Tgu_22str.qxp_typo:grafik:um 13.12.16 19:39 Stránka 1
TGU
217 //
(22) 2016
PP :
51
Typo:Grafik:Um 6 217 + 228
22 –
MOTTO
–
Keď sa príliš ponáhľaš, nikdy tam neprídeš. ČÍNSKE PRÍSLOVIE
Ľudia ignorujú dizajn, ktorý ignoruje ľudí.
na slovo... Zbohom Jan. Špičkoví autori vrcholnou tvorbou vytvárajú medzníky svojho odboru. Je však veľmi málo osobností, ktorí životom, tvorivou cestou a morálnym rozmerom zasiahnu do svojej doby. Legendárny český grafik Jan Rajlich sen. patril k nim. Do takej miery, že český a česko-slovenský grafický dizajn 20. storočia bude vnímaný ako doba „za Rajlicha“ a doba „po Rajlichovi“. Kto pozná oblasť grafiky vizuálnych komunikácií a je schopný objektívnej reflexie, myslím, že sa prikloní k takejto charakteristike. Kreativita, cieľavedomosť, koncepčnosť, mnohostranná aktivita, zásadovosť, empatia, kolegialita, pomoc mladým talentom, skvelá orientácia v odbore, ľudskosť a šarm – to všetko je nezabudnuteľne spojené s pojmom Rajlich sen. a dobou „za Rajlicha“. V dobe „po Rajlichovi“ mnohé z uvedených vlastností bolestne a nenahraditeľne chýbajú. Milý Jan, bol si viacnásobným otcom: svojho syna Jana ml., legendárneho medzinárodného Bienále grafického designu Brno, medzinárodného Sdružení Bienále Brno i otcom-učiteľom mnohých nás, mladších kolegov, ktorých si nezištne uviedol do veľkého sveta grafického dizajnu. Mám sa za čo poďakovať aj osobne. Prijal si ma do rodiny a medzi svojich priateľov, veľmi úzko si so mnou spolupracoval desiatky rokov a pre mňa to bola nielen veľká česť a radosť, ale aj škola odbornosti, ľudskosti a otvorenej kamarátskej kolegiality. Znak srdca Ťa v Tvojej grafickej verzii sprevádzal celý dlhý a mnohostrannou kreativitou naplnený život. Jeho prostredníctvom si nám odkázal to najľudskejšie posolstvo, akého si bol schopný. Ďakujeme Ti zaň a budeme ho so spomienkou na Teba niesť ďalej, dokiaľ bude v nás biť to naše srdce.
CI
Í ÁLNE Č
DUŠAN JUNEK
Tlač seriálu Typo:Grafik:Um / 22 je realizovaná na papieri GardaPat 13 / 135 gsm od spoločnosti Papyrus.
PrintProgress časopis pre polygrafiu a súvisiace odvetvia { november – december 2016}
4.
LO
:
ČES
F
2016
S
&
POGRA
E
DUŠ A N JUN E K : Z B O H O M JA N ( GR A F I C KÝ M OT ÍV / D E TA I L P L AGÁT U ).
PAUL R AND
(1914 – 1996 )
TY
Hlavsa Grygar Kopřiva Šalamoun Brom
† 2016
OBSAH
Oldřich Milan Milan Jiří Pavel
* 1920
2016
218 – 227
Jan /sen.
No
ŠP
R ajlich
o vizuálnej komunikácii a kultúre
IA
premýšľanie
KÁ
Tgu_22str.qxp_typo:grafik:um 13.12.16 19:39 Strรกnka 2
O L D ล I C H H L AV S A
(1)
TGU
(22) 2016
218 //
PP :
52
Tgu_22str.qxp_typo:grafik:um 13.12.16 19:39 Stránka 3
O L D Ř I C H H L AV S A
&
(2)
TGU
TYPO-HRA: ČESK Á ŠKOLA TYPOGRAFIE
(22) 2016
219 //
PP :
53
Oldřich Hlavsa
typo: grand:prix! (22)
* 1909 // † 1995 Legendárne fenomény – česká knižná kultúra a filmový plagát 60. – 80. rokov minulého storočia zaujímajú v celosvetovom kontexte dizajnu doteraz výnimočné postavenie, dokonca ich sláva kontinuálne narastá. Oceňuje sa mimoriadne vysoká kvalitatívna úroveň ich vizuality, ktorú unikátnym spôsobom okysličovala účasť umelcov mimo dizajnovej komunity na ich tvorbe. Kolegovia spoza železnej opony boli touto situáciou už vtedy očarení a závideli nám. Ich zväzovali pri tvorbe dizajnu hlavne komerčné limity, ktoré v bývalom Československu neexistovali. Limitom našich grafikov tej doby bola iba nízka úroveň polygrafického spracovania. Umelci dostali voľnú ruku najmä pri tvorbe dizajnu, ktorý mal následne za úlohu reprezentovať „kultúrnosť“ režimu na medzinárodnej scéne. Vedľa prvotriednych kvalít klasických typografov (Hlavsa, Rathouský, Týfa) dodnes prenikavo žiaria dizajnérske práce „voľných“ výtvarníkov (Fára, Kolíbal, Šalamoun, Grygar, Dlouhý, Brom...) plné brilantných vizuálnych nápadov, gagov, humoru a vtipu. Najdôležitejší zo všetkých bol však Oldřich Hlavsa.
< 01 // 02
T E X T: V L A D I S L AV R O S TO K A
06
04
03
01 02
CHARLES BAUDEL AIRE :
03
BÁSNĚ V P RÓZE . /1967
ilustrácie: Jaroslav Vožniak skladaná obálka knihy 10 x 24.5 cm rozložená obálka knihy: 66.5 x 24.5 cm / 124 str. / kníhtlač
04
07
JAN Ř E Z ÁČ : PASÁ Ž E .
06
1965 / skladaná obálka knihy 10 x 19.5 cm rozložená obálka knihy 88 x 19.5 cm / 96 str. / kníhtlač
07
PL AMEN 12’67 [100x]. 1967 / obálka časopisu 16.5 x 24.5 cm 160 str. / kníhtlač K LUB K NIHY HOLL AR .
1968 / typografický logotyp
G AB R IE L L AU B : Z KU ŠE N O STI
/ MIL AN RŮŽIČK A : N E V HO DN Á SLOVA . ( E DÍCIA HU + SA ) 1967 / obálka knihy 11 x 19.5 cm 05 120 str. / kníhtlač CHR ISTIAN MORGENSTERN :
/ BAM / B U M . 1971 / obálka knihy 20 x 20.5 cm / 144 str. / kníhtlač
B IM
05
Tgu_22str.qxp_typo:grafik:um 13.12.16 19:39 Stránka 4
M I L A N G R YG A R
(1)
anglicky film
TGU
(22) 2016
rezisera
220 //
PP :
54
PETERA
BROOKA
pronasledovani a vrazda jean–paul marata predvadena chovanci ustavu choromyslnych pod vedenim markyza DE SADE
grygar
Sade
©
Marat
Tgu_22str.qxp_typo:grafik:um 13.12.16 19:40 Stránka 5
M I L A N G R YG A R
&
(2)
TGU
TYPO-HRA: ČESK Á ŠKOLA TYPOGRAFIE
ALBERT
221 //
(22) 2016
PP :
55
Milan Grygar
typo: grand:prix! (22)
* 1926
JULIEN GRACQ ODEON POBREZI SYRT
DRACH
VELKY PROTOKOL PROTI ZWETSCHKENBAUMOVI
ODEON
< 08 // 09
10
STEPNI VLK
Z jeho dizajnérskeho diela vyžaruje poriadok a čistota, systém a kľud, vecnosť a nápaditosť, podložená úspornosťou výrazu foriem, invenčným minimalizmom použitých vizuálnych fragmentov, sugestívnym napätím medzi prázdnym priestorom a silným výtvarným znakom. Autor vytvára svojou osobitou typografiou permanentnú výtvarnú báseň, ako realizáciu životného pocitu súčasného človeka, obsahujúcu zvláštny filozofický názor: poznanie i hru, radosť i disciplinovanosť. Cítime z nej jeho vyznanie, že poriadne urobená kniha má rovnaký význam, ako stavba – architektúra. V jeho knihách a filmových plagátoch je síce prísne dodržiavaný racionálny systém rozvrhu plochy – intelektuálna stavba kompozície, ale výsledok má vždy expresívnu silu výrazu, experimentálnu atmosféru vizuálnej poézie, a básnickej imaginácie par excellence, bez stopy dekoratívnosti. Dynamika čierno-bieleho kontrastu a tesnej väzby medzi textom a obrazom je základným elementom, ktorý prácu tohto projektanta zásadne odlišuje od hlavného prúdu českého grafického dizajnu. Ide tu o radikálne narušenie bežnej konvencie vnímania grafického dizajnu, o významný prínos originálneho, nezameniteľne „grygarovského“, exaktno-emotívneho štýlu do výrazového registra svetovej vizuálnej komunikácie. T E X T: V L A D I S L AV R O S TO K A
tajné
veľmi tajné
Nauč ma smiať sa, zachrániš mi dušu / Anglické príslovie /
pre tých, čo milujú čiernu farbu
HERMANN HESSE odeon
12
13
malé pojednanie o tom, ako vznikol tento Koktail na rozlúčku
14 koktail na rozlúčku / knižka školského humoru/ vybrala a upravila mária ďuríčková graficky upravil milan grygar mladé letá bratislava 1970
pr
e
bá
rs
ko
ho
pre dakoho,
a pre neviemkoho
pre
16 zelené
makovice
mladé letá bratislava
15
11
08
MAR AT SADE
09
AL B E R T DR ACH : V E L KÝ
/ PRONÁSLEDOVÁNÍ A V R A ŽDA JEA N – PAUL
PROTOKOL PROTI
MAR ATA PŘEDVÁDĚNÁ
1970 / obálka knihy 13 x 20.5 cm / 244 str. / kníhtlač
Z W E TS C H K E N B AU M OV I .
C H OVA N C I Ú STAV U CHOROMYSLNÝC H .
1969 / filmový plagát 57 x 82 cm / ofset
10
JU L IE N G R ACQ : P O B Ř E Ž Í SYR T .
1971 / obálka knihy 13 x 20.5 cm / 308 str. / kníhtlač 11
HERMANN HESSE : STE P N Í V L K . 1972 / obálka knihy 13 x 20.5 cm / 276 str. / kníhtlač
18
12 KOK TAIL NA ROZLÚČKU ~ ( K NIŽK A ŠKOLSK ÉHO 19 HUMORU ). 1970 / stránky knihy / typografické ilustrácie 14 x 14.5 cm 146 str. / kníhtlač
19
17
Tgu_22str.qxp_typo:grafik:um 13.12.16 19:40 Stránka 6
STRAN
20 /
RUTEBEUF
/
ŽIVOT BEZ RUKÁVŮ
/
MLADÁ FRON TA
/ 1970
M I L A N K O P Ř I VA
(1)
TGU
(22) 2016
222 //
PP :
56
Tgu_22str.qxp_typo:grafik:um 13.12.16 19:40 Stránka 7
M I L A N K O P Ř I VA
&
(2)
TYPO-HRA: ČESK Á ŠKOLA TYPOGRAFIE
TGU
(22) 2016
223 //
PP :
57
Milan Kopřiva
typo: grand:prix! (22)
* 1929 // † 1997 Archaizujúci novátor. S nezlomným presvedčením, že kniha aj v XX. storočí musí byť vizuálne krásny artefakt – po vzore stredovekých manuskriptov a prastarých typografických zásad. On dokázal adaptovať do modernej knižnej tvorby atraktívne elementy a systémy sadzby celej bohatej tradície svetovej typografie, dovolil si ich uplatniť v dizajne modernej knihy so suverenitou, podloženou hlbokou znalosťou histórie. Pre svoj neprehliadnuteľný, opozičný postoj k prevažujúcemu prúdu modernistickej typografie svojej doby, bol vyhľadávaným spolupracovníkom ilustrátorov (Šalamoun, Mézl, Kabát, Brom, Cipár...) a vydavateľov. Rovnocenné partnerstvo spisovateľa, typografa a ilustátora sa najmä jeho zásluhou stalo samozrejmosťou. Pozícia režiséra výtvarnej podoby knihy, precízne navrhnutej do najmenších detailov bola jeho naturelu najbližšia. Hravosť, nápaditosť, zmysel pre vizuálny humor, absurditu a paradox, emóciami nabitá expresívna typografia, ktorú nebaví púha funkčnosť. Tieto cnosti autora vytvárajú bezvadne fungujúce, atraktívne vizuálne typodivadlo, zdôrazňujúce pojem krásy, ktorá je nutná a veľmi potrebná aj pre človeka chaotickej „škaredej“ súčasnosti.
< 20 // 21
24 T E X T: V L A D I S L AV R O S TO K A
25
27
24 POSLYŠTE PÍSNIČK U 25 HEZKOU / KR AMÁŘSKÉ ~ PÍSNĚ MINULÝCH DOB . 27 1983 / obálka a strany knihy / ilustrácie: Jiří Šalamoun 21 x 29 cm / 160 str. / kníhtlač 22 23
20 ZDEN ĚK M ÉZL : ~ I LU ST R AC E / G R A F I K A . 21 1982 / strana a obálka katalógu výstavy 23 x 33 cm / 36 str. / ofset 22 Č T EN Í O A N T I C E 1977. 23 1978 / strana a ilustrácie knihy / ilustrácie: Jindřich Kovařík a Vladimír Novák 21 x 29 cm / 92 str. / kníhtlač 26
Tgu_22str.qxp_typo:grafik:um 13.12.16 19:40 Stránka 8
JIŘÍ ŠALAMOUN
(1)
TGU
(22) 2016
224 //
PP :
58
Tgu_22str.qxp_typo:grafik:um 13.12.16 19:40 Stránka 9
JIŘÍ ŠALAMOUN
&
(2)
TGU
TYPO-HRA: ČESK Á ŠKOLA TYPOGRAFIE
(22) 2016
225 //
PP :
59
Jiří Šalamoun
typo: grand:prix! (22)
* 1935 Tento totálny umelec je žijúcou legendou českej a svetovej výtvarnej scény, iskrivo intelektuálnym géniom ilustrácie. Základom štylizácie jeho grotesknej – maximálne hravej, so suverénnou bezprostrednosťou kreslenej, majstrovskej línie – je očarenie naivne detským cítením a okrajovými prejavmi ľudového umenia. Tento vzťah je nielen obdivný ale zároveň aj hlboko ironický. Majster mnohých druhov vizuálneho a literárneho umenia (ilustrácia, plagát, typografia, litografia, kresba, animovaný film, básnická tvorba) Jiří Šalamoun má vášeň pre majstrovské parodovanie týchto vzorov typicky českým čiernym humorom, napr. v jeho skvelých knižných ilustráciách (Poslední mohykán, Kronika Pickwickova klubu, Vybraná díla Kozmu Prutkova...) i voľnej tvorbe rozmerných litografií. Svoje humorné Teatrum Mundi nám predstavuje v nekompromisne sarkastickej a provokatívnej podobe: nabáda nás k rozmýšľaniu a ku kritike agresivity i ľahostajnosti sveta k problémom človeka. Podľa neho je humor prípravkom proti moľom a pliesňam sveta a primiešaný do obrazov zvyšuje ich odolnosť voči zlým vplyvom počasia. Jeho originálny, vynikajúci príspevok do polyfónie svetovej ilustrácie, grafiky a plagátovej tvorby je zásadný a nespochybniteľný.
< 28 < 29 // 30
31 T E X T: V L A D I S L AV R O S TO K A
37
32 33
34 35 28 29 32 33
JIŘ Í ŠAL AM O U N :
36
V E L KÉ PYTAG O R E JSKÉ N E ŠTĚ STÍ
/
L IST
NA ROZLOUČENOU .
1983 / ilustrácie knihy 19.5 x 21 cm 96 str. / ofset 30
JIŘ Í ŠAL AM O U N : AN DĚ L ÍČKU , M Ů J VRCHNÍ STR Á ŽNÍČKU .
2005 / obálka knihy 16 x 24 cm 64 str. / ofset 31
AN TO N P. ČE CHOV : AN N A N A KR KU .
1981 / ilustrácia knihy 11.5 x 19 cm 148 str. / ofset 34 OTA HOFMAN : PA N ~ TAU A TISÍC Z Á Z R AKŮ . 36 1974 / strana a ilustrácie knihy 21 x 20.5 cm 200 str. / kníhtlač
37
CHARLES DICK ENS : KRONIK A PICKWICKOVA K LUBU II . DIEL . 1971 / ilustrácia knihy 16.5 x 24 cm 408 str. / ofset
Tgu_22str.qxp_typo:grafik:um 13.12.16 19:40 Strรกnka 10
PAV E L B R O M
(1)
TGU
(22) 2016
226 //
PP :
60
Tgu_22str.qxp_typo:grafik:um 13.12.16 19:40 Stránka 11
PAV E L B R O M
&
(2)
TYPO-HRA: ČESK Á ŠKOLA TYPOGRAFIE
TGU
227 //
(22) 2016
PP :
61
Pavel Brom
typo: grand:prix! (22)
* 1938 // † 2009 Kultový tvorca série legendárnych čiernobielych plagátov Divadla za branou (typografická spolupráca Milan Kopřiva, bolo vydaných 8 celosvetovo vysoko cenených plagátov, stali sa vzácnymi zberateľskými artefaktmi), knižnej grafiky a v spolupráci so svojou ženou Dagmar ilustrácií kníh pre deti a mládež, historických románov a populárnej edukatívnej literatúry (Toulky českou minulostí / 1. diel, Revue Smaragd...). Experimentátor a vynálezca nových techník koláže. Čiernobiele xeroxové kópie starých rytín pretváral do spletitého labyrintu zložitých kompozícií, vytvárajúcich dojem monumentálnych, veľkolepých surrealistických scén, zaplnených stovkami detailov. Maximálne zahustenou štruktúrou nevšedných kombinácií grafických elementov evokoval fantastické tajomno. Všetko to vytváral mimoriadne časovo náročnou, minuciózne detailnou ručnou prácou. Tento, vo svetovom kontexte originálny a nezameniteľný autorov prístup ku knižnej ilustrácii, plný kultivovanej noblesy, bol ocenený zlatou medailou súťaže Najkrajšie knihy sveta (1971). Osobnosť, ktorá dokázala prekročiť všetky danosti, limity a normy svojej doby sa stala nespochybniteľnou súčasťou zlatého fondu svetovej knižnej ilustrácie a umenia plagátu.
< 38 // 39 / 40
T E X T: V L A D I S L AV R O S TO K A
41
43
45
38 ~ 41
ALEXANDRE DUMAS : T Ř I M U Š K E T ÝŘ I J E Š T Ě PO DESETI LETECH. 1974 / obálka, strana a dvojstrana knihy 21.5 x 30 cm 408 str. / ofset
42 DIVADLO Z A BR ANOU . ~ 1969 – 1971 / séria 44 divadelných plagátov 70 x 100 cm / ofset 45
RE VUE SMAR AGD NO .3.
1970 / obálka časopisu / typografia: Milan Kopřiva / 30 x 42 cm 48 str. / ofset
42
44
Tgu_22str.qxp_typo:grafik:um 13.12.16 19:40 Stránka 12
r : i:p
český majster /
62
grafického dizajnu
Raj li c h
* 10. 4.1920
PP :
sen. R E P R O : A R C H Í V V. R O S T O K A
TGU
Jan
228 //
(22) 2016
JAN RAJLICH SR.
† 27. 11. 2016
JAN
jeho hlavné dielo – BIENÁLE GRAFIC KÉHO DIZAJNU BRNO najdôležitejším prameňom orientácie v skutočných hodnotách svetového grafického dizajnu. A to priamym kontaktom s artefaktmi najlepších svetových tvorcov odboru a možnosťou našej konfrontácie s ich kvalitami.
sr. často interpretoval svoje grafické posolstvá dizajnérskym tvarom srdca. Tento planetárne zrozumiteľný symbol považujem i za najvýstižnejší znak, punc jeho činnosti. Za logotyp práce, symbol vízií a posolstiev dobrého človeka, realizovaných s autoritou skutočne zodpovedného tvorcu. Celému svojmu dielu totiž permanentne vtláča pečať naozajstného srdca, jednoznačne a permanentne nabitého pozitívnou energiou radosti. JAN R A JLICH ako prvý u nás pochopil nutnosť neustálej obhajoby postavenia grafického dizajnu v spoločnosti a vzápätí túto ideu nekompromisne realizoval celou svojou aktivitou. Intenzívne si uvedomoval, že dosah grafického dizajnu na modelovanie estetickej a etickej kvality života spoločnosti je obrovský. Svojimi neprofesionálnymi prejavmi totiž môže mať na svedomí nebezpečný jav – vizuálne znečistenie nášho životného prostredia. Preto v dobe hodnotového chaosu postavil svoj život tvorcu, teoretika i organizátora do zásadnej opozície voči všeobecne rozšírenému názoru, že dizajn môže tvoriť každý. Vedel, že pri absencii špeciálnych znalostí a potrebného percenta talentu to nie je možné. V časoch, keď u nás grafický dizajn (na Slovensku „úžitková grafika“) bol chápaný v prvom rade ako totálne služobný, pokleslý prostriedok k prezentovaniu pofidérnych politických ideí a pochybných ideologických posolstiev bolo pre československú komunitu dizajnérov R A JLICH
47
VL
A
D
IS
LA
V
RO
ST
O
KA
(2
00
0
/2
01
6)
JAN R A JLICH sa úspešne pokúšal formovať svoju dobu. Veril, že i keď je, samozrejme, grafický dizajn nutne papierovým zrkadlom svojej doby, a má pôsobiť najmä v krátkom časovom úseku súčasnosti, cieľom grafika musí byť jednoznačne pokus dosiahnuť istú nadčasovú hodnotu svojej práce. Apeloval na fakt, že skutočný tvorca si musí uvedomovať, že kvalitná a hodnotná práca vždy vyrastá z mnohovrstevného základu, uloženého našimi predchodcami. J A N R A J L I C H vytvoril pre nás takúto novú vrstvu, základňu pyramídy, na ktorej môžu stavať súčasné i budúce generácie tvorcov. Za to mu patrí naša veľká vďaka. Rodák z juhočeskej dedinky Dírná vyštudoval Baťovu Školu umění v Zlíne. Po štúdiách sa usadil v Brne a pôsobil ako maliar, grafik, grafický dizajnér a popredný organizátor kultúrneho diania. Vo svete sa preslávil ako iniciátor a dlhoročný predseda BIENÁLE GRAFICKÉHO DESIGNU v Brne. Za svoj prínos do rozvoja grafického dizajnu, organizačné a umelecké zásluhy obdržal vyše štyridsať medzinárodných ocenení.
Česť jeho pamiatke!
46
SHIGEO FUK UDA : J AN R A J LICH SEN . J EDNÝM ŤAHOM . 2000 / kresba perom 9 x 12 cm
47
J AN R A J LICH SEN . PORTRÉT
48
2000.
J AN R A J LICH SEN .:
88 ROKOV / NOVO ROČNÝ POZDR AV 2008. 10.5 x 21 cm / ofset 48
Typo:Grafik:Um Strany 51 – 62 pripravil
22 46
TEXTY
V L A D I S L AV R O S T O K A
/ T Y P O : D E S I G N : S LO VA K I A
©
V L A D I S L AV R O S T O K A / 2016 D U Š A N J U N E K / 2016 GRAFICKÝ DIZAJN
©
V L A D I S L AV R O S T O K A / 2016