02 la macchina fotografica 2016

La macchina fotografica

www.vanzo.com - via montefeltro 33 - rimini - italy -+39.339.1362971 - robin@vanzo.com

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Il segreto per fare delle belle foto con una fotocamera digitale è di farle bene fin dal principio. la fotografia è sempre stata una questione di arte e abilità : vuol dire comprendere gli attrezzi del mestiere e applicarli in maniera ottimale, percepire e fotografare un'immagine che comunica qualcosa e cattura l'attenzione di chi la guarda.

Le basi L'errore piÚ comune è quello di far traballare la macchina fotografica. Se muovete la macchina inavvertitamente quando scattate una foto, rischiate che l'immagine venga mossa o che i contorni non siano ben definiti. Tenete la macchina ferma!

L'esposizione La maggior parte delle fotocamere digitali compatte permette di regolare manualmente l'esposizione. Così, se il soggetto è prevalentemente scuro, cercate di compensare sperimentando con la sovraesposizione. Se il soggetto è prevalentemente chiaro, allora giocate con la sottoesposizione. Scattate una fotografia di prova, guardatela nello schermo, controllate l'istogramma e aggiustate l'esposizione. Non abbiate paura di scattare quattro o cinque versioni della stessa immagine, anche perché lo schermo LCD non è sempre accurato. Potrete cancellare le fotografie venute male più tardi.

La composizione Una delle leggi base della composizione è la regola dei terzi. Fate finta che l'immagine che inquadrate sia divisa in nove quadrati, in modo da formare una griglia. Componete la vostra foto posizionando il vostro soggetto al centro di uno dei quattro punti di intersezione. Questa tecnica dovrebbe aiutarvi a dare un miglior equilibrio estetico alla foto.

Lo zoom Probabilmente, la vostra fotocamera digitale avrà un obiettivo con zoom digitale. Scoprirete che la possibilità di zoomare sul vostro soggetto è incredibile: sarete allora portati a scattare delle foto in cui il soggetto "riempie" l'intera inquadratura. Quando guardate nel mirino, fate attenzione all'intera inquadratura e alla grandezza del soggetto nell'immagine, non solo agli occhi della persona che state fotografando.

La luce

Luce artificiale Vs Luce naturale

La luce naturale è la piu’ completa dal p.to di vista dello spettro elettromagnetico

Le varie luci

Esposizione soggetta alla luce

LUCE La luce è una forma di energia che irraggia dalle sorgenti luminose e da esse si propaga in tutte le direzioni alla velocità di 300.000 km/s.

Le superfici colpite dai raggi luminosi si comportano in modi diversi, a seconda che li riflettano o li assorbano in maggiore o minore misura.

Nella pratica, tutti i corpi assorbono la luce, a causa della rugositĂ della superficie.

Riflessione e Rifrazione I corpi perfettamente levigati (come gli specchi) riflettono la luce secondo le leggi della riflessione geometrica, dove l'angolo del raggio riflesso è uguale a quello del raggio incidente, superfici semi riflettenti, in parte riflettono ed in parte trasmettono o rifrangono le radiazioni luminose.

Diffusione In fisica la diffusione ottica (o dispersione), scattering in inglese, si riferisce a un'ampia classe di fenomeni in cui onde o particelle vengono deflesse (ovvero cambiano traiettoria) a causa della collisione con altre particelle o onde (dal punto di vista quantistico).

Cardano

Per raccogliere e coinvogliare la luce in maggior quantitĂ , nel 1550 il filosofo e fisico pavese Girolamo Cardano ottenne un'immagine piĂš nitida applicando al forellino anteriore della "camera oscura" una lente convessa, antenata dell'obiettivo fotografico.

obiettivo

In una lente convergente i raggi provenienti da un soggetto molto lontano (infinito) convergono in un punto. La distanza tra il centro della lente e il piano focale (piano su cui si forma l'immagine nitida del soggetto) è la lunghezza focale (o, piÚ semplicemente, focale) di quella lente.

Nella realtà , ogni obiettivo fotografico è formato da un certo numero di lenti e non da una sola; tuttavia le considerazioni svolte in questa sede possono essere considerate valide anche per gli obiettivi reali, che pertanto schematizzeremo in una sola lente.

La lunghezza focale determina la grandezza dell'immagine sulla pellicola/sensore (rapporto di riproduzione). Questo fattore determina due conseguenze importanti. La prima è che a parità di distanza soggetto/obiettivo, un obiettivo di focale lunga produce un'immagine piÚ grande rispetto a un obiettivo di focale corta.

RAPPORTO DI RIPRODUZIONE Per ottenere la medesima grandezza dell'immagine, con un obiettivo a lunga focale bisogna allontanarsi dal soggetto.

La lunghezza focale di un obiettivo è incisa sulla sua montatura.

Per lunghezza focale standard (o lunghezza focale normale) si intende quella all'incirca uguale alla diagonale del fotogramma impiegato, o di poco superiore. Ad esempio, nel formato 24x36 mm (diagonale = 43 mm) viene considerato normale un obiettivo di 50 mm di lunghezza focale.

Fino ad ora si è parlato di obiettivi a focale fissa; piÚ avanti vedremo che esistono anche obiettivi a focale variabile.

Per un certo formato di fotogramma, o di sensore, la lunghezza focale di un obiettivo determina il suo angolo di campo. Ăˆ importante notare che l'angolo di campo di un obiettivo non dipende soltanto dalla sua focale, ma anche dalla grandezza del fotogramma che esso deve coprire.

Fissiamo pertanto la nostra attenzione su uno dei formati piÚ diffusi, ossia il 24x36 mm (dimensioni del fotogramma), detto anche 35 mm (dalla larghezza della pellicola perforata); in tale formato l'obiettivo normale ha una lunghezza focale di 50 mm e ricopre la diagonale del fotogramma. Da semplici considerazioni geometriche si ricava che l'angolo di campo, in questo caso, è circa di 46°. Lo stesso vale per un sensore Full Frame.

Nel caso di un sensore piu' piccolo come l'APSC, la lunghezza focale va moltiplicata per un fattore di moltiplicazione.

RAPPORTO DI RIPRODUZIONE A parità di distanza di ripresa, un obiettivo di focale più lunga produce un'immagine più grande.

ANGOLO DI CAMPO All'aumentare della lunghezza focale diminuisce l'angolo di campo.

In figura i valori validi per il formato 24x36.

esempio 3.2x 5.4-17.3 mm 1:2.8-5.1 18-55 mm 1-.3.5-5.6 6.3-18.9mm 1:3.1-5.9 4.9-19.6 mm 1:2.6-5.8

sensore

Il diaframma 1.4 (o 1,4 se si preferisce) fa passare la metà della luce rispetto al diaframma 1; il diaframma 2 fa passare la metà del diaframma 1.4 e cosÏ via. Si noti che 1.4 è la radice quadrata di 2 (proporzione tra lunghezze ed aree) e che i numeri sono alternativamente il doppio dei precedenti (arrotondando il doppio di 5.6 a 11).

luminosità la luminosità di un obiettivo, ossia la sua capacità massima di trasmettere la luce: un obiettivo è tanto più luminoso quanta più luce fa arrivare alla pellicola/sensore.

La luminosità di un obiettivo dipende da due fattori: il diametro della lente frontale e la lunghezza focale . In particolare, si definisce luminosità il rapporto tra la lunghezza focale e il diametro dell'obiettivo: LUMINOSITÀ = lunghezza focale : diametro

La luminosità è chiamata anche apertura relativa e viene comunemente indicata con la lettera "f" seguita dalla barra "/" e dal numero che risulta dalla divisione suddetta. Ad esempio, l'espressione f/3 indica che il rapporto tra lunghezza focale e diametro è uguale a 3 (vedere figura). Altri modi meno diffusi per indicare la luminosità sono f.3 oppure 1:3.

Si noti che il numero che esprime la luminosità diminuisce al crescere della quantità di luce trasmessa; in altre parole, un obiettivo f/2 è più luminoso di un obiettivo f/4. Ciò è dovuto al fatto che il diametro dell'obiettivo compare al denominatore della frazione vista sopra: a parità di focale, se la lente frontale è più grande si ottiene come rapporto un numero più piccolo.

diaframma In fotografia ed in ottica, un diaframma è un'apertura solitamente circolare o poligonale, incorporata nel barilotto dell'obiettivo, che ha il compito di controlare la quantità di luce che raggiunge la pellicola (in una fotocamera convenzionale) o i sensori (in una fotocamera digitale) nell'unità di tempo (intensità di luce).

Ogni obiettivo (tranne quelli estremamente economici) possiedono un dispositivo meccanico che limita le dimensioni di questo fascio luminoso: si tratta del diaframma. La presenza del diaframma è necessaria per diversi motivi, che vedremo in dettaglio più avanti: profondità di campo, esposizione, resa ottica.

Il centro del diaframma coincide con l'asse ottico della lente.

La maggior parte delle fotocamere dispone di un diaframma di ampiezza regolabile (simile, per funzione, all'iride dell'occhio) contenuto nella lente; la regolazione del diaframma si chiama apertura.

Insieme al tempo di esposizione l'apertura del diaframma determina la quantitĂ di luce che viene fatta transitare attraverso l'obiettivo, che va quindi a impressionare la pellicola o il sensore fotogafico.

Sulla ghiera o nel mirino ad ogni apertura di diaframma corrisponde un numero di apertura relativa, espresso come valori "f/", ossia col criterio già visto per la luminosità. In altre parole, il diaframma effettivamente impostato viene contraddistinto da un valore f/ corrispondente al rapporto tra lunghezza focale e il diametro lasciato aperto dalle lamelle a iride. Così, un diaframma f/4 indica che il foro del diaframma è compreso 4 volte nella lunghezza focale (foro piccolo), mentre f/2 indica che vi è compreso solo 2 volte (foro grande).

Scala dei diaframmi

1

1.4

2

2.8

4

5.6

8

11

16

22

32

sensore

Il diaframma 1.4 (o 1,4 se si preferisce) fa passare la metà della luce rispetto al diaframma 1; il diaframma 2 fa passare la metà del diaframma 1.4 e cosÏ via. Si noti che 1.4 è la radice quadrata di 2 (proporzione tra lunghezze ed aree) e che i numeri sono alternativamente il doppio dei precedenti (arrotondando il doppio di 5.6 a 11).

Profondità di campo Quando si mette a fuoco un punto, la sua immagine sulla pellicola diventa un circoletto più o meno grande, a seconda della precisione della focheggiatura e della qualità dell'obiettivo. Fino a che il diametro del circoletto (più propriamente detto circolo di confusione o cerchio di diffusione) rimane entro certi limiti, il punto può essere considerato a fuoco.

sensore

profondità di fuoco, che esprime la possibilità di spostare il piano della pellicola avanti o indietro rispetto al piano di messa a fuoco ottimale, senza che il soggetto risulti sfocato.

Il diametro accettabile del circolo di confusione non è una quantità fissa, ma dipende dalla grandezza della riproduzione finale della fotografia (stampa o proiezione di diapositiva) e dalla distanza da cui viene osservata; più si ingrandisce, più si sfocano i particolari; più si guarda da vicino una foto, più si vedono i difetti di messa a fuoco.

sensore

sensore

La profondità di campo dipende da numerosi fattori: dalla lunghezza focale, dal diaframma, dalla distanza del soggetto dalla fotocamera, dall'ingrandimento del fotogramma, dalla distanza di osservazione della riproduzione del fotogramma stesso. In particolare va detto che la profondità di campo aumenta: •usando un obiettivo a corta focale; •impostando diaframmi più chiusi; •allontanandosi dal soggetto.

Si noti che la profondità di campo è uno degli elementi che concorrono a determinare la nitidezza dell'immagine finale.

IPERFOCALE la profonditĂ di campo, ossia la zona che risulta a fuoco in modo accettabile sul fotogramma, si estende sia davanti che dietro il piano di messa a fuoco; l'entitĂ di questa estensione cresce col diminuire della lunghezza focale, col diminuire del foro d'apertura del diaframma e con l'aumentare del circolo di confusione accettabile.

IPERFOCALE L'indicatore grigio a sinistra evidenzia la posizione del piano di messa a fuoco (nell'ordine di successione: infinito, intermedio, primissimo piano, iperfocale).

Il fotogramma con l'indicatore grigio piĂš ampio corrisponde alla focheggiatura sulla distanza iperfocale.

Ne deriva che l'operazione di mettere a fuoco sull'infinito e di chiudere molto il diaframma non ha, spesso, molto senso, perché sarebbe come voler estendere la profondità di campo oltre l'infinito. In altre parole, se si è alla ricerca della massima nitidezza in tutto il fotogramma, conviene mettere a fuoco su un piano intermedio tra la fotocamera e l'infinito.

In base a calcoli di ottica geometrica, dopo aver fissato il diametro del circolo di confusione accettabile, la lunghezza focale e il diaframma che si intendono impiegare, si ottiene la cosiddetta distanza iperfocale, ossia la distanza di messa a fuoco che garantisce l'estensione della nitidezza fino all'infinito; verso l'operatore la zona da considerare a fuoco è pari alla metà della distanza iperfocale.

SCELTA DEL PUNTO DI MESSA A FUOCO Non esistono regole precise per la messa a fuoco; tutto dipende dal tipo di fotografia che si vuole realizzare e dalle condizioni in cui ci si trova ad operare.

Per prima cosa bisogna avere ben chiaro il concetto di profonditĂ di campo, la cui estensione, per un certo obiettivo, dipende dal diaframma utilizzato.

Tuttavia non si può impostare a piacere il diaframma, perchÊ la sua apertura va di pari passo coi tempi di otturazione necessari a realizzare un'esposizione corretta della pellicola.

PUNTO DI MESSA A FUOCO Dai fiori in primissimo piano fino all'infinito è tutto a fuoco, grazie all'utilizzo di un obiettivo grandangolare, di un diaframma molto chiuso.

PUNTO DI MESSA A FUOCO L'isolamento intenzionale del boccale è stato ottenuto utilizzando un diaframma abbastanza aperto, in modo da ridurre al minimo indispensabile la profondità di campo.

Diaframma e profonditĂ di campo

F2.8

F11

F2.8

F5.6

F 11

Non è detto che si riesca sempre a intervenire sulla profondità di campo nella maniera ottimale; ad esempio, se la luce ambientale è scarsa e se la sensibilità del sensore o della pellicola non è elevata, non si può impostare un diaframma troppo chiuso, perché ad esso corrisponderebbe un tempo di otturazione troppo lungo per eseguire la fotografia a mano libera senza il pericolo di mosso. In casi simili a questo si può intervenire, almeno in linea teorica, in svariati modi: aumentare l'illuminazione ambientale (magari scegliendo un'ora della giornata più adatta), ricorrere al flash o al treppiede, aumentare gli ISO, montare un obiettivo a focale più corta.

OBIETTIVO NORMALE A sinistra un obiettivo normale 50mm Leica; a destra il suo schema ottico.

OBIETTIVO GRANDANGOLARE Obiettivo grandangolare Leica Summicron 35 mm.

A destra compare lo schema ottico.

TELEOBIETTIVO A sinistra un teleobiettivo 135 mm Leica; a destra il suo schema ottico.

TELEOBIETTIVO Moderno teleobiettivo con lenti speciali, motore integrato a ultrasioni per l'autofocus e gruppo di stabilizzazione contro le vibrazioni.

Robin

anzolini

fotografia

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