Henry Luque Muñoz
Bogotá, 1944-2005
LA RISA DEL AHORCADO Antología poética
Henry Luque Muñoz
COLECCIÓN POESÍA
Por primera vez se presentan poemas de su libro inédito Antología apócrifa, apasionante recorrido por los poetas que lo formaron durante su vida. Fredy Yezzed
HENRY LUQUE MUÑOZ
LA RISA DEL AHORCADO
La Colección Poesía de la Pontificia Universidad Javeriana se propone explorar las nuevas voces de la más reciente lírica nacional e internacional, divulgar los poetas más reconocidos y promocionar a los nuevos creadores del género. La constancia de su publicación, la calidad de los autores y prologuistas seleccionados y el cuidadoso trabajo editorial han permitido que esta colección se posicione como una de las más sólidas en el ámbito poético nacional.
a risa del ahorcado es un recorrido cronológico por las dos etapas de la obra de Luque Muñoz: una primera, de corte experimental e intuitivo, que va desde su primer libro Sol cuello cortado (1973), de aliento surrealista, pasando por Lo que puede la mirada (1977), de corte prosaico, donde entra con novedad el tema de la ciudad, hasta el Libro de los caminos (1990), un homenaje a la historia y literatura de Grecia y Rusia, atravesadas por el exotismo del viaje. Y una segunda etapa, en la que despliega y consolida toda su imaginación en un lenguaje simbólico, de contenido irónico, crítico y erótico. Allí se ubican Polen de lejanía (1998), Arqueología del silencio (2002) y Escrito con la garra del halcón (2006).
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Poeta, ensayista, traductor y compilador. Estudió Sociología. Fue profesor en la Universidad Externado de Colombia y la Pontificia Universidad Javeriana, en la que obtuvo el magíster en Literatura. Vivió en Europa y Rusia, donde se centró en la investigación de los escritores rusos. Publicó Sol cuello cortado (1973), Lo que puede la mirada (1977), Libro de los caminos (1991), Antología desnuda (Golpe de Dados, 1997), Polen de lejanía (1998), Arqueología del silencio (2002), Escrito con la garra del halcón: Del Diario inédito de Alexandr Pushkin (2006; póstumo) y su antología bilingüe Polen de depãrtare (2001). Entre sus trabajos de crítica literaria se destacan Domínguez Camargo, la rebelión barroca (1976), Dos clásicos rusos: Turguénev y Saltikov-Schedrin (1989), Tambor en la sombra. Poesía colombiana del siglo xx (1996), El erotismo del Cielo. Una introducción a la historia social de la literatura rusa moderna (1999), William Shakespeare: una estética de la noche (2004) y Fiódor Dostoievski: apuesta por el alma (2005).
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LA RISA DEL AHORCADO Antología poética
Henry Luque Muñoz
Compilador, Fredy Yezzed
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Facultad de Ciencias Sociales
Reservados todos los derechos © Pontificia Universidad Javeriana © Sara González Hernández Miembros del comité editorial: Giovanni Quessep Ramón Cote Baraibar Federico Díaz-Granados Cristo Rafael Figueroa Sánchez Juan Felipe Robledo Jorge Cadavid Primera edición: octubre del 2015 Bogotá, D. C. isbn: 978-958-716-872-3 Número de ejemplares: 200 Impreso y hecho en Colombia Printed and made in Colombia Editorial Pontificia Universidad Javeriana Carrera 7ª n.º 37-25, oficina 13-01 Edificio Lutaima Teléfono: 3208320 ext. 4752 www.javeriana.edu.co/editorial
Cuidado de texto: Óscar Daniel Campo Becerra Diseño de pauta gráfica: Ignacio Martínez-Villalba Diagramación: María Victoria Mora Diseño de carátula: Ignacio Martínez-Villalba Impresión: Javegraf
MIEMBRO DE LA
ASOCIACIÓN DE UNIVERSIDADES CONFIADAS A LA COMPAÑIA DE JESÚS EN AMÉRICA LATINA
RED DE EDITORIALES UNIVERSITARIAS DE AUSJAL www.ausjal.org
Prohibida la reproducción total o parcial de este material, sin la autorización por escrito de la Pontificia Universidad Javeriana
Luque Muñoz, Henry, 1944-2005 La risa del ahorcado : Antología poética / Henry Luque Muñoz ; edición Fredy Yezzed. -- Primera edición. -- Bogotá : Editorial Pontificia Universidad Javeriana, 2015. 109 páginas ; 20 cm ISBN: 978-958-716-872-3 1. POESÍA COLOMBIANA. 2. LITERATURA COLOMBIANA. 3. LITERATURA LATINOAMERICANA. 1. Yezzed, Fredy, 1979-, editor. I. Pontificia Universidad Javeriana. CDD C861 edición 21 Catalogación en la publicación - Pontificia Universidad Javeriana. Biblioteca Alfonso Borrero Cabal, S.J. bnc.
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CONTENIDO
AGRADECIMIENTOS 13 POSTALES SOBRE UN ARQUEร LOGO DEL SILENCIO Fredy Yezzed 15
SOL CUELLO CORTADO (1973) Al blanco 25 Aurora sin cuerpo 26 Vuelo 27 Olvido 28
LO QUE PUEDE LA MIRADA (1977) Corto metraje 31 Conversaciรณn con la lluvia 32
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Parábola 34 Música 35 Modernidad 36
LIBRO DE LOS CAMINOS (1991) Caribes 39 Un avión… 40 Nunca olvida… 41 El solo agitar… 42 Gobi 43 Te pregunto 44 Página de infancia 45 Hormigas 46 Descubrimiento 47 Serenata 48 Ganges 49 Vidas paralelas 50 A la hija de Yiannis Ritsos 51 Al conquistador Gonzalo Ximénez de Quesada 52 Epitafio 53 Autobiográfica 54 Palabras 55 Paraísos 56 Epigrama 57 Una carta de Alexandr Pushkin a Anna Kern desde el más allá 58
POLEN DE LEJANÍA (1998) Oficio de poeta 61 Jíbaros 62 En la cámara de la lanza rota 63
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Fábula de la procesión ardiente 64 La risa del ahorcado 65 Bumerán 66 Ubi sunt 67 Plagas 68 Historia nacional 69 Urbe 70 La pregunta 71 Tinta hechizada 72 Esa mujer 73 Asalto 74 Talismán 75 Reinas 76 Zoo 77 Incendio 78 Padre mío 79 Carta al Diablo 80
ARQUEOLOGÍA DEL SILENCIO (2002) Yazgo mordido por la hechicera 85 Una novia vestida de negro 86 Fui empalado 87 El dorado pubis 88 Creyeron enlodarme de vergüenza 89 Ya en las estepas del cloroformo 90 Adquirí a crédito la eternidad 91 Ve, huele el misterio 92
ESCRITO CON LA GARRA DEL HALCÓN Se consagró el poeta 95 Las noches blancas 96 Princesa mía 97
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Después de acunar tu rostro 98 El viaje es un oficio interior 99
ANTOLOGÍA APÓCRIFA Hans Christian Andersen 103 William Carlos Williams 104 Henri Michaux 105 Luis Vidales 106 Luis Rogelio Nogueras 107
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¡Oh Muerte, heme aquí de retorno! JULES SUPERVIELLE
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AG R A D E C I M I E N T O S
A Sara González Hernández, albacea de la obra de Henry Luque Muñoz, por permitirnos compartir y divulgar esta obra en el homenaje que realiza la Pontificia Universidad Javeriana. A Edwin Enrique Guerrero Arias, ex alumno y lector entusiasta de Luque Muñoz, por la búsqueda y recopilación de gran parte del material en diferentes bibliotecas de Bogotá. Y a Leidy Yaneth Vásquez Ramírez, por sus pertinentes observaciones sobre el prólogo realizado.
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P O S TA L E S S O B R E U N A RQ U E Ó L O G O D E L S I L E N C I O
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ARA UN GRAN número de escritores y académicos latinoamericanos, la poesía de Henry Luque Muñoz (Bogotá, 1944-2005) es una de las —injustamente— menos visibilizadas de aquella generación de poetas nacidos en la década del cuarenta en Colombia. Diferentes motivos lo hacen un autor casi desconocido y uno de los menos leídos por las nuevas generaciones de escritores. Entre estos, podemos enumerar, en primer lugar, la escasa producción de la obra, que se reduce a solo seis libros de poesía; segundo, las limitadas tiradas de sus libros, que no superaron los 500 ejemplares y que nunca estuvieron al alcance masivo del lector ni contaron con reediciones; tercero, cierto alejamiento de los círculos literarios y el desdén que Luque Muñoz profesaba por los concursos, festivales y espacios institucionalizados de la poesía. Otro motivo, más de orden circunstancial, fue su temporada de trece años en Rusia. Dicha distancia le costó una manifiesta marginalización que no menguó después de su retorno. Finalmente, su pronta partida en marzo de 2005, cuando delineaba un minucioso estudio
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doctoral sobre el romanticismo en la Nueva Granada y escribía su poemario, aún inédito, Antología apócrifa, cuyos poemas están titulados con los nombres de sus poetas esenciales. Sin embargo, gracias a su trabajo crítico, podríamos definir a Luque Muñoz como un embajador de la literatura colombiana, pues durante su estadía en Rusia gestionó y forjó trabajos cardinales que abrieron una mirada singular sobre nuestra lírica. Muestra de ello es la antología Poesía colombiana, vertida al ruso para la editorial Judozhestvennaia Literatura y publicada en Moscú en 1991, donde es emotivo ver los versos de José Asunción Silva, Aurelio Arturo y Mario Rivero, entre muchos otros, por primera vez traducidos a la lengua de Tolstoi. A Luque Muñoz también se le agradece la antología más importante y amplia en el extranjero: Tambor en la sombra, antología crítica de la poesía colombiana del siglo xx, publicada en México por la editorial Verdehalago en 1996, cuyas notas críticas, escritas con el agudo ojo de su pluma, aún hoy no han sido superadas por la crítica colombiana. Pero allí no culmina el deseo de compartirnos su experiencia, pues junto a Sara González Hernández tradujo al español Cuentos petersburgueses de Nicolás Gógol (Norma, 1993), quizás una de las mejores traducciones que circulan en Hispanoamérica, por la calidez y emoción poética de su lenguaje. En una entrevista realizada en 2002, Luque Muñoz definió la poesía como un “fenómeno de seducción” y la acción de escribirla “como una manera de comportarse ante el mundo”. Estas ideas desembocan en la insistente tarea de su poesía por enamorar, atormentar y hacer vivir apasionadamente al lector su palabra. No se conforma con un lector de pulcras descripciones formalmente enumeradas, pues se da la licencia de edificar ficciones donde cada imagen merezca el privilegio de ser memorizada; de allí que su poesía se compactara en un lenguaje exquisito, no solo por una palabra inmersa en lo simbólico y congestionada de referencias de todo orden, sino por su capacidad de poner en diálogo síntesis, insinuación e intensidad. En
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palabras de su maestro y amigo, el poeta Héctor Rojas Herazo, en el prólogo de Polen de lejanía: A Luque Muñoz no le interesa una simple, una pasajera comunicación. Le interesa que cada una de las experiencias que han contribuido a la organicidad del poema hurguen en lo más íntimo de cada receptor (su cómplice creativo) en busca de esa llaga que siempre nos justifica y siempre nos devora.
La herramienta más trabajada por Luque Muñoz, aparte de la imagen, la metáfora, el símil y la alegoría, se manifiesta en el manejo hábil, sereno y calculador de los contrastes. Algunos de los contrapuntos más visibles de su poesía se dan entre el dolor y el placer, el bien y el mal, lo divino y lo profano, la luz y la sombra, el tirano y el oprimido, el conquistador y el indígena, lo bello y lo monstruoso, lo moderno y lo clásico. Baste citar su poema “Caribes” para apreciar, con la ayuda de la ironía, este entramado semántico de doble cara:
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Los indios caribes vorazmente llamados caníbales por el conquistador, eran vegetarianos, señores caníbales. Al poeta César Vallejo lo que le importaba en la poesía era el tono, y el de Luque Muñoz, uno de sus devotos lectores, es el de un aire heroico, legendario, solemne, por ejemplo cuando dice: “La noche camina en harapos/ con la corona de un rey destronado”. Hay poemas en los que su tono se orienta a lo sensual, lujurioso, sibilino: “El solo agitar de tu vestido/ bastó para albergar/ una leyenda/ bajo mis párpados”. Mientras que en otros espacios su tono es quejumbroso, telúrico y oscuro:
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“Mi soledad se abría paso entre las gallinas/ y los potrancos asustados por el paso de los cometas”. La muerte fabulada gravita con un intenso dramatismo en la obra de Luque Muñoz. Parece que de fondo siempre lo acompañara el eco de aquella línea del poeta surrealista uruguayo Jules Supervielle: “¡Oh Muerte, heme aquí de retorno!”. Este mundo onírico, con su aliento libidinoso, respira inquietantemente sobre sus versos. La figura del poeta que recrea Luque Muñoz en su obra es de corte clásico, para él se presenta como el hombre más lúcido de la comarca, el perseguido por el poder, el elegido para salvar y cantar al oprimido, el ave agorera que predice los descalabros venideros, el mensajero de los dioses, el que habla desde la muerte y cuestiona las deidades. Su visión íntima, solitaria y dolorosa la vemos con claridad en el poema “Oficio de poeta”: Huérfano de lápiz y papel no tuvo más remedio que hacerse en la carne una honda herida. Ahora escribe con el dedo índice: en letra roja sobre una pared blanca. En un texto sobre su propia estética, “El taller del silencio: una poética de la escritura”, Luque Muñoz amplía con mayor precisión la visión del poeta: En un mundo pavorosamente disociador, el poeta debe dar cuenta del deterioro. ¿Cómo ha obrado esta noción en mí? El caos son los otros dentro de mí; no yo, encapsulado en mí mismo. Ingresar en la poesía significa renunciar al yo envanecido por su propio reflejo, renunciar al deleznable cuarto de espejos de las apariencias. Al profundizar en mis
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catástrofes, me encuentro con los vencidos, los vencidos vivos y los vencidos muertos. La poesía emerge como una sala funeraria donde los cadáveres respiran.
La anterior cita permite vislumbrar el poder, en todas sus manifestaciones, contextos y sujetos que lo ejercen y sobre los que recae, como el eje y tema fundamental de la obra de Luque Muñoz, quien bien había memorizado aquella cita de Lenin: “Todo es ilusión, menos el poder”. Escondido en el claroscuro de otros subtemas importantes en la obra del bogotano, como el erotismo, la muerte, el amor, el viaje, la orfandad, la poética y el mundo moderno, el poder se devela en acentuados matices. Para lograr esta arqueología del poder, Luque Muñoz, al igual que un experto del Medioevo y con el reto de describir el deterioro social desde la poesía, tuvo que recrear una escenografía ideal para que sus anónimos personajes cobraran vida. Es así que por sus versos desfilan reyes, vasallos, zares, húsares, guerreros, ahorcados, verdugos, sabios, cautivos, empalados, hechiceras, doncellas, degollados, alquimistas, hadas y amanuenses. Objetos que tornan a un halo mágico: espadas, alcázares, escudos, armaduras, coronas, imperios, túnicas, laúdes, cálices, castillos, talismanes, cráneos, horcas, esqueletos, cámaras secretas, carruajes dorados, laberintos, calderas y barajas. Animales que ascienden a un orden mitológico: águilas, halcones, escorpiones, camaleones, hormigas, monos, antílopes, palomas, ratas, tigres, cocodrilos, arañas, mamuts; y otros propios de la mitología: dragones, sierpes y vellocinos de oro. Y finalmente, todo tipo de deidades y personajes míticos: Dios, el Diablo, Eva, Adán, Zeus, Hades, Afrodita, Ulises, Penélope, Helena y La Esfinge, entre otros. De esta forma, dos fuerzas, el cristianismo de la Edad Media con toda la simbología, el rito y el dolor como origen de la palabra, y el romanticismo europeo en su perspectiva social, política y filosófica, son el tablero de ajedrez en el que Luque
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Muñoz parodia, ironiza y devela las penurias de su país y su época. Aunque no en pocos casos las puntas de sus flechas hicieron un flashback para herir al conquistador y desmitificar la época colonial, los temas del presente toman otro relieve y otra mirada en la obra de Luque Muñoz:
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Cólera y hambruna son promovidos desde un carruaje dorado. Un hombre se arranca un hueso y lo pone de ofrenda en el altar doméstico, una mujer se maquilla con lágrimas para que su belleza alcance la dignidad de la ceniza. De los poetas colombianos del siglo xx, junto con Luis Vidales, la María Mercedes Carranza del Canto de las moscas, Juan Manuel Roca, Mery Yolanda Sánchez y Gabriel Jaime Franco, Luque Muñoz es de los que poseen una visión más crítica y un contenido más político oculto en la metáfora. Con destreza y sutileza, lejos del panfleto y la bandera, cuestiona a los lectores y a los poetas que miran para otro lado mientras nuestros hermanos mueren salpicados de infortunio y las grietas de la inequidad se hacen más hondas. Es incuestionable cómo dentro de las muchas clases de poder que devela el poeta, se establece como eje central el amor y el erotismo en la obra de Luque Muñoz, quien solía citar de George Bataille una famosa frase: “Si no hay amor, no hay erotismo”. En su caso, la mujer se dibuja como una especie de Beatrice, que desde la sombra se presenta y guía al poeta: “El paraíso existe. Está en tu nuca./ Abrazado a tu luminosa oscuridad huyo de mi cárcel rodante”; o una Sophia von Kühn, que salva al poeta y lo redime del dolor causado por las oscuras metafísicas y las codiciosas instituciones: “Ellos treparán inútilmente al paraíso/ mientras tú y yo danzamos invictos/ en torno a la hoguera”; o una versión escandalosa y profana de María Magdalena:
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A la tercera madrugada, La reina compareció en mi tumba, Vendó mis cien heridas Y con la magia de sus manos Me dio de beber el agua de la vida. Desde la literatura rusa, salta a la memoria Sonia, la joven prostituta de Crimen y castigo, quien da sosiego a la mente atormentada de Raskolnikov. En este punto, la palabra y el cuerpo femenino son los caminos hacia la salvación a través de la experiencia del placer y el dolor, dos formas de acceder al conocimiento, según el mismo Luque Muñoz. El lector encontrará en La risa del ahorcado un recorrido cronológico por las dos etapas de la obra de Luque Muñoz: una primera, de corte experimental e intuitivo, que va desde su primer libro, Sol cuello cortado (1973), de aliento surrealista, pasando por Lo que puede la mirada (1977), de corte prosaico, donde entra con novedad el tema de la ciudad, hasta el Libro de los caminos (1990), un homenaje a la historia y la literatura griega y rusa atravesadas por el exotismo del viaje. Y una segunda etapa, en la que despliega y consolida toda su imaginación en un lenguaje simbólico, de contenido irónico, crítico y erótico. Allí se ubican Polen de lejanía (1998), Arqueología del silencio (2002) y Escrito con la garra del halcón (2006). Por primera vez se presentan poemas de su libro inédito Antología apócrifa, apasionante recorrido por los poetas que lo formaron durante su vida. Al final, el lector asiste a un banquete de magia, intensidad y deseo. El que bebe de este vodka queda embriagado por un perfume único y misterioso.
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SOL CUELLO CORTADO (1973)
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AL BLANCO
Con una palabra se puede matar. Aunque haya en contra toda clase de armas. Aunque se tenga enfrente toda la pรณlvora.
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Basta con dispararla en el momento justo, lanzรกrsela a la cabeza del enemigo. O dejรกrsela para que la recuerde.
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COLECCIÓN POESÍA
Un vago escalofrío, Francisco José Cruz El torso de Venus, Elkin Restrepo Coloquio de los animales, Eduardo Chirinos Hábito del tiempo, Ramón Cote Baraibar Campo de estacas, Carlos López Degregori Programa de mano, Pablo Montoya Lo que vive y tiembla, antología poética, Hugo Mujica Entrópicos /Entropics, Graciela Maglia, traducido por María Roof El ángel en la hoguera, Augusto Pinilla Llévame como un verso, Luz Mary Giraldo Corazón abismo, Martha L. Canfield Oda a John Wayne. Óscar Torres Duque Heráclito inasible, Jorge Cadavid El don de la renuncia, Juan Felipe Robledo
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La risa del ahorcado se compuso con tipografĂa de la fuente Granjon. Se terminĂł de imprimir en los talleres de Javegraf en el mes de octubre del 2015.
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LA RISA DEL AHORCADO Antología poética
Henry Luque Muñoz
COLECCIÓN POESÍA
Por primera vez se presentan poemas de su libro inédito Antología apócrifa, apasionante recorrido por los poetas que lo formaron durante su vida. Fredy Yezzed
HENRY LUQUE MUÑOZ
LA RISA DEL AHORCADO
La Colección Poesía de la Pontificia Universidad Javeriana se propone explorar las nuevas voces de la más reciente lírica nacional e internacional, divulgar los poetas más reconocidos y promocionar a los nuevos creadores del género. La constancia de su publicación, la calidad de los autores y prologuistas seleccionados y el cuidadoso trabajo editorial han permitido que esta colección se posicione como una de las más sólidas en el ámbito poético nacional.
a risa del ahorcado es un recorrido cronológico por las dos etapas de la obra de Luque Muñoz: una primera, de corte experimental e intuitivo, que va desde su primer libro Sol cuello cortado (1973), de aliento surrealista, pasando por Lo que puede la mirada (1977), de corte prosaico, donde entra con novedad el tema de la ciudad, hasta el Libro de los caminos (1990), un homenaje a la historia y literatura de Grecia y Rusia, atravesadas por el exotismo del viaje. Y una segunda etapa, en la que despliega y consolida toda su imaginación en un lenguaje simbólico, de contenido irónico, crítico y erótico. Allí se ubican Polen de lejanía (1998), Arqueología del silencio (2002) y Escrito con la garra del halcón (2006).
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Poeta, ensayista, traductor y compilador. Estudió Sociología. Fue profesor en la Universidad Externado de Colombia y la Pontificia Universidad Javeriana, en la que obtuvo el magíster en Literatura. Vivió en Europa y Rusia, donde se centró en la investigación de los escritores rusos. Publicó Sol cuello cortado (1973), Lo que puede la mirada (1977), Libro de los caminos (1991), Antología desnuda (Golpe de Dados, 1997), Polen de lejanía (1998), Arqueología del silencio (2002), Escrito con la garra del halcón: Del Diario inédito de Alexandr Pushkin (2006; póstumo) y su antología bilingüe Polen de depãrtare (2001). Entre sus trabajos de crítica literaria se destacan Domínguez Camargo, la rebelión barroca (1976), Dos clásicos rusos: Turguénev y Saltikov-Schedrin (1989), Tambor en la sombra. Poesía colombiana del siglo xx (1996), El erotismo del Cielo. Una introducción a la historia social de la literatura rusa moderna (1999), William Shakespeare: una estética de la noche (2004) y Fiódor Dostoievski: apuesta por el alma (2005).
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