Cinéma documentaire CIN-2104 Mercredi 16h à 19h Chargé de cours Rémy Besson
Documentaire animé Quelques éléments de définition/chronologie Une origine qui remonte loin : l’animation comme moyen de palier à l’absence d’images en prise de vue réelle. Le Naufrage du Lusitania. Réalisé par Winsor McCay. 1918.
Le documentaire animé, il faut le dire, n’est pas une innovation, puisqu’il existe depuis fort longtemps: The Sinking of the Lusitania de Winsor McCay (1918) est par exemple une reconstitution documentaire du torpillage du Lusitania par les Allemands basé sur des témoignages de survivants, même si l’idéologie « anti-boche » n’est pas absente du film. La limite est parfois ténue, comme on l’a vu (…) entre documentaire et propagande, surtout dans un contexte de guerre froide. Sébastien Denis, p. 233.
Le Naufrage du Lusitania. Réalisé par Winsor McCay. 1918.
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File%3AWinsor_McCay_(1918) _The_Sinking_of_the_Lusitania.webm
Documentaire animé Quelques éléments de définition/chronologie Une origine qui remonte loin : l’animation comme moyen de palier à l’absence d’images en prise de vue réelle. Le Naufrage du Lusitania. Réalisé par Winsor McCay. 1918. Un usage généralisé comme appoint au sein de documentaires en prise de vue réelle: dimension pédagogique et/ou explicative… parfois détournée. Lettre de Sibérie. Réalisé par Chris Marker. 1957 (extraits).
Tc: 6 à 8 min.
Tc: 20 à 21 min.
Documentaire animé Quelques éléments de définition/chronologie Un « genre » qui émerge au début du XXIe siècle: l’animation comme manière de documenter la mémoire individuelle et sociale ainsi que les rêves et fantasmes. Animation goes beyond just visualizing unfilmable events (…) Animation enriches documentary and our experience of viewing it. Animation is, quite simply, doing something that the conventional live-action material of documentary cannot. Annabelle Honess Roe, « Absence, Excess and Epistemological: Towards a Framework for the Study of Animated Documentary », Animation: An Interdisciplinary Journal, 6/3, 2011, p. 217.
…Valse avec Bachir. Réalisé par Ari Folman. 2008. Ryan. Réalisé par Chris Landreth. 2004
Les journaux de Lipsett. Réalisé par Theodore Ushev. 2010.
Documentaire animé Quelques éléments de définition/chronologie La rotoscopie « en tant que moyen de création d’avatars, d’une réalité qui se retire, est devenue le cas général. Elle remplace la vieille dichotomie entre fantaisie et réalité, qui caractérisait les liens entre animation et prise de vues réelles au sein du cinéma classique. » Citation de Pierre Hébert dans « Notes sur le documentaire d’animation », Positif, 628, 2013, p. 107.
Est-ce que c’est là que réside la part de documentaire du cinéma d’animation?
Documentaire d’animation Questionnements 1) Est-ce qu’il y a quelque chose dans le contenu des images qui permet de dire qu’elles sont documentaires ? 2) Est-ce que le terme « documentaire » est, au contraire, un fait de discours, c’est-à-dire que l’on peut désigner ainsi les films qu’une société est prête à appeler de cette manière ?
Valse avec Bachir. Réalisé par Ari Folman. 2008.
Time code : 0 à 20 minutes.
Contamination visuelle et sonore (Lautissier, 2009)
Documentaire animé Questionnements Est-ce qu’il y a quelque chose dans le contenu des images qui permet de dire qu’elles sont documentaires ? Deux réponses – au minimum – sont possibles: - Non, car l’animation n’est pas un enregistrement en prise de vue réelles (inscription d’une information sur un support via une caméra). - Oui, car les sources (entretiens avec les acteurs de l’histoire) et le processus utilisé (rotoscopie) relèvent de ce domaine… mais, en fait, cette technique n’a pas été utilisée par l’équipe du film.
Yoni Goodman (director of animation) dans le Making of de Valse avec Bachir
Dans tous les cas, est-ce que la question principale se situe lĂ ?
Documentaire animé Questionnements Est-ce que le terme « documentaire » est, au contraire, un fait de discours, c’est-à-dire que l’on peut désigner ainsi les films qu’une société est prête à appeler de cette manière ? Dimension publicitaire (marketing) de la création de l’expression. Lors de sa sortie, il [Valse avec Bachir] a été présenté comme le premier long-métrage documentaire d’animation et cette définition a rapidement été intégrée au discours promotionnel et médiatique accompagnant le film, pour en devenir l’un des principaux arguments commerciaux. Ce processus publicitaire a ainsi contribué à la diffusion et à la popularisation du concept de documentaire d’animation. Fanny Lautissier, « Valse avec Bachir, récit d’une mémoire effacée », Conserveries mémorielles, 6, 2009 [En ligne]. Le documentaire animé a pris une certaine ampleur au point de faire de-ci de-là l’objet de programmations, de réflexions et tentatives de définitions propres à circonscrire un ensemble aux contours incertains. Jacques Kermabon, « Le documentaire animé: oxymore ou nouveau genre hybride », 24 images, 181, 2017, p. 46.
Documentaire animé Questionnements À la croisée de ces deux axes de questionnement, s’agit-il plutôt d’identifier une expérience particulière vécue par les spectateurs de films désignés comme étant des documentaires ? L’animation est un moyen d’intégrer à une représentation réaliste des dimensions mémorielle et onirique. Dans Valse avec Bachir, c’est la notion de contamination visuelle et sonore (Lautissier, 2009) qui est la mieux à même de décrire ce choix de réalisation. Ces points relèvent du domaine du documentaire, car appréhender un phénomène social revient aussi à considérer ses composantes mémorielles et oniriques. Donner une représentation d’un phénomène social par le biais d’une intrigue, ce n’est pas seulement s’intéresser à ce qui s’est passé (ce qui peut être filmé), mais aussi à ce qui s’est pensé (domaine de l’imaginaire, de la mémoire et du rêve). Cette conclusion est, en partie, contradictoire vis-à-vis d’une définition classique du documentaire qui veut qu’il soit principalement une modalité d’enregistrement du réel. Nous verrons cela plus en détail la semaine prochaine!