Cuartoscuro 118, año 19, febrero-marzo 2013 by Revista Cuartoscuro

$9.95US•$40México•ISSN1405-7913 REVISTA DE FOTÓGRAFOS ■ DIRECTOR: PEDRO VALTIERRA ■ AÑO XIX ■ NÚMERO 118 ■ FEBRERO-MARZO 2013 ■ CUARTOSCURO.COM.MX 118 n MÉDICOS SIN FRONTERAS n VILLA Y ZAPATA n ROSALÍO SOLANO Y VÍCTOR HERRERA n TEXTOS DE JAVIER MANZANO, NARCISO CONTRERAS, SAMUEL VILLELA, ELISA LOZANO La porbatallaSiria ● JAVIER MANZANO ● NARCISO CONTRERAS

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FatimahPortada: posa para un retrato junto a sus dos hijos [detalle].

© POLARIS IMAGES / NARCISO CONTRERAS Un conflicto. Diferentes miradas. Dos mexicanos convencidos de la necesidad de narrar, de hablar a través de las imágenes, de contar al mundo lo que es el mundo, hoy en el conflicto que tien sumida a Siria en una guerra civil que, como cualquier otra guerra civil, es tan dolorosa. puesto en una agencia de publicidad y se decidió por lo que quería hacer. Después de cerca de dos años en Afganistán, siguió su trabajo como freelance desde donde envía parte de sus imágenes a la agencia NARCISO CONTRERAS estudios de antropología visual, estaba seguro de lo que quería y, pacientemente, se preparó siguiendo los enfrentamientos en la frontera de Birmania con Tailandia. En Siria, Narciso es hoy stringer de la ap y colaborador de la agencia de foto de prensa Polaris. 26 Barrios marginales, migración ilegal, asentamientos en sitios tóxicos y violencia derivada de la pobreza suman un enorme problema de salud con el que la organización MÉDICOS SIN FRONTERAS se enfrenta diariamente. Ahora, en colaboración con la agencia fotográfica noor organiza la exposición Sobrevivientes urbanos, la cual viajará por México durante varios meses. 46 En PERSPECTIVAS , el historiador Samuel Villela nos presenta a José Soto, a quien conoció fortuitamente en un viaje en autobús y quien resultó ser uno de los protagonistas de las famosas fotografías de Francisco Villa y Emiliano Zapata el día de su arribo a la ciudad de México. 52 JAVIER MANZANO

DIRECTORIO Director: Pedro Valtierra Coordinadora editorial: Ana Luisa Anza Administración: Julieta Martínez revista@cuar toscuro.com Diseño editorial: Fernando Rodríguez Fotógrafos: Moisés Pablo (editor), Saúl López, Isaac Esquivel, Guillermo Perea, Rodolfo Angulo, Iván Stephens, Enrique Ordóñez, Juan Pablo Zamora, Pedro Anza, Adolfo Vladimir, Diego Simón publicidad@cuar toscuro.com

CERTIFICADO DE CIRCULACIÓN PAGADA Y COBERTURA GEOGRÁFICA POR MATÍAS ASOCIADOS CONSULTORES, S.C. ■ REGISTRO DGMI459 ODIRECTORI cuartoscuro @CuartoscuroMex

REVISTA DE FOTÓGRAFOS ■ DIRECTOR: PEDRO VALTIERRA ■ AÑO XIX ■ NÚMERO 118 ■ FEBRERO-MARZO 2013 ■ WWW.CUARTOSCURO.COM.MX 118 SOLANO y VÍCTOR HERRERA escenógrafo Gunther Gerzso en las películas El vampiro y El ataúd del vampiro. 56 CUADROSCURO ofrece recomendaciones de exposiciones y libros, así como noticias acerca de premios y convocatorias. 60 TIENDA DE LUZ detalla las cámaras Fujifilm de la serie x que constituyen parte de los tres primeros lugares del Concurso Nacional de Fotografía Cuartoscuro 2013 El Baile, así como algunos de los productos nuevos en el mercado fotográfico. 64 En su selección de LAS MEJORES la agencia Cuartoscuro destaca las imágenes de la reaparición de los zapatistas en San Cristóbal y la conmemoración de los hechos de Acteal, así como aspectos del enfrentamiento del 1 de diciembre de 2013. 66 © AP / NARCISO CONTRERAS © FRANCESCO ZIZOLA / NOOR © SINAFO-FOTOTECA NACIONAL/INAH [33413] © CÉSAR ENRIQUE RODRÍGUEZ © DIEGO SIMÓN / CUARTOSCURO

DE YUCATÁN Un saludo a la revista Cuartoscuro y quiero felicitarlos por la gran labor que realizan tanto la editorial como los fotógrafos. Aquí les mando al gunas fotografías de las tradiciones religiosas en Maxcanú, Yucatán. Mario marioignacioramirez@gmail.comRamírez EL CANDADO Envío un par de fotografías que me gustaría compartir con ustedes. Soy de Irapuato, Guanajuato, tengo 26 años y tuve la oportunidad de estu diar el curso Cámara Lúdica con César Holm ya hace unos años, en el Centro de las Artes de Salamanca. Me gusta mucho la fotografía en blanco y negro, aunque también tengo trabajos a color. Les agradez co la atención. Hugo Flores pixelwall@hotmail.comRaya

MEZQUITE Hola, amigos de Cuartoscuro. Les envió una fotografía tomada en la localidad de Tepeitic, situada en el municipio de Mixquiahuala, Hidal go, esperando que sea publicada en su sección de Hoja de Contacto. Saludos, Omar homaralamilla@hotmail.comAlamilla

AMOR A PRIMERA VISTA Hola, envío saludos y mi agradeci miento por difundir esta fantásti ca revista que a primera vista me enamoró. Además de enviar una de mis fotos (y contacto) me declaro fan de esta magnífica publicación. Des de Puebla, se les envía a todos pura buena vibra. René Domínguez rana_3789@hotmail.com

DESDE EL SURESTE Que tenga un excelente 2013, colma do de salud, trabajo, armonía, paz, felicidad, mucha luz que compartir y que registrar. Que continúen rea lizando con profesionalismo su trabajo en Cuartoscuro y compartién donos un rico acervo en imágenes, información y contenido de eventos fotográficos relevantes. Aprovecho para enviarle un par de imágenes que tomé el 31 de diciembre de 2012, en un lugar cercano a Berriozábal, Chiapas, espero haya oportunidad de publicarlas en la sección Hoja de Contacto. Saludos y abrazos desde el sureste chiapaneco. Gabriela mgls79@hotmail.comLópez

DESDE AGUASCALIENTES’N Amigos de Cuartoscuro. Saludos desde Aguascalientes’n: “Trata de no tomar fotografías que simplemente muestren lo que parecen. La imagen tiene que mostrar algo que nunca hemos visto antes y nunca volvere mos a ver. Hacer buenas fotos es fácil. Hacer fotos muy buenas es difícil. Hacer grandes fotos es casi imposible”. Juan Luévano juanddiablo25@hotmail.comContreras

DEVOCIÓN Antes que nada, quisiera felicitar a la Agencia Cuartoscuro y a Pedro Valtierra por hacer posible la publi cación de la revista. Me gustaría compartir algunas fotos de una serie llamada Perspectivas de una devoción, realizadas el 11 de diciembre de 2012, en la larga caminata a la Basílica de Guadalupe. Luis Alberto cocoyerote@gmail.comLópez

APASIONADO POR EL PAISAJE Soy un fotógrafo apasionado por los paisajes y fiel seguidor de su revista. Les envío esta postal del Paseo San ta Lucía, ubicado dentro del Parque Mezquite, © ALAMILLAOMAR Una espera,larga © MACARIO Z. GARCÍA © ACOSTADOMÍNGUEZRENÉ © MARIO RAMÍREZ Publicidad gubernamental en Culiacán, © CUTZI SALGADO No al fraude, © MANUEL VELEZ

Gremio,

UNA LARGA ESPERA Estimado maestro Valtierra. Le mando un poderoso saludo desde el Cuautitlán Izcalli, en el Estado de México. Aprovecho para mandarle una imagen, esperando se pueda publicar en su prestigiosa revista en la sección Hoja de Contacto. Dicha impronta la tomé en el Centro His tórico. Al esperar en una cita de trabajo, donde por cierto fui planta do, una persona sacó de su negocio un banco. Su objetivo era delimitar el espacio para evitar que no se es tacionaran frente a su comercio, y de paso me sugirió visualmente tomar asiento, al esperar más tiem po del debido. Le deseo lo mejor a usted y su equipo de colaboradores, Macario Z. macariozgarcia@gmail.comGarcía

HOJA CONTACTODE Autorretrato, © ©FLORESENRIQUEHUGORAYAGABRIELADELALLERA

Fundidora, en Monterrey. Saludos y felicidades por la revista. Daniel etyform@hotmail.comGonzález REGALO Hola. Mi regalo de Reyes fue el ejemplar 117 de la revista Cuartos curo. Felicidades por su labor de difusión de la fotografía. Para la provincia mexicana es importante mantenernos al día en las nuevas tendencias, creadores e historia de la fotografía. Un afectuoso saludo desde Querétaro. Alfredo aa_farias@yahoo.comFarías

NOTA Si quieres publicar en esta Hoja de Contacto, envía una sola fotografía en alta resolución (300 dpi) al correo revista@cuartoscuro.com. ERRATA En el portafolio de Dulce Pinzón publi cado en nuestra edición pasada, asegu ramos que el antes Museo de Historia Natural de Puebla se transformó en el Museo de la Batalla de Puebla, cuando en realidad el recinto es ahora Imagina Museo Interactivo. ■ Danzante. © JUAN LUÉVANO

Arriba: Cerro y torre ,

Perspectivas de una devoción , © LUIS LÓPEZ Anochecer naranja, © MARÍA GABRIELA LÓPEZ SUÁREZ

UNA GUERRA CIVIL EN CÁMARA LENTA Texto y fotografías de JAVIER MANZANO La batalla por Siria

9 in lugar a dudas, Siria es el sitio más pe ligroso hoy en día para trabajar como pe riodista. Algunos, con décadas de experiencia, han perdido la vida o desaparecido dentro de sus fronteras. Además del reto que conlleva evadir morteros y bom bardeos, la logística dentro del país es bastante com plicada.Cuando se cubre el lado de los rebeldes —lo más común, ya que es muy difícil obtener una visa para reportar del lado del gobierno— los periodistas viven con ellos, se desplazan con ellos y hasta cierto grado, comparten los mismos peligros a los que se exponen los combatientes. S Doble página 8-9: Un comandante del grupo armado Haleb Al-Shabah bajo el mando de Liwa Al-Tawhid, espera a que sus tropas se reagrupen. La escasez de municiones se hizo patente durante un combate para mantener el control de una línea en el distrito Al-Amirya en Alepo el 13 de Noviembre de 2012. © JAVIER MANZANO

Doble página 6-7: Los barrios de Karmel Jabl y Al-Arqoop en la ciudad de Alepo son áreas de gran importancia estratégica por su proximidad a una de las principales avenidas que divide a esta ciudad de norte a sur. En una zona de Karmel Jabl, dos francotiradores del régimen cerraron varios callejones con sus miras. Los soldados rebeldes intentan flanquearlos al perforar hoyos en las paredes de los edificios, para así poder desplazarse por varias cuadras sin caer bajo la mira del bando opuesto. Asumiendo que el contrincante también está planeando lo mismo, los rebeldes montan guardia dentro de sus posiciones. Más de una docena de perforaciones de esquirla de mortero y balas dejan pasar la luz del medio día, mientras que el polvo de más de cuatro meses de bombardeos y enfrentamientos parece inerte a su alrededor.

10 Arriba: Integrantes del ESL pertenecientes al grupo armado Haleb Al-Shabah combaten a soldados leales al régimen en el distrito de Al-Amirya en Alepo. Por la mañana, las fuerzas gubernamentales intentaron romper la línea de los rebeldes y se enfrentaron a una ardua resistencia a lo largo del día. Los soldados de Assad trataron de repeler la resistencia con morteros y tanques pero los rebeldes lograron mantener sus posiciones.

En muchos frentes de la ciudad, los edificios abandonados (cicatrizados por múltiples impactos de bala, mortero y artillería) ofrecen refugio para los rebeldes que pelean y para los periodistas que los cubren.

Las más seguras son las estructuras de 5 o 6 pisos flanqueadas por edificios del mismo tamaño, los cuales “absorben” los impactos de mortero, tanque o artillería proyectados desde las posiciones del régimen. La razón es my sencilla: Si un pro yectil impacta el edificio, las probabilidades de que penetre varios pisos por paredes (más todavía si existe un edificio entre las posiciones de artillería y la estructura en donde se encuentra uno) es bastante reducida. De igual forma, el primer y segundo pisos son los más seguros, ya que los impactos llegan a los pisos superiores. Es común dormir bajo el sonido de artillería, metralla y bombardeo… son “las canciones de cuna” de los frentes de batalla en la ciudad de Alepo. Reportear desde el frente del régimen es complicado. Las visas se otorgan gene ralmente a las grandes cadenas de televisión o a los medios que favorecen o apoyan Un soldado del Ejército de Siria Libre reacciona a la muerte de uno de sus camaradas, quien intentó eliminar a un tanque del ejército sirio durante los intensos combates en el distrito al-Arqoop en Alepo.

13 el discurso oficial y aun cuando se consiga una, el gobierno limita el trabajo perio dístico exclusivamente a lo que desea que sea reportado. Más aún, a los periodistas que han cubierto el lado de los rebeldes se les niega automáticamente la visa. De hecho, si un periodista es capturado por elementos del régimen reporteando del lado de los rebeldes, se le arresta… en el mejor de los casos. Actualmente, más de media docena de periodistas están desaparecidos en Siria y se cree que están detenidos por el gobierno de Bashar Al-Assad.

La batalla por el control de la capital comercial de Siria, la ciudad de Alepo, inició el 19 de julio de 2012 como parte de la guerra civil que envuelve al pueblo sirio desde hace 22 meses. Durante los últimos 42 años, el poder político en Siria ha sido controlado por la familia Al-Assad, perteneciente a la secta minoritaria Alawita que, a través de los Página opuesta: Madre e hija esperan para ser transferidas a otro hospital, después de haber sido atendidas en una clínica de Alepo. Las mujeres resultaron heridas junto con una niña (cuya madre está a la izquierda) cuando el vehículo en el que viajaban fue alcanzado por la metralla de un jet del régimen. La bebé perdió el ojo derecho a raíz del incidente. Octubre 18, 2012.

LAS RAÍCES DEL CONFLICTO

14 Arriba: Soldados del ESL combaten a las fuerzas fieles al régimen en el barrio de Karmel Jabl, en Alepo, en un intento por desalojar a un francotirador posicionado en uno de los edificios con vista a dos calles principales. © JAVIER MANZANO

/ AFP

15 años, llegó a consolidarse como el grupo de mayor poder político y económico en un país poblado en su mayoría por musulmanes Sunitas.

La Guerra Civil en Siria se inició el 26 de enero de 2011, en parte influenciada por las movilizaciones en contra de los dictadores en Túnez, Egipto y Libia. Desde el comienzo de las manifestaciones en Siria, las fuerzas de seguridad dispararon con tra quienes protestaban, matando e hiriendo a cientos. La represión se extendió a desapariciones forzadas, tortura y ejecuciones. Las escuelas y los estadios de las principales ciudades se convirtieron en centros de detención y tortura. Para la pri mavera de 2012, el conflicto se había extendido a la mayor parte de las regiones del país. Se calcula que para fines de ese año, más de 60 mil personas habían muerto. Se dice que el Ejército de Siria Libre (esl), compuesto en su mayoría por civiles y liderado por desertores del ejército del régimen de Bashar al-Assad, cuenta con más de 35 mil integrantes, en su mayoría musulmanes Sunitas. Entre estos grupos existen también unidades de rebeldes con tendencias al Islam radical. A diferencia del mo Abu Firuz, el comandante de Liwa Salahadeen, una unidad kurda que pelea junto con el ESL , mira hacia un valle de concreto destruido desde su base en un edificio destripado por el fuego de mortero en el barrio de Karmel Jabl. El sonido de metralla y mortero se escuchaba a la distancia. Diciembre 6, 2012. JAVIER MANZANO

16 Arriba: Un soldado del Ejército de Siria Libre observa los efectos de un lanza misiles de hombro, disparado por un rebelde hacia una estructura presuntamente habitada por leales al régimen en el barrio de Karmal Jabl, en el centro de Alepo. Los combates casa-a-casa se han vuelto una constante en este barrio, cuya población civil huyó desde principios del otoño. Octubre 18, 2012. © JAVIER MANZANO

vimiento en Libia —el cual estuvo apoyado por la fuerza aérea de la otan— el pue blo sirio se siente abandonado. Por ende y, como sucede en todo conflicto, ciertos países (en este caso los del golfo) han decidido llenar el vacío y financiar a los grupos que promuevan sus intereses ideológicos y políticos. Uno de éstos es Jabhat al-Nusra o Frente de apoyo para el pueblo sirio, un grupo radical con nexos a Al-Qaeda que peleó en contra de las fuerzas norteamericanas en la última invasión a Irak. Sus comba tientes cuentan con la experiencia, tenacidad y el fondeo económico para liderar la lucha en los principales frentes del país. En conjunto con varios de los combatientes extranjeros, el ejército rebelde no sólo ha logrado mantener sus posiciones sino que, en muchas ocasiones, ha derrotado a las poderosas fuerzas del régimen en diversos frentes del país. Mientras el conflicto se extiende a Damasco, miles de civiles huyen hacia Turquía, Jordania o Líbano para escapar de la violencia que se propaga por todo el país.

Una columna de humo se eleva desde una gasolinera destruida por un mortero en el vecindario de Al-Arqoop, en el centro de Alepo. Octubre 25, 2012. © JAVIER MANZANO

Cuando se monta un ataque, los soldados del esl se desplazan en silencio y fuera de la mira de los franco tiradores mediante hoyos perforados en las paredes de los edificios en busca de tropas leales al gobierno. Cada bando monitorea al otro mediante el sonido de vidrio y escombros que crujen bajo las botas de los com batientes.Comienza así el juego del gato y el ratón. Cada línea de combate fuerza a los rebeldes a adoptar dinámicas y tácticas de guerra diferentes. Un teniente rebelde sube las escaleras de un edificio abandonado en un frente de la ciudad de Alepo… el olor a materia en Mujeres y niños bajan corriendo al sótano de un edificio en Alepo - algunos de ellos miembros del ESL - durante un ataque de tanques y helicópteros del régimen a Noviembrerebeldesposicionescercanas.1,2012.

LA OFENSIVA

20 proceso de descomposición emana de un charco de sangre coagulada en la parte superior de la escalera. A juzgar por su tamaño, la herida le costó la vida a la víctima, quien debe haberse desangrado en el interior de este edificio en un barrio de Alepo. En el barrio alepino de Al-Arqoob, el uso de vehículos blindados y artillería pone a prueba la fe y el coraje para pelear de los rebeldes; aquí, la muerte llega por todas partes: desde el cielo en forma de artillería y bombardeos aéreos, o entre los callejo nes por las balas o los proyectiles lanzados por los tanques. El fuego incesante tiene como propósito erosionar las estructuras y edificios dentro de los cuales se refugian los rebeldes, lo que da como resultado la destrucción parcial de las principales urbes de Siria. Ciudades como Homs, Hama y Alepo se han reducido en gran parte a una nube de polvo, humo y escombros. La manera más eficaz para silenciar los proyectiles de tanques y vehículos blin dados es a través de un impacto directo sobre las áreas más vulnerables de blindaje, pero los cohetes de propulsión a chorro escasean entre la mayoría de las unidades La camilla de un hospital clandestino escurre sangre después de haber recibido la última oleada de heridos en el pueblo de Salme, al noroeste de Siria. La clínica, situada en el sótano de un edificio de apartamentos, es administrada por el Dr. Rami, un médico que vivía en Inglaterra, originario de Salme. Rami regresó a su tierra natal como voluntario para prestar sus servicios a la población Siria. “Atendemos a todos, desde los soldados de Assad hasta a los integrantes del ESL , ésa es nuestra misión”, dice Rami mientras fuma un cigarro durante uno de los escasos momentos de calma que un pueblo que ha sufrido la artillería y el bombardeo del régimen durante tres meses.

de combate del ejército rebelde. Por ende, la neutralización de un vehículo blindado pone a prueba la voluntad de cada guerrillero (ya que el cohete debe ser disparado a pocos metros del objetivo). El resultado es, a menudo, la muerte violenta del gati llero, como la ocurrida en el barrio de Al-Arqoob en el corazón de Alepo el 26 de septiembre de 2012. Un soldado murió y otro resultó gravemente herido al intentar destruir un tanque t-55, de origen ruso. “Este no es el momento para llorar la muerte de su camarada. Honren su parti da luchando”, les dijo un soldado iraquí a los más jóvenes, quienes contemplaban acongojados el cuerpo de su camarada. El combatiente iraquí es uno de cientos de extranjeros que han llegaron a Siria para apoyar al movimiento.

LOS QUE SE VAN Cientos de miles de civiles han abandonado Siria. La mayoría huye porque simple mente no le queda otra opción; sus casas han sido destruidas por bombardeos aéreos o Hamed, el hermano de una niña de 8 años que fue mortalmente herida por las esquirlas del tiroteo de un avión del régimen, llora mientras espera que terminen de tratar a su padre Kamal (en otra foto) dentro de un hospital en un barrio controlado por el ejército rebelde. © JAVIER MANZANO

Kamal, el padre de una niña de 8 años que resultó mortalmente herida, al igual que su hijo Hamed (sentado al fondo, a la izquierda), llora mientras es atendido en un hospital local en la zona de Alepo controlada por los rebeldes.

La familia fue herida por la metralla de un jet del régimen al este de Alepo. Los cielos de esta ciudad, al norte del país, se llenaron de nuevo con los sonidos de bombardeos aéreos y el fuego de artillería al reanudarse el combate después de la tregua negociada por las Naciones Unidas.

A la distancia, el humo y el fuego se elevan en los barrios de Masaken Hanano y Bustan Al-Basha, al continuar los enfrentamientos durante la noche. En las áreas de Alepo controladas por los rebeldes, la electricidad y las líneas de teléfono celular e Internet fueron cortadas desde hace varios días. Al acercarse el invierno, los residentes de la zona se preparan para los difíciles meses por venir. Diciembre 1, 2012. © JAVIER MANZANO

25 por proyectiles de mortero. Los recuerdos y objetos personales de las familias que alguna vez vivieron aquí yacen en el suelo cubiertas por medio centímetro de polvo y Comoescombros.encualquier guerra, la población civil es la que sufre las consecuencias de la violencia. Sin conocer los peligros de la guerra (y las formas de reducir la exposición a ellos), los civiles son a menudo los que mueren abatidos por la artillería, bombardeos y el fuego de los francotiradores. En un día normal, el olor a desinfectante, sangre y carne quemada emana del interior de lo que fue el hos pital Dar Al-Shifa. Una decena de civiles heridos llegan a su interior (uno de los pocos que permaneció abier to dentro de la ciudad de Alepo) mientras el personal de limpieza trapea hacia afuera una mezcla de sangre, agua oxigenada, pedazos de carne y escombros. Desde su habitación en el segundo piso de la clínica, el Dr. Osman —el único cirujano y uno de los pocos médicos calificados que trabajan como voluntarios en este hospital— baja las escaleras que conducen a la sala de recepción para encontrarse con otro niño mor talmente herido en la cabeza. Su pequeño cuerpo sufre de los espasmos que llegan antes de morir mientras su hermano mayor lo lleva en brazos para subirse a un vehículo que los espera afuera de la clínica. Al caer la noche, un joven bombea oxígeno a los pulmones de una niña de ocho años a la que le quedan pocos minutos de vida por las heridas producidas por esquirlas de un proyectil de mortero que cayó frente a suEncasa.otro centro médico el humo y el vapor se elevan de los restos de un cuerpo partido a la mitad. El jo ven murió destrozado por el impacto de otro mortero. Éste aterrizó al lado de una tienda de pan y mató a las dos jóvenes que hacían cola junto a él. Una vez más los cuerpos crispados, los espasmos premortem, una y otra vez como una película de horror que se proyecta a diario en una ciudad negada de reposo o consuelo. El padre del joven se desploma en llanto después de reconocer a su hijo sólo por su tarjeta de identificación… el cuerpo no tenía cabeza. Uno nunca se acostumbra a ver morir a los inocen tes, a los niños. Ni siquiera el Dr. Osman. SIN GASOLINA, SIN PAN “No hemos tenido pan por cuatro días”, dice un anciano que espera su turno fuera de una panadería en el barrio de Shaar en Alepo. Las Naciones Uni das advierten la llegada de una crisis alimentaria en Siria. El invierno está cerca. La harina de trigo falta. La gasolina se acaba. La nieve comienza a caer. La guerra civil en Siria inicia el mes número 22. ■

TESTIGODEUNAGUERRASINFIN Texto y fotografías de NARCISO CONTRERAS La madre de todas las batallas

28 Arriba: Un rebelde se prepara para lanzar una granada de fabricación casera sobre las tropas leales al presidente Bashar AlAssad que intentan avanzar sobre las líneas rebeldes en el distrito de Qastal Al-Harami en la ciudad vieja de Alepo. © AP / NARCISO CONTRERAS Doble página 26-27: Una mujer rompe en llanto desesperadamente en el momento en que un médico declara formalmente muerta a su hija. La niña sufrió una grave conmoción causada por la ola de choque tras el impacto de una bomba durante un ataque aéreo sobre posiciones rebeldes en la ciudad de Alepo. © POLARIS IMAGES / NARCISO CONTRERAS

Arriba: Un rebelde miembro del grupo armado Sokor Al-Islam levanta la mano en señal de victoria después de disparar un misil de hombro sobre tropas leales al presidente Bashar Al-Assad, cuando éstas intentaban avanzar sobre las líneas rebeldes en el distrito de Qastal Al-Harami en la ciudad vieja de Alepo. © AP / NARCISO CONTRERAS as palabras enmudecen, dibujan un silencio funesto, se niegan a salir, guardan para la mirada, para el testigo, el horror que éstas podrían descri bir; pero las palabras no son suficientes para hacer el recuento de los hechos.

Hoy estoy sentado a miles de kilómetros de las líneas de combate, de las calles convertidas en vertederos de cuerpos muertos y destrucción y me doy cuenta de que las palabras guardan silenciosamente el recuerdo de las imágenes que hoy rodean mi mente; sumisamente, las palabras se retiran vencidas. El horror de Siria no es un enemigo a la altura. Esta impresión golpea mi mente al mirar mi paso por el corazón del mundo musulmán: Siria. Sentado, mirando el dolor de un país que se desgarra en sangre y fuego, trato de reconstruir los días de batallas y lamentos. La llamada Primavera Árabe se convirtió en el verano de horror para el pueblo

Tragué saliva el día en que crucé la frontera a Siria, desde Turquía. “No vayas, te matarán”, decía un francotirador rebelde cuando buscaba un transporte que me

sirio, cuando las primeras noticias surgían desde el noroeste, a 40 kilómetros de la frontera con Turquía. La oposición armada se movilizaba para entrar en Alepo, la segunda gran ciudad del país, y los rebeldes anunciaron la que sería recordada como la Madre de todas las batallas: la batalla por Alepo. Ocurridas las masacres de Homs y Houla y mientras Siria llamaba a un diálogo nacional, los países de Occi dente enviaban armas a la oposición rebelde. La batalla de nuestro tiempo había sido firmada; Siria se convertiría en el vórtice de la transición de poderes en el mundo y nosotros éramos sus testigos, sus relatores.

30 Arriba: Un soldado rebelde dispara una ametralladora de alto calibre sobre un edificio donde se esconden tropas del ejército sirio leales al presidente AlAssad, en el distrito de Qastal Al-Harami en la ciudad vieja de Alepo. © AP / NARCISO CONTRERAS

Los rebeldes me llevaron desde la base en Masake Hananu a la zona industrial de Hullok, donde los aviones del ejército y los helicópteros bombardeaban las po siciones rebeldes. Era una pesadilla correr escondiéndonos entre el fuego aéreo,

llevara a Alepo, unos minutos después de que un jet de combate del gobierno bom bardeara la villa de Marea, donde estábamos.

Arriba: Un mujahedeen, soldado musulmán miembro de las milicias islámicas, que luchan en contra del gobierno del presidente Bashar Al-Assad, se pone a cubierto mientras corre entre fuego enemigo durante duros combates a campo abierto en una instalación militar académica del Ejército Sirio rodeada por rebeldes armados, 10 kilometros al norte de la ciudad de Alepo.

“Vamos a Salahaedeen, pero no te puedo llevar, no quiero ser responsable de tu muerte”, decía el rebelde. Me tomó tres días llegar a Alepo y tuve que cerrar los ojos a la entrada de la ciudad. Mientras avanzábamos el miedo abrazó a mi cuerpo, las explosiones lejanas llenaban el aire, era un sonido ensordecedor. Me puse el casco mientras un jet de combate volaba sobre nuestras cabezas. Estaba en Alepo.

32 Arriba: Un rebelde sirio ofrece devotamente las oraciones musulmanas a la puesta del sol al lado de un poster desgarrado del presidente Bashar Al-Assad, mientras se escuchan las explosiones de mortero y artillería pesada de los duros combates en el distrito de Kindi, al norte de la ciudad de Alepo. © AP / NARCISO CONTRERAS

saltando de la camioneta cada vez que un helicóptero volaba y abría fuego sobre nuestras cabezas, y los aviones cerraban círculos en el aire. La fina sombra de los árboles y los muros eran nuestra garantía de salir vivos. Me horrorizó darme cuen ta de lo que me esperaba en los siguientes meses de trabajo en Siria. Las sonrisas de los rebeldes musulmanes se convirtieron entonces en el más dulce gesto de vida. Durante meses viajé desde Turquía hacia Siria para registrar la situación en las provincias de Idlib y Alepo, al norte del país, donde la oposición al gobierno de Bashar Al-Assad es fuerte, pero duramente castigada por los bombardeos aéreos. Los rebeldes tomaron el control de todos los accesos desde la frontera, las carreteras eran ahora corredores vigilados por la fuerza aérea. Trampas de muerte, como pude confirmarlo cuando fotografiaba a una familia que llegó de emergencia a un hospital

Arriba: Un francotirador rebelde dispara sobre la posición enemiga dentro de la habitación de un departamento, desde donde combaten a las tropas del ejército sirio, en el distrito de Jedida.

Un soldado rebelde, miembro de la Brigada AlTawhid, besa devotamente una versión impresa del Corán mientras se escuchan las explosiones de artillería pesada y disparos de ametralladora de los combates en el frente de batalla entre rebeldes armados y el ejército sirio en el barrio de Karmal Jabl en Alepo. CONTRERAS

en Alepo después de haber sido atacada por un avión del ejército cuando viajaban en un pequeño vehículo. Las mujeres resultaron con los huesos rotos, pero el bebé de una de ellas —de apenas unos meses de naci do— perdió un ojo por la esquirla de una bomba. No hay palabras para describir el costo de los bom bardeos y el fuego cruzado. Las imágenes se derraman en oleadas, como la cantidad de víctimas, entre heridos y muertos que llegaban a uno de los hospitales bajo control de los rebeldes durante las duras batallas y los ataques de mortero, civiles atrapados en una guerra que no tiene fin, financiada desde el exterior y anima da por el tráfico irrestricto de armas desde los países vecinos.LaMadre de todas las batallas cobraba el costo a los civiles, a las madres y a los hijos, a las hermanas y a los hermanos de esos rebeldes que son llamados a luchar para cobrar al gobierno las pérdidas humanas, con fuego y balas. ¿Cómo describir y justificar la guerra en un país que apenas unos meses atrás vivía en paz? ¿Cómo explicar la naturaleza de un conflicto en un país que fue arras trado a una guerra brutal? “Tu versión de este conflicto es ilegal, pues entraste ilegal”, me decía un hombre en las calles de Bustan Al-Qasr, un barrio alepino bajo fuego constante de mortero, donde los cuerpos despedazados y los llantos son envueltos con gritos ahogados en sentimientos de venganza —“¡Alá es grande!”— y por las noches, rondas de artillería de mortero son disparadas desde las azoteas de los edificios donde viven miles de civiles, pero que son también, escondite de los rebeldes.

36 Arriba: Una mujer grita de dolor mientras es conducida en una camilla a la entrada de un hospital en el barrio alepino de Tarik Al-Bab, después de que un ataque en serie con proyectiles de mortero alcanzaran una zona civil en el barrio de Sa'ar durante duros combates entre rebeldes armados y el ejército sirio. © AP / NARCISO CONTRERAS

Del otro lado también habrá llanto y dolor pero nosotros no los escucharemos, nosotros sólo tenemos permitido contar una parte de la historia, ésa que como ex tranjeros tenemos permitido cubrir, la de este lado del conflicto, la de los más de pobres, la de los más vulnerables, la de todos aquéllos que por geografía o por cir cunstancias quedaron atrapados en las zonas bajo control de los rebeldes, la parte de los que tienen que sacrificarse, la parte de los que han visto cómo esta guerra brutal entró en su casa y se ha llevado a sus familiares. Alepo es una ciudad condenada y yo fui ahí para testificarlo. Desde las líneas de combate en la Ciudad Vieja de Alepo, hasta los barrios de clase trabajadora en Sakhour y Tarik Al-Bab, he documentado la desesperación de la crisis actual. Las imágenes han surgido para crear un relato de la guerra de nuestro tiempo.

Arriba: El cuerpo sin vida de un niño y un hombre herido de gravedad son removidos de la parte trasera de un vehículo al llegar a un hospital en el barrio alepino de Tarik Al-Bab, después de que una ataque en serie con proyectiles de mortero alcanzaran una zona civil en el barrio de Sa'ar durante duros combates entre rebeldes armados y el ejército sirio.

© POLARIS IMAGES / NARCISO CONTRERAS Página opuesta: Omar, el hijo de cuatro años del doctor Osman, reacciona cubriéndose las orejas cuando escucha a un niño herido llorar desesperadamente mientras recibe atención médica en la sala de emergencias del hospital Dar Al-Shifa. Su madre Fatimah (al fondo en vestido negro) hace un gesto para calmar a la hermana de Omar, Rashed. Ambos, Omar y Rashed, juegan tanto en los corredores como en las salas del hospital como parte de su rutina diaria viviendo casi en su totalidad las 24 horas del día dentro de las instalaciones del edificio, el cual ha sido un objetivo de los bombardeos de los jets de combate de la fuerza aérea del ejército sirio.

38 Arriba: Un bebé de apenas unos meses de nacido fue gravemente herido por la metralla tras el impacto de una bomba durante un ataque aéreo sobre posiciones rebeldes en una carretera al norte de Alepo. La metralla desgarró el ojo del bebé, pero sobrevivió. En el ataque, resultaron también heridos sus padres y familiares mientras conducían por la carretera donde impactaron las bombas.

Las balas han hablado en los encabezados de la prensa internacional; son las balas, no las voces de los sirios. Las voces de los sirios acusan a los que llevan los kalash nikovs: “No queremos esta guerra”. Pero las líneas duras de los encabezados en los diarios del mundo se escriben con su sangre. Alguien que no está sentado bajo los techos de las casas cuando caen las bombas envía el dinero para que Siria resuelva su crisis humanitariamente, con más armamento.

El discurso secular de la democracia y la libertad no son parte de la agenda de los combatientes sirios, al menos no de los que combaten en las líneas del frente, cam

Doblesiguiente:página Columnas de humo se levantan sobre el distrito de la ciudad vieja de Alepo, donde se han desatado duros combates y bombardeos con artillería pesada durante largos meses de la batalla por el control de la ciudad.

Los rebeldes fueron hombres ordinarios que hoy abrazan la bandera del sacrificio musulmán combatiendo en una guerra para establecer un nuevo gobierno, uno que la mayoría Sunni del país acepte mientras siga los principios de la ley islámica, Sharia

42 Arriba: Hassan, un francotirador rebelde de 16 años de edad, posa para una foto mientras sostiene un rifle Kalashnikov dentro de una base rebelde situada en Tarik AlBab, un barrio de clase trabajadora en la ciudad de Alepo bajo control de los rebeldes armados, el cual es poraéreosatacadocontinuamenteconbombardeosyartilleríapesadaelejércitosirio. © POLARIS IMAGES / NARCISO CONTRERAS

pesinos, trabajadores y estudiantes en su mayoría que tomaron las armas cuando la guerra llegó a su casa. No, ese discurso es el del gobierno que defiende la unidad étnica y religiosa del país: Un gobierno secular de minoría Alawita que justifica la acción armada frente a una creciente influencia de los grupos fundamentalistas is lámicos de la región que explotan bombas pagadas con dinero extranjero y que son reconocidos por la fiereza de su entrega en el campo de batalla y su disposición devota a convertirse en mártires de Alá. Ellos tienen cada vez mas fuerza dentro del país para dibujar el curso de esta guerra. No habrá paz en Siria; la consigna es luchar hasta la muerte. Yo vi esas batallas, las fotografié, vi la entrega de esos soldados de Alá mientras corrían bajo una lluvia de balas y plomo, vi sus rostros encendidos en el calor de la

Arriba: La noche fría cae sobre una zona de control rebelde. Pueden verse los edificios destruidos, entre ellos el hospital Dar Al-Shifa, en la calle de Sa'ar, después de que un misil lanzado en un ataque aéreo derrumbara el hospital el pasado noviembre, matando docenas de personas, entre personal médico, civiles y rebeldes armados. Alepo, Siria. CONTRERAS batalla, sentí miedo de correr a su lado; pero también vi el sacrificio y la determina ción de los soldados hijos de Siria de combatir hasta la muerte, honrando la prome sa de entregar su vida para defender a su patria, una que guarda en la memoria del tiempo, las heridas de viejas batallas, de las cuentas pendientes que hoy reclaman serLasaldadas.guerra en Siria no es una guerra que se explique simplemente bajo los argu mentos de la agenda internacional que hablan de un fervor democrático por liberar a los países musulmanes de “su salvaje y anacrónica historia”. No, la guerra en Siria sigue el curso de viejas demandas y de una naturaleza interna de carácter religioso. Así por lo menos podía sentirlo, mientras bebía chai sentado en los campos de batalla con los rebeldes armados, musulmanes que sonreían con una extrema calidez

Fatimah, una mujer fundamentalista musulmana de 26 años, posa para un retrato junto a sus dos hijos, Rashed y Omar, de dos y medio y cuatro años respectivamente, en el interior de una sala para pacientes inhabilitada debido a los ataques de artillería de mortero y bombardeos aéreos, en el cuarto piso del Hospital Dar Al-Shifa, localizado en territorio controlado por los rebeldes en la ciudad de Alepo. Fatimah se trasladó con sus hijos para vivir en el hospital junto a su marido, el doctor Osman, aun sabiendo que el hospital había sido objetivo de los ataques de la fuerza aérea del ejército sirio. A pesar de que hospital fue atacado más de 20 veces y dañado en su estructura, el personal médico, los voluntarios y Fatimah decidieron seguir operando y viviendo ahí para ayudar a los heridos, hasta el día en que, finalmente, fue derribado por un misil. © POLARIS IMAGES / NARCISO CONTRERAS y solidaridad mientras las explosiones de mortero sonaban en el aire y las balas pasaban zumbando sobre nuestras cabezas. Nunca los escuché hablar de la Se ñora Democracia; ellos hablaban devotamente de Alá y realizaban sus abluciones y oraciones mientras las paredes retumbaban al chocar las cargas de la artille ría. Entendí que ellos pelean una guerra que nosotros no conocemos, que no comprendemos, una guerra que se pelea desde el corazón. Ellos no saben siquiera quiénes son los líderes de la oposición que claman desde el exilio terminar con el gobierno de Al-Assad. “Victoria o martirio” es la fórmula que acompaña las noches frías en las líneas del frente. “Victoria o marti rio” es el gesto que acompaña la sonrisa en los rostros de los combatientes cuando me piden una foto, para ser recordados cuando mueran. Desde este lugar, sentado mientras olas de imágenes inundan mi mente y las palabras siguen resistiéndose a salir, recuerdo mi paso por Siria, mientras mi corazón comienza a latir más fuerte y tengo que respirar pro fundo, porque esta guerra no tiene fin todavía y mis días también son más cortos para volver pronto a los campos de batalla. ■

46 Siete ciudades URBANOSSOBREVIVIENTES Médicos Sin Fronteras / Médecins Sans Frontières

STANLEY

Sobrevivientes urbanos es una presentación multime dia producida por Médicos Sin Fronteras/ Médecins Sans Frontières (msf) en colaboración con la agencia fotográfica noor y Darjeeling Productions, que des taca las necesidades humanitarias y médicas que exis ten en barrios marginales alrededor del mundo. Presentada ya en Guadalajara, la exposición estará en el Museo de Arte de Querétaro del 11 al 24 de febrero para exhibirse después en Puebla, Monterrey y, por último, en la Ciudad de México. A partir del trabajo de un grupo de fotógrafos de la agencia (Stanley Greene, Alixandra Fazzina, Francesco Zizola, Jon Lowenstein, Pep Bonet, Andrea Bruce y Kadir van Lohuizen), Sobrevivientes urbanos permite Daca, Bangladesh. Basura y sábanas blancas, rosas y negras enmarcan la vista del río Buriganga y de Dhaka, en la península Kamrangichar.

48 Kibera, Kenia. Julio, 2011. El tren baja la velocidad mientras pasa por un barrio marginal. La línea de trenes Uganda —construida durante la colonia británica y conocida localmente como El expreso lunático— pasa a través de Kibera. Las chozas están una junto a otra de forma compacta. Las vías de tren con la "calle" principal para los residentes. Aunque hay una estación de tren en Kibera, el tren no se para pero desacelera para permitir que la gente suba y baje.

Después de décadas de desplazarse de pequeños pueblos a grandes centros urbanos, en 2009 la humanidad cruzó un importante umbral. Por primera vez, más de la mitad de la población del mundo vivía en ciudades y no en áreas rurales. Este veloz y sosteni do proceso de urbanización no sólo ha incrementado el tamaño de los barrios marginales existentes, sino que ha generado otros alrededor del mundo. Más de 800 millones de personas viven ahora en condiciones de pobreza; esto representa más de uno de cada 10 habitantes del planeta. Además del impacto del ambiente sobre la salud, los habitantes se ven obligados a adaptarse a una vida de pobreza en un lugar en el que a menudo existe más crimen y violencia, y en el que resultan discriminados y marginados. Las mujeres, niños y migrantes indocumentados resultan particularmente vulnerables.

. Inmigrantes de Lesotho tocando su música tradicional en un edificio en el barrio marginal de Dark City. En los edificios hay hacinamiento, falta de agua y drenaje, y nula o escasa electricidad. La estrategia actual de las autoridades sudafricanas se enfoca en desalojos y deportación masiva de los indocumentados.migrantes

50 Vista de Martissant, en Puerto Príncipe, Haití. Después de los sismos, diversos tipos de violencia son aceptados como un hecho de la vida, no sólo en el país sino en los barrios marginales. Este sentimiento constante de inseguridad aún prevalece.

descubrir más acerca de la vida cotidiana de los habi tantes de estos barrios marginales y de los desafíos a los que se enfrentan diariamente, así como la manera en que msf aborda sus necesidades humanitarias. En las imágenes puede verse la precariedad de los servicios básicos, la exposición a residuos tóxicos, el casi nulo acceso a agua limpia, el hacinamiento, los efectos de los desastres naturales sobre los barrios marginales, lo inadecuado de los refugios, la desnutri ción, la no inclusión de refugiados e inmigrantes ile Sudáfrica,Johannesburgo,junio2011

51 Kibera, Kenia. Julio, 2011. Una mujer se cubre la cabeza con un chal. © FRANCESCO ZIZOLA / NOOR Daca, Bangladesh. Las familias viven en casas construidas con palos sobre aguas pantanosas en el barrio de Kamrangirchar. © STANLEY GREENE / NOOR gales a servicios de salud, el impacto del crimen y la violencia… y el olvido, exclusión y discriminación del cual son víctimas. Hoy, msf coordina proyectos en más de 20 ciudades alrededor del mundo. Esta muestra presenta ejemplos —que aparecen también en el sitio www.urbansurvivors. org— donde la organización ha adaptado sistemas de salud de acuerdo a la problemática especial que viven los barrios de cada ciudad. ■ [ Con información de msf ]

FOTO 1: Emiliano Zapata y Francisco Villa acompañados por sus estados mayores, entran a la Ciudad de México. 6 de diciembre, 1914. Archivo Casasola. NACIONAL/INAH Núm. de inventario [33413]

Samuel Villela

PERSPECTIVAS

52 José Soto Valenzuela EL QUE SALE EN LA FOTO DE VILLA Y ZAPATA

El 6 de diciembre de 1914, tropas de la División del Norte y del Ejército Libertador del Sur, je faturadas por Francisco Villa y Emiliano Zapata respectivamente, toman la ciudad de México (Foto núm. 1). Desde ese episodio, se produce una de las fotografías icónicas de la Revolución Mexicana —en sus dos versiones—, cuando Zapata y Villa son re tratados en Palacio Nacional. El Centauro del Norte, ufanamente, se sienta en la silla presidencial, con un Zapata —entre taciturno e inquisitivo— a su lado. De las tomas fotográficas sabemos poco. No hace mucho, cuando se inició el proceso de desmitificación del Archivo Casasola, hemos podido identificar a los dos fotógrafos que tomaron esas imágenes: Ma nuel Ramos y Antonio Garduño. Se ha identificado a algunos de los personajes que ahí aparecen, mas de la mayoría no se sabe nada. Uno de los presentes, un joven que para entonces tendría 23 años, es José Soto Valenzuela. Por azares del destino, lo conocí en 1976, mientras me encontraba realizando inves tigación social en el Desierto del Vizcaíno, en la Baja California Sur. Aun cuando para entonces no tenía

EL PERSONAJE A principios del siglo xx, José Soto era peón en una hacienda. Se incorporó tempranamente a la Revo

53 yo mucha idea del análisis de la fotografía histórica, sí se me ocurrió entrevistarlo. A partir de esa breve conversación que ahora rescato de mis archivos, presento algunas consideraciones contextuales de lo que fue su participación en la Revolución y en esas singulares fotografías.

FOTO 3: Francisco Villa en la silla presidencial acompañado por Emiliano Zapata, retrato de grupo. México, DF. 6 diciembre, 1914. Archivo Casasola. © SINAFOFOTOTECA NACIONAL/INAH Núm. de inventario [186381]

El encuentro con uno de los sobrevivientes de una de las fotos más significativas de nuestra Revolución fue inesperado. Por necesidades de la investigación que desarrollaba en el ejido colectivo Presidente Gustavo Díaz, tuve que trasladarme desde El Viz caíno a La Paz. De regreso al ejido, tomé un autobús y se sentó a mi lado un hombre mayor, como de unos 80 años. Al poco rato de la partida ya me esta ba contando sobre sus peripecias. Con sorpresa, me enteré de que él había sido uno de los actores en la fotoInquietadoreferida. por ese encuentro, acordamos que lo visitaría para platicar más tiempo. Él se quedó en Villa Constitución, un pequeño poblado ubicado a 215 kilómetros al norte de La Paz. A los pocos días, me trasladé a ese lugar para entrevistarlo. Su casa, una humilde choza en las afueras del pueblo, no merecía ser la de un protago nista peculiar en la historia de la fotografía de nues tra Revolución. Antes bien, era la casa de un sencillo campesino, como muchos de los que llegaron a ese Valle de Santo Domingo atraídos por la posibilidad de tener un predio para sembrar, en terrenos abiertos al cultivo después de descubrirse mantos acuíferos. Gentilmente, me hizo pasar al interior de su casa. Charlamos, lo grabé y me mostró un pequeño lote de fotografías donde él aparecía como uno de los integrantes de la famosa División del Norte, de esos Dorados de Villa que asolaron los campos de bata lla y que encarnaron a uno de los contingentes po pulares en el movimiento revolucionario. De esas fotos, sólo recuerdo su imagen un tanto expectante y “tras bambalinas” en la rendición de Villa ante el general Eugenio Martínez, el enviado del gobierno obregonista para negociar su pacificación.

La Revolución interrumpida—, por lo cual mis pre guntas estuvieron un tanto dirigidas a cuestiones o eventos referidos en dicha obra.

Desafortunadamente, como ya indiqué, para aquel entonces no estaba yo muy interesado en la fotogra fía histórica, por lo cual no se me ocurrió copiar las fotos ni interrogarlo acerca de ellas. Sólo atiné a preguntarle generalidades sobre su participación en el ejército del caudillo duranguense. Para entonces, tenía yo fresca mi lectura del libro de Adolfo Gilly

EL ENCUENTRO

FOTO 2: Francisco Villa y Emiliano Zapata en la silla presidencial. 6 de diciembre, 1914. Archivo Casasola. © SINAFO-FOTOTECA NACIONAL/INAH Núm. de inventario [33522]

9 Este personaje ha sido identificado por su sobrino, Eduar do Robles Nieto: “Tengo gran parte de la historia de mi tío, incluso su expediente de la Sedena como Veterano de la Revolución y miembro de la Legión de Honor, así mis mo después de la lucha armada su actividad intelectual fue muy prolífica siendo miembro de la Sociedad Mexi cana de Geografía y Estadística, miembro de la Logia y mucho más, muere 1966, en la Cd. de México.”: http://la canalla.arts-history.mx/entrada.php?id=195&pagina=1

La imagen de marras (Foto núm. 2) nos muestra a un grupo compacto de unas 23 personas alrededor de los dos jefes revolucionarios. A la derecha de Villa está el general Tomás Urbina, mientras que al lado de Zapata se encuentra Otilio Montaño. Al lado de éste, de pie y con la mano en la cintura está Rodolfo Fierro, el desalmado lugarteniente del Centauro del Norte. La cabeza de un niño se asoma detrás de la silla presidencial; es el hijo de Zapata.6 Otro niño más, que cierra los ojos, no está identificado, mientras que una mujer aparece justo detrás de la cabeza de Villa; tampoco sabemos nada de ella.7 Un par de 4 Una foto de esta cobertura puede encontrarse en la Foto teca del inah, con el núm. 36675. 5 Alfonso Morales, obra citada. 6 “Zapata tendría dos hijos: Nicolás y Elena Zapata Alfaro. En la fotografía en la que Zapata aparece junto a Villa sen tado en la silla presidencial, el niño más pequeño que se asoma es Nicolás”: http://es.wikipedia.org/wiki/Wikipedia: Portada. 7 Buena parte de estas identificaciones aparecen en la pági na: http://lacanalla.arts-history.mx/entrada.php? id=195.

10 En la citada obra de Berumen, en la página 228, se mues tra esta foto que apareció en una página de La Ilustración Semanal, del 7 de diciembre de 1914, en que los editores de la revista consignan a Garduño como el autor de la fotografía.

Ahora, como hemos tratado de demostrar, tenemos identificado ya a otro personaje, aquel que aparece detrás del general Tomás Urbina, portando un amplio sombrero de palma: José Soto V.

54 lución, en la batalla de Ciudad Juárez: “En aquel tiempo estábamos en una hacienda, la hacienda que teníamos era del patrón y nosotros trabajábamos en la hacienda, éramos chiveros, éramos vaqueros, éra mos gañanes, y todo, cuidábamos todo lo que había en la hacienda y nos divertíamos levantando cosechi tas… pero… allí en Juárez derrocamos al gobierno”.1 Posteriormente, participó en el contingente de Villa en la guerra contra Orozco. En la lucha contra el huertismo, colaboró en la batalla de Zacatecas. Para 1914, cuando Villa entró a la ciudad de México, José Soto se encontraba entre la tropa al mando de Tomás Urbina, el general que también aparece en la fotografía.

personajes más han sido identificados recientemen te; se trata de Antonio Gómez Delgado8 —de pie, detrás de Villa, pegado a la pared, con un ancho sombrero y un corbatón negro— y el mayor Arnulfo Adelaido Velasco Galván.9

FOTO 4: Villa y Zapata durante un banquete ofrecido por Eulalio Gutiérrez en Palacio Nacional. 6 de diciembre, 1914. Archivo Casasola. © SINAFO-FOTOTECA NACIONAL/INAH Núm. de inventario [33467] tientes en el inicio de la Revolución—4 y la cobertu ra de la Decena Trágica5 En esta trayectoria de Ramos, resulta de interés esa toma fotográfica cuya autoría le fue escamoteada durante mucho tiempo y que ahora lo coloca como uno de los notables fotógrafos de ese movimiento armado pues la imagen de Villa y Zapata, como ya se ha dicho, se ha convertido en una de las principa les imágenes icónicas de la Revolución Mexicana.

La segunda foto, atribuida también a Casasola pero que fue realizada por Antonio Garduño10 (Foto núm. 3), nos muestra casi a los mismos personajes, salvo un par que ya no salieron a cuadro. Mas ahora la actitud de los dos jefes revolucionarios difiere un poco de la anterior; Villa sonríe ufanamente mientras que Zapata centra su mirada en el fotógrafo. Rodol 8 http://es.youtube.com/watch?v=OEEuomi8aaA&feature=related.

1 Entrevista a José Soto el año de 1976, en Villa Constitución, Baja California Sur. 2 En la página 80 del libro de Alfonso Morales Carrillo. Manuel Ramos. Fervores y epifanías en el México moderno Gobierno del Estado, Secretaría de Cultura de San Luis Potosí. 2011, se reproduce un original en placa de vidrio donde puede apreciarse una fractura. Por efectos de la degradación de la emulsión, la imagen está incompleta pues no se aprecia al conjunto de personajes. El original de esta foto se encuentra en la Dirección de Artes visuales de la Fundación Televisa. 3 Berumen, Miguel Ángel (coord.). México: Fotografía y Re volución, Lunwerg. Fundación Televisa. México, 2009, p. 385.

LOS EVENTOS FOTOGRÁFICOS Villa y Zapata en Palacio nacional Atribuidas originalmente a Casasola, las dos fotos que se tomaron de Villa y Zapata en Palacio Nacio nal se han convertido en unas de las principales imágenes icónicas de la Revolución Mexicana. Para que se haya llevado a cabo esa conversión fueron necesarios tanto un contexto social donde quedó la impronta del momento culminante de la revuelta popular, como el trabajo de un par de fotógrafos. La composición en ambas tomas es muy similar, casi idéntica. Pero hay algunos detalles que las di ferencian. En la foto tomada por Manuel Ramos, en la que Zapata ve fijamente a Villa (Foto núm. 2), José Soto aparece con un gran sombrero. En la foto tomada por Garduño (Foto núm. 3), él ya no porta dichoRespectosombrero.alaimagen tomada por Ramos, sabemos de su autoría gracias a que dicha foto aparece en una obra que ha sido publicado recientemente2 Este fotógrafo fue un destacado trabajador de la lente desde fines del Porfiriato y, como muchos otros, hizo un registro fotográfico de diversos episodios de la Revolución, de los cuales podemos citar la entrada triunfal de Madero a la ciudad de México (mayo de 1911)3, la visita de Madero a la ciudad de Iguala —durante su recorrido por tierras surianas, en reconocimiento a la participación de sus comba

55 fo Fierro, a la extrema derecha, parece estar atento a la toma fotográfica o a algo que pasa detrás del fo tógrafo. Los dos niños siguen en el mismo lugar, aunque el que no ha sido identificado se muestra ahora muy sonriente. Y nuestro personaje, José Soto, aparece sin su descomunal sombrero. ¿Por qué se lo quitó? Nunca lo sabremos pues se nos fue la opor tunidad de preguntárselo. En sí, la fotografía a que nos hemos referido –en sus dos versiones– es un retrato de grupo, como muchos de los que se hicieron en la Revolución. Nos muestra a un conjunto de personas en torno a la fi gura de los dos jefes militares. Mas, ¿qué es lo que la hace tan singular? ¿Qué la diferencia del resto de los millares de fotos que se tomaron durante ese movimiento social? ¿Es acaso la puesta en escena o las características del acto fotográfico? La presencia del par de fotógrafos que captaron el momento es encomiable ya que nos muestra la oportunidad con que se ubicaron en el lugar. Mas no creo que sea aquí donde debamos encontrar la singularidad de la foto, que la ha vuelto icónica. Creemos que es el evento, es la significación que el contexto social ha atribuido a esa foto lo que le da su carácter. El hecho de que Villa se siente en la silla presidencial, aún mofándose del hecho, nos habla de la posibilidad que tuvieron los sectores populares de arribar al poder de la Nación, de poder hacer viables las reivindicaciones por las cuales muchos tomaron las armas: Nunca antes y desgraciadamente nunca después la capital y la mayor parte del territorio nacional estu vieron bajo el control popular representado en dos líderes genuinos que no andaban peleando por la ambición del poder… estas dos fotos nos dicen el por qué los nombres de Francisco Villa y de Emilia no Zapata siguen siendo las grandes banderas que los oprimidos levantan contra la injusticia y contra la desigualdad social.11 De estas tomas fotográficas se saben algunas anéc dotas. Una refiere que después de que ambos jefes terminaron su banquete (Foto núm. 4) y se disponían a salir al balcón de Palacio para saludar a la muche dumbre, Villa se oponía a la presencia de los fotógra fos.

12 Antonio Gómez Delgado, ese otro personaje identificado recientemente, refiere lo sucedido una vez que pasan al Salón de Embajadores: “…pasamos a donde estaba la silla presidencial, dice [Villa] —¿ésa es la silla que pelean tanto? y si, a ver, vamos a ver, a galopar ya, todo mundo pa’ adentro… ¡siéntate Za pata!—, —¡No, mi general, eso no, eso le corresponde a usted!— Dice: —Bueno, pues entonces con permiso, mientras que toman la foto, estaré sentadito aquí—”.

El propio José Soto refiere que “…Villa fue el que tomó y está sentado en la silla presidencial, diciendo que él pensaba que la silla presidencial era para su 11 http://es.scribd.com/doc/39130316/Villa-y-Zapata-en-La-SillaPresidencial. 12 http://www.bicentenario.gob.mx/index.php?option=com_cont ent&view=article&id=1149&Itemid=210.

caballo pero no para estar dominando a tanta gente”. Indicativa e irónica esta última frase de Villa, que nos podría denotar su familiaridad con el medio y su disposición a convertir un acto protocolario, el acto fotográfico, en algo de posible trascendencia esperando “sentadito” a que tomen la foto nada menos que en la silla presidencial.

Esta foto nos muestra el ocaso del guerrero al aceptar retirarse a la vida civil dentro del régimen que, finalmente, le quitaría la vida. Contrapuesta a las dos imágenes en Palacio Nacional que lo mues tran en la cúspide del poder nacional, sentado en la silla presidencial en forma desenfadada pero simbo lizando la efímera toma del poder por los sectores populares, pareciese cerrar un ciclo. Y en ambos mo mentos aparece también nuestro personaje, José Soto Valenzuela. EPÍLOGO

José Soto participó en la batalla de Celaya: “…ahí fuimos derrotados y ya no nos pudimos enderezar, ahí tirábamos a 50 metros y caían las balas ahí en la puerta… era parque de salva lo que nos vendieron, tenía el fulminante colorado, colorado, colorado y… pues no servía, era como de madera la bala”. De esta manera visualiza nuestro personaje la forma en que se dieron los hechos en la batalla que marcaría el inicio del fin, el comienzo del declive del Centau ro del Norte. Y ello le sirve también para interpretar la incursión de Villa a Columbus ya que, aseveró, fue como represalia por esa venta fraudulenta del parque que habría provocado la derrota. Después de muerto Villa, José Soto se incorporó el ejército federal. Participó en la lucha cristera. Y con la tropa de Cárdenas, en la lucha contra Cedillo. Terminado su ciclo militar, se convierte en colono en las septentrionales tierras de Villa Constitución, donde lo conocí. ■

FOTO 5: Francisco Villa y militares durante su rendición en Sabinas, Coahuila, retrato de grupo. 23 julio, 1920. Villegas Photo. Archivo Casasola. © SINAFOFOTOTECA NACIONAL/ INAH Núm. de inventario [33424]

La rendición de Villa Como contrapunto a las fotos ya citadas, José Soto V. vuelve a aparecer en una imagen donde se cierra el ciclo militar de Francisco Villa: su rendición ante el enviado del gobierno obregonista, el general Eugenio Martínez, con quien se acuerda su retiro a la vida civil. Nuestro personaje aparece asomándose tras la esquina de la calle, como si estuviera colándose a otro momento histórico importante (Foto núm. 5).

Ambas fueron protagonizadas por Abel Salazar, Ariadne Welter y Germán Robles, actor de extracción teatral que aprovechó bien la primera oportunidad que se le brindaba en el cine. Haciendo gala de su esbelta figura, buena dicción y magnífica voz, Robles encarnó a la perfección al elegante y malvado conde 1 Fernando Méndez (Zamora, Michoacán, 1908-Ciudad de México, 1966) debutó como director en 1941 con la pelí cula Allá en el bajío, a la que siguieron 30 más de todos los géneros, comedia, aventura, western, terror, urbanas, entre otras: Calaveras del terror (1943), El suavecito (1950), Ladrones de cadáveres (1956) y Mujeres engañadas (1960).

* Investigadora independiente. Actualmente, con apoyo del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes, a través del Programa de Fomento y Coinversión 2012, desarrolla el proyecto Escenógrafos y directores de arte del cine mexicano. Elisa Lozano* Nuestro agradecimiento a Xóchitl y Rogelio Agrasanchez

El gran oficio adquirido por Méndez en la direc ción de diversos géneros se percibe en la cuidadosa construcción del personaje central y en la enrarecida atmósfera que le rodea, posible solamente por el trabajo conjunto del pintor y escenógrafo Gunther Gerzso y el fotógrafo queretano Rosalío Solano en el caso de El vampiro. En cuestiones de iluminación y efectos, hay en la cinta escenas notables, como cuando el vampiro apa rece y desaparece, bañado por un haz de luz trian gular, como una especie de puerta que comunica de una dimensión a otra; o aquella otra, memorable, en la que la Welter, peinándose ante el espejo, descubre aterrada que la imagen de su hermosa tía no se re fleja en esa superficie porque es una vampira.

MOVIMIENTOEN

Las películas El vampiro y El ataúd del vampiro, realizadas por Fernando Méndez1 en 1957, han trascendido el tiempo y las fronteras hasta ser con sideradas en la actualidad como “clásicas” del terror.

Lavud, derivado del personaje literario Drácula del irlandés Bram Stocker.

El vampiro y El ataúd del vampiro UN ESCENÓGRAFO Y DOS FOTÓGRAFOS

En cuanto a los escenarios, a excepción de las secuencias inicial y final filmadas en “exteriores” (en realidad los Estudios clasa) —que representan la estación de tren de Sierra Morena, el pueblo al que llega la pareja protagónica— el resto de la historia transcurre en asfixiantes interiores de las respectivas haciendas porfirianas que habitan la familia de la protagonista y el conde. La primera tiene biblioteca, recámaras y pasadizos secretos sobrecargados de elementos decorativos como muebles, cuadros co loniales, candelabros y excesiva telaraña artificial. La segunda, la morada del conde-vampiro, es una hacienda aún más deteriorada. Austera en su deco ración, alberga en el sótano el sarcófago capitonado donde éste reposa al salir el sol. Y es precisamente ahí donde se evidencia la buena mancuerna escenó grafo-fotógrafo, sobre todo en la secuencia en la que Lavud desciende a su cripta, con la chica en brazos, recorriendo ese espacio de agudas líneas. En ese sa lón-cripta se lleva a cabo el duelo entre los protago nistas masculinos, mientras la joven reposa rodeada del fuego provocado por una antorcha que consume losPorcortinajes.eltema y su buena factura, El vampiro fascinó al gran público que la mantuvo un mes en cartelera, pero fue además bien apreciada por la crítica nacio nal e internacional. Las notas de prensa fueron reco piladas por Eduardo de la Vega en su libro sobre Méndez, entre las cuales destaca la de José de la

Arriba: N/I. José Luis Jiménez y Abel Salazar, © AGRASÁNCHEZ FILM ARCHIVE . Méndez y Gerzso sustituyeron el castillo medieval propio de las películas de vampiros, por una hacienda en ruinas ubicada en la provincia mexicana. Página opuesta: N/I. Germán Robles en su debut estelar en el cine mexicano y Ariadne Welter,

Colina:Laacumulación

de todos los clichés aportados por el gran cine de horror de Whale y de Browing, permite a Méndez lograr momentos extraordinarios, construir una atmósfera letal, obtener imágenes de lirismo inten so: el conde parece materializarse en un cono de inten sa luz, un inteligente uso de la voz fuera de cuadro sugiere una comunicación telepática entre los persona jes, un súbito retroceso de la cámara revela que los dos héroes han sido atisbados por una mujer fantasmal, la cámara recoge la caída acompañada del movimiento paralelo de la victimaria en una especie de gesto coreo gráfico alucinante.2 Tal aceptación motivó ese mismo año la filmación El ataúd del vampiro, con el mismo elenco, pero ahora con el tapatío Víctor Herrera a la cámara. Si bien, como han señalado García Riera (1991), De la Vega 2 Eduardo de la Vega, Fernando Méndez, México, Univer sidad de Guadalajara, 1995, p.201. COMPLICIDAD

58 (1995) y Rafael Aviña (2004), el argumento de ésta es menos consistente que el anterior, plásticamente la película resulta efectiva, tanto por la excelente pro puesta de Herrera, como por la variedad de escena rios diseñados por Gerzso; el hospital, el museo de cera y un teatro, que dan como resultado espacios modernos y funcionales pero no por ello menos aterradores, resultaron ideales para obtener ángulos másAsídinámicos.sucedeen la secuencia del teatro por cuyas escaleras desciende el vampiro luego de robarse a la protagonista, en la que “el cineasta aprovechó la perfección toda la parafernalia teatral y logró esta blecer una sucesión de planos para integrar la aluci nante geometría, que a su vez, enmarca ambas figuras en un complicado juego de líneas oblicuas y transversales de evidente cuño vanguardista europeo”,3 resuelto eficazmente en tomas cenitales, así como ángulos en contrapicado y picado.

La ruinosa hacienda de los Sicomoros, diseñada por Gerzso, con arcadas, balcones y columnas, no tendría la misma fuerza ni daría el aspecto estreme cedor sin la expresiva luz de Rosalío Solano. Los modernos escenarios de El ataúd del vampiro no hu bieran lucido sin la evidente complicidad del esce nógrafo y Víctor Herrera, todos por supuesto, bien guiados por la sensibilidad plástica de Fernando Méndez, “director de primera entre los de la segun da fila”, como le llamó Leopoldo Meraz,4 quien supo extraer lo mejor de los tres. ■ 4 Citado en Eduardo de la Vega, Fernando Méndez, op.cit, p. Los de la primera fila eran Julio Bracho, Roberto Ga valdón, Emilio Fernández.

N/I. Germán Robles, © AGRASÁNCHEZ FILM ARCHIVE La impecable iluminación de Rosalío Solano resalta la escenografía diseñada por Gerzso y enfatiza los elementos clave de la historia.

Otra escena llamativa es la de una joven que ca mina en la noche por una calle desierta mientras una amenazante sombra se agiganta hasta cubrirla completamente, anticipando al espectador que no tiene escapatoria, que será mordida en el cuello pa sando a ese estado latente “entre la vida y la muerte” para el resto de la eternidad. De la buena la relación que un director establece con todo su equipo creativo depende el óptimo re 3 Eduardo de la Vega, “Gunther Gerzso y la época de oro del cine mexicano”, en Diana C. Dupont, et al. El riesgo de lo abstracto: el modernismo mexicano de Gunther Gerzso. California-México, Santa Barbara Museum of Art, Co naculta, inba, 2003, pp. 270-271.

sultado de una película. En las aquí citadas, todos los elementos se encadenan en un ritmo perfecto.

CUADR O SCURO Exposiciones UNA MIRADA MÁS PERSONAL La exposición retrospectiva Vi sualidades inesperadas, de Héc tor García, indaga más en su mirada personal e incluye no sólo las imágenes icónicas que han recorrido el mundo, sino propuestas visuales que surgen de los cuestionamientos propios del fotógrafo. Está dividida en seis ejes temáticos: Lo rural y lo local, con imágenes realiza das durante un viaje de inves tigación con Fernando Benítez en las comunidades indígenas en Nayarit; Urbe e industriali zación retrata la marginalidad y desigualdad, pero también la profunda vitalidad de las zonas de sus episodios de niño; Fra gilidad de lo político, breve recorrido por las imágenes pe riodísticas del autor; Retrato: vida diaria, personalidades, so bre la vida de una época y las personalidades; Experiencia extranjera y Uso expresivo de las innovaciones fotográficas. En el Museo de Arte Moderno hasta el 20 de marzo.

CRÓNICAS EN FOTOFEST Dedicada a siete artistas mexi canos que responden con su producción al violento panora ma del narcotráfico en México, la exposición Crónicas se exhibe dentro de FotoFest 2013 hasta el 9 de marzo, en Houston, Te xas. Los autores presentan in terpretaciones sobre el com plejo fenómeno abordándolo desde la foto, el video, las ac ciones y las intervenciones que nacen de sus experiencias de la infancia, su trabajo en el medio o las reapropiaciones de los medios de comunicación. Ex ponen Edgardo Aragón, de Oaxaca; Miguel Aragón y Jorge Arreola Barraza, de Ciudad Juárez, Chihuahua; Fernando Brito, Pedro Reyes y Marcela Rico, de Sinaloa, e Ivete Lucas, de Monterrey. Noticias SEIS DE CINCO Seis imágenes de cinco fotógra fos mexicanos fueron distingui das en la primera edición del Premio Latinoamericano de Fotografía. El primer lugar fue para Marcelo Buainain, de Natal, Brasil, por la obra titula da Fervor e Paixäo; el segundo fue para Alejandro Olivares, de Santiago, Chile, por La Eter na violencia, y el tercero para Cristóbal Herrera, de La Ha bana, Cuba, por la imagen Cié naga. En cuanto a los mexica nos, Silvia Andrade ganó el primer premio de la categoría de Fine Art por su obra Cubanos dignos. En la categoría de Cul tura Popular, César Enrique Rodríguez (por Judea Cora) y Georgina Ávila (por Isla de los Uros 4), fueron acreedores a menciones, lo mismo que Gui llermo Serrano Amaro por la foto Obrera con bata azul, en la categoría de Trabajo, Ciencia y Educación. En esta última fue ron premiados también los mexicanos Rodríguez (por sus Clavadistas de La Quebrada), el tercero para el también mexi cano Alejandro Cartagena, por una foto de su serie Los Car Poolers. Las imágenes ganado ras pueden verse en http:// jurado.tinoamericano-anuncio-del-clafoto.com/galeria/premio-la PATRIMONIO EN LÍNEA Más de 700 mil imágenes de 44 acervos fotográficos que datan de 1847 hasta nuestros días pueden consultarse ahora en línea a través de la página http:// index.jspfototeca.inah.gob.mx/fototeca/ Se trata de cerca del 80 por ciento del total de imá Córrele, 311947.x26.5 cm García©gelatinaPlata/Héctor Michoacán,Cumbres,Arriba:Mil1930.

ASFALTO SOBRE EL LAGO La muestra El lago asfaltado. Gran exposición del acervo del Museo Archivo de la Fotografía reúne imágenes que ofrecen un panorama de las diversas eta pas de cambios y adecuaciones acontecidos en el Distrito Fede ral. Hay vistas aéreas o registros de la construcción de monu mentos y edificios fundamen tales en el panorama arquitec tónico de la ciudad. Se incluyen además fotos de autores mexi canos contemporáneos que han retratado la ciudad. Hasta marzo en el maf, República de Guatemala 34, Centro Histórico de la Ciudad de México.

61 genes que preserva la Fototeca Nacional del inah, que ascien de a alrededor de 900 mil piezas fotográficas.

FOTOGRAFÍADELATINOAMERICANOPREMIO

Convocatorias ¿TE CONMUEVE? El fotógrafo español Fernando Moleres ganó la Beca Tim He therington 2012, otorgada por World Press Photo y Human Rights Watch, para continuar su proyecto de derechos huma nos Waiting for Justice (Esperan do a la justicia), el cual explora las duras condiciones que en frentan los menores encarcela dos en prisiones para adultos en Pandemba, Sierra Leona, y las dificultades que tienen en su adaptación a la vida fuera de la cárcel una vez que son libe rados. El proyecto de foto y video incluye un seguimiento de las vidas de los prisioneros juveniles que son apoyados por el programa de rehabilitación social llamado ngo Free Minor Africa, el cual fue iniciado por el mismo Moleres con la espe ranza de ayudar a los jóvenes para que vuelvan a ser parte de la sociedad. Puedes ver su ga lería en http://www.fernando gallery?view=defaultportfolio/waiting-justice/moleres.com/main/index.php/ Si te conmueve, puedes ayudar a la fundación que el fotógrafo pre side: http://www.fernandomo leres.com/ngo/ngo_es.html.

Libros LA ÉPOCA DE LOLA El fotomontaje de la portada anuncia la entrada al mundo hasta hace poco desconocido de Lola Álvarez Bravo. Proce dentes del Archivo González Rendón, impresiones finas, hojas de contacto, pruebas de impresión y diversos documen tos permiten una nueva mirada a la obra de la fotógrafa jalis ciense, la que se plasma en el libro Lola Álvarez Bravo y la fotografía de una época, una coedición de Editorial rm, el Museo Estudio Diego Rivera, el inba y Conaculta. RICOMARCELA© Clavadistas de La Quebrada (segundo lugar de la categoría Trabajo, ciencia y educación)

62 LAS BIBLIOTECAS HABLAN Están pero no están. Sin su pre sencia física, los sabemos ahí. Habitantes de sus bibliotecas, los personajes hablan a través del espacio tan íntimo, tan per sonal, de sus casas. La disposi ción del mobiliario, el acomodo de los volúmenes, los títulos y colecciones, dicen tanto…Vida entre libros es un libro de libros. Escrito por Corina Armella de Fernández Castelló y con las fotografías de Héctor Velasco Facio, bajo el sello editorial de Portaffolio, recorre 43 bibliote cas de personas con una trayec toria pública, a quienes ahora podemos acercarnos de otra forma, a través de sus “refu gios”. Por ahora, el libro puede conseguirse escribiendo direc tamente al correohector@portaffo lio.com o llamando al teléfono 55 5433 1962. MESA PARA TRES Era 1975. Luis Buñuel cumplía 75 años. Gironella convocó en tonces al gran banquete con los íntimos del cineasta en la Gale ría gda. Fue un encuentro entre grandes, del que derivaron obras plásticas de Gironella, un happening que habría de repro ducirse años después y, sobre todo, las memorias fotográficas conservadas en el tiempo por Héctor y María García. El libro Buñuel. García. Gironella. Me sa para tres, publicado por Co naculta, es una recopilación del festejo al que asistieron Julio Cortázar, Gabriel García Már quez, José de la Colina, Carlos Fuentes, Alejandro Jodorows ky, entre muchos otros, y en el cual el fotógrafo Héctor García es a la vez testigo con su cáma ra e invitado, a través de las imágenes de su inseparable María García. ELLAS TRAS LA LENTE Desde hace más de 100 años, las mujeres han sido protagonistas de la creación fotográfica. Si bien el contar con un estudio o tomar imágenes eran considerado más un oficio propio “de varones”, hay una gran cantidad de mu jeres que se iniciaron en el arte de la fotografía desde finales del siglo xix. Todo eso “se sabe” y no falta quien pueda nombrar a varias fotógrafas que han de jado su huella. Hoy la indaga ción histórica da fruto al libro Mujeres detrás de la lente, 100 años de creación fotográfica en México 1910-2010, de Emma Cecilia García Krinsky. La pu blicación de Conaculta cuenta además con textos de Eli Bartra, Carmen Boullosa y Blanca Ruiz.

FÁBRICA DE BOXEADORES

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La Fábrica de boxeadores en Tijuana, de Omar Millán, no sólo resguarda las historias de los púgiles más importantes de México entrenados en dicha ciudad, sino que cuenta con una interesante colección de foto grafías que plasman la dinámi ca de vida y sus entrenamientos al compás de la voz de Don Rómulo Quirarte, el entrenador. En esta publicación de Trilce, Millán emprende un recorrido que lleva al lector a preguntar se cómo y por qué el box se ha convertido en un escape para Fervor e Paixäo. Primer lugar del Premio Latinoamericano de Fotografía.

EL QUE SE MUEVE… El que se mueve no sale en la foto. Aurelio Escobar, Fotógrafo Profesional recopila las extra ordinarias fotografías de grupo, en formato panorámico, casi únicas en el mundo con las que Aurelio Escobar (1888-1964) encontró el medio idóneo para transmitir la fuerza de las ma nifestaciones y los mítines que fueron transformando la vida social y política del país. Coe ditado por el Archivo General de la Nación, adabi y Quinta chilla Ediciones, el libro, ade más de interesantes textos en torno al quehacer del fotógrafo y a la restauración de las fotos, incluye el testimonio de su nieto Arturo Guevara Escobar. TACO DE OJO La Tacopedia. Enciclopedia del taco editada por Trilce con la investigación y textos de Ale jandro Escalante, destaca también por su diseño y “sa brosas imágenes” de fotógra fos como Adam Wiseman y Marcel Rius, entre muchos otros. Cada capítulo cuenta la historia de los diferentes tipos de taco, de dónde vienen, cómo han evolucionado y cómo deben comerse. Se entrevista a legen darios taqueros (como el casi centenario inventor del taco de pescado de Ensenada) se inclu yen recetas y se recomiendan lugares para disfrutarlos en todo el país. Arriba: © AURELIO ESCOBAR TianguisIzquierda:del Tlacoquemécatl.Parque PABLO NAVAJAS De la serie forWaitingJustice. SierraFreetown;Road;PadembaPrisiónLeona. MOLERESFERNANDO

los jóvenes en una ciudad como Tijuana, donde el narcotráfico, la migración y la prostitución se han apoderado de ella.

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SENCILLEZ PROFESIONAL La nueva pen e pl3 de Olympus es una poderosa cámara dise ñada para los fotógrafos que desean una cámara portátil, con la sencillez de una automática y las cualidades de una profe sional, equipada con controles versátiles y lentes intercambia bles.

LANZAN SIETE CYBERSHOT Los siete nuevos modelos Sony Cybershot —wx200, wx80, wx 60, w730, w710, tf1 y h200— comparten una serie de funcio nes nuevas, incluyendo un nuevo flash avanzado que aprovecha al máximo la sensi bilidad de las cámaras y es particularmente útil en situacio nes de poca luz. Su nueva fun ción Efecto belleza ofrece varias opciones de “retoque” para utilizar luego de realizar la toma, incluyendo suavización y toni ficación de piel, blanqueado de dientes, ampliación de ojos y eliminación de brillo.

64 TIENDA DE LUZ LOS FUJIFILM-PREMIOS DEL CUARTOSCUROCONCURSO 2013 EL BAILE Nada mejor que la combinación de la nostálgica apariencia de las cámaras análogas con lo más avanzado en tecnología digital. Así son las cámaras Fujifilm que ofrece Cuartoscuro como parte de sus premios del Concurso Nacional de Fotografía 2013 El LasBaile.cámaras de su serie x cuen tan con tecnología de punta, su tamaño las hace manejables y, sobre todo, tienen una mon tura para lentes intercambia bles, adaptable incluso para la montura m. Con dos de éstas, Fujifilm introdujo el visor híbri do, el cual permite ver la toma tanto en visor óptico como Loselectrónico.cámaras de esta línea, la Prime x, cuentan con sensor cmos y altas sensibilidades lo que, combinado con sus lentes de grandes aperturas, permite tomar fotos en condiciones de luz precarias. Conócelas: PRIMER LUGAR ■ Cámara Fujifilm x-Pro1 con un lente Fujinon xf de 18-55mm ■ Cámara premium de lentes intercambiables ■ Sensor aps c x-Trans cmos de 16.3 megapixeles ■ Procesador exr Pro ■ Visor híbrido: óptico y elec trónico ■ Precio aproximado: 38 mil pesos SEGUNDO LUGAR ■ Cámara Fujifilm x100 ■ Sensor cmos aps c de 12.3 me gapixeles ■ Lente Prime Fujinon 23mm, equivalente a 35mm en cá maras de 35mm ■ Sensibilidad 12800 iso ■ Visor híbrido: óptico y elec trónico ■ Precio aproximado: 20 mil pesos TERCER LUGAR ■ Cámara Fujifilm x10 ■ Sensor exr cmos de 2/3 de pulgada y 12 megapixeles ■ Zoom óptico Fujinon 4x de operación manual ■ Gran angular 28mm equiva lente en cámaras de 35mm ■ Visor óptico de alto desem peño ■ Precio aproximado: 12 mil pesos Si quieres conocer más sobre las cámaras de la serie x consul ta: www.fujifilm-x.com/es. PARA COMPARTIR Y VACACIONAR La nuevas Sony Cyber-shot dsc wx80 permite a los usuarios compartir fácilmente sus re cuerdos directamente desde la cámara a un smartphone y la cámara compacta Cyber-shot dsc tf1 tiene un nuevo diseño resistente, lo que la convierte en el accesorio perfecto para aventuras de fin de semana y vacaciones familiares, a un pre cio competitivo. Es resistente al agua (hasta 10m/33pies) y polvo, a golpes y congelamiento.

NUEVAS COOLPIX Hay dos nuevas Coolpix de Nikon: La s6500 de gran ángu lo y potente zoom equipada con un sensor de imagen cmos de iluminación posterior y con eficaz resolución de 16.0 millo nes de pixeles, un lente NIKKOR con zoom óptico de 12x que abarca gran variedad de ángu los, desde el gran angular de 25 mm a 300 mm. La cámara mo delo S2700 es delgada y viene con un lente Nikkor con zoom óptico de 6x y una gran selec ción de funcionalidades auto máticas de tomas que incluyen seis distintos selectores auto máticos de escenas.

PASAR A OTRO NIVEL Para novatos en fotografía d slr o para los que están listos para pasar a un nivel más alto de fotografía, la Nikon d5200 de 24.1 megapixeles inspirará nuevas formas de fotografiar con una interfaz fácil de usar, con efectos especiales integrados y modos creativos, además de la capaci dad de compartir contenido de forma inalámbrica en un instan te. Está disponible con el lente af s dx nikkor de 18-55 mm f/3.5-5.6 g vr CON CARCASA SUMERGIBLE Las nuevas cámaras de la fami lia Nikon 1 —acompañadas de dos nuevos lentes Nikkor— tienen carcasa sumergible. La Nikon 1 J3 brinda una velocidad de hasta 15cps con el enfoque automático y permite tomar imágenes en alta definición y video Full hd gracias a su sensor cmos de 14 mp. La Nikon 1 S1 ofrece disparos de alta veloci dad y enfoque automático, y cuenta con un sensor cmos de 10 mp para capturar momentos increíbles, como imágenes en movimiento.

■ FUJIFILM x -PRO1 FUJIFILM x 100 FUJIFILM x 10

65 SUSCRIPCIONES http://cuartoscuro.com.mx/suscripcion-a-la-revista/ suscripciones@cuartoscuro.com.mx

66 DE MEJORESLAS Arriba y abajo: Enfrentamiento entre quienes se manifestaban en contra de la toma de posesión como presidente de Enrique Peña Nieto y la policía. © DIEGO SIMÓN SÁNCHEZ / CUARTOSCURO

67 PRIMERO DE DICIEMBRE Arriba: La policía frente a Bellas Artes durante el enfrentamiento contra quienes se manifestaban en contra de la toma de posesión como presidente de Enrique Peña Nieto. © DIEGO SÁNCHEZ/CUARTOSCUROSIMÓN Izquierda: Testimonio de sangre en el EnriquecomodemanifestabancontraenfrentamientoquienesseencontralatomadeposesiónpresidentedePeñaNieto. © PEDRO ANZA/CUARTOSCURO

VEINTIDÓS DE DICIEMBRE Arriba: Unos 20 mil miembros y simpatizantes del Ejército Zapatista de Liberación Nacional (ezln) pacíficamentemarchandurante el cambio de la era maya para poner "fin al silencio" en que se mantuvieron por más de un año.

69 DE MEJORESLAS

19º aniversario de la aparición pública y declaración de guerra del Ejército Zapatista de Liberación Nacional (EZLN ) al Gobierno Federal y al Ejército Mexicano. Choles, zoques, tzotziles, tzeltales, mames y tojolabales reaparecieron el 21 de diciembre con la toma de las mismas cabeceras municipales pero ahora de manera pacifica. Aquí, en Oventic. © ADOLFO CUARTOSCUROVLADIMIR/

70 SEIS DE ENERO DE MEJORESLAS Después de violencia,enfrentamientos,masacres,quedaalmenoslasonrisadelosniños. © ALMA LAFAYET/CUARTOSCURO

El periodista polaco Ryszard Kapuscinski, especialista en cobertura de guerras, asistió a la Universidad Iberoamericana para dirigir el taller de Crónica organizado por la Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano de Desarrollo (FNPI ). En la imagen aparece acompañado de Víctor Avilés y el Nobel de Literatura Gabriel García Márquez. México, DF , 5 de marzo de 2001.

72 LUZ PÉTREA

Cuartoscuro 118, año 19, febrero-marzo 2013

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Nacional de Fotografía Cuartoscuro 2013 El Baile, así como algunos de los productos nuevos en el mercado fotográfico