THE RAMBLAS revista bimestral para gente curiosa y diferente
dise帽o arte literatura entrevistas moda ilustraci贸n
Galer铆a Alonso Vidal c o n t e m p o r a ry a rt
Helle Jetzig
www.alonsovidal.com C/ Fontanella, 13, S贸tano. Barcelona
diseĂąo grĂĄfico, servicios editoriales www.castillejo.eu
sumario Diciembre 2010
3 enlaces
Inspiración visual en la red
4 libros
Recomendaciones de Pere Guixà
5 horizontes
Singles por Valentina Vives
7 cuento ilustrado
La Filántropa y el gato feliz por Saki
11 la butaca {ilustrada}
Blade Runner
16 el apeadero {cuento}
La puerta verde por Héctor Gomis
19 no preguntes...
{entrevista a} Jordi Griset, coleccionista
24 no preguntes...
{entrevista a} Fernando Oddone, artista fileteador
29 estilo propio {moda}
Next-trend
32 la viñeta de Kap En portada: fileteado de Fernando Oddone. Editor: The Ramblas Project Dirección de Arte: Roger Castillejo {www-castillejo.eu} Redacción: Araceli Martí e-mail: editor@theramblas.com / e-mail redacción: redaccion@theramblas.com Más contenido en www.theramblas.com Colaboradores: Kap (Jaume Capdevila), Héctor Gomis, Pere Guixà, Jesús Muñóz, Valentina Vives, Next-trend.com. www.castillejo.eu. Patrocinadores: Galería Alonso Vidal {www.alonsovidal.com}; Fundación Arena {www.fundacionarena.com}; Centre Veterinari de Cornellà {www.veterinario.es}; Bar Restaurant Xé. Prohibida la reproducción total o parcial del contenido de la revista por cualquier medio, mecánico o electrónico sin la autorización previa del editor.
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Editorial The Ramblas es una revista gratuita bimestral pensada y desarrollada para que te acompañe un buen rato. Tal como su cabecera indica va dirigida a todos aquellos que tengan curiosidad, y a estas alturas de su vida ya sepan que son diferentes y únicos. A la gente que se quiere tal como es y que no ha perdido, con los años, esas ganas de seguir ampliando horizontes. La revista contiene diseño, arte, literatura, coleccionismo, moda, ilustración, cine... En definitiva, todo aquello que capta nuestra atención: imágenes. Que consciente o inconscientemente nos invaden desde el mismo instante en que abrimos los ojos al nacer. Y sobre todo las personas que están detrás, ya sean creadores, consumidores o intermediarios en el proceso. Aunque el número de la revista que tienes entre manos es el número Premier, debes saber que no es el primero propiamente dicho. Llevamos a la espalda más de tres años de proyectos para realizar una publicación periódica; con sus correspondientes estudios, propuestas y maquetas que se han estado paseando de los discos a las impresoras una buena temporada. Evidentemente ninguno de ellos llegó finalmente a la imprenta. Por alguna razón o por otra, o por todas, las revistas se quedaban congeladas a la espera de tiempos mejores. La saturación del mercado, la falta de inversores, la ausencia de anunciantes, la falta de personal... el euro, el dólar y hasta los pesos. Y esos, los buenos tiempos, siempre fueron una buena excusa para hacer otras cosas. Mas inmediatas, mejor pagadas y con menos responsabilidades. Es por ello que hoy, al contar con un sistema de patrocinio viable, finalmente, tenemos la revista en papel, y también en la red. 3TR (The Ramblas) The Ramblas cree en la libertad de opinión, y en la responsabilidad de quienes la ejercen, y no necesariemente tiene que estar de acuerdo con las mismas.
enlaces
Inspiración visual en la red Muchas veces para despertar la creatividad, los diseñadores suelen mirar los trabajos de otros colegas y de esa forma logran inspirarse para la realización de sus propios proyectos. En internet pueden encontrarse muchas páginas que recogen y presentan imágenes de todo del mundo. Los sitios que guardan y conservan esa información son conocidos como Image bookmarking —marcadores de imágenes— y son excelentes lugares donde los creativos pasan muchas horas en busca de inspiración visual. A continuación mostramos algunos de ellos. http://www.imgspark.com Permite a los usuarios subir y coleccionar imágenes. Además tiene una comunidad de usuarios donde seleccionan las imágenes mas populares.
http://ffffound.com Es unos marcadores de imágenes mas populares. Se pueden encontrar diseños, fotos, ilustraciones, etc.. de grandes diseñadores contemporáneos.
http://www.yayeveryday.com Recoge una gran variedad de muestras de diseños, ilustraciones, fotos, arte, etc. Los creadores del sitio ponen el énfasis en los autores de las imágenes.
http://dropular.net Es una especie de micro-blogs, donde los usuarios muestran y coleccionan sus imágenes favoritas, mostrándolas como si se estuvieran viendo en una galería.
http://dribbble.com Es una red social donde sus miembros comparten los trabajos de diseño que realizan. Para ser formar parte de la red se debe tener una invitación, aunque todo su contenido es visible a los curiosos.
http://www.buamai.com Es un sitio mantenido y actualizado por un grupo de artistas, diseñadores gráficos, fotógrafos, programadores, arquitectos y diseñadores de moda de varias partes del mundo.
Arquitectura www.tectonicablog.com Tectónica es un nuevo cauce de información sobre arquitectura. Tectonicablog intenta crear un espacio de calidad en el que la consulta tenga un ritmo que favorezca la reflexión. Dentro de Tectonicablog tiene especial importancia el análisis de las obras aunque se pueden encontrar otras secciones relacionadas con la arqitectura y el diseño de objetos.
Cine www.sesiondiscontinua. blogspot.com Contiene breves artículos de critica sobre los últimos estrenos de la cartelera; videos de trailers, links de festivales de cine, salas de cine. El autor del blog adjunta además, un decálogo de su filosofía a la hora de ejercer la critica cinematográfica y otro documento donde habla abiertamente de sus gustos cinéfilos.
Viajes www.hombrelobo.com Blog de viajes multimedia. Si veis a un tipo hablando con una cámara ese es Eduardo. Videoblog viajero con un formato sorprendente e innovador. www.viajarsinbrujula.es Información y opiniones de calidad para todo tipo de viajeros.
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Fotografía www.pacoelvira.com Diario de un fotógrafo profesional. Blog completísimo con varios apartados: artículos de opinión, escenarios de películas, fotos, exposiciones, reportajes, etc., etc. Hay un apartado dedicado a Barcelona donde Paco capta momentos irrepetibles de la vida cotidiana.
libros
ΑΑPere Guixà
Olor de colònia, Sílvia Alcàntara. Edicions del 1984, 336 páginas, 18 euros, 2009.
La aparición de esta novela de Sílvia Alcàntara, Olor de Colònia, ha sido un éxito insospechado y agradable. Lo cierto es que la novela ha tratado un tema desatendido literariamente, pero muy presente en la memoria colectiva. Surgidas hacia la mitad del siglo xix, durante la revolución industrial, la mayoría de colonias catalanas se edificaron en las cuencas de los ríos Llobregat y Ter. La Bauma, Burés, Boràs y Gomis són algunas de las colonias téxtiles de las que aún podemos encontrar vestigios en Terrassa. Olor de colònia interesa por el documento histórico que revela, pero no hay que llamarse a engaño: la obra de Alcàntara es literatura de la buena, de trama verosímil, de detalle elaborado y minucioso, de sostenido ritmo interno, de creación de personajes, capaz de iluminar los conflictos humanos que surgían en las gentes a quienes se les organizaba la vida alrededor de los complejos fabriles. Y es que la educación, la alimentación, el trabajo y el esparcimiento formaban parte de un modo de vida tan seguro como férreo.
Un incendio se produce en la colonia, muere un escriviente y esto reorganiza todas las relaciones el lugar. Teresa, la viuda, se ve obligada a dejar su piso para el nuevo contable. Asistiremos a las relaciones sociales y sobre todo de poder de los dueños de la colonia, la mirada omnipresente de la religión, el menudeo de los críos y sus juegos, su vida predeterminada dentro de la fábrica y el incoformismo incipiente de la clase trabajadora. Lo que nos explica Alcàntara cobra textura formal y literaria, pero sobre todo, más allá de un desenlace convincente, por toda la novela planea la mohosa moral y el despotismo de la vida dentro de la colonia. Y más aún des de la perspectiva desde la que hoy asistimos a aquel modo de vida hoy desaparecido. La grandeza de esta novela, aparte de una trama y unos personajes dotados de presencia y viveza, es que la autora ha logrado transmitir aquel momento histórico como no puede alcanzarlo el documental o las muchas exposiciones que en los últimos años se han hecho sobre el tema.
Corona de flores, Javier Calvo. Mondadori, 308 páginas, 21 euros, 2010.
Anatomía de un instante, Javier Cercas. Mondadori, 462 páginas, 22 euros, 2009.
Principiantes, Raymond Carver. Anagrama (cast.)/ Empúries (cat.), 320 páginas, 19 euros, 2010.
Una trava para el escritor que quiere crear una larga obra es que debe cumplir con la exigencia industrial de mutar de un libro a otro. Calvo sale airoso del brete y, tras ser uno de los estandartes de la generación Nocilla y la postmodernidad, se pasa a la novela histórica. Corona de flores, situada en el final de siglo de la Barcelona del XIX, funciona. Ecos de Perucho, la mirada urbana de Oller, rastros del gotíco inglés de M.G.Lewis i Mary Shelley. Calvo no deja de inventar historias y entretener.
¿Se acuerda alguien del 23 F? Si la respuesta es negativa, no pasa nada, pues con su celebrada Soldados de Salamina Cercas reavivó el interés por la guerra civil. He aquí una novela que revisa todos los claroscuros de los días en que la democracia se tambaleó y rescribe la historia, mediante artifico literario, para desesperación de documentalistas e investigadores. Una obra sutil y certera, que ha cosechado el último Premio Nacional de Narrativa.
Principiantes son los cuentos originales del gran libro De qué hablamos cuando hablamos de amor, cuentos que el editor Gordon Lish cercenó para crear el “estilo Carver”. Quien haya leído esas piezas minimalistas quizás se pasme al ver que Carver escribía como han escrito siempre los grandes autores norte-americanos, desde Jack London a Richard Ford: cuentos realistas, expansivos, vitalistas, que fluyen como un largo trago de agua. O de whisky, si tratamos de Carver, quien mira de tú a tú a sus “pobres gentes” y no importa si escribe conciso o extenso.
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horizontes
Singles
ΑΑValentina Vives
Las redes sociales proliferan en Internet, y no me refiero únicamente al fenómeno Facebook. En efecto, surgen continuamente grupos que pertenecen al colectivo conocido como singles. Ahora bien, ¿cuáles son las premisas de tales grupos? ¿cumplen alguna función social? En primer lugar, quiero mencionar las tesis que el sociólogo Zygmunt Bauman apunta en varias de sus obras más conocidas. La palabra definitoria de sus teorías es: líquido. Bauman aplica este calificativo a las relaciones laborales, sociales y sentimentales que rigen nuestra sociedad occidental desde hace algunas décadas. El sociólogo opina que hemos perdido los referentes tradicionales que aportaban los valores religiosos y ello se traduce en una crisis de las relaciones humanas. En el plano amoroso, las relaciones de pareja se caracterizan por su caducidad. Es decir, los imperativos de la sociedad de consumo se aplican también a los sentimientos: consumimos relaciones del mismo modo en que consumimos artículos que pronto substituiremos por otros. Las estadísticas anuncian que el número de divorcios está alrededor del 50% y además, los modelos de familia se han diversificado en los últimos años.
Parece evidente que los grupos de singles surgieron como respuesta a las inquietudes de un colectivo creciente de ciudadanos desubicados tras una ruptura de pareja. No obstante, las premisas de los primeros grupos eran bastante simples: ayudar a sus usuarios a hacer vida social y en última instancia a conseguir una nueva pareja. Por supuesto, hoy en día encontramos grupos que siguen apostando por esta vía tradicional. Pero debo decir que son una minoría frente a la presencia de grupos cuya complejidad traduce la inestabilidad emocional y el miedo al compromiso que generan nuestras sociedades líquidas. En la actualidad, los grupos de singles se clasifican no solo por franjas de edad, aficiones deportivas (senderismo, navegación, ciclismo, patinaje, baile...) aficiones culturales (cine, teatro, gastronomía...) o situación familiar de los usuarios (divorciados con o sin hijos); sino por otros criterios afines a unas necesidades emocionales cada vez más sofisticadas. Por ejemplo, se cuestiona la necesidad de buscar la media naranja o de asistir a cenas donde se hacen parejitas. Y se ha formado incluso un grupo de singles, llamado "Reinas & Reyes" cuya filosofía bebe directamente de conocidas obras de autoayuda.
Para concluir quiero destacar que los grupos de singles son únicamente un reflejo de una época histórica marcada por la incertidumbre y los cambios acelerados. No son en sí mismos ni positivos ni negativos. En mi opinión, pueden ser útiles como una herramienta para socializar con otras personas, pero teniendo en cuenta que acostumbran a ser relaciones superficiales. Lo cual nos lleva de nuevo a la cuestión de la caducidad de las relaciones humanas...
Barcelona, Tarragona, Vic, Terrassa mai-sol. Actividades, orientación psicológica, asesoramiento jurídico. T/ 626 904 929 www.maisol.com -info@maisol.com
Barcelona Este grupo se subdivide a su vez en otros grupos en función del tipo de actividades. www.singlesbarcelona.es
Terrassa Grupos por edades: de 35 a 45 y de 45 a 55. http://grupvalles.blogspot.com grupvalles@gmail.com - T/ 617 686 147
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Libros de Zygmunt Bauman Amor líquido: acerca de la fragilidad de los vínculos humanos. Madrid, Fondo de cultura económica, 2005. Arte, ¿líquido? Madrid, Sequitur, cop. 2007. Vida líquida. Barcelona, Paidós, 2006. Tiempos líquidos: vivir en una época de incertidumbre. Barcelona, Tusquets, 2007. Miedo líquido: la sociedad contemporánea y sus temores. Barcelona, Paidós, 2007. Modernidad líquida. México, Fondo de Cultura Económica, 2007.
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clásicos ilustrados
Saki
La Filántropa y el gato feliz Jocantha Bessbury se encontraba en un estado de ánimo sereno y graciosamente feliz. Su mundo era un lugar agradable pero revestido en ese momento de uno de sus aspectos más placenteros. Gregory había conseguido llegar a casa para tomar un rápido almuerzo y fumar después en el saloncito; el almuerzo había sido bueno y quedaba tiempo para hacer justicia al café y los cigarrillos, ambos excelentes en su campo, y también Gregory era, en el suyo, un marido excelente. Jocantha sospechaba que para él era una esposa encantadora, y más fundadas eran todavía sus sospechas de tener una modista de primera categoría. —Imagino que no habrá una persona más contenta en todo Chelsea, observó Jocantha en alusión a sí misma, salvo quizás Attab, prosiguió mirando al gato grande que estaba echado con considerable comodidad en una esquina del diván. Está ahí tumbado, ronroneando y soñando, moviendo las patas de vez en cuando por el éxtasis de comodidad que le producen los cojines. Parece la encarnación de todo lo que es suave, sedoso y aterciopelado, sin una arista afilada en su composición, un soñador cuya filosofía es dormir y dejar dormir; luego, cuando llega la noche, sale al jardín con un resplandor rojizo en los ojos y mata un gorrión somnoliento. —Como cada pareja de gorriones tiene diez o más crías cada año, mientras su suministro de alimentos permanece estacionario, es conveniente que los Attab de la comunidad tengan esa idea acerca de cómo pasar una tarde divertida — comentó Gregory. Tras haber expresado esa sabia observación, encendió otro cigarrillo, se despidió de Jocantha con un beso juguetonamente afectivo y salió al mundo exterior.
—Recuerda que cenaremos un poco antes esta noche, pues vamos al Haymarket —le gritó ella cuando se iba. Al quedarse a solas, Jocantha reanudó el proceso de mirar su vida con ojos plácidos e introspectivos. Si no tenía en este mundo todo lo que deseaba, al menos estaba muy complacida con lo que tenía. Por ejemplo, estaba muy complacida con el saloncito, que de alguna manera lograba ser, al mismo tiempo, cómodo, elegante y caro. La porcelana era rara y hermosa, los esmaltes chinos adoptaban tonos maravillosos bajo la luz del fuego, las alfombras y cortinas guíaban la mirada a través de suntuosas armonías de colorido. Era una sala en la que se podría haber recibido convenientemente a un embajador o un arzobispo, pero también era una sala en la que se podían recortar fotos para un álbum de recortes sin tener la sensación de que con el desorden propio se estuviera escandalizando a las deidades del lugar. Y lo que sucedía con el saloncito pasaba también con el resto de la casa, y lo que sucedía con la casa, pasaba también con las otras áreas de la vida de Jocantha: tenía en verdad buenas razones para ser una de las mujeres más satisfechas de Chelsea. De un estado de ánimo en el que bullía la satisfacción por su destino pasó a la fase de la generosa conmiseración por aquellas miles de mujeres que le rodeaban y cuyas vidas y circunstancias eran apagadas, baratas, carentes de placer y vacías. Jóvenes trabajadoras, dependientas de tienda y demás, la clase que ni tenía la libertad despreocupada de los pobres ni la libertad ociosa de los ricos, entraban especialmente dentro del alcance de su simpatía. Era triste pensar que hubiera jóvenes que tras un largo día de trabajo
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Saki —seudónimo de Hector Hugh Munro— nació en Birmania, en 1870. Era hijo del inspector general de la policía británica en aquel país. Siendo aún niño, murió su madre, por lo que fue enviado a Inglaterra. Completada su educación universitaria, Saki regresó a Birmania, donde se enroló en la policía militar, empleo que sólo pudo desempeñar durante un año debido a los constantes ataques de fiebre que padeció. De vuelta a Inglaterra, inició su carrera de escritor, realizando sketches políticos para la Westminster Gazette y como corresponsal para el Morning Post en los Balcanes, Rusia y París. Su primera recopilación de historias, Reginald, vio la luz en 1904. Fue seguida por Reginald en Rusia (1910), Las Crónicas de Clovis (1911), El insoportable Bassington (1912), Animales y más que animales (1914), etc. Sus sketches patrióticos desde el frente fueron recopilados en The Square Egg, en 1924, ocho años después de su muerte, pues en 1914 se alistó voluntario para combatir al ejército alemán en Francia, donde murió en 1916.
ación: elis Martí Fuentes
tuvieran que sentarse solas en dormitorios fríos y tristes porque no podían permitirse una taza de café y un sandwich en un restaurante, y todavía menos el chelín que costaba una butaca de teatro. La mente de Jocantha seguía dando vueltas a este tema cuando se lanzó a una campaña de tarde de compras poco metódicas. Se dijo a sí misma que resultaría bastante consolador si pudiera hacer algo, de improviso, para llevar un brillo de placer e interés a la vida de una o dos trabajadoras de corazón triste y bolsillo vacío: eso aumentaría mucho su placer aquella noche en el teatro. Compraría dos entradas de anfiteatro alto para una obra popular, entraría en alguna tetería barata y regalaría las entradas a la primera pareja de trabajadoras interesantes con las que trabara conversación casualmente. Se lo explicaría diciendo que no podía utilizar las entradas y no quería que se perdieran, y por otra parte le resultaba muy pesado devolverlas. Tras reflexionar más , decidió que sería mejor conseguir sólo una entrada y dársela a una joven de aspecto solitario sentada frente a una comida frugal; la joven podría trabar conocimiento con quien se sentara a su lado en el teatro cimentando así una amistad duradera. Con ese fuerte impulso de Hada Madrina, Jocantha se dirigió a una agencia de venta de entradas y con gran cuidado eligió un asiento de anfiteatro alto para “Pavo real amarillo”, una obra que estaba produciendo muchas discusiones y críticas. Luego se dirigió a su filantrópica aventura de tetería aproximadamente en el mismo momento en que Attab entraba lentamente en el jardín con la mente concentrada en acechar a un gorrión. En una esquina de una tetería encontró una mesa desocupada y se instaló en ella, impulsada por el hecho de que en la mesa de al lado estaba sentada una joven de rasgos bastante sencillos, de mirada apagada y lánguida y con el aspecto general de resignado desamparo. Su vestido era de una tela barata, pero trataba de seguir la moda, sus cabellos eran hermosos y su tez mala. Estaba terminando una modesta comida de té y bollo y no se diferenciaba en su aspecto de otros miles de jóvenes trabajadoras que en ese mismo momento terminaban, empezaban o seguían tomando su té en establecimientos londinenses. Se podía apostar con seguridad a que nunca había visto “Pavo real amarillo”, evidentemente era un ex-
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celente material para el primer experimento de Jocantha con la beneficencia al azar. Jocantha pidió un té con un bollo y comenzó a examinar amistosamente a su vecina con la idea de captar su atención. En ese mismo instante el rostro de la joven se encendió repentinamente de placer, centellearon sus ojos, se sonrojaron sus mejillas y pareció casi bonita. Un joven al que saludó con un afectivo “Hola Bertie”, llegó a su mesa y se sentó en una silla frente a ella. Jocantha miró con dureza al recién llegado; parecía varios años más joven que ella misma, su aspecto era mucho mejor que el de Gregory, en realidad mucho mejor que el de cualquiera de los hombres jóvenes de su círculo. Conjeturó que sería un oficinista bien educado de algún almacén de ventas que vivía y se divertía todo lo que podía con un pequeño salario y exigía unas vacaciones de dos semanas anuales. Evidentemente tenía conciencia de su buen aspecto, pero con esa conciencia tímida del anglosajón, no con la complacencia descarada del latino o el semita. Resultaba evidente que mantenía una amistosa intimidad con la joven a la que hablaba, y que probablemente se encaminaban a un compromiso formal. Jocantha se imaginó el hogar del joven en un círculo bastante estrecho con una fatigosa madre que siempre quería saber cómo y dónde pasaba sus tardes. A su debido tiempo, cambiaría esa aburrida esclavitud por su propio hogar, dominado por una escasez crónica de libras, chelines y peniques, así como por la ausencia de la mayoría de las cosas que hacen que la vida sea atractiva o cómoda. Jocantha sintió mucha pena por él. Se preguntó si habría visto el “Pavo real amarillo”; lo más probable era suponer que no. La joven había terminado el té y regresaría muy pronto a su trabajo; cuando el joven estuviera solo, a Jocantha le sería muy fácil decirle: “Mi marido tenía otros planes para mí esta noche; ¿querría utilizar esta entrada, que si no va a perderse?” Luego volvería allí otra tarde a tomar el té, y si le veía le preguntaría si le había gustado la obra. Era un joven agradable, y si llegaban a conocerse más podría darle más entradas de teatro, y quizás hasta pedirle que fuera un domingo a Chelsea a tomar el té. Jocantha decidió trabar conocimiento con él, y pensó que el joven le caería bien a Gregory y que el asunto del Hada Madrina sería mucho más entretenido de lo que había pensado originalmente. El muchacho era muy presentable; sabía peinarse el cabello, facultad que posiblemente
clรกsicos ilustrados
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debía a la imitación; sabía qué color de corbata le iba bien, lo que tenía que deberse a la intuición; era exactamente el tipo de hombre que Jocantha admiraba, lo que desde luego era accidental. En conjunto se sintió bastante complacida cuando la joven miró el reloj y se despidió, amigable pero rápidamente, de su compañero. Bertie le dijo adiós, se bebió de un trago el té y sacó luego del bolsillo del abrigo un libro forrado en papel que llevaba el título de Sepoy and Sahib, a Tale of the Great Mutiny. Las leyes de etiqueta de una casa de té prohíben que ofrezcas entradas de teatro a un desconocido sin haber llamado antes su atención. Incluso es mejor si puedes pedirle que te pase el azucarero, tras haber ocultado previamente el hecho de que en tu mesa hay uno grande y bien lleno; no es difícil de lograr, pues el menú impreso suele ser en general tan grande como la mesa y puede sostenerse en pie. Jocantha empezó a hacerlo llena de esperanza; había tenido una prolongada y bastante fuerte discusión con la camarera concerniente a los supuestos defectos de un bollo que era en sí mismo absolutamente inocente, preguntó en voz alta y quejosa acerca del servicio de metro a un barrio muy remoto, habló con brillante falta de sinceridad acerca del gatito que había en la tetería y como último recurso derribó la jarra de leche y maldijo elegantemente. En general atrajo bastante atención, pero ni por un momento la del joven que se peinaba tan bellamente, quien debía encontrarse a varios miles de millas de distancia en las calurosas llanuras del Indostán, en medio de bungalows desérticos, bazares atestados y bulliciosas plazas de armas, escuchando el sonido de los tamtam y el traqueteo distante de los mosquetes. Jocantha regresó a su casa de Chelsea, que por primera vez le pareció apagada y excesivamente amueblada. Con resentimiento, tuvo la convicción de que en la cena Gregory resultaría poco interesante, y que la obra que verían después sería estúpida. En general su estructura mental mostró una marcada divergencia con respecto a la ronroneante complacencia de Attab, que había vuelto a enroscarse en su esquina del diván irradiando una gran paz por cada curva de su cuerpo. Pero es que él había matado su gorrión.
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Blade Runner —Es toda una experiencia vivir con miedo, ¿verdad?...Eso es lo que significa ser esclavo... Yo he visto cosas que vosotros no creeríais. Atacar naves en llamas más allá de Orión. He visto rayos "C" brillar en la oscuridad más allá de la puerta de Tannhäuser. Todos esos momentos se perderán en el tiempo como lágrimas en la lluvia...Es hora de morir... —No sé por qué me salvó la vida. Quizá en esos últimos momentos amaba la vida más de lo que la había amado nunca. No sólo su vida, la vida de todos. Mi vida. Todo lo que él quería son las mismas respuestas que todos buscamos: ¿De dónde vengo? ¿A dónde voy? ¿Cuánto tiempo me queda? Todo lo que podía hacer era sentarme y verle morir.
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la butaca {ilustrada}
Año: 1982 Director: Ridley Scott Guión: Hampton Fancher y David Peoples, basado en la novela de Ph. K. Dick ¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas? Fotografía: Jordan Cronenweth Música: Vangelis Efectos visuales: Douglas Trumbull, Richard Yuricich, D. Dryer Intérpretes: Harrison Ford (Rick Deckard) Rutger Hauer (Roy Batty) Sean Young (Rachel Rossen) Daryl Hannah (Pris) Brion James (Leon) Joanna Cassidy (Zhora) Edward James Olmos (Gaff ) M. Emmer Walsh (Capitán Bryant) William Sanderson (J. F. Sebastian) Joseph Turkel (Dr, Tyrell) Duración: 117 minutos
Blade Runner ¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas? es la novela de ciencia ficción escrita en 1968 por Philip K. Dick (1928 - 1982). El guión de Blade Runner, la película dirigida en 1982 por Ridley Scott, adapta de modo sui generis la novela. El libro está situado en San Francisco en 1992, años después de la lluvia radioactiva provocada por la llamada “Guerra Mundial Terminal”, responsable de la muerte de millones de personas y de la extinción de casi todas las especies animales. La vida de los humanos queda marcada por dos opciones: la emigración a las colonias de Marte o bien la obligación de permanecer en la Tierra si han contraído algún tipo de enfermedad genética, en cuyo caso serán considerados como seres inferiores o “especiales”. Los androides son seres artificiales pero físicamente idénticos a las personas. Se trata de seres superiores en fuerza física y resistencia pero sometidos a la esclavitud por los humanos. Por otra parte, los androides carecen de respuestas emocionales humanas como la empatía, lo cual nos lleva hacia uno de las preguntas cruciales de la novela: ¿qué significa ser humano? En efecto, la obra de Dick plantea la ambivalencia entre lo natural y lo artificial, y en última instancia entre lo real y lo irreal. La diferencia entre natural y artificial se cuestiona en todos los ámbitos de la vida cotidiana en la Tierra. Por ejemplo, los animales son eléctricos pero actúan como si fueran “auténticos”, y sus dueños humanos les consideran mascotas. Además, tener un animal es signo de estatus social. En otro orden de cosas, mientras los androides muestran inquietudes, sueños y miedo a la muerte (escapan de las colonias de Marte y saben de su duración limitada); los humanos usan máquinas como el “ Órgano de ánimos Penfield” para experimentar sentimientos determinados. O se conectan a la llamada “caja de empatía” con el fin de unirse espiritualmente al resto de seres humanos. Dicha experiencia espiritual entronca con las premisas del mercerismo, movimiento religioso promovido por un enigmático anciano llamado Wilbur Mercer. El mercerismo combina el concepto de una deidad con un ciclo de vida - muerte - renacimiento con la importancia de la unión y la empatía. Los seres humanos deben compartir sus sentimientos incluidos aquellos de tintes depresivos. Se cuestionan asimismo las fronteras de la realidad a partir de la composición del personaje protagonista, el ex- policía “cazador de bonificaciones” Rick Deckard. Éste recibe el encargo de eliminar el grupo de androides rebeldes Nexus 6, huidos de las colonias de Marte. Deckard tiene dificultades para distinguir a los androides de los seres humanos y, por si fuera poco, se siente atraído hacia Rachel. Además, el propio Deckard, debe deshumanizarse si quiere “retirar” a los androides: no puede permitirse sentir empatía hacia ellos. Por otra parte, el mercerismo se basa en el uso de sensaciones falsas que ayudan a los humanos a evadirse de la cruda realidad. Y Wilbur Mercer parece ser un impostor... Precisamente, “El amigo Buster”, el carismático presentador de un programa televisivo que realiza sin interrupción veintitrés horas cada día, se burla del mercerismo. Se plantea inmediatamente la cuestión de la identidad de Mercer y de Buster: ¿son seres humanos o androides? Quiero concluir este artículo mencionando algunas diferencias entre la obra literaria y la adaptación cinematográfica. La película transcurre en la ciudad de Los Ángeles en el año 2019. El “Órgano de ánimos Penfield”, las cajas de empatía, el “Amigo Buster” y el mercerismo no se mencionan en el film. Se obvian, por tanto, los aspectos más filosóficos de la novela y se destacan los aspectos más vinculados a la acción, la aventura y la relación romántica entre el protagonista y Rachel. En la novela, Deckard está casado y en la versión cinematográfica del director, no se menciona si el ex policía está casado o divorciado. Los androides, llamados “replicantes” en el film, adquieren rasgos de superhéroes y el liderazgo de Roy Batty aparece mucho más destacado, ya que asesina a su creador, cosa que no ocurre en el libro. Por otra parte, la película plantea la pregunta de si Deckard es un replicante. En la novela, la caracterización del personaje protagonista le muestra como un ser humano. En otro orden de cosas, Isidore el ser especial o “cabeza de chorlito” que repara animales eléctricos en la novela, tiene su contrapartida fílmica en el personaje de Sebastian, un brillante diseñador genético de replicantes. Sebastian no puede emigrar porque sufre envejecimiento prematuro. Finalmente, en la novela la población mundial ha sido diezmada de manera drástica y la ciudad de San Francisco está prácticamente deshabitada. En la película, Los Ángeles aparece como una ciudad superpoblada.
ﾎ対然oger C.
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ΑΑAraceli Martí
ΑΑJesús Muñoz
el apeadero
La puerta verde ΑΑHéctor Gomis
Al personaje no lo conocemos aún. Se irá definiendo poco a poco ante nosotros. Sólo sabemos de él que se encuentra solo, en una habitación con poca luz. De su aspecto no se puede decir mucho. A través de las tinieblas de la estancia se percibe un cuerpo grande, debe de ser hombre. Un hombre corpulento, de más de metro noventa. Está inquieto, se mueve sin cesar de un lado a otro y murmura frases ininteligibles. Él no sabe de nuestra presencia, pero se le nota muy precavido, como si intuyera que no está solo. El personaje saca de su bolsillo un mechero y lo enciende. Con él recorre la habitación revisando cada detalle. La estancia es pequeña, apenas quince o veinte metros cuadrados, y, salvo por él, está completamente vacía. Las paredes están desnudas, ni cuadros, ni ventanas, solo una pequeña puerta verde rompe la monotonía de la sala. Esta se encuentra a quince centímetros del suelo y debe tener treinta centímetros de ancha y un metro de alta aproximadamente. Aunque lleva mucho tiempo encerrado allí, aún no ha intentado abrirla. No conocemos su grado de inteligencia, pero, por muy idiota que sea, debe saber que, aunque estrecha, la puerta es suficientemente grande como para que quepa por ella. También debe estar seguro de que es la única salida posible. Ha pasado una hora y el personaje se sienta en el suelo. Ya ha recorrido cada centímetro de la habitación y ha revisado todas y cada una de las juntas de los ladrillos, también ha mirado con mucha atención las losas del suelo y las ha golpeado con los nudillos, se supone que para localizar alguna oquedad. No ha encontrado nada inusual. La estancia es sólida y maciza. El personaje se frota la cabeza con las manos y dirige la mirada hacia la pequeña puerta verde. Ahora se levanta. Avanza con largos pasos hacia ella y se detiene a escasos centímetros. Vuelve a prender el mechero y lo acerca a una rendija. Aproxima su cara y cierra el ojo izquierdo. Recorre todo el rectángulo de la puerta con
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la mirada fija en la pequeña línea de separación. Luego apaga el mechero y lo lanza contra el suelo mientras un grito de frustración sale de su garganta. Parece agotado. El personaje deja caer su cuerpo al suelo y se tiende boca arriba. Después comienza a reír. Una risa inquietante, desesperada. Desde luego, él debe saber algo que nosotros desconocemos, si no sería incomprensible que no hubiera salido de la habitación, ya que estar en ella sin duda le angustia. Ahora se tiende de lado. Llora. Llora un largo rato y luego se duerme. Al despertar, el personaje se encuentra la estancia iluminada. Ahora podemos distinguir bien su rostro. Es un hombre joven y atractivo, pero está pálido y desaliñado. Por su aspecto podemos imaginar que lleva varios días con la misma ropa, y sus ojeras nos dicen que sufre una grave falta de descanso. Canturrea algo mientras mira al suelo y con sus manos realiza una extraña coreografía, parece una especie de juego infantil. Quizá ante su desesperación se está refugiando en una época pasada. Ahora canta más alto y se levanta, y sus movimientos se van haciendo más exagerados. Está bailando por toda la sala. De repente, la luz se apaga. La oscuridad encierra al personaje, y este se detiene y calla. Ha tardado un rato en volver a la actividad. Junto con la luz parece que se marcharon sus fuerzas, y nada más oscurecerse todo, el personaje volvió a sentarse en silencio. Pero ahora se mueve. Se dirige a una esquina de la estancia. Está orinando contra la pared. El suelo de esa zona, encharcado y cubierto de heces, nos indica que es algo que lleva haciendo largo tiempo, días quizá. Si es así, el personaje debe de tener un miedo atroz a lo que se encuentra detrás de la puerta. Algo tan temible que mantiene atrapado a un hombre grande y fuerte como él. Al volver caminando hacia el centro de la habitación se ha escuchado un ruido diferente en uno de sus pasos. El personaje se ha girado
enseguida y se ha agachado. Está golpeando el suelo de esa sección. Efectivamente, parece que una de las losas suena de una manera distinta que las de su alrededor. Debió de pasársele por alto cuando revisó el piso anteriormente. El hombre acaba de sacar algo de su bolsillo. Parecen unas llaves. Las pasa por los bordes de la losa e intenta rascar el material de las juntas. Su respiración ha comenzado a acelerarse. Se le nota entusiasmado. Ahora mueve con mayor rapidez las llaves. El ruido que produce es desagradable, como el arañar de uñas sobre una pizarra. Parece que la piedra cede. La agarra con cuidado, la levanta y la deja a un lado. Lanza un “Jaaa” triunfal y comienza a escavar con los dedos. Han pasado dos horas y el personaje se da por vencido. Apenas ha logrado sacar dos puñados de tierra en todo este tiempo. Debe de haberse encontrado con roca u hormigón y no pudo avanzar más. Se frota las doloridas manos y se mantiene en silencio. Así, quieto y callado se queda durante un tiempo. Mientras lo observamos, no podemos más que intentar imaginar que puede haber detrás de la puerta y el por qué de su rechazo a cruzarla. Nos es imposible actuar, ni siquiera hablarle. Tan solo nos está permitido espiar su comportamiento y elucubrar sobre sus intenciones. Lo que tenga que ocurrir pasará y nosotros no tendremos nada que ver en ello.
El personaje se ha desnudado. Deja todas sus pertenencias en el suelo cuidadosamente alineadas. Las revisa una a una y se mantiene pensativo unos instantes. Coge su pantalón y ata una de las perneras a la manga de la chaqueta, luego añade la camisa. Parece que está preparando una improvisada cuerda. Ahora mira hacia arriba. Lanza un extremo hacia el techo. Quiere engancharlo en una especie de cañería que sobresale. Al décimo intento lo consigue. Hace un nudo del extremo y comprueba estirando que la cuerda aguanta su peso. Con la otra punta, mientras se mantiene de puntillas, rodea su cuello y se la anuda. Da un salto y encoge las piernas al caer. No sabemos si hubiera sido capaz de aguantar esa postura mucho rato, o si el miedo a la muerte le hubiera impedido consumar su suicidio. El hecho es que la cañería no soportó su peso más que un par de minutos y se partió en dos. El personaje se encuentra ahora tendido en el suelo, desnudo y con la camisa atada a su cuello. No se mueve. Sólo se oye su respiración. Vuelve la luz. Gracias a ella, podemos distinguir con claridad su rostro. Algo en él ha cambiado. Tiene la mirada de quien se sabe vencido. Debe pensar, al igual que nosotros, que tarde o temprano tendrá que olvidar sus miedos y cruzar la pequeña puerta verde. Y detrás de ella, quien sabe, quizá le espera el mundo real.
Héctor Gomis (1975 Alicante) Diseñador gráfico e ilustrador. Después de varios años intentando hacerse millonario como deportista de élite, tuvo que desistir al mirarse un día al espejo. Un mal amigo le recomendó comenzar a escribir. Este cuento es el resultado de ese consejo. Sus textos han sido publicados en diferentes revistas literarias. Desde 2009 presenta sus cuentos periódicamente en el blog: http://uncuentoalasemana.blogspot.com. En Noviembre sale a la venta su primer libro Historias pequeñas.
Historias pequeñas
Una colección de relatos de Héctor Gomis Una lechuza y un asesino, y un hombre con ataques de pánico, y un cornudo, y una hormiga con depresión, y una mujer que es un toro y su marido que es una vaca, y dos viejos boxeadores, y un anciano que va a ser feliz, y un hombre que acaba de encontrase a si mismo, y una mancha, y un loco, y un ratón, y una criatura del infierno, y una niña que quiere ser pulpo, y un mechero, y un jarrón verde con un feísimo dragón naranja... La vida está llena de historias extrañas. Para más información visitar: www.historiaspequeñas.com
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no preguntes...
“llevo más de quince años reuniendo esos bellos y artísticos ejemplares, salvándolos de una destrucción y pérdida definitivas”
Ave Maria de Giulio Caccini por Cecilia Bartoli.
Dalira (Masachs).
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Jordi Griset Un diálogo interesado con
Para coleccionar mosaicos hidráulicos hay que tener espacio, tiempo y muchas otras cosas. Aunque lo mas importantes es saber conectar con la gente e inculcar tu pasión en quién te escucha. Es lo que sucede cuando hablas con Jordi Griset y conoces su colección de mosaicos hidráulicos y catálogos antiguos... luego, cuando marchas, te sorprendes intentando descubrir los suelos de las porterías y los edificios por donde pasas
ΑΑtr ¿Cuándo y porqué empezaste a coleccionar mosaicos hidráulicos? Hace unos quince años, paseando a mis perras por un descampado, me topé con un vertedero donde habían volcado varios camiones llenos de material de derribo. Me llamaron la atención unas baldosas de mosaico hidráulico que, por su colorido y sus artísticos dibujos, destacaban del resto de cascotes. Pensé que era una pena que aquellas piezas desaparecieran definitivamente bajo toneladas de ladrillos, azulejos rotos y vigas carcomidas. Sin pensármelo dos veces recogí las cinco o seis que estaban en mejor estado. Ya en casa, las limpié cuidadosamente y, al observar mejor sus grandes dotes decorativas, las hice enmarcar y las colgué en una pared como novedoso y artístico sustituto de los típicos cuadros o fotografías. A estas primeras piezas fueron siguiendo otras y otras más y, ya sabes, en cuanto tienes diez piezas resulta que, sin darte cuenta, has empezado una colección...
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¿Cuántas piezas de mosaico tienes en la actualidad? Actualmente tengo unas quinientas piezas diferentes, además de otras trescientas repetidas que ayudan a componer el dibujo completo de cuatro baldosas. El pavimento entero se completa con ayuda de la cenefa, que no siempre puedo encontrar, aunque algunas veces consigo, precisamente, solo piezas de la cenefa. ¿Cuánto tiempo te ha costado reunir este fondo? Como ya he dicho al principio, llevo más de quince años reuniendo esos bellos y artísticos ejemplares, salvándolos de una destrucción y pérdida definitivas. Muchos de sus diseños fueron realizados por reconocidos dibujantes, diseñadores o arquitectos del Modernismo, como Alexandre de Riquer, Josep Pascó, Lluís Doménech i Montaner, Josep Puig i Cadafalch... ¿Donde consigues las baldosas? Las consigo mayormente en contenedores de obra pues todavía hay muchas personas que, a la hora de renovar su piso antiguo, prefieren un pavimento de gres monocolor a las maravillosas “alfombras de cemento prensado” que conforman esos pavimentos hidráulicos. Una de mis premisas básicas es no tener que pagar por
ellas pero confieso que hace años compré unos veinte bellos modelos, ya que era la única forma de incluirlas en mi colección. ¿Consideras que te falta alguna? Aunque el número de quinientas pueda parecer enorme, o incluso excesivo, puedo asegurar que representa solo una gota de agua en el océano de diseños que se crearon en España a lo largo de los casi cien años de uso de este tipo de mosaico. Me faltan, pues cientos de ellas para poder tener, aunque sea con una sola pieza, los modelos reflejados en los catálogos de todas las fábricas que existieron, no solo en Cataluña sino en toda España. ¿Tienes alguna especialmente difícil de conseguir? Como regla general te diré que las más difíciles de conseguir son las que conforman las esquinas de la cenefa: ten en cuenta que el dibujo central o “fondo” está compuesto, generalmente, por un gran número de baldosas iguales que se van repitiendo hasta formar el dibujo completo. La cenefa también suele repetir modelos, acordados lateralmente, con lo cual, aún habiendo menor cantidad, no es demasiado difícil conseguir dos o tres en un contenedor. En cambio suelen existir solamente cuatro piezas de
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esquina, así que el hecho de encontrar una de esas cuatro ya es de por sí todo un hallazgo. Si además están en relativo buen estado de conservación, el hallazgo raya el placer de haber conseguido un gran tesoro. También podría citar como piezas dificilísimas de conseguir, las del álbum núm. 6 de la casa Escofet Tejera y Cía., del año 1900, cuyas composiciones son todas con baldosas de 15x15cm. (y no de los habituales 20x20 cm.), que por sus especiales características de diseño y precio se colocaron en muy contadas ocasiones y representan el máximo esplendor del mosaico hidráulico. Asimismo hay algunas piezas modernistas, dibujadas por los grandes diseñadores y/o arquitectos del momento, que me encantaría conseguir, especialmente las
¿Tienes algún modelo favorito en algún sitio especial? Los diseños que más me gustan se encuentran entre los más representativos del estilo “modernista” y los que reproducen figuras de dragones. Los tengo en mi salón, a fin de poder disfrutar de ellos constantemente. Los menos vistosos están al final de la escalera, en la parte más elevada y menos visible. ¿Sale caro coleccionar mosaico hidráulico? En principio, coleccionar baldosas de mosaico hidráulico no debería tener coste alguno puesto que, generalmente, se recogen de contenedores. Sin embargo todo depende del nivel de implicación que asumas.
casa y los ven colgados en la pared, activan sus recuerdos de infancia y juegan a encontrar en mis paredes aquel modelo que tenían en casa de sus padres y sobre el que pasaron tantas horas jugando cuando eran pequeños. Luego todos me animan a seguir preservando este patrimonio y hasta se convierten en mis “cómplices” avisándome cuando los ven en un contenedor o incluso recogiéndolos para mí. ¿Conoces a alguien que tenga tu mismo interés? Sí, sé de unas pocas personas con mi misma pasión: una de ellas las reutiliza y comercializa como superficie de mesas auxiliares o de recibidor, otra las ha
“Mi trabajo está basado en sensibilizar al público en general y a las administraciones en particular sobre la calidad artística de estos suelos que están desapareciendo a marchas forzadas”
que hacen referencia al mundo animal. Pero es muy improbable que lleguen a mis manos. ¿Dónde puede uno colocar tantos kilos de pasión? Tengo unas trescientas baldosas enmarcadas y colgadas en todas las paredes de mi casa. Las doscientas restantes, más las repetidas, empiezan a representarme un problema de espacio y peso pues ya casi no sé donde almacenarlas. Si tenemos en cuenta que cada baldosa pesa unos 2 Kg. (más que menos), eso significa unos 1.600 Kg. de pasión o, dicho de otra manera, ¡más de una tonelada y media!.
En cuanto a lo que llevo gastado hasta ahora, a grandes rasgos puedes sumar 300 marcos, más 25 catálogos antiguos y diversos documentos comprados en anticuarios, más cientos de horas de mi tiempo en limpiar las baldosas, catalogarlas, etc., más visitas a fabricantes actuales fuera de Barcelona y desplazamientos al extranjero para recopilar e intercambiar información... ¡Prefiero no hacer la suma definitiva! ¿Qué opinan los más cercanos, familia, amigos… de tu pasión por coleccionar mosaicos hidráulicos? Al principio todos se extrañan de mi pasión por los pavimentos hidráulicos. Es más, la mayoría ni siquiera sabe de qué tipo de material se trata. Sin embargo, cuando les muestro alguna fotografía, algún catálogo o, simplemente, llegan a
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redibujado y publicado en tres recopilaciones (Barcelona, La Habana y Puerto Rico). La tercera está haciendo un trabajo de recuperación muy semejante al mío en Navarra. Solo que a él el gobierno de ésta comunidad sí le reconoce su trabajo, que pasa a formar parte del fondo de un museo de Estella. En Alemania existe una señora, que vivió un tiempo en Sevilla, cuyo amor a las baldosas hidráulicas le ha llevado a publicar un librito en su idioma sobre una de las fábricas de aquella ciudad. Finalmente, en Francia hay un equipo de investigación y recuperación de elementos de construcción.
Antes has comentado que también has reunido una colección de catálogos, ¿tienes otros objetos de interés relacionados con estos pavimentos? Aparte de los veinticinco catálogos antiguos que constan actualmente en mi poder, tengo otros cuarenta fotografiados, un molde completo, cuatro trepas (moldes del dibujo), diversas piezas de pavimentos anteriores al mosaico hidráulico para poder documentar la evolución de los materiales, facturas, tarjetas postales, publicaciones de anuncios, tarifas de precios, etc. y cientos de fotografías de otros tantos modelos de pavimentos hidráulicos tomadas “in situ” en diversas ciudades para recopilar el máximo de diseños creados a lo largo de su historia. Me encantaría poder conseguir una prensa pero pido que no aparezca todavía, pues no sabría donde colocarla. ¿Realizas algún trabajo de documentación, catalogación o investigación relacionado con las baldosas? Al margen de lo que ya te he comentado antes, referente a la catalogación de cada pieza para conocer su fábrica de origen, estoy preparando un libro sobre mosaico hidráulico, donde explico su origen y decadencia, la técnica de fabricación, los principales fabricantes, etc. Espero que pueda publicarse a lo largo del próximo año. ¿Cuál es el futuro que desearías para tu colección? Mi trabajo está basado en sensibilizar al público en general y a las administraciones en particular sobre la calidad artística de estos suelos que están desapareciendo a marchas forzadas, incluso en establecimientos y edificios “catalogados”. En mi caso, lo que comenzó como una curiosidad y una forma de decorar las paredes de mi casa, se ha ido convirtiendo en una necesidad u obsesión por salvar de una pérdida y destrucción definitivas estas maravillosas obras de arte que conforman el patrimonio cultural de nuestro país. Actualmente mi trabajo está enfocado a que algún día todo este material llegue a formar parte de un museo especializado, pero confieso con pena y desconsuelo
que, hasta ahora, ninguno de los museos y/o salas de arte de Barcelona a los que he ofrecido mi colección se ha mostrado interesado. Deseo que en un futuro no se pierda este patrimonio cultural y que posteriores investigadores o diseñadores puedan encontrarlo centralizado en un solo espacio.
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nombre: Jordi Griset Moro profesión: Proyectista, modelo, masajista, profesor de yoga. web: mosaicohidraulico. jordigriset.com
BAR CAFETERÍA
ALIMENTACIÓ EQUILIBRADA I DEGUSTACIÓ PER TOTHOM
Degustació de tapes
El bar cafetería xé, apropa la cultura gastronómica a un gran públic
UN BAR CAFETERÍA PER TOTHOM
Plats de 3€, 4€, 5€, 6€, 7€, entrepans i torrades Amb productes de temporada i una variada carta d’entrepans i torrades
Al Xé, alimentació equilibrada, productes de temporada, degustació i difusió de la cultura gastronómica Bar Cafetería Xé Passeig de les Lletres, 12, Terrassa (Davant la Biblioteca Central)
Telf.: 93 788 36 25
no preguntes...
Un diálogo interesado con
Fernando Oddone Artista fileteador
El primer contacto con Fernando fue en Portbou, en La Festa del Grafisme. Descubrimos su trabajo sosegadamente en una charla, mientras bebíamos una cerveza. Sus palabras fluyen dejando una suave marca de pincel sobre la superficie de aire. Tiene muchas historias y muchos proyectos, pero sobre todo su trabajo de fileteador nos muestra una manera de hacer carteles, poster, que con la llegada del Freehand, el Illustrator o el Photoshop se ha ido perdiendo
ΑΑtr
A modo de introducción, ¿Podrías definir brevemente tu trabajo? Soy fileteador, además de rotulista. No sólo pinto tipografías a pincel, sino que decoro con ornamentos ( flores, paisajes, retratos, pájaros, dragones...) diferentes tipos de superficies. La mayoría de las veces se trata de carteles, porque es lo que más se usa ahora, pero he decorado desde muebles hasta el cielorraso de una casona en Palermo. En pleno auge del oficio se decoraban camiones y carros a caballo, además de los carteles y las lunas de los escaparates de las tiendas de Buenos Aires. ¡Los camiones eran piezas de arte increíbles! ¿Cómo llegaste a ser fileteador? ¿A partir de unos estudios? ¿Por pura vocación autodidacta? En realidad soy pintor de cuadros, y estudié en la universidad de bellas artes en Buenos Aires. Mayormente pinto paisajes y retratos al óleo y tintas. Mientras estudiaba me mantuve pintando carteles. Entonces si que era rotulista, pintaba letras para tiendas de todo tipo, y tenia por suerte mucho trabajo. Hablamos de veinte años atrás. Recién se inventaba el plotter y yo me iba a quedar sin trabajo. Entonces empecé a filetear. Al principio pintaba muy mal, ya que los pinceles largos son difíciles de usar y el filete tiene muchos trucos a la hora de pintar: no se trata únicamente de saber dibujar. Poco a poco me fue saliendo cada vez mejor, pero fue un proceso muy largo. Te diría que duró cinco años. Puedo decir que si, soy autodidacta en el filete...
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¿Cuál es el proceso que sigues para llegar a una obra terminada? Depende de la medida general que tengas que trabajar, y si la superficie es una chapa, una madera o un cristal. Supongamos que es una madera. Primero hay que lijarla bien y pintarla, darle un par de buenas manos de pintura sintética. Siempre que hablamos de filetear hablamos de pintura sintética. Teniendo el color de fondo ya sabes los colores que vas a usar para todo el trabajo. Después viene el diseño, la tipografía que escogió el cliente, el texto... A partir de aquí se trata de dibujar. Ese terreno es pura y exclusivamente mío. A veces hago un boceto para presentarlo al cliente, pero nunca lo respeto, ja, ja. No es lo mismo diseñar en una hoja DIN A4 que en un cartel de 2 metros x 80... Una vez que el dibujo está listo, se trata de pintar los colores, las luces y sombras. Finalmente pongo la firma y le doy una mano de barniz para que empareje el brillo... ¿Trabajas siempre por encargo? Si, trabajo por encargo. Si tengo que pasarme una semana decorando un bar o una casa, voy al domicilio. Muchos de los trabajos son encargos y algunos son para el exterior. En ese caso, los envío por correo. Por otra parte, no tengo problemas en viajar para hacer un trabajo, y de hecho me gusta hacerlo. Aparte de la satisfacción personal por la creación de un objeto artístico, ¿crees que ser fileteador es una buena forma de vida? Mira, a mi me encanta. Paso mucho tiempo en mi taller pintando. No solo filetes, sino retratos
de mis amigos, trabajos con modelo. También salgo a la calle a pintar paisaje del natural. Me he ido al campo a pintar en muchas ocasiones. Para mi es una estupenda forma de vivir, lo cual no significa que lo sea para otra persona. Vivo seis meses aquí, cuatro meses allá, dos años en otro sitio... No es una vida para cualquiera, pero yo la he elegido así por el momento. Me gusta mucho viajar y conocer lugares y gente distinta. Me anima... ¿Te has planteado que tu obra salga del espacio público y entre en el espacio privado? Bueno, he expuesto en varios lugares, y estoy proyectando una serie de exposiciones para el año que viene. Una en Londres y dos en Barcelona. Dentro de unos días viajo a Buenos Aires a buscar material para exponer y realizar algunos trabajos allá. Y vuelvo para quedarme en Europa y poder mostrar mi trabajo en diferentes ciudades. ¿Te atrae la idea de realizar tu obra usando las nuevas tecnologías? ¿Te veremos alguna vez fileteando con Photoshop, o cualquier otro “sucedáneo”? No, no lo creo, lo mío son los pinceles y el dibujo. No tendría gratificación. No me malinterpretes,
los diseñadores hacen cosas asombrosas con los programas, pero a mi me gusta el trabajo hecho a mano, con las imperfecciones de los humanos. ¿Cuáles son tu planes de futuro profesional? Mira, tengo un proyecto en mente que viene aparejado con las muestras. Como no necesito estar en un lugar físico, lo mas probable es que el año que viene meta todo lo que precise en una furgoneta: mis trabajos, filetes, cuadros, tintas, herramientas y materiales y salga de viaje para conocer distintos lugares y personas. Intentaré encontrar un patrocinador para pintar su logo en la furgoneta. Ésta además estará decorada. Y me las apañaré como pueda. Hace tiempo que tengo esta idea en la cabeza y tengo muchas ganas de poder llevarla a cabo. Y si no lo hago el año que viene, será al siguiente. No tengo prisa, mi oficio es universal. Sólo depende de la economía del lugar donde esté, y créeme, de eso sé bastante, soy de Sudamérica, ja, ja, ja...
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Crash into me Dave Mathews Band Cerveza
El trabajo de Fernando puede verse en el Bar El Born en Passeig del Born, Barcelona.
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nombre: Fernando Gabriel Oddone profesi贸n: Artista pl谩stico web: www.hechoapincel.blogspot.com www.oleosytintas.com.ar
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estilo propio
Next-trend
Next-trend es un blog de moda con muchas fotos de las últimas tendencias que se pueden encontrar en las calles: las grandes y pequeñas marcas, las tendencias y estilos que pueden verse en cualquier lugar o en una pasarela mediante ropa y accesorios. Incluye, además, consejos y ventas online de ropa nueva y de segunda mano. Su creadora, Lyly, es una joven francesa, estudiante de inglés y alemán. El blog es el resultado de su pasión por la moda de calle.
Š http://next-trend.com
la viñeta
©Kap / www.kap.cx
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www.veterinario.es
Centre Veterinari de CornellĂ 2011
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Diciembre
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www.mibulldog.com
Centre Veterinari de CornellĂ 2011
Enero
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Marzo
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Junio
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