Parsimonia 05 Fotomontaje

PARSIMONIA FOTOMONTAJE Fotografía Bárbara Barrera, Jordi Piris, Madalina Chilici, Ana Devanna, Yadira Polo, Achraf Baznani, Paola Barrera.

Textos León Pablo Bárcenas.

NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2018 / NÚMERO 05 / MÉXICO

PARSIMONIA

número: 05

Revista digital

PARSIMONIA número 05:

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ANA DEVANNA Buenos Aires, Argentina https://www.facebook.com/ anadevanna84/ ana_devanna_ph

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SURREALISTA 2018

L’ALLIOLI DE MARÍA RECYCLING MEMORIES

BÁRBARA BARRERA Ciudad de México, México

JORDI PIRIS España

https://barbarabarrera3. wixsite.com/

https://www.facebook. com/Lallioli-De-Mahttps://www.instaria-Exposició-Fotogram.com/madelinegràfica-Multidisciplichilici/ nar-463393003859842/

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PAISAJES A PRUEBA DE TODO

INSIDE MY DREAMS MY PROPIO OPIO MADNESS

YADIRA POLO Bucaramanga, Colombia

ARCHRAF BAZNANI PAOLA BARRERA Marrakesh, Marruecos Querétaro, México

http://ypolo.blogspot.com/ http://ypoloarte.blogspot. com.co/

www.baznani.com www.facebook.com/ abphoto-graphe

MADALINA CHILICI Rumania-Barcelona, España

https://www.instagram.com/miflotisestotis/

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LOS RECORRIDOS DEL FOTOMONTAJE LEÓN PABLO BÁRCENAS Querétaro, México

Carta Editorial Hola amigos lectores de PARSIMONIA, hemos llegado a nuestro primer año de publicación y con ello cerramos con este último número “Fotomontaje”. Esperamos que las publicaciones hayan sido de su total agrado, y es por ello que, queremos culminar con una publicación impresa en donde se encuentren todos los trabajos mostrados de este 2018.

Ha sido un año de mucho aprendizaje, hemos crecido como revista y no lo hubiéramos hecho sin el apoyo de todos los fotógrafos que comparten su trabajo, de los interesados en la imagen y fotografía que han compartidos sus textos, de los lectores que nos siguen bimestre a bimestre y de todos los fans de la fotografía.

Esperamos que nuestro siguiente año sea aún mejor, contando con la participación de increíbles trabajos de todas partes del mundo, seguir creciendo en nuestra comunidad de lectores y nuestros seguidores, dentro de nuestras redes esperando ser cada día más; ¡para todos los que amamos la fotografía!

Nos seguimos leyendo en los próximos números.

Editor

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BÁRBARA BARRERA Ciudad de México, México

SURREALISTA 2018 https://barbarabarrera3.wixsite.com/

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2. L’ALIOLI DE MARÍA JORDI PIRIS España

https://www.facebook.com/Lallioli-De-Maria-Exposició-Fotogràfica-Multidisciplinar-463393003859842/

Revista digital

“l´Allioli de María” es el título de un propuesta fotográfica i de fotomanipulación digital multidisciplinar en la que se ha contado con la intervención de otras modalidades artísticas como pintura, escultura, danza o diseño de vestuario.

En el proyecto se abordan una serie de conceptos que conforman el hilo conductor de una serie fotográfica como son el erotismo, el misticismo, la oposición entre el bien y el mal y el mediterráneo representado por dos elementos habituales de nuestra gastronomía como son el ajo y el aceite.

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La finalidad del proyecto es la realización de un recorrido expositivo multidisciplinar en la que se muestran los elementos artísticos que han intervenido en el proceso de creación fotográfica

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Direcció-Fotografía i edició: Jordi Piris Colaboraciones: Pintura: Carme Signes, Disseny i Producció de vestuari: Jessica Muñoz- Escultura: José Lafarga-Jesús Martín Lorente-Elena Martí Peluqueria: Irina López Rico-Alicia Perales. Maquillage: Alicia Perales-Bárbara Navarro. Modelos: Ioana Bojan-Naiara MartíCindy Vanderpoel-Violeta Selfa-Patricia Sánchez-Diana Abad. Colaboradores: Estudio Pepe Cabrera-Pepe Sospedra-Anna LlinaresJuan Carlos Forner

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MADALINA CHILICI Rumania - Barcelona, España

RECYCLING MEMORIES

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https://www.instagram.com/madelinechilici/

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SOMOS Un taller especializado en la producción de salida para proyectos artísticos y profesionales, brindando un servicio de alta calidad y de conservación para cada pieza y trabajo.

Cuidadando los principios básicos: Compatibilidad / Estabilidad / Reversibilidad.

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Sobre la imagen de un barco transatlántico, se ve una pareja abrazada, ambos viendo el horizonte; él –un marino– detrás de ella rodea con su brazo izquierdo a su joven amada entrelazando sus manos en señal de promesa, mientras que su mano derecha extendida, con la palma hacia abajo, hace un gesto de elevación, una invitación a flotar. Se trata de una tarjeta muy popular en Alemania de alrededor de 1914, momento en que la fotografía recibió nuevas bocanadas de aire fresco que le permitieron distanciarse de los cánones pictóricos y entró a los territorios de la experimentación y las propuestas radicales.

La paternidad el fotomontaje se ha discutido entre John Heartfield en 1914 y Roul Hausmann en 1919. El primero dijo haber creado en el frente de guerra, unas postales con recortes de periódico que pudieran evitar la censura, mientras que el segundo se inspiró en los carteles que vio en muchas las casas de los habitantes de la isla de Usedom, en el Mar Báltico; en éstos aparecía un granadero con la cara sustituida, con frecuencia, por una fotografía de un familiar soldado o combatiente.

Con las vanguardias, el dadaísmo primero y a continuación el surrealismo, las posibilidades discursivas de la fotografía dieron un paso gigantesco. El Dadá alemán comenzó a trabajar el fotomontaje construyendo discursos visuales de alta complejidad a partir de las frases cortas y débiles de las imágenes aisladas. El mensaje político, de propaganda y proselitismo tuvo una gran difusión a través del cartel, en publicaciones de libros y revistas, que basaban o completaban el mensaje escrito, con las imágenes superpuestas, recortadas o enfatizadas que permite la técnica del fotomontaje.

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Técnicamente, el trabajo en el cuarto oscuro, el pegar y juntar imágenes fue llamado “copias de combinación” por los fotógrafos del siglo XIX, como H.P. Robinson o Rejlander, con la única intención de imitar los cuadros académicos. En los primeros años del siglo XX, el término “fototipografía” abarcaba el fotomontaje, el collage y la superposición de letras sobre las fotografías.

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John Heartfield. Life and work in a Universal City 12:05 Noon, 1919

LEÓN PABLO BÁRCENAS CLAVEL Querétaro, México.

CUADRO-MANIFIESTO-FOTOGRAFÍA. LOS RECORRIDOS DEL FOTOMONTAJE. leonpavlo@hotmail.com

De Alemania, migraron de manera natural hacia Rusia las nuevas propuestas que la Revolución en proceso de instauración y de institucionalización utilizó para informar y adoctrinar de forma masiva, a una población con altos niveles de analfabetismo .Los artistas de la lente y del diseño estaban al servicio de una nueva propuesta política: el socialismo. La imagen compuesta por el montaje de otras imágenes y pequeños textos tenía como propósito convencer al pueblo de las bondades del nuevo sistema, y al mismo tiempo, criticar las acciones, personajes y situaciones –internas y externas– contrarias al régimen soviético.

La labor de propaganda tuvo un nuevo giro con la reproducción en serie de estas imágenes construidas, cambiando por completo la manera tradicional en que se basaban las estrategias de adoctrinamiento y motivación política. Autores como Raoul Hausmann y John Heartfiel en Alemania y Maiakovski en la URSS, fueron los pioneros en la construcción y aplicación de un recién nacido lenguaje visual. Max Ernst a partir de 1919 hace agudas aportaciones a través del fotomontaje; llevó al límite la sucesión de imágenes contradictorias, dobles, triples, en secuencia, sobre planos múltiples no siempre conciliados entre sí.

En el fotomontaje, el observador completaba la frase o el discurso a partir del reconocimiento de imágenes o parte de ellas, alteradas, coloreadas, amplificadas o colocadas de tal manera que no hubiera opción de error de interpretación por parte de las masas. Los panfletos, tarjetas postales, revistas oficiales, grandes carteles y un sinnúmero de impresos en papel, pensados para una muy amplia distribución, llevaban consigo la invitación –y hasta la imposición, las más de las veces– de lo que se debía entender por los programas surgidos de la Revolución de Octubre. La temática alemana del fotomontaje –entre la ironía y lo humorístico– iba en directo contra la República de Weimar y el creciente militarismo, mientras que en la Unión Soviética, artistas como Klutsis trabajan hacia horizontes utópicos y visionarios para dar a conocer y persuadir sobre los objetivos del nuevo estado y más tarde enaltecer sus logros utilizando la misma herramienta.

No un texto explicativo y de convencimiento; no un ensayo o disertación para un pueblo analfabeto, sino una serie de imágenes a interpretar con el mínimo bagaje de la cultura visual local. La propaganda política y pedagógica se sirvieron de este instrumento que actuaba con gran eficacia como un enorme altavoz y un detonador de la crítica hacia los acontecimientos del momento.

Un resabio pesimista y de humor negro es la nota que los primeros autores de fotomontajes impregnan en sus trabajos. Una angustia nacida en torno a la Primera Guerra Mundial encuentra en la repetición, el absurdo, el contraste y lo ilógico de la conjunción de imágenes distantes en su origen y ahora reunidas con otro propósito, una forma de volcarse hacia las intenciones políticas en su exaltación, pero también en su denuncia al poder, a través de un recalcitrante sarcasmo, una “broma política incendiaria”, como en el caso de Heartfield.

De 1927 a 1940, año en que falleció, Walter Benjamin utilizó las técnicas del montaje para desarticular y evidenciar el sistema jerárquico. En El Libro de los Pasajes, Bejamin se apropia, repite y yuxtapone citas, fragmentos, textos para crear ya no un dispositivo estético, sino una herramienta de análisis y reflexión filosófica.

La revista “El Maestro Rural” de los años 1930-1940, bajo los mandatos políticos e ideológicos de Plutarco Elías Calles y Lázaro Cárdenas, tenía una clara intención propagandística sobre las políticas educativas dirigidas principalmente a adultos e indígenas. Las portadas fueron dominadas por fotomontajes que llevaban el mensaje de la importancia de la educación para impulsar al México post-revolucionario hacia la modernidad: rostros de niños indígenas entre grandes edificios hechos de concreto, manifestaciones obreras, maquinaria pesada, niños en desayunos escolares, entre otros.

En los primeros años de los 30’s, los trabajos de Agustín Jiménez aparecen en Futuro, Revista de Revistas, El Nacional, Excélsior y en los panfletos de asociaciones de obreros. Las temáticas que se muestran son la denuncia de las clases trabajadoras, las huelgas, lo mismo que la publicidad e ilustración de los artículos publicados. En Revista de Revistas del 19 de marzo de 1933, aparece el texto Nuevos recursos de la publicidad con fotomontajes que tienen como intención “una enseñanza gráfica completa sobre lo que el anunciante desee recomendar”.

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Años después del maremágnum dadaísta europeo, en México revistas ilustradas como Futuro, Detectives, Revista VEA y diarios de gran circulación como El Nacional y Ovaciones, hicieron uso del fotomontaje con fines informativos, publicitarios y comerciales.

Como los grabados de José Guadalupe Posada, el fotomontaje en estos medios llevaba una síntesis de la nota escrita para una fácil comprensión del gran público con escasa educación, como sucedió en los inicios de la URSS. Es muy particular el caso de la Revista VEA, que con otros fines, hizo uso del fotomontaje con desnudos femeninos superpuestos a paisajes naturales y urbanos. El fotomontaje fue parte del apoyo visual tanto de las campañas oficiales, proselitismo político y publicidad, como de la difusión de marchas, manifestaciones y huelgas de obreros y sindicatos.

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Lola Álvarez Bravo. Anarquía arquitectónica de la Ciudad de México.1946

En los fotomontajes de Lola Álvarez Bravo aparece el tema el sueño, –de particular interés para los surrealistas– en trabajos de 1935, El sueño de los pobres, y de1945, El sueño del ahogado. Lo que hiciera en 1923 Paul Citroën en Metrópolis, Lola Álvarez Bravo hace su particular versión en 1946 con la saturación de edificios, autos y avenidas en su fotomontaje La capital de la República Mexicana. El registro de la arquitectura de complejos habitacionales de la Ciudad de México toma nuevas formas en Anarquía arquitectónica de la Ciudad de México, de 1950. Los fotomontajes de Lola Álvarez Bravo se publicaron como parte de la denuncia social de la pobreza y de las condiciones laborales de las clases obreras; en la promoción urbana de la modernidad arquitectónica y en las intenciones meramente autorales de orientación artística de la fotógrafa.

El fotomontaje nació como protesta, burla y denuncia. La conjunción de elementos dispares que no estarían juntos bajo ninguna circunstancia, concurren en el mismo espacio visual para argumentar sobre lo social, lo ideológico, lo político y lo económico. Las imágenes se expanden en varias direcciones con distintas voces, dialogan entre sí para emitir un nuevo discurso, ajeno a cada una de sus partículas individuales. Entre lo liso y lo áspero, entre lo apacible y lo violento, entre el texto y la imagen, se construye la trama del fotomontaje; su vocación contestataria no se ha perdido después de 100 años de haberse creado. Los artistas contemporáneos siguen reconociendo y haciendo uso de la técnica por la constante renovación de las formas y la propuesta de nuevos contenidos. La crítica cultural de Dadá no se ha detenido.

Bibliografía consultada Ades, D. “Fotomontaje”. Editorial Gustavo Gili.

España, 2002 Beaumont N. “Historia de la fotografía”. Editorial Gustavo Gili. España, 2006. 2ª.

Edición, 3ª. Tirada. España, Córdova, C.A. “Agustín Jiménez y la vanguardia fotográfica mexicana”. Editorial RM. México, 2005.

De Micheli, M. “Las vanguardias artísticas del siglo XX”. Editorial Aliaza Forma.

España, 2016. 8ª. Reimpresión.

Guasch, A. M. “Arte y archivo. 1910-2010.

Geneologías, tipologías y discontinuidades. Editorial Akal. España, 2015.

Rodríguez, B. S. “Palimpsestos mexicanos”.

Editorial Conaculta / Centro de la Imagen. México, 2015.

Sánchez, S.S. M.M (coord.) “Lola Álvarez Bravo y la fotografía de una época”.

Editorial RM. México, 2012.

Revista Alquimia. “Fotomontaje”. No. 26.Sistema Nacional de Fototecas. INAH. México, 2006

Joe Webb. Building blocks. 2018

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ANA DEVANNA Buenos Aires, Argentina

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“Paisajes a prueba de todo” son lugares imaginarios e inventados, en el que los elementos urbanos se entrelazan, pasando fácilmente de lo real a lo utópico, estableciendo fuertes relaciones entre el hombre y el territorio que habita, posibilitando todas las percepciones y conexiones del ser con la realidad de lo habitual, como una condición abstracta de la vida.

YADIRA POLO DE LOBATO Bucaramanga, Colombia

PAISAJES A PRUEBA DE TODO http://ypolo.blogspot.com/ http://ypoloarte.blogspot.com.co/

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ACHRAF BAZNANI Marrakesh,Morocco

www.baznani.com www.facebook.com/abphotographe www.instagram.com/achrafbaznani

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POLASA Querétaro, México

MY PROPIO OPIO MADNESS

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