PrintProgress_2/2016

Partner vydania:

2 / marec - apríl 2016 SK 6,00 € s DPH • CZ 165 Kč bez DPH www.printprogress.sk

Časopis pre polygrafiu a súvisiace odvetvia

2 / marec - apríl 2016

OBAL - ZÁKLAD PREDAJA

ROMAN ŠÍP

Škola, základ života riaditeľ Strednej odbornej školy polygrafickej

Tlač obálky je realizovaná na papieri R4 Chorus Gloss 250 g/m2 OD SPOLOČNOSTÍ SCP PAPIER a BURGO GROUP.

Paper for Perfectionists.

Jeden múdry muž raz povedal, že dokonalosť sa skladá z maličkostí, ale dokonalosť nie je maličkosť. To je dôvod, prečo na papieri záleží. Nenatieraný dizajnový papier PERGRAPHICA® odráža svojim vzhľadom a pocitom emócie, ktoré oživia tvoj príbeh. Koniec koncov, dokonalosť je to, čo z toho vytvoríš ty.

Exclusively distributed by

IN TOUCH EVERY DAY www.mondigroup.com 2

Ročník_2016_02

Príďte si pozrieť najnovšie inovácie v tlači Navštívte stánok Fujifilm, Hala 8b

Ročník_2016_02

3

4

Ročník_2016_02

Spoločne vyfarbujeme svet!

KBA.I.717.sk

Od bankoviek až po sofistikované obaly. Precíznosť a rôznorodosť našich tlačových riešení dáva značkám svoju vlastnú identitu.

Používame digitalizáciu pre nové produkty a služby šité na mieru.

Zabezpečujeme pre našich zákazníkov vyšší výkon, kvalitu a profitabilitu. Vyfarbujeme každodenný život ľudí na celom svete.

Add more KBA to your dAy.

Príďte a navštívte nás na výstave drupa 2016 31. mája - 10. júna Hala 16, stánok C47

KBA CEE Sp. z o.o., organizacní složka Tel.: +420 222 319 555, kba@kba-cee.cz www.kba.com/cz Ročník_2016_02

5

Obsah časopisu PrintProgress

10

ROZHOVOR

7 ............

8 ............

9 ............

Stredná odborná škola polygrafická

marec – apríl 2016

Editoriál Krátko z domova Krátko zo sveta

ROZHOVOR

10 ............ Škola, základ života – rozhovor s riaditeľom SOŠP Ing. Romanom Šípom

VÝSTAVA

PAPIER

ZO SPOLOČNOSTI

INFORMAČNÉ SYSTÉMY

PAPIER

TECHNOLÓGIA

OBALY

TECHNIKA A FOTOAPARÁTY

MARKETING

GRAFIKA

PrintProgress fórum

14 ............ Znovuzrození mezinárodního veletrhu EmbaxPrint 17 ............ Nový produkt společnosti KRPA FORM 18 ............ Predstavujeme Munken Kristall

22

19 ............

20 ............

22 ............

23 ............

24 ............

26 ............

OneDay Roadshow Europe 2016 FUJIFILM na veľtrhu FESPA 2016 v Amsterdame Drupa 2016 se blíží Konference Dscoop 2016 Z Düsseldorfu sa už čoskoro opäť stane drupacity Nová éra merania farebnosti

28 ............ CICERO Stapro Group - Nabízí testování PLC přímo v provozu tiskárny zdarma 30 ............ Kašírovanie - Otvorme dvere do vzrušujúcej budúcnosti s kašírovanou vlnitou lepenkou 32 ............. R4 Chorus Prémiová kvalita 33 ............ Nástup riešení pre automatizáciu procesov

23

ZO SPOLOČNOSTI

34 ............ Naša anketa.

35 ............ Speciality obalového designu 2016

Konference Dscoop 2016

38 ............ História a vývoj zobrazovacích zariadení (2) 40 ............ Olympus PEN-F 42 ............ Obal je rovnako dôležitý ako výrobok 44 ............ Mýtus o prvom dojme 46 ............ Kreatívne impulzy (13) – Študentská galéria 48 ............

51 .............

63 ............

64 ............

65 ............

66 ............

67 ............

42

Iný pohľad na svet okolo nás Typo:Grafik:Um 51 typo:grand:prix! Jiří Rathouský 58 typo:greet:ing! Cena Ladislava Sutnara - Ján Solpera 60 typo:publish:ing Typohra: česká škola typografie

Aká bude polygrafia po Drupe?

Reklama Polygraf tento rok trochu inak Maratón odborných prednášok o etiketách SitoWorkshop v znamení Color Managementu PACKSTAR 2016

Partneri časopisu exkluzívny partner

6

Ročník_2016_02

strieborní partneri

bronzoví partneri

partner pre tlač

papieroví partneri

02_16_Editoriál

Pavel Vitek, šéfredaktor vydavateľstva PrintProgress 2/2016 je okrem iného venovaný dvom aktuálnym témam - obalom a polygrafickému školstvu. Čo majú spoločné? Neviem, ale majú veľa rozdielneho. Kým obalovému priemyslu a obalárom sa darí a sú na trhu žiadaným artiklom, polygrafické školstvo dlhodobo hľadá svoje miesto pod slnkom (rozumej polygrafickým) a inšpiráciu pre svoju budúcnosť. Za obalmi cítiť peniaze a komerčný úspech. So školstvom sú len problémy. Nie, že by nebolo treba v polygrafii vzdelaných odborníkov. Práve naopak. Ale je zrejme jednoduchšie siahnuť rovno na hotového pracovníka, trochu ho preplatiť a ukradnúť nejakej inej firme. Veď ho potrebujeme hneď, už zajtra, aby u nás nastúpil.

Riaditeľ SOŠ polygrafickej Ing. Roman Šíp vidí budúcnosť odborného školstva v duálnom vzdelávaní. Aj keď rok nadobudnutia účinnosti zákona (2016) želané výsledky nepriniesol, stále je presvedčený, že je to krok správnym smerom. Na ťahu sú predovšetkým veľké a stredné polygrafické firmy. Tie by sa mali naučiť v personalistike plánovať tri – štyri roky vopred a už dnes si v spolupráci so školou pripravovať v systéme duálneho vzdelávania svoje budúce pracovné rezervy. Zatiaľ sa tvária, že sa ich to príliš netýka. Vieme, že majú za sebou zložité krízové roky, ale svoju úspešnú budúcnosť by si mali začať plánovať už dnes.

A predsa by som asi vedel nájsť aj niečo spoločné. Na filozofickej úrovni.

Obal ako formu a polygrafické školstvo ako obsah. Jedno bez druhého nevie fungovať a spolu vytvárajú celok. Ak sú v harmónii, teda zaujímavý obsah má zaujímavú formu, je to fajn. Disharmónia je problém. Pre pochopenie súvislostí si pomôžem názorom jedného z najpozoruhodnejších a najvplyvnejších dizajnérov sveta Stefanom Sagmeistrom.

Väčšina súčasného dizajnu, tvoreného profesionálnymi spoločnosťami, je využívaná k propagácii a predaju výrobkov, čo je v poriadku, ale dizajn môže a mal by dokázať oveľa viac. Komerčný dizajn vás prinúti kupovať, ale grafický dizajn predáva idey.

Pokiaľ som tohto schopný, pokiaľ dokážem predávať idey, tak je to veľmi dobrý dôvod vstať ráno z postele...

Dôvod súčasnej mizérie dizajnu je ten, že väčšina dizajnérov v nič neverí. Keď je vaše svedomie tak ohybné a pružné, ako môžete robiť silný dizajn?...

Viem, že zlý dizajn môže ublížiť. Zlý dizajn robí zo sveta horšie miesto k žitiu.

Rovnako tak ale dobrý dizajn zlého produktu môže zraňovať oveľa viac. Dizajn môže zjednotiť. Dizajn môže urobiť naše životy jednoduchšími. Dizajn nám môže pomôcť cítiť sa lepšie. Dizajn môže informovať a učiť, môže urobiť svet bezpečnejším miestom. Dizajn má silu pretvoriť nás na tolerantnejších.

Prajem príjemné čítanie.

Povedali... „„Ani predtým a ani dnes to učitelia nemajú ľahké. Dokonca by som povedal, že dnes to majú o čosi zložitejšie. A ešte zložitejšie je to v oblasti odborného polygrafického školstva na Slovensku.“ Ing. Roman Šíp, riaditeľ Strednej odbornej školy polygrafickej v Bratislave. „Obal musí stručne, výstižne a prehľadne informovať o hlavných vlastnostiach produktu. Grafické zobrazenie a správna voľba materiálu je kľúčová. Osobne uprednostňujem čistú grafiku a kvalitný materiál obalu. Nesmú chýbať údaje o ekologickej likvidácii a recyklácii obalu.“ Juraj Palčinský, predseda predstavenstva Antalis, a. s. „U úspešných obalov je evidentné, že kladú dôraz na silnú korporátnu identitu. Zákazníci presne vedia, kde možno hľadať ich produkty, aké majú farby, logo a vlastnosti. Za nešťastné považujem výrobky s prelepenou slovenskou lokalizáciou, kde samotná nálepka je neraz nekvalitne vytlačená a nie je čitateľná.“ Peter Lauko, produktový manažér Konica Minolta. „Musíme si uvedomiť skutočnosť, že pri odhade hodnoty produktu spotrebiteľom pomáha obal. Naučili sme sa z vlastnej skúsenosti, že hodnotné veci majú pekný a drahý obal.“ PhDr. Peter Spiesz, MBA, MSc., konateľ spoločnosti Bottcher. „Crowdinvestingový biznis rastie každoročne o 200 percent a v každej krajine sa stretáva s veľkým pozitívnym ohlasom zo strany firiem aj investorov. Sme veľmi radi, že môžeme poskytnúť takýto priestor aj slovenským firmám zo všetkých oblastí biznisu a pomôcť im rásť.“ Paul Pöltner, zakladateľ rakúskej spoločnosti CONDA, ktorá pôsobí už v šiestich krajinách Európy.

Ročník_2016_02

7

02_16_Krátko z domova

Crowdinvesting na Slovensku Najväčšia crowdinvestingová sieť v Európe CONDA vstupuje od marca aj na slovenský trh.

Crowdinvesting ponúka firmám novú možnosť získania kapitálu na rozvoj svojho biznisu. Cieľom spoločnosti CONDA je totiž podporiť zaujímavé projekty firiem novou, revolučnou formou investovania – pomocou vkladov od bežných ľudí.

CONDA tak ponúka všetkým ľuďom ďalšie možnosti, ako sa môžu stať investorom, zhodnotiť svoje peniaze a zároveň podporiť konkrétne firmy a projekty. Záujemca sa môže do crowdinvestingu, ktorý vo svete rastie už ostatných desať rokov, zapojiť investíciou od výšky 100 eur.

Crowdinvestingový biznis rastie každoročne o 200 percent a v každej krajine sa stretáva s veľkým pozitívnym ohlasom zo strany firiem aj investorov.

Spoločnosť plánuje na Slovensku podporiť a spolupracovať s vyše desiatkou projektov ročne z celého spektra biznisu – od gastronómie cez strojárske firmy až po IT technológie a služby. Nový model financovania je zaujímavý najmä pre firmy, ktoré potrebujú finančnú injekciu na expanziu, rozšírenie výroby alebo nové aktivity v sumách od 50-tisíc eur, ideálne okolo 100 až 200-tisíc eur. Výhodou crowdinvestingového financovania pre firmy sú napríklad nižšie vstupné náklady na získanie pôžičky.

Firma raz ročne platí iba úroky a istinu spláca až na konci platnosti zmluvy.

Zároveň sa spoločnosť stáva po získaní kapitálu z crowdinvestingu dostupnejšou aj pre ďalší kapitál – súkromný či bankový.

Cez CONDA doteraz investovalo vyše 5 000 ľudí. Na Slovensku plánuje spoločnosť v tomto roku zaregistrovať okolo 500 investorov. Výhodou pre investorov má byť oveľa vyššie zhodnotenie ich kapitálu než pri väčšine bankových aj nebankových produktoch na trhu. Počas trvania pôžičky sa investorom totiž vyplácajú úroky štandardne vo výške 4,5 % ročne, zároveň môžu získať bonus zo zhodnotenia firmy na konci kontraktu. Investori nadobúdajú virtuálny podiel vo firme, ktorý je kalkulovaný ako pomer účasti ich investície na hodnote firmy v momente investovania. Ak projekt nedosiahne minimálnu hranicu investovania, peniaze sa investorom v plnej výške vrátia.

Na rozdiel od známejšieho

8

Ročník_2016_02

Zoznam najbližších vzdelávacích podujatí:

crowdfundingu, kde ľudia spoločnostiam a projektom svoje peniaze cez rôzne platformy darujú bez nároku na návratnosť, crowdinvesting im umožňuje sa skutočne dlhodobo podieľať na úspechu a raste týchto firiem.

Crowdinvesting je tzv. mezzanínový model financovania (podružná alebo nezabezpečená pôžička), kde sa riziko rozkladá medzi firmu a investorov. ts

Nová vzdelávacia inštitúcia Na slovenskom polygrafickom trhu vznikla nová vzdelávacia inštitúcia — Polygrafický inštitút, s. r. o.

• Polygrafia pre accountov a manažérov: 29. 4. 2016 • Polygrafia pre grafikov a dizajnérov: (1. modul): 12.—13. 5. 2016 • Polygrafia pre grafikov a dizajnérov: (2. modul): 14. 5. 2016 • Škola polygrafie: od 17. 5. 2016 • Seminár: Certifikovaný nátlačok podľa novej normy: 25. 5. 2016 Polygrafický Inštitút, s. r. o. je odborná vzdelávacia inštitúcia, ktorá bola založená v apríli 2016. Zakladateľmi spoločnosti sú Ing. Monika Bodnár a Ing. Ľudovít Karpinský, ktorí dlhodobo aktívne pôsobia v polygrafickom odvetví.

Podrobnejšie informácie sú dostupné na www.polygrafickyinstitut.sk.

Kontakté údaje: Ing. Monika Bodnár mobil: 0903 62 40 41 e-mail: info@polygrafickyinstitut.sk

Polygrafický inštitút VZDELÁVANIE l PORADENSTVO l KOMUNITA

Prostredníctvom odborného vzdelávania, poradenstva a budovania polygrafickej komunity majú zakladatelia inštitútu ambíciu prispieť k zmenám v polygrafickom priemysle a byť súčasťou pokrokovej a vzdelanej polygrafickej spoločnosti.

V oblasti odborného vzdelávania inštitút nadväzuje na minulé vzdelávacie aktivity spoločnosti TYPOSET, s. r. o. a Ing. Ľudovíta Karpinského. Zavedením nových vzdelávacích programov chce inštitút osloviť všetkých, ktorí s polygrafiou prichádzajú do kontaktu a potrebujú doplniť teoretické vedomosti, získať prehľad a praktické znalosti týkajúce sa polygrafických technológií a procesov.

Workshopy s množstvom praktických ukážok sú určené pre accountov aj manažérov, grafikov aj dizajnérov. Tí, ktorí to s polygrafiou myslia vážne, majú možnosť absolvovať Školu polygrafie. V ponuke je aj vnútrofiremné odborné vzdelávanie, tu sú cieľovou skupinou tlačiarne, vydavateľstvá, grafické štúdiá a reklamné agentúry. Top novinkou sú plánované polygrafické webináre, ktoré budú doplnkom k populárnym odborným seminárom.

Joj Media House rozšiřuje záběr Slovenská mediální společnost Joj Media House převzala v Chorvatsku většinové podíly ve třech denících. Dohodla se na převzetí 80,2% podílu v deníku Novi list, 59% v deníku Glas Istre a 100% podílu v deníku Zadarski list. Novi list je podle Mediálne.sk nejstarším chorvatským deníkem, vychází od roku 1900. Na chorvatském trhu je pátým největším deníkem s prodejem okolo 20 tis. kusů. Zadluženost deníku má podle informací z médií představovat 5,33 mil. euro. Deníky Glas Istre a Zadarski list jsou regionální. „Naší strategií je investování do společností působících v sektoru médií a jsem velmi spokojený, že naše podnikatelské aktivity můžeme rozšířit i na chorvatský trh. Věřím, že náš kapitál přispěje k zvýšení kvality těchto mediálních domů v Chorvatsku, které tak budou moci být nadále lídry ve svých regionech,“ uvedl Richard Flimel, předseda představenstva Joj Media House.

Joj Media House je aktivní i na českém mediálním trhu, kde je akcionářem ve společnosti Bigboard Praha, největšího provozovatele venkovní reklamy.

Na Slovensku patří mezi její hlavní aktivity televizní skupina Joj. ts

02_16_Krátko zo sveta

Nová modelová séria Novinky radu Canon imagePROGRAF PRO zrýchľujú veľkoformátovú tlač na dvojnásobok.

Canon Europe, predstavil novú modelovú sériu produktového radu veľkoformátových atramentových tlačiarní imagePROGRAF PRO. Modely imagePROGRAF PRO-2000 a imagePROGRAF PRO-4000 vznikli s cieľom ponúknuť profesionálnym fotografom a výtvarným umeleckým prostrediam ohromujúcu kvalitu výstupov. Modely PRO-4000S a PRO-6000S sa môžu pochváliť ergonomickým kompaktným designom, vďaka ktorému sú ideálne na použitie v prostrediach s požiadavkami na skutočne rýchlu a priestorovo náročnú tlač, od umenia cez reklamu až po ďalšie tvorivé odvetvia. Vďaka výkonnému systému L-COA PRO, ktorý umožňuje jednoduché spracovanie veľkoobjemových podkladov vo vysokom rozlíšení, zvládajú nové zariadenia tlačiť výstupy v kvalite plagátov dvakrát rýchlejšie, ako súčasné osemfarebné modely imagePROGRAF.

s digitálnymi fotoaparátmi Canon EOS. Najnovšie zariadenia využívajú úplne nový pigmentový atrament LUCIA PRO, a naplňujú tak požiadavky i tých najnáročnejších fotografov a grafikov.

Tlačiarne navyše využívajú i bezfarebný atrament Chroma Optimiser, ktorý zaisťuje skvelé výsledky pri tlači na lesklý papier.

Nové tlačiarne imagePROGRAF Pro budú v Európe v predaji od polovice roku 2016. ts

Tlačiarne HP PageWide Spoločnosť HP Inc. mení kancelársku tlač svojím novým portfóliom produktov PageWide.

Predstavila viac než 15 nových tlačiarní PageWide, OfficeJet Pro a LaserJet spolu s novou ponukou služieb pre správu a zabezpečenie tlačiarní.

HP OfficeJet Pro 8730 All-in-One Printer

Canon imagePROGRAF PRO-4000

Dvanásťfarebné tlačiarne imagePROGRAF PRO-2000 a imagePROGRAF PRO-4000 umožňujú úplne dokonalú reprodukciu čistoty i štruktúry fotografií, ktoré ich autori spravili pomocou fotoaparátov systému Canon EOS. Zásluhou jedinečnej vstupno výstupnej technológie značky Canon a funkcie Crystal-fidelity vyzerajú scény na fotografiách presne tak, ako v okamihu ich zaznamenania.

Modely PRO-2000 a PRO-4000 sú k dispozícii v prevedení so šírkou 610 mm (24 palcov) i 1 118 mm (44 palcov) v atraktívnom čiernom designe so zvýraznenou červenou linkou, ktorá upozorňuje na súvislosť

Nové portfólio tlačiarní pre firmy HP PageWide bude k dispozícii u vybraných maloobchodných predajcov a partnerov v distribučnom kanáli. Tieto zmluvné tlačiarne HP PageWide umožňujú distribučným partnerom spoločnosti HP ponúkať služby za nízke prevádzkové náklady s najviac zásobenou podporou spoločnosti HP, s trojročnou zárukou na tlačové hlavy a s integráciou HP JetAdvantage Managementu a nástrojov tretích strán. Optimalizáciou spravovaných zariadení HP PageWide pre zmluvné dohody poskytuje spoločnosť HP svojim distribučným partnerom nové možnosti, ako zvýšiť spokojnosť zákazníkov. ts

Xerox reaguje na súčasné trendy Uvádza dve nové inkjetové produkčné tlačové zariadenia.

Xerox predstavuje svoj prvý archový atramentový produkčný tlačový stroj a novú atramentovú platformu pre tlač na nekonečný papier. Podľa konzultačnej firmy InfoTrends bude atramentová tlač do roku 2019 predstavovať 57% celkového objemu produkčnej digitálnej farebnej tlače. Xerox vychádza v ústrety snahám poskytovateľov tlačových služieb o využitie príležitostí, ktoré prinášajú rastúci záujem o atramentovú tlač, a preto uvádza na trh dve nové atramentové tlačové zariadenia – Xerox Brenva™ HD Production Inkjet Press a Xerox Trivor 2400™ Inkjet Press.

Predstaví ich na veľtrhu Drupa 2016.

Stroj Xerox Brenva je určený pre trh archovej atramentovej tlače a stroj Trivor 2400 pre trh atramentovej tlače na nekonečný papier. Každý z nich pomôže poskytovateľom tlačových služieb venovať sa viac aplikáciám s vyššou pridanou hodnotou, ako je tlač pre direct mailing, transakčná tlač, tlač kníh, katalógov a urýchliť tým rast ich podnikania.

Xerox chce so strojom Brenva obsadiť trhový segment, ktorý konzultačná firma InfoTrends nazýva „zlomová zóna“. Tá sa nachádza medzi tradičnými tonerovými archovými tlačovými zariadeniami a dnes používanými atramentovými zariadeniami na nekonečný papier.

Brenva spája vysokú rentabilitu atramentovej technológie s flexibilitou tlače na samostatné listy a rieši potreby poskytovateľov tlačových služieb v oblasti direct mailingu, transakčnej tlače a tlače kníh. Mechanizmy, ktoré v stroji Brenva zaisťujú manipuláciu s papierom, obsahujú rad spoľahlivých súčastí pochádzajúcich z veľmi úspešného tlačového zariadenia Xerox iGen®.

Flexibilita pre dnešok, škálovateľnosť pre budúcnosť Zariadenie Xerox Trivor 2400 Inkjet Press poskytuje tlačovým prevádzkam platformu, ktorá je prispôsobená na postupné rozširovanie podľa nárastu obchodných požiadaviek. Vďaka tomu nie je nutná výmena zariadenia, ale je možné navýšiť rýchlosť a celkový výkon riešenia. Trivor 2400 spája vysokú výkonnosť so zvýšenou rýchlosťou (551 stôp/168 metrov za minútu pri farebnej tlači a 656 stôp/200 metrov za minútu pri jednofarebnej tlači) a s malými nárokmi na priestor. ts

Ročník_2016_02

9

02_16_Škola, základ života

Škola, základ života Tridsať rokov v polygrafickom školstve Stretnutie s Ing. Romanom Šípom, riaditeľom Strednej odbornej školy polygrafickej v Bratislave, sa nám podarilo uskutočniť až na druhýkrát. A nie v Bratislave, ale v Častej Papierničke, po skončení zasadania Valného zhromaždenia Zväzu polygrafie na Slovensku, kde je členom výkonného výboru a na ktoré prišiel neskôr. Ešte predtým totiž mal stretnutie s výchovnými poradcami na základných školách v Trnave, kde prezentoval svoju školu a bojoval za jej budúcich žiakov.

Ing. Roman Šíp: Pedagógov som mal vždy v úcte a pravdu povediac, stále nosím v pamäti niekoľko mien, ktoré sú s mojimi rokmi štúdia navždy spojené. Už od základky. Boli a zostanú pre mňa vždy poslami vzdelania a poznania. A keď som dospel, mnohí sa mi stali priateľmi na celý život. Chvíľu som aj ja poškuľoval po pedagogickej profesii, máme to v rodine, ale vzťah k novinárčine napokon zvíťazil.

„

Ing. Roman Šíp, riaditeľ Strednej odbornej školy polygrafickej v Bratislave

Ani predtým a ani dnes to učitelia nemajú ľahké. Dokonca by som povedal, že dnes to majú o čosi zložitejšie. A ešte zložitejšie je to v oblasti odborného polygrafického školstva na Slovensku.

Trochu histórie pre pochopenie súvislostí?

RŠ: Po roku 1989 sa odborné polygrafické školstvo ocitlo v pozícii nechceného dieťaťa. Dovtedy fungujúce duálne vzdelávanie, ku ktorému sa teraz opäť chceme vrátiť a ktoré stále funguje vo vyspelom svete, bolo pevne zviazané s veľkými polygrafickými podnikmi. Tie si pripravovali nielen svojich budúcich zamestnancov, ale aj zamestnancov pre iné polygrafické podniky a inštitúcie v odvetví. Polygrafia, hlavne veľké tlačiarne, však prešli procesom privatizácie a noví majitelia nadobudli pocit, že zamestnancov majú dosť a načo financovať ešte aj odborné školstvo?

O to nech sa postará štát. Stalo sa a novo vzniknuté VÚC dostali do svojej kompetencie aj túto oblasť. Stratila sa kontinuita a úzka prepojenosť teórie s prudko rastúcou technologickou a výrobnou bázou podnikov a z toho plynúcimi požiadavkami na nových absolventov škôl.

10

Ročník_2016_02

Roky ubiehali...

“

RŠ: V nasledujúcich rokoch postupne odchádzali generácie špičkových odborníkov a odborné školstvo neposkytovalo na pracovný trh žiadaný profil absolventa. Mnohí šikovní odborníci sa sami pustili do dobrodružstva viac-menej rodinného podnikania v polygrafii. Nedostatok a odliv skúsených majstrov polygrafie v druhej etape spôsobil dve veci. Firmy si začali dobrých odborníkov vzájomne kradnúť, alebo sa snažili, hlavne tie veľké, vybudovať vlastný vzdelávací systém. Netreba zabudnúť, že do školského polygrafického koláča, hlavne v prípade novovznikajúcich lukratívnych učebných odborov sa pustili, ako do výhodného biznisu, aj privátne vzdelávacie inštitúcie. A vtedy sme dospeli do bodu, keď začal systém prípravy a vzdelávania polygrafických odborníkov kolabovať.

02_16_Škola, základ života

Areál SOŠ polygrafickej sa stal v roku 1976 achitektonickou dominantou Rače.

Už tridsať rokov ste v polygrafii, aká je vaša osobná skúsenosť?

RŠ: Keď som ja začínal študovať vo vtedajšom Odbornom učilišti polygrafických závodov za sadzača (1977 – 1981), profesia polygraf mala veľmi dobré renomé. Vtedy naplno fungovalo duálne vzdelávanie. Hoci škola patrila pod Polygrafické závody v Rači, ja som študoval vo farbách tlačiarenského kombinátu Pravda. Tam som aj absolvoval poctivú prax. Chemicko - technologickú fakultu SVŠT som vyštudoval u vtedajšieho docenta Michala Čeppana, dnešného profesora, zástupcu riaditeľa ústavu a vedúceho oddelenia polygrafie a aplikovanej fotochémie. Po skončení vysokej školy som sa v roku 1986 vrátil do učilišťa, už ako učiteľ odborných predmetov. Následne som bol vedúcim polygrafickej výroby na škole. Je teda pravda, že pracujem v polygrafii už tridsať rokov, ale k tomu ešte treba prirátať roky štúdia na strednej a vysokej škole v tomto odbore.

V roku 2014 som prevzal po kolegovi Ing. Ladislavovi Kováčovi riaditeľskú stoličku. Jeho zásluhou škola úspešne prekonala obdobie turbulentného vývoja po roku 1989. On položil základy jej budúceho úspešného pôsobenia. Veľa som sa od neho naučil, ale život neustále prináša nové problémy.

Trochu som sa poobzeral v analytikách ministerstva školstva a to už v roku 2010 konštatovalo, že okrem pozitív máme aj svoje problémové oblasti v strednom odbornom školstve, vrátane polygrafie: • Nedostatok informácií o požiadavkách trhu práce a jeho perspektívnych potrebách.

• Malý záujem podnikateľskej a zamestnávateľskej sféry o vzdelávanie a prípravu budúcich zamestnancov.

Z tohto dôvodu inovácie vzdelávacích programov pripravujú zväčša len školy. Zamestnávateľská a podnikateľská sféra sa obmedzuje iba na prípravu stanovísk k navrhnutým programom.

• Nedostatočné prepojenie teoretického vzdelávania s praktickým využitím vedomostí a zručností, pre nedostatok cvičných pracovísk pre praktickú výučbu žiakov. Tento problém má riešiť nový zákon o duálnom vzdelávaní, ale v odvetví polygrafie sa zatiaľ (rok 2016) ukazuje, že je z rôznych dôvodov akosi neúčinný.

• Odchod odborníkov (učiteľov) na iné, lukratívne pracoviská.

• Prudký, nekoordinovaný a nedostatočne regulovaný nárast počtu škôl s atraktívnymi študijnými odbormi, v dôsledku čoho vznikla neracionálna sieť SOŠ a vzrástol počet nezamestnaných absolventov.

• A ďalšie.

RŠ: Stav sa príliš nezmenil. Žiaľ.

Tak napríklad už roky diskutujeme na tému, že slovenská, ale i česká polygrafia by potrebovali kvalitné dáta na zmapovanie situácie na pracovnom trhu a v celej polygrafii.

Osobne si myslím, že je veľkou chybou, že takáto nezávislá štatistika tu už nie je dávno. A to nie je len chyba ministerstva.

Je to téma i pre váš a náš časopis (PrintProgress).

Na trhu je neustály pohyb. Klesajú náklady tlačených médií, čosi sa deje v oblasti knižnej výroby. Všetci vydavatelia odbornej literatúry majú problémy – len čo sa publikácia objaví na knižnom pulte, už na druhý deň je kompletne zoskenovaná a na internete dostupná zadarmo. Sklady sa plnia nepredanými knihami. Trvale klesajú náklady tlačových médií! Aká je potom budúcnosť polygrafickej výroby?

Chýbajú nám kvalitné dáta a analýzy trhového prostredia a samotnej polygrafie, ako aj odpovede na otázku, čo bude ďalej. Sme veľmi malá ekonomika (odhaduje sa, že v oblasti polygrafie pracuje okolo 4 000 zamestnancov, reálne počty opäť nepoznáme) a taká ekonomika je mimoriadne citlivá a zraniteľná.

Ročník_2016_02

11

02_16_Škola, základ života

Rokovanie valného zhromaždenia Zväzu polygrafického priemyslu na Slovensku 2015.

Zľava Ing. Milan Lederleitner, zástupca riaditeľa pre praktické vyučovanie SOŠP, Ing. Roman Šíp, riaditeľ SOŠP, Ing. Peter Blubla, prezident ZPNS a Ing. Patrick Schwab, viceprezident.

Teraz sa aktuálne hovorí o financovaní školstva.

Samozrejme, že ani platy pedagógov a nepedagogických pracovníkov nie sú dostatočné. Ale najväčší problém vidím v nedostatočnom finančnom zabezpečení moderného materiálno-technického zabezpečenia pedagogického procesu.

My sme to už dávnejšie riešili vytvorením vlastnej polygrafickej výroby, čo nám čiastočne vykrýva tento deficit.

Ale výsledkom je, že takto zakúpené vybavenie sa následne stáva majetkom zriaďovateľa (VÚC). Inými slovami suplujeme štát, lebo inak by sme asi ťažko uspeli, keby mali naši študenti praxovať na strojoch a zariadeniach z polovice minulého storočia. Ja osobne práve tento stav považujem za veľký problém. Škola má dnes 350 žiakov, 40 pedagógov a 78 nepedagogických pracovníkov, z ktorých je 8 v polygrafickej výrobe. To už je slušná firma. Ako riaditeľ a teda vrcholový manažér, na čo kladiete dôraz?

RŠ: Aby ten orchester ladil.☺ Naša škola je veľmi zložitý organizmus s mnohými činnosťami a procesmi. Vo vnútri i navonok. To je takpovediac povinná jazda každého riaditeľa. Často však musíme suplovať aj povinnosti niekoho iného v systéme polygrafie. Chodíme po Slovensku a prezentujeme na základných školách (prostredníctvom výchovných

12

Ročník_2016_02

poradcov alebo priamo) podmienky a atraktívnosť štúdia u nás. Normálne by však bolo, keby do školy prišli personálni pracovníci polygrafickej firmy v regióne a povedali: „Viete, my budeme potrebovať vo firme takéhoto odborníka – napr. operátora digitálnej tlače. Dajte nám typy, my sa s tými kandidátmi porozprávame. Máme pre nich pripravené nejaké benefity a potrebujeme, aby išli študovať do Bratislavy na SOŠ polygrafickú. Praxovať budú u nás. Po jej skončení im garantujeme okamžitý nástup v našej firme.“ To by bolo normálne. Ale tak to nefunguje.

Propagácia školy je dnes nedeliteľnou súčasťou manažérskej práce riaditeľa. Za budúcimi žiakmi treba jednoducho chodiť. Bol som v Trnave a rozdal som tam plné auto plagátov. O škole vedia a majú záujem. V susednom Hlohovci netušili, že taká škola vôbec existuje.

Vynára sa aj ďalší problém a treba ho riešiť. Pobyt cezpoľného študenta u nás stojí (ubytovanie + strava) do 120 eur mesačne. Ktorá slovenská rodina si to môže dovoliť?

Vzniká problém, že rodina sa musí poskladať, aby ich dieťa k nám mohlo ísť študovať a dúfať, že tá investícia sa niekedy vráti. Ako vravel jeden môj kolega, vrátili sme sa vo vývoji o sto rokov späť.

Máme celý program propagácie školy a overujeme si účinnosť jednotlivých aktivít. Fungujú nám dni otvorených dverí, od roku 2012 sme spustili činnosť polygrafického múzea Gutenberg a len pred pár dňami sme otvorili študentskú galériu...

02_16_Škola, základ života

Rok založenia 1952 Školské vzdelávacie programy: • DIZAJNÉR MÉDIÍ (ŠO: 3431 M 02 polygrafia – grafika tlačovín) • POLYGRAFIA A MARKETING MÉDIÍ (344 M 01 – polygrafická technológia) • GRAFIK MÉDIÍ (ŠO: 3447 K grafik digitálnych médií, 3446 K grafik tlačových médií ) • OPERÁTOR OFSETOVEJ TLAČE (ŠO: 3457 K operátor tlače) • OPERÁTOR DIGITÁLNEJ TLAČE (ŠO: 3457 K operátor tlače) • MARKETING MÉDIÍ (ŠO: 6405 K pracovník marketingu) • GRAFIK (ŠO: 3473 H 06 polygraf – grafik) • TLAČIAR (ŠO: 3473 H 07 polygraf – tlačiar) • KNIHÁR (ŠO: 3473 H 08 polygraf – knihár) • Pomaturitné kvalifikačné štúdium – denné, diaľkové (len odborná maturita a výučný list) • Rekvalifikácie na polygrafické profesie

Budúcnosť školy?

RŠ: Odpoveď už bola vyslovená dávnejšie, na minulom ročníku konferencie PrintProgress, ktorá sa uskutočnila so sloganom: Polygrafia žije, ale bude iná! A polygrafia a jej odborné školstvo sú spojené nádoby.

Polygrafické služby: • grafické návrhy • sadzba a zalamovanie • repro štúdio – Mac, PC • scanovanie • elektronická montáž • CTP SCREEN Plate Rite 4300 • náročná farebná tlač ofsetom do formátu A2 • KBA Performa 66 – 4 farbový • Heidelberg 74 PM – 2 farbový • Heidelberg GTO 52 – 2 farbový, číslovanie, perforácia v stroji • vysekávanie, číslovanie perforovanie, tojrez • dokončovacie spracovanie tlačovín V1, V2, V3, V4, V8 • knihárske práce Škola pôsobí ako centrum odborného vzdelávania a prípravy. Absolventi majú možnosť pokračovať v štúdiu na vysokej škole na Slovensku i v zahraničí.

Tabuľka platového zaradenia Profesia

Nástupný plat

Priemerný plat

Grafik médií

600,- €

700 – 1 100,- €

Tlačiar

700,- €

800 – 1 200,- €

Knihár

500,- €

600 – 800,- €

THP pracovník

600,- €

700 – 1 000,- €

Perspektíva školy je v duálnom systéme vzdelávania.

V aktívnej participácii zamestnávateľov na získavaní žiakov a ich budúcich zamestnancov a v prepojení s vydavateľmi.

Absolventi grafickej priemyslovky by mali byť budúcim stredným personálom vo vydavateľstvách.

Za rozhovor poďakoval: Pavel Vitek Foto: autor

Ročník_2016_02

13

02_16_Znovuzrození mezinárodního veletrhu EmbaxPrint

Znovuzrození mezinárodního veletrhu EmbaxPrint Ve dnech 17. - 19. února 2016 se uskutečnil v pavilonu G1 brněnského výstaviště další, již 29. ročník mezinárodního veletrhu obalů a tisku EmbaxPrint. Proběhl souběžně s mezinárodními potravinářskými veletrhy Salima/vinex, MBK a Inteco.

Oficiálními partnery veletrhu EmbaxPrint 2016 byli Obalový institut SYBA, Asociace českého papírenského průmyslu, a Svaz českých a moravských výrobních družstev.

Expozice Packaging Live 2016.

Uvedených veletrhů, které společně obsadily čtyři výstavní pavilony s celkovou výstavní plochou 28 500 m², se dohromady zúčastnilo 794 vystavujících firem, z toho 42 % zahraničních a zastoupeno bylo 36 zemí. Na brněnské výstaviště přilákaly desetitisíce návštěvníků.

EmbaxPrint je veletrh s dlouholetou tradicí, který v uplynulém krizovém období trochu zápasil s existenčními potížemi a dokonce došlo k oddělení jeho tiskové části.

Ale letos po sedmi letech došlo opět ke spojení obou mezinárodních veletrhů Embax a PRINTexpo pod jednu hlavičku a veletrh se vrátil k názvu EmbaxPrint, který naposledy nesl v roce 2009.

14

Ročník_2016_02

V letech největšího rozmachu tohoto veletrhu na přelomu tisíciletí se jeho organizátoři snažili výstavními nomenklaturami pokrýt co nejširší oblast tiskového průmyslu, tedy co nejvíce segmentů komerčního tisku, takže na EmbaxPrintu byly prezentovány třeba i archové ofsetové stroje nebo stroje na zpracování knižních vazeb, apod. Nyní se tento veletrh, jak se zdá, začal vracet ke svému původnímu zaměření, kterým je obalový tisk a celková obalová produkce.

A toto zúžení zaměření mu, jak ukázal průběh letošního ročníku, nepochybně prospělo.

Letošní veletrh EmbaxPrint prezentoval měnící se trh tisku s převahou digitálních technologií zaměřený na oblast

02_16_Znovuzrození mezinárodního veletrhu EmbaxPrint

Předávání ocenění Zlatá Salima 2016.

obalářské výroby. Jeho propojení s potravinářskými veletrhy, které se osvědčilo už v minulých ročnících, reflektuje skutečnost, že vysoké procento produkce obalového průmyslu směřuje právě do potravinářství a nové tiskové i obalové technologie a používané materiály úzce souvisejí se segmenty potravinářského, farmaceutického a kosmetického průmyslu. Převládali tedy vystavovatelé z obalářské branže včetně lídrů tohoto oboru. Ale více než polovinu vystavovatelů na této akci tvořily firmy, které se na EmbaxPrintu prezentovaly vůbec poprvé. Silná byla i zahraniční účast z Maďarska, Francie, Velké Británie a Číny.

Úspěšný Packaging Live 2016 Veletrh samozřejmě také naznačoval a odrážel aktuální trendy. Významnou a organickou součástí upravené koncepce veletrhu EmbaxPrint opět byl projekt Packaging Live 2016, který na ploše zabírající více než čtvrtinu pavilonu G1 v průběhu všech dnů konání akce 4x denně prezentoval v živé simulaci provozu vzorovou balicí linku vybavenou nejmodernějšími technologiemi. Jednalo se o sestavu zařízení na přípravu pro eventuální distribuci mražených pekárenských výrobků. Na sestavení této linky se podílelo celkem 11 firem, které do ní dodaly stroje, zařízení a spotřební materiály ze své produktové nabídky. Jednalo se například o samonakladač a plošiny firmy ZDVIH servis, balicí stroje společnosti Technology, tiskárny společnosti Ondrášek Ink-jet System, automatické aplikátory etiket firem pap4ever a FIPACK, ovinovací stroj společnosti Ekobal, nebo fólie z nabídky firmy OTK Group a několik dalších zařízení. Zájem o účast v tomto projektu byl ze strany vystavovatelů dokonce tak velký, že několik nabízených exponátů nebylo možné zařadit přímo do linky, takže byly na výstavní ploše umístěny samostatně v jejím bezprostředním okolí v expozici Packaging Live 2016.

Novinky bodovali Velký zájem vystavovatelů byl také o tradiční soutěž o nejlepší výstavní exponát. V letošním ročníku byla pravidla této soutěže upravena a dvě soutěže Zlatá Salima 2016 a Zlatý EmbaxPrint 2016 byly sloučeny do jedné, Zlatá Salima 2016, rozdělené do dvou kategorií – „potravinářské a zemědělské produkty“ a „strojírenské produkty“. Do soutěže bylo přihlášeno rekordních 58 výrobků. Jejich zajímavost, inovativnost a kvalitu posuzovaly dvě hodnotitelské komise, jedna pro potraviny a druhá pro strojírenství a technologie.

Pracovaly odpovědně a postaraly se o to, že tentokrát nedošlo v oceňování k inflaci. Celkem bylo uděleno pouze deset ocenění Zlatá Salima 2016, v potravinářské sekci osm a ve strojírenské a technologické sekci dvě. Jedno z nich získala společnost JAROSPOL Technology za klimatizační jednotku CLIMATROP a druhou firma pap4ever za termotiskárnu GT ONE na samolepicí etikety. Společnost pap4ever, která se na veletrhu EmbaxPrint představila poprvé, tak proměnila svoji veletržní premiéru díky svému italskému partnerovi, firmě T-Trade, kterého u nás zastupuje, hned ve zlaté ocenění. Vzhledem k tomu, že termotiskárna GT ONE je velmi zajímavým a inovativním zařízením obsahujícím v sobě 12 patentů, budeme jí věnovat pozornost v samostatném článku v některém z příštích čísel našeho časopisu.

Podobných novinek ale bylo na mezinárodním veletrhu EmbaxPrint 2016 představeno více. Například revoluční novinku ve světě balení představují nové fixační fólie ROLOfilm XT prezentované ve výstavní expozici společnosti ROLOFOL, kde si je mohli odborní návštěvníci veletrhu prohlédnout a vyzkoušet. Tyto nové fixační fólie zajišťují vysoký výkon i při nízkém protažení, garantují stabilní tuhý

Ročník_2016_02

15

02_16_Znovuzrození mezinárodního veletrhu EmbaxPrint

Výstavní stánek obalářské společnosti Smurfit Kappa.

obal po celou dobu fixace a navíc přinášejí více než 30 % úsporu nákladů na balení. Nezanedbatelným přínosem fólií ROLOfilm XT je také skutečnost, že se jedná o ekologicky nejšetrnější typ fixačních fólií.

Tradičně zajímavou a hojně navštěvovanou expozici měla také Asociace českého papírenského průmyslu ACPP. Souhrnně v ní představovala novinky a inovativní produkty svých členů, o které byl mezi návštěvníky veletrhu velký zájem.

Odborný a doprovodný program EmbaxPrint 2016 Byl zaměřen zejména na aktuální témata, zajímavá pro převážnou většinu odborných návštěvníků, jako je elektronická evidence tržeb, dozor nad kvalitou a bezpečností potravin, zdravotní nezávadnost zpracování potravin živočišného původu, správné značení potravin nebo dotační politika.

SAVE FOOD 2016 Stěžejní odbornou akcí veletrhu EmbaxPrint byla mezinárodní konference SAVE FOOD 2016 organizovaná Obalovým institutem SYBA, který byl jedním z oficiálních partnerů veletrhu, společně s pořadatelem veletrhu, společností Veletrhy Brno. Na programu této konference bylo sedm specializovaných přednášek týkajících se různých témat

ze sféry obalového průmyslu. Jako příklad bychom mohli uvést třeba přednášky Save Food Packaging, Dotisk data a šarže nebo Test na PVC obalech. Jedním z témat konference bylo i použití písma na obalech s ohledem na platnost Nařízení EP a Rady Evropy 1169/2011. Detailním vysvětlením této problematiky zaujal Milan Heroudek ze Střední školy grafické v Brně, který účastníkům konference názorně objasnil způsoby měření písma i rozdíly typografických soustav používaných v Evropě, Velké Británii a Spojených státech, a další typografické záležitosti.

Oficiálně byly souběžně probíhající mezinárodní veletrhy Salima/vinex, MBK, Inteco a EmbaxPrint za účasti ministra zemědělství ČR Mariana Jurečky, první náměstkyně primátora města Brna Kláry Liptákové a dalších významných hostů slavnostně zahájeny ve středu 17. února večer v Rotundě pavilonu A brněnského výstaviště. Večer proběhl v narozeninovém duchu, protože byl zahajován jubilejní, již třicátý ročník veletrhu Salima. Zahajovací projev pronesl M. Jurečka, který v průběhu slavnostního večera také předal deset ocenění Zlatá Salima 2016 nejlepším exponátům vybraným hodnotitelskou komisí, a v rámci programu také převzali představitelé osmi výrobců potravin historicky první certifikáty potvrzující splnění Českých cechovních norem, které jim předal prezident Potravinářské komory M. Toman.

V závěru zahajovacího ceremoniálu byl rozkrojen stylový narozeninový dort a slavnostní atmosféru večera podtrhlo vystoupení mladých brněnských umělců z nekonvenčního hudebního seskupení Cimballica.

Ivan Doležal

16

Ročník_2016_02

02_16_Nový produkt společnosti KRPA FORM

Nový produkt společnosti KRPA FORM Na letošním brněnském veletrhu EmbaxPrint 2016 představila společnost KRPA FORM ve společné expozici na stánku ACPP svůj nový produkt, o který byl mezi návštěvníky veletrhu velký zájem. Jednalo se o sáčky z nepromastitelného papíru určené pro potravinářský průmysl.

Ukázka sáčků z nepromastitelného papíru vyráběných společností KRPA FORM.

KRPA FORM a. s. sídlící v Dolní Branné, součást jedné z největších českých papírenských skupin KRPA HOLDING, zavedla produkci sáčků z nepromastitelného papíru v loňském roce po instalaci nové linky na jejich výrobu. Na lince vyrábí ploché i záložkové sáčky z bílého nepromastitelného papíru, z bílého i hnědého nebo KRAFT (MG) papíru a také z papíru recyklovaného. Sáčky pro balení potravin jsou vyrobeny z papíru certifikovaného pro přímý styk s potravinami. Je možné je potiskovat až čtyřmi barvami flexotiskem nebo až osmi barvami ofsetovým tiskem.

Linka umožňuje i výrobu sáčků s perforovaným okénkem oblíbených pro balení čerstvého pečiva.

Nepromastitelné sáčky jsou vyrobeny z nepromastitelných a bariérových papírů, které jsou z mnoha důvodů ideálním materiálem pro balení potravin obsahujících tuky a vodu.

Tento papír je speciálně ošetřen tak, aby zabraňoval pronikání tuku a vlhkosti do struktury papíru a skrz něj, což umožňuje zachovat zabalenou potravinu, obal i jeho potisk v bezvadném stavu. Nepromastitelné papíry, které společnost KRPA FORM k výrobě sáčků používá, mají v potravinářském obalovém průmyslu široký rozsah použití.

Ceněnou předností těchto papírů, ve srovnání s jinými materiály, je prostupnost vzduchu, která dovoluje potravinám „dýchat“ a zabraňuje tak jejich rychlému chuťovému a vzhledovému znehodnocení. Vlastnosti papíru je možné u výrobce optimalizovat a upravit stupeň nepromastitelnosti (KIT) či propustnost pro vodu tak, aby co nejlépe vyhovovaly konkrétní balené potravině. U potravin, které se vkládají do sáčků teplé, jako jsou například jídla rychlých občerstvení, je vhodná kvalitativní verze papíru HT (High Temperature), která odolá i zahřátým tukům. Další předností papírových sáčků z nepromastitelných papírů je jejich přívětivost k životnímu prostředí. Jsou vyrobeny z obnovitelných zdrojů,

jsou recyklovatelné, kompostovatelné a tím i v přírodě lehce odbouratelné.

Na trhu se objevují ale také sáčky vyrobené z KRAFT papíru a označované také jako nepromastitelné. Pokud ovšem jsou tyto sáčky v laboratoři podrobeny testu nepromastitelnosti zjistí se, že žádný stupeň nepromastitelnosti KIT nemají a jsou vyrobeny z běžného promašťujícího se KRAFT papíru.

U těchto sáčků se brzy po jejich použití začnou tvořit mastné skvrny a může dojít i k tomu, že barvy reklamního potisku se do zabalené potraviny vpijí.

Výroba sáčků nejen z nepromastitelného papíru KH PACK probíhá ve výrobním závodě společnosti KRPA FORM v Hostinném v čistém prostředí nově zrekonstruované výrobní haly, která odpovídá nejvyšším požadavkům na výrobu obalů pro potravinářský průmysl. Sáčky z vysoce kvalitního nepromastitelného papíru jsou vhodné pro balení nejenom jídel rychlého občerstvení, jako jsou hranolky, hamburgery, wrapy nebo stánkový prodej párků v rohlíku, hot-dogů a baget, ale také balení čokolády, koblih, zákusků, chlebíčků a dalších jídel s vysokým obsahem tuku. Nepromastitelné sáčky jsou v západní Evropě rovněž používány k balení dalších potravin, které jsou u nás standardně baleny do obyčejných sáčků, které mohou promastit, jako jsou uzeniny nebo sladké i slané plněné i neplněné pečivo. Sáčky z nepromastitelného papíru si na rozdíl od obyčejných papírových sáčků udržují bezchybný vzhled, tuk neproniká do jejich struktury a nevytváří tak na jejich povrchu mastné skvrny, které esteticky i funkčně znehodnocují potisk. Konečný uživatel tak ocení, že tuky a mastnoty neproniknou zevnitř obalu do jeho okolí. Sáčky z nepromastitelného papíru jsou, přívětivé k životnímu prostředí a jsou tak ekologickou náhradou plastových sáčků.

-di-

Ročník_2016_02

17

02_16_Predstavujeme Munken Kristall

Predstavujeme Munken Kristall Štvrtý, vysoko biely odtieň radu Munken Dizajn

Arctic Paper Munkedals, situovaný v kraji Bohuslän, na juhozápade Švédska, má dlhú a impozantnú tradíciu výroby nenatieraných, prémiových papierov pre široké spektrum dizajnérov a kreatívnych ľudí. Táto ambícia sa ďalej zvyšuje uvedením Munken Kristall - štvrtého vysoko bieleho odtieňa radu Munken Dizajn.

Munken Kristall reaguje na tendenciu zvýšeného dopytu po jemných papieroch, ktoré vykazujú vysokú belosť a jas – kombináciu, ktorú obsahuje už aj Munken Polar – pričom posúva belosť ešte o krok ďalej. Vývojový proces v Munkedal papierni prebieha už od roku 2013.

Ciele pri vývoji Munken Kristall siahali ďalej ako len vývoj papiera s vysokou hodnotou belosti CIE. Nájdenie optimálnej rovnováhy toho, čo zákazníci vnímajú ako papier s vysokou prírodnou belosťou, bolo identifikované prostredníctvom série testov vo výrobnom závode ako aj prostredníctvom prieskumov medzi dizajnérmi, ktoré sa realizovali v niekoľkých krajinách. V porovnaní s Munken Polar, s belosťou CIE 145, Munken Kristall má belosť 155, čo nie je extrémne vysoký stupeň.

Pre dosiahnutie čo najvyhovujúcejšej úrovne vysokej belosti bol kladený veľký dôraz na vytvorenie optimálne vysokého jasu, podľa normy ISO, ako aj na nájdenie optimálne bieleho odtieňa podľa hodnoty LAB. Správne vyvážená kombinácia týchto hodnôt vytvára prirodzený, teplý vzhľad, s vysokou belosťou, ktorý zdôrazňuje jej osobitý vizuálny výraz. „Vychádzajúc z tradície dizajnových a knižných papierov, sme s Munken Kristall našli optimálne vysoko biely odtieň v dokonalej harmónii s ostatnými členmi rodiny: Munken Pure, Munken Lynx a Munken Polar,” hovorí Conny Olsson, manažér technickej starostlivosti o zákazníkov, ktorý pracuje

18

Ročník_2016_02

ARCTIC PAPER SA Je jedným z vedúcich výrobcov vysoko-kvalitných prémiových grafických papierov v Európe. Spoločnosť vyrába natierané a nenatierané bezdrevné papiere a nenatierané drevité papiere pre náročných zákazníkov, ako sú tlačiarne, vydavatelia, reklamné agentúry, distribútori papiera a výrobcovia obalov. Produktové portfólio zahŕňa dobre známe značky ako Amber, AP-tec, Arctic, G-Print, Munken, Pamo a L-Print.

Výrobky spoločnosti sú vyrábané v štyroch závodoch: • Arctic Paper Munkedals, Švédsko • Arctic Paper Grycksbo, Švédsko • Arctic Paper Kostrzyn, Poľsko • Arctic Paper Mochenwangen, Nemecko Celková výrobná kapacita spoločnosti je 800 000 ton papiera za rok. Väčšina papiera je predávaná prostredníctvom 14-tich predajných kancelárií v Európe.

Arctic Paper SA má od októbra 2009 umiestnené akcie na Varšavskej burze a od decembra 2012 taktiež na Štokholmskej burze NASDAQ OMX. Pre viac informácií navštívte web stránku: www.arcticpaper.com

02_16_OneDay Roadshow Europe 2016

v závode už 19 rokov. „Podľa môjho názoru, dopĺňa ostatné odtiene a zdokonaľuje produktový rad Munken Dizajn.” Úspešné prvotné predstavenie vytvorilo veľký záujem medzi veľkoobchodmi, ktoré budú hrať kľúčovú úlohu v predajnom štarte. Ten začína v celej Európe od 1. marca.

Toto naznačuje, že Munken Kristall tiež vytvorí vyšší záujem o celý produktový rad, ktorý ponúka viac aplikácií, ktorých požiadavkám je Munken pripravený čeliť so širším sortimentom a prostredníctvom zvýšenej produkcie. „Som hrdý na to, ako si udržujeme dlhodobo vedúcu pozíciu pri vývoji a výrobe rodiny prírodných bielych nenatieraných prémiových papierov,” hovorí Göran Lindqvist, generálny riaditeľ spoločnosti Arctic Paper Munkedals. „Teraz vytvárame nové príležitosti pre dizajn a kreatívnu komunikáciu prostredníctvom Európskeho uvedenia produktu Munken Kristall.”

Rad Munken Dizajn pozostáva z vysoko-kvalitných, nenatieraných, prémiových papierov v štyroch odtieňoch a ôsmich dizajnových kvalitách: Munken Pure, Munken Pure Rough, Munken Lynx, Munken Lynx Rough, Munken Polar, Munken Polar Rough, Munken Kristall a Munken Kristall Rough. Všetky papiere sú priateľské k životnému prostrediu a sú ideálnou voľbou pre spoločnosti, ktoré chcú sprostredkovať skutočný prírodný dojem prostredníctvom svojich tlačových materiálov. Všetky štandardné produkty Munken sú dostupné s certifikátmi EU Ecolabel, FSCTM – známkou zodpovedného lesného hospodárstva.

www.fsc.org. FSC-C022692 a PEFC certifikovaný. Ďalšie informácie: Jana Rakúsová, Business development +421 (0) 911 272 290 jana.rakusova@arcticpaper.com

OneDay Roadshow Europe 2016 V dňoch 14.-17. marca sa uskutočnil štvordňový cyklus výnimočných reklamných stretnutí v štyroch európskych mestách (Bratislava, Viedeň, Mníchov a Praha).

Pre zúčastnených to bola príležitosť poznať miestne odvetvové trendy a na stretnutie profesionálov reklamného odvetvia.

Prvou tohtoročnou zastávkou bola Bratislava, ktorá vystavovateľov privítala v dokonale pripravenom Radisson BLU Carlton Hoteli, kde už od 10:00 hodiny (14. 3. 2016) začali prvé obchodné stretnutia. Toho dňa podujatie navštívilo 90 hostí.

Druhým mestom na trase OneDay Roadshow bola Viedeň, ktorá nie je bezdôvodne nazývaná jedným z najkrajších miest v Európe. Krása plynúca z pamiatkovej architektúry a úchvatné pohľady boli len predtuchou toho, čo čakalo návštevníkov toho dňa. ARCOTEL Wimberger Wienna sa naplnil predstaviteľmi rakúskeho reklamného odvetvia, ktorí so záujmom sledovali ponukové návrhy vystavovateľov. Ďalšie mesto, ďalšie obchodné stretnutia a ďalšie šance na prienik s exportnou ponukou na miestny reklamný trh.

Reklamné dobrodružstvo pokračovalo 16. marca v hlavnom meste Bavorska – v Mníchove. Distribútori reklamných suvenírov sa mohli oboznámiť s ponukou a kvalitou dodávateľov reklamy. Stretnutie v Mníchove sa ukázalo ako dokonalá príležitosť na nadviazanie nových obchodných kontaktov a poskytlo nádej na oživenie obchodnej spolupráce v tejto časti Európy.

Posledným bodom na mape Európy sa stala Praha.

V sále Diplomat v hoteli Praha sa nachádzali špecialisti z reklamného odvetvia, ktorí sa prišli oboznámiť s bohatou ponukou vystavovateľov. Český reklamný trh sa ukázal

ako veľmi otvorený voči zahraničným ponukám. Potvrdil to živý záujem 84 osôb, ktorí toho dňa prišli na stretnutie s vystavovateľmi a mnohé zaujímavé obchodné rozhovory.

V priebehu štyroch dní svoje reklamné ponuky predstavili firmy z Česka, Rakúska, Nemecka, Belgicka, Estónska, Francúzska, Maďarska, Talianska, Slovenska a Poľska.

Spolu OneDay Roadshow 2016 navštívilo takmer 300 návštevníkov. Nadviazané kontakty prispeli k posilneniu medzinárodných vzťahov na reklamnom trhu. Poďakovanie patrí vystavovateľom, ako aj všetkým návštevníkom. www.europe.onedayshow.eu

Ročník_2016_02

19

02_16_FUJIFILM na veľtrhu FESPA 2016 v Amsterdame

FUJIFILM na veľtrhu FESPA 2016 v Amsterdame Stánok FUJIFILM sa nachádzal v hale 1/G70, kde sa návštevníci mohli inšpirovať novinkami digitálnej tlače predstavenými po prvýkrát v Európe. Vysokokvalitná tlač bola viditeľná v každej oblasti. Prvý raz bola predstavená nová hybridná tlačiareň Uvistar Hybrid 320.

20

Uvistar Hybrid 320

Flatbed tlačiarne

V nadväznosti na úspech Uvistaru II a Uvistaru Pro8, nová verzia pridáva rad nových funkcií, ktoré rozširujú možnosti tlače. Jednou z nich je rozšírenie farieb CMYK o Light farby (Lc, Lm, Lk) a Orange. Biely atrament zostáva ako možnosť na doplnenie svojej konfigurácie. Tlačové hlavy Dimatix Q class disponujú variabilnou kvapkou tlače 10, 20 a 30 pikolitrov. Ďalším výrazným vylepšením je 6-zónový vákuový stôl s maximálnou šírkou tlače 3,20 m a výškou potláčaného média 50 mm. Rýchlosťou sme taktiež nezaostali za predchádzajúcimi verziami. Nový Uvistar Hybrid 320 tlačí rýchlosťou 200 m2/h.

Najnovší model z portfólia Fujifilm Acuity flatbed – Acuity Select 20 series, ktorý je v predaji od marca tohto roku, bol tiež predstavený na tomto veľtrhu. Zákazníci mali možnosť vidieť na vlastné oči fotografickú kvalitu tlače aj vďaka novým farebným kanálom Lc a Lm. Rýchlosť 35 m2/h a maximálny formát tlače 3,05 x 2,50 m zostali nezmenené. Registračné piny po obvode tlačiarne slúžia k presnému uloženiu média pre okrajovú tlač. Tlačiareň je možné dodať v týchto konfiguráciách: CMYK / CMYK+W+Clear / CMYKLcLm / CMYKlcLm+W+Clear / CCMMYK+W+Clear. Prídavné kanály Clear a W môžu byť v konfigurácii W+W alebo Clear+Clear .

Ročník_2016_02

02_16_ FUJIFILM na veľtrhu FESPA 2016 v Amsterdame

Vákuovo tvarovateľný atrament Ako aj na predošlých výstavách, do popredia sa dostáva vákuovo tvarovateľný atrament, ktorý spoločnosť Fujifilm dodáva do svojich tlačiarní Acuity Select. V stánku Fujifilm bol riaditeľ spoločnosti Tismo Product pán Hendré Vos, ktorý ako prvý v Európe začal používať tento typ atramentu na tlačiarni Acuity Select. Výsledkom sú unikátne produkty.

LED tlačiareň Fujifilm Acuity LED 1600 II je druhá generácia veľkoformátovej tlačiarne s fotografickou kvalitou tlače a rozlíšením 1200 x 1200 dpi. Disponuje 5 módmi, kde najrýchlejší expresný dosahuje rýchlosť 33 m2/h, pri tlači

lakom a bielou je rýchlosť polovičná. Ponúka aj možnosť tlače zo stola šírky 1,6 m, dĺžky 3,2 m a hrúbky materiálu 13 mm. V danej tlačiarni sú použité hlavy FUJIFILM Dimatix Q-class, ktoré majú variabilnú kvapku tlače od 11 – 44 pikolitrov. Atramenty Uvijet LL v konfigurácii CMYK+ LC + LM + W + Clear sú dodávané v 600 ml baleniach.

Pre okamžité vytvrdenie atramentu na potlačenom materiáli slúžia LED lampy so svietivosťou 10.000 hodín.

V druhej generácii tlačiarne sa môžeme stretnúť s viacerými vylepšeniami ako napríklad funkcia automatického nastavenia časovania tlače podľa výšky tlačových hláv nad materiálom pre optimalizáciu rozlíšenia, prípadne voľby prisávania vákua pre tenké alebo veľmi ťažké materiály.

Novinkou je taktiež tlač troch vrstiev CMYKLcLm+W+Clear súčasne v jednom prechode.

Ročník_2016_02

21

02_16_Drupa 2016 se blíží

Drupa 2016 se blíží HP Indigo představí na Drupě stroj formátu B1 Na konci března představila společnost HP Indigo novinky v portfoliu svých strojů, které budou oficiálně na trh uvedeny na veletrhu Drupa.

Přelomem pro digitální stroje byla Drupa 2012. Do té doby byly digitální produkční stroje k dispozici pouze ve formátu A3+. Aby mohly plně nahradit ofsetové stroje, bylo potřeba, aby výrobci přišli s větším formátem, minimálně B2. Před čtyřmi lety byla představena řada digitálních tiskových strojů formátu B2 různými výrobci. Jaká je ale reálná situace po čtyřech letech? Společnost HP Indigo nainstalovala po celém světě více než 300 strojů formátu B2. Výrazně tím odskočila jiným výrobcům, protože mnoho konkurenčních strojů, které byly ve stejnou dobu představeny, se do prodeje vůbec nedostaly nebo je počet jejich reálných instalací u zákazníků velmi nízký.

A jaká bude Drupa 2016? Určitě se dočkáme mnoha dalších ambiciózních nových produktů od všech významných dodavatelů. Lze očekávat 100+1 variant na téma inkjet pod pláštěm nějakého ofsetového výrobce. Je potřeba si ale uvědomit, že za mnoha těmito řešeními je pramálo

zkušeností s digitální technologií a pořízení takového stroje je sázkou do loterie.

Společnost HP Indigo navazuje na své dlouholeté zkušenosti z výroby digitálních tiskových strojů a lze očekávat, že potvrdí své vedoucí postavení na trhu. Na letošní Drupě představí model HP Indigo 50000, který disponuje formátem B1. Maximální formát archu 1120 x 746 mm umožňuje vytisknout 10 stran A4 najednou. Tisknout je možno na média v rozmezí 40-350 g/m². Rychlost tisku v režimu CMYK je 3 450 archů za hodinu. Stroj tiskne na materiály v roli, výstupem ze stroje jsou archy. Jedná se tedy o řešení roll to sheet, v provedení 7+7. Toto řešení je určeno zákazníkům s vyššími objemy tisku, kteří tisknou na menší množství druhů substrátů. Nákup materiálu v roli hraje také roli z hlediska ceny, protože je levnější než archy a umožňuje zlevnění výroby.

Scodix E106 - digitální zušlechtění pro obaláře Izraelská společnost Scodix představí na veletrhu Drupa svůj revoluční digitální zušlechťovací stroj ve formátu B1. Především tiskárny obalů dostanou do ruky mocné digitální zařízení, které jim umožní nahradit několik klasických dokončovacích strojů najednou.

22

Ročník_2016_02

Zařízení pro digitální zušlechtění tiskovin Scodix znají i zákazníci v České a Slovenské republice. Doposud byly k dispozici, ale pouze stroje formátu B3 (Scodix S52) a B2 (Scodix S75 a Scodix Ultra). Firma Scodix možnosti

02_16_Konference Dscoop 2016

svých strojů neustále rozšiřuje. Jestliže na samém počátku umožňovaly především realizaci reliéfních efektů a Braillova písma, přibyla pozdějí možnost parciálního lakování a v nedávné době i možnost studené ražby.

Nový model Scodix E106 doplňuje stávající řadu a umožňuje zpracování maximálního formátu 1060 x 760 mm.

Rychlost může dosáhnout až 4 000 archů za hodinu. Rozsah použitelných substrátů je 135 až 700 g/m². Na vývoji stroje se podílela firma Mabeg, která je dodavatelem nakládacího a vykládacího systému. Stroj je určen především pro výrobce obalů, ale uplatnění nalezne i v komerčních tiskárnách

při zušlechťování knih a katalogů. Dalšími zákazníky mohou být centra, která se specializují na dokončování tiskovin.

Tento stroj reaguje na stále rostoucí požadavky velkých značek pro exluzivní zušlechtění obalů v malých a menších sériích. Pokud se zamyslíme nad výrobou obalů, tak se skládá z tisku a lakování, zušlechtění, výseku a lepení. Jediným krokem, který může přinést významnou přidanou hodnotu je zušlechtění. A právě toto je doména Scodixu. O tom, že trh na tento stroj čekal, svědčí i to, že ještě před jeho oficiálním uvedením, uzavřel výrobce smlouvu na dodávku prvních osmi strojů.

Konference Dscoop 2016 Dscoop je unikátní organizací, do které se v posledních letech aktivně zapojují i české i slovenské firmy. Desítka těchto firem se zúčastnila konference, která se konala ve dnech 5. až 8. dubna v Tel Avivu.

Dscoop (Digital Solutions Cooperative) je samostatná komunita, která je otevřená zdarma všem uživatelům digitálních tiskových strojů HP, odborníkům v oboru a dodavatelům doplňkových řešení, především dokončovacích strojů a software. Dscoop funguje po celém světě od Ameriky přes Evropu až po Japonsko. Hlavní úlohou Dscoopu je poskytovat členům školení a zprostředkovávat nejnovější informace. Mezi uživateli probíhá výměna zkušeností a častokrát jsou navazovány franšízy a to i napříč kontinenty.

Vrcholem roku jsou pro všechny členy konference, které jsou pořádány dvě, jedna v Americe a druhá v regionu EMEA. Letošní konference pro region EMEA se konala v izraelském Tel Avivu a to především proto, aby se mohli účastníci seznámit s nejnovějším produkty HP na vlastní oči ještě před Drupou.

Konference byla zahájena slavnostním večerem, na kterém byly předány ceny v soutěži „Inkspiration Awards“. Název soutěže je slovní hříčka, která charakterizuje soutěž jako takovou.

Soutěž byla vypsána v osmi kategoriích, které zahrnují různé oblasti tisku – např. etikety, flexibilní obaly, obaly, direct maily, katalogy a další. V každé kategorii byly nominovány tři výrobky a z nich byl během večera vyhlášen vítěz. K vidění byly špičkové a některé naprosto unikátní produkty, navíc všechny práce byly reálné zakázky pro konkrétní klienty.

Druhý den konference byl věnován přednáškám. Obsah těchto přednášek byl především zaměřen na osobní rozvoj účastníků. Toto je významný rozdíl proti jiným konferencím, které se striktně zaměřují pouze na techniku a stroje. Velmi zajímavá byla přednáška Uri Levina, který je spoluzakladatelem navigační aplikace Waze. Vyprávění o počátcích projektu, jeho rozvoji k více než 200 milionům aktivních uživatelů po celém světě až k prodeji společnosti firmě Google za částku přesahující 1 miliardu dolarů, bylo pro všechny nesmírně inspirující. Další přednášky byly uspořádány v různých

sekcích a účastníci si mohli vybrat jestli chtějí zlepšit své prezentační dovednosti, naučit se lépe řídit firmu a sama sebe, popřípadě mohli načerpat zkušenosti od firem, které uspěly se svými Start-up programy. Snad se jednou i v polygrafii najdou firmy, které dokáží na tento celosvětový boom navázat.

Třetí den konference se uskutečnila návštěva výrobního závodu a campusu v Kyryat Gatu. Účastníci se seznámili s novými technologiemi, produkty a službami, k vidění bylo také celé portfolio tiskových strojů HP Indigo, včetně žhavých novinek. Pro účastníky bylo připraveno 18 workshopů a dále exkurze do výroby tiskových strojů a barev. V malých skupinách se jednalo o intenzivní výměnu zkušeností s největšími odborníky a specialisty, kteří jednotlivé produkty a služby přímo vyvíjejí. K dispozici bylo velké množství ukázek produktů, které lze na jednotlivých strojích realizovat. HP poskytlo své prostory také dodavatelům doplňkových řešení, takže účastníci kromě množství sw řešení viděli také laserový výsek Motioncutter, Scodix a dále různá dokončovací zařízení určená pro výrobu fotoknih a dalších produktů.

Konference byla úspěšná. Každý z více než 700 účastníků si odvezl nové kontakty, vědomosti a ohromnou zásobu motivace a inspirace. Dscoop je rozhodně organizací, která funguje a účast v ní není pro firmy zbytečnou formalitou.

Dvojstranu připravil: Martin Bělík

Ročník_2016_02

23

02_16_Z Düsseldorfu sa už čoskoro opäť stane drupacity

Z Düsseldorfu sa už čoskoro opäť stane drupacity Celosvetovo vedúci veľtrh Drupa je no1-Touchpoint svojej branže. Počas 11 veľtržných dní ponúka exkluzívnu platformu pre inovatívne riešenia v oblasti tlače a crossmedia, technológií budúcnosti a priemyselných aplikácií. Prezentuje sa tu kompletný reťazec tvorby hodnôt: od výrobcov strojov a ich subdodávateľov, cez IT špecialistov až po crossmedia a poskytovateľov finančných služieb. Na veľtrhu Drupa 2016 sa v 19 veľtržných halách bude prezentovať približne 1 500 vystavovateľov z 50 krajín. Posledný ročník veľtrhu Drupa v roku 2012 navštívilo 314 500 odborníkov z 30 krajín, pričom až 60 percent tvorili zahraniční návštevníci.

Veľtrh drupa s Online-Ticketshopom a eTicketmi: Print@home a cestujte zdarma na výstavisko

touch innovations

Veľtrh drupa 2016 sa koná v dňoch 31. mája až 10. júna 2016, otváracia doba veľtrhu je v pondelok až piatok od 10.00 hod. do 18.00 hod. , v sobotu a nedeľu od 10.00 hod. do 17.00 hod.

Ceny vstupeniek: jednodenná online 45,- EUR (pri pokladni 65,- EUR), trojdenná online 120,- EUR (pri pokladni 175,- EUR), päťdenná online 190,- EUR (pri pokladni 290,- EUR), zľavnená online 15,- EUR (v predpredaji 25,- EUR), katalóg 25,- EUR. Vstupenky veľtrhu drupa oprávňujú k bezplatnej jazde na výstavisko a späť z výstaviska autobusom, električkou alebo vlakom v rámci regionálnej dopravnej siete Verkehrsverbund Rhein-Ruhr (VRR) - Preisstufe D a Rhein-Sieg (VRS) - DB, bezpríplatkové vlaky 2. triedy.

Na veľtrh drupa sú opäť v ponuke vstupenky vo forme eTicketu, čo ponúka návštevníkom hneď dvojitý úžitok: tieto vstupenky šetria čas a peniaze. Návštevníci si svoju vstupenku môžu zakúpiť online, vytlačiť si ju na vlastnej tlačiarni alebo stiahnuť vo forme kódu a následne cestovať zdarma na výstavisko.

Okrem toho je eTicket podstatne lacnejší než vstupenka zakúpená priamo pri pokladni výstaviska.

Veľtrh Drupa s highlight-témami print, functional printing, packaging production, multichannel, 3D printing a green printing reaguje na zmeny v print-media branži a novými riešeniami a špičkovými technológiami oslovuje nové cieľové skupiny návštevníkov.

touch inspirations Už dnes je jasné, že fyzické a digitálne technológie ako aj svety offline a online sa stále viac prepájajú. Future Visions je špeciálna ponuka veľtrhu Drupa pre všetkých, ktorí sa zavčasu chcú zaoberať budúcim vývojom branže. Početné zvláštne prehliadky a podujatia poskytujú nové podnety k zamysleniu a perspektívy pre biznis.

Viac informácií o veľtrhu nájdete na stránke www.drupa.de.

touch the future Inšpirujúce nápady pre úspechy, ktoré nadchnú.

Vel’trh drupa je must attend event 2016: Východiskový bod sl’ubných vízií. Centrum technológií budúcnosti. Miesto stretnutia nápadov, ktoré elektrizujú trhy.

Inovatívne obchodné modely a Best-Practice-príklady ukážu možnosti rastu v budúcnosti: print, packaging production, green printing, functional printing, multichannel, 3D printing.

daily news, trends, innovations blog.drupa.com

31. máj – 10. jún 2016 24

Ročník_2016_02

Düsseldorf/Germany www.drupa.com Share

Informácie pre návštevníkov, predaj vstupeniek, komplexné cestovné služby: ALFAcon s.r.o.

Dobšinského 18 _ 811 05 Bratislava Tel. +421 2 5262 1232 _ Fax +421 2 5244 2291 info@alfacon.sk _ www.alfacon.sk

02_16_Naša anketa

Zveme vás na DRUPU

Bude to velké!

HP Indigo 50 000 Na Drupě 2012 zahájila společnost HP digitální revoluci uvedením tiskových strojů HP Indigo formátu B2 na trh. Od té doby bylo po celém světě nainstalováno více než 300 těchto strojů.

Navštivte veletrh Drupa ve dnech 31. května až 10. června 2016.

Společnost HP potvrzuje pozici světového leadera a na veletrhu představí HP Indigo 50 000, digitální tiskový stroj formátu B1. Expozice je umístěna v hale číslo 17. Uvidíte zde tiskové stroje HP Indigo, inkjetové tiskové stroje a dále novinky v oblasti software, tiskových barev a aplikací.

DataLine Technology a.s., Drahobejlova 2215/6, Praha 9, tel. 210 215 700, www.dataline.cz, obchod@dataline.cz Ročník_2016_02

25

02_16_Nová éra merania farebnosti

Nová éra merania farebnosti Nová polygrafická norma ISO 21647: 2013 (ISO 216472: 2013 pre hárkový ofset) už platí a začína sa zavádzať do praxe. Norma prináša pomerne významné zmeny pre hárkové a kotúčové (web) ofsetové tlačiarne. Norma okrem viacerých úprav jasnejšie definuje typy papierov, farebnosť pre primárne a sekundárne farby a nové TVI krivky.

Veľký dôraz kladie aj na riešenie problematiky optických zjasňovačov (OBAS) obsiahnutých v tlačových papieroch, ktoré už dlhšiu dobu spôsobujú problémy, pri presnom meraní (CIE iluminant D50), aj pri prezeraní a kontrole výtlačkov.

X-Rite Exact

Norma ISO 21647: 2013 je úzko previazaná aj s ďalšími normami, ktoré sú v platnosti a využívajú sa v oblasti polygrafického priemyslu. V tomto príspevku sa zameriame na dve normy, ktoré si zaslúžia pozornosť. Prvá je norma ISO 3664: 2009, ktorá sa zaoberá zdrojmi osvetlenia a definuje podmienky (pozorovateľa) pre pozorovanie a kontrolu farebnosti. Druhá norma ISO 13655: 2009 je dôležitá z pohľadu meracích zariadení a merania farebnosti.

Norma sa venuje meracím zariadeniam a definuje podmienky pre spektrálne meranie.

ISO 13655: 2009 Norma ISO 13655 revidovaná v roku 2009 určuje metódy merania a kolorimetrické výpočty využívané v grafickom priemysle. Podrobne definuje rôzne podmienky merania, čím pomáha zjednotiť používané postupy a pomáha vymieňať informácie pre hodnotenie a porovnávanie farieb.

ISO 13655 dokumentuje príslušné postupy výpočtov, prostredníctvom ktorých sa zo spektrálnych dát určia trichromatické zložky XYZ a súradnice v priestoru CIELAB. Štandard zahŕňa aj výpočet odchýlky farieb (vrátane odchýlky odtieňov), a v informatívnej prílohe aj výpočet odchýlky farieb CIE 2000. Štandard poskytuje aj využiteľný výpočet pre konverziu hodnôt pri meraní na bielej a čiernej podložke.

Norma ISO 13655: 2009 je určená nielen pre meranie odrazových, ale i priesvitných predlôh, a dokonca aj objektov, ktoré svetlo vyžarujú – displeje.

Techkon SpectroDens

26

Ročník_2016_02

Poznámka autora: Vydanie aktualizovaných verzií „noriem štandardov“ pre spektrálne meranie a kolorimetrické výpočty (ISO 13655), štandardu pre meranie optických hustôt (ISO 5) i štandardu pre pozorovacie podmienky (ISO 3664) v roku 2009 malo dôležité ciele – odstrániť nejednotnosť, ktorá aplikovanie štandardov sťažovala, a súčasne prispôsobiť štandardy požiadavkám odvetvia. S revidovaním a vydaním normy ISO 21647: 2013, to celé dáva zmysel a je predpoklad, že to prinesie do odvetvia jasnejší pohľad a lepšie výsledky v oblasti farebnej reprodukcie.

Najnovšie vydanie normy ISO 13655 sa dá kúpiť prostredníctvom webových stránok ISO (www.iso.org).

O norme ISO 13655 a režimoch merania „M“ Ručné spektrofotometre sa bežne používajú na meranie farieb a správu farieb v grafických štúdiách a tlačiarenských prevádzkach. Mnohé z týchto prístrojov sú modely, ktoré boli zakúpené pred rokom 2011 (označujeme ich ako prístroje 1-generácie). Po tomto roku sa na trhu objavili prístroje novej tzv. 2-generácie, ktoré priniesli rozšírené možnosti merania tzv. režimy merania „M“, ktoré sú definované v norme ISO 13655: 2009. Tieto režimy boli vyvinuté z dôvodu rôznych potrieb a aplikácií. Norma ISO 13655: 2009, jasne definuje spôsoby merania a podmienky pre UV zložku vo svetelnom zdroji spektrofotometrov.

Teraz definuje štyri režimy merania: M0, M1, M2, a M3.

02_16_Nová éra merania farebnosti

Konica Minolta FD 5/7

Ako v praxi fungujú režimy merania?

M0: „Dedičstvo režim“ Z čisto technického hľadiska, je režim merania M0 zastaraný. Meracie prístroje prvej generácie používané v grafickom priemysle nevyužívajú svetelný zdroj s definovanou ani stabilnou zložkou podielu UV žiarenia.

Podmienky M0 predstavujú typické meranie bez akéhokoľvek filtra pri osvetlení vzorky zdrojom svetla blízkym CIE iluminantu A – volfrámová žiarovka, ktorá svojou charakteristikou nezodpovedá zdroju svetla CIE D50. Takýto zdroj osvetlenia používal a používa rad prístrojov, a to i pre meranie optickej hustoty (denzity). Preto podmienky M0 sú vhodné práve pre prípady, keď sa zo spektrálneho merania okrem kolorimetrických údajov zisťujú i optickej hustoty.

M2: „UV-Cut“ Režim merania M2 bol štandardizovaný tak, aby odrážal podmienky pre prehliadanie, ktoré je bez akéhokoľvek UV obsahu, ako v múzeu (tam sa preferujú osvetľovacie zdroje bez prítomnosti UV zložky). M2 je meranie bez UV (označované často ako UV-Cut), pri ktorom žiarenie vo vlnových dĺžkach pod 400 nm nesmie byť významné (či už je to zabezpečené priamo charakteristikou zdroja osvetlenia, alebo je žiarenie filtrované predtým, než dopadne na vzorku). Staršie zo spektrofotometrov vybavené UV-filtrom mali ignorovať účinok optických zjasňovačov, to bola myšlienka pre lepší výpočet ICC profilov.

M3: „Polarizačný filter“ Podmienky M3 predstavujú meranie s polarizačným filtrom, pričom musia byť splnené tiež podmienky M2. Režim M3 je vhodný pre meranie lesklých alebo ešte mokrých výtlačkov. Eliminuje lesklé povrchy. M3 sa využíva skôr pri denzitometrickom meraní. Väčšina noriem nedefinuje použitie polarizačných filtrov.

Barbieri SpectroPad2

M1: „Dnes požadovaný režim“ Podmienky merania M1 využívajú zdroj odpovedajúci štandardnému osvetleniu CIE D50. Polygrafický priemysel používa štandardizované podmienky pre pozorovanie s cieľom minimalizovať problémy pri komunikácii v oblasti kontroly a posudzovania farebnosti. M1 je známy ako „režim D50“ alebo „režim s podielom UV“. Zdroj svetla v prístroji musí vytvoriť efekt/simuláciu CIE osvetlenia D50.

Hlavným rozdielom (a zlepšenie) od predchádzajúcich riešení je, že v tomto režime sa spektrálne rozloženie energie z osvetľovacieho zdroja zbližuje s D50, teda relatívne množstvo UV a viditeľných vlnových dĺžok je teraz jasné a jednoznačne uvedené.

Môžeme zjednodušene povedať, že režim M1 (definovaný zdroj v prístroji podľa normy ISO 13655:2009) je v skutočnosti to isté ako zdroj osvetlenia definovaný podľa ISO 3664. Zavedením týchto dvoch ISO noriem, dochádza prvýkrát k situácii, keď vykazované hodnoty meracím prístrojom sú v súlade s tým, čo je pozorované vizuálne v prehliadacej kabíne, či „Light boxe“.

Prístroje novej generácie, ktoré spĺňajú podmienky normy ISO 13655:2009: Barbieri SpectroPad2, Techkon SpectroDens, Konica Minolta FD 5/7, X-Rite Exact.

Záverom Problematika osvetlenia (CIE D50) priamo súvisí a je previazaná s inovovanou polygrafickou normou ISO 21647:2013. Nové štandardy tlače, ako je FOGRA51 (PSO Coated v3) a FOGRA52 (PSO Uncoated v3) definujú tlačové podmienky, ktoré sú založené na papieroch, ktoré obsahujú optické zjasňovače OBA (Optical Brightener Additives). Preto firmy by mali vážne uvažovať o inovácii prístrojového zariadenia, ktoré spĺňa podmienky normy ISO 13655:2009 a umožňuje realizovať meranie v režime merania „M1“.

Pripravil: František Martančík, www.polygrafia-fotografia.sk

Ročník_2016_02

27

02_16_ CICERO Stapro Group Nabízí testování PLC přímo v provozu tiskárny zdarma

CICERO Stapro Group Nabízí testování PLC přímo v provozu tiskárny zdarma Klíčovou a zcela legitimní otázkou každého majitele a manažera (nejen) tiskárny je: „Vyrábím ziskově?“ Případně „Jaké produkty/stroje/zaměstnanci/klienti mi přinášejí zisk a na kterých tratím?“ Jednoduchá otázka, která má jednoduché řešení, jen někdo jde velikou oklikou…

Krok č. 1 – analýza nákladů a základní ukazatele výroby Při úvodní rozvaze firemních nákladů na jedné straně a ekonomické výkonosti na druhé straně musíme nutně počítat s tím, že výroba, potažmo lidé nejsou roboti a nic nefunguje dokonale. Pokud máme připravený stroj v dobré kondici, nejlepšího tiskaře a jednoduché zakázky, stejně za směnu nevyrobíme množství rovnající se průměrné rychlosti krát 8 hodin. A co teprve, pokud stroj není v nejlepší kondici, tiskař není ten nejlepší, zakázky jsou složité a organizace na pracovišti skřípe – ani nemusí vinou vedoucího výroby, stačí zpožděný návoz materiálu nebo kooperace. V rovnici, ve které proti sobě stavíme náklady, které musíme pokrýt (na které si musíme vydělat) a naši výrobní kapacitu obloženou reálným množstvím zakázek musíme doplnit ještě koeficientem „neefektivity“. Říkáme tím, že zkrátka zákazníkovi neprodáváme ze směny 8 hod, ale třeba jen 6. Výstupem takové rovnice by měly být mj. hodinové sazby strojů, s kterými tiskárna počítá v kalkulaci....

Krok č. 2 – sběr dat Jako manažer tiskárny chci logicky vědět, zda se můj předpoklad naplnil a zda pracovníci dosahují očekávané výkony a prostoje se drží v mnou předpokládané výši. Ba co víc – zajímá mě zcela oprávněně, jaká byla historie práce na stroji – včera, v noci, o víkendu, minulý týden… Jak dlouhé jsou přípravy, zda a jak dlouho se dělají na stroji údržby atd. Čili potřebujeme nějakou formu sběru produkčních dat.

Máme v podstatě 4 možnosti: 1) V ypisování papírových formulářů a jejich přepis do PC. 2) Z adávání produkčních dat do PC (potažmo MIS) přes dotykový displej sběrodatového terminálu.

Ovládací software PLC - Supervizor

28

Ročník_2016_02

investice režijní náklady

nákladové sazby

amortizace strojů výrobní kapacita

3) V yužití protokolu JDF/JMF za předpokladu, že stroj i MIS takovou možností disponuje.

4) A lternativa JDF/JMF – tzv. PLC (Programmable Logic Controller).

Vyřadit můžeme variantu č. 1, která je svojí podstatou z minulého století a zcela nevyhovuje dnešním potřebám.

Málo pravděpodobná je i varianta č. 3 – mimo to, že hodnota JDF/JMF interface a její neustálé upgrady se rovná několika luxusním dovoleným pro celý střední management tiskárny, tak i technické řešení je na pováženou – původní ušlechtilá myšlenka jednoho standardu se rozutekla do x různých koncernových řešení. Pochytat všechny JDF/JMF protokoly od různých výrobců do jednoho funkčního celku je velmi nákladné řešení (časově i finančně). Zbývá tedy (levnější) dotykový sběr dat a (dražší) řešení PLC.

Krok č. 3 – kontrola/motivace Jako manažer tiskárny střežící náklady firmy aplikuji dotykový sběr dat a výsledné data použiji ke kontrole a pokud půjdu ještě dále – k motivaci zaměstnanců.

Jenže chyba lávky – na druhé straně je rovnocenný protivník!

Obsluha tiskového, knihařského stroje velmi rychle zjistí, jak zadávat data z produkce, aby „vše sedělo“ a prémie byly co nejvyšší. Tu se prodlouží údržba, tu čekání na papír,

Ovládací software PLC

02_16_CICERO Stapro Group Nabízí testování PLC přímo v provozu tiskárny zdarma

Obsluha (Dataproduction) Výběr zakázky (importováno z IS CICERO)

Výběr části zakázky (importováno z IS CICERO)

PLC (karta u stroje)

Práce na stroji

Detekce operace stroje Snímání průjezdů

Stroj stojí KONEC Zadání neproduktivní operace

NE

(proč stroj stojí)

ANO

Data do IS Cicero

Schéma práce MIS - PLC

zkrátí tisk a výkonost roste. Zadání dat je pouze na obsluze a vedoucí výroby nemůže být 8 hod. za směnu u stroje – u všech strojů! Pokud jsme si prošli tuto agendu od začátku s ztotožňujeme se s ní – tedy: • „chci znát zisková místa mojí firmy“ • „chci mít transparentně vypočítané nákladové sazby“ • „chci kontrolovat plnění výkonů výroby a jejich prostojů“a doplňme: • „chci reálná, nezmanipulovaná data z výroby pro přesné vyhodnocení“ máme pouze jednu reálnou možnost, která je v současnosti na trhu a to je PLC.

PLC

z výroby. Zařízení je automaticky schopno identifikovat: • Začátek přípravy • Konec přípravy • Začátek zpracování nákladu • Konec zpracování nákladu • Počet makulatury • Počet nákladu • V závislosti na zařízení i další operace jako mytí gum, výměnu desek atd.

Obsluha definuje pouze druh nevýrobní operace – v případě, že stroj stojí, pak obsluha vybírá z předpřipravených položek (porucha, čekání na zákazníka, čekání na desky atd…)

Proč PLC

PLC je společný produkt firem CICERO Stapro Group s. r. o. a Logica s. r. l. Jedná se o hardwarový snímač připojený na výrobní zařízení, který čte signály a předává je do MIS. Díky tomu analyzujeme reálná (nezmanipulovaná) data

Poskytuje nám: • Garantovaná validovaná sebraná data a jejich historie • Návratnost v řádu měsíců • Zvýšení produktivity o 5 – 15% • On-line sledování pracovních míst/osádek strojů • Kompatibilitu se všemi druhy strojů (možnost záměny staršího za nový) • Přístup z webu a mobilních zařízení • On-line konektivitu s IS CICERO Xi – sběr dat na zakázku Z dlouhodobé zkušenosti se PLC osvědčilo jako nejlepší způsob sběru dat pro ty, kteří myslí racionalizaci, zvýšení efektivity a motivaci vážně.

Společnost CICERO Stapro Group nyní nabízí testování PLC přímo v provozu tiskárny zdarma. Více informací na www.iscicero.cz.

Ovládací software PLC

Ročník_2016_02

29

02_16_Kašírovanie

Kašírovanie Otvorme dvere do vzrušujúcej budúcnosti s kašírovanou vlnitou lepenkou Stefan Tschumi, komerčný riaditeľ pre kašírovanie a digitálnu tlač spoločnosti Metsä Board, opisuje, aké nové možnosti v oblasti balenia prinášajú špeciálne vyvinuté papiere pre potreby kašírovania.

Kašírovanie dostáva krídla Nové materiály ponúkajú skvelú, cenovo dostupnú kombináciu vysoko kvalitnej grafiky a skvelej pevnosti ako sme zvyknutí u vlnitej lepenky, ktorá je vhodná hlavne pre krátke výrobné behy. Ide o ideálne riešenie v dnešnom, rýchlo sa meniacom svete plnom špeciálnych reklám, limitovaných edícií a vo svete partnerských značiek. Práve vďaka tomu sa stáva z vlnitej lepenky špičkový materiál, ktorý sa dostáva do úlohy „tichého partnera pri predaji“, ktorý propaguje výrobky uložené na regáloch.

Svet maloobchodného predaja sa mení. Obrovské množstvo nákupných kanálov, „online“ nakupovanie, v kombinácii so zmenami v správaní a v životnom štýle zákazníka ako napríklad dožadovanie sa vyššieho pohodlia, znamenajú, že v súčasnosti vlnitá lepenka poskytuje rýchle a finančne prijateľné riešenie.

Spoločnosť Metsä Board už dlhé roky patrí so svojím produktovým radom Kemiart k popredným svetovým dodávateľom kraftlinerov s bielou vrchnou stranou, nedávno sme sa však rozhodli reagovať na možnosti, ktoré ponúka kašírovanie. Okrem rozšírenia možností použitia našich existujúcich papierov sme priniesli na trh nové a odlišné produkty, ktoré ponúkajú ešte väčšiu variabilitu a zároveň prinášajú možnosť ako sa odlíšiť od konkurencie.

CARTA SELECTA 1. Dvojitý náter. 2. Bielená chemická buničina.

3. Drevitá buničina. 4. Pigmentový náter.

30

Ročník_2016_02

„

Stefan Tschumi, komerčný riaditeľ pre kašírovanie a digitálnu tlač

Vlnitá lepenka poskytuje rýchle a finančne prijateľné riešenie.

“

Nízka hmotnosť

Naše papiere obsahujú iba drevné vlákna. Vďaka tomu dokážeme vyrábať oveľa ľahšie a pritom rovnako pevné produkty, ako sú tie konvenčné.

Modo Northern Light Litho je plne bielený, dvakrát natieraný kraftliner, ktorý sa vyznačuje vynikajúcou potlačiteľnosťou a zároveň nízkou hmotnosťou, s gramážou od 90 gsm. Nižšia hmotnosť prináša nižšie náklady, ako aj šetrnejší prístup k životnému prostrediu.

Wasboarding (presvitanie vlny) Zvlnený povrch vlnitej lepenky je vždy problémom, keď sa zvažuje možnosť použitia produktu s nižšou hmotnosťou.

Vďaka pevnosti a vrstveniu nášho špeciálneho papiera na vlnitú lepenku sa však z výrobnej rovnice podarilo odstrániť sklon k washboardingu, a to dokonca aj v prípade papiera s najnižšou gramážou.

CARTA SOLIDA 1. Trojitý náter. 2. Bielená chemická buničina.

3. Bielená chemotermomechanická buničina.

4. bielená chemická buničina.

KEMIART GRAPH + 1. Dvojitý náter. 2. Bielená chemická buničina.

3. Nebielená chemická buničina.

02_16_Kašírovanie

Špeciálne efekty Všetky typy nami vyrábaných papierov na vlnitú lepenku sa vyznačujú vynikajúcou potlačiteľnosťou a tvarovateľnosťou.

Pre širšie možnosti využitia sme však vyvinuli dvojvrstvový špeciálny papier Carta Selecta, ktorý je vhodný na povrchovú úpravu lesklým UV lakom, a to aj v prípade nízkej gramáže – len 150 gsm. Na druhej strane, papier Modo Northern Light bez povrchovej úpravy má matný povrch, ktorý je atraktívny svojím prirodzeným vzhľadom a zároveň je príjemný na dotyk. Vďaka odolnosti voči trhaniu a pevnosti nášho papiera na vlnitú lepenku sa ľahšie vytvárajú otvory, výrezy a odtrhávacie perforácie. Na mikrovlne je možné dosiahnuť ďalšie špeciálne efekty - laminovanie a reliéfnu ražbu.

Úplne biela vlnitá lepenka Pri použití papiera Modo Northern Light bez povrchovej úpravy na vlnu, v kombinácii s vrchným a spodným papierom s povrchovou úpravou alebo bez povrchovej úpravy, je možné dosiahnuť novú úroveň bielosti. Tento typ vlnitej lepenky sa používa na výrobu obalov menšej veľkosti. Vďaka odstráneniu šedej vrstvy je teraz možné vyrábať pevné, no zároveň ľahké obaly pre výrobky prémiovej kvality, resp. pre výrobky, pri ktorých čistota zohráva dôležitú úlohu.

Bezpečnosť potravín Nároky na bezpečnosť pri styku s potravinami sú neustále vysoké, keďže existujú riziká súvisiace s použitím recyklovaného papiera pri styku s potravinami. Primárne čerstvé drevné vlákna zo stromov, ktoré používame na výrobu všetkých typov nášho papiera, sú čisté a bezpečné, je ich možné vysledovať späť až k zdroju a neobsahujú žiadne kontaminujúce látky. Vďaka tomu bol náš papier schválený ako vhodný na priamy kontakt s potravinami. Navyše jeho biela farba mu prepožičiava čistý vzhľad, čo pôsobí upokojujúco na konzumentov rýchleho občerstvenia, ktoré sa konzumuje priamo z obalu.

Udržateľnosť Náš papier sa vyrába z obnoviteľných zdrojov – z dreva vyťaženého v rámci trvalo udržateľného lesného hospodárstva v severských lesoch. Predstavuje vhodnú voľbu, pokiaľ vám záleží na trvalej udržateľnosti lesa. Naše papiere sú vďaka optimalizácii zásobovacieho reťazca dodávané s nízkou uhlíkovou stopou. Jedná sa o ekologicky – efektívne recyklovateľný papier, vďaka čomu sa znižuje množstvo

MODO NORTHERN LIGHT 1. Bielená chemická buničina.

odpadu vyvážaného na skládky, a tým zásadne prispieva do systému recyklácie.

Výber Na uľahčenie výberu správneho typu papiera, spoločnosť Metsä Board zoskupila svoje produkty do portfólia s ponukou kašírovacích papierov, ako sú: Carta Selecta , Modo Northern Light, Modo Northern Light Litho, Carta Solida a Kemiart Graph+.

Podpora Ak sa potrebujete poradiť o výbere a použití papierov na kašírovanie, naši technickí experti sú vám kedykoľvek k dispozícii. Či už ide o odskúšanie, technické otázky alebo dopyty, na všetko dáme odpoveď. www.metsagroup.com, tel.: 00420 602 329 132 zákaznicky servis: 0800 005 039 e-mail: eva.madarasova@metsagroup.com

MODO NORTHERN LIGHT LITHO 1. Dvojitý náter.

2. Bielená chemická buničina.

Ročník_2016_02

31

02_16_R4 Chorus. Prémiová kvalita.

R4 Chorus.

Prémiová kvalita.

Začiatkom roka zaradil veľkoobchod SCP PAPIER do štandardného skladového sortimentu natierané papiere R4 Chorus.

Bezdrevné natierané papiere prémiovej kvality sú určené na hárkovú ofsetovú tlač a sú vyrábané medzinárodnou skupinou Burgo Group vo výrobnom závode Burgo Ardeny. v plošných hmotnostiach od 90 g/m² do 350 g/m². Tri vrstvy náteru na obidvoch stranách prispievajú k brilantnej kvalite tlače. Papiere R4 Chorus vynikajú vysokou opacitou a harmonicky vyváženými vlastnosťami.

Burgo Group je jedným z najväčších európskych producentov natieraných papierov, ktorý popri inovovaní výrobných postupov vo svojich závodoch aktívne vyvíja nové papierenské technológie, pričom kladie dôraz na kvalitu, ekológiu a udržateľný rozvoj. V súčasnosti spravuje Burgo Group 12 papierní na území Talianska a jednu v belgických Ardenách.

Vo februári tohto roku podporil SCP PAPIER značku R4 Chorus informatívnym mailingom, novým vzorkovníkom a predajnou marketingovou akciou. Hlavnou cenou v predajnej akcii bol luxusný víkendový pobyt pre 2 osoby v kaštieli Château Appony v Oponiciach. Kaštieľ je známy vzácnou barokovou knižnicou šľachtického rodu Apponyiovcov.

História skupiny Burgo siaha do roku 1905, kedy Luigi Burgo postavil na severozápade Talianska papiereň v meste Verzuolo. Burgo bol vtedy mladý taliansky inžinier.

V roku 1899 postavil vodnú elektráreň, ktorá dodávala elektrickú energiu pre verejné osvetlenie vo Verzuole. Snaha zužitkovať prebytok vyprodukovanej energie a dostatok vody v oblasti ho priviedli k plánu postaviť papiereň. Jeho papierenská spoločnosť z roka na rok rástla a zapísala sa do histórie talianskeho priemyslu. V roku 1918 sa stala najväčším výrobcom papiera v Taliansku. V roku 1930 bola už spoločnosťou európskeho významu – zamestnávala 5 400 ľudí v ôsmich talianskych papierňach.

Nový vzorkovník papierov R4 Chorus z dielne SCP PAPIER obsahuje potlačené vzorky všetkých ponúkaných plošných hmotností R4 Chorus Gloss a R4 Chorus Satin vo formáte A4. Obálka je vyrobená z papiera R4 Chorus Gloss 350 g/m² obojstranne laminovaného lesklou fóliou.

Vzorkovník je možné získať prostredníctvom obchodného zástupcu, alebo prostredníctvom Zákazníckeho centra SCP PAPIER:

Spoločnosť SCP PAPIER už niekoľko rokov dodáva papiere R4 Chorus veľkým tlačiarňam. Dobré skúsenosti a spokojnosť tlačiarov viedli k zaradeniu prémiovej značky R4 Chorus do štandardného skladového sortimentu. SCP PAPIER ponúka lesklý R4 Chorus Gloss a matný R4 Chorus Satin R4 Chorus Gloss Plošná hmotnosť (g/m2) Hrúbka (µm) Volúmen (cm3/g) Jasnosť D65 (%) Opacita (%) R4 Chorus Satin Plošná hmotnosť (g/m2) Hrúbka (µm) Volúmen (cm3/g) Jasnosť D65 (%) Opacita (%)

32

Ročník_2016_02

SCP linka: 0850 003 456 scppapier@scppapier.com www.scppapier.com

90

100

115

130

135

150

170

200

250

300

70

76

84

95

97

108

122

146

188

235

350 275

0,78

0,76

0,73

0,73

0,72

0,72

0,72

0,73

0,75

0,78

0,78

94,5

94,5

94,5

95

95

95

95

95

95

95

95

91,0

93,5

95,0

96,0

96,5

97,0

90

100

115

130

135

150

170

200

250

300

78

85

92

104

108

118

134

165

215

275

325

0,86

0,85

0,80

0,80

0,80

0,79

0,79

0,83

0,86

0,90

0,93

97

97

97

97

97

97

97

97

97

97

97

92,5

94,0

95,0

96,0

96,5

97,0

>97,0 >98,0 >98,0 >98,0 >98,0

350

>98,0 >98,0 >98,0 >98,0 >98,0

02_16_Nástup riešení pre automatizáciu procesov

Nástup riešení pre automatizáciu procesov Veľtrh FESPA 2016 na výstavisku RAI v Amsterdame od 8. do 11. marca navštívilo 23 240 osôb.

V rámci veľtrhu sa konali výstavy Fespa Digital, Fespa Textile, European Sign Expo a Printeriors 2016. Podľa vyjadrení návštevníkov, viac ako 75% z nich priamo zapojených do rozhodovacieho procesu pri ich podnikaní. Potvrdil to aj rekordný počet predajov realizovaných počas veľtrhu.

Početné skupiny sitotlačiarov a digitálnych tlačiarov zo Slovenska a z Česka. Návštevu veľtrhu organizoval SZSDT.

Nárast digitalizácie a napredovanie atramentovej technológie pokračuje Výstava oproti minulému ročníku sa opäť obsahovo výrazne posunula. Takmer sa úplne vytratili klasické tlačové technológie, hlavne sitotlač. Čo len potvrdzuje, že digitál začína dominovať aj v tomto odvetví. Ukazuje sa, že klasické technológie už dosiahli svoj vrchol a tak prevratné inovácie sa už nekonajú. Výstavné haly obsadili poprední výrobcovia tlačových zariadení (prevažne inkjet), rezacích strojov, firmy ponúkajúce softvérové riešenia a, samozrejme, firmy špecializujúce sa na spotrebný materiál. K najviditeľnejším výrobcom tlačových riešení na výstave patrili spoločnosti Canon, Durst, Fujifilm, HP, Epson, EFI, Mimaki, Mutoh, Roland DG, SwissQprint, InkTec, Kornit Digital, Ricoh, Esko, Zünd...

Trendy 2016 – automatizácia procesov Nové tlačové zariadenia, resp. inovované modely, sa vyznačujú hlavne zvýšenou produkčnou rýchlosťou tlače a komfortnejším riadením, rozšírenými možnosťami a vysokou kvalitou tlače. Prioritou je efektivita produkcie.

V spojitosti s ekológiou a prístupom k životnému prostrediu, je kladený dôraz na šetrné tlačové technológie a hlavne na používané atramenty a tak isto na spotrebný materiál.

Trendom sa stavajú UV LED tlačové systémy a ekologické atramenty. Skupinu tzv. ECO reprezentujú UV LED svetlom vytvrdzované atramenty, latexové atramenty a ekologické pigmentové atramenty na vodnej báze.

Z pohľadu konštrukcie a širšieho využitia spektra rôznych typov médií sa výrazne presadzujú tzv. flatbedy (plochý stôl). Veľkoformátové priemyselné zariadenia (3,5 x 3,5 m) sú schopné potláčať napr. dve až tri produkcie vedľa seba.

Ponúkané konfigurácie umožňujú automatizovaný proces, keď materiál z pristavenej palety je nakladaný priamo do stroja pomocou savkového systému nakladača a vykladač zabezpečuje automatické vyloženie opäť na paletu.

Samozrejme, pre priemyselnú veľkoobjemovú tlač výrobcovia ponúkajú stroje pre tlač z role, ktorých šírka tlačenej plochy presahuje aj 5 metrov. Tlač z role na rolu (rollto-roll) je podľa nasadenia a typu zákazky veľmi efektívna a vysoko produktívna. V spojitosti s efektivitou a finalizáciou výroby sa objavili nové of-line zariadenia – rezacie systémy pre vytlačenú produkciu na roli (napríklad FOTOBA JRU170).

Tieto rezačky s automatickým pohonom odvíjania sú schopné spracovať role s priemerom až 60 cm.

FESPA 2016 potvrdila rastúci trend priemyselnej veľkoformátovej tlače v oblasti výroby obalov (packagingu), potlače skla, keramiky, dreva, plastov a zvýšený nárast technológie digitálnej tlače v oblasti potlače textilu (priama potlač aj sublimácia). Segment potlače textilu s prepojením na textilný, módny, odevný a reklamný priemysel patrí dnes medzi oblasti s najväčším potenciálom. To isté platí aj o výrobe obalov, kde narastá dopyt po luxusnom balení rôznych tovarov.

Rast dopytu po vysoko produktívnych, modulárnych digitálnych rezacích systémoch s inteligentnou automatizáciou pokračuje v nezmenšenej miere. Do tejto oblasti spadajú dokončovacie zariadenia, ako stoly na rezanie, vyrezanie a frézovanie a množstvo ďalších periférií.

Napr. švajčiarska spoločnosť Zünd predviedla zapojenie manipulačného robota do procesu dokončovania. Veľtrh predstavil rad vysoko výkonných digitálnych zariadení na rezanie a automatizačných riešení.

Pripravil: František Martančík, www.polygrafia-fotografia.sk Ročník_2016_02

33

02_16_Naša anketa

Naša anketa Obal ako marketingový nástroj

Čo je najdôležitejšie z hľadiska upútania záujmu zákazníka o produkt už na prvý pohľad?

Peter Spiesz - konateľ spoločnosti Böttcher Slovenská republika, s. r. o.

PhDr. Peter Spiesz, MBA, MSc., konateľ spoločnosti Böttcher Slovenská republika (P.S.): Musíme

34

Ročník_2016_02

si uvedomiť skutočnosť, že pri odhade hodnoty produktu spotrebiteľom pomáha obal. Naučili sme sa z vlastnej skúsenosti, že hodnotné veci majú pekný a drahý obal. Tie jednoduchšie a menej hodnotnejšie majú obal, skromnejší. Jednoduchý obal sa hodí i na výrobky, ktoré sa používajú na výrobu ďalších produktov. I v našej firme Böttcher sa snažíme používať kvalitné obaly. Musia však byť čo najlacnejšie, aby zbytočne nezvyšovali cenu výrobku.

Peter Lauko, produktový manažér Konica Minolta (P.L.): Upútanie pozornosti zákazníka je závislé od toho, o aký produkt ide a pre akú cieľovú skupinu je určený. Obal výrobku by mal byť prispôsobený tomu, či chceme osloviť staršiu generáciu, kde je dôležitá praktickosť výrobku, alebo mladšiu vekovú skupinu, pri ktorej je skôr dôležitý imidž a sledovanie najnovších trendov. V súčasnosti sú v obľube neónové a krikľavé farby.

Moderná dizajnová architektúra etikiet je jednoduchá, bez využívania najrôznejších ornamentov. Často sa používajú jednoduché geometrické tvary.

Som presvedčený, že z pohľadu upútania pozornosti zákazníkov je dôležité, aby výrobky mali vlastnú korporátnu identitu. Na prvý pohľad by malo byť

zákazníkovi zrejmé, o aký výrobok respektíve, o akú značku sa jedná.

Juraj Palčinský, predseda predstavenstva Antalis, a. s. (J.P.): Pokiaľ ide o produkt v obchode, považujem prvý dojem za najdôležitejší pre rozhodnutie. Produkt musí v zákazníkovi vyvolať aktuálnu potrebu a dôveru, že práve on je ten pravý.

Rozhoduje povedomie o značke, obal a umiestnenie produktu.

Aká je úloha grafického stvárnenia obalu? Ktoré informácie by na obale nemali chýbať?

P.S.: Neexistuje žiadna poučka, ako má úspešný obal vyzerať. Každý obal by mal mať svoju diferenciáciu a nápaditosť. Veľmi záleží na tom, aký produkt obal predáva. Iné informácie a obal sa očakáva od predaja umelých hnojív a iný obal majú luxusné bomboniéry. Výber pritom výrazne záleží od trhu a kultúry kupujúcich.

Z vlastnej skúsenosti viem, že napríklad rovnaký produkt môže mať iný obal v Rusku a iný v Nemecku.

02_16_Naša anketa

Na prvý pohľad tak zákazník získava prehľad o kvalite produktov. Dôležitou súčasťou obalu je aj jazyková mutácia výrobku. Prelepený obal nálepkou budí negatívny dojem u zákazníkov.

Takýto prístup k zákazníkovi vnímam nedôveryhodne.

J.P.: Obal musí stručne, výstižne a prehľadne informovať o hlavných vlastnostiach produktu. Grafické zobrazenie a správna voľba materiálu je kľúčová. Osobne uprednostňujem čistú grafiku a kvalitný materiál obalu.

Nesmú chýbať údaje o ekologickej likvidácii a recyklácii obalu.

Peter Lauko, produktový manažér Konica Minolta (P.L.):

P.L.: V dnešnej dobe existuje veľká konkurencia v predaji akýchkoľvek výrobkov. Tam, kde nemožno presne určiť kvalitu výrobku, zohráva práve obal dôležitú úlohu. Okrem toho, že obal by mal obsahovať informácie, o aký produkt sa jedná, mal by tovar jasne identifikovať a vzbudzovať o neho záujem. Každá kategória výrobkov má totiž svoje obľúbené farby, pri ktorých sa spotrebitelia stotožňujú s danými výrobkami.

Zaujímavá je kategória alkoholických výrobkov, kde práve obal a etiketa zohráva dôležitú úlohu. Pri vínach vie bežný spotrebiteľ ťažko rozoznať kvalitu a vlastnosti jednotlivých značiek a druhov. Okrem ceny nám o tom napovedá práve obal a etiketa. Tie najkvalitnejšie sú často v špeciálnych dizajnových fľašiach, kde je dôležitý obal a etiketa od grafického návrhu až po kvalitu samotného spracovania (výseky, zlatá ražba, lakovanie).

Uveďte pozitívne príklady obalov na slovenskom trhu, ale aj „vzor“ nepodareného obalu.

P.S.: Tradične majú dobré obaly firmy ako Apple, Henkel a v podstate všetky silné medzinárodné korporácie.

Tieto korporácie majú i extrémne vysoké požiadavky na kvalitu tlače.

V poslednej dobe som sa osobne nestretol s obalom, ktorý by bol veľmi zlý.

P.L.: Obľúbené výrobky, ktoré sa dobre predávajú sú charakteristické veľkou prepracovanosťou obalov a etikiet. Zaujímavé sú napríklad obalové riešenia kartónového balenia piva. Ide o pekné a pritom praktické obaly. Rovnako pozitívne vnímam

aj obaly známych sýtených nápojov.

Páčia sa mi aj súčasné snahy značky Pepsi Cola, ktorá stavila na retro obaly z 80-tych rokov. Pri úspešných obaloch je evidentné, že kladú dôraz na silnú korporátnu identitu. Zákazníci presne vedia, kde možno hľadať ich produkty, aké majú farby, logo a vlastnosti. Za nešťastné považujem výrobky s prelepenou slovenskou lokalizáciou, kde samotná nálepka je neraz nekvalitne vytlačená a nie je čitateľná. Z pohľadu spotrebiteľa považujem za nepraktické najmä obaly elektronického príslušenstva (napríklad slúchadlá), ktoré sa často balia do veľmi ťažko otvárateľných zváraných plastových obalov.

Juraj Palčinský, predseda predstavenstva Antalis, a. s. (J.P.):

J.P.: Ako pozitívny príklad by som uviedol obaly pre parfumy. Výrazným spôsobom podporujú a vyzdvihujú vlastnosť produktu vo vysoko konkurenčnom prostredí. vič

Speciality obalového designu 2016 Design obalu: Vedle samozřejmé funkce obalu chránit prodávané zboží, obal v moderním retailu nahrazuje prodavače, musí upoutat, informovat a pokladně čárovým kódem sdělit svoji cenu.

Obalový design patří mezi disciplíny kloubící protichůdné požadavky. Na jednu stranu nabízí tvůrčí rozmach na stranu druhou, vyžaduje znalost balicích technologií a obalových materiálů. Nové možnosti výroby obalových prostředků i zušlechťovací postupy povrchových úprav otevírají další možnosti tvůrčí realizace nových nápadů a koncepcí.

Důležitý je i aspekt logistiky se svými často specifickými požadavky na skupinové a přepravní balení.

Způsob prodeje - samoobslužný či síť speciálních prodejen nebo hybridní řešení vyhovující při určitých kompromisech oběma distribučním cestám – je jedním ze základních kritérií při tvorbě koncepce designu obalu. Samozřejmě může přicházet celá řada dalších požadavků, například distribuce diskontními řetězci nabízející zboží přímo z palet nebo zboží určené specifické cílové skupině, například seniorům či zrakově postiženým osobám. Doba prodejních obalů

Ročník_2016_02

35

02_16_Speciality obalového designu 2016

konstruovaných na míru e-shopům zatím ještě nenastala, nicméně zdolání kritické hranice generující tuto specialitu nemusí být příliš vzdáleno.

Praha 2016 Po dvou úspěšných ročnících v Praze a loňském odskoku do Brna, zamířil seminář zacílený ba vybrané kapitoly obalového designu zpět do Prahy. Seminář organizuje OBALOVÝ INSTITUT SYBA v rámci projektu OBALOVÁ AKADEMIE s podporou GS1 Czech Republic.

Čáry tenké a tlusté Převážná většina spotřebního zboží a potravin musí být balena s ohledem na možnost samoobslužného prodeje maloobchodem. Zde je závěrečným krokem nákupu platba a to platba na základě informací, které o zboží dodá přímo obal baleného produktu. Nezastupitelnou roli zde již dosti dlouhou dobu hraje čárový kód. K chybám, které aplikace čárových kódů na obalech přetrvávají, se v poslední době přidávají i nové chybové trendy. Je užitečné si uvědomit, že čárový kód se tvoří na základě technického předpisu, který stanoví standardní velikost i velikosti ochranných zón. Tato pravidla jsou stanovena pro dobrou čitelnost při skenování.

Podobně i barevné řešení: čtení kódu je stále v převážné většině pokladních systémů v červeném spektru světla. Proto například červené čáry jsou nečitelné stejně jako text v bílé barvě na bílém papíře

FibreForm Švédská společnost BILLERUDKORSNÄS vyvinula nový obalový matriál na bázi papíru, zušlechtěnou lepenku FibreForm. Materiál na první pohled připomínající hladkou lepenku má nejen zlepšené bariérové vlastnosti a je současně vhodný pro přímý styk s potravinami, ale od běžné hladké lepenky se liší zejména tím, že se dá ve zvýšené míře tvarovat a to i technologií vakuového tvarování, dosud vyhrazené plastům. Další uplatňovanou technologickou operací je svařování a tak z tohoto materiálu lze vyrábět poměrně širokou paletu obalů: podložky, tácky, vaničky, blistry, tvarovky, dózy, lahvičky i tuhé tuby.

Na veletrhu FachPack 2015 byla představena nová technologie výroby obalů na bázi papíru, papíru povrchově zušlechtěném plastem - FibreForm. Plášť svařený na trnu, následně svařené podobně jako při výrobě nápojových kartonů („tetrapak“). Další kroky jsou již jiné, tlakovým vzduchem se plášť vytvaruje ve formě, což mu dodá velmi zajímavé vzhledové modifikace. Přednášku měl pan Hein van den Reek, BillerudKorsnäs, který také přinesl s sebou řadu zajímavých vzorků.

Povrchové zušlechťování obalů Efekty 3D, pomerančová kůže či sametový povrch mohou být dílem speciálních pigmentů a laků. Tyto materiály a technologie otevírají designérům široké pole při tvorbě jedinečných obalů pro široké spektrum výrobků. Toto téma bylo předmětem přednášek Reto Ruckstuhla, Schmid Rhyner AG a Lubomíra Svobody, Merck.

36

Ročník_2016_02

Designéři, grafici vítáni Stalo se již tradicí, že zejména grafikům a designérům pracujícím na volné noze nebo malým grafickým studiím je nabídnuta bezplatná účast. Je to celkem pragmatický přístup založený na vzájemném prospěchu ze zlepšené komunikace mezi tvůrčími pracovníky a průmyslem.

Francie: TRIMAN, hřebík do rakve jednotného trhu Hrdá velká Francie v rozporu s budováním jednotného evropského trhu uvalila na řadu komodit od ledna loňského roku další povinnost. Nové značení je určeno spotřebitelům, aby je povzbuzovalo v třídění odpadů v domácnosti.

Značku je nutno umístit na nábytek, textilní výrobky, boty, tiskoviny, pneumatiky, elektroniku a elektrické výrobky a také na „emballage ménagers“, do angličtiny Francouzi překládáno jako „household packaging“ – v češtině se hledá vhodný výraz. Jedná se o obaly, jenž jako odpad mohou končit v domácnosti. Pojem „emballage ménagers“ zavedla novela francouzského odpadového zákona, aniž jej definovala, přičemž chybí i provázanost na francouzskou a tudíž evropskou evironmentální legislativu, jak ji známe pod obalovým zákonem u nás. U nás široce zavedené trojúhelníky se šipkami symbolizující recyklovatelnost (oběh materiálu výrobku) v žádném případě značku TRIMAN nenahrazují. Na straně jedné má značka TRIMAN (volně přeloženo: odpadník) velkou volnost ve výběru barvy loga, na stranu druhou ji svírají přísné mantinely, co se týče velikosti, ochranných zón a doplňkových informací.

Součástí piktogramu je postava obrácená doprava, dle autorů příručky TRIMAN to symbolizuje spotřebitele hledícího do budoucnosti.

Iniciativa Save Food Save Food je globální iniciativou zaměřenou na snížení ztrát potravin a redukci odpadu. Iniciativa Save Food vznikla z podnětu FAO (Food and Agriculture Organisation of the United Nations) a Messe Düsseldorf. K ní se připojila řada institucí, korporací i privátních firem. Kvalifikované odhady říkají, že například ztráty v potravinách z cereálií dosahují až 30 %, což pro představu činí 763 miliard balení těstovin.

U mléčných výrobků se ztráty šplhají k 20 %. Kořenová zelenina a ovoce jsou na tom ještě podstatně hůře, ztráty v těchto komoditách dosahují až 45 %, v severní Africe i přes 50 %. Messe Düsseldorf, organizátor největšího veletrhu obalových technologií Interpack, poskytuje prostor pro komunikaci, prezentaci a sdílení nových obalových technologií a materiálů jako jednu z účinných cest minimalizace ztrát potravin po sběru i v distribučním řetězci.

World Packaging Organisation (WPO) se také k iniciativě Save Food aktivně připojila, Syba, plnoprávný člen WPO využívá této příležitosti a na veletrhu Interpack 2017 bude prezentovat příspěvky českých a slovenských firem a institucí k snižování ztrát potravin. A to včetně nositelů speciální ceny OBAL ROKU SAVE FOOD 2016.

Kateřina Kolářová a Vlado Volek, OBALOVÝ INSTITUT SYBA

02_16_10. výročie výstavy FESPA Digital

EPSON SurePress Digitálna produkčná tlač kvalitných etikiet

Viacúčelové stoly KONGSBERG Malonákladová výroba obalov

Konštrukčný softvér s 3D funkciami.

Prepress riešenie pre flexo, ofset a digitálnu tlač.

FULL HD FLEXO Flexo v kvalite ofsetu.

DIGITÁLNA POTLAČ KARTÓNOV A LEPENIEK NA UV TLAČIARŇACH AGFA Automatizácia prípravy tlače a správa dát.

Manažérsky informačný systém pre malé a stredné firmy.

MERACIE PRÍSTROJE, SOFTVÉR A VZORNÍKY FARIEB PANTONE Nájdete nás na výstavach:

Jánošíkova 264, 010 01 Žilina www.map.sk

Tel.: +421 / (0) 903 80 41 43 e-mail:Ročník_2016_02 puskar@map.sk 37

02_16_História a vývoj zobrazovacích zariadení (2)

História a vývoj zobrazovacích zariadení (2) Monochromatický transreflexný LCD displej s LED podsvietením.

LCD displeje V minulom čísle časopisu sme sa venovali histórii a vývoju zobrazovacích technológií, konkrétne technológii CRT obrazovky. Teraz si priblížime z pohľadu histórie vznik a vývoj technológie LCD (Liquid Crystals Display).

História vývoja LCD displejov Skratka LCD (Liquid Crystal Display, teda displej z tekutých kryštálov) sa vžila na označovanie displejov, ktoré na vytvorenie obrazu využívajú mikroskopické kryštály, schopné meniť svoju polohu v závislosti od toho, či na ne pôsobí elektrické napätie, alebo nie. Práve „natočenie“ tekutých kryštálov určuje, či bude prvkom prechádzať svetlo alebo nie. Princíp tekutých kryštálov objavil rakúsky botanik Frederich Rheinizer, ktorý k svojmu objavu dospel už v roku 1888! Takmer storočie však trvalo, kým ho ľudia mohli využiť v praxi. Prvé pokusy o výrobu a priemyselné využitie LCD spadajú do obdobia 60. rokov minulého storočia a od tých čias sa stali fenoménom, ktorý nás obklopuje doslova všade.

Možno aj pre vás bol prvým LCD displejom ten v digitálkach, prípadne v kalkulačke. Veľký záujem o LCD technológiu nastal až v polovici 80. rokov. LCD sa presadili vo sfére prenosných počítačov, ktoré sa vďaka nim stali skutočne mobilné. Pri osobných počítačoch bola situácia iná. CRT monitory si svoje prvenstvo držali pomerne dlho a až na prelome tisícročí sa začali LCD monitory komerčne presadzovať. Podobne ako iné produkty aj LCD však prešlo búrlivým vývojom, a tak dnes máme okrem monochromatických LCD aj farebné, využívajúce vlastný zdroj svetla, či reflexné. No a, samozrejme, k dispozícii je celá paleta typov.

Chronológia a postupný vývoj LCD Začína výroba prvých displejov, ktoré sa používajú v kalkulačkách namiesto dovtedy používaných LED displejov. Táto technológia, označovaná ako TN (twisted nematic) používala kryštály, ktoré sa pri budení elektrickým prúdom otočia o 90 stupňov a pasívnu maticu. Na začiatku osemdesiatych rokov sa už TN-displeje masovo používali v kalkulačkách a hodinkách. Ale so vzrastajúcou zložitosťou v snahe zobraziť stovky riadkov informácií zhoršovali uhol pohľadu a kontrast medzi čiernou a bielou. Preto sa v roku 1985 objavuje na trhu nový typ displeja, označovaný ako STN (super twisted nematic). V tomto prípade sa kryštály otáčajú až o 240 stupňov. Farebné displeje s vysokým rozlíšením boli

38

Ročník_2016_02

ďalším cieľom v tomto priemysle, ale na jeho dosiahnutie bolo potrebné adresovať veľké množstvo pixelov, a tak sa na konci osemdesiatych rokov objavuje na trhu prvý displej s „aktívnou maticou“.

Princíp LCD displejov Na riadenie orientácie kryštálov sa používa matica priehľadných elektród, vytvárajúca sieť bodov, každý tvoriaci jednu bunku (pixel). Existujú dva typy matíc, pasívna (Passive Matrix) a aktívna (TFT – Thin Film Tranzistor).

V pasívnej matici sa určuje bunka (pixel) pomocou riadka a stĺpca, čiže matica je tvorená pozdĺžnymi a priečnymi elektródami a každý bod je určený svojím riadkom a stĺpcom.

V aktívnej matici každú bunku riadi priamo tranzistor.

Princíp monochromatického LCD displeja Aby obraz na displeji bol čitateľný, je potrebné podsvietenie, teda zadný svetelný zdroj (1) - dnes sú to najčastejšie LED diódy. Polarizátor (2, 6) prepustí len časť svetla na vstupe, resp. len svetlo polarizované v horizontálnej či vertikálnej rovine. Medzi dvomi (elektródami) orientačnými filtrami (3, 5) sa nachádza vrstva tekutého kryštálu (4). Molekuly tekutého kryštálu sú v základnom stave vzájomne pootočené, medzné stavy ich natočenia udáva práve orientačný filter (5). V základnom (štandardnom) stave je svetlo zo zadného svetelného zdroja prepustené - displej „svieti“.

Po pripojení zdroja striedavého napätia na elektródy tekutého kryštálu (v rámci zjednodušenia zhodné s orientačnými filtrami) sa zmení jeho vnútorná štruktúra.

Svetlo prechádzajúce vrstvou tekutého kryštálu teda nemôže zmeniť svoju polarizáciu z horizontálnej na vertikálnu, a tak je zablokované na polarizátore (6), ktorý prepustí len svetlo s vertikálnou polarizáciou. Displej tak zostáva tmavý (svetlo zo zadného svetelného zdroja neprejde).

V praxi nepostačujú medzné stavy - svetlo prejde / neprejde - nutnosťou je takisto regulácia množstva prepusteného svetla, resp. zmena jasu. Toho sa dá docieliť zmenou veľkosti pripojeného napätia k elektródam.

02_16_História a vývoj zobrazovacích zariadení (2)

Ilustrácia jednotlivých sub-pixelov LCD displeja.

Aktívny displej – tzv. TFT displej Tento typ LCD displejov je založený na technológii TFT (thin film tranzistor). Pri TFT displejoch sú LC (Liquid Crystals) vrstvy osadené tranzistormi, pričom každý tranzistor riadi jeden obrazový bod a to vedie v porovnaní s pasívnymi displejmi k lepšej kvalite obrazu. Tak ako už bolo uvedené, priepustnosť kryštálu je ovládaná pomocou elektrického poľa, k čomu slúži dvojica elektród pre každú bunku (pixel) obrazu, ktorú chceme samostatne ovládať.

Ako spínací prvok pre elektródy každej bunky je použitý tranzistor, s jeho pomocou je riadená intenzita elektrického poľa medzi elektródami a tým aj intenzita prestupujúceho svetla konkrétnym obrazovým bodom. Týmto spôsobom sa dá kryštál regulovať v niekoľkých desiatkach až stovkách rôznych stavov, a tak vzniká výsledný jas farebných odtieňov.

Nastavenie tekutých kryštálov riadia spínacie prvky (tranzistory) usporiadané do matice, ktoré zodpovedajú x-ovým a y-ovým súradniciam na obrazovke.

Každým tranzistorom prechádza elektrický prúd, ktorý obrazový bod buď aktivuje, alebo deaktivuje.

Stav pri napätí – svetlo neprechádza.

Každý pixel (bod) na displeji sa skladá z troch subpixelov.

Prečo práve z troch? Pretože každý z nich vyžaruje jednu z troch základných farieb červenú, zelenú a modrú (red, green, blue – RGB). Podstatné je, že každý subpixel ovláda tranzistor, ktorý určuje napätie a tým aj orientáciu tekutých kryštálov. Aktívne LCD displeje majú milióny miniatúrnych tranzistorov. Vyrobiť TFT displej s aktívnou maticou je veľmi komplikovaná vec, ktorá by sa dala prirovnať k výrobe procesorov.

Obrazové body sú usporiadané horizontálne vedľa seba, a tak v prípade natívneho rozlíšenia displeja 1 920 x 1 200 obr. bodov je vedľa seba v skutočnosti 5 760 sub-pixelov. Šírka týchto bodov je veľmi malá a pohybuje sa štandardne v rozmedzí cca 0,24 - 0,29 mm, pri najvyspelejších displejoch môže klesnúť len na 0,12 mm. Rozteč bodov tak isto ovplyvňuje maximálne rozlíšenie pri danej uhlopriečke.

Výhody LCD displejov Kvalitné LCD displeje majú ostrý, kontrastný obraz, bez „blikania“ obrazových bodov. K výhodám LCD displejov tiež patrí takmer nulové elektromagnetické vyžarovanie.

Jednou z nevýhod LCD displejov je rýchlosť zobrazovania, keďže je potrebné jednotlivé kryštály najprv nabiť energiou,

Základný stav bez napätia – svetlo prechádza.

aby boli uvedené do správnej polohy a následne vybiť, aby boli pripravené na ďalšie nabitie. Každá z týchto operácií trvá určitú dobu a počíta sa v milisekundách. Výsledný čas udáva rýchlosť odozvy. Výhodou LCD displejov je malá spotreba energie, ich minimálne rozmery a menšia váha.

Na budúce si povieme viac o grafických LCD monitoroch.

Pripravil: František Martančík, www.polygrafia-fotografia.sk

Ročník_2016_02

39

02_16_Olympus PEN-F

Olympus PEN-F Pripravený pre kreatívcov a vyznávačov Street fotografie Nový Olympus PEN-F dokazuje, že retro dizajn sa dá urobiť špičkovo.

Jeho tvorcovia si vzali túto skutočnosť k srdcu a najmodernejšie optické prednosti doviedli k dokonalosti neprehliadnuteľnou kombináciou tradície, moderného dizajnu a originálnych inovácií, ktoré tomuto fotoaparátu prepožičiavajú podmanivú príťažlivosť. PEN-F je dokonalou definíciou štýlu a klasiky vo svete fotografie. Špičkový dizajn PEN Pre vyznávačov čistého dizajnu je PEN-F presne ten fotoaparát, po ktorom všetci okamžite siahnu a už ho nebudú chcieť dať z ruky. Ako každý systémový fotoaparát formátu Micro Four Thirds je i PEN-F stvorený pre spontánne, každodenné fotografovanie v uliciach bez statívu, takže je kompaktnejší a ľahší, než oveľa väčšie digitálne zrkadlovky.

Mnoho nadšených fotografov určite potvrdí, že samotná práca s pekne navrhnutým prístrojom prináša rovnaké potešenie, ako výsledné zábery. Nový PEN-F bol cielene koncipovaný tak, aby uspokojil oboje. Momentálne je to najvýkonnejší PEN a jeden z najkrajších systémových fotoaparátov Olympus, aký bol vyrobený. Aj napriek svojim relatívne malým rozmerom daným štandardom Micro Four Thirds, pôsobí veľmi solídnym dojmom a zdedil množstvo vyspelých optických technológií z väčších fotoaparátov high-endového radu Olympus OM-D.

40

Ročník_2016_02

Ten zahŕňa najlepší systém 5-osej stabilizácie obrazu na svete (neuveriteľný výkon 5 EV krokov pri fotografovaní s nízkym ISO), možnosť zvýšiť rozlíšenie na 50 Mpx v jpeg (alebo 80 Mpx v RAW) a vstavaný elektronický hľadáčik s náhľadom všetkých nastavení v reálnom čase, z ktorých niektoré sa dajú nastaviť pomocou nového kreatívneho voliča.

Kovový volič je prominentným rysom dizajnovej školy PEN, zároveň symbiózou moderných prvkov, retro štýlu, luxusných materiálov a kvalitného spracovania. Na povrchu PEN-F nie je hlavička jedinej skrutky!

Fotografický štýl – elektronický hľadáčik v tele Kultová ambícia PEN-F sa neobmedzuje len na dizajn.

Nie je veľa fotoaparátov v tejto kategórii, ktoré by svojím majiteľom ponúkali možnosti klasickej Street fotografie v štýle diaľkomerných fotoaparátov. Nový PEN predstavuje klasiku žánru: vstavaný elektronický hľadáčik umožňuje fotografovanie v štýle diaľkomerných prístrojov.

Hľadáčik je vybavený asistentom zaostrovania so zvýraznením zaostrenej oblasti a 0,62x zväčšením obrazu. Osadený je OLED displejom s vysokým rozlíšením 2,36 miliónov bodov, ktorý zobrazuje v reálnom čase náhľad reflektujúci všetky nastavenia, vrátane tých dostupných prostredníctvom nového kreatívneho voliča. 5-osá stabilizácia obrazu použitá v tomto fotoaparáte PEN prakticky zamedzuje rozmazanie obrazu v hľadáčiku.

02_16_Olympus PEN-F

Nové kreatívne možností

Obrazová kvalita

Veľký kovový volič na prednej strane PEN-F je bránou k najnovším kreatívnym funkciám. Olympus sa pýši širokou paletou filtrov a možnosťami svojich fotoaparátov – a takisto ich skutočne jednoduchým použitím.

Fotoaparát PEN-F ponúka vyznávačom Street fotografie i rad daľších výhod. Vysokorýchlostné sekvenčné fotografovanie až 10 záberov za sekundu uľahčuje zachytenie rýchlych dejov, otočný LCD displej s vysokým rozlíšením je ideálny pre snímanie videí alebo fotografií v obťažných situáciách.

Kreatívny volič je stelesnením týchto ambícií - umožňuje naslepo okamžitý prístup k štyrom kreatívnym funkciám, z ktorých sú dve v rade PEN novinkou: Monochrome Profile Control a Colour Profile Control. Prvá z nich umožní vyladiť gradačnú krivku, filmové zrno a tónovanie a ponúka súčasne i efekty čiernobieleho filtra s možnosťou troch predvolieb. Colour Profile Control prichádza rovnako s tromi predvoľbami ovplyvňujúcimi gradačnú krivku. Funkciu môžeme použiť k nastaveniu saturácie 12 farieb v 11 rôznych úrovniach. Páčka na zadnej strane ľahko prepína medzi rôznymi režimami.

Absencia low-pass filtra pre vyššie rozlíšenie snímku Kvalita obrazu je v prípade PEN-F na prvom mieste.

Tento unikátny dizajnový kúsok je doslova natlačený najmodernejšími technológiami. Osvedčený systém 5-osej stabilizácie obrazu v kombinácii s novým 20-Megapixelovým Live MOS obrazovým snímačom bez low-pass filtra umožňuje dlhšie expozičné časy s nižšími hodnotami ISO. Nový snímač poskytuje o 25% lepšie rozlíšenie pri zachovaní nízkeho šumu a vysokého dynamického rozsahu. Výsledky sú pôsobivé, hlavne pri spontánnom fotografovaní z ruky. Čo je samozrejme to, čo ľahký PEN-F dokáže zo všetkého najlepšie.

Mimoriadne rýchla reakcia Pri reportážnom fotografovaní je niemenej dôležitá i rýchlosť reakcie. Je bežným omylom, že digitálne zrkadlovky obecne reagujú rýchlejšie, než Micro Four Thirds systémy.

PEN-F, s najkratšou odozvou medzi stlačením spúšte a zhotovením záberu v danej kategórii, tento mýtus pochoval.

Automatické zaostrenie je mimoriadne rýchle vďaka funkcii Eye Detect AF a dotykovému displeju umožňujúcemu voľbu bodu zaostrenia.

Na prianie vášnivých fotografov prepojil Olympus bodové meranie s AF ostriacimi zónami, čo pomáha docieliť správnu expozíciu v akýchkoľvek fotografických podmienkach.

A ďalšiu úžasnú funkciu, preverenú už v modeloch OM-D, je High Res Shot, umožňujúcu navýšiť rozlíšenie až na ekvivalent 50 megapixelov (80Mpx v RAW).

Konektivita Pre nahrávanie fotografií na sociálne siete a ďalšie média ponúka PEN-F technológiu Wi-Fi a bezplatnú aplikáciu OI.Share 2.6. Okrem toho je možné fotoaparát ovládať aj na diaľku z chytrého telefónu alebo tabletu. K ďalším užívateľsky prívetivým funkciám patrí Supersonic Wave Filter. Automaticky oklepe prach, ktorý by sa mohol usadiť na senzore počas výmeny objektívov, čím predchádza únavným a drahým procedúram čistenia senzora.

Bohaté príslušenstvo Fotoaparát Olympus PEN-F je kompatibilný s množstvom objektívov M.ZUIKO, vrátane profesionálneho radu M.ZUIKO PRO. Pre vyznávačov módy z radu majiteľov PEN-F je pripravená aj špeciálne navrhnutá kolekcia módnych fotodoplnkov.

Fotoaparát Olymus PEN-F je dostupný na trhu od apríla v čiernom a striebornom prevedení. Cena tela fotoaparátu bez objektívu sa pohybuje okolo 1 200 eur.

Pripravil: František Martančík, www.polygrafia-fotografia.sk

Ročník_2016_02

41

02_16_Obal je rovnako dôležitý ako výrobok

Ako na marketing

Obal je rovnako dôležitý ako výrobok Marketéri neustále diskutujú nad tým, aký veľký vplyv má obal pre samotný predaj. Čo uprednostňujú zákazníci? Obal, obsah, značku, alebo z každého trochu.

Z pozície zákazníkov berieme obal ako nutné zlo, vec danú a fixnú. Prídeme do obchodu, vezmeme X balení, zaplatíme a ideme preč. Nad funkciou obalu a tým, ako skvele nám pomáha, sa nezamýšľame. Môžeme to vidieť aj na sebe – väčšinou nemáme čas čítať recenzie a porovnávať položky v nákupnom košíku, preto pri výbere používame svoje vlastné skratky – tou je značka produktu najčastejšie reprezentovaná obalom. Vyvoláva v nás asociácie, ktoré nám povedia „áno - nie“ jednotlivým produktom. Čo vplýva na zákazníkov, aby kupovali určitý výrobok?

O tomto boli popísané stovky kníh, ale nezabolí zamyslieť sa nad hlavným motívom rozhodovania o kúpe určitého produktu.

• Túžba – dobre vyzerať, vyskúšať novinku, zaradiť sa do skupiny, byť najlepším, mať najrýchlejšie... Túžba nás ženie smerom, kde by mal stáť výrobok, ktorý ju naplní.

• Dôvera k značke – predchádzajúca skúsenosť so značkou vytvorila spojenie výrobku a pozitívneho zážitku s ním. A hlavne určitá značka – najmä u oblečenia, áut, hodiniek atd. – plní túžbu kupujúceho, prepožičiava mu status, ktorý hľadá.

• Pohodlie a cena – okrem emocionálnej hodnoty spojenej so značkou nám výrobok za určitú cenu ponúka faktické uľahčenie života – samotnú úžitkovú hodnotu.

Za štandardných podmienok spravidla ponúka drahší výrobok vyššiu hodnotu pre uľahčenie nášho života.

Emócie pri nakupovaní Väčšina nákupov je podmienených emóciami. Aj keď na začiatku každej kúpy je náš záujem o tovar, v procese rozhodovania – pri výbere medzi viacerými možnosťami – sa už k slovu dostávajú emócie a nejde len o striktne racionálny výber.

V obchode má obal tri sekundy na to, aby upútal pozornosť medzi desiatkami tisíc iných produktov, vrátane priamych konkurentov. Tieto sekundy zavážia, keďže sa nakupujúci až pri 70 % rýchloobrátkového tovaru rozhodujú priamo v predajni.

42

Ročník_2016_02

Tomáš Jaroš

Má teda obal šancu ovplyvniť spotrebiteľa? Odpoveď leží priamo u nakupujúceho – obal ho neprinúti kúpiť produkt, ktorý nechce. Dáva mu však emocionálne signály a racionálne informácie pri jeho rozhodovaní. Výber samotný je pritom málokedy racionálny.

Obal z čisto funkčného pohľadu chráni výrobok, umožňuje transport, skladovanie a samotný predaj, či prináša informácie o zložení a spotrebe. Z marketingového pohľadu vytvára vzťah a názor na určitú značku, vzbudzuje dôveru či nedôveru v konkrétny produkt. Vytvára mentálnu skratku pre výber toho známeho, overeného, kvalitného či odskúšaného.

Čo sa komu podarilo Napríklad britské bistro Nusa Kitchen predávajúce polievky dalo svojim výrobkom nový dizajn v priebehu zimného obdobia s výrazne nižším predajom. Obaly so štrikovanými vzormi sa stali populárnymi, zvýšili predaj o 25 %, a stali sa dokonca zberateľským artiklom.

Britský výrobca kozmetiky Lush stavil na decentné, ale jednoduché čierne obaly, ktoré v kozmetickom priemysle nie sú časté. Keďže však pridanou hodnotou je „hand made“, ručná výroba, každý jeden výrobok je označený nálepkou s kreslenou siluetou a menom konkrétneho pracovníka, ktorý produkt balil.

Odlišnú stratégiu zvolil Lidl a už viackrát potvrdil úspech retro obalov niektorých tradičných výrobkov (Encián, Horalky, Granko), ktoré majú prednovembrový dizajn a u kupujúcich sa stretávajú s veľmi dobrým ohlasom a zvýšeným predajom. Pritom nejde o progresívny dizajn, ale návrat o 25 rokov späť, čo však mnohí spotrebitelia vítajú.

Austrálska vláda sa rozhodla bojovať proti fajčeniu aj prostredníctvom obalov cigariet. Zakázala akúkoľvek reklamu na škatuľkách, jednotlivé značky nemôžu na nich použiť ani svoje logo či svoje písmo. Uniformnú škatuľku v khaki zemitej farbe pokrývajú varovné nápisy o škodlivosti balenia a samotná značka je na škatuľke uvedená povinným typom písma malej veľkosti.

02_16_Obal je rovnako dôležitý ako výrobok

Aké dôležité požiadavky by mal obal spĺňať?

• Ušitý na mieru cieľovej skupine – farba, balenie, veľkosť majú zodpovedať nárokom kupujúcich. Najväčší svetový výrobca čipsov napríklad zistil, že ženy sa nerady hrabú vo veľkých baleniach čipsov, ale majú rady lupienky elegantne naukladané v škatuľke.

• Esteticky príjemný vzhľad - v súčasnosti je v kurze trend minimalizmu v dizajne, a taktiež trend grafiky v štýle ľudovej kultúry. Dizajn majú navrhovať profesionáli, ktorí sa venujú obalovému dizajnu. Autor dobrej webovej stránky nemusí byť skúsený v tvorbe obalov, obracajte sa teda na zavedené grafické štúdiá s portfóliom obalových prác.

• Obsahuje minimum textu – menej je viac. Spotrebiteľom sa nechce čítať zdĺhavé informácie. Zdržte sa kvetnatých súvetí a heslovito popíšte výhody pre spotrebiteľa, ako aj konkurenčnú výhodu. Na obale majú byť len slová, ktoré vystihujú pridanú hodnotu produktu – tie, ktoré boli cieľom samotného vývoja vášho produktu (zdravší, silnejší, menší, koncentrovanejší...), a ktoré vás odlíšia od konkurencie.

• Materiál a spracovanie obalu je originálne. Zvážte ozvláštnenie napr. parciálnym lakom, lamináciou, pretože vedia vzbudiť pocit luxusu. Originálnymi obalmi môžu byť aj prútené košíky, drevené škatuľky, jutové vrecká, alebo papier potiahnutý zamatom či jutovinou.

U luxusnejších výrobkov môžete pridať samolepku s pečaťou a podpisom pracovníka.

• Obal je od konkurencie jednoznačne odlíšiteľný farebne aj tvarovo. Zlou stratégiou môže byť priblíženie sa ku grafike konkurencie natoľko, že u spotrebiteľa môže dôjsť v obchode k zámene. Ide o krátkozrakú stratégiu s možnými právnymi problémami.

• Je ekologický. Časom sa bude tlak spotrebiteľov len zvyšovať, tak prečo nebyť pripravený už teraz.

Zaostávate s vaším obalom za konkurenciou? Investujte čas i úsilie, aby ste konkurenciu predbehli. Už malá investícia do redizajnu obalu (zmena nielen grafiky, ale aj tvaru) sa vráti vo vyšších predajoch. Nebojte sa investovať aj do marketingového výskumu. Zaujímajte sa o to, čo spotrebitelia uprednostňujú vo vašej produktovej kategórii, aký je ich cenový strop a cenová elasticita... Výsledkom môže byť zásadnejšia zmena obalu.

Výskum môže ukázať, že cena sa dá zvýšiť, že spotrebitelia ocenia aj darčekové balenie, pretože sú zvyknutí tento produkt darovať ďalej (niekedy stačí vymyslieť na produkt papierový „rukáv“ a každé druhé či tretie balenie v kartóne baliť „darčekovo“). Možno výskum odhalí, že je vhodné rozdeliť produkt do menších dávok. Napríklad cereálie, ktoré nemusí spotrebiteľ nosiť vo veľkom balení do práce a tam skladovať, a preto je ich treba rozdeliť do menších dávok... Či chceme alebo nie, dizajn a nápaditosť prevedenia obalu nás veľmi výrazne ovplyvňujú pri rozhodovaní.

Stačí si spomenúť na čokoládu Toblerone s nápadným trojuholníkovým balením. V obchodoch, najčastejšie na letiskách, vždy kričí z regálu – v tomto prípade dizajn predáva inak bežný a svojím spôsobom obyčajný produkt, pretože správne apeluje na osobné chute a preferencie nakupujúceho. Samotný tvar a obal produktu sú netradičné, a teda vhodné aj ako darček – darujúci totiž nepriniesol obyčajnú čokoládu, ale trojuholníkovú čokoládu. A tá je na trhu len jedna.

Jednoducho, dobrý obal dokáže predať aj priemerný produkt, ale zlý obal odoženie spotrebiteľa aj od najlepšieho produktu na trhu. Nekúpili ste aj vy nejaký produkt hlavne kvôli tomu, že vytŕčal z regálu?

Tomáš Jaroš (autor je odborník na marketingovú komunikáciu)

Ročník_2016_02

43

02_16_Mýty v manažmente – 27. časť

Mýty v manažmente – 27. časť

Mýtus o prvom dojme Je zrejmé, že pri výberoch do zamestnania, ktoré sa realizujú na základe výsledkov testov, pohovorov a rozhodnutí assessment centier, účinkuje aj efekt prvého dojmu z uchádzača. Ten pôsobí vždy v okamihu, keď sa s uchádzačom o zamestnanie stretnú pracovníci personálneho oddelenia a priami nadriadení počas výberového konania a v situáciách, keď sa uchádzač o zamestnanie príde informovať o pracovnú pozíciu.

Niekedy sa prvý dojem prejavuje ešte predtým ako prebehne výberové konanie, pri posudzovaní žiadostí uchádzačov alebo ich životopisov. O tom, že efekt prvého dojmu je veľmi silný, hovoria aj výskumy, podľa ktorých predhovorový dojem, ktorý sa utvoril ešte pred rozhovorom spôsobuje, že v tomto dojme sa manažéri – interviewujúci chcú počas rozhovoru utvrdiť, napr. tak, že vyjadrujú pozitívnejší vzťah k tým, o ktorých mali pozitívny aj prvý dojem a naopak. Ľudia všeobecne nemajú veľa času ani chuti opravovať si o niekom mienku, ktorú získali na základe prvého dojmu.

Čo je vlastne prvý dojem a ako sa prejavuje?

Dojem možno definovať ako celkový neurčitý pocit z nejakého obrazu skutočnosti utvorený na základe vnímania a určitej skúsenosti. Prvý dojem pri kontakte ľudí je utváraný na základe určitých pozorovateľných znakov ako sú: vzhľad,

44

Ročník_2016_02

PhDr. Peter Kopp

oblečenie, rôzne doplnky oblečenia, uprednostňované farby, spôsob podania ruky, tón a sila hlasu, obsah slov, ktoré prednesie ako prvé.

Existujú dva druhy názorov na využiteľnosť prvého dojmu v praxi a to aj pri výberových konaniach: Prvá skupina názorov vychádza z faktu, že prvý dojem je vždy pravdivý a treba sa naň spoľahnúť. Tieto názory sa opierajú o psychologické výskumy, ktoré preoukázali, že určité typy ľudí preferujú určitý štýl správania sa, spojený aj s ďalšími prejavmi (oblečenie, výber farieb, rôzne rituály). Pri kontakte by si preto mali ľudia, ktorí sa zaoberajú rozhodovaním všímať tieto znaky u posudzovaných osôb (napr. pri uchádzačoch o zamestnanie). Uvedené rady sa v rôznych príručkách dostali do povedomia mnohých personalistov a manažérov, ktorí si potom pri prvom kontakte na základe niektorej výraznej nápadnosti uchádzača vytvárajú svoj prvý dojem. Striktne potom môže personalista alebo manažér na základe prvého dojmu hodnotiť uchádzača o zamestnanie vo fialovom obleku ako človeka so zvýšenou sexuálnou potrebou alebo zníženou inteligenciou, uchádzača so slnečnými okuliarmi ako neistého, uchádzača s motýlikom ako človeka zameraného na seba, uchádzačku s makeupom ako sebavedomú ženu, uchádzačku bez rúžu na perách ako ženu zaujímajúcu sa o prácu a vlastnú kariéru atď.

02_16_Mýty v manažmente – 27. časť

Na druhej strane sú názory, ktoré tvrdia, že prvý dojem je väčšinou nesprávny. Podľa odbornej literatúry je prvý dojem definovaný ako výsledok prvého stretnutia so situáciou, javom, človekom, pričom často obsahuje nesprávne postrehy a vytvára predsudky. Je dokázané, že pri posudzovaní druhých ľudí zohrávajú veľkú rolu naše skúsenosti, ktoré sme získali už pri posudzovaní iných ľudí. Pri prvom poznaní nového človeka máme tendenciu porovnávať jeho správanie a postoje s vlastnosťami tých ľudí, ktorých už poznáme. Pramenia z toho rôzne chyby posudzovania ako je napr. známy haló efekt (posudzovanie človeka podľa jednej výraznej vlastnosti alebo znaku) alebo projekcia (podľa seba súdim teba).

V skutočnosti sú oba typy názorov alebo tvrdení o prvom dojme rovnako nesprávne ako správne a možno ich zaradiť k mýtom. Podľa psychológa Daniela Kahnemana, nositeľa Nobelovej ceny za ekonómiu, v mysli človeka existujú dva systémy: systém automatického myslenia a systém zámerného myslenia. Podľa spomínaného autora, systém automatického myslenia je intuitívny, vytvára rôzne pocity, intuície a dojmy. Úlohou systému zámerného myslenia je monitorovať a kontrolovať myšlienky a akcie, ktoré navrhne systém automatického myslenia. Je však zaujímavé, že väčšinou človek svojej intuícii dôveruje, aj keď je nesprávna, systém zámerného myslenia totiž väčšinou tieto nesprávne pocity a dojmy nemení, nemodifikuje. Väčšina myšlienok a dojmov sa vo vedomej mysli objaví bez toho, aby človek vedel, ako sa tam dostali. V praxi to znamená, že veľká časť intuitívnych úsudkov je nesprávna a to môžeme povedať aj o prvom dojme. Výnimkou skresľovania intuície je však tzv. intuitívna expertíza alebo intuícia expertov. Podľa výskumov určitá pravidelnosť prostredia môže viesť k tomu, že sa určitý jedinec stane expertom v danej oblasti. Pravidelnosťou prostredia sa myslí opakovaná činnosť až stereotypia, pričom sa vyvinie platná intuícia rozpoznávaním známych prvkov v nových situáciách (v našom prípade pri výberových konaniach). Expert v personalistike alebo managmente pri prvom kontakte s novým človekom potom, ak má relevantnú expertízu, tak jeho posúdenie uchádzača na základe prvého dojmu bude pravdepodobne správne.

polygrafia a súvisiace odvetvia

je

kto kto

POLYMAREX s. r. o.

Charakteristika: Autorizovaný distribútor MacDermid Graphics Solutions, distribútor grafických materiálov Wifac, flexotlačových montážnych pások BiesSse a Rogers. Predajca spotrebného materiálu a riešení pre flexotlač a digitálny kontraktačný nátlačok.

Rok založenia: 2011 Obrat za rok 2015: 223 000 eur Počet zamestnancov: 5 Vedenie spoločnosti:

Ing. Igor Jurena, technický riaditeľ

Zameranie spoločnosti, predstavenie poskytovaných technológií a služieb: Spoločnosť zameraná na distribúciu a predaj spotrebného materiálu pre flexotlač – flexotlačové fotopolymérne platne MacDermid, riešenia plochého tlačového bodu MacDermid LUX, vodou vymývané flexotlačové a kníhtlačové platne WPS Miraclon.

Predaj riešení a spotrebného materiálu pre digitálny nátlačok CGS ORIS. Distribútor flexotlačových pások a airbagov BiesSse a Rogers. Od roku 2015 rozšírenie sortimentu o ofsetové poťahy.

POLYMAREX ponúka tlačiarom a výrobcom tlačových foriem služby štandardizácie tlače, nastavenia procesu správy farieb a optimalizácie výroby z pohľadu kvality a znižovania výrobných nákladov.

Záverom Všetci pracovníci zaoberajúci sa posudzovaním a hodnotením ľudí (okrem iného aj vedúci pracovníci a personalisti) by mali akceptovať pravidlo, že intuícii na základe prvého dojmu nemožno veriť, pokiaľ prostredie nevykazuje stabilnú pravidelnosť. V praxi to znamená, že mladí personalisti a manažéri by mali pri hodnotení uchádzačov (a nielen ich) brať pocity a intuície z prvého dojmu s veľkou rezervou, mali by si uvedomovať riziká takéhoto prístupu a skôr by sa mali spoliehať na objektívne ukazovatele (psychologické testy, odporúčania a pod.).

V prípade tzv. expertov je možné pri prvom kontakte s človekom (uchádzač o zamestnanie, zamestnanec) využiť mechanizmus intuitívneho myslenia a prvý dojem zohľadňovať pri posudzovaní týchto osôb. Z praxe psychológov posudzujúcich uchádzačov o zamestnanie je známe pravidlo 80% - u ôsmych z desiatich uchádzačov dochádza ku korekcii prvého dojmu po realizovaní psychodiagnostiky... A to sú experti na posudzovanie ľudí.

POLYMAREX s. r. o.

Mierová 30 821 05 Bratislava www.polymarex.sk info@polymarex.sk +421 911 962 001

PhDr. Peter Kopp Ročník_2016_02

45

02_16_Kreatívne impulzy – 13. časť

Kreatívne impulzy – 13. časť

Študentská galéria Predstavte si školu, v ktorej sa žiaci dobrovoľne zrieknu svojho voľného času a venujú ho realizácii školskej galérie. Hoci sa táto vízia môže zdať v poslednom čase skôr ako neuskutočniteľná túžba každého učiteľa, v priestoroch Strednej odbornej školy polygrafickej v Bratislave sa stala realitou.

Koncom minulého roka vznikla myšlienka, ktorej podstatou bolo čo najefektívnejšie využiť nepoužívanú miestnosť, zviditeľniť šikovnosť a kreativitu žiakov a zároveň zanechať po sebe stopu aj inak ako študentskými šibalstvami. Cieľ bol jasný, cesta k nemu bola však plná práce.

Autorky výstavy: Zľava Zuzana Mrázová, Mária Ševčovičová, Tamara Szomolányiová, Lucia Uhríková, Simona Šeligová

Zuzana Mrázová, časopis „Denník fotografa“

Slávnostné otvorenie školskej galérie - ponúklo paletu tvorby piatich študentiek maturitného ročníka, ktoré spracovali tvorbu kníh a časopisov.

Sprievodné práce, umiestnené na stenách galérie, predstavovali prierez aktivít študentov školy zameraných na vizuálne umenie. Popri čarovných knižných ilustráciách sú prezentované plagáty, ktoré zachytávajú tvorivý proces pri zrode litografie, leporela a rôznych akcií spojených s recykláciou a tvorivým využitím odpadu. Študentskú sviežosť prináša aj zariadenie galérie, kde sú jednotlivé práce prezentované na drevených paletách.

Mária Ševčovičová - predstavuje knihu rozprávok. Jednotlivé príbehy približuje čitateľom aj prostredníctvom fotografií, ktorých autenticitu znásobila autorským šitím kostýmov pre jednotlivé postavičky. Klasické stvárnenie rozprávky podporila v súčasnosti veľmi modernou antistresovou maľovankou po okrajoch strán knihy. Tento tvorivý počin zároveň korešponduje so samotným príbehom.

46

Ročník_2016_02

Otvorenie študentskej Galérie a prvá vernisáž: Zľava zástupkyňa riaditeľa Ing. Judita Földešová, riaditeľ Ing. Roman Šíp, prezident ZPNS Ing. Peter Bubla.

02_16_Kreatívne impulzy – 13. časť

Tamar Szomolányiová - si samotný rozprávkový príbeh nielenže vymyslela, ale ho aj graficky a počítačovo dotvorila.

Príbeh sa realizuje v dvoch líniách prostredníctvom vtipných epizód matky s dcérou zo sveta hmyzu na jednej strane knihy, oddelenej bodkovanou perforáciou. Predpokladá sa, že i táto práca bude nasledovať jej prvú knižku, ktorá minulý rok získala ocenenie na súťaži Najkrajšia kniha. Zvláštnosťou a tiež magnetom pre deti je fakt, že kniha obsahuje 3D komponenty, ktorých sa môžu detičky dotknúť a lepšie sa tak vcítiť do príbehu.

Ručne maľované ilustrácie ďalšieho panelu ponúkajú príbeh troch kozliatok, ktoré sú vystrihnuté a dotvorené z papiera starej knihy. Ich autorka Lucia Uhríková svojou kolážou a využitím rôznych výtvarných techník vytvorila leporelo. Okrem spomenutej práce posúva príbeh ďalej a vytvára podklad na realizáciu samotnej rozprávky na obaloch čokolád. Navrhnutý dizajn má byť pilierom na vytvorenie tzv. rozprávkovej čokolády, ktorá bude na vnútornej strane obalu cukroviniek rozprávať príbeh.

Tajomstvá literárneho príbehu o koňovi a hladnom vlkovi poodhaľuje Simona Šeligová. Jej leporelo je kombináciou vodových, anilínových farieb, čierneho a bieleho pera. Vytvára rozprávkový komiks, ktorý na nejednej tvári vyčarí úsmev.

Jednotlivé časti príbehu nestrácajú na váhe a pretavujú sa do tvorby školských tlačovín – zošitov, rozvrhov, diárov.

Mária Ševčovičová, kniha „Kniha rozprávok“

Zuzana Mrázová - venuje sa profesionálnej fotografii, a tak si za svoju maturitnú prácu zvolila časopis. Dizajnovo prepracovaný „denník fotografa“ prináša v jednej grafickej línii fotografie a jedinečne zalomený text. Samotná autorka vytvorila okrem už spomenutej práce i funkčnú webovú stránku. Zároveň unikátnou výtvarnou technikou skoncipovala darčekovú prílohu časopisu – jej obľúbenú Erbenovu Kytici.

Veríme, že galéria, ktorá ponúkla možnosť priblížiť tvorbu mladých nádejí našej školy, si nájde veľa spokojných a uchvátených milovníkov umenia a polygrafie v rôznych jej podobách. Za prípravu tohto náročného projektu ďakujeme najmä Mgr. art. Barbore Molnárovej, ktorá nielenže prihliadala na koncepciu vystavovaných diel, ale prispela aj osobným zanietením a podaním pomocnej ruky všetkým vystavujúcim.

Simona Šeligová, leporelo „Kôň a vlk“

Výstava prác študentov nie je jedinou prezentáciou školy smerom k verejnosti. Prvé polygrafické múzeum na Slovensku na nachádza práve v priestoroch školy a ponúka prierez tlačiarenských technológií. Okrem dobových exponátov sprístupňuje múzeum aj ukážky súčasnej výroby kníh.

Text: Mgr. Gabriela Švorcová, učiteľka všeobecnovzdelávacích predmetov.

Foto: P. Vitek

Ročník_2016_02

47

02_16_Iný pohľad na svet okolo nás

Iný pohľad na svet okolo nás Tretie číslo PrintProgress v roku 2013 odštartovalo odvážny pokus redakcie priniesť seriál článkov, v ktorých by sme očami odborníkov podali zasvätený vstup do problematiky poznávania a hodnotenia komunikačného dizajnu alebo vizuálnej komunikácie. Začali sme vydávať „časopis v časopise“ s názvom TYPO : GRAFIK : UM s podtitulom Premýšľanie o vizuálnej komunikácii a kultúre. Celý koncept majú na svedomí dvaja uznávaní slovenskí grafickí dizajnéri Dušan Junek (73) a Vladislav Rostoka (67).

Spolupráca vydavateľstva a oboch autorov napokon vyústila do rozhodnutia, vydať v roku 2016 samostatnú publikáciu s rovnomenným názvom. Je to nielen reakcia na kladnú odozvu čitateľskej verejnosti, ale i naše hlboké vnútorné presvedčenie, že to má zmysel. Bolo by naším neodpustiteľným hriechom nechať si len pre seba to bohatstvo myšlienok a obrazov sveta, ktoré prostredníctvom grafického dizajnu zachytili najvýznamnejší domáci i zahraniční tvorcovia za ostatných sto rokov.

A je tu ešte jedna dôležitá skutočnosť, na ktorú upozorňuje Dušan Junek: Vizuálnym informáciám venujeme viac ako 90 percent našich denných vnemov. Sú teda určujúce pre našu orientáciu, informáciu, ale i výchovu, estetickú výbavu či formovanie vkusu. Obrovská vizualizácia súčasného života sa stala charakteristickým a určujúcim javom modernej doby tretieho tisícročia. Nevieme a ani nemôžeme sa jej ubrániť. Môžeme a mali by sme však rozumne a poučene selektovať. Mali by sme sa učiť rozlišovať medzi návalom i tlakom ohlupujúcich prázdnych gest až vizuálnych gýčov a venovať našu pozornosť kvalitnejšej ponuke vizuálnej tvorby.

Dušan Junek

Pripravovaná publikácia je obsahovo viacvrstvová s presahom ostatných dvoch storočí. Teda vypovedá o našej dobe. Väčšina z tridsiatichtroch osobností grafického dizajnu predstavených v publikácii ešte žije a tvorí. Aj naši dvaja autori sú medzi nimi a dali sa presvedčiť, aby na čas odložili svoju každodennú prácu a pripravili za všetkých svoju generačnú výpoveď.

Posterium, 2013, vystavny plagat, 70 x 100 cm, digitalna tlac

48

Ročník_2016_02

02_16_Iný pohľad na svet okolo nás

Ukážka z pripravovanej publikácie

Vladislav Rostoka

Vladovi Rostokovi sa minulý rok podaril naozaj husársky kúsok. Získal súhlas a grafické podklady zo štúdia SAGMEISTER & WALSH (USA) a pripravil rozsiahly materiál do časopisu (a knižky) o jednom z najpozoruhodnejších a najvplyvnejších súčasných dizajnérov sveta Stefanovi Sagmeistrovi.

Toth Family, 2010, divadelny plagat, 70 x 100 cm, ofset Ročník_2016_02

49

02_16_Iný pohľad na svet okolo nás

A práve jemu patrí toto vyznanie: • Väčšina súčasného dizajnu, tvoreného profesionálnymi spoločnosťami, je využívaná k propagácii a predaju výrobkov, čo je v poriadku, ale dizajn môže a mal by dokázať oveľa viac.

• Komerčný dizajn vás prinúti kupovať, ale grafický dizajn predáva idey. Pokiaľ som tohto schopný, pokiaľ dokážem predávať idey, tak je to veľmi dobrý dôvod vstať ráno z postele...

• Dôvod súčasnej mizérie dizajnu je ten, že väčšina dizajnérov v nič neverí. Keď je vaše svedomie tak ohybné a pružné, ako môžete robiť silný dizajn?...

• Viem, že zlý dizajn môže ublížiť. Zlý dizajn robí zo sveta horšie miesto k žitiu. Rovnako tak ale dobrý dizajn zlého produktu môže zraňovať oveľa viac. Dizajn môže zjednotiť. Dizajn môže urobiť naše životy jednoduchšími.

Dizajn nám môže pomôcť cítiť sa lepšie.

• Dizajn môže informovať a učiť, môže urobiť svet bezpečnejším miestom. Dizajn má silu pretvoriť nás na tolerantnejších.

Mám pred očami dvoch súrodencov. Rubriku a knihu.

Rovnaká genetická výbava a predsa je každý iný. Tomu

prvému tiahne na štvrtý rok a má už za sebou sedemnásť samostatných vystúpení v časopise PrintProgress. Ten druhý sa na svoju hviezdnu chvíľu ešte len chystá v septembri na tohtoročnej konferencii PrintProgress. Rovnakí rodičia i krstní rodičia. A skvelá rodina partnerov, ktorí mu pomáhajú na svet. Vďaka priatelia a veríme, že nás podporia i ďalší.

Publikácia predstavuje: •2 40 strán špičkového grafického dizajnu, •3 3 autorských profilov domácich i svetových osobností vizuálnej komunikácie, •1 000 obrazov, symbolov a znakov a to všetko na kvalitnom papieri a v pevnej väzbe s formátom 225 x 320 mm, • v ychádza v slovenskej a anglickej mutácii v náklade 2 000 kusov.

Slávnostný krst publikácie sa uskutoční v Trnave, v rámci 3. ročníka konferencie PRINTPROGRESS 2016.

Publikáciu TYPO : GRAFIK : UM - Premýšľanie o vizuálnej komunikácii a kultúre si môžete objednať už dnes na www.printprogress.sk.

Pavel Vitek

Tlač a väzba:

50

Ročník_2016_02

Papier: Pergraphica® 150 gsm

Partneri publikácie:

Typo:Grafik:Um 2 T: G:U

(18) 2016

OBSAH

180

Cena Ladislava .

Sutnara .

178

170

: premýšľanie

: na slovo...

18

o vizuálnej komunikácii a kultúre

: No

: 2016 –

MOTTO

–

Umění je jako slunce, které se taky nikomu nevtírá. Když zatáhnete záclony a zavřete okenice, tak vám slunce do bytu neleze, jenomže je to vaše chyba, pane, že chcete žít potmě.

JAN WERICH

( 1905 – 1980 )

Dizajn je taký jednoduchý.

To je dôvod, prečo je taký komplikovaný.

České vizuálne umenie – špeciálne oblasť filmového plagátu a knižnej tvorby a typografie druhej polovice XX. storočia je vo svete dlhodobo uznávané, rešpektované a obdivované. Vysokú kvalitu knižnej kultúry v Čechách založili pred vyše 100 rokmi a permanentne obnovovali a inovovali svojím enormným úsilím desiatky výnimočných osobností. Uvediem 25 mien, ktoré nám v skratke zrkadlia naozaj ohromnú, sugestívnu silu českej typografie, až nás mrazí v chrbte: Dyrynk, Kaláb, Preissig, Brunner, Sutnar, Menhart, Muzika, Teige, Šváb, Hlavsa, Týfa, Seydl, Rathouský, Fára, Grygar, Fulín, Pacovská, Kopřiva, Blažej, Ziegler, Šalamoun, Solpera, Istlerová, Kučera, Vaněk. Oni vytvárali ten starý, dobre vymyslený dizajn aj napriek železnej opone režimu bývalého Československa.

Všetko to bolo urobené poctivou ručnou prácou a s námahou dnešnej generácii nepredstaviteľnou.

Tuším, že kdesi v pozadí sa za tým všetkým skrýva aj čertík povestného českého kutilstva... Tie veci boli čisté, ľudské aj esteticky pekné, a preto sa vysoko cenili. S ohromnou radosťou a satisfakciou sa T:G:U programovo venuje vykonanej práci vyššie uvedených umelcov a nadčasovým kvalitám ich diela, pretože reflexia odbornou kritikou dnes už takmer neexistuje. Poučiť sa z diela veľkých osobností, nezabudnúť na svoju minulosť a historické korene vlastnej kultúry, patrí k základnej inteligenčnej báze skutočných tvorcov súčasných a budúcich generácií.

Nasleduje druhá časť seriálu Typohra: česká škola typografie. Práve hravá podoba českej typografie bola pre nás vždy mentálne blízkym vzorom a je stále inšpiratívna aj v súčasnej digitálnej dobe.

Je dôležitým východiskovým bodom a veľkou školou pre formovanie krajšej podoby našej typografie.

PAUL RAND

( 1914 – 1996 )

V L A D I S L AV R O S TO K A

&

ČÍ

SLO

SK

:

E

N

E

Á TYPO

G

FIA

ECIÁL

J I Ř Í R AT H O U S K Ý : T Y P O - G R A F I C K Ý M O T Í V / P L A G ÁT 11. A T Y P I P R A H A (1969)

RA

ŠP

Tlač seriálu Typo:Grafik:Um /18 je realizovaná na papieri BIO TOP 3® next 120 gsm od spoločností Papyrus a OSPAP.

2.

Č

PrintProgress časopis pre polygrafiu a súvisiace odvetvia { marec – apríl 2016}

T : G : U : 169

/ PP

:51

Ročník_2016_02

51

J. R .

T: G:U

(1)

(18) 2016

(18)

typo: grand:prix!

Fenomenálny typo_hráč:

01

* 1924) Praha

Praha (2003 †

Každá kniha je minidům, miniarchitektura, proto musí být dobře vyřešená od A po Z. Ale není možné setrvávat u daného, třeba neustále hledat překvapivá řešení dnes, zítra, pozítří.

/ AUTORSKÝ IDEOGR AM 1971 / založený na tvare tenisovej loptičky – autor bol vášnivým hráčom tenisu.

01

JR

*)

Sádzané autorovým fontom Alphapipe.

stanica

projekt sa

tra

systém

informácia

butón smer mapa

52

Ročník_2016_02

TEXT

T: G:U

(2) :

&

Vladislav Rostoka

02

2.

(18) 2016 Typohra: česká škola typografie

K pražskému kongresu 11. AtypI 1968 vytvoril J.R. jeden z najvynikajúcejších typo-plagátov histórie grafického dizajnu. Autor sa tu ty-po-hral s prvým písmenom našej Abecedy.

Vznikol výrazný, mimoriadne silný, monumentálny znak – symbol tejto typografickej akcie. Táto medzinárodne oceňovaná práca je ukážkový príklad maximálneho zaujatia autora pri tvorbe diela.

Nadčasová vec, ktorá už nikdy nestratí silu a estetickú kvalitu svojho výrazu.

– Absolútne autentický typograf, hráč svetového formátu na časopriestorovej šachovnici grafického dizajnu. Jiří Rathouský si v tejto partii – hre suverénne vybojoval víťaznú pozíciu kráľa. Stal sa prvým československým grafickým tvorcom – pionierom, ktorý chápal typografiu nielen v súvislosti s knižnou kultúrou, ale hlavne ako ideálny komunikačný prostriedok, slúžiaci ku komplexnému riešeniu vizuálnej organizácie chaotického životného prostredia civilizácie XX. storočia. > Bol skvelým protagonistom československej typografie a vizuálnej komunikácie. Dnes som presvedčený o tom, že keby bývalé Československo desiatky rokov neblokovala tzv. železná opona a kultúrna izolácia, stal by sa vizuálnym komunikátorom svetového významu.

K tomu ho jednoznačne predurčovala geniálna komplexnosť a nebývalá šírka záberu tvorby, ktorá zásadným spôsobom ovplyvnila podobu československého vizuálneho umenia 60. a 70. rokov minulého storočia. Úroveň československej knižnej tvorby tých čias je aj jeho zásluhou významným, vysoko ceneným fenoménom histórie grafického dizajnu. > Je obdivuhodné a pre súčasnú generáciu asi ťažko pochopiteľné, ako dokázal v tých podmienkach (v spolupráci so svojou ženou Dorou Novákovou) realizovať tak extrémne náročné úlohy čisto, precízne a formálne nadčasovo. Jeho informačný systém Metro Praha (1969 – 1974) bol vo svojej dobe esteticky novátorským a funkčne najprepracovanejším projektom svojho druhu, ktorý odborníci obdivovali a dodnes uznávajú na celom svete.

Tvorí ho vynikajúci komplex, prepracovaný do najmenších podrobností a detailov: logotyp, špeciálny font písma Metron (1970), experimentálne číslice Digita (1970), rozsiahly súbor piktogramov, riešenie nosičov orientačného systému, reliéfneho 3D obkladu staníc metra, nadväzujúci informačný systém československých železníc a pražskej mestskej hromadnej dopravy. Unikátnym a suverénnym spôsobom vyriešil komplikované projekty komunikačno-navigačných grafických systémov československých pavilónov EXPO: Brusel (1958), Osaka (1967), Montreal (1970) a tiež hotelov Intercontinental Praha (1972), Thermal Karlovy Vary (1973), Hlavnej stanice

R E P R O : A R C H Í V V. R O S TO K A

J. R .

03

– Praha (1973) a pražských sídlisk Černý Most a Jižní město II. (1974). Sú to vynikajúce ukážky najvyššieho levelu dizajnérskej hry. > Rathouský v poslednom rozhovore pred svojou smrťou (2003) ľutoval, že v dobe, keď sa grafické návrhy museli urobiť ručnou prácou – pravítkom, kružidlom, vyťahovátkom, tušom a temperou, nemal k dispozícii tie nekonečné možnosti, ktoré poskytujú digitálne technológie dneška, ale zároveň sa však netajil veľkou skepsou k povrchnosti tvorby, ktorú počítače dnešným grafickým dizajnérom umožňujú ale hlavne bezohľadne diktujú. > Jiří Rathouský prežil život, bohato naplnený impozantným objemom originálnej práce vysokej výtvarnej hodnoty, ktorá sa dnes stala jedným zo základných kameňov dedičstva

T : G : U : 171

/ PP

: 53

– česko-slovenskej kultúry. Nepokojná, experimentálna typo-hravosť (v jeho prípade mám chuť napísať namiesto typografia výstižnejšie slovo: typohrafia) je jedným zo spoločných znakov celej českej knižnej kultúry. Práve ona spája jeho práce s dielom o generáciu staršieho Oldřicha Hlavsu. Oboch charakterizuje rýdza výtvarnosť typo-grafickej práce, inteligentná vtipnosť a čistá vizuálna poézia emócií.

Táto umelecká esencia – so svojou zvláštnou charizmou nadčasovosti a krásy – nás dokáže dodnes inšpirovať.

02 Delfín. 1968 značka knižnej edície 03 11. AtypI Praha 1968. výstavný plagát 100 x 60 cm / ofset

Ročník_2016_02

53

J. R .

T: G:U

(3)

(18) 2016

typo: grand: prix! (18)

Časopis P L A M E N . Vydával Svaz československých spisovatelů Praha v rokoch 1959 – 1969.

Náklad 25000 kusov. Vyšlo 117 čísiel časopisu.

03

04 / 05

06 / 07

08 / 09

10 / 11

Vynikajúca úroveň československej knižnej tvorby 60. rokov XX. storočia sa manifestovala vo veľkom súbore dobových literárnych časopisov ( Tvář, Impuls, Literární listy, Host do domu, Orientace). Plamen – mesačník pre literatúru, umenie a život bol kultovým periodikom pre literárnu sféru knižnej tvorby.

Bol v zásadnej opozícii voči podriaďovaniu umeleckej tvorby politickým a ideologickým tlakom tej doby. Venoval sa kultúrnej publicistike, filozofii a estetike, ale – zásluhou svojho grafika O. Hlavsu aj typografii, ilustrácii a výtvarnému umeniu. Túto skvelú obálku vytvoril výnimočný reprezentant československej kultúry Jiří Rathouský.

12 03 Jaroslav Putík: Indicie.

– 1963 / väzba + strany 11 13.5 x 20.5 cm 88 strán / ofset 11 Plamen 12 / 63.

1963 / rozložená obálka časopisu 16.5 x 24.5 cm 168 strán / kníhtlač

54

Ročník_2016_02

T : G : U : 172

/ PP

:54

J. R .

T: G:U

(4)

&

AT Y P I – A S S O C I AT I O N T Y P O G R A P H I Q U E I N T E R N AT I O N A L E .

Organizácia typografov a tvorcov písma. Založené 1957 v Paríži.

2.

(18) 2016 Typohra: česká škola typografie

R E P R O : A R C H Í V V. R O S TO K A

Ďalší výrazný, nezabudnuteľný typografický plagát ku konferencii ATypI, pre ktorú Rathouský vytvoril aj komplexný vizuálny štýl.

Navrhol všetky propagačné tlačoviny, sériu katalógov sprevádzajúcich výstav a spoločne s Oldřichom Hlavsom a René Muratom spoluorganizoval prvú veľkú profilovú výstavu českej typografie: Moderní české písmařství.

16 17

18

19

13 14

MODERNÍ ČESKÉ PÍSMAŘSTVÍ

1900

CONTEMPORARY 1968 CZECH TYPE DESIGN

15

13 11. AtypI Praha 1968. výstavný plagát 100 x 60 cm / ofset 14 Moderní české písmařství.

1968 / obálka katalógu 27 x 16 cm / ofset 15 Nippon Design Center.

1968 / obálka katalógu 21.5 x 21.5 cm cm / ofset 16 Typografia 8 / 9. 1968.

– obálky a logotypy 19 časopisu 31 x 23.5 cm / ofset

T : G : U : 173

/ PP

: 55

Ročník_2016_02

55

J. R .

T: G:U

(5)

typo: grand: prix! (18)

(18) 2016

Edícia G A L E R I E M O D E R N Í C H AU T O R Ů .

Odeon, Praha, 1980 – 1992. J. R. navrhol riešenie všetkých 46 zväzkov edície.

Od 50. rokov minulého storočia určil J. R. grafickú podobu mnohých knižných edícií českých vydavateľstiev: Academia, Artia, Albatros, Československý spisovatel, Mladá Fronta, Olympia, Orbis, SNTL, ktorých obálky a typografická úprava odzrkadľujú autorov nezameniteľný, originálny výtvarný rukopis.

V roku 1979 začal pracovať na podobe novej edície moderných svetových autorov GAMA pre vydavateľstvo Odeon. O jeho vášni pre riešenie úlohy svedčí aj to, že špeciálne pre túto edíciu vytvoril nové experimentálne písmo Alphapipe.

Z výtvarného hľadiska predstavuje jedno z najvýraznejších edičných riešení československej knižnej kultúry. Obálky fungujú ako silné grafické symboly – sú pútavými plagátmi knihy. Suverénne zvládnutá, kompaktná kompozícia písma a obrazu predstavuje autorov jedinečný vklad do estetiky svetovej knižnej obálky XX. storočia.

23

Rosemary má dětátko Stepfordské paničky

OH E Ň na Měsíci

24

20

21 20 Edícia Galerie – moderních 25 autorů. obálky / 1980 – 1992 / ofset 20.5 x 13.5 cm

22

Ročník_2016_02

...až budeš králem, až budeš katem...

Michail

MISTR a Markétka

Pěnadní Červenátráva

56

25

T : G : U : 174

/ PP

:56

J. R .

(6)

T: G:U

&

Najstarší európsky odborný časopis T Y P O G R A F I A . Praha, 1888 – 2014.

Vyšlo 1257 čísiel časopisu.

2.

(18) 2016 Typohra: česká škola typografie

Jiřího Rathouského spájalo s Oldřichom Hlavsom dlhoročné priateľstvo, kolegiálna úcta a vzájomný rešpekt.

Obaja sa svojimi teoretickými a praktickými príspevkami významne zaslúžili o (pre náš odbor dôležitý) fakt, že československý časopis Typografia získal v 60. rokoch XX. storočia opäť nielen skvelú obsahovú, ale hlavne vynikajúcu typografickú úroveň.

Rathouského obálky z roku 1968 to plne potvrdzujú.

29

26

28

R E P R O : A R C H Í V V. R O S TO K A

31

32

27

30 26 Typografia – č. 1 / 4 / 12. 1968.

28 obálky časopisu 23.5 x 31 cm 38 strán / ofset 29 Adolf Born : Bornografie.

1970 / obálka 20 x 21 cm 280 strán / ofset 30 Apollinaire známý a neznámý.

1981 / obálka 20 x 21 cm 336 strán / ofset 31 Ladislav Grosman : Obchod na korze.

1965 / obálka 15 x 20.5 cm 98 strán / ofset 32 Václav Havel : Protokoly.

1966 / obálka 15 x 20.5 cm 224 strán / ofset

T : G : U : 175

/ PP

: 57

Ročník_2016_02

57

J. R .

T: G:U

(7)

typo: grand: prix! (18)

(18) 2016

M E T R O N (1970) digitalizoval František Štorm a Marek Pistora (2004)

Dopravný projekt M E T R O P R A H A – I N F O R M A Č N Ý S Y S T É M . Koncepcia a dizajn: Jiří Rathouský 1969 – 1974.

33

Font M E T R O N . Navrhnutý špeciálne pre informačný systém pražského M E T R A .

Grafik musel zohľadniť jeho rôznorodé použitie: fotosazbu, sieťotlač, odlievanie v kovoch i ražbu do plastickej hmoty. Charakteristickým formálnym znakom písma je kolmé ukončenie ťahov, čo urýchľuje čítanie a hlboké zárezy v miestach, kde sa stretávajú línie a krivky tvarov písma, čo eliminuje vznik optických zliatkov.

34

wc muži zákaz fajčenia

wc ženy zákaz vstupu

35 / 57

Informácie a značenia staníc sú vytvorené pomocou tzv. butónov. Základným modulom je štvorec so zaoblenými rohmi vo veľkosti 48 x 48 cm a jeho násobky.

Základná plocha je členená 9 dielnym sieťovým rastrom, do ktorého sú vpísané všetky informácie.

dozor stanice vstup kočiarik

Č E S K O S LO V E N S K É D R Á H Y.

železnice Československej republiky (1978)

smerová šipka menič mincí

Farebný kód jednotlivých trás Metra: trasa A zelená, B žltá, C červená, D modrá

D P. dopravný podnik mesta Prahy (1973) M E T R O.

dopravný podnik mesta Prahy (1973)

33 Typografia 12. 1976.

– predná a zadná obálka 34 24 x 31.5 cm / ofset 35 Informačný systém – pražského Metra.

57 1969 – 1974

58

Informačný systém M E T R O predstavoval mimoriadne originálny československý vklad do tohto špeciálneho odboru grafického dizajnu. Jeho koncepcia ďaleko predčila formuláciu zadania úlohy: Vytvořit jednotný vizuální, komunikační a informační systém pražského metra, logický a estetický.

Autor tu vytvoril nadčasovú grafiku svetovej úrovne.

PRAHA

Ročník_2016_02

T : G : U : 176

/ PP

:58

Font D I G I TA . Číslice sú určené pre elektro-mechanické hodiny, riešené priamo pre ich otáčavú technológiu.

Preto ich formy sú dôsledne redukované na jednoduché, čisté tvary.

T: G:U

(8)

&

K A B I N E T K N I Ž N Í K U LT U R Y. Památník národního písemnictví, Praha. Špeciálne výstavy knižnej typografie a ilustrácie / 1965 – 1990.

2.

58

(18) 2016 J I Ř Í R AT H O U S K Ý – CURRICULUM – V I TA E

Typohra: česká škola typografie

61

67

62

68

63

R E P R O : A R C H Í V V. R O S TO K A

J. R .

69

70 59

60

Na jar v roku 1967 – som absolvoval stredoškolskú tlačiarenskú prax v Havlíčkovom Brode. Začínam veriť tomu, že to bolo riadenie osudu: zúčastnil som sa tam totiž na otvorení výstavy, ktorej autor neskôr zásadným spôsobom ovplyvnil moje smerovanie k povolaniu grafického dizajnéra. Táto výstava vynikajúceho protagonistu československej typografie a vizuálnej komunikácie Jiřího Rathouského bola pre mňa iniciačným zjavením zázraku tvorenia.

64

71

72

65

66 18 Jiří Rathouský: Zna(č)ky & knihy. 1972 / obálka katalógu – skladačky 52 x 40.5 cm / kníhtlač

61 edícia G E N E T I K A /1969 62 edícia BOJ E /1963 63 edícia PR AHA STOVĚŽ ATÁ /1970 64 edícia POZNÁNÍ S V Ě TA /1969 65 hotel INTERCONTINENTAL PR AHA /1972 66 edícia MALÉ DĚ J INY MALÍŘST VÍ /1969 67 vydavateľstvo ČESKOSLOVENSKÝ SPISOVATEL /1963 68 edícia PŘÍLIV /1968 69 edícia ISMY /1965 70 vydavateľstvo OLYMPIA /1965 71 edícia SYRINX /1968 72 vydavateľstvo ALBATROS /1967

19 Jiří Rathouský: Grafika.

1967 / obálka katalógu 17.5 x 19 cm / kníhtlač 19 6. Bienále Brno ’74.

1974 / obálka katalógu 21 x 16.5 cm / ofset

T : G : U : 177

/ PP

:59

1924 – 20. apríla sa narodil v Prahe. Absolvoval tam obecnú školu, maturoval na reálnom gymnáziu.

1944 – od tohto roku sa sústavne a intenzívne venoval grafickému dizajnu v slobodnom povolaní.

1945 – 1949 – študoval na Fakulte architektúry ČVUT a na Pedagogickej fakulte Karlovej univerzity v Prahe výtvarnú výchovu (prof. Cyril Bouda).

1947 – riešil grafiku I. československej výstavy výživy.

1951 – 2003 – vytvoril typo-grafickú podobu mnohých knižných edícií pre vydavateľstvá Academia, Albatros, Artia, Československý spisovatel, Mladá fronta, Odeon, Olympia, Svoboda...

1955 – a 1981 – 1993 – pracoval exkluzívne pre Národní divadlo Praha (plagáty a všetky tlačoviny).

1957 – spoločne so svojou ženou Dorou Novákovou realizoval grafiku československej expozície na svetovej výstave v Bruseli (Expo 58).

1957 – 1965 – vytvára osemdielnu detskú encyklopédiu Vesmír, Země, Člověk a my děti.

1960 – 2003 – za svoju vynikajúcu prácu získal mnohé ocenenia v súťaži Najkrajšie knihy Československa, Cenu mesta Prahy a ceny na bienále plagátu (Livorno, Warszawa, Brno).

1962 – uvedený profilom v dôležitej švajčiarskej publikácii Who is Who in graphic design, Zürich.

1964 – zúčastnil sa na prvej významnej výstave svetovej typografie TypoMundus 20 v Toronte.

1966 – realizoval grafiku československej expozície na svetovej výstave v Montreali (Expo 67).

1966 – prvá samostatná výstava, Galerie Fronta Praha.

1967 – 1989 – aktívne spolupracoval s časopisom Typografia, člen redakčnej rady.

1968 – riešil vizuálny štýl typografického kongresu 11. AtypI Praha 1969 (pozvánky, plagáty, katalógy a inštalácie všetkých výstav a podujatí).

1969 – realizoval grafiku československej expozície na svetovej výstave v Osaka (Expo 70).

1969 – 1974 – navrhol informačný systém pre pražské Metro (celkové grafické riešenie systému: piktogramy, písmo Metron, vizuálna podoba jednotivých staníc, interiéry vlakových vozňov).

1972 – riešil komplexný grafický dizajn pre hotely: Intercontinental Praha, Thermal Karlovy Vary, Labe Pardubice, Central Frýdek-Mistek a pre informačný systém pre železničné odbavovacie haly: Hlavní nádraží, Nádraží Praha-Holešovice.

1974 – 1977 – každoročne pracoval v Montreali na grafike výstav v československom pavilóne.

1972 – riešil komplexný informačno-navigačný systém pražských sídlisk: Černý most a Jižní město II. 1986 – stal sa členom typografického združenia Typo&.

1989 – vystavoval knižnú tvorbu s Typo&, Výstavná sieň Kruhu priateľov českej kultúry, Bratislava.

1993 – 2003 – pre Českú poštu vytváral návrhy emisií nových poštových známok a pre Galériu Hollar Praha exkluzívne všetky tlačoviny.

2003 – 5. septembra zomrel po krátkej chorobe v Prahe.

Ročník_2016_02

59

J. S .

T: G:U

(1)

typo: greet: ing!

(18) 2016

Cena

Ladislava Sutnara

*)

*

1939) Jindřichův Hradec

– Profesor Jan Solpera je výjimečnou osobností českého i světového grafického designu. Jako typograf, tvůrce písma, grafik, pedagog i odborný publicista zanechal výraznou stopu ve světě umění a je inspirací pro další generace umělců.

Profesor Solpera získává Cenu Ladislava Sutnara za své mimořádně přínosné celoživotní dílo. > Text zdôvodnenia udelenia tejto prestížnej, významnej ceny v oblasti grafického dizajnu plne vystihuje jeho vynikajúci kvalitatívny prínos a vklad do histórie vizuálneho umenia.

Ocenenie zrkadlí mnohovrstevnatosť umelcovho veľkého tvorčieho talentu a jeho rešpekt k sutnarovskému avantgardnému odkazu – ako neopomenuteľnej kvalite, ktorá permanentne sprevádza myšlienkovú dynamiku rozvoja nášho odboru – i v tomto storočí. > Solperova práca mala od 60. rokov XX. storočia zásadný vplyv na obrodu grafického dizajnu v Československu a napriek blokáde železnou oponou dokázala vyvolať veľký záujem a obdiv aj u zahraničných kolegov, vďaka čomu sa umelec zaradil do prvej ligy svetového dizajnu. Umelcovu inšpirujúcu charizmu mali česť poznať aj študenti jeho Ateliéru knižnej grafiky a písma na Vysokej škole umeleckopriemyslovej v Prahe (Štorm, Najbrt, Kvízová, Pistora, Babák...). Podľa ich svedectiev bol vynikajúcim, mimoriadne obľúbeným pedagógom školy, kde pôsobil v rokoch 1973 – 2003. > Tento všestranný tvorca si skvele rozumel s abstraktnými tvarmi našej abecedy, dokázal ich metamorfovať, dekonštruovať a syntetizovať svojím vlastným, originálnym spôsobom.

Hravý jazyk jeho experimentovania bol veľmi účinný a úspešný – vytvoril jednoznačne identifikovateľné, esteticky krásne a vizuálne maximálne účinné dielo, so zachovaním národných rysov, ale s puncom svetovej kvality.

V L A D I S L AV R O S TO K A

01 Art Deco – české sklo kolem roku 1925.

1976 / výstavný plagát 60 x 100 cm / ofset + serigrafia autorovým *) Vysádzané fontom Solpera.

02 Plaketa Ceny Ladislava Sutnara. dizajn: Peter Vogel / 4 kovové doštičky prerezávané laserom 2012 / 8 x 8 x 1.5 cm 01

02

Cenu L. S. udeľuje Fakulta designu a umění Ladislava Sutnara Západočeské univerzity v Plzni. Ladislav Sutnar (1897 – 1976), plzeňský rodák, bol minulým československým režimom po roku 1948 programovo vymazávaný z pamäte našej spoločnosti. Späť do svojej vlasti sa začal postupne navracať

60

Ročník_2016_02

T : G : U : 178

až po roku 1990. Enormné úsilie v tomto smere dlhodobo vyvíja (v spolupráci s umelcovým synom Radoslavom Sutnarom) dekan FDU doc. Josef Mištera, ktorý koncipoval a vedie veľkorysý projekt Návrat Ladislava Sutnara. Cena je udeľovaná umelcom za výnimočné výkony na poli umenia.

/ PP

:60

J. S .

T: G:U

(2)

&

Jan Solpera v rokoch 1977– 2015 realizoval 38 typo-grafických novoročeniek, ktoré vždy začiatkom roku poslal svojim priateľom.

02_16_Vôňa pergamenu zo 16. storočia

Typohra: česká škola typografie

REPRO: ARCHÍV J. SOLPERA

2.

(18) 2016

03 / 17

Od konce sedmdesátých let posílám svým přátelům novoročenky. Jsou logickým pokračováním knížky příběhů šestek a devítek, které jsem zpracoval ještě jako student Vysoké školy uměleckoprůmyslové.

Na novoročenkách je vidět, co mě v určitém roce na práci s písmem nejvíce zajímalo.

21

JAN SOLPERA

18

19

20 03 Súbor – novoročeniek.

17 21 x 29.5 cm / ofset 18 Jan Solpera: 6 & 9.

– kniha typogramov 20 / Edícia ateliéru prof. F. Muziku návrh: 1963 realizácia: 1969 14.5 x 21 cm 69 výtlačkov / ofset

pohled a look

cizinci foreigners

21 Casanova. kreslený titulok knihy / 70. roky 20. storočia

trestanec convict

T : G : U : 179

/ PP

:61

Ročník_2016_02

61

T: G:U

FONT

& 2.

Typohra: česká škola typografie

Špecializovaný časopis F O N T .

Od roku 1991 vydáva Kafka Design, Praha. Doteraz vyšlo 145 čísiel.

REPRO

:

A R C H Í V V L A D I S L AV R O S TO K A

typo: publish: ing

(18) 2016

142 > 2015

T É M A : AT L E T I K A

V súčasnosti vychádza v Českej republike už len jediný časopis, ktorý sa venuje problematike typografie, grafiky, reklamy, prepressu, polygrafie a web dizajnu.

Je to vynikajúci časopis Font, určený grafikom, fotografom, pracovníkom reklamných agentúr, tlačiarní a redakcií. Vychádza v ročnej periodicite 6 čísiel v rozsahu 68 strán už od roku 1991. V doteraz vydaných úctyhodných 145 číslach nájdeme podrobne zmapovanú históriu českého i medzinárodného grafického dizajnu obdobia minulých 25 rokov. Časopis pravidelne publikuje rozhovory s významnými grafikmi a fotografmi, predstavuje prácu známych grafických štúdií a reklamných agentúr. Originálnou špecialitou každého čísla je obsiahly materiál, venovaný vizuálnemu štýlu vybraných svetových firiem z rôznych odborov činností (divadlá, potraviny, kaviarne, letecký priemysel, mäsiarstvá, stavebniny), vrátane následného hodnotenia výtvarnej úrovne ich logotypov osobnosťami českého grafického dizajnu.

Font vydáva grafické štúdio Kafka Design, ktoré sa dlhodobo špecializuje na tvorbu Corporate Identity – jednotného vizuálneho štýlu firiem (pojišťovna Kooperativa, automobilka TATRA, Řízení letového provozu, Ministerstvo vnitra České republiky, Léčiva, Český rozhlas – Radiožurnál...), grafických manuálov vizuálnej identity, výročných zpráv, firemných profilov a firemný web design. Jedinečné periodikum Font založili grafickí dizajnéri Ondřej Kafka, Pavel Hrych, Vladimír Kolenský a Aleš Navrátil.

Font pravidelne prináša informácie o grafických a reklamných súťažiach (Najkrajšia česká kniha, Najlepšia výročná zpráva...) a ich následné systematické hodnotenie a veľkorysé predstavenie ich víťazov.

V každom čísle publikuje ukážky nových typov písmových fontov domácej i svetovej tvorby. Veľmi dôležitou súčasťou časopisu sú rubriky venované technickej oblasti grafickej práce. Pravidelne sú publikované testy hardvérových zariadení a periférií (monitory, digitálne fotoaparáty, tablety, tlačiarne, skenery) a recenzie softvérových programov pre grafiku a web dizajn. Rubrika každého čísla Krok za krokom analyzuje počítačové postupy a triky, použité pri projekte a výrobe obálky časopisu. Podrobne sa sledujú aktuálne trendy grafického spracovania obrazu a textu, ako aj novinky v oblasti tlačových technológií.

140 > 2015

TÉMA

:

MÄSIARSTVO

143 > 2015

136 > 2014

TÉMA

:

B O TA N I C K É Z Á H R A DY

93 > 2007

Ročník_2016_02

TÉMA

:

:

Š TÁT N E Ú R A DY

V Í N O A PA P I E R

Font. První grafický časopis. / obálky 21 x 29.7 cm / ofset grafická koncepcia: Kafka Design

Unikátne obálky Fontu sú experimentom: individuálne riešené vybraným dizajnérom bez technologických obmedzení. Prezentuje sa tu škála možností dnešnej polygrafickej výroby: ukážky neštandardných tlačových postupov, technológií a prezentácie kvalitných papierov a materiálov (holografia, šesťfarebná a metalická tlač, termogravúra, laserový výsek, reliéfna ražba, voňavé farby, ručná litografia, serigrafia...).

V duchu hesla: oko – do duše okno je to paráda pre oči a tiež veľká inšpirácia pre českú aj slovenkú grafickú obec. Doporučujem! Lebo časopis Font získal pre svoju obsahovú náplň, výtvarnú kvalitu a technologickú originalitu zaslúžené renomé jedného z najlepších a najzaujímavejších periodík o grafickom dizajne.

T : G : U : 180

Logotyp Font. dizajn: Pavel Hrych (tento oválny logotyp používa časopis od čísla 40 / 1998)

Typo:Grafik:Um Strany 51 – 62 redakčne pripravil

18 TEXTY

V L A D I S L AV R O S T O K A

/ T Y P O : D E S I G N : S LO VA K I A

©

V L A D I S L AV R O S T O K A / 2016 GRAFICKÝ DIZAJN

©

V L A D I S L AV R O S T O K A / 2016

V L A D I S L AV R O S TO K A

62

TÉMA

/ PP

:62

02_16_PrintProgress fórum

fórum

Aká bude polygrafia po Drupe?

V účelovom zariadení NR SR v Častej – Papierničke sa 7. apríla uskutočnilo valné zhromaždenie Zväzu polygrafie na Slovensku (ZPNS). Vyhodnotilo činnosť Zväzu za uplynulé obdobie a stanovilo úlohy do ďalšieho valného zhromaždenia. Pamätným listom ZPNS ocenil Jaroslava Vigaša, za jeho celoživotný prínos a osobný vklad do rozvoja polygrafie na Slovensku. Na rokovaní polygrafov sa ako hosť zúčastnil nový prezident českého Svazu polygrafických podnikatelů Zdeněk Sobota.

Ako konštatoval Ing. Peter Blubla, prezident ZPNS, rok 2015 bol pre polygrafiu pozitívny, aj keď podnikanie je stále náročné. Príčin je niekoľko: • podnikateľské prostredie sa dynamicky mení a vyvíja, • neustále je potrebné zefektívňovať výrobu a zlepšovať sa, • pretrváva tlak na znižovanie cien,polygrafickej produkcie, • polygrafický trh je závislý od vývozu, slovenský trh je príliš malý pre domáce kapacity, • knižná produkcia si aj v zložitých podmienkach udržala svoje postavenie na trhu, • darilo sa tlačiarňam orientovaným na obalový priemysel, • mení sa pohľad na digitálnu tlač, predovšetkým v malých tlačiarňach a pri zabezpečovaní nízkych a personalizovaných nákladoch, • v polovici roku 2015 prišlo k nárastu cien základného materiálu – natieraného a nenatieraného papiera.

Zľava, prezident českého Svazu polygrafických podnikatelů Zdeněk Sobota, prezident ZPNS Peter Blubla a viceprezident ZPNS Patrick Schwab.

Odborná prezentácia spoločnosti NATUR-PACK o aplikácii nového zákona o odpadoch v polygrafickom priemysle.

Rokovanie potvrdilo, že pripravovaný medzinárodný polygrafický veľtrh DRUPA 2016, na ktorý ZPNS zorganizoval dve misie slovenských podnikateľov, by mal dať odpovede nielen na ďalšie smerovanie polygrafického priemyslu z globálneho pohľadu, ale veľa napovie i o budúcnosti slovenskej polygrafie. Bude to aj jedna z ústredných tém pripravovanej polygrafickej konferencie PRINTPROGRESS 2016 po DRUPE. Rozhodnutím pléna valného zhromaždenia sa ZPNS stal odborným partnerom konferencie.

Súčasťou programu VZ bola aj odborná prezentácia spoločnosti NATUR-PACK o aplikácii nového zákona o odpadoch a jeho bezprostrednom dopade na polygrafický priemysel. Ako ukázala búrlivá diskusia, aplikácia zákona do podmienok polygrafie si vyžiada ďalšie odborné diskusie, nakoľko ani vykonávacie predpisy k zákonu v dostatočnej miere nedefinujú povinnosti konkrétnych dodávateľov polygrafickej produkcie na trh.

Text a foto: Red.

Novým členom ZPNS sa stala ADC MEDIA, a.s.

Jej generálna riaditeľka Ing. Ingrid Szabóová na obrázku v strede.

Ročník_2016_02

63

02_16_Reklama Polygraf tento rok trochu inak

Reklama Polygraf tento rok trochu inak Spoločnosť ABF ako organizátor veľtrhu Reklama Polygraf určitú dobu váhala, či sa tradičný medzinárodný veľtrh reklamy, médií, polygrafie a obalov uskutoční i napriek silnej koncentrácii odvetvových veľtrhov na jar tohto roku. Trh si ale svoj veľtrh obhájil, takže v termíne 10. - 12. 5. 2016 sa mnohí z nás stretnú opäť v Prahe.

O bližšie informácie sme požiadali Janu Nosálovú, riaditeľku veľtrhu Reklama Polygraf.

Prečo sa uvažovalo o vynechaní ročníka 2016?

Reklama Polygraf má svoj stabilný termín konania v máji.

Predchádza ho ale veľtrh FESPA Digital v marci v Amsterdame a predovšetkým sa v posledný májový deň a na začiatku júna bude konať v Düsseldorfe veľtrh Drupa. Výrobcovia tlačových technológií sa zameriavajú hlavne na túto, pre polygrafiu najvýznamnejšiu, svetovú výstavu. Rovnako aj ďalšie reklamné odvetvia ako vizuálna komunikácia, signmaking, ako i digital signage a POP/POS majú svoje európske odvetvové veľtrhy.

Mali sme proste obavy, či sa nám podarí presvedčiť dostatok vystavovateľov. Tradícia veľtrhu Reklama Polygraf sa ale ukázala ako veľmi silná a veľa vystavovateľov si povedalo, že by bola škoda ju prerušiť. Je potrebné, ale priamo povedať, že ročník 2016 bude iný, než tie predchádzajúce.

V čom sa to prejaví? Časové umiestnenie medzi dva vyššie uvedené veľtrhy sa nakoniec javí ako výhoda. Niektoré novinky sú pred konaním veľtrhu FESPA ešte pod informačným embargom, ale v máji si ich už budú môcť návštevníci v Prahe pozrieť. Firmy, pre ktoré je veľtrh Drupa hlavným ťažiskom, budú mať na našom veľtrhu kontaktný stánok a budú návštevníkov pozývať do Düsseldorfu. Niektoré firmy budú mať samozrejme expozície s technológiami a materiálmi, tradične tak, ako sú návštevníci zvyknutí. Iní vystavovatelia zase predstavia v Prahe technológie pre tú skupinu zákazníkov, ktorá sa na Drupu nechystá.

Samozrejme, nesmieme zabudnúť na tradičnú účasť slovenských firiem z oblasti reklamných a darčekových predmetov, kancelárskeho vybavenia, POP/ POS a výrobcov prezentačných systémov.

Pre návštevníkov pripravujeme tradične veľmi zaujímavý úvodný program, ktorého významná časť bude venovaná podujatiu Drupa, s názvom DRUPA FORUM. Súbežne sa na výstavisku bude konať i súbor priemyslových veľtrhov FOR INDUSTRY, so zaujímavým prehľadom priemyslových

Jana Nosálová, riaditeľka veľtrhu Reklama Polygraf.

technológií. Prehlaď strojov a zariadení ako sú lasery, laserové gravírky, CNC frézy a modelovacie stroje budú určite prínosom aj pre oblasť reklamy. Pre jej vystavovateľov to môže znamenať veľmi zaujímavé obohatenie o nový segment odborných návštevníkov.

Aký je podiel zahraničných vystavovateľov?

Oproti predchádzajúcim ročníkom zaznamenávame zvýšený záujem zo strany zahraničných vystavovateľov, najmä z Poľska. Sú to predovšetkým firmy s reklamnými predmetmi, reklamným textilom, POP/POS predmetmi a výstavnými systémami. Predpokladáme, že zahraniční vystavovatelia budú na tohtoročnom veľtrhu tvoriť výrazný, až 25% podiel.

V minulom roku mal veľtrh veľmi dobrú odozvu aj v oblasti 3D tlače. Môžu sa návštevníci na tento segment tešiť i v tomto roku?

Veľtrh FOR 3D je súčasťou súboru priemyslových veľtrhov, takže i téma 3D tlače a stále populárnejších priemyslových aplikácií tlače bude na veľtrhu dôstojne zastúpená.

Veľkoplošné tlačiarne dnes dokážu potlačiť drevotrieskové dosky, špecializované tlačové stroje vyrobia tlačené spoje, samolepiace fólie sa využívajú v interiérovej tvorbe na polepenie celých stien, podláh, dverí či doplnkov. Prepojenie týchto tém je preto úplne logické a prezentácia tlačiarní a daľších technológií využívaných pre výrobu reklamných nosičov vhodne doplňuje zariadenia prezentované kľúčovými hráčmi vo svojich odvetviach v expozíciách na súbežných veľtrhoch.

Pripravil: František Martančík www.polygrafia-fotografia.sk

64

Ročník_2016_02

02_16_Maratón odborných prednášok o etiketách

Maratón odborných prednášok o etiketách Viac ako 50 zástupcov z tridsiatich firiem podnikajúcich v oblasti tlače etikiet sa zúčastnilo v dňoch 17. až 18. marca už tradičného odborného seminára, ktorý zorganizovala spoločnosť M&P, s. r. o. Žilina.

Seminár bol rozdelený do tematických blokov, ktoré sa zaoberali a pokrývali problematiku spracovania grafického návrhu (softvérmi ESKO), montáž a výroba flexotlačovej formy, kontrolnými systémami tlače a samotnou tlačou etikiet. Ako zvyčajne, vysokú úroveň tematických okruhov garantovali aj zahraniční spíkri z Česka, Dánska, Nemecka a Anglicka.

Epson SurePress L-6034V / L-6034VW, ktorý využíva pre tlač LED-UV vytvrdzované atramenty. Navyše tlačiareň je schopná okrem základných farebných atramentov využívať aj krycí biely atrament a tiež matný aj lesklý lak v jednom tlačovom prechode. Modely UV-LED dokážu poskytnúť maximálnu kvalitu a navyše pridanú hodnotu kombinovaného parciálneho lakovania.

Zúčastnení okrem nosných tém sa dozvedeli aj o „Špecifikách čiarových kódov na etiketách“ z prednášky M. Revallovej (spoločnosť GS1) a prínosom určite bol aj príspevok Petra Blublu (prezidenta ZPNS), „O situácii v polygrafickom priemysle a stave polygrafie na Slovensku“ a tiež o celosvetových trendoch v oblasti packagingu s dôrazom na tlač etikiet.

Konverting etikiet - dokončovacie možnosti pre digitálnu produkciu

Etikety – Digitál, Flexo alebo ofset?

Aj v oblasti výroby etikiet je na vzostupe digitálna tlač.

Spôsobujú to menšie objemy objednávok, personalizácia a častejšie zmeny grafického obsahu. Kvalita a rýchlosť tlače digitálnych tlačiarní sa výrazne zvýšila, ale dominancia vysokej rýchlosti a kvality pretrváva naďalej v ofsetovej tlači, flexotlači a hĺbkotlači.

Pohľad z rôznych hľadísk na obe technológie „Digitál alebo analóg“ bol obsahom príspevku J. Blažíčkovej (Esko) a A. Puškára (M&P). Prezentácia Ishu Khurana (Esko) a J. Mišata (M&P) následne poskytla odborný pohľad a porovnanie digitálnej prípravy dát s klasickou prípravou tlačovej formy (editory a 3D modely).

EPSON ponúka digitálne tlačiarne pre tlač etikiet Zástupca spoločnosti M. Lucký predstavil portfólio digitálnych atramentových tlačiarní určených pre tlač etikiet.

Pozornosť vzbudili hlavne malé vysokorýchlostné tlačiarne ColorWorks C7500, ktoré využívajú pre tlač pevnú tlačovú hlavu PrecisionCore.

Pre produkčnú výrobu sú určené „Inkjet Digital Label Press“ modely Epson SurePress L-4033 a Epson SurePress L-6034. Z pohľadu maximálneho využitia je výhodný model

Potlačenie pásu materiálu digitálnou tlačou je len jednou z častí výroby etikiet. Nemenej dôležitou súčasťou je ďalšie zušľachtenie a spracovanie tohto pásu tak, aby mohli byť etikety transportované k zákazníkovi. Firma GM (Grafisk Maskinfabrik) ponúka flexibilné riešenia a zariadenia pre zušľachtenie a finalizáciu digitálne tlačenej produkcie etikiet.

O možnostiach a strojoch pre konverting hovoril Morten Toksværd (Grafisk Maskinfabrik, DK). Stroje DC (digital converting) sú konštrukčne vhodné pre off-line aj in-line prevádzku. Štandardná konfigurácia stroja DC330 pozostáva z flexo lakovania, laminácie, rotačného výseku, rezania a prevíjania.

TubeScan - chytrý spôsob inšpekcie tlače etikiet Kamerový systém „TubeScan digital strobe“ od spoločnosti Nyquist Systems, ponúka veľmi jednoduchú integráciu a kontrolu nad strojom. Koncept nastavuje nový štandard s inteligentnou kombináciou zobrazovacích technológií a stroboskopického osvetlenia. TubeScan nielen presne počíta celkový počet a chýbajúce etikety, ale umožňuje aj monitorovanie, ktoré spoľahlivo zistí chyby v tlači a rozpozná variácie menšie ako jeden milimeter aj na metalizovaných povrchoch.

Meranie a kontrola farebnosti S tlačou etikiet je spojená aj problematika merania a kontroly farebnosti. O tlači Pantone farieb na digitáloch a klasických technológiách, systéme Pantone Live a meracích prístrojoch vhodných aj pre meranie metalických povrchov informovala M. Lososová-Ungrádová (X-Rite).

Pripravil: František Martančík www.polygrafia-fotografia.sk Ročník_2016_02

65

02_16_SitoWorkshop v znamení Color Managementu

SitoWorkshop v znamení Color Managementu Slovenský zväz sieťotlačiarov a digitálnych tlačiarov (SZSDT) s podporou medzinárodnej federácie FESPA v spolupráci so spoločnosťou Kasi a.s. zorganizovali v dňoch 01. - 02. apríla 2016 pracovný SitoWorkshop, v nových priestoroch spoločnosti Kasi a. s., v Moste pri Bratislave. Cieľom už piateho pracovného workshopu bolo nadviazanie priamych osobných kontaktov, vzájomné odovzdávanie poznatkov a získanie skúseností pri tlači farebnej produkcie a tlači farieb Pantone.

Rudolf Jančovič, Kasi a. s.

Spoločnosť Kasi bola založená v roku 1991. Poskytuje kompletný servis pre sitotlač a tampónovú tlač. Spolupracuje s renomovanými dodávateľmi kvalitných materiálov, ktorých produkty ponúka vo výhradnom zastúpení na slovenskom trhu. Ide o sieťovinu, sitotlačové a tampónové farby, textilné farby, fotochemikálie, čističe, technické zariadenia a ďalšie produkty. Spoločnosť Kasi v rámci služieb ponúka odborné školenia a semináre, konzultácie u zákazníka a návrhy projektov na kompletné vybavenie sitotlačovej prevádzky, s ohľadom na špecifikáciu výroby.

pre meranie a kontrolu farebnosti. V prípade farieb Pantone, alebo tzv. priamych farieb (pri miešaní farieb pre zákazníkov) je potrebné merať a kontrolovať farby spektrálne v hodnotách Lab. Nové typy spektrálnych meracích prístrojov dokážu poskytnúť porovnania a odchýlky (Delta E) pri porovnávaní farebnosti.

Denzitometrické prístroje a meranie je vhodné počas tlačového procesu napr. pre kontrolu denzity a TVI (zväčšenie tlačového bodu) na tlačenej ploche (nastavenie a rovnomernosť prítlaku predstierky a stierky).

Máte výrobný proces pod kontrolou?

Sergej Gluško (SL graphica, Ukrajina) je uznávaným odborníkom v oblasti sitotlače a pravidelným hosťom, ktorý svojimi inšpiratívnymi a odbornými prezentáciami pomáha zvyšovať odbornosť tohto odvetvia aj na Slovensku. V jeho príspevku odzneli viaceré dobré príklady z praxe.

Viac ako tridsať účastníkov podujatia zo Slovenska, Čiech, z Ukrajiny, Anglicka a Nemecka sa počas dvoch pracovných dní, pod vedením skúsených lektorov (Ing. Anton Puškára, Rudolfa Jančoviča, Ľubomíra Kobidu a Sergeja Gluška z Ukrajiny), intenzívne venovalo jednotlivým fázam výrobného procesu sitotlače. Blok prednášok s množstvom zaujímavých a užitočných praktických informácií bol zameraný na tému „Color Managementu“ (Správa farieb).

Rudolf Jančovič (Kasi a. s.) podrobne vysvetlil špecifikácie jednotlivých sieťovín. Predstavil správne postupy pri napínaní sieťoviny a jej kontrolovanie pomocou meracích prístrojov.

Poukázal na rozdiely v citlivosti jednotlivých druhov emulzií a v ich spôsobe nanášania (vrstvenia) na sito. Pre správne určenie expozície a jej kontrolu je nevyhnutné použiť napr. kontrolnú sivú poltónovú stupnicu alebo na to určené kalibračné filmy. Šablóna hrá veľkú úlohu v sitotlači, preto k jej výrobe je potrebné sa postaviť zodpovedne a netreba ju podceňovať.

Anton Puškár (M&P s.r.o.) poukázal na možnosti kontroly, meranie a vyhodnocovanie výstupov z tlače.

V praxi sa využívajú denzitometrické a spektrálne prístroje

Po teoretickej časti sa účastníci presunuli do výrobných priestorov, kde sa oboznámili s výrobnými postupmi.

Konkrétne videli výrobu šablón, samotný tlačový proces a meranie a kontrolu farebnosti na vytlačených hárkoch.

Počas stretnutia účastníci živo diskutovali o aktuálnych problémoch v oblasti sitotlače, ale aj o ďalších možnostiach uplatnenia tejto technológie. V záverečnom hodnotení Ľudovít Bartoš (sekretár zväzu SZSDT) konštatoval, že aj tento workshop tematický zaujal a bol veľmi prospešný pre mnohých účastníkov.

Organizátori pripravili hodnotnú brožúru pre účastníkov a členov zväzu vo forme foldéru kde v predstihu pred workshopom nasimulovali rôzne parametre premenných faktorov a ich dopad na samotný výtlačok ako zdanlivo malé zmeny sieťoviny, napnutia, stierok a predstierok a aj zmenu rôznych potláčaných substrátov.

Pripravil: František Martančík www.polygrafia-fotografia.sk

66

Ročník_2016_02

02_16_PACKSTAR 2016

PACKSTAR 2016 reklamní agentury, agentury obalového designu nebo designeři a firmy poskytující služby v oblasti balení. Na výběr jsou tři soutěžní kategorie – spotřebitelské, skupinové a přepravní obaly. Uzávěrka přihlášek bude 30. dubna 2016.

V letošním roce se uskuteční další, již druhý ročník soutěže o nejlepší obalové řešení – PACKSTAR 2016.

Jedná se o jedinou obalovou soutěž na českém a slovenském trhu, ve které budou přihlášené obaly produktů hodnotit přímo jejich uživatelé. Vždyť kdo jiný než ten, kdo s obalem přichází dnes a denně do styku, může být tím nejvyšším arbitrem? Jednotlivé přihlášené obaly totiž budou hodnoceny nejenom z pohledu odborníků posuzujících splnění všech potřebných požadavků, ale i samotných uživatelů. Právě spojení těchto dvou pohledů zajistí výběr opravdu toho nejlepšího z nejlepších.

Do soutěže mohou přihlašovat své obaly výrobci baleného zboží, distributoři, dodavatelé obalů či obalových materiálů,

Po hodnocení přihlášených obalů odborníky, které proběhne v květnu 2016, bude následovat marketingový výzkum, v rámci kterého budou již reálné vzorky přihlášených obalů hodnotit přímo jejich uživatelé. Celý výzkum bude zajišťovat renomovaná výzkumná agentura.

Slavnostní vyhlášení výsledků soutěže a předání ocenění proběhne 13. října 2016 v rámci třetího ročníku českého a slovenského obalového kongresu OBALKO, který si v loňském roce nenechalo ujít přes 300 účastníků z řad výrobců obalů a obalových materiálů, výrobců baleného zboží, zástupců profesního tisku a dalších odborníků věnujících se problematice obalů.

Co tady sedíš?

Máš snad nějaký problém, obchod hlásí plno?

Ahoj Obchoďačko.

Jak to vypadá na příští tejden?

uvádí

Tak tam dej něco, na co máme data… vždyť CTP jede na plno

-di-

Tomáš Baťa

ČEKÁNÍ na GODOTA

Ale mám pocit, že mi někdo říkal, že dorazí ...někdy

...máme plno pohodička…

Jo ale u těch přijatých zakázek čekáme na data

Jo, ale to jsou zakázky, u kterých zase čekáme na papír. Ale něco jsem do stroje dal.

Proč sakra nic netiskneš? basama s fousama!

! baby YK

etika

kosm

CM

Tiskárna Šnajtka

Myšlienka na záver Kdo se honí za penězi, ten je nikdy nedohoní.

Hleďte si práce, dělejte ji lépe než soused. Peníze za vámi přiběhnou samy.

klídek... Čekáme na náhled od zákazníka.

A nebo nečekáme?

to je furt strachu...

.cz

kare

rotis

senip

pote

www.

Ročník_2016_02 UT END HECH & CH

HO

67

www.iscicero.cz

Predplaťte si!

Objednávku predplatného alebo inzertných služieb nájdete na www.printprogress.sk

PRIPRAVUJEME Čo priniesla Drupa 2016

Naša anketa – spokojnosť s výstavou Drupa 2016

Ocenenie obalov v Čechách a na Slovensku

Ročník Vychádza Cena Náklad

XV. 6-krát ročne SK 6,00 € s DPH, CZ 165 Kč bez DPH 3 000 výtlačkov

Vydavateľ

VELDAN, spol. s r. o. Študentská 28, 917 01 Trnava IČO 36251054 DIČ 2020167611 IČ DPH SK2020167611

Redakcia Štefánikova 23, 917 01 Trnava Tel. a fax: +421 335332386 veldan@veldan.sk

Riaditeľ vydavateľstva

Šéfredaktor

Redaktor a editor

Produkcia

Odborný redaktor

Redaktor Autorská spolupráca Seriál TYPO:GRAFIK:UM

Autori seriálu

Inzercia a predplatné

Grafická úprava Tlač Rozširuje Registračné číslo

Vydané

Marian Hains, hains@veldan.sk Pavel Vitek, vitek@veldan.sk, tel. +421 907844870 Vladimír Dobrovič, dobrovicvladimir@chello.sk, tel. +421 915798909 Zita Bukvová, bukvova@veldan.sk, tel. +421 910304584 Tomáš Jaroš, jaros@veldan.sk Marianna Cabalová, marianna@cabalova.eu František Martančík Redakčne pripravil TYPO : DESIGN : SLOVAKIA Fero Jablonovský, Dušan Junek, Vladislav Rostoka Zita Bukvová, bukvova@veldan.sk Časopis je možné predplatiť len u vydavateľa na www.printprogress.sk Inzercia/tel. +421 335332386 e-mail: veldan@veldan.sk AD/ART Slovakia, spol. s r. o., Bratislava D & D International, s. r. o., Bratislava VELDAN, spol. s r. o., Trnava ISSN: 1339-3804 EV 4696/12 Apríl 2016

Vytlačené na papieri Quatro Silk 115 g/m2 od Europapier Slovensko, s.r.o.

Obálka R4 Chorus Gloss 250 g/m2 od SCP PAPIER a BURGO GROUP Typo:Grafik:Um BIO TOP3®next 120 g/m2 od Papyrus a OSPAP

© VELDAN, spol. s r. o., Trnava. Autorské práva sú vyhradené a vykonáva ich vydavateľ. Kopírovanie a šírenie článkov je povolené len s uvedením zdroja a so súhlasom vydavateľa. Za vecnú správnosť textu sú zodpovední autori. Niektoré inzeráty neprešli jazykovou úpravou. Nevyžiadané rukopisy a fotografie nevraciame.

68

Ročník_2016_02

1

>

>

CIESLEWICZ

>

>

>

>

strán špičkového grafického dizajnu

33

profilov osobností vizuálnej komunikácie

1000

obrazov, symbolov, kresieb, znakov...

100 22.5x32 citácií autorov

formát: š. x v. / cm väzba: pevná papier: Pergraphica ® 150 gsm / Mondi / Europapier tlač: Neografia, a. s.

–

KONFUCIUS

(551 – 479 p. K.)

FUKUDA

OBSAH

VIZUÁLNEHO UMENIA SÚČASNOSTI

240

MOTTO

SOLPERA

Svet plný myšlienok, nápadov, invencie a výtvarnej originality = kniha pre odbornú i kultúrnu verejnosť a mladú generáciu budúcich tvorcov

VANĚK

>

El Lisickij Karel Teige Oldřich Hlavsa Paul Rand Henryk Tomaszewski Zdenek Seydl Jiří Rathouský Hans Hillmann Květa Pacovská Jaroslav Sůra Milton Glaser Milan Kopřiva Roman Cieslewicz Ikko Tanaka Franciszek Starowieyski Shigeo Fukuda Miroslav Cipár U. G. Sato Zoltán Salamon Jan Solpera Ľubomír Krátky Radomír Postl Pierre Bernard Dušan Junek Clara Istlerová Kari Piippo Rostislav Vaněk Jozef Dóka Vladislav Rostoka Wladyslaw Pluta Lex Drewinski István Orosz Stefan Sagmeister + Trienále plagátu Trnava

–

Znaky a symboly vládnu svetu, nie slová a zákony.

R AT H O U S KÝ

SEYDL

>

vydáva: Vydavateľstvo VELDAN koncepcia: Dušan Junek Vladislav Rostoka grafický dizajn: Vladislav Rostoka texty: slovenské, české & anglické

Typo:Grafik:Um

>

A U T O R S K É P R O F I LY U M E L C O V , K T O R Ý C H T V O R I V É C E S T Y A V Ý S L E D K Y P R Á C E V Ý Z N A M N E O V P LY V N I L I K V A L I T U

TEIGE

KOPŘIVA

HLAVSA

CIPÁR

info: www.printprogress.sk

T G U

ROSTOKA

PROGRESS LETTER EDITION

©

kniha o súčasnej vizuálnej komunikácii a kultúre

02_16_Najčítanejšie a najsledovanejšie médiá na Slovensku v prvom polroku 2014

DESIGN

T: G : U / 1

jte a n s! ed ne k j o b u ž d a gress.s n s i printpro w.

ww

GALÉRIA JÁNA KONIARKA TRNAVA

Ročník_2016_02

69

VY

CHCETE FORMOVAŤ VAŠU BUDÚCNOSŤ

MY

POSUNIEME VÁŠ BIZNIS NA ĎALŠIU ÚROVEŇ

NAVŠTÍVTE NÁS NA DRUPE 2016 31. MÁJA - 10. JÚNA HALA 8B, STÁNOK A65 DÜSSELDORF, NEMECKO

70

Ročník_2016_02

VZORKOVNÍK PAPIEROV PRE DIGITÁLNU TLAČ od spoločnosti Europapier Slovensko VZORKOVNÍK OBSAHUJE: ✓ papier natierané, nenatierané a špeciálne ✓ viac ako 70 potlačených vzoriek papierov ✓ informácie o sortimente, vrátane vhodnej technológie tlače

✓ praktický formát ✓ ľahká orientácia ✓ všetky dôležité informácie

V prípade záujmu o naše vzorkovníky alebo katalógy kontaktujte Zákaznícky servis: 0850 11 12 31-2 │ office@europapier.sk

Europapier Slovensko s.r.o., Panónska cesta 40, 852 45 Bratislava 0850 11 12 31-2 | office@europapier.sk | www.europapier.sk

Ročník_2016_02

71

72

Ročník_2016_02