برونـو مـونگـوتـزی
برونـو مـونگـوتـزی
اسـتـاد شـکـل و کـاربـرد
21.01.11 17:15
BM_Book-Farsi V8 Copertina CS4.indd 1
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 1
18.01.11 11:15
to Afsaneh
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 1
18.01.11 11:15
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 2
18.01.11 11:15
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 3
18.01.11 11:15
When my mother—it was the summer of 1941, at the very tip of southern Switzerland—decided to finally show the light to me, my father was still italian. He was going to be “naturalized”, as they say here, a few years later. My mother was swiss. My father and my mother were very different from each other, and my brother was very different from me. He was damned good at everything. I grew up between two conceptions of the world: the proto-liberal-catholic vision of my mother, and the vetero-social-marxist creed of my father. I have always remained a child and never ceased asking: why? An incautious adolescent who dreamed of changing the world—first with a pencil, later through revolution—it was the world, of course, that eventually changed me. But it is probably due to these interwoven moralisms that the search for meaning became a natural need to me, and that they, my father and my mother, unaware, became my first masters. She had the extraordinary humility not to understand when there was really nothing to be understood; I would therefore go back to my drawing table and start all over again. He, a small artisan, loved what he did with his hands, with his eyes, with his thought, and he wouldn’t stop until he had accomplished perfection. Of course I was a devoted student in school, I acquired good manual ability, I faced many dogmatisms and a few private gospels and I had to discover at my own expence that a graphic design course, even in Switzerland, was not necessarily the crucible of communications. I became interested in the process of perception and I continued my studies in London, where I began to understand the typography of the avant-garde movements of the twenties, and where I found out about Studio Boggeri. On my twentieth birthday I flew to Milan. The elevator in Piazza Duse 3 was minuscule, very slow and a bit shaky. During the long ascent to the fifth floor I felt sort of disturbed, a feeling that would last for over two years. I had fallen in love with the man, with his ideas, with the studio and its balcony overlooking the public gardens. Ten years later—exept for Max Huber Mr. Boggeri always complained about the slowness of his Swiss collaborators—I fell in love with Anna, his daughter, and this time my love was not in the least platonic. Meanwhile I had lectured on Gestalt psychology and typographic design at the Cini Foundation in Venice, I had worked for IBM and Gavina, I had designed nine pavillions in North America and I had set the typographical standards for a small new publishing house in Milan. The modesty and honesty of this typographic work were, to my surprise, honoured by the Italians with the Bodoni Prize in 1971. I have been busy, ever since, with book and exhibit design, with museography here and in Paris, and with teaching, here as well as in America. The Frenchmen too wished to honour me with a Janus Prize for the Musée d’Orsay project, the Americans with a golden cube (fake), the Japanese with the Yusaku Kamekura Award and a few medals in bronze, silver and gold (the real thing) and the British, in 2003, with the title Honorary Royal Designer for Industry. From the Swiss, renowned for their parsimony, all I got was lots of paper. I did (with Anna) two very beautiful things. A son called Nicolas in honor of Cassandre who had just committed suicide, and a daughter named Elisa in honour of Hans Werner Henze, whom I had discovered at the time. Today I live on a hill facing south, I still believe in the axiom “form follows function”, and I have fun— within the mandatory rush for new waves—in perpetuating those languages that our fashion system insists in wiping out. As Dieter Bachmann once wrote, I am a “lucky man”. Bruno Monguzzi
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 4
18.01.11 11:15
This book published to mark the occasion of the 5th anniversary of Morteza Momayez’s death has been produced in collaboration with the Momayez Foundation
Opening double spread: Bruno, Nicolas, Anna, Elisa Monguzzi Sils Maria, 1980 Closing double spread: Elisa, Anna, Nicolas, Bruno Monguzzi Meride, 2003
Bruno Monguzzi The Form of Function Designed by Bruno Monguzzi with the assistance of didgraphics inc. Majid Abbasi for the Farsi typography ISBN 978-964-8913-70-5 Printed in Iran Aban Book Publisher No.2 Fathi Darian Enghelab Ave 1314734854 Tehran-Iran Tel 021 66 95 50 12 (9 lines) Fax 021 66 40 16 43 www.abanbook.com info@abanbook.com
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 5
18.01.11 11:15
One day in 1961, Bruno Monguzzi arrived from Switzerland, as Max Huber and Carlo Vivarelli had done before him, to show me his work, and I at once classed him with them because of his surprising natural skill in the design of lettering, a proof of inborn craftsmanship in a field in which technique comes before style and greatly affects the results obtained. Many of the co-workers in my studio have emerged in schools in Zurich and Basel, young men who, by having recourse to the rules and methodologies taught in those schools, were able to find the right solutions to problems of all descriptions. But it is the privilege of few, this natural vocations that shapes the personality of those who possess it and leads them to the acquisition of an original language for the non-naturalistic transcription of aesthetic values. Around every problem demanding an aesthetic choice extends an area of personal feeling whose nature and intensity depend on the emotional and imaginative level of its interpreter. Is it permissible for graphic designer to limit their interest to their own work, to ephemeral fashions and their excesses? Immersed as they are in the world of visual communications, few of them have the strength to escape from the confines of a convention that embraces such fashions and accentuates their extravagances. Bruno Monguzzi is one of these few. He belongs to the group of keen defenders of functional and constructive graphics so closely attached to the historical models of the fathers of modern graphic art, whose validity has not been impaired by the passage of time. From these models he recovers that geometric spirit that so strongly marked the essence and structures of the new typography. His productions display the intent to place the object concerned in an ideal atmosphere and to reveal to us by visual means its essential means. His work is consequently not a realistic portrayal of the object that depends on an immediate effect, but contains his own conceptual interpretation. This means that this is not the aesthetic end that decides his approach, which is suggested rather by the nature of the object or message involved and accordingly determines the visual factors: typeface, color, format, paper quality. This is an aesthetic position that will never be able to impose itself and find effective expression without a cultural background from which to draw its associations and ideas, and thus to translate into images its interpreter’s personal vision of the world. My close personal contact with Bruno has familiarized me with the founts of information, the inquiring intelligence, lively interest, and rich documentation of the works and movements of culture by which his work is nourished and justified. I admire the economy of his means, the very natural way in which he expresses himself, the mental reserve with which he keeps all mere show in check.
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 6
One day in 1961 by Antonio Boggeri Bruno Monguzzi Graphis 209, vol. 36, 1980, pp. 256-61
18.01.11 11:15
Maestro of Form and Function by Majid Abbasi
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 7
I first met Bruno Monguzzi during the Graphic Design Month in Echirolles, in 2002. There I also got to know his work. The exhibition had been curated by Andrea Rauch and Gianfranco Torri and it was inaugurated in a small villa. I saw his works and was stunned by them. He was a quiet and lovely man accompanied by his wife. They greeted all the guests and listened to them very attentively. This image of him was formed in my mind eight years ago and I have found him a valuable friend ever since. A group of Iranian designers, including Morteza Momayez, who attended the show at the same time (because of their participation in an exhibition of Iranian graphic design curated by Alain Le Quernec), seized the opportunity to see the great Swiss designer’s works and to meet him in person. We all know Monguzzi from his posters for the Museo Cantonale d’Arte in Lugano and the original visual identity of Musée d’Orsay in Paris (no longer in use). His posters are modern variations inspired by El Lissitzky, the Russian constructivist and avant-garde designer, tinted with a Swiss air and a conceptual approach specific to Monguzzi himself. His works are deeply rooted in the Swiss tradition and modern typography which will never fade away. He represents the generation of Swiss modernist designers whose work form a considerable part of the history of Swiss graphic design. His work has a different character from the work of his contemporaries: it intensifies for the viewer the joy of looking over and over again and in-depth perusal. Monguzzi’s visual composition is a fine blend of firm and powerful structure together with images and typography of intelligence and finesse. His message projects an immediate poetic and strong structure which enchants the eye. Of design and razzmatazz he believes that never the twain shall meet. He thinks that our world is cacophonous and therefore needs serenity. In the wake of this world view, his work brings along a stable harmony and an inexplicable calm. Everything is as it should be and where it should be. Bruno Monguzzi was born in 1941 in Mendrisio in the South of Switzerland where people speak Italian. This might be the reason why some people consider him an Italian designer rather than a Swiss one. He went to Geneva to study graphic design at the Ecole des Arts Décoratifs and then moved to London to continue his studies in the field of photography, Gestalt psychology and typography at the London College of Printing and at St Martin’s School of Art. From 1961 he worked under Antonio Boggeri, the founder of one of the most important design studios in Milan, and later on he married Boggeri’s daughter, Anna. In 1965, he went to Montreal for three years in order to design nine pavilions for Expo 67. Meanwhile, he worked with Boggeri until 1980 when the studio was closed. Then Monguzzi opened his own studio in Meride, a village in the South of Switzerland, and at the same time he started teaching in Lugano and other parts of the world. From 1986 until 1991, he worked as the art consultant to the Italian magazine Abitare. He was the sole designer for the Museo Cantonale d’Arte in Lugano from 1987 until 2004. Through the years, exhibitions of his work have been held in London, Chaumont, Echirolles, Winterthur, Zurich, Cieszyn, Baltimore and Tokyo. He has won important awards such as Premio Bodoni (1971), Art Directors Club Gold Medal in New York (1990), and Yusaku Kamekura Award in Toyama (2000). His works are preserved in the permanent collections of several institutions such as the Centre Georges Pompidou and Musée de l’Affiche in Paris, Kunstgewerbemuseum in Zürich and the Cooper-Hewitt Design Museum in New York. He became a member of Alliance Graphique Internationale (AGI) in 1979 and in 2003 he was elected Honorary Royal Designer for Industry. Now, as he is turning 70, we are going to witness an exceptional exhibition of Bruno Monguzzi’s work in Tehran, following the invitation by the Momayez Foundation. This is not the first time that galleries in Tehran have exhibited the Swiss designers’ works. But this time we are going to have the chance to “listen” to Monguzzi’s visual music. As Louis Danziger wrote: “The more you look, the more you see!” … So, the more you will understand. Like for all modern designers, one should first understand his methodology in order to fully enjoy his work’s subtleties.
18.01.11 11:15
1–6 1–6
۱۹۶۱ ،شرکت وُرشیپفول ُگلدسمیت لندن کاتالوگهای نمایشگاه بینالمللی جواهرسازی مدرن به همراه آلن ایروین و دنیس بیلی طراحی گرافیک نمایشگاه و دو کاتالوگ سانتیمتر21 x ۱۴/۸ BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 8
1–6 1–6
1961 Worshipful Company of Goldsmith, London International Exhibition of Modern Jewellery with Alan Irvine and Dennis Bailey Exhibition graphics and two catalogues 21 x 14.8 cm
18.01.11 11:15
,
y
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 9
18.01.11 11:15
7
7
1962 میالن،پیرللی بستهبندی برای دستکشهای الستیکی سانتیمتر۱۰/۶ x 33 نشانه برای کابلهای معمولی الکتریکی پیرللی طرح اولیه طراحی بستهبندی ۱۹۶۹ نشانه BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 10
7
7
8
8
10
10
9
9
1962 Pirelli, Milan Packaging for rubber gloves 10.6 x 33 cm Logo for Pirelli General Electrical Cables, first sketch Study for packaging 1969 Logo
18.01.11 11:15
8, 9 8, 9
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 11
10
10
18.01.11 11:15
11
11
۱۹۶۳ میالن،گاوینا آگهی سانتیمتر۳۱ x ۲۴ ۱۹۶۲ میالن،آیبیام ایتالیا آگهی روزنامهای سانتیمتر28/۵ x 41/۵
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 12
11
11
12
12
1963 Gavina, Milan Advertisement 31 x 24 cm 1962 IBM Italy, Milan Newspaper Advertisement 28.5 x 41.5 cm
18.01.11 11:15
12
12
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 13
18.01.11 11:15
13–16
13–16
۱۹۶۲ میالن،روشه رونیکول کمپوزیتوم،رونیکول بروشور تا شو13 سانتیمتر16/3 x 97 –16 وارس،لوازم خانگی دِ بورتولی نشانه17
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 14
13 –16 17
1962 Roche, Milan Ronicol, Ronicol Compositum Fold-out brochure 16.3 x 97 cm De Bortoli Arredamenti, Varese Logo
18.01.11 11:15
17
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 15
17
18.01.11 11:15
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 16
18.01.11 11:15
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 17
18.01.11 11:15
<
18
18
19, 20
19, 20
۱۹۶۷ مونترال،۶۷ نمایشگاه اکسپو انسان مهیاکننده18 – تمهای نُهگانهی غرفههای نمایشگاه20
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 18
18 –20
1967 Expo 67, Montreal Man the provider Nine theme pavilions
18.01.11 11:16
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 19
18.01.11 11:16
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 20
18.01.11 11:16
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 21
18.01.11 11:16
<
21
21
22–26
22–26
27
27
>
۱۹۶۹ میالن،سازمان دوستان موزهی بهررا سانتیمتر۱۴۰ x ۱۰۰ پوستر21 ۱۹۷۳ برگامو،کاخ دال راجیونه کاراواجو22 – نمایشگاه آموزشی گردشگری27 به همراه روبرتو سامبونت و جانکارلو اُورتللی BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 22
21 22 –27
1969 Amici di Brera, Milan Poster, 140 x 100 cm 1973 Palazzo della Ragione, Bergamo Caravaggio Didactic traveling exhibition with Roberto Sambonet and Giancarlo Ortelli
18.01.11 11:16
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 23
18.01.11 11:16
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 24
18.01.11 11:16
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 25
18.01.11 11:16
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 26
18.01.11 11:16
28–30
28–30
۱۹۷۵ شهر لوئینو نمایشگاه برناردینو لوئینی به همراه روبرتو سامبونت و جانکارلو اُورتللی نقشهی فنی و28 – دو نما از مدخلهای بیرونی30
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 27
28 –30
1975 City of Luino Bernardino Luini Exhibition with Roberto Sambonet and Giancarlo Ortelli Axonometric drawing and two views of the exterior’s interventions
18.01.11 11:16
31
31
1980 شهر میالن برای همراهی با قربانیان زلزلهی ایرپینیا سانتیمتر۹۸ x ۱۴۰ ،پوستر
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 28
31
31
1980 City of Milan For the assistance of earthquake victims in Irpinia Poster, 98 x 140 cm
18.01.11 11:16
32
1977 میالن،موزهی بهررا قضاوت برای موزه سانتیمتر۱۳۸ x ۹۸ پوستر عکس از گوئینا سامبونت نمایشگاه به همراه روبرتو سامبونت و جانکارلو اُرتللی
32
32
33
33
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 29
32
33
33
>
1977 Pinacoteca di Brera, Milan Trial for the Museum Poster, 138 x 98 cm Photo Guia Sambonet Exhibition with Roberto Sambonet and Giancarlo Ortelli
18.01.11 11:16
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 30
18.01.11 11:16
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 31
18.01.11 11:16
34
34
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 32
18.01.11 11:16
35–38
35–38
۱۹۷۵ میالن،قلعهی سفورتسزسکو ستانیسالوسکی، میرچولد،مایاکوفسکی سانتیمتر95 x 68/3 پوستر سانتیمتر24 x 22 کاتالوگ
34 35
–38
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 33
34 35 –38
1975 Castello Sforzesco, Milan Majakovskij, Mejerchold, Stanislavskij Poster, 95 x 68.3 cm Catalog, 24 x 22 cm
18.01.11 11:16
39–45
39–45
۱۹۶۸ میالن،انتشارات یاکا مجموعهی پیکوال39 سانتیمتر20/3 x 12/6 –45 ساجی قرت بیستم، ساجی46 سانتیمتر23 x 14 –50 1971 میالن،پارچهبافی مرونی نشانه51 BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 34
39 –45 46 –50 51
1968 Jaca Book, Milan Piccola serie 20.3 x 12.6 cm Saggi, Saggi xxs 23 x 14 cm 1971 Meroni Textiles, Milan Logo
18.01.11 11:16
46–50
46–50
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 35
51
51
18.01.11 11:16
52
52
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 36
18.01.11 11:16
53–56
53–56
1977 ورچللی،کارخانهی سامبونت تی.اس.مجموعهی آر بستهبندی52 به همراه روبرتو سامبونت و ماریو زاککتی سانتیمتر22 x 21 دفترچه53 – عکس از سرجه لیبیس56 و برونو مونگوتزی BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 37
52 53 –56
1977 Sambonet, Vercelli RStset Packaging with Roberto Sambonet and Mario Zachetti Booklet, 22 x 21 cm Photos: Serge Libis and Bruno Monguzzi
18.01.11 11:16
57
57
1977 ورچللی،کارخانهی سامبونت تی.اس.مجموعهی آر سانتیمتر22 x 21 دفترچه عکس از سرجه لیبیس و برونو مونگوتزی
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 38
57
57
1977 Sambonet, Vercelli RStset Booklet, 22 x 21 cm Photos: Serge Libis and Bruno Monguzzi
18.01.11 11:16
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 39
18.01.11 11:16
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 40
18.01.11 11:16
58
59–61
58
1978 مانتووا،خانهی مانتهنا دربارهی دیوانگی سانتیمتر100 x 70 پوستر میالن،انتشارات مارته دربارهی دیوانگی سانتیمتر48 x 32/3 ،پورتفولیو
58
58
59
59 –61
–61
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 41
59 – 61
1978 Casa del Mantegna, Mantova On Madness Poster, 100 x 70 cm M’Arte Edizioni, Milan On Madness Portfolio, 48 x 32.3 cm
18.01.11 11:16
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 42
18.01.11 11:17
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 43
18.01.11 11:17
<
62
62
63–67
63–67
1981 میالن،چاپخانهی نیداسیو ) بروشور ترویجی (تبلیغاتی62 سانتیمتر۲۹/۷ x ۲۱/۵ –68 عکسها از برونو مونگوتزی
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 44
62 –68
1981 Nidasio Arti Grafiche, Milan Promotional brochure 29.7 x 21.5 cm Photos: Bruno Monguzzi
18.01.11 11:17
68
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 45
68
>
18.01.11 11:17
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 46
18.01.11 11:17
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 47
18.01.11 11:17
69
69
۱۹۷۷ میالن،مرکز فرهنگی ماکوندو نشانه به همراه روبرتو سامبونت
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 48
69
69
1977 Macondo Cultural Center, Milan Logo with Roberto Sambonet
18.01.11 11:17
70
71
70
۱۹۶۹ میالن،فیلم گانا نشانه ۱۹۷۹ ۸۳ ایگا،نمایشگاه بینالمللی باغ نشانه ۱۹۸۰ میالن،مجلهی لینا گرافیکا سانتیمتر۲۹/۷ x ۲۳/۵ ،روی جلد
70
70
71
71
72
72
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 49
71
72
72
1969 Gamma Film, Milan Logo 1979 Iga 83 Garden Exhibition Logo 1980 Linea Grafica Magazine, Milan Cover, 29.7 x 23.5 cm
18.01.11 11:17
73
74
73
۱۹۸۷ روزنامهی لوگانو،کوتیدیانو سابینا اُبرهولزر،به همراه ری کنوبل و رناتو تالی ۱۹۹۱ آرزو،شرکتتولیدمحصوالت سینمایی الکاستلو هویت سازمانی
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 50
73
73
74
74
74
1987 Quotidiano, Lugano Newspaper with Ray Knobel, Sabina Oberholzer and Renato Tagli 1991 Al Castello Film Production, Arzo Corporate Identity
18.01.11 11:17
gli
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 51
18.01.11 11:17
75, 76
75, 76
۱۹۸۶ پاریس،موزهی اُورسی طراحی عالئم روبرتو اُستینللی،همراه گائی اولنتی ژان ویدمار،ژرار پالناکوست پوستر برای بازگشایی موزه سانتیمتر120 x 180 ، سانتیمتر300 x 400 عکس از ژاکـ آنری الرتیگ
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 52
75 76
75 76
77 78
77 78
1986 Musée d’Orsay, Paris Signage with Gae Aulenti, Roberto Ostinelli, Gérard Plénacoste, Jean Widmer Posters for the opening 300 x 400 cm, 120 x 180 cm Photo: Jacques-Henri Lartigue
18.01.11 11:17
77
77
78
78
>
i,
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 53
18.01.11 11:17
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 54
18.01.11 11:17
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 55
18.01.11 11:17
79–83
79–83
۱۹۹۱ خزانهداری فدرال سوئیس مسابقهی دعوتی79 – برای طراحی مجموعهی اسکناسهای جدید84
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 56
79 –84
1991 Federal Reserve of Switzerland Invited competition for a new banknote series
18.01.11 11:17
84
كنار هم نهادن تصادفی عناوين شخصيت و تصوير به گونه ای تغيير .يافت تا پيشرفتی منطقی را ايجاد نمايد ، اين مجموعه با آلبرتو جاكومتي،لذا و تصويری از وی در،۱۹۰۱ متولد سالگی آغاز می شود و با۲۱ سن و،۱۸۱۸ متولد،جيكوب بركهارت سالگی به۷۴ تصويری از وی در سن .پايان می رسد
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 57
84
>
The given random pairing of personality and bill denomination was changed to create a logical progression.Thus the series begins with Alberto Giacometti, born in 1901 and photographed at the age of 21, and ends with Jakob Burkhardt, born in 1818 and photographed at the age of 74
18.01.11 11:17
85–87
85–87
88–94
88 – 94
۱۹۹۶ لوگانو،موزهی هنر کانتون نگاهی به مجموعه85 سانتیمتر۲۱ x ۱۵ –87 ۱۹۸۷ لوگانو، انتشارات آلیس88 – هفت مجموعه94 سانتیمتر۲۳ x ۱۴ ، سانتیمتر20/۵ x 12/۵
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 60
85 –87 88 –94
1996 Museo Cantonale d’Arte, Lugano Sguardi sulla Collezione series 21 x 15 cm 1987Alice Edizioni, Lugano Seven Collections 20,5 x 12,5 cm, 23 x 14 cm
18.01.11 11:17
95–99
۱۹۹۷ لوگانو،موزهی هنر کانتون شکننده ، فولدر باز شده، کاتالوگ95 – جعبه و روی جلد99 سانتیمتر۲۴ x ۲۲ سانتیمتر21 x 10/5 ،فرمهای سفارش
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 61
95 –99
95 – 99
1997 Museo Cantonale d’Arte, Lugano Fragile Catalog with loose folders, box and cover 24 x 22 cm Order forms, 21 x 10.5 cm
18.01.11 11:17
100–102
100–102
103, 104
103, 104
۱۹۹۱ 1991 میالن،مجلهی ابیتاره Abitare magazine, Milan دو روی جلد و یکی از صفحات باز شده100 100 Two covers and a double spread سانتیمتر30 x 23/5 –102 –102 30 x 23.5 cm
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 62
18.01.11 11:17
105 105
۱۹۸۹ خانهی هنر زوریخ عکاسی در اتحاد جماهیر شوروی کارت دعوت سانتیمتر21 x 14/8 سانتیمتر128 x 90/5 ،پوستر پیوتر اُروپ،رائو.سی.عکس از اس
103 103 104 104 105 105
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 63
1989 Kunsthaus Zurich Photography from the Soviet Union Invitation card 21 x 14.8 cm Poster, 128 x 90.5 cm Photos: S.C. Raoult, Pjotr Orup
18.01.11 11:17
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 64
18.01.11 11:17
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 65
18.01.11 11:17
<
106 106
107 107
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 66
18.01.11 11:17
108 108
۱۹۸۸ لوگانو،موزهی هنر کانتون عروسی سانتیمتر128 x 90/5 ،پوستر ۱۹۸۹ لوگانو،موزهی هنر کانتون سوفی تاوبرـ آرپ سانتیمتر128 x 271/5 ،پوستر
1988 Museo Cantonale d’Arte, Lugano
106 106 Les Noces 107 107 Poster, 128 x 90.5 cm
1989 Museo Cantonale d’Arte, Lugano
108 108 Sophie Taeuber-Arp
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 67
Poster, 128 x 271.5 cm
18.01.11 11:17
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 68
18.01.11 11:17
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 69
18.01.11 11:18
<
109 109
110 110
۱۹۹۱ بللینزونا،دکتر روبرتو ماالکریدا سمپوزیوم پزشکی سانتیمتر63 x 42 پوستر ۱۹۸۸ آرزو،شرکت تولید محصوالت سنمایی الکاستلو ...بهار چه ارتباطی با من دارد سانتیمتر128 x 90/5 ،پوستر
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 70
1991 Dr. Roberto Malacrida, Bellinzona
110 110 Medical Symposium 112 112 Poster, 63 x 42 cm
1988 Al Castello Film Production, Arzo
109 109 What has spring got to do with me... 111 111 Poster, 128 x 90.5 cm
18.01.11 11:18
111 111
112 112 >
...
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 71
18.01.11 11:18
113 113
۱۹۹۰ لوگانو،موزهی هنر کانتون فاوستو مللوتی مللوتی و موالس سانتیمتر128 x 271/5 ،پوستر عکسها از اُگو موالس
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 74
1990 Museo Cantonale d’Arte, Lugano
113 113 Fausto Melotti
Melotti and Mulas Poster, 128 x 271.5 cm Photos: Ugo Mulas
18.01.11 11:18
114 114
۱۹۹۰ خانهی هنر زوریخ :حضور فقدان فوتوگرام در قرن بیستم سانتیمتر128 x 90/5 ،پوستر برونو مونگوتزی:فوتوگرام
1990 Kunsthaus Zurich
114 114 The presence of absence:
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 75
the photogram in the 20th century Poster, 128 x 90.5 cm Photogram: Bruno Monguzzi
18.01.11 11:18
115 115
۱۹۹۰ لوگانو،موزهی هنر کانتون فاوستو ِگرِوینی سانتیمتر128 x 90/5 ،پوستر عکس از برونو مونگوتزی
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 76
1990 Museo Cantonale d’Arte, Lugano
115 115 Fausto Gerevini
Poster, 128 x 90.5 cm Photo: Bruno Monguzzi
18.01.11 11:18
116–118
116 –118
۱۹۹۱ 1991 بللینتزونا،دکتر روبرتو ماالکریدا Dr. Roberto Malacrida, Bellinzona سمپوزیوم پزشکی Medical Symposiums بروشورهای تا شده و پوسترها116 116 Fold-out brochures and posters سانتیمتر63 x 21 ، سانتیمتر63 x 42 –118 –118 63 x 21 cm, 63 x 42 cm
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 77
18.01.11 11:18
119 119
۱۹۹۰ لوگانو،موزهی هنر کانتون ناندو سنوتزی سانتیمتر128 x 90/5 ،پوستر ۱۹۹۱ لوگانو،موزهی هنر کانتون لینول فینینگر سانتیمتر128 x 90/5 ،پوستر
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 78
1990 Museo Cantonale d’Arte, Lugano
119 119 Nando Snozzi 121 121 Poster, 128 x 90.5 cm
1991 Museo Cantonale d’Arte, Lugano
120 120 Lyonel Feininger
Poster, 128 x 90.5 cm
18.01.11 11:18
120 120
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 79
121 121 >
18.01.11 11:18
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 80
18.01.11 11:18
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 81
18.01.11 11:18
122 122
۱۹۹۴ لوگانو،موزهی هنر کانتون :بوتا ـ کوچی کلیسای مونت تامارو سانتیمتر128 x 90/5 ،پوستر ۱۹۹۵ لوگانو،موزهی هنر کانتون هانس کنوکل،لیوویو برناسکونی سانتیمتر128 × 90/5 ،پوستر BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 82
1994 Museo Cantonale d’Arte, Lugano
122 122 Botta/Cucchi:
123 123
The Monte Tamaro Chapel Poster, 128 x 90.5 cm 1995 Museo Cantonale d’Arte, Lugano Livio Bernasconi, Hans Knuchel Poster, 128 x 90.5 cm
18.01.11 11:18
123 123
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 83
18.01.11 11:18
124 124
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 84
18.01.11 11:18
125–129
125–129
۱۹۹۱ 1991 لوگانو،موزهی هنر کانتون Museo Cantonale d’Arte, Lugano لوچیا موهولی،فلورنس آنری Florence Henri, Lucia Moholy سانتیمتر128 x 90/5 ، پوستر124 124 Poster, 128 x 90.5 cm عکس از برونو مونگوتزی Photo: Lucia Moholy, Bruno Monguzzi سانتیمتر10/5 x 21 ، کارت دعوت125 125 Invitation cards, 10.5 x 21 cm روی جلد و پشت جلد،– کاتالوگ129 –129 Catalog, front and back cover 28 x 23 cm سانتیمتر28 x 23
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 85
18.01.11 11:18
130 130
۱۹۹۲ لوگانو،موزهی هنر کانتون دههی هشتاد و نود در مجموعهی پانتزا دی بیوما سانتیمتر128 x 271/5 پوستر آدریانا برتا،لوچیانو ریگولینی سانتیمتر128 x 90/5 ،پوستر عکس از برونو مونگوتزی
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 86
1992 Museo Cantonale d’Arte, Lugano
130 130 The 80’s and 90’s
in the Panza di Biumo Collection Poster, 128 x 271.5 cm
131 131 Luciano Rigolini, Adriana Beretta 132 132 Poster, 128 x 90.5 cm Photo: Bruno Monguzzi
18.01.11 11:18
131 131
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 87
132 132 >
18.01.11 11:18
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 88
18.01.11 11:18
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 89
18.01.11 11:18
133 133
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 90
18.01.11 11:18
134 134
۱۹۹۳ لوگانو،موزهی هنر کانتون روبرتو دونِتتا،از دورِر تا ِکله سانتیمتر128 x 90/5 ،پوستر برونو مونگوتزی:فوتومونتاژ ۱۹۹۴ لوگانو،موزهی هنر کانتون ژان باتیست کامیله کورو سانتیمتر128 x 271/5 پوستر
135 135 >
1993 Museo Cantonale d’Arte, Lugano
133 133 From Dürer to Klee, Roberto Donetta 135 135 Poster, 128 x 90.5 cm 134 134
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 91
Photomontage: Bruno Monguzzi 1994 Museo Cantonale d’Arte, Lugano Jean Baptiste Camille Corot Poster, 128 x 271.5 cm
18.01.11 11:18
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 92
18.01.11 11:18
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 93
18.01.11 11:18
136 136
۱۹۹۵ لوگانو،موزهی هنر کانتون کاندینسکی در مجموعههای سوئیسی سانتیمتر128 x 271/5 پوستر ۱۹۹۴ لوگانو،موزهی هنر کانتون تیچینو و سنت پترزبورگ سانتیمتر128 x 90/5 ،پوستر
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 94
1995 Museo Cantonale d’Arte, Lugano
136 136 Kandinsky in the Swiss Collections 137 137
Poster, 128 x 271.5 cm 1994 Museo Cantonale d’Arte, Lugano Ticino and St. Petersburg Poster, 128 x 90.5 cm
18.01.11 11:18
137 137
s
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 95
18.01.11 11:18
138 138
۱۹۹۶ لوگانو،موزهی هنر کانتون ۶۹ - ۶۶ ویدئو آرت سانتیمتر128 x 90/5 ،پوستر ۲۰۰۱ آلبی،موزهی تولوز لوترک ۱۰۰ سالن جدید سانتیمتر100 x 70 ،پوستر
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 96
1996 Museo Cantonale d’Arte, Lugano
138 138 Video Art 66-96 139 139
Poster, 128 x 90.5 cm 2001 Musée Toulouse Lautrec, Albi Nouveau Salon des Cent Poster, 100 x 70 cm
18.01.11 11:18
139 139
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 97
18.01.11 11:18
140 140
۱۹۹۹ لوگانو،موزهی هنر کانتون مجموعهی دائمی سانتیمتر128 x 271/5 پوستر عکاسی از یک مجموعهی خصوصی سانتیمتر128 x 90/5 ،پوستر
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 98
1999 Museo Cantonale d’Arte, Lugano
140 140 Permanent Collection Poster, 128 x 271.5 cm
141 141 Photography
from a Private Collection Poster, 128 x 90.5 cm
18.01.11 11:18
141 141
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 99
18.01.11 11:18
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 100
18.01.11 11:18
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 101
18.01.11 11:18
<
142 142
143 143
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 102
18.01.11 11:18
144 144
۱۹۹۹ لوگانو،موزهی هنر کانتون همصدایی سانتیمتر128 x 90/5 ،پوستر ۲۰۰۰ لوگانو،موزهی هنر کانتون سزار دوملال سانتیمتر128 x 271/5 پوستر
1999 Museo Cantonale d’Arte, Lugano
143 143 Consonances 142 142 144 144
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 103
Poster, 128 x 90.5 cm 2000 Museo Cantonale d’Arte, Lugano César Domela Poster, 128 x 271.5 cm
18.01.11 11:18
145 145
۲۰۰۲ لوگانو،موزهی هنر کانتون مجموعهی هان کوری،هنر آفریقایی سانتیمتر128 x 271/5 پوستر تصویر دوباره به دست آمده سانتیمتر128 x 90/5 ،پوستر
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 104
2002 Museo Cantonale d’Arte, Lugano
145 145 African Art, Han Coray Collection Poster, 128 x 271.5 cm
146 146 The Image Regained Poster, 128 x 90.5 cm
18.01.11 11:18
146 146
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 105
18.01.11 11:18
147 147
۲۰۰۵ توکیو،گاری گرافیک گینزا هنر پوستر سوئیسی سانتیمتر103 x 72/8 پوستر ۲۰۰۳ کیاسو،نمایشگاه دیگو کییزا عکاسیِ حکاکی شده سانتیمتر128 x 90/5 ،پوستر
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 106
2005 GGG Gallery, Tokyo
147 147 Swiss Poster Art 148 148
Poster, 103 x 72,8 cm 2003 Sala Diego Chiesa, Chiasso The light engraved Poster, 128 x 90.5 cm
18.01.11 11:18
148 148
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 107
18.01.11 11:18
149 149
۲۰۰۹ کیازو،کارگاه سپاتزیو حفرههای تاریک،فستیوال جاز سانتیمتر128 x 271/5 ،پوستر ۲۰۰۸ کیازو،کارگاه سپاتزیو آزادیِ آزادی،فستیوال جاز سانتیمتر128 x 90/5 ،پوستر
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 108
2009 Spazio Officina, Chiasso
149 149 Jazz Festival, Black holes 150 150
Poster, 128 x 271.5 cm 2008 Spazio Officina, Chiasso Jazz Festival, Free Freedom Poster, 128 x 90.5 cm
18.01.11 11:18
150 150
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 109
18.01.11 11:18
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 110
18.01.11 11:19
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 111
18.01.11 11:19
<
151 151
152 152
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 112
18.01.11 11:19
153 153
۲۰۰۸ کیازو،کارگاه سپاتزیو دوساالنه (بینال) عکاسی،۶بیآی سانتیمتر128 x 271/5 پوستر ۲۰۱۰ اَسکونا،تاتر سان ماتِرنو ۲۰۱۱ ـ۲۰۱۰ فصل پاییزـ زمستان سانتیمتر128 x 90/5 ،پوستر
2008 Spazio Officina, Chiasso
151 151 Bi6, Photography Biennial 153 153 Poster, 128 x 271.5 cm
2010 Teatro San Materno, Ascona
152 152 Autumn/Winter Season 2010/2011
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 113
Poster, 128 x 90.5 cm
18.01.11 11:19
استاد شکل و کاربرد مجید عباسی
برونو مونگوتزی را برای اولین بار در ماه طراحی گرافیک در اشیرول ۱ـ فرانسه در سال ۲۰۰۲مالقات کردم و همانجا با کارهایش آشنا شدم .نمایشگاه را آندره آ راوخ ۲و جانفرانکو توری ۳برنامهریزی کرده بودند و در ساختمانی کوچک در یک مزرعه بازگشایی شد. کارهایش را دیدم ،لذت بردم و از آنها حیرتزده شدم .برونو مونگوتزی مردی آرام و دوستداشتنی بود که همسرش او را همراهی میکرد ،آنها با همهی حاضران خوش و بش میکردند و سخنان مهمانانشان را با حوصله گوش میدادند .این تصویری بود که از هشت سال پیش در ذهنم نقش بست و از این زمان به بعد او را دوستی همراه و ارزشمند یافتم .مرتضی ممیز و جمع طراحان ایرانی که بهخاطر نمایشگاهی از طراحی گرافیک ایران با مدیریت آلن لوکرنک ۴بهطور همزمان در آنجا حضور داشتند ،این فرصت را پیدا کردند که برای اولین بار رو در رو با طراح بزرگ سوییسی مالقات کنند و آثارش را ببینند. همهی ما برونو مونگوتزی را بیشتر با پوسترهای موزهی هنر کانتون لوگانو ۵و طراحی نشانه برای موزهی اورسی پاریس ۶میشناسیم. پوسترهای او واریاسیونهایی مدرن ملهم از شیوهی لیشیتسکی ،۷طراح ساختارگرا و آوانگارد روسی است؛ اما با روحیهای سوییسی و با شیوهای نو و مختص خودش .کارهای او عمیقا ریشه در سنت سوییسی و تایپوگرافی مدرن دارد و هیچگاه کهنه نمیشوند .او نمایندهی آن نسل از طراحان مدرنیست سوییسی است که آثارش بخش عمدهای از تاریخ طراحی گرافیک سوییس را رنگ میبخشد .کارهایش دارای شخصیتی متفاوتتر از طراحان همدورهی خود است و با سبک و سیاق منحصر به فرد خود ،لذت دوباره نگاهکردن و تعمق را در بیننده تشدید میکند .موسیقی بصری مونگوتزی ،آمیختهای از ساختار محکم و پرقدرت با ریزهکاریهایی هوشمندانه در تصویر و تایپ است .پیام او بدون واسطه با ساختاری محکم و شاعرانه خلق میشود و نگاه را مجذوب خود میکند .او معتقد است که با طراحی نباید داد زد و فریاد کشید ،چرا که نمیتوان ارتباط بهتری ایجاد کرد .در نظر وی دنیای ما دنیای صداهای ناهنجار است ،و نیاز به سکوت دارد .پیرو همین طرز تفکر است که فضای خلقشدهی او هارمونی پایدار و آرامشی وصف ناپذیر را به ارمغان میآورد .همه چیز درست است و سر جای خود! مونگوتزی متولد ۱۹۴۱در مندیرزیو ۸در جنوب سوییس است ،یعنی جایی که مردم آن به زبان ایتالیایی صحبت میکنند ،بهخاطر همین شاید او را بعضی یک طراح ایتالیایی بدانند تا سوییسی .او برای تحصیل به ژنو رفت تا در مدرسهی هنرهای تزيینی ،۹طراحی گرافیک را فراگیرد و پس از آن جهت ادامهی تحصیالت در زمینهی عکاسی و تایپوگرافی به کالج چاپ ۱۰و مدرسهی سن مارتین ۱۱در لندن نقل مکان کرد .او از سال ۱۹۶۱دستیار آنتونیو بوجری ۱۲بنیانگزار یکی از مهمترین استودیوهای طراحی در میالن بود و بعدها با دختر او ،آنا ۱۳ازدواج کرد .در سال ۱۹۶۵برای طراحی غرفههای اکسپو ۶۷برای سه سال به مونترال رفت ،اما تا بستهشدن استودیو بوجری در سال ۱۹۸۰با او همکاری کرد .مونگوتزی سپس استودیوی شخصیاش را در مرید ۱۴در دهکدهای در جنوب سوییس راه اندازی کرد و همزمان به تدریس در لوگانو و دیگر نقاط جهان پرداخت .از سال ۱۹۸۶تا ۱۹۹۱مشاور مجلهی ابیتاره ۱۵و به مدت ۲۴سال طراح موزهی هنر کانتون در لوگانو بود .نمایشگاههای او طی سالها در لندن ،شومون ،اشیرول ،۱۶وینترتور ،۱۷زوریخ ،۱۸بالتیمور ،۱۹توکیو ۲۰و اوساکا ۲1برپا شد و جوایز مهمی از جمله جایزهی بودونی ،)۱۹۷۱( ۲2مدال طالی باشگاه مدیران هنری نیویورک ،)۱۹۹۰( ۲3جایزهی کامه کورا ۲4و مدال طالی نمایشگاه سه ساالنهی تویوما )۲۰۰۰( ۲5به خود اختصاص داد .آثار او در مجموعههای دائمی از جمله در مرکز ژرژ پمپیدو ،۲6موزهی پوستر پاریس ،۲7موزهی پوستر اسن 28و موزهی هنرهای مدرن نیویورک 29نگهداری میشوند .او از سال ۱۹۷۹به عضویت ایجیآی 30درآمد و در سال ۲۰۰۳بهعنوان طراح سلطنتی منتخب در صنایع ۳1انتخاب شد. اینبار نمایشگاهی استثنایی از آثار او را در تهران ـ در آستانهی هشتاد سالگیاش ـ به دعوت بنیاد ممیز شاهدیم .این اولین باری نیست که گالریهای تهران آثار طراحان سوییسی را به نمایش میگذارند ،و بازدیدکنندگان ایرانی با طراحیهای سبک سوییسی آشنا میشوند. اینبار موسیقی بصری مونگوتزی است که با آثارش به نحوی شایسته نواخته میشود .لوییس دنزیگر ۳2میگوید« :هرچه بیشتر آثارش را نگاه میکنی ،بیشتر میبینی!» ...پس بهتر میفهمی .مانند تمام طراحان مدرن باید ابتدا او را فهمید و سپس لذت برد.
2 8. Deutsches Plakat Museum Essen 29. Museum of Modern Art NewYork 30. Royal Designer for Industry 31. Alliance Graphique ) Internationale (AGI 32. Louis Danziger
18.01.11 11:19
2 1. Osaka 22. Primo Bodoni ) 23. Art Director Club (ADC 24. Yusaku Kamekura 25. Toyoma 26. Centre Georges Pompidou 27. Musée de l’Affiche
1 4. Meride 15. Abitare magazine 16. Chaumont 17. Winterthur 18. Zurich 19. Baltimore 20. Tokyo
7. El Lissitzky 8. Mendrisio 9. Ecole des Arts Decoratifs 10. London College of Printing 11. St Martin’s School of Art 12. Antonio Boggeri 13. Anna Boggeri Monguzzi
1. Echirolles 2. Andrea Rauch 3. Gianfranco Torri 4. Alain Le Quernec 5. Museo Cantonale d’Arte, Lugano 6. Musée d’Orsay, Paris
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 114
روزي در سال ،1961برونو مونگوتزی از سوييس آمد تا كارش را به من نشان دهد ،همانطور كه َمكس هوبِر و كارلو ويوارِلي پيش از او اين كار را كرده بودند .من بالفاصله او را با آنها در يك گروه طبقهبندي كردم و دليل اين كارم مشاهدهي قدرت ذاتي خيرهكنندهي او در طراحي حروف بود ،قدرتي دال بر چيرهدستي مادرزاد وي در زمينهاي كه در آن تکنیک طراح مهمتر از سبك هنری وی است و این تکنیک تأثير عمدهاي بر اثر بهدست آمده ميگذارد. بسياري از همكاران در استوديوي من از مدارس زوريخ و بازِل برخاستهاند ،افراد جواني كه با دسترسي به روشهاي درسي در اين مدارس ،قادر به يافتن راه حل درست براي تمام انواع مشكالت هستند .اما افراد اندكي اين امتياز را دارند .اين حرفه ذات ًا شخصيت دارندگانش را شكل داده و آنها را به اكتساب زباني اصيل براي رونویسی غيرناتوراليستي از ارزشهاي زيباييشناختي سوق ميدهد. در رابطه با تمام مشكالتي كه نيازمند انتخابي زيباييشناختي هستند ،دامنهاي از احساسات فردي وجود دارد كه ماهيت و شدت آن به سطح هيجاني و تخيل مفسر آن وابسته است .آيا از طراحان گرافيك پذيرفته ميشود كه عالقهي خود را به آثار خود ،اسلوبهاي زودگذر و افراط و تفريطهاي خود محدود نمايند؟ با توجه به قرار داشتن ايشان در دنياي ارتباطات بصري ،معدودي از آنها قدرت فرار از محدوديتهاي سنتي را دارند زيرا سنت اين اسلوبها را ميپذيرد و به افرط و تفریط در استفاده از این اسلوبها اهميت ميدهد. برونو مونگوتزی يكي از اين معدود افراد است .او متعلق به گروه طرفداران مشتاق گرافيك كاربردي و سازندهاي است كه دلبستگي بسيار نزديكي با الگوهاي تاريخي پدران هنر گرافيك مدرن دارد ،الگوهايي كه اعتبارشان با گذر زمان خدشهدار نشده است .او از اين الگوها آن روح هندسي را كه بسيار نيرومندانه عصاره و ساختارهاي تايپوگرافي نوين را مشخص نموده بيرون ميكشد .آثار او نشان دهندهي قصد قرار دادن شيء مورد نظر در فضايي ايدهآل و افشاي غناي آن از طريق ابزار بصري براي ماست .اثر او تجسم واقعگرايانهي شيء كه وابسته به تأثير فوري است نميباشد ،بلكه دربردارندهي تفسير مفهومي خود اوست .رويكرد وي بيشتر با ماهيت شيء يا پيام مندرج در آن مشخص ميشود و بر طبق آن ،مؤلفههاي بصري را معين ميكند كه عبارتند از :تايپفيس ،رنگ، قالب ،كيفيت كاغذ. ِ تأثیرگذاری مؤثر نميباشد ،مگر اينكه زمينهي اين مسأله دربر دارندهي موضعي زيباييشناختي است كه هرگز قادر به تحميل خود و فرهنگي مورد توجه قرار گرفته باشد زيرا تداعيها و ايدهها از دل فرهنگ برميخيزد .بدين ترتيب ،اثر نميتواند ديدگاه شخصي مفسر خود را از جهان در قالب تصاوير بيان كند. ارتباط شخصي نزديك من با برونو سبب شده من با منابع اطالعاتي ،هوش پرسشگر ،عالقهي سرزنده و استنادات غني در آثار و جنبشهاي فرهنگي كه محرك آثار اوست آشنا شوم .من اقتصاد ابزاري او ،خود شيوهي طبيعي او در بيان خود و توانايي ذهني او را كه توسط آن كل نمايش را تحت كنترل خود ميگيرد ستايش ميكنم.
18.01.11 11:19
روزي در سال 1961 آنتونيو بو ِجري
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 115
برونـو مـونگـوتـزی
این کتـاب به مناسبت پنجـمین سالگـرد فقـدان مـرتضی ممیـز بـا مشارکت بنیـاد ممیـز انتشـار یافتـه است.
تصویر دو صفحهی اول: برونو ،نیکالس ،آنا و الیزا مونگوتزی سیلس ماربا۱۹۸۰ ،
برونو مونگوتزی استاد شکل و کاربرد طراحی :برونو مونگوتزی با همکاری گرافیک دید و مجید عباسی برای نوشتار فارسی شابک۹7۸-۹۶۴-۸۹۱3-7۰-۵ : چاپ در ایران انتشارات کتاب آبان خیابان انقالب ،خیابان فخر رازي، کوي فاتحي داریان ،پالک ،مجتمع ناشران، طبقهی همکف ،واحد ۱۰ تلفن ۹( :خط) ۶۶ ۹۵ ۵۰ 2۱ فاکس۶۶ ۴۰ ۶۱ ۴3 : www.abanbook.com info@abanbook.com
18.01.11 11:19
اسـتـاد شـکـل و کـاربـرد
تصویر دو صفحهی آخر: برونو ،نیکالس ،آنا و الیزا مونگوتزی مرید2۰۰3 ،
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 116
هنگامي كه مادرم (تابستان سال 1941بود ،درست در جنوبيترين نقطهي سوييس) باالخره تصميم گرفت راه را نشانم دهد ،پدرم هنوز تبعهي ايتاليا بود .قرار بود چند سال بعد ،آن طور كه در اينجا گفته ميشود« ،به تابعيت درآيد» .مادرم سوييسي بود .پدر و مادرم بسيار با هم تفاوت داشتند همانطور كه برادرم با من فرق داشت .بر خالف من ،او در هر كاري استاد بود. من در ميان دو مفهوم از دنيا بزرگ شدم :ديدگاه ليبرال كاتوليك مادر و اصول سنتي سوسياليستي ماركسيستي پدر .من همواره كودكي بودهام كه از پرسيدن چرا؟ باز نمانده است ،نوجواني بيپروا كه روياي تغيير جهان را در سر ميپروراند ،ابتدا از طريق قلم و بعدها از طريق انقالب .البته ،سرانجام اين دنيا بود كه مرا تغيير داد ،اما شايد به دليل همين اخالقگراييهاي در همتنيده بود كه جستجو به دنبال معنا نياز ذاتي من شد و پدر و مادرم ناخودآگاه اولين اساتيد من شدند. مادرم داراي اين فروافتادگي فوقالعاده بود كه نفهمد ،هنگامي كه واقع ًا چيزي براي فهميدن وجود نداشت .بنابراين ،من به ميز نقاشيم باز ميگشتم و دوباره كارم را شروع ميكردم .پدرم ،كه صنعتگري خردهپا بود ،عاشق كارهايي بود كه با دست ،چشم و تفكر خود انجام ميداد و تا زماني كه به كاري ايدهآل دست نمييافت متوقف نميشد. با اينكه دانشآموزي كوشا بودم و توانايي خوبي در كارهاي دستي تحصيل كردم ،در محيط مدرسه با عقايد محدود و بستهي فراوان و برخي اصول مستقل شخصي نيز آشنا شدم و فهميدم كه بايد با تكيه بر ذهن خود پي به اين نكته ببرم كه دورهي طراحي گرافيك ،حتي در سوييس ،لزوم ًا خم رنگرزي ارتباطات نبود .به فرايند ادراك عالقهمند شدم و مطالعات خود را در لندن ادامه دادم .در آنجا مفهوم تايپوگرافي جنبشهاي آوانگارد دههي بيست را درك كردم و متوجه استوديو بوجري 1شدم. در روز تولد بيست سالگيم به ميالن پرواز كردم .آسانسور پياتسا دوسه سه 2كوچك ،بسيار كند و كمي لرزان بود .در مدت صعود طوالني خود به طبقهي پنجم ،احساس نوعي آشفتگي كردم ،احساسي كه بيش از دو سال با من ماند .من دلدادهي آن مرد ،عقايدش ،استوديو و بالكني كه مشرف به پاركهاي عمومي بود شدم .آقاي بوجري همواره از كندي همكاران سوييسي خود ،به غير از مكس هوبر ،3شكايت ميكرد .ده سال بعد من دلباختهي آنا ،دختر بوجري ،شدم و اين بار عشق من اص ً ال افالطوني نبود .در اين مدت ،من در مورد روانشناسي 6 گشتالت 4و طراحي تايپوگرافي در بنياد سيني 5در ونيز سخنرانيهايي انجام داده بودم؛ براي آيبيام و گاوينا كار كرده بودم؛ نه غرفه در امريكاي شمالي طراحي كرده بودم و استانداردهاي تايپوگرافي را براي چاپخانهاي نوپا و كوچك در ميالن تنظيم نموده بودم .از تأثير اين كار ساده و بيپيرايهي تايپوگرافي كه مورد تمجيد ايتالياييها قرار گرفته بود و در سال 1971جايزهي بودوني 7را نصيب من كرد تعجب كردم .از آن زمان تا كنون من مشغول كار طراحي كتاب و نمايشگاه ،طراحي موزه در كشور محل اقامتم و در پاريس بودهام .همچنين به تدريس در اقامتگاهم و نيز در امريكا اشتغال داشتهام .فرانسويها مرا به دريافت جايزهي ژانوس ۸مربوط به پروژهي موزه دورسه،9 امريكاييها به دريافت مكعب طاليي( 10بدلي) ،ژاپنيها به دريافت جايزهي يوساكو كامكورا 11و چند مدال برنز ،نقره و طال (واقعي) و در سال ،2003بريتانياييها به دريافت عنوان طراح سلطنتي افتخاري 12در بخش صنعت مفتخر نمودند .از طرف سوييسيها كه به خست معروفند ،تنها چيزي كه عايد من شد كلي كاغذ بود. 13 من و آنا با هم دو كار زيبا انجام داديم .پسرمان را به افتخار كاساندر كه به تازگي خودكشي كرده بود نيكوالس ناميديم و دخترمان را به افتخار هانس ورنر هنتسه 14كه در آن زمان كشفش كرده بودم ،اليسا ناميديم .امروز من بر روي تپهاي رو به جنوب زندگي ميكنم و هنوز به اين اصل اعتقاد دارم كه «شكل تابع كاربرد است» ،و در حركت تند و اجباري به سمت موجهاي جديد از جاودان نمودن آن زبانهايي كه نظام مدساز ما اصرار در محو آنها دارد احساس لذت ميكنم .همانطور كه ديتر باخمان 15در جايي گفته بود ،من «آدم خوش اقبالي» هستم.
برونو مونگوتزی
1 3. Cassandre 14. Hans Werner Henze 15. Dieter Bachmann
18.01.11 11:19
1 0. Golden Cube 11. Yusaku Kamekura 12. Honorary Royal Designer for Industry
7. Bodoni Prize 8. Janus Prize 9. Musée d’Orsay
4. Gestalt 5. Cini Foundation 6. Gavina
1. Studio Boggeri 2. Piazza Duse 3 3. Max Huber
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 117
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 118
18.01.11 11:19
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 119
18.01.11 11:19
بـرای افـسانـه
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 120
18.01.11 11:19
BM_Book-Farsi V8 ULTIMA CS4.indd 1
18.01.11 11:15
برونـو مـونگـوتـزی
برونـو مـونگـوتـزی
اسـتـاد شـکـل و کـاربـرد
21.01.11 17:15
BM_Book-Farsi V8 Copertina CS4.indd 1