019
文：推積如山 設：安媃
坊間袪濕解毒藥方
10：34
材料： - 「 我覺得自己係零 」毒男毒女一名至數名不等 圓框金屬眼鏡、貝雷帽、日系粉色衣裳 早上喝咖啡，午間到Art Basel，晚上到文青酒吧流連 的作息 送走PS4、漫畫書、寫真集、巴士高達模型的意志 值得信任的髮型師 打開話匣子的勇氣 一些自信（ 或稱厚面皮 ） 有助解毒的豬朋狗友 今期《 毒白 》一本 10：36 步驟： 1. 毒男毒女意識到「 解毒 」的重要性，多在迎新營、見工 面試、社交場合前發生 2. 毒男毒女向豬朋狗友求助 3. 毒男毒女將上述材料強加於自己身上，所需時間由一 日至一世不等 4. 毒男毒女搖身一變，成功脫毒 10：38
藥效： 所謂「 這些（ 脫毒 ）機會不是屬於我的 」 ，此藥方非百分百 有效。毒男毒女或須承受「 失去自我 」 、 「 倒錢落海 」 、 「盲 從主流 」等副作用。若有任何疑難，不妨揭頁閱讀今期《 毒 白》 。 10：41
中大獨白 03 - 04
10：41 ✓✓
白話 05 - 06 中大小毒毒生存指南 07 - 08 小毒毒修煉愛情秘笈 09 - 12 小毒毒の衣著忌與宜
告白中大 13- 18 他以SATB，為山城譜上旋律 校園 19- 20 難捨難離の愛情
評台 21- 22 愛與勇敢是種責任？ 小說 23 - 24 明星 白畫 25
Hello？
喂？ 喂？
10：41 ✓✓
10：42 ✓✓ 10：42 ✓✓ 18：29 ✓✓ 21：10 ✓✓ 22：37 ✓✓ 22：37 ✓✓ 23：12 ✓✓ 23：57 ✓
白話
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《中大小毒毒生存指南》 驎Ⰵ僱㣔㣔孵ㄤ军⚥㣐籗蔅渿♶犝⟂➃䟝锓♧㜥䧗䠦姻㔔㣐㹻䟝剤⦐⠶ ㋲魨涸㣐㷸欰㖈ⶍ麕涸翱钲眏ㄤ䞕➃眏䧴㢵䧴㼱鿪鄄剦⿼䨡珖捀չ嫬 -պ⾲ 实⾲䑞匌鑨嫬严չ嫬 -պ♧鑂彂倴傈铃涸չ杝歑պ⽰栬魨歑䚍植㢵欽倴䕎 㺂㋲魨緄⛘爢❜腋⸂涸歑㥏瑖界⚥㣐僽や剤䖎㢵㼭嫬嫬嫬 - ♧㹁銴䓽遤⡲ⴀ佖 隶㌨
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小毒毒 修煉愛情 秘笈
白話 俒㛜琎㥶㿋խ鏤擕
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2 風褸、波鞋本非不好，只是這些物件多以實用作賣點，通常缺乏美感的設計 元素，所以在日常穿著會稍嫌過於單調。
忌
3 相信「 渴望長得更高 」是不少人的願望，但將近20 / 年過 20的你與妳早已過了青春期，是時候要把這個願望藏於 心底，不要再要過大的衣物了！要知道，ff是會傷身的。
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起床後髮絲凌亂又不願洗頭、gel頭，大可使用頭 帶、帽子等飾物遮蓋秀頭，亦可將頭髮束起，減 少偏塌、油膩感，又可以為整體造型加分。
2
11 去找一些百搭而又不平凡的外套與鞋，讓自己即使在T裇 午仔褲的頹廢之中亦不失格調。
1
宜
3
露肩也好，修身、窄腳、高腰也好， 不論性別，也可以有修飾身型的方 法與展示自己有自信的地方。
4 裇衫可以單件穿著，也可以當成外套，束腰或在胸前綁結更可成為造型一部份，一物多用又可 減少毒味，是改變衣著風格的入門必需品。
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文：推積如山
攝影：LOL
設：文竹
他以SATB， 朱振威指揮
中大校友，自零六年出任中大合唱團指揮至今。
為山城譜上旋律
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間不大，只容 中大合唱團的會室位於范克廉樓的僻靜一角，空 電子琴，房間周圍 得下數張椅子及儲物櫃。 紅色梳化上擱着一台 被細心地置於保 貼滿合唱團歷年演出的海報，有些比較陳年的， 」毛筆字卻敵不 合唱團 「中大 護膠袋，故歷久常新。櫃上貼着的 但這是合唱團在 破洞， 有個大 黃，更 日漸發 ，紙張 的洗禮 過時間 卻容得下這些歲 狹窄， 雖細小 。會室 的印記 中大歷經超過四十載 音樂的抱負。 月以來，不知多少人的歌聲，及合唱團朱指揮對
Exposition：與音樂結緣 要細說指揮如何與音樂結緣，就得由他童年說起。時間回到九十年代，熱愛閱讀，就讀 中二的指揮無意在圖書館找到一本由香港樂評人黃牧所著，介紹不同音樂家的生平，名叫 《音樂家與音樂欣賞》的書籍。他翻閱此書時，不知何解深受奧地利作曲家馬勒的故事觸 動，令他刻骨銘心。原來指揮小時候，沒在家中接受任何音樂栽培，只在音樂老師的逼使 下參與學校合唱團，笑言當時因為被逼參與，更令自己不太喜歡合唱。稚嫩的他對音樂的 理解，只流於譚詠麟、張國榮、關正傑等歌手所唱的流行曲目。所以，直至中二，他播放 從師兄所得的馬勒《第五交響曲》卡式錄音帶後，才意會一首管弦樂交響曲作品可長達一 個小時，「嘩！原來古典音樂可以係咁！」一首作品，讓指揮體會音樂原來可有如此演繹 方式， 更驅使他有當上管弦樂團指揮的心願—— 想踏上指揮台，揮動指揮棒，讓一眾樂手 演繹自己熱愛的作品。
但要達成夢想，就先要隨師學習音樂。他報考了會考音樂科，需學一種樂器應考，結果 就選了敲擊樂，笑道「彈奏鋼琴需要十隻手指，敲擊則只需兩個手腕，好像能更快掌握。」 他指當時學習樂器的風氣不如現今普及，全班三四十人，僅有兩三名同學懂演奏樂器。 可是，這不代表指揮的音樂之路會如預期順利。他入讀大學前在會考及高考均應考音樂 科，也有不俗成績，一直都以中大音樂系為目標。豈料放榜當天，他卻獲派至第二志願的 中大現代語言及文化系（現已分拆為語言學系及文化研究系），與他的志願「這麼近，又 那麼遠」。
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雙餸皇者
Development：在中大讀書的二三事
入讀中大後，雖未能修讀音樂，但指揮對音樂的熱情猶在。他課餘除了為音響雜誌撰寫唱片評論， 還先後成為崇基合唱團及中大合唱團成員，更熱愛與朋友到紅磡唱通宵卡拉OK，把酒當歌 。他憶述 當年還沒接受過任何聲樂的正規訓練，參與崇基合唱團除志在與音樂系的朋友聚舊，更想藉此機會 去參演香港管弦樂團的演出，與八間大學的合唱團一同合唱馬勒的《第二交響曲》。
「我覺得自己天生唱歌唔難聽吧。」指揮作為「K歌之王」，不愧對自己歌喉胸有成竹。到大三那 年，也許出於補償心理，他一時興起想考取敲擊樂八級。與友人前往報名中心途中，經友人慫恿下， 指揮決定在沒接受過聲樂正規訓練下，僅憑musicianship應付聲樂八級考試。他最後還是找老師上 過四堂聲樂訓練，就順利考取聲樂八級。 生活就是如此，它總在意想不到的時候，以不同形式送上驚喜。除了友人一句無心話而考取的八 級，指揮在現代語言及文化系所學的，竟在他日後的音樂事業大派用場。他當初還以為所學的會與 音樂無關，豈料文化研究教懂他如何理解文本，讓他成為合唱團指揮後，編排曲目時就懂得如何依 着歌曲背景，也會思考歌詞的演繹方法；語言學所教授的語言學（phonetic）知識，使他可更輕易 駕馭其他語言的曲目。
指揮的三年大學生活，除了讀書、玩音樂，還有與朋友一邊打麻雀，一邊喝酒，天光就到眾志堂 飲茶的時光。他憶述學生年代所作的瘋狂事情，莫過與快返回家鄉的美國交換生室友，半夜三更潛 入游泳池跳水。本下定決心要到十米高台，結果他一上去就「腳軟」，只好在三米跳台跳水「當找 咗數」，不愧為名副其實的「中大痴線佬」。
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Recapitulation: 背向觀眾的狂想曲 大學畢業後，指揮很想再找機會修讀音樂學（musicology）碩士，奈何他不被港大、中大取錄， 港大給予有條件取錄最終卻無法達成；再報考演藝學院，打算主修聲樂時，父親卻突然被裁員， 令他自知要暫時放下心願，去找份工作，「我不斷找辦法去讀音樂，但又不斷碰壁。」他最後決 定「疊埋心水」從事文字工作，輾轉在音樂教科書出版社、男性生活雜誌上班，下班後就回校隨 中大合唱團唱歌。直到零六年，他被合唱團邀請出任指揮。他心想指揮是他自小夢寐以求的工作， 即使「摸着石頭過河」，也要嘗試，開始了白天擔任自由身音樂導師，晚上帶領中大合唱團的生 活。直到一四年，他也如願以償獲得合唱指揮碩士學位。 初出茅廬的他為合唱團摸索曲目時，也不清楚要如何編排曲目，只很純粹地選曲：「一想到音 樂會主題後，就立刻去找配合主題的作品。例如以戰爭為題的音樂會，就用與死亡有關的作品。」 但最近數年，除了唱歌，他一直很想透過合唱團去實踐一些想法，為一些意念宣揚及保衛。他眼 見廣東話的合唱曲目不多，對此大惑不解：「為兒童（合唱團）所寫的廣東話合唱作品俯拾皆是， 但成人（合唱團）就對廣東話曲目沒太大熱衷。 」他覺得可為成人合唱曲目的窘況做點事情， 機緣巧合下，時任校長沈祖堯牽線為一四年榮譽博士得主顧嘉煇舉辦致敬音樂會，指揮就開始了 廣東話合唱的探索。
聊起指揮在合唱團的角色，他覺得指揮是領袖、音樂家及老師的混合，當中最重要的是其個性。 他語重心長地道：「你的個性需令你可與團員有效溝通。個性會讓你謙遜，不斷追求上進，同時 令你察覺音樂技能有所不足，推動你去追求。」演出時，要在緘默不語的指揮及大展歌喉的歌手 二選一，朱指揮會如何選擇？他爽快地回答：「指揮。因為整個演出，都是指揮心中最想要的詮 釋。我通過排練、即場指示，讓大家一起實現，我覺得很amazing。」他坦言，雖然要成功演繹 心中想法實屬不易，但他依然很想繼續與團員一起經歷。「音樂不能獨自享受，要一齊享受才最 好。」或許這就是「個性」在指揮的最佳詮釋。
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雙餸皇者
後記：指揮贈予中大人的三首樂曲
Gustav Mahler: Symphony No.5 in C-sharp minor
「就是這首樂曲為我打開了古典音樂大門，令我沉醉至今。看看能不能也讓你打動？」 冉天豪：《尋夢者》
「一四年我為台灣作曲家友人冉天豪辦了專場音樂會，委約他寫了這首歌。他挑了戴望舒的詩 《尋夢者》作歌詞，說因為尋夢者的意象跟我與中大合唱團非常吻合。我們收到樂譜後確實愛死 這首歌！」 Felix Mendelssohn: 《Jauchzet dem Herrn, alle Welt》
「我從我的指揮啟蒙老師Kare Hanken教授課上認識這首合唱曲—— 典型的孟德爾遜風格，神彩 飛揚。無伴奏合唱的編制令你知道最純粹的人聲足以唱出最宏偉的聲音。沒有Hanken教授，就 沒有今天的我。」
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文：樂慧 設：LOL
の
難 捨 難 離 愛
情
打開社交平台，陳年舊照蜂擁而來，只因今期流行「十年挑戰」。舊照片中，總收藏著那些我 們不忍心丟掉的回憶、不捨得忘記的人物。而我們心中總有位某君長駐，卻未必能等到一段憧 憬的愛情適時走來，最後成了念念不忘。對於解除依戀，日本近年有個流行詞─「斷捨離」，但 在複雜的愛情之中，我們又是否能冷靜抽離？
1.
日本香港愛情大不同
問及認知中的日本愛情，日本研究系的同學 Haru 表示：「大多美好的戀愛都會在校園浪漫地發 生，而且女生通常比較斯文有禮，雙方對於互表心意都十分含蓄，有時候過於禮貌又難以拒絕。」 他們的感情表達，通常比較細膩，即使早已掀起一場場內心戲，也未必會全部告知。在日本， 大家都是以姓氏來稱呼對方，但當他們確立一段關係後，單是轉呼對方的本名，已經有夠令人 害羞。在日本愛情中，雙方的名字已是最深情的告白。 而在香港，愛情來得比較「貼地」一點，感情表達總是來得直截了當，不拐彎抹角。現今做事 講求效率，而愛情的進展總緊隨社會發展的步伐逐漸加快，感覺來到的那一刻，彷彿容不下半 點猶豫。與日本相異，香港式戀愛甚少為雙方提供私人空間。兩個人在一起，談著的不只感情， 也談著將來。在香港，愛情與麵包的抉擇已不少見，能夠在香港建立一個穩定的家，已是對愛 情最穩固的承諾。 19
甚麼是「斷捨離」2. 「斷捨離」（日語：だんしゃり），是由日本人山下英子所提出的一概念。當中的關鍵，以清 理不需要、多餘的東西，令自己放下對事物的執著。香港似乎也逐漸流行這股風氣，更有人特 意考取專業收納認證資格，以收納師之名，提供上門收納服務。收納雜物已經困難，更何況從 感情斷捨離？「雖然斷捨離是由日本源起，但用於我們生活也未嘗不可。至少在狹窄的居住空 間之中，懂得捨棄不再重要的雜物是十分重要。但至放下一段感情，可不能依靠別人，畢竟自 己才是最瞭解自己的那位。」她如此說道。的確，解鈴還需繫鈴人，才不會造成遺憾。
3. 從愛情「斷捨離」 「主詞永遠都是自己，時間軸則永遠都是『現在』。」—這是山下英子指出關於「斷捨離」的 關鍵。愛情揉合各種情感，一不小心，我們便陷入情感的漩渦中，不能自拔。在一段關係中， 旁觀者的意見固然客觀，但一切取捨的定奪，應以自身為準。而在「斷捨離」中，斷絕是最困 難的。一位對象、一段關係，不是一句有沒有用便可以劃分的。同一個人，有令你想放棄的時候， 也有令你想留下的時候。我們斷絕不了那些現不需要，但已習慣了其存在的人、事、物。我們 總期盼他日會重修舊好﹐但其實當刻不再需要時，已可列入斷絕清單了。當我們認清需要放下 的，便要捨棄及放下執著。回憶不能刪除，但我們可選擇不被困於回憶中。情感的捨離，並不 能完全忘記，而是心態的調整。你只好放下，瀟灑邁步向前。 又或在經營關係時，適當的「斷捨離」十分重要。在物慾橫流的社會，我們總錯覺，愈多付出 能堆砌更美好的愛情。但若我們捨棄多餘之物﹐才能審視自己需要甚麼。有時，我們總被物質 吸引﹐卻忘了欣賞背後的愛。在細水長流的愛情之中，連「鹹魚白菜也好好味」，因為你只在 乎身旁的是那一位。 相信每人心底，都存着某個熟悉得令你掛念，但又陌生得令你無法打擾的人。我們能輕易丟掉 一部壞掉的遊戲機，但不能狠下心腸，放棄一段感情。時光這位良伴總把回憶淡化，到了某個 時間點，當你意識再多糾纏掙扎也再沒用途時，便是時候「斷捨離」了。
1. 一個最令你憧憬的日文詞語 答：はつこい，因為在日語，有「第一次喜歡人」之意。
快問快答
2. 你對日本愛情不解的疑團 答：日本的早戀，他們可以幼稚園時開始單戀，小學時已經拍拖；還有他們結婚後﹐妻子會稱 丈夫為「主人」。 3. 有甚麼令你欣賞日本愛情的地方？ 答：他們很認真告白（こくはく），必須明確表達心意才能開始一段感情 （按：感謝受訪同學 haru，祝你早日找到憧憬的愛情） 20
文：Alis 設：栞
愛與勇敢 是種責任？
——《愛在無聲的街角》 If Beale Street Could Talk * “She has become Pietro’s responsibility because like the man said about Mount Everest, ‘You’re there.’ ” —— Tish
取材自 James Baldwin 1974 年的小說《如果比爾街能說話》， 電影發生於 70 年代的紐約哈林區，講述年輕黑人情侶方尼與莘 什的故事。凝望對方本是愛人的專利，只是他們之間隔了一塊 玻璃—— 方尼被指強姦一名拉丁裔女性而被收監，等候審判， 同時莘什發現自己懷孕，「還方尼一個公道」突然變得逼切。 在白人警官與受害人指證下，能為方尼撤掉指控的機會渺茫， 他的親朋好友卻因愛而選擇勇敢面對，嘗試任何方法只為與所 愛的人共處。一件不可能的事件被社會壓力化成「事實」，人 人被捲入風波中，無處可循。
導演：Berry Jenkins 配樂：Nicholas Britell
重拍 舊照 獨白 如潮浪拍打心房
導演相信臉能訴說最真實的故事，所以很喜歡以臉部特寫拍攝人物。強姦案受害人凌亂的頭髮與 脂粉不施的臉、貝爾警長歪向一邊的嘴角，更重要是方尼和莘什在探監室對話時，導演以探監室 隔開二人的玻璃為視角。演員對話時眼看觀眾，赤裸裸地呈現他們內心 —— 那種喜悅、憤怒、求 助、憔悴、自嘲、篤定的情緒。
電影尾段，方尼進監前，導演加插莘什 與方尼年輕時的臉部特寫，接着是數年 後他們孩子對鏡頭緬腆微笑的畫面。背 景音樂播着 Philia ，一首以小提琴演奏 的樂曲，音調敦厚連綿。拖拉的弦音如 潮浪拍打岸邊，後浪推前浪，像在呼應 丹尼爾剛坐完冤獄，角色會由方尼補上， 配合臉部特寫的剪接，又像是預言方尼 的孩子將重覆他的命運，三人生命故事 彷彿無痕地連接着。莘什說：「他們說： 『我們必須安於被給予的生活，我們的 孩子才能自由』。」但果真如此？導演 將種族隔離時期的黑人肖像在銀幕上交替 —— 從欄柵伸出的手臂、一名黑人男子被數名白人警察 搜身、犯人被押上警車時眼神滿是控訴 ...... 這些相片為這話提出明瞭的質疑。 * 台灣譯作《藍色比爾街的沉默》，這部電影贏得第 34 屆獨立精神獎最佳電影、最佳導演、最佳女配角三項獎項。
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令人盲目的並不是愛 也不是恐懼 而是漠然
記得有位來自津巴布韋的朋友笑 言：「 我 們 黑 人 一 輩 子 都 被 欺 凌。」筆者已忘記他發表這番言 論時的具體細節，但他以「一輩 子」去形容窘境令筆者刻骨銘心。 可能是不被理解的時間可有「一 輩子」那麼長，但亦可能是他覺 得作為黑人，聲音不被社會聽見。 當面對不公而發起平權運動，他 的待遇卻沒有進展。 方尼被貝爾警官刁難，雜貨店老 闆娘與警官對質，化險為夷。老 闆娘願意為他辯護，是因為她認 識這對情侶，在日常買賣途中與 他們建立了信任。她提醒我們， 放下偏見並不難，一個讓不同人 彼此相處的環境，讓人長久認識 才是要決。 「關係是同理心的載體」，透過 以人為本的行動連結人群，這連 結不論對他人，抑或自己也能帶 來深入理解。
行動 如對老朋友打招呼般利落自然
電影有好幾處用上攀登聖母峰的比喻，例如莘什的母親 到波多黎各尋找受害者，只希望方尼能沉冤得雪。為莘 什和受害者安排會面，便頓時成為受害者友人彼得羅的 責任，不為什麼，只因「她就在這裏」。而方尼有天在 大街碰見黑人老朋友丹尼爾，兩年沒見仍很自然地問好， 心裏沒有絲毫躊躇。 這是他們擁抱後的對話： 丹尼爾：「你最近好嗎？我的朋友！」 方尼：「為甚麼這樣問呢？」 丹尼爾：「噢，因為就如那男人形容聖母峰：『你就在 這裏呀！』」[2] 如果我們面對 社 會 不 公， 能 如聖母峰於這 位英國探險家 般， 積 極 從 容 地 仗 義 執 言， 世 間 很 多「 我 們」與「他者」 間的矛盾便能 迎刃而解。
繼續相信愛吧
無論出於親情或江湖的俠道精神，愛是行動背後最重要的燃料，即使陌生人之間亦如是。方尼與莘 什尋找新居時波折重重，幸好遇上願意出租房子的穆斯林房東。房東解釋道：「很簡單 ...... 我喜歡 幫助彼此相愛的人。不管他們的膚色是黑色、白色或五顏六色，對我來說都不重要。我不是嬉皮士， 只是個乖兒子 （I’m just my mother’s son）。這就是『我們』與『他們』的分別。」愛與善良， 無分種族。 最後收錄筆者很喜歡的對白： “I don’t wanna sound foolish…but remember, love is what brought you here. And if you trusted love this far, don’t panic now. Trust it all the way. ” —— Tish’s mother 電影畫面與音樂巧妙配合，對白讓人深省，故事反映的歷史又與今時今日連繫着。如果想擴闊對文 化、種族，及權力的想像，《愛在無聲的街角》是部適合你的電影。 [1] 電影中沒人流過血，但主角與其家人實實在在地受到暴力。這影射學者 Slavoj Zizek 提出的結構性暴力 （systemic violence）。Zizek 說道，暴力以三種方式呈現，除身體暴力，還存在語言的象徵性暴力與結構性暴力。 結構性暴力潛藏於順暢運作的經濟政治制度中，難以令人察覺。 [2] 原句出自英國探險家 George Mallory 1923 年《紐約時報》的訪問。當被問到為甚麼想攀登聖母峰，他回答： 「因為它就在那裏。（Because it's there.）」
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文：李先生 設：安媃
H國 這個地 方說大不 大，說小不小， 各個行業人才鼎盛， 獨獨缺了一種職業。
是的，H國沒有明星。
多少學者曾前仆後繼地研 究這個現象，甚至有公司 引進了一些光鮮亮麗的外 國明星，但都只如曇花一 現，追星熱潮甚至連半年 也維持不了。後來，有位 學者研究得出 ， H國人不 是不愛追星，只因厭惡明 星人設崩塌，被低情商、 濫情等醜聞纏身。
「與其追個有缺陷的普通 人，倒不如先顧好自己， 賺錢養家 。 」精明的H國 人如此想着。
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專家 的研究 報告出來 之後，有一間科 研公司得到了政客的 資金支持，以大數據分析 人們的喜好，創造出一個 年輕俊俏的虛擬明星。由 於明星的一舉一動皆由 電腦控制，容貌、身材和 唱歌音域都幾近完美，隔 着熒幕更分不清真假虛 實。爲得到大衆青睞，公 司花重金爲其編舞寫歌， 以唱跳歌手的形象出道。
虛擬明星一推出，旋即引 起極大關注。人們剛開始 對此並不看好，甚至對他 冷嘲熱諷。然而，隨着明 星陸續推出唱碟，人們慢 慢接受他那獨特又帶磁性 的歌聲，熱播歌曲傳遍大 街小巷。基於明星的熱度 ，一些廣告公司買下子他 的版權，推出一款又一款 代言產品。
隨着虛擬明星的曝光率越 來越大 ， 他的完美人設吸 引衆多粉絲 ， 數量幾乎達 H市的八成人口 。 明星出 道一年後 ， 他的一舉一動 都被粉絲模仿 ， 只要他有 新的服飾或拍照姿勢 ， 三 天後準保大街滿是他的同 款時裝和動作。
「 年輕人的偶像 ， 上班族 的奮鬥目標 ， 老一輩往昔 的夢想 。 」一位時事評論 家總結道。 明星的熱度引起更 多科研公司注意 ， 它們開始製造一個 又一個的「 流量愛 豆 」， 試圖複製大 明星的成功 。 可是 ， 由於技術未夠成 熟 ， 流量愛豆不時 會在採訪犯傻 ， 始 終未能吸引粉絲 ， 更遑論取代大明星 的地位。
久而久之 ， 大明星 成爲了國家外交官 及代言人 。 因爲擅 長迎合粉絲愛好 ， 大明星 在H國無人不知 ， 無人不 曉 ， 任何人提到他 ， 無不 連連讚歎。
某天夜晚 ， 夜班保安偶爾 發現明星科研公司的門微 微虛掩 。 他再次仔細巡邏
一次，沒發現異常便鎖上 門，參加爲期十天的全國 新年慶典。
第二天早上，大明星應政 府邀請，在新年慶典連唱 三首歌。七百多萬的粉絲 早在國家廣場的大熒幕前 等候良久，看到他時更尖 叫連連。一改以往親民形 象，大明星微微抿嘴，鴉 青的眼眸閃過異樣的光。
他稍微低頭， 凝視大廣場裏神色雀躍的粉絲們： 「 你們喜歡我嗎 ？ 」
不消一秒，廣場即傳來震耳欲聾的尖叫聲： 「 喜歡！」 大明星滿意地點點頭，又問： 「 我做的事你們都喜歡嗎 ？ 」 「 喜歡！」
「 那就好，我也好喜歡你們爲我做的。 新年將至，能不能幫我做一件事？ 」 「 我想坐在這個國家最頂端， 大家從今天開始一起努力吧！」 廣場傳來一陣陣歡呼聲， 大明星嘴角終於上揚了。
新年第二天 ， H國發生史 無前例的暴亂，街上到處 有人放火殺人，又有暴徒 趁亂圍毆軍隊，搶掠商鋪 。短短一個月內，政府的
執政高官被威逼下臺 ， 十 名官員被綁架撕票 ， 軍隊 損失慘重 ， H國正式陷入 無政府狀態。
半年後 ， 一支擁護大明星 的民軍登上國家的最頂端 。 大明星在衆人擁戴下慢 慢走上高臺。 夜涼如水 ， 站在假元首一 旁的副官朗聲宣告立國事 宜 。 年輕的元首沒有搭腔 ， 任由那獲利不少 的政客讀得眉飛色 舞。 一星期後 ， 國家電 力恢復 ， 熒幕上的 元首笑意如初 ， H 國從此開啓了新朝 代。
夜幕低垂 ， 國家的 電力已在一星期前 中斷 ， 三百多萬的 羣衆提着燈籠 ， 遙 望烽火臺上的新任 元首 ，燈火搖曳， 沒人能看清楚元首 那俊秀的臉 ， 可他 們還是屏息靜氣 ， 靜待他 的指示。
那是他們親自揀選出來的 元首 ， 一名近乎完美的國 家領導者。
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畫 : 清朦
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讀白戒毒所 中毒已深 總編
劇毒 美術總監
毒步天下 插畫
任蕙山
余可悠
吳嘉瑩
荼毒人心 編輯
孤毒難耐 設計
百毒不侵 攝影
余可悠 陳在心 廖文懿 羅靖忻 羅嘉慧
余可悠 梁敏琪 梁嘉欣 許菀珊 劉嘉雯 羅美慧
江耀錦 麥晉陶 梁嘉欣
眾醉毒醒 採訪
特此鳴謝： 朱振威指揮、中大恩格斯、 各受訪的中大同學
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任蕙山 讀白 Readwhite
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