Revista Back to Paste

VOL 5

NADA COMO UM BOM CLÁSSICO.

BACK TO

PAST

SÉCULO XVII EDITORA FEAN

HISTOY OF

CORES - 20 - 21

REVOLUÇÃO DAS

EVERDINGEN - 14 - 19

CAESAR BOËTIUS VAN

JACOB JORDAENS - 6 - 11

SUMÁRIO

PA ST

BACK TO

EDITORIAL

Esta Revista foi desenvolvida ao decorrer do semestre ensinando e desenvolvendo o intelecto estudantil.

Trabalho com foco na arte conteporânea de um dos milhares Museus que corregam tanta cultura e tradição.

Uma leitura cheia de cultura e cercada mistérios por trás de cores e formas.

Back to Pass Século XVII resgata e analisa a história que existe por trás das obras de 6 artistas que viveram entre 1600 à 1700.

O Museu Rijks, em Amsterdã, abriga mais de 200 pinturas e objetos históricos.

Papel Impressão Digital

Fontes Druk Montserrat Muller

Formato 200 x 280 mm - Fechado

Assessoramento Carlos Davi Juliana Lucas Inara

Pesquisa e Desenvolvimento Visual Humberto Quaresma Butter

Projeto Gráfico Humberto Quaresma Butter

Editor Humberto Quaresma Butter

SORTUDO - 28 - 29

10 MILHÕES E UM

RIJKSMUSEUM - 28 - 29

UM SÉCULO DE ARTE

SÓ PRA

VOCÊ

Jacob Jordaens 1593 - 1678

6

JACOB

JORDAENS Ele so breviveu a s eu s doi s r i va i s e t or nou se cada vez mai s p op u l a r na déca d a de 1 640, co m co m i s s ões de p a t ronos rea i s , m uitas vezes n o ext er i or. El e t a m b ém produziu pintura s pa ra o q u a r t o Ora nge em H uis ten Bos ch . Jord a ens cont i nu ou a viver e a trabal h a r em A nt u ér pi a . El e s e torno u um ho m em r i co e per m a neceu a t i vo até tarde na vid a . Por vol t a de 1650, el e co nverteu-se ao prot es t a nt i s m o, que era i ncom u m no sul cat ól i co dos Pa í s es B a i xos .

1593 - 1678

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meet the family

RETRATO DE

ROGIER LE WITER, JACOB

JORDAENS,

1635 a.C.

oil on canvas 152cm × 118.4cm.

Merchant em Antuérpia. Com 44 anos, Rogier Le Witer é representado em pé de frente para os joelhos em um terno preto, com uma grande gola de renda e com o seu manto envolto em torno dele. Na mão esquerda ele segura um chapéu, enquanto sua mão direita apoiada na borda de uma cadeira. Em cima da mesa com um tapete de flor, a direita, está uma placa de recolha com uma estatueta de um homem algemado com a inscrição

ELEMOS, e a data de 1623. A data refere-se a nomeação de Le Witer tão grande capelão neste ano. O fundo é fechado por um arco qual pende uma cortina de vermelho, com uma vista através de um céu azul aberto. À direita, o retrato delimitada por uma figura masculina herme decorativo, como a data do retrato 1635 e da idade do sujeito é indicado AETATIS. O mesmo conjunto inclui o retrato de sua esposa Catharina Behaghel e

o retrato de sua mãe Magdalena de Cuyper . Em 1615, ingressou na guild dos artistas e se casou com a filha de Van Noort um ano depois.

Além de grandes pinturas de história, Jordaens produziu pinturas de gênero e retratos, bem como desenhos para tapeçarias. Ao contrário de Van Dyck e Rubens, Jordaens nunca foi um pintor da corte.

Jacob Jordaens 1593 - 1678

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RETRATO DE

MAGDALENA DE CUYPER,

JACOB JORDAENS,

1635 - 1636 a.C. oil on canvas 152 cm × 118 cm.

A mulher idosa senta-se, virou-se para a direita, em uma poltrona. Ela veste um boné viúva negra, segurando em uma das mãos um livro de oração e na outra um lenço.

Ela usa um moinho de colarinho branco e um terno preto, com seu manto é aparado com pele. A cortina vermelha que cobria a testa esquerda, mostrando um vislumbre de um céu azul. Para a direita é uma parede com um nicho e herme luto velho no fundo.

Este motivo e floração tulipa no nicho confirma o status

do sujeito como uma viúva.

A tulipa destaca a transitoriedade. Ela era a viúva de Bartholomeus Le Witer, que deve ter morrido entre 3 de abril de 1612 e 15 de janeiro de 1613 e com quem tinha casado em 1587. Magdalena de Cuyper continuou o lado do negócio de seu marido depois de sua morte. O mesmo conjunto inclui o retrato do filho do baby-sitter, Rogier Le Witer e sua esposa Catharina Behaghel.

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RETRATO DE

CATHARINA BEHAGHEL,

JACOB JORDAENS,

1635 a.C.

oil on canvas 152 cm × 118 cm.

A 38-year-old Catharina Behaghel mostrado frontalmente, sentado em uma grande poltrona e um leque fechado na mão direita. Ela usa um vestido de seda preto com um colarinho branco e um moinho piloto, um manto com mangas soltas. Ela usa pérolas no pescoço e pulsos e um medalhão de cristal de rocha em seu peito. O fundo é fechado por um nicho semicircular, onde

uma cortina vermelha trava o retrato direito é limitado por um herme feminino. O mesmo conjunto inclui o retrato de seu marido Rogier Le Witer (SK-A-4971) e o retrato de sua mãe Magdalena de Cuyper.

Jacob Jordaens 1593 - 1678

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A reunião de Odisseu e Nausicaa Jacob Jordaens, 1630 - 1640 a.C. oil on canvas - 117.5cm × 194cm

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Ilustração do livro VI do Odyssee de Homer. Odysseus, nua e exausta depois que ele sofreu na ilha Phaeacia naufrágio faz princesa Nausicaa, filha do Rei Alcino, e seus companheiros, assustados. Nausicaa é central para a paisagem, cercada por suas damas de que poucos em uma carruagem dourada; Ulisses ajoelhado sobre o mesmo na extremidade da madeira; entre Odisseu e Nausicaa tenta uma das empregadas a fugir em um terno vermelho.

RIJKSM

Venha nos visitar

MUSEUM

r em Amsterdam.

14

Everdingen1593 - 1678

Caesar Boetius Van

1616 - 1678

CAESAR BOËTIUS

VAN EVERDINGEN Ca e sa r Bo ët i us va n Everdin gen (1616-1678) n asceu e m Al kma ar. El e se ju ntou à Gu ild St Lu ke de Alkma ar e m uma i dade notavelmente jovem em 1632 .

D e 1 6 41 a 1 6 43 e l e estava moran do em Amersfoort, o nd e trabal ho u so b o pintor e arqu iteto Jacob van Ca mpe n. Em 1 648, Van Everdin gen mu dou -se para Ha arl e m. El e fo i co ntratado por Van Campen para co mpl etar dua s p i ntu ras para o salão de Orange d o p al á ci o do fa to r de Hu is ten B osch. Na década d e 1 650, Va n Eve rdin gen se especializou cada vez ma i s e m pi nturas de história que ele pintou n o estilo cl ássi co. Al é m de ssas cen as h istóricas elevadas, Va n Eve rdi nge n também pintou peças de gênero.

Até e nt ã o, um ho m em aflu ente, Van Everdingen vo l t o u a Al kma ar e m 165 7, onde morre u e m 1671. O irmão mais novo de Van Everdingen , Al l art, também era pintor, co nhe cido prin cipalmente p o r su as paisagen s.

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A men ina com seu cha péu de sol exótico e de colo l a rg o e ombro sugestivamente ex pos t o oferece ao espectado r a ces t a com frutas: a men sag em erót i ca é in confu n dível. A pi nt u ra era originalmente des t i n a da a pendu rar alto n a parede, a ci ma de u ma porta ou l a rei ra .

Isso explica por que a m en i n a olh a para n ós.

Girl in a Large Hat - 1645 - 1650 a.C. oil on canvas - 92.2 cm × 81.7 cm

Everdingen1593 - 1678

Caesar Boetius Van

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A Young Woman Warming her Hands over a Brazier: Allegory of Winter - 1644 - 1648 a.C. oil on canvas - 97 cm × 81 cm

Uma jovem mulher aquece suas mãos sobre brasas em um teste de fogo cerâmica. Provavelmente uma alegoria para a temporada de Inverno.

A mulher está vestindo um chapéu branco, brincos e um colar de pérolas.

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Willem Jacobsz Baert, Burgomaster of Alkmaar and Amsterdam - 1671 a.C. oil on canvas - 110 cm × 90 cm

Retrato de Willem Jacobsz Baert, prefeito de Alkmaar e Amesterdão. Na metade comprimento, de pé com uma luva na mão esquerda.

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Pan and Syrinx, Caesar Boëtius van Everdingen oil on panel - 49.5cm × 37 cm

Everdingen1593 - 1678

Caesar Boetius Van

1637 - 1640 a.C.

No Syrinx meio, fugindo para a esquerda por uma figura masculina, que apareceu bem no meio dos juncos.

Ela é meio nu, vestido com uma camisa branca e carregava um vestido rosa com amarelo e possui um arco na mão direita. Em suas costas, ela está vestindo um tremor.

19

R Color evolution

particular importância no século XVII.

(óxidos de ferro, de cor amarela, castanha ou vermelha) têm sido uma constante na paleta dos artistas; com

da pintura são: o azul ultramarino, o cinábrio, a azurite e a malaquite, a terra verde e os ocres. Os ocres

naturais e artificiais não e linear é concomitante. Os pigmentos naturais que merecem destaque na história

utilização conjunta de pigmentos naturais e artificiais como acontece atualmente. A história dos pigmentos

Há 30 mil anos, os pigmentos naturais têm sido utilizados em pinturas. Já nas pinturas mais antigas há a

canvas - 33.2 cm × 51.0 cm × d 8.8 cm

1895 - 1896 a.C.

Vista de Dinant, Geo Poggenbeek

das CORES

Revolução

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RGB é a abreviatura do sistema de cores aditivas formado por Vermelho (Red), Verde (Green) e Azul (Blue).

RGB 51 68 85

Limed Sprude

RGB 187 211 211

Zigguart

RGB 34 68 51

Everglade

RGB 205 170 68

Roti

RGB 238 221 204

Yuma

RGB 238 221 204

Almond

Paleta de Cores

Tons dominantes da obra representão as variações em Ocre do século XVII.

RGB 85 102 68

Chalet Green

RGB 0 34 0

Deep Fir

RGB 85 129 102

Como

RGB 153 187 170

Summer Green

Tons Dominantes

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22

History of

Rijksmuseum

History of

the Rijks

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smuseum

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De 1800

O Rijksmuseum abriu suas portas em 1800 sob o nome de 'Nationale Kunstgalerij'. Na época, estava hospedado em Huis ten Bosch em Haia. A coleção abrangeu principalmente pinturas e objetos históricos. Em 1808, o museu mudou-se para a nova capital de Amsterdã, onde se situava no Palácio Real da Praça Dam.

History of

Rijksmuseum

Após a entrada do rei Willem I no trono, as pinturas e a coleção nacional de impressões foram transferidas para os Trippenhuis em Kloveniersburgwal, enquanto os outros objetos foram devolvidos a Haia. O edifício atual foi posto em uso em 1885. O Museu Holandês de História e Arte, baseado em Haia, mudouse para a mesma premissa, formando o que mais tarde se tornaria os departamentos de História e Escultura Holandesa e Arte Aplicada.

O início Em 19 de novembro de 1798, mais de três anos após o nascimento da República da Batavia, o governo decidiu honrar uma sugestão apresentada por Isaac Gogel seguindo o exemplo francês de criação de um museu nacional. O museu inicialmente albergava os restos das coleções do viceregal e uma variedade de objetos originários das instituições do estado. Quando o Nationale Kunstgalerij abriu suas portas em 31 de maio de 1800, exibiu mais de 200 pinturas e objetos históricos. Nos anos que se seguiram, Gogel e o primeiro diretor, C.S. Roos, fizeram inúmeras aquisições. Sua primeira compra, The Swan by Jan Asselijn, custa 100 floriculturas holandesas e ainda é uma das peças superiores do Rijksmuseum.

a 2017.

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Loevestein Castle, Claes Jansz. Visscher (II), 1619

Roghman provavelmente tomou essas duas vistas do Castelo de Loevestein como seu modelo ao fazer seus desenhos de castelo. Assim como Visscher, Roghman também variou e alternou suas composições. Hugo de Groot e Rombout Hogerbeets foram presos em Loevestein em 1618 por suas opiniões políticas.

Retratos gravados deles flancam as duas vistas do castelo. À esquerda, vemos os prisioneiros chegando acompanhados de soldados.

vvvvvv

26

History of

Rijksmuseum

Catedral de Cuypers O Trippenhuis mostrou-se inadequado como um museu. Além disso, muitas pessoas pensaram que era hora de estabelecer um edifício dedicado do museu nacional na Holanda. O trabalho em um novo edifício não começou até 1876, depois de muitos anos de debate. O arquiteto, Pierre Cuypers, elaborou um projeto histórico para o Rijksmuseum, que combinava os estilos gótico e renacentista. O design geralmente não era bem recebido; As pessoas consideravam isso também medíocre e não holandês o suficiente. A abertura oficial teve lugar em 1885.

Quase todas as pinturas antigas pertencentes à cidade de Amsterdã estavam penduradas no Rijksmuseum, ao lado de pinturas e impressões dos Trippenhuis, incluindo pinturas como a noiva judaica de Rembrandt, que havia sido legada à cidade pelo banqueiro A. van der Hoop. A coleção da arte do século XIX de Haarlem também foi adicionada à coleção do museu. Finalmente, uma parte significativa da Kabinet van Zeldzaamheden, que já havia sido incorporada no novo Museu Holandês de História e Arte, foi devolvida a Amsterdã.

Altar-mor e tabernáculo, Gemert Pierre Joseph Hubert Cuypers de 1857

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Retrato de P.J.H. Cuypers, Peter John Arendzen 1856 - 1880 a.C. gravura 320 mm × 237 mm

Mudança para Amsterdã Em 1808, o novo rei Luís Napoleão ordenou que as coleções fossem movidas para Amsterdã, que seria feita a capital do Reino da Holanda. As obras de arte e objetos foram levadas ao Palácio Real na Praça Dam, a antiga prefeitura de Amsterdã, onde se uniram com as pinturas mais importantes da cidade, incluindo o Night Watch de Rembrandt. Em 1809, o Museu Koninklijk abriu suas portas no último andar do palácio.

Poucos anos depois, Willem voltei para a Holanda como o novo rei em 1813, o "Museu Rijks" e a coleção nacional de impressões de Haia se mudaram para o Trippenhuis, um palácio da cidade do século XVII, em Kloveniersburgwal, em casa do que seria mais tarde Torne-se a Royal Netherlands Academy of Arts and Sciences. Muito para o arrependimento do diretor, Cornelis Apostool, em 1820 muitos objetos, incluindo peças de grande interesse histórico, foram atribuídos à Kabinet van Zeldzaamheden, que foi fundada em Haia. Em 1838, um museu separado para a arte moderna do século XIX foi estabelecido em Paviljoen Welgelegen em Haarlem. Contrariamente aos dias de Louis Napoleon, foram realizadas poucas grandes aquisições durante este período.

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O 10 Milionésio visita

E UM SORTUDO

10 Milhões

O Rijksmuseum recebeu o seus 10 milhões de visitantes, apenas quatro anos após a sua grande reabertura em 2013.

Stefan Kasper, da Haarlem (Países Baixos), foi tratado com uma recepção surpreendente pela equipe do museu quando o diretor geral Taco Dibbits o recebeu pessoalmente com uma oportunidade única.

Stefan Kasper teve a chance de passar a noite na Night Watch Gallery, e dormir sob o olhar atento dos guardas na pintura mais famosa de Rembrandt. O serviço de quarto foi oferecido pelo chef Joris Bijdendijk, do RIJKS®, premiado pela Michelin.

Esta é a primeira vez que alguém passou a noite no Rijksmuseum.

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ante do Rijksmuseum passa a noite no “The Night Watch”.

Taco Dibbits, diretor-geral do Rijksmuseum, disse: "Estamos encantados de que um grande número de pessoas tenham visitado o Rijksmuseum nos últimos quatro anos, e estamos ansiosos para dar uma calorosa recepção aos visitantes que irão se divertir em anos vir. Há sempre algo novo para ver e experimentar neste edifício grande e espaçoso, com muitos lugares para passear pelo conteúdo do seu coração.

O 10 milhões de visitantes Stefan Kasper disse: "Que surpresa! Estou ansioso para passar algumas horas sozinho com todas as pinturas mestres holandesas no Rijksmuseum. Esta noite, eu sonharei com o Night Watch.

Small W

17 de junho de setembro

Eles estão entre as ob e misteriosas da arte magistralmente esc em miniatura, caixõ de oração do século X deles de todo o mundo durante a exposiçã

rijksmuseum.

Wonders

e 2017 a 17 de o de 2017

bras mais sofisticadas e holandesa: figuras culpidas, santuários ões, caveiras e nozes XVI. Não menos de 60 o estarão em exibição ão ‘Small Wonders’.

.nl/en/tickets

NADA COMO UM BOM CLÁSSICO.

EDITORA FEAN