La defensa de Arica y el arte popular

comandante, el señor Azcárate, había solicitado de las autoridades chilenas de Arica permiso para conducir a bordo los cadáveres de Bolognesi, More y Zavala, y lo obtuvo. Los despojos de estos gloriosos patriotas fueron bajados del Morro, remitidos a la iglesia y llevados al muelle con honores militares. El embarque de los heridos recibió toda clase de facilidades, tal como había ocurrido antes con los que fueron conducidos al Loa, el Co quim bo y el Luxor.

En el Callao y en Lima hubo solemnes honras fúnebres a los tres hé roes el 7 y 9 de julio. Los cadáveres quedaron depositados en un cuartel especial que había sido provisionalmente preparado en el cementerio.

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LA DE FEN SA DE ARI CA Y EL AR TE PO PU LAR.- Existen muchos testimonios sobre la honda

impre sión que la gue rra con Chile causó en los cul to res del ar te popular. Canciones de di versos tipos se inspiran, especialmen te en las hazañas de Grau y de Bolognesi. La traslación de los res tos del hé roe del Huás car en 1890 dejo pro funda huella en la ima gi nación y en la sensibilidad de la gente anónima, aparte de los episodios bélicos. Como se verá en otro capítulo, han surgido en Junín una artesanía con muñecos que representan a los "Avelinos", y diversas danzas inmortalizan cuadros de la época.

Mientras que hasta ahora parece que la creación popular no exhibe testimonios sobre la guerra en Puno, Cuzco, Arequipa, Ayacucho, Huancavelica, ni tampoco en los tejidos o la platería del nor te, a pesar de que en dicha zo na, por lo menos en Ca jamarca o cerca de esa ciudad, hubo mucho derramamiento de sangre, destrucción de centros poblados, cupos y otras depredaciones, hasta el año de 1883, al re dedor del cual la memo ria de los luga re ños ahora no distingue los excesos que cometían los chilenos, los "azules", los "rojos", hay múltiples obras que, de un modo u otro, pe rennizan los recuerdos con que personajes y escenas entre 1879 y 1883 llega ron a conmo ver a los humildes, al margen de la his to ria oficial o erudita.

El ma te bu ri lado fue uno de los instrumen tos de esos hondos re cuerdos. El au tor del presente libro posee, gracias a la bondad del Elvira Lu za, el ma te de Alfre do Lagón fe chado en Huancayo el 21 de octubre de 1923 y dedicado en su ma yor par te a la batalla de Ari ca y, en proporción mucho menor, a la muer te de Leoncio Prado y a la ocupación de la ciudad de Huanta por el ejército chileno.

La distancia cro noló gi ca entre la de fensa del Mo rro (7 de junio de 1880) y la obra de Lagón asombra al comentarista inexperto. Muy destacado es el espacio dedicado a la respuesta de Bolognesi y atención todavía más grande recibe la batalla misma en la que aparecen claramente masas en movimien to, el hé roe disparando su pis to la echado en el suelo, soldados que a la ca rrera entran en la refriega, muer tos en el suelo, comba tes individuales entre los que no falta la exhibición de un "repase".

La fuen te de inspiración para el artista es obvia: hállase en los cuadros de Lepiani que él debió conocer gracias a alguna publicación periodística.

La escena con el fusilamiento de Leoncio Prado es muy diminuta pero muy clara. La escena de Huanta otorga a este mate burilado el significado de un mate de "protesta". Los chilenos entran a la plaza, delan te de la iglesia con su banda de música y de alguno de los va rios civiles arrodillados ante los jefes militares, salen estas palabras: "Yo no tengo la culpa siñó el chileno". Pablo Macera es propietario de dos mates burilados que presentan también la batalla de Arica. EL MÉDICO VOLUNTARIO

El médico italiano Pietro Bertonelli (en la foto), que había participado en la guerra de independencia italiana, llegó al Perú en 1866. Tras la declaratoria de guerra de Chile, en 1879, prestó servicios en el Hospital de Arica, como cirujano jefe del ejército del sur. Allí, organizó a otros médicos voluntarios y asistió a las batallas del Alto de la Alianza y de Arica. Luego de la finalización de la guerra del Pacífico, regresó a Italia y fue nombrado alcalde de su tierra natal, Spezia.

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[ CUARto peRíodo: la guerra con chile ]

CAPÍTULO 6 ● I La herencia de Piérola ● Las secretarías de Estado y el estatuto provisorio ● Los Estados Unidos Perú-Bolivianos ● Otros aspectos de la obra civil de la Dictadura ● El protector de la raza indígena ● El Ramillete o repertorio de los más piramidales documentos oficiales del gobierno dictatorio ● II La búsqueda de nuevos recursos, el impuesto sobre la renta y la lucha contra la especulación en el cambio ● La resolución sobre el reintegro por el precio del guano enviado a Cuba y Puerto Rico ● El empréstito a la Iglesia ● La responsabilidad de los bancos por la emisión de billetes ● La situación del billete en enero de 1880 ● La adopción del patrón del oro y el cierre de la emisión del papel moneda ● Los incas de papel ● El debate sobre los gastos y la política monetaria de la Dictadura ● Apreciaciones de Piérola sobre el problema monetario en su mensaje de Ayacucho ● Los artículos de alimentación y de primera necesidad ● III La adjudicación de los ferrocarriles a los tenedores de bonos. El arreglo con el Crédito Industrial y el arreglo Dreyfus. Las sanciones contra Rosas y Goyeneche ● Otras medidas punitivas del dictador con motivo del contrato con el Crédito Industrial y los reclamos de Dreyfus. La clausura de El Comercio ● La prisión de Químper y el juicio contra él. ● Las cartas de Guillaume ● Los laudos en las cuestiones con Dreyfus ● Fracaso del arreglo con Dreyfus y convenio de la Peruvian Guano y de los tenedores de bonos ingleses con Chile ● Nuevas gestiones con el Crédito Industrial y en Estados Unidos ● Otras medidas hacendarias de la Dictadura en el segundo semestre de 1880 ● El decreto que negó derechos a los acreedores ingleses del Perú.