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contenuti

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Echi palladiani nella villa “Nautilus” di Filippo Monti a Faenza

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Controcopertina Anche particolari come i comignoli hanno una loro originalità nel fervido contesto di creatività architettonica della villa “palladiana” disegnata da Filippo Monti sui declivi faentini. A proposito di riscadamento ed energia, lo straordinario edificio elissoidale nasconde un cuore ecologico fra pannelli radianti, impianti solari, fotovoltaici e geotermici, per una abitare integrato con la natura

Autorizzazione Tribunale di Ravenna n. 1240 del 8 novembre 2004 Direttore responsabile: Fausto Piazza Consulenza redazionale: Paolo Bolzani Collaborano alla redazione: Andrea Alberizia, Federica Angelini, Pietro Barberini, Roberta Bezzi, Chiara Bissi, Alberto Giorgio Cassani, Serena Garzanti (segreteria), Maria Cristina Giovannini (grafica), Linda Landi, Marina Mannucci, Luca Manservisi, Erika Marchi (grafica), Domenico Mollura, Marialivia Sciacca, Serena Simoni.

Progetto grafico: Quadrastudio - www.quadrastudio.info Referenze fotografiche: Maurizio Montanari, Paolo Genovesi, Fabrizio Zani Redazione: tel. 0544.271068 redazione@trovacasa.ra.it - www.trovacasa.ra.it

Editore: Reclam Edizioni e Comunicazione srl viale della Lirica 43 - 48124 Ravenna - tel. 0544.408312 info@reclam.ra.it - www.reclam.ra.it Direzione commerciale: Claudia Cuppi Stampa: Galeati Industrie Grafiche - www.galeati.it

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Echi palladiani nella villa “Naut di Filippo Monti

di Paolo Bolzani

Se qualcuno volesse conoscere cosa sia successo nella “città della ceramica” dal 1951 al 2010 a livello urbanistico e architettonico troverebbe una guida utile in Faenza. 100 anni di edilizia. Un Novecento da ricordare, scritto da Vittorio Maggi ed Ennio Nonni e stampato nell’agosto di quest’anno. Scorrendo le 612 pagine di questo tomo – poderoso per dimensioni, definizione dell’impianto generale e apparati grafici e fotografici allegati – infine giungerebbe al capitolo finale del volume, in cui si affronta l’analisi del decennio appena terminato: Il nuovo secolo 2001-2010. Si è trattato di un periodo sicuramente molto interessante per Faenza, sui molteplici fronti della città storica e della periferia, degli ampliamenti, dei piani, degli arredi e delle opere d’arte contemporanea e ovviamente anche dell’architettura contemporanea. Sul fronte

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dell’edilizia privata i due autori segnalano alcuni casi emblematici, tra cui emerge la figura di Filippo Monti, classe 1928, personaggio atipico nel panorama degli architetti, in quanto risulta autore della traduzione della Divina Commedia in dialetto romagnolo. Agli esordi dell’attività professionale di Monti si segnalano due realizzazioni, entrambe effettuate a Milano Marittima, un luogo peculiare di cui tra breve avrà inizio l’anno di celebrazione del 100° dalla fondazione. Si tratta dell’albergo “Bellevue” (1957-59) e del night club estivo “Woodpecker” (1965-67) che mostrano la predilezione di una cifra stilistica informata sull’uso di linee curve, che ritroveremo anche nel caso oggi illustrato. Per rendere il quadro più completo sull’attività di Monti, si segnala la ristrutturazione della sede della Camera di Commercio di Ravenna, effettuata nel

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utilus” Adagiata sulle colline faentine l’idea progettuale dialoga e asseconda la naturale conformazione e aspettativa del luogo

molto grande Theatro, e sono tutti coltivati, & abbondanti di frutti eccellentissimi, & e di buonissime viti» (da I Quattro Libri dell’Architettura). Non possiamo sapere se nel cervello di Monti alle origini del progetto albergasse qualcosa di palladiano, ma il grande loggiato che si affaccia sulla valletta, fino a sconfinare verso la pianura occupata da Faenza e l’idea di una «Sala», che «è nel mezo, & è ritonda, e piglia il lume di sopra» - che qui trova puntuale conferma – ricordano echi, trascritti in un linguaggio al tempo stesso antico e contemporaneo, della grande architettura del sommo maestro vicentino. La stessa vicinanza della neoclassica villa “la Rotonda”, costruita nel 1798-1805 dal grande Giovanni Antonio Antolini per il conte Achille Larderchi in prossimità dell’inizio della strada per Brisighella, potrebbe costituire un altro indizio, sapientemente reinterpretato dall’architetto Monti, che firma questa nuova villa moderna con la collaborazione dell’architetto Alessandro Tabanelli e la inserisce nei primissimi colli faentini, al centro di un parchetto racchiuso da una corona di pini ad ombrello, rivolti alla valletta e, nel lato opposto, ornato dalla presenza di vari cedri e da una grande sequoia, posta accanto alla parete nord della villa stessa. La parte del protagonista assoluto dell’idea progettuale, ammirabile a centinaia di metri dai bordi del “teatro naturale” costituito dal magico concludersi della valletta sul dorso della collina, è svolta dal potente loggiato con fronte vetrato a doppia altezza, che si mostra con severa eleganza

In basso, una visione d’insieme dell’imponente villa faentina; a sinistra, uno scorcio della sala del camino

1987-90 (menzionata da chi scrive in «Ravenna&Ravenna», n. 354, del 15 aprile 1998), soprattutto per l’attenzione per la luce e i ricercati effetti di trasparenza e di colore. Il caso di oggi è una villa realizzata negli ultimi tre anni sulle prime colline di Faenza, là, come sottolinea l’architetto faentino, «dove è la stessa conformazione dei rilievi a suggerire la forma di un teatro naturale». Quando un architetto parla della naturale conformazione e aspettativa di un luogo, non può non ricorrere alla memoria la famosa frase di Andrea Palladio allorché si accingeva a descrivere la villa “la Rotonda” di Vicenza: «il sito è degli ameni, e dilettevoli che si possano ritrovare: perché è sopra un monticello di ascesa facilissima, & è da una parte bagnato dal Bacchiglione fiume navigabile, e dall’altra è circondato da altri amenissimi colli, che rendono l’aspetto di un

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«La stessa conchiglia Nautilus è immagine spiraliforme della bellezza, dell’espansione e del rinnovamento della natura in quanto, al pari di altre madreperle, cresce per tutta la vita e, inoltre, per dirla con le parole di studiosi di geometria applicata alla vita e all’arte come Matila Ghyka, è legata anche al numero “d’oro” (1,618033), vale a dire quello della sezione Aurea».

oltre la corona di pini e cedri. Giunti nei pressi della villa la serie di pilastri mostra un aspetto inaspettatamente “romanico”, nel loro giustapporsi polilobato all’esterno della linea del forte cornicione in rame, e nel loro stesso trasformarsi in altrettante lesene in rilievo sulla parete curva nella parte a monte. «Nel loggiato ho rivisitato una forma classica e nello stesso tempo organica, naturale – spiega Monti – perciò il sostegno verticale assume la forma di un pilastro a quadrifoglio. I mattoni a semicerchio sono il materiale della tradizione, così come il legno di cedro americano, che costituisce la finitura del fregio superiore del loggiato e del suo soffitto e non rinuncia a proseguire anche all’interno della casa». La padrona di casa annuisce, ammirata. In realtà il pilastro nasconde al proprio interno una struttura in acciaio e cemento e, in alcuni casi, consente l’alloggiamento dei pluviali. Alle origini del progetto si trovano le suggestioni appena introdotte, ma anche un rapporto stimolante con la padrona di casa che confessa il proprio entusiasmo per la felice scelta del progettista e per quanto infine realizzato: «l’architetto Monti ha saputo interpretare e trasformare in realtà i nostri desideri. Fin dai primi ragionamenti eravamo partiti da un’idea di conchiglia. In questa zona della collina faentina sono state rinvenute molte ammoniti e fossili similari e da qui abbiamo cominciato a dialogare con lui a partire da queste forme, soprattutto da quella del Nautilus». Se, al solo enunciare questo nome, che deriva dal greco marinaio, i lettori di Jules Verne faranno immediatamente l’associazione con il sottomarino guidato dal Capitano Nemo nel romanzo Ventimila Leghe sotto i Mari, un attimo dopo ecco affiorare alla memoria l’immagine del noto mollusco marino «cefalopode branchiato», che viene considerato un “fossile vivente” in quanto è un conchiglione comparso circa cinquanta milioni di anni fa – enfatizzando, tra la fine dell’«era dei dinosauri» e l’avvento dell’«era dei mammiferi» – e misteriosamente sopravissuto dalle ere geologiche fino ad oggi. La stessa conchiglia Nautilus è immagine spiraliforme della bellezza, dell’espansione e del rinnovamento della natura in quanto, al pari di altre madreperle, cresce per tutta la vita e, inoltre, per dirla con le parole di studiosi di geometria applicata alla vita e all’arte come Matila Ghyka, è legata anche al numero “d’oro” (1,618033), vale a dire quello della sezione Aurea, su cui sono stati impostati alcuni episodi dell'architettura di tutti i tempi, dalla piramide di Giza al Guggenheim Museum di New York di Frank Lloyd Wright. Monti conferma questa adesione al motivo organico-geometrico, schizzando in planimetria una serie di ellissi concentriche in progressiva armonica diminuzione di dimensioni e reciproca tangenza verso un punto posto nel lato a monte, che dal perimetro del loggiato passa a quello della corpo murario della villa, fino ad una scala interna centrale a spirale semplificata sulla forma dell’ellisse, con un effetto ge-

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nerale descritto dal progettista «come un ombelico che rientra nella collina». In realtà, questa logica della linea curva viene adottata fin dal cancello d’ingresso, che si eleva su un semicerchio in ferro e rame, estroflesso verso l’interno del lotto di terreno in modo da creare una piazzetta di sosta prima di entrare nella proprietà, mentre la parte mobile si richiuderà dietro di noi, scorrendo su un binario su quella fissa. Mentre ci dirigiamo alla villa, ecco davanti a noi il muro posteriore, alto e compatto, in cui si mostra la scelta per inaspettate tipologie di forature, a partire dalle finestre ellissoidali con infissi in acciaio inox spazzolato, una delle quali ritroveremo ad illuminare la cucina bianca al piano terra. Sia nello sviluppo planimetrico, sia nei fronti, si palesa la reintroduzione della figura dell’ellisse, tipica in età barocca ma rintracciabile fino all’Ottocento, anche in Romagna. Strategia principe utilizzata dal progettista, l’ellisse è una forma che, al pari dell’evolvente della conchiglia e della sezione aurea, ricerca quello che i critici chiamano usualmente un «dinamismo equilibrato» – a partire da Paul Valéry, che amava le conchiglie – ma anche, azzardiamo noi, punta a conferire un’aura “sacra”, sicuramente non casuale, alla composizione degli spazi. Accanto alle finestre ellissoidali del piano terra, in corrispondenza agli estremi laterali del primo piano troviamo qualcosa di ancor più inaspettato. Questa volta si tratta di due composizioni, caratterizzate da una serie di sei oblò di piccolo diametro, posizionati sul disegno di un esagono, che scopriremo essere i punti di illuminazione e di aerazione dei due bagni della zona notte e dei quali Monti svela ironicamente la fonte ispirativa in un «caricatore 137 magnum». Al centro del lato della villa rivolto alla collina la parete descrive un singolare evento plastico. Dalla base si eleva uno stelo che ben presto si allarga, trasformandosi in un volume costituito da una mezza corolla a conoide, sulla cui cima infine si trova appoggiata una lastra di cristallo. Un mero gioco formale? Affatto. Mentre effettivamente arricchisce la parete intonacata con un effetto plastico, scopriremo costituire all’interno un omaggio altrettanto scultoreo alla scala centrale, che in questo modo viene illuminata direttamente dall’esterno con luce naturale e consente a chi sta all’interno della villa di ammirare la grande sequoia posta nel retro. L’idea degli steli viene ripresa anche per gli snelli comignoli in rame, mentre, seguendo la forma del nautilus, raggiungiamo l’ingresso, posizionato nel lato dell’evolvente rivolto a Faenza. Un grande portone in rovere biondo, posto a filo parete, ci introduce nello spettacolare salone, da cui si gode della vista della valletta. Il pavimento, che dal loggiato prosegue senza soluzione di continuità all’interno della villa, è risolto con l’adozione del terrazzo alla veneziana di tinta rosata e si dimostra scelta di grande effetto cromatico e materico. L’episodio centrale di tutto lo spazio interno della villa è la scala spiraliforme, con gradini in rovere, collocata in fregio al punto di convergenza delle varie ellissi della planimetria e costituisce il centro distributivo ed energetico dell’intera composizione. In essa lo sviluppo dell’ellissi – polarizzata orizzontalmente sull’asse pianura-crinale – si unisce a quello verticale che unisce i tre piani della villa (interrato, terra e primo), secondo la corrispondenza terreno-cielo, che trova degno finale nel lucernario sommitale, ugualmente ellissoidale e in acciaio inox spazzolato, posto sul colmo del tetto. La scala si trova “racchiusa” – alla

Immagini dei bagni, decorati a mosaico, e dei singolari spazi di raccordo dell’abitazione

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«Sia nello sviluppo planimetrico, sia nei fronti, si palesa la reintroduzione della figuradell’ellisse, tipica in età barocca ma rintracciabile fino all’Ottocento, anche in Romagna. Strategia principe utilizzata dal progettista, l’ellisse è una forma che, al pari dell’evolvente della conchiglia e della sezione aurea, ricerca quello che i critici chiamano usualmente un dinamismo equilibrato» conchiglia si associa usualmente l’acqua, simbolo di maternità, di purezza, ed anche di protezione – e sottolineata nel proprio sviluppo evolvente da quello che definire “parapetto” sembra sicuramente riduttivo. In realtà la sequenza di piccoli cilindri scantonati in pino sbiancato, affiancati in sequenza a seguire lo sviluppo della scala nelle sue varie altezze, diviene anch’essa un’opera d’arte di impatto veramente notevole. Per mezzo della scala e di un ascensore si scende al piano interrato, destinato a tavernetta, appartamentino per gli ospiti, e che al proprio interno cela un vero bagno turco a forma cilindrica – un’altra forma curva per accogliere la purificazione del corpo -

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completamente rivestito di mosaico industriale in cerchietti di vetro. Ritroveremo lo stesso tipo di finitura anche nei due bagni al primo piano, con i toni bianchi e gialli della madreperla – citazione-omaggio al tema dalla grande conchiglia - illuminati dai sei fori della «calibro 137 magnum». Nella zona notte la pavimentazione lascia il posto ad un parquet in listellini di rovere, una versione molto elegante di quello industriale, mentre la balconata di sbarco della scala, inondata di luce naturalmente dal lucernaio, è invece illuminata artificialmente mediante il ricorso di una serie di stringhe verticali, che ritmano l’andamento curvo della parete. Percorrendo il disimpegno a

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Nelle pagine precedenti, e in questa pagina, le sinuose forme e i caldi materiali naturali che caratterizzano i luminosi volumi della villa faentina

fianco della scala, possiamo varcare le grandi porte delle quattro stanze, che si trovano affacciate verso la valletta per mezzo di vetrate integrali ad infisso in rovere, a loro volta protette dai raggi del sole estivo dal cornicione sporgente, appoggiato alla sequenza dei grandi pilastri del potente loggiato. Finora abbiamo parlato di quello che si vede. Ora dovremo spendere qualche altra parola per descrivere quello che si sente, in termini di comfort. Per quanto riguarda infatti le prestazioni relative al livello di risparmio energetico, questa villa è stata classificata in Classe A e costituisce un esempio di edilizia sostenibile di qualità architettonica e, nello stesso tempo, ecologica. Sono state Infatti adottate tutte le modalità di utilizzo delle fonti rinnovabili. Al di là dell’ormai ovvio riscaldamento a pannelli radianti, in questa opera sono presenti sia i

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pannelli per il solare termico sia quelli fotovoltaici per la produzione di energia elettrica, ma – e qui si potrebbe veramente considerare i termini di una malcelata eccezionalità – si sfrutta anche l’energia geotermica, il ché conferma come la vera architettura sia sempre manifestazione della natura, visibile ma anche nascosta. Ma Monti è uomo disincantato e, guardando il giovane prato su lieve pendio fronteggiante la villa, quasi ad accarezzarlo con lo sguardo, ci rivela un ultimo aspetto: «il terreno è stato concimato da uno specialista con una speciale mistura di gesso e vinaccioli». E, guardandoci con una espressione vagamente ironica, come trattenendosi da un commento a citazione dantesca, anche se in dialetto romagnolo, ci congeda.

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Ritratto di Yordanos con la figlia Rebecca, opera di Francesco Gambi.

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Con la semplice forza degli affetti Una domenica mattina a casa di Yordanos di Marina Mannucci

La parola “Eritrea” deriva etimologicamente dal greco antico erythros, che significa “rosso”, nome attribuito a questa entità territoriale sul mar Rosso dal governatore Carlo Dossi alla fine del XIX secolo, quando iniziò la presenza ufficiale italiana nel continente africano. La colonia italiana in Eritrea fu la prima creata dal Regno d’Italia. Dopo l’iniziale occupazione della costa eritrea (intorno ad Assab) da parte della compagnia Rubattino, truppe italiane vi si stabilirono ingrandendo i territori limitrofi e, nel 1890, l’Eritrea fu ufficialmente dichiarata colonia italiana. Negli anni trenta, dopo la prima guerra mondiale, in Eritrea furono costruiti migliaia di chilometri di strade, ponti, dighe, la ferrovia MassauaAsmara (iniziata già alla fine dell’Ottocento) ed altre infrastrutture. Sfogliando le riviste dell’epoca, si può notare con quale insistenza il regime fascista cercasse di accreditare la tesi dell’italiano impareggiabile costruttore di strade, ospedali, scuole; dell’italiano che nelle colonie è pronto a deporre il fucile per impugnare la vanga; dell’italiano gran lavoratore, generoso al punto da porre la sua esperienza al servizio degli indigeni. Venne così a crearsi il mito di una colonizzazione diversa dalle altre, dinamica, prodiga e tollerante, ricca di buoni sentimenti ed ottime intenzioni. Purtroppo, la storia è ben diversa. Al pari di qualsiasi altro paese europeo che ha partecipato alla spartizione dell’Africa, anche l’Italia si è macchiata di crimini contro le popolazioni locali. Su ordine di Mussolini e dei gerarchi fascisti, per dare così agli italiani un impero, vennero adottati i metodi più brutali per stroncare ogni tentativo di ribellione. Nella primavera del 1941 l’Eritrea venne occupata dall’esercito britannico, nel 1952 le Nazioni Unite la dichiararono federata con l’Impero etiope e, dal 1993, ha ottenuto ufficialmente l’indipendenza.

Nell’aprile del 2011 Hamid Barole Abdu, poeta eritreo immigrato in Italia, insieme al comitato per la solidarietà con i popoli del nord Africa in rivolta, lancia un appello affinché il governo italiano rescinda i trattati con il Presidente eritreo Iseyas Afewerki:

«Conosci il sentimento della Nostalgia?

Immagina un giovane baobab in erba egli conosce il calore del sole lo chiama, minuto per minuto scandendo il tempo, grado per grado.

Conosce le vibrazioni della pioggia che desidera e ama dissetante e rinfrescante egli sente le voci delle mille specie di uccelli che popolano la foresta, i canti delle scimmie il sorriso del mattino il bacio della sera immagina ora questo giovane forte baobab strappato dalla sua terra, trasportato e dopo un lungo viaggio, piantato su un pezzo di prato relegato ai margini della strada nella grande città del nord Ebbene, credimi se sarà abbastanza forte da non morire avrà energia per un solo sentimento: la nostalgia».

Hamid Barole Abdu, Nostalgia

Tutte le foto sono di Alberto Giorgio Cassani

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«Buon compleanno mamma... questo giorno è speciale... non devi vederlo come la vecchiaia, devi vederlo come un premio dei begli anni passati insieme... accumula tutte queste coppe nel tuo cuore, fondile in un unico regalo, dallo al mondo e miglioralo perché il tuo amore immenso ti aiuterà a farlo.

Tua Giogi» «Mamma io ti ringrazio per ogni tua carezza... potrei stare qui a scrivere un libro su di te, sul bene che ti voglio... tu cerchi sempre di tirarmi fuori dai casini, tu che per me daresti la vita, tu che riesci a passare del tempo con le mie amiche e dare loro dei consigli... adesso però fammi un piacere, guardati, sei bellissima, ricordatelo sempre mamma, tu per me sei p!

Con affetto tua Rebecca».

«Non passa giorno che i mass media non trasmettano notizie del ritrovamento di decine o centinaia di cadaveri appartenenti a immigrati/profughi annegati mentre tentavano di arrivare a Lampedusa con barconi di fortuna in fuga dai paesi dittatoriali. Molti di essi provengono dall’Eritrea, il paese che è stato definito “il lagerprigione a cielo aperto” sotto la dominazione di quello che ha il dubbio onore di essere stato nominato il dittatore più feroce di tutta l’Africa, Iseyas Afewerki, al potere da ormai quasi vent’anni.

Tra le varie ingiustizie e gli abusi che affliggono il paese e che sono stati denunciati dalle organizzazioni per i diritti umani spiccano il sawa, cioè la leva militare obbligatoria a tempo indeterminato, la persecuzione dei dissidenti e dei giornalisti, con la negazione totale della libertà di stampa, come pure la persecuzione delle minoranze religiose. Con lo scoppio del conflitto in Libia, prima la rivolta e adesso i bombardamenti delle potenze occidentali, i giovani eritrei si sono trovati ad affrontare ulteriori difficoltà: sfuggire ai bombardamenti; nascondersi per non essere scambiati per i mercenari. Considerato il legame storico che unisce l’Italia alla sua ex colonia eritrea, è fondamentale che chi ha a cuore i diritti umani comprenda l’importanza di agire tempestivamente a livello politico facendo pressioni sul nostro governo perché si muova per favorire mutamenti reali in Eritrea, volti a ripristinare i fondamentali diritti democratici quali libere elezioni, multipartitismo, suffragio universale».

L’Eritrea conta circa 4 milioni di abitanti, un terzo dei quali è nomade o semi-nomade: infatti solo il 20% della popolazione risiede nelle aree urbane; delle nove etnie che interessano questo territorio, i tigrini sono i più numerosi. Sebbene moltissimi passi avanti siano stati fatti verso il riconoscimento dei diritti delle donne, nel paese vi è ancora una forte tendenza conservatrice che impedisce l’accettazione dell’uguaglianza tra i sessi. «Ma le cose stanno cambiando e confidiamo fiduciose nel futuro...», scrive Aino Maricos, Presidente dell’Unione delle Donne Eritree in Italia «per corrodere le discriminazioni tradizionali occorre molta pazienza e puntare in due direzioni: la formazione culturale e la visibilità politica delle donne... Il cammino per la parità dei diritti, dunque, è

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ancora lungo e pieno di incognite. Ma l’emancipazione è stata conquistata sui campi di battaglia, ed oggi non è più possibile tornare indietro. Le donne eritree lo sanno bene e non disarmano: in gioco c’è la loro Liberazione». Gli eritrei amano la danza, che praticano particolarmente durante la celebrazione di feste familiari, nascite, matrimoni e durante le feste religiose e culturali. In queste occasioni si suonano anche strumenti tradizionali a corde come il krar e il wata, entrambi derivati dagli strumenti tradizionali etiopici. Passeggiando per le strade di Asmara, la capitale dell’Eritrea, la cultura italiana è ancora viva: si incontrano caffè, come il bar Aquilia, il ristorante Milano, il cinema Roma e il cinema Dante, l’archeologia industriale dell’ex stabilimento Alfa Romeo e il palazzo della Fiat Tagliero. La maggior parte delle auto e dei camion in circolazione sono vecchi modelli della Fiat, gli scooter quasi tutti della Piaggio. L’antica littorina Ansaldo, trainata dalla locomotiva a carbone, su cui un giorno viaggiò Vittorio Emanuele in persona, è stata rimessa in funzione per i turisti ed utilizzarla per scendere al mare nel fine settimana, come si faceva allora, significa fare un vero viaggio nel tempo.

Yordanos Zerù è nata ad Asmara ed è cresciuta in un villaggio di circa cinquanta famiglie; la sua casa era costruita con pietre, legno e terra. Della sua infanzia ricorda i momenti trascorsi, come tutti i bambini del mondo, a giocare spensierata, nel suo caso all’aperto, cucendo, a volte, bambole di stoffa con vecchi cenci. I racconti di Yordanos svelano un mondo ricco di immagini e di devota meraviglia, in cui l’aspetto ludico e creativo è stimolato da giocattoli semplici, costruiti con materiali di riuso o naturali, spesso non completamente definiti. Un modo naturale di usare la fantasia e di impegnarla attivamente nel far rivivere oggetti a seconda dei desideri che si provano. Giunta la sera, le famiglie si radunavano e verso le 17, prima che calasse il buio, cenavano (non c’era la corrente elettrica); poi ci si sedeva all’aperto ad ascoltare la melodia della chitarra eritrea a sette corde, o i racconti degli adulti del villaggio. Fuori dell’uscio di casa i genitori di Yordanos tenevano un fusto sempre colmo di acqua, con accanto un mestolo ed un bicchiere.

Un gesto carico di significati, perché in Eritrea l’acqua è un bene prezioso la cui disponibilità costa fatica: tutti i giorni bisogna percorrere a piedi o con l’asino alcuni chilometri per raggiungere il pozzo e riempire le taniche. Far dono della propria acqua a passanti sconosciuti è un gesto spontaneo di partecipazione al vivere collettivo che va oltre qualsiasi teoria di welfare moderno. A sedici anni Yordanos fugge dall’Eritrea per evitare il servizio militare; camminando di notte, impiega quattordici giorni per raggiungere Khartoum, capitale del Sudan, da dove partirà per raggiunge la sorella a Milano. La giovane donna frequenta la scuola serale di ragioneria e di giorno lavora fino a quando, nel 1994, si trasferisce a Ravenna ed inizia a lavorare in un ufficio di import-export. Nel 1996 nasce la prima figlia Rebecca e, nel 2003, Giorgia. Nel 1998, con altre tre donne straniere, apre il ristorante Banà; infine, nel 2004 Yordanos ed il suo compagno rilevano l’Antica Bottega di Felice al Mercato Coperto. Andiamo a fare il servizio fotografico alle nove e mezzo di domenica mattina, scompigliando allegramente il poltrire dell’unico giorno di riposo di questa simpatica famiglia. Giorgia e Rebecca sono in compagnia delle amiche che sono rimaste a dormire ed essendo state svegliate

A sinistra in alto: vista dell’ingresso della casa di Yordanos.

A sinistra in basso: interno del salotto Sopra: il cortile sul retro.

per il mio arrivo riempiono ora gli spazi casalinghi con il loro vocio scherzoso.

Abitano tutti in una casa bianca ad un piano, una tipologia diffusa nella zona della Darsena a destra e a sinistra del Canale, simile alle case dei pescatori che una volta formavano l’immagine di Marina di Ravenna. Ora, sovrastata dalle arroganti palazzine post-moderne, senz’anima e nemmeno belle, che la circondano, la casetta bianca sembra una sopravvissuta, anche se promana una vitalità e una forza che le sorelle più giovani non hanno. Ha tutto il sapore delle case progettate da Heinrich Tessenov, un architetto tedesco che per tutta la sua carriera ha disegnato case ad uno o due piani, bianche, col tetto a falda, le finestre con le imposte, la porta d’ingresso circondata da una pergola rampicante e la padrona di casa con l’abito lungo e il grembiule annodato. Case di una volta, semplici, elementari, senza la firma dell’architetto. Case che potrebbero disegnare i bambini.

Sul frigorifero, calamite fissano fogli scritti da Rebecca e Giorgia, testimonianze di affetti universalmente condivisi che attraversano silenziosi, ma con potenza, i territori e la loro storia.

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Via Chiavica Romea: la strada

A fianco, una mappa settecentesca del territorio ravennate.

In alto a destra, si nota, oltre il corso del Montone la chiesa della Rotonda, ovvero il Mausoleo di Teoderico, lo scolo Badareno e la via della Chiavica

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percorsa dal corriere per Venezia Sorvegliata dal mausoleo di Teoderico nei secoli è stata oggetto di transiti, illustri e comuni

di Pietro Barberini

In una carta datata seconda metà del XV secolo quando Ravenna era dominata da Venezia, appare il toponimo Chiavica che segna il punto dove le acque dello scolo della città, attraverso un manufatto, passano sotto il fiume Montone. Il luogo non è distante dall'inizio della strada che oggi porta il nome di via Chiavica Romea. Il termine Romea non indica l'attuale strada statale, costruita negli anni Cinquanta, bensì quella medievale, detta “del Corriere”, che da Ravenna conduceva a Venezia. L'itinerario percorso dai pellegrini “Romei”, provenienti dalle regioni del nord-est europeo, passava per l'abbazia di Pomposa, fondamentale luogo di sosta. Durante il dominio della Serenissima (1441-1509) era una strada importante e di grande circolazione, tenuta sempre in perfetta efficienza.

Nei tempi successivi, per la mancanza di regolari interventi di manutenzione, diventò difficoltosa da percorrere anche a causa dei circostanti terreni deserti e acquitrinosi.

A questo si aggiunsero le incursioni di briganti, che costrinsero le autorità a far scortare le carrozze da soldati armati.

Anche all'inizio del XVIII secolo la situazione non migliorò, come emerge da una cronaca cittadina del 1714: «...la strada del Corriere, dal fiume Lamone al passo di Cortellazzo sino al Po di Primaro che in alcuni siti, per la sua bassezza, resta ed è nei tempi d'inverno coperta dalle acque e per conseguenza impraticabile». La strada riprende importanza all'inizio del Novecento, con l'industrializzazione nella parte settentrionale della Darsena di città. Alla fine degli anni Cinquanta, quel rettifilo che si perde nelle nebbie autunnali, diventa indispensabile asse di collegamento con il villaggio Anic.

Un intervento urbanistico, quest'ultimo, realizzato a metà degli anni Cinquanta su un progetto voluto da Enrico Mattei. Da pochi anni è stato ampliato e ridisegnato negli

URBANISTICA E STORIA

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spazi architettonici, tanto da cambiarne l'iniziale vocazione di città satellite abitata da operai e tecnici del petrolchimico Anic. Il “villaggio” è diventato il “quartiere San Giuseppe”, con diversi servizi specializzati e attività commerciali, ricreative e sportive, con un centro medico di fisioterapia riabilitativa e un grande albergo. Alla storia e alla vita di questo villaggio “casa-fabbrica” dedicheremo ampio spazio in uno dei prossimi numeri di questa rivista.

Negli ultimi dieci anni, il grande “parco di Teoderico” e nuovi quartieri abitativi si sono sviluppati ai lati di via Chiavica Romea. Un tempo era una povera carrareccia parallela allo scolo della città, in prossimità della “chiavega” sotto il fiume Montone.

Quando Teoderico, dopo un lungo assedio, conquistò Ravenna, la città era priva da tempo di uno scalo portuale in

URBANISTICA E STORIA

collegamento con il Po. Non più navigabile la Fossa Augusta e fortemente compromesso l'approdo e l'ormeggio nelle bocche portuali cittadine e “classicane”, Teoderico fece scavare un canale navigabile, fra il Po e la città: il Badareno. L'opera, realizzata sfruttando le ampie lagune retrodunali, scendeva dal Po di Primaro a Ravenna ed era senz'altro imponente. Nelle cronache, il canale è menzionato come flumen e fossa.

Nella parte estrema dei Campi Coriandri, Teoderico, negli anni precedenti la sua morte, avvenuta nel 526, fece costruire il proprio mausoleo. Il monumento, in blocchi di pietra d'Istria sovrapposti con una cupola (un monolite) dello stesso marmo, è chiamato anche “Rotonda”.

E' una delle poche testimonianze della grandezza dei Goti, che attirò, fin dall'epoca dei Grand Tour tantissimi turisti;

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Da secoli le acque sono protagoniste nell’area suburbana segnata da un porto canale del VI secolo e dalla Rotonda dei Goti posta oltre i campi coriandri

molti erano tedeschi che arrivando a Ravenna, prima di visitare battisteri e basiliche, rendevano omaggio a “Koenig Dietrich”, il “loro” re.

Perduto un po' di fascino pionieristico, i viaggiatori di oggi trovano sempre un ambiente affascinante, capace di custodire il mausoleo che appare fuori dal tempo, incastonato fra pini e cipressi.

Alla voce “circonvallazione alla Rotonda” nel suo libro Stradario Storico di Ravenna (1986), Giuseppe Morini scrive: “Caduto il Regno dei Goti, il mausoleo fu adibito al culto cattolico con la costruzione adiacente di un monastero detto di Santa Maria della Rotonda; e anche “ad memoriam Regis o ad farum”.

Dopo la scomparsa del monastero e dopo secoli di abbandono, la grande struttura potè essere ancora ammirata in tutta la sua potenza grazie a lavori di sterro e di prosciugamento. Fra i benemeriti vorrei ricordare il cavalier Severo Carnevali che nel 1844 fu aggregato al patriziato ravennate per l'opera da lui prestata con il ripristino della Rotonda, liberandola dalle acque stagnanti per mezzo di una chiavica sottoposta alla strada della Rotonda.

In un luogo dove i passaggi di acque non conoscono soste, compare un'altra chiavica. Alcune pompe tengono all'asciutto il sepolcro del re dei Goti e poco più a nord, all'interno del Parco, un moderno impianto idrovoro solleva le acque di pioggia di mezza città.

Nella pagina a fianco, la recente trasformazione di un’area della Chiavica Romea che ha fatto molto discutere.

Nell’insediamento della storica fornace Hofmann (già demolita, in basso) si sta completando un centro commerciale (in alto)

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NOVEMBRE-DICEMBRE

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Milano Marittima: cent’anni di turismo in riva al mare Da dicembre prende il via il lungo calendario di eventi per celebrare la nascita della località di Chiara Bissi

Con la ripresa della famosa Fête des lumiere, l’appuntamento che accende di luci e colori ogni anno Lione, dall’8 dicembre Milano Marittima, di fatto, aprirà la lunga stagione delle celebrazioni del proprio centenario di vita.

Giochi di luce animeranno la località pronta a vivere un lungo calendario di eventi che culmineranno nella grande festa del 14 agosto 2012, data che ricorda la firma della convenzione fra l’amministrazione comunale e la neonata società “Milano Marittima per lo sviluppo della spiaggia di Cervia”, nel 1912. Mostre, concerti, passeggiate, convegni, sfilate, esibizioni sportive sono solo alcuni delle iniziative pensate per raccontare 100 anni di storia. A

pochi passi da Cervia, città storica, di fondazione, allora piegata dalla fatica del lavoro dei campi e dei salinari, impegnati nell’estrazione dell’oro bianco, prende corpo un sogno. Ampia e rigorosa la storiografia che raccoglie e racconta i destini di Cervia e la nascita di Milano Marittima. Ultima fatica in ordine di tempo, il volume della giornalista cervese Letizia Magnani “Milano al Mare”. Libro uscito nel giugno del 2011 in concomitanza con l’anniversario della nascita della suddetta società Milano Marittima. Il primo atto di convenzione risale però al 1907 quando l’amministrazione siglava l’accordo con i milanesi Giacomo e Pietro Maffei. Una concessione di «una vasta

Veduta, particolari architettonici, e disegno originale di un villino d’epoca a Milano Marittima

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Letizia Magnani, con il suo saggio sui cent'anni di Milano Marittima – fra documenti di archivio, ritratti dei protagonisti e le voci dei testimoni – descrive la grande stagione novecentesca della località, passata «dal turismo della distinzione a quello dell’esibizione» zona di relitti marini, in destra e in sinistra del porto canale, con l’obbligo del concessionario di fabbricare villini, parchi, giardini, ecc. atti ad attirare su questa spiaggia una numerosa colonia balneare» come riportato dal rogito notarile del 18 giugno 1907, conservato nell’archivio comunale di Cervia. Un’intuizione quella di alcuni notabili della borghesia milanese che incontra ben presto il genio creativo di Giuseppe Palanti, pittore, scenografo della Scala, docente all’accademia di Brera, innamorato dell’allora intatto paesaggio marino di Cervia. Palanti ricevette dai Maffei nel 1911 con una cessione i diritti, e l’anno successivo, appunto nel 1912, a sua volta cedette quanto aveva acquistato, per creare una città giardino, garden city, secondo i principi enunciati da Ebenezer Howard nel 1898. Un progetto per nulla utopico che, come scrive Gabriele Gardini in “Cervia, immagine e progetto”, prevedeva, in risposta, alle aberrazioni delle nuove città industriali una soluzione con proprietà private immerse nel verde in terreni considerati marginali e a basso costo. Le linee guida erano: anelli stradali concentrici, grandi viali, grande tutela del verde che per Cervia voleva dire una sola cosa: la pineta. Il progetto disegnato da Giuseppe Palanti, il vero piano regolatore di Milano Marittima, metteva in luce un tessuto di villini liberty, edifici unifamiliari immersi nella pineta, grande cura nelle costruzioni, eleganza e ricerca di simmetria, niente caos. Gli eventi bellici interruppero la fase iniziale di espansione. Il progetto fu ridimensionato e molti terreni tornano di proprietà comunale.

Il racconto rigoroso della nascita e sviluppo della celebre località scorre nel libro di Letizia Magnani grazie a una forte passione e un incondizionato

MEMORIE URBANE

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amore che la porta a scegliere lo stile giornalistico e ad applicare il metodo storiografico. Una narrazione dalle prime righe “partigiana”, rivolta, racconta l’autrice al grande pubblico nazionale.

«Scrivendo il libro pensavo ai turisti e ai milanesi come lettori di riferimento. Poi ho scoperto l’interesse dei cervesi molto più concentrati nella valutazione dei problemi ancora aperti. Sono felice del risultato, mi auguro che il libro susciti un dibattito culturale sull’identità e soprattutto sul futuro di Milano Marittima». Le prefazioni del sindaco di Milano Giuliano Pisapia e di Cervia Robreto Zoffoli, riannodano volutamente il filo fra le due città. Un legame antico, costruito sulla lungimiranza di molti, uomini e donne, pronti a riconoscere le potenzialità turistiche di Milano Marittima, nel segno di un’eleganza appartata, di una ritrovata armonia con una natura “selvaggia”, ma non ostile. La Magnani, fra documenti di archivio, ritratti dei protagonisti e le voci dei testimoni, descrive la grande stagione novecentesca della località, passata «dal turismo della distinzione a quello dell’esibizione». Ma non dimentica

In alto, un ritratto fotografico d’epoca del pittore Giuseppe Palanti, fra gli “ideatori” di Milano Marittima.

Sotto, Grazia Deledda e famiglia a passeggio per Cervia

NOVEMBRE-DICEMBRE

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TROVACASA PREMIUM

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di affermare con forza: «Coraggio e salvaguardia, amore e pensiero visionario erano e rimangono le parole chiave di Milano Marittima».

Dai villini neogotici, eclettici, pensati da Palanti per “la brava gente venuta da Milano” immersi nel paesaggio marino, si passa nel dopoguerra al rafforzamento delle strutture ricettive e balneari, prima del conflitto, limitate a qualche stabilimento, alle monumentali colonie e ad alcuni alberghi. Cervia e Milano Marittima scelte da poeti, rifugio estivo di intellettuali e poeti, luogo di confronto e riposo per giornalisti, difendono la propria natura, volta all’innovazione e al rapporto simbiotico con l’ambiente naturale. Una vocazione che vacilla con il boom economico e con i massicci interventi degli anni Sessanta e Settanta senza cedere, nemmeno il grattacielo dell’ingegner Eugenio Berardi, del 1956 comprometterà l’impronta originale. Un panorama “verticalizzato” come lo definisce Asterio Savelli nel volume “Cervia in cartolina” «appesantito dalle forme degli alberghi che si allinearanno verso la spiaggia». In quegli si afferma la città notturna con il prolungamento delle attività commerciali, delle occasioni di incontro, di relazione, i dancing

MEMORIE URBANE

e i night club danno luce alle notte in riviera.

Spiega Savelli, che dalle file dei capanni, delle tende a vela si passa alla nuova organizzazione imprenditoriale della spiaggia, alle precise linee geometriche di ombrelloni. Il dinamismo collettivo prevale laddove si era fatto realtà il richiamo romantico alla creazione di un paradiso in riva al mare. Milano Marittima, luogo specializzato per il tempo libero, nelle pagine della Magnani pulsa di storie e protagonismi, dalle vicende dell’Azienda autonoma di soggiorno, all’aeroporto mancato, al trebbo poetico di Walter della Monica, alle manifestazione sportive nazionali, ai locali di tendenza, alla fondazione Cervia Ambiente, fino alla nuova imprenditoria balneare e ai nuovi riti e miti della spiaggia e del divertimento. Un oggi descritto senza timori: un’espansione per nulla ordinata ed elegante di cui sono vittime tutte le città italiane, un turismo ricco ma meno influente che in passato, consacrato dalle mode televisive. «Milano Marittima, così come Cervia è a un momento cruciale della sua esistenza. Rileggere il passato e guardare fino in fondo il presente è fondamentale per immaginare un futuro possibile».

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Condominium Racconto horror

CITTĂ€ FUTURA

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di Alberto Giorgio Cassani

Come tutte le sere, dopo il lavoro, rientrava nel Condominio alle 18 e 30.

Per un attimo aveva pensato il “suo” Condominio.

Ma non lo era. Apparteneva ad altre centinaia di persone che lui non conosceva e probabilmente non avrebbe mai conosciuto.

Sì, giusto un «Buongiorno» o «Buonasera» alla porta di vetro dell’ingresso, o sulle scale, o, ancor più spesso, sul pianerottolo, aspettando l’arrivo di uno dei tanti ascensori.

Abitava al 3° piano. L’edificio non gli dispiaceva affatto, contrariamente all’opinione comune diffusasi dopo la sua costruzione. In una città “senz’ombra”, come l’aveva definita uno scrittore americano, la massa di dodici piani del fabbricato non poteva che suscitare malumori. Era stato progettato da uno dei più promettenti architetti sulla piazza, che, a dire il vero, aveva già superato i “cinquanta”. Ma, nel suo paese, la giovinezza, come tutto il resto, terminava poco prima dell’età della pensione e la fama arrivava, quando giungeva, più tardi che nel resto del pianeta.

Il Condominio era stato completato da poco. Lo dimostravano i tubi di gomma che spuntavano dal terreno ancora smosso e qualche lampione del “giardino” non funzionante. Tutt’intorno, lo spettacolo era quello di una parte di città in stato di attesa; non più industriale e non ancora residenziale. In ciò era simile a migliaia di altri luoghi di un mondo, com’era

CITTÀ FUTURA

abitudine dire, ormai globalizzato. Sul retro del Condominio – o sul davanti, in realtà la cosa non aveva molta importanza non essendovi una vera e propria facciata –, sorgeva un grande capannone industriale in stato di semi-abbandono. Era un deposito di macchinari intorno alla cui sorte, da tempo, si discuteva animatamente in città. C’era chi lo riteneva un segno del passato industriale da conservare e riutilizzare ad uso pubblico. C’era, invece, chi lo considerava un ingombrante relitto che impediva di far fruttare quel terreno.

Dall’altra parte, il Condominio si affacciava sullo specchio d’acqua di un canale, il cui contatto diretto era però impedito da un’alta ringhiera.

Verso il centro città, ad ovest, lo sguardo si scontrava con tre grandi silos. In più, i condòmini che avevano le finestre rivolte verso il tramonto, oltre quell’ostacolo, dovevano sopportare lo sgradevole odore di fumi provenienti dal camino di una fabbrica ancora in piena attività e noncurante della vicinanza con la zona residenziale.

Quella sera di mezzo autunno, la luce che ancora illuminava il cielo ad occidente, dopo il tramonto del sole, gli faceva apparire quel luogo come lo scenario di un romanzo, High-Rise, di uno scrittore inglese da poco scomparso, che aveva letto anni prima e che gli era rimasto impresso nella mente. Il vero protagonista non erano gli abitanti del grattacielo, ma

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proprio quest’ultimo, un condominio di quaranta piani alla periferia di Londra.

Quello che lui abitava, pur non essendo paragonabile per altezza e complessità di funzioni a quello del romanzo, lo ricordava tuttavia in qualche modo, soprattutto in quell’ora tarda (anche se non c’erano né supermercati – si era parlato di farne uno nel grande capannone dismesso, dopo la sua distruzione, ma la crisi economica e dei comitati di opposizione avevano, per il momento, bloccato tutto –, né piscine, né banche, né scuole materne, come nel suo gemello londinese). La sua massa scura si stagliava un po’ sinistramente nel cielo appena poco più chiaro. Rare luci erano accese al suo interno. Il Condominio sembrava quasi disabitato.

Non il bagliore di un televisore, non il ronzio di un asciugacapelli. Eppure, quel gigante silenzioso sembrava covare qualcosa.

Con quei pensieri in testa, entrò dalla porta a vetri che portava alla scala A. Quasi in modo meccanico, schiacciò il pulsante dell’ascensore. La porta si aprì dopo qualche secondo e, sul fondo del pavimento in linoleum verde, vide il corpo di un cane sgozzato.

Di peluche.

La copertina della prima edizione italiana del romanzo di James Graham Ballard “Condominium”, pubblicata nella collana “Urania” nel 1976. L’illustrazione è di Karel Thole L’edizione originale “High Rise” è del 1975.

Tutte le foto sono dell’autore

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Aspettando la darsena del futuro, ecco le prime opere… certe di Chiara Bissi Il processo di partecipazione “La darsena che vorrei”, avviato dall’amministrazione comunale, ha visto per due mesi il concorso di oltre 400 cittadini, chiamati a individuare priorità, riconoscere criticità, fornire idee e proposte per il futuro disegno dell’area, in attesa dell’approvazione del piano operativo comunale tematico. Focus group, workshop, passeggiate hanno prodotto suggestioni interessanti e fotografato un quartiere intenzionato a vigilare sul proprio destino e una città pronta a cogliere segnali di cambiamento, almeno nel passo, assai lento e senza reali mete tenuto negli ultimi vent’anni di pianificazione.

E di tempo ne richiederà ancora molto l’iter di approvazione del piano operativo fissato per il 2013. Assenti non giustificati, per l’assessore alla partecipazione Valentina Morigi, i proprietari delle 46 aree del comparto darsena, che con l’eccezione di Cmc, non hanno creduto nel coinvolgimento dei cittadini nel processo decisionale. Dal momento dell’approdo del piano in consiglio comunale per l’adozione, fissato dall’assessore all’urbanistica Gabrio Maraldi nell’estate del 2012, prenderanno forma nuove norme, di certo distanti da quelle vigenti in termini di indici edificatori, di destinazioni e usi. In attesa delle mosse dei privati che con coraggio e sicuro ritorno economico libereranno le proprie aree da decenni di incuria e da strutture produttive obsolete, il sindaco Matteucci ha dichiarato di voler vincolare alla produzione il sito dove insiste la Pansac, per scongiurare mire speculative. Le prime novità quindi arriveranno dalle aree di pertinenza pubblica. Annunciato da mesi, entro la fine del 2011, gli uffici tecnici comunali dovrebbero redigere un progetto a carico dell’Autorità portuale per l’eliminazione delle recinzioni, possibile solo dopo il trasferimento della dogana, approdata al centro direzionale del porto. Lo spostamento della dogana è costato 2 milioni erogati dal Comune, un milione e 800 mila euro finanziati dallo Stato e un’attesa di sei anni. Il progetto in via di definizione prevede anche alcuni interventi, definiti dall’assessore Maraldi «di minima» per procedere alla messa in sicurezza e all’illuminazione delle banchine. Con questa tempistica i lavori potrebbero quindi partire nella primavera del 2012, in attesa di sapere se la Regione finanzierà tramite un bando un intervento di riqualificazione urbana. Il piano redatto dagli uffici tecnici comunali prevede di dotare le banchine di arredi e sottoservizi, per un importo di 6 milioni di euro.

Opere queste necessarie per garantire il rilancio dell’area e l’effettivo utilizzo dei cittadini grazie anche alla promozione di attività ricreative e culturali. Contestualmente l’edificio della dogana verrà utilizzato temporaneamente dalla polizia municipale, in attesa della destinazione d’uso definitiva, al momento pensata a forte vocazione pubblica. Oggetto di ripetuti annunci, di una ricognizione nel prestigioso studio svizzero dell’archistar Santiago Calatrava da parte del sindaco Fabrizio Matteucci, dell’assessore Gabrio Maraldi e del presidente di Ravenna Holding Elio Gasperoni, il bando per l’attraversamento

Bandi di concorso, arredi, illuminazione per rendere vivibile il Candiano, le opere per il 2012 della stazione ferroviaria vedrà la luce nel 2012. Complesse le procedure che vedono coinvolte Comune, Autorità portuale e Ferrovie dello Stato. Si tratterà, ha annunciato l’assessore all’urbanistica di un bando per uno studio di fattibilità rispetto al tema della barriera della stazione. Un elaborato tecnico ed economico dovrà fornire gli elementi per capire come superare la storica cesura fra la Darsena e la città. Verranno vagliate diverse soluzioni per congiungere il tessuto urbano consolidato alla parte terminale del Candiano, dal Settecento riconosciuta come area di attività portuali. Incertezza, dati vaghi avvolgono infine il capitolo delle acque del canale. Studi, ricerche non hanno ancora fissato un termine di riferimento circa i costi della bonifica.

Posto dal master plan Boeri come risorsa e volano di sviluppo, il canale pone immobile le proprie incognite, in termini di sostanze inquinanti presenti, di fanghi, di scarichi, di possibili attività da diporto e turistiche e soprattutto di attribuzione dei costi. Mentre voci riportano la volontà da parte dell’amministrazione comunale di sondare la possibilità dell’interramento di una piccola porzione in corrispondenza della parte terminale del Candiano, la questione appare ancora del tutto fluido e senza punti fermi.

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Sulle ali della Fenice il racconto musivo di Marco Bravura

Nelle fontane-scultura “Ardea Purpurea” e “Tappeto Sospeso” smalti, marmo, oro e frammenti di ceramica in un brulicare di simboli fra rinascita e memoria

di Paolo Bolzani

Tra le opere di mosaico a valenza urbana già segnalate nell’introduzione al viaggio nel rapporto mosaico/decorazione/ architettura/città vi è sicuramente Ardea Purpurea, la grande scultura-fontana creata dal maestro mosaicista ravennate Marco Bravura nel 2004, sul bordo nord di piazza della Resistenza. Si tratta di un’opera eseguita con tecnica bizantina e risulta costituita da due ali, realizzate in polistirolo, fibra e resina, che risalgono per nove metri verso il cielo con un andamento elicoidale. Complice la sparizione della stazione di benzina che la fiancheggiava nel lato della circonvallazione al Molino prossimo a via Fiume Abbandonato, l’opera ha costituito un indubbio momento di valorizzazione di uno slargo adibito a parcheggio, ove un tempo non lontano si teneva il Mercato del mercoledì e del sabato: «era una zona di scarsa attrattiva che si sta lentamente recuperando – spiegava Bravura in un testo edito per l’occasione – l’area della fontana diventa una piazzetta nella piazza, un punto di riferimento, una zona di aggregazione, di compagnia». In effetti, la presenza dell’opera musiva e l’uso insistito del verde arbustivo e arboreo stanno contribuendo a trasformare la piazza in un luogo molto più accogliente del prevedibile per chi provenga dalla

circonvallazione ovest della città. La scelta del nome della scultura-fontana deriva dal «nome in latino dell’araba fenice», «il mitico uccello che rinasce dalle ceneri» (Bravura). L’opera ravennate segue di qualche anno una prima versione, minore per dimensioni e decorazione, di una precedente opera ugualmente realizzata da Bravura a Beirut nel 1999, ove il tema della rinascita era esplicitamente legato al risorgere di un popolo dopo un «ventennio di distruzione e disgregazione». Il collegamento a quei tempi era stato il progetto “Le vie dell’amicizia” di Ravenna Festival. Trascorso qualche anno, l’artista decide di farne una versione maggiore a Ravenna, Porta d’Oriente. Perciò non ci stupiamo nel trovare ai piedi dei due monoliti evolventi una citazione del labirinto di San Vitale, simbolo del cammino iniziatico verso un processo di purificazione che conduce alla rinascita, simboleggiata dal getto d’acqua che fuoriesce dal centro del mosaico. Nel rivestimento policromo e polimaterico in tessere in smalto (pasta vitrea), marmo, oro e frammenti di ceramica si mette in scena un «racconto musivo – rivela Bravura – basato su citazioni simboliche provenienti dall’intero pianeta: si è trattato di far “mettere insieme”, quasi a far convivere simbolicamente etnie, culture e

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Nelle due foto, fontane a mosaico create da Marco Bravura su disegno di Tonino Guerra; in alto, La fontana della chiocciola” a Sant’Agata Feltria; in basso, “Tappeto sospeso” a Cervia. Nella pagina precedente l’opera “Arazzo oro” (1994)

MEMORIE URBANE

religioni, annodando le une alle altre nella libera creatività di colori ed “andamenti”, come voci di un coro che mi piaceva ascoltare». Perciò «alla base di ogni monolite ho elaborato in tessere d’oro quattro vocaboli di antiche lingue, segni grafici il cui significato è: libertà in aramaico, virtù in giapponese antico, verità in sanscrito e conoscenza in greco». Un brulicare di simboli – come il nodo di salomone, o quello vichingo del numero 9, costituito dall’intersezione di tre triangoli – anima il rivestimento musivo delle due eliche mentre salgono come le ali della fenice e così facendo divengono due fiamme dirette verso il cielo, ma anche la citazione dell’elica del DNA, mentre lo spazio che si viene a creare tra di loro evoca il simbolo dell’infinito (un “8” ruotato di 90 gradi). In realtà, se i primi racconti sulla Fenice ne descrivono un aspetto più simile a quello di un’aquila reale, le raffigurazioni con un lungo becco affusolato ed altissime zampe dall’antico Egitto ricordano maggiormente l’immagine di un airone, un uccello che nidifica anche nelle valli ravennati e comacchiesi.

Qui dunque la citazione si fa genius loci, e già la memoria ci riporta l’immagine del lento

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spiccare del volo di questi uccelli dall’immobile specchio d’acqua con la regalità del sorgere del sole. Essendo colei che risorge per prima, la Fenice è simbolo del sole, che compare uno alla volta ma è sempre il medesimo: «semper eadem», sempre la stessa. Ed ancora, continuando con il gioco delle associazioni, ecco la similitudine con il pianeta Venere, ed un ulteriore accento impercettibilmente femminile, che accentua il fascino indiscusso che aleggia nell’opera di Bravura come un fuoco pietrificato che arde di una sensuale perenne passione. La memoria ci porta allora fuori dalla città, verso le valli.

Come non ricordare a questo punto il disegno scoperto nella Stanza di Anita Garibaldi alla Fattoria Guiccioli a Mandriole, raffigurante quella che sembra a tutti gli effetti la raffigurazione di una Fenice? Dopo aver vissuto per 500 anni la Fenice costruiva un nido sulla cima di una quercia o di una palma posta in un luogo recondito, utilizzando rametti profumati, di mirto, incenso, mirra, sandalo, legno di cedro e cannella. Qui rimaneva in attesa che i raggi del sole l’incendiassero insieme al proprio giaciglio, che aveva modellato secondo la forma di un uovo. Infine, mentre ardeva nelle fiamme, annunciava la fine e il nuovo inizio con un canto di incomparabile fascino. Il piumaggio policromo della Fenice, a partire dalle due lunghe piume, l’una rosa, l’altra azzurra che pendevano dal capo, prevedeva un collo giallo oro, piume rosse, coda azzurra con penne rosee, ali in oro e porpora. Infine tre lunghe piume scendevano dalla coda, rispettivamente di colore rosa, azzurra e rosso intenso, come quello del fuoco. Il tema simbolico divenne addirittura occasione per un bel progetto didattico curato da Carolina Carlone realizzato dal IX Circolo Didattico di Ravenna, i cui esiti vennero pubblicati nel 2008 con il titolo: Sulle ali di Ardea…tracce di antichi popoli. I giovani scolari vennero a conoscenza di un gaio mondo zoomorfo (pesci, galli, api, pavoni, tartarughe), associato e interpolato ad antichi simboli egizi, come Ankh, la croce ansata, gli scarabei e i geroglifici e perfino l’Occhio di Horus. Oppure scoprirono la forma dell’impronta e dell’ombelico di Buddha, così come la ruota vedica, il simbolo taoista del Sole e della Luna e l’islamica Mano di Fatima. E lasciarono fantastici commenti, tutti da non perdere. Capirono le molteplici valenze di Ardea Purpurea, un’opera che lega inscindibilmente fascino simbolico, scultura, acqua e mosaico insieme e diviene punto di gradiente urbano della piazza in cui è stata inserita. Quindi si concorda con quanto scritto in postfazione, nel sottolineare come «Ardea Purpurea infrange ogni pregiudizio nei confronti della decorazione. Primeggia nello spiazzo al termine di via circonvallazione al Molino, dando compiutezza e dignità a piazza della Resistenza... [e] appare oggi come la prima e più bella fontana che si sia mai vista in città» (Chiara Bissi). Rappresenta questa la prima volta in cui Bravura si cimenta con una prova “idraulico-musiva”? Affatto. Risale al 2003, per esempio, la fontana per Romagna Acque di Miramare. Sarà per la vicinanza, o per l’imminente celebrazione dei 100 anni della città-giardino di Milano Marittima, ma, per concludere questa breve incursione nell’opera di Bravura, sembra opportuno ricordare l’incanto della fontana Il tappeto sospeso, inaugurata a Cervia il 9 novembre 1997, nel Piazzale dei Salinari al di là del Ponte delle Paratoie. L’occasione quella volta era irripetibile: il trecentesimo anniversario della promulgazione del Chirografo di Innocenzo XII, con cui si concedeva il trasferimento dalla città vecchia alla posizione attuale, molto più salubre e vicina al mare. Nuovamente, e questa volta addirittura da

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Nel rivestimento policromo e polimaterico in tessere in smalto (pasta vitrea), marmo, oro e frammenti di ceramica di Ardea Purpurea si mette in scena un «racconto musivo – rivela Bravura – basato su citazioni simboliche provenienti dall’intero pianeta

La fontana monumentale “Ardea purpurea”, in piazza della Resistenza a Ravenna

un’idea di Tonino Guerra, si declina il tema della memoria: «questo tappeto immobile nel suo volo», spiegava nell’occasione il poeta e sceneggiatore di Santarcangelo di Romagna «deve ricordare i mucchi di sale e i canneti con gli uccelli / che un tempo riempivano di poesia questi luoghi», per concludere con amaro realismo: «Il mondo della civiltà salinara, / coi suoi dolori e la sua poesia, / sta volando via». Un sapiente gioco d’acqua, che da lieve può diventare irruento e creare una nuvola in grado di sospendere visivamente il tappeto musivo centrale, riempie una grande vasca, bordata da un cordone di ghiaietto di fiume e protetta da un vago monticello e da un fitto canneto. La magica sospensione del tappeto, svolazzante sulla superficie lievemente increspata dell’acqua e vegliato da alcune canne in metallo, citazione doppia del paesaggio antico e degli uccelli che lo frequentavano e tuttora fanno, è il giusto tramando del genius loci, qui evocato da due cumuli conici di

MEMORIE URBANE

sale in marmo e cristallo, adagiati sulla superficie ondulata in mosaico policromo. Mentre il visitatore passeggia su un sentiero di tronchi squadrati, perdendosi nel canneto vero e nella vegetazione cresciuta in maniera significativa in questi tre lustri, transitando accanto a poderosi massi, o guadagnando la cima del monticello che separa la composizione dalla strada e la lega alla facciata laterale del Magazzino Darsena, al Canale e al vicino giardino di erbe aromatiche, si snoda il racconto di un destino trascorso e benaugurante, prodromo di nuove visioni della città di Cervia, come ebbe a dire l’allora sindaco Massimo Medri nel 1997. Ma le due storie appena raccontate, Ardea Purpurea e Il tappeto sospeso, non sarebbero state da noi compiutamente descritte se mancassimo di ricordare una collaboratrice fissa di Bravura in queste come in altre opere: la figlia Dusciana, anch’ella in grado di scrivere pagine di nuova arte musiva e sulla quale dovremo spendere altre parole.

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La rinascita di Palazzo Rasponi dalle Teste Al via i lavori di restauro dello storico edificio di piazza Kennedy, ideati dallo studio di Pier Luigi Cervellati, che restituiranno lo spazio a nuove funzioni urbane

«Paesaggio e città storica sono parte integrante di noi stessi.

Non ne possiamo fare a meno.

Se perdiamo la memoria della bellezza non potremo più sperare di possederla ancora» P.L. Cervellati, Il limite come risorsa, in Etica e Ambiente, Milano 1998

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di Domenico Mollura

Le città, quasi sempre, si modificano prima sulla carta dove è possibile immaginare (e programmare) le soluzioni capaci di migliorare gli spazi di vita urbani e restituire alla fruizione pubblica complessi monumentali che paiono ormai semplici testimoni dello scorrere del tempo.

Ora il recupero di un altro scrigno architettonico del centro storico sta per passare dai disegni alle gru e alle impalcature. Si tratta di Palazzo Rasponi dalle Teste il cui cantiere di restauro prenderà avvio entro il mese di dicembre. È stato, infatti, firmato alla fine dello scorso ottobre il contratto di appalto per i lavori di restauro affidati al Consorzio Cooperative Costruzioni (Ccc) di Bologna per una spesa complessiva di circa 10 milioni di euro.

L’intervento, che coinvolgerà anche alcune imprese ravennati, è finanziato dalla Fondazione del Monte di Bologna e Ravenna che ha ottenuto la proprietà del Palazzo in virtù del Protocollo di intesa siglato, nel 2010, con il Comune di Ravenna. Tale accordo impegna il Comune a cedere l’immobile e la Fondazione a finanziare le opere di restauro e consolidamento secondo le previsioni del progetto esecutivo. Una volta completati i lavori il Palazzo dovrebbe tornare, nel giro di 15-20 anni e per parti funzionali progressive, di proprietà comunale.

Il Palazzo, «chiamato dalle Teste (distintivo passato ai Rasponi possessori dell’edificio) per le teste di leone scolpite negli architravi delle finestre» (C. Ricci, Guida di Ravenna), occupa il lato nord-ovest di piazza Kennedy e fronteggia l’altro Palazzo Rasponi (Murat) più austero e “militaresco”. Tale continuità visiva, tuttavia, non è connaturata alla nascita delle due grandi residenze patrizie bensì frutto dell’intervento novecentesco (1938) che ha “diradato” il tessuto storico annullando l’isolato che li divideva (e che comprendeva anche la soppressa chiesa di S. Agnese) per creare la Piazza del Mercato (poi Piazza

Nelle foto, la facciata su piazza Kennedy e alcuni scorci di interni dello storico palazzo nobiliare Rasponi

RIQUALIFICAZIONE E RESTAURI

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J.F. Kennedy). I rapporti spaziali e compositivi ne hanno tratto una sostanziale modifica e i Palazzi hanno preso un respiro ancora più solenne, quasi “romano”, seguendo il dettato dell’urbanistica ufficiale dell’epoca che perseguiva l’isolamento delle emergenze monumentali alle quali si è contestualmente aggiunto il Palazzo del Mutilato.

Palazzo Rasponi dalle Teste ha pianta a “C” che comprende il corpo principale, due ali laterali a chiudere una corte, il grande atrio passante a doppia altezza sulla destra del quale si apre l’elegante scalone monumentale; all’interno stucchi raffinati e tracce di affreschi. Il fronte principale in mattoni si compone di 15 campate distribuite su tre livelli, unificati dal maestoso portale a doppio ordine e riccamente decorato, su cui spiccano i due leoni e il blasone composto da due zampe artigliate e incrociate che si ritrovano anche nelle sottocornici delle finestre dell’ammezzato e del piano nobile. L’impaginato del prospetto si completa con due balconi angolari al piano nobile, i sobri cantonali in pietra e, oltre il cornicione, di un attico che innalza di un livello le tre campate centrali a chiusura di uno dei più prestigiosi edifici storici della città, esempio notevole della sua architettura barocca. È l’ultimo scorcio del ‘600 quando la famiglia Rasponi, nelle persone del conte Giuseppe e di mons. Giovanni (vescovo di Forlì dal 1660 al 1714), decide di edificare una grande residenza cittadina sull’area occupata da secoli da altri fabbricati di famiglia. Non si hanno riferimenti certi sul nome del progettista, tuttavia il disegno dell’atrio e dello scalone monumentale è stato attribuito a Giuseppe Antonio Sorattini, già impegnato nel progetto della Classense, che avrebbe ispirato anche il prospetto principale, completato solo nel 1734 sotto

Ippolito Rasponi e ripetuto nelle sue caratteristiche essenziali anche per il prospetto laterale su via d’Azeglio.

Diverse le modifiche e i rimaneggiamenti fino al 1977 quando il Palazzo viene acquistato dal Comune di Ravenna che nel 2006 indicava l’edificio quale sede della Biblioteca universitaria del polo ravennate. Con il citato Protocollo di intesa del 2010, infine, l’edificio si appresta a diventare, in accordo anche con la Direzione Regionale per i Beni Culturali, il “Palazzo della Cultura e del Turismo”, gestito dal Comune di Ravenna “(…) quale sede di attività pubbliche artistico-culturali, turistiche, espositive e convegnistiche nel cuore della città”.

Il progetto è stato affidato dalla Fondazione del Monte allo studio dell’architetto Pier Luigi Cervellati, già docente di progettazione urbana e territoriale presso lo Iuav, che ha legato la sua attività accademica, professionale e amministrativa al tema del recupero e della valorizzazione dei centri storici e alla progettazione della città e del territorio. Importanti i numeri dell’edificio: 2.600 i metri quadrati del lotto su 4 piani fuori terra per un totale di oltre 5.000 metri quadrati di superficie.

Un’apposita campagna di indagini ha evidenziato la presenza di tracce di affreschi non solo nel salone delle feste ma anche nelle attigue sale di rappresentanza. In molti di tali casi i rimaneggiamenti e i danni bellici hanno distrutto l’apparato decorativo che, in parte è stato ripristinato nel corso degli anno con calchi in cemento bianco in parte permane in tracce che verranno recuperate. I restanti spazi del Palazzo saranno interessati da consolidamenti statici, opere di deumidificazione, realizzazione di nuovi collegamenti verticali in zone prive di soffitti voltati, adeguamenti dei servizi e degli impianti, mentre all’interno della corte verranno demolite alcune superfetazioni risalenti agli anni ’60 del

Nei disegni del progetto di restauro (a destra) un prospetto della facciata con il portale monumentale e (in basso) uno spaccato dell’edificio

RIQUALIFICAZIONE E RESTAURI

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Palazzo Rasponi dalle Teste ha pianta a “C” che comprende il corpo principale, due ali laterali a chiudere una corte, il grande atrio passante a doppia altezza sulla destra del quale si apre l’elegante scalone monumentale; all’interno stucchi raffinati e tracce di affreschi. Il fronte principale in mattoni si compone di 15 campate distribuite su tre livelli, unificati dal maestoso portale a doppio ordine e riccamente decorato, su cui spiccano i due leoni e il blasone composto da due zampe artigliate e incrociate

‘900 e recuperati i reperti appartenenti alla chiesa di S. Agnese. I fronti “storicizzati”, infine, saranno sottoposti a interventi di consolidamento e pulitura.

Al piano terra (a sinistra dell’atrio) sono previste attività di informazioni turistiche sulla città; il corpo di fabbrica delle ex scuderie, adibito poi ad autorimessa, sarà recuperato, sempre come uffici comunali, nel rispetto delle caratteristiche dell’edilizia minore ravennate; i saloni del piano nobile, con una capacità ricettiva di circa 150 persone, saranno destinati a sale conferenze e mostre.

Il centro storico delle città contemporanee rischia di perdere la sua autosufficienza funzionale, vittima di uno sfrenato “policentrismo” che ha moltiplicato, sminuendole, le spazialità dell’incontro e dello scambio. Resi-

stono fortunatamente, anche a Ravenna, gli spazi della cultura (il teatro, la biblioteca, il museo) che troveranno in Palazzo Rasponi dalle Teste un nuovo elemento di eccellenza. Attraverso il progetto di recupero si persegue l’obiettivo di salvaguardia dell’identità urbana e ambientale che il centro storico è capace di esprimere anche dietro a delle immense quinte architettoniche, assunte come simulacri di un passato ormai lontano e diventate silenti in attesa di una ri-costruzione della loro immagine.

I lavori di restauro dovrebbero durare circa tre anni e concludersi in contemporanea con il recupero di piazza Kennedy secondo gli esiti concorsuali del bando dello scorso anno.

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Selezione Arredamenti, Ravenna.

Particolare con l’opera Sole, 2010, di Alba Trombini (foto di Daniele Casadio).

SPAZI DELLA CULTURA

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Dio abita nei particolari Incontro con Alba Trombini di Marina Mannucci

Negli ultimi venti anni Alba Trombini si è dedicata alla ricerca e all’insegnamento nel campo dell’educazione museale e della psicologia dei processi creativi. Dopo la laurea in Storia Antica e il perfezionamento in Didattica generale e museale, ha cominciato la sua attività di consulenza e docenza presso università, scuole e musei di tutto il nord Italia. Ha frequentato numerosi training formativi nel campo della Psicologia dei Sé e della Semiologia dell’Espressione e ha partecipato alle Commissioni di studio dell’Istituto per i Beni Culturali di Bologna per l’elaborazione degli Standard di qualità per i musei della regione. La continua frequentazione di artisti ed esponenti del mondo dell’arte e della creatività – dentro e fuori i musei – l’ha spinta nel tempo a sperimentare in prima persona alcune tecniche espressive, quali il mosaico e il collage, giungendo a combinarli in modo originale. La sua ricerca è confluita oggi nella creazione di opere d’arte e complementi di arredo che trovano ispirazione nella natura, nell’arte antica e contemporanea e che hanno radici in un approfondito studio sulla relazione fra arte, interior design e psiche.

Questo tuo “adesso di Alba artista” è dunque frutto di un lungo lavoro di preparazione, di ricerca e di sperimentazione.

«Sì, e mi fa molto piacere parlare di questa nuova fase lavorativa e di tutta la preparazione e la ricerca che c’è stata a monte; una

ricerca avviata su più livelli e che si è arricchita nel tempo grazie al fatto di aver lavorato a lungo dentro i musei e aver studiato le creatività altrui espresse in tanti modi diversi. A un certo punto, dopo averla analizzata e insegnata così a fondo, mi sono chiesta: “E la mia creatività, dov’è? Quando mi concederò di esprimerla?”. Allora ho osato, per vedere che cosa ero in grado di realizzare con le mie mani, oltre che con la mente».

Un nuova sfida anche interiore?

«Direi proprio di sì. Superato il disagio iniziale dell’incontro fra la tela bianca e le mille visioni/idee che mi passavano per la mente, è partita la fase più entusiasmante e libera della sperimentazione. Quando ho cominciato a vedere che alcune delle cose che stavo realizzando mi emozionavano, ho pensato che questi miei manufatti avrebbero potuto creare reazioni simili anche in altre persone».

Vista dello Studio di Alba Trombini (foto di Francesco Fabi).

È stato difficile riorganizzare un modo di “lavorare” strutturato negli anni?

«Più che difficile è stato strano. Lavorando per tanti anni nelle scuole e nei musei ero quotidianamente a contatto con le persone, in relazione continua con vari tipi di pubblico, e ogni giorno insegnavo e dialogavo per ore con adulti, bambini, adolescenti. Adesso tutto il lavoro, o gran parte di esso, si svolge nel silenzio e in solitudine, in totale raccoglimento. Una bella sfida»…

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All’inizio per sentirmi totalmente libera rispetto a interferenze o condizionamenti esterni, ho vissuto la fase di gestazione e sperimentazione quasi da eremita, al buio, anche perché non avevo idea di dove mi avrebbe condotto il percorso creativo che avevo intrapreso. Ero pronta a qualsiasi esito e quello che mi interessava di più era proprio il fatto stesso di “concedermi” di esplorare in libertà il mio lato artistico, senza pensare a null’altro. Quando poi più tardi ho cominciato a mostrare i miei lavori all’esterno, le reazioni e i giudizi positivi espressi dalle persone coinvolte mi hanno dato una notevole spinta a proseguire nella nuova direzione; da quel momento ho avuto la sensazione che ci fossero davvero le premesse per una condivisione più ampia. Oggi il mio modo di lavorare è caratterizzato da una grande ricerca nei materiali e da profonda attenzione per i particolari. Nella composizione dei miei mosaici/collages – che utilizzo nei quadri, nei mobili o nei complementi di arredo – il risultato, armonioso o meno, dipende quasi esclusivamente dalla cura che metto in ogni più piccolo dettaglio. Utilizzo carte molto particolari provenienti da tutto il

A sinistra: Alba Trombini, Un nuovo sole, 2010 (della serie Golden Hearts) (foto di Daniele Casadio).

A destra: Alba Trombini, Marea, 2011 (della serie Golden Hearts) (foto di Daniele Casadio).

SPAZI DELLA CULTURA

«Buona parte della fatica che percepiamo a fine giornata è dovuta proprio a un “eccesso di tutto”, in particolare all’eccesso di esposizione alle immagini»

mondo e scelte appositamente per la loro consistenza, per i decori e la texture; nella ricerca è stata di grande importanza la collaborazione di Massimo Silei, mente creativa di Selezione Arredamenti. La sua vastissima esperienza e competenza mi ha permesso di conoscere le proposte dei migliori produttori francesi, inglesi e italiani di carte e tessuti per arredamento. Da queste carte ritaglio migliaia e migliaia di petali che poi vado a incollare uno ad uno. Questa ripetitività nei gesti richiede ore e ore di attenzione continua che ha il piacevole effetto collaterale di indurre uno stato di rallentamento dell’attività mentale, uno stato in cui il pensiero si svincola e vola libero».

Se non ho capito male, attraverso una ripetitività di gesti si crea un benessere che dà spazio a pensieri più liberi?

«Proprio così. Nel mio caso lo spazio vuoto che si viene a creare mentre lavoro mi permette anche di continuare a riflettere sul concetto di percezione individuale

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dell’opera d’arte e sulla relazione/reazione tra corpo e mente di fronte alle immagini, alle forme e ai colori. Per questo ho cominciato a comporre quadri e a progettare arredi ricercando determinate proporzioni e stando particolarmente attenta alla combinazione dei colori. Devo dire che in questo senso mi è stata di grande aiuto l’esperienza di tanti anni di osservazione nei musei sulle differenti reazioni delle persone di fronte alle opere. Ho capito quanto è importante assecondare i processi individuali di percezione e di conoscenza, e dare loro spazio e dignità. Al museo, come altrove, è fondamentale saper andare oltre il giudizio superficiale del mi piace/non mi piace, e imparare a valutare la propria reazione fisica, mentale ed emotiva di fronte alle opere d’arte, agli oggetti e, più in generale, alle immagini che ci circondano.

Essendo questa volta dalla parte di chi realizza oggetti d’arte, ho cercato di progettare manufatti che potessero indurre stati di quiete e benessere: ecco il senso della ripetizione dei miei collages, dove combino petali esattamente uguali l’uno all’altro e diversi solo per colore o per materiale. Sulla base delle mie ricerche e dei miei studi, sono convinta che queste ripetizioni possano aiutare mente e corpo a fermarsi per un attimo e a creare uno spazio vuoto che poi ciascuno di noi può riempire come vuole».

Un processo inverso al cercare di capire sempre e subito tutto, al voler dare etichette?

«Esattamente. Il mio, più che al capire, è un invito a contattare il proprio sentire; mi piace quando le persone si fermano e guardano con attenzione il particolare nelle

mie opere. Ho immaginato ogni petalo come espressione di un battito, un’unità di misura, una specie di pulsazione che induce alla calma, alla riflessione e all’ascolto di sé. La pulsazione permette contemporaneamente di cogliere l’insieme e perdersi nel dettaglio.

Un perdersi che apre ad un mondo, perché ogni petalo ha un colore diverso, una sua origine particolare, una sua consistenza che riflette la luce in modo unico. Il mio desiderio oggi è di realizzare oggetti d’arte e design che possano coinvolgere emotivamente, creare aperture e sollecitazioni consapevoli. L’arte, come qualsiasi altra immagine, non è mai neutra: molta della stanchezza che sentiamo quando usciamo dai musei, ad esempio, è dovuta al fatto che il corpo ha vissuto un’esperienza intensa di sollecitazione fisica ed emotiva di cui non siamo del tutto coscienti. Anche in casa a volte ci riempiamo di immagini e oggetti che non ci fanno stare bene, che ci affaticano a un qualche livello. Diversi sono i motivi che inducono le persone ad acquistare arte: l’investimento, il piacere estetico o l’interesse culturale, il bisogno di possedere simboli... Tutti motivi più che legittimi che possono andare bene da un punto di vista economico, sociale o perché soddisfano un bisogno intellettuale; ma che non tengono conto del fatto che, a volte, per il corpo, certe opere non sono adatte e interagiscono in modo negativo. Lo confermano gli studi scientifici più recenti: buona parte della fatica che percepiamo a fine giornata è dovuta proprio a un eccesso di tutto, in particolare all’eccesso di esposizione alle immagini. Per questo è importante imparare a sentire cos’è che ci fa stare bene e a scegliere con cura, almeno in casa, di quali immagini,

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forme e oggetti circondarci. Mi è capitato di ricevere da alcuni committenti la richiesta di realizzare qualcosa di adatto a loro, costruito su misura per simbologia e dimensione, forma, colore. E questo mi ha dato molta soddisfazione, perché così posso muovermi in un campo che mette insieme alcune delle mie più grandi passioni: arte, interior design, psicologia e spirito».

Un lavoro importante su tanti livelli, Alba, frutto di anni di lavoro e di esperienza, che parte da un livello più fisico, concreto, per giungere ad uno più alto, spirituale.

«Arriva un punto nella vita in cui si sente il bisogno di non ragionare più per settori - da una parte la materia e dall’altra lo spirito - e si comincia a cercare il filo che unisce tutte queste parti, a guardare tutto quello che sei stata, che hai raccolto, che ancora vuoi fare… e finisci per vederci dentro uno spartito, la tua musica. Quello che vorrei trasparisse dal mio “spartito” oggi, attraverso i manufatti che compongo, è un aiuto all’ascolto di sé attraverso la contemplazione. Mi piace l’idea di provare a suggerire a me stessa e agli altri un maggior equilibrio tra contemplazione e azione: credo non possa esistere l’una senza l’altra, per sentirsi davvero bene nella vita di ogni giorno».

Esposizioni in corso Skillart - Milano (da ottobre 2011)

Domus Talenti - Roma Mostra collettiva “Cosmografie” (dal 9 al 22 novembre 2011)

Selezione Arredamenti ospita, dal 18 novembre al 29 dicembre 2011, la collezione “Hearts” di Alba Trombini in via Antica Zecca 23 a Ravenna.

Dettaglio del tavolo di lavoro (foto di Francesco Fabi).

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Dalla prescrizione alla prestazione: l’urbanistica diventa sostenibile e dialoga con l’arte contemporanea Il caso Faenza, prima città italiana a introdurre incentivi per favorire la bioedilizia. A colloquio con Ennio Nonni, capo del settore territorio del comune

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di Paolo Bolzani

La ricerca avviata nel numero precedente sul rapporto mosaico/decorazione/arte/architettura/città di Ravenna chiede, per rendere più completo e vivo il racconto a livello urbano e territoriale, di mostrare qualcosa d’altro.

Allarghiamo perciò l’indagine, estendendola anche al rapporto ceramica/decorazione/architettura/arte/città di Faenza. Nuovamente cominciamo ad affrontare il tema a partire dal punto vista di un architetto, in questo caso anche urbanista: Ennio Nonni, dal 1994 a capo del Settore territorio del Comune della città dell’Astorre manfrediano.

Dopo più dieci di anni di progettazione urbanistica, si possono giustamente fare dei bilanci, che in questo caso sono molto positivi: «la progettazione urbanistica a Faenza in questo decennio rappresenta un percorso coerente che inizia nel 1998 – ricorda Nonni - quando, prima in Italia, la città di Faenza ha introdotto forti incentivi urbanistici nei propri strumenti di governo del territorio, al fine di incentivare la bioedilizia e favorire la sostenibilità ambientale. La via tracciata ha toccato un primo traguardo nel 2009, con l’attuazione di progetti urbanistici approvati nel corso di 10 anni, che hanno innescato una serie di buone prassi, conseguenti ad una maggiore sensibilità verso le politiche sostenibili dell’urbanistica e dell’edilizia. Dopo 10 anni si può affermare, tenuto conto della condivisione da parte di tutti gli attori territoriali (politici, professionisti, associazioni economiche e sociali) e grazie alla gestione e alla coerenza nell’introduzione dei più aggiornati argomenti di sostenibilità, che si è modificato lo stile di vita di molti faentini; proprio questa è la premessa per prefigurare un nuovo modello di società che non nega lo sviluppo, ma lo indirizza verso la direzione della sostenibilità». Nella sua attività di urbanista Nonni ha ottenuto numerose soddisfazioni, fin dalla vittoria nel 1999 nell’ambito del «Premio Enea - Sviluppo Sostenibile» per la redazione del Piano regolatore generale del Comune di Faenza (1996/1998), con la seguente motivazione: «questo Piano regolatore è innovativo per la considerazione e la promozione dei concetti di compatibilità energetico-ambientale. In particolare il Piano regolatore premia, con la possibilità di aumentare gli indici di edificabilità, quei progetti che presentano soluzioni costruttive conformi alle regole della bioedilizia. Elementi caratterizzanti di questa candidatura sono l’applicazione di tecniche bioclimatiche di stampo tradizionale, l’adozione di procedure flessibili e comunque adattabili facilmente ad altre realtà locali, nonché l’innovazione e l’efficacia del sistema incentivante, attuato attraverso una capillare informazione propedeutica nei confronti della popolazione ed una attivazione di azioni di monitoraggio.

Sono previsti inoltre, per gli stessi progetti, riduzioni fino al 75% degli oneri concessione» (dalla motivazione del Premio). Il Piano è stato oggetto di menzione a Parigi nel 2002 da parte del Consiglio europeo degli urbanisti ed è stato selezionato ed esposto nel 2001 a Rotterdam alla Biennale delle città e degli urbanisti, in quanto «Piano regolatore attento allo sviluppo ecologico e alla protezione dell’ambiente». Nel 2003 ha vinto il 1° Premio nazionale Fiera urbanistica di Trieste per le città maggiori di 50.000 abitanti, per l’impegno nell’adozione di soluzioni ispirate

Nella pagina a sinistra, una veduta dal satellite della citta e del territorio faentino. In alto, e nelle pagine, seguenti immagini di nuovi insediamenti urbani, di tipo abitativo e produttivo, e due singolari rotatorie al servizio della viabilità, coniugate con evidenti interventi estetici: la “rotonda della balena” e la “spirale” di Germano Sartelli

alla bioarchitettura e all’utilizzo di materiali biocompatibili. Nel 2004 a Roma ha vinto il Premio nazionale «100 progetti al servizio dei cittadini» conferito dal Dipartimento della Funzione pubblica alle norme del Prg per gli incentivi urbanistici finalizzati alla qualità ambientale.

Anche questa volta la motivazione è stata ravvisata nell’individuazione di «una soluzione urbanistica, condivisa con gli operatori e i cittadini, per fermare il degrado delle periferie a favore di una edilizia di qualità e sostenibile».

Infatti, «Con il sistema degli incentivi economici, si è ottenuta la realizzazione di edifici di bioarchitettura per complessivi circa 200 alloggi e la realizzazione di ecovillaggi per 300 alloggi». I «Punti di forza» del Piano sono da individuarsi in un’iniziativa che «si caratterizza per la semplificazione delle norme e regole non prescrittive ma presuntive: tutto il progetto urbanistico è impostato più nella presunzione che sulla prescrizione di regole edilizie.

In particolare sugli edifici esistenti (in campagna e nel centro storico) si dà la possibilità di modificare delle regole prestabilite senza necessità di variare il Prg. Il metodo, che può apparire rivoluzionario, in realtà costituisce una norma di buon senso; nella pratica è il progetto (il permesso per costruire) che definisce con esattezza, a seguito di analisi storiche puntuali, il giusto modo di intervenire nell’immobile (restauro, ristrutturazione, ecc.)» (dalla motivazione del Premio). Nel 2008, l’«Ecoquartiere sperimentale sostenibile S. Rocco», di cui Nonni risulta autore insieme all’architetto Silvia Laghi - a sua volta approvato alla fine del 2001 dal Consiglio Comunale - vince il 1° premio conferito dall’Istituto nazionale di Urbanistica e Ministero dell’Ambiente e della tutela del territorio e del mare nell’ambito della campagna «Energia sostenibile

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«Lo sforzo è rivolto ad avere dei quartieri belli, creativi, vivibili e un centro storico sempre più denso e riqualificato.

Bisogna far ritornare a dialogare due categorie professionali che negli ultimi cento anni si sono ignorate: architetto e artista».

per l’Europa - Sezione B - Progetti energeticamente sostenibili» alla rassegna UrbanPromo 2008 di Venezia. Il quartiere è dettagliatamente illustrato in un testo edito nel medesimo anno, dal titolo Un ecoquartiere mediterraneo.

Il quartiere residenziale S. Rocco a Faenza. Nel 2009 a Roma il nuovo Prg di Faenza vince il 1° Premio nazionale conferito da «Forum Pa, Consiglio dei Ministri, Upi e LegAutonomie al progetto urbanistico Più sostenibilità = più volume dal 1998 nel Prg di Faenza». Nella motivazione si legge «con l’approvazione del Piano regolatore generale nel 1998 e del recente Piano strutturale comunale nel 2009, il comune di Faenza conferma una disciplina in vigore da un decennio che consente di ampliare gli edifici (oltre gli indici normativi) in cambio di bioedilizia, sostenibilità ambientale e qualità estetica. Attraverso gli incentivi urbanistici, che vanno a interessare in modo differenziato moltissime situazioni, e l’applicazione di normative flessibili, è possibile attuare interventi di sostenibilità ambientale (bioedilizia appunto), architetture di pregio e qualità degli spazi pubblici. Si favorisce in questo modo la costruzione di edifici di architettura più qualificata, con sistemi di risparmio energetico, energia solare, tetti giardino, pareti verdi, materiali naturali, maggiori spazi a servizi, recupero delle acque. Con l’obiettivo quindi del risparmio energetico attraverso la corretta progettazione degli edifici in bioedilizia, le ricadute positive ci saranno per l’intero territorio di interesse, con la realizzazione di quartieri belli, creativi, vivibili e a bassissimo consumo energetico». Tra gli altri riconoscimenti, risale a quest’anno, la menzione speciale al nuovo ecoquartiere in cohousing, progettato da Nonni in via Fornarina, conferita dall’Istituto nazionale di Urbanistica e dal Ministero dell’Ambiente e della Tutela del Territorio e del Mare nell’ambito del Premio «Energia sostenibile nelle città – Sezione B – Progetti energeticamente sostenibili» alla rassegna UrbanPromo 2011 di Bologna. Si tratta di esperienze innovative su cui dovremo ritornare in futuro, complici le letture di due testi dello stesso Nonni: Faenza. Un Piano Strategico per la città storica. Partecipazione e sostenibilità, scritto con Roberta Darchini nel 2008 per Carta Bianca Editore e la monumentale Faenza. 100 anni di edilizia. Un Novecento da ricordare, che rappresenta la seconda parte (1951-2010) del primo volume, con cui Vittorio Maggi e Nonni avevano già studiato la prima metà del XX secolo.

In questa sede tutti questi indizi sono sufficienti per far

URBANISTICA E ARTE

capire il livello del nostro interlocutore, autore, tra l’altro: di un decalogo dell’urbanistica sostenibile, di un altro per un quartiere sostenibile e di un terzo su un quartiere sostenibile, direttamente consultabili nel sito del settore territorio del Comune. Raggiungere Nonni nella sua sede di via Zanelli a Faenza, per uno che non frequenti questi luoghi, può inoltre destare una notevole e piacevole sorpresa. Infatti il restauro del palazzo ottocentesco e il suo arredo interno con opere d’arte di artisti contemporanei rappresenta anch’esso un caso emblematico di ufficimuseo, veramente inaspettato, a partire dal bancone di accettazione dell’architetto Filippo Monti, omaggiato dagli interventi dell’artista Pietro Lenzini e dall’Occhio con punto esclamativo di Aldo Rontini, per arrivare alla sala di progettazione, con tavoli e librerie di sapore “wrightiano” progettati dallo stesso Nonni, passando per la saletta riunioni con volta dipinta a tempera da Pablo Echaurren con l’opera C’era una volta a grottesca.

Nonni ci accoglie nel suo grande ufficio al primo piano. Riguardo ad una prima domanda, rivolta alle strategie, possiamo direttamente già leggere la risposta in un testo edito un anno fa, dal titolo Territorio e Ceramica, in cui Nonni articolava un ragionamento polivoco sulle strategie per il futuro faentino, iniziando dal materiale e dall’espressione artistica che rappresentano le radici e l’identità faentina: «ci possono essere tanti modi di immaginare il futuro di una comunità, la sua evoluzione. È certo che senza investire nel capitale umano, sui giovani, sui talenti, sulla cultura, una società è destinata pian piano ad impoverirsi. Ecco perché è un obiettivo pubblico attrarre i creativi e gli innovatori, oltre ai turisti; promuovere l’arte in ogni sua espressione e investire in ricerca. Ancora una volta le strategie per la trasformazione del territorio e l’urbanistica possono essere decisive per indicare la direzione condivisa».

Come si prefigura la città nei nuovi strumenti urbanistici?

«Con il nuovo Rue – spiega Nonni - la città diventa più corposa, più identitaria, senza peraltro tralasciare alcuna occasione di ampliamento e aumento della sua densità.

Anche se lo sforzo è indirizzato al tentativo di mantenerla all’interno dei limiti urbani attuali. Questo rappresenta il primo punto dell’urbanistica sostenibile: il centro urbano è delimitato in confini ben individuati ed esiste un limite netto fra città e campagna. In questo modo, anche uno non appassionato al tema della sostenibilità può capire

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come si possa conseguire sviluppo urbano a consumo zero di suolo. Come compensazione, all’interno del centro abitato si consente la massima libertà, ma mantenendo la residenza e aumentando la popolazione del centro storico [p.to 1 per un centro storico sostenibile], non decentrando i servizi pubblici e le attività di interesse generale [p.to 2], favorendo un mix di destinazioni d’uso e incentivando fiscalmente le attività con affluenza di pubblico [p.to 3]. Tutto ciò va perseguito a patto di garantire i requisiti di sicurezza, sostenibilità e identità. Quest’ultimo requisito va inteso come un valore, in cui si condensano i concetti di bellezza, qualità ed espressività; in una parola, della venustas vitruviana. A patto che sia chiaro cosa si intenda per qualità. Vi è quella sociale, per implementare il patrimonio di edilizia sostenibile e sociale. Vi è quella insediativa, rivolta a mutare volto alle periferie con azioni sostenibili che mirino ad aumentare il fermento e la vivibilità urbana. Vi è inoltre quella paesaggistica, che punta a demolire le strutture incompatibili in ambito rurale e valorizzare le eccellenze del territorio. Infine c’è quella ecologica, che rappresenta lo sforzo concentrato nell’abbattimento dei consumi energetici e di acqua, mentre si cerca di elevare l’utilizzo delle energie rinnovabili.

Nell’ambito della sostenibilità, questa è tale quando tutte le azioni seguono l’albero della sostenibilità, che sintetizza tutte le strategie, urbanistiche ed edilizie, sostenibili che ricadono a cascata per ogni scala di intervento. Per esempio: se prevedo una riduzione del verde a terra, allora decido di compensarlo recuperandolo sul tetto.

Oltre alla semplice adozione di nuovi metodi operativi, questi obiettivi sembrano richiedere un vero salto culturale. È così? «È la cosa più importante. Si tratta di un salto culturale enorme anche per chi deve approvare i progetti. Progettista e ufficio comunale devono abbandonare i parametri edilizi tradizionali [p.to 4 di una urbanistica sostenibile],

vale a dire non possono limitarsi alla semplice applicazione di indici territoriali, fondiari, di fabbricabilità, di conteggio dei volumi massimi ammissibili, di verifica dell’applicazione di una determinata e assegnata distanza dai confini. Le città storiche sono state costruite su altri criteri, basati ovviamente sulle esigenze e sulle tecnologie dell’epoca. Se ho un lotto residenziale, abolisco i numeri, mentre applico il requisito che corrisponde all’indice di permeabilità di piantumazione arborea e non consento di superare una certa determinata altezza del fabbricato, per il quale richiedo inoltre l’utilizzo di materiali di qualità e la pari accessibilità da parte anche dei disabili. Bisogna adottare un nuovo modo di confrontarsi, studiando progetti specifici pensati per ogni singola area [p.ti 7 e 8 di una urbanistica sostenibile]. Bisogna passare da una verifica di contabilità – dove fai delle periferie approvate ma brutte, con ambienti non vivibili – ad una verifica prestazionale, dove valgono i criteri di sicurezza, sostenibilità e identità. Compiendo questo salto culturale anche il progettista può tornare ad appassionarsi al progetto. Nella creazione della norma devono valere delle regole presuntive e non prescrittive. Dalla prescrizione si passa alla prestazione; così si libera la creatività del progettista. Più libertà al progettista, senza lacci dei numeri. Questo vale appunto anche per chi deve confrontarsi dall’altra parte del tavolo. I prossimi dipendenti pubblici saranno formati come già lo sono in Germania. Questa per me è l’urbanistica sostenibile. Il piano deve essere sostenibile, i quartieri non possono continuare a rifarsi in base al modello razionalista, bensì devono ispirarsi ai princîpi di aggregazione che noi leggiamo tuttora nel centro storico».

All’ultimo punto del decalogo del quartiere sostenibile troviamo l’identità e la riconoscibilità tra qualità architettonica e arte contemporanea. Come dovrebbe caratterizzarsi questo rapporto?

«Lo sforzo è rivolto ad avere dei quartieri belli, creativi,

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vivibili e un centro storico sempre più denso e riqualificato. Bisogna far ritornare a dialogare due categorie professionali che negli ultimi cento anni si sono ignorate: architetto e artista. Quando ciò avviene, il valore del luogo aumenta. Basti pensare alla scultura in cotto di Franz Stahler inserita nel 2000 nella piazzetta del Suffragio, o l’intervento, nello stesso anno, condotto da Pietro Lenzini, Germano Sartelli e Guido Mariani nel corso del restauro e allestimento artistico contemporaneo della chiesa medievale di S. Lazzaro in via Emilia Levante. Le cabine Enel realizzate nel 2004 da Ettore Sottsass in via Oberdan in marmo e ottone, oppure quella Giuseppe Spagnolo in via Sangiorgi sono da considerarsi dei nuovi oggetti di design, mentre assolvono al tema funzionale. Nella periferia, in particolare nelle rotonde, l’inserimento di opere di artisti contemporanei può svolgere un ruolo di landmark, senz’altro riqualificante. L’alta scultura in acciaio, corten e specchi di Goffredo Gaeta in via Risorgimento, angolo via Cittadini (2004), oppure la spettacolare installazione Gaia e la balena (2009) di Stefano Bombardieri nella rotonda di via Granarolo, fino alla nuovissima installazione di Germano Sartelli, al centro della rotonda “1° Maggio” - una grande spirale avvolta da una rete metallica su cui fluttuano centinaia di ceramiche non smaltate di varie dimensioni – costituiscono validi esempi.

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«Bisogna passare da una verifica di contabilità – dove fai delle periferie approvate ma brutte, con ambienti non vivibili – a una verifica prestazionale, dove valgono i criteri di sicurezza, sostenibilità e identità. Compiendo questo salto culturale anche il progettista può tornare ad appassionarsi al progetto».

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CITTÀ SOSTENIBILE

Verso un abitare sostenibile nel bacino del mediterraneo La Provincia di Ravenna e il progetto Irh-Med per uno sviluppo indirizzato verso un “green new deal”

Proprio nel momento in cui è in atto un positivo confronto tra le istituzioni locali e le forze economiche e sociali per la definizione di un nuovo patto volto a reagire alla crisi e a determinare nuove condizioni di sviluppo qualificato, la Provincia di Ravenna presenta il Progetto Irh-Med (Innovative Residential Housing for the Mediterranean) sul tema dell'edilizia sostenibile, nell'ambito del Programma Transnazionale di Cooperazione europea MED. La Provincia di Ravenna è partner di questo importante progetto insieme ad enti pubblici e privati di Spagna, Francia, Grecia, Croazia e Italia.

Tra i temi più cari alla nuova Amministrazione Provinciale quello della green economy e in particolare l'intreccio tra costruzione e riqualificazione dell'edilizia residenziale con l'esigenza di delineare una ripresa sostenibile del settore delle costruzioni che conta migliaia di addetti tra lavoratori dipendenti e imprenditori. Esistono oggi le normative, un sistema d'incentivi e un insieme di forze (imprese specializzate, istituti di credito, mondo della ricerca) che, se combinati insieme, possono produrre in breve tempo risultati per l'ambiente e per lo sviluppo nella direzione di un “Green new deal”.

ABITARE LʼHABITAT

Edilizia sostenibile: mutamenti ed evoluzioni Con 40% dei consumi energetici, il settore edilizio costituisce una delle priorità per ridurre efficacemente le emissioni di CO2. In questo contesto i paesi dell’area mediterranea sono in prima linea per innescare i processi di innovazione e cambiamento che consentano lo sviluppo di un’abitare maggiormente sostenibile e il miglioramento della qualità della vita. Negli ultimi decenni, anche a seguito della pressione demografica, a livello europeo è stata registrata una significativa crescita del parco degli alloggi.

Questa espansione è stata realizzata nell’ambito di un quadro normativo insufficiente, soprattutto rispetto alle sfide ambientali ed a quelle energetiche. Pertanto gran parte di questi alloggi sono caratterizzati da un costruito degradato, generatore di sprechi (energia e acqua), di disagio abitativo e sociale.

Lo sviluppo dell’alloggio sostenibile rappresenta dunque una sfida di primo ordine per i paesi dell’Europa mediterranea, sia sul piano ambientale che su quello economicosociale. Affrontare tale sfida implica significative e radicali modificazioni delle azioni sinora sviluppate, richiede la definizione di politiche nuove, di strategie di sviluppo co-

muni e condivise. Nonostante vi siano altre iniziative che vanno in questa direzione, il settore dell’edilizia e della riqualificazione sostenibile, in area mediterranea, risulta ancora molto frammentato, le sue filiere non sono sviluppate, poco integrate, le strategie adottate mancano di coordinamento e di una visione olistica a lungo termine.

In questo quadro il progetto Irh-Med (Innovative Residential Housing for the Mediterranean) intende contribuire a recuperare il ritardo normativo e operativo rispetto ai paesi del Nord, evitando il realizzarsi di un’Europa a due velocità, facilitando e accelerando così il mutamento delle filiere, sviluppando allo stesso tempo significative opportunità di mercato per le PMI del settore.

Quadro di riferimento e azioni Irh-Med Negli ultimi anni nell’area mediterranea sono state attivate diverse azioni per promuovere lo sviluppo sostenibile, per favorire una maggiore efficienza energetica degli edifici residenziali ed una loro migliore integrazione ambientale. In molti Paesi sono state sviluppate iniziative finalizzate ad incentivare la riduzione dei consumi di energia e messi a punto strumenti di valutazione della sostenibilità degli edifici residenziali, attribuendo grande importanza agli aspetti soprattutto energetici. In diverse situazioni ciò è avvenuto prendendo a riferimento sistemi e parametri di valutazione spesso poco compatibili con le specificità dell’area mediterranea.

I partners di Irh-Med hanno costituito una piattaforma di osservazione, di analisi e di scambio di queste esperienze e si sono posti l’obiettivo di definire apposite linee - guida riguardanti un sistema di valutazione dell’edilizia residenziale sostenibile mediterranea.

Tutto ciò con l’obiettivo di contribuire, sia all’evoluzione di specifiche pratiche e normative riguardanti l’alloggio sostenibile, sia a

Abitare habitat TC1112:Layout 1 29/11/11 21:13 Pagina 77

porre le basi per affrontare con efficacia i futuri cambiamenti. Irh-Med intende quindi porsi quale punto di raccolta delle iniziative esistenti per elaborare un percorso transnazionale che consenta di richiamare l’attenzione delle istituzioni pubbliche e degli operatori del settore sull’esigenza di riscoprire, nelle scelte e nelle azioni di ciascuno, la nostra comune identità mediterranea ormai dimenticata.

Per formulare i principi che devono definire l’alloggio sostenibile mediterraneo e permettere di valutarne gli impatti ambientali e socio-economici, il progetto Irh-Med ha adottato un approccio sistemico, individuando sette aree tematiche chiave: sito e territorio; materiali e gestione cantiere; efficienza energetica; gestione delle risorse idriche; salubrità e comfort; aspetti socioeconomici; gestione integrata dell’intervento.

AFFILIATO

Il Progetto Le profonde modificazioni intervenute nei contesti socioeconomici dei paesi europei, l’evoluzione delle attese e dei bisogni collegati all’abitare, gli effetti dei cambiamenti climatici, il crescente aumento dei costi delle risorse idriche ed energetiche, la globale e grave crisi economica ed entropica, sollecitano nuove visioni del settore edilizio che consentano di coniugare efficacemente qualità e sostenibilità, innovazione e sviluppo. IrhMed, si propone di contribuire allo sviluppo dell’alloggio sostenibile e all’affermarsi di forme abitative innovative, caratterizzate da elevato confort e da alta qualità energetico-ambientale, perfettamente adattate alle caratteristiche climatiche, socio-economiche e culturali dell’area mediterranea. A tal fine il progetto intende promuovere lo sviluppo di linee guida comuni e approcci normativi per un Marchio di Qualità dedicato agli edifici residenziali nell’area del Mediterraneo. Irh-Med pone le basi su linee guida corredate da uno strumento di valutazione fondato sui principi dell’edilizia sostenibile e sulle specificità ambientali e culturali dell’area mediterranea. Tale strumento offre un’utile riferimento, sia per una migliore definizione delle politiche pubbliche in materia di edilizia residenziale, sia per rendere maggiormente efficaci le azioni degli operatori impegnati nella realizzazione di interventi sostenibili, riguardanti la nuova costruzione e la riqualificazione edilizia.

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CONSULENZA E INTERMEDIAZIONE IMMOBILIARE

Nel settore immobiliare, operatori più professionali anche grazie l’utilizzo del web. Le considerazioni di Gian Battista Baccarini, presidente Fiaip Ravenna «Anche per chi opera nel settore della consulenza e intermediazione immobiliare, il tanto abusato termine crisi può e deve essere ripensato come “opportunità” per una sorta di nuova crescita professionale, attraverso la quale saranno riconosciute e premiate le pratiche migliori», questo il parere di Gian Battista Baccarini, presidente Fiaip Ravenna.

Occorre dunque assumere un atteggiamento proattivo. Da una parte, investendo in servizi che garantiscono ai clienti serenità e tranquillità nella transazione immobiliare mediante un controllo documentale diretto e preventivo di tutta la documentazione relativa all’immobile oggetto della compravendita.

Dall’altra, investendo in strumenti di promozione e pubblicità innovativi. A tal riguardo, infatti, esiste una serie di strumenti a costo zero da che, se utilizzati in modo corretto, possono dare ritorni equiparabili a quelli della pubblicità tradizionale. L’utilizzo da parte di Youtube, per esempio, è significativo: questo servizio offre la possibilità di raggiungere un numero illimitato di clienti, di comunicare e presentare i servizi offerti o i pregi di un immobile in particolare. Cogliere questa opportunità oggi significa ottenere un piccolo vantaggio competitivo a costo zero. I telefonini sono spesso in grado di girare filmati di qualità accettabile che, con un semplice programma di montaggio, possono diventare gradevoli. «Le agenzie immobiliari, che già si avvalgono di tali strumenti, rinnovano la propria immagine – ha illustrato Baccarini –. Sono maggiormente stimolate alla valorizzazione del prodotto da vendere, appagano i proprietari riservando ai loro immobili un’attenzione nuova e attirano sui propri siti internet un traffico maggiore. Attraverso il meccanismo delle “parole chiave” è possibile muoversi trasversalmente nel mare di internet. Anche se non è garantito che tutti i destinatari siano qualificati, cioè direttamente interessati a quanto proposto, è indubbio che la capacità di generare traffico contribuisca in modo determinante a consolidare un marchio, stimolare il passaparola tra gli utenti e rendere possibili tecniche di cross-selling per cui, al cliente non direttamente interessato all’acquisto della casa, si può

MERCATO IMMOBILIARE

per esempio proporre un immobile in locazione o viceversa. I social network costituiscono un altro modo di veicolare informazioni in modo tempestivo, interattivo e user-friendly, cioè facile da utilizzare anche da parte dei non addetti ai lavori».

Facebook è un grande contenitore di informazioni, sotto forma di testi, immagini o filmati, che permette di informare fidelizzando, creando un legame tra azienda e utenti, aspetto fondamentale del Customer Relationship Management. Alcune aziende hanno trasferito la maggior parte della loro comunicazione su questi canali, studiando offerte esclusive, formulando anteprime, concordando con i venditori condizioni particolari di vendita riservate agli utilizzatori di questi canali. Un altro vantaggio è quello di raggiungere fasce di utenti estremamente trasversali, con riferimento a sesso, educazione ed età. In particolare, saper parlare ai giovani, significa coltivare una relazione con i clienti forse non di oggi (per una più limitata disponibilità di spesa), ma sicuramente di domani. «Cogliere un’opportunità non significa negare le difficoltà, ma individuare in esse un modo per crescere ancora più forti e coesi – conclude il presidente Fiaip –. Attraversare insieme questa fase, scambiando reciprocamente consigli ed esperienze, sarà di sicuro di aiuto per accorciare i tempi e presentare al mercato una figura professionale ancora più preparata, sempre più indispensabile, la cui preziosa consulenza caratterizzerà in modo determinante ogni transazione immobiliare».

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