T: G:U
(17) 2016
Typo:Grafik:Um 1 : 2016 –
MOTTO
–
Nemilovat knihy znamená nemilovat moudrost. Nemilovat moudrost však znamená stávat se hlupákem. JAN AMOS KOMENSKÝ
( 1592 – 1670 )
: na slovo...
! Typografie je pro mne stejně tak tvůrčím činem jako službou.
OH večne mladý V dnešnej dobe, keď je päťdesiatnik nezamestnateľný a je to osoba bez akejkoľvek perspektívy, je takmer neuveriteľné, že Oldřich Hlavsa vytvoril kvalitatívne najrozhodujúcejšie diela nielen po päťdesiatke, ale aj v ôsmej dekáde svojho života. Tri zväzky jeho Typographie vznikli v období, ktoré je i dnes dôchodkom. Prvý zväzok vyšiel, keď mal 67 rokov, pri druhom mal 72 a pri treťom 77 rokov. Kým prvý zväzok je poctou písmu a kníhtlači a je viac obzretím za klasikou, diela predstavené v druhých dvoch zväzkoch ani nemohli vzniknúť skôr ako po jeho šesťdesiatke, fotosadzba sa u nás začala presadzovať až v sedemdesiatych rokoch. Tretí zväzok, ktorý je vlastne experimentálnym laboratóriom a z dnešného pohľadu je najodvážnejším skúmaním možností výtvarnej typografie, vznikal v období autorovej sedemdesiatpäťky. Najväčšiu technologickú zmenu v polygrafii od čias Gutenberga sa Hlavsovi podarilo zvládnuť vďaka perfektnému ovládnutiu klasickej kníhtlače a mohol tak v chaose nastupujúcej fotosadzby preklenúť obrovskú priepasť medzi klasickou kovovou sadzbou a sadzbou vznikajúcou iba svetlom a vytvoriť nové estetické kritériá. A mohol to urobiť iba v dobe, keď technológia dospela. Je naším šťastím, že to stihol.
OLDŘICH HLAVSA
( 1909 – 1995 )
( 1969 )
A
1.
ÍS
Č
O L D Ř I C H H L AV S A : TYPO-GRAFICKÝ MOTÍV Z KNIHY FRANCOIS DE LA ROCHEFOUCAULD: K R U TÁ K N I H A A F O R I S M Ů .
IÁLNE
&
TYP OGR
Š
P
EC
F E R O J A B LO N O V S K Ý
Á
OBSAH
16 8
TYPO & 16 6
H LAV S A
: No
A
158
1
o vizuálnej komunikácii a kultúre
FI
: premýšľanie
LO
:
ČE
SK
Tlač seriálu Typo:Grafik:Um /17 je realizovaná na papieri MultiDesign® Original White 150 gsm od spoločností Papyrus a OSPAP.
PrintProgress časopis pre polygrafiu a súvisiace odvetvia { január – február 2016}
T : G : U : 157
/ PP
:49
Ročník_2016_01
49
O. H.
(1)
grand:prix!
T: G:U
(17) 2016
Oldřich Hlavsa:
(17)
O HR A! T Y P OH G
/ F IA
* 1909) Náchod
Řeč typografie je vskutku lapidární. Hodnota liter i jejich druh a typ jsou pro mne výtvarnými fenomény. Typografova práce je krásná a bohatá svou náplní. Je s to naplnit beze zbytku celý tvůrčí život, dny i noci, sny i skutečnost.
Praha (1995 †
knižní blok přebal
idea
vazba
koncepce knihy
předsádka
invence experiment intuice
frontispice obálka
tradice
font
projekt litera ligatura sazba typografia
cicero
titulní list titulek
text petit
ražba ilustrace
nonpareille
vizuální poezie imaginace typoobraz papír bod
titulek zrcadlo sazby sloupec odstavec ofset knihtisk
paginace obsah poznámky maketa
fotosazba
tiráž
50
Ročník_2016_01
TEXT
:
Vladislav Rostoka
01
–
T: G:U
(2)
(17) 2016
óH!
&
Typohra: česká škola typografie
1.
Za experimentálnu typografiu knihy RADOVAN KRÁTKÝ : PAMFLET Y získal O. H. Veľkú cenu 2. Bienále Brno / 1966.
R E P R O : A R C H Í V V. R O S TO K A
O. H.
O.H. vytvoril celkovo 33 značiek a logotypov, konštruovaných výlučne z abstraktných tvarov grafického systému abecedy, čo im dáva ojedinelú vizuálnu kompaktnosť a čistotu. Je autorom prvého jednotného vizuálneho štýlu Uměleckoprůmyslového muzea v Prahe (1969), ktorý bol na svoju dobu mimoriadne progresívny a rozhodne by obstál aj v dnešnej veľkej konkurencii. Jeho značku používalo UPM v rokoch 1969 – 1998.
svojím významom predčí ktorúkoľvek globálnu hviezdu typografie XX. storočia. Línia českých grafikov TEIGE – SUTNAR – HLAVSA tvorí jeden z nespochybniteľných základných kameňov, na ktorých stojí dnešný globálny knižný dizajn. To je nevyvrátiteľný fakt. Mimoriadne rozsiahla tvorba autora, ktorého dielo tvorí výrazný medzník v dejinách svetovej typografie, jeho veľké majstrovstvo a význam prerástli hranice nášho regiónu a stali sa celosvetovo uznávanou značkou kvality. > Iný významný grafik Jan Solpera to povedal naozaj jasne a výstižne: Existuje typografia před Hlavsou a po Hlavsovi... Alebo slovenský grafik Dušan Šulc konštatoval: Hlavsa typografiu prevrátil na hlavu, aby ju tým postavil na nohy. Jiří Šetlík ho nazval velkým architektem knihy a Karel Fabel ho pasoval za typografa par excellence, suverénního mistra oboru, jenž je mu vším – povoláním, láskou i osudem. > Sám O.H. o význame sveta kníh hovorí: Kniha není jenom prostředkem komunikace mezi lidmi, národmi a historickými epochami, ale též součástí struktury kultury a umění, jejich výrazem, projevem tvůrčího génia člověka. > Typograf Oldřich Hlavsa bol rozhodujúcou osobnosťou so zásadným vplyvom na smerovanie a úroveň knižnej grafiky druhej polovice XX. storočia nielen v Československu, ale aj na svetovej scéne. Keďže v odbore intenzívne pracoval viac ako 60 rokov a množstvo knižných titulov, ktorým vytvoril typografiu, dosahuje okolo 2000 položiek, dokázal vyskúmať úplne nové vizuálne a významové hodnoty písma, a tým sformovať inovatívny pohľad na výtvarno-architektonickú koncepciu knihy. Naplnením jeho osudu bola kniha, v ktorej hlavnú úlohu hrá veľkolepá hra s typografiou, a transformáciou písmových tvarov do typoobrazov. Prácu O.H. prestupuje v prvom rade princíp hry, ktorá je jedným z najdôležitejších prvkov každej umeleckej činnosti. Táto typo – grafická práca má charakteristiky experimentálnej vizuálnej poézie, ako ju poznáme napríklad v diele Kolářa a Grögerovej. Zaviedol koncepčný prístup v projektovaní knihy ako výtvarného objektu, kľúčovú úlohu typografa konečne vyzdvihol z tradičnej úrovne služobníka na sebavedomú pozíciu, podobnú architektovi domu, režisérovi filmu alebo diriHLAVSA
02 03
up M
04
02
– gentovi orchestra. Myslím si, že od čias Gutenberga sa v dejinách typografie významnejšia revolúcia, akú rozpútal O.H., neodohrala. Bol totiž v období fotosadzby kľúčovým iniciátorom a rozšírenia komunikatívnych možností typografie a jej nasledujúcich prevratných zmien v digitálnom období. Knihu považoval za najlepší komunikačný prostriedok svojej doby, interaktívne umelecké dielo. Jeho koncepcia je nielen pokračovaním tradície klasickej českej typografie (Kaláb, Dyrynk, Menhart), ale súčasne originálnym spracovaním ideí medzivojnovej českej i medzinárodnej avantgardy (Teige, Sutnar, El Lisickij). > O.H. disponoval neomylným typoinštinktom, čestnosťou a poctivosťou v práci. Preto excelentné kvality tohto majstra kompozície knižnej stránky, ktorý detailnú organizáciu stavby knihy doviedol do absolútnej dokonalosti, veľmi úspešne odolávajú neúprosnému kritickému situ plynúceho času. Sú rovnako bezpečne identifikovateľné, vitálne a mladistvé, ako v čase svojho vzniku (i keď ich vytvoril
T : G : U : 159
/ PP
: 51
Logotypy: 01 Academia. 1960 03 Klub knihy Hollar. 1968 04 Oblatní galerie Náchod. 1960 05 Uměleckoprůmyslové muzeum Praha. 1969 02 Radovan Krátký: Pamflety. 1961 / obálka 22.3 x 23.5 cm 384 strán / ofset
– už v pokročilom veku – až po svojej päťdesiatke). Zaistili mu významnú pozíciu typovizionára v histórii výtvarného umenia. > Vo svojej generácii mal tento geniálny samouk veľa závistlivcov a neprajníkov. Aj keď nadmiera nových informácií urýchľuje proces zabúdania na tie najzákladnejšie hodnoty minulosti, nasledujúce generácie (Typo&,...) s nadšením prijali jeho výnimočnú prácu, lebo im v smutnej, sivej realite vtedajšieho československého dizajnu svojím príkladom nielen vybojoval rešpektovanú pozíciu, ale hlavne určil smer progresívneho vývoja odboru. > Kúzelník typografie O.H. bol veľkou umeleckou osobnosťou. Priestor umenia rozochvieval vibráciou, plnou jedinečných objavov a vynálezov. Jeho dielo preto je a bude vždy korektívom práce každého typografa a dizajnéra.
Ročník_2016_01
51
O. H.
(3)
grand: prix! (17)
T: G:U
(17) 2016
óH!
Knihu vydalo vydavateľstvo S N K L U , Praha v roku 1961. Náklad 7000 kusov bol vypredaný za jediný deň.
Typohra: česká škola typografie
11 – 12
06
13 – 14
07 – 08
15 – 16
17
09 – 10
06 Guillaume Apollinaire: – Básně – obrazy. 1965 17 / obálka / väzba / predná predsádka / dvojlisty / 18 x 1.5 x 15.5 cm / 148 strán / kníhtlač Státní nakladatelství krásné literatury a umění, Praha / 7000 výtlačkov
52
Ročník_2016_01
T : G : U : 160
/ PP
:52
T: G:U
(4)
& 1.
(17) 2016
Experimentálna typografia tejto knihy zásadne ovplyvnila smerovanie mladej generácie československých grafikov k jej modernej podobe.
R E P R O : A R C H Í V V. R O S TO K A
O. H.
18
Rok 1965, Škola umeleckého priemyslu v Bratislave. Na konci školského roku pripravil profesor Štefan Schwartz svojej triede milé prekvapenie. Každý študent od neho dostal k vysvedčeniu jednu knihu. Ja som si vtedy prvýkrát prečítal v tiráži svojej darovanej knihy (Jeskyně slov, Sebrané spisy V. Holana I.,) meno Oldřich Hlavsa. Odvtedy pribudlo do mojej knižnice veľa jeho krásnych kníh, ale táto je najmilšia. Lebo predstavuje ekvivalent prvej lásky – začiatok celoživotného okúzlenia dielom veľkého majstra umenia typografie. 20
27
21 – 22
28 – 29
23 – 24
30 – 31
19
18 Vladimír Holan (1): Jeskyně slov. 1965 / obálka 18.4 x 16 cm 288 strán / ofset 19 Oldřich Hlavsa: Pour Féliciter 1967. 52 x 20.5 cm skladačka / ofset 20 Francois de la – Rochefoucauld: 31 Krutá kniha aforismů. 1969 / obálka + strany 24.5 x 16 cm 224 strán / ofset
25 – 26
T : G : U : 161
/ PP
: 53
Ročník_2016_01
53
O. H.
T: G:U
(5)
grand: prix! (17)
(17) 2016
&
óH!
1.
Prvý zväzok bibliofilskej edície Bohemia vyšiel v roku 500. výročia vzniku českej kníhtlače (1968). Touto knihou sa predurčili vysoké estetické a technické parametre celého edičného počinu. Koncepciu vydávania dokonalých knižných diel – priemyselne vyrábaných bibliofílií inicioval vo vydavateľstve Československý spisovatel O. H. v spolupráci s teoretikom umenia Jiřím Šetlíkom. Výrazná typografická úprava tu predstavuje dokonalú jednotu slova a obrazu. Japonská väzba podčiarkuje exkluzívnosť náročného výtvarného riešenia. Zväzky edície získali postupne mnohé domáce a hlavne zahraničné ocenenia, ktoré potvrdzujú jej kvalitatívnu výnimočnosť v československej a svetovej histórii umenia knihy.
34 – 35
36 – 37 32 Jan Amos Komenský: – Typographeum vivum 39 / Živá tiskárna aneb lis myšlenky. 1969 obálka + strany / ofset 29 x 18 cm / 92 str. (46 str. japonská väzba)
40 Josef Kainar: Český sen. 1975 / obálka / ofset 29 x 18 cm / 92 str. (46 str. japonská väzba) 41 Josef Rybák: Křeslo pro Danta a Beatrici. 1983 / obálka / ofset 29 x 18 cm / 112 str. (56 str. japonská väzba) 38 – 39
32
33
54
Ročník_2016_01
40
T : G : U : 162
41
/ PP
:54
Typohra: česká škola typografie
(6)
T: G:U
(17) 2016
K ni h Sey a pre z vtip dlove k entuje n a ir e kom resby, o kom nizov entov ktorým i Jiříh entov al svet al O. H o Žáč ané bá ľudí, k tých . bolo a. Úlo sňam i kúz to prv skĺben hou i k do el svo ov po ie j j néh ednot ej typo moco n u je n o celku ého v grafie O. H aozaj e . Výsle ýrazroz . tu zn xcelen dok š mo iruje h ova rá tný. ž kniž ností ranice zne nej súča t yp ogr snej afie .
Bibliofilská edícia B O H E M I A . Československý spisovatel, Praha, 1968 – 1992. O. H. upravil všetkých 48 zväzkov edície. Táto kniha je poctou skvelému, predčasne zomrelému českému maliarovi, grafikovi a typografovi Zdenkovi Seydlovi. LeGrandoGrando je slovná hračka, ktorú umelec s iróniou používal, aby vyjadril niekomu svoj veľký obdiv.
42
Aj táto O.H. je ohromná kn ih v nou ud ýraznou viz a u a stojí v losťou, kto álrá o všetký pozícii proti m typog dovtedajším ra pravid fickým zása lá d Je to m m a zvyklo ám, sti a kúsok jstrovský, h am. ,v ra odboru rcholný výk vý o v glob typografia n álnom merad le.
43
44
45
42 Zdenek Seydl / Jiří Žáček: – LeGrando Grando. 44 1984 / obálka + strana 29 x 18 cm / ofset / 92 str. (46 str. japonská väzba) 45 Vítězslav Hálek: Kde jsi má růže spanilá. 1982 / obálka 29 x 18 cm / ofset / 76 str. (48 str. japonská väzba)
T : G : U : 163
/ PP
: 55
Ročník_2016_01
55
R E P R O : A R C H Í V V. R O S TO K A
O. H.
O. H.
T: G:U
(7)
(17) 2016
grand:prix! (17)
óH!
TypOHra: česká škola typografie
1)
54
Edícia
K P P ( K L U B P Ř ÁT E L
POEZIE).
46
Vydavateľstvo Československý spisovatel, Praha, 1961 – 2001. O. H. typograficky upravil na vysokej úrovni 71 zväzkov tejto jedinečne koncipovanej série publikácií, ktorá predstavovala československej čitateľskej verejnosti to najlepšie zo svetovej i domácej poézie. Súčasťou zväzkov základnej rady K P P bola vždy dvojitá predná predsádka, do ktorej sa v špeciálnej záložkovej kapsičke vkladala malá gramoplatňa s nahrávkami hereckej recitácie či dokonca hlasu básnika. Toto podmienilo originálny štvorcový formát edície (20 x 20.5 cm), dovtedy nepoužívaný pre knihy poézie.
47
48
46 47 48 49 50 51 52 53
49
- Písmo ilustrace kniha
SNTL
1965 / 140 str. 1965 / 144 str. 1966 / 156 str. 1971 / 136 str. 1965 / 144 str. 1966 / 160 str. 1969 / 154 str. 1971 / 144 str. 55
50
51
56 – 57 54 Typographia 1. – 1976 / 352 str. 59 30 x 18.5 cm / dvojstrany kníhtlač + ofset 29.5 x 35.4 cm
52
53
58 – 59
56
Ročník_2016_01
T : G : U : 164
/ PP
:56
T: G:U
(8)
(17) 2016 O L D Ř I C H H L AV S A – CURRICULUM – V I TA E
2)
Edícia T Y P O G R A P H I A : 1. 1976 /2. 1981 /3. 1986. S N T L – Nakladatelství technické literatury, Praha. Spolu 1424 strán excelentnej typografie.
1909 – 4. novembra sa narodil v Náchode, v bývalej Rakúsko-Uhorskej monarchii. Vyštuduje tam obecnú aj meštiansku školu, vynikajúco kreslí. 1924 – 1928 – vyučil sa sadzačom vo firme V. Rydlo. 1928 – 1930 – prezenčná vojenská služba v Bratislave. 1934 – oženil sa, pracuje ako sadzač písma v Náchode. 1938 – 1945 – presťahoval sa do Prahy, pracuje ako vedúci v tlačiarni Solidarita, prvé samostatné typografické práce ovplyvnené konštruktivizmom K. Teigeho a funkcionalizmom L. Sutnara. 1939 – 41 / 1946 – 56 – aktívne spolupracuje s časopisom Typografia, člen redakčnej rady. 1945 – 1955 – pracuje ako vedúci v tlačiarni Svoboda. 1951 – narodenie dcéry Jany. Členom Zväzu československých výtvarných umelcov. 1955 – stáva sa samostatným výtvarným umelcom. 1957 – vydáva knihu Typografická písma latinková. 1959 – získava zlatú a striebornú medailu na Medzinárodnej výstave knižného umenia v Lipsku. 1960 – zakladajúci člen (Association Typographique Internationale (Atypi) v Paríži / anglické vydanie jeho knihy A Book of Type and Design (vydavateľstvo P. Neville, Londýn) / začiatok korešpondencie s Ladislavom Sutnarom, žijúcim v USA / typografická koncepcia vynikajúcej edície Klub přátel poezie / výtvarný redaktor a typograf časopisu Plamen (do roku 1969). 1961 – prvá samostatná výstava, Malá galerie Československého spisovatele, Praha. 1963 – 1965 – dve strieborné medaily za knižnú tvorbu, Bienále umenia knihy, Sao Paulo, Brazília. 1964 – člen poroty prvej významnej výstavy typografie vo svete TypoMundus 20, Toronto, Kanada. 1965 – mimoriadny úspech na Medzinárodnej výstave knižného umenia v Lipsku: 2 zlaté, 3 strieborné, 2 bronzové medaily a čestné uznanie. 1966 – Veľká cena, 2. Bienále užité grafiky, Brno / samostatná výstava, Galerie Bayersche Giesserei, Frankfurt, Nemecko / člen medzinárodnej poroty výstavy Report – ICTA, Frankfurt, Nemecko. 1973 – začína prácu na svojej edícii Typographia (spolupráca Jiří Šetlík a Karel Wick), iniciovanej korešpondenciou s Ladislavom Sutnarom (vyšli 3 diely, plánovaný štvrtý nestihol už dokončiť). 1986 – menovaný zaslúžilým umelcom, Praha. 1988 – stal sa členom typografického združenia Typo&. 1989 – vystavuje knižnú tvorbu s Typo&, Výstavná sieň Kruhu priateľov českej kultúry, Bratislava. 1991 – Gutenbergova cena – najvýznamnejšie svetové uznanie v odbore typografie a knižnej tvorby – za celoživotné dielo, Lipsko. 1995 – 27. decembra zomrel po krátkej chorobe v Prahe. 2015 – vyšla monografia Typograf Oldřich Hlavsa: Jde o to, aby o něco šlo / autor: Barbara Toman Tylová / 598 strán / vyše 2000 ukážok autorovej práce / prvý súpis vytvoreného diela.
L T N S
64
61 – 62
65 – 66
1.
3)
FOTOSAZBA ФОТОНАБОP PHOTOCOMPOSITION PHOTOSATZ FOTOZETSEL
60
&
63
60 Typographia 2. 1981 / obálka 30 x 18.5 cm ofset / 560 strán 61 Typographia 3. 1986 / obálka 30 x 18.5 cm ofset / 512 strán 62 Typographia 2. 3. – dvojstrany 66 29.5 x 35.4 cm
T : G : U : 165
/ PP
: 57
Ročník_2016_01
57
R E P R O : A R C H Í V V. R O S TO K A
O. H.
TYPO&
(1)
hi: story Je to obrovské tržiště, výprodej
stylů, kde nic není uplně za námi, neboť vše se stále rychleji vrací. V tomto mumraji zachovat si jasnou hlavu, dělat dobrý současný grafický design, vážit pečlivě vizuální prostředky, varírovat je a citlivě vytvářet efekty ovlivňující náladu okamžiku a změnou typu nebo dispozice prostoru odrážet rozdíl mezi tímto rokem a minulým – to představuje ono specifické „umění“ grafického designéra dneška.
K A R E L FA B E L
/ 1975 ( K ATA L Ó G
T YPO&)
TYPO
&
T: G:U
(17) 2016
1974 B O H U S L AV B L A Ž E J M I LO S L AV F U L Í N O L D Ř I C H H L AV S A PAV E L H R A C H C L A R A I S T L E R O VÁ MILAN JAROŠ JAN JISKRA VÁ C L AV K U Č E R A OLDŘICH POŠMURNÝ J I Ř Í R AT H O U S K Ý LU D Ě K R O H L Í K JAN SOLPERA R O S T I S L AV VA N Ě K ZDENĚK ZIEGLER M I LO S L AV Ž Á Č E K
ČLENOVIA SKUPINY TYPO&
01
02
03
58
Ročník_2016_01
T : G : U : 166
01 02 03
/ PP
:58
J AN J ISK R A VÁCL AV K UČER A J AN SOLPER A
1991 1932 – 1989 1928 1909 – 1995 1945 1944 1953 1949 1944 1942 – 2010 1924 – 2003 1944 1939 1945 1932 1946
TEXT
:
(2)
T: G:U
&
Vladislav Rostoka
1.
(17) 2016
01_16_Vôňa pergamenu zo 16. storočia V rokoch 1974 – 1991 realizovala skupina Typo& 22 výstav výtvarnej typografie a grafického dizajnu svojich 15 členov.
Typohra: česká škola typografie
R E P R O : A R C H Í V V. R O S TO K A
TYPO&
04
05 – 06
> Skupina Typo& sa sformovala z českých typografov a grafikov ako protest proti začiatku obdobia spoločenskej stagnácie – normalizácie. Ich úsilie o povznesenie úrovne českého grafického dizajnu nadviazalo na model profesionálnych združení grafikov (Type Directors club), ktoré už dlho existovali v západnej časti vtedajšieho rozdeleného sveta. Práve v tom čase začína v USA vychádzať skvelý postmodernistický časopis Upper and lower case (U&lc), ako tvrdá reakcia na vtedy všeobecne rozšírený medzinárodný „švajčiarsky“ racionálny štýl grafického dizajnu. Rázne sa nastolila emotívnosť neohistorizmu, fantazijná kaligrafická dekoratívnosť a zdobnosť inšpirovaná abecedami 19. storočia. Práca členov Typo& však okrem tohto vplyvu nadviazala na vynikajúcu českú tradíciu (Teige, Sutnar, Hlavsa) a od vtedajšej priemernej úrovne se radikálne odlišovala výraznou grafickou nápaditosťou, vtipom a čistou perfektnosťou realizácie projektov. Na rozdiel od predchodcov pracovala na dekonštrukcii písma a jeho experimentálnych, dovtedy nevídaných tvarových metamorózach. > Táto kultivácia a liečba grafického dizajnu hravým, humorným jazykom bola veľmi účinná a úspešná – mala zásadný vplyv na obrodu grafického dizajnu v Československu a vyvolala enormný záujem a obdiv aj vo svete. Na rozdiel od svetovej praxe totiž (inšpirovaní prácou Oldřicha Hlavsu) vnímali knihu a kultúrny plagát ako slobodný, autorsky individuálny počin. Mimoriadne estetické kvality ich originálnej, do detailov premyslenej práce, tak povýšili grafický dizajn na úroveň silného zmyslového zážitku, rovnocenného artefaktom iných oblastí voľného výtvarného umenia. > Po spoločenskom prevrate (1989), po tlaku agresívneho trhového hospodárstva existencia skupiny žiaľ skončila. V roku 1996 však na jej činnost naviazalo viacgeneračné spoločentvo TypoDesignClub. Význam Typo& potvrdzujú aj slová pani Ivy Janákovej: Typo& se dnes jeví jako společensko-historický úkaz a oborový fenomén, který ve své době sehrál důležitou roli. S velkou dávkou nostalgie uznale oceňujeme sílu přátelské kolegiality a kolektivní motivace v nenormálních podmínkách... Jejich práce se stala silným impulsem a odrazovým prostředím pro nastupující generaci 90. let, která byla stylem Typo& ovlivněna a zároveň se proti němu vymezovala. Typo& předávalo lásku k typografii, která v českém prostředí dodnes přetrvává...
10 – 11
12
07
18 – 19
13 14
20
08 09
15 – 16
17 04 – 09 05 – 06 07 – 12 08 10 – 11 13 14 15 – 16 17 18 – 19 20
T : G : U : 167
/ PP
:59
VÁCL AV K UČER A J IŘÍ R ATHOUSKÝ MIL AN J AROŠ OLDŘICH HL AVSA ROSTISL AV VANĚK BOHUSL AV BL A ŽE J PAVEL HR ACH OLDŘICH POŠMURNÝ CL AR A ISTLEROVÁ J AN SOLPER A ZDENĚK ZIEGLER
Ročník_2016_01
59
TYPO
..... 365 T Y P O
& 1.
(17) 2016 Špecializovaný časopis T Y P O . Vydavateľstvo Svět tisku Praha. 2003 – 2012 – vyšlo 50 čísiel.
TypOHra: česká škola typografie
REPRO
:
A R C H Í V V L A D I S L AV R O S TO K A
typo: publish:ing
T: G:U
1 2008
2 2010
Špecializovaný časopis, zameraný na problematiku tvorby písma a typografie bol vysoko profesionálnym, ojedinelým projektom i v globálnom kontexte. Vydavateľ pôvodne uvažoval o prevzatí a inovácii legendárneho časopisu Typografia (1888 – 2014), ktorý bol v tých rokoch zameraný viac na technické aspekty polygrafie ako na výtvarnú typografiu. Z dohody ale zišlo a tak sa rozhodol vydávať vlastný časopis. Jeho ambíciou bola kvalitatívna protiváha Typografii. Tomu zodpovedala aj jeho exkluzívna grafická úprava (Jana Vahalíková) a česko-anglická dvojjazyčnosť. Vychádzal na 24 – 44 stranách v dvojmesačnej periodicite vo veľkorysom formáte 31 x 25 cm a precíznom, prvotriednom polygrafickom spracovaní. Od čísla 31 (2008) sa formát zmenil na praktickejších 28 x 23 cm, počet strán pri štvrťročnej periodicite postupne narástol až na 136. Bol určený hlavne pre mladú generáciu profesionálnych dizajnérov a študentov, mal vynikajúcu obsahovú náplň, nabitú aktuálnymi informáciami o odbore a častými exkurzami do jeho histórie. Takúto úroveň prípravy časopisu zabezpečovala spolupráca redakcie s profesionálmi – významnými dizajnérmi, teoretikmi, pedagógmi, vedcami a študentami z 33 krajín. Tematické čísla boli zamerané na podrobné informácie o stave vizuálnej kultúry vo svete (India, Čína, Kórea, Irán, Rusko, Japonsko, USA, Turecko, Mexiko, Argentína, Brazília, Austrália, Mongolsko,...). Publikovalo sa vyše 1000 článkov, 58 rozhovorov a 34 veľkých profilov významných typografov a dizajnérov (Blažej, Carter, Gill, Dyrynk, Frutiger, Preissig, Rathouský, Solpera, Tartakover, Tschichold, Týfa, Ziegler,...). Časopis Typo 10 rokov pravidelne napĺňal najvyššie profesionálne kritériá, kladené na odborné publikácie o dizajne a získal si veľký rešpekt vo svete dizajnérov. Žiaľ, jeho vydávanie v papierovej podobe bolo ukončené z ekonomických dôvodov na konci roku 2012. Ale v roku 2015 začína jeho reinkarnácia v podobe ročeniek 365 typo. Prvú knihu série vydalo francúzske vydavateľstvo étapes za ideovej podpory typografickej organizácie ATypI. Editorka Linda Kudrnovská s pomocou 100 autorov v nej mapuje vývoj typografie a grafického dizajnu vo svete za uplynulých 365 dní a podľa prezidenta ATypI, typografa a publicistu Johna D. Berryho „táto kniha predstavuje úplne novú rovinu sebauvedomenia typografickej a dizajnérskej komunity súčasného sveta.“ V súčasnosti sa už pripravuje druhý zväzok edície, ktorý bude typo -graficky riešiť Stefan Sagmeister. V L A D I S L AV R O S T O K A
60
Ročník_2016_01
4 2011
1
3 2011
5 2012
6 2015 T YP O .
Typografie, grafický 1 – design, vizuální komunikace. 5 obálky časopisu / 28 x 23 cm / ofset editor: Linda Kudrnovská grafická koncepcia: Jana Vahalíková
Typo:Grafik:Um
T : G : U : 168
Strany 49 – 60 redakčne pripravil
17
6 365 T YP O . 365 stories on type, typography & graphic design, obal knihy / 28.3 x 23 cm (diagonála meria 365 mm) 5 farebný ofset / 308 str. tlač: D’Auria Printing, Taliansko papier: Magno Nat. 140 gms editor: Linda Kudrnovská grafická koncepcia: Filip Blažek, Designiq
TEXTY
V L A D I S L AV R O S T O K A
/ T Y P O : D E S I G N : S LO VA K I A
©
F E R O J A B LO N O V S K Ý / 2016
V L A D I S L AV R O S T O K A / 2016 GRAFICKÝ DIZAJN
©
V L A D I S L AV R O S T O K A / 2016
/ PP
: 60