PrintProgress 4/202 by PrintProgress

ČASOPIS PRE POLYGRAFIU A SÚVISIACE ODVETVIA

č.

MODERNÉ A ŽIADUCE JE BYŤ FLEXIBILNÝ DUŠAN ZELINKA, TBB, A.S.

5. ROČNÍK KONFERENCIE PRINTPROGRESS SPÁJA ODVETVIA

Partner vydania:

JÚL – AUGUST 2020

TBB a.s. • s viac ako 30 mil. kníh vyrobených ročne je jedným z najväčších výrobcov v strednej Európe • má svoje výrobky na pultoch vo viac ako 60-tich krajinách sveta • kladie stály dôraz na minimalizáciu enviromentálnych aspektov svojej činnosti • je držiteľom certiﬁkátov: ISO 9001, ISO 12647 (PSO), PDF-X output, ISO 14001, FSC, ClimatePartner, ISO 45001, Smeta-Sedex

www.tbb.sk

HP INDIGO COMMERCIAL DIGITAL PRESSES

100K

ZROZEN K BĚHU. Nejproduktivnější tiskový stroj formátu B2 na světě, se skutečnou non-stop produkcí a výkonem 6000 archů/hod. Jeho doménou jsou vyšší náklady, ale zvládne i ty malé.

15K 7K

ŘEKNĚTE ANO KAŽDÉ ZAKÁZCE. B2 formát pro tisk libovolných aplikací na nejrůznější substráty. Velikost zakázky není omezením, ale příležitostí.

JEDEN STROJ, NEKONEČNO MOŽNOSTÍ. SRA3 formát a více než 20 druhů speciálních tiskových barev dává možnost realizovat širokou škálu zakázek a představ graﬁků.

BUDOUCNOST SE STÁVÁ SKUTEČNOSTÍ Komerční tisk je velkou příležitostí pro digitální tisk. Budoucnost je již zde a není čas čekat. HP Indigo vám umožní udělat více, než jste si mysleli, že je možné, a uměli si představit. obchodní a servisní partner pro ČR a SR www.dataline.cz Další informace najdete na: hp.com/Indigo © Copyright 2020 HP Development Company, L.P. The information contained herein is subject to change without notice.

MALÉ VEĽKÉ VECI Nový segment light produkcie pre nízkonákladovú tlač

RICOH ProTM C5300s

Kompaktné produkčné riešenie v plnej konfigurácii pod 40.000 Eur Podtlakové podávanie a robustný finishing Presná a stabilná mechanická registrácia Tlač bez okrajov – unikátna na trhu 360 g/m2 v obojstrannom režime Rôzne textúry, plasty, ofsetový papier, poštové obálky

LIVE I N CO NCE RT

Hit all the right notes with MAESTRO ®.

Vystihnite všetky správne tóny s papiermi MAESTRO®: Rad MAESTRO® ponúka to správne riešenie nielen pre moderné kompozície v kancelárii, ale aj pre profesionálnu tlač. MAESTRO® môže hrať v rôznych štýloch - od expresívnych farebných reprodukcií až po efektívnu čierno-bielu tlač.

IN TOUCH EVERY DAY www.mondigroup.com/MAESTRO

18 28

Vôňa kníh z Banskej Bystrice do celej Európy – rozhovor s generálnym riaditeľom Dušanom Zelinkom a výrobno-obchodným riaditeľom Mirkom Brezňanom zo spoločnosti TBB, a. s.

júl – august 2020

Nanochrome – príbeh vývoja inovatívnej technológie

Výroba malých sérií výrobkov z papiera, kartónov a vlnitých lepeniek

OBSAH

7. . . . . Editoriál 8. . . . . Krátko z domova 9. . . . . Krátko zo sveta ROZHOVOR 10. . . . Vôňa kníh z Banskej Bystrice do celej Európy – rozhovor s generálnym riaditeľom Dušanom Zelinkom a výrobno-obchodným riaditeľom Mirkom Brezňanom zo spoločnosti TBB, a. s. TECHNOLÓGIA 16. . . . Motorovou pilu je potřeba nastartovat 18. . . . Nanochrome – príbeh vývoja inovatívnej technológie 22 . . . Cesta k technologii LED je v plném proudu

25. . . . RICOH Business Booster 26 . . . Predstavenie produkčného tlačového zariadenia TASKalfa PRO 15000C (Victoria) 28. . . . Výroba malých sérií výrobkov z papiera, kartónov a vlnitých lepeniek 31. . . . „Spájame odvetvia!“ 34. . . . Měřící zařízení – 2. část PAPIER 36. . . . Nový papierenský stroj v ružomberskom závode 38. . . . Papier zmyslov RAW 40. . . . IGEPA otevřela nový showroom v Praze PRAVIDELNÉ SERIÁLY 42. . . . Etiketa ako otvorená kniha 46 . . . Hackerské útoky si obete (ne)vyberajú 48. . . . Automatizace v praxi

FOTOGRAFIA 50 . . . Súťaž pre milovníkov fotografie 51. . . . AD:Grafik:Um 60 . . . Novinky vo svete Canon EOS R PRINTPROGRESS FÓRUM 62 . . . Expanze zákaznického centra na globální Customer Experience Center 64. . . . Z vlny na vlnu 68. . . . OBALKO 70. . . . Trh sa kompletne transformuje a mení, my sa mu musíme prispôsobiť 72. . . . Čierne diery Ondreja Gavaldu

Partneri časopisu partneri

papieroví partneri

8/2020

partner pre tlač

POVEDALI... Milí čitatelia, Mám pocit, že tento rok sa nič nevyvíja, ako sme boli doposiaľ zvyknutí. Tuším ani letné mesiace nám nedopriali toľko slnečných dní ako po minulé roky. Akoby sme sa ocitli v začarovanom prostredí a zúfalo čakáme na šibnutie čarovného prútika. Každé vykoľajenie z normálu nás vyčerpáva a unavuje, strácame energiu potrebnú do ďalších dní, ničí nás neistota. Žijeme naozaj v období, v ktorom nevieme, či plány zajtrajška budeme môcť zrealizovať. Všetko je zrazu tak veľmi krehké a ľahko pominuteľné. Stačilo, že človek na chvíľu stratil pocit vzácnej slobody, bol atakovaný negatívnymi správami a polopravdami z médií, obmedzil sa mu pracovný priestor a financie, neprispelo ani napätie v medziľudských vzťahoch. Spoločnosť sa nám zrazu mení pred očami. Uvidíme, do akej podoby sa transformuje. Teraz je však dôležité neklesať na duchu a investovať energiu do zmysluplných aktivít, ktoré nám pomôžu získať späť pozitívny prístup k životu. Je dôležité rozmýšľať nad novými vecami, produktmi, službami, prístupom k zákazníkom, propagácii a komunikácii. Vždy v minulosti vyviedli firmy a celú spoločnosť z kríz hlavne inovácie, nové technológie a zmena v prístupe k trhu. Po zorganizovaní 4. ročníka konferencie PrintProgress sme ešte nič netušiaci o pandémii, ktorej sme tento rok čelili, nadobudli pocit silnej spolupatričnosti v neveľkej komunite polygrafov. Nielen ich záujem o informácie, nové trendy a technológie, ktoré boli obsahom prezentácií na konferencii, ale aj spontánny záujem o budovanie vzájomných vzťahov počas neformálneho spoločenského večera. Dva konferenčné dni sa niesli vo veľmi priateľskej atmosfére a spomienky na ne pretrvávajú dodnes. Plánujeme zopakovať tento scenár aj počas aktuálne pripravovaného ročníka a prinavrátiť tak pocit z čias nedávnych, beztiažových. Opäť ponúkneme program plný

„Byť schopný aplikovať do praxe environmentálne riešenia sa stáva obrovskou konkurenčnou výhodou. Platí to predovšetkým pri veľkých partneroch, ktorí majú v rámci vnútro-firemnej politiky vytýčené v tomto smere jasné ciele. Rastie dopyt po výrobe kníh z recyklovaného papiera, avšak jeho vysoká cena určovaná zatiaľ jeho nižšou spotrebou ich často vedie k iným riešeniam znižovania záťaže životného prostredia spôsobeného výrobou ich produktov.“ Mirko Brezňan, výrobno-obchodný riaditeľ spoločnosti TBB, a.s.

Foto: Vladimir Yurkovic zaujímavých tém od slovenských, českých a zahraničných spíkrov. Nebude chýbať ani výstavka produktov a zariadení, odborné workshopy, ako aj prekvapenie pre účastníkov, ktorým chceme vyčarovať úsmev a potešenie. Preto neváhajte a prijmite naše pozvanie zúčastniť sa už piateho ročníka odbornej konferencie PrintProgress, ktorá to už 24. a 25. septembra v Trnave rozbalí a vytiahne všetky svoje tromfy. Tešíme sa na stretnutie s Vami a nestrácame nádej a optimizmus, určite sa nám to podarí. Samozrejme, v súlade s nariadeniami a opatreniami pripravíme, v spolupráci s hotelom Holiday Inn, pre všetkých zúčastnených maximálne bezpečie a ochranu. Veríme, že nebudeme musieť obmedzovať počty pod obvyklú účastnícku kapacitu a prídete na konferenciu naživo. Ak by Vám to však z rôznych dôvodov nevyhovovalo, pripravíme aj live prenos. Nateraz však už registračný formulár ako aj informácie, ktoré priebežne aktualizujeme, nájdete na našej web stránke www.printprogress.sk. Staňte sa aj Vy súčasťou obľúbenej konferencie, na ktorej tento ročník SPÁJAME ODVETVIA! Tešíme sa na Vás

Zita Bukvová Šéfredaktorka vydavateľstva a časopisu PrintProgress

„Print tu bude s nami ešte nejaký čas a možno nevymizne nikdy. V showroome máme dennú tlač, o ktorú je záujem zo strany klientov pri vybavovaní ich zákazky. Preto aj my neobchádzame printovú reklamu, dáva nám to zmysel. Print určite neodstrihneme, využívame reklamu aj v regionálnych periodikách, pripravujeme brožúru, tlačíme letáky, ale robíme to oveľa efektívnejšie.“ Ing. Miroslav Tikl, generálny riaditeľ Summit Motors Bratislava, spol. s r. o.

„Prečo by som mal investovať do video reklamy? Pretože video je najprijateľnejší formát pre užívateľa a je jedno, v akej nákupnej fáze sa nachádza. Audiovizuálny formát má čarovnú schopnosť jednoducho a rýchlo vysvetliť podstatu veci, ktorú firma potrebuje komunikovať.“ Miroslav Pagáč, Head of Digital v mediálnej agentúre Zenith

„V kontexte digitalizácie a zmeny procesov predaja a obsluhy zákazníka sme sa z môjho pohľadu posunuli len z osobných stretnutí k videohovorom.“ Reakcia šéfa kompetenčného centra spoločnosti Softec Miroslava Vladára na digitalizáciu poisťovníctva.

Spotrebiteľská dôvera v eurozóne, ako aj v celej Európskej únii sa v auguste zlepšila. Napriek zlepšeniu však naďalej zaostávaza dlhodobým priemerom, uviedla to Európska komisia, ktorá zverejnila rýchly odhad v závere augusta.

Editoriál

KRÁTKO Z DOMOVA VEDCI ZO SAV A STU VYVINULI NOVÝ MATERIÁL PRE 3D TLAČIARNE Vedci zo Slovenskej akadémie vied (SAV) a Slovenskej technickej univerzity (STU) v spolupráci so spoločnosťou MyMedia vyvinuli nový materiál pre 3D tlačiarne, ktorý je ľahší, ekologickejší, odolnejší a cenovo dostupnejší. „Grafit je materiál vyskytujúci sa v prírode a uhlíkové vlákna sú známe tým, že dodávajú materiálu pevnosť. Použitie hybridného plniva, zmesi týchto vlákien a grafitu, spôsobuje, že materiál má výrazne lepšie mechanické vlastnosti ako čistá polymérna matica a zároveň je výhodnejší pre 3D tlač, pretože výsledný výtlačok nie je taký drsný a vďaka tomu sa menej opotrebúva tlačová dýza,“ povedal Zdeno Špitálsky z Ústavu polymérov SAV.

Výsledky tohto výskumu publikovali v magazíne Applied Sciences a ich úspech si všimlo viacero svetových odborných webov zaoberajúcich sa 3D tlačou. Ako ďalej uviedli, nový materiál je polymérnym kompozitom, ktorého súčasťou je recyklát. Ide o opätovne spracovaný polymér, čo je veľmi výhodné z hľadiska ochrany životného prostredia. Ako plnivo bola použitá zmes uhlíkových vlákien a grafitu. Zdroj: TASR

VEREJNÉ OBSTARÁVANIE NA TLAČ VLÁDNYCH NOVÍN SPUSTIA DO KONCA LETA Proces verejného obstarávania na tlač a distribúciu vládnych novín sa určite spustí do konca leta. Podľa Úradu vlády budú noviny vychádzať ako bezplatný mesačník s predpokladaným rozsahom 32 strán.

8/2020

Úrad vlády dodal, že príprava na verejné obstarávanie trvá dlhšie aj preto, lebo podmienky chcú nastaviť tak, aby sa mohlo do súťaže prihlásiť čo najviac uchádzačov nielen zo Slovenska, ale aj z okolitých krajín. Za vznikom nápadu vládnych novín je snaha informovať občanov o zmenách, ktoré ovplyvňujú ich život. Aby vedeli, čo pre ľudí znamená tá ktorá zmena zákona. Novinami chce úrad vlády dosiahnuť väčšiu informovanosť ľudí o tom, ako funguje štát. „Aby verejnosť vnímala, koľko peňazí vyberie a na čo ich vynaloží,“ skonštatovali z tlačového odboru úradu s tým, že úlohou novín nemá byť spravodajstvo o činnosti vlády. „To prináleží médiám,“ upozornili. Zámer vydávať noviny zaradila vláda do svojho programového vyhlásenia. Kabinet sa v ňom zaviazal zabezpečiť pravidelné informovanie občanov prostredníctvom doručovania bezplatných informačných novín do domácností. Obsahovať majú odpočet činnosti jednotlivých ministerstiev. Financované budú z rozpočtu úradu vlády. Zdroj: TASR

PRELOMOVÉ ROZHODNUTIE LIDLA: KONIEC LETÁKOM Vďaka opatreniam z posledných rokov ušetrí Lidl celkovo viac ako 4 000 ton papiera ročne. V obchodnom roku 2018 zmenil Lidl formát letáku z rozmeru A3 na A4 a ušetril viac ako 1 520 ton papiera. O rok neskôr zrušil distribúciu letákov v tretine regiónov a znížil svoju ročnú spotrebu papiera o ďalších 850 ton. Aktuálne už letáky Lidla vo svojich schránkach nenájdete, bez ohľadu na to, v ktorej časti Slovenska bývate.

„Kríza spojená so šírením nového korona vírusu významne zasiahla nás všetkých, no zároveň ukázala, že sa dá fungovať aj inak, než sme boli doteraz zvyknutí. Veľa sa teraz hovorí o návrate k normálu, ale práve normál predstavoval v mnohých ohľadoch problém a práve teraz máme šancu prehodnotiť naše aktivity a ich dopad na prírodu a životné prostredie,“ povedal Martin Nagy, konateľ Lidl Slovenská republika zodpovedný za nákup a marketing.

Dlhodobo motivujeme našich zákazníkov k odoberaniu elektronických newslettrov, sledovaniu ponúk na našej webovej stránke, facebookovom profile či aplikáciách. Tlačené letáky po novom zákazníci nájdu už len v našich predajniach a vo vybraných novinách.“

POZVÁNKA ZLATÁ PEČAŤ 2020 AJ NAPRIEK KORONAVÍRUSU Aj tento rok, poznačený mimoriadnymi okolnosťami, organizuje Zväz polygrafie na Slovensku už 27. ročník prestížnej súťaže Zlatá pečať 2020. Veríme, že sa máte čím pochváliť a že zašlete do tejto ojedinelej súťaže svoje produkty. V prípade záujmu o účasť na súťaži pošlite, prosím, vašu žiadosť na email zväzu: zpns@stonline.sk a my Vám pošleme Štatút aj prihlášku. Peter Blubla, prezident ZPnS

KRÁTKO ZO SVETA HEIDELBERG PREDÁVA DCÉRSKU SPOLOČNOSŤ GALLUS Spoločnosť Heidelberger Druckmaschinen AG (Heidelberg) systematicky pokračuje v podnikových zmenách s rozhodnutím sústrediť sa na hlavný predmet podnikania – hárkovú tlač. Jedným z týchto krokov je i predaj dcérskej spoločnosti Gallus švajčiarskemu koncernu Benpac holding AG. V rámci tejto transakcie, ktorej hodnota bola dohodnutá na zhruba 120 miliónov eur, spoločnosť Benpac prevezme päť podnikov v Nemecku a Švajčiarsku s približne 430 zamestnancami. Predaj, ktorý ešte musí byť schválený príslušnými orgánmi, má nadobudnúť účinnosť do konca roku 2020. „Naším zámerom je zaistiť Heidelbergu dlhodobú finančnú stabilitu a všetky opatrenia od zahájenia jej transformácie od marca tohto roku smerujú k tomuto cieľu. Toto ďalšie posilnenie našej likvidity a kapitálu skupiny bude veľkou pomocou obzvlášť pri súčasnej pandemickej kríze,“ hovorí Marcus A. Wassenberg, CFO, Heidelberg. Spoločnosti Heidelberg a Benpac sa dohodli, že i po uskutočnení zmeny budú naďalej spolupracovať pri predaji a servise portfólia Gallus a vyslovili i želanie budúcej spolupráce pri výrobe a zdokonaľovaní digitálneho tlačového stroja Gallus Labelfire.

Vydavateľ NYT súperí o tržby z reklamy s gigantami ako Facebook či Google. Snažia sa preto prísť na model predplatného, ktorý by nebol na peniazoch z reklamy závislý. Zmena stratégie sa spoločnosti, ktorá v treťom kvartáli očakáva nárast digitálneho predplatného o 30 percent, podľa agentúry Reuters vyplatila. Mediálna spoločnosť z predplatného generuje viac ako polovicu tržieb. Za uplynulý štvrťrok jej pribudlo 669 000 digitálnych abonentov. Na konci štvrťroka mala 5,7 milióna digitálnych predplatiteľov a úhrnom 6,5 milióna abonentov. Tržby z predplatného jej v druhom štvrťroku stúpli o 8,4 percenta na 293,19 milióna dolárov, čo vydavateľom pomohlo prekonať pokles tržieb z reklamy o 43,9 percenta. Zdroj: strategie.sk

CANON SPOJIL SILY S MICROSOFTOM

Canon naplánoval natívnu podporu služby Universal Print pre pripravovanú verziu firmvéru 3.11 Unified Firmware Platform. Na ňom „pobežia“ kancelárske multifunkcie imageRUNNER ADVANCE tretej generácie a imageRUNNER ADVANCE DX. Vydanie tejto verzie firmvéru je naplánované na september tohto roku. - Ts -

ZOMREL RUSSELL KIRSCH, VYNÁLEZCA PIXELOV Russell Kirsch, počítačový vedec, ktorému sa pripisuje vynájdenie pixla a naskenovanie prvej digitálnej fotografie na svete, zomrel 11. augusta vo svojom dome v Portlande vo veku 91 rokov.

Spoločnosti v túžbe po čoraz flexibilnejšom spôsobe práce hľadajú prostredie, ktoré by im uľahčilo digitálny prístup k riadeniu svojich systémov vrátane tlače, a to všetko pri čo najväčšej úspore nákladov a maximálnej ochrane dát. Aj to je dôvod, prečo sa Canon spojil s Microsoftom a skombinoval vlastné riešenie uniFLOW so službou Universal Print.

NEW YORK TIMES KLESOL ZISK. TRŽBY DIGITÁLU PREDČILI TLAČ Americkému vydavateľovi novín The New York Times (NYT) klesol v druhom štvrťroku čistý zisk o šesť percent na 23,7 milióna dolárov. Tržby digitálnej divízie prvýkrát predčili tržby z tlačenej verzie novín.

a pre tlač nie je ani potrebné využívať lokálny server.

Služba Universal Print bola navrhnutá pre zabezpečenie moderných tlačových služieb firiem, či vzdelávacích inštitúcií akejkoľvek veľkosti, ktoré využívajú produktívne cloudové aplikácie, správu zariadení alebo pokročilé zabezpečenie s Microsoft 365 (predtým Office 365). Pre zlepšenie komfortu využíva Universal Print jeden štandardný ovládač bez ohľadu na model tlačiarne. Ďalšie ovládače nie sú potrebné

Kirsch v roku 1957 spravil malú čiernobielu digitálnu fotku svojho syna Waldena. Bol to jeden z prvých obrázkov naskenovaných do počítača pomocou technológie, na ktorej pracoval so svojím tímom z americkej Národnej kancelárie pre normy, dnešného Národného ústavu pre normy a technológie (NIST). Časopis Life predstavil obrázok v knihe z roku 2003 “100 fotografií, ktoré zmenili svet“ a doteraz je v zbierke Múzeum umenia v Portlande. “Môj otec, bol to super zvedavý človek, ktorý sa vždy pýtal,” uviedol jeho syn Walden Kirsch. „Bol ikonoklastom. Keď ľudia hovorili, že tam nemôže ísť alebo to nemôže urobiť, urobil to.“

Krátko zo sveta

Ing. Dušan Zelinka

VÔŇA KNÍH Z BANSKEJ BYSTRICE DO CELEJ EURÓPY

generálny riaditeľ

Pred piatimi rokmi sme navštívili spoločnosť TBB ešte ako spoločnosť s ručením obmedzeným. Dnes je to akciová spoločnosť, ktorá za ostatné roky prešla mnohými, nielen štrukturálnymi zmenami. O týchto zmenách, ale aj o vysokej potrebe ekologizácie a investícií do výroby sme sa rozprávali s Ing. Dušanom Zelinkom, generálnym riaditeľom a Ing. Mirkom Brezňanom, MBA, výrobno-obchodným riaditeľom spoločnosti TBB, a.s.

Ing. Mirko Brezňan

výrobno-obchodný riaditeľ 10

8/2020

VAŠU SPOLOČNOSŤ SME NAVŠTÍVILI PRED VYŠE 5 ROKMI. VIETE NÁM POVEDAŤ, ČO VÝZNAMNÉ SA ZA TEN ČAS VO VAŠEJ FIRME ZMENILO?

a to všetko pri nezmenenom počte zamestnancov. Celý tento nárast bol vyslovene o produktivite, pretože produktivita je pri rôznych formátoch a rozsahoch iná.

D.Z.: Postupná transformácia spoločnosti TBB na jej súčasnú podobu sa začala v roku 2012 prechodom z právnej formy spoločnosti s ručením obmedzeným na akciovú spoločnosť. Situácia spôsobená generačnou výmenou si vyžiadala odchod manažérov a majiteľov, čím došlo k výraznej zmene v majetkovej a riadiacej štruktúre. Preklopili sme sa do nového storočia tak v riadení firmy, ako aj v prispôsobení sa zmenám na trhu. Je tu aj druhá zásadná vec, ktorá sa u nás za posledných pár rokov udiala – zmenil sa trh a my sme boli nútení sa prispôsobiť. Požiadavka trhu na tenké väzby kníh rástla, čo je vidieť i na objeme vyrobených väzieb. Keď to premietneme do čísel, v roku 2015 sme vyrobili 20,3 mil. tvrdých väzieb, pričom minulý rok to bolo až 25,6 mil.,

M.B.: Ďalším dôležitým faktorom, ktorý prispieva k permanentnému zvyšovaniu produktivity sú pravidelné investície spoločnosti (od roku 2008 v priemere 1,5 mil. ročne) a to nielen do samotnej obnovy strojového parku, ale tiež do množstva „drobných“ smart riešení integrovaných do výrobných procesov, ktoré vo svojej sumácii prinášajú nielen nezanedbateľné zvýšenie efektivity, ale tiež významné materiálové, časové alebo personálne úspory. Zameriavame sa pritom predovšetkým na skracovanie časov potrebných na pretypovanie strojov, keďže tak, ako aj ostatné polygrafické firmy, sa musíme vysporadúvať s dlhoročným trendom poklesu vyrábaných nákladov jednotlivých zákaziek. Snažíme sa o to, aby každá investícia so sebou prinášala nielen zjednodušenie a zrýchlenie obsluhy

dostupnou automatizáciou, ale pokiaľ je to možné, aj stále nové opčné možnosti pre našich zákazníkov, ktoré im umožňujú ich produkty neustále inovovať a zatraktívňovať. Možno povedať, že aj keď životnosť zariadení používaných v polygrafii je v súčasnosti dostatočne dlhá, ich rýchle morálne zastarávanie determinované rýchlym vývojom diktuje potrebu neustáleho mapovania potrieb trhu ako aj dostupných technologických riešení a obmieňanie a dopĺňanie technológie v správnom čase. Jedine tak je možné obstáť v prostredí neustále silnejúceho konkurenčného tlaku v našom biznise. UŽ PRED PÁR ROKMI SA VAŠA FIRMA ROZHODLA UPREDNOSTNIŤ KNIŽNÚ TVORBU PRED ČASOPISECKOU A V SÚČASNOSTI STE JEDEN Z NAJVÄČŠÍCH SLOVENSKÝCH PRODUCENTOV KNÍH. POVAŽUJETE TOTO ROZHODNUTIE I TERAZ, PO NIEKOĽKÝCH ROKOCH ZA SPRÁVNY KROK?

Vôňa kníh z Banskej Bystrice do celej Európy

VIDÍTE V PRODUKCII KNÍH EŠTE STÁLE DOSTATOČNÝ POTENCIÁL? AKÉ TRENDY SLEDUJETE V TEJTO OBLASTI? D.Z.: Výroba kníh v Banskej Bystrici má dlhoročnú tradíciu. Do roku 1989 boli síce naším hlavným výrobným artiklom noviny, no tie išli po revolúcii takmer do nulových čísel. Novým artiklom sa stali etikety na mokrý proces – najmä pivové etikety, súčasne s ktorými sme začali rozširovať i výrobu kníh. V súčasnosti tvorí výroba kníh u nás 93 % produkcie. Keď sa na produkciu pozrieme z globálnejšieho pohľadu, podľa Európskeho štatistického úradu poklesla polygrafická produkcia v EÚ od roku 2008 do 2017 o 23,5 %. Knižná produkcia však bola tá, ktorá klesala najpomalšie zo všetkých polygrafických produktov, od roku 2013 do 2016 dokonca rástla. Preto som veľmi rád, že sme pri knižnej tvorbe zostali a začali sa sústrediť na jej maximálnu kvalitu. Čo sa týka trendov, povedal by som, že moderné a žiaduce je byť flexibilný – tak časovo, ako kapacitne. Máme partnerov, ktorí bežne zadávajú do tlače 3-tisícový knižný náklad, na druhej strane máme i takých, ktorí potrebujú desaťnásobne

8/2020

väčšie objemy. Máme ale i zákazky, pri ktorých sa tlačia desiatky, či stovky špeciálnych kníh. Tieto objemy sa napriek ich obrovskej odlišnosti snažíme vybalansovať tak, aby výroba neustále fungovala. M.B.: Požiadavka vysokej flexibility na dodávateľa, ako sme my, vychádza so súčasnej stratégie väčšiny vydavateľov, a to z prísneho sledovania životného cyklu knihy, čo znamená, znižovanie rizika umŕtvenia nákladov v neprimeraných zásobách kníh, ktorých predaj môže trvať aj niekoľko rokov. Imperatívom súčasnosti je teda schopnosť realizovať opakovane rýchle dotlače produktov podľa reálnych potrieb trhu. Výrobné harmonogramy sa zmenili z niekoľkých týždňov neraz na niekoľko dní, či hodín. Ďalší trend, ktorý sledujeme je znižovanie priemerných nákladov vyrábaných kníh, ale aj ich rozsahu, neraz až na hranicu technologických možností. Fenoménom, predovšetkým v oblasti detskej knihy, sú série kníh krátkych príbehov na pokračovanie. Nedá sa nespomenúť už dlhodobý trend, a to nielen v polygrafii, určovaný rýchlosťou doby, v ktorej žijeme. Snaha zákazníkov prinášať na trh produkty, ktoré dokážu veľmi rýchlo upútať atraktivitou svojej

formy, optimálne za dostupnú cenu, je všadeprítomná. Nechcem tým povedať, že pri knihách sa stáva obsah sekundárnym, avšak niekedy pre nedostatok času uprednostní spotrebiteľ v kníhkupectve knihu, ktorá sa mu jednoducho vizuálne páči – čo sa, samozrejme, nevylučuje s prítomnosťou jej kvalitného obsahu. Tu by som nadviazal súvisiacou potrebou vysokej technologickej flexibility na strane výrobcu, ktorá však sama o sebe automaticky neprináša želané efekty. Zákazník očakáva od dodávateľa ochotu a kompetenciu poskytnúť komplexné technologické poradenstvo, častokrát od samotného zrodu knihy, tak aby technológie, ktoré sú k dispozícii na strane výrobcu, priniesli zhmotnenie zákazníckych predstáv na želanej úrovni vizuálnej stránky produktu. Dnes komunikácia so zákazníkom už ani zďaleka nie je iba o zaslaní cenovej ponuky. Európska únia si vytýčila do roku 2050 environmentálne ciele v zmysle zásadného zníženia celkového množstva emitovaných skleníkových plynov. Možno povedať, že nielen vďaka tejto dlhodobej stratégii EÚ, ale aj vďaka neustále rastúcemu tlaku spoločnosti samotnej, sa environmentálna zodpovednosť firiem stáva čím ďalej tým dôležitejším

KVALITA, SLUŽBY, ENVIRONMENT. Tri piliere, na ktorých staviame vzťahy s našimi partnermi. faktorom pri výbere partnerov. Som presvedčený, že ak by sa tento rok nezačal nástupom pandémie korona vírusu, boli by headlinom tohto roka environmentálne aspekty produkcie, predovšetkým vo vzťahu ku zákazníkom pôsobiacim globálne. Zaznamenávame zo strany našich partnerov narastajúcu požiadavku produkcie klimaneutrálnych kníh, pri ktorých je množstvo emitovaného CO2 v súvislosti s produkciou zákazky „neutralizované“ z environmentálneho pohľadu ekvivalentnou finančnou podporou globálnych projektov na ochranu životného prostredia. EXPANDOVANIE SPOLOČNOSTI DO ZAHRANIČNÝCH, NIELEN OKOLITÝCH KRAJÍN JE DLHODOBOU OBCHODNOU STRATÉGIOU SPOLOČNOSTI. NA KTORÝCH TRHOCH MÔŽEME NÁJSŤ VAŠICH PARTNEROV A VAŠE PRODUKTY? STAL SA POPRI TÝCHTO VÄČŠÍCH TRHOCH SLOVENSKÝ TRH LEN AKÝMSI „DOPLNKOVÝM“, ALEBO JE SLOVENSKÝ TRH ČÍSLO 1?

D.Z.: Sú to krajiny najmä západnej Európy. Najviac Veľká Británia, Nemecko, Francúzsko, ale aj Česká republika a samozrejme Slovensko. V Anglicku máme globálnych partnerov, ktorí vyrábajú cez nás svoje knihy do tretích krajín, takže do niektorých zemí sa dostávame i takpovediac nepriamo. Čo sa týka domáceho trhu, predseda združenia vydavateľov a kníhkupcov kníh Juraj Heger nedávno uviedol, že tržby knižného trhu na Slovensku dosahujú v priemere 110 mil. eur. Polygrafické náklady na výrobu kníh sa pohybujú pri románoch na 6 – 10 % predajnej ceny, pri farebných tituloch na 15 – 20 % predajnej ceny. V priemere môžeme očakávať polygrafické náklady na úrovni 13 – 15 % z predajných cien, čo je cca 14 – 16 mil. eur. Naše kapacity by nedokázal pokryť ani celý slovenský knižný trh, pretože sa do našej krajiny dováža aj množstvo kníh zo zahraničia a sú tu aj ďalší dvaja veľkovýrobcovia kníh vyvážajúci, podobne ako my,

väčšinu svojej produkcie za hranice. Keď to všetko zhrniem, 20 % našej produkcie smerujúcej na domáci trh je pre nás primeraným objemom. V NEDÁVNEJ MINULOSTI STE REALIZOVALI AJ ISTÉ INVESTÍCIE ROZŠIRUJÚCE VAŠE PORTFÓLIO. ZMENILI TIETO INVESTÍCIE VAŠE ZAMERANIE NA KNIŽNÝ TRH, ALEBO IBA POSILNILI POSTAVENIE V TOMTO SEGMENTE? ČO VÁM TIETO INVESTÍCIE PRINIESLI? D.Z.: Najzásadnejšou a najväčšou v histórii firmy bola investícia do novej zavesovacej linky realizovaná tento rok. Paradoxne sme ju preberali v deň, kedy sa o polnoci zatvárali kvôli pandémii hranice. Montéri museli po jej inštalácii doslova utekať, aby sa dostali naspäť do Nemecka včas. Vďaka tejto investícii sme získali stroj, ktorý je vo svojej sfére tým najmodernejším na trhu. Radosť z jeho inštalácie vystriedal zmiešaný pocit spôsobený všadeprítomnou témou koronavírusu. Napriek tomu u nás

Vôňa kníh z Banskej Bystrice do celej Európy

Pri každom kroku, partnerstve, investícii nám beží na pozadí prísľub zodpovednosti za budúcnosť planéty. našiel svoje využitie a doplnil tak mozaiku technológií na výrobu kníh v najlepšej kvalite so zachovaním vysokej produktivity. Postupne tri roky dozadu to bol zase rad investícií zameraných na dokončujúce spracovanie, akými sú zhotovenie dosiek, falcovanie, šitie. Medzitým sa udiala i ďalšia, výrazná investícia rozširujúca naše portfólio o digitálne zušľachtenie. Všetky tieto investičné kroky mali a majú pre nás obrovský význam, nechceme totiž pozerať iba na objemy, ale aj variabilnosť, kreativitu a schopnosť našich zákazníkov odlíšiť sa. M.B.: Investícia do digitálneho zariadenia pre zušľachtenie našej produkcie (spotové, 3D lakovanie, plochá a reliéfna razba, Cast and Cure efekt, Braillovo písmo) sledovala niekoľko cieľov, ktoré sa nám za dva roky intenzívnej prevádzky podarilo dosiahnuť. Predovšetkým vďaka tejto inštalácii TBB a. s. disponuje technológiou, pri ktorej bolo

8/2020

v minulosti potrebné kooperovať s inými spoločnosťami. Podarilo sa nastaviť digitálne workflow, v minulosti v prísne analógovej firme, a sme pripravení digitálnu vetvu našej produkcie do budúcnosti ďalej rozvíjať. Potvrdilo sa nám, že napriek tomu, že na prvý pohľad by sa mohlo zdať, že táto technológia bude menej náročná na obsluhu, skúsenosti operátorov našich analógových technológií, ktorí dnes na tomto zariadení pracujú, sú rozhodujúcimi pre vyťaženie maxima z tejto technológie. Ukázalo sa, že pri budovaní konceptu maximálnej možnej vnútro firemnej flexibility operátorov, tak potrebnej pre vyrovnávanie sa s putujúcimi úzkymi miestami zákazkovej výroby, integrovanie digitálnych technológií je nielen možný, ale aj ten správny krok. JE ZNÁME, ŽE UŽ SPOMENUTÁ EKOLÓGIA NIE JE SPOLOČNOSTI TBB VZDIALENÁ. JE VŠAK POTREBNÉ DODAŤ, ŽE

V DNEŠNEJ DOBE BY MALA BYŤ EKOLÓGIA BLÍZKA KAŽDÉMU, KTO CHCE ZACHOVAŤ NAŠU PLANÉTU V DÔSTOJNOM STAVE AJ PRE BUDÚCE GENERÁCIE. ČO ROBÍ SPOLOČNOSŤ TBB PRE OCHRANU ŽIVOTNÉHO PROSTREDIA A PRE ELIMINÁCIU DOPADOV VÝROBY NAŇ? M.B.: Našich aktivít vo sfére ochrany životného prostredia je naozaj veľa, no chcel by som podotknúť, že ich vykonávame ešte od čias, kedy enviro téma ani zďaleka tak nerezonovala v spoločnosti ako teraz. Eliminácia environmentálnych dopadov činností našej spoločnosti je postavená na dvoch základných premisách: 1) Optimalizácia procesov a aktivít spoločnosti smerom dovnútra aj navonok, 2) S ofistikovaný výber a pravidelná validácia všetkej chémie používanej v spoločnosti.

Za zmienku určite stojí fakt, že za posledných 10 rokov sa nám podarilo znížiť množstvo odpadu, ktoré putuje na skládky až na 5 %, čo znamená, že 95 % odpadu dokážeme obchodovať alebo zhodnocovať. Priebežne znižujeme spotrebu chémie s vysokým podielom VOC látok, pričom sa snažíme o výber takých čističov, v ktorých sú VOC látky nahrádzané látkami na prírodnej báze. Dobrou správou je, že v súčasnosti už tieto „náhrady“ dosahujú minimálne porovnateľnú, často i vyššiu účinnosť ako ich, k životnému prostrediu oveľa agresívnejší, predchodcovia. V rámci kalkulácií emisií CO2 spojených s výrobou produktov dochádza k postupnému znižovaniu záťaže životného prostredia aj vďaka pravidelným investíciám do obnovy strojového parku, čím sa nám darí priebežne znižovať spotrebu elektrickej energie potrebnej na prevádzku strojov a zariadení, ktorú máme mimochodom zakontrahovanú z čisto obnoviteľných zdrojov. Náš ostatný tlačový stroj, ktorý sme v TBB inštalovali, má „nálepku“ CO2 neutrálny, pričom sme finančne podporili projekt výsadby rýchlorastúcich stromov v Afrike, z listov ktorých sa vyrábajú produkty s vysokou nutričnou hodnotou. Nie vždy v rámci ochrany životného prostredia musí ísť nevyhnutne iba o veľké riešenia. Určite na konci dňa pomôže aj taká drobnosť, ako nahradenie plastových lepiacich pások papierovými, či vyplnenie prepravných krabíc namiesto bublinkovou fóliou ústrižkami so skartácie už nepotrebných krabíc, obsahujúcich navyše vysoký podiel recyklovaných vlákien. Vo vymenovávaní jednotlivých opatrení a aktivít zameraných na ochranu a zlepšenie životného prostredia v našej spoločnosti by sme mohli pokračovať veľmi dlho, avšak to, čo je naozaj podstatné, je že tieto snahy musia mať kontinuálny charakter. Myslím si, že sa nám to v TBB naozaj darí. DOSTÁVA SA POTREBA ENVIRONMENTÁLNEHO ZMÝŠĽANIA POSTUPNE I MEDZI VAŠICH ZÁKAZNÍKOV A SPOTREBITEĽOV?

M.B.: Povedal by som, že byť schopný aplikovať do praxe environmentálne riešenia sa stáva obrovskou konkurenčnou výhodou. Platí to predovšetkým pri veľkých partneroch, ktorí majú v rámci vnútro-firemnej politiky vytýčené v tomto smere jasné ciele. Rastie dopyt po výrobe kníh z recyklovaného papiera, avšak jeho vysoká cena určovaná zatiaľ jeho nižšou spotrebou, ich často vedie k iným riešeniam znižovania záťaže životného prostredia spôsobeného výrobou ich produktov. Výroba klíma neutrálnych produktov sa tak javí nateraz ako udržateľný kompromis. Ako príklad môžem uviesť jeden veľký vydavateľský dom v Nemecku, ktorý sa rozhodol výrobou produktov s takýmto certifikátom podporiť projekty „Clean Oceans“ zamerané na zníženie objemu plastového odpadu v oceánoch a projekt zalesňovania dažďových pralesov v Brazílii. Áno, ekologizácia je výborný marketingový ťah, na ktorý spotrebitelia reagujú veľmi pozitívne, no na druhej strane je to nutnosť, ktorá sa musí dostať do podvedomia každého z nás. VRAVELI STE, ŽE ZA INÝCH OKOLNOSTÍ BY TÁTO ENVIRO TÉMA BOLA KĽÚČOVOU. PRIŠLO VŠAK NIEČO INÉ, PANDÉMIA KORONAVÍRUSU. VŠETKY SPOLOČNOSTI, ZREJME BEZ VÝNIMKY, MAJÚ ZA SEBOU NÁROČNÉ OBDOBIE OSTATNÝCH MESIACOV. AKO PREŽÍVALA FIRMA TBB EXTRÉMNE ŤAŽKÉ JARNÉ OBDOBIE? D.Z.: Prišli silné reštriktívne opatrenia, nad ktorými sa vznášalo riziko dokonca zatvorenia výroby. Riešili sme všetky náležitosti – dezinfekcie, rúška, rukavice, teplomery a trápili sa s ich nedostatkom. Zo začiatku bolo všetko neisté, prognózy hovorili o katastrofe, ktorá zatiaľ, vďakabohu, neprišla. Zatvorenie obchodov, a tým aj kníhkupectiev, mali za následok stopnutie vydavateľských činností. Dopad krízy sme však nepocítili bezprostredne po vypuknutí pandémie. Mesiace máj a jún boli pre nás štandardné, s porovnateľnými výsledkami. Dôsledky vidíme však až teraz

– jednak preto, lebo prišla letná sezóna a jednak z dôvodu utlmenia vydavateľských činností. Jeseň je pre nás najdôležitejším obdobím a začína častokrát už v auguste. Tento rok je zatiaľ veľmi opatrný, vieme, že k oživeniu dôjde, ale netušíme kedy. Počet predajov už postupne narastá, obchody sa otvorili a život sa vrátil aj do kníhkupectiev. Nebyť tej nešťastnej, všadeprítomnej neistoty... M.B.: Robiť akúkoľvek predikciu vývoja, zrejme nielen v našom segmente, a to predovšetkým na najbližšie mesiace, má približne takú váhu, ako keď sa v marci robila predikcia počtu nakazených korona vírusom na Slovensku v letných mesiacoch. Mnohí zákazníci odkladajú finálne rozhodnutia o jesennej produkcii, s vrcholom vianočného trhu, na poslednú chvíľu. O to dôležitejšia je vzájomná permanentná komunikácia, aby sme dokázali včas a dostatočne zareagovať na všetky ich prípadné požiadavky tak, aby sme ich ani v týchto pohnutých časoch nesklamali. VAŠA PROFESIA JE ÚZKO SPÄTÁ S KNIHAMI A ICH PRODUKCIOU. AKÁ JE VAŠA OBĽÚBENÁ KNIHA ALEBO ŽÁNER, PO KTOREJ VŽDY RADI SIAHNETE? D.Z.: V rámci mojej funkcie vo firme čítam najčastejšie veľa zmlúv, analýz, predpisov. (smiech) Ale ak si nájdem voľný čas na čítanie, mám rád detektívny žáner, na ktorý mi, žiaľ, nezostáva popri „úradníckej beletrii“ priveľa času. To, že nečítam však neznamená, že nechodím do kníhkupectva. Svoju brandžu sledujem veľmi rád, ale skôr z profesionálneho hľadiska. Zaujíma ma, ako je kniha vytlačená, knihársky spracovaná, aký má obal, kto ju vydal a vytlačil. Často sa tak stane bez toho, aby som si uvedomil a zapamätal, o čom vlastne kniha je. M.B.: Ja som na tom veľmi podobne. Mám taktiež rád detektívky, no priznávam, že zatiaľ nie som práve optimálnym „spotrebiteľom“ našich výrobkov. Môžem však povedať, že v prípade kníh sa rád nechávam strhnúť tak kvalitným a atraktívnym vizuálom, ako aj zaujímavým obsahom. Za rozhovor poďakovala Marianna Cabalová

Vôňa kníh z Banskej Bystrice do celej Európy

Scodix dokáže nahradit až 6 klasických strojů a obsluhu zvládne jeden pracovník.

MOTOROVOU PILU JE POTŘEBA NASTARTOVAT Asi jste slyšeli vtip o dřevorubci na Sibiři, který si stěžuje, že není schopen porazit tolik stromů, kolik uvádí výrobce motorové pily. Přijede tedy specialista od výrobce ze Švédska, pilu nastartuje… dřevorubec se lekne a vykřikne: “co je to za zvuk“? A podobně si někdy, při používání nejmodernějších technologií, počínáme i my.

8/2020

Nová technologie a starý přístup Nejčastější chybou zákazníků po nákupu nové technologie, je omezení jejích schopností na to, co dělali předtím na starém stroji. Například tiskárna nahradí čtyřbarevný ofsetový stroj novým digitálním strojem, který dokáže tisknout až sedmi barvami najednou. Ale na novém stroji bude dále tisknout pouze cmykem, protože takhle tiskli předtím, stačilo to a nikdo víc barev nechtěl. Pochopitelně tak předtím tiskli, protože neměli další barevníky k dispozici. Nyní ale tu možnost mají, ale nikomu ji nenabídnou a nezamyslí se nad vytvořením nových možností při tisku zakázek. A takovéto analogie můžeme naleznout v celém procesu tisku, od přípravy dat až po dokončení zakázky. Pracovníci, brigádníci a automatizace Každý provoz potřebuje ke své činnosti stálé zaměstnance, v době sezónních prací i brigádníky.

Na počátku roku tiskárny jako jeden muž říkaly - chybí nám zaměstnanci. Tři měsíce potom jim zaměstnanci přebývali, protože je nemohli zaplatit. Situace v tomto roce v souvislosti s pandemií Covid-19 nám ukázala, jak drazí pracovníci jsou. Leasingové splátky se dají odložit, ale mzdy zaměstnanců ne. Pokud jste již mnohokrát slyšeli termín “Průmysl 4.0” a stále nevíte, co že to vlastně je a nerozumíte tomu, dovolte mi vysvětlení v jediné větě. Co může udělat stroj místo člověka, bude dělat stroj. A místo slova stroj si dosaďte nejrůznější automatické linky, stroje, ale také software, workflow řešení a mnoho dalšího. Je rozdíl, pokud mám v grafickém studiu osm grafiků, nebo jestli mám adekvátní SW řešení a stejnou práci zvládnou tři lidé. A stejné je to pochopitelně ve výrobě. Je potřeba si uvědomit, že přestože jsou investice do těchto systémů na první pohled nákladné, tak mají svoji cenu, kterou jednou doplatíte, zatímco pracovníkům hradíte mzdu každý měsíc.

HP Indigo 100K, desetitisíce archů B2 za směnu.

Automatizace příjmu zakázek a zpracování dat Na začátku všeho je poptávka zákazníka, nabídka tiskárny a v ideálním případě objednávka. V praxi je to pochopitelně tak, že tiskárna vyhotoví velké množství nabídek a realizuje se pouze jejich zlomek. A zde je místo pro web2print systém, který dokáže tyto rutinní a často zbytečné kalkulace vytvářet sám, zatímco obchodníci se mohou věnovat smysluplným zákazníkům. Typický efekt nenastartované motorové pily se zde v praxi projevuje tak, že tiskárna dá na své stránky „web2print“ systém, kde zákazník vyplní několik údajů, ty odešle a po nějaké době obdrží nabídku emailem. To je pochopitelně naprostý nesmysl, protože za prvé nebude nikdo na tuto nabídku čekat a za druhé si tím tiskárna moc práce neušetřila. Podobné je to v dalším kroku, kdy je zakázka úspěšně získána a dostane se do výroby. Na počátku stojí kontrola dat, která je často vykonávána ručně se stále se opakujícími úkony, kde se dělají nejčastěji chyby. Všechnu tuto práci musí převzít komplexní workflow systém, který tuto práci vykoná sám. A opět je potřeba využit systém naplno. Je-li třeba schopen automaticky odeslat korekturu zákazníkovi, ať to učiní. Pokud někdo tuto korekturu vezme, napíše mail zákazníkovi a korekturu dá do přílohy, je opět čas vzpomenout si na dřevorubce.

potřebují minimum obsluhy, jsou schopny změnit svoji výrobní náplň lusknutím prstu a nevyžadují pro svůj provoz další technologie. Například ofsetový tisk potřebuje desky, tudíž i CTP. Takže kromě tiskaře, také obsluhu CTP a pracovníka v DTP studiu. U digitálního stroje mi na to stačí jeden stroj a jeden člověk. Ještě složitější je to v případě flexotisku, kdy si navíc mnoho firem nevyrábí samo štočky, ale zadává je externím výrobcům. V tomto případě jejich ohrožení vzrůstá, protože v případě přerušení výroby u externího dodavatele se zastaví i jejich vlastní výroba.

Dokončení a zušlechťování Jestliže digitalizace tiskové přípravy je v podstatě 100%, digitalizace tisku řádově 20%, tak digitalizace dokončovacích a zušlechťovacích operací stojí na samém začátku. I zde je potřeba využít to co technologie nabízejí a nesoustředit se pouze na to, aby nahradily původní analogové stroje a dělaly to samé, jenom možná levněji. I zde může být každý kus originál. Nemusím to pochopitelně využít v každé zakázce, ale jednou za čas a čím dál častěji bychom se o to měli pokoušet.

Potenciál digitálního tisku je ale stále využíván pouze na půl plynu. Stále není dostatečně využívána možnost tisku variabilních dat. Tisknou se letáky a jsou všechny stejné. Ale zákazníci jsou různí. Proč tedy nabízet například lidem na sídlišti krmení pro slepice a lidem na vesnici sluchátka do metra?

Na závěr mě napadá jistá analogie se světem fotografie. Na počátku rozvoje digitální fotografie chtěli všichni řešit adaptéry, které by jim umožnily použít jejich objektivy z klasických zrcadlovek. Ale tím se jenom připravili, s výjimkou pár unikátních objektivů a výhody a vlastnosti objektivů, které byly konstruovány a korigovány pro přenos obrazu na čip.

Digitální tisk nejsou jen malé náklady a dotisky, ale především variabilita obsahu a možnost průběžné aktualizace.

Svět se mění, technologie se vyvíjejí čím dál rychleji a prostě je potřeba se odstřihnout od věcí, které nás svým výkonem a vlastnostmi svazuji.

Martin Bělík

Tisk Poslední měsíce potvrdily, že digitální technologie jsou budoucností (nejen) polygrafie. Tyto technologie

Infigo – kvalitní web2print, který pracuje za vás

Motorovou pilu je potřeba nastartovat

NANOCHROME – PRÍBEH VÝVOJA INOVATÍVNEJ TECHNOLÓGIE, KTORÁ V SÚČASNOSTI PRINÁŠA OBDIVUHODNÉ VÝSLEDKY V PRAXI Dajú sa dosiahnuť žiarivejšie a ostrejšie farby na prírodné nenatierané materiály ofsetovou produkciou? Nemožné? Už si to nemyslíme... Použité papiere a technológie tlače časopisu PrintProgress č. 4/2020: Obálka Papier: Nautilus SuperWhite 250 g/m2 od Antalis, a.s. Technológia tlače: NanochromeTM natural20, ColdFoil Vnútorné strany časopisu Papier: Nautilus Classic 100 g/m2 od Antalis, a.s. Technológia tlače: - NanochromeTM natural20 - Strana č. 20 CMYK štandard, Fogra 52 Seriál Ad:Grafik:Um Papier: SAPPI RAW 170 g/m2 od Sappi Technológia tlače: CMYK štandard, Fogra 51

8/2020

Príbeh Nanochrome možno nie je až tak zaujímavý ako výsledok, ak považujete za nezaujímavé a bežné to, že sa skupine odborníkov na ofsetovú technológiu podarilo v jednom momente preskočiť odvekú bariéru a vyriešiť desaťročia pretrvávajúci problém tlače na nenatierané substráty. Tieto sú dnes veľmi žiadané, dokonca viac ako kedykoľvek v minulosti. Ich obľuba narastá pre ich prírodný vzhľad, sú príjemnejšie na dotyk a vytvárajú dojem prestíže a vyššej hodnoty. Keď máme možnosť výberu, volíme skrátka prírodné nenatierané papiere. V neposlednom rade aj vďaka ich ekologickosti alebo v niektorých prípadoch nižšej cene. V minulosti sme ale pri preferencii nenatieraného papiera museli veľa obetovať. Cenou za benefity nenatieraného papiera boli vyblednuté

a šedivé farby s obmedzeným kontrastom. Zvýšenej obľube nenatieraných papierov sa prispôsobila i ponuka. Dnes máme k dispozícii široký sortiment nenatieraných papierov: bezdrevný nenatieraný papier, knižné biele až krémové – drevité a bezdrevné papiere (napr. Munken, Holmen, Olin, Pamo a pod.), recyklované bezdrevné a recyklované drevité papiere. Môžeme tam zahrnúť aj poťahové materiály ako napr. Surbalin. Nanochrome team stál pred veľkou výzvou – ako spojiť a aplikovať najnovšie poznatky z manažmentu farebnosti, spektrofotometrie, rastrovania, UV procesov a nanotechnológie do tlačového procesu tak, aby sme nemuseli pri potlači nenatieraných papierov privierať oči nad nedokonalou

farebnosťou, vpíjaním sa farieb, nízkym kontrastom či absenciou detailov. Potlačiť nenatierané papiere s uspokojivým výsledkom bola vždy výzva. Ale namiesto toho, aby konečne niekto prišiel s nápadom, ako to spraviť, sme si zvykli, že tlač na prírodných materiáloch je šedivá, mdlá a tvárili sme sa, že to tak chceme. Môžu síce existovať prípady, kedy zákazník chce navodiť dojem opotrebovanosti alebo starej zašlej tlače. Ale to sú skôr výnimky. Väčšinou chceme papier prírodný a farby živé, žiarivé, s ostrým kontrastom. Doteraz sme si museli vybrať. Buď jedno alebo druhé. Ale predstavte si, že odteraz máte možnosť výberu akéhokoľvek nenatieraného substrátu – vyberiete si len podľa vkusu a vášho zámeru. Farby totiž budú nekompromisne dobré. A na prírodnom materiáli vyznie sýtosť a plnosť farieb ešte viac ako na natieranom. Je to kontrast. Matný substrát, ostré farby.

Ak si myslíte, že to nie je možné, tak ste nevideli výsledok Nanochrome. NanochromeTM natural20 prináša žiarivé farby na všetkých nenatieraných papieroch. V čom spočíva „kúzlo“ Nanochrome tlačového procesu? ŽIVÉ FARBY Problém zapíjania farby do nerovného povrchu nenatieraného papiera vyriešil NanochromeTM natural20 použitím najjemnejších pigmentov, špeciálne upravených a vyvinutých pre nenatierané papiere. Takéto pigmenty sú nanášané rovnomerne na najvrchnejšiu vrstvu papiera, čím sa eliminuje problém rozptylu svetla, ktorý sa prirodzene vyskytuje pri prírodných papieroch. Môžete pri svojej grafike využiť aj akúkoľvek priamu spotovú farbu, napr. Pantone farieb. Pri konverzii na NanochromeTM natural20 bude priama farba identifikovaná spomedzi farieb bežného farebného spektra a zvyšok (v rámci reprodukovateľného gamutu) bude bezpečne

prekonvertovaný. Týmto spôsobom ako grafik ušetríte extra tlačové kanály. Ak používate spotové farby mimo gamutu, Nanochrome ich podľa vašej preferencie buď prekonvertuje na najlepšiu možnú zhodu, alebo určí pre extra tlačový kanál. Nanochrome systém je veľmi flexibilná, no súčasne štandardizovaná tlačová technika. Na základe aktuálnych dát a použitých spotových farieb vyhodnotí príslušný software najlepšiu alternatívu vrátane najvhodnejších farieb. DETAILY Nanochrome rozširuje použitím dynamického stochastického rastra farebný gamut, navyšuje množstvo farby na papieri a zachová viac detailov pôvodnej fotografie. Dokáže efektívne vytlačiť obrázky s rozlíšením do 450 dpi. KONTRAST, HLOBOKÉ ČIERNE TÓNY Použitím špeciálnych čiernych extra jemných čiastočiek pigmentu a LED UV technológie tlače

NANOCHROME – PRÍBEH VÝVOJA INOVATÍVNEJ TECHNOLÓGIE

prináša Nanochrome takú čiernu, ktorá ďaleko presahuje výsledky dosahované bežnými tlačovými technikami používanými pri nenatieraných papieroch. Častice jednak absorbujú väčšiu časť viditeľného svetla a zároveň aj rozptyľujú zvyšné svetlo tým, že sú precízne nanesené na nerovnú plochu. V záujme maximalizácie týchto výhod sa systém spolieha na dry-trapping metódu tlačenia. Hoci to môže byť náročnejšie na prevedenie, Nanochrome tlačoví špecialisti zistili, že je to najlepšia možná metóda, ako vylepšiť kontrast pri nenatieraných papieroch. HLADKÉ GRADIENTY Vďaka rozšírenému farebnému priestoru ponúka Nanochrome viac farieb a zjednotené odtiene. To vedie k hladkým, konzistentným prechodom bez ostrých skokov alebo pásov.

8/2020

VÝSLEDOK Nanochrome technológia je už realita aj v praxi. A nielen prvé testovacie produkcie sú už na svete. Sú tu prvé reálne výstupy a prví spokojní zákazníci. Ak vás to zaujalo, navštívte www.nanochrome.com. Pozrite si softproofy vybraných grafík v konvenčnom CMYKu a v Nanochrome. Interaktívna PREVIEW sekcia vám okrem toho po zaregistrovaní umožní okamžite vytvoriť softproofy vašich vlastných fotografií alebo grafík. Je tu i možnosť získať vlastné softproofy pre posúdenie na vlastnom grafickom softvéri, či priamo objednať digitálne nátlačky. Registrácia je pre vydavateľstvá, DTP štúdia a grafických dizajnérov úplne bezplatná. Vyplňte registračný formulár a staňte sa členom skupiny

špecialistov, ktorí dokážu priniesť krajšie farby na nenatieraných prírodných papieroch. Neobávajte sa ani zložitosti prípravy dát do tlače. Nanochrome je vyvinutý tak, aby ste na dosiahnutie živých farieb, hlbokých čiernych tónov a vyššieho kontrastu na prírodných papieroch nestrávili viac času, ako potrebujete na spracúvanie bežných dát. Aj v tom je úžasný Nanochrome. Môžete dáta pripraviť, akoby išlo o CMYK na natieraný papier (napr. Fogra 51 alebo GRACol2013 CRPC6) a špeciálna technika sa postará o zvyšok. Na nenatieraných papieroch dosiahnete také farby/ gamut ako na natieraných papieroch, a to vďaka mágii pokrokového Nanochrome tlačového procesu. Nakoľko Nanochrome gamut je veľmi podobný s FOGRA 51 alebo GRACol2013 CRPC6 (gamutom

pre natierané substráty), je tu vždy možnosť konvertovať CMYKové dáta do NanochromeTM natural20 bez straty detailov, farieb a gradientov. „Nanochromisti“ však odporúčajú použiť zmiešané farebné priestory, pre fotky sú to spravidla RGB (sRGB, AdobeRGB), pre vektorové grafiky spravidla CMYK/DeivceN/Gray (napr. Pantone priama farba alebo vaša vlastná priama farba pomocou Lab alternatívnych farebných definícií). Je potrebné profilovať materiály rôznych výrobcov pre tento tlačový systém? Rovnako ako pri konvenčnej tlači, nie je ani pri NanochromeTM natural20 nutné profilovať všetky rôzne médiá každého jednotlivého výrobcu. Máte k dispozícii neustále sa rozširujúcu databázu profilov pre rôzne bezdrevné nenatierané papiere, recyklované papiere, knižné papiere od bielych až po krémové a dokonca špeciálne grafické papiere s rozličným

vyhotovením. Profily a kompletná databáza sú dostupné v certifikovanej sekcii. Nesmieme zabudnúť na ďalšiu dôležitú vlastnosť nenatieraných papierov, tak dôležitú pre knižných vydavateľov – vyšší volumen. Pri niektorých knižných papieroch presahuje hodnotu 2.0, v porovnaní s natieranými papiermi, ktorých hodnota volumenu je okolo 0.8-1.0. Znamená to, že nenatieraný papier môže byť takmer trikrát hrubší oproti natieranému papieru rovnakej plošnej hmotnosti. Takže knižka vytlačená na nenatieranom volumen papieri bude oproti knižke s rovnakým počtom strán a formátom vytlačenej na natieranom papieri hrubšia, bude vyzerať obsažnejšia, bude sa lepšie listovať, bude ľahšia a pre čitateľa komfortnejšia. Z vymenovaných vlastností sú benefity pre vydavateľa ale aj pre čitateľa zrejmé.

NanochromeTM natural20 je nová ochranná známka dokonalej tlače na nenatierané papiere, ktorá pokrýva najdôležitejšie aspekty celého systému. Prináša obdivuhodné výsledky a vy i vaši zákazníci sa tak budete môcť tešiť z najvyššej možnej kvality tlače na nenatierané papiere. Nanochrome bol po prvýkrát v rámci Európy implementovaný a dnes už funguje špičková vzorková tlačiareň Nanochrome technológie pre celú Európu. Keďže zaužívané procesy dodnes nedosahujú sýtosť, ktorá je nevyhnutná, ak chceme reprodukovať svieže živé prírodné farby na nenatieraných substrátoch, je Nanochrome príbehom zmeny so skutočným výsledkom. Je to ojedinelý počin a je vďaka PrintCity dostupný aj v Európe. Stojí za pozornosť.

NANOCHROME – PRÍBEH VÝVOJA INOVATÍVNEJ TECHNOLÓGIE

CESTA K TECHNOLOGII LED JE V PLNÉM PROUDU Mýty a legendy obklopují tuto progresivní technologii LED. Diskuse se u kulatého stolu zúčastnili odborníci společností GEW a ARETS GRAPHICS zejména se zkušenostmi z úspěšných instalací. Předpovědi pojednávající o ukončení éry ofsetového tisku v následujících letech jsou v přímém rozporu s úplně opačnou predikcí, která tvrdí, že v období do 5 let bude každá z komerčních tiskáren vybavena ofsetovou technologií LED a v obalovém průmyslu budou tyto technologie aplikovány v průběhu deseti let. V současné době se zavádění technologie LED mimořádně zrychluje a nutno podotknout, že tiskárny, které tuto technologickou vymoženost aplikovaly, se již s jejimi technickými přednostmi ztotožnili a rychlost, s jakou jsou zpracovávány zakázky je odradily od návratu ke konvenčnímu ofsetovému tisku. Naše redakce uspořádala, pro lepší pochopení

8/2020

těchto i jiných souvisejících důvodů, tento dialog. Našimi diskutujícími jsou pan Bernd Prattl, ředitel firmy GEW Německo, která má více než 30letou zkušenost s dodávkami UV vytvrzovacích systémů pro úzkou dráhu flexografického tisku. Společnost GEW vsadila na LED technologii hlavně z důvodů možnosti tisku i na velmi tenké substráty bez sekundárního ohřevu v průběhu vytvrzování. V roce 2018 GEW zavedla LED technologii vytvrzování do oblasti archového ofsetového tisku. Druhým diskutujícím je pan Alexander Kuklovský, ředitel ze společnosti ARETS GRAPHICS, která se angažuje na našem trhu již od prvních instalací této technologie.

Můžete nám prosím přiblížit z hlediska výrobce optických systémů pro archové ofsetové tiskové stroje hlavní konstrukční výhody vašeho řešení LED lamp? BP: Systém LeoLED a jeho dominantní část LED lampy jsou konstruovány ve Velké Británii, a to v její mateřské společnosti GEW. Při jejich výrobě jsou používány nejmodernější technologické postupy a materiály. LED lampy jsou kompaktní, mobilní, a proto je možné je umísťovat do různých segmentů tiskového stroje dle aktuální potřeby. Design našich lamp je prostý čoček, reflektorů, clon, uzávěrek a jejich mechanického ovládání. Konstrukce našich lamp bez těchto, dříve nevyhnutných elementů, zvyšuje výkon a životnost

ÚSPORA TISKOVÝCH BAREV S TECHNOLOGII LED JE 40 % V POROVNÁNÍ S KONVENČNÍMI BARVAMI OFSETOVÉHO TISKU

našich zařízení. Zvětšená štěrbina (okno) pro emitování LED záření dává našim lampám rovněž vyšší výtěžnost po její celou produktivní dobu. Termální systém ochrany (chlazení vodou na 25 °C) udržuje LED lampy ve velmi stabilní teplotě a prodlužuje jejich spolehlivost. Mobilita lamp v rozsahu tiskového stroje zvyšuje efektivitu tiskového stroje a respektuje technologickou potřebu procesu sušení dle náročnosti zakázek. Uveďte hlavní technologické výhody vytvrzování tiskových barev technologii LED? AK: • Rychlost a minimalizace technologických přestávek v návaznosti na rozpracovanou výrobu v čase porovnatelném

s digitálním tiskem • Okamžité dokončující zpracování (off-line zušlechtění, laminace, parciální UV lakovaní atd.) • Široká materiálová pestrost (papíry, plasty, fólie, triplexové metalické papíry) vzhledem ke skutečnosti, že nedochází k ohřevu potiskovaného substrátu • Při správně zvolené konfiguraci je umožněno při tisku na jednom stroji střídání různých druhů zakázek, včetně těch s vyšší přidanou hodnotou • Eliminace všech problémů s tiskem ve vysoké saturaci barev na náročných substrátech • Standardizace podle normy ISO 12647-2 s minimálním nárůstem tiskového bodu v porovnání s UV barvami • Nejnovější způsoby vytvrzovaní

činí provozy s technologií LED méně zátěžové z hlediska životního prostředí než při použití konvenčních barev (VOC látky, DEINKING) •N ižší spotřeba energie v porovnaní s UV barvami, nebo konvenčními barvami s IR sušením a lakovacím agregátem s horko-vzdušným sušením Existují nějaká omezení implementace technologie LED na stávajících tiskových strojích umístěných v našich tiskárnách? BP: Ano, je jen několik málo omezení. Jedná se většinou o tiskové stroje s nízkým vykladačem, nebo o stroje s centrálním tiskovým válcem, kde je málo prostoru pro umístnění LED lamp. V případě, že se podaří lampy do takto konstruovaného stroje umístit, je nutno vyřešit ochranu přenosového válce v takovémto tiskovém stroji. GWE uskutečnila v minulém období přestavbu mnoha tiskových strojů různých výrobců. Je možno říci, že jsme zatím neřešili u zákazníků stroje, do kterých by nebylo možno implementovat náš LeoLED systém. Je nutná další výměna materiálů, kromě tiskových barev při aplikaci technologie LED? AK: Tisková barva byla největší výzvou této technologie, protože původní japonské receptury musely být přizpůsobeny evropským REACH

Cesta k technologii LED je v plném proudu

LED lampa systému Leo LED společnosti GEW

požadavkům a doporučením Eupia (evropské sdružení výrobců tiskových barev). Různé modifikace tiskových strojů vyžadují změny týkající se válců, gumových potahů, čisticích prostředků a vlhčicích roztoků za účelem dosažení optimálních výsledků. Mnohé tiskárny si nepřejí změny dodavatelů těchto komponentů, co může z našich zkušeností vést k počátečním problémům. Při konečné transformaci jsou finanční náklady spojené s výměnou nebo kontrolou stávajících chemikálií zanedbatelné. Můžete nám prosím popsat některé technické rozdíly mezi použitím UV záření a LED světelného zdroje? BP: LED záření je z hlediska emisí škodlivých plynů absolutně vyhovující a má dominantní vliv při plánování instalací této technologie. LED světelné záření používané k vytvrzování předmětných tiskových barev neprodukuje škodlivý ozón a není nutno ho složitě z tiskárny nákladným způsobem odvětráváním nad tiskovým strojem, odstraňovat. LED světelný zdroj je prostý nežádoucích kovů a plynů v porovnání s UV lampami, kde jsou jejich podstatnou součástí (např. rtuť galium, N2).

8/2020

Využívané UV lampy, kterých je instalovaných bezpočet na tiskových strojích, vyžadují k efektivnímu provozu reflektory, zrcadla, clony a jejich mechanické ovládání. Zde nesmíme opomenout i servisní náklady spojené s jejich provozem. Výdržnost je 2 000 hodin. Systém LED je tzv. on/off technologie s úsporou použité energie až 40 % a životnosti 20 000 hodin. Je nutno připomenout i nižší CO2 stopu. Co můžeme očekávat v oblasti vývoje tiskových barev pro LED technologii? AK: Z technologického hlediska je nutno říct, že v oblasti LED ofsetového tisku je sortiment tiskových barev v plném rozsahu. Pro potřeby tiskáren vyrábí společnost ToyoInk Europe ve svém závodě v Belgii ucelený sortiment tiskových barev této technologie včetně laků. Máme k dispozici kompletní barvy

pro nemigrační ofsetové aplikace LED. Efektové laky pro různé aplikace (drip off, mat/lesk). K dispozici jsou tiskové a ochranné laky včetně matných. V našem prodejním sortimentu jsou k dispozici barvy a laky pro LED flexografický tisk. Dovolte, abych Vás pozval na prezentaci našich společných aktivit v průběhu konference „PrintProgress 2020“ a pomyslně, v duchu této odborné konference, spojil odvětví výroby světelných zdrojů nejnovější generace a moderních tiskových barev ve velmi perspektivní technologii LED.

Za rozhovor poďakovala Zita Bukvová

RICOH BUSINESS BOOSTER Tlačiarenská komunita poskytla v čase Covid-19 poradenstvo a podporu ako súčasť novo spusteného programu Ricoh Business Booster Poskytovatelia tlačových služieb, ktorí prehodnocujú svoje fungovanie a zisťujú, ako sa do budúcna vyvíjať v reakcii na globálnu pandémiu, sú podporovaní novo spusteným programom Ricoh Business Booster. Klientom, ktorí prevádzkujú produkčné tlačiarne značky Ricoh, poskytuje Ricoh Business Booster množstvo informácií, vrátane rád a nápadov o tom, aké ďalšie kroky by klienti mohli na trhu podniknúť po príchode Covid-19. Program poskytuje tiež široký výber ľahko stiahnuteľných grafík, ktoré slúžia pre spoločenské dištancovanie.

Program zahŕňa rozrastajúcu sa knižnicu článkov, prehľadov a pokynov týkajúcich sa Covid-19. Ponúka tiež podporu obchodu a vývoja produktov, prípadové štúdie, videá, webináre, návrhy a šablóny. Navyše obsahuje špecifické pokyny pre prácu s 5. farbou, ako je biela, neónová a neviditeľná červená, na digitálnej farebnej hárkovej tlačiarni Ricoh ProTM C7200x.

klientom,“ hovorí Erwin Busselot, riaditeľ pre obchodné inovácie a riešenia pre komerčnú a priemyselnú tlač. „Našou ambíciou je poskytnúť klientom nielen praktické nástroje a zdroje, ale tiež vytvoriť silnú komunitu a zdieľať nápady, aby sme podporili polygrafický priemysel. Činnosti programu identifikujú, čo je novou normou v reakcii na početné zmeny a neustále výzvy. Ricoh Business Booster je navrhnutý tak, aby klientom pomohol čerpať z ľubovoľného počtu ponúkaných tém, aby mohli pružne reagovať a prispôsobovať sa zodpovedajúcim spôsobom. Schopnosť sebavedome meniť prístup povedie k úspešnému rastu.“

„Program Ricoh Business Booster predstavuje jednu z mnohých kľúčových iniciatív, do ktorých Ricoh investuje, aby pomohol svojim

Ďalšie informácie nájdete na stránkach www.ricoh-europe.com

Pre vstup do programu stačí klientovi registrácia na webe Ricoh Business Booster, ktorý je zadarmo. Stačí zadať prihlasovacie údaje a výrobné číslo užívaného zariadenia. Obsah webu je v angličtine.

Ricoh Business Booster

Predstavenie produkčného tlačového zariadenia TASKalfa PRO 15000C (Victoria)

Japonská spoločnosť Kyocera, ktorá bola založená v roku 1959, je známa na našich trhoch predovšetkým ako výrobca spoľahlivých kancelárskych zariadení pre tlač. Názov spoločnosti pochádza z dvoch slov Kyoto a Ceramics. Do jej pôsobnosti patrí viac ako 280 spoločností a celosvetovo zamestnáva viac ako 76 tisíc zamestnancov.

O spoločnosti KYOCERA

Divízie spoločnosti KYOCERA

Kyocera je globálna spoločnosť pôsobiaca v mnohých oblastiach ako sú telekomunikácie, Document Solutions, komponenty pre automobilový priemysel, polovodiče, solárne panely atď., a jej základ spočíva vo využití hitov keramiky v kombinácii s rôznymi typmi elektroniky. Ďalej sa prezentuje v oblasti chirurgie (umelé kĺby, zubné náhrady), rezacie nástroje, kuchynské potreby (nože, mlynčeky, strúhadlá...) alebo v oblasti výroby šperkov (vyvinula umelý opál).

Divízie patriace pod značku Kyocera vyrábajú inovatívne produkty a služby v celom rade oblastí s cieľom vytvoriť udržateľný svet lepšieho zdravia, bezpečnosti, komfortu a pohodlia. Všetky tieto produkty sú interne vyvíjané a zahŕňajú nasledujúce segmenty:

8/2020

Ponuka kompletného portfólia produktov vyznačujúcich sa šetrnosťou

7% ostatné

16 % Telekomunikácie a mobilné telefóny

7% 16%

Spoločnosť KYOCERA vybudovala dodávateľský reťazec s integrovaným systémom od objednávok po výrobu a prepravu. Vývojom flexibilného výrobného systému prostredníctvom rozvoja inteligentných tovární dosiahla rýchle a stabilné dodávky produktov a naďalej bude zvyšovať pridanú hodnotu pre zákazníkov vo všetkých aspektoch QCD (QCD = Quality, Cost and Delivery).

Oblasť tlačiarní a multifunkcií

16 % Polovodiče

24%

24 % Document Solutions

16% 19% 18%

18 % Komponenty pre priemysel a Automotive

19 % Elektronické zariadenia

Atramentové tlačové systémy Potreba „tlače na vyžiadanie“ sa stále viac diverzifikuje s tým, ako sa zrýchľuje digitalizácia. Na základe dlhodobých skúseností s výrobou produkčných atramentových tlačových hláv sa Kyocera rozhodla vstúpiť do oblasti produkčných atramentových tlačiarní pre komerčné aplikácie, ako sú transakčná tlač, direct maily a publikácie.

• Vysoká produktivita TASKalfa Pro umožňuje tlač rýchlosťou až 150 strán za minútu a môže tlačiť nepretržite až 9 000 strán za hodinu. Systém má maximálnu vstupnú kapacitu 14 310 listov a na výstupe môže stohovať až 15 200 listov (TASKalfa Pro15000c).

• Náš originálny atrament

•Š iroká škála médií

Pigmentové atramenty Kyocera na báze vody majú vynikajúcu odolnosť proti svetlu, vode a umožňujú dosiahnuť vysokú kvalitu tlačových výstupov.

TASKalfa Pro môže tlačiť na širokú škálu médií rôznych veľkostí, hrúbky a typov pomocou úpravy vzdialenosti medzi atramentovými hlavami a listami.

k životnému prostrediu a vynikajúcim TCO. Sú vhodné pre každé kancelárske prostredie, od malých až po veľké spoločnosti a korporácie. Aktivity spoločnosti KYOCERA sú v oblasti tlače zamerané predovšetkým na tieto tri skupiny činnosti: • Tlačiarne a multifunkcie •S oftvérové riešenia •P rodukčná tlač Oblasť SW riešení ECM riešenia, ktoré zvyšujú efektivitu práce a produktivitu tým, že spoločnostiam umožňujú komplexne spravovať všetky informácie a dáta. Oblasť produkčnej tlače V reakcii na rôzne potreby v oblasti tlače dokumentov sa Kyocera rozširuje do nových odborov v podnikaní. Na základe svojho know-how v oblasti tlačiarní a MFP vyvíja atramentové produkčné tlačiarne pre komerčné a priemyslové použitie. Na konci júna však uviedla spoločnosť na trh Českej a Slovenskej republiky svoj prvý produkčný atramentový stroj TASKalfa Pro 15000C (Victoria). Ako pri

Ing. Bohumil Hlouch, obchodný riaditeľ spoločnosti KYOCERA Documents Solution Czech, s.r.o.

Jakub Eremiáš, riaditeľ pre produkčnú tlač spoločnosti KYOCERA Documents Solution Czech, s.r.o.

slávnostnom uvedení na trh pri stretnutí s novinármi uviedol obchodný riaditeľ spoločnosti Ing. Bohumil Hlouch, cieľom spoločnosti je: „poskytovať zákazníkom optimálne produkty a riešenia, a preto sa spoločnosť zaoberá technologickým vývojom a výrobou i nových odboroch. Cieľom je viesť inovácie prostredníctvom nových technológií, ako je modelovanie alebo robotika. Jadrom tohto vývoja sú vysoko odborní a kreatívni zamestnanci, ktorí sú odhodlaní podporovať podnikanie zákazníkov spoločnosti. Pobočky výskumu a vývoja na celom svete zjednocuje Centrum výskumu a vývoja v sídle spoločnosti, ktoré prináša nové hodnoty prostredníctvom prelomového vývoja technológií a výroby.“

Riaditeľ spoločnosti pre produkčnú tlač Jakub Eremiáš k uvedeniu stroja Victoria (ako ho v spoločnosti Kyocera volajú) na trh dodal: „Victoria je jedinečná. Jej jedinečnosť je založená na týchto vlastnostiach: • r ýchlosť a odolnosť, •e fektívnosť prevádzkových nákladov, •b ezpečný, predvídateľný pracovný postup, • ž ivotnosť, • s tabilná tlačová kvalita, •d opady na životné prostredie sú minimálne. Naša sila spočíva nielen v našich produktoch, ale tiež v našej ponuke komplexných služieb súvisiacich s prácou s dokumentmi.“

Predstavenie produkčného tlačového zariadenia TASKalfa Pro 15000C (Victoria)

VÝROBA MALÝCH SÉRIÍ VÝROBKOV Z PAPIERA, KARTÓNOV A VLNITÝCH LEPENIEK Výroba obalov z kartónov a lepeniek sa čoraz viac prelína s výrobkami typickými pre reklamu.

Krabica z kartónu nemá dnes za úlohu len chrániť tovar pri doprave, ale aj prezentovať to, čo je vo vnútri. Ďalším príkladom sú POP displeje, ktoré majú za úlohu prezentovať prvky v nich uložené. V obchodoch čoraz viac vídať aj 2D panely ako napríklad tvarové vyrezané postavy, logá, rôzne kulisy z kartónov slúžiace ako dekorácie alebo pútače pre klienta. Dnešný trh a teda aj zadávatelia zákaziek nechcú už len pútavý obal výrobku, ale veľakrát aj ďalšie výrobky spojené s prezentáciou tovaru. Typickým produktom je prezentačný 3D stojan, na ktorom sú výrobky umiestnené alebo kartónová krabica na polici supermarketu. A čo sa týka objemu zákaziek? Dnešný trend je jasný. Ide o malé počty kusov s požiadavkou čo najrýchlejšieho dodania. Tak sa výroba malých sérií produktov postupne presúva z veľkých firiem s drahými tlačovými a výsekovými strojmi na relatívne menšie, pružnejšie firmy s digitálnou technológiou.

8/2020

Čo všetko sa skrýva za výrobou obalov, 3D displejov, 2D dosiek a značení z papiera lepenky a kartónov menších sérií výrobkov? Z hľadiska technológie návrhu, prípravy a výroby ide hlavne o tieto činnosti: •Š trukturálna konštrukcia 3D alebo 2D výrobku s grafickým dizajnom. •P riama digitálna tlač na papier, lepenku alebo kartón. •F inálne dokončenie na digitálnom dokončovacom zariadení.

ale väčšinou grafickému návrhu predchádza štrukturálny dizajn – tvar, na ktorý sa umiestňuje grafika, a tak vzniká samotný 3D objekt. Grafické návrhy je možné robiť prakticky v ľubovoľnom grafickom editore, ako sú napr. CorelDraw alebo Adobe Illustrator, Adobe Photoshop a pod. Náročnejšie je však vytvoriť korektný štrukturálny dizajn, ktorý by mal spĺňať aj technologické prvky obalu ako napríklad: Dizajn by mal byť „nejako“ vyrobiteľný z dostupných, relatívne lacných a kvalitných materiálov, mal by sa dať čo najjednoduchšie zložiť, mal by byť dostatočne tuhý, aby prezentovaný produkt udržal, alebo

•R ozumné zloženie a logistika pri doprave k zákazníkovi. Štrukturálna konštrukcia 3D alebo 2D výrobku s grafickým dizajnom. Výrobok z lepenky alebo kartónu pozostáva hlavne z konkrétneho tvaru - tzv. štrukturálneho dizajnu a z grafických prvkov, ktoré sú na výrobku aplikované - vytlačené. Nie je presne dané, čo má byť skôr,

Náročnosť štrukturálneho dizajnu

keď ide o krabicu, odnímateľná časť by sa mala dať ľahko odtrhnúť. Krabička z kartónu by sa mala zatvárať tak, aby sa vrchnák v zavretom stave samovoľne neotváral, súčasne sa dal relatívne ľahko otvoriť a aby sa dal ľahko zavrieť a zaklapnúť. Konštrukcia krabice nie je len nakreslenie zopár čiar v Coreli alebo Illustratore. Konštrukcia takéhoto výrobku si vyžaduje skúsenosti práce s papierom a poznanie závislostí jednotlivých rozmerov s vplyvom ďalších faktorov. Skutočne funkčný štrukturálny dizajn je nutné vytvoriť korektne, a preto by mali byť použité aj profesionálne nástroje, v našom prípade profesionálny softvér. Softvér ArtiosCAD od firmy Esko je typický konštrukčný CAD softvér, ktorý je špecializovaný na prácu s papierom, kartónom a lepenkami rôznej hrúbky, kvality a použitia. Okrem svojich základných nástrojov na konštruovanie a editáciu objektov má aj širokú databázu vzorov a tvarov. Databáza je parametrická, to znamená, že veľkosti jednotlivých strán, počet výplní, druhy zámkov zadávate presne podľa potrieb. Databáza obsahuje parametrické tvary z normy pre hladký kartón - ECMA, pre vlnitú lepenku norma FEFCO a množstvo hotových tvarov pre reklamu a signmaking. Ďalej nastupuje grafik, ktorý nanesie grafické prvky na spomínaný štrukturálny dizajn, v našom prípade na súbor s koncovkou .ARD zo softvéru ArtiosCAD. Esko má voľný zásuvný modul do programu Adobe Illustrator, ktorý dokáže korektne načítať .ARD súbor do zamknutých vrstiev, a tak grafik dokáže umiestňovať do 2D nákresu grafiku. Firma Esko má aj ďalší špeciálny modul do Adobe Illustratora s názvom Studio Designer, ktorý dokáže vytvoriť so súboru .ARD 3D model priamo v Illustratore. Toto umožní grafikom kreatívne pracovať s celkovým dizajnom výrobku priamo v 3D priestore. K dispozícii majú rôzne nástroje, napr. pomocné linky pozdĺž 3D objektu, množenie objektov na zámkových častiach, simulácia kvality a farby materiálu a, samozrejme, aj výstup do 3D súborov s animáciou pre zákazníka. Ak má grafik k dispozícii aj ďalší softvér od firmy Esko s názvom Studio Visualizer, potom môže pracovať s presnými farbami a efektmi (odlesky, štruktúra vlnitej lepenky, priame farby

Výber krabičky s ECMA databázy parametrických tvarov

a pod.) a výstup poslať zákazníkovi v reálnej kvalite tlače na daný materiál. Pre ďalšiu následnú výrobu vytvorí grafik montáž jednotlivých častí dizajnu na dohodnuté veľkosti hárkov lepenky a pridá tzv. registračné značky pre rezanie na rezacom stole. Na profesionálnu prácu môže použiť softvér opäť od firmy Esko s názvom „i-cutLayout“ alebo jednoducho len Adobe Illustrator, kde sa vytvoria dva súbory, a to jeden pre tlač grafiky na hárky s registračnými značkami (.PDF súbor) a druhý pre rezací stôl (alebo pre výrobu výsekovej formy) na vyrezanie alebo výsek požadovaného tvaru (.ARD súbor pre rezací stôl Kongsberg). Priama digitálna tlač na papier, lepenku alebo kartón Pre väčšie objemy sa tlačí klasickým spôsobom, a to buď ofsetovou tlačou na papier a kartóny alebo flexotlačou pre lepenky. Častokrát sa používa tzv. „kašírovanie“, kedy sa na nepotlačené hárky lepenky lepia (laminujú) potlačené hárky alebo rolky papiera vytlačené na ofsetovej alebo digitálnej tlačiarni. Na vlnitú lepenku v kartonáži sa prevažne tlačí flexotlačou. Tá si, samozrejme, vyžaduje mať hotové flexotlačové platne, ktoré sú hlavne pri veľkých rozmeroch drahé, ich príprava trvá nejaký čas a väčšinou sa objednávajú externe. Ofsetové tlačové platne nie sú až tak veľká cenová ani časová položka. Tu je však limit skôr vo veľkosti tlačového stroja (rozmer potlačeného hárku) a samotnej

investície do tlačové stroja. Pre menšie série v oboch prípadoch (kartóny a lepenky) je jednoznačne výhodnejšie použiť digitálnu technológiu tlače. Pri výbere digitálnej tlačovej technológie je tiež potrebné rozlišovať účel a použitie tlačeného výrobku, tlačený materiál (kartón a lepenku) a aj cenu. Z účelu potlačeného predmetu väčšinou vyplynie aj požiadavka na kvalitu výrobku, výrobné náklady a následne z toho vyplynie aj technológia a samotné tlačové zariadenie, na ktorom sa bude tlač vykonávať. Hovoríme hlavne o malých a menších sériách výrobkov a tu sa javí najvýhodnejšie digitálna tlač. Veľkoformátových digitálnych tlačiarní je dnes na trhu mnoho, ale len málo z nich dokáže zvládnuť tlač na komplikovaný materiál, ako je vlnitá lepenka. Materiál býva z recyklovaného papiera, vlní sa, povrch nie je homogénny, častokrát býva ohnutý a povrch sa dá len veľmi ťažko kvalitne potlačiť. Samozrejme, na veľkoformátových UV tlačiarňach sa potlačiť dá, a to aj veľmi kvalitne, ale je nutné sa doslova hrať s každým kusom a teda sa nedá korektne hovoriť o malosériovej výrobe, možno tak o kusovej výrobe. Na skutočne reálnu rozumnú produkciu je nutné použiť špecializované produkčné inkjetové tlačiarne, ktoré tlačia atramentami na báze vody, a to buď „pigmentovými“ alebo „Dye“ farbami. Takéto stroje musia byť robustné (často vážia niekoľko ton), zvládnuť

Výroba malých sérií výrobkov z papiera, kartónov a vlnitých lepeniek

HighJet 2500B produkčný digitálny tlačový stroj na lepenku • Digitálna tlač na vlnité lepenky a kartóny hrúbky od 1,5 do 15mm. • Tlačiaren ma presný vysokorýchlostný podávač materiálu. • Pri automatickom podávaní je max. rozmer lepenky 2,5m x 2,5m. • Pri ručnom podávaní je max. rozmer lepenky 2,5m x 4m. • 4 alebo 8 tlačových dvojkánálových hláv Kyocera (600 x 2400 dpi). • Rýchlosť tlače s 8 tlačovými hlavami pri 1 prechode až 700 m/h. • Rýchlosť tlače s 8 tlačovými hlavami pri 2 prechodoch až 362 m/h. • Posuv materiálu zabezpečuje pásový nastavitelný mechanizmus. • Tlačové hlavy sú vybavené samočistením a odvádzaním vlhkosti. • Môžnosť tlačiť aj variabilné dáta, ako sú EAN kódy a kódy QR. • Dodávka obsahuje softvérový RIP Caldera.

prisať lepenku veľkou silou, podávanie lepenky musí byť automatické zo zásobníka, kvalita dostačujúca na daný účel a produkcia výroby čo najvyššia.

stolov určuje aj stupeň automatizácie. Zostavy stolov sú od úplne manuálnych až po plnú automatizáciu, kde sa hárky berú priamo z palety a po vyrezaní tvaru sa zase na platu nakladajú.

Tieto požiadavky spĺňajú aj digitálne tlačiarne na papier, kartóny a lepenku HigJet 2500 od firmy Hanway.

Súbor zo štrukturálneho dizajnu, v našom prípade so softvéru Esko ArtiosCAD, sa natiahne do rezacieho stola, kde sa prenesú všetky rezné, skladacie (bigovacie) hrany a všetky ostatné linky ako napríklad reverzné rezy, náseky, registračné značky a podobne. Stôl Kongsberg je osadený digitálnou kamerou, na čítanie registračných značiek resp. hrán materiálu, vďaka čomu dokáže vykonať rezy, rylovania a iné operácie veľmi presne a korektne.

Finálne dokončenie na digitálnom dokončovacom zariadení Väčšinou sa vyrezanie do tvaru deje až po tlači, ale vyskytnú sa aj prípady, keď si to technológia vyžaduje opačne. Pre väčšie a veľké série je výhodnejšie použiť výsek pomocou výsekovej formy na výsekovom stroji alebo výsekovom lise. Podobne, ako pri klasickej tlači, aj tu je nutnosť mať výsekovú formu pre daný tvar, ktorá niečo stojí, má obmedzenie veľkosti daného stroja a jej výroba nejaký čas trvá. Pre menšie a malé série, ktoré sú väčšinou tlačené už digitálne, je najvýhodnejšie použiť digitálny rezací stôl (CNC stroj). Typickým zariadením je rezací (môže byť aj frézovací) stôl Kongsberg, ktorý dokáže toto všetko vykonávať a to pri rôznych rýchlostiach a s rôznymi nástrojmi. Stoly Kongsberg sú odstupňované podľa veľkosti plochy, rýchlosti rezania, funkčnosti, stupňa automatizácie a pod. Konfigurácia stola sa ladí skoro vždy na mieru podľa potrieb zákazníka. Najmenší rozmer je 1680 mm x 1340 mm a najväčší až 2200 mm x 4600 mm. Stroje majú tzv. hlavy, v ktorých je možné umiestniť až 30 rôznych nástrojov na rôzne materiály. Stôl je možné osadiť aj frézovacou hlavou či nástrojom na rezanie pien, gúm a voštín až do hrúbky 90 mm. Výkon a cenu

8/2020

Rozumné zloženie a logistika pri doprave k zákazníkovi Krabice, 3D POP alebo 2D displeje je nutné v krátkom čase doručiť bezpečne ku klientovi, inak sa stráca výhoda rýchleho spracovania. Firma Esko je tvorcom aj logistického softvéru s názvom CapePack, ktorý úzko spolupracuje so softvérom ArtiosCAD a môže byť do neho priamo integrovaný.

Frézovací stôl Kongsberg

Podľa zadaných podmienok, ako sú napr. počet a rozmery výrobku, veľkosť palety, objem nákladného priestoru auta a pod. CapePack navrhne viac optimálnych variant rozmiestnenia krabíc na palete z hľadísk ekonomiky, efektivity a minimálneho rozmeru paliet. Záver Ako bolo už spomenuté, dodacie doby sa skracujú úmerne k požiadavkám na menšie a menšie série výrobkov. Klasický spôsob výroby flexotlačou a výsekom sa stáva nereálny a neekonomický. Flexotlačové platne a výsekové formy predlžujú reálny čas dodávky, a tak predražujú výrobu pri malých sériách. Jediným ekonomickým a rozumným riešením je digitálna tlač a digitálna finalizácia na rezacom stole. Pokiaľ sa rozhodnete pre riešenie od firmy M&P spol. s.r.o. postavenom na softvéri Esko, rezacom stole Kongsberg a digitálnom tlačovom stroji Highjet 2500B, dokážete vyrábať produkty za menej ako 36 hodín od zadania zákazky.

Anton Puškár ml., produktový manažér M & P, spol. s r. o.

„SPÁJAME ODVETVIA!“ 24.-25. september 2020, Holiday Inn v Trnave Každý párny rok sa tradične v Trnave stretávajú priaznivci polygrafického odvetvia, aby sa nielen dozvedeli o nových trendoch v tomto dynamicky sa rozvíjajúcom odvetví, ale aj utužili vzájomné priateľské vzťahy. To im umožní nestranné prostredie trnavského hotela

Holiday Inn v kombinácii s bohatým programom konferencie PrintProgress. Už po piatykrát sa môžete tešiť na skúsených slovenských, českých a nemeckých spíkrov, prezentácie ktorých vám odokryjú dvere do sveta nových trendov, technológií, stratégií, ktoré hýbu polygrafiou. Keďže

polygrafická olympiáda Drupa 2020 bola z dôvodu ochorenia Covid-19 preložená na náhradný termín až na rok 2021, veríme že 24.-25. septembra využijete náš lokálny česko-slovenský, priateľský maratón v polygrafii – konferenciu PrintProgress 2020.

PRVÝ BLOK MÁ OBSIAHLEJŠÍ NÁZOV NOVÉ TRENDY V ODVETVIACH, KTORÉ UDÁVAJÚ SMER V POLYGRAFII – MÉDIÁ – VYDAVATEĽSTVÁ – REKLAMA – POTRAVINY – SPOTREBNÝ TOVAR – DIZAJN - ... ZÁKAZNÍCI POLYGRAFIE A ZADÁVATELIA TLAČE DNES A ZAJTRA. Predstavia sa v ňom Ali Jason Bazooband, generálny riaditeľ medzinárodných dcérskych spoločností UNITEDPRINT SE z Radebeul v Nemecku spolu so slovenskou kolegyňou Michaelou

Kubusovou, Country Manager CZ/SK s prezentáciou Predaj s Unitedprint – Produkcia pre Unitedprint, v ktorej predstavia komplexné služby pre zákazníka a servis 24/7 v modernej tlačiarni.

Alexander Kuklovský, konateľ spoločnosti Arets Graphics, Česká republika, Slovensko s témou

Cesta k technológii LED je v plnom prúde... priblíži hlavné konštrukčné výhody riešenia LED lámp z hľadiska výrobcu optických systémov pre hárkové ofsetové tlačové stroje a výhody vytvrdzovania tlačových farieb LED technológiou. Dozviete sa,

aké sú obmedzenia implementácie technológie LED na súčasných tlačových strojoch, technické rozdiely medzi použitím UV žiarenia a LED svetelného zdroja a čo môžeme očakávať v oblasti vývoja tlačových farieb.

Anton Puškár, technický riaditeľ M&P spol. s r. o. je už skúseným spíkrom a v tomto ročníku si pre nás pripravil tému Malosériová výroba produktov z vlnitej lepenky

a kartónov. Z vlnitej lepenky a kartónov sa dnes už nevyrábajú len škaredé krabice, ale aj produkty s pridanou hodnotou. Okrem klasických obalov, ako sú krabice, sú to hlavne 3D a 2D POP displeje, kulisy a nábytok do predajní a do výstavných priestorov. Nové trendy neúprosne diktujú požiadavky malých sérií dodaných v čo najkratšom čase a toto

môže splniť len digitálna technológia s maximálnym využitím automatizácie. Počas svojej prezentácie opíše celý postup od príjmu dát, cez vytvorenie štrukturálneho dizajnu a grafickej interpretácie až po samotnú tlač a dokončenie na rezacom zariadení. Spomenie možnosti technológií z rôznych hľadísk, ako je výkon, cena a kvalita.

Jakub Eremiáš, riaditeľ pre pro dukčnú tlač a Petr Jetel, Pre Sales Support zo spoločnosti KYOCERA Document Solutions Czech, s.r.o. nás

prevedú novou érou atramentovej produkčnej tlače. Spoločnosť Kyocera, jeden z najväčších výrobcov výkonných produkčných atramentových hláv posledných 20 rokov, vstupuje na trh s vlastným tlačovým produkčným strojom, ktorý je postavený na platforme súčasných produkčných strojov využívajúcich laserovú tlačovú technológiu. Strojom,

ktorý ako jediný v tomto segmente používa technológiu atramentovej tlače a otvára tak príležitosť i pre menšie tlačiarne využiť jej výhody. Zástupcovia spoločnosti Kyocera vo svojom príspevku predstavia nový atramentový digitálny produkčný tlačový stroj KYOCERA TASKalfa Pro 15000C.

„SPÁJAME ODVETVIA!“

DRUHÝ BLOK PRINESIE ALTERNATÍVNE RIEŠENIA A BUDÚCNOSŤ MARKETINGU, PODPORY PREDAJA, V KRÍZE ALEBO NESTABILNOM PROSTREDÍ TRHU. Odštartuje ho Peter Lauko, produktový manažér Konica Minolta Slovakia s témou

prezentácie Nečakajte na príležitosti, vytvorte si svoje vlastné! Boli časy, keď stačilo byť rovnako dobrým, ako boli ostatní. Následne stačilo byť kreatívnym a zabehnuté veci robiť trochu inak. Avšak dnes už

nič z toho nestačí. Tí najúspešnejší sa transformovali z tlačiarov na polygrafické firmy. Modelujú si tak vlastné trhy s novými zákazníkmi, pre ktorých vytvárajú úplne nové produkty.

Marketingový riaditeľ Andy Rae z nemeckého Radebaul zo spoločnosti Koenig & Bauer nám vysvetlí,

ako sa vysporiadať s nákupnými zvyklosťami zákazníkov v modernom svete. Ako aktuálne nakupujú B2B zákazníci? Andy Rae nám objasní, nakoľko je vyrovnaný nákup B2B s B2C. Možno to nebude korešpondovať s naším presvedčením,

ako by sme si mohli myslieť na prvý pohľad! Musíme zmeniť naše webové stránky a nástroje predaja tak, aby lepšie zodpovedali nákupnej ceste zákazníka, než aby sme sa snažili prinútiť zákazníkov, aby sa prispôsobili nášmu predajnému procesu.

Vlado Slivka, Creative Director z reklamnej agentúry MARK BBDO

nás informuje, kam sa uberá svet printovej reklamy. Tlačová reklama (OOH, periodická tlač) schytáva ranu za ranou. Internet a sociálne siete sú v tvrdej ofenzíve. Vráti skúsený veterán

úder nadupanému nováčikovi? To všetko sa dozvieme z jeho prezentácie ZUCKERBERG vs GUTENBERG súboj desaťročia.

Filip Brodan zo spoločnosti Engage Hill a Martin Hejl, konateľ THIMM pack‘n‘display, Česká republika nám pod témou Úspornejšia a ekologickejšia tlač neznamená

vždy horšiu kvalitu odprezentujú výsledky testovania vplyvu grafiky na obale (krabici) na spotrebiteľa. Ukážeme si, že i „krajšia“ grafika je merateľný pojem …

V TREŤOM BLOKU SPÁJAME ODVETVIA A TLAČ OKOLO NÁS Z POHĽADU OSOBNOSTÍ: ŽIVOT PÍŠE PRÍBEHY – KAM ZAVEDIE ŽIVOT A SRDCE POLYGRAFA? ZAUJÍMAVÉ A INŚPIRATÍVNE PRÍBEHY OSOBNOSTÍ POLYGRAFIE Vyspovedáme Tomáša Hejzlara, konateľa českej spoločnosti

NAVETECH, ktorý nás zaujal svojím inšpiratívnym profesijným životom – Polygrafia – keď ju miluješ, nie je čo riešiť.

VIETE, ČO ZNAMENÁ V MARKETINGU B2C, B2B AJ H2H. ALE KEĎ SA POVIE BVB? IDE O INÝ ROZMER BIZNISU. Ide o ženský pohľad, ktorý nám počas diskusie priblížia úspešné dámy, manažérky:

Jana Nosálová Kálalová – riaditeľka obchodného tímu ABF, Praha, Česká republika

Partneri:

8/2020

Štěpánka Líznerová riaditeľka Colognia press, Kolín, Česká republika

Ingrid Szabóová – riaditeľka ADC média, Vozokany, Slovensko

Dana Bilská Kilárska – výkonná riaditeľka, Purgina s.r.o., Bratislava, Slovensko

POSLEDNÝ BLOK PREZENTÁCIÍ UKONČÍME TÉMOU QUO VADIS PRINT? ČO VIEME A ČO MÔŽEME OČAKÁVAŤ V TOMTO POLYGRAFICKOM DESAŤROČÍ? Martin Bělík, marketingový a produktový manažér DataLine Technology nám priblíži efektívnu polygrafickú

produkciu pre výrobcov a zadávateľov s témou prezentácie „Motorovú pílu je potrebné naštartovať.“ Svet sa mení čím ďalej rýchlejšie a zmeny ovplyvňujú naše životy a prácu. Firmy musia reagovať na nové situácie a aplikovať nové

technológie. Nie je možné čakať v kancelárii, či príde zákazník. Je nutné ponúknuť služby a produkty, o ktoré je záujem a neustále ich inovovať a prispôsobovať novým požiadavkám.

Sascha Fischer, Senior Product and Key Account Manager z Koenig & Bauer nie je neznámou tvárou na našej konferencii, tento ročník prinesie

informácie o novej produktivite v Sheetfed a inováciách vedúcich k drupe 2020/21. Prístrojom Rapida 106 X spoločnosť Koenig & Bauer predstavila nový vysoko výkonný ofsetový lis s plošnými spojmi pre stredný formát 740 × 1060 mm. Spĺňa každú predstaviteľnú požiadavku, ktorú dnešný trh vytvára z hľadiska

automatizácie, digitalizácie a riešení pracovných postupov, čím sa stáva najnovším v rade trendov určujúcich budúcnosť priemyselného ofsetu. Sascha Fischer bude informovať o najnovších inováciách, odvážne sa pozrie na veci, ktoré spoločnosť očakáva a podelí sa aj o jej vízie.

Stanislav Mozga, Commercial & Industrial Printing Sales Manager a Roman Baloun, Marketing Manager, RICOH Czech Republic s.r.o. so svojou prezentáciou Čo sa deje v európskej digitálnej tlači, uzavrú program prvého konferenčného dňa. Vo svojej prezentácii nám

odpovedia na otázky: Ako sa prejavila aktuálna pandémia v polygrafii naprieč celou Európou? Ako sa zmenil dopyt zákazníkov, čo je to relevantný marketing a aký je aktuálny trend vývoja digitálnej tlače nielen v Európe ale i v Čechách a na Slovensku?

DRUHÝ DEŇ BUDE NABITÝ INFORMÁCIAMI VO FORME ODBORNÝCH WORKSHOPOV, KTORÉ BUDÚ BEŽAŤ PARALELNE V TROCH BLOKOCH POČAS CELÉHO DOPOLUDNIA: BLOK A: Manažment polygrafickej výroby 1. Ľudovít Karpinský, TYPOSET, s.r.o. – Certifikovaný nátlačok podľa Fogra 51, 52, 54 a iných štandardov. Použitie certifikovaného nátlačku v predtlačovej príprave, pri tlači a ako súčasť kontraktu. 2. Bernd Prattl, GEW Nemecko, Alexander Kuklovský, Arets Graphics – Farby a LED technológia v praxi 3. Igor Malý, Solution Architect - Production Printing, RICOH Czech Republic s.r.o. - Softvérové riešenia, workflow

BLOK B: Moderné technológie, trendy a zvyšovanie kvality výroby 1. Marián Matejka, PrintCity Slovakia – Nanochrome technológia 2. Peter Lauko, Konica Minolta Slovakia – Výroba kreatívneho produktu - demo ukážka z celosvetovo najmodernejšieho showroomu Konica Minolta v Bratislave. 3. Martin Bělík, DataLine Technology, a.s. – Optimalizácia a efektívna polygrafická produkcia pre výrobcov a zadávateľov.

Registrujte sa na www.printprogress.sk Podporovatelia:

Mediálni partneri:

BLOK C: Marketingové trendy a opatrenia na kvalitnú komunikáciu so zákazníkmi 1. V ladislav Leško, Accelium – Rozvoj zručností formou hier – posuňte svoju manažérsku stratégiu do vyššieho levelu (Accelium používa strategické hry na hodnotenie a rozvoj strategického myslenia a sociálnoemocionálnych zručností, ktoré pomáhajú jednotlivcom aj tímom zvládať dynamické požiadavky modernej ekonomiky efektívnejšie a flexibilnejšie.) 2. T omáš Varadínek, vedúci oddelenia konzultačných aktivít odboru zvyšovania inovačnej výkonnosti SIEA (Slovenská Inovačná a Energetická agentúra) – Inovačný workshop – ako generovať nové nápady vpodnikaní 3. M ichal Staško – dizajnér - Dizajn, kreativita, nové trendy, inšpirácia

„SPÁJAME ODVETVIA!“

MĚŘICÍ ZAŘÍZENÍ 2. ČÁST V druhé části článku se dozvíte, jaká měřicí přístroje jsou používány v českých a slovenských tiskárnách dlouhodobě a v jaké míře. Denzitometr Tento měřicí přístroj je využívaný a prověřený generacemi tiskařů a i v dnešní době má své nezastupitelné místo. Denzitometr měří zjednodušeně řečeno vrstvu barvy na potiskovaném materiálu. Obsahuje světelný zdroj a barevné filtry pro odfiltrování jednotlivých primárních barev. Senzor pak ve výsledku měří vrstvu purpurové, žluté nebo azurové barvy na potiskovaném materiálu. Neví však již, zda měřená barva odpovídá ideální normované barvě, která je definována jako konkrétní odstín (a ne vrstva). V praxi to znamená, že stejnou denzitu mohou mít dvě odlišné barvy. Např. špinavá žlutá ze špatně vymytého barevníku se může na denzitometru tvářit jako ideální žlutá (stejně tak nebezpečné je měření přímých barev denzitometrem!). Z tohoto důvodu je nutné používat denzitometr pouze pro procesní kontrolu primárních barev CMYK. Tzn., pokud je OK arch změřen spektrálním fotometrem a je v pořádku, pak je možné kvalitu nákladu hlídat již jen denzitometrem. Nikdy to však nesmí být jediný a hlavní měřicí přístroj.

Jelikož denzitometr měří výšku barvy, je nutné u každého(!) měření nového potiskovaného materiálu odečíst (změřit) jeho barvu. U nás v Evropě je pak nutné pro měření používat filtr ISO E s polarizačním filtrem, který eliminuje rozdíl mokrého a suchého tisku.

Denzitometry jsou mezi tiskaři oblíbené pro svoje jednoduché ovládání a srozumitelnost výstupu. Je však ještě jeden důvod, proč by měly být přítomny v tiskárně a to je velmi přesné měření tónové hodnoty. Spektrální fotometry jsou velmi sofistikované přístroje, mají

Funkce ISO Check na spektrálním fotometru TECHKON SpectroDens

8/2020

však velké rezervy právě při měření tónové hodnoty. Tzn. např. pro měření charakteristické tiskové křivky, nárůstu tiskového bodu je vhodnější použít právě denzitometr. Spektrální fotometr Spektrální fotometr je již mnoho let pro tiskárnu nutnost. Je možné se setkat také s označením spektrální denzitometr – v tomto případě se jedná o spektrální fotometr s vypočítanou (ne naměřenou) denzitou. Hlavním úkolem spektrálního fotometru je exaktní změření barevného odstínu v celé škále viditelného světla. Barva je pak uživateli zobrazena v různých formátech. V Evropě a pro shodu s rodinou norem ISO 12647 jsou používány koordináty L*, a*, b*. Z naměřené remisní křivky, tedy konkrétní barvy jsou pak vypočítány další hodnoty jako je např. denzita, tónová hodnota, nárůst tiskového bodu, přetisk, rE, která představuje odchylku mezi dvěma barvami (např. mezi vytištěnou barvou a barvou definovanou v normě) atd. Mezi funkcemi velmi sofistikovanými (a možná pro tiskaře až moc vědeckými) lze však najít funkce velice praktické. Např. výrobce Techkon nabízí ve svém přístroji funkci ISO Check, kdy je sice zobrazena barva v hodnotách L*, a*, b* a odchylka rE vůči normě, ale obsahuje navíc pro tiskaře čitelnou informaci o potřebné změně denzity pro dosažení ideálního zabarvení. Pro měření spektrálním fotometrem je použitým zdrojem světla D50, 2° normální pozorovatel, geometrie 45/0, příp. 0/45, jako podmínky měření M1 a kalibrace je prováděna na absolutní bílou. Zastavme se krátce právě u podmínek měření. Jedná se o relativně

nový standard zakotvený v ISO 12647-2 v roce 2013 (zavedený do praxe však později). Vznikl jako reakce na stále více používané optické zjasňovače v papírech. Výrobci papíru používají při výrobě látku, která „ukradne“ část světla z neviditelného spektra a dodá ho do viditelného. Papír je tak jasnější, bělejší, krásnější. Tento efekt však způsoboval tak velký problém při kontrole a posuzování tisků, že bylo nutné vypracovat novou normu, z ní pramenící pracovní postupy, nové profily ICC a v neposlední řadě i způsob měření. Pokud aktuální spektrální fotometr v ofsetové tiskárně nepodporuje podmínky měření M1, není možné ho dále používat pro kontrolu kvality! Formy použití Denzitometry a spektrální fotometry se nabízí ve třech provedeních: • Ruční přístroje • Pojezdové přístroje • Vestavěné přístroje pro měření přímo v tiskovém stroji Roční přístroj je velmi všestranný nástroj pro měření barvy ať už u nátiskového/tiskového stroje, monitoru, při míchání barev nebo při návrhu nových zakázek nebo reklamačních řízeních. Pro kontrolu průběžné procesní kvality jsou tyto přístroje přece jen pomalé. Je však možné využít přístroje, které jsou připevněny na pojezdovou lištu na kontrolním pultu tiskového stroje a jsou napojeny na ovládací software, který je integrován do monitoru na ovládacím pultu stroje. Toto měření můžeme označit jako poloautomatické a představuje střední úroveň komfortu a rychlosti. Některé modely lze i z lišty vyjmout a používat jako ruční přístroje.

Nejvyšší úroveň pak představují přístroje vestavěné do tiskového stroje. Ty měří barvu (podle výrobce se jedná buď o denzitometry nebo spektrální fotometry) přímo na škále archu, který prochází tiskovým strojem. Takový přístroj je do stroje dodaný buď výrobcem tiskového stroje v momentě jeho montáže. Měřicí přístroj lze však bez problémů a s minimální investicí namontovat do stroje i dodatečně (tzv. retrofitting). V případě měření přímo ve stroji je však nutné používat pro vyměření OK archu vždy ruční spektrální fotometr jako referenci pro přístroj vestavěný. Za zmínku stojí i vestavěné přístroje na analýzu obrazu. Ty slouží především pro kvalitativní kontrolu obrazu (pecky, škrábance atd.) nebo pro automatické pasování. Kalibrace, servis, školení Kvalitní měřicí přístroj sám o sobě nezajistí kvalitu produkce. Z výše napsaného je zřejmé, že pro správné používání a čtení výsledků je nutné průběžné školení jak operátorů ve výrobě, tak vedoucích pracovníků a pracovníků kvality. Zcela klíčový je logicky i technický stav přístroje. Je nutné držet se doporučení výrobce a v jedno až dvouletém intervalu zkontrolovat technický stav a provést kalibraci přístroje. Měřicí přístroje nám pomáhají držet kvalitu zakázek za miliony, náležitou péči si jistě zaslouží. Autor je distributorem měřicích přístrojů Techkon a dlouhodobě se věnuje tématu standardizace v polygrafii. Více na www.printquality.cz.

Měřicí zařízení

NOVÝ PAPIERENSKÝ STROJ V RUŽOMBERSKOM ZÁVODE, ktorý bude vyrábať kartón a prinesie pre región nové pracovné miesta.

Spoločnosť Mondi SCP, ktorá je momentálne najväčším súkromným zamestnávateľom v regióne Liptova, prijme spolu 125 nových zamestnancov.

8/2020

S obsadzovaním jednotlivých pozícií sa začalo už v roku 2018, kedy sa začalo s výstavbou papierenského stroja. „Je dôležité, aby sme sa na prevádzku nového papierenského stroja dôsledne pripravili, a to sa určite nedá urobiť zo dňa na deň. Začali sme preto s prijímaním vedúcich pracovníkov a špecialistov, ako napr. špecialista technického servisu, špecialistka logistiky, plánovačka výroby, či vedúca zabezpečovania kvality. Postupne sa pridávali aj ďalší kolegovia na pozíciách, ako sú operátori, prevádzkoví zámočníci, či elektrikári,“ hovorí Ivana Keyzlarová, riaditeľka ľudských zdrojov v Mondi SCP. Od spustenia výstavby

zaznamenala firma zvýšený záujem kandidátov o pracovné pozície. Za rok 2018 a 2019 prijala spolu približne 3500 životopisov a pozvala na osobné pohovory takmer 700 záujemcov. „Samozrejme, podľa potreby obsadzujeme aj iné pozície, nejde výlučne len o nový papierenský stroj. Za posledné roky dochádza v našej spoločnosti ku generačnej výmene a takisto zaznamenávame mierny nárast v celkovom počte zamestnancov – výsledkom je, že v roku 2018 sme prijali 142 a o rok na to 146 nových kolegov,“ vysvetľuje Ivana Keyzlarová. Súčasťou výberového procesu na niektoré špecializované pozície je aj tzv. assessment centrum, kde

vybraní uchádzači riešia spoločné aj individuálne úlohy, ktoré preveria ich schopnosti a osobnostné predpoklady na danú pozíciu. „Od roku 2018 sme vykonali viac ako 30 takýchto výberových konaní. Program Assessment centrum nám umožňuje porovnávať výkony a chovanie vybraných kandidátov, ktorí na jednom mieste a súčasne plnia rovnaké úlohy. Vidíme, ako pristupujú k jednotlivým úlohám a na základe toho vieme lepšie posúdiť, či danú pozíciu uchádzač zvládne,“ vysvetľuje Eva Jurčiaková, hlavný recruiter v Mondi SCP. O jednotlivé pracovné pozície prejavili záujem aj súčasní zamestnanci. Najväčší záujem bol hlavne o vedúce pozície. „Pre zamestnancov to bola skvelá príležitosť kariérne sa posunúť a my na druhej strane oceňujeme, že títo zamestnanci už závod poznajú, majú skúsenosti s výrobou ako takou a môžu tieto skúsenosti zúročiť a odovzdať ďalej,“ doplnila Ivana Keyzlarová. Pre novonastupujúcich kolegov je pripravený špeciálny tréningový program šitý na mieru, počas ktorého majú možnosť zoznámiť sa s prevádzkou v priamom prenose na iných papierenských strojoch

a dokonca aj v iných závodoch skupiny Mondi. „Teší nás, že nový papierenský stroj prináša do regiónu rôznorodé pracovné miesta, v ktorých nájdu uplatnenie nielen skúsení zamestnanci, ale aj absolventi stredných či vysokých škôl a rovnako muži ako aj ženy. Zatiaľ máme priamo na novom papierenskom stroji 17 kolegýň, niektoré aj na manažérskych pozíciách, pričom nábor stále prebieha. Dvere sú otvorené pre všetkých šikovných uchádzačov,“ dodáva Ivana Keyzlarová. Tento rok bol pre firmy v obsadzovaní pracovných pozícií špecificický kvôli koronakríze. „Nám sa aj napriek nepriaznivej situácii podarilo od začiatku roka obsadiť niektoré voľné pozície, najmä na nový papierenský stroj,“ uzavrela Ivana Keyzlarová. Do konca roka 2020 bude firma na PS 19 hľadať ešte 30 nových kolegov – jedná sa pracovníkov skladu zberového papiera aj skladu hotových výrobkov, laborantov/ky, operátorov/ky, elektrikárov/ky a zámočníkov/ky, ale aj pozície ako špecialista/ka logistiky, plánovač/ka výroby či špecialista/ka riadiacich systémov. Aktuálne pracovné pozície sú dostupné na stránke www.mondijobs.sk.

Nový papierenský stroj v ružomberskom závode

PAPIER ZMYSLOV RAW Poznáte ten pocit, keď chytíte do rúk napríklad reklamný katalóg a už na prvý dotyk cítite príjemný povrch papiera? Možno práve ten pocit z papiera vo vás vzbudí zvedavosť a tento katalóg si celý prelistujete. Neskôr si určite rýchlejšie spomeniete na spoločnosť, ktorej tento katalóg patril ako na jej konkurentov, ktorí sa v tomto smere ničím neodlíšili.

A pritom išlo „len“ o správny výber papiera, ktorý v sebe spojil príjemnú kombináciu dotyku a pohľadu na obrázky pôsobiace živo a prirodzene. A práve to sú špecifiká nového papiera RAW, ktorým spoločnosť Europapier Slovensko rozšírila svoje portfólio natieraných dizajnových papierov od výrobcu Sappi. RAW v sebe spája špeciálnu kombináciu technických vlastností - nenatieraný dojem vďaka drsnému povrchu, vysoký volumen 1,2 a prirodzenú belosť. Pritom ide o natieraný papier, čo sa prejaví v tlači pri reprodukcii obrázkov. Za vznikom papiera RAW stojí spolupráca dizajnérov a tlačiarov, ktorí sa snažili vyvinúť originálny papier zameraný na haptiku, hmat, dotyk. Práve tento zmysel zohráva dôležitú úlohu pri vnímaní informácií, ktoré dennodenne vo veľkom množstve prijímame. Väčšina ľudí si skôr zapamätá informácie vytlačené na papieri a o to viac, keď sa jedná o papier kvalitný, či dizajnový. Práve pocit z dotyku pridáva na hodnote konečnej publikácie. Cieľom preto bolo vyvinúť papier, ktorý bude tento trend nasledovať, resp. odrážať. Vytýčený cieľ sa podarilo naplniť v podobe papiera RAW. Papier RAW je vhodný pre ofsetovú aj digitálnu tlač, pre použitie na suchý toner aj HP Indigo. Je dostupný exkluzívne na Slovensku od spoločnosti Europapier Slovensko

8/2020

v plošných hmotnostiach 115, 135, 150 a 170 g/m². JE IDEÁLNY PRE TLAČ: • marketingových materiálov s dôrazom na kvalitu a jedinečnosť, • prospektov a brožúr bohatých na obrázky, • katalógov a magazínov zobrazujúcich životný štýl. RAW si za krátky čas našiel priaznivcov aj medzi celosvetovo známymi značkami. Na tlač svojho magazínu si ho vybrala napríklad spoločnosť Lamborghini, ktorá kladie veľký doraz na kvalitu produktov spojených s ich značkou. Musia vystihovať exkluzivitu a originalitu. Počas pandémie sa naše fyzické kontakty značne obmedzili a o to viac ľudia vyhľadávajú niečo fyzické a nie len digitálne. Radi zoberú do rúk dobrú knihu či kvalitný magazín, aby sa odpútali od blikajúcich obrazoviek. Printová komunikácia dokáže ponúknuť práve túto výhodu oproti digitálnej. Svoju fyzickosť, dotyk, kľud, pohodu a zároveň sa vie človek zabaviť a odreagovať. Presvedčte sa preto sami o pocite z papiera RAW. Nalistujte si sekciu Ad-Grafik-Um v tomto vydaní, ktorá je vytlačená na papieri RAW 170 g/m². Ak budete mať otázky, radi vám ich zodpovieme na office@europapier.sk alebo na 0850 11 12 31-2.

Zuzana Roháčková, Europapier Slovensko, s.r.o.

IGEPA OTEVŘELA NOVÝ SHOWROOM V PRAZE Když se společnost Igepa v roce 2017 rozhodla vstoupit na trh velkoformátových tiskových strojů, zdál se to být sice logický, ale velmi riskantní krok. Dodavatelé tiskových strojů byli už etablovaní a český trh poměrně malý pro dalšího hráče. Přesto jsme u svých zákazníků cítili potenciál. Igepa, coby tradiční specialista na grafické i kancelářské papíry, už v té době působila i jako jeden z největších dodavatelů materiálů pro signmaking na českém trhu. Záměrem bylo stát se jakýmsi obchodním domem, kde zákazníci z reklamního a polygrafického průmyslu najdou vše, co potřebují, na jednom místě. Po velkoformátových tiskárnách OKI ColorPainter se záhy v nabídce objevily i stroje Epson SureColor, ke kterým jsme po téměř ročním vyjednávání dostali práva k distribuci.

8/2020

Podobně dlouho trvalo i jednání s japonským Graphtecem, jehož řezací plotry se do nabídky Igepy dostaly v létě 2018 a rychle si mezi našimi zákazníky našly své místo. Postupně sortiment doplnily laminátory, řezačky, zažehlovací lisy atd. Koncem loňského roku se pak přidaly rolové, stolové i hybridní velkoformátové tiskárny společnosti EFI a bylo jasné, že do dvou showroomů, které byly prakticky součástí prodejních kanceláří v Odoleně Vodě a Brně, už se se všemi stroji důstojně nevejdeme.

Už v létě 2019 jsme proto začali obhlížet lokality vhodné pro velký showroom, kam budeme moci vzít zákazníky kdykoliv a vše na jednom místě ukázat a případně porovnat výkony jednotlivých tiskáren či plotrů. Ukázalo se, že najít takový prostor není vůbec jednoduché a rádius od sídla firmy se začal zvětšovat. Na chvíli se nám podařilo najít krásný prostor na půli cesty mezi Prahou a Odolenou Vodou, ale týden před stěhováním nám vlastník smlouvu zrušil. A objednaná tiskárna

Na více než 300 m2 můžete vidět: • Velkoformátovou hybridní UV tiskárnu EFI Pro 16h • Velkoformátové tiskárny OKI pro produkční tisk (OKI ColorPainter M-64s a E-64s) • Laserovou tiskárnu s bílou barvou OKI Pro8432WT pro heat-transfer • Velkoformátové tiskárny EPSON se skvělými barvami (EPSON SureColor SC-S80610L a SC-S60610L (BulkSystem) a waterbasefototiskárnu EPSON SureColor SC-P10000 • Frézovací plotr GunnarNovex • Řezací plotry Graphtec (rolové FC9000, CE7000, F-Mark Pro CE7000, CE Lite-50 a stolové FCX2000 a FCX4000) • Zažehlovací lis Stahls • Laminátor Igepa Master Sealer • Řezačku Igepa Master Cutter • A mnoho dalšího

EFI Pro 16h už byla na cestě… Všechno špatné je pro něco dobré. S novým elánem jsme se vrhli do hledání jiného místa. Podařilo se. A do industriálního prostoru jsme se zamilovali na první pohled. Původně areál patřil firmě Chema, která zde překládala a přečerpávala chemikálie z cisteren do uživatelského balení. Z té doby zůstal v interiéru velký kotel, komín a další prvky. A na zdech přiznané dřevěné trámy tak krásně dokreslují

industriální ráz místnosti. Před námi tu byla posilovna a z té doby zase zůstalo moderní zázemí, jako je kuchyňka, toalety či sprchy. Moderní technologie jako by prostoru přímo chyběly a skvěle jej doplnily. Showroom nemá stálou provozní dobu. Vždy si s případným zájemcem domluvíme prezentaci, abychom se mu mohli plně individuálně věnovat a měli k tomu na místě vše potřebné, co by si

chtěl vyzkoušet. Nabízíme i např. porovnání výtisků s jeho stávající tiskárnou, na naše či jím donesené materiály atd. Více fotek včetně těch, jak showroom vznikal a jak se navážely stroje, najdete ve fotogalerii. (https://www.igepa.cz/showroomigepa-1404044300.html) Showroom Igepa najdete na adrese: Bystrá 761/10, budova F, 193 00 Praha - Horní Počernice.

Piaty ročník konferencie Printprogress klope na dvere

ETIKETA AKO OTVORENÁ KNIHA Michal Staško je dizajnér, ktorého kreatívne pôsobenie presahuje rôzne sféry. V jeho prípade ide o prierez interiérového dizajnu, architektúry ale aj obalového dizajnu, ktorý má, ako on sám tvrdí, v súčasnosti veľkú šancu stať sa dôležitým a najmä silným aspektom korporátnej identity mnohých firiem, ktoré tento nosič najdôležitejších informácií o produkte tak trošku zanedbávali. Návšteva Piešťan v letných mesiacoch bola svieža a príjemná rovnako ako pár nasledujúcich inšpiratívnych riadkov.

8/2020

Michala priviedli k výtvarnému umeniu rodičia. Už odmalička navštevoval ateliéry výtvarníkov či sochárov, čo v ňom vybudovalo túžbu stať sa rovnako umelcom a tvoriť veci pod vedením vlastnej múzy. Počas základnej školy navštevoval, ako mnoho detí, ľudovú školu umenia, pričom neskôr, po skončení základnej školy sa dostal na strojnícku učňovku, ktorá, aj keď sa to možno nezdá, dala dizajnérovi výborný základ k technike presného merania, technického kreslenia, videnia a predstavivosti objektov v 3D rozmere. Následne sa dostal na umeleckú priemyslovku do Bratislavy, na odbor rezbárstva a tvarovania dreva a neskôr

na Vysokú školu výtvarných umení, odbor dizajn. „Môj ročník bol prvý porevolučný, ktorý nám síce otváral dvere, no zato s množstvom otáznikov. Okrem nás, nových študentov, boli totiž nováčikmi i naši pedagógovia a keďže som končil v 90. rokoch, celé Slovensko sa pozeralo skôr za hranice ako do vlastných radov. Počas šiestich rokov štúdia som tak trošku nadobudol i „ružové okuliare“, ktoré mi po skončení vysokej školy veľmi rýchlo spadli na zem. Nik nepotreboval dizajnérov, obchod a marketing boli na nule a keď sa i niečo navrhlo, len s ťažkosťami sa to dalo predať,“ spomína na svoje dizajnérske začiatky Michal Staško.

SERIÁL

KREATÍVNE IMPULZY

VĎAKA ETIKETE BY STE MALI SPOZNAŤ CHARAKTER VÍNA EŠTE PREDTÝM, AKO HO OTVORÍTE.

Cez klientov, ktorí mali fabriky na výrobu potravín, pričuchol Michal prvýkrát k packagingu, a to najmä v sortimente alkoholu, vína a cigariet, čo sa javilo dlhé roky ako perspektívny segment. Kríza v roku 2008 však všetko zmenila a Michal sa vrátil späť k produktovému a interiérovému dizajnu. Na tomto stave však videl i zopár pozitív: „Kríza je vždy dobrá minimálne na to, že sa počas nej vyčistí trh, ukáže sa, kto je v čom silný a čo mu ide. Vtedy som si uvedomil, že packaging bol pre mňa skôr taký doplnok k interiérovému dizajnu. Nedá sa totiž robiť stále to isté, človek sa odrazu zacyklí a nevie sa hnúť z miesta. Mne sa na dizajne páči,

že nie je monotónnou záležitosťou, mám rád presahy, ku ktorým som sa v súčasnosti dostal a som za ne rád – raz navrhujem lampu, raz ponožky, stoličku, svietidlo, obal na víno. To milujem zo všetkého najviac, pretože víno spája ľudí. Navrhovať „tvár“ vína je ako navrhovať dámsku spodnú bielizeň.“ Víno nie je len alkohol Je jasné, že keď pred spotrebiteľa postavíte fľašku vína, je takmer vždy ľahké rozoznať, o aký nápoj ide. Podľa Michala má však v sebe víno ako produkt viacero úrovní, ktoré mu dodávajú charakter. „Víno je nápoj,

pri ktorom sa diskutuje. Nie je to tvrdý alkohol, ktorý sa vypije na ex, nie je to pivo, ktoré sa pije od smädu. Je to nápoj, ktorý má príbeh. Tento príbeh musí začať konzument spoznávať postupne, najskôr pri výbere vína a následne pri jeho konzumácii. Vínna etiketa nie je len informačný nosič, na ktorom je napísané, že obsahom fľaše je víno. Má v sebe potenciál vtiahnuť konzumenta do atmosféry vinice, do jej histórie. Práve preto sa snažím klientom vysvetliť, že ich produkt musí mať poslanie, jemne poodhalený príbeh, ktorý konzument s každým dúškom a pohľadom na fľašu postupne spoznáva.“

Etiketa ako otvorená kniha

Ako potvrdzuje i Michal, vinárstva na Slovensku sa za posledných 10 rokov výrazne vypracovali. Vznikla kvalitná základňa výrobcov vína, vďaka čomu sa i Slováci naučili piť slovenské vína, ba dokonca ich uprednostniť pred tými zahraničnými. Nie je odvážne tvrdiť, že vína z domácej produkcie sú porovnateľné so svetom nielen kvalitatívne, ale i z hľadiska obalového dizajnu. „Slováci vedia skutočne rýchlo napredovať – či už v umení, muzike... Mňa baví zameriavať sa na vinárov, lebo víno je o človeku, ktorý má vzťah k prírode, k tomu, čo vytvára. Je to vo svojej podstate poľnohospodár, ktorý pracuje s pôdou a prežíva celý proces výroby vína tak intenzívne, že na marketing a kreativitu mu nezostáva čas, ani energia. Na škodu je i to, že pre niektorých proces výroby vína končí vtedy, keď sa nafľaškuje. Potom prichádza na rad moja úloha, a to je vysvetliť im, že etiketa je to, čo dáva vínu charakter ešte predtým, ako ho otvoríte, ako ho spoznáte. A do procesu jeho tvorby je taktiež potrebné investovať štipku času.“ Víno ako otázka vkusu Vkus na víno majú podľa Michala Staška špeciálne ženy. Nehovoríme teraz primárne o chuti, ale o jeho dizajne, forme, informáciách, ktoré etiketa ponúka. Ak sa totiž pozrieme bližšie na vinárske výstavy, zistíme,

8/2020

že muži sú síce hlavní degustátori, ale v kabelke si fľašky odnášajú najmä ženy. „Pýtal som sa majiteľov reštauračných prevádzok, s ktorými som spolupracoval pri tvorbe interiérového dizajnu na to, ako sa u nich predáva víno. Potvrdili presne to, čo som si myslel – muži koštujú, mudrujú, avšak prídu ženy, obzrú si etiketu, prečítajú si informácie na nej a až potom degustujú. Vinári si musia uvedomiť, že na degustáciu chodia ľudia väčšinou v pároch a to, čo môžem zaručene povedať je, že ak sa víno raz žene páči, ak jej chutí, neberie ohľad na to, koľko stojí, ale jednoducho si dá doniesť na stôl celú fľašu. Muž povie, že víno je dobré a hotovo. S týmto prístupom som sa stretol aj v interiérovom dizajne. Ak je raz žene v nejakej prevádzke príjemne, bude ju navštevovať. Ak budú prevádzku navštevovať ženy, budú ju navštevovať aj muži. Bohužiaľ, naopak to takto neplatí. Ženské videnie ma výrazne zaujíma, pretože pre mňa je to silný pracovný nástroj. Ženy vedia pomenovať – toto sa mi páči, toto nie, tu sa cítim dobre a toto mi chutí. Preto považujem víno za produkt určený ženám a práve ženská časť populácie by mala reagovať na jednotlivé príbehy vín, ktoré tvorím, najviac.“ Víno, vinári a branding Tak, ako každý produkt, i víno patrí k tým, ktoré si zaslúžia rozpovedať

ETIKETA VÍNA NIE JE AKO JEDEN LIST PAPIERA, ALE AKO KNIHA, V KTOREJ KAŽDÝM POHĽADOM NA ŇU SLEDUJETE DEJ BEZ POSTÁV. svojmu konzumentovi svoj príbeh. Michal Staško tvrdí, že pri samotnom brandingu nie je potrebné polemizovať o kvalite vína, ale vytvoriť dobré zadanie, uchopiť ho a ponúknuť vybranej cieľovej skupine. „Je skvelé, ak od producentov vína dostanem aspoň informáciu o tom, komu chcú svoje víno predávať. Je totiž dôležité vedieť pomenovať pár základných atribútov, a to cieľovú skupinu, príbeh a predajný kanál. Ak sa toto podarí, je to základný kameň úspechu. Je to vďakabohu už dávno za nami, kedy vinárstva v názvoch svojich vín skĺzali do klišé pomenovaní ako viecha, réva, chateau a na etiketu umiestňovali

strapec hrozna. To všetko tu už bolo a aj na vinároch je vidieť snahu ísť do niečoho druho až treťoplánového. Mnohí pochopili, že ak vytvoríme niečo, čo nemá konkurenciu, o to ľahšie to predáme. A prvá zásada úspešného brandingu je na svete.“ Krásnym príkladom stretu vína s insitným príbehom sú Čachtické chotáre. Tender na branding produktu vyhral práve Michal Staško, ktorý bezmennému vínu, doposiaľ predávanému okolitým vinárstvam, dodal tvár a charakter postavený na tradícii a mystike. „Čachtice sú samé o sebe magickým miestom, ktorého potenciál nie je príliš docenený. Vďaka tendru na branding vína z Čachtíc sme naštartovali trend grafickej čistoty a grafického vyjadrovacieho štýlu, pri ktorom sa okrem popíjania aj diskutuje. Kedy etiketa vína nie je ako jeden list papiera, ale ako kniha, v ktorej každým pohľadom na ňu sledujete dej bez postáv. Čachtické víno nesie v sebe prvky z erbu Bátoriovcov a ich hlavným heraldickým znakom sú dračie zuby, pripomínajúce víťazstvo Vida Bátoriho nad drakom, a to najmä dominantný červený dračí trojzubec. Keď si rozoberieme už len tento symbol, nájdeme v ňom krv, energiu, rozprávkovo. I demografické pomenovanie „Čachtické chotáre“, ako nazývajú svoje vinárstvo, je krásny archaický

výraz na definovanie rozľahlosti územia. A to Čachticiam nemôže nik poprieť.“ Víno z Čachtíc je teda krásnym príkladom toho, že samotné vinárstvo môže niesť v sebe príbeh i bez prácneho pátrania. Potom sú však i vinárstva, ktoré nemajú všeobecne známu históriu, nedisponujú ničím výnimočným a všetky informácie je potrebné vydolovať či už od vinára, alebo spoznávaním teroiru nanovo. Ktorý z týchto dvoch druhov vinárstiev je Michalovi Staškovi najbližší? Ten, ktorý už má príbeh daný, alebo ten, po príbehu ktorého treba pátrať? „Mňa baví forma hľadania, pretože keď chcete, vždy niečo nájdete. Nádherným príkladom je vinárstvo Réva Bojničky, ktoré je vinárstvo s dlhoročnou tradíciou. Práve túto tradíciu som chcel zachovať a ešte zdôrazniť jej jedinečnosť. Preto som si vyžiadal písanú históriu obce, v ktorej som zistil, že do Bojničiek boli po tatárskom vpáde povolaní saskí kolonisti a pod ich vplyvom sa menili aj názvy obcí, preto aj v roku 1256 Baynach. Dovtedy nepoznaný názov je teraz známy takmer všetkým, ktorí sa o víno ako-tak zaujímajú.“ Na otázku, či je z pohľadu dizajnéra potrebné produkt pred samotným návrhom dizajnu aj ochutnať, odpovedal Michal Staško jednoznačne: „Rád ochutnávam

a celkovo mám dve kategórie alkoholu, ktoré obľubujem. Na prvom mieste je určite víno, na druhom pivo. Milujem slovenské vína a najmä ružové. Som klasický konzument, ktorý okrem toho, že vie posúdiť, čo mu chutí, sa pri nakupovaní riadi obalom. Práve unikátny vizuálny vnem je to, čo vo mne dokáže vyvolať najsilnejšiu prvotnú emóciu, ktorou sa potom, ako správny dizajnér, nechám aj uniesť. Na Slovensku máme širokú škálu produktov s kvalitnými dizajnami, na druhej strane máme mnoho takých, ktoré svoj charakter vyjadrujú ešte stále akýmsi pseudo-retro prístupom, čo zase ja príliš neuznávam. Nechcem nikoho uraziť, ale je fakt, že potreba byť moderný a páčivý práve pre kúpyschopnú cieľovú skupinu je kľúčom k úspechu. Retro je fajn, ale ak budeme všetci retro, neprespíme dobu, ktorá sa nám ponúka práve teraz?“ Ak ste pri čítaní tohto článku dostali chuť naliať si dve deci vášho obľúbeného vína, je všetko v poriadku. S vínom je totiž spojených najviac prísloví, ktoré vykresľujú tento nápoj ako spúšťač kreativity alebo nápoj bohov. Asi na tom naozaj niečo bude, a táto tekutina v sebe skrýva viac, ako si mnohí môžu myslieť. Ale ak by ste predsa len zapochybovali, skúste si dať dúšok a uvidíte. Vo víne je predsa ukrytá všetka pravda.

Marianna Cabalová

Etiketa ako otvorená kniha

HACKERSKÉ ÚTOKY SI OBETE (NE) VYBERAJÚ V minulosti sa používatelia počítačov museli obávať predovšetkým počítačových vírusov, ktoré sa šírili prostredníctvom kopírovaných programov, vymeniteľných médií, či prenášaných dokumentov a ich obete boli viac-menej náhodné. V súčasnosti sú pre používateľov počítačov a mobilných zariadení hrozbou predovšetkým kriminálne živly, ktoré si svoje obete vyberajú zámerne, aby ich pripravili o súkromie a peniaze.

Kto sú to hackeri a aká je ich motivácia? V minulosti sa pojmom hackeri označovali počítačoví špecialisti s detailnými znalosťami fungovania IT systémov. V súčasnosti sa pre šikovného IT-čkára používa skôr pojem „geek“ a slovo hacker má skôr negatívny význam a označuje počítačového zločinca, ktorý sa snaží o narušenie počítačových systémov, aplikácií alebo sietí. Aj medzi hackermi existujú rozdiely v „šikovnosti“ nebezpečnosti. Na najnižšom stupni tejto komunity stoja tzv. scripting kiddie. Ide o málo skúsených, „začínajúcich“ hackerov bez dostatočných skúseností a znalostí, ktorí na svoje pokusy o prelomenie systémov alebo krádeže dát využívajú už existujúce programy a skripty, ktoré si upravujú podľa svojich potrieb. Zväčša ide o študentov, ktorí svoje hackerské pokusy zameriavajú na svoje okolie, zariadenia spolužiakov, dostupné WiFi siete alebo školské informačné systémy. Za nimi nasledujú tzv. lameri. Ide v podstate o „pokročilých hackerských učňov“. Sú skúsenejší, majú viac poznatkov o IT systémoch a ovládajú programátorské techniky, ktoré im umožňujú realizovať nebezpečné pokusy o nabúranie systémov. Ozajstní hackeri stoja až na vrchole tohto „rebríčka“. Sú nebezpeční, pretože detailne poznajú architektúru

8/2020

a vlastnosti IT systémov a dokážu v nich hľadať nové, neobjavené slabiny a zneužívať ich vo svoj prospech. Nech už je však úroveň „hackerov“ akákoľvek, spája ich spoločná motivácia. Ich snahou je získať osobný (finančný) prospech. Kto sú obete hackerov? Obeťou kriminálneho zločinu môže byť ktokoľvek. Jednotlivec, organizácia, či firma. Hackeri sa pri svojich útokoch snažia zarobiť peniaze a to priamo (napr. vydieraním a žiadosťou o platbu) alebo nepriamo (napr. krádežou údajov, ktoré neskôr predajú). Typickým príkladom vydierania je tzv. ransomvér. Ide o škodlivý program (počítačový vírus), ktorý sa dostane do nezabezpečeného počítača (napr. ak sa nepoužíva antivírus a firewall), najčastejšie v podobe emailu, ktorý obsahuje prílohu alebo link. Ak používateľ na tento nebezpečný obsah klikne, program sa spustí, zašifruje údaje v počítači a za odšifrovanie požaduje zaplatiť „výpalné“. Útoky ransomvérom sú posledné roky na vzostupe. Aj u nás majú „negatívne“ skúsenosti tisíce používateľov a organizácií. Iným príkladom hackerských útokov, ktoré sú zamerané na osoby (jednotlivcov), sú tzv. krádeže identity. Hackerom nahráva do kariet nízke bezpečnostné povedomie používateľov počítačov a mobilných zariadení.

SERIÁL

Najčastejšie sú cieľmi útokov klienti bánk a používatelia sociálnych sietí. Osobitnú skupinu tvoria zamestnanci a osoby na dôležitých pracovných pozíciách s prístupom k citlivým informáciám. V prípade krádeží identity ide hlavne o získanie prihlasovacích údajov (meno a heslo), na základe ktorých potom môžu hackeri pokračovať v kriminálnej činnosti, pričom ich aktivity sú „maskované“, ako by ich vykonali ich obete.

Ako sa proti hackerom brániť? Bežný antivírus a firewall proti cieleným útokom hackerov, ako ochrana nestačia. Techniky hackerských útokov sú kombináciou IT technológií a psychologických metód (tzv. sociálne inžinierstvo). Najlepšou ochranou proti cieleným útokom hackerov je uvedomelý používateľ so správnymi návykmi používania hesiel, znalosťou správnych reakcií v prípade bezpečnostného incidentu.

BEZPEČNOSŤ NA INTERNETE

Rovnako dôležitá, ako prevencia, je aj príprava na situáciu, ak k útoku dôjde. Základným predpokladom pre zníženie škôd je pravidelné zálohovanie údajov, testovanie schopnosti obnoviť zálohy a existencia scenárov s návodmi, ako majú používatelia postupovať, ak majú podozrenie, že niekto získal ich prihlasovacie údaje alebo zneužíva ich údaje a identitu.

Príklady hackerských útokov z tohto leta Letné mesiace sa niekedy zvyknú označovať ako „uhorková sezóna“. V prípade kybernetického zločinu to však neplatí. Počas leta sa obeťou kybernetických zločincov stali napríklad Twitter alebo Garmin. Garmin obeťou ransovér útoku Spoločnost GARMIN (dodávateľ GPS a fitness zariadení) napadli hackeri, ktorým sa podarilo „prepašovať“ do jej systémov škodlivý kód, ktorý na 4 dni znefunkčnil dôležité systémy spoločnosti. Jej služby koncom júla úplne ochromil „vírus“, ktorý zašifroval dôležité systémy a paralyzoval jej činnosť. GARMIN najprv informoval verejnosť, že nefungujú systémy pre e-mailovú podporu, callcentrá pre zákazníkov, či online služby. Neskôr priznal, že sa stal obeťou útoku a systémy sa im podarilo obnoviť až po tom, čo získali „dešifrovaný kľúč“. Podľa informácií portálu TheHackerNews.com sa špekuluje o tom, že pod pojmom „získanie dešifrovacieho klúča“ sa možno skrýva informácia, že došlo k platbe za výpalné. Útočníci, ktorí pravdepodobne patria so skupiny hackerov operujúcej z Ruska, vraj žiadali za dešifrovací kľúč 10 mil. dolárov. Platenie výpalného je však v USA, aj v iných krajinách považované za podporu terorizmu. VIP účty na Twitteri zneužité Toto leto sa podaril úspešný útok aj 17 až 20-ročným mládencom, ktorí si za cieľ zvolili sieť Twitter, populárny hlavne v USA. Mladým hackerom sa podarilo získať prístup k účtom verejne známych osobností, zneužili ich identitu a v ich mene publikovali krátke správy o tom, že každému, kto

pošle na účet týchto osôb určitú sumu v mene BitCoin, sa vráti dvojnásobok tejto sumy. Zatiaľ sa nevie, koľko „dôverčivých“ osôb naozaj podľahlo pokušeniu, podľa publikovaných informácií obetí vraj nebolo veľa.

Ak Vám nasledujúce obrázky pripomínajú nedávnu minulosť a ste tiež obeťou, odporúčame vám ihneď zmeniť heslo.

Tento útok je zaujímavý tým, že bola zneužitá identita verejne známych osôb (napr. Barack Obama, Eon Musk). Vyšetrovanie naznačuje, že hackeri sa k účtom týchto VIP dostali pomocou prihlasovacích údajov zamestnancov spoločnosti Twitter, ktorí mali na starosti správu účtov iných klientov. Potešiteľná je rýchlosť, akou sa podarilo týchto hackerov zadržať. Útoky na používateľov Facebooku Cieľom letných útokov sú aj slovenskí používatelia Facebooku. Mnohým priateľom sa začal ukazovať falošný príspevok o tom, že niekto sleduje ich účet. Ak sa chceli dozvedieť, kto ich účet sleduje, bolo potrebné kliknúť na odkaz a zadať meno a heslo. V skutočnosti ale nešlo o informáciu od Facebooku, ale o napodobeninu stránky, ktorá vyžadovala zadanie mena a hesla, po ktorom nasledovala chybová hláška a presmerovanie na stránku pre stiahnutie aplikácie Facebook Analytics. Nepozorný používateľ si tak ani neuvedomil, že pri kliknutí na príspevok bol presmerovaný na úplne iný web, ktorý sa graficky podobal na Facebook.

Dušan Peško Konzultant pre počítačovú bezpečnosť

Hackerské útoky si obete (ne)vyberajú

AUTOMATIZACE V PRAXI

S odstupem největší potenciál automatizace vytváří přesun materiálů, a to jak surovin pro výrobu, tak mezi výrobními operacemi až po expedici a skladování hotových výrobků. Organizace a automatizace se dnes dotýká mnoha oborů, od automobilového průmyslu přes chemický, potravinářský, dřevozpracující až po zpracovatele papíru, kartonů a lepenek. Můžeme automatizovat následující procesy: - Příjem materiálů, surovin a jejich uskladnění do skladu materiálů - Transport materiálů ke zpracování a mezi jednotlivými operacemi, přípravu materiálů ke zpracování ve výrobních linkách, jednotlivými stroji a jejich plynulému zásobování, mezioperační přesuny materiálu mezi výrobními operacemi a cykly - Balení a expedice hotových výrobků, jejich skladování a dodání odběrateli Každý výrobní za zpracovatelský závod řeší příjem zboží a materiálů.

8/2020

Při této operaci jde o kontrolu počtu kusů dodaného materiálu, jeho kvalitu a ve většině případů zanesení do systému a přeložení na standardní palety, určené pro další zpracování. Ve většině případů suroviny přijdou na dřevěných paletách, tj. materiál musí být přeložen na plastové palety určené pro potravinářské provozy, nebo kovové palety pro výrobní linky karosáren, nebo další transport materiálu bez palet. Vedoucí firmou v oboru je německá výrobní firma z Westerwald Krifft & Zipsner, která řeší vstup materiálu a jeho umístění na požadované paletové systémy včetně značení RFID nebo Barcode palet, transportem na válečkových drahách nebo plastových kobercích k uskladnění v meziskladu. Jako příklad

uvádím pracoviště pro automatické obracení a přeložení materiálů na požadované palety včetně transportního systému do skladu nebo k dalšímu zpracování. V archovém ofsetu a zpracování papírů, kartonů a lepenek máme často požadavky na přípravu materiálů před tiskem, kašírováním, laminací, výsekem apod. Jedná se zejména o vybalovací stanice, střásání, provzdušňování, zvlhčování, sprašování, obracení, vyrovnávání na roh palety nebo centrování a transport archů do nonstop nakladačů tiskových, kašírovacích, výsekových a dalších strojů. Takovým klasickým příkladem je zásobování tiskových strojů papírem pro tisk, nebo nakladače kašírovacích strojů

TÉMA

SPÁJAME ODVET VIA

tiskovými archy a lepenkou, nebo kartonem a poté palety nakašírovaných výrobků otáčet a transportovat je k výsekovým strojům (protože výsek je např. prováděn z rubové strany archu), a po té vysekané polotovary transportovat k lepičkám, balení a expedice. Krifft & Zipsner nabízí různé typy obracečů palet s vestavěnou logistikou a rolovými drahami nebo plastovými koberci. Všechna řešení jsou navržena na míru zákazníkovi a výrobě. Musíme vzít také v úvahu velikosti palet. Např. při formátu 70 x 100 cm lze výměnu palet ještě provádět ručně, pokud jsou dřevěné nebo plastové, ale v B0 formátu to již taková legrace není a v digitálním tisku při formátech 2 000 x 3 000 mm, nebo v karosárnách automobilek s ocelovými paletami, které jsou vhodné pro linky, je jinak příprava materiálu prakticky neproveditelná. Transport materiálů a propojená výroba bez lidí vyžaduje dokonalé řízení a řídicí systém. Navíc vyžaduje technologickou kázeň a čistotu, což jde ruku v ruce a jedním směrem s certifikací provozů např. pro výrobu potravinářských obalů a Pharma produkce. Nejen automatizace strojů ve výrobním řetězci, ale i automatizace výroby, jako takové je důležitá pro certifikovanou a hlavně plynulou výrobu, která se pak odráží v produktivitě výroby a ceně výrobků. Cíl je společný: co nejmenší počty pracovníků a výroba bez zásahu lidské ruky, pod kontrolou. Často se setkáváme s požadavky na skladování hotových výrobků a dodávky Just in Time podle požadavků zákazníků, firem. Ne zřídka kdy přichází zákazník ještě s dalšími úkoly na kompletaci a plnění obalů výrobky. Je to další příležitost, služba a přidaná hodnota, chcete-li vaše výhoda. Není to hudba budoucnosti nebo scifi, ale dnešní realita předních výrobců obalů, Pharma výrobků, výroby automobilů, dřevařských podniků a mohl bych pokračovat. Dřinu nechte našim systémům a mějte výrobu pod kontrolou!

Tomáš Hejzlar NAVETECH s.r.o.

Automatizace v praxi

SÚŤAŽ PRE MILOVNÍKOV FOTOGRAFIE Aj keď sme sa so seriálom Foto:Grafik:Um rozlúčili, pripravili sme pre vás ďalšiu sviežu súťaž súvisiacu

FOTOGRAFIA 1 Zapojte sa do súťaže prostredníctvom FB stránky PrintProgress alebo napíšte správnu odpoveď na veldan@veldan.sk.

s touto rubrikou. Ak ste pravidelnými čitateľmi nášho časopisu alebo aj fanúšikovia kvalitnej fotografie, nebude

pre vás problém určiť odpoveď na našu otázku. Napíšte mená autorov a názvy nasledujúcich dvoch fotografií:

FOTOGRAFIA 2 Dvaja z vás, ktorí zodpovedajú správne (napíšu meno autorov a názvy fotografií), získajú bezplatný vstup na najväčšiu polygrafickú udalosť roka na Slovensku, konferenciu

PrintProgress. Správne odpovede zasielajte do 18.9.2020. Celá séria vydaní seriálu Foto:Grafik:Um je prístupná na našej webstránke www.printprogress.sk

Polygrafia Academica 2020 Wood, Pulp & Paper 2020 26. a 27. októbra 2020, hotel Saffron Oddelenie polygrafie a aplikovanej fotochémie a Oddelenie dreva, papiera a celulózy FCHPT STU vás pozýva na presunutú konferenciu zameranú na výmenu poznatkov o aktuálnom stave a prognózach v polygrafickom, obalovom, papierenskom a drevospracujúcom priemysle. Prednášky sú z oblasti tlačenej elektroniky a senzorov, digitálnej tlače, úpravy potláčaných materiálov, kvality tlače, polygrafie na Slovensku a rozvoja Priemyslu 4.0, 3D tlače, obalov, biomateriálov, ochrany archívnych dokumentov… V prípade vzniku ďalších problémov s ochorením Covid 19 by sa konferencia organizovala formou videokonferencie alebo iným spôsobom bez osobnej účasti – wpppa.educell.sk. Kontakt: Vladimír Dvonka, vladimir.dvonka@stuba.sk, 02 59 32 52 21, 0903 71 07 43.

8/2020

grafik | um PrintProgress časopis pre polygrafiu a súvisiace odvetvia (júl – august 2020)

ad 01

VIZUÁLNA KULTÚRA, KTORÁ PREDÁVA

art director >

peter kačenka

Peter je v mnohých

ohľadoch unikátny zjav reklamnej branže> Vyše 20 rokov aktívne pôsobím v slovenskej reklame. Vyše 20 rokov sledujem všetky tie zmeny v kreatívnom priemysle. Menia sa technológie, menia sa mediatypy, menia sa strategické postupy a kreatívne techniky. Všetko sa mení a všetko je inak. >Ale jedna vec sa za celý ten čas nemení: môj obdiv k ľuďom schopným tvoriť špičkové vizuály. Ako človek, ktorý sa primárne venoval a venuje práci so slovom, som neraz fascinovane sledoval, ako myšlienky a slogany dostávajú konkrétnu obrazovú podobu. >Tí najšikovnejší vizuálci dokázali týmto obrazovým stvárnením upútať pozornosť ľudí, rozpovedať im príbehy značiek a nahradiť jedným vizuálom desiatky slov. >Ďakujem za priestor časopisu PrintProgress vyspovedať top art directorov slovenskej reklamy a predstaviť vám ich najlepšie práce. Moje špeciálne poďakovanie patrí aj Vladimirovi Yurkovicovi za vytvorenie vizuálnej podoby AGU. Vlado Slivka >>>Creative Director, MARK BBDO Bratislava ART DIRECTOR (podľa Wikipédie): väčšinou pracuje v tandeme s Copywriterom a spolu tvoria kreatívny tím. V ňom hľadajú tzv. BIG IDEA, resp. vymýšľajú kreatívny koncept kampane následne pretavený do konkrétnych výstupov. Copywriter vládne slovom a je zodpovedný za textovú stránku veci, Art Director zodpovedá za vizuálnu stránku. Samozrejme, aj Art Director môže vymyslieť headline kampane a naopak Copywriter môže prísť s vizuálnym nápadom.

>od začiatku svojej kariéry stále pôsobí v tej istej agentúre, čo je v slovenskej reklame jav nevídaný. Je to typický self made man, keďže vyštudoval strojárinu, ale zlákal ho svet komunikačnej branže, kde postupne rozvíjal svoj vizuálny talent. Jeden z Petrových nápadov patril medzi prvé slovenské reklamy oceňované aj na zahraničných kreatívnych festivaloch. Svoj vysoký kredit v branži zúročil aj v pozícii Prezidenta ADC Slovakia (Art Directors Club je prestížnym združením top kreatívcov slovenskej reklamy). Je dlhoročným kreatívnym riaditeľom Wiktor Leo Burnett - agentúry, ktorá získala najviac ocenení Agentúra roka. Zároveň je držiteľom ocenenia Filip, ktoré získava každý rok jedna osobnosť slovenskej reklamy. No a akokoľvek ide o jedného nekonfliktného mierumilovného človeka, pár rokov dozadu spôsobil svojím logom doslova celoslovenskú polemiku a rozpútal vášne aj čelných politikov krajiny. Uznáte sami, že nikoho iného som si nemohol vybrať ako prvého hosťa nového seriálu AD:grafik:um.

S láskavou podporou spoločnosti Tlač seriálu AD grafik|um No. 01/2020 je realizovaná na papieri SAPPI RAW 170 g /m2 od spoločnosti Europapier Slovensko, s.r.o.

Klient: Wiktor Leo Burnett • Idea&Art Direction: Peter Kačenka

ad > peter kačenka executive creative director, Wiktor Leo Burnett

Dobrý dizajn posúva spoločnosť

Predstav sa nám troma vetami... Rád skúšam a objavujem nové a nemám rád rutinu. Neľutujem veci, čo som spravil, ale príležitosti, ktoré sa nenaplnili. Som optimista a verím, že pokiaľ sa budem zabávať tým čo robím, nezostarnem :-). Ako si sa dostal k reklame? Zlomový moment sa udial na vysokej škole. Už v treťom ročníku som viedol krúžok propagácie. Počas revolúcie som spoznal ľudí okolo Wiktora. Sieťkou sme tlačili plagáty a vlakom Nežnej revolúcie ich rozvážali po Slovensku, aby sme aktivizovali ďalšie mestá. Vtedy som si uvedomil, že je to niečo, čo ma veľmi baví. Samozrejme, nie to rozvážanie. Práca, ktorou dokážem meniť svet okolo seba, je to neuveriteľne vzrušujúce sa o to minimálne pokúšať. Ako vnímaš kvalitnú art direction? Je to o kreativite a hľadaní jednoduchosti a čistoty. Je mi jedno v akom médiu. Na začiatku je vždy nápad, ktorý je však ako neobrúsený diamant. Dobrá art direction dokáže z neho vytvoriť jedinečný skvost. Priemerná len obyčajný kameň. Akiste si pamätáš na Basila (pozn.: Basil Mina – dlhoročný regionálny kreatívny riaditeľ siete Leo Burnett), ktorý zvykol svojou nezrozumiteľnou angličtinou často hovoriť, že príliš veľa art direction dokáže nápad zabiť. To si stále pamätám. Jednoduchosť je to, k čomu vzhliadam a stále ma baví hľadať ju. Tú jednoduchosť si celkom pekne použil napríklad vo svojich „hokejkách“... Keď hovoríš o tých hokejkách, bol to z viacerých uhlov zaujímavý projekt. Ja som

do neho najskôr vošiel ako človek, ktorý spoluorganizoval výberové konanie na dizajn nového symbolu slovenskej hokejovej reprezentácie. Ako agentúra sme robili niekoľko komunikačných projektov pre Slovenský hokejový zväz. Tam som sa stretol s Vladom Jančekom (pozn.: vtedajší šéf marketingu SZĽH) a bavili sme sa o potrebe uchopiť slovenskú hokejovú reprezentáciu z pohľadu fanúšikovského a marketingového. Jednou z vecí, ktorú otvoril, bola jeho predstava o potrebe nového originálneho symbolu, ktorý bude rešpektovať hrdosť a štátnu príslušnosť, a zároveň bude nekopírovateľný. Štátny znak na dresoch športovcov má nesporne svoje miesto. Je nositeľom silnej emócie a symboliky, no z pohľadu originality a príležitostí s ním pracovať je to problém. Vždy, keď sa začnú hokejové majstrovstvá sveta, sme svedkami toho, že sa všade predávajú “rovnaké” dresy a šály so štátnym znakom a to doslova “za päť korún”. Keďže štátny symbol môže voľne používať ktokoľvek, vytráca sa komunikačná výhoda pre sponzorov a partnerov podujatí. Kto na tom stráca, je v hokeji nielen zväz, ale celý slovenský hokej. Od začiatku sme vedeli, že to nebude ľahká úloha. Oslovili sme renomovaných dizajnérov, ktorí majú za sebou skvelé veci, spravili sme tender. Väčšine sa zadanie páčilo a cítili veľkú príležitosť, ale aj zodpovednosť, pretože úloha naozaj nebola ľahká. Priebeh výberu to potvrdil. Vzniklo niekoľ ko veľmi pekných a zaujímavých konceptov, no každému niečo chýbalo. V kocke, dostali sme sa do bodu, kedy sme mali niekoľ ko zaujímavo štylizovaných slovenských znakov, no ani jeden neprekročil

hranicu, kedy sme si mohli byť istí, že je hokejový a bude sa dať zaregistrovať tak, že ho nebude môcť používať nikto bez vedomia zväzu. Nedalo mi to. Cítil som zodpovednosť, ale aj chuť ten projekt dotiahnuť do konca. Začal som si kresliť. Kreslil som si pri každej príležitosti. Nešlo to pustiť z hlavy. A ako to býva, odrazu to prišlo. Jednoduchý nápad. Teda pre tých, ktorí náhodou nepoznajú históriu tohto medializovaného prípadu, tá idea bola jednoduchá – vystavať slovenský znak zo zdvihnutých hokejok. Ja mám hokej veľmi rád, hoci mi kariéra hokejistu nebola súdená, srdcom som hokejista (smiech). A plne sa stotožňujem s tvrdením, že žijem v hokejovej krajine. Keď som sa prepol do polohy tvorcu, pýtal som sa sám seba, prečo si hovoríme, že sme hokejová krajina? Je za tým eufória a nadšenie, ktoré prežívame, keď naši vyhrávajú? A čo je symbolom tohto úspechu. Tak to celé vzniklo. Také to nakoniec bolo jednoduché. Hrdosť, nadšenie a viera v úspech pretavená do symbolu zodvihnutých hokejok. Všetko to do seba zapadalo, bolo to jednoduché a tak to mám rád. K uvedeniu nového symbolu vzniklo aj také emotívne video, ktoré celú ideu vysvetľuje v kontexte doby, ktorou si novodobý slovenský hokej prešiel. Nesie jednoduché posolstvo. Verím, že pokiaľ neprestanú u nás malí chlapci dvíhať hokejky vysoko, stále budeme hokejová krajina. Pravda je taká, že logo muselo napokon ustúpiť politickým tlakom. Ale teda možno sme sa dostali k ďalšej vlastnosti výrazných

prác: že sa o nich diskutuje, polemizuje, vytvorí sa okolo nich veľký buzz. Vedeli sme, že akokoľvek to logo bude vyzerať, vznikne okolo neho diskusia. Veď sme na Slovensku. Pocta tu opäť patrí Vladovi, ktorý do toho od začiatku šiel naplno a mal jasnú predstavu - cieľ, ktorý sledoval. Samozrejme, keby to logo nemalo nápad, odstrelili by ho ľudia na prvú a bolo by vymaľované. Ale aj z prieskumov nám vychádzalo, že nový symbol ľudia prijímajú pozitívne. Dávalo nám to istotu, že z pohľadu fanúšikov to nebude také zlé. Žiaľ, veľmi rýchlo sa ukázalo, že celý projekt vznikol v nesprávnej dobe. Možno stačilo rok počkať. Ale tlačil čas, záväzky a boli sme pred majstrovstvami sveta. Z tohto pohľadu bola ideálna doba. Česi to dokázali využiť. My sme na to ešte ako národ nedorástli. No ja mám stále radosť, keď to logo vidím na drese, hoci len symbolicky na mieste “výložiek” (smiech). Apropos, keď už sme pri takýchto kontroverznostiach, je to častý úkaz, že výrazné práce končia takto? Z mojich skúseností je to skôr výnimka. Dizajn má otvárať veľké témy a dobrý dizajn posúvať spoločnosť a učiť ju kultúre vizuálneho prejavu a vnímania sveta okolo nás. Pekný, páčivý a funkčný dizajn plní konkrétnu objednávku, ktorá je očakávaná. Pokiaľ dizajn rozdeľuje, môže to byť aj dobrým signálom, že spoločnosť je zrelá sa opäť posunúť. Otvára akúsi Pandorinu skrinku. Vyrušuje, je drzý a provokuje. Núti nás zaujať postoj. Ja sa nepovažujem za provokatéra, no obdivujem tvorcov, ktorí to dokážu a posúvajú tak hranice vnímania aj toho, čo je dobrý dizajn. Asi je to aj o tých značkách, že niektoré majú vo svojej DNA akosi viac tej provokatívnosti a idú viac na hranu, napríklad legendárny brand United Colors of Beneton. Beneton je pekný príklad, akú silu má a úlohu plní komunikačný dizajn. Jeho úlohou je vhodne zabaliť silné posolstvo s cieľom vyvolať želanú emóciu. Je to kuriér, ktorý ti doručí správu tak, že si ju chceš vypočuť a nejako zareagovať. Ak by to však bola len prázdna a samoúčelná provokácia, ten kuriér dostane maximálne tak po papuli.

Klient: Hubert Sereď • Idea: Peter Kačenka • Art Direction: Raffo Tatarko, Peter Kačenka • Fotograf: Martin Fridner

Dobrá rada nad zlato. Aká by bola tvoja rada pre mladého začínajúceho grafika/dizajnéra od self made mana, ktorý vyštudoval strojárinu a okrem nesporného talentu sa musel za pochodu všetkému naučiť sám. Možno to vyznie staromódne, ale odporúčam premýšľať a kresliť si. Trápiť hlavu a okamžite vizualizovať svoju predstavu. To mi vždy napovie, či je cesta dobrá a či ten nápad stojí za to. Zabudnúť na všetky Photoshopy a jeho filtre. Ak svoj nápad nevieš nakresliť, tak je zbytočné mu venovať extra čas leštením. Klient Union • Copywriting: Peter Ižo • Art Direction: Peter Kačenka, Štefan Andrejco

Ilustrácia pre kalendár spoločnosti Madacom, 2006 Klient: SZĽH • Idea&Art Direction: Peter Kačenka

Klient Volkswagen Slovensko • Idea & Art Direction • Peter Kačenka • 3D artist: Ociacia

Klient: Dunaj.sk • Idea & Copywriting: Vlado Slivka • Art Direction: Peter Kačenka

♥

Tu si ma inšpiroval k otázke týkajúcej sa tvojho nápadu, ktorý si ja asi cením najviac. Bola to práca, ktorá medzi prvými získala pozitívny ohlas aj na zahraničných kreatívnych súťažiach. Veľmi jednoducho si zadefinoval nápad pre Hubert Sereď, že stopou po oslave sú dierky v strope. Vieš nám k tomuto bradatému nápadu povedať viac, keďže šlo naozaj o prácu, ktorá tak zarezonovala a vybočila z klišé svojej kategórie? Sranda, mojou prvou spomienkou na túto prácu je pocit, keď mi prišli pod ruky diapozitívy, ktoré sa v tom čase, keď nápad vznikol, zvykli posielať na kreatívne súťaže. Zdalo sa mi, že tie diáky sú hrozné, že to má nemožné farby a že sa to určite nikomu nebude páčiť. Našťastie som sa mýlil (smiech). Ja si vlastne ani nespomínam, ako ten nápad vznikol. Viem len, že to bolo obdobie, keď sme začali v agentúre podporovať kreativitu s voľným zadaním v rámci internej kreatívnej súťaže. Chcel som vtedy veľmi vyhrať. Nápad som prihlásil napísaný len pár vetami na A4ke, no veril som, že je to ono, že odtlačky po vystrelených štupľoch na stropoch sú stopy zásadných okamihov v životoch ľudí, pri ktorých je Hubert s nimi. Ktorú zo svojich prác považuješ za takú svoju srdcovku a prečo?

Samozrejme, hokejové logo, lebo ma to naozaj bavilo. Bolo to vzrušujúce a cítil som pri tom veľkú zodpovednosť za výsledok. Ale veľmi rád spomínam aj na projekt, ktorý sme robili spolu pre Dunaj.sk. Vychádzal z tvojho jednoduchého nápadu spájať rôzne miesta s názvami kníh. Keď sa na to pozerám s odstupom času, tá kampaň predbehla svoju dobu. De facto na to vtedy ani neexistovali kategórie na kreatívnych súťažiach a pojem integrovaná reklama ešte nikomu nič nehovoril. Strašne ma bavilo vymýšľať tie exekúcie, spájať knižky s konkrétnymi miestami a vo finále vytvoriť akýsi happening. Paradoxne to bol ten typ kampane, kde to celé bolo postavené na jednoduchej art direction. Len typografia účelovo vytvorená na mieru toho-ktorého miesta. Mne sa páčilo napríklad aj to, ako sa vtedy kreatívne pracovalo s billboardom ako mediatypom, ktorý sa dá rozobrať a možno s ním robiť všetko možné. Áno, to bola doba, kedy sa tento typ prístupu k nosiču, ako je billboard, bral ako inovatívny. Mne sa však páčila najmä robustnosť tejto kampane. Pestrosť médií a každé bolo tailor-made, to aj dnes považujem za unikátne.

Bol to parádny teamwork, veľa šikovných ľudí prispelo k úspechu tej kampane. Ak by sme sa ale pozreli na konkurenciu, koho z arťáckej branže uznávaš? Vedel by si menovať ľudí, ktorí posúvajú tvoje vnímanie? Mojím dlhoročným súputnikom v reklame, ale aj súperom, s ktorým sme sa vždy doťahovali, bol Rasťo Michalik. Jeho prácu som mal vždy na radare. Paradoxne som mal to šťastie, že som mu robil oponenta diplomovej práce. Ale čo?! Diplomovka...to je horúca téma :-) Bola to celkom veľká vec a zároveň sranda. Bol som vo veku, keď som si ani neuvedomoval vážnosť tohto poslania. Aj preto sa z oponenta stal počas obhajoby obhajca. Rasťo končil školu krátko po nástupe k nám vo WLB a požiadal ma o oponentúru. Vtedy riešil, ako tému diplomovej práce, vizuálny štýl novovzniknutej TV Markíza. Mal som pocit, že pri jeho obhajobe sa odrazu niektorí ľudia nesprávali fér. Vyčítali mu, že na škole prezentuje komerčný projekt. Cítil som povinnosť podržať ho. Špeciálne, keď ako študent urobil kus dobrej roboty. Ďalším majstrom svojho remesla je Martin Bajaník, dizajnér, ktorého som tiež mal možnosť spoznať už v čase, keď robil vo WLB. Veľmi sa mi páči jeho výtvarný prejav, hravosť a ľahkosť.

A čo fotograf, s ktorým rád spolupracuješ? Dobré fotky sa dnes robia ľahko. Preto je každý fotograf. V reklame však máš možnosť fotiť aj s ľuďmi, ktorí to naozaj vedia. Mám rád spôsob spolupráce, aký som si skúsil s Luciou Robinson, s ktorou sme fotili kampaň pre Orange. Neodolateľný úsmev Gorana Tačevského. Nadhľad Maťa Fridnera, alebo bohémstvo Martina Machaja. Fuška bola veľké, ročné fotenie seriálu fotiek s Vladom Yurkovicom, Martinom Črepom, Vladom Jedličkom a Goranom. No a nezabudnem na obdobie, keď sme s Januszom Schindlerom fotili jednoduché veci na dvakrát. Neuveriteľné. Najskôr prebehlo prípravné fotenie, samozrejme, naostro a po schválení klientom o dva dni neskôr sme fotili to isté, tentokrát naostro, naostro. Klient: ZSE • Ilustrácie a Art Direction: Peter Kačenka

Už sme spomínali billboardy a všeobecne outdoor okolo nás. Ľudia reklamu neraz vnímajú cez toto médium, ktoré sa nedá vypnúť. Keď sa ale pozrieme okolo seba, vidíme veľa podpriemeru. Čím to je, že tá kvalita outdooru je taká nízka? Billboard jednoducho prestal byť prémiové médium. Stala sa z neho inzertná plocha ako v nejakom lokálnom plátku. Aj sa s ním tak nakladá, je zahusťovadlo mediálnej polievky, predáva sa na kilá. Vďaka svojej veľkosti a umiestneniu je najviditeľnejším médiom. A tak každý, kto má nejaký ten groš na komunikáciu, si hneď trúfne na billboard. Ten je často obťažkaný množstvom informácií a nevkusným dizajnom. Je to akoby si si doma nevkusne vymaľoval. A keď v tom žiješ pár dní, zvykneš si. Súvisí to podľa Teba aj s tým, že taká tá klasická tlačová reklama nemá ideálne časy a ten digitál ju válcuje? Vôbec nie. Veď sa pozri na to, čo sa deje v digitále. Nájdeš tam presne to isté, niekedy dokonca ešte väčšie zúfalstvo. Má to tú výhodu, že na to nemusíš pozerať mesiac cestou do práce. Rozumiem. Spýtam sa ešte inak. Žijeme dobu digitálnu. Veci sa dejú v reálnom čase, všetko je na webe. Do akej miery vnímaš súmrak tlačovej reklamy ako aktuálnu záležitosť? Vidíš z jej pohľadu nejaké svetielko na konci tunela? Má vôbec budúcnosť? Súhlasím s tvrdením, že vinu na tom všetkom nesie fenomén doby a spôsob, ako dnes konzumujeme informácie. No stále je veľká skupina ľudí, ktorí si radšej vezmú do rúk knihu alebo časopis, než čítačku alebo tablet. Ja milujem knihy a špeciálne tie, ktoré majú dobrý dizajn. Milujem komiksy, lebo v nich cítiť človečinu, a mám rád ilustrácie a fotky a prácu s typografiou. Hltám ich a inšpirujú ma. A verím, že aj ľudia, ktorí nerobia v našom odvetví, majú dobrý dizajn radi. Trochu inak, možno si to len neuvedomujú, no podvedome vedia, čo je pekné a čo nie. Tým chcem povedať, že verím, že cesta späť na výslnie aj pre tlačovú reklamu je dláždená krásnym a dobrým

Klient: akzent media • Creative Direction: Raffo Tatarko • Art Direction: Peter Kačenka

story behind Veci a ľudia sa nestretajú náhodou. Keď sme v roku 2009 pripravovali veľkolepú kampaň pre Orange a točili spot s Mariánom Hossom v Toronte, mal som možnosť zažiť na vlastnej koži, v akej obrovskej úcte a pobláznení dokážu ľudia vzhliadať k človeku, ktorého paradoxne v hokeji tie najväčšie momenty ešte len čakali. Mal nálepku hráča, s ktorým sa tím siahajúci po Stanley Cupe k jeho dosiahnutiu nedostane. Hral poslednú sezónu za Detroit a stál na prahu veľkých momentov v Chicagu. Bol stredobodom pozornosti, kam sme sa pohli, a ja som cítil nesmiernu hrdosť na to, že aj ja som z tej malej hokejovej krajiny ako on. O 10 rokov neskôr to bol práve on, kto sa postavil za nový symbol hokejovej reprezentácie a stál pri mne, keď sme symbol a nové dresy predstavili verejnosti.

a miestami aj provokujúcim dizajnom. Môžeš si to všimnúť v drahých časopisoch a publikáciách. Mnohé vsadili na dobrý dizajn a vyžadujú to aj od reklamy. Ľuďom sa to páči, a vtedy si za priestor môžeš pýtať väčšie peniaze. Dobre. A keď to otočíme a pozrieme sa na to, čo dobré priniesol digitál? Reklama sa vždy snažila osloviť ľudí tam, kde sú. No a ľudia sú dnes na internete a veci konzumujú cez sociálne médiá. Tak je úplne prirodzené, že reklama sa ťahá za nimi. Keď sme začínali, reklama bola displejom. Značky nám hovorili “tu som, toto je dobré, kúp si to”. Potom prišiel čas kampaní (televízia, rozhlas a print), kedy sme ukázali ľuďom produkt a spájali ho s emóciou. Pretože to

pomáhalo vytvárať silnejšie puto. Nasledovalo obdobie, kedy sa značky snažili vťahovať ľudí do svojho sveta, alebo zmysluplne vstupovať do toho ich. Zistili, že nestačí tovar či službu len ukázať. Bolo treba požiadať o pozornosť a na oplátku niečo ponúknuť. Žiadali sme ľudí o čas, ktorý nám boli ochotní venovať. Digitál so sebou priniesol ďalší posun. Dnes si už nestačí u ľudí pozornosť len vyžiadať. Značky robia všetko preto, aby sa s nimi ľudia podelili o to najcennejšie, kontakt. Možnosť byť dlhodobo a v intenzívnom spojení s ľuďmi, je to, čo digitál značkám ponúka. A reklama je nástrojom, ako na to. A čo zlé so sebou priniesol? Dobre, teraz budem chvíľu hundrať ako človek, ktorý vníma, že jeho dospievajúce

Kampaň Orange “Som kto som” • Foto: Lucie Robinson • Art Direction: PeterKačenka, Jarek Komárek

dieťa na nete trávi veľa času. Pýtam sa ho, ako je možné, že dokáže pozerať hodiny na týpka, ktorý robí hlúposti? Prečo neurobí radšej niečo, aby bol on ten týpek, na ktorého budú pozerať iní, čo dokáže? (smiech) Veľa internetu berie mladým fantáziu. Kŕmi ich kvantom obsahu, každý si tam nájde svoj level zábavy. Neraz to ubíja kreativitu, maximálne ide o snahu napodobňovať. No a či mi to niečo vzalo z toho reklamného pohľadu? Čas. Čas na premyslenie. Všetko sa deje rýchlo. Okamžite vieš, či si sa trafil alebo nie, spätná väzba je okamžitá a vytvára veľký tlak. Online je svet, kde treba reagovať, lebo druhú šancu už nedostaneš. Preto sú často veci prvoplánové a nepremyslené. A potom mrzia.

Klient: Orange • Idea & Art Direction: Peter Kačenka • Copywriting: Vlado Slivka

PRE PRINTPROGRESS, ČASOPIS PRE POLYGRAFIU A SÚVISIACE ODVETVIA. AUTOROM PROJEKTU JE VLADO SLIVKA. GRAFICKY PRIPRAVUJE YURKOVICDESIGN - S.R.O.

3D tlač pre život a biznis, využitie technológií v praxi

Organizátor:

Partneri:

i-industry 3Dimension for industry

Mediálny partner:

29.-30. október 2020, hotel Holiday Inn, Trnava 59

NOVINKY VO SVETE CANON EOS R Novinky Canon EOS R5 a EOS R6 sú prvými plnoformátovými bezzrkadlovkami spoločnosti Canon vybavenými päťosovou stabilizáciou obrazu priamo v tele prístroja (IBIS), ktorú môžu využiť používatelia všetkých typov objektívov. Stabilizácia IBIS spolupracuje so stabilizačným systémom objektívov RF tak, že objektív a snímač spoločne vyrovnávajú vybočenie a stúpanie, korigujú horizontálny a vertikálny posun a klopenie. Tento inteligentný stabilizačný systém dokáže korigovať neuveriteľných 8 expozičných hodnôt – najlepší výkon stabilizácie obrazu na svete – a umožňuje tak novú úroveň kreativity pri fotografovaní z ruky alebo natáčania videí bez statívu.Spoločnosť Canon okrem dvoch nových bezzrkadloviek uviedla na trh štyri nové objektívy RF a dva telekonvertory – RF 85 mm F2 MACRO IS STM, RF 600 mm F11 IS STM, RF 800 mm F11 IS STM, RF 100-500 mm F4.5-7.1L IS USM, telekonvertor RF 1.4x a telekonvertor RF 2x. 60

8/2020

EOS R5 – bez kompromisov (cena: 4499 EUR) EOS R5 predstavuje nevídaný vývojový skok bezzrkadlových technológií a ponúka najvyššie rozlíšenie zo všetkých prístrojov radu EOS1. Procesor DIGIC X, snímač typu CMOS a objektívy RF zvyšujú kvalitu obrazu po všetkých stránkach a umožňujú dosiahnuť rozlíšenie cez 45 miliónov bodov. Pokrytie automatického ostrenia až 100% plochy snímku2 s 5940 voliteľnými bodmi zaostrenia a rozsahom citlivosti ISO 100-51200 zabezpečuje maximálnu ostrosť objektu aj za extrémne nízkej úrovne osvetlenia. V horčíkovom tele izolovanom proti vlhkosti a prachu sú umiestnené dva sloty na pamäťové karty (CFexpress a SD UHS II). Profesionáli môžu filmovať v internom rozlíšení 8K RAW s 12-bitovou

farebnou hĺbkou s využitím plnej šírky snímača a dosahovať skutočne kinematografickú kvalitu s priebežným automatickým ostrením so sledovaním očí a tváre. EOS R5 tiež nastavuje novú latku pre tých, ktorí filmujú v rozlíšení 4K. Na základe požiadaviek zákazníkov sa do prístroja EOS R5 vracia multifunkčný ovládač, no zároveň zostáva možnosť ostriť prostredníctvom výklopného dotykového displeja s uhlopriečkou 3,2 palca a rozlíšením 2,1 milióna bodov. Podporovaný je aj režim Dual Pixel RAW, ktorý umožňuje upravovať ostrosť a kontrast pozadia a osvetlenia v prípade portrétov aj po nasnímaní a rozširuje tak tvorivé možnosti. Elektronický hľadáčik (EVF) s uhlopriečkou 0,5 palca má obnovovaciu frekvenciu 120 sn./s a rozlíšenie 5,76 milióna bodov. Poskytuje úplne realistický pohľad na svet porovnateľný s optickým hľadáčikom.

Canon EOS R5

Doteraz najvyššie rozlíšenie v prípade fotoaparátov rady EOS Zo všetkých digitálnych fotoaparátov Canon s výmennými objektívmi. Údaj k 9. júlu 2020 (podľa výskumu spoločnosti Canon). Podľa testov spoločnosti Canon vykonaných v súlade s pravidlami CIPA odpovedajúcim norme ISO 12233. 2 Horizontálne 100% × vertikálne: 100% (maximum približne). Oblasť automatického zaostrenia. 1

EOS R6 – dokonalosť vo všetkých smeroch (cena: 2699 EUR) Fotoaparát EOS R6, rovnako ako EOS R5, ponúka úžasné schopnosti systému EOS R a dáva fotografom možnosť tvoriť dokonale ostré snímky a videá priamo z ruky. Výkonný, všestranný plnoformátový prístroj sa vyznačuje špičkovou rýchlosťou vo svojej triede. Zďaleka presahuje požiadavky fotoamatérov a poloprofesionálov všetkých žánrov. Športoví a wildlife fotografi môžu prístroj s dôverou použiť na zachytenie rýchlej akcie s možnosťou sekvenčného snímania 20 sn./s, voľby z 6072 bodov pre automatické zaostrovanie a s režimom automatického ostrenia so sledovaním objektu. Snímač typu CMOS s rozlíšením 20,1 milióna bodov zdieľa mnoho technológií a charakteristík sa snímačom použitým v prístroji EOS-1D X Mark III. Ponúka rozsah citlivosti ISO 100-102400 s automatickým nastavením

Canon EOS R6

a umožňuje tak používateľom získať čistý obraz aj v najnáročnejších svetelných podmienkach, napríklad pri svadbách a iných udalostiach v interiéri, s vysokou mierou flexibility a širokými možnosťami voľby. Elektronický hľadáčik s uhlopriečkou 0,5“s rozlíšením 3,69 milióna bodov pracuje s vysokou obnovovacou frekvenciou 120 sn./s. Dosahuje vďaka

RF 100-500mm F4.5-7.1L IS USM (cena: 3099 EUR, predaj: september 2020)

RF 600mm F11 IS STM a RF 800mm F11 IS STM (cena: 799 EUR / 1049 EUR)

Kompaktný a všestranný telezoom série L so širokým rozsahom ohniskových vzdialeností, vynikajúcou optickou kvalitou, stabilizáciou obrazu o 5 expozičných hodnôt, rýchlym automatickým zaostrovaním Dual Nano USM, utesnením proti prachu a vlhkosti a ovládacím prstencom pre vyššiu efektivitu práce.

Najľahšie objektívy s automatickým zaostrovaním na svete s ohniskovou vzdialenosťou 600 mm3, respektíve 800 mm4. Pomocou týchto objektívov s veľmi dlhou ohniskovou vzdialenosťou, plne automatickým zaostrovaním5 a stabilizáciou obrazu môžu fotografi zhotovovať mimoriadne ostré snímky na veľkú vzdialenosť. V spojení s novými telekonvertormi RF – s označením EXTENDER RF 1.4x a EXTENDER RF 2x – dosahujú objektívy ohniskové vzdialenosti extrémnych 1200 mm (RF 600mm F11 IS STM), respektíve 1600 mm (RF 800mm F11 IS STM). To fotografom dáva ešte väčšiu flexibilitu a tvorivé možnosti pri zachovaní funkcie automatického ostrenia. Sú preto ideálnou voľbou pre celý rad fotografických zámerov – fotografovanie zvierat, leteckej techniky a Mesiaca.

Canon RF 100-500mm F4.5-7.1L IS US

tomu úplne minimálne oneskorenie pri zobrazovaní scény, a je preto ideálny pre fotografovanie športu. Výklopný a otočný LCD displej s uhlopriečkou 3“s rozlíšením 1,62 milióna bodov podporuje kreatívne fotografovanie z nezvyčajných uhlov. Dva sloty na pamäťové karty umožňujú vložiť 2 karty SD UHS II a zapisovať na obe súčasne s možnosťou odlišného formátu na každej z nich.

RF 85mm F2 MACRO IS STM (cena: 699 EUR, predaj: október 2020) Nevyhnutné vybavenie fotografov, ktorí prechádzajú na systém EOS R a chcú fotografovať dokonalé portréty alebo miniatúrne detaily. Tento svetelný portrétový objektív naplno využíva možnosti systému. Ponúka stabilizáciu obrazu až o 5 expozičných hodnôt (alebo 8 expozičných hodnôt pri užití s prístrojmi EOS R5/EOS R6) a makrofotografické schopnosti – čo sú dve jedinečné vlastnosti, ktoré neponúka žiaden ďalší objektív na trhu.

Canon RF 85mm F2 MACRO IS STM

Medzi objektívmi s automatickým zaostrovaním vrátane ohniskovej vzdialenosti 600 mm pre fotoaparáty s výmennými objektívmi. Od júna 2020. Podľa výsledkov výskumu spoločnosti Canon. Medzi objektívmi s automatickým zaostrovaním vrátane ohniskovej vzdialenosti 800 mm pre fotoaparáty s výmennými objektívmi. Od júna 2020. Podľa výsledkov výskumu spoločnosti Canon. 5 Pri použití s telekonvertorom alebo bez nich je oblasť automatického ostrenia obmedzená horizontálne na cca 40% a vertikálne na cca 60% obrazovej plochy. 3

Novinky vo svete CANON EOS R

EXPANZE ZÁKAZNICKÉHO CENTRA NA GLOBÁLNÍ CUSTOMER EXPERIENCE CENTER

Nedávno otevřela společnost Koenig & Bauer v Radebeulu u Drážďan novou halu o velikosti více než 3.000 m2 pro přiblížení tisku zákazníkům. Tím expandovalo dosavadní zákaznické podnikové centrum na globální Customer Experience Center (CEC). Zákazníci a zájemci tak mají k dispozici v rámci CEC o třetinu větší plochu s moderní technikou pro předvádění strojů, uživatelské testy, vývoj nových technologií i školení. Jednotlivé části se přitom specializují na výrobu obalů, akcidenční tisk a výrobu etiket.

SLAVNOSTNÍ KOLAUDACE HALY U SPOLEČNOSTI KOENIG & BAUER SHEETFED • Novostavba s více než 3.000 m2 demo plochy v Radebeulu • Obalářské linky se sedmi tiskovými stroji a stroji na další zpracování včetně workflow připojení a záznamem provozních dat • One-Stop-Shop koncept pro výrobu obalů se zcela automatizovaným tokem materiálu

Slavnostní kolaudace nového CEC v Radebeulu: zleva doprava Dirk Winkler, vedoucí úseku procesní techniky, produktmanagementu a produktmarketingu, Claus Bolza-Schünemann, předseda představenstva Koenig & Bauer, Ralf Sammeck, člen představenstva Koenig & Bauer a CEO Koenig & Bauer Sheetfed, a Thomas Göcke, Head of Digital Business Transformation, předávají novostavbu jejímu účelu.

8/2020

SERIÁL

Nová hala, Packaging Competence Center v rámci CEC, zahrnuje tři obalářské linky v konečném provedení, osazené třemi tiskovými stroji a čtyřmi stroji určenými pro další zpracování. Tak prezentuje Koenig & Bauer svůj One-Stop-Shop koncept pro výrobu obalů – s plochým a rotačním výsekem, lepicími stroji skládaných krabic a plně automatizovaným tokem materiálu. Jednací místnosti s přímým výhledem do výroby, digitální workflow připojení a moderní vybavení dostupnými médii navozují navíc příjemnou atmosféru pro testy, výrobu, předváděcí akce, pohovory a jednání.

PREDVÁDZACIE A TRÉNINGOVÉ CENTRÁ

K technice připravené pro demoakce patří archový ofsetový stroj pro střední formát nejnovější generace, Rapida 106 X se sedmi tiskovými jednotkami, dvojitým lakem, další tiskovou jednotkou za první lakovací věží a zařízení pro nanášení fólie za studena FoilTronic, strojem na lepení skládaných krabic Omega Allpro 110 a rotační výsek CutPRO X 106. V dalším kroku přibude Rapida 145 a CutPRO M 144. Firma Koenig & Bauer zahájila novostavbu ve druhé polovině roku 2018. Od počátku tohoto roku probíhají vnitřní práce a instalace techniky, která byla poprvé prezentována v období

od 16. do 25. června v rámci řady virtuálních akcí „Koenig & Bauer Live“. Než se však toto mohlo uskutečnit, bylo třeba vyhloubit 3.500 m3 zeminy a použít 520 m3 betonu. K tomu přišlo 38 prefabrikovaných sloupů, nosná konstrukce střechy s dřevěnými vazníky a rozpětím 35 metrů, 1.300 m2 opláštění fasády. Na nosné kolejnice o délce téměř 600 metrů bylo namontováno 250 LED světel, položeno 30.000 metrů kabelů a na střechu instalováno fotovoltaické zařízení. Firma Koenig & Bauer počítá s tím, že nové CEC budou v následujících týdnech intenzivně využívat zákazníci a zájemci ze všech částí světa.

Koenig & Bauer

Typický akcidenční stroj: Rapida 106 X jako osmibarvový stroj s obracením archů pro tisk 4/4 a dodatečnou lakovací jednotkou

Díky novostavbě mají uživatelé a zájemci k dispozici třetinu nové plochy pro individuální tiskové testy a předvádění strojů.

Expanze zákaznického centra na globální Customer Experience Center

Z VLNY NA VLNU Je vrchol leta a my sa namiesto dovolenky chystáme na druhu „covidovú vlnu“. Klasik českej literatúry Vladislav Vančura by povedal: „Tento způsob léta zdá se mi poněkud nešťastným.“ Keď sme si v roku 2008 hovorili, že táto hospodárska kríza je jedna z najhorších v novom miléniu, niektorí odborníci dokonca tvrdia, že aj najhoršia od Svetovej

hospodárskej krízy v tridsiatych rokoch, ešte sme netušili, že čoskoro prídu aj ďalšie. To, že majú cyklický charakter vieme od klasikov ekonómie, ale vždy dúfame, že horšie už bolo a teraz to

Produktivita práce z vlastných tržieb na pracovníka v Eur 92 000

90 258

90 000

Vlastné tržby na štatistický prvok (podnik) v Eur 6 500 000

6 300 000

86 000

6 200 000

83 230

84 103 81 311

82 000

82 405 82 268

5 900 000 5 800 000 2014

2015

2016

2017

2018

6 235 337 6 124 729 5 984 612

6 000 000

78 000 rok

2019

5 700 000

rok

Zdroj: Zväz polygrafie z údajov ŠÚ SR

Prišiel koniec februára, s ním spojené parlamentné voľby, zostavovanie novej vlády a v polovičke marca COVID-19. Fenomém spojený s koronavírusom, ktorého dôsledky sme si na začiatku nevedeli predstaviť. Nasledovali pandemické opatrenia, karantény, obmedzovanie výroby až zastavenie činností v niektorých odvetviach, meškajúce podporné opatrenia novej vlády a neistota, ako to všetko dopadne. V tejto komplikovanej a na informácie skúpej dobe sme sa

8/2020

6 434 767

6 100 000

80 000

76 000

6 454 482 6 402 385

6 400 000

88 000

84 000

musí byť len lepšie. Začiatok roku 2020 nám aj dával nádej, že sme na dobrej trajektórii. Optimizmus podporovali aj oficiálne údaje Štatistického úradu SR za rok 2019.

na Zväze polygrafie na Slovensku rozhodli pre dotazníkový prieskum, aby sme zistili, ako ju táto nová situácia ovplyvní. Pripravili sme anonymný dotazník naprieč našou branžou s názvom „Vplyv koronavírusu na polygrafický priemysel“. Cieľom prieskumu bolo získanie prvotných informácií o dopadoch na polygrafiu, zmonitorovať náladu v branži a preveriť očakávania, ako bude táto nová situácia ovplyvňovať naše ďalšie podnikanie. Oslovili

2014

2015

2016

2017

2018

2019

Zdroj: Zväz polygrafie z údajov ŠÚ SR

sme niekoľko stoviek subjektov s požiadavkou odpovedať na 19 jednoduchých otázok. Na naše milé prekvapenie sa do prieskumu zapojilo 158 respondentov, takže výsledky vzhľadom na veľkosť odvetvia môžeme považovať za relevantné. Po prvýkrát poskytujeme výsledky aj pre širokú verejnosť, aby sme zaplnili informačnú medzeru. Výsledky si dovolím doplniť o môj subjektívny komentár. Samozrejme, je na každom, ako si výsledky bude interpretovať.

„VPLYV COVID-19 NA POLYGRAFICKÝ PRIEMYSEL“ ODPOVEDE NA OTÁZKY Prve tri otázky boli smerované k vplyvu krízy na tržby firmy a situáciu so zákazkami. V dôsledku krízy COVID-19 sme zaznamenali pokles tržieb v 1. kvartáli 2020 o: 20 %

V dôsledku krízy COVID-19 očakávame pokles pokles tržieb v 2. kvartáli 2020 o:

V dôsledku krízy COVID-19 očakávame pokles tržieb v 3. až 4. kvartáli 2020 o: 7,5 %

10 %

15 %

25 %

10 % 12,5 %

15 %

5% 22,5 %

12,5 %

5% 12,5 %

20 %

menej ako 5%

5 % - 10 %

17,5 %

12,5 %

11 % - 20 %

21 % - 30 %

17,5 %

27,5 %

31 % - 40 %

41 % - 50 %

51 % a viac

Zdroj: Zväz polygrafie na Slovensku

Prvý graf hodnotí situáciu za 1. kvartál 2020, tu vidíme, že prevláda skôr optimizmus, aj keď niektoré súbjekty mali problémy so zákazkovou náplňou, čo však hodnotím ako sezónnú záležitosť, ktorá sa v polygrafii začiatkom roku opakuje skoro pravidelne. V podstate dobiehali zákazky dohodnuté v predpandemickom období.

Posledný tretí graf je predikcia vývoja na 3. a 4. štvrťrok 2020. Tu respondenti nadobúdajú optimistickejšiu náladu, ktorá je určite spôsobená aj očakávaným nárastom predaja polygrafickej produkcie spojenej s „vianočným trhom“.

Druhý graf vyjadruje očakávania respondentov, ako sa budú vyvíjať tržby v 2. štvrťroku 2020. Tu sa už prejavujú obavy z poklesu zákazkovej náplne v dôsledku zavedených opatrení a správania sa trhu. Veľkú rolu zohral aj fakt, že v dôsledku opatrení sa omnoho ťažšie komunikovalo so zákazníkmi, ktorí boli tiež v neistote.

Ďalšia otázka smerovala k tomu, aby sme zistili, ktoré faktory budú negatívne vplývať na polygrafické tržby spôsobené pandémiou.

Uveďte dôvody, pre ktoré predpokladáte pokles tržieb 100 % 80 %

V nasledujúcich grafoch sú uvedené váhy jednotlivých vplyvov na pokles tržieb vyjadrených počtom „hviezdičiek“, pričom 10 hviezdičiek znamená absolútny vplyv, naopak 0, respektíve jedna hviezdička znamená minimálny vplyv ukazovateľa na pokles tržieb. Ako iné dôvody poklesu tržieb respondenti dotazníku uvádzali: • slabá podpora zo strany štátu • neodborné zasahovanie minulej vlády do podnikania • dlhé dodacie termíny na papier v kotúčoch

60 %

Podiel

Jednoznačne sa až 87 % respondentov vyjadrilo, že prípadný pokles tržieb bude spôsobený správaním sa zákazníkov, teda trhu. Ako je všeobecne známe, tak polygrafia je odvetvie, ktoré sa dá považovať za „lakmusový papierik“ hospodárskej prosperity. Polygrafické produkty sú jedny z prvých, ktoré v prípade zlej hospodárskej situácie škrtá zákazník zo svojho nákupného košíka. Veľmi pozitívne vyznela odpoveť, že len 7 % opýtaných považovalo za dôvod poklesu zákazkovej náplne jej odsun do zahraničia z titulu nižších cien. Z toho vyplýva, že slovenská polygrafia si aj naďalej zachováva konkurencieschopnosť voči zahraničiu.

40 % 20 % 0% Správanie trhu - pokles aktivít klientského trhu - menej príležitostí na tlač Tlak na ceny produkcie zo strany zákazníkov Zvyšovanie cien vstupov (mzdy, materiál, energie) Odsun zákazníkov do zahraničia z titulu nižších cien (strata konkurencieschopnosti voči zahraničiu) Iné dôvody

Zdroj: Zväz polygrafie na Slovensku

Správanie trhu - pokles aktivít klientského trhu - menej príležitostí na tlač Hviezdičkové hodnotenie: 6,7 0

Tlak na ceny produkcie zo strany zákazníkov Hviezdičkové hodnotenie: 4,6 0

Odsun zákaziek do zahraničia z tituli nižších cien (strata konkurencieschopnosti voči zahraničiu) Hviezdičkové hodn.: 2,7 0

Zdroj: Zväz polygrafie na Slovensku

Z vlny na vlnu

• t ransformácia časti zákazkovej náplne do virtuálneho prostredia • š etrenie v zmysle správania sa zákazníkov, nedostatok finančných prostriedkov • z mena vlády – manažéri podnikov napojených na štátny rozpočet sa chcú predviesť znížením nákladov, paušálne o 10 % •n ižšie príjmy obyvateľov

• rozsiahla byrokracia • vysoká daňová a odvodová zaťaženosť • skrachovanie firiem • opatrnosť klientov • skrachovanie zákazníkov • minimalizácia nákladov na obaly a reklamnú tlač • úbytok zákaziek ako pri každej kríze

• obavy zákazníkov z vývoja v ďalšom období • celková deštrukcia odberateľských vzťahov • digitalizácia médií, pokles objemu printovej reklamy a následne zníženie nákladov pre plnofarebnú periodickú tlač • boj o prežitie a konkurenčný boj • obavy z 2. vlny pandémie

Desiata otázka smerovala k zamestnanosti a vplyvu krízy naň: Očakávate pokles zamestnancov vo svojej firme spôsobený krízou COVID-19

O koľko % predpokladáte pokles zamestnancov do konca roku 2020 z dôvodu COVID-19?

80 %

60 %

Podiel

100 %

Podiel

100 %

40 %

40 % 20 %

20 %

0% NIE

ÁNO

Neviem

menej ako 1 %

1 % až 5 %

5 % až 10 %

viac ako 10 %

Zdroj: Zväz polygrafie na Slovensku

Z tých, ktorí odpovedali, že príde k poklesu zamestnanosti, sa 42 % prikláňa iba k 1 %-tnému poklesu

zamestnanosti, 37 % odpovedalo, že príde k poklesu v rozmedzí medzi 5 až 10 %. V pásme nad 10 %-tné

prepúšťanie, kedy je to v zmysle legislatívy považované už za hromadné prepúšťanie, sa ocitlo až 20 % odpovedí!

Ďalej sme sa účastníkov dotazníkového prieskumu opýtali, ako dlho potrvá, kým sa firma dostane do stavu spred krízy. Odhadnite, ako dlho bude trvať, až sa vaša firma dostane do stavu spred krízy? 100 % Do 1 roku

Podiel

80 %

Do 2 rokov

60 %

Do 3 rokov Viac ako tri roky

40 %

Kríza nemá vplyv na naše podnikanie

20 % 0%

Prevládali skôr optimistické odpovede, keď 32 % očakáva návrat do predkrízového stavu do jedného roku, a 42 % do dvoch rokov. Návrat do troch a viac rokov očakáva len 15 % respondentov. Veľmi optimistické bolo konštatovanie 10 % opýtaných, ktorí neočakávajú negatívny vplyv krízy na ich podnikanie.

Zdroj: Zväz polygrafie na Slovensku

Ako veľmi zásadná z hľadiska platobnej disciplíny sa javila otázka, či sa očakáva jej zhoršenie: Očakávate zhoršenie platobnej disciplíny (úhrada faktúr/neplatiči)? 100 %

Podiel

80 % 60 % 40 % 20 % 0% ÁNO

NIE

Neviem Zdroj: Zväz polygrafie na Slovensku

8/2020

Až 78 % odpovedalo, že očakávajú zhoršenie platobnej disciplíny!

Ďalšie otázky smerovali k spotrebe papiera a celkovému zníženiu nákladov vybranej polygrafickej produkcie: V dôsledku krízy COVID-19 očakávame pokles spotreby papiera do konca roku 2020 o:

Do konca roku 2020 očakávame zníženie nákladu kníh o:

80 %

60 %

Podiel

100 %

Podiel

100 %

40 % 20 % 0%

20 % 5%

10 %

30 %

viac ako 30 %

Do konca roku 2020 očakávame zníženie nákladu časopisov o:

100 %

80 %

60 %

Podiel

40 %

40 % 20 % 0%

10 %

20 %

30 %

viac ako 30 %

Do konca roku 2020 očakávame zníženie nákladu ostatných tlačovín (katalógy, letáky, kalendáre, ...) o:

40 % 20 %

10 %

20 %

30 %

viac ako 30 %

10 %

20 %

30 %

viac ako 30 %

Zdroj: Zväz polygrafie na Slovensku

Až 70 % respondentov odpovedalo, že očakávajú pokles spotreby papiera medzi 10 až 30 %. 17 % očakáva pokles len 5 % a 12 % očakáva pokles viac ako o tretinu.

Čo sa týka poklesu výroby sortimentu polygrafických produktov do konca roku 2020, tak v sortimente kníh 55 % očakáva pokles od 5 do 10 %, čo je veľmi optimistické očakávanie. Viac ako tretinový pokles očakáva 22 %. Pri časopisoch sú

očakávania optimistickejšie, kedy len 12 % očakáva tretinový prepad svojej produkcie. V sortimente katalógov, letákov a kalendárov boli odpovede najpesimistickejšie, keď až polovica očakáva tretinový a vyšší výpadok produkcie.

Veľmi pozitívne vyznela odpoveď, či elektronické médiá ohrozia printové produkty: Očakávate v dôsledku krízy COVID-19 presun vašej produkcie z tlačenej formy na internet: 100 %

Podiel

80 % 60 % 40 %

Len tretina opýtaných si myslí, že elektronické médiá ohrozia klasickú tlačenú podobu polygrafickej produkcie. Išlo predovšetkým o produkty, ktoré by v budúcnosti mohli byť publikované v elektronickej podobe na úkor tlačenej: • katalógy • letáky • brožúry - návody

20 % 0%

ÁNO

NIE Zdroj: Zväz polygrafie na Slovensku

Mnohí naši členovia, využili daný prieskum na svoje manažérske rozhodnutia v tejto rozkolísanej dobe, kedy mnohokrát prichádzali aj od vládnych predstaviteľov protichodné informácie a sľúbená štátna pomoc podnikateľom sa viac menej úspešne a niekde len s ťažkosťami dostávala k svojim adresátom. O to optimistickejšie vychádzajú informácie zo Štatistického

úradu SR za prvý polrok 2020, kedy sa Slovensko v rámci eurozóny, kde sme boli zaradení na posledné miesta s najväčšími dopadmi COVID-19 na ekonomiku, dostalo do pozície s úspešným štartom k ďalšiemu rastu s nadpriemernými prírastkami HDP v rámci EÚ. A keď som už začínal tento môj príspevok citátom klasika, aj na záver si neodpustím ešte jeden klasický citát: „Nepokazme si to!“

Zaujímavá odpoveď bola, že: „presunuté do elektronickej podoby bude všetko, čo sa bude dať presunúť.“

Na jeseň chystáme zopakovať dotazníkový prieskum. Veríme, že sa doň zapojí maximum respondentov, aby výsledky boli čo najreprezentatívnejšie.

Peter Blubla

Z vlny na vlnu

OBALKO

PŘÍPRAVY 8. ROČNÍKU ČESKÉHO A SLOVENSKÉHO OBALOVÉHO KONGRESU V PLNÉM PROUDU Kongres OBALKO již osmým rokem neodmyslitelně patří k obchodním a společenským akcím českého a slovenského obalového trhu. Celodenní kongres je organizovaný společností ATOZ Group a věnuje se novinkám a trendům obalového průmyslu. Kongres OBALKO je také ideálním místem k debatě o obalovém světě, navázání nových obchodních kontaktů a představuje inspiraci pro budoucí kroky v oblasti obalových materiálů. Letošní osmý ročník OBALKO proběhne 15. října v hotelu Aquapalace Praha v Čestlicích.

8/2020

Hlavní téma osmého ročníku: „Zákazník a obal“

Ne jeden, ani dva, ale hned tři úvodní řečníci

Kongres OBALKO každý rok přináší novinky a trendy v obalovém průmyslu. Denně si spotřebitelé při nákupu zboží kladou otázky jako: Je tento obal recyklovatelný? Proč musí psát složení tak malým písmem? Ten design je jiný – je to vůbec stejný výrobek? Na spoustu z těchto otázek si však neumějí zcela, nebo správně odpovědět. Obal je první věc, kterou zákazník vidí při výběru produktu. A právě proto je vnímání obalu zákazníkem věnován letošní ročník, jehož hlavním tématem bude Zákazník a obal.

Hlavní částí kongresu OBALKO je celodenní konference složená ze společné dopolední části a odpoledních workshopových sekcí. První den kongresu navštíví každoročně více než 400 obalových profesionálů z České republiky a Slovenska. První blok dopoledního programu bude v duchu Zákazník jako klient, a místo jednoho klíčového řečníka budeme mít na zahájení kongresu hned tři zástupce hlavních oborů pro obalový trh – FMCG, retail a automotive. Představí se Lukáš Mikloš ze společnosti Tesco, Pavel Komůrka ze společnosti Orkla a Jana Volfová ze Škoda Auto. Tito odborníci budou mluvit o svých zkušenostech na českém a slovenském obalovém trhu, a o tom, co očekávají od svých dodavatelů obalových řešení.

„Zákazník“ v kontextu businessu není jenom spotřebitel; má i B2B význam, „zákazník“ je i naším klientem. A proto budeme řešit na kongresu nejenom to, co očekává od obalů spotřebitel, ale i jak mezi sebou komunikujeme v rámci dodavatelsko-odběratelských vztahů.

Exkluzivní výzkum zaměřený na spotřebitele a obal Společnost GfK se stala partnerem výzkumu kongresu a připraví speciální průzkum trhu týkající se vnímání zákazníka na téma obalu a recyklace. Výsledky výzkumu na téma Zákazník a obal následně exkluzivně představí na kongresu OBALKO Ladislav Csengeri, Consumer Panel Services Director at GfK Czech & GfK Slovakia. K hlavní části programu neodmyslitelně patří i panelová diskuse. Panelová diskuse bude navazovat na průzkum, a nabídne účastníkům možnost si poslechnout, jak 5 klíčových hráčů na trhu řeší otázku Spotřebitel a obal. Odpolední workshopové sekce: marketingová, technologická a transportní, udržitelnost Odpolední program kongresu je rozdělen do tří sekcí – marketingové, technologické a transportní, a nově přinášíme i sekci zaměřenou na udržitelnost. Marketingová sekce je věnována tématům jako je zvyšování prodejů pomocí obalu, redesignu obalů, a to vše na konkrétních příkladech. Ukazujeme i jak pracovat s dalšími nástroji obalového marketingu a věnujeme se i dalším marketingovým tématům. Technologická a transportní sekce se věnuje tématům, jako jsou robotizace a automatizace balení, přepravní balení, nebo ukazuje, jak vylepšit identifikaci a značení obalů. Nová sekce udržitelnost je zaměřena na ochranu životního prostředí. Pro ochranu životního prostředí je bezpochyby důležité strategicky hospodařit se zdroji a zajistit, aby se obaly staly součástí oběhového hospodářství. Závěrečný řečník: mistr etikety Ladislav Špaček Kongres zakončí mistr etikety Ladislav Špaček, český spisovatel, televizní novinář, moderátor, pedagog a v neposlední řadě také bývalý

tiskový mluvčí prezidenta Václava Havla, a to s přednáškou „I náš osobní obal prodává“. V přednášce se zaměří na zákazníka představujícího středobod vaší společnosti. Dále objasní, jak úspěšně jako prodávající komunikovat a seznámí nás se sociální rolí obchodu, a tím celkově podtrhne téma letošního kongresu OBALKO, „Zákazník a obal“. Bohatý doprovodný program v duchu networkingu Kromě konferenční části nabízí OBALKO i BizPACK, systém speeddatingových organizovaných setkání partnerů kongresu s účastníky. BizPACK dává účastníkům jedinečnou šanci zahájit nové obchodní vztahy během desetiminutových předem domluvených slotů. Po konferenční části následuje Galavečer soutěže Obal roku, který je organizovaný společně s Obalovým institutem SYBA. Během galavečera budou již podruhé v rámci kongresu OBALKO vyhlášena nejlepší obalová řešení, a to v několika soutěžních kategoriích. Celý první den kongresu OBALKO zakončí oblíbený Obalový Business Mixer, který nabízí prostor pro networking v neformální atmosféře. Nad skleničkou za poslechu

příjemné hudby můžete pokračovat v diskusích zahájených během konferenčního dne, nebo začít diskuse zcela nové. Druhý den kongresu proběhne Balení v akci, během něhož účastníci kongresu dostanou unikátní příležitost navštívit výrobní závody vybraných partnerů kongresu s odborným výkladem. Návštěvníci získají šanci vidět celý výrobní proces a lépe pochopit výhody těchto produktů i celou problematiku, a zároveň dostanou podruhé šanci diskutovat o otázkách týkajících se obalového průmyslu s profesionály a kolegy z oboru. Registrujte se už teď na www.obalko.cz/registrace Přípravy kongresu jsou v plném proudu i navzdory krizi, která zasáhla trh. Program se plní rychle, a nové řečníky odhalujeme takřka každý týden. Proto doporučujeme registrovat se k odběru newsletteru kongresu na www.atozregistrace. cz/obalko, anebo sledovat web kongresu: www.obalko.cz. Pokud už víte, že nemůžete na kongresu chybět, můžete se už teď registrovat na www.obalko.cz/registrace.

TRH SA KOMPLETNE TRANSFORMUJE A MENÍ, my sa mu musíme prispôsobiť Za posledné mesiace sa rapídne zmenilo myslenie ľudí, organizácií, firiem. Každý sa musel prispôsobiť rýchlo sa meniacej situácii, s ktorou nikto doposiaľ nemal skúsenosti. Každá firma si začala písať svoj vlastný príbeh, niekomu sa otvorili dvere v podnikaní, ale mnohí sa dostali do existenčných problémov. My sme mali možnosť počas stretnutia s generálnym riaditeľom Ing. Miroslavom Tiklom nasať atmosféru v spoločnosti Summit Motors Bratislava, spol. s r.o. 70

8/2020

Pandémia ochorenia COVID-19 takmer zastavila produkciu áut na celom svete. Aká je aktuálna nálada vo vašej spoločnosti a ako ste sa vysporiadali s novou situáciou počas koronakrízy a po nej? Spoločnosť Summit Motors Bratislava prechádzala a stále prechádza výraznou transformáciou. Musela sa prispôsobiť trhu, aktuálnemu nastaveniu, konkurencii, musela sa dostať minimálne na úroveň trhového štandardu, aby vedela poskytnúť služby zákazníkom. Primárny je pre nás spokojný zákazník s pocitom dôvery v spoločnosť, ktorá mu vie ponúknuť atraktívny produkt a k tomu aj službu. Služba je v dnešnej dobe pri rozhodovaní kľúčová. COVID-19 výrazne zasiahol oblasť automotive, ktorý na Slovensku predstavuje skoro 50 % priemyselnej výroby. Dopad krízy je teda v automobilovom priemysle na našom území najvýraznejší. Nie je to len o spomalení výroby a znížení odberu produktov, ale aj o skupine našich klientov, ktorá bola krízou zasiahnutá. Sú to všetci drobní živnostníci a podnikatelia.

Konzekvencie krízy postihli ekonomiku nielen slovenskú alebo európsku, ale aj celosvetovú. My fungujeme na fiškálnom roku od apríla do marca. Vývoj situácie v marci nám zmenil všetky vyhliadky. Ale po niekoľkých rokoch sme v rámci nášho fiškálneho roku boli úspešní natoľko, že keby nás nezasiahol COVID-19, historicky by sme preplnili budget. Aj napriek tomu sa nám podarilo udržať v čiernych číslach. Finančne úspešný fiškálny rok nám pomohol okamžite a pružne reagovať na novovzniknutú situáciu. Boli sme jedna z mála firiem, ktorá promptne zabezpečila ochranu pre svojich zamestnancov. Sme si vedomí, akú hodnotu majú pre spoločnosť a aký dopad by mala ich strata, resp. uzatvorenie prevádzky. Rovnako zodpovedne sa správame aj k svojim klientom, bezpečnosť ktorých je pre nás prvoradá. Dopad koronakrízy sme v marci a apríli ešte nepociťovali, pretože nám dobiehali staré objednávky z výroby. Postupne sme však zaznamenali enormný pokles viac ako 60 % pri nových objednávkach. Skutočný dopad sa začal teda prejavovať až v máji, júni a bude pretrvávať určite aj štvrtý kvartál. Klienti sa nám rozdelili na dve skupiny – tí, ktorí majú záujem o lacnejšie autá, lebo potrebujú riešiť mobilitu alebo tí solventnejší, ktorí zainvestujú do drahých áut pre radosť. Týmto diametrálnym rozdelením sme prišli o skupinu klientov zameraných na úžitkový program, na ktorú sme sa dlhodobo orientovali. Zmenilo sa aj finančné správanie klientov, ktorí začali preferovať platby v hotovosti, bez rizika zadlženia, aby sa v prípade neistej situácie v budúcnosti, vedeli auta skôr zbaviť, a tým nám vzrástol dopyt po lacnejších automobiloch.

ponúknuť klientom aj iné značky, nejakú alternatívu. Sumitomo Corporation má aktivity po celom svete s mnohými značkami, kooperujeme s viacerými krajinami a máme možnosť byť súčasťou veľkých aukcií.Tento segment predaja sa aj počas krízy osvedčil a našiel si svojich klientov. Naša spoločnosť aktuálne stojí na dvoch pilieroch: predaj jazdených vozidiel a popredajné služby, to je budúcnosť. V servise v lakovníckej a klampiarenskej dielni máme medziročný nárast viac ako 30 %.

Naša spoločnosť už v roku 2018 zmenila nastavenie a zamerala sa aj na predaj jazdených vozidiel všetkých značiek. Zámerom bolo

Ako vnímate printovú reklamu, už je na ústupe, alebo stále má svoje miesto v spoločnosti predávajúcej automobily?

Aké marketingové stratégie ste zvolili pri hľadaní nových zákazníkov a zvyšovaní predaja? COVID-19 nás prepol do online sféry, aj keď slovenský klient je stále konzervatívny, čo sa týka automotive oblasti. Aj my sme sa museli prispôsobiť zmeneným podmienkam a ísť cestou komunikácie virtuálneho sveta. Zmenili sme vizuál webstránky, pridali sme videohovor, vytvorili sme vlastný youtube kanál, cez ktorý sme prezentovali online autá v showroome, robili sme virtuálne prehliadky jazdených vozidiel. Počas karantény sme urobili online predstavenie nového modelu Ford Puma zo showroomu. Zmenili sme komunikáciu na sociálnych sieťach – hlavne na Instagrame, sme dynamickejší, prispôsobujeme sa tomu, čo si pýta dnešný zákazník. V online sme veľmi silní, je to jedna z ciest, ako osloviť mladú generáciu potenciálnych zákazníkov. Ale nesmieme zabudnúť ani na súčasných klientov, ktorí preferujú osobný kontakt, majú ľudské väzby na firmu, jej zamestnancov. Na každom klientovi záleží. Online je o dôvere, na to musíme ešte mentálne dozrieť.

Print tu bude s nami ešte nejaký čas a možno nevymizne nikdy. V showroome máme dennú tlač, o ktorú je záujem zo strany klientov pri vybavovaní ich zákazky. Preto ani my neobchádzame printovú reklamu, dáva nám to zmysel. Print určite neodstrihneme, využívame reklamu aj v regionálnych periodikách, pripravujeme brožúru, tlačíme letáky, ale robíme to oveľa efektívnejšie. Ako vidíte blízku budúcnosť vo vašej spoločnosti? Prognóza návratu trhu do stavu pred pandémiou je koniec roka 2021, možno začiatok 2022. Trh sa kompletne transformuje a mení, my sa mu musíme prispôsobiť. Budúcnosť našej spoločnosti stojí na servise a komplexnej ponuke služieb. Po vypuknutí krízy klesol trh nových vozidiel o 20 %, postupne bude, bohužiaľ, ešte klesať. Tým nám klesá aj základňa klientov na budúci servis. Na druhej strane náš sklad jazdených vozidiel je štvornásobný v porovnaní s minulým rokom. Počas koronakrízy mali ľudia záujem o lacnejšie vozidlá, preto sme sa tomuto dopytu prispôsobili a v mesiaci júl strojnásobili ich kúpu. Tvoríme si takto kmeň nových klientov pre servis, ale zameriavame sa pri tom na vozidlá, ktoré nekanibalizujú nové modely áut. V novom fiškáli od apríla naša spoločnosť dosahuje každý mesiac veľmi malý zisk, ale sme radi, že nám to umožňuje udržať zamestnanosť. Osobne však pociťujem fenomém psychického dopadu na zamestnancov, ľudia sú unavení z koronakrízy, z toho čo sa deje okolo, z negatívnych správ šíriacich sa médiami, nemajú istotu, nevedia, čo prinesie budúcnosť. Preto sa snažíme so zamestnancami pracovať otvorene, podržať ich a dodať im potrebnú dávku optimizmu do ďalších dní.

Za rozhovor poďakovala Zita Bukvová

Trh sa kompletne transformuje a mení, my sa mu musíme prispôsobiť

ČIERNE DIERY

ONDREJA GAVALDU Dejiny písma sú bohaté a rozmanité. Do tohto vývoja vstupujú tvorcovia, ktorí písmo nepovažujú iba ako komunikačný prostriedok, ale i výtvarný. Pravdepodobne málokto dokáže dnes vytvoriť nové formy písma. K týmto autorom môžeme priradiť grafického dizajnéra Ondreja Gavaldu /1984/. Jednoduché tvary písma, ako hovorí autor, nie príliš estetické, mení postupne prostredníctvom trojuholníkovej výplne ihlanov na drobné kryštáliky. Môžeme sa na ne pozerať a čítať ich z boku, zvrchu a z podhľadu. Tento spôsob písma nás raz informuje, inokedy niektoré skutočnosti ukrýva a písmo je čitateľné iba z určitého uhla pohľadu. Písmo autor v monumentálnej podobe využil na inštalácii umiestnenej vo VIP zóne Letiska M. R. Štefánika v Bratislave,

8/2020

autor fotografie: Ľubica Chriašteľová

ktorá je zároveň reklamou pre privátnu banku. Je potešiteľné, že zákazník - letisko a banka umožnili rozvinúť takýto netradičný dizajnový produkt. Nápis vychádza z myšlienky, že peniaze privátneho člena banky sú ukryté a hodnotu vidí iba majiteľ konta. Face to face, ako písmový systém autor nazval, grafický dizajn posúva do nových vizuálnych a myšlienkových hodnôt. Ondrejovi Gavaldovi písmo učarovalo ešte na prahu dospelosti, keď znakmi, šiframi, kresbami a tvarmi raz legálne, inokedy ilegálne, ako hovorí, „dotváral“ verejné priestory a budovy. Graffity ale aj street art. Aj z takýchto prejavov cítiť niekedy talent. Poväčšine ide o čmáraniny, ktoré ničia verejné priestranstvá. Výnimočne mladého tvorcu dovedú k svojbytnému vizuálnemu prejavu a vtedy musíme uznať, že biela stena, sprejové farby a trocha napätia prinášajú nové formy a tvorivý rozlet. Ondrej Gavalda po týchto búrlivých začiatkoch výtvarné vzdelanie nadobudol na Strednej grafickej škole v bratislavskej Rači. Neskôr dva roky pobudol na Fakulte architektúry Slovenskej technickej univerzity. Na škole došiel do kontaktu s priemyselným a trojrozmerným dizajnom. Vyvrcholením jeho umeleckých ambícií sa stala Vysoká

škola výtvarných umení v Bratislave, kde dodnes pôsobí ako odborný asistent v Ateliéri Identita profesora Stanislava Stankociho. Počas tohto štúdia absolvoval stáž na Fahrahschule v Dortmunde. Váži si predovšetkým nemeckú presnosť a dochvíľnosť. Čierne diery nášho priemyslu Starší obyvatelia našej krajiny dodnes majú v pamäti priemyselné stavby a fabriky, ktorých čmudiace komíny lemovali mnohé územia a okraje miest. Nemali sme ich radi. Život v každej dobe nadobúda nové podoby a myšlienkové zázemie. V roku 2016 skupina nadšencov založila občianske združenie Čierne diery, ktoré sa venuje dokumentovaniu, fotografovaniu, katalogizovaniu a podľa možností aj uchovávaniu starých technických priemyselných pamiatok. Súčasťou tejto aktivity je tvorba umeleckých grafík, ktoré vizuálne zobrazujú jednotlivé pamiatky a celky. Do procesu sa zapojilo niekoľko desiatok mladých autorov. Každý svojím vlastným rukopisom sprítomňuje a vizuálne prehodnocuje jednotlivé celky, detaily, stroje, veže, mosty, pradiarne, stanice, dopravné prostriedky. Všetky grafiky boli vytlačené pomocou špeciálnej

autor fotografie: Ivan Golembiovský #ČIERNEDIERY - TECHNICKÉ PAMIATKY BANSKEJ BYSTRICE

tlačiarne, ktorá v dvojfarebnom zhotovení slúžila v minulosti na tlač kancelárskych informačných materiálov. Risograf - tlačiarenský stroj po obnove mladými odborníkmi tlačí dnes viacfarebné grafické listy občas s miernym farebným posunom a malými, pre grafiku vítanými, chybami. Medzi mladými ľuďmi sa grafiky stali zaujímavou zberateľskou aktivitou. Osobitné miesto v tomto programe zaujímajú mapy Ondreja Gavaldu. Technickou presnosťou výtvarnej kvality blízkou Malevičovi a mnohým ďalším popredným umelcom vedú náš zrak k pamiatkam a projektom minulosti a súčasnosti. Pri výtvarnej realizácii každej pamiatky autor pracuje s množstvom, niekedy aj stovkou fotografií, náčrtov a výkresov. Pamiatky sú zobrazené v autentickej forme a stave, v ktorom sa nachádzajú. Mnohé na kresbách vidíme dokonca realistickejšie ako v samotnej skutočnosti .Gavalda konštruuje budovu prostredníctvom vektorovej grafiky v počítači, aby bola zachovaná jej podoba. Budovy prakticky nevidíme, ako v skutočnosti vyzerajú, nachádzajú sa totiž neraz v úzkych uličkách, obklopené stromami, stĺpmi. Samostatným výtvarným dielom je mapa venovaná Bratislave, kde precíznym grafickým prejavom povyšuje jednotlivé existujúce aj neexistujúce budovy a pamiatky na svojbytný umelecký prejav a ilustráciu. K prvému dielu pribudli mapy Banskej Bystrice, Žiliny, Trnavy a Prešova. Aj tu autor presnosťou vektorových výpočtov inžiniera, zároveň rozletom umelca, výtvarne spodobil ojedinelú stavbu nielen v rámci našej

krajiny, ale i sveta, prešovský Solivar, parný mlyn vo Veľkom Šariši a iné. Plagát, knihy a katalógy Všetci si vážime grafickú identitu a informačné média v mestách, na letiskách, staniciach. Jednoduché a výrazné písmo gate-ov cestujúceho na letiskách celého sveta bezpečne vedú k terminálu, ktorý práve potrebuje. Súčasťou grafického dizajnu sú mnohé ďalšie informačné prejavy - logá, značky, plagáty, knihy. Plagát a katalóg z roku 2009 k výstave Trienále plagátu v Trnave Ondreja Gavaldu dostal Národnú cenu za dizajn, ktorú udeľuje Slovenské centrum dizajnu. Plagát nás vzdialene vedie do doby k ruským zakladateľom modernej grafiky, ktorých prejav v období dvadsiatych rokov niesol v sebe revolučné hodnoty svojej doby a dodnes reprezentuje neprekonané vizuálne formy. Aj v tomto diele sa autor s písmenami doslova hrá, jednotlivé tvary zväčšuje, tvorí samostatné zhluky, sklony a modro - žltá farebnosť zvýrazňuje hodnotu plagátu a jeho informácie. Literárne diela v knihe Ťahák z dejín slovenskej literatúry predstavujú naše písomníctvo v skrátenej hutnej forme. Tieto hodnoty zvýrazňuje zalomenie a grafický dizajn Ondreja Gavaldu. Aj v tejto knihe pracuje so šikmými plochami a vo svojej predstavivosti ich môžeme rozložiť alebo spojiť do jedného celku. Modernú reč grafiky, skratky, uhly, písmo a obrazové plochy autor používa v dizajne ďalších kníh a katalógov poväčšine pre umelecké a kultúrne inštitúcie. Identita kultúry,

tvorby, knižného a plagátového prejavu v podaní Ondreja Gavaldu predstavuje dnes už vyzretý rukopis modernej tvorby mladého človeka a oka vnímateľa súčasnej doby. Corona obrazy Dva až tri jarné mesiace, počas ktorých každý z nás doslova uviazol v privátnom domácom prostredí, umelec využil na voľnú tvorbu. Základným prvkom obrazu bez názvu je opäť písmo, jeho detail, zmenšenina, tieňovanie, štylizácia, šablóny. Autor do obrazu pomocou rôznych tvarov zašifroval na prvý pohľad nečitateľný text, ktorého význam pozná iba on sám. Písmo, grafika, dizajn reprezentujú na obraze úlohu umeleckého diela. Vizualizácia moderného priestoru Všetci sme užívatelia rôznych druhov vizuálneho umenia. Zároveň sme zajatci obrazu a informácií. Žiaľ naše ulice a mestá predstavujú často výkladnú skriňu vizuálneho balastu, ktorý človeka viac ruší ako informuje. Vizuálny smog reklamných spotov a materiálov človeka unavuje a obrovské množstvá rôznych textov, obrazov, informácií sa v našom zraku zlievajú do jednej neprehľadnej masy. Kde existuje hranica medzi dobrým a zlým dizajnom, do akej miery má byť priestor človeka doslova preplnený mnohými textami, plagátmi, bilboardami. Odpoveďou je úspora, údernosť, skratka, čitateľnosť. Prípadne jednoduchá veta: menej je viac.

Ľubica Chriašteľová

Čierne diery Ondreja Gavaldu

PREDPLAŤTE SI! Objednávku predplatného alebo inzertných služieb nájdete na www.printprogress.sk

VEDELI STE, ŽE... •A j keď je tlač často považovaná za zbytočnú, jej negatívny dopad je niekedy nadhodnotený. 1 kg panenského buničitého papiera vedie k 1,2 kg CO2 a v prípade recyklovaného papiera len 0,7 kg. Ak vezmeme kancelársky papier, výsledkom jedného listu je asi 5 g CO2. Aby sme to uviedli do perspektívy vrátane energie spotrebovanej na tlač, jeden cheeseburger má rovnaké emisie CO2 ako približne 400 - 800 vytlačených strán. (Robert Noonan, špecialista na medzinárodný marketing) • Priame emisie CO2 v európskom celulózovom a papierenskom priemysle sa medzi rokmi 2005 a 2017 znížili o 25 %. • Odvetvie papierenských výrobkov a polygrafických výrobkov je jedným z najnižších producentov skleníkových plynov.

Polygra: f(v)tip Pokuta je daň za to, že niečo urobíte zle. Daň je pokuta za to, že niečo urobíte dobre! Manželka programátora posiela mužíčka na nákup: - Choď do Delvity kúpiť dve nožičky klobásy. A keď budú mať vajíčka, vezmi desať. Príde programátor do Delvity a pýta sa: - Máte vajíčka? - Máme. - odvetí predavačka. - Tak mi dajte desať nožičiek klobás.

8/2020

Ročník Vychádza Cena Náklad

Vydavateľ

XIX. 6-krát ročne SK 6,00 € s DPH, CZ 165 Kč bez DPH 2 000 výtlačkov VELDAN, spol. s r. o. Leoša Janáčka 38, 917 01 Trnava IČO 36251054 DIČ 2020167611 IČ DPH SK2020167611

Redakcia Štefánikova 23, 917 01 Trnava Tel. a fax: +421 335332386 veldan@veldan.sk Riaditeľ vydavateľstva Šéfredaktor Redaktor a editor Produkcia Odborný redaktor Autorská spolupráca Ad:Grafik:Um Autor seriálu

Marian Hains, hains@veldan.sk Zita Bukvová, bukvova@veldan.sk Marianna Cabalová, marianna@cabalova.eu Zita Bukvová, bukvova@veldan.sk Kamil Třešňák František Martančík grafická úprava YurkovicDesign – s.r.o. Vlado Slivka

Inzercia a predplatné

Zita Bukvová, bukvova@veldan.sk Časopis je možné predplatiť len u vydavateľa na www.printprogress.sk Inzercia/tel. +421 335332386, +421 910304584 e-mail: veldan@veldan.sk

Grafická úprava Tlač Rozširuje Registračné číslo Vydané

Martin Izso AD/ART Slovakia, spol. s r. o., Bratislava PrintCity Slovakia, s.r.o., Trenčín MAGNET PRESS, SLOVAKIA s. r. o. ISSN: 1339-3804 EV 4696/12 August 2020

Vytlačené na papieri Obálka Ad:Grafik:Um

Nautilus Classic 100 g/m2 od Antalis, a.s. Technológia tlače - NanochromeTM natural20 Strana č. 20 CMYK štandard, Fogra 52 Nautilus SuperWhite 250 g/m2 od Antalis, a.s. Technológia tlače - NanochromeTM natural20, ColdFoil SAPPI RAW 170 g/m2 od Europapier Slovensko, s.r.o. Technológia tlače - CMYK štandard, Fogra 51

© VELDAN, spol. s r. o., Trnava. Autorské práva sú vyhradené a vykonáva ich vydavateľ. Kopírovanie a šírenie článkov je povolené len s uvedením zdroja a so súhlasom vydavateľa. Za vecnú správnosť textu sú zodpovední autori. Niektoré inzeráty neprešli jazykovou úpravou. Nevyžiadané rukopisy a fotografie nevraciame.

Malosériová výroba produktov z vlnitej lepenky. Návrh a výroba 3D obalov, 3D displejov, 2D dosiek a značení od objednávky až po expedíciu za menej ako 36 hodín. Návrh štrukturálneho dizajnu. 5 850.

Esko ArtiosCAD

20 cl

5 307.

8249

G255

EskoA

rtwor

k©. All

trade

marks

are prope

rty of

their

respe

ctive

owne

rs. Samp

5 115.

5 619.

5 115.

229

9x3x

le produ

ced with

EskoA

rtwor

k techn

ology

5 229.

re ® Illustra softwa for Adobe s rtwork EskoA ack plug-in ced with AD Produ ic design: DeskP : ArtiosC Graph ral design Structu

tor® logy table Techno CAM FlexRip Screening berg Kongs Rip: Esko ing: Esko on Esko Screen e finished Sampl

Esko Studio Designer

312

Návrh grafického dizajnu. - parametrické konštrukcie FEFCO a ECMA - profesionálna konštrukcia s výstpom CFF2 - grafický dizajn v 3D v Adobe Illustrator

www.map.sk

PDF

HighJet 2500B

Tlač na digitálnom tlačovom stroji.

Adobe CUT

- inkjetová tlačiareň (dye, pigment) - šírka tlače 2,5m , 562m2/h, 600 x 2400 DPI - lepenka (F až BC) od 1.5mm do 15 mm

www.map.sk

Tvarové dokončenie na rezacom stole.

Kongsberg X, C

- rezanie, rylovanie, nasekávanie a frézovanie - vhodnosť pre menšie série do 500 kusov - vysoká univerzalita použitia a materiálov

www.map.sk

Výpočet a návrh paletizácie.

Esko CapePack - softvér pre optimálne umiestnenie obalov a logistiku - redukuje náklady a zvyšuje profitabilitu - integrované prepojenie s Esko ArtiosCAD

www.map.sk

www.map.sk puskar@map.sk puskar.ml@map.sk

M&P spol. s.r.o. Jánošíková 264 010 01 Žilina

PrintProgress 4/202

Articles inside

Trh sa kompletne transformuje a mení, my sa mu musíme prispôsobiť

OBALKO

AD:Grafik:Um

Expanze zákaznického

Súťaž pre milovníkov fotografie

Novinky vo svete Canon EOS R

ne)vyberajú Automatizace v praxi

Hackerské útoky si obete

Papier zmyslov RAW

Měřící zařízení – 2. část

lepeniek „Spájame odvetvia

RICOH Business Booster

Motorovou pilu je potřeba nastartovat

Krátko zo sveta

TASKalfa PRO 15000C (Victoria) Výroba malých sérií výrobkov z papiera, kartónov a vlnitých

Editoriál

Krátko z domova