TCP 2012 03 by Reclam Edizioni e Comunicazione

contenuti

marzo 2012

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casa bella casa

topografia e storia

didattica e architetture

città e turismo

testimonianze

di Paolo Bolzani

A tu per tu, con i giovani tunisini della “rivoluzione dei gelsomini” perché Abitare è Vivere

abitare le culture

spazi della cultura

Nel palazzo di via Gradisca spazi caldi e luminosi in un guscio “brutalista”

di Marina Mannucci

Via Stradone che porta alla “Nostra Donna” dantesca in quel di Porto Fuori di Pietro Barberini

Una ricognizione sull’edilizia per la formazione. Il polo scolastico di Alfonsine di Paolo Bolzani

A Punta Marina a casa di Lorenzo Laporta, animatore e inventore di giochi di Marina Mannucci

A 100 anni dalla fondazione Milano Marittima chiama Milano e si candida a spiaggia dell’Expo di Chiara Bissi

Fra la casa bolognese e la barca “Catarro”, l’imprenditore Daniele Baldini ricorda l’amico Lucio Dalla di Andrea Alberizia

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Controcopertina Lo spartano vano scale e di ingresso della palazzina “brutalista” progettata da Epaminonda Ceccarelli, dove dominano la superficie grezza del cemento armato e il vetrocemento. Per contrasto, una volta varcata la porta dell’appartamento si articolano spazi luminosi ed eleganti, in un fine intreccio di arredi moderni e d’antiquariato.

Autorizzazione Tribunale di Ravenna n. 1240 del 8 novembre 2004 Direttore responsabile: Fausto Piazza Consulenza redazionale: Paolo Bolzani Collaborano alla redazione: Andrea Alberizia, Federica Angelini, Pietro Barberini, Roberta Bezzi, Chiara Bissi, Alberto Giorgio Cassani, Serena Garzanti (segreteria), Maria Cristina Giovannini (grafica), Linda Landi, Marina Mannucci, Piera Nobili, Luca Manservisi, Erika Marchi (grafica), Domenico Mollura, Serena Simoni, Marco Turchetti. Progetto grafico: Quadrastudio - www.quadrastudio.info Referenze fotografiche: Maurizio Montanari, Paolo Genovesi, Fabrizio Zani Redazione: tel. 0544.271068 redazione@trovacasa.ra.it - www.trovacasa.ra.it

Editore: Reclam Edizioni e Comunicazione srl viale della Lirica 43 - 48124 Ravenna - tel. 0544.408312 info@reclam.ra.it - www.reclam.ra.it Direttore generale: Claudia Cuppi Stampa: Tiber spa - Brescia - www.tiber.it

RAVENNA - Via Le Corbusier, 15 tel. 0544 270585 - fax 0544 276553 info@elettrolamp.it - www.elettrolamp.it www.trovacasa.ra.it

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Caldi e luminosi interni in un guscio di cemento armato

di Paolo Bolzani Per concludere la breve illustrazione sul lavoro di Epaminonda “Nanni” Ceccarelli, oggi ci occupiamo del secondo edificio più importante del suo periodo brutalista, vale a dire un fabbricato costruito in via Gradisca nel 1963, in un lotto trapezoidale in fregio alla porzione sud-est delle antiche mura cittadine. Nell’occasione descriveremo inoltre l’appartamento di una coppia di professionisti, che ha volutamente scelto di vivere in centocinquanta metri quadri di que-

CASA BELLA CASA

sto fabbricato. Come scriveva il progettista stesso in un articolo pubblicato nell’Industria Italiana del Cemento del marzo del 1964, «scopo dell’edificio era quello di creare a piano terra», leggermente interrato per contenerne l’altezza complessiva e per non enfatizzare la presenza dei negozi, «il punto di vendita della succursale di una grossa ditta di oggetti termosanitari e nei piani superiori una serie di 19 appartamenti di tipo diverso e di diversa capacità».

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In via Gradisca a Ravenna l’edificio del periodo “brutalista” firmato da Ceccarelli. Costruito nel 1963 in fregio alle antiche mura cittadine venne citato dalla prestigiosa rivista Architectural Design nel gennaio 1965

Il fabbricato è risolto con strutture monolitiche in cemento armato, mantenuto rigorosamente a vista (soluzione «tutto cemento»), che instaurano un inedito dialogo con i mattoni delle antiche mura urbiche, e si articola su un impianto planimetrico a L, con tre corpi scala a pianta quadrata e ascensore centrale. «Poiché – prosegue l’ingegnere ravennate nell’articolo – il terreno originario sabbioso si trovava sotto circa 10 metri di riporto recente e a causa della presenza del “vallo”

antistante le antiche mura, le fondazioni sono state effettuate con pali trivellati gettati in opera, uniti con testate armate e collegamenti orizzontali». Il fronte su via Gradisca è caratterizzato da una serie di soluzioni ad effetto plastico: lo sporgere gradonato verso l’esterno di tre quarti della facciata, il balcone del piano attico in ulteriore aggetto, gli accorti inserimenti di leggere ringhiere metalliche, “firmate” da Ceccarelli con alcuni piccoli particolari, e di filari di mattonelle in

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Il fronte su via Gradisca è caratterizzato da una serie di soluzioni ad effetto plastico: lo sporgere gradonato verso l’esterno di tre quarti della facciata, il balcone del piano attico in ulteriore aggetto, gli accorti inserimenti di leggere ringhiere metalliche, “firmate” da Ceccarelli con alcuni piccoli particolari, e di filari di mattonelle in vetrocemento, collocate con attenzione in punti strategici. Come raccontava il progettista «per alleggerire le facciate di questo edificio, le ho portate a 70 centimetri dal filo dei pilastri portanti così da poter realizzare liberamente ampie superfici vetrate. In questo modo ho potuto giocare in maniera plastica con questo elemento sporgente che ho raccordato con la parete retrostante mediante una serie di riseghe progressive».

Immagini dell’esterno del fabbricato in via Gradisca di Epaminonda Ceccarelli, indicato nel PRG ‘83 come edificio di valore storico e documentario. In basso, uno veduta dell’edificio nel 1963, appena costruito.

Nella pagina a destra, alcuni scorci del soggiorno. Nella foto al centro, un mobile piemontese d’antiquariato, ornato da una statuina guerriero del maestro ceramista faentino Pietro Melandri. Alla parte un dipinto ad olio di Guerrino Bardeggia.

CASA BELLA CASA

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vetrocemento, collocate con attenzione in punti strategici. Come raccontava il progettista «per alleggerire le facciate di questo edificio le ho portate a 70 centimetri dal filo dei pilastri portanti così da poter realizzare liberamente ampie superfici vetrate. In questo modo ho potuto giocare in maniera plastica con questo elemento sporgente che ho raccordato con la parete retrostante mediante una serie di riseghe progressive». La greve presenza del cemento monolitico a vista della facciata viene infatti alleggerita dal movimento di questi effetti volumetrici. L’edificio fu oggetto dell’attenzione della critica internazionale, come si legge nella recensione di Architectural Design del gennaio 1965: «Ungers in Cologne, Gisel in Zurich, Valle in Udine and now Ceccarelli Epaminonda in Ravenna. Epaminonda is a latter day rationalist who appears to have been quietly building away in concrete during the last few years in the narrow streets of Ravenna. Until now his work has remained virtually unknown». Scopriamo così come a metà degli anni Sessanta del XX secolo Ceccarelli, «recente razionalista e sobrio costruttore con il sistema del cemento vivo durante gli ultimi anni nelle strette vie di Ravenna», fosse accomunato a progettisti noti in campo internazionale come Oswald Mathias Ungers, Ernst Gisel e Gino Valle. Il fabbricato venne successivamente segnalato anche a livello di pianificazione urbanistica comunale nel Prg 1983, che lo sottopose a categoria A2, vale a dire «edifici di valore storico-artistico, architettonico e documentario che contengono elementi architettonici o decorativi o documentari di un certo rilievo, generalmente corredati da aree cortilizie di grandi dimensioni, attrezzate a parco o giardino». In uno degli appartamenti di questo fabbricato, nel 1997 venne ad abitare una coppia di professionisti, che lo aveva scelto poiché, come spiega la padrona di casa, «era uno dei pochi palazzi di Ravenna che mostrava una spiccata personalità e aveva inoltre spazi grandi e flessibili. Perciò riusciva a dare sfogo al nostro desiderio di casa». Le variazioni dei nuovi proprietari all’assetto base dell’appartamento riguardarono una maggiore fluidità degli spazi centrali, con trasformazione dell’atrio di ingresso da piccolo ambiente autonomo a parte integrante del soggiorno, in grado di inglobare anche l’antibagno fino alla cucina, e il ridisegno del corridoio notte. Il progetto di risuddivisione interna venne redatto, su indicazioni dei proprietari, dall’ingegnere Dario Gianella, che cercò di interpretare gli spazi ma conservando l'esprit originario di Nanni. Inoltre a terra vennero montati un parquet di rovere non trattato, disposto a filari ruotati di 45° e infissi in alluminio bianco alle ampie finestrature, da cui proviene un grande flusso lumi-

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In uno degli appartamenti di questo fabbricato, nel 1997 venne ad abitare una coppia di professionisti, che lo aveva scelto poiché, come spiega la padrona di casa, «era uno dei pochi palazzi di Ravenna che mostrava una spiccata personalità e aveva inoltre spazi grandi e flessibili. Perciò riusciva a dare sfogo al nostro desiderio di casa». Il progetto di risuddivisione interna venne redatto, su indicazioni dei proprietari, dall’ingegnere Dario Gianella, che cercò di interpretare gli spazi ma conservando l'esprit originario di Nanni. noso, che ci avvolge non appena entriamo in soggiorno. Davanti a noi si dispiega una densa serie di scelte di arredo, che in parte derivano dalle “cose di famiglia” e in parte sono state selezionate dai proprietari nel mondo del design moderno ma anche da quello dell’antiquariato. Lo spazio viene suddiviso in due ambiti: quello maggiore del relax, articolato da divani e poltrone disposti attorno un tavolino centrale e quello minore della consolle, con tavolo a due sedie da caffè di produzione estone e un mobile piemontese di fine XVII secolo. Questo non significa una sequenza di spazi giustapposti, bensì la creazione di una vasta zona giorno, costituita da soggiorno a due ambiti, saletta pranzo e cucina, che in realtà identificano un'unica zona living, da cui deriva una notevole profondità complessiva, percepibile da alcune angolazioni, in cui la comunicazione osmotica tra gli spazi favorisce la convivialità. Il mobile piemontese è ornato da una statuina Guerriero del maestro ceramista faentino Pietro Melandri, e vegliato da un dipinto ad olio di Guerrino Bardeggia, pittore, scultore e poeta “marchignolo”. Attorno al mobile si trovano una cassapanca rumena, la chaise lounge di Le Corbusier e,

CASA BELLA CASA

verso l’ingresso, una cassa da viaggio in nave di fine Ottocento, appartenuta al nonno marinaio della padrona di casa. Il grande totem del living è però un alto mobile in legno del 1910 a cassetti e scaffali, proveniente da una ferramenta di Washington, che campeggia nella parete a fianco della finestra complanare alla parte a sporto della facciata su strada del fabbricato. È ripieno di libri d’arte, design, architettura, giardinaggio e viaggi, ma reca anche una Vita di Giuseppe Mazzini. Accanto al compassato mobile statunitense, dall’aspetto essenziale e severo come ogni arredo vetero-commerciale, si trova la poltrona preferita dalla padrona di casa, la Egg Chair disegnata da Arne Jacobsen nel 1958, che in questa posizione attenua la propria esuberanza fisica e cromatica, anche in virtù della vicinanza dell’algida Pirellina di Gio Ponti, che qualifica a sua volta una serie di lampade da tavolo, presenti in varie parti dell’appartamento, e culminante in un’abat-jour su tronco, di creazione del marito, appassionato di questo complemento d’arredo. Il tavolino centrale è di produzione balinese, un accenno etnico subito stemperato dalle riviste di interior design e di viaggi, dalla piccola composizione di piante

CASA DELLA TENDA TC:Layout 1 28/03/12 22.09 Pagina 1

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Dal soggiorno si perviene alla sala da pranzo varcando due ante in legno, provenienti da un palazzo ferrarese del Settecento. Domina lo spazio un pregevole frattino marchigiano, illuminato da una coppia di lampade a sospensione in stile déco e attorniato da sei sedie imbottite con un tessuto chiaro a decori centrali, mentre una serie di bozzetti di costumi primo Novecento del Comunale di Bologna ben si staglia sulla parete calda e apotropaica, spiegando perché questa sia considerata dalla coppia «la “Stanza anni Venti” della casa».

grasse e da due sgabelli di artigianato ligure. Concludono la composizione in parete due quadri di Maceo Casadei e uno di Mario Bordi. Dal soggiorno, come si è detto, si passa direttamente in cucina, uno spazio inaspettamente grande e ancora più luminoso, in quanto si trova collocato in angolo al fabbricato. L’isola centrale per colazioni e pranzi informali ci racconta un ambiente molto conviviale e anche molto usato, che non rinuncia ad una vena di inusitata eleganza nel decorare la parete tra il lavello e i pensili con una lunga fotografia in bianco e nero di Amsterdam, mentre ribadisce il carattere di understatement nella grande lampada industriale al centro del soffitto. Prima di accomiatarci un altro ambiente, molto importante, deve essere raccontato. Lasciamo invece al rispetto della privacy la zona notte, comprendente camera da letto, cabine armadio, ripostiglio, bagni e uno studio, e che

viene introdotta da un breve corridoio, in cui si segnala la serie british di porte bianco guscio d’uovo. Lo spazio che invece non può essere sottaciuto è invece la sala da pranzo, caratterizzata da una forte tinta rosso antico alle pareti con cui, spiega la padrona di casa «abbiamo voluto creare un “effetto scatola”». Dal soggiorno vi si perviene varcando due ante in legno, provenienti da un palazzo ferrarese del Settecento. Domina lo spazio un pregevole frattino marchigiano, illuminato da una coppia di lampade a sospensione in stile déco e attorniato da sei sedie imbottite con un tessuto chiaro a decori centrali, mentre una serie di bozzetti di costumi primo Novecento del Comunale di Bologna ben si staglia sulla parete calda e apotropaica, spiegando perché questa sia considerata dalla coppia «la “Stanza anni Venti” della casa».

In alto, breve corridoio che porta alla zona notte e allo studio. A fianco, la sala da pranzo con al centro un frattino marchigiano; alle pareti una serie di bozzetti di costumi scenici del primo ‘900 provenienti dal teatro Comunale di Bologna.

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Abitare Ă¨ Vivere Ascoltando i ragazzi tunisini ABITARE LE CULTURE

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«L’emigrazione nasce dal bisogno di respirare» Sebastian Matta, pittore cileno

“Foto di gruppo in un interno” a CittA@ttiva.

di Marina Mannucci Non si emigra solo per necessità prettamente materiali, ma anche per sfuggire all’oppressione politica, o per senso d’avventura. Riguardo all’espressione “flussi migratori”, il sociologo Alessandro Dal Lago la ritiene giustamente un’errata definizione, «perché l’idea di flusso fa pensare a una metafora idraulica, come ad una quantità d’acqua che va da una parte all’altra. In realtà stiamo parlando di esseri umani che decidono di emigrare per motivi individuali».

Nella primavera del 2011 partono da Fahs, città a sud della Tunisia, Souhail Dridi, Hammami Sleh, Drissi Hedi, Hammami Mohamed, Jandoubi Aymen, Nizar Riahi, Mohamed Ali Echrif, Mohamed Jaouna Elmejri Mohamed Ali, Mohamed Matallah, Ouertatteni Ali, Monaam Bakkar,Saif Eddinriahi, Hemra Mohammed, Hamdi Souli, Bilel Hammami, Majri Mohammed Ali. Il più giovane di questi ragazzi ha ventun’anni, il più grande trentacinque. Sono solo alcuni dei ragazzi tunisini che da più di un anno vivono a Ravenna ed accettano di ri-

MARZO

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Al tavolo di lavoro a CittA@ttiva.

spondere ad alcune mie domande all’interno dei locali di CittA@ttiva. Raccolgo i loro racconti grazie all’aiuto di uno di loro, che si improvvisa mediatore linguistico traslando le parole dall’arabo al francese per giungere all’italiano. Per fortuna ci aiutano anche gesti e sguardi. Una raccolta preziosa di narrazioni, che ho radunato su appunti scritti e sul registratore portatile, per poi coniugarli in un breve racconto cercando di com-prendere il più possibile tutte le loro testimonianze. Come già accennato in un’intervista del mese scorso, le sommosse popolari tunisine del 2010-2011, note altresì come “rivoluzione del Gelsomino”, e scoppiate per protestare contro disoccupazione, rincari alimentari, corruzione e cattive condizioni di vita, costringono il presidente Ben Alì a scappare in Arabia Saudita. Oltre la caduta di un regime dittatoriale, la rivoluzione risveglia la mente delle persone: prima di questo capovolgimento politico e sociale, infatti, non si poteva parlare di politica e si viveva in un clima di sospetto di tutti verso tutti, con persone che scomparivano o che venivano arrestate arbitrariamente. Oggi in Tunisia c’è libertà di informazione e di manifestazione, ma non c’è lavoro e quello che si trova è sottopagato e non permette la sopravvivenza. Le narrazioni dei ragazzi hanno preso avvio da una prima domanda rivolta a tutti: qual è stata la spinta che ha assopito la paura per il pericolo dell’attraversare il Mediterraneo con imbarcazioni di fortuna e che gli ha fatto trovare il coraggio di partire? Le testimonianze restituitemi attraverso i loro corpi, le loro menti, l’uso di parole, gesti, sguardi e silenzi ci hanno permesso di condividere un momento intenso di ricordi riapparsi e il bisogno urgente di progettare un loro possibile futuro. «Abbiamo fatto cadere una dittatura, figurati se potevamo avere paura ad attraversare il Mediterraneo»: questa la frase simbolo dei giovani tunisini; poi, a turno, tutti pronunciano la parola Liberté. A seguire, spiegazioni più dettagliate che svelano l’aspirazione al riscatto di una generazione cresciuta con il mito dell’altrove, di quello che c’è di là dal mare. Del resto viaggiare, spostarsi fa parte dei diritti fondamentali di una persona, fa parte della normalità della vita di questa loro generazione. Una generazione cresciuta con uno sguardo aperto sul

ABITARE LE CULTURE

mondo, attraverso Internet, Skype e Facebook. Con la differenza che l’Europa investe sulla mobilità, con programmi come l’Erasmus, che permettono ai giovani di andare in giro per il mondo, mentre poi si vorrebbe che i giovani che stanno dall’altra parte del Mediterraneo restassero dove sono. I ragazzi decidono quindi di lasciare la Tunisia un po’ perché il nuovo governo non è ancora stabile, c’è il caos, mancano generi di prima necessità, ma anche per spirito di avventura. Raggiungono le città costiere e, attraverso un semplice passaparola nelle zone del porto o in qualche caffé ricevono informazioni, prendono contatti per le partenze (la spesa del viaggio è di circa mille euro). Ingeriscono enormi quantità di medicine per sopportare la traversata che può durare anche quattro o cinque giorni e, stipati su barconi o pescherecci di tre, cinque, otto metri, partono, malgrado il rischio di morire in mare sia altissimo. Giunti a Lampedusa o sulle coste siciliane, alcuni saranno dirottati nel centro di prima accoglienza di Manduria, in provincia di Taranto, altri in Campania. Nel frattempo il governo italiano dichiara lo stato di emergenza per l’«eccezionale afflusso di cittadini appartenenti ai Paesi del Nord Africa». La prima accoglienza dei profughi avviene in campi chiusi, nei quali l’ingresso è vietato agli operatori umanitari. Le immagini di ragazzi tunisini che cercano di scavalcare le recinzioni dalla tendopoli di Manduria e di fuggire attraverso la campagna pugliese resteranno fra le peggiori testimonianze di un approccio approssimativo all’emergenza. Un successivo decreto rilascia un permesso di soggiorno per motivi umanitari di sei mesi agli immigrati giunti a Lampedusa fino alla mezzanotte del 5 aprile 2011. Si sceglie, così, una disciplina legislativa che sancisce una profonda discriminazione in termini di diritti civili fra coloro che hanno avuto la fortuna di imbarcarsi (e non affogare nel Mediterraneo), e approdare in Italia prima della fatidica data, e coloro che, invece, sono arrivati a Lampedusa nei giorni e nei mesi successivi. I ragazzi giungono a Ravenna e trascorrono le loro giornate tra sportello immigrazione del Comune e ufficio immigrazione della Questura per ricevere informazioni, soprattutto, riguardo la proroga dei loro permessi di soggiorno rilasciati per motivi umanitari. I due dormitori della città non hanno posti liberi, a seguito anche dell’aumento a Ravenna delle “nuove povertà”, e la sera trovano rifugio in case abbandonate, i pasti li consumano all’associazione di volontariato San Rocco e all’asilo notturno Re di Girgenti. Giunge l’inverno ed anche la neve: l’unico ricovero dal freddo saranno le famose e, a ragion veduta, tanto discusse tende, e la sala

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d’aspetto della stazione: il tempo trascorre, è giunta la primavera, di nuovo case abbandonate dove andare a dormire. Io credo che «l’Italia non sia un paese aperto all’accoglienza»: questo giudizio è stato espresso anche dal settimanale di economia politica inglese “The Economist”, secondo il quale la nostra penisola, al momento, è in percentuale il Paese dell’Unione Europea che accoglie meno emigranti e meno profughi rispetto a tutti gli altri. Il problema è la cattiva accoglienza che noi riserviamo loro, escludendoli dai diritti sociali, civili e politici. Un aspetto che accomuna questi ragazzi è la perdita e la ricerca di una nuova identità. Non si tratta soltanto di una mera questione burocratica, di dati personali che mutano, ma di una ricerca di un nuovo modo di essere, che permetta loro di riconoscersi e di farsi riconoscere. È una storia che coinvolge milioni di individui in ogni parte del mondo, un fenomeno che non si vorrebbe considerare solo come dato statistico e sociologico, ma in tutte le sue valenze e implicazioni, a partire dalle voci di coloro che sono coinvolti e implicati in vicende di emigrazioni. Sette immigrati su dieci vivono in condizioni di grave disagio e più del 10% soffre di disturbi psicologici. Il dato è emerso in occasione del convegno “Salute della popolazione migrante”, promosso dalla rete Italian National Focal Point dell’Iss. Su un campione di 391 migranti visitati al poliambulatorio Caritas di Roma, riservato alle persone in condizione di fragilità sociale (immigrati non inseriti e richiedenti asilo), il 73,65% riporta gravi difficoltà di vita nel nostro Paese e più del 10% soffre di un disturbo post-traumatico da stress (Ptsd). Anche al pronto soccorso di Ravenna, ogni giorno, si riscontra un aumento della domanda di salute da parte di migranti e, se non si cambierà l’organizzazione di tutto il sistema di politiche per l’immigrazione e relativi servizisociali, la situazione diventerà sempre più drammatica. Purtroppo però la risposta più frequente, nel descrivere il fenomeno dell’immigrazione, è ancora quella dell’emergenza, ed un tale approccio cancella la quotidianità e la continuità dell’azione di centinaia di migliaia di persone e sottovaluta lo straordinario potere di integrazione della vita di tutti i giorni. Comporta inoltre una perdita di specificità del fenomeno ed un implicito di-sconoscimento che l’arrivo dei migranti in Italia è, ormai, una situazione a cui il sistema sociale si è in qualche misura adattato e che assume comunque una sua profondità storica. La complessità della questione della migrazione deve indurre ad interrogarsi su quali timori sono oggettivi e reali e quali, invece, sono creati e alimentati? Attente analisi e ricerche rilevano che la percezione del rischio non è legata semplicemente all’incidenza statistica degli eventi negativi, ma si costruisce e si determina soprattutto in relazione alle loro rappresentazioni politiche e sociali e al modo in cui queste sono rielaborate e diffuse dai media, alimentando il circuito vizioso della comunicazione. Le paure possono essere e sono spesso oggetto di strumentalizzazioni da parte della politica e della comunicazione. Il binomio sicurezza/immigrazione, per esempio, continua a dominare i contenuti del dibattito politico e del palcoscenico mediale. Le parole, dunque, contribuiscono a tematizzare la presenza degli immigrati in Italia con un riferimento forte alla minaccia costituita dagli stranieri alla sicurezza degli italiani. Se l’immigrazione è un problema reale, ancor più rilevante è la sua rappresentazione simbolica. L’atteggiamento di diffidenza che i media e la politica italiana contribuiscono a costruire non aiuta il superamento dei conflitti, né apre alla soluzione dei problemi che l’immigrazione stessa pone. Politica e mezzi d’informazione sono accomunati da una comune incapacità di capire il cambiamento; per sciogliere i nodi posti dalle migrazioni alle società moderne si dovrebbe invece partire da un’indispensabile revisione e ripensamento della nostra condizione culturale, sociale e civile. Il filosofo Epitteto affermava: «Accusare gli altri delle proprie disgrazie è conseguenza della nostra ignoranza»..

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ORDINI E CATEGORIE

Liberalizzazione delle professioni Riflessioni al “Professional Day” «Ritorniamo in possesso del nostro ruolo culturale», dice Gioia Gattamorta, presidente dell’ordine degli architetti della provincia di Ravenna

Il 1° marzo si è tenuto il Professional Day, Giornata delle Professioni. Duecentocinquanta professionisti di tutte le categorie si sono riuniti al Cube Hotel di Ravenna per discutere delle numerose novità del DL 1/2012, Disposizioni urgenti per la concorrenza, lo sviluppo delle infrastrutture e la competitività (dal 23/03 legge dello Stato). Coordinati da Gino Mazzone, architetto e presidente del Comitato Unitario delle Professioni per la provincia di Ravenna e dall’avvocato Antonio Farini, i professionisti ravennati erano in collegamento web con il resto d’Italia, cominciando da Roma, dove una efficiente Tiziana Ferrario coordinava gli interventi dei Presidenti degli Ordini Nazionali e di colleghi come Ferruccio De Bortoli, che da Milano ha sottolineato il ruolo delle professioni in quanto «sono il tessuto connettivo del paese», mentre altri ambiti sarebbero da sottoporre a liberalizzazione: «energia, servizi finanziari, trasporti». Un pamphlet in libera distribuzione di Rosario De Luca

ARTI E MESTIERI

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ARREDI PER ESTERNO STRUTTURE IN LEGNO ANCHE SU MISURA

recava un titolo inequivocabile: Professionisti Privilegiati & Parassiti. La grande mistificazione. Paolo Panerai, Editore e direttore di ItaliaOggi vi scriveva sopra: «è sempre più evidente che dietro questi paradossi c’è uno scontro durissimo tra chi, come Confindustria, vede nel mercato dei servizi professionali uno dei pochi settori che ancora presentano potenzialità interessanti e quindi cerca di impossessarsene e chi, come i liberi professionisti, vogliono restare fedeli al loro ruolo e alla loro funzione: fornire servizi e consulenza al variegato mondo delle piccole e medie imprese e ai cittadini e quindi essere intermediari qualificati con la macchina della Pubblica Amministrazione». Farini sgombra il campo subito da infingimenti: «c’è una campagna denigratoria nei confronti dei liberi professionisti».

Ferruccio De Bortoli sottolinea il ruolo delle professioni in quanto «sono il tessuto connettivo del paese», mentre altri ambiti sarebbero da sottoporre a liberalizzazione: «energia, servizi finanziari, trasporti». Rincara la dose Romea Minguzzi, dell’Ordine dei Consulenti del Lavoro: «sembra che essere professionisti sia una vergogna». Gioia Gattamorta, presidente dell’ordine degli architetti della provincia di Ravenna, ammonisce la platea: «se in agosto saranno abrogate le leggi di riferimento e non verranno promulgati altri parametri di riferimento sarà il caos. Sottrarre agli Ordini il potere deontologico è inoltre il più grosso errore del Governo: nel libero mercato le merci si basano sulla qualità. La grande sfida delle professioni e di noi architetti in particolare è ritornare in possesso del nostro ruolo culturale all’interno della Società». Paolo Bolzani

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MONDO IMMOBILIARE TC:Layout 1 28/03/12 23.08 Pagina 1

“MONDO IMMOBILIARE” - TANTA TECNOLOGIA PER SERVIZI SEMPRE PIÙ PROFESSIONALI Il gruppo Mondo Immobiliare, presente sul nostro territorio fin dal 1998, ha avuto ed ha come mission, aiutare il cliente ad acquistare la casa o l’immobile commerciale che soddisfi le proprie esigenze, nel modo più rapido e sicuro con la forza e l’esperienza di un gruppo professionale, che lo accompagna e lo consiglia in ogni fase contrattuale. Nell’era di Internet, le distanze si annullano, il dialogo si amplifica, i tempi si comprimono, il cliente è sempre più esigente ed incline, almeno nelle prime fasi della ricerca immobiliare, ad utilizzare la rete web.. Ecco perché Mondo immobiliare, già da tempo, ha creato l’omonimo portale web che raccoglie tutte le proposte immobiliari degli associati la cui particolarità è la completezza delle informazioni e il numero elevato di fotografie e filmati.. Una finestra telematica in grado di offrire alla clientela, la possibilità di ricercare l’immobile desiderato comodamente da casa. Per gli associati a Mondo Immobiliare, questo portale rappresenta una vetrina privilegiata per porsi sul mercato con efficace evidenza, agevolando il contatto diretto con il pubblico. Particolare attenzione è posta alla manutenzione di questo sito web ( posizionamento nei motori di ricerca, scambio link, pubblicità, ecc.) con lo scopo di incrementare le visite affinchè diventi, come di fatto sta accadendo, il vero riferimento per chi cerca casa nel territorio. Questa ricerca del miglioramento della qualità del servizio non si è mai fermata, e proprio in questi primi mesi del 2012 il nostro network ha fatto un grande salto di qualità nell’interscambio

e collaborazione in tempo reale con i colleghi. Tutte le agenzie associate si sono dotate di un software dedicato per l’interscambio degli immobili in via telematica. E’ un sistema di semplice e agevole utilizzo che consente all’associato, con un’unica procedura di caricamento, di riversare in automatico le offerte immobiliari sul proprio sito personale, sul sito www.mondoimmobiliare.net sul portale Fiaip – Cercacasa e su altri portali a pagamento ed inoltre, ecco la grande novità, di inviarli direttamente nel computer dei colleghi associati, che saranno in questo modo sempre aggiornati in tempo reale. Questo sistema di lavoro innovativo è un grande servizio per la nostra clientela, perchè ci permette di avere un’ampia varietà di offerte sempre aggiornate, vendere più velocemente gli immobili che ci vengono affidati, rendere più efficiente ed agevole la gestione dell’ufficio e dare completezza di informazioni al cliente acquirente. Ma le novità del 2012 non si fermano qui: dal mese di Marzo 2012 la nostra rivista “Mondo Immobiliare” è aumentata di ben otto pagine arrivando così ad un totale di 32. Questo ulteriore "sforzo giornalistico" avviene sempre nell'ottica di migliorare i servizi e dare spazio pubblicitario a tutti gli immobili dei nostri clienti; infatti in questo numero di Aprile 2012 sono oltre 600 gli annunci pubblicati. Un grande servizio per l'utenza, che grazie agli annunci in ordine di prezzo, può trovare in pochi minuti l'immobile che ricerca, ma soprattutto ha in mano un giornale che rappresenta la maggior parte del mercato immobiliare faentino e comuni limitrofi.

NOVEMBRE-DICEMBRE

2011

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Mappa del XVII sec. della tenuta di Porto compresa allora fra i tracciati del fiume Ronco e il canale Panfilio. Al centro di quella che viene raffigurata come una selva la chiesa e il convento di “Porto di fuori”

«In quel loco fu’ io Pietro Damiano, e Pietro Peccator fu’ ne la casa di Nostra Donna in sul lito Adriano» Dante Alighieri, Paradiso XXI

TOPOGRAFIA E STORIA

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A destra, il bassorilievo marmoreo della Madonna Greca che la leggenda vuole sia apparso nel 1100 sul “lito adriano”. A sinistra, incisione seicentesca di Vincenzo Coronelli della chiesa di Santa Maria in Porto Fuori. Nel cartiglio si legge “avanzo dell’antico faro de Romani”. Una credenza poi sfatata dalle indagini archeologiche moderne. In basso, una foto della chiesa a cavallo fa ‘800 e ‘900.

qua i t ur Via Stradone ad portum

Santa Maria in Porto Fuori, legata a segni d’acqua, è citata da Dante nel XXI canto del Paradiso di Pietro Barberini

Così (si vedano i versi nella pagina a fianco) Dante Alighieri, nel XXI Canto del Paradiso, parla della chiesa di Santa Maria, fatta costruire da Pietro degli Onesti, detto il Peccatore. La chiesa, che sorgeva a fianco del canale Badareno, dove le palate ne proteggevano la bocca a mare, fu presto affiancata da un'Abbazia: quella dei monaci “di Porto”. La terzina è un mirabile riferimento geografico, fornendo una precisa localizzazione del Porto “Adriano”, già “Blacherno” e della linea di costa: “il lito”.

MARZO

2012

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L’identificazione di Corrado Ricci Lo studioso, nella sua Guida di Ravenna, sancisce che la «Nostra Donna» di Dante è Santa Maria in Porto Fuori Nella sua Guida di Ravenna, Corrado Ricci, alla voce “Santa Maria in Porto Fuori”, così scrive: «Intorno alla metà del Sec. XI alcuni religiosi si ritirarono in questa solitudine, sul lido del mare Adriatico, dove edificarono una chiesuola od oratorio che si chiamò S. Maria “in Fossula”. Poco più tardi (pare nel 1096) si unì loro Pier degli Onesti detto il Peccatore e costruì una chiesa nuova e maggiore, per voto, si crede, fatto in una furiosa tempesta di mare». Corrado Ricci commenta poi la descrizione di Dante, riportata nel testo. «Il passo è chiaro. Coloro che vogliono vedere in quella “casa di Nostra Donna in sul lito Adriano” la chiesa di Pomposa, internata nelle valli di Comacchio, o quella di S. Maria in Portonovo presso Ancona, o la Casa di Loreto, che sorge sulla collina e di tanto posteriore, urtano contro la costante testimonianza degli antichi commentatori, non escluso Pietro, figliuolo di Dante, il quale distingue anche, chiaramente, Pier Damiano da Pietro Peccatore. Ai tempi del Poeta i due santi, dello stesso nome, ravennati ambedue e vissuti quasi contemporaneamente, si confondevano. Dante chiarì l'equivoco».

Gli interni, in cui si intravendono gli affreschi trecenteschi di Pietro da Rimini e la facciata esterna di Santa Maria in Porto Fuori, nei primi decenni del ‘900. Nel novembre 1944 un bombardamento alleato la ridusse a un cumulo di macerie. Oltre alla perdita dell’antico edificio e dei suoi tesori d’arte l’attacco provocò nove morti civili che si erano rifugiati nel campanile.

TOPOGRAFIA E STORIA

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Di Santa Maria in Porto Fuori, viene restituita un'immagine sospesa fra acqua e terra: Nostra Donna appare seduta sulla sponda di quel mare che la separa dall'Oriente. Nell'arco di due secoli, dalla fine del XII sec. al XIV sec., la morfologia dei luoghi non muta: il canale Badareno è costeggiato dallo “stradone dei monaci”, nei documenti dell'epoca menzionato come via qua itur ad portum. Non è difficile identificare questo percorso con l'attuale via Stradone che, ancor oggi, giunge a poca distanza dall'abside della chiesa della frazione ravennate. Un'altra strada, via Staggi, dall'abitato di

Porto Fuori va verso nord fino al Canale Molinetto, antico corso dei fiumi “Riuniti”, Ronco e Montone, fino a quando le diversioni del cardinale Alberoni non li portano dove scorrono tuttora. Nel significato di dune, via Staggi segna la linea di costa del periodo Polentano descritto da Dante (primo ventennio del XIV sec.) . Nel tempo questi forti segni sono rimasti inalterati, tanto da costituire l'ossatura della borgata di Porto Fuori, formata da tre assi viari: via Stradone, via Staggi e via Bonifica che portava alle larghe della tenuta Raspona.

A fianco, in una rara immagine a colori della fine degli anni ‘30 del secolo scorso, lo Stradone in terra battuta si approssima alla chiesa. Nelle immagini in alto: un frammento degli affreschi della scuola riminese del 1300, sopravvissuti alla distruzione della Seconda Guerra Mondiale. I lacerti recuperati al disatro furono restaurati e ricollocati nella chiesa ricostruita nel dopoguerra e infine trafugati nei primi anni’90. A destra, l’edifico religioso come si presenta attualmente.

MARZO

2012

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In senso antiorario, alcune immagini del paesaggio attuale colte percorrendo lo Stradone di Porto Fuori. Dove non è raro incontrare vedute di case coloniche ancora funzionati e vasti campi coltivati. Ma i vecchi fabbricati agricoli sono via via rimpiazzati da nuove villette o, come nel caso del tratto terminale della strada prima dell’incrocio con via Canale Molinetto, da un nuovo, imponente, quartiere residenziale (qui sopra i condomini e una nuova traversa destinata ad innestarsi nell’antico Stradone). Gran parte delle illustrazioni storiche del servizio sono tratte dal notevole saggio di Patrizia Bianchetti, Fra Ravenna e il mare. Viaggio nella memoria di Porto Fuori, 1997, Edizioni Moderna.

TOPOGRAFIA E STORIA

Soltanto nel secondo dopoguerra, la tranquilla borgata rurale, è interessata ad una forte espansione edilizia: famiglie di muratori ed operai, provenienti dalle colline romagnole ma anche dalle Marche, abitano le case costruite nelle “traverse”. Nella chiesa, ricostruita dopo il rovinoso bombardamento notturno avvenuto nell'autunno del 44, dice Messa Don Fuschini (come si fa chiamare Francesco Fuschini, giornalista e scrittore. Il sacerdote amava passeggiare con il suo cane, un segugio di nome “Pirro”, sugli argini dei fiumi Uniti, che raggiungeva percorrendo l'ultimo tratto di via Stradone, proprio dietro la canonica. Dalle straordinarie pagine della storia all'edilizia, uni e bifamiliare, degli anni Sessanta, il profilo di Porto Fuori è cambiato, come i suoi abitanti, giunti alla terza generazione: i “chierichetti” di Don Fuschini hanno ora figli e nipoti. Qualcuno ha ristrutturato ed ampliato una di quelle case, costruita “in economia”, prendendo il sole fra i mattoni nelle domeniche del “boom”, quando tutti andavano al mare! Chissà quanti traslochi, via vai di arredi nella zona Peep, permessi e allacciamenti, unioni e separazioni in quel posto “Fuori Ravenna”, ricordato non per la sua storia passata, quanto per la grande porcilaia dei Ferruzzi! Lo “stradone dei frati” è un rettifilo che corre verso la città, fra rotonde e presidi della modernità, ma il tratto è antico, in una stratificazione di limi, sabbie, asfalti, cemento armato. Il taglio della Classicana, con i TIR che In alto, una mappa del borgo San Rocco fra ‘700 e ‘800 corrono verso (tratta il Porto XX secolo, non sfregia l'audaldel volume di Gian Franco Andraghetti Aquae condunt urbis Atlante storico-topografico di Ravenna, stero profilo di “Nostra Donna”. edizioni Media News, 2007). Poco lontano, una dell’Arco di quelledel traverse, tempo “numeA sinistra, un’incisione Morigiaun , meglio conosciuto visto dall’ingresso da via Ravegnana rate”,come portaPortonaccio, il nome di Pietro degli Onesti...Anche questi sono segni del tempo e della storia!

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I luoghi della scuola Al via un nuovo filone di indagine. Come primo esempio scegliamo il nuovo Polo scolastico di Alfonsine, realizzato nel 2004 su progetto dell’architetto Antonio Olivucci

In primo piano, nella scuola elementare del Polo scolastico di Alfonsine, una grande aiuola interna che si configura come «spazio di vita».

SPAZI DIDATTICI

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di Paolo Bolzani

Con questo articolo operiamo una variazione sul piano editoriale, che prevedeva il solo proseguimento dell’indagine sulla presenza e ruolo dei mosaici in ambiente urbano. Sarà presto ripresa, ma non prima di avviare un nuovo filone di indagine: i luoghi della formazione scolastica, che potrebbe, e si vedrà il motivo, anche indurci ad aprire un ulteriore fronte, segnalando in futuro qualche meritevole tesi di laurea. Oggi illustriamo il nuovo Polo Scolastico di Alfonsine, in particolare la scuola elementare. Il nuovo complesso si accosta alla scuola media preesistente, sviluppandosi lungo via Murri, ma frapponendo un profondo appezzamento verde. Si caratterizza verso la strada per i volumi bassi e squadrati, ornati da grandi finestrature e dalla presenza di alcuni oggetti architettonici eloquenti e formalmente compiuti. L’elemento formale più significativo della composizione è una pensilina di ingresso, una tettoia dalla forma ondulata che si antepone alla scuola. Spiega Antonio Olivucci, progettista dell’opera: «all’ingresso ho pensato di mettere un elemento non respingente, perciò la pensilina è sorta come un segno morbido e accogliente, affinché il bambino abbia la sensazione di stare come sotto una grande coperta, pronta a volar via». Oltre al “tappeto volante”, l’altro elemento caratterizzante del fronte su via Murri è la ben ordinata serie di filtri frangisole, il principale accorgimento realizzato per proteggere le grandi vetrate dai raggi del sole da sud: «le vetrate sono schermate da una serie di frangisole, a lamelle orientabili, poggianti su pilastri in muratura a vista, e inoltre i vetri utilizzati sono del tipo basso emissivo e antiriflesso. In questo modo i bambini, mentre fanno lezione accanto a una parete interamente trasparente, hanno la sensazione di essere come in un giardino». Il pilastro in muratura si interrompe a ¾ del suo sviluppo in altezza, per proseguire con un esile struttura in metallo, che giunge a sorreggere il frangisole del primo piano, dando la sensazione di un susseguirsi in alzato di due ordini architettonici. All’interno i corridoi sono illuminati zenitalmente con un lucernario continuo, risolto con copertura a volta a botte. La luce, catturata dal lucernario, scende per mezzo di una serie di asole, praticate al solaio del primo piano,

L’elemento formale più significativo della composizione è la pensilina di ingresso, la tettoia dalla forma ondulata che si antepone alla scuola. Spiega Antonio Olivucci, progettista dell’opera: «all’ingresso ho pensato di mettere un elemento non respingente, perciò la pensilina è sorta come un segno morbido e accogliente, affinché il bambino abbia la sensazione di stare come sotto una grande coperta, pronta a volar via».

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Le lunghe pareti, che si arrotondano morbidamente in prossimità delle porte di accesso alle aule per eliminare un pericoloso spigolo, divengono gli spazi preferenziali dell’affissione permanente dei materiali prodotti dalle attività didattiche della scuole che vertono sul disegno, colorato con grande cognizione. Ecco infatti illustrata la teoria dei colori con il disco cromatico a dodici colori di Johannes Itten; la sequenza dei colori primari, secondari e terziari, l’introduzione alla conoscenza di una tinta calda, fredda o neutra. Grandi fogli colorati a gessetto mettono in scena un divertente mondo zoomorfo di «animali fantastici» e consentono di mantenere permanente nella memoria visuale la validità del messaggio educativo.

SPAZI DIDATTICI

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fino al piano terra, in cui il progettista ha deciso di qualificare lo spazio illuminato realizzando delle grandi «aiuole interne, che si configurano come degli spazi di vita». Le grandi aiuole hanno generosi spazi in cui crescono in preferenza piante grasse, che consentono il sopraggiungere discreto di un elemento organico all’interno degli spazi stereometrici dei corridoi interni, in orario scolastico già ricchi del gaio irrompere di cartelle, zaini, sacche e piccoli cappotti dalle tinte variegate. Le lunghe pareti, che si arrotondano morbidamente in prossimità delle porte di accesso alle aule per eliminare un pericoloso spigolo, divengono gli spazi preferenziali dell’affissione permanente dei materiali prodotti dalle attività didattiche della scuole che vertono sul disegno, colorato con grande cognizione. Ecco infatti illustrata la teoria dei colori con il disco cromatico a dodici colori di Johannes Itten; la sequenza dei colori primari, secondari e terziari, l’introduzione alla conoscenza di una tinta calda, fredda o neutra. Grandi fogli colorati a gessetto mettono in scena un divertente mondo zoomorfo di «animali fantastici» e consentono di mantenere permanente nella memoria visuale la validità del messaggio educativo. Perché, «se incrociamo forme figurative con forme geometriche, otteniamo…» una serie di ragazzini ben formati ed educati, che forse un giorno, chissà... Il progetto della

scuola risale al 2004 e si deve, come anzidetto, ad Antonio Olivucci, laureatosi in architettura alla Facoltà di Firenze nell’anno accademico 1982-1983. La sua tesi venne scelta dal suo relatore, Adolfo Natalini, nell’ambito della presentazione dei progetti di laurea selezionati nelle facoltà di Palermo, Reggio Calabria, Napoli, Milano e Firenze. La tesi di Olivucci, che vantava come correlatore Bruno Minardi, aveva come argomento un Intervento progettuale nel quartiere S. Vittore a Ravenna. «Il progetto – come recita l’abstract riportato in rivista - si propone la riqualificazione dell’area, ora fortemente degradata, compresa tra S. Vitale e il Mausoleo di Teodorico, mediante un percorso pedonale attrezzato tra aree verdi su cui si attesta una rete di servizi come laboratori artigiani, spazi espositivi, ristoranti e circolo ricreativo». Al di là dell’intrinseco valore della tesi, quello che maggiormente qui interessa è quanto argomentato in quella sede dal curatore della scelta, in quanto Natalini è personaggio che emerge nel panorama nazionale, segnalandosi per numerosi interventi all’estero, in particolare in Olanda. Nelle vicinanze di Ravenna si devono citare il suo piano di recupero per l'area ex Orsi-Mangelli a Forli' (1996), la ricostruzione dell'angolo di un isolato nel centro storico di Ferrara (1989–1999) e sempre per il capoluogo estense, la redazione del piano particolareggiato per via

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Il pensiero di Adolfo Natalini, relatore della tesi di laurea di Olivucci nel 1982: «I luoghi della città storica hanno uno spessore fortissimo. Sono stratificazioni di memorie orientate, sono nodi di relazioni, sono (o dovrebbero essere) scenari di vita civile […] sono luoghi complessi: a volte ce ne sfugge il senso per la nostra scarsa adesione alle città o per gli innumerevoli disturbi che ne rendono difficile la lettura. I luoghi contengono già tanta architettura da render spesso difficile aggiungerne altra. Il genius loci richiede la sensibilità del rabdomante. Non basta leggere la città, bisogna sentire la città con l’intenzione di recuperarne il senso. La ricostruzione del senso della città è l’obbiettivo di ogni “architettura del ritrovamento”»

Darsena (1999-2009). Nel proseguo dello scritto su Casabella Natalini spiegava la filosofia progettuale del suo laboratorio di tesi, che merita di essere citata, nonostante i quasi trent’anni di distanza: «il progetto […] rientra in una lunga serie di tesi di laurea sull’architettura della città. Le città (Firenze in primo luogo e poi le altre città di provenienza degli studenti) vengono studiate come luoghi della memoria collettiva e vengono usate didatticamente come enciclopedie di pietra. Agli studenti viene chiesto di leggere il contesto nella sua estensione di spazio e nella sua profondità di tempo: i luoghi del progetto divengono così “luoghi d’affezione”. I luoghi della città storica hanno uno spessore fortissimo. Sono stratificazioni di memorie orientate, sono nodi di relazioni, sono (o dovrebbero essere) scenari di vita civile […] sono luoghi complessi: a volte ce ne sfugge il senso per la nostra scarsa adesione alle città o per gli innumerevoli disturbi che ne rendono difficile la lettura. I luoghi contengono già tanta architettura da render spesso difficile aggiungerne altra. Il genius loci richiede la sensibilità del rabdomante. Non basta leggere la città, bisogna sentire la città con l’intenzione di recuperarne il senso. La ricostruzione del senso della città è l’obbiettivo di ogni “architettura del ritrovamento”» (Casabella, n. 495, ottobre 1983, pp. 24-25). Forte di questo insegnamento, Olivucci intraprende il mestiere di progettista e redigerà molte opere per Acer (Azienda Casa Emilia Romagna, già Istituto Autonomo Case Popolari), tra cui ad Alfonsine il Nuovo Polo Scolastico, firmato nel 2004, anno in cui nella stessa città porta a termine anche il restauro di Palazzo Marini. Quindi passerà al Servizio Sportello Unico per l’Edilizia del Comune di Ravenna.

Tutte le foto sono di Paolo Bolzani

SPAZI DIDATTICI

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La camera da letto nel soppalco

SPAZI DELLA CULTURA

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Le avventure di un animatore Renzo Laporta si racconta di Marina Mannucci È sabato pomeriggio. Aria, luce e odore di terra umida preannunciano l’arrivo della nebbia. In automobile percorro la strada per raggiungere la dimora di Renzo Laporta a Punta Marina. Puntuale, alle 14 e trenta, suono il campanello, attraverso il giardino interno di un complesso edilizio ben progettato e curato nei dettagli e giungo a destinazione. Renzo abita al primo piano. Si affaccia, mi sorride salutandomi e non posso fare a meno di notare l’originalità della sua bella giacca rossa con bottoni dorati e bavero di velluto nero. Più tardi, con orgoglio, mi racconterà di averla acquistata al mercato di Portobello durante uno dei suoi soggiorni a Londra e che è una parte della tenuta di un cavaliere che praticava la caccia alla volpe. Entriamo in casa e, lasciate alle spalle le rigidità invernali che attutiscono le variegate sfumature dei colori, come per incanto mi trovo avvolta da uno spazio che risveglia lo sguardo. Mi giro su me stessa per guardare oggetti, materiali, colori, libri, utensili e giocattoli che sembrano appoggiati su uno spartito ideale: l’armonia di questa combinazione è musica muta. Ci sediamo e chiedo a Renzo il racconto del suo percorso professionale che è poi anche il racconto del suo vivere.

una costante che gradualmente e con forza avanza: è il tema della partecipazione dell’infanzia ai propri processi di crescita e maturazione. Tutto è cominciato quando scelsi di prendere il diploma di laurea all’Isef di Verona, nel lontano 1986. A quel tempo non sapevo ancora che cos’era la partecipazione, ma intuivo che per me era essenziale che i modi con cui gli adulti si relazionavano ed insegnavano ai bambini fossero arricchiti da un surplus di umanità e di brio, ma soprattutto, che considerassero i minori (che brutta parola per indicare coloro che sono così ricchi di potenziale in divenire!) come dei ricercatori curiosi che corrono al loro fianco. Mi andava stretto il metodo tradizionale d’insegnamento, quello in cui la figura dell’adulto si pone prevalentemente come modello di riferimento da imitare e da cui assimilare. In quegli anni e nel decennio successivo, come educatore ed animatore, avviai la sperimentazione di piccoli progetti in cui si mostrasse l’alternativo, l’interattivo, il ludico e collaborativo, l’interdisciplinare, dentro e fuori la scuola pubblica, soffermandomi a tratti e sempre piacevolmente in uno degli ambienti più amati dalle famiglie di Vista del soggiorno dalla scala Ravenna, al centro “La Lucertola”: luogo che a me richiama l’utopia concreta con l’immaginazione al potere. Il mio primo vero progetto fu “La giornata di Iqbal: la promozione dei diritti dell’infanzia e della cittadinanza attiva «Se provo a rileggere la storia della mia avventura profesplanetaria”. Tutto fu avviato con la classe IV C della Scuola sionale nel campo dell’animazione educativa, quella che conprimaria Vincenzo Randi, che prese a cuore la storia di Iqbal sidera il gioco come strumento e fine principe del fare e Masih: il piccolo sindacalista e martire pakistano, simbolo relazionare del sé con sé stesso, gli altri ed il mondo, ritrovo della libertà dallo sfruttamento lavorativo e schiavitù della

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L’ingresso della casa di Punta Marina

mafia dei tappeti. In assoluta autonomia decisionale ed operativa, bambine e bambini raccolsero migliaia di firme di persone che aderirono all’iniziativa e le consegnarono al Sindaco, affinché anche la Pubblica Amministrazione contribuisse a realizzare la lista delle idee per non dimenticare Iqbal. Da lì a pochi anni mi spostai a Londra, in avventura con Stefania, scegliendo di lavorare esclusivamente sul tema della cultura ludica al di là dei confini, maturando un personale e diverso approccio all’insegnamento e creazione del “giocattolo fai da te”, coniando la formula the accessible toymaking (costruire il giocattolo accessibile). Non si poteva fare diversamente in una città così cosmopolita, dove la diversità non è più un fatto politico, ma realtà percettiva di un ambiente che sempre ti sovrasta e ti impone, umilmente, di essere un colore tra i tanti. Il tema della cultura ludica resta di nicchia, e riflette quanto resta negletto a tal punto da risultare una cultura silenziosa, anche perché i suoi protagonisti non hanno la voce per raccontare di sé; e la mia opera è una rivoluzione silenziosa che lavora negli interstizi. Tra la rete delle organizzazioni locali di promozione del gioco colpì molto la mia versione e proposta di street reclaming, ovvero il laboratorio di costruzione del carrettino tradizionale, quello fatto con legni e cuscinetti a sfere. Un’idea che in sé non ha niente di nuovo, ma che da me veniva declinata come un’opportunità in più per liberare l’infanzia dal senso “battufolo di cotone” che l’avvolge, fatto di ansie e iperprotezione del genitore che – volendo limitare i pericoli – non concede ed impedisce lo sviluppo delle autonomie e della resilienza. E così, attrezzati di guanti, martello, cacciavite e saracco si va a costruire il giocattolo da strada per eccellenza, riconquistandosi “il diritto alla strada” –

SPAZI DELLA CULTURA

così come lo legittima Gianfranco Zavalloni nel suo Manifesto dei diritti naturali di bimbi e bimbe, e con esso della buona gestione del rischio ragionevole. A Londra ci fu modo di progettare nel migliore dei modi. Realizzai le mie idee nei diversi servizi educativi pubblici a partire dal semplice, domestico e quotidiano, dalla diffusa condizione di povertà (sia essa materiale, che culturale, e relazionale che può toccare con mano chi assorbe la città, non certo il turista della city); e dal punto di vista dell’infanzia urbanizzata, ricorrendo a ciò che è a disposizione dei bambini in termini di strumenti, tecniche, materiali, spazi, competenze e conoscenze di base... appunto a partire da ciò che è loro accessibile. Ne è nato un diverso approccio al giocattolo tradizionale auto-costruito, e questo è piaciuto anche al Victorian Albert Museum, dove fui chiamato diverse volte a condurre laboratori e percorsi sul tema The fun and creative side of desing. Nella metropoli che mai si ferma, ebbi la fortuna d’incontrare e lavorare con Michael, insegnante della Summerhill School (che probabilmente in primavera sarà da noi in conferenza pubblica): la scuola più alternativa e radicale al mondo, dove l’infanzia dai 6 ai 15 anni, proveniente da tutto il mondo (anche se ancora delle mosche bianche sono coloro che provengono dall’Italia), vive e responsabilmente si auto-regola in e rispetto alla comunità, libera di scegliere se giocare o andare a lezione. Un incontro che radicalizzò la mia convinzione che non s’impara di più perché c’è l’animatore in classe, ma perché si vuole imparare se c’è la libera scelta di farlo. Nella “città delle differenze” ci tornerò per due nuove sfide, entrambe improntate a costruire patti intergenerazionali: avvicinando nonni e bambini, due categorie oramai marginalizzate in un ambiente

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Particolare della cucina

che predilige quasi esclusivamente la misura dell’adulto produttivo ed efficente. E poi puntando sulla collaborazione e ricerca con la Brunel University per dare nuovo impulso allo sviluppo del progetto Partner in play and make: genitori e bambini di tre anni che giocano e costruiscono assieme. Da poco tornato a Ravenna, mi sono reimmerso nell’intreccio dell’associazionismo e delle reti di collaborazioni locali, poi con Primo Fornaciari e Simona si è dato vita al Team Geniali da piccoli, che ci ha visti protagonisti durante le estati al Bagno Ruvido, nonché irriducibili sostenitori del centro “La Lucertola” e della medesima associazione. In quelle esperienze estive mi è venuto palese pensare a come il nostro litorale stia cercando d’integrare la cultura dell’infanzia nelle multiformi proposte di animazione da spiaggia. A tal proposito sarebbe opportuno che l’Istituzione preposta avviasse una sorta di monitoraggio: una raccolta di informazioni “a volo radente”, non tanto per controllare, ma per comprendere un fenomeno tutto nostro e per poter offrire un valido punto di ascolto e suggerimento a tutti coloro che, anche da privati, desiderano offrire un servizio gratuito all’infanzia e alle loro famiglie. Soprattutto per accrescere la sensibilità verso i diritti e le esigenze dei più piccoli al mare ed in vacanza. Oggi come oggi in me si affaccia sempre più forte il desiderio di fare ricerca e scrivere, promuovendo in un modo diverso la cultura ludica spontanea, per eccellenza partecipata. L’infanzia da noi è più fortunata, almeno per due mesi all’anno può godere della spiaggia e del mare, spazi naturali che permettono di sperimentare maggiore intraprendenza e spontaneità, tempi e spazi dilatati nel giocare, nello scegliersi i compagni di gioco. Trovo interessanti anche i campeggi, dove gli ingressi di tende e roulotte si affacciano direttamente sulla

strada pedonalizzata, che non è aggredita dalle automobili. Osservando quei luoghi vi ho riconosciuto la mia memoria d’infanzia, quando con gli amici si giocava a tennis in strada, e l’auto che arrivava rallentava e ci lasciava il tempo di slacciare la corda che ci faceva da rete. A quel tempo sentivo viva e vera la sensazione che, anche noi bambini, si era legittimamente cittadini della strada che si abitava. Con chi ci voleva mandare via, si ribatteva che noi abitavamo lì e la strada era anche nostra! In un prossimo futuro mi piacerebbe lavorare su di un qualcosa che ho visto e sperimentato oltre Manica, che chiamerei Pop-up play, o gruppi gioco a sorpresa. Immaginate un insieme di genitori con bambini che si dà convegno in un luogo pubblico della città, e lì trova disponibilità di materiali non strutturati (come il cartone, le corde, le lenzuola, la lana e i veli colorati...) per dare libero sfogo al gioco creativo ed autodiretto, riappropriandosi di ciò di cui sono stati impropriamente privati, privatizzandolo. Egle Becchi, massima studiosa contemporanea, nel libro Una cultura dell’infanzia alla fine degli anni Novanta del secolo scorso lanciava un grido di allarme: “Ma dove sono finite le tracce dell’infanzia in città?”, quelle presenze che rendono un luogo più umano e vivibile per tutti? Una domanda rivolta a noi tutti, perché è solo là dove sono ancora presenti le tracce dell’infanzia che il luogo è sostenibilmente sano».

Tutte le foto sono di Alberto Giorgio Cassani

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Milano Marittima

da città giardino a Expo beach

Con le celebrazioni del centenario della nascita della località si rinsalda il legame fondativo con la città di Milano

CITTÀ E TURISMO

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di Chiara Bissi

Non poteva non iniziare a Milano con un lungo programma di incontri, conferenze e degustazioni, all’urban center della galleria Vittorio Emanuele II, il calendario dei festeggiamenti dei 100 anni di Milano Marittima (9.404 visitatori, 18 appuntamenti, 7 aperitivi a base di prodotti tipici romagnoli, oltre duemila piadine offerte, mille i sacchetti del celebre sale di Cervia distribuiti). Nella centralissima via Dante inoltre una mostra fotografica nel mese di marzo ha raccontato per immagini la storia e il fascino di Milano Marittima, dalla nascita ad oggi. Un legame che oggi si rinnova in prospettiva del grande evento dell’Expo 2015, l’Esposizione universale di natura non commerciale, che si ripete dal 1851 con la prima edizione di Londra. Ogni Expo è dedicata a un tema e diviene occasione di incontro e condivisione di saperi legati all’innovazione tecnologica, in un sito attrezzato ad ospitare i padiglioni degli stati aderenti, oggi 157. Il tema proposto da Milano è “Nutrire il pianeta, Energia per la vita”, e vuole includere tutto ciò che riguarda l'alimentazione, dal problema della mancanza di cibo per alcune zone del mondo, a quello dell'educazione alimentare, fino alle tematiche legate agli ogm. Nei 6 mesi dell'Expo, si stima che arriveranno 29 milioni di turisti, per una media giornaliera di 160 mila visitatori. Come i soci milanesi della "Società Milano Marittima per lo sviluppo della spiaggia di Cervia", seppero cogliere già nel 1912 le potenzialità inespresse del territorio a nord di Cervia con la piena adesione al modello ottocentesco della città giardino di Ebenezer Howard, chiaro esempio di integrazione tra ambiente naturale, spazio urbano, spiagge e divertimento, così l’attuale sindaco di Milano Giuliano Pisapia affiancato dal primo cittadino cervese Roberto Zoffoli hanno candidato Milano Marittima a diventare la spiaggia ufficiale dell'Expo 2015. Un’opportunità che Cervia vorrebbe coltivare coinvolgendo tutta la Riviera romagnola, unica vetrina per il turismo balneare vocato al divertimento e al benessere. «Milano ritrova il suo mare e la sua spiaggia condivisa con Cervia e con l'Emilia Romagna - ha commentato il sindaco Giuliano Pisapia, nel corso della presentazione nella città lombarda del programma del centenario. Milano Marittima è una città giardino rimasta tale, oggi come allora, un vero punto

MARZO

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In alto, un dipinto del canale con le tipiche vele cervesi firmato dall’artista Giuseppe Palanti, che fu fra i promotori della realizzazione della località di Milano Marittima nel primo decennio del ‘900. In basso, il canale di Cervia fra i Magazzeni del Sale, con l’approdo delle barche storiche.

CITTÀ E TURISMO

di riferimento per le vacanza di molti milanesi. Mi piace ricordare – ha proseguito il Sindaco - come Milano Marittima sia una delle poche città sul mare riuscita, negli anni, a tutelare le proprie bellezze paesaggistiche e naturali nel segno di quella cittàgiardino pensata proprio dai nostri concittadini un secolo fa. Come sindaco e come milanese sono orgoglioso di contribuire a consolidare un gemellaggio non solo toponomastico ma anche culturale ed enogastronomico che si rinnova anno dopo anno». «Celebrare il secolo di vita di Milano Marittima – ha concluso il sindaco di Cervia Zoffoli - significa non solo rinsaldare il rapporto con la città di Milano, da cui sono partiti i fondatori, ma soprattutto valorizzare quegli ideali di sostenibilità e di bellezza che ancora oggi accomunano la Milano di Pisapia alla nostra Milano Marittima». In questo quadro le celebrazioni in onore della nascita della località diventano occasione per una riflessione sul passato, a partire dalla lungimirante creatività del pit-

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tore e grafico pubblicitario Giuseppe Palanti, ispiratore del primo nucleo urbano. Nato a Milano nel 1881, cartellonista e figurinista per il teatro alla Scala, fu allievo e poi docente dell’accademia di Brera. Agli anni della formazione si devono l’interesse per l’applicazione dell’arte alla pubblicità. E proprio la partecipazione come decoratore all’allestimento dei padiglioni italiani delle esposizioni universali di Bruxelles (1910) e Buenos Aires, appaiono oggi una nuova e significativa coincidenza con il presente e il futuro di Milano Marittima. Designer, artista della ceramica e dei tessuti, Palanti, pittore sensibile al paesaggio incontaminato della spiaggia di Cervia si fece protagonista di una stagione fondativa, di un’avventura urbanistica che portò al disegno di una piccola città delle vacanze per la borghesia milanese. Un sogno divenuto realtà con i primi villini a pochi passi dalla spiaggia, inseriti in una sorta di piano che prevedeva un asse principale, una serie di piazze circolari con al centro aree verdi, dalle quale si dipartivano a raggiera i boulevards, come raccontato da Gabriele Gardini nel volume “Cervia. Immagine e progetto”. Un’ispirazione purtroppo incompiuta, ma capace di segnare il profilo della località, anche di fronte all’aggressione speculativa dell’Italia del dopoguerra. Per ritrovare legami perduti nel tempo per riannodare i fili della memoria di tante generazioni di milanesi e romagnoli abituati a scegliere Milano Marittima come destinazione delle vacanze estive e per attrarre nuove flussi turistici il programma del centenario non poteva non puntare fra le tante le proposte a rinsaldare il concetto della località come luogo di sperimentazione urbanistica, attento alle migliori espressioni dell'architettura e del design contemporaneo. Nel lungo programma spiccano dal 12 maggio al 30 agosto la mostra monografica “Giuseppe Palanti: la pittura, l’urbanistica, la pubblicità da Milano a Milano Marittima” ai Magazzini del Sale; lo spettacolo acquatico e pirotecnico della compagnia francese Fous de Bassin in luglio, il concerto di Roberto Vecchioni, Concerto del Compleanno il 14 agosto, con l’orchestra Arturo Toscanini e la cantante Noa diretta da Luis Bakalov. Un convegno internazionale dedicato ai territori e alle architetture per il turismo balneare fra passato e futuro, dalle prime città giardino, come Milano Marittima, ai progetti contemporanei di nuovi insediamenti turistici o di rigenerazione delle aree costiere in Italia e in Europa e la mostra del centenario dedicata al turismo e all’architettura di Milano Marittima in ottobre completeranno la lunga stagione dei festeggiamenti.

L’Expo di Milano, in programma nel 2015 avrà per tema “Nutrire il pianeta, energia per la vita”. È previsto un afflusso turistico di oltre nove milioni di persone. In questo contesto Cervia-Milano Marittima punta a diventare la spiaggia dell’esposizione universale.

Nei rendering sopra, i progetti dei quartieri dell’Expo 2015, dove predomina lelemento acquatico.

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TROVACASA PREMIUM

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TESTIMONIANZE

Io e fratel Lucio Dalla casa di Bologna alla barca Catarro al “buen retiro” delle Tremiti, il compianto amico Dalla nel ricordo del ravennate Daniele Baldini di Andrea Alberizia

«Avrei riconosciuto di essere in casa sua anche se avessi avuto gli occhi bendati. Aveva questa abitudine di bruciare incensi che riempivano l'aria in modo inconfondibile. O forse era anche il suo carisma a creare quell'atmosfera». Nelle stanze in via D'Azeglio a Bologna che furono rifugio per Lucio Dalla – e ora potrebbero diventare una sorta di tempio-museo del cantautore morto l'1 marzo all'età di 69 anni – Daniele Baldini è andato spesso. È stato proprio il ravennate, imprenditore affermato nel mondo del legno con la ditta Tavar di cui è presidente, a posare il parquet in quella casa: «Un luogo splendido. Arredato con lo stile che solo Lucio aveva. Un suo gusto particolare e tanti anni di collaborazione con un noto architetto di Bologna avevano creato una bella sintonia: l'architetto ormai riusciva a concretizzare quello che Lucio aveva in mente». Ma non fu il lavoro in via D'Azeglio a far incontrare

Dalla e Baldini. No, quello fu solo uno dei tanti momenti di un'amicizia nata più di vent'anni fa grazie alla comune passione per il mare e per le barche. «Nel 1990 comprai la sua barca, il Catarro. Me ne innamorai appena la vidi nel porto di Senigallia dove la teneva da un paio di anni ormai senza più curarla». Così dal 1991 fino al 2001 fece bella mostra di sé ormeggiata a Ravenna. Catarro. Nome insolito per un'imbarcazione. Di solito le trovi battezzate con nomi fascinosi ed esotici. Ma Dalla non era tipo da cose del genere: «Non faceva il divo. Mai un gesto da presuntuoso. Era alla mano con tutti». Del resto, ci si perdoni il collegamento non proprio raffinatissimo, chiamare una barca Catarro era conseguenza quasi inevitabile per uno che sul campanello di quella stessa abitazione bolognese aveva fatto mettere commendatore Domenico Sputo. L'aneddoto vuole che il nome del motor sailer a due alberi, sedici

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Fra il cantautore Lucio Dalla e l’imprenditore Daniele Baldini un’amicizia nata più diu vent’anni fa grazie alla comune passione per il mare. metri fuori tutto, sia nato di getto quando Dalla andò a registrarlo alla capitaneria di porto: «Mi raccontò che la sua intenzione era di chiamarla Sperma. Ma l'ufficiale della guardia costiera gli suggerì un nome un po' più ortodosso e allora siccome quel giorno Lucio era un po' costipato scelse Catarro. A me la raccontò così ma magari si è solo divertito a prendermi in giro, non mi stupirei». Presa in giro o verità poco importa. A importare è invece il legame che si creò tra Baldini e il Catarro. Una sorta di resurrezione per entrambi. L'imbarcazione da circa due anni era abbandonata a se stessa, l'imprenditore invece aveva da poco superato un delicato intervento chirurgico: «È stato un periodo molto difficile della mia vita e avevo bisogno di qualcosa che mi aiutasse ad allontanare i pensieri. Il Catarro mi ha accompagnato in una specie di ricondizionamento della mia esistenza». Baldini passò un anno a rimetterlo a nuovo. «Feci vedere il Catarro a Lucio alle Tremiti quando fu completato il restauro. Rimase stupito». E se Dalla era abituato a scherzare con tutti, non da meno lo era Baldini: «Gli proposi di ricomprarla ma gli dissi che gli avrei chiesto almeno il triplo». E il ravennate si divertì a scherzare anche per i primi tempi in cui uscì in mare a bordo del Catarro: «Mi ricordo che mi fermai ad Ancona a fare carburante e spesso lì si fermava anche Lucio quando la barca era sua. Così molti arrivarono convinti di vedere lui. Io non volevo stare a spiegare troppe cose e chiesi a tutti di fare silenzio dicendo che Lucio stava dormendo sotto coperta». Da quella barca l'inizio dell'amicizia. Cementata da molte estati trascorse alle isole Tremiti dove il cantante aveva una

splendida villa: «Era una casa aperta a tutti gli amici. E anche lì in quegli ambienti si percepiva così nitido il suo carisma. Quante cene in quella casa. Amava accogliere la gente però amava anche i momenti di solitudine». In quell'arcipelago al largo del Gargano anche Baldini ha una sua casa: «La comprai poco distate dalla sua, consigliatami proprio da lui. Diciamo che se apriamo le finestre di casa e urliamo ci sentiamo». Spesso è al presente che Baldini ancora declina ogni verbo quando parla dell'amico. Pochi giorni prima della morte i due si erano sentiti. «Nel suo tour c'era una data a Parigi e stavo pensando di andare con mia moglie al concerto. Lo chiamai come capitava spesso di sentirci». Del resto Lucio è ancora una presenza che si avverte forte entrando nell'ufficio della Tavar in via Medulino. Le foto alle pareti, lo sfondo dello schermo del computer con un'altra immagine del bolognese e poi quella cartolina sulla scrivania: «Ho sempre avuto una grande passione anche per Fabrizio De Andrè e tengo da sempre una sua foto sulla scrivania. Un giorno Lucio venne in ufficio e mi disse che Fabrizio era solo un brontolone. E la volta dopo mi portò una sua cartolina e l'autografò mettendola accanto a quella di Fabrizio». La cartolina è ancora lì. Appoggiata al modellino di una nave. «A fratel Daniele», c'è scritto sopra. E il Catarro? «L'ho venduto nel 2001 a un signore di Venezia perché cercavo un'imbarcazione più tecnica. Il Catarro è una barca sostanzialmente con propulsione a motore ed io volevo navigare a vela. Però quell’imbarcazione mi ha reso molto felice, così come felici sono stati tutti i momenti insieme a Lucio. Ciao fratel Lucio».

A sinistra, un’immagine del due alberi “Catarro” , venduta da Dalla a Baldini nel 1990. A destra, e in apertura, del servizio, una panoramica del grande soggiorno della casa bolognese del cantante.

TESTIMONIANZE

SCHIAVINA TC BLACK 2011:Layout 1 28/03/12 22.02 Pagina 1

Giovedì 5 aprile alle ore 20.45 Presso la Galleria d’Arte NINAPÌ - Nesting Art Gallery via Pascoli 31 - Ravenna

presentazione del volume di ricette primavera - estate di angela schiavina pubblicate su

In occasione della serata Fabio Magnani condurrà la degustazione del vino bianco Cleonice dell’azienda agricola Fiorentini di Castrocaro (Forlì) All’interno della Galleria sarà presente la mostra ELEMENTI DI SCRITTURA ELEMENTARE di Alfredo Rapetti Mogol a cura di Chiara Foschini

Saranno presenti: Angela Schiavina (autrice) Fabio Magnani (enologo) Alfredo Rapetti Mogol (artista)

Giulia Mallardo (illustrazioni) Alessandra Carini (fotografa) Claudia Cuppi (Editore - Reclam)

EDIZIONI

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Rocca Brancaleone storie d’armi, di cinema e di jazz di Chiara Bissi

Nei giorni della celebrazione del cinquecentesimo anniversario della Battaglia di Ravenna il fortilizio danneggiato nel 1512 dalle artiglierie francesi rimane marginale nel gran tour della città ma non nel cuore dei cittadini

MEMORIE URBANE

L’arrivo della primavera ha archiviato il lungo inverno dei parchi cittadini. È costato fra i 200 e 300 mila euro l’intervento su alberi e verde pubblico post grandi nevicate di febbraio, su un totale di 12 milioni e mezzo di euro, dovuti all’impiego di mezzi e materiali, e riferibili a danni alle strade e alle scuole. Cifra che, ricorda Enrico Cavezzali, responsabile dell’ufficio verde urbano del Comune, ha spolpato le risorse accantonate per l’ordinaria manutenzione di parchi e aree verdi. Pini e lecci gli alberi più colpiti, anche nel parco più amato della città, quello all’interno della Rocca Brancaleone. Oggi griglie metalliche non permettono l’accesso alle mura in attesa della messa in sicurezza e si aspetta l’intervento di manutenzione sull’impalcato del ponte d’accesso. Nonostante un’ordinanza del sindaco Matteucci ne avesse de-

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cretato la chiusura da dicembre a febbraio, per problemi di decoro e ordine pubblico, è bastato uno spesso manto bianco per vedere tanti giovani ravennati affollare l’area attorno al monumento veneziano, protagonisti di ore di puro divertimento, fra slittini, bob e snow board. Un amore mai sopito per la verità, grazie alla presenza all’interno di un’area attrezzata per bambini, di una zona ristoro con un bar, in quella che viene definita “la cittadella” dove in origine venivano ospitate truppe di stanza, e all’esistenza nella “rocca” propriamente detta, dove risiedeva il castellano, di un’area riservata alle proiezioni cinematografiche e ai concerti estivi. Un idillio spezzato da qualche mese, dalle segnalazioni dei residenti e dei visitatori abituali che parlano, dopo decenni, della presenza al’esterno in ore notturne di prostitute, e del fenomeno dello spaccio. Situazione che vede consiglieri dell’opposizione pronti a gridare allo scandalo, residenti inquieti convinti di registrare i segnali di un mutamento, foriero di incognite, per chiudere con sindaco e assessori impegnati a ribadire che ogni sforzo viene profuso in termini di repressione e di prevenzione. Lasciata la cronaca degli ultimi mesi rimane ancora una volta anche per la Rocca come per altri luoghi urbani, più e più volte raccontati sulle pagine di Trovacasa, il tema del riuso di un monumento considerato marginale. Aperta al pubblico come parco urbano negli anni Settanta, teatro di gloriose stagioni fino agli anni Ottanta grazie a qualificate rassegne di musica jazz, la Rocca ha saputo accogliere i protagonisti della scena mondiale. Fra le proposte nelle calde serate d’estate, anche affollate stagioni d’opera: in scena il repertorio popolare del bel canto, apprezzato dal pubblico, abituato a non meravigliarsi se ad accompagnare il triste destino di Radames o di Mimì ci fossero anche le sirene del porto, lo sferragliare dei treni e il rombo di autotreni proveniente dalla vicina Darsena, il tutto a coprire gli applausi rivolti ai cantanti, alle orchestre e alle giovani comparse ravennati. Unico superstite di quegli anni il cinema sotto le stelle, appuntamento abituale con le seconde visioni. A credere nelle potenzialità della Rocca, Ravenna festival che

ha sempre presidiato il monumento con concerti ed eventi. Quest’anno sarà la volta di un omaggio alle canzoni del clan di Celentano con Peppe Servillo e due serate dedicate al Brasil jazz con Egberto Gismondi. Festival che dieci anni fa provò anche a immaginare per la Rocca una veste nuova grazie a un intervento di copertura, a tiranti e tessuto, smontabile per prolungare il periodo di attività e di apertura. Progetto già immaginato in una tesi di laurea. Progetto naufragato più per mancanza di convinzione da parte dell’amministrazione che di risorse, quelle che oggi sarebbe inimmaginabile reperire. Allora l’imponente manufatto rimane defilato, mai veramente inserito nel gran tour cittadino, curiosa reliqua sulla via del mausoleo di Teodorico. Della Rocca si sa che fu costruita a partire dal 1457 dai Veneziani, impegnati in un ampio programma di riqualificazione urbana. Completamente agibile negli anni Sessanta del 1400, già nel 1509 viene espugnata con l’uso di artiglieria dalle forze della coalizione anti veneziana, guidata da papa Giulio II. Di lì a tre anni a seguito della battaglia di Ravenna, l’assedio della città fu completo con la presa del fortilizio pesantemente colpito dall’artiglieria francese. Un marchio per questa fabbrica devastata nonostante la propria imponenza dalle potenti armi da fuoco. Una devastazione che sigla la sventura della città, costretta non solo ad assistere a uno dei grandi massacri del XVI, ma vittima nei giorni successivi di uno dei più violenti saccheggi mai registrati all’interno delle proprie mura, cittadini trucidati, incendi, violenze di ogni sorta, profanazioni, spoliazioni di beni, un aspetto che nei giorni del cinquecentesimo anniversario, celebrato il 12 aprile, davvero si vorrebbe non venisse sottaciuto, lontani, per fortuna, da ricostruzioni vagamente gioiose, definite nel dibattito pubblico, “in calzamaglia”. La storia interroga ancora sui conflitti che prediligono teatri urbani e cercano proprio nei civili inermi le vittime ideali. A rappresentare la scioccante violenza patita, la nascita del mito del mostro di Ravenna, creatura antropomorfa con un corno sulla testa, brevi ali e un unico arto simile a quello di un uccello e un occhio che si apre nel ginocchio.

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Caduta nella sfera pontificia, Ravenna perde ogni rilevanza strategica, la Rocca non viene più restaurata, tanto da essere oggetto delle prime spoliazioni già nel 1600, fino al Settecento quando le ultime demolizione la riducono ad orto. Passata dai Lovatelli ai Rava viene acquisita dal Comune nel 1965 che provvederà a un pesante restauro poi terminato dalla soprintendenza ai beni architettonici. Nel 1988 si tentò un nuovo arredo con la riproposizione all’ingresso del fossato con acqua, ignorando la dimensioni del manufatto originario. Esperimento in breve tempo abbandonato, vista la mancata

presenza di azioni di ricircolo dell’acqua causa anche il pesante ponte in legno che favorisce la conseguente crescita di un folto canneto, elemento tipico del paesaggio ravennate, ma in quel sito poco salubre e in nulla gradevole alla vista. La storia ha sempre congiurato contro la sopravvivenza della Rocca Brancaleone, imponente e maestosa alla nascita. il presente la vede, dimessa, ma capace di conservare le potenzialità di spazio urbano a misura dei cittadini, per il futuro aspettando la riqualificazione della vicina Darsena, non dovrebbe essere difficile considerarla uno dei luoghi privilegiati della cultura, dell’intrattenimento e del tempo libero.

Sopra, l’attuale stato di conservazione dei bastioni del fortilizio veneziano. Sotto, tre raffigurazioni del “Mostro di Ravenna”, secondo la leggenda apparso pochi giorni prima della battaglia sul fiume Ronco del 1512.

MEMORIE URBANE

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CITTÀ SOSTENIBILE

Partecipazione? Si può! Iniziamo dal cohousing La partecipazione è questione complessa. Ma c’è da credere che per l’architettura sia una delle vie d’uscita verso il futuro

Nella civiltà contadina si sapeva bene quali erano i bisogni e si aveva idee precise su come lo spazio doveva essere organizzato, e di come doveva essere configurato per diventare la propria rappresentazione. Poi la conoscenza è scomparsa e l’architettura è diventata dominio esclusivo dell’architetto. Questo processo è ancora in corso e la figura dell’architetto, nell’epoca postindustriale tende a essere ancora più esclusiva; questo produce inevitabilmente disastro sociale e politico, perché divide gli esperti, quelli che “sanno” e “sanno fare” da quelli che non sanno neppure “perché” si fa, e che in questo stato di estraniamento arrivano ad avere perfino difficoltà a interpretare ed esprimere i loro bisogni. Il grande architetto Aldo van Eyck diceva di essere alla ricerca di una tecnologia “bassa” (low tech) e cioè di una tecnologia capace di risolvere le più sofisticate esigenze dell’architettura contemporanea, ma anche capace di sorpassare la concezione lineare di “progresso” alla quale ancora ci si riferisce e che porta a considerare che una struttura metallica complessa sia di per sé più significativa di una struttura in mattoni o in legno. Diventa così difficile ogni forma di socializzazione dell’architettura, si impedisce la partecipazione e si riduce l’architettura a autocontemplazione, isolamento nella autonomia; e si produce un linguaggio di casta che esclude chi non è nel gioco.

ABITARE L’HABITAT

Per uscire dalla sterile situazione di isolamento in cui si trova l’architettura, è importante che la gente partecipi ai processi di trasformazione delle città e dei territori ma è anche importante che la cultura architettonica si interroghi su come rendere l’architettura intrinsecamente partecipabile; o come cambiare le concezioni, i metodi e gli strumenti dell’architettura perché diventi limpida, comprensibile, assimilabile: e cioè flessibile, adattabile, significante in ogni sfaccettatura. Non serve una teoria della partecipazione mentre invece occorre l’energia creativa necessaria a uscire dalla melma dell’autonomia e a confrontarsi con gli interlocutori reali. In Italia l’opposizione alla partecipazione è stata dura, ma questo è stato anche facilitato dalle posizioni deboli e dogmatiche di chi proponevano la partecipazione come processo meccanico e automatico secondo il quale basta andare dalla gente, chiederle quali sono i suoi bisogni e poi trascrivere le risposte. La partecipazione è molto più di così. Ogni vera storia di partecipazione è storia di un processo di grande impegno e fatica, sempre diverso e il più delle volte lungo e eventualmente senza fine. La partecipazione impone di superare diffidenze reciproche, riconoscere conflitti e posizioni antagoniste. Ma quando si raggiungono fiducia e confidenza, allora il processo diventa vigoroso, spinge all’invenzione, innesca scambio di idee che viene continuamente alimentato dall’interazione dei vari modi diversi di percepire le questioni portate dai vari interlocutori. A questo punto l’ambiente si scalda e “accade” la partecipazione, che è un evento non solo intellettuale o mentale, ma anche fisico, alimentato da calore umano. Se cambiano i

partecipanti e le ragioni per cui si sono incontrati, cambia la partecipazione. Le proposte architettoniche che un bravo architetto riesce a dare nel processo partecipativo sono personali, e questo non è di per sé un limite; al contrario è una risorsa. La verifica della qualità dei risultati avviene quando gli altri, i partecipanti, si riconoscono in quello che l’architetto propone. Accade come accadeva per tutti con la musica. Tutti suonavano, ma qualcuno era capace di produrre sonorità particolari; e quelle sonorità a un certo punto venivano riconosciute e diventavano patrimonio diffuso. Lo sforzo di organizzare e dare forma allo spazio fisico continuerà a essere esigenza impellente e passione umana. Ma per non morire l’architettura dovrà coinvolgere chi direttamente o indirettamente la utilizza. L’esperienza di partecipazione sperimentata nella nostra città con “La Darsena che vorrei” è stata per alcuni esaltante, per altri, molti, forse frustrante, per me personalmente estremamente utile, istruttiva anzi formativa; ma le vie della partecipazione sono tante e forse in modo più concreto si potrebbe partire dalla sperimentazione anche in ambiti più ristretti e controllabili. Le città sono i luoghi dove il cohousing è nato come risposta ad un’esigenza di socialità perduta, permettendo la condivisione di spazi ed emozioni con altri insieme ai quali si sceglie di vivere. Il cohousing non è un utopia ma l’esperienza quotidiana di migliaia di persone in tutto il mondo che hanno scelto di vivere in una comunità residenziale a servizi condivisi. Le comunità di cohousing combinano l’autonomia dell’abitazione privata con i vantaggi di servizi, risorse e spazi condivisi (micronidi, laboratori per il fai

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C O O P E R AT I V A F A C C H I N I R I U N I T I

da te, auto in comune, palestre, stanze per gli ospiti, orti e giardini...) con benefici dal punto di vista sia sociale che ambientale. Consistono in un insediamento di 2040 unità abitative, per famiglie e single, che si sono scelti tra loro e hanno deciso di vivere come una “comunità di vicinato” per poi dar vita (attraverso un processo di progettazione partecipata) alla realizzazione di un ‘villaggio’ dove coesistono spazi privati (la propria abitazione) e spazi comuni (i servizi condivisi). La progettazione partecipata riguarda sia il progetto edilizio vero e proprio (dove il design stesso facilita i contatti e le relazioni sociali) sia il progetto di comunità: cosa e come condividere, come gestire i servizi e gli spazi comuni. Le motivazioni che portano alla coresidenza sono l’aspirazione a ritrovare dimensioni perdute di socialità, di aiuto reciproco e di buon vicinato e contemporaneamente il desiderio di ridurre la complessità della vita, dello stress e dei costi di gestione delle attività quotidiane.

Le 10 caratteristiche più comuni del cohousing 1. Progettazione partecipata: i futuri abitanti partecipano direttamente alla progettazione del “villaggio” in cui andranno ad abitare scegliendo i servizi da condividere e come gestirli 2. Vicinato elettivo: la comunità di cohousing aggregano persone dalle esperienze differenti, che scelgono di formare un gruppo promotore e da vita ad una visione comune condivisa. 3. Comunità non ideologiche: non ci sono principi ideologici, religiosi o sociali alla base del formarsi di comunità di coresidenza, così come non ci sono vincoli specifici all’uscita dalla stessa. 4. Gestione locale: le comunità sono amministrate direttamente dagli abitanti, che si occupano anche di organizzare i lavori di manutenzione e della gestione degli spazi comuni. 5. Struttura non gerarchica: nelle comunità di cohousing si definiscono responsabilità e ruoli di gestione degli spazi e delle risorse condivise; le decisioni sono prese sulle base del consenso 6. Sicurezza: il cohousing offre la garanzia di un ambiente sicuro, con forme alte di socialità e collaborazione, idoneo per la crescita dei bambini e per la sicurezza dei più anziani. 7. Design e spazi per la socialità: il design degli spazi facilita lo sviluppo dei rapporti di vicinato e incrementa il senso di appartenenza ad una comunità. 8. Servizi a valore aggiunto: la formula del cohousing, consente di accedere, attraverso la condivisione, a beni e servizi che per il singolo individuo hanno costi economici alti. 9. Privacy: l’idea del cohousing permette di coniugare i benefici della condivisione, mantenendo l’individualità della propria abitazione e dei propri tempi di vita. 10. Benefici economici: la condivisione di beni e servizi consente di risparmiare perché si riducono gli sprechi, il ricorso a servizi esterni, il costo dei beni acquistati collettivamente.

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CONSULENZA E INTERMEDIAZIONE IMMOBILIARE

Mercato delle locazioni: nel 2011 crescita dei contratti e rallentamento dei prezzi. «La “cedolare secca” è stata un buon incentivo – commenta Gian Battista Baccarini, presidente Fiaip Ravenna – ma nel 2012 incombe l’incongnita dell’applicazione dell’Imu Il mercato delle locazioni ha registrato nel 2011, secondo il report del Centro Studi Fiaip, una sostanziale stabilità e un’offerta in leggera diminuzione rispetto al 2010, sebbene vi sia una domanda di abitazioni da locare in costante aumento. Il mercato delle locazioni vede un rallentamento dei prezzi che rispetto al 2010 subiscono una flessione contenuta - 3,65% per il comparto abitativo mentre per il commerciale la diminuzione è valutata attorno al -7/7,5% circa. In calo anche i prezzi delle locazioni dei negozi che nel 2011 fanno registrare un -3,35%. Rispetto al 2009, il mercato delle locazioni indica per il comparto residenziale un aumento della domanda di abitazioni, l’offerta di immobili rimane stazionaria con un incremento del numero dei contratti. I contratti di locazione risultano infatti in costante aumento del +3,97% per gli affitti delle abitazioni, mentre per negozi si riscontra una flessione dei contratti -3,35 che diventa più sensibile per le unità immobiliari ad uso direzionale uffici e capannoni. I tempi medi per affittare un immobile ad uso abitativo diminuiscono per il periodo inferiore al mese e per il periodo da 1 a 3 mesi (38%), mentre sono in aumento coloro che riescono ad affittare entro un mese dall’incarico all’agenzia (18%). Una tipologia di immobile sempre più richiesto dalle giovani coppie o dai single è il miniappartamento bilocale (38%), così come il trilocale (34%), ubicato in zone centrali (32%) o semicentrali (33%). In aumento del 10%, chi preferisce l’estrema periferia. Lo stato di conservazione degli alloggi più frequentemente affittati è quasi esclusivamente di buono stato (53%) o ristrutturato (23%). «Tale andamento rispecchia la situazione del mercato immobiliare nella provincia di Ravenna – afferma Gian Battista Baccarini, presidente provinciale Fiaip -. Nel 2011 un incentivo al mercato delle locazioni è sicuramente stata l’introduzione della cosiddetta “cedolare secca” tramite D.L. n. 23 del 14/03/2011 con il quale il governo ha emanato delle disposizioni in materia di federalismo fiscale municipale Tra queste disposizioni l’art. 3 ha previsto la possibilità per il proprietario di adottare un nuovo regime fiscale relativo alle locazioni abitative». Il nuovo regime prevede agevolazioni fiscali sia per l’inquilino che per il proprietario:

MERCATO IMMOBILIARE

Vantaggi per il proprietario: - esenzione dal versamento dell’imposta di registro per tutta la durata della locazione e oneri per la prima registrazione (i bolli); - imposizione ai fini Irpef al 21% per i contratti a canone libero (4+4) oppure al 19% per i concordati abitativi (3+2); - il reddito derivato da locazioni sottoposte alla cedolare secca è escluso dal reddito complessivo.

Vantaggi per l’inquilino: - esenzione dal versamento dell’imposta di registro per tutta la durata della locazione e oneri per la prima registrazione (i bolli); - canone fisso per tutta la durata della locazione senza obbligo di aggiornamento Istat. Questo regime può essere adottato solo per i contratti di locazione ad uso abitativo e pertinenze (garage, cantine, posti auto ecc.) e solamente tra persone fisiche, quindi non è possibile adottare la cedolare secca per contratti stipulati tra società o enti (anche se solo una delle due parti è una società o ente). «Per quanto riguarda le previsioni per il 2012 - conclude Gian Battista Baccarini -, si prevede una tendenza positiva circa l’aumento dei contratti di locazione ad uso abitativo nel primo semestre con una possibile contrazione nel secondo semestre dovuta ad una duplice ragione: l’introduzione dell’Imu, con un conseguente probabile sensibile aumento dei canoni di locazione qualora le amministrazioni locali applicassero sulle seconde case il massimo delle aliquote, e la tanto auspicata ripresa del mercato immobiliare attesa per fine anno».

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