TYPO:GRAFIK:UM_18 by PrintProgress

Tgu_18defstr.qxp_typo:grafik:um 20.04.16 9:24 Stránka 1

T: G:U

(18) 2016

Typo:Grafik:Um 2 OBSAH

180

Cena Ladislava . Sutnara .

178

170

: premýšľanie

: na slovo...

: No

o vizuálnej komunikácii a kultúre

: 2016 –

MOTTO

–

Umění je jako slunce, které se taky nikomu nevtírá. Když zatáhnete záclony a zavřete okenice, tak vám slunce do bytu neleze, jenomže je to vaše chyba, pane, že chcete žít potmě. JAN WERICH

( 1905 – 1980 )

Dizajn je taký jednoduchý. To je dôvod, prečo je taký komplikovaný.

České vizuálne umenie – špeciálne oblasť filmového plagátu a knižnej tvorby a typografie druhej polovice XX. storočia je vo svete dlhodobo uznávané, rešpektované a obdivované. Vysokú kvalitu knižnej kultúry v Čechách založili pred vyše 100 rokmi a permanentne obnovovali a inovovali svojím enormným úsilím desiatky výnimočných osobností. Uvediem 25 mien, ktoré nám v skratke zrkadlia naozaj ohromnú, sugestívnu silu českej typografie, až nás mrazí v chrbte: Dyrynk, Kaláb, Preissig, Brunner, Sutnar, Menhart, Muzika, Teige, Šváb, Hlavsa, Týfa, Seydl, Rathouský, Fára, Grygar, Fulín, Pacovská, Kopřiva, Blažej, Ziegler, Šalamoun, Solpera, Istlerová, Kučera, Vaněk. Oni vytvárali ten starý, dobre vymyslený dizajn aj napriek železnej opone režimu bývalého Československa. Všetko to bolo urobené poctivou ručnou prácou a s námahou dnešnej generácii nepredstaviteľnou. Tuším, že kdesi v pozadí sa za tým všetkým skrýva aj čertík povestného českého kutilstva... Tie veci boli čisté, ľudské aj esteticky pekné, a preto sa vysoko cenili. S ohromnou radosťou a satisfakciou sa T:G:U programovo venuje vykonanej práci vyššie uvedených umelcov a nadčasovým kvalitám ich diela, pretože reflexia odbornou kritikou dnes už takmer neexistuje. Poučiť sa z diela veľkých osobností, nezabudnúť na svoju minulosť a historické korene vlastnej kultúry, patrí k základnej inteligenčnej báze skutočných tvorcov súčasných a budúcich generácií. Nasleduje druhá časť seriálu Typohra: česká škola typografie. Práve hravá podoba českej typografie bola pre nás vždy mentálne blízkym vzorom a je stále inšpiratívna aj v súčasnej digitálnej dobe. Je dôležitým východiskovým bodom a veľkou školou pre formovanie krajšej podoby našej typografie.

PAUL RAND

( 1914 – 1996 )

V L A D I S L AV R O S TO K A

ČÍ

SLO

Á TYPO

& :

J I Ř Í R AT H O U S K Ý : T Y P O - G R A F I C K Ý M O T Í V / P L A G ÁT 11. A T Y P I P R A H A (1969)

FIA

:51

/ PP

T : G : U : 169

ECIÁL

PrintProgress časopis pre polygrafiu a súvisiace odvetvia { marec – apríl 2016 }

ŠP

Tlač seriálu Typo:Grafik:Um /18 je realizovaná na papieri BIO TOP 3® next 120 gsm od spoločností Papyrus a OSPAP.

Tgu_18defstr.qxp_typo:grafik:um 20.04.16 9:24 Stránka 2

J. R .

T: G:U

(1)

(18) 2016

(18)

typo:grand: prix!

Fenomenálny typo_hráč:

* 1924) Praha

Praha (2003 †

Každá kniha je minidům, miniarchitektura, proto musí být dobře vyřešená od A po Z. Ale není možné setrvávat u daného, třeba neustále hledat překvapivá řešení dnes, zítra, pozítří.

/ AUTORSKÝ IDEOGR AM 1971 / založený na tvare tenisovej loptičky – autor bol vášnivým hráčom tenisu.

Sádzané autorovým fontom Alphapipe.

stanica

projekt

tra

systém

informácia

butón smer mapa

Tgu_18defstr.qxp_typo:grafik:um 20.04.16 9:24 Stránka 3

TEXT

T: G:U

(2) :

Vladislav Rostoka

(18) 2016 Typohra: česká škola typografie

R E P R O : A R C H Í V V. R O S TO K A

J. R .

K pražskému kongresu 11. AtypI 1968 vytvoril J.R. jeden z najvynikajúcejších typo-plagátov histórie grafického dizajnu. Autor sa tu ty-po-hral s prvým písmenom našej Abecedy. Vznikol výrazný, mimoriadne silný, monumentálny znak – symbol tejto typografickej akcie. Táto medzinárodne oceňovaná práca je ukážkový príklad maximálneho zaujatia autora pri tvorbe diela. Nadčasová vec, ktorá už nikdy nestratí silu a estetickú kvalitu svojho výrazu.

– Absolútne autentický typograf, hráč svetového formátu na časopriestorovej šachovnici grafického dizajnu. Jiří Rathouský si v tejto partii – hre suverénne vybojoval víťaznú pozíciu kráľa. Stal sa prvým československým grafickým tvorcom – pionierom, ktorý chápal typografiu nielen v súvislosti s knižnou kultúrou, ale hlavne ako ideálny komunikačný prostriedok, slúžiaci ku komplexnému riešeniu vizuálnej organizácie chaotického životného prostredia civilizácie XX. storočia. > Bol skvelým protagonistom československej typografie a vizuálnej komunikácie. Dnes som presvedčený o tom, že keby bývalé Československo desiatky rokov neblokovala tzv. železná opona a kultúrna izolácia, stal by sa vizuálnym komunikátorom svetového významu. K tomu ho jednoznačne predurčovala geniálna komplexnosť a nebývalá šírka záberu tvorby, ktorá zásadným spôsobom ovplyvnila podobu československého vizuálneho umenia 60. a 70. rokov minulého storočia. Úroveň československej knižnej tvorby tých čias je aj jeho zásluhou významným, vysoko ceneným fenoménom histórie grafického dizajnu. > Je obdivuhodné a pre súčasnú generáciu asi ťažko pochopiteľné, ako dokázal v tých podmienkach (v spolupráci so svojou ženou Dorou Novákovou) realizovať tak extrémne náročné úlohy čisto, precízne a formálne nadčasovo. Jeho informačný systém Metro Praha (1969 – 1974) bol vo svojej dobe esteticky novátorským a funkčne najprepracovanejším projektom svojho druhu, ktorý odborníci obdivovali a dodnes uznávajú na celom svete. Tvorí ho vynikajúci komplex, prepracovaný do najmenších podrobností a detailov: logotyp, špeciálny font písma Metron (1970), experimentálne číslice Digita (1970), rozsiahly súbor piktogramov, riešenie nosičov orientačného systému, reliéfneho 3D obkladu staníc metra, nadväzujúci informačný systém československých železníc a pražskej mestskej hromadnej dopravy. Unikátnym a suverénnym spôsobom vyriešil komplikované projekty komunikačno-navigačných grafických systémov československých pavilónov EXPO: Brusel (1958), Osaka (1967), Montreal (1970) a tiež hotelov Intercontinental Praha (1972), Thermal Karlovy Vary (1973), Hlavnej stanice

– Praha (1973) a pražských sídlisk Černý Most a Jižní město II. (1974). Sú to vynikajúce ukážky najvyššieho levelu dizajnérskej hry. > Rathouský v poslednom rozhovore pred svojou smrťou (2003) ľutoval, že v dobe, keď sa grafické návrhy museli urobiť ručnou prácou – pravítkom, kružidlom, vyťahovátkom, tušom a temperou, nemal k dispozícii tie nekonečné možnosti, ktoré poskytujú digitálne technológie dneška, ale zároveň sa však netajil veľkou skepsou k povrchnosti tvorby, ktorú počítače dnešným grafickým dizajnérom umožňujú ale hlavne bezohľadne diktujú. > Jiří Rathouský prežil život, bohato naplnený impozantným objemom originálnej práce vysokej výtvarnej hodnoty, ktorá sa dnes stala jedným zo základných kameňov dedičstva

T : G : U : 171

/ PP

: 53

– česko-slovenskej kultúry. Nepokojná, experimentálna typo-hravosť (v jeho prípade mám chuť napísať namiesto typografia výstižnejšie slovo: typohrafia) je jedným zo spoločných znakov celej českej knižnej kultúry. Práve ona spája jeho práce s dielom o generáciu staršieho Oldřicha Hlavsu. Oboch charakterizuje rýdza výtvarnosť typo-grafickej práce, inteligentná vtipnosť a čistá vizuálna poézia emócií. Táto umelecká esencia – so svojou zvláštnou charizmou nadčasovosti a krásy – nás dokáže dodnes inšpirovať. 02 Delfín. 1968 značka knižnej edície 03 11. AtypI Praha 1968. výstavný plagát 100 x 60 cm / ofset

Tgu_18defstr.qxp_typo:grafik:um 20.04.16 9:24 Stránka 4

J. R .

T: G:U

(3)

(18) 2016

typo: grand: prix! (18)

Časopis P L A M E N . Vydával Svaz československých spisovatelů Praha v rokoch 1959 – 1969. Náklad 25000 kusov. Vyšlo 117 čísiel časopisu.

04 / 05

06 / 07

08 / 09

10 / 11

Vynikajúca úroveň československej knižnej tvorby 60. rokov XX. storočia sa manifestovala vo veľkom súbore dobových literárnych časopisov ( Tvář, Impuls, Literární listy, Host do domu, Orientace). Plamen – mesačník pre literatúru, umenie a život bol kultovým periodikom pre literárnu sféru knižnej tvorby. Bol v zásadnej opozícii voči podriaďovaniu umeleckej tvorby politickým a ideologickým tlakom tej doby. Venoval sa kultúrnej publicistike, filozofii a estetike, ale – zásluhou svojho grafika O. Hlavsu aj typografii, ilustrácii a výtvarnému umeniu. Túto skvelú obálku vytvoril výnimočný reprezentant československej kultúry Jiří Rathouský. 12 03 Jaroslav Putík: Indicie. – 1963 / väzba + strany 11 13.5 x 20.5 cm 88 strán / ofset 11 Plamen 12 / 63. 1963 / rozložená obálka časopisu 16.5 x 24.5 cm 168 strán / kníhtlač

T : G : U : 172

/ PP

:54

Tgu_18defstr.qxp_typo:grafik:um 20.04.16 9:24 Stránka 5

J. R .

T: G:U

(4)

AT Y P I – A S S O C I AT I O N T Y P O G R A P H I Q U E I N T E R N AT I O N A L E .

Organizácia typografov a tvorcov písma. Založené 1957 v Paríži.

(18) 2016 Typohra: česká škola typografie

R E P R O : A R C H Í V V. R O S TO K A

Ďalší výrazný, nezabudnuteľný typografický plagát ku konferencii ATypI, pre ktorú Rathouský vytvoril aj komplexný vizuálny štýl. Navrhol všetky propagačné tlačoviny, sériu katalógov sprevádzajúcich výstav a spoločne s Oldřichom Hlavsom a René Muratom spoluorganizoval prvú veľkú profilovú výstavu českej typografie: Moderní české písmařství.

16 17

13 14

MODERNÍ ČESKÉ PÍSMAŘSTVÍ

1900

CONTEMPORARY 1968 CZECH TYPE DESIGN

13 11. AtypI Praha 1968. výstavný plagát 100 x 60 cm / ofset 14 Moderní české písmařství. 1968 / obálka katalógu 27 x 16 cm / ofset 15 Nippon Design Center. 1968 / obálka katalógu 21.5 x 21.5 cm cm / ofset 16 Typografia 8 /9. 1968. – obálky a logotypy 19 časopisu 31 x 23.5 cm / ofset

T : G : U : 173

/ PP

: 55

Tgu_18defstr.qxp_typo:grafik:um 20.04.16 9:24 Stránka 6

J. R .

T: G:U

(5)

typo: grand: prix! (18)

(18) 2016

Edícia G A L E R I E M O D E R N Í C H AU T O R Ů . Odeon, Praha, 1980 – 1992. J. R. navrhol riešenie všetkých 46 zväzkov edície.

Od 50. rokov minulého storočia určil J. R. graﬁckú podobu mnohých knižných edícií českých vydavateľstiev: Academia, Artia, Albatros, Československý spisovatel, Mladá Fronta, Olympia, Orbis, SNTL, ktorých obálky a typograﬁcká úprava odzrkadľujú autorov nezameniteľný, originálny výtvarný rukopis. V roku 1979 začal pracovať na podobe novej edície moderných svetových autorov GAMA pre vydavateľstvo Odeon. O jeho vášni pre riešenie úlohy svedčí aj to, že špeciálne pre túto edíciu vytvoril nové experimentálne písmo Alphapipe. Z výtvarného hľadiska predstavuje jedno z najvýraznejších edičných riešení československej knižnej kultúry. Obálky fungujú ako silné grafické symboly – sú pútavými plagátmi knihy. Suverénne zvládnutá, kompaktná kompozícia písma a obrazu predstavuje autorov jedinečný vklad do estetiky svetovej knižnej obálky XX. storočia.

Rosemary má dětátko Stepfordské paničky

OH E Ň na Měsíci

21 20 Edícia Galerie – moderních 25 autorů. obálky / 1980 – 1992 / ofset 20.5 x 13.5 cm

MISTR a Markétka

Michail

Pěnadní Červenátráva

...až budeš králem, až budeš katem...

T : G : U : 174

/ PP

:56

Tgu_18defstr.qxp_typo:grafik:um 20.04.16 9:24 Stránka 7

(6)

T: G:U

Najstarší európsky odborný časopis T Y P O G R A F I A . Praha, 1888 – 2014. Vyšlo 1257 čísiel časopisu.

(18) 2016 Typohra: česká škola typografie 31

Jiřího Rathouského spájalo s Oldřichom Hlavsom dlhoročné priateľstvo, kolegiálna úcta a vzájomný rešpekt. Obaja sa svojimi teoretickými a praktickými príspevkami významne zaslúžili o (pre náš odbor dôležitý) fakt, že československý časopis Typografia získal v 60. rokoch XX. storočia opäť nielen skvelú obsahovú, ale hlavne vynikajúcu typografickú úroveň. Rathouského obálky z roku 1968 to plne potvrdzujú.

30 26 Typografia – č. 1 / 4 / 12. 1968. 28 obálky časopisu 23.5 x 31 cm 38 strán / ofset 29 Adolf Born : Bornografie. 1970 / obálka 20 x 21 cm 280 strán / ofset 30 Apollinaire známý a neznámý. 1981 / obálka 20 x 21 cm 336 strán / ofset 31 Ladislav Grosman : Obchod na korze. 1965 / obálka 15 x 20.5 cm 98 strán / ofset 32 Václav Havel : Protokoly. 1966 / obálka 15 x 20.5 cm 224 strán / ofset

T : G : U : 175

/ PP

: 57

R E P R O : A R C H Í V V. R O S TO K A

J. R .

Tgu_18defstr.qxp_typo:grafik:um 20.04.16 9:25 Stránka 8

J. R .

T: G:U

(7)

typo: grand: prix! (18)

(18) 2016

M E T R O N (1970) digitalizoval František Štorm a Marek Pistora (2004)

Dopravný projekt M E T R O P R A H A – I N F O R M A Č N Ý S Y S T É M . Koncepcia a dizajn: Jiří Rathouský 1969 – 1974.

Informačný systém M E T R O predstavoval mimoriadne originálny československý vklad do tohto špeciálneho odboru grafického dizajnu. Jeho koncepcia ďaleko predčila formuláciu zadania úlohy: Vytvořit jednotný vizuální, komunikační a informační systém pražského metra, logický a estetický. Autor tu vytvoril nadčasovú grafiku svetovej úrovne.

PRAHA

Font M E T R O N . Navrhnutý špeciálne pre informačný systém pražského M E T R A . Grafik musel zohľadniť jeho rôznorodé použitie: fotosazbu, sieťotlač, odlievanie v kovoch i ražbu do plastickej hmoty. Charakteristickým formálnym znakom písma je kolmé ukončenie ťahov, čo urýchľuje čítanie a hlboké zárezy v miestach, kde sa stretávajú línie a krivky tvarov písma, čo eliminuje vznik optických zliatkov.

Č E S K O S LO V E N S K É D R Á H Y.

wc muži zákaz fajčenia

wc ženy zákaz vstupu

35 / 57

Informácie a značenia staníc sú vytvorené pomocou tzv. butónov. Základným modulom je štvorec so zaoblenými rohmi vo veľkosti 48 x 48 cm a jeho násobky. Základná plocha je členená 9 dielnym sieťovým rastrom, do ktorého sú vpísané všetky informácie.

dozor stanice vstup kočiarik

železnice Československej republiky (1978)

smerová šipka menič mincí

Farebný kód jednotlivých trás Metra: trasa A zelená, B žltá, C červená, D modrá

D P. dopravný podnik mesta Prahy (1973) M E T R O.

dopravný podnik mesta Prahy (1973)

33 Typografia 12. 1976. – predná a zadná obálka 34 24 x 31.5 cm / ofset 35 Informačný systém – pražského Metra. 57 1969 – 1974

T : G : U : 176

/ PP

:58

Font D I G I TA . Číslice sú určené pre elektro-mechanické hodiny, riešené priamo pre ich otáčavú technológiu. Preto ich formy sú dôsledne redukované na jednoduché, čisté tvary.

Tgu_18defstr.qxp_typo:grafik:um 20.04.16 9:25 Stránka 9

T: G:U

(8)

K A B I N E T K N I Ž N Í K U LT U R Y. Památník národního písemnictví, Praha. Špeciálne výstavy knižnej typografie a ilustrácie / 1965 – 1990.

(18) 2016 J I Ř Í R AT H O U S K Ý – CURRICULUM – V I TA E

Typohra: česká škola typografie

R E P R O : A R C H Í V V. R O S TO K A

J. R .

70 59

Na jar v roku 1967 – som absolvoval stredoškolskú tlačiarenskú prax v Havlíčkovom Brode. Začínam veriť tomu, že to bolo riadenie osudu: zúčastnil som sa tam totiž na otvorení výstavy, ktorej autor neskôr zásadným spôsobom ovplyvnil moje smerovanie k povolaniu grafického dizajnéra. Táto výstava vynikajúceho protagonistu československej typografie a vizuálnej komunikácie Jiřího Rathouského bola pre mňa iniciačným zjavením zázraku tvorenia.

66 18 Jiří Rathouský: Zna(č)ky & knihy. 1972 / obálka katalógu – skladačky 52 x 40.5 cm / kníhtlač

61 edícia G E N E T I K A /1969 62 edícia BOJ E /1963 63 edícia PR AHA STOVĚŽ ATÁ /1970 64 edícia POZNÁNÍ S V Ě TA /1969 65 hotel INTERCONTINENTAL PR AHA /1972 66 edícia MALÉ DĚ JINY MALÍŘST VÍ /1969 67 vydavateľstvo ČESKOSLOVENSKÝ SPISOVATEL /1963 68 edícia PŘÍLIV /1968 69 edícia ISMY /1965 70 vydavateľstvo OLYMPIA /1965 71 edícia SYRINX /1968 72 vydavateľstvo ALBAT ROS /1967

19 Jiří Rathouský: Grafika. 1967 / obálka katalógu 17.5 x 19 cm / kníhtlač 19 6. Bienále Brno ’74. 1974 / obálka katalógu 21 x 16.5 cm / ofset

T : G : U : 177

/ PP

:59

1924 – 20. apríla sa narodil v Prahe. Absolvoval tam obecnú školu, maturoval na reálnom gymnáziu. 1944 – od tohto roku sa sústavne a intenzívne venoval grafickému dizajnu v slobodnom povolaní. 1945 – 1949 – študoval na Fakulte architektúry ČVUT a na Pedagogickej fakulte Karlovej univerzity v Prahe výtvarnú výchovu (prof. Cyril Bouda). 1947 – riešil grafiku I. československej výstavy výživy. 1951 – 2003 – vytvoril typo-grafickú podobu mnohých knižných edícií pre vydavateľstvá Academia, Albatros, Artia, Československý spisovatel, Mladá fronta, Odeon, Olympia, Svoboda... 1955 – a 1981 – 1993 – pracoval exkluzívne pre Národní divadlo Praha (plagáty a všetky tlačoviny). 1957 – spoločne so svojou ženou Dorou Novákovou realizoval grafiku československej expozície na svetovej výstave v Bruseli (Expo 58). 1957 – 1965 – vytvára osemdielnu detskú encyklopédiu Vesmír, Země, Člověk a my děti. 1960 – 2003 – za svoju vynikajúcu prácu získal mnohé ocenenia v súťaži Najkrajšie knihy Československa, Cenu mesta Prahy a ceny na bienále plagátu (Livorno, Warszawa, Brno). 1962 – uvedený profilom v dôležitej švajčiarskej publikácii Who is Who in graphic design, Zürich. 1964 – zúčastnil sa na prvej významnej výstave svetovej typografie TypoMundus 20 v Toronte. 1966 – realizoval grafiku československej expozície na svetovej výstave v Montreali (Expo 67). 1966 – prvá samostatná výstava, Galerie Fronta Praha. 1967 – 1989 – aktívne spolupracoval s časopisom Typografia, člen redakčnej rady. 1968 – riešil vizuálny štýl typografického kongresu 11. AtypI Praha 1969 (pozvánky, plagáty, katalógy a inštalácie všetkých výstav a podujatí). 1969 – realizoval grafiku československej expozície na svetovej výstave v Osaka (Expo 70). 1969 – 1974 – navrhol informačný systém pre pražské Metro (celkové grafické riešenie systému: piktogramy, písmo Metron, vizuálna podoba jednotivých staníc, interiéry vlakových vozňov). 1972 – riešil komplexný grafický dizajn pre hotely: Intercontinental Praha, Thermal Karlovy Vary, Labe Pardubice, Central Frýdek-Mistek a pre informačný systém pre železničné odbavovacie haly: Hlavní nádraží, Nádraží Praha-Holešovice. 1974 – 1977 – každoročne pracoval v Montreali na grafike výstav v československom pavilóne. 1972 – riešil komplexný informačno-navigačný systém pražských sídlisk: Černý most a Jižní město II. 1986 – stal sa členom typografického združenia Typo&. 1989 – vystavoval knižnú tvorbu s Typo&, Výstavná sieň Kruhu priateľov českej kultúry, Bratislava. 1993 – 2003 – pre Českú poštu vytváral návrhy emisií nových poštových známok a pre Galériu Hollar Praha exkluzívne všetky tlačoviny. 2003 – 5. septembra zomrel po krátkej chorobe v Prahe.

Tgu_18defstr.qxp_typo:grafik:um 20.04.16 9:25 Stránka 10

J. S .

T: G:U

(1)

typo: greet: ing!

(18) 2016

Cena

Ladislava Sutnara

1939) Jindřichův Hradec

– Profesor Jan Solpera je výjimečnou osobností českého i světového grafického designu. Jako typograf, tvůrce písma, grafik, pedagog i odborný publicista zanechal výraznou stopu ve světě umění a je inspirací pro další generace umělců. Profesor Solpera získává Cenu Ladislava Sutnara za své mimořádně přínosné celoživotní dílo. > Text zdôvodnenia udelenia tejto prestížnej, významnej ceny v oblasti grafického dizajnu plne vystihuje jeho vynikajúci kvalitatívny prínos a vklad do histórie vizuálneho umenia. Ocenenie zrkadlí mnohovrstevnatosť umelcovho veľkého tvorčieho talentu a jeho rešpekt k sutnarovskému avantgardnému odkazu – ako neopomenuteľnej kvalite, ktorá permanentne sprevádza myšlienkovú dynamiku rozvoja nášho odboru – i v tomto storočí. > Solperova práca mala od 60. rokov XX. storočia zásadný vplyv na obrodu grafického dizajnu v Československu a napriek blokáde železnou oponou dokázala vyvolať veľký záujem a obdiv aj u zahraničných kolegov, vďaka čomu sa umelec zaradil do prvej ligy svetového dizajnu. Umelcovu inšpirujúcu charizmu mali česť poznať aj študenti jeho Ateliéru knižnej grafiky a písma na Vysokej škole umeleckopriemyslovej v Prahe (Štorm, Najbrt, Kvízová, Pistora, Babák...). Podľa ich svedectiev bol vynikajúcim, mimoriadne obľúbeným pedagógom školy, kde pôsobil v rokoch 1973 – 2003. > Tento všestranný tvorca si skvele rozumel s abstraktnými tvarmi našej abecedy, dokázal ich metamorfovať, dekonštruovať a syntetizovať svojím vlastným, originálnym spôsobom. Hravý jazyk jeho experimentovania bol veľmi účinný a úspešný – vytvoril jednoznačne identifikovateľné, esteticky krásne a vizuálne maximálne účinné dielo, so zachovaním národných rysov, ale s puncom svetovej kvality. V L A D I S L AV R O S TO K A

01 Art Deco – české sklo kolem roku 1925. 1976 / výstavný plagát 60 x 100 cm / ofset + serigrafia autorovým *) Vysádzané fontom Solpera. 02 Plaketa Ceny Ladislava Sutnara. dizajn: Peter Vogel / 4 kovové doštičky prerezávané laserom 2012 / 8 x 8 x 1.5 cm 01

Cenu L. S. udeľuje Fakulta designu a umění Ladislava Sutnara Západočeské univerzity v Plzni. Ladislav Sutnar (1897 – 1976), plzeňský rodák, bol minulým československým režimom po roku 1948 programovo vymazávaný z pamäte našej spoločnosti. Späť do svojej vlasti sa začal postupne navracať

T : G : U : 178

až po roku 1990. Enormné úsilie v tomto smere dlhodobo vyvíja (v spolupráci s umelcovým synom Radoslavom Sutnarom) dekan FDU doc. Josef Mištera, ktorý koncipoval a vedie veľkorysý projekt Návrat Ladislava Sutnara. Cena je udeľovaná umelcom za výnimočné výkony na poli umenia.

/ PP

:60

Tgu_18defstr.qxp_typo:grafik:um 20.04.16 9:25 Stránka 11

J. S .

T: G:U

(2)

Jan Solpera v rokoch 1977– 2015 realizoval 38 typo-grafických novoročeniek, ktoré vždy začiatkom roku poslal svojim priateľom.

Typohra: česká škola typografie

REPRO: ARCHÍV J. SOLPERA

(18) 2016

03 / 17

Od konce sedmdesátých let posílám svým přátelům novoročenky. Jsou logickým pokračováním knížky příběhů šestek a devítek, které jsem zpracoval ještě jako student Vysoké školy uměleckoprůmyslové. Na novoročenkách je vidět, co mě v určitém roce na práci s písmem nejvíce zajímalo.

JAN SOLPERA

20 03 Súbor – novoročeniek. 17 21 x 29.5 cm / ofset 18 Jan Solpera: 6 & 9. – kniha typogramov 20 / Edícia ateliéru prof. F. Muziku návrh: 1963 realizácia: 1969 14.5 x 21 cm 69 výtlačkov / ofset

pohled a look

cizinci foreigners

21 Casanova. kreslený titulok knihy / 70. roky 20. storočia

trestanec convict

T : G : U : 179

/ PP

:61

Tgu_18defstr.qxp_typo:grafik:um 20.04.16 9:25 Stránka 12

T: G:U

FONT

& 2.

Typohra: česká škola typografie

Špecializovaný časopis F O N T . Od roku 1991 vydáva Kafka Design, Praha. Doteraz vyšlo 145 čísiel.

REPRO

A R C H Í V V L A D I S L AV R O S TO K A

typo:publish: ing

(18) 2016

142 > 2015

T É M A : AT L E T I K A

V súčasnosti vychádza v Českej republike už len jediný časopis, ktorý sa venuje problematike typografie, grafiky, reklamy, prepressu, polygrafie a web dizajnu. Je to vynikajúci časopis Font, určený grafikom, fotografom, pracovníkom reklamných agentúr, tlačiarní a redakcií. Vychádza v ročnej periodicite 6 čísiel v rozsahu 68 strán už od roku 1991. V doteraz vydaných úctyhodných 145 číslach nájdeme podrobne zmapovanú históriu českého i medzinárodného grafického dizajnu obdobia minulých 25 rokov. Časopis pravidelne publikuje rozhovory s významnými grafikmi a fotografmi, predstavuje prácu známych grafických štúdií a reklamných agentúr. Originálnou špecialitou každého čísla je obsiahly materiál, venovaný vizuálnemu štýlu vybraných svetových firiem z rôznych odborov činností (divadlá, potraviny, kaviarne, letecký priemysel, mäsiarstvá, stavebniny), vrátane následného hodnotenia výtvarnej úrovne ich logotypov osobnosťami českého grafického dizajnu. Font vydáva grafické štúdio Kafka Design, ktoré sa dlhodobo špecializuje na tvorbu Corporate Identity – jednotného vizuálneho štýlu firiem (pojišťovna Kooperativa, automobilka TATRA, Řízení letového provozu, Ministerstvo vnitra České republiky, Léčiva, Český rozhlas – Radiožurnál...), grafických manuálov vizuálnej identity, výročných zpráv, firemných profilov a firemný web design. Jedinečné periodikum Font založili grafickí dizajnéri Ondřej Kafka, Pavel Hrych, Vladimír Kolenský a Aleš Navrátil. Font pravidelne prináša informácie o grafických a reklamných súťažiach (Najkrajšia česká kniha, Najlepšia výročná zpráva...) a ich následné systematické hodnotenie a veľkorysé predstavenie ich víťazov. V každom čísle publikuje ukážky nových typov písmových fontov domácej i svetovej tvorby. Veľmi dôležitou súčasťou časopisu sú rubriky venované technickej oblasti grafickej práce. Pravidelne sú publikované testy hardvérových zariadení a periférií (monitory, digitálne fotoaparáty, tablety, tlačiarne, skenery) a recenzie softvérových programov pre grafiku a web dizajn. Rubrika každého čísla Krok za krokom analyzuje počítačové postupy a triky, použité pri projekte a výrobe obálky časopisu. Podrobne sa sledujú aktuálne trendy grafického spracovania obrazu a textu, ako aj novinky v oblasti tlačových technológií.

140 > 2015

TÉMA

MÄSIARSTVO

143 > 2015

136 > 2014

TÉMA

B O TA N I C K É Z Á H R A DY

93 > 2007

TÉMA

Š TÁT N E Ú R A DY

V Í N O A PA P I E R

Font. První grafický časopis. / obálky 21 x 29.7 cm / ofset grafická koncepcia: Kafka Design

Unikátne obálky Fontu sú experimentom: individuálne riešené vybraným dizajnérom bez technologických obmedzení. Prezentuje sa tu škála možností dnešnej polygrafickej výroby: ukážky neštandardných tlačových postupov, technológií a prezentácie kvalitných papierov a materiálov (holografia, šesťfarebná a metalická tlač, termogravúra, laserový výsek, reliéfna ražba, voňavé farby, ručná litografia, serigrafia...). V duchu hesla: oko – do duše okno je to paráda pre oči a tiež veľká inšpirácia pre českú aj slovenkú grafickú obec. Doporučujem! Lebo časopis Font získal pre svoju obsahovú náplň, výtvarnú kvalitu a technologickú originalitu zaslúžené renomé jedného z najlepších a najzaujímavejších periodík o grafickom dizajne.

Typo:Grafik:Um Strany 51 – 62 redakčne pripravil

18 TEXTY

V L A D I S L AV R O S T O K A

/ T Y P O : D E S I G N : S LO VA K I A

V L A D I S L AV R O S T O K A / 2016 GRAFICKÝ DIZAJN

V L A D I S L AV R O S T O K A / 2016

V L A D I S L AV R O S TO K A

T : G : U : 180

Logotyp Font. dizajn: Pavel Hrych (tento oválny logotyp používa časopis od čísla 40 / 1998)

/ PP

:62