Del edificio a la cuchara Revista Habitar - XX Bienal Colombiana de Arquitectura - Páginas 40-41
El constante cambio de escala es un tránsito diario para el arquitecto mexicano Bernardo Gómez- Pimienta, conferencista invitado, que bajo el nombre de “Arquitecturas de la luz”, hablará en Bogotá sobre su obra reciente. Para Bernardo Gómez-Pimienta, la luz es un elemento constructivo que pesa más en el diseño que los mismos materiales. Es su “material” por excelencia, ya que para él, la arquitectura acaba siendo “espacio y luz” y su gran tarea es jugar con ella. Se define como un arquitecto “generalista” que igual se ocupa de producir mobiliario y objetos utilitarios, como de realizar proyectos arquitectónicos de pequeña y gran escala. En cada caso, expresa distintos aspectos de su condición de creador. Cuando se ocupa de producir vajillas, cucharas, sillas o mesas, desarrolla prototipos reales para medir la efectividad de la pieza antes de que salga al mercado. Utiliza los pequeños proyectos de arquitectura para experimentar con materiales y cuando se trata de encargos con un impacto urbano mayor, el trabajo es a nivel del espacio. En todo su trabajo hay un sello contemporáneo porque para él la arquitectura como parte de la cultura debe reflejar el momento en el que se hace. Eso traducido a sus muebles y objetos habla del momento presente, en que se dispone de menos metros para vivir y la necesidad de versatilidad es mayor. Entre los múltiples roles que desempeña como arquitecto también está el de profesor. Desde 2003 Gómez-Pimienta es el director de la Escuela de Arquitectura de la Universidad Anahuac, donde se graduó como arquitecto para ir después a Columbia University a realizar una Maestría en Arquitectura. Como profesor invitado también ha paseado por el mundo. Estuvo en la Universidad Diego Portales en Santiago, Chile; en CEPT Center of Environmental Planning and Technology, School of Architecture, en Ahmebabad, India, y en varias universidades norteamericanas. Por Colombia también ha pasado, ya que participó en el Taller Internacional de Arquitectura de Cartagena, experiencia que resume en una frase: “largos días de trabajo y largas noches de fiesta”. Su paso por la XX Bienal Colombiana de Arquitectura coincide con su primera visita a Bogotá.
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Maestría mexicana Revista Habitar XX Bienal Colombiana de Arquitectura - Página 36
Francisco Serrano, quien con cuarenta años de ejercicio profesional, ha contribuido en la escritura de la arquitectura mexicana.
Francisco Serrano lleva el quehacer de la arquitectura en la sangre, ya que su abuelo y su padre también se dedicaron a ello. Si bien hoy se le identifica con un lenguaje contemporáneo, señala cómo su padre de mismo nombre, Francisco Serrano, levantó en los años sesenta uno de los primeros edificios con este lenguaje en la Esquina Nuevo León, en la Colonia Condesa. Este lenguaje también es el sello de su hijo, no solo a nivel espacial, también en cuanto a materiales. Así lo muestra la presencia del concreto en obras tan importantes como la embajada de México en Alemania y Guatemala, proyectos que realizó con el arquitecto Teodoro González de León, con quien ha tenido una fructífera relación profesional, como lo muestra una serie de obras como las oficinas de Hewlett Packard, en México, y Arcos Bosques, proyecto en el que también participó Carlos Tejada. Y es que para Serrano el trabajo en equipo es fundamental. “Todas las obras que he hecho las he hecho así”, dice. Esta actitud de apertura también se evidencia en la modestia con la que se refiere a su experiencia como profesor en la Universidad Iberoamericana:”fue más lo que aprendí que lo que enseñé”. Lo cierto es que todo eso le ha valido múltiples reconocimientos. Entre ellos, ser académico de número de la Academia de Artes, Maestro Emérito de la Asociación de Instituciones de Enseñanza de la Arquitectura de la República Mexicana y Honorary Fellow of the American Institute of Architects, entre otros. Quizá la razón de su éxito sea que siempre va más allá del “programa de necesidades,” pues ese gran espacio que busca no está sólo en suplirlo. Las huellas de su trabajo hay que buscarlas en edificios como Arcos Bosques Corporativo, en el Corporativo de Oficinas que desarrolló en Acapulco con Pablo Serrano y Susana García, y en Banamex. Contar con su presencia en la bienal es un nueva oportunidad para que los colombianos se acerquen a su obra, ya que había venido a dictar una charla en 1997, y en 2002 había sido invitado al Taller Internacional de Arquitectura de Cartagena. Le damos la bienvenida y celebramos esta vuelta a Colombia en la que también tendremos la oportunidad de conocer una de la grandes obras que lo ocupa en la actualidad, la Nueva Terminal 2, del aeropuerto Internacional de Ciudad de México.
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Premiado por su pasión: escribir Revista Habitar - XX Bienal Colombiana de Arquitectura
El que Germán Téllez, arquitecto y maestro en bellas artes,fotógrafo y restaurador de monumentos escribiera sobre la obra de Rogelio Salmona significó poner frente a frente a dos amigos con una misma pasión: la arquitectura. Aunque Germán Téllez señale tres años como el período que le tomó producir el libro Rogelio Salmona Obra completa 1959/2005 podría decirse, en estricto sentido, que pasó casi media vida “cocinándolo”. Ya en 1991 había escrito Rogelio Salmona-Arquitectura y Poética del lugar para la colección SomoSur de Escala, la misma casa editorial que le hizo este nuevo encargo. Una ampliación de la misma le supuso sumergirse de nuevo en la obra de Salmona para mirar lo ocurrido en los últimos años de su ejercicio profesional, y al hacerlo, enfrentarse nuevamente a una tarea por demás compleja, dada la proximidad generacional e histórica que dificulta el análisis en frío de la obra. Pero quien espera un análisis historicista de Germán Téllez, basta con su agudeza crítica, que mira en conjunto la obra de su colega pero también amigo, Rogelio. Pocas veces se dan condiciones tan excepcionales entre el objeto de estudio y el autor. De Salmona ha sido “admirador, detractor, amigo, opositor ideológico y colaborador profesional”. Han compartido la vida desde niños, -ambos se formaron en el Liceo Francés de Bogotá-, estudiaron la misma carrera y se han desempeñado en la misma profesión, prolíficamente pero, eso sí, desde distintas orillas. Esto hace que para el lector sea muy interesante la edición Rogelio Salmona Obra completa 1959/2005, pues allí no solo hay conocimiento y rigor; también hay pasión. ¿No genera cierta dificultad estar tan cerca del objeto de estudio? Germán Téllez: En cierta forma sí. Yo miré su obra como a mí me parecía que debía mirarla. Los diálogos con Salmona son siempre muy fluidos. Entiendo bien todas sus posturas aunque no comparta muchas de ellas. A veces no hay ni que decir las cosas ente los dos porque se sabe que han sido pensadas.
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¿Dentro de la amplia bibliografía sobre Salmona, cuál cree que será el mayor aporte de su libro? GT: No partí de ninguna posición previa como sí lo han hecho otros estudios. Solo conté lo que pienso de su obra, lo que ha significado el maestro en mi vida y en mi profesión. Solo dejé que fluyeran mis impresiones. ¿Cómo fue su proceso de ejecución? GT: Me tomó tres años hacerlo pero podría decirse que el libro es el producto de un proceso que en realidad me ha tomado casi media vida. ¿Con qué lenguaje se siente más cómodo, con el de las letras, el de la imagen o la arquitectura? GT: Soy un escritor. Esa es mi profesión. Escribo con estilógrafo, con computador, con la cámara…todo es una misma actividad.
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