像作品中，尤 其 是 以

藝術，但我沒有一定要達成什麼目標。」她坦言，

學 生 身 份 參與的創作者，都 以內地 來澳 升學的

很 難保證 澳門的作品數 量 及 創作的持 續性，儘

學 生 居 多；Bianca 解 釋，主 因 也 是 由 於 澳 門 的

管是每年都有來自各地的影像創作人參展，每次

藝 術 教 育 裡缺 乏 培訓，也有 可能國內在當代 藝

的形式都是 需 按 各自的 情 況 和要求去 進行，故

術的面向是 較 澳門豐富，雖 然 並不可 說 是 配合

沒有非常明確的計劃。「如果有天實驗影像的形

內地 大 眾 的口味，但 漸 漸 也 得 到不少目光 的 注

式可以被普遍接受，我們其實應該再返回作品的

視。「其實 這也 很 難 免，因為普遍 來說他們（澳

本 身，如 從 research 的 階段 討 論 創 作，當 然 屆

門學生）從小缺乏接觸藝術的渠道，是選擇了藝

時討 論的已不只 是 影像藝 術，而是 整 個藝 術氛

術設計專業後，大一時才真正開始認識藝術史。

圍的發展。」

不過也有些澳門的學生在大學的作品裡便開始 有 較 強 烈的 個人 想法，現在也有嘗 試 實驗的意

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EXiM 活動策劃人及策展人對談：李少莊Ｘ曹愷

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在工作生活於南京，實驗電影人，藝術家。中 國獨立影像年度展藝術總監，EXiN亞洲實驗電 影與錄影藝術論壇總監、學術主持。 自1994年起介入當代藝術領域，以錄影、攝 影、裝置等為主要藝術媒介，多次參加國內外 當代藝術活動，是目前國內重要的錄影藝術 家。 自2003年起，作為主要策劃人，參與策劃、主 持了歷屆中國獨立影像年度展，積極推廣中國 獨立電影和實驗影像的展映和傳播。 詳細履歷：eximacau.blogspot.com

摘自「EXiM 2014―中國實驗電影與錄像藝術」活動前言（節錄）

李：這 次「EXiM 2014 ― 亞 洲 實 驗 影 像 活 動」

中國正 處 在一 個經濟高速發 展、社會急 劇變 動

很多的作品都是 作者以不同的形式 和角度去呈

的 轉 型 期，同 時，歷 史 的 隱 痛 亦 不時 地 提 醒 著

現 或記錄，甚至 反諷 社會 發 展的各種 生存空間

我們，突 變 時 代的現實 特 徵 和歷 史 邏輯多少影

和生活面貌，彌漫著荒誕、疏離的氣氛和感覺，

響了藝 術家的觀 察方法和表 現 方法，運 用表 現

有些還帶有很沉重的歷史包袱，這是反映了內地

主義、荒誕主義、超現實主義的模式，可以比較

創作人近似的想法和感受？或是你這次選片的方

準確地體現藝術家的這種社會思考的視覺轉換

向？可否談一談這次的策展意向或內容？你是以

― 我是這麼認為的。

什麼的準則去選擇作品？ 李：這次放映的七個節目當中，差不多有一半是 曹：近年來內地的實驗影像創作出現了一種「井

動畫創作。而今年四月，你在 HKEX 的論壇也是

噴」現象，幾乎每年都有高品質的作品湧現。所

有關動畫的演說，同時也知道你近年也參與了很

以可供選擇的範圍非常豐富。這次帶來的七套節

多動畫的選片工作和對內地動畫發展的論述，你

目，包括三套綜合短片集錦節目、三套藝術家個

是有意推廣中國內地的動畫作品嗎？可以談談內

案專題、一套當代藝術紀錄片，從點到面的一次

地的動畫作品的現況嗎？

立體呈現，既可以從「記憶現場」單元這樣的多 位 藝 術家的集體 無 意 識 影像表 達 來觀察，也可

曹：在 過 去 的 十 年中，中國 的 實 驗 動 畫 創 作 有

以按張小濤、孫 遜 這樣的藝 術家個人 線 索 來探

了長足的進步，作者群也漸次豐厚，形成了一種

究中國實驗影像藝術的發生、發展、發問。將這

新勢力。一方面，許多來自藝術院校的新晉作者

次活動主題命名為「內陸構造」，就是希望通過

展現了不俗 的實力，如丁世偉、葉 淩 瀚、雷磊、

以上方式來來構造一種立體多進程的現實模型。

楊 博 等；另一方 面，一 些 原 先 以其他 媒 材 創 作

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活動策劃人及策展人對談 EXiM 李少莊 曹愷

曹愷，生於1969年，畢業於南京藝術學院。現

EXiM 活動策劃人及策展人對談：李少莊Ｘ曹愷

的重要藝術家開始轉投動畫創作，如張小濤；同

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結亞洲各地區有什麼重要性？為何只是亞洲呢？

時，那些以實驗 動畫 著稱的 一線藝 術家依 舊保 持了旺盛的創作狀態，如孫遜等。正因為有了如

曹：長久以來，實驗影像藝術作為一種非主流文

此層級 豐 厚的作者創作群，使得優 秀實驗 動畫

化樣態，亞洲各國有著各自不均衡的發展歷史。

作品層出不窮。我大約是 在 三年 前開 始關注 到

其共同特點有三，第一是都是師法歐美，屬於舶

這一現 象，並有 意 識 地 開始 做一些田野調查 和

來品或半舶來品；其二是歷史的不持續性，有些

訪談，我希望我的這一工作在未來的幾年中能夠

地區的歷史都呈斷續發展勢態，歷史中間充滿空

以某個形式來集中呈現。

白；其三是先鋒性、實驗性、異質性的特點註定 了實驗影像的小眾屬性，這一屬性在又因此註定

李：除了在中國內地積極推廣影像作品之外，你

了其傳播的有限性。所以，在這樣的狀況下，亞

也到外地推廣中國作品，你覺到外地介紹中國作

洲各 個國家地區間需 要 更強的聯絡，彼 此交換

品，除了令其他 地區觀眾認識 到中國的作品外，

資訊、交流經驗，取長補短，自我創造一個更健

還有什麼目的或理念？

康的大藝術生態的洲際環境。

曹：中國處在一個高速發展時期，變化之快，是

至 於 說 到我 們所處 在的亞 洲，毫 無 疑問，21 世

我們這些身處 其中的人都感到有失重的眩暈感

紀是亞洲的世紀，這個觀點不是我提出來的，是

和迷 途的失 落 感，有時充滿了自我的 懷 疑和否

在過去十多年被反覆提及的一個政治地緣學的

定。我 們其實 也 是 通 過作品在傳達 我 們自身 的

說 法。 至 少，以 此 來 形 容 亞 洲 的 藝 術、實 驗 藝

這種感受，那麼，我也希望通過海外傳播，把我

術，也是貼切的。

們這種疑慮傳遞出去，看一下其他不同地區的觀 眾在不同的歷史文化背景下的反應，或許能夠有 所參照和借鑒。 李：在 EX!T 2010 我接觸到你和其他亞洲實驗影 像的策展人和創作者，大家一直都有意連結亞洲 各個地區，希望形成一股團結的力量，你認為連

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EXiM 活動策劃人及策展人對談：李少莊Ｘ曹愷

《1968大雪》中國／2006年／3’45”／無聲（曹愷錄像藝術作品）

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張小濤訪問

張小濤，1970年生於中國重慶合川，1996年本 科 畢 業 於 四 川 美 術 學 院 油 畫 系 ， 1 996 - 2 0 0 9 年 任教於西南交通大學藝術傳播學院，2010年至 今任四川美術學院新媒體藝術系系主任、副教 授、碩士生導師，2013年在中央美術學院攻讀 博士學位，師從徐冰教授。現居住於北京、重 慶。 他多次在國際、國內重要的雙年展、美術館、 藝術中心、基金會舉辦個展、群展等，活躍於 中國當代藝術領域的優秀跨媒體藝術家之一， 尤其在新繪畫、新媒體實驗動畫領域有自己獨 特的方法論系統。 詳細履歷：eximacau.blogspot.com

採訪：梁倩瑜

記：這 次 您 在 EXiM 放 映 的 作 品 涵 括 的 主 題 多

尼斯，也去國內的黃山及五台山等，我們很喜歡

樣，包括對於時代環境的看法、從小孩的角度觀

去寺廟和山，他每到一個地方都會畫畫。他對畫

察世界，以及宗教等精神層面的主題。您是怎樣

畫特別迷戀，當畫作有所積累的時候，我就考慮

選擇這些影片的？是策展人的意向？

把它做成作品，這也是討論父子之間的關係，我

張小濤訪問 ﹁我們如何面對這樣的時代？﹂

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們怎樣交往？怎樣一起做作品？後來我們團隊用 張：是我們討論的，其實有一條線索在裡面，從

了八個月的時間，把他的畫作做成動畫作品。其

早期 06 年的作品至今，從中可以看到一個藝術

實 我覺 得 與 大陸 社會的巨 變 也有關，從孩子的

家作品的變化／或沒有變化的地方，這點在一個

眼 光裡看到世界的縮影，孩子如何和父 母 一起

展覽裡是很重要的。如《迷霧》是關於工業和現

成長，如何成為朋友、老師或是家長，這是一種

代性的，《薩迦》是關於藏傳佛教，信仰及價值

新的關係，這使我獲益很大。

觀 的崩潰，《 量 量 歷 險 記》是 關於兒 童的成長， 《三千世界》關於宇宙及宗教的探討。我覺得無 論怎樣 變 化，在 於 藝 術家 或 導演 如何去觀察世

記：這次您參展的以實驗動畫為主，您覺得中國 內地在實驗動畫的發展是如何？

界，用他／她的語言去發現世界，這方面是我特 別感興趣的地方。

張：從 2000 年 開 始，有 不少人 創 作 實 驗 動 畫， 但總體來說，它都是比較邊緣化的，不在市場系

記：《量量歷險記》是您和孩子的創作，為何會

統當中，可能也不在當代藝術或電影的系統中，

有這概念？創作過程是如何？

所以都集中在高校或個別藝術家自己的創作中。 所以特別需要不同的機 構或電影院線去扶持這

張：我老帶他（兒子）去旅行，譬 如去羅馬、威

方 面的 發 展，沒有 它 們 的 支 持，我 覺 得 很 難 走

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張小濤訪問

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《薩迦》中國／2011年／15’45” （張小濤動畫作品）

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張小濤訪問

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《量量歷險記》中國／2013年／11'49''（張小濤動畫作品）

遠，所以有時 我 覺 得實 驗 動 畫 比行為 藝 術 在 推

四川美術學院的新媒體展會舉辦國際新媒體論

廣上更困難，投資很大，但很難有回報，只可以

壇，也包含實驗動畫的討論，從學術的層面上討

展覽，這是我們面對很大的困難。

論「從繪畫到動畫」等議題，希望把中國創作的 實驗性帶入國際的討論裡。

不過我看到實驗 動 畫 有 很 大的前境，現在它處 在很尖端的狀態，但慢慢它可以進入一些系統當

記：這次放映帶來的作品，有不少是年輕一代的

中，歐美可能好一些，他們有可能提供機構或基

實驗創作，對於這些作品，在觀看後您有什麼的

金會的贊助，也有人願意收藏，或有藝術院線可

感受？

以 放映等。雖 然現在也有一些 電 影節 會 授予獎 項，但我覺得還是不夠，需要更多人來做。

張：總體感覺的話，這個時代受到全球化的影響 很大，包括我也總遇到一些困難，在這過度碎片

記：在國內有定期的展覽提供放映機會嗎？

化的時代，會有點無從下手，這是我們每一個人 都面對的問題，這是第一個問題； 第二個問題是

張：有，例如深圳獨立動畫雙年展，西安、北京

我們如何面對這樣的時代？怎樣重組這些碎片，

及南 京的 獨立電 影節也可提 供 放 映 機會，但我

建 立一 個新的邏 輯及 知 識 體系，建 立一 個新的

覺得他們都是偏向紀錄片及錄像的作品，實驗／

結構？包括看待中國本土的變革，如何可以真正

獨立動畫在其中佔很少的比例。事實上，實驗／

地表達中國現在面對的煎熬、爭扎和困難？中國

獨立 動畫 也不在 主 流的 動畫系統中，它更 加像

的未 來 是 怎樣？中國 的文化處 境 在國 際 上 是 怎

地下黨一樣，很小圈子，所以也要跟多點院校或

樣？

不同機構合作，打破這些小圈子。

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因此，我們需要從個人的細胞中找到這些問題的

我覺得澳門藝術博物館每年可以舉 辦一次很 好

普遍性，這是很重要的。我覺得所有的中國藝術

的國際性展覽，這在大陸可能有點難度。在不同

家都必須找到自己的問題、自己的語言及編碼，

地方的對話當中，可以發現各自的問題以及不同

這才可能走得遠。在藝術中，不是簡單的 Yes 和

的角度，例如我在威尼斯雙年展裡發現了中國參

No，是 一種 深刻的 體 會和 表 達，因 為 現在我 們

展人能擁有自己的語言。在旅行當中，這既是學

面 對 世界的問題很 複雜，必須 有不同的系 統 去

習，也是實踐。

面對，發現中國內核裡的未來。

記：這次參展的作品與澳門有什麼關係？或是您 想帶怎樣的作品給澳門的觀眾？

張：與曹愷（策展人）討論時，我希望能帶比較 完 整 及清 晰的作品來澳門。其實兩岸四地 之間 的交流也頻繁，我也來過澳門參與數次的展覽， 包括澳門藝術博物館及藝文館等。我很希望，澳 門將來有機會可舉辦兩岸四地的實驗動畫展覽， 從中可以看 到不同 地 方 的 發 展 和 變 化，可以觀 察到個人、地方，乃至科技及全球化等等許多元 素的匯合，可以說是像鏡面，反映每個地方的情 況，我很希望有這樣的對話。其實能來到牛房放 映我也很高興，雖然觀眾不算多，但昨晚開幕時 觀 眾 提的問題都很專業，這種參與 感和互 動 感 是很重要的。

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董鈞訪問

董鈞，藝術家、策展人、導演。中國•西安國 際影像節藝術總監、西安亞洲民間影像年度展 總策展人、西安美術學院影視動畫系攝影專業 教研室主任。 作為藝術家，他曾獨家簽約代理於長征空間， 並於2007年舉辦「對視―董鈞個展」，2008 年獲得香港CNEX基金支持拍攝紀錄片《大水》 在臺灣出版發行並參加多個國際電影節，2010 年參加「胡志明小道」項目穿越越南、柬埔 寨、老撾東南亞三國。近年來參加「未來的 回 歸 ： 來 自 中 國 的 當 代 藝 術 」 （ 美 國 b ro a d 美 術館）、「現實是過去的未來影像展」（韓 國 A R KO 美 術 館 ） 、 第 2 7 屆 法 國 環 境 國 際 電 影 節、Chinese Video: “Chinese Video: Chord Changes in the Megalopolis”（美國Morono Kiang 畫廊）等。 詳細履歷： eximacau.blogspot.com

採訪：梁倩瑜

記：您本身是藝術家，也是高校的老師。這次帶

記：是否很多作品也來自學院的師生？在學院裡

來的中國實驗 電影和錄像不少是出自年輕一代

培訓的機會是否更多？

之手，您 覺 得現在 這方面在中國的 發 展 狀 況 是 如何？

董：學校是真正的策源地吧，實際上是兩群人在 做（實驗電影／錄像），一是不是學動畫出身的，

董：我覺得是兩個線路。第一是在當代藝術的範

他們可能是藝術家、作家等，他們轉入這個方向

疇裡，如多頻道錄像和影像裝置這一類，第二是

發 展；另一群是學院出身的，是學生或畢業生，

在獨立電 影範 疇內的實驗 影像，這兩方 面其實

所以學 校 是 很 重要的生 産基 地。學 校的責任也

有一定的差異，包括媒介、藝術家的角度及美術

是 盡 量在學習時間裡 給予他們更多的自由和可

背景等等。橫向與中國當代藝術比較下，當代藝

能，大量觀看作品及實踐，但實際上，畢業後能

術的實驗影像做得更智慧一些，有力量一些；但

從事這類型創作的人有多少？是很少的。

董鈞訪問 ﹁這是要長時間積累 ，要不懈地努力﹂

15

我覺得在獨立電影這一塊，有點欠缺的，太簡單 了，簡單的意思是一定要講非黑即白、政治正確

不要說實驗電影了，就算獨立電影也缺乏市場，

或藝術形態的東西，但我覺得是太簡化，削弱了

《白日焰火》能在全國達到一億的票房已經是很

電影或影像本身的可能性，過於單一化；不過也

驚人了，但這僅僅是一個個案，相比商業片收益

有做得比較有探索性的，有些是反美學的實驗，

還是差很遠。實驗電影或動畫就更為少眾了，更

這不論我個人是否喜歡，但可見他們在藝術歷史

為邊緣，也是前沿學科，所以它本身沒有很好的

的脈絡裡有往前探索的可能性。

生態鏈，從事的人能很好地「活着」是很難的。 就 好 像張小濤所 說，他 要靠賣畫來 反補他 的 動 畫創作，更別說年輕的學生了。

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董鈞訪問

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而且做 這 方 面的人本來 就少，尤 其 現在 九十後

記：所以現在也是與美術館或博物館合作為主？

看重 既得 利益，今天我也 與 Bianca 談 到，人 與 人 之 間 的 情 感 也 越 來 越 淡 漠，信任 也 缺 失，生

董：還有電影院和藝術空間，像牛房那樣。

活也很碎片化，沒有事可以讓他們特別感興趣。 不像以前有放映或講座，大家可能很興奮，現在

記：回到您的作品方面，您拍了不少紀錄片，這

都使用網絡社交，大家的關係很冷漠，所以很難

次參展的也 是 紀錄 片。您也 提 及之前跟著 老奶

形成氛圍。所以不少實驗電影的藝術家為老師，

奶拍攝 她臨終前的生活，您 是 如何拿 捏被拍者

以「七零 後」的藝術家為主，他們可以有相對穩

的隱私與公開的關係？

定的收入；學生的話作品也不穩定，留下的還是 董：我認為與導演本身的態度和行為有關，有些

有，但少之又少。

人拿著機 器 和你是 對 抗的，有些 人就 如 牆上的 記：為何面對如此的困境，您們還是致力推廣實

蒼蠅那樣，靜靜地聽，這與導演的性格和立場有

驗電影／錄像？如何推廣？

關，對於影片的切入角度都不一樣，這決定了影 片最終的距離感，導演、人（被拍者）與觀眾三

董：我在西安做了十年放映了（中國青年導演電

層的距離感。至於我，是屬於往後退的人（旁觀

影雙周、西安國際影像節），看到觀眾越來越多

者的角色）。

了，不少觀眾本來是來參觀美術館的，看到有放 映便坐下來，看進去了，還問工作人員何時會繼

記：這次把作品帶到澳門，與澳門觀眾互動，您

續有放映活動。這是要長時間樍累的，要不懈地

有什麼感受？

努力，才 會 有人 願 意 走 入藝 術 空間或電 影院 去 看這些被忽視掉的、好的電影；另外，我覺得媒

董：我覺得很好啊，雖然觀眾不多，但質量上我

體的作用很大，所以我很重視本地媒體，他們大

覺得是不錯的，大部份能說到問題的核心。我也

多 是 大眾 媒體，你不 要希望他們有多高的 知 識

希望 建 立長 效的交 流，例如邀 請 澳門的藝 術家

存備，因為文化版的記者要涉獵的範圍太廣，可

參與西安的電影節，或做評委，也可以做兩個城

能他們的報導 與你 想 說的東 西是 有 割 裂的，所

市的交流項目，互相合作。這次也去了邊度有書

以我在做本地媒體稿時，做了很多大眾連結，就

和葡文書局，看到一些年輕藝術家的畫冊，我也

是我會把自己所說的事和電影與社會熱點或話

買了澳門文學獎的文集，回去可以讀到一些澳門

題聯繫在一起⋯⋯我希望我寫的東西可能和他們

作家的散文和小說。

（大眾）是 有關係的，會特別平易的，沒有很大 的距離感。讓本地觀眾首先願意來，看了以後發 覺片子還是不錯的，加上與導演的 Q&A，以及我 們的討論，慢慢累積。

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董鈞訪問

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《胡志明小道》中國／2011年／90'（董鈞藝術紀錄片）

《胡志明小道》中國／2011年／90'（董鈞藝術紀錄片）

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簡述澳門實驗錄像的發展和現況

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相片由作者提供

澳 門實驗 錄 像（Experimental video）創 作的培

術」2，受邀的參展藝術家包括宋冬、何兆基、鮑

訓近乎於零，再加上放映平台不足、沒有任何的

靄倫、王俊傑和袁 廣明等。從 2001 年開始連續

發行機制和缺乏足夠的支援（包括資金和設備），

幾屆的澳門藝術節也都包含 實驗影像和錄像藝

這種種的原因導致澳門實驗 錄像創作一直處於

術展覽及放映，如於第十三屆在藝術博物館舉行

一個不太健康的環境中發展。再者，澳門大部份

的「數碼愉悅― 國際媒體藝術展」3（由香港藝

的錄像作品還是偏重於主流的劇情影片和紀錄

術家馮美華策展） ，展 覽除了放映多位國際錄像

片，而多數 實驗 性的 錄 像 創作都是 藝 術家的 錄

藝 術 家（ 白 南 準、Gary Hill、Tony Oursler、Bill

像藝 術 作品。事實上，對普遍的澳門觀眾而言，

Viola 和 Robert Cahen）的經典作品外，更包括

無論是實驗電影、實驗錄像或錄像藝術作品，相

多個電子或數碼互動裝置作品（本澳郭恬熙也是

比於傳統敘事式的電影電視或其他動態影像類

參展者之一）。而在 2003 年瑞士錄像藝術家漢．

型，都會感到相當陌生，甚至抱著一種抗拒的心

彼 得（Hanspeter） 策 劃「審 美． 意 涵 ― 國 際

態。這都是為何實驗 性的 錄 像作品在澳門變 得

數碼 錄 像 展」4 和澳門藝 術 博物 館在 2005 年 舉

更為邊緣化。

辦 由 米 歇 爾．紐 里 薩 倪（Michel Nuridsany）策 劃「發 覺．情 境」法國當代錄 像藝 術展 5。除了

在上世紀七十年代，本澳一位熱衷於 8 米厘（正

展示 世界各地 的優 秀的 錄 像藝 術 作品，本澳 的

確應稱作 8 毫米 (8mm)）實驗電影創作人羅桂炎，

一些實驗 影像 展 覽活 動也有本地的創作參展。

其作品《極樂》和《華氏 1972》曾參與香港「衛

如 1995 年在澳門葡文書局舉辦「黃肖萍錄像藝

影會」在 大會 堂 舉 行 的 放 映 活 動。於八十 年代

術展」6、2003 年的「拉 据．間 ― 李 少莊 錄 像

初他在望德堂青年中心擔任一個八 米厘實驗電

裝 置作品展」和 2009 年的「蔣 靜 華 ―『置 身

影短 期課程的導師，當時 學 生劉 晚雄和幾 位 朋

度內』錄像展」7 等，作品以錄像裝置形式展示，

友一起完成多部實驗性的八米厘短片，包括《第

意即除了發掘錄像 這一種動態聲畫結合的媒體

1

二站》和《文武雙全》。 這可能算是澳門最早的

本 身的另類 演 繹 外，再加入 空間元 素 去 延 展藝

實驗電影創作。從九十年代開始，澳門政府部門

術的表 現 形式。而 在 2004 年 舉 辦的「城 市．社

和民間組織都相繼舉辦一些錄像藝術的放映和

區． 影 像 ― 錄 像 裝 置 展」，此 活 動 包 括 前 期

展覽活動。中國內地藝術家邱志杰於 1999 年在

的「錄 像 裝 置 藝 術」 課 程（筆 者為 此 課 程 的 導

澳門當代藝術中心策劃「快鏡：中港台新錄影藝

師），學員完成課程後與本地幾位藝術家（包括

1. 資料引自於黃志榮、朱佑人撰寫的《澳門自主短片及錄像發展史》。（由撰寫人提供 ) 2. 邱志傑，《澳門，一次錄像藝術展》， artlinkart ， http://www.artlinkart.com/cn/artist/txt_ge/3a3avz/1d4gzzn 3. 數碼愉閱─首屆澳門國際媒體藝術展，文化局， http://www.icm.gov.mo/fam/13/PrgDespC.asp?prgid=233#digital 4. 「審美．意涵」國際數碼錄像展連展三天，文化局， http://www.icm.gov.mo/fam/20/fam_newsDC.asp?id=5257 5. 「發覺．情境─法國當代錄像藝術展」簡介，澳門藝術博物館， http://www.mam.gov.mo/oldmam/showcontent.asp?item_id=20051029010100&lc=1 6. 同註 1 。 7. 藝術新人類：「置身度內」─蔣靜華個人錄像展，牛房倉庫， http://oxwarehouse.blogspot.com/2009/06/blog-post_04.html

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簡述澳門實驗錄像 的發展和現況

文：李少莊

簡述澳門實驗錄像的發展和現況

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2004年「城市．社區．影像―錄像裝置展」

李 銳俊、楊 子 健 和 梁 惠 萍 等）共同展示其 錄 像

流 計 劃 2013 12 & 201413」， 但 一 直

裝 置 創作。每 一 個作品是 根據 參展 者各自的 概

堅持 繼 續 進行錄 像 藝 術 創 作 的 本

念 在 澳 門北區 選 擇 相應的地 點展示（作品分 散

澳 藝 術 家 為 數 其 實 不 多。 雖 則 情

在不同地點），體現錄像裝置作品和場地空間的

況 如 此，本 澳 錄 像 藝 術 也 曾 以 澳

緊 密 關 係。在 2007 年 和 2008 年 筆 者 在牛房倉

門 作 品專題參與一些 外地 的展 覽，

8

庫策劃「又講又展」 ― 錄像藝術活動，除了

包 括 在 2005 年 朱 焯 信 在 韓 國 大

展示亞 洲和本澳 錄 像藝 術家的作品外，也 邀 請

田市立圖書 館 展 覽 廳 策 劃「澳門印

了所有參展藝 術家各自進行一場介 紹個人 創作

象」14，展示四位本澳藝術家（吳少英、

的 講 座，由 藝 術家 親 身 講 述 其 創 作 的 概 念、過

若 瑟． 狄 若（José Drummond)、 白

程和經驗。當然，由於 錄 像 藝 術 是當 代 藝 術 其

思 道（Rui Calçada Bastos) 及 筆

中 一 種 不 可 缺 少 的 表 達 媒 體，所 以 實 驗 影 像

者 ） 的 錄 像 作 品，此 活 動 是「 韓

創 作也可見 於一些 包括有 其他 藝 術媒體 的當

國大田市立美術館多媒體藝術

9

（2005 Daejeon FAST: Future of Art,

(2010)、「 澳 門 舊 景 新 媒 睇」 (2011-2012)、「無

Science and Technology）」其 中 一

事 ― 郭 恬 熙」11（2013）和「兩 岸 四 地 藝 術 交

個特邀展，這是本澳錄像藝術創作

代 展 覽中，如「童 話 ― 若 瑟 · 狄 莫作 品 展」 10

2008年「又講又展」―錄像藝術活動

8. 又講又展 2007 ─錄像藝術活動，牛房倉庫， http://oxwarehouse.blogspot.com/2007/12/blog-post.html ； http://oxwarehouse.blogspot.com/2007_12_13_archive.html ； 又講又展 2008 ─錄像藝術活動，牛房倉庫， http://oxwarehouse.blogspot.com/2008/11/2008.html 9. 童話─若瑟 · 狄莫作品展，全藝社， http://www.afamacau.com/CNEXHIBITION_XQ.ASPX?exhibition=213 10. 「澳門舊景新媒睇」序言，澳門藝術博物館， http://www.mam.gov.mo/oldmam/showcontent.asp?item_id=20111217010100&lc=1 11. 無事─郭恬熙，全藝社， http://www.afamacau.com/CNEXHIBITION_XQ.ASPX?exhibition=299 12. 「交叉口•異空間─兩岸四地藝術交流計劃 2013 」簡介，澳門藝術博物館， http://www.mam.gov.mo/oldmam/showcontent.asp?item_id=20130717010200&lc=1 13. 「因地制宜─兩岸四地藝術交流計劃 2014 」簡介，澳門藝術博物館， http://www.mam.gov.mo/c/exhibition/3/detail/183cca2e-e838-4e81-bb33-3f3bac0bba35 14. 澳門錄像藝術家赴韓交流，澳門藝術網， http://www.macauart.net/News/ContentC.asp?region=L&id=11020

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簡述澳門實驗錄像的發展和現況

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2005年「澳門影像」―韓國大田市立美術館多媒體藝術

一次重要的國際交流活動。而筆者在 2008 年中

以 上 所 述有 關 實 驗 錄 像 的 活 動 都 是 零 零 星 星，

國廣州 美 術學院 大學城 美 術館 策 劃「澳門錄 像

而 大 部份 活 動 也 主 要 是 由 民 間 組 織 自發 舉 辦，

15

作品展」 算是一次較全面在外地展示澳門的實

但由於只能 靠外來資 助 維 持，大部份 經 費 只能

驗錄像作品，參展作品除了一些資深藝術家的創

向政府申請（筆者從 2003 年開始一直都參與民

作外，也包括了學生的實驗錄像作品。近年，筆

間藝術組織的策展或策劃工作）。而即使申請獲

者在台北「EX!T 2010 台灣國際實驗 媒體藝 術展

批，資助金通常只會是活動總預算的一部份（很

暨亞 洲論壇」16 策 劃「澳門影像」17 和在 香 港城

少機會獲得全費資助）。長期以來，這不單影響

市大學創 意 媒 體中心策 展「澳 門實 驗 影 像 作品

運作和活 動 規模，也 導 致為何很多民 間藝 術 組

18

19

― 香港亞洲實驗錄像節（HKEX 2014） 」。

織難以有效發展和持續。所以，一直以來這些活

再 者，居澳 葡 裔 藝 術家 若 瑟．狄 若 也 於 今 年 在

動 總 是 在資金 拮据的情 況下進行，只能 在有限

葡 萄 牙 里 斯 本「 中 國 葡 語 國 家 FICH 國 際 電 影

的支援和空間盡能力推動。事實上，澳門並沒有

20

節」 策 劃「Contaminação de outras artes no

任何組織或機構專注和系統地推動實驗錄像或

Cinema」21，於 聖 喬 治 電 影 院（Cinema S.Jorge)

錄 像藝 術。況且澳門多數實驗性的錄 像 創作都

展示六部澳門實驗錄像作品。

是藝 術家的錄 像藝 術 作品，導 致澳門實驗 錄 像 作品的展示活動主要由推動當代藝術的機構或

15. 澳門錄像作品展，牛房倉庫， http://oxwarehouse.blogspot.com/2008/04/emulation-and-truth-view-of_14.html 16. EX!T 2010 ─「台灣國際實驗媒體藝術展暨亞洲論壇」， EX!T 2010 ， http://exit2010.blogspot.com/search/label/ 影展介紹 17. 「 EX!T 亞洲單元內容介紹 3 ─香港、澳門」， EX!T 2010 ， http://exit2010.blogspot.com/2010/11/ext-3.html 18. 「澳門實驗影像作品 Macau Experimental Video Works 」， HKEX ， https://hkex2014.wordpress.com/macau/ 19. 香港亞洲實驗錄像節 : 掀動社會， HKEX ， https://hkex2014.wordpress.com/ 20. 中國葡語國家 FICH 國際電影節， FICH ， http://www.fich.pt/index.php/zh-cn/festival-de-cinema 21. Contaminação de outras artes no Cinema ， FICH ， http://www.fich.pt/index.php/pt/programacao 22. VAFA - Video Art For All ，面書連結： https://www.facebook.com/Vafa.VideoArtForAll 23. EXiM 實驗錄像活動， EXiM ， http://EXiMacau.blogspot.com/ ； https://www.facebook.com/events/617164821740022/ 24. VAFA 國際錄像藝術節 2010 ，全藝社， http://www.afamacau.com/CNEXHIBITION_XQ.ASPX?exhibition=218

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簡述澳門實驗錄像的發展和現況

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團 體 負責。而其他 推 動 影像製作的 團 體和機 構 都認為在澳門（可能與其他地區一樣）推動實驗 錄像有一定的難度，因為無論是創作人和觀眾， 敍事性的影像 創作 始終較容 易理 解，所以故事 片和紀錄片始終是他們著重的推廣的影片類型。

現時在澳門有兩個專注推動實驗錄像和錄像 藝 術 的 活 動， 就 是 由「 全 藝 社（AFA-Art for All Society）」 主 辦 的 VAFA 22（Video Art for All） 國 際 錄 像 節 和 由 牛 房 倉 庫 主 辦 的 EXiM23 （Experimental Video Festival in Macao) 實驗錄 像 活 動。首屆 VAFA 國 際 錄 像 節 在 2010 年 24 舉

EXiM 2014：―中國實驗電影與錄像藝術活動

辦，由若瑟．狄若策劃，是澳門首個向全球公開 徵 集 錄 像作品的大型活 動。此 錄 像 節已得到了

錄 像非常陌生，早已萌起 必須 著力在 澳 門 推 動

國際藝術家的重視，於 2012 年更收到二百多部

錄像藝術或實驗錄像創作，所以一直都參與推廣

來自全球 37 個國家的作品 25。而自 VAFA 201226

或策劃實驗錄像的活動並培訓和鼓勵本澳實驗

開 始，除了得 獎 和 入 圍 作品 外，更 邀 請 國 際 其

影像創作。但 2010 年在台北那一次正面又份量

他 優 秀 的 錄 像 作 品 參 展，如 今 年 VAFA 201427

十足的交流促使 筆者重新思考澳門實驗 錄像的

邀 請 國 際 著 名 當 代 藝 術 家 John Baldessari、

發展方向，並構思將「EX」活動

29

移師到澳門。

Lawrence Weiner、 Harun Farocki 的作品參與展

從 2011 年 開 始 至今，EXiM 已 連 續 舉 行 四 屆了，

出。而另一 個實 驗 錄 像 活 動 ― EXiM 是 由 筆

先後以亞洲 (2011)30、台灣 (2012)31、韓國 (2013)32

者策劃，源起於 2010 年筆者受邀參加 EX!T 2010

和 今 年 (2014)33 中 國 內 地 實 驗 錄 像 為 主 題（ 明

―「台灣國際實驗媒體藝術展暨亞洲論壇」28，

年 (2015) 是香港），邀請各地區的策展人策劃多

並為 EX!T2010 策展一場澳門實驗錄像放映單元

個放 映 節目和 現 場 投 影 演出，作品類 型包括有

和發表專文。自從 2002 年由英國回澳後，筆者

16mm 膠卷實驗影片、錄像藝術或實驗動畫等。

已慢慢 意識 到澳門大部分人對錄像藝 術或實驗

而受邀參與的藝術家和策 展人都是亞洲實驗影

25. 「第四屆 VAFA 國際錄像節公開徵件」，全藝社， http://www.afamacau.com/cnActivity_xq.aspx?news=285 26. VAFA 國際錄像節 2012 ，全藝社， http://www.afamacau.com/CNEXHIBITION_XQ.ASPX?exhibition=275 27. VAFA 國際錄像節 2014 ，全藝社， http://www.afamacau.com/CNEXHIBITION_XQ.ASPX?exhibition=330 28. 同註 16 。 29. 「 EX 」活動最初開始於 2009 年韓國首爾舉辦「 EXiS －韓國實驗電影和錄像活動」；翌年（ 2010 年 ) 在台灣也開始舉辦「 EX!T 台灣國際實驗媒體藝術展」；馬來西亞和澳門都 是在 2011 年開始舉辦「吉隆坡實驗電影節 (KLEX) 」和「 EXiM ─實驗錄像活動」；而香港也於今年 2014 年舉辦「 HKEX 香港亞洲實驗錄像節」；中國內地正構想明年舉辦 相關「 EX 」活動；一連串的以展覽、放映、現場表演和論壇等等的交流活動推動實驗動態影像。 30. EXiM 2011 ─亞洲實驗影像活動， EXiM ， http://EXiMacau.blogspot.com/2011/11/EXiM-2011-asian-experimental-video.html?q=EXiM+2011 31. EXiM 2012 ─台灣實驗影像活動， EXiM ， http://EXiMacau.blogspot.com/2012/12/EXiM-2012-taiwan-experimental-video.html?view=timeslide 32. EXiM 2013 ─韓國實驗影像活動， EXiM ， http://EXiMacau.blogspot.com/2013/11/EXiM-2013-korea-experimental-video.html?view=timeslide 33. EXiM 2014 ─中國實驗電影與錄像藝術活動， EXiM ， http://EXiMacau.blogspot.com/2014/11/EXiM-2014-mainland-china-experimental.html?view=timeslide

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簡述澳門實驗錄像的發展和現況

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像 創 作 核心的人物。當中包 括來自中國內地 的

的 作 品可 以 看 到 相 關 的 培 訓 還 是 主 要 偏 重 於

曹愷和張小濤、台灣的石昌杰和吳俊輝、馬來西

拍攝與製作的技術訓練和以紀錄片和故事劇

亞的區秀詒、韓 國的李 幸俊和香 港的文晶瑩和

情 形式 創 作。但也有些 例 外 的 情 況，如在 2007

黎 肖 嫻 等 等。這個活 動不僅 成 為了牛房倉庫的

年，澳 門 大 學 聘 請 了一 位 來 自 新 加 坡 的 藝 術

年度 計劃，同時 也 開展了澳門在實驗 錄 像 創作

家 Michael Lee 任 教 於 傳 播 系 (Department of

方面與亞洲其他 地區的緊密聯繫和互相持續交

Communication)34。在課程中，這位導師讓學生

流。而多個澳門實驗 錄 像作品也 藉此 連 結 在台

接 觸實驗 電 影 和 錄 像藝 術，使學 生有一種 新的

灣和香港的「EX」活動展出。

角度和視 野 去 進行 影像 創作，不需受 既往的習 慣 所限。到最後 也 看到學 生們在 創作上的新 嘗

雖 然 從一些實驗 錄 像 放映和展 覽中，的確 能 讓

試 35。之後這位導師就回到新加坡。可能由於教

觀 眾 接 觸到有別於主 流 敍事性的影像 創作，但

授方式的不同，澳門大學的學生作品又再次偏向

參與這些活動的觀眾非常少。除了可能是由於有

以 劇 情為 主 線 的 製作了。而另一所 高 等 教 育 機

些活動缺 乏足夠的推廣和教育工作同步配合去

構是澳門理工學院，從 2000 年開始設計課程可

提 升觀 眾 對 實驗作品的認 知和興 趣，但 主要 是

以選修多媒體專 業 後，影 音製作 就 成 為多媒體

澳門大多數人對實驗影像存有陌生、誤解、忽視

一 個重 要範圍，但相 關 影 音課程同樣 也 是 偏重

和抗拒的態 度，這 無 疑 是 受到電 影 和電視語言

於紀錄片、故事片和廣告短片形式，因為目的主

的從小薰陶和影響。再者，也由於澳門中小學的

要培養學生掌握 相當的拍攝製作技術以迎合日

教學模式都是 著重「死記硬背」，大多數學生從

後的工作需要。由於筆者任教於該課程，曾嘗試

小就缺乏創意的培養和多角度的、獨立的、批判

在 課堂以外的時間在校舉辦一些有關實驗錄像

性的分析和思考訓練。在這種教育模式下成長，

和錄像藝術的介紹，藉以令學生開展一些新的創

容 易形成一種對不熟 悉又非主流的實驗作品難

作視野。同時也由於網路的方便性和澳門逐漸多

以接受的心態，甚至毫無道理地抗拒。

了些錄像藝術和實驗作品的展覽，近年也看到學 生願意在畢業作品作大膽嘗試，攝製紀錄片和劇

現 今，澳 門 幾 所 的 高 等 教 育 機 構 雖 則 也 有 影

情片以外的實驗影音作品，如蔡 掁 飛的《Inside

視、影 音製 作 的 培 訓，但都 只 是 隸 屬 於 傳 播 或

outside》(2008)、符 和 杰《「零」靜 》(2010)、欒

設計 學 位課程的 一 部份，澳 門並 沒有以 影 音製

煜《 浸 錮 》(2011)、朱 苾 怡《 移． 動 》(2011) 和 陳

作 的 為 主 的 學 位 課 程。再 者，由 學 生 每 年 製 作

瑩《好縫》(2012)，但為數還是不多。另外就是剛

34. 澳門大學的傳播系分有以中文和英文授課，兩個課程也有相關影音製作科目，如 Video Production I : Techniques 、 Video Production II : Programming 、影視劇本創作 (TV Playwright) 和影視劇本創作 (TV Documentary) 等。 35. 筆者擔任該課程學生錄像作品的評審，發現那一年的作品全都是實驗性的，不同於以往以劇情為主的敘事形式。作品有《從訊息起》、《尺度》、《吻 .. 吻 .. 吻 .. 》、《壑》和 《空白》。 36. 「 2013 電影長片製作支援計劃」申請規定，文化局， http://edocs.icm.gov.mo/DPICC/SPS/2013/sps_movregCP.pdf 37. 文化局「電影長片製作支援計劃」結果揭曉，文化局， https://www.icm.gov.mo/cn/News/NewsDetail.aspx?id=11799

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簡述澳門實驗錄像的發展和現況

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成立不久的聖若 瑟大學的傳播專業也同樣有 錄

除了實驗 錄 像 創 的相 關培 訓非常 貧 乏外，實驗

像製作的訓練。上述可見，澳門對影音製作的訓

作品創作的比賽和獎項也非常缺乏，再加上本澳

練並不全面和系統，無論是非實驗或實驗影片類

實驗 影像 放映和展示 機會 有限，也 沒有 機 構 收

型，這絕對是一項嚴重阻礙澳門實驗影像發展的

藏和發行此類作品，這都營造了一個不鼓勵進行

原因。再者，在談論澳門錄像攝製教育時，還是

實驗 錄 像 創作的環 境（筆 者曾擔 任多個錄 像藝

較偏向和側重於主流的技術、劇情片和紀錄片訓

術講座 或 培訓課程的導師，至今 能 持 續 進行 實

練，實驗創作始終還未能受到大太的關注。

驗影像 創作的學員少之又少）。但事實上，由於 拍攝 器 材 和電 腦剪輯 軟體 的逐 漸 普及，澳門近

2010 年澳門政府銳意投放大量的資源發展文化

年越來越多人參與錄像創作。如果澳門能多舉辦

創意 產業，更提出電 影錄 像被列為八 大重 點 發

有關實驗電影、實驗錄像和錄像藝術的活動，例

展項目之一。一時之間，澳門影像創作的地位突

如，展 覽（尤 其是 展示多世界各地優秀的作品）

然受到了不少關注。也由那時開始，紛紛有不同

和交流活動，這不單擴展實驗錄像創作的視野，

人士和團體向政府提出各式各樣的策略和建議，

還可以提升觀眾的觀看水平。再者，培訓本地創

拍攝計 劃和 舉 辦 錄 像製作 課程和工作坊，但 這

作人才是 必 要的，無論 計 劃 設 立電 影 學院 或強

些培訓計劃都只是著重傳統 敍事式劇情片拍攝

化現有 錄 像 攝製課程，都 要 鼓 勵實驗性的創作

和製作，而且都只是以短期的形式進行。一直以

形式。

來，澳門大部份的實驗性作品都是由創作人自資 完成的。在 2012 年政 府宣佈 推出「電 影長 片製 36

今日我們正處於一個幾乎一人擁有一部手提電話

作支援計劃」 ，強調支持本地電影長片製作和

的時代，對影像的紀錄已沒有時空限制。而互聯

發 展電 影產業。這個支 援計劃也 於 今 年（2014）

網的傳訊和溝通方式令我們意識到影像早已被付

實施並選出了四部可獲資助的電影長片 37，提供

予一種全新的語言和景象。錄像作品放映不應再

澳 門 幣上 限 150 萬 起 動 金。可見 政 府 正積 極 著

局限在所謂的特定的場所― 電影院或放映室，

力去推 動 澳門電 影 錄 像，但 具前 衛又實驗 性的

網路世界的確提供給影像作品更大的空間和更方

作品是否能與主流的劇情片和紀錄片得到同樣

便容易被觀看，而且傳播的範圍不再受時間和地

的重視？實驗 性的創作 可能 不會 被 大眾 即 時 接

區（本地或國際）所限了。同時在全球化的今天，

受，也的確較困難直接計算其商業價值，但其文

無論是創作和推廣，澳門實驗錄像作品的視野應

化價值在我們的人生和社會各個層面（尤其在人

超 越 本土範圍，通 過各式各樣的交 流 活 動 和 討

文素質的提升與培養獨立批判、創意、廣度和深

論，並利用互聯網的方便性和普及性共同推動實

度思考等等）都具有深遠的影響。而事實上，在

驗動態影像。影像創作不應再局限在傳統製作的

歐 美地區的實驗影像作品也肯定沒有商業影片

模式，可以結合多媒體和進行跨領域的創作。

的賣 座 率，但其政 府一直積 極 支 持 實驗 性 或非 主 流的藝 術創作，因為他們不是 著眼 於即 時的

註：本文是以2010年筆者參加EX!T 2010亞洲論

經濟效益，而是為社會累積文化底蘊，這也是文

壇的文章《澳門實驗錄像的發展和現況》為基

化創意能成為產業的必然因素。

礎，調整、更新和摘錄部份內容。

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簡述澳門實驗錄像的發展和現況

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參考資料：

1. 黃志榮、朱佑人撰寫的《澳門自主短片及錄像發展史》。

2. 邱志傑，《澳門，一次錄像藝術展》，artlinkart， http://www.artlinkart.com/cn/artist/txt_ge/3a3avz/1d4gzzn

3. 文化局網頁：

• 數碼愉閱 ─ 首屆澳門國際媒體藝術展， http://www.icm.gov.mo/fam/13/PrgDespC.asp?prgid=233#digital • 「審美．意涵」國際數碼錄像展連展三天， http://www.icm.gov.mo/fam/20/fam_newsDC.asp?id=5257 • 「2013電影長片製作支援計劃」申請規定， http://edocs.icm.gov.mo/DPICC/SPS/2013/sps_movregCP.pdf • 文化局「電影長片製作支援計劃」結果揭曉， https://www.icm.gov.mo/cn/News/NewsDetail.aspx?id=11799

4. 澳門藝術博物館網頁：

• 「發覺．情境─法國當代錄像藝術展」簡介， http://www.mam.gov.mo/oldmam/showcontent.asp?item_id=20051029010100&lc=1 • 「澳門舊景新媒睇」序言， http://www.mam.gov.mo/oldmam/showcontent.asp?item_id=20111217010100&lc=1

• 「交叉口‧異空間─兩岸四地藝術交流計劃2013」簡介， http://www.mam.gov.mo/oldmam/showcontent.asp?item_id=20130717010200&lc=1 • 「因地制宜─兩岸四地藝術交流計劃2014」簡介，澳門藝術博物館， http://www.mam.gov.mo/c/exhibition/3/detail/183cca2e-e838-4e81-bb33-3f3bac0bba35

5. 牛房倉庫：

• 藝術新人類：「置身度內」─蔣靜華個人錄像展， http://oxwarehouse.blogspot.com/2009/06/blog-post_04.html

• 又講又展2007─錄像藝術活動，http://oxwarehouse.blogspot.com/2007/12/blog-post.html；http://oxwarehouse.blogspot.com/2007_12_13_archive. html； • 又講又展2008─錄像藝術活動，http://oxwarehouse.blogspot.com/2008/11/2008.html

• 澳門錄像作品展， http://oxwarehouse.blogspot.com/2008/04/emulation-and-truth-view-of_14.html

6. 全藝社網頁：

• 童話─若瑟·狄莫作品展，http://www.afamacau.com/CNEXHIBITION_XQ.ASPX?exhibition=213 • 無事─郭恬熙， http://www.afamacau.com/CNEXHIBITION_XQ.ASPX?exhibition=299

• VAFA國際錄像藝術節2010， http://www.afamacau.com/CNEXHIBITION_XQ.ASPX?exhibition=218

• VAFA 國際錄像節 2012， http://www.afamacau.com/CNEXHIBITION_XQ.ASPX?exhibition=275 • VAFA國際錄像節2014， http://www.afamacau.com/CNEXHIBITION_XQ.ASPX?exhibition=330

• 「第四屆VAFA國際錄像節公開徵件」， http://www.afamacau.com/cnActivity_xq.aspx?news=285 7. VAFA - Video Art For All，面書連結：https://www.facebook.com/Vafa.VideoArtForAll

8. 澳門錄像藝術家赴韓交流，澳門藝術網，http://www.macauart.net/News/ContentC.asp?region=L&id=11020

9. EX!T 2010 ─「台灣國際實驗媒體藝術展暨亞洲論壇」，EXIT2010，http://exit2010.blogspot.com/search/label/影展介紹，EX!T 亞洲單元內容介紹3-香港、 澳門，EXIT2010，http://exit2010.blogspot.com/2010/11/ext-3.html

10. 香港亞洲實驗錄像節: 掀動社會https://hkex2014.wordpress.com/，「澳門實驗影像作品Macau Experimental Video Works」, https://hkex2014.wordpress. com/macau/ 11. 中國葡語國家國際電影節，http://www.fich.pt/index.php/zh-cn/festival-de-cinema，Contaminação de outras artes no Cinema，http://www.fich.pt/ index.php/pt/programacao 12. EXiM實驗錄像活動，http://EXiMacau.blogspot.com/

• 面書連結：https://www.facebook.com/events/617164821740022/

• EXiM 2011─亞洲實驗影像活動， http://EXiMacau.blogspot.com/2011/11/EXiM-2011-asian-experimental-video.html?q=EXiM+2011

• EXiM 2012─台灣實驗影像活動， http://EXiMacau.blogspot.com/2012/12/EXiM-2012-taiwan-experimental-video.html?view=timeslide • EXiM 2013─韓國實驗影像活動， http://EXiMacau.blogspot.com/2013/11/EXiM-2013-korea-experimental-video.html?view=timeslide • EXiM 2014─中國實驗電影與錄像藝術活動， http://EXiMacau.blogspot.com/2014/11/EXiM-2014-mainland-china-experimental.html?view=timeslide

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如何推動澳門電影：何家政訪問

如何推動澳門電影 ﹁拍板視覺藝術團﹂監事長 何家政訪問

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何家政「拍板視覺藝術團」監事長，「堂口故事」策劃人之一，畢業於國立臺灣藝術大學電影 學系電影史及當代電影理論。

文：楊冠瑩 訪問：大貓 相片由拍板視覺藝術團提供

訪：關於澳門電影或錄像的發展，你想說甚麼？

念，而且也有階段性，不同階段有不同規模，現 在的「澳 門電 影 產 業」就像 是不同種 類 的 小販

何：正如我一直說的，關於澳門電影的發展可籠

聚在一起（有賣牛雜的、賣咖哩魚蛋的，各式各

統地分為三個部分：

樣）。例如像當初有個人在路邊販賣杏仁餅，誰 也 想不到發 展 到現在 幾 十 個舖位，電 影產業也

１. 電影的生產：商業和非商業的電影製作。

需要時間和機遇的。

２. 電影的推廣：引進外地的多元電影；推廣澳 門電影到外地。

我看了很多討 論澳 門電 影產 業 發 展 的文 章，大

３. 電影的教育：專業的電影教育；通識的電影

部分都套用「工業化流程模式：產業鏈生態」或

教育。

「外國的電影發展模式」，更離譜的套用「法國康 城發展模式」、甚至是「電影應該吸引更多遊客」

而一 個較為健 康的電 影 環 境，就要 努力地 撮 合

這種電 影 業 應 該為旅 遊業服務的觀點 等 等。不

三 類 人：電 影 製作人、電 影評論人、電 影 觀眾。

是 說 這些觀 點不好，而是 這些觀 點都沒有 解答

把 三者 緊 緊 地 拉 在一 起，這 樣 才 能「接 地 氣」， 「澳門為何需 要自己的電 影？」這個最根本性的 有了好的土壤，才能種出健康的品種，只有陽光

問題。

和雨水是不足夠的。 訪：那澳門為何需要有自己生產的電影呢？又需 訪：你怎麼看澳門電影的產業化問題？

要甚麼樣的電影呢？

何：「產業」這個名詞，不同人有不同定義和觀

何：這個問題就好像在問「澳門人為何需要電單

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如何推動澳門電影：何家政訪問

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車呢？」、「澳 門 需 要哪 種 電 單 車呢？」、「為何澳

文化，絕不是一種「單純歷史見證式的保留」而

門人不生產自家品牌的電單車呢？」有沒有人想

已，這樣，澳門人的精神面貎和文化特質才能得

過，為何澳 門人不重新 去設計 適合 澳 門 行 走 和

以歷久彌新。而「產業化」可以讓這樣的電影生

使用的電單車呢？比起生產電單車，影像的生產

產獲得更穩定的發展，但「產業化」並非澳門電

可能 相 對較為 容 易，而且 影像 與實 體商品有 根

影要去追逐的唯一目標。

本性的不同，影像有歷史性、文化性，可以帶給 人想像和啟發，影響力比實體商品更大，一部偉

訪： 「拍 板 視 覺 藝 術 團」 由 1999 年 至今 已 經 15

大的電影就好比偉大的文學作品，可以影響好幾

年了，在推動本土電影方面有甚麼值得分享的地

代人的思維。

方？

另一方面，電影產業的形成有好多複雜因素，如

何：對，這個非營利組織已經 15 年了，過去策動

抗日戰 爭 期 間，大 量 文化 人、學 者、電 影 導 演、

了大量的電影推廣工作。我個人認為，電影的範

演員、編劇、電影廠經營者等等逃難到香港，讓

疇 是 很 大的，一 個地區的電 影 發 展 絕對有 賴不

香 港的電 影 和電視發 展 獲得養 分。如果當時 這

同的電影專才去參與及推動，除了導演、演員、

些人來了澳門，今天就不同了。

幕後技術人員之外，更要有好的監製、編劇、電 影策展人、電影宣傳推廣人才、專業或通識的電

今天的澳門不缺錢、不缺 遊客，有 1200 多億外

影教育人員、要有遠見及視野的投資人、甚至一

匯儲備，那麼今天的澳門缺甚麼？澳門被列入世

個出色的副導演也 很 重要，澳門現 正 處 於 起步

界遺產名錄為何那麼重要？就是要提醒人們，澳

階段，焦點都集中在導演身上，長遠要健康發展

門有獨特的歷史發展、飲食、習俗儀式 和面貎，

就需要各式各樣的人。因此，過去「拍板」一直

提醒人們澳門的獨特 性不該被幾十層高的豪宅

推動不同類型的電影活動，期望能吸引不同類型

掩 蓋。澳 門當 然 需 要 有自己 生 產 的 電 影，澳 門

的人參與電影，例如：「錄像創意分裂計劃」吸

需要用當代的觀點去重新 詮釋自己的獨特 性和

引了很多創作人；「拍板友戲体」吸引了很多喜

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如何推動澳門電影：何家政訪問

拍 板 活 動。 03 /04：創意錄 像分裂計劃 4― 徐欣羡導演與學

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拍板活動，電影後製講座

員們分享拍攝心得，也分享了編創劇本時的點點滴滴

歡看電影的人，擴大了觀眾的視野；「堂口故事

今次我們除了在題材上有新突破之外，我們還邀

系列」這個平台提供了導演創作機會、培養了電

請到曾獲康城影展最高技術大獎的音效 大師杜

影技術人才，以本土視野，結合專業團隊，直接

篤之參與聲音後期製作；同時，全片工作人員有

有助推 動 本土電 影的 發 展。今 天不同的電 影 團

九 成 以 上為 本澳電 影 技 術專 業 人才，包括所 有

體相繼成立，在不同層面進行電影推廣，這也是

視 覺 特 效都由本 地 製作公司完成，這 些公司包

值得高興的事情；另外，政府的文化部門也對電

括有：ICON DIGITAL、極思多媒體製作有限公司、

影有一些資助計劃，這也是值得鼓勵，對整體發

同點設計公司、飛夢映畫、環天製作公司等；結

展有正面作用，我期待澳門電影能夠穩步發展。

合本土專業演員，如：梁健婷、楊斌、許國權及 陳世平等。

訪：談到「堂口故事系列」，請問現在「堂口故事 ３」的製作情況如何？有甚麼突破性？

訪：最後，如果 有中學畢業生 想投考 電 影專業， 或將來向電影發展，你有甚麼建議？

何： 今次「堂口故事３」邀 請了老中青三代不同 的 創 作 人，包 括：陳 建 德、葡 籍 導 演 António

何：第一，如果順利考進電影科系，就要多了解

Caetano Faria，及周鉅宏。由三部分別約半小時

自己 對 電 影 哪 一 個方向 有 興 趣，例 如：電 影 攝

的影片組成，三個自成一格的澳門故事，題材懸

影、收音、美 術、剪接、導演、電 影理論、電 影

疑尖銳、引人入勝。與之前「愛情在城」的類型

策 展或宣傳 推 廣等 等。然 後就要 不怕辛 苦 努力

不同，今次以「心亂 • 疑城」作標題，挑戰本土

學習，到校園外的公司裡實習是學得最快的。

電 影 很少接 觸 的懸 疑 類 型，三個發 生在 澳 門不 同角落的故事，在繁華盛世的表象下，可能正隱

第二，如果不能順利進入電影科系，但又對電影

藏著 許多不為人 知的秘密，「堂口故事３」將為

有濃 厚 興趣，我建議可以自學，現在科技發 達，

觀眾揭開一幕幕繁華盛世下的都市寓言。

可以搜尋的資訊很多，外文和中文的書籍也有很 多，但最重要的是個人的生命經歷，多去旅行，

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如何推動澳門電影：何家政訪問

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《堂口故事3―見光》，導演：陳建德

多接觸不同的人，了解別人的經歷和過去，絕對 在電影創作上有幫助，尤其是紀錄片及劇情片。

有很多人都問我，你是讀電影的，為何不去當導 演？我總是回答：電影的範疇很大的，需要不同 類 型、性 格和 專 業 的 人參 與，一 個 地 區 只有 導 演，沒有其他專業人才是不行的。所以，不用懼 怕 讀了電 影 專 業 後 回澳 找不 到工作，因 為 坦白 講，無論你讀什麼專業，在澳門也可能找不到對 口的工作，不是嗎？

家政在《堂口故事3―見光》也演出一角。

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看電影就是看人生：憶起「拍板友戲体」

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体」現場，之後搬到黑沙灣工業大廈，今年年 中會址租約期滿沒有再續租，暫未找到適合地 方，「友戲体」播放也暫停，稍後會再找場地 再舉辦。 詳情請瀏覽： https://www.fb.com/cutmacau

看電影就是看人生： 憶起﹁拍板友戲体﹂

友戲体現場：連勝街會址最後一次播放「友戲

文：楊冠瑩 相片及圖像由拍板視覺藝術團提供

從小家裡堆放了很多貼着「劈價」貼紙的電影光

到大學，才知道電影原來有那麼多種類。

碟，那是 比 我 大 八年的 姐 姐 買的。家 裏 總 是 沒 人，我便隨心所欲地挑選封面好看的光碟，把一

關 於 認 識 電 影，這 樣 的 過 程 也 許 有 點 離 奇 曲

張 張 的 劈 價 包 裝 紙 撕 開，獨自開 電 腦 看 電 影。

折 ⋯⋯ 也可能 因為如此，我從 來沒有 想 過看完

嗯，當中很多封面漂亮的女主角，是蘇菲瑪索。

一部電影後，原來還有那麼多的事可以做，比如

換言之，我小學就看了一堆法國情色電影⋯⋯

跟一群人一起剖析電影或者分享觀後感，了解電 影從創作到拍攝的過程，學習電影的語言，整理

又到了後來，開始看姐姐買回來的雜誌，雜誌的

自己看完一部電影後的想法等等。

後面幾 頁 經常介 紹正在上映的熱門電 影、暢 銷 CD 等資訊，那時 候會去看劇照看劇情大綱，默

若 不 是 因 緣 際 會 之 下，去 拍 板「友 戲 体」 看 電

默等待電視機有天會出現自己喜歡的電影，因為

影，我可能不會知道那麼多，關於如何看電影的

當時不知這世界是有電影院的。

事。可能到現在還是窩在家裡看姐姐的「劈價光 碟」。

初中時，家裡的電視機 突 然收 到好 幾 個台灣的 電 影 台，於 是 看了很多台 灣 電 影 例 如《 藍 色 大

當看的電影愈來愈多，也愈來愈了解電影後，我

門》，或者《人肉叉 燒包》那 類 港産片，還有 很

也漸漸地喜歡看電影，開始學會如何看電影。當

多奇奇怪怪的電影。

然，我只是很喜歡看電影，也會跟朋友胡亂拍一 些東西。但我不打算成為導演或演員、沒有想過

直到高中，才第一次去戲院看電影（因為捨不得

要成為製作電影的人，我想很多喜歡看電影的人

花零用錢，所以還是在家看劈價光碟居多）。直

也是如此吧。就像很喜歡吃的人也不一定喜歡親

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看電影就是看人生：憶起「拍板友戲体」

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友戲体為拍板視覺藝術團的活動，由拍板一班影迷影痴每月精選各類電影專題聊天室，為會員（非常歡迎非會員）放映各類東西／古今／經典／前衛電影，希望 能秉承拍板推廣電影觀賞，交流錄像文化的宗旨。他們的口號是：「友戲体，一齊睇；另類大路都傾吓偈。」

自下廚。如果有人因為拍板「友戲体」而進入電

所以後來我有機會 負責策 劃同志專題電影放映

影的世界，那當然是好事，如果有人喜歡每個周

時，心 情 非 常 雀 躍。 不 管 觀 眾 有 多 少，一 鼓 作

五晚 來拍板 友 戲 睇 看看戲 聊聊天，那當然也 是

氣、興致高昂地搜集資料、選片、宣傳等等。希

好事 啊。電 影 需 要 製作的人也需 要 懂得欣 賞的

望來看的人，能夠獲得甚麼。如果有一位「恐同」 （恐懼同志）的觀眾（不過恐同的話大概就不會

人。

來看同志專題電影了吧），他看完當然不可能對 自從 拍板會址從白鴿 巢 搬 到發 電 廠，來拍板 友 1

戲睇看戲的人比以往明顯少了，但家政 和安仔

2

依 然 很積 極 地 準備 每 個月的放映專題。起初我

同志完全改觀，然而，即使他心中根深蒂固的想 法 有那麼一點點 動 搖，或者 他 之後 願 意敞開心 扉多認識彼此，那真是非常可喜可賀的事啊！

不太明白，為甚麼他們沒有因為來看戲的人少了 而感到沮喪，不會有用心做了一席菜但來吃的人

有時候人生就是這樣，我們做的事，不一定有明

寥寥可數的那種失落感嗎？後來我才慢慢明白，

顯成效，但有沒有意義和價值呢？很難說。不是

有沒有價值不能這樣看，是不是來「友戲体」看

要 成 就甚麼創 舉才 算了不起，能為生活 掀 起 漣

戲的人座無虛席才算有價值呢？是不是要培養出

漪，也是美好的事。所以，不用想太多，不需要

一 個拿到甚麼國際 大獎的導演 才 算有價值呢？

太煩惱，心中有信念，就義無反顧地實踐吧！

其實都不是啊。如果有一個人，生平沒怎麼看過 電 影，有一天他 的兒 女帶 他 來「友 戲 体」，他 因 為看了那部電影或者放映後的分享交流，而讓他 對電 影或者 生活甚至自己的人生有任何的感受 或想法，就算是聽起來如此單純的一件事，那不 是也很好嗎？ 1. 家政─何家政，拍板視覺藝術術團監事長 2. 安仔─梁怡安，拍板視覺藝術術團理事

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看電影就是看人生：憶起「拍板友戲体」

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由楊冠瑩策劃的同志專題

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她和她的女孩們──彭韞

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文：郝元春 攝影：郝元春 部份相片由受訪者提供

銀色的剪刀，剪開包裹在女人身體上的種種束縛； 他者的手，為女孩畫上無法預測的面帶滑稽的妝容； 女人的手不斷愛撫，進入直至破壞著一條沒有反應的死魚；

⋯⋯

這 是 彭韞 近 年的 錄 像作品中的 鏡 頭 片段。回想

我用作品與 我的 生 活 對 話，女孩 們在我的作品

第一次見到她的作品，感覺她已經發生了許多的

裡留下了他們的名字。

改變，不變的是，還是那樣愛著她和她身邊的女 彭韞作品總 是 跟 女 性 有關，出現在 她作品裡的

孩們。

女性是美好的，悲傷的，冷靜的，柔軟的，堅強 記 得 第 一次 見 到 她 的 作 品 是 在 2011 年 的 個 展

的，或是歇斯底里的。種種不同的情感狀態在她

《她說》中的攝影作品，海報中兩個女孩躺在花

的作品中表現的十分坦誠和細膩。女性，本身就

叢中，那種安靜的似乎有風輕輕吹過的美，同時

是 複雜而敏感的，彭韞恰 恰就很 善於 運 用女性

又彷 彿 在你 耳邊小聲的 說著 什麼。展 覽 現 場瀰

這種 獨 有的 感 性視 角，去 用作品和自己的 生 活

漫著柔 美 敏 感的氣息，感 覺 到一種 渴望傾 訴的

對話。那些影像中的女性，也彷彿是她自己的成

女性聲音。

長寫照，由女孩到女人，身體和情感都在不斷變 化著。

然後看到了這樣一句話：「她說，要跟美談一場 「選擇用女性作為主要創作題材，這其實是我很

戀愛。」

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她和她的女孩們││彭韞

Miss Melissa and Mr Fish at 2.31pm：《M小姐和F先生的下午兩點三十一分》，2013年

她和她的女孩們──彭韞

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彭韞，多媒體藝術家，自2002年起從事藝術創作至今。中國美 術學院新媒體系碩士。四川美術學院油畫系學士。曾任教於復 旦大學上海視覺藝術學院數字媒體專業。現居澳門，從事藝術 創作以及藝術教育。

真 誠 的 選 擇，我 並 不是 所 謂 的『女 性 藝 術 家』， 對於她們的身 體和 經 驗，同為女性的我 最能 夠 感同身受，這是很自然的一件事。」彭韞肯定地 說道。

不論是自己的還是 身邊女性朋友的情感世界或 是事件，都是她創作的靈感。

彭韞是率性的，同時也是非常敏感的，這兩種不 同的特質也從她的作品中散發出來，不論是對女 性 肢體 外在 美的描繪，還 是 深入的情感 狀 態的 表現，她用自己的藝術語言探索著，呈現一種尋

生活永遠 是藝 術家 最 好的創作靈感。彭韞也不

找中的狀態，她一直留有很大的空間給自己，也

斷的從生活中認識自己，繼而影響著創作，由創

給觀眾。尤其作為女性，也許都可以從裡面也發

作帶出生活不同階段中自己的狀態。

現自己的影子。 「每個人都會被生活所影響，做的每個決定每件 她說，有時候一些女性觀眾可以理解到她作品中

事都是息息相關的。」彭韞說。

所表達的東西，這時就會覺得非常感動，原來自 己並不孤獨。因為自己想說的話全部在作品裡。

相 比 較 早 幾 年 的 錄 像 作 品，比 如 2009 年 表 現

有人傾訴，有人聆聽且理解，多麼美妙的互動。

影 像 質 感 的《TEXTURE》，以 及 同 年 的 作 品《書 寫》；2011 年對所謂規則幽默化解讀的作品《基

生活帶給我靈感，我用藝術尋求生活中的答案，

礎 講解》等，這 些 作品更多的是 對影 相 語言 可

就算永遠也沒有答案

能性的探索，頗具實驗性。而縱觀這一兩年她的

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她和她的女孩們──彭韞

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《TEXTURE》，2009年

作品，發現她的世界已開始發生改變，又或者可

至終都毫無反應，這是註定的。一種沒有回應的

以說是成長。她花了更多的筆墨去對人物內心的

痛 苦 就 這樣 呈 現出來。唯有 在黑色冰 冷的氛圍

情感做更加強烈和戲劇性的表達，多了一份衝突

中，那束百合花依然美麗，或許這是藝術家在這

感和矛盾感。她不僅 對 女 性 情感 變 化做 深 層次

樣痛苦的結果中唯一想保留的一份女性的驕傲

的揭露，同時也在討論女性與男性之間的關係。

和信念。

2013 年的作品《甜蜜的生活》，當中女性那表相

表現方式不重要，應關注藝術家本身

的 幸 福 平 靜，和 滿 溢 的 甜 蜜，內在 卻 醞 釀 著 無 人可知的痛苦，最後被表面的幸福淹沒，面目全

彭韞的 錄 像作品的畫面感強 烈，她 說 這和她 學

非。沒有人知道被掩蓋下真正表情是什麼，她最

習油畫出身不無關係。

終 是 用一種 近乎 殘 酷 的平靜，去 表 現內在張力 四川美 術 學院油畫出身 的彭韞，研 究 生時 期轉

十足，頻臨缺堤的情緒。

向多 媒 體 藝 術 的 懷 抱，師 從「中國 錄 像 藝 術之 另外，同年又一錄像作品《M 小姐和 F 先生的下

父」張培力門下。現在她的創作多數以錄像、攝

午兩點三十一分》，場景佈置很有舞台感，在黑

影、裝 置、行為等 為主。在 創 作 媒 材的選 擇上，

色的幕 布中，一 條 躺在 鮮艷 的百合花 叢中的 死

她顯然持一種開放的態度。

去的魚。魚 銀 灰色的冷 和花的 暖 形成非常強 烈 的視覺對比。一隻女性的手慢慢伸向魚，開始慢

「每個階段，自己感興趣的點不同，適合表達自

慢撫摸，隨著背景音樂出現一系列刺耳的噪音音

己的藝 術 語言也不同，所 選 用的表 達 方式 就 會

頻，手開始對魚進行歇斯底里的破壞，情緒也進

不同，方 式 永 遠不 是 一 種 限 制，當 作品 展 示出

入了高潮，直至殆盡。手慢慢停止，剩下一條變

來，應該關注的是藝術家本身，甚至是可以忽略

形的死魚。魚在這段錄像中似乎可以影射成為男

他用什麼方式表達的。」彭韞說道。

性，它成了藝術家尋求答案的對象，只是魚從始

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她和她的女孩們──彭韞

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The sweet life：《甜蜜的生活》，2013年

藝 術的世界 從 來 是自由而廣闊的，正 所 謂大音

說，她沒有直接評斷 澳門整 個環 境 對 她 的影 響

稀聲，大象無形，藝術家內在的精神是可以超越

好 還 是不好，反而用 一 個哲學的寓言 故 事告訴

表相而展 現 其永恆的價值的。而 藝 術創作的過

我。兩個賣鞋的商人甲和乙，來到一個人人不穿

程，其實也是在關注自身的精神軌跡的狀態下，

鞋 的 城 市。 甲 說：完了，這 裡 沒 人 穿 鞋！乙 說：

不斷在尋找自己，完整自己的一種過程。

太好了，這裡沒有人穿鞋啊！

彭韞自認不是一個特別「社會型」的藝術家。

在不同的環境中，會對個體產生不同的影響，但 同時也會令我們去思考自己的身份。環境對創作

「我覺得，通過藝術首先能夠解決自己本身的問

一定有影響，但視乎從什麼角度去理解。凡事都

題已經是很不容易的事了。」她淡淡的說，「不是

有兩面性，無論環境怎樣變化，藝術家必須保持

說作品一定要附帶社會意義才是好的作品。」

一種敏銳度，一種自我堅持。要善於從不同的環 境發現更多的可能性，可利用可創作的地方。如

每個藝術家都有權利選擇自己所要表達的題材，

果沒有自己要的環境，那就去創造這種環境，雖

藝 術 也 不 應 該 有分「有 意 義」 還 是「無 意 義」，

然艱難，但這似乎也是藝術家們身上帶著的一種

這其實也 是一種 理 解角度的問題。而 藝 術家的

使命感。

責 任 也 不一定 是 要 改 變 世界，但 藝 術家可以 通 過作品真正的去啟發人們，令到人們有所思考， 而不是直接改變他們。

沒有人穿鞋也未必是一件壞事

澳門社會 發 展 行業比較單一，作為地 域 環 境對 創 作的影 響，身為澳 門新 移民 藝 術家的彭韞 來

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I'm Here──徐欣羨

學士、香港演藝學院電影製作 碩士畢業。作品有《陌路》、 《櫃裡孩》、《壞女孩》、《小 學雞大電影》及《荒蕪中栽花》 等，2012年憑《櫃裡孩》獲澳 門國際電影及錄像展「評審大 獎」，並入圍香港華語紀錄片 節、台灣2012南方影展及深圳 圓筒大學生影像展。2014年憑 《荒蕪中栽花》獲澳門國際電 影及錄像展「評審推介獎」。

文：郝元春 相片由被訪者提供

徐 欣 羨 Tracy，澳 門首位「出 櫃」女 導 演。其 實

「我是喜歡講故事，寫故事的人，喜歡拍攝這種

並非想強調她的身份，但是年紀輕輕就拍出《荒

方式，所以才 選擇了去讀電影。」對於自小喜歡

蕪中栽花》、《櫃裡孩》等 等多部優 秀的本地獨

拍片的她來說，電影是她的一個夢。雖然 Tracy

立電影，確實值得人留意到這位才華橫溢的 80

在 大學主修的是 劇 情片，但 是 最為人 熟 知 的作

後導演。

品都是紀錄片。對於這一點她倒是很坦然。

「我喜歡拍實在的東西，一些生活化的東西。拍

講故事的人

攝短片好像有點虛，實驗的短片也會玩一下。什 Tracy 雖然有著男孩子氣的外表，卻是一位講話

麼都會嘗試下。但是無論什麼類型，背後都是在

輕聲細柔，步調平靜，甚至有一絲羞怯的女生。

講一些很實在的東西。」

看過 Tracy 的幾部作品後，也能從中感受到她作 品中的那種溫情，和不慌不忙的節奏。她拍攝的

打開櫃門說故事

主 題散 發著濃 濃的人 文關懷，雖 然 大膽 涉及 到 一些比較邊緣的題材，但是不會顯得特別尖銳， 《櫃裡孩》這部四十幾分鐘的紀錄片，是她在台 而是用一種講故事的心情向觀眾娓娓道來的感

灣世新大學畢業後回到澳門後拍攝的第一 部作

覺，讓人覺得非常有存在感。她關心著自己土地

品。這是澳門首部女同題材的電影作品。影片記

上的人和事，尤 其 是 那些 即將消失 或者 快 要 被

錄了澳門女同在本地相對保守的環境中生存，成

人們遺 忘的東 西，在 她 眼中都 是 需 要 人們正視

長的真實故事。片中運用了大量的對談的方式，

和關心的。

由她 的 一 位 好友和家 人 挺 立 支 持，出演了這部 紀錄片，她自己也有份出鏡。其實整部影片拍得

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I’m Here 徐欣羨 ―

80後女導演，世新大學廣電系

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I'm Here──徐欣羨

很溫馨，片子由開始到結束都貫穿了兒時由她的 父親拍攝的家庭錄影，鏡頭裡童年時期的 Tracy 那麼快樂，無憂無慮，跟一般的小朋友並沒有什 麼分別。好像 片中說的，人大了，是會變的。只 不過，發生在她們身上的這種改變，家人，社會 對 她 們的理 解又 是 怎樣的呢？從 知 道自己 喜 歡 女生以後的那種內心掙扎、迷惘，不敢跟家人朋 友傾 訴的複雜心情，直至 突破，從而 釋放自我，

《櫃裡孩》，2012年

這 漫 長的自我 尋 找的過程，比 起一 般 人都 要辛 苦得多。

社 會 中 依 然 承 受 著 不 同 程 度 的 偏 見。Tracy 用 她 的作品為這群 隱 藏的人發 聲，有這 樣一班 人

片中還 穿插了她在香港演藝學院時出演的女同

的存在，他們和其他人一樣，需要被接納，被理

短 片《女 喬》，作為電 影的另一 條 線 索，展示出

解。他們需要被看到，被聽到。同時她用電影的

大部分不敢表達自己，壓抑自己的這部分同性戀

方式宣誓了自己這種身份，也將這份勇氣傳遞給

者的聲音。Tracy 運用她自己以及好友的父母邊

更多的人，要勇敢的正視自己，做自己。

吃 邊 聊 話家常的方式，也 讓 觀 眾有一種 親切的 臨場感，直接傾聽他們的故事。這當中其實家人

荒蕪中的筆耕故事

是承受著比子女更大的輿論壓力，在澳門這樣小 型的社會中更是放大了這種壓力。

不同於第一部作品，她的第二部紀錄片《荒蕪中 栽花》則是 完全在 講述他 人的故事。一 部關於

但本片也 只是拍攝了比較包容和接受的家長 部

文學的故事。同樣是少人關注的澳門文學，她用

分，其實導演和觀眾都明白，還有很多同性戀朋

她獨有的帶有關懷感和親切感的鏡頭方式記錄

友 是 處 在一 個難以被 理 解 和接受的狀 態中，在

了澳門的三位女作家玉文、周桐和凌稜的寫作人

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I'm Here──徐欣羨

生。通過訪談以及作家們對聊等談話的方式，展

堅持創作猶如「荒蕪中栽花」

現出她們寫作的心路歷程。 說 起 澳門本 地 的電 影環 境，相比起 之前 在台灣 坐在影院中靜靜看完這部影片的時 候有 說不出

或者香港，Tracy 覺得那時有很多有著共同理想

的美好又傷逝的複雜感覺。三位都是花甲之年的

的 夥伴一起做一 件 事，所以剛 回來澳 門那 段時

老人，但是卻意氣風發的比年輕人還精神。書寫

間，這裡的氣氛讓她感到很孤獨。澳門缺乏專業

了大半世，將對生命的感悟寫進了字裡行間，用

成熟的人才，演員也很難找，大家不會全職去做

文字記錄了他們經歷過的澳門歲月。在澳門「荒

這件事，沒有產業可言。要執行拍片並不是一件

蕪」的文學土地上，在講求效率的電子時代，依

簡單的事情。當初拍攝《櫃裡孩》的工作人員大

然 能 持 續 用筆 進行創作，他們樸 實無華的寫作

部分是從香港找朋友一起做，還有一些台灣的朋

態 度和對文字的堅守以及對生活的熱 情是 片中

友幫忙做配樂。而作為導演的她也要身兼數職，

感人至深的部分。通過聊天的方式，三位女作家

從導戲到後期剪輯等工作都是自己親身上陣。她

也感歎 過去寫作的艱苦歲月卻也 是他們生命當

認 為做 電 影一定 要分工明 確。始終電 影是 一 個

中最 美 好的，也 間接為 觀 眾 呈 現出處 於 澳門社

集體創作，一部好的電影，不單是導演好，應該

會的不同時期，文學在當中的變遷以及發展。在

是各個部門都配合的好，是團隊合作的結果。

片中還以三位作家的文字，詩句穿插於影片中， 畫面看上去非常優雅和富感染力。文字的魅力已

相比較其他地區，Tracy 坦言在澳門申請相關資

經悄無聲息滲入在這部影片當中。同時文字的意

助是相對容 易的，《荒》以及《櫃》都是利用政

義 和影 響力也 是 深遠的，三位 女作家不僅僅 是

府的拍攝資助計劃而 輔 助完成的。因為競爭也

在書寫她們的生命，也在反映著當下的社會，在

較小，這對年輕導演來說是非常有利的。如今澳

變幻莫測的城市洪流中喚醒澳門人對往昔的一

門越來越多人投身這一行，加上政府的扶持，雖

份情懷。

然整個電影環境雖然還是困難重重，問題諸多， 但是相比以前已經進步了。猶如她的作品名《荒

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I'm Here──徐欣羨

蕪中栽花》一樣，即使環境不樂觀，但是這件事 依 然 需 要一班 人有熱 情的 做 下去，總有開 花結 果的一天。

現在她已經獲批政府的長片支援計劃資金補助， 開始準備自己的第一部劇情長片的拍攝工作，預 計 2015 年 6 月份開拍。題材依然是講訴澳門的 故事。

「現在外面好多電影都在拍澳門，但那個澳門好 陌生，我想拍一個真實的澳門。一個自己眼中的 澳門。」

《荒蕪中栽花》，2014年

她的故事仍然在繼續。

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獨立於主流之外的真實記錄 ──淺談澳門獨立電影

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獨立於主流之外的真實記錄 ││淺談澳門獨立電影

《Who are the those devils》，導演：林鍵均，2012年

文：郝元春 相片由「影意志（澳門）電影協會」提供

今年的十一月，小城可謂精彩好戲連番上映，除

即使 某 種程 度 上它們帶 有實驗的味道，但實驗

了影意 志 澳 門 分會所主 辦 的「第一屆澳 門 獨立

也 是可以很 樸 素的，這 反而是 最 接 近我 們生 活

電 影節」之外，牛房倉庫也 舉 辦了「EXiM2014：

原貌的電影。

中國實驗 電 影 與 錄 像藝 術」的放 映 活 動，還有 錄像空間主辦的「2014 全澳原創錄像展」。一時

本次電影節放映來自澳門、香港、台灣、中國內

間，周圍的朋友忙得團團轉，因為不少放映活動

地等多部優秀的獨立電影作品。

紛 紛 撞 期，也 難 得 小 城出現了如此多元 化的觀 影 選 擇，好 事一樁。只 是 時 間 的 安 排上 還 需 調

電 影 節 開 場 更 是 播 放 了 獨 立 電 影 之 父 John

整。

Cassavetes 的經典影片《首演之夜》。澳門的專 場則一共放映了《城墻外》、《青洲山上》、《荒蕪

今年是影意志在澳門舉辦的第一屆獨立電影節，

中 栽 花 》、《Who are the those devils》 四 部 本

地點選擇在大會堂放映，不同於小眾電影的放映

地 獨立製作的 作品。而這 次 選出的大部分 都 是

場地，在 大眾院 線 上映 意味 著 想讓 更多的一 般

紀錄片，片子的導演大部分是年輕的 80 後，製

觀眾看到。

作水平不俗。澳門小城獨有的社會環境，讓這些 澳門年輕的導演在片中都不約而同流露出一份

澳門本地觀 眾觀 影 類 型 比 較單一，對 於 獨立電

對 這 座 急 速 變 化中對 城 市的迷 思，但 並不妥協

影的接受 度 並不高。獨立電 影更 注 重的是電 影

於此，仍在找尋，捉緊那些快要消失的聲音，在

本身的藝術性，是導演思維方式的展現。雖然獨

片中以真實的記錄方式回應對這座城市的看法

立 於主 流 電 影之外，但其實 獨立電 影 也 並不是

和期望。他們關心自己所處的城市，同時也承擔

邊緣化的電影，也不是表面上故作高深的影片，

著這城市給予他們的責任。

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獨立於主流之外的真實記錄 ──淺談澳門獨立電影

《青洲山上》，導演：張經緯，2014年

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《城牆外》，導演：陳子揚，2014年

《城墻外》記錄了幾位澳門人對於本土城市化發

面中像 是 一 團火，每 一 個麻木生 活的人都 被 攪

展和變 遷的種種不同的生 活以 及 工作狀 態。片

動起來。在某些場景中，導演用一種舞台感的設

中年 輕的策 展 人 Pal 在 路 環已經 荒 廢的舊 船廠

計，人間與動物園，山上與地下，寫實與超現實

做 社區藝 術 活動，通 過幾 位藝 術家在地 結合環

等 種 種 充滿矛盾的 表 現手法，又何 嘗不是 如 今

境的創作，以藝術作為媒介，尋回社區原有的文

澳門的奇怪景象？家才是城市中最重要和值得人

化價值，活化社區。同時也因為這樣的活動而更

們去珍惜的，但如今急速發展的澳門社會，一家

加拉近了與當地居民的關係，更真切的聽到了他

人可以完整的坐在一起吃頓飯的機會都不多了。

們的聲音。而 藝 術的意義 也在 於 連 接歷 史和文

我想導演正是想用這樣的方式呈現出這個看似

化，導 演 陳子揚 也 用這 樣的方 式去誘 發 人們思

正常卻非常怪異的當今社會。

考。描寫澳門藝術家 Frank 的部分，導演用一種 更 生 活 化的方式去呈 現，比如和路 環 菜 市場的

《Who are the those devils》 是 這 次 澳 門 導 演

小販 親切 對 話中，和居 住在 路 環多年的 阿姐的

作品當中唯一 一 部不在 澳 門本土拍攝 的作品。

閒 聊裡，流 露出澳門這些年 城 市 變 遷 對居民 生

是導演林鍵均在倫敦大學金匠學院的碩士畢業

活的改變，以及人與人之間一份不變的情懷。

作品。當時 也 入 選了「倫敦 短 片節」。影片記 錄 了一個保加利亞鄉村的獨居老婆婆的日常生活，

《青洲山上》是一部描寫澳門家庭與社會的劇情

一個關於老人的夢和回憶的故事。影片不長，卻

短 片，導演張 經 緯卻是 香 港人。通 過一 個 14 歲

有它特 殊的氛圍在 裡面。鏡 頭的拍攝 帶 有一種

女生曉 曉 的旁白敘 述，導 演 讓 觀 眾 跟 隨著這位

私密的空間氣息，像是在窺探老人的生活般，既

女孩一起尋 找 她 精神失常的 母 親，混 跡 於黑 社

神秘又非常寫實。

會的父親，在賭場工作的阿哥，停車場擦車的婆 婆⋯⋯目的只不過是想一家人吃個飯。遊走在澳

相較 澳門，或者基於本 身 電 影 製作的環 境 更 加

門各處，少女像 是 一 個不速 之客 般 夾 雜 在 這 光

成熟和穩 定，香 港與台灣 在 影片的拍攝 概 念和

怪 陸 離 的城 市 裡，身上 紅色的 棉 衣 在 黑白的畫

題材的選擇上顯得更多元化一些，手法也更自由

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獨立於主流之外的真實記錄 ──淺談澳門獨立電影

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這次放映的特色之一是安排了其中一場戶外放映，《戀戀南方》，導演：林家威，2013年

更駕馭輕熟。不同於其他地區，澳門的電影也許 還只是剛剛起步，處在一個醞釀時期，外界對於 「澳門電影」恐怕也是一片空白。澳門並不缺有 才 華的人，但 是 缺 少電 影 製作體 系和專 業 技 術 的人。其實澳門也並非沒有電影，只是非常不多 產，常被 人 遺忘。自 2012 年由拍板視覺藝 術團 製 作 發 行，本 土電 影「堂口故 事 2 ― 愛 情 在 城」在影院上映得到了不錯的口碑，澳門電影開 始受到人們的關注。本地獨立電影方面，女導演 徐 欣 羨拍攝 的幾 部紀錄 片，包括本次電 影節上 映的《荒蕪中栽花》等作品均有不錯的成績和口 碑。只是在這漫漫電影路上，可以一直秉持著小

這次在大會堂的放映，很多場次都設有演後導演座談，包括來自本地、香港、台灣、中國內地

城特色的電影走得更遠嗎？除了關注澳門本身，

及馬來西亞的導演。

是否也應該多向外觀看呢。這是很長的一條路， 需 要 更多的人 共同努力和 扶 持，澳 門 獨立電 影 才能走得更遠。

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2014兒童藝術樂園──跟著小人兒看世界

牛房 活動

2014兒童藝術樂園─跟著小人兒看世界 攝影：施援程／Odia Lei

策展人：施援程 助理策展：郝元春 參展大人及小人兒： 郭小燕 劉卓禮 劉凝映 吳斯翹 區子由 川井深一 小熊 川細間代 盧小朵 郝元春 楊冠瑩 阿堅奴 余韶湘 林月娥 展期：

郝元春作品

27/9/2014 – 24/11/2014 地點：

牛房大倉 巡展： 瑪大肋納嘉諾撒學校 展期：

27/11/2014 – 22/01/2015 濠江中學附屬英才學校 展期：

24/01/2015 – 14/02/2015

楊冠瑩作品

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2014兒童藝術樂園──跟著小人兒看世界

講座： 【跟著小人兒看世界─講座】 主持：盧小朵

講者：cowrice、吳斯翹、川井深一 時間：9月27日 下午5：00﹣6：30 工作坊： 【小屋響聆】

時間：9月28日 上午10：00 ﹣11：30 參加對象：六歲以上的大小朋友，有興趣者皆可參加 導師：郭小燕

【自我肖像本子】

時間：9月28日 中午12：00﹣1：30 參加對象：歡迎親子一起參與，或有興趣人士參加

《我的家―兒童輕粘土》工作坊

導師：劉卓禮 【我的家─兒童輕粘土】

時間：10月4、11、18、25日，逢星期六上午9：30﹣10：30 對象：5﹣8歲 導師：余韶湘

【跟著小人兒的畫做玩偶！】 成人班

A班 8 月23 及30日，下午4﹣6時 B班 8 月24 及31日，下午4﹣6時 對象：12歲以上對布藝有興趣者 親子班 時間：10月5日 下午3：00﹣6：00 對象：一個家庭為一個單位， 小朋友年齡為8歲以下。 人數：6個家庭，約12人 導師：郝元春 【玩是一首兒童詩】

時間：10月18日 下午4：30﹣6：30 對象：5-8歲

最受歡迎的滑梯。

導師：川井深一 【簡易食物藝術】

時間：11月2日 下午3：00﹣4：30(A) 或 5：00﹣6：30(B) 對象：3歲以上的大朋友們 導師：KITB CHAN

【小人兒自己畫及做佈偶】

時間：2014年12月1-3日（四年級） 、12月9-11日（五年級），12月15-17日（六年級）

對象：瑪大肋納嘉諾撒學校 時間：2015年1月26-28日、2月2-4日，2月9-11日 對象：濠江中學附屬英才學校 導師：郝元春

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小孩們在川細間代錄像投射下玩樂。

風輕輕吹 澳門──蕭媺個展

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牛房 活動

風輕輕吹～澳門─蕭媺個展 攝影：施援程

策展人：施援程 展期：

1/11/2014 – 7/12/2014 地點：牛房二樓

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腦背山下──今日橫琴影像創作展

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腦背山下─今日橫琴影像創作展 策展人：李銳奮 參展藝術家: 孫彥

李芷滺 葉澤森 何家永 鄧國豪 楊文杉 梁祖賢 楊俊榮 李灌原 展期：

13/12/2014 – 8/02/2015 地點：牛房大倉

何家永《區域重疊曝光系列》

孫彥《新村》

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楊俊榮

鄧國豪

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蔡國傑──展覽展

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蔡國傑─展覽展 展期：

21/12/2014 – 2/02/2015 地點：牛房二樓

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UWAGA! 都市藝術及文字造型設計工作坊

牛房 活動

UWAGA! 都市藝術及文字造型設計工作坊

策展人：DEMO 工作坊時間：

10月17日 19:30 － 21:30 10月18-19日 14:30-18:30 10月22-24日 19:30-22:30 10月25-26日 14:30－18:30 10月27-31日 19:30-22:30 11月1-2日 講座

10月17日 19：30 地點：牛房倉庫／澳門任何地點

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EXiM 2014──中國實驗電影與錄像藝術活動

牛房 活動

EXiM 2014─中國實驗電影與錄像藝術活動 EXiM活動策劃人：李少莊

丁世偉

節目策展人：曹愷

2013作品

《雙簧》逐格動畫

日期：21-23/11/2014 11月21日, 星期五晚(開幕) 20:00 單元一：逐格圖畫 11月22日, 星期六 15:00 藝術家專題一 : 張小濤動畫作品 ***張小濤出席放映後討論會 17:00 單元二：記憶現場

斐麗

20:00 單元三：荒誕戲劇

2009年

《丟失了什麼？》記憶現場

11月23日, 星期日 15:00 藝術紀錄片特映 : 董鈞 ***董鈞出席放映後討論會 17:30 藝術家專題二: 曹愷錄像藝術作品 20:00 藝術家專題三: 孫遜動畫作品 ***策展人將出席放映後討論會 地點：牛房大倉

陳軸 《i'm not not not Chen Zhou》 荒誕戲劇 2013年

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MIPAF 2014 澳門國際行為藝術節

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牛房 活動

MIPAF 2014 澳門國際行為藝術節 攝影：施援程

崔陶夢《你幹嗎？》

童文敏 策展人：挪亞 表演藝術家： 彭韞

成能慶 崔陶夢 沈丕基 瓦旦塢瑪 童文敏 約瑟夫．朱哈茲 日期：10/12/2014 地點：牛房倉庫大倉 成能慶《我是圖騰柱上卑微的人》

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牛房倉庫2015年1-4月活動

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牛房倉庫2015年1-4月活動

展覽

腦背山下―今日橫琴影像創作展 13/12/2014-8/2/2015 牛房大倉

蔡國傑「展覽展」 21/12/2014– 2/2/2015 牛房二樓

用創作向心目中的大師致敬—港、澳藝術家聯展 03-05/2015 牛房大倉 「OK ！」﹣2up studio 創作展 03-04/2015 牛房二樓

活動 牛房講場 2015 04/2015

活動更新將會在以下網址公佈： oxwarehouse.blogspot.com

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拍板友戲体

「這是要長時間積 累，要不懈地努力」

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