Typo:Grafik:Um_19 by PrintProgress

M H P P T A

GRAFIKUM UNIKUM HUNGARIKUM

TGU

R E P R O : A R C H Í V V. R O S TO K A

Zakladajúci členovia: Á R E N D Á S , B A LO G H , B Á N YA I , B A R ÁT H , D U C K I , F E LV I D É K I , K E M É N Y, K E R E S Z T E S , O R O S Z , P I N C Z E H E LY I , P Ó C S , R O S T O K A , S C H M A L .

(19) 2016

181 //

Typo:Grafik:Um 3 premýšľanie

orosz

Schmal

Bienále Grafického Dizajnu Békéscsaba

HUNGARIAN POSTER A S S O C I AT I O N

OBSAH

192

182

192 //

190

(19) 2016

typo: greet:ing

TGU

H U N G A R I A N P O S T E R A S S O C I AT I O N

o vizuálnej komunikácii a kultúre

2016 –

MOTTO

–

Umenie je klamstvo, ktoré nám pomáha spoznať pravdu. PABLO PICASSO

( 1881 – 1973 )

na slovo...

N ÁN DO R SZ ILVÁSY

1972 / grafický motív z plagátu k výstave plagátu 07 JÓ Z SE F ÁR E N DÁS

2004 / značka Maďarská spoločnosť plagátu

P L A K Á T

T Á R S A S Á G

SÁNDOR PINCZEHELYI

1973 / sociálny plagát 70 x 100 / serigrafia 02

GYÖRGY KEMÉNY

1981 / výstavný plagát 70 x 100 / ofset 03

J ÓZSEF ÁRENDÁS

1985 / filmový plagát 60 x 84 / ofset PÉTER PÓCS

1989 / politický plagát 67.5 x 98.5 / ofset 06

2003 / výstavný plagát 70 x 100 / ofset

Typo:Grafik:Um Strany 51 – 62 redakčne pripravil

19 TEXTY

V L A D I S L AV R O S T O K A

/ T Y P O : D E S I G N : S LO VA K I A

V L A D I S L AV R O S T O K A / 2016 GRAFICKÝ DIZAJN

V L A D I S L AV R O S T O K A / 2016

Tlač seriálu Typo:Grafik:Um /19 je realizovaná na papieri BIO TOP 3® next 120 gsm od spoločnosti Papyrus.

PrintProgress časopis pre polygrafiu a súvisiace odvetvia { máj – jún 2016 }

RIKUM

V L A D I S L AV R O S T O K A

K RZ YSZTOF DUCK I

(1991)

M A G Y A R

Históriu modernej vizuálnej komunikácie v Maďarsku odborníci datujú od roku 1885, kedy Gyula Benczúr vytvoril plagát Všeobecná zemská výstava v Budapešti. Prvý kvalitatívny vrchol dosiahla maďarská grafika v rokoch 1908 – 1920, kedy skvelí grafici Biró, Berény, Uitz a Pór vytvorili plagáty zapísané do zlatého fondu svetového dizajnu. Neskôr túto vysokú latku kvality ešte zásadne dokázali svojou prácou posunúť Irsai, Bortnyik, Macskássy a Konecsni. Kassák od roku 1915 vydával kultové časopisy ( MA , TETT ) so zásadným dosahom na vývoj svetovej typografie. Bornyik vytvoril v Budapešti skvelú školu dizajnu (1928 – 1938) podľa vzoru Bauhausu a ruského konštruktivizmu, kde študoval aj budúci vynikajúci dizajnér a umelec Vasarely. Potom až v 60. rokoch XX. storočia dosiahla maďarská grafika svoj druhý vrchol: mimoriadne vysokú kvalitu v oblasti filmového plagátu (ktorá presahovala aj povestnú umeleckú úroveň dobového poľského plagátu) a knižnej tvorby, pretože v období totalitného režimu sa tu dokázala sformovať silná skupina výnimočných grafikov, ktorí dokázali inovatívne kontinuovať národnú vizuálnu tradíciu 20-tych rokov. Toto tvrdenie dokladá aj nasledujúci menoslov 25 svetovo rešpektovaných a oceňovaných osobností maďarskej vizuálnej komunikácie druhej polovice XX. storočia: Papp, Máté, Gábor, Balogh, Ernyei, Finta, Darvas, Görög, Szilvássy, Kemény G., Schmal, Kemény Z., Bakos, Kulinyi, Helényi, Molnár G., Molnár K., Bányai, Felvidéki, Árendás, Pinczehelyi, Pócs, Orosz, Ducki, Baráth. Ohromujúca retrospektívna výstava Maďarský plagát má 100 + 1 rokov (1986) v Budapešti, Londýne a Paríži definitívne zaradila týchto umelcov na prestížne miesta svetovej historickej kartotéky vizuálneho umenia. Bola skvelým východiskovým bodom pre následný búrlivý rozvoj a formovanie mladej, sviežej podoby maďarskej grafiky súčasnosti. Jej kvality môžu byť inšpiratívne dnes aj pre našich vizuálnych komunikátorov.

V L A D I S L AV R O S TO K A

GRAFIK

Maďarská spoločnosť plagátu vznikla v roku 2005 ako reakcia na situáciu a postavenie umenia plagátu v rýchlo sa meniacom svete vizuálnych komunikácií. Jej členovia považujú za nevyhnutné regenerovať tento ich srdcu blízky žáner, považovaný všeobecne za najväčšiu výzvu pre grafického dizajnéra – za kráľa grafiky. Všetku silu chcú venovať tvorbe, plánovaniu a organizácii výstavných aktivít, aby slúžili budúcnosti plagátu – maďarského i univerzálneho, zachovaniu ducha jeho umeleckých tradícií. Venujú sa kontinuálnej starostlivosti o dôležité hodnoty histórie odboru, konzervovaniu jeho vynikajúcich výsledkov formou katalógov a monografií. Úprimne si želajú, aby nezanikli estetické a etické štandardy našej profesie v chaose súčasnosti. Všetci sú si vedomí skutočnosti, že umenie plagátu, ktoré bolo jedným z najživších komunikačných médií vizuálneho umenia XX. storočia, v čase a priestore nových digitálnych médií stratilo svoju dominantnú pozíciu. Plagát bol začiatkom XXI. storočia prinútený transformovať sa do novej podoby, reagujúc na zrýchlenie života spoločnosti. Začína úspešnú celosvetovú reinkarnáciu najmä v komunitách mladých dizajnérov. MSP pre naplnenie vyššie naznačených cieľov spája sily najlepších maďarských grafikov v spolupráci a s podporou odborných inštitúcií i so sympatiami celej dizajnérskej komunity. V súčasnosti má spoločnosť 35 členov – elitu domáceho dizajnu, medzi nimi aj zahraničných grafikov maďarského pôvodu: Reisinger (Izrael), Bányai (USA), Kapitány (Juhoslávia), Rostoka (Slovensko). Doteraz sa v rámci programu spoločnosti realizovalo vyše 40 výstav plagátu a publikovalo sa k nim 5 katalógov. Spoločnosť si získala autoritu, podporovateľov a spolupracovníkov aj u svetových hviezd grafického dizajnu (Glaser, Loesch, Piippo, Bundi, Bouvet...). Aj pre tento pozitívny ohlas pripravuje MSP v Budapešti prvú veľkú medzinárodnú výstavnú akciu Post(R )Fest 2016. Jedna z mnohých výstav sľubuje naozaj inšpiratívne vizuálne hody – najvýznamnejších tvorcov umenia plagátu súčasnosti.

S Á N D O R P I N C Z E H E LY I : G R A F I C K Ý M O T Í V / P L A G ÁT S A M O S TAT N E J V Ý S TAV Y

UN HU O I L EC KUM I Á L N E Cˇ Í S

Oyti∑

* 1951) Kecskemét

M A ĎA R S KO

I S T VÁ N O R O S Z

Geometria ilúzie sveta

Na jednom póle stojí ten, kto dielo vytvoril, a na druhom ten, ktorý sa naň pozerá. Tomu, kto ho vníma, prikladám väčší význam, ako tomu, kto ho urobil.

TEXT

(2)

Vladislav Rostoka

TGU

(19) 2016 GRAFIKUM UNIKUM HUNGARIKUM

183 // 01

Zlatá medaila 14. Bienále grafického designu Brno 1990.

R E P R O : A R C H Í V V. R O S TO K A

NO2

ISTVÁN

182 //

István Orosz je virtuózom a kúzelníkom v jednej osobe, ktorý prinúti diváka, aby pochyboval o realite a uveril v nemožné. V jeho dielach sa snúbi hlboká znalosť kultúry s ostrým videním okolitého sveta. Toho príkladom je aj plagát Súdruhovia, koniec!, ktorý sa stal jedným z klasických diel moderného plagátového umenia. Jednoduchý motív obrazu nám brilantným spôsobom sprítomňuje koniec jednej historickej éry. // K ARI PIIPPO

(19)

(19) 2016

BODONI

typo:grand: prix!

TGU

*) F O N T :

(1)

orosz I S T VÁ N O R O S Z

NAMORFÓZY reflektujú deformované obrazy na zrkadlo v tvare valca a týmto trikom vytvárajú optickú ilúziu trojdimenzionálnej reality. A otvárajú nový perspektívny priestor, menia význam obrazu, keď sa naň pozeráme z iného uhla pohľadu alebo inej vzdialenosti. István Orosz suverénne ovládol toto prastaré umenie, túto expresívnu techniku, lebo stredobodom jeho záujmu je jednoznačne fenomén videnia. Oklamanie oka optickými trikmi perspektívy dokázal bravúrnym spôsobom – silou svojej grafickej idey – etablovať do prostredia vizuálnej komunikácie XX. storočia. Jeho originálne, sugestívne myšlienky, transponované do podoby skvelých plagátov, ilustrácií a grafík si dokonale, a už navždy, podmania každého vnímavého diváka. Stali sa vysoko ceneným fenoménom súčasnosti i histórie vizuálnej kultúry a dizajnu sveta. Orosz sa stal prvotriednym majstrom vizuálnych záhad a optických ilúzií, umelcom a intelektuálom renesančného talentu Leonardovského rozmeru. Pôsobí ako všestranný grafik, maliar, ilustrátor, sochár, dizajnér, režisér animovaných filmov, spisovateľ, básnik, esejista, filozof a teoretik umenia i vynikajúci pedagóg. Jeho diela sú neobyčajnými optickými pascami na oko. Priestorové paradoxy tvorí z nezrealizovateľných stavieb, nemožných labyrintov a tajomných záhrad, ale ony napriek všetkému vytvárajú dojem – ilúziu reality. Ich mätúce perspektívy a dvojznačné významy obsahujú šifrované znaky a varujúce posolstvá o nedobrom stave a chaose súčasného sveta a sú jeho vizuálnou metaforou par excellence. Orosz nám predvádza svoj výnimočný talent a erudovanosť, virtuózne manuálne a technické zručnosti. Sú nedostižné – stal sa jedným z najlepších kresliarov sveta, ktorý mraveniskom tkaniva svojich línií konkuruje kvalitám starým majstrov (Dürer, Arcimboldo, Dalí, Escher). Plagáty, plné vizuálnych protirečení, podpisuje gréckym menom OYT IΣ ( N IK T O). Sám o tom hovorí: Predo mnou použil toto meno Homérov hrdina Odysseus pri svojom víťaznom boji s Kyklopom, ktorému vypichol jeho jediné oko. Predstavujem si, že plagát nie je nič iné, ako Odysseovo gesto: akýsi druh útoku na oko. Vyznáva, že obraz je vlastne básňou bez slov, preto sa snaží tlmočiť myšlienky v podobe kondenzovaného vizuálneho emblému – konfrontáciou dvoch obrazov, plných protikladov (balón z tehál). Nasledujúce slová umelca nepotrebujú komentár: Keď sa chceš stať projektantom plagátov, pokús sa zhustiť všetko to, čo chceš plagátom povedať do jedinej stručnej vety.

fig. 01

Potom sa ju pokús zjednodušiť a zhutniť. Zanechaj všetky slová, ktoré nie sú bezpodmienečne nutné. Keď už nepotrebuješ ani jedno písmeno na vyjadrenie svojej idey: si konečne tvorcom plagátu. Orosz je za svoje fascinujúce, hravo-ironické, esteticky pôsobivé humanistické dielo, plné vizuálnej inteligencie laureátom najvyšších umeleckých vyznamenaní Maďarska (Kossuthova cena) a nositeľom najprestížnejších svetových cien. Odborníkmi i laickou verejnosťou sveta je uznávaný ako charizmatická, novátorská osobnosť dneška. Jeho dielo, starostlivo vypracované s nekonečnou trpezlivosťou stredovekých iluminátorov do najmenších podrobností a detailov, je skutočne nabité podmanivou energiou zvláštnej nadčasovosti. A tiež oslavou tajomnej, mystickej krásy. Dokonale, s obdivuhodnou fantáziou a virtuozitou, spája dve krajnosti: vizualitu prastarých umeleckých techník s modernou, účelnou formou súčasnosti.

TOVA R IŠ Č I KO N I E C !

1989 / politický plagát 70 x 100 / ofset

(3)

(19) 2016

184 //

I S T VÁ N O R O S Z

Fantázia je dôležitejšia, ako vedomosti.

(4)

TGU

185 //

S A LVA D O R D A L Í

R E P R O : A R C H Í V V. R O S TO K A

ALBERT EINSTEIN

(19) 2016

Ako je možné jednou vetou vyjadriť dve úplne protikladné pravdy.

GRAFIKUM UNIKUM HUNGARIKUM

typo:grand:prix! (19)

TGU

I S T VÁ N O R O S Z

fig. 10

fig. 02

fig. 03

fig. 04

fig. 05

fig. 06

AGI CONGRESS BERLIN . 2005 / výstavný plagát 70 x 100 / ofset

– USA . 2007 / sociálny plagát 70 x 100 / ofset

fig. 08

fig. 09

fig. 11

07 250 ROKOV

MÚZEA

U MENIA E R M I TÁ Ž .

2014 / kultúrny plagát 70 x 100 / ofset

IR AN

ROMA

S H A KES PE A R E

/ V ÝS TAVA H PA . 2013 / výstavný plagát 100 x 100 / ofset

TISÍCDE VÄŤSTOŠTRNÁSŤ

– DVE T I S Í C Š T R N Á S Ť. 2014 / sociálny plagát 70 x 100 / ofset 05 2000 / kresba tušom 25 x 25 cm 06

fig. 07

500. 2014 / kultúrny plagát 70 x 100 / ofset

10 20. F ES T IVA L C H AU M O N T. 2009 / výstavný plagát 70 x 100 / ofset

K E C S K E M É T A N I M AT I O N FILM FESTIVAL .

2015 / výstavný plagát 70 x 100 / ofset grafický motív

H IS TÓ R IA P L AG ÁT U V & A MU S E U M LO N D O N .

1999 / výstavný plagát 50 x 70 / ofset

TGU

(19) 2016

186 //

I S T VÁ N O R O S Z

(6)

GRAFIKUM UNIKUM HUNGARIKUM

KRESBA

ako

TGU

(19) 2016

187 //

Skutočným priestorom poézie je dvojznačnosť. PA U L V A L E R Y

sa zakladá na perspektíve, čo nie je nič iné, poznanie presnej funkcie O K A...

LEONARDO DA VINCI

fig. 12 <

fig. 13

István Orosz rád experimentuje s optickými ilúziami perspektívneho zobrazovania priestoru, s obnovou starodávnej techniky anamorfózy, kde matematicky presná konštrukcia deformácie obrazu umožňuje rozpoznanie jeho zmysluplnosti len z určitého uhla pohľadu, alebo iba s prispením odrazu diela na povrchu zrkadla. Takto vytvorený absolútny priestor nekonečna sa transformuje do esteticky krásnych imaginatívnych vizuálnych básní – obrazov. Plných tajomnej, magickej iracionality, relativity a mystiky sveta.

fig. 14

Š AC H OVN I C A .

2014 / výstavný plagát 70 x 100 cm / digitál 13

NOSEK

OROSZ

S Z A BO :

O P T I C A L I LLU S I O N .

2014 / výstavný plagát / exhibition poster 100 x 70 cm / digitál 14

ANAMORFÓZA OKA.

1990 / kresba tušom, medený valec

R E P R O : A R C H Í V V. R O S TO K A

(5)

I S T VÁ N O R O S Z

(7)

(19) 2016

188 //

I S T VÁ N O R O S Z

V rokoch 1999 – 2009 vyšli štyri diely knihy, tohto roku sa pripravuje vydanie piateho zväzku, hotových bude už 50 grafík ilustrátora.

(8)

TGU

(19) 2016

189 //

I S T VÁ N O R O S Z – CURRICULUM – V I TA E

GRAFIKUM UNIKUM HUNGARIKUM

R E P R O : A R C H Í V V. R O S TO K A

Dlhodobý bibliofilský projekt S E B A S T I A N B R A N T : LO Ď B L Á Z N O V vydáva vydavateľstvo Borda Antikvárium, Zebegény.

typo:grand:prix! (19)

TGU

I S T VÁ N O R O S Z

1951 – 24. októbra sa narodil v Kecskeméte. Absolvoval tam obecnú školu, maturoval na gymnáziu. 1970 – 1975 – absolvoval Vysokú školu umeleckopriemyslovú v Budapešti. 1974 – Prvá cena, medzinárodná súťaž časopisu P RI N T . – zaoberá sa zároveň autonómnym výtvarným umením i projektovaním grafického dizajnu (plagát, ilustrácia) a tvorbou animovaných filmov. Jeho grafické listy sú spájané s postmodernizmom pre používanie archaických foriem, umelecko-historických odkazov, štylistických citácií a hravých sebareflexií. Experimentuje s optickými ilúziami perspektívneho zobrazovania priestoru, s obnovou techniky anamorfózy. Zaoberá sa prácami s dvojitým významom, geometrickými paradoxmi a teóriou, históriou a filozofiou anamorfóz – na túto tému vydal už niekoľko publikácií. – svojimi prácami sa pravidelne zúčastňuje na medzinárodných umeleckých výstavách, filmových festivaloch a grafických bienále. 1984 – začína používať pseudonym OY T I Σ ( N I K TO ). 1986 – 1998 – člen skupiny D O P P (Ducki, Orosz, Pinczehelyi, Pócs), spoločné výstavy vo svete. 1990 – Zlatá medaila, Bienále grafického designu, Brno. 1991 – Prvá cena, Bienále plagátu, Lahti. 1991 – Master’s Eye Award, Trienále plagátu, Trnava. 1993 – Munkácsyho cena, Budapešť. 1994 – Icograda Prize, Bienále plagátu, Chaumont. 1994 – vyšla prvá monografia autora, Budapešť. 1994 – 2010 – Špeciálna cena a Bronzová medaila, Medzinárodné Bienále plagátu, Varšava. 2000 – Cena Golden Bee, Bienále plagátu, Moskva. 2001 – Zlatá medaila, Society of Illustrators, New York. 2002 – 2004 – 2005 – Grand Prix, Filmové festivaly, Szolnok, K A F F Kecskemét. 2003 – člen AGI – Alliance Graphique Internationale. 2004 – profesor, Západomaďarská univerzita, Sopron. 2011 – Kossuthova cena, Budapešť. 1975 – 2016 – usporiadal vyše 90 samostatných výstav svojho diela na všetkých kontinentoch sveta. – realizuje workshopy pre študentov umeleckých univerzít (Mexiko, Taiwan, Kórea, USA...).

fig. 24

RANT

DA S NARREN S CHY F F

fig. 15 – 23

15 ~ 23

fig. 25

SEBASTIAN BR ANT : LOĎ B L Á ZN OV

DA S

N A RRE N S C HYF F.

1999 – 2015 / ilustrácie bibliofílie 11 x 11 cm / medirytina

Kniha SEBASTIAN BR ANT : LOĎ je členená na desať desatín, preto vydavateľský projekt jej bibliofilského vydania pozostáva z 10 kníh. V každej z nich bude 10 ilustrácií – medirytín Istvána Orosza. Po dokončení celého diela to teda bude spolu 100 skvelých, originálnych variácií na večnú tému zápasu života s pominuteľnosťou. Takáto unikátna koncepcia ilustrátora, svetová úroveň jeho grafiky optických paradoxov a ilúzií, predstavuje nielen kongeniálny protipól k textu, ale aj mimoriadny vklad do databázy súčasnej svetovej ilustrácie.

fig. 26

fig. 27

MÚ R I . 2005 / medirytina 45.8 x 34.7 cm

E . A . PO E : H AV R A N .

B L Á Z NOV

2006 / tuš, akvarel, papier / 50 x 36 cm / zrkadlový valec 10 x 6 cm 26 E . A . PO E : H AV R A N . ~ postup anamorfovania 27 portrétu E. A. Poea deformovaním štvorcovej mriežky

Schmal

K Á R O LY S C H M A L

& B ien ál e G raf i ckéh o D i z aj n u / B ékésc sa b a

GRAFIKUM UNIKUM HUNGARIKUM

typo:his: story

190 //

(19) 2016

– Prsty, píšuce do piesku praznaky abecedy – to je jeden z výstižných, silných vizuálnych symbolov dlhodobého projektu maďarskej komunity dizajnérov – Bienále grafického dizajnu Békéscsaba. Toto juhomaďarské mesto, ktoré je dôležitým strediskom slovenskej menšiny, sa preslávilo okrem povestnej čabianskej klobásy aj vynikajúcou tradíciou tlačiarní rodín Tevan a Kner (od r. 1882). Domovom Bienále sa mesto tlačiarní stalo natrvalo v roku 1978. Bola to logická voľba iniciátora a zakladateľa projektu, významného grafika Gábora Pappa. Predurčil aj skvelú úroveň vizuálnej prezentácie Bienále, keď už od prvej výstavy poveril jej vypracovaním rešpektovaného mladého grafika Károlya Schmala. Stala sa unikátna vec, keď katalógy a plagáty Bienále vytvoril tento autor i v nasledujúcich 10 ročníkoch projektu. > Vznikla krásna séria tlačovín, ktorá mala zásadný, inšpiratívny vplyv na obrodu a rozvoj grafického dizajnu v Maďarsku. Schmal riešil podobu identity Bienále cestou vytvorenia cyklu malých makiet – 3D objektov, dokumentovaných na plochu plagátov čiernobielou fotografiou, ktorá zachovala silnú priestorovú ilúziu idey a zároveň mala potrebný odstup a nadhľad nad pestrofarebnou realitou výstav. > Vytvoril mysteriózne diela – originálne syntézy archetypových grafických znakov dávnej histórie ľudstva, budiacich dojem akýchsi archeologických nálezov. Obdiv maďarských aj zahraničných kolegov za toto esteticky krásne a vizuálne maximálne účinné dielo bol a je zaslúžený. Skúška, aby okrem danej témy bol dizajn aj nositeľom pre autora dôležitej osobnej výpovede, dopadla vynikajúco – dostala punc prvotriednej svetovej kvality.

– kresba

/ Z N AK . 1994 / obálka katalógu 21 x 28,5 / ofset / 96 str. JE L

TIP O G R ÁFIA / T YP O . 1980 / obálka katalógu 20 x 22,5 / ofset / 100 str.

/ P L AG ÁT. 1978 / obálka katalógu 20 x 22,5 / ofset / 36 str.

Bienále Grafického Dizajnu Békéscsaba mapuje pravidelne aktuálnu situáciu maďarskej vizuálnej komunikácie. Zameralo sa na prieskum jednotlivých druhov a prvkov dizajnu (plagát, typografia, obal, znak – písmeno, kresba, farba, svetlo, priestor...). V roku 2016 sa bude konať jubilejné 20. B G D B .

– znak

DIZ A JNU BÉKÉSCSABA .

P L AK ÁT

A B E T Ű / P Í S M E N O. 1984 / obálka katalógu 21 x 28,5 / ofset / 96 str.

A R A J Z / KRESBA . 1988 / obálka katalógu 21 x 28,5 / ofset / 92 str.

P L AG ÁT

A F É NY

CSOMAGOL ÁS / OBAL . 1982 / obálka katalógu 20 x 22,5 / ofset / 36 str.

2 09

’78 03

– typografia

B IE N ÁL E G R AFICKÉ HO

Károly Schmal realizoval v rokoch 1978 – 1996 plagáty, katalógy a pozvánky pre desať výstav Bienále Grafického dizajnu Békéscsaba.

1978 / symbol 02

– plagát

191 //

1942) Székesfehérvár

V L A D I S L AV R O S TO K A

(19) 2016

– obal

TGU

– písmeno

K Á R O LY

(2)

R E P R O : A R C H Í V V. R O S T O K A

TGU

– svetlo

(1)

K Á R O LY S C H M A L

/ P L A K ÁT. 1983 / obálka katalógu 21 x 28,5 / ofset / 48 str. / S V E T LO . 1990 / obálka katalógu 21 x 28,5 / ofset / 80 str.