El Espinazo del Diablo 2001
FICHA TÉCNICA Fecha de Estreno: 19 de Octubre de 2001 Duración: 107 minutos Genero: Drama / Fantasía Director: Guillermo del Toro Guión: Antonio Trashorras / David Muñoz Fotografía: Guillermo Navarro
SINOPSIS En plena Guerra Civil Española, el antiguo orfanato de Santa Lucia funciona como un refugio para un grupo de Republicanos los cuales actúan como profesores a la espera del fin del conflicto. A este sitio llega Carlos, un niño de 12 años que sin saber de la muerte de su padre es abandonado, encontrando una gran rivalidad con Jaime quien ejerce de líder y oculta un trauma del pasado. La presencia de Carlos alterara la rutina de todos en el orfanato, especialmente ante las constantes apariciones de un niño fantasma dentro de los muros del claustro, quien busca contactar con él y revelarle el terrible secreto de su muerte y su deseo de venganza con el mundo de los vivos.
Fichas de Cine / El Espinazo del Diablo
L
El Pasado Fantasmagórico
a infancia es una etapa fundamental para el desarrollo del ser humano. Es la piedra angular que define nuestra personalidad y la forma en que interactuamos con el mundo. Es una etapa creativa y de ensoñación, donde la imaginación disminuye la distancia entre lo fantástico y lo real, una realidad sin límites establecidos donde todo es posible y donde el director Guillermo del Toro aún vive pese a su adultez. “El espinazo del diablo” es quizás una de las obras más personales de este inconfundible director y en donde su narrativa toca temas que se repetirán en obras posteriores en mayor o menor medida. El presupuesto ajustado pero alejado de la influencia de un gran estudio de cine le habría permitido contar un relato sincero y sin alteraciones, donde lo fantástico se entreteje con lo histórico para contar un perfecto cuento de hadas moderno. La cinta, al igual que su hermana mayor “El laberinto del fauno” se ubica dentro del contexto histórico de la guerra civil española, un conflicto que no percibimos directamente en pantalla pero que en todo momento somos testigos de sus secuelas. La trama gira en torno al orfanato de Santa Lucía, un antiguo convento el cual un grupo de Republicanos utiliza para escapar del combate y en donde humanitariamente cuidan de los hijos de sus compañeros caídos dándoles refugio y educación. A simple vista la vieja construcción funciona como albergue, pero si naturaleza se convierte en carcelaria a medida que el relato avanza. Sus muros y ubicación protegen a sus habitantes de la violencia del exterior, pero los confinan contra sus propios demonios, los ponen en conflicto con
Arquitectura en el Cine / Escenas Clave
1. ARQUETIPOS CINEMATOGRÁFICOS El antiguo orfanato de Santa Lucía se encuentra en el medio de la nada aislado del resto del mundo. Como una casa embrujada atormenta a sus habitantes con su naturaleza sobrenatural.
2. FILTRO ÁMBAR: CONFINAMIENTO De gruesos muros el orfanato posee una naturaleza carcelaria y ambivalente. Al mismo tiempo que aísla del exterior, desprotege a sus huéspedes en contra sus propios demonios internos.
3. LA DOBLE FACHADA A la espera del final de la guerra el viejo claustro se transforma en una escuela improvisada, donde los niños reciben educación como una forma de llevar una vida normal y lejos del conflicto.
4. SIMBOLISMO HISTÓRICO La bomba al interior del orfanato es un recordatorio de la guerra que sucede al exterior. El patio actúa como el campo de batalla de los niños contra de los adultos con intenciones ocultas.
5. LO SINIESTRO Del Toro emplea recursos del género del terror para crear una atmósfera inquietante, un espacio donde las reglas del tiempo y del espacio se rompen para dar espacio al mundo fantástico.
6. LOS FANTASMAS DEL PASADO El mundo de los adultos está lleno de traumas y remordimientos. Carmen refleja en su cuerpo lo dañado de su mente, lo amputado de sus emociones y la culpa que le persigue a diario.
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Arquitectura en el Cine / Escenas Clave
7. LA PUERTA AL INFRAMUNDO Llena de secretos, la cocina conjuga las pasiones más oscuras de los refugiados. La entrada al sótano, espacio subterráneo, se baña de luz roja y azul, de un crimen en silencio aun latente.
8. FILTRO AZUL: LO SOBRENATURAL Semienterrado y en penumbras, el sótano asemeja un mausoleo y actúa como un portal con lo sobrenatural. Refleja que el crimen se debate entre salir al exterior o permanecer entre las sombras.
9. LA INFLUENCIA DEL ROMANTICISMO La noche tormentosa como un presagio de la fatalidad que está por venir. La caída de la bomba indica el inicio de la guerra pero también la apertura hacia el mundo paranormal.
10. LO GROTESCO En menor medida es un recurso para incomodar al espectador y enfatizar el mensaje. Los fetos en conserva son un acto caníbal, un recordatorio de que el hombre depreda al hombre.
11. EL ESPINAZO DEL DIABLO El agua simboliza la purificación, pero en reposo es una prisión para el espíritu de Santi. Es un caldo primigenio que oculta su cuerpo y un catalizador para sus deseos de venganza.
12. EL RETORNO A LO PRIMITIVO El conflicto del mundo adulto termina por crear una tragedia en los huérfanos. Gracias al contacto con lo fantástico, los niños ordenan su propia realidad y consiguen su libertad al exterior.
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Perfil del Director Guillermo Del Toro Gómez es un director, guionista y escritor de origen mexicano nacido el 9 de Octubre de 1964 en la ciudad de Guadalajara, Jalisco. Estudio en el Centro de Investigación y Estudios Cinematográficos, teniendo una fijación por el cine desde muy temprana edad y realizando una serie de cortometrajes durante los años 80's, trabajando con el legendario artista de efectos especiales Dick Smith y fundando su propia compañía Necropia.
sus propios intereses e intenciones ocultas, sin la posibilidad de pedir ayuda y recrear la tragedia que les rodea dentro de su propio espacio. Para enfatizar esta sensación de aprisionamiento, un filtro ámbar cubre la imagen, recordándonos las palabras iniciales de la cinta. Hombres, niños, muros y columnas atrapadas en ámbar hasta el final de los tiempos. En este sentido Del Toro emplea al orfanato como las viejas casas o castillos embrujados, con pasillos cubiertos por las sombras y espacios secretos a los que no cualquiera puede acceder, pero enriquece el mundo creado mediante la combinación de géneros cinematográficos más allá que el simple cine de terror. El realismo histórico crea imágenes palpables, mientras el drama psicológico hace referencia al romance gótico con el cual Del Toro se encuentra tan influenciado. A diferencia de sus otras cintas donde existe un mayor predominio del componente fantástico, dentro de “El espinazo del diablo” la interacción con lo sobrenatural se reduce a unas cuentas escenas, lo cual le permite al director introducir lo siniestro y lo grotesco dentro de la narrativa, elementos que definen la personalidad propia e irrepetible de la cinta dentro del cine moderno y de la carrera de su autor. Lo siniestro es una herramienta para crear tensión sobre lo que el espectador observa o cree observar. Es la incertidumbre sobre el peligro que está por venir y del cual no se puede escapar. Lo siniestro para Del Toro es la tragedia en la que viven sus protagonistas y la perpetua incógnita de sus destinos. Dentro de los espacios que construye lo siniestro son los secretos que esconden los muros del orfanato, sus rincones oscuros y los sonidos que provienen de ellos. Por otro lado lo grotesco, imágenes de fuerte violencia gráfica o de objetos que perturban la mente como los fetos en conserva, son empleados para grabar a fuego en la retina mensajes hacia el espectador. Son como en los cuentos de los Hermanos Grimm puntos de moraleja y aprendizaje. En ellos el director busca que el espectador se debata entre lo real y la fantasía, si lo que ha mirado es la interpretación de un niño sobre un mundo corrupto y sin sentido, o es en realidad un mundo que no somos capaces de apreciar y del cual nos hemos olvidado por completo. Ra87
Su primer largometraje “Cronos” (1992) fue una de las más costosas producciones de su país de origen, dolorosa en su financiación y tibia en la recepción local, pero que resulto su trampolín hacia Hollywood. En 1997 dirigiría la cinta “Mimic”, con la cual se presentaría un fenómeno recurrente en toda su filmografía posterior, de buena recepción en la crítica pero una mala recaudación ante muy malas promociones de los estudios. Ante este trago amargo, Del Toro regresaría a un cine más personal e independiente con “El espinazo del diablo” en 2001, coproducción entre su estudio “Tequila Gang” y la compañía “El Deseo” de Pedro Almodóvar. De bajo presupuesto su recaudación fue exitosa y su distribución rebaso la expectativa ante la limitante de su idioma español. A la fecha se ha convertido no solo en un clásico del cine de terror con el sello indiscutible de su director, sino considerada una de las mejores cintas del genero de todos los tiempos.
“¿QUE ES UN FANTASMA? UN EVENTO TERRIBLE CONDENADO A REPETIRSE, UN INSTANTE DE DOLOR, UN SENTIMIENTO SUSPENDIDO EN EL TIEMPO, COMO UNA FOTOGRAFÍA BORROSA, UN INSECTO ATRAPADO EN ÁMBAR. UN FANTASMA, ESO SOY YO”.
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