«Lo urgente mata lo importante»

/ CARTA EDITORIAL.

¿Si nuestra lista de pendientes está encabezada por “vivir de lo que nos gusta” somos acaso unos ilusos y jamás nos sentiremos realizados? Cuando lo urgente mata lo importante es cuando nos preguntamos si realmente esto o es vida.

Quizás la satisfacción más grande de la lista es KNFQ@Q @K ƥM@K CDK C¨@ S@BG@Q @KFTMNR CD KNR HLODQ@SHUNR DRBQHSNR DM HMƥMHSHUN @KFN @R¨ BNLN TM@R @LDM@Y@R HMƥMHS@R @TSNHLOTDRS@R "@DLNR DM DK DMF@¬N CD DMTLDQ@Q řKKDU@Q S@O@CN @ K@ SHMSNQDQ¨@Ś řO@F@Q expensas” y “buscar apunte por fotocopiadora” porque sabemos que son tareas realizables en un corto plazo y que no exigen demasiado compromiso MH BNMUHBBH®M RHLOKDLDMSD K@R G@BDLNR 6@KSDQ !DMI@LHM ONRSTK@ CNR CDƥMHBHNMDR O@Q@ la idea de presente: una como el aquí y ahora BNMRDBTDMBH@ CDK O@R@CN X NSQ@ BNLN ONRHAHKHC@C de construcción DK OQDRDMSD QD@K BNLN acto BNLN potencia -NR FTRS@ L R ODMR@Q DM K@ RDFTMC@ porque cuando el presente es acción estamos convencidos que todo es posible y no nos da vergüenza que nos confundan con Cris Morena.

La urgencia de Pix Talarico T de cumplir con su trabajo cotidiano lo mantuvo alejado de la práctica CD ENSNFQ@ƥ@Q ONQ OTQN FTRSN ODQN TM UH@ID X DK posterior libro que publicó de las fotos de ese viaje KN GHYN QDDMBNMSQ@QRD BNM DR@ O@QSD BQD@SHU@ PTD BQD¨@ CNQLHC@ Rosario Bléfari detesta interpretar

DK O@ODK CD K@ ODQRNM@ NBTO@C¨RHL@ PTD MN SHDMD tiempo para nada.

En la urgencia de instalarse en Buenos Aires y cumOKHQ BNM RTR L@MC@SNR EQDDK@MBD @ Naguel Rivero le cuesta encontrar el momento para terminar de editar su corto Bollocks X ƥM@KLDMSD OQNXDBS@QKN s ¿Qué es lo importante en el arte hoy? ¿Lo que TQFD DR LNRSQ@QRD UDMCDQ NAQ@ RDQ HMUHS@CN @ OQDRSHFHNR@R AHDM@KDR zPT¤ G@X CD U@KNQHY@Q KNR OQNBDRNR OQNUNB@Q DK R@BTC®M SQ@MRLHSHQ alguito?

Roberto Jacoby y es un artista que no tiene NAQ@ LNRSQ@AKD ¤K DR OTQ@ @BBH®M OQDRDMSD DM BNMRSQTBBH®M K DR RT OQNOH@ NAQ@ CD @QSD BNM todos los procesos y los sacudones impresos en su propia vida.

Niels Shoe Meulman DR NSQN CD KNR PTD G@BD X G@BD X KTDFN RD OK@MSD@ B®LN DWOKHB@Q KN PTD GHYN @CDL R CD NQCDM@Q SNCN ONQPTD G@BD TM QDUTDKN cuando pinta con esas enormes barredoras y mangueras de fumigación. ,HDMSQ@R S@MSN @ TMNR JHK®LDSQNR L R @B Aníbal Buede RTD¬@ BNM TM@ NAQ@ CD @QSD S@M DWSQ@¬@ D inasible como inspiradora y que desde la devastaBH®M RTQF@M MTDU@R BNMRSQTBBHNMDR TMNR OQDRDMSDR en potencia.

GNQ@ R¨ X@ OTDCN S@BG@Q CD LH KHRS@ řDRBQHAHQ K@ carta editorial” y disponerme a pensar cómo vivir de lo que nos gusta. _2@KTC X EDKHY @¬N MTDUNʖ

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DIRECCIÓN EDITORIAL. Nicolás Cacciavillani // direccion@dadamini.com DIRECCIÓN DE ARTE Horacio French // arte@dadamini.com EDICIÓN Cocó Muro // edicion@dadamini.com

DISEÑO GRÁFICO Bestia™ http://www.soybestia.com.ar Pablo Salatin / Nica DISTRIBUCIÓN EN KIOSCOS: Nacional: DISA S.A. Buenos Aires: Distriloberto Córdoba: Revicor

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PARA CONSULTAS SOBRE DISTRIBUCIÓN Y/O COMERCIALIZACIÓN, ESCRÍBANOS A HOLA@DADAMINI.COM AGRADECEMOS A TODOS LOS QUE COLABORAN Y CREEN EN DADÁ: Aníbal Buede, Freddy Carrizo, Veronica Meloni, JAZ, Domenico Salas, Rosario Bléfari, Roberto Jacoby, los Cacciavillani, los Alegre, Ricardo Cabral, Maie Muro, Laura Lempert, Juan Vélez, Nacho Sandoval, Tini Risatti, Gata Garlot, Fernando Almirón, Emilio Cuitiño, Celina Artigas, Candelaria Sabagh, Mariana Enríquez, Pix Talarico, Andrés Pereira Paz. * Dadá Mini™ y su logotipo son productos registrados. Se prestan por casa con pileta y asador en el verano. * Esta publicación intenta ser bimestral, así que... ¡esté atento que se agota!

Ï%LÏMATERIALÏPERIOD STICO ÏFOTOGRÂlCO ÏAS ÏCOMOÏELÏCONTENIDOÏDEÏLOSÏANUNCIOSÏPUBLICITARIOS ÏESÏDEÏABSOLUTAÏRESPONsabilidad de sus autores y se hacen cargo de la expresión de sus ideas porque se la bancan. * Dadá Mini™ permite la libre reproducción de los artículos siempre y cuando se cite la autoría y la fuente de los mismos.

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RECIÉN LLEGADA DEL FESTIVAL DE VENECIA DONDE SE PROYECTĂ“ VERANO - PELĂ?CULA CHILENA EN LA QUE ACTĂšA-, Y PRONTA A PRESENTAR PRIVILEGIO -SU QUINTO DISCO SOLISTA-, LA EX SUĂ REZ RECUERDA SUS AĂ‘OS MOZOS Y AFIRMA NO SENTIRSE CĂ“MODA EN EL LUGAR DE EMBLEMA DE LA AUTOGESTIĂ“N. 1NR@QHN !K¤E@QH MN PTHDQD PTD KD CHF@M KN PTD SHDMD PTD G@BDQ X ETD PTHYÂœR ONQ BTQHNRHC@C N S@K UDY ONQ audacia que se aventurĂł con naturalidad a travĂŠs de K@ LÂľRHB@ DK BHMD K@R KDSQ@R D HMBKTRN K@ CNBDMBH@ X el periodismo- sin perder el norte. La actitud mĂĄs independiente de su carrera es la de seguir siendo ĆĽDK @ KN PTD RHDMSD BDQB@MN @ RT AÂľRPTDC@ CD TM@ manera afectiva. $KK@ MN DR HMFDMT@ DR BNMRBHDMSD CD PTD G@X PTD R@ADQ G@BDQ LTBG@R BNR@R O@Q@ ONCDQ RNAQDUHUHQ X RT KTBG@ O@R@ ONQ RTODQ@Q DRNR KTF@QDR CNMCD la decisiĂłn depende de los otros: ÂŤOdio ponerme @ @OQNA@BHÂŽM DR @KFN PTD LD G@ GDBGN RTEQHQ X S@LAH¤M LD G@ GDBGN RDQ PTHDM RNX 2H DRODQN @KFN CD KNR CDLÂœR R¤ PTD MN LD U@M @ DKDFHQ MN U@M @ ODMR@Q DM L¨ 8N PTHDQN SNB@Q PTHDQN @BST@Q entonces hazlo tĂş mismo RDQ¨@ no esperes nada de nadie RÂŽKN CDK HMSDQ¤R CD PTHDM SD PTHDQD DRBTBG@Q e de quien te quiereÂť.

La lista es extensa: cinco discos grabados con su ex banda Suårez -Hora de no ver r Horrible Galope e Excursiones DK SQHATSN s a Le Mans 20:09:00 BHMBN CHRBNR RNKHRS@ 0 -Cara a Estaciones s Misterio Relåmpago Calendario X o Privilegio Ŕ CNR o KHAQNR CD ONDR¨@ La Música Equivocada X a Poemas en prosa X CDRS@B@C@R @BST@BHNMDR a DM SQDR ODK¨BTK@R CD QDMNLAQD Silvia Prieto o Un Mundo Misterioso X o Verano PTD o ONRHAKDLDMSD UDQDLNR DK @N PTD UHDMD ¿¿T Tu primera inquietud? i+@ L¾RHB@y BNMSDRS@ RHM dudar.

ÂŤMe invitan a esas jornadas con poetas super S@KDMSNRNR X DMSQD DKKNR RNX K@ QNBJDQ@ LD HMUHS@M @ DRBQHAHQ BNLN ODQHNCHRS@ X S@LAH¤M RNX K@ QNBJDQ@ DMSQD KNR LÂľRHBNR RNX K@ QNBJDQ@ PTD DRBQHAD ,D DMB@MS@ ONQPTD SDMFN TM ONBN LÂœR @KFN CD B@C@ LTMCN DMSNMBDR MN OHDMR@M quĂŠ se viene a hacer estay DWOKHB@ $K QNBJ ETD TM@ U¨@ O@Q@ B@M@KHY@Q RT DMDQF¨@ X K@R canciones se volvieron el lugar donde expresarse S@LAH¤M BNLN @BSQHY $K S@KDMSN KD R@KD ONQ KNR ONQNR como si la excediera: ÂŤlo Ăşnico que te puedo decir es no _DR KN LÂœR CHFMNĘ–y BNLDMS@ CHUDQSHC@ ÂżCĂłmo te empezaste a vincular con la mĂşsica? #D BGHB@ XN SNB@A@ SDM¨@ TM OQNEDRNQ DM !@QHKNBGD PTD LD DMRDÂŹÂŽ LÂľRHB@ @ O@QSHQ CD G@BDQ B@MBHNMDR #DROT¤R UHMHLNR @ UHUHQ @ !TDMNR HQDR X DMSQ¤ @ K@ $RBTDK@ -@BHNM@K @ DRSTCH@Q C@MY@R BKÂœRHB@R K SN @ÂŹN @A@MCNM¤ SDM¨@ N @ÂŹNR X X@ MN RNONQS@A@ RNM QD M@YHR BNM KN CDK BTDQON X @ KNR X@ RNR UHDI@ X BNR@R @R¨ KNR DK O@SQÂŽM CD LHR UHDINR UD que yo estaba mirando unas cosas y me dijo ÂżquerĂŠs una guitarra? Yo te la regalo G¨ SNCN B@LAHÂŽ TM montĂłn. ÂżY la escritura quĂŠ lugar tiene en todo esto?

2HDLOQD @BNLO@ÂŹÂœMCNLD #DRCD PTD @OQDMC¨ @ DRBQHAHQ SDM¨@ LTBGN ¨LODST CD DRBQHSNQ@ "T@MCN @O@QDBD K@ LÂľRHB@ K@ DRBQHSTQ@ U@ DMBNMSQ@MCN TM B@TBD @G¨ LD CH BTDMS@ PTD @R¨ ONC¨@ OQDRBHMCHQ CD DR@ AÂľRPTDC@ CD @OQNA@BHÂŽM '@FN LHR B@MBHNMDR

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K@ B@MBHŽM DLAKDL@ CD K@ ODK¨BTK@ /DQN @MSDR CD musicalizar Rapado X CD HMSDQOQDS@Q @ 2HKUH@ /QHDSN o !K¤E@QH ETD #NKH K@ OQNS@FNMHRS@ CDK OQHLDQ BNQSN CDK CHQDBSNQ Doli vuelve a casa a

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ÂżCĂłmo conociste a MartĂ­n Rejtman? $MSQD KNR X KNR @ÂŹNR LD ITMS@A@ BNM TM FQTON CD @LHFNR PTD O@Q@ L¨ ETD BNLN G@BDQ TM@ B@QQDQ@ DR@ ETD LH TMHUDQRHC@C DQ@ QDMCHQ DW@LDM SNCN DK SHDLON $RSTCH@A@ G@B¨@ TM DRETDQYN CDK NQFTKKN O@Q@ ONCDQ G@AK@Q BNM DKKNR RNAQD KN PTD GHBD DK ĆĽM CD RDL@M@ BÂŽLN RD KK@L@A@M KNR @BSNQDR CD K@ NAQ@ que fui a ver y demĂĄs. Estaba esa competencia de Yo leĂ­ el Ullyses de Joyce - ÂżLo terminaste? Yo sĂ­, ÂżquĂŠ dice en el capĂ­tulo 4?? $M QD@KHC@C MNR DMB@MS@A@ no habĂ­a que hacerlo ODQN O@Q@ CHREQTS@Q CD DR@ R@KR@ SNCNR SDM¨@LNR PTD G@ADQ KD¨CN G@ADQ UHRSN DR@R ODK¨BTK@R /TDCN CDBHQ PTD LD ENQL¤ BNM LHR BNLO@ÂŹDQNR CD FDMDQ@BHÂŽM PTD DM FDMDQ@K DQ@M OHMSNQDR N ENSÂŽFQ@ENR LÂœR CD K@R UHRT@KDR ,@QS¨M 1DISL@M KD OQNONMD @ LH novio de ese momento o un BNQSN PTD DRS@A@ G@BHDMCN R¨ MNR BNMNBHLNR

$R RDOSHDLAQD X 1NR@QHN !K¤E@QH KKDFÂŽ G@BD TMNR C¨@R CDK %DRSHU@K CD "HMD CD 5DMDBH@ CNMCD RD OQDRDMSÂŽ Verano K@ ODK¨BTK@ CDK BGHKDMN )NR¤ +THR o Torres Leiva donde ella interpreta a una madre que CDBHCD SDMDQ @ RT GHIN RNK@ -N UHN RT @BST@BHÂŽM G@RS@ PTD K@ OQNXDBS@QNM DM DK %DRSHU@K X KD FTRSÂŽ LTBGN KD O@QDBHÂŽ PTD sĂ­ PTD DQ@ Ă­ eso /NQPTD !K¤E@QH SQ@A@I@ K@R KDSQ@R BNM TM@ ODQEDBBHÂŽM BNMLNUDCNQ@ sin embargo tiene la capacidad de describir las BNR@R BNM FDRSNR BNM DWOQDRHNMDR BNM U@QH@BHNMDR en los tonos de voz y se entiende todo clarito. SĂ­ Ă­ eso ahĂ­. Ă­ i+@ @BST@BHÂŽM DM O@QSHBTK@Q MN CDODMCD CD L¨ X pasan estas casualidades como que al director RD KD NBTQQHÂŽ PTD XN ONC¨@ SQ@A@I@Q X LD KK@L@y reconoce BlĂŠfari. La decisiĂłn esta vez dependiĂł de Torres Leiva que se fascinĂł cuando la vio en Silvia Prieto OQNS@FÂŽMHBN PTD KD U@KHÂŽ DK OQHLDQ OQDLHN @ K@ HMSDQOQDS@BHÂŽM EDLDMHM@ DM DK %DRSHU@K CD KNR 3QDR "NMSHMDMSDR DM -@MSDR DM ÂżCĂłmo se dio la oportunidad de trabajar en Verano? )NR¤ +THR LD BNMNBD ONQ Silvia Prieto. Él sabe todo RNAQD BHMD ODQN DR LTX QDRDQU@CN DM @KFÂľM OTMSN TM ONBN S¨LHCN X S@LAH¤M GTLHKCD $M DMDQN SDM¨@ PTD UH@I@Q @ "GHKD @ BNMNBDQKN G@AK@Q TM ONBN CD K@ ODK¨BTK@ @MSDR CD ĆĽKL@Q X ETD LTX FQ@BHNRN ONQPTD llego al aeropuerto y me estaban esperando una BGHB@ X TM BGHBN XN MN R@A¨@ PTH¤MDR DQ@M -NR subimos al auto y les digo Che, Âży quĂŠ tal el director? ÂżTiene buena onda? ÂżEs la primera vez que trabajan con ĂŠl? X ¤K RD L@S@ CD QHR@ X "@S@ 5DQF@Q@ K@ ? @RHRSDMSD LD CHBD es ĂŠl /@QDBD TM@ O@U@C@ ODQN MN BT@KPTHDQ@ G@BD DRN CD HQ @ ATRB@QLD @K @DQNOTDQSN -N KN ONC¨@ BQDDQ TM CHUHMN +@ @TRSDQHC@C X GTLHKC@C PTD CDRS@B@ DM 3NQQDR Leiva se le atribuye tambiĂŠn a la personalidad de su @LHFN CHQDBSNQ ,@QS¨M 1DISL@M DK LHRLN PTD DM KNR Ĺ— RD DRO@MSÂŽ CDK BHMD CDBK@L@SHUN X ONRSTKÂŽ BNLN TM L@KDMSDMCHCN @PTDKKN CD PTDQDQ G@BDQ BNHMBHCHQ la realidad con el cine. $M DK OQHLDQ K@QFNLDSQ@ID CD 1DISL@M Rapado PTD DR BNMRHCDQ@C@ O@Q@ LTBGNR BNLN ETMC@BHNM@K CDK Ĺ™-TDUN "HMD QFDMSHMNĹš 2TÂœQDY actĂşa de Estrella Roja A@MC@ ĆĽBBHNM@K PTD HMSDQOQDS@

El novio de ese momento X BNLO@DQN CD DRBDM@ o DM DK BNQSN DR DK OHMSNQ ,@QS¨M 1DXM@ @BST@KLDMSD Q@CHB@CN DM /@Q¨R BTX@ ƼKNRNE¨@ CD SQ@A@IN DR iBT@MCN OHMSN OHDMRN DM OHMSTQ@y ,TX RHLHK@Q @ K@ CD 1DISL@M PTD BNMRHCDQ@ PTD iDK BHMD DR DK BHMD K@ realidad es la realidad. Ni mås ni menos.

ÂŤNO ME SIENTO TAN INCLASIFICABLE, ESO ME DA UN POCO BRONCA. HAGO CANCIONES QUE SON ĂšNICAS TAL VEZ, PERO NO SON RARĂ?SIMASÂť i+N @BNLO@¤ @ LH MNUHN @ TM@ DMSQDUHRS@ PTD SDM¨@ BNM ,@QS¨M PTD PTDQ¨@ BNMS@QKD CD K@ ODK¨BTK@ PTD DRS@A@ G@BHDMCN X BT@MCN UNX @ ATRB@QKN ,@QS¨M dice ella podrĂ­a hacer de Doli X @G¨ GHBHLNR i Doli vuelve a casa, su primer corto fuera del sistema educativo. Al poco tiempo trabajamos en Rapado ODQN @MSDR HA@ @ G@BDQ NSQ@ ODK¨BTK@ PTD RD KK@L@ Sistema EspaĂąol ODQN @ K@ RDL@M@ CD FQ@A@Q RD EQTRSQÂŽ X CDROT¤R UHMN Silvia Prieto ONQPTD ,@QS¨M RDMS¨@ PTD G@A¨@ PTDC@CN ODMCHDMSD DRN CD SQ@A@I@Q ITMSNRy BTDMS@ !K¤E@QH RNAQD RTR HMBTQRHNMDR BHMDL@SNFQÂœĆĽB@R

16 El actual cine argentino tiene mucho que ver con la ruptura que hizo Rejtman en los ‘90 y de la que vos fuiste parte 8N MN L@MDI@A@ DK B®CHFN CD DR@ ¤ONB@ @MSDR CD ,@QS¨M DQ@M NSQNR CHQDBSNQDR MN DWHRS¨@ DK BHMD HMCDODMCHDMSD DM K@R OQNCTBBHNMDR G@A¨@ CHMDQN CD ONQ LDCHN LTBGNR HMSDQDRDR RDQ E@LNRN DRS@Q N MN 8N MN BNHMBHC¨@ BNM DK SHON CD BGHB@ PTD DKDF¨@M DM KNR B@Rtings y el camino no se me facilitaba por mi carácter.

8N MN HA@ DM TM@ NMC@ femme fatalee MH LTBGN LDMNR sino como uy, voy a grabar una película, BDQN GHRSDQH@ 'NX DR BNLOKDS@LDMSD CHRSHMSN LD RHDMSN LTBGN L R @E¨M @K BHMD X @K SD@SQN GNX X OHDMRN NI@K LD GTAHDQ@ tocado este cine o este teatro cuando empecé.

8 DM DK @LAHDMSD CD K@ LµRHB@ O@R@A@ @KFN RHLHK@Q $K LNCDKN OQNCTBSHUN CHBS@A@ PTD RH MN SDM¨@R TM@ BNLO@¬¨@ MN ONC¨@R FQ@A@Q ST CHRBN -TDU@LDMSD K@ OQNAKDL SHB@ CD RDQ DKDFHCN CD RNLDSDQRD @ K@ @OQNA@BH®M i"T@MCN SNC@U¨@ MN LD CDCHB@A@ CD KKDMN @ K@ LµRHB@ UH DK ƥM CD K@ DS@O@ CNMCD XN MN GTAHDRD ONCHCN G@BDQ M@C@ 2T QDY MN GTAHDQ@ DWHRSHCN MH MHMFTM@ CD K@R A@MC@R CD DR@ ¤ONB@ Daniel ,DKDQN empezó a aparecer en los cassettes con un sello que o se llamaba Catálogo Incierto X DCHS@A@ @KFTM@R BNR@R DQ@ TM @SHRAN CD KN PTD ONC¨@ KKDF@Q @ RDQ #DROT¤R UHDMD DK "# BNM DR@ BTDRSH®M SDBMNK®FHB@ PTD E@BHKHS@ K@ E@AQHB@BH®M X MNR ODQLHSD @TSNFDRSHNM@QMNRy explica. +N KK@L@SHUN DR PTD 2T QDY MN R@KH® CD !TDMNR HQDR CD TM @LAHDMSD QDCTBHCN ODQN R¨ DRSTUHDQNM CD FHQ@ DM $RO@¬@ ODR@Q CD PTD !K¤E@QH HMRHRSD DM PTD RT LµRHB@ ONCQ¨@ G@ADQKD FTRS@CN @ SNCN DK LTMCN RT A@MC@ RD L@MSTUN RHDLOQD DM KNR L QFDMDR SQ@MRHS@MCN K@ U¨@ CD řKN HMBK@RHƥB@AKDŚ #DMSQN CDK HMBHOHDMSD Nuevo Rock -con Los Brujos y /DKHFQNRNR &NQQHNMDR BNLN KNR @A@MCDQ@CNR iDUHCDMSDLDMSD @KFTHDM MN MNR UD¨@ CDMSQN CDK LHRLN O@MNQ@L@y CHBD !K¤E@QH X@ PTD I@L R KNR KK@L@QNM para tocar en los festivales que se organizaban en "®QCNA@ X DM 1NR@QHN ¿Cuánto les pesó lo de ser considerados ŝLQFODVLƩFDEOHVŞ" 1DBNMNYBN DRD ODRN ODQN XN MN LD RHDMSN S@M HMBK@RHƥB@AKD DRN LD C@ TM ONBN AQNMB@ 8N G@FN B@MBHNMDR PTD FQ@BH@R @ #HNR RNM µMHB@R S@K UDY ODQN MN RNM Q@Q¨RHL@R MN LD RHDMSN CD DRD O@KN $M TM OTMSN UDN PTD DK OQDBHN CD BHDQSN FQ@CN CD KN HMBK@RHƥB@AKD DR lo de estar en el borde de algo donde está la canción X PTD MN DR K@ B@MBH®M S¨OHB@ CDL R RNX TM@ BGHB@ B@O@Y PTD RH ETDRD GNLAQD RDQ¨@ L R OTAKHB@AKD tal vez es lo que pasaba con Suárez. Nunca fue que dijimos no MTMB@ MNR DMSDQ@LNR MH RHPTHDQ@ PTH¤M KN

organizaba y podés pensar ay no te hagas la boluda _ODQN DR UDQC@Cʖ '@RS@ DK C¨@ CD GNX MTMB@ RTOHLNR X CDROT¤R MNR CDB¨@M ustedes son el nuevo rock.

1NR@QHN !K¤E@QH RHDMSD PTD MN G@BD SNCN KN PTD ONCQ¨@ G@BDQ 2T @MSNIN SDWST@K E@UNQHSN RNM K@R KHRS@R TM@ costumbre que adoptó en la época en la que trabajaA@ BNLN @RHRSDMSD CD 'TFN !H@FHMH 'HRSNQH@CNQ CD K@R (CD@R D HMUDRSHF@CNQ CDK ".-("$3 "NMƥDR@ PTD SNC@R K@R MNBGDR RD U@ @ CNQLHQ BNM K@ RDMR@BH®M CD PTD SNC@U¨@ KD PTDC@QNM LTBG@R BNR@R ONQ S@BG@Q i3DQLHM@ DK C¨@ S@BG¤ SQDR X LD PTDC@M CHDY /NMFN SNCNR DM K@ LHRL@ KHRS@ X SNCNR KNR C¨@R UTDKUN @ @QL@QK@ $R TM UHBHN ODQN MN PTHDQN G@BDQ DRD ODQRNM@ID QHC¨BTKN PTD KD FTRS@ ODMR@Q PTD SHDMD S@MS@R BNR@R PTD G@BDQ X PTD MN KKDF@ _LD @MFTRSH@ʖy ¿¿T Te sentís cómoda como referente de la autogestión?

-N LD RHDMSN TM DIDLOKN CD B®LN G@X PTD G@BDQ DRS@R BNR@R K@R UNX G@BHDMCN RNAQD K@ L@QBG@ DR O@QSD CD K@ @TSNFDRSH®M 5DN @ NSQNR BNLN "@QKHSNR Boom Boom Kid PTD LD O@QDBDM LTBGN L R d DIDLOKN ONQPTD G@BD K@R LHK X TM@R DR RT LDINQ RDKKN RT LDINQ L@M@FDQş SHDMD RT L@M@FDQ ODQN DR ¤K DM QD@KHC@C /HDMRN PTD XN MN RNX M@C@ PTD UDQ X MN R¤ B®LN G@BD DM QD@KHC@C 3HDMD PTD UDQ BNM TM@ CDƥMHBH®M LTX BK@Q@ CD KN PTD DR X KN PTD G@BD X K@ atención permanente de todos esos componentes.

8N LTBG@R UDBDR UNX @ SNB@Q X LD NKUHCN CD KKDU@Q KNR CHRBNR SDQLHM@LNR X LH FTHS@QQHRS@ LD CHBD řMN SD olvides de decir traje discos” X LD NKUHCN '@X BNLN ” cierto pudor con eso de vender. ¿Y qué creés que falla en los proyectos autogestionados?

3D OTDCN CDBHQ KN PTD E@KK@ DM L¨ş @KFN CD K@ organización o cómo creer en ciertas cosas. También K@ BK@RHƥB@BH®M ONQPTD RH UNR DRS R CDƥMHCN DM @KFN X SNCN BHDQQ@ DM TM B®CHFN DR L R E BHK CD KKDU@Q adelante como proyecto. Es como decir “manteca”: UHDMD DM TM O@PTDSD OK@SD@CN DR QDBS@MFTK@Qş ODQN RH UHDMD CD ENQL@ QDCNMC@ RD U@ @ BNLOKHB@Q K@ FDMSD va a pasar por la góndola y no se va a dar cuenta que eso o es manteca. ¿Ser independientes fue una decisión?

L¨ MTMB@ LD NEQDBHDQNM BNLOQ@QLD M@C@ -H KN BNMRHCDQN +@ O@QSD CD FDRSH®M LD ODR@ KN G@FN BNLN OTDCN X QDBNMNYBN PTD MN SDMFN S@KDMSN O@Q@ DRN MH O@Q@ LDLNQHY@Q C@SNR MH O@Q@ TM@ NQF@MHY@BH®M DRSQ@S¤FHB@ Q OHC@ /DQN RH UNR LD CDB¨R hacé una canción en una hora XN SD K@ G@FN X U@ @ DRS@Q ATDM@ R¤ PTD KN OTDCN G@BDQ * Privilegio se presenta el 17 de diciembre en El Especial.

U "®QCNA@ "HTC@C TS®MNL@ CD !TDMNR HQDR

18 .LA VISITA /

19 9

20

ROBERTO JACOBY ES UN ARTISTA QUE MANTUVO UNA OBRA DESMATERIALIZADA SIN CAER EN ESTATISMOS. LA VANGUARDIA DE LOS ‘70, LA “ESTRATEGIA DE LA ALEGRÍA”, LAS REDES DE ARTISTAS, LA REVISTA RAMONA... ¿CÓMO EXPONER TODO ESO QUE NO TIENE CUERPO MATERIAL? ESE MISMO INTERROGANTE TRASTORNÓ A JACOBY CUANDO A PRINCIPIOS DE 2011 EXPUSO SU OBRA EN EL MUSEO REINA SOFÍA DE ESPAÑA.

21 "T@MCN 1NADQSN )@BNAX SHDMD PTD KKDM@Q formularios pone que es sociĂłlogo. ÂŤNo pongo PTD RNX @QSHRS@ ONQPTD O@Q@ SQÂœLHSDR O@R@ONQSDR X @CT@M@R MN DR BNMUDMHDMSD X @CDLÂœR ONQPTD SD preguntan si trabajaste en la tele: Âżen quĂŠ canal estĂĄs? /DQN BNM DK SHDLON LD CH BTDMS@ CD PTD O@Q@ G@BDQ BNR@R Q@Q@R DR LÂœR EÂœBHK CDBHQ PTD RNR artistaÂť, explica.

2NBHÂŽKNFN X @QSHRS@ OQHMBHO@KLDMSD )@BNAX S@LAH¤M DR HMUDRSHF@CNQ FDRSNQ BTKSTQ@K DRBQHSNQ y letrista. $K @ÂŹN CDK AHF A@MF DM RT B@QQDQ@ ETD DK LHRLN CDK ,@XN %Q@MB¤R CD K@ /QHL@UDQ@ CD /Q@F@ X CD K@R $WODQHDMBH@R Ĺ– DM DK "DMSQN CD QSDR 5HRT@KDR CDK (MRSHSTSN #H 3DKK@ DK LHRLN @ÂŹN CD 3TBTLÂœM QCD DWGHAHBHÂŽM BNKDBSHU@ KTDFN considerada la primera obra de arte conceptual DM QFDMSHM@ X CD K@ PTD )@BNAX ETD O@QSD /NQ DRD LHRLN SHDLON RD UHU¨@ DK FNKOD CD $RS@CN CD .MF@M¨@ X 5HDSM@L DRS@A@ DM FTDQQ@ DM $RS@CNR 4MHCNR KNR IÂŽUDMDR RD L@MHEDRS@A@M BNM DK EDRSHU@K CD 6NNCRSNBJ X DM QFDMSHM@ con la revuelta del Cordobazo. En ese momento RDQ INUDM BNLA@SHUN X OQNFQDRHRS@ RD UNKUHDQNM BT@KHC@CDR HMBTDRSHNM@AKDR X 1NADQSN )@BNAX KN SDM¨@ SNCN X LÂœR +@ C¤B@C@ CDK Ĺ– DMSQD S@MSNR BNMĆŚHBSNR X QDUTDKS@R DQ@ DK LNLDMSN O@Q@ PTD K@R BNR@R Ĺ”X K@R NAQ@R RTBDCHDQ@M +@R BNMCHBHNnes estaban dadas. )@BNAX RD KN BNMRHCDQ@ TMN CD KNR OQHLDQNR @QSHRS@R BNMBDOST@KDR CD K@ QFDMSHM@ 'NX CDROT¤R CD B@RH @ÂŹNR CD @BBHÂŽM OQÂœBSHB@LDMSD MN G@X NAQ@ L@SDQH@K CD ¤K RT BTDQON CD NAQ@ se encuentra completamente desfragmentado. +N PTD R¨ SDMDLNR RNM ENSNR QDFHRSQNR DRBQHSNR CNBTLDMS@BHÂŽM CD K@R ODQENQL@MBDR X G@OODMHMFR PTD GHYN CTQ@MSD SNCN DRSD SHDLON „K SNLÂŽ @ #TBG@LO BT@MCN SNC@U¨@ DQ@ TM NKUHC@CN C@C@¨RS@ PTD KK@L@A@ NAQ@ CD @QSD @ TM RDB@CNQ de botellas y se inspirĂł en las vanguardias de principios del siglo XX. ÂŤLo de la desmaterialiY@BHÂŽM DR @KFN PTD SHDMD LÂœR CD @ÂŹNR +N que pasa es que es una tradiciĂłn secundarizante e marginalizada. Cuando empecĂŠ a trabajar me @MNS¤ DM DRD DPTHON DK CD K@ LNCDQMHC@C Q@CHB@K LTX DWSQDL@y DWOKHB@ RNAQD RT F¤MDRHR /DQN O@Q@ 1NADQSN DK @QSD MTMB@ ETD TM SQ@A@IN ÂŤMTMB@ ETH TM @QSHRS@ CD S@KKDQ MN LD FTRS@ ensuciarme ni trabajarÂť. Él entiende que ver al arte como un trabajo limita las posibilidades CD G@BDQ @KFN MTDUN N CHEDQDMSD 3@LONBN RD OQNOTRN G@BDQ DK QDBNQQHCN PTD LTBGNR NSQNR

@QSHRS@R G@BDM CD LNRSQ@Q OQHLDQN DM F@KDQ¨@R para despuĂŠs pasar a bienales y museos. ÂŤNunca LD OK@MSD¤ PTD DQ@ CHE¨BHK QNLODQ LD O@QDB¨@ KN LÂœR EÂœBHK -N LD HMSDQDR@A@ S@LONBN UDMCDQ MH DK LDQB@CN MTMB@ LD HLONQSÂŽ DRN ,H DWODBS@SHU@ DQ@ BDQNy /NQ NSQ@ O@QSD @K MN SDMDQ Ĺ™L@SDQH@KHC@CĹš RT SQ@A@IN S@LONBN SHDMD TM DRO@BHN $K LHRLN )@BNAX RD QDĆĽDQD @ RTR NAQ@R BNLN iLDMR@IDR SHQ@CNR _@ K@ B@KKDĘ– _@ K@ A@RTQ@Ę– _@ TM@ DWHRSDMBH@ @TSÂŽMNL@Ę– -N RD R@AD CÂŽMCD U@ @ B@DQ K@ OHDCQ@ G@RS@ CNMCD U@M @ KKDF@Q K@R NMC@R PTD DR@ OHDCQ@ OTDC@ OQNCTBHQ /@R@M BNR@R PTD MN RD pueden predecirÂť. „RSD SHDMD PTD G@ADQ RHCN DK LNSHUN ONQ DK BT@K al presentarse la posibilidad de mostrar toda RT NAQ@ DM DK 1DHM@ 2NE¨@ RD UHN RTLDQFHCN DM TM@ BQHRHR DWHRSDMBH@K PTD KN KKDUÂŽ @ OQDFTMS@QRD HMBKTRHUD RH G@A¨@ GDBGN @KFN ATDMN DM SNC@ RT carrera. ÂŤEnfrentarte en un momento a toda tu UHC@ _DR BNLN BT@MCN SD LNQ¨RĘ– #HBDM PTD RD SD O@R@ SNC@ K@ UHC@ ONQ CDK@MSD R¨ PTD ETD LTX O@QDBHCN @ LNQHQLD /DQN BNLN RDFT¨@ UHUN SDM¨@ PTD RDFTHQ @EQNMS@MCN DRD LNLDMSN GNQQHAKD 1D@KLDMSD CDAD G@ADQ RHCN TMN CD KNR LNLDMSNR en que peor la pasĂŠ en mi vidaÂť A pesar de su existencia autĂłnoma, las obras igual se concretaron y llegaron a algĂşn lado, Âżtiene que ver tambiĂŠn con el medio en que tuvieron lugar?

"K@QN ODQN ONC¨@ RDQ DM K@ B@KKD N G@A¨@ PTD KK@L@Q ONQ SDK¤ENMN N ITF@Q N BNR@R PTD @O@QDB¨@M DM DK CH@QHN +HAQNR HMUDRSHF@BHNMDR BNR@R PTD K@R DLHS¨R X RD U@M G@BH@ @KFTM@ O@QSD X CD K@R que perdĂŠs el control inmediatamente. No se KNB@KHY@M 2HDLOQD @MCTUD ONQ DRD K@CN 'NX DK @QSD LÂœR Q@CHB@K DR DK PTD G@BD DRD SHON CD BNR@R $K LTMCN ETD G@BH@ L¨ MN XN G@BH@ DK LTMCN 4M@ CD K@R OQHLDQ@R NAQ@R PTD DK LTMCN CDK @QSD QDBTDQC@ CD )@BNAX DR K@ /QHLDQ@ .AQ@ CD QSD de los Medios y data de 1966. La realizĂł junto a $CT@QCN "NRS@ X 1@ÂľK $RB@QH X BNMRHRS¨@ DM CHETMCHQ ONQ KNR LDCHNR TM G@OODMHMF PTD QD@KLDMSD MTMB@ RTBDCHÂŽ #DRCD DRD DMSNMBDR LÂœR PTD K@ SDK@ DK RNONQSD PTD DKHFHÂŽ 1NADQSN ETDQNM KNR medios de comunicaciĂłn masiva. #NR @ÂŹNR LÂœR S@QCD DM MNUHDLAQD DM K@ "&3 CD 1NR@QHN RD OQDRDMSÂŽ 3TBTLÂœM QCD PTD RHM OQDSDMRHNMDR DWOK¨BHS@LDMSD @QS¨RSHB@R DWGHAHÂŽ KN PTD RD OQNOTRN BNLN TM@ HMUDRSHF@BHÂŽM RNBHNKÂŽFHB@ CD K@ RHST@BHÂŽM PTD RD UHU¨@ DM K@ OQNUHMBH@ CD 3TBTLÂœM LHDMSQ@R PTD TM /K@M

22 -@BHNM@K HMUHS@A@ @K STQHRLN @K ř)@QC¨M CD K@ 1DO¾AKHB@Ś K@ ONAK@BHŽM UHU¨@ DM TM@ OQNETMC@ LHRDQH@ X BNMƌHBSN RNBH@K +N PTD RD LNRSQŽ DM 1NR@QHN ETD DK QDFHRSQN X K@ CNBTLDMS@BHŽM CD K@ HMUDRSHF@BHŽM TM QDBNQQHCN PTD DWGHA¨@ K@R DMBTDRS@R ENSNFQ@E¨@ X DRS@C¨RSHB@R BNM TM ETDQSD impacto visual.

En tus obras pareciera haber una relación fuerte con agentes y conceptos políticos, pero sin la intención de hacer política, ¿te sentís cómodo relacionando tu obra a ese tipo de conceptos? ,D HMSDQDR@ PTD KN ONK¨SHBN DRS¤ OK@MSD@CN CDRCD la materialidad o la inmaterialidad de la forma.

"QDN PTD RH MN G@X TM@ ENQL@ DRODB¨ƼB@ DM TM OQNBDRN MN DR HMSDQDR@MSD @QS¨RSHB@LDMSD /DQN DM KN PTD XN G@FN M@CHD RD C@ BTDMS@ CD PTD G@X forma y piensan que es cualquier otra cosa. #DROT¤R CD TM ETDQSD @BBHNMHRLN CTQ@MSD KNR Ĺ– X Ĺ– )@BNAX RD @KDI@ TM S@MSN CD K@R QDOQDRDMS@ciones mĂĄs ligadas a las artes visuales y se concentra mĂĄs en investigaciones y escritos. En los Ĺ– DLOHDY@ @ DRBQHAHQ KDSQ@R Ĺ”LÂœR CD BHMBTDMS@

O@Q@ DK FQTON CD QNBJ @QFDMSHMN Virus y se sube al tren de la Ĺ?HVWUDWHJLD GH OD DOHJUÂŹDĹž )@BNAX CDĆĽMD @ DRS@ DRSQ@SDFH@ BNLN iDK HMSDMSN CD QDcuperar el estado de ĂĄnimo a travĂŠs de acciones @RNBH@C@R @ K@ LÂľRHB@ G@BDQ CD DKK@R TM@ ENQL@ de la resistencia molecular y generar una terriSNQH@KHC@C OQNOH@ HMSDQLHSDMSD X CHETR@y KTDFN del terror y las persecuciones vividas durante K@ CHBS@CTQ@ CD KNR Ĺ– 3@LAH¤M CTQ@MSD KNR Ĺ– NQF@MHYÂŽ ĆĽDRS@R X DUDMSNR DM A@QDR X CHRBNSDB@R 1NADQSN SNC@U¨@ DRBQHAD B@MBHNMDR D HMBKTRN U@ @ R@B@Q TM CHRBN @ ĆĽM CD @ÂŹN @ÂľM MN RD HCDMSHĆĽB@ MH con un tipo de artista ni con un tipo de disciplina. $RSD SHDLON PTD )@BNAX RD SNL@ BNM DK @QSD ETD ONRHAKDLDMSD ONQ TM @FNS@LHDMSN CDK B@LON @QS¨RSHBN CD DRD ODQ¨NCN ODQN @ ĆĽMDR CD KNR Ĺ– aparece un nuevo soporte: Internet. AcĂĄ arrancan toda una serie de proyectos que van a nuclearse bajo la idea de Ĺ?WHFQRORJÂŹD GH OD DPLVWDGĹž algo que pareciera tener una relaciĂłn con la estrategia anterior. Conectar gente pasĂł a ser una preocuO@BHÂŽM MTDU@ DM RT NAQ@ ODQN MN CD BT@KPTHDQ ENQL@ RHMN @ SQ@U¤R CD OK@S@ENQL@R VDA O@QSHQ CDK BNLHDMY@ FundaciĂłn START PTD CD @KFTM@ L@MDQ@ ETMBHNM@ CD L@QBN PTD permite que una serie de proyectos puedan KKDU@QRD @ B@AN +NR SQDR OQNXDBSNR NAQ@ LÂœR HLONQS@MSDR G@RS@ GNX DM K@ GHRSNQH@ CD 23 13 son: Bola de Nieve TM@ OÂœFHM@ VDA CD @QSHRS@R

CNMCD B@C@ TMN SHDMD TM ODQĆĽK X QDBNLHDMC@ X DR QDBNLDMC@CN ONQ NSQNR @QSHRS@R Proyecto Venus V PTD S@LAH¤M RNAQD TM@ VDA BNLN RNONQSD OQNONM¨@ TM@ RNBHDC@C CD SQTDPTD BNMSDLONQÂœMD@ BNM LNMDC@ OQNOH@ HMBKTHC@ FQ@BH@R @ DRSD OQNXDBSN 1NADQSN NASHDMD K@ !DB@ &TFFDMGDHL y la revista de artes visuales ramona @R¨ SNCN DM LHMÂľRBTK@R X GDKU¤SHB@ ramona era una QDUHRS@ CD QHFNQ @B@C¤LHBN CD SHQ@C@ LDMRT@K sin imĂĄgenes y con textos de colaboradores de SNCN DK LTMCN PTD RD OTAKHBÂŽ CTQ@MSD CHDY @ÂŹNR X MÂľLDQNR $K ĆĽM CD DRD OQNXDBSN MN FDMDQÂŽ MNRS@KFH@ RHMN @KHUHN O@Q@ 1NADQSN Proyecto V Venus, Bola de Nieve, Âżson proyectos que surgieron a partir de la disponibilidad tecnolĂłgica? $K MN DWHRS¨@ BT@MCN DLODB¤ ODQN XN R¨ KN G@B¨@ +@ OQHLDQ@ VDA DM QDC DR CD ĆĽMDR CD TM@ ¤ONB@ DM K@ PTD LTBG@ FDMSD MN SDM¨@ MH CHQDBBHÂŽM CD D L@HK X MH G@AK@Q CD BNLOTS@CNQ@ Bola de Nieve empezĂł antes de todo eso y ya era K@ HCD@ CD TM@ VDA HMSDQ@BSHU@

ÂŤSON LOS MEDIOS MASIVOS LOS QUE MĂ S INFLUENCIA TIENEN SOBRE EL MUNDO DEL ARTEÂť Y aĂąos mĂĄs tarde explotan las redes sociales GRQGH VH WLHQH XQ SHUĆŠO \ XQD UHG GH FRQWDFWRV igual que Bola de Nieve, Âżte soprendiĂł?

-N LD @RNLAQ@ ONQPTD BNLN CHBD "G@QKX &@QB¨@ la vanguardia es asĂ­. Ă­ Lo Ăşnico que me molestĂł es PTD KNR NSQNR RD BNMUHQSHDQ@M DM DLOQDR@R CD LHK LHKKNMDR CD CÂŽK@QDR X XN PTD OTRD LHK MN QDBHA¨ M@C@ .AUHN PTD LD GTAHDQ@ FTRS@CN RDQ ,@QJ 9TBJDQADQF +NR LDCHNR CD BNLTMHB@BHÂŽM ETDQNM CDRCD DK OQHMBHOHN DK FQ@M SDL@ CD 1NADQSN )@BNAX X RT obra evolucionĂł en funciĂłn de la evoluciĂłn de KNR LDCHNR X K@R MTDU@R SDBMNKNF¨@R i2NM KNR LDCHNR L@RHUNR KNR PTD LÂœR HMĆŚTDMBH@ SHDMDM RNAQD DK LTMCN CDK @QSDy CHBD )@BNAX X DWOKHB@ que eso tiene que ver con la transformaciĂłn de un paisaje social en un paisaje mediĂĄtico donde se acentĂşa la cuestiĂłn de las culturas simultĂĄneas. ÂŤEl rol de los artistas tiene que UDQ AÂœRHB@LDMSD BNM DRNR OQNAKDL@R $RN RHFTD

23 siendo la cuestiĂłn del momento. Transmutada LTBG@R UDBDR ONQ K@ @O@QHBHÂŽM CD MTDUNR LDCHNR cada uno de los cuales se desmaterializa mĂĄs que DK @MSDQHNQy $RSD OQNBDRN DWOKHB@ 1NADQSN KKDU@ cada vez a una desmaterializaciĂłn mayor. /DQN K@R NAQ@R Ĺ™LDCHÂœSHB@RĹš CD 1NADQSN )@BNAX no siempre toman a los medios masivos de LNCN DWOK¨BHSN '@X TM@ NAQ@ Darkroom PTD RD OQDRDMSÂŽ ONQ OQHLDQ@ UDY DM DM K@ F@KDQ¨@ !DKKDY@ X %DKHBHC@C Darkroom DR LDCHÂœSHB@ ODQN no masiva. Consiste en la performance de unos RDQDR BNM LÂœRB@Q@R CDMSQN CD TM@ G@AHS@BHÂŽM

en total oscuridad. Ellos realizan movimientos KDMSNR @SDLONQ@KDR X KNR DRODBS@CNQDR O@R@M CD @ TMN BNM TM@ BÂœL@Q@ HMEQ@QQNI@ DM L@MN Ăşnico medio para poder ver quĂŠ es lo que pasa CDMSQN CDK BT@QSN NRBTQN ,@Q¨@ &@HMY@ CHIN BNM QDRODBSN @ DRS@ ODQENQL@MBD i/@QDBD TM DMHFL@ CD RHFMHĆĽB@CNR S@M LÂľKSHOKDR X @SÂœUHBNR BNLN K@ FTDQQ@ K@ RNKDC@C DK LHDCN K@R RNBHDC@CDR KN DWSQ@ÂŹN X KN CDRBNMNBHCNy TMPTD 1NADQSN CHBD no poder elegir una sola obra que concentre todo

KN PTD ¤K PTHDQD X PTHRN SQ@MRLHSHQ ¤RS@ NAQ@ MN RŽKN DRSHLTK@ @ DRODBS@CNQDR BQ¨SHBNR X @QSHRS@R RHMN PTD O@QDBHDQ@ B@TSHU@QKN S@LAH¤M @ ¤K PTD CD CHRSHMS@R ENQL@R X@ QDDCHSŽ DRS@ OHDY@ CNR UDBDR DM DK , +! DM X DM DK 1DHM@ 2NE¨@ DM /DQN K@ E@KS@ CD L@SDQH@KHY@BHŽM CD K@R NAQ@R CD @QSD SQ@D RTR BNLOKHB@BHNMDR ONQ DIDLOKN CTQ@MSD K@ !HDM@K CD 2@N /@TKN BT@MCN OQDRDMSŽ la obra El Alma Nunca Piensa Sin Imagen. La NAQ@ BNMRHRS¨@ DM TM@ NƼBHM@ CD OQNO@F@MC@ PTD @ONX@A@ K@ QDDKDBBHŽM CD #HKL@ 1NTRDƤ

HMBKTRHUD CTQ@MSD K@ UDC@ DKDBSNQ@K /NQ DRSD LNSHUN DK BNLHS¤ CDBHCHŽ S@O@QK@ 4MN CD KNR criterios para tomar esta decisión fue el de un BQ¨SHBN AQ@RHKDN PTD OTRN DM CTC@ DK RS@STR CD @QSHRS@ CD )@BNAX ONQ RDQ TM @QSHRS@ řRHM NAQ@Ś y el problema se repitió una vez mås cuando DK ,TRDN CD QSD 1DHM@ 2NE¨@ KN HMUHSŽ @ G@BDQ una muestra retrospectiva. El problema de la muestra era cómo encontrar la forma de LNRSQ@Q TM LNMSŽM CD řBNR@RŚ LTX CHEDQDMSDRy

24 DWOKHB@ )@BNAX X DK OQNBDRN ETD DM RTR O@K@AQ@R iSQ@RSNQM@MSDy #DROT¤R CD TM @N X LDCHN CD OQD OQNCTBBHŽM DMSQD EDAQDQN X ITMHN CDK ƼM@KLDMSD K@ LTDRSQ@ RD GHYN "T@MCN 1NADQSN DLOHDY@ @ G@AK@Q CD El deseo nace del derrumbe. Acciones. Conceptos.

Escritos @R¨ RD KK@LÂŽ K@ LTDRSQ@ DM DK 1DHM@ s 2NE¨@ @O@QDBD DM RT UNY TM@ HQNM¨@ RHLOÂœSHB@ "HDQSN NQFTKKN Ĺ” _X MN DR O@Q@ LDMNRĘ– PTD HMSDMS@ CHRHLTK@Q #DROT¤R CD B@RH TM@ GNQ@ CD BNMUDQR@BHÂŽM RNM DRS@R K@R OQDFTMS@R PTD )@BNAX DRODQ@A@ @MRHNRN El proceso dejĂł como fruto un libro que reĂşne SNCN DK Ĺ”CHRBTSHCN BTDQON CD NAQ@ CDK @QSHRS@ y una muestra retrospectiva de siete salas duQ@MSD BHMBN LDRDR NQHFHM@KLDMSD BT@SQN ODQN TMN DWSQ@ @ ODCHCN CDK OÂľAKHBN +@ LTDRSQ@ fue el resultado del trabajo de un preparado DPTHON iMN KN GTAHDQ@ ONCHCN G@BDQ CD MN

ÂŤES DIFĂ?CIL DECIDIR QUÉ ES LO IMPORTANTE Y QUÉ NO. PENSAR QUE TODA TU VIDA FUE AL PEDO, QUE NUNCA HICISTE NADA BUENO, QUE ES TODO UNA BASURAÂť RDQ ONQ SNC@ K@ FDMSD BNM K@ PTD SQ@A@I¤ FDMSD LTX K@ATQ@CNQ@ 3NCN DQ@ BNLDMS@CN CHRBTSHCN ODMR@CN BQHSHB@CN SQ@MRENQL@CNy QDBNMNBD )@BNAX +@ GHRSNQH@CNQ@ CD @QSD M@ +NMFNMH ETD K@ QDRponsable de la recopilaciĂłn de material para la ediciĂłn del libro. Tres montajistas de museos GHRSÂŽQHBNR X DSMNKÂŽFHBNR RD GHBHDQNM B@QFN CDK LNMS@ID PTD ĆĽM@KLDMSD RD CDBHCHÂŽ PTD RD BNMBDMSQ@Q¨@ DM K@ DWGHAHBHÂŽM CD L@SDQH@K CD QDFHRSQN X CNBTLDMS@BHÂŽM DM RT L@XNQ¨@ 8 TM FQTON CD @QSHRS@R @LHFNR )TCH 6DQSGDHM %DQM@MC@ +@FTM@ #@MHDK )NFK@Q ,@Q¨@ +DRB@MN ,@QHDK@ 2B@E@SH 2DA@RSHÂœM &NQC¨M DMSQD otros- cuyo rol fue esencialmente servir de @ONXN @ 1NADQSN PTD DRS@A@ trastornado: ÂŤEs CHE¨BHK CDBHCHQ PT¤ DR KN HLONQS@MSD X PT¤ MN /DMR@Q PTD SNC@ ST UHC@ ETD @K ODCN PTD MTMB@ GHBHRSD M@C@ ATDMN PTD DR SNCN TM@ A@RTQ@y Inclusive se comenta que en algunos de los

LNLDMSNR CD CDR@YŽM 1NADQSN SHQŽ @ K@ A@RTQ@ ŔDRS@ UDY KHSDQ@KLDMSD TM@R BT@MS@R B@I@R CD registro y documentación de sus obras. Trabajamos un concepto general que era el BNMBDOSN CD @QBGHUN X BNM TM@ DRODBHD CD BNMBHDMBH@ BQ¨SHB@ CD K@ MNBHŽM CD @QBGHUN "@C@ TM@ CD K@R RHDSD R@K@R SDM¨@ TM@ ENQL@ CD TM@ HMRS@K@BHŽM DRODB¨ƼB@ O@Q@ DRD KTF@Q -N eran reconstrucciones de las obras sino que se ONCQ¨@ CDBHQ PTD K@ LTDRSQ@ DQ@ TM@ NAQ@ MTDU@ GDBG@ BNM SNCNR EQ@FLDMSNR X QDS@YNR X K@ basura que quedó. Trabajamos con restos.

El deseo nace del derrumbe e fue seguramente KN PTD KN GHYN @ )@BNAX DMBNMSQ@QRD GNX DM TM estado de felicidad casi tan pleno como aquel PTD RHDMSD KNR C¨@R PTD @L@MDBD CDROT¤R CD RNÂŹ@Q BNM UNK@Q GNQ@ @CLHSD PTD BT@MCN KKDFTD DK LNLDMSN quiere morir rĂĄpido ÂżserĂĄ para no tener que volver a repasar toda su vida y volver a la HMRDFTQHC@C CD PTD S@K UDY MN GHYN @ARNKTS@mente nada? Ese es Roberto que, aĂşn siendo sociĂłlogo, es bastante escueto de palabras con quienes no son sus amigos, y aĂşn siendo ĂŠl mismo su propio cuerpo de obra, es bastante humano. /@Q@ 1NADQSN GTAHDQ@ RHCN LÂœR EÂœBHK OHMS@Q BT@CQNR CTQ@MSD BHMBTDMS@ @ÂŹNR X DR@ LTDRSQ@ GTAHDQ@ FDMDQ@CN LTBG@R LDMNR BQHRHR X KNR BQ¨SHBNR GTAHDQ@M RTEQHCN LTBGNR LDMNR CNKNQDR CD B@ADY@ /DQN 1NADQSN )@BNAX MN RDQ¨@ 1NADQSN )@BNAX RH QD@KLDMSD STUHDQ@ TM Ĺ™BTDQONĹš CD NAQ@ 2H RTR HCD@R RD GTAHDQ@M L@SDQH@KHY@CN DM NAIDSNR K@R R@K@R CD KNR LTRDNR RD KKDM@Q¨@M LÂœR QÂœOHCN ODQN zPT¤ QDBDOBHÂŽM SDMCQ¨@ DR@ NAQ@ +NR BHDMSNR X miles de espectadores que durante dĂŠcadas se volvieron parte de las de sus acciones partiBHO@MCN @BSHU@LDMSD RÂŽKN GTAHDQ@M B@OS@CN O@QSD CD K@ HCD@ 1NADQSN )@BNAX OQNEDR@ TM @QSD CDRL@SDQH@KHY@CN ODQN KD RHFTD ONMHDMCN DK ODBGN @ K@R A@K@R

26 .VARIETÉ /

- palabras rabiosas -

27 7 Los límites de mi lenguaje son los límites de mi mundo.

Ludwig Wittgenstein $M DRD ITDFN @QL@LNR X CDR@QL@LNR EQ@RDR X RDMSHCNR X @ UDBDR RHMRDMSHCNR PTD MNR @XTC@M a abordar la realidad que nos rodea para poder transmitirla en palabras. $K KDMFT@ID G@ GDBGN GHRSNQH@ RD¬NQDR Sólo sé que nada sé, CHIN 2®BQ@SDR X DK NQ BTKN CD #DKENR KD CHIN @ ¤K conócete a ti mismo. ¡Eureka! _KN DMBNMSQ¤ʖ DWBK@L® QPT¨LDCDR @K CDRBTAQHQ DK OQHMBHOHN CD CDMRHC@C LHDMSQ@R SNL@A@ TM A@¬N 3@K ETD RT @KDFQ¨@ PTD R@KH® @ K@R B@KKDR CD 2HQ@BTR@ CDRMTCN RHM CDI@Q CD FQHS@Q eureka. /DQN GNX KNR SHO®FQ@ENR CHBDM El veloz murciélago hindú comía cardillo y kiwi cuando la cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

8 MN RD SQ@S@ CD TM ONDL@ RTQQD@KHRS@ RHMN CD TM pangrama. ŕ z4M O@M qué?

4M@ EQ@RD PTD BNMSHDMD K@ SNS@KHC@C CDK @KE@ADSN latino y que los tipógrafos utilizan para dar cuenta de las formas que pueden adoptar las letras al ser CHRD¬@C@R 4M@ EQ@RD S@M BNLOKDS@ DM BT@MSN @ RT BNMSDMHCN @KE@A¤SHBN MNR G@AHKHS@Q¨@ @ DLTK@Q @ QPT¨LDCDR X @ R@KHQ ONQ K@ B@KKD CDRMTCNR @ FQHS@QK@ ONQ @G¨ /DQN MN MNR CHRSQ@HF@LNR +N PTD DR HLONQS@MSD CDK O@M@FQ@L@ DR PTD DK @MHL@KHSN GHMCµ que come cardillo puede verse diferente según se KN DRBQHA@ DM &@Q@LNMC %TSTQ@ !NCNMH 3HLDR -DV 1NL@M QH@K DMSQD NSQ@R ETDMSDR +@R O@K@AQ@R X K@R KDSQ@R G@M HMSDMS@CN @C@OS@QRD @ K@ HCD@ CD K@ TMHUDQR@KHC@C CD K@ BNLTMHB@BH®M K@ idea de que todos podemos entendernos no sólo DM DK BNMSDMHCN RHMN S@LAH¤M DM K@ ENQL@ DM K@ que nos manifestamos. El qué decimos y el cómo lo decimos @ K@ L@MDQ@ CD KNR RDLH®SHBNR R¨ BNLN K@ CDLNBQ@BH@ RD BNMBHAH® CDRCD RTR NQ¨FDMDR @MSHFTNR BNLN TM L¤SNCN O@Q@ @KB@MY@Q un bien llamado común K@ SHONFQ@E¨@ Helvética fue CHRD¬@C@ DM 2THY@ DM BNLN TM DRSHKN A@R@CN en la idea de que todos podemos comunicarnos por medio de formas altas, claras y modernas KNR adjetivos que usó ,@RRHLN 5HFMDKKH BQD@CNQ CD K@ RD¬@K¤SHB@ CDK subwayy CD -DV 8NQJ DM '@AK@Q CD 'DKU¤SHB@ DR QDEDQHQRD @ K@ TMHUDQR@KHC@C @K HFT@K PTD G@AK@Q CD QDOµAKHB@ X CD CDLNBQ@BH@ $R TM@ SHONFQ@E¨@ ODMR@C@ O@Q@ TM LTMCN DM CNMCD K@ BNLTMHB@BH®M O@R@ ONQ K@ BK@QHC@C K@ R¨MSDRHR X TM KDMFT@ID DMSDMCHCN X BNLO@QSHCN ONQ SNCNR RHM HLONQS@Q PTD DK LTQBH¤K@FN RD@ GHMCµ B@S®KHBN L@BGN GDLAQ@ GDSDQNRDWT@K F@X QHBN N ONAQD X

PTD K@ BHF·D¬@ RD@ ODQNMHRS@ N Q@CHB@K SNPTD TM R@WNE®M TM@ PTDM@ N DK UHNK¨M +N PTD KDR B@AD @K LTQBH¤K@FN X @ K@ BHF·D¬@ MN DR TM@ BTDRSH®M CD Estado.

4MNR @¬NR CDROT¤R DM )·QFDM '@ADQL@R OQNONMD DK LNCDKN ONK¨SHBN X SD®QHBN CD K@ acción comunicativa. « «Que el entendimiento funcione como mecanismo coordinador de la acción sólo OTDCD RHFMHƥB@Q PTD KNR O@QSHBHO@MSDR DM K@ HMSDQ@Bción se ponen de acuerdo acerca de la validez que OQDSDMCDM O@Q@ RTR DLHRHNMDR N L@MHEDRS@BHNMDR DR CDBHQ PTD QDBNMNBDM HMSDQRTAIDSHU@LDMSD K@R “pretensiones de validez” con que se presentan TMNR EQDMSD @ NSQNRy DWOKHB@ '@ADQL@R En pocas palabras: los sujetos que intercambian lenguaje comparten una serie de ideas básicas que KDR ODQLHSDM @KB@MY@Q @BTDQCNR MNR DMSDMCDLNR ONQPTD BNLO@QSHLNR TM@ RDQHD CD RTOTDRSNR TM B®CHFN X TM@ K®FHB@ OQNOHNR CD MTDRSQ@ GTL@MHC@C La democracia y la coexistencia son posibles y adquieren existencia a partir de la posibilidad de DRSD @BTDQCN PTD DR @KB@MY@AKD ONQ LDCHN CD TM L¤SNCN CDKHADQ@SHUN KHLOHN X NAIDSHUN $K O@Q@CHFL@ QD@K CD TM@ CDLNBQ@BH@ BNLN K@ G@ADQL@RH@M@ DR DK B@RN RTHYN N CD K@ "NMEDCDQ@BH®M 'DKU¤SHB@ donde no casualmente ETD CHRD¬@C@ K@ ETDMSD PTD KKDU@ RT MNLAQD 2THY@ RHDLOQD G@ RHCN TM O@¨R B@QDMSD CD BNMƦHBSNR DWOK¨BHSNR CD DMSDMCHLHDMSN DMSQD RTR G@AHS@MSDR X DMSQD DKKNR X DK QDRSN CDK LTMCN %TD TM O@¨R PTD RD L@MSTUN MDTSQ@K DM KNR DMEQDMS@LHDMSNR A¤KHBNR HMSDQM@BHNM@KDR PTD ONQ RTR B@Q@BSDQ¨RSHB@R NODQ® X NODQ@ BNLN CDRSHMN bancario de las inversiones y depósitos de los B@OHS@KDR CD SNCN DK LTMCN HMBKTRHUD KNR CD K@ BNQQTOBH®M X DK M@QBNSQ ƥBN X PTD G@RS@ G@BD TMNR ONBNR @¬NR MN ENQL@A@ O@QSD CD K@ .QF@MHY@BH®M CD K@R -@BHNMDR 4MHC@R RHM G@ADQRD @BDQB@CN MTMB@ @ la propuesta de la OTAN.

$K LNUHLHDMSN @K PTD ODQSDMDBH® K@ SHONFQ@E¨@ PTD M@BH® DM DRD O@¨R RD KK@L@ Movimiento Internacional 7LSRJU¢ƲFR R o también Estilo Suizo /QNBK@L@A@ DK TRN CD K@ ENSNFQ@E¨@ NAIDSHU@ GDQDC@C@ CDK BNMRSQTBSHUHRLN X K@ !@TG@TR K@ TSHKHY@BH®M CD K@R QDS¨BTK@R N FQHKK@R SHONFQ ƥB@R HMROHQ@C@R DM DK MDNOK@RSHBHRLN DK TRN CDK AK@MBN BNLN O@QSD @BSHU@ CD K@ BNLONRHBH®M X K@R SHONFQ@E¨@R FQNSDRB@R N 2@MR 2DQHE HMROHQ@C@R DM K@ HCD@R CD 3RBGHBGNKC

28 $M KNR DRO@BHNR O¾AKHBNR K@ RD@K¤SHB@ DR BK@UD U@KF@ K@ QDCTMC@MBH@ BNLN BŽCHFN BNLO@QSHCN ONQ K@R ODQRNM@R PTD G@AHS@M TM@ LHRL@ DREDQ@ @PTDKK@ CD K@ PTD MNR G@AK@ '@ADQL@R X NAUH@MCN PTD DK OK@MDS@ SHDQQ@ DR QDCNMCN #DRCD K@ LNCDQMHC@C X @¾M G@RS@ GNX K@ RD@K¤SHB@ TQA@M@ RD DRBQHAD DM 'DKU¤SHB@ DMSQD NSQ@R CD RT LHRL@ DRODBHD

KNR MNLAQDR CD K@R B@KKDR K@R O@Q@C@R CDK RTASD los carteles de Salida a y el Prohibido Estacionar BNLO@QSDM DK BÂŽCHFN BNLN TM@ RTDQSD CD @QSD callejero institucional. +@ @CNOBHÂŽM CD K@ 'DKU¤SHB@ O@Q@ DRNR OQNOÂŽRHSNR MN DMBNMSQÂŽ QDRHRSDMBH@ CDRCD K@ RDFTMC@ LHS@C CD DRSD RHFKN DM @CDK@MSD DM MHMFTM@ O@QSD CDK LTMCN NBBHCDMS@K +NR @CIDSHUNR CD 5HFMDKKH RD BNMjugaron con un estilo extremadamente metodolĂłgiBN L@SDLÂœSHBN X UHMBTK@CN @ K@ Q@YÂŽM X @ K@ BHDMBH@ SNC@R DKK@R B@Q@BSDQ¨RSHB@R PTD E@UNQDBHDQNM RT TMHUDQR@KHY@BHÂŽM X SQ@MROK@MSD @ BT@KPTHDQ DRO@BHN @KFN PTD MTMB@ GTAHDQ@ RTBDCHCN BNM TM@ ETDMSD CD KDSQ@ FÂŽSHB@ B@QF@C@ CD RHLANKHRLN ONQ DIDLOKN +@ 'DKU¤SHB@ RD B@Q@BSDQHY@ ONQ TM@ EQH@KC@C X TM@ rigurosidad que no dejan lugar a las diferencias DRSHK¨RSHB@R +@ HCD@ RTAX@BDMSD CD TM L¤SNCN BNM QDFK@R @ RDFTHQ DR RT MNS@ OQHMBHO@K @K HFT@K PTD K@ CD K@ CDLNBQ@BH@ LNCDQM@ $K L¤SNCN X K@ BHDMBH@ GHI@R CDK ONRHSHUHRLN CDRCHATI@M K@R CHEDQDMBH@R X ATRB@M BQD@Q O@SQNMDR FDMDQ@KDR X GNLNF¤MDNR CDI@MCN ONBN KTF@Q O@Q@ K@ DRONMS@MDHC@C X@ RD@ ¤RS@ DRS¤SHB@ N ONK¨SHB@ @TMPTD RD SQ@SD CD KN LHRLN "NM K@ CDLNBQ@BH@ X BNM K@ 'DKU¤SHB@ RD BNLD RD DCTB@ RD BTQ@ X G@RS@ RD RDÂŹ@K@ La utopĂ­a nos dicta que con un lenguaje compartido por todos, expresado por medio de una tipografĂ­a o fuente entendible tambiĂŠn por todos, el problema de las diferencias comunicativas entre las personas serĂ­a superado. +N LHRLN BQDXÂŽ +ÂœY@QN 9@LDMGNE @ ĆĽMDR CD BT@MCN BQDÂŽ K@ KDMFT@ $RODQ@MSN con la esperanza de que se convirtiera en la lengua auxiliar internacional. Se muriĂł antes de enterarse PTD DK HCHNL@ LÂœR G@AK@CN DR DK "GHMN L@MC@Q¨M X PTD K@ L@XNQ¨@ CD KNR esperantohablantess aprende el idioma de manera autodidacta o mediante cursos por correspondencia.

"NM OQNOTDRS@R BNLN DRS@R @K DRS@Q SNCNR DM BNMCHBHNMDR CD CHRBTSHQ X CD BNLOQDMCDQ RD G@ KKDF@CN @ ODMR@Q PTD ONCDLNR BNMRSQTHQ O@B¨ƼB@LDMSD TM NQCDM ONK¨SHBN PTD MNR HMBKTX@ /DQN ¿dónde TXHGD OXJDU SDUD HO FRQƪLFWR" La universalidad de la comunicación deja de lado la distancia que DWHRSD DMSQD K@R ODQRNM@R TM@ CHRS@MBH@ ONK¨SHB@ L@SDQH@K X BTKSTQ@K PTD MN CDADQ¨@ RDQ TM L@K @ @ANKHQ +@ CHRS@MBH@ DM K@ BNLTMHB@BHŽM @R¨ BNLN K@ CHUDQRHC@C DM K@ ONK¨SHB@ DR DMQHPTDBDCNQ@ X

DR K@ BNMCHBHÂŽM O@Q@ DK HMSDQB@LAHN 2HM DKK@R DK lenguaje estĂĄ muerto. $M O@K@AQ@R CD )@BPTDR 1@MBHÂŁQD iKNR @MHL@KDR GTL@MNR RNM @MHL@KDR CHRS@MSDR PTD RD BNLTMHB@M @ SQ@U¤R CD K@ RDKU@ CD KNR RHFMNRy 8 DM K@ RDKU@ R¨ HLONQS@M K@R CHEDQDMBH@R $K LTQBH¤K@FN MN DR HFT@K @ K@ BHF¡DÂŹ@ MH KNR LTQBH¤K@FNR RNM HFT@KDR DMSQD R¨ L@R @KKÂœ CD PTD RD SQ@SD CD TM@ DRODBHD PTD G@AHS@ DM SNCNR KNR BNMSHMDMSDR CD DRSD OK@MDS@ BNLN K@ GTL@M@ X PTD RT MNLAQD contenga todas las vocales. El sĂ­ntoma del universalismo es hacer invisible las diferencias y el desacuerdo. Sin esos dos elementos no quedan vacantes para la creatividad, y mucho menos para la espontaneidad B@Q@BSDQ¨RSHB@ ETMC@LDMS@K PTD CDADQ¨@ SDMDQ SNC@ @BBHÂŽM ONK¨SHB@ 8 RH CD LTQBH¤K@FNR RD SQ@S@ DK FQ@A@CN CD %Q@MBHRBN CD &NX@ El sueĂąo de la razĂłn produce monstruos QDRTKS@ DIDLOKHĆĽB@CNQ En ĂŠl se observan una serie de murciĂŠlagos que RNAQDUTDK@M TM@ ĆĽFTQ@ GTL@M@ @CNQLDBHC@ 0THYÂœR MN RD SQ@SD CD LNMRSQTNR RHMN CD KN PTD DLDQFD BT@MCN K@ Q@YÂŽM K@ UDQC@C DK AHDM BNLÂľM y el entendimiento universal son puestos en RTRODMRN O@Q@ C@Q KTF@Q @ KN QD@K X @ KN CHEDQDMSD que no necesariamente siempre es bello. +N QD@K @ UDBDR DR LNMRSQTNRN

30 .VARIETÉ /

31

PARA EL ARTE CONTEMPORÁNEO PROBABLEMENTE LO IMPORTANTE SEA EL CONCEPTO Y, EN SEGUNDO LUGAR, LOS PROCESOS ARTÍSTICOS UTILIZADOS PARA ALCANZARLO. UNOS ESCALONES MÁS ABAJO SE UBICA EL VALOR ESTÉTICO Y, POR ÚLTIMO EL VALOR DE MERCADO. EN LA ESCALA DE LO URGENTE EL ORDEN ES AL REVÉS: LO PRIMERO ES VENDER LA OBRA, SER INCLUIDO EN DETERMINADO CIRCUITO PARA SER VISTO COMO ARTISTA, Y ASÍ VENDER MÁS. LUEGO SER INVITADO A UNA BIENAL, GANAR UN PREMIO Y ADQUIRIR MÁS RECONOCIMIENTO PARA ASÍ VENDER MÁS ¿LO URGENTE ES A LO IMPORTANTE, LO QUE EL MERCADO ES AL CONCEPTO?

33

$WHRSDM ENQL@R @QS¨RSHB@R PTD RD @KDI@M CD KN LDQB@MSHK ENQL@R CD @QSD HMS@MFHAKD X @ UDBDR G@RS@ HMUHRHAKD 2D OTDCD @RTLHQ PTD DRSNX G@AK@MCN CDK @QSD BNMBDOST@K ODQN LD QDĆĽDQN DM O@QSHBTK@Q @K arte de acciĂłn @ K@ CDRL@SDQH@KHY@BHÂŽM SNS@K CD K@ NAQ@ N LDINQ CHBGN K@ L@SDQH@KHY@BHÂŽM CDK BTDQON GTL@MN BNLN DKDLDMSN ETMC@LDMS@K X LTBG@R UDBDR ÂľMHBN $K @QSD CD @BBHÂŽM DWHRSD CDRCD ĆĽMDR CD KNR Ĺ– y su evoluciĂłn pasĂł por el happening %KTWTR !NCX QS @QSD CD BNLONQS@LHDMSN +@ DSHPTDS@ PTD GNX O@QDBD QDTMHQ @ SNC@ DRS@ BK@RD CD representaciones es la de performance. $M TM B@O¨STKN DM K@ ÂľKSHL@ SDLONQ@C@ CD K@ RDQHD MNQSD@LDQHB@M@ 2DW @MC SGD "HSX K@R @LHF@R "@QQHD X "G@QKNSSD U@M @ TM@ F@KDQ¨@ DM DK A@QQHN CD "GDKRD@ DM -TDU@ 8NQJ X RD DMBTDMSQ@M BNM TM@ LTIDQ PTD UHUHQÂœ CNBD C¨@R en un prototipo de casa armado en las alturas BTX@R DRB@KDQ@R CD @BBDRN RNM BTBGHKKNR X CNMCD RNK@LDMSD OTDCD ADADQ @FT@ A@ÂŹ@QRD X dormir. Mientras que una de las dos mira muy @SDMS@ ATRB@MCN DK U@KNQ CDK @QSD N S@K UDY CDK RDMSHCN DRS¤SHBN K@ NSQ@ @OTDRS@ PTD @ K@R CD K@ L@ÂŹ@M@ K@ ODQENQLDQ A@I@QÂœ @ BNLOQ@QRD TM@ G@LATQFTDR@ $RS@ ODQENQL@MBD Ĺ”RH AHDM ETD QDBQD@C@ O@Q@ K@ ĆĽKL@BHÂŽM-- NBTQQHÂŽ DM DK @ÂŹN RD llamĂł House With an Ocean View "@R@ BNM w UHRS@ @K NB¤@MN X DR NAQ@ CD TM@ CD K@R LÂœR importantes artistas del arte de acciĂłn: Marina Abramovic. i+@ HCD@ CD K@ OHDY@ DQ@ UDQ RH @K OTQHĆĽB@QLD BNLOKDS@LDMSD ONC¨@ OTQHĆĽB@Q S@LAH¤M DK DRO@BHN X UDQ RH SQ@R OTQHĆĽB@Q DK DRO@BHN ONC¨@ OTQHĆĽB@Q @ KNR DRODBS@CNQDR G@RS@ BQD@Q TM SHDLON HMSDLONQ@K DM -TDU@ 8NQJ CNMCD M@CHD SHDMD SHDLON +@ FDMSD DMSQ@ DM K@R F@KDQ¨@R LHQ@MCN RTR !K@BJ!DQQX M@CHD RD ĆĽI@ DM M@C@y explicĂł la artista en una entrevista a la revista LĂĄpiz.

Este es un gran ejemplo del tipo de recepción que suele tener este tipo de realización @QS¨RSHB@ PTD BNLN K@ LHRL@ AQ@LNUHB CHBD iMN RD G@ DMSDMCHCN SNC@U¨@ X MN RD QD@KHY@ BNQQDBS@LDMSDy 8 @TMPTD DRSN DBG@Q¨@ ONQ K@ ANQC@ SNCNR RTR @NR CD SQ@A@IN QDƌDI@ ODQEDBtamente el estado actual del arte de acción.

$M KNR ¾KSHLNR @NR K@ ODQENQL@MBD ETD TM SDL@ B@RH HM@A@QB@AKD O@Q@ GHRSNQH@CNQDR y teóricos del arte e indescifrable para el público general. Las preguntas son siempre las mismas: ¿esto es arte? ¿todo es arte? ¿quÊ es arte? +@ @BBHŽM RD C@ DM TM KTF@Q X TM LNLDMSN y aunque algunas duran pocos minutos o HMBKTRHUD LDMNR NSQ@R OTDCDM CTQ@Q LDRDR /DQN TM@ B@Q@BSDQ¨RSHB@ K@R TMD @ SNC@R RNM RHDLOQD DE¨LDQ@R D HQQDOQNCTBHAKDR DM BT@MSN @K @PT¨ X DK @GNQ@ En el mejor de los casos se tendrå un registro DM UHCDN N ENSNFQ@E¨@ O@Q@ SQ@RBDMCDQ BT@MCN el último espectador ya no pueda relatar la exODQHDMBH@ 2HM DLA@QFN DRSD QDFHRSQN DK ¾MHBN QDOQDRDMS@MSD L@SDQH@K CDK @QSD CD @BBHŽM MN es ni remotamente lo mås importante de la NAQ@ D HMBKTRN S@LONBN LTX QDOQDRDMS@SHUN X@ que el valor estå puesto en el momento en el que se sucede la performance.

1DLNMSÂœMCNRD @ KNR NQ¨FDMDR CD DRSD SHON de desmaterializaciĂłn uno se encuentra con Marcel Duchamp Ĺ”BNLN DM KNR @MSDBDCDMSDR CD SNC@ L@MHEDRS@BHÂŽM @QS¨RSHB@ BNMSDLONQÂœnea- con sus performances realizadas por Rose Selavy RT @KSDQ DFN EDLDMHMN

ÂŤLAS ACCIONES SON SIEMPRE EFĂ?MERAS E IRREPRODUCIBLES EN CUANTO AL AQUĂ? Y EL AHORAÂť '@BH@ G@X CNR @QSHRS@R ETMC@LDMS@KDR DM esta materia trabajando en Italia. El primero es Piero Manzoni @TSNQ CD Mierda de artista, obra PTD BNMRHRS¨@ DM RT OQNOH@ LHDQC@ DMK@S@C@ a la cual vendiĂł segĂşn la cotizaciĂłn del oro del C¨@. Contenido neto: 30 gramos. Conservada al natural. Producida y envasada en mayo de 1961 ONC¨@ KDDQRD DM K@ DSHPTDS@ ĆĽQL@C@ ONQ DK @TSNQ CD TM@ NAQ@ KHSDQ@KLDMSD CD LHDQC@ Manzoni creĂł tambiĂŠn las “esculturas vivienSDRĹš BT@KPTHDQ HMCHUHCTN PTD ETDQ@ ĆĽQL@CN ONQ

34 ¤K RD BNMUDQS¨@ @TSNLÂœSHB@LDMSD DM NAQ@ CD @QSD +@ ĆĽQL@ QNI@ BNMEDQ¨@ DK RS@STR CD NAQ@ CD @QSD CD ONQ UHC@ K@ ĆĽQL@ @L@QHKK@ RÂŽKN BNMEDQ¨@ RS@STR CD NAQ@ CDK @QSD @ K@ RTODQĆĽBHD CDK BTDQON RDÂŹ@K@C@ '@X TM @QSHRS@ LÂœR X RD SQ@S@ CDK @QFDMSHMN Alberto Greco, PTHDM DM QD@KHYÂŽ DM &¤MNU@ (S@KH@ K@ OQHLDQ@ LTDRSQ@ CD QSD 5HUN X QDC@BS@ DK ,@MHĆĽDRSN #HSN CDK QSD 5HUN 2T @BBHÂŽM BNMRHRS¨@ DM @KFN LTX RHLHK@Q @ KN PTD G@B¨@ ,@MYNMH ODQN BNM TM@ CHEDQDMBH@ KN @BNLO@ÂŹ@A@ TM@ BÂœL@Q@ CD ENSNR X RNQOQDMCD la calidad de las fotos como registro de obra. &QDBN RD NBTOÂŽ CD RDÂŹ@K@Q PTH¤M N PT¤ DQ@ TM@ NAQ@ CD @QSD $MBDQQ@A@ DM TM B¨QBTKN CD SHY@ @ su persona u objeto elegido o le entregaba un B@QSDK BNM K@ KDXDMC@ Ĺ™.AQ@ CD @QSD RDÂŹ@K@C@ ONQ KADQSN &QDBNĹš N Ĺ™$RSN DR TM KADQSN &QDBNĹš X CD DR@ L@MDQ@ RT NAQ@ $2 RT OQNOH@ @BBHÂŽM z$RSN DR @QSD KADQSN &QDBN CHBD PTD R¨ 8 OTMSN 3@MSN ,@MYNMH BNLN &QDBN QDBNMNBHDQNM DK KDF@CN CDK #@C@¨RLN X @R¨ RDMS@QNM K@R A@RDR del arte conceptual que aĂşn se encontraba en RT DS@O@ LÂœR SDLOQ@M@ /DQN DR Joseph Beuys @RNBH@CN BNM DK FQTON %KTWTR PTHDM HQQTLOD DM K@ DRBDM@ CDK @QSD BNM RTR @BBHNMDR RTR objetos y sus rituales a travĂŠs de un profundo espiritualismo. $M BNM K@ @BBHÂŽM CĂłmo explicarle los cuadros a una liebre muerta !DTXR UHMBTKÂŽ E@BSNQDR DRO@BH@KDR KHMF¡¨RSHBNR FDRST@KHC@C BNQONQ@K RT BNMBHDMBH@ CD BNLTMHB@CNQ X RD @RTLD DM TM O@ODK CD BG@LÂœM CD GDBGHBDQN con potestad de curar y salvar a una sociedad que ĂŠl consideraba muerta. La anĂŠcdota es que DK @TCHN CTQ@MSD K@ DWOKHB@BHÂŽM ETD CDEDBSTNRN por lo tanto los presentes jamĂĄs pudieron enterarse efectivamente cĂłmo es que se DWOKHB@M KNR BT@CQNR @ TM@ KHDAQD LTDQS@ ODQN DRS@ BTDRSHÂŽM DMSQ@Q¨@ CDMSQN CD KN TQFDMSD X KN que nos compete es lo importante. #DRCD G@BD @ÂŹNR DK @QSD CD @BBHÂŽM DR DK F¤MDQN PTD LÂœR CHĆĽBTKS@CDR G@ BQD@CN CDMSQN CD RT OQNOHN B@LON DM LTRDNR F@KDQ¨@R DMSQD los espectadores e inclusive entre los artistas. /NQ RT B@MSHC@C CD NAIDSHUNR X ONQ RT B@MSHC@C CD L¤SNCNR X S¤BMHB@R DR HMBK@RHĆĽB@AKD X ONQ

ÂŤLA PRIMERA IMPRESIĂ“N NUNCA ES EL VERDADERO MENSAJE U OBJETIVOÂť DMCD A@RS@MSD ONBN BNLOQDMRHAKD RHM TM OQNfundo conocimiento del arte contemporĂĄneo y la sociedad que rodea a cada artista.

2HM DLA@QFN FQ@BH@R @ K@ DWO@MRHÂŽM CD KNR K¨LHSDR PTD HMBHSÂŽ DK @QSD BNMBDOST@K X CDLÂœR ismos CD K@ RDFTMC@ LHS@C CDK RHFKN 77 GNX DM s el siglo XXI podemos asegurar que el aspecto performĂĄtico de prĂĄcticamente todas las obras creadas en los Ăşltimos tiempos es fundamenS@K CDRCD K@ OHMSTQ@ G@RS@ K@ @BBHÂŽM X DRSN KD da al artista y al espectador un nuevo protaFNMHRLN +@ ODQENQL@MBD DR @QSD PTD G@BD TM@ KDBSTQ@ BQ¨SHB@ CDK LTMCN DM PTD UHUHLNR En la era de la comunicaciĂłn express y el BNMRS@MSD SQ@I¨M DM K@R FQ@MCDR TQADR DK @QSD CD @BBHÂŽM DR TM@ BNMSQ@CHBBHÂŽM DM R¨ LHRLN No son manifestaciones que se puedan mirar DM TMNR ONBNR LHMTSNR X LTBGN LDMNR DMSDMCDQRD DM TMNR ONBNR LHMTSNR 8 @TMPTD RTDKDM tratar temas de impacto como la violencia o la sexualidad utilizando imĂĄgenes dramĂĄticas X G@RS@ RÂŽQCHC@R BNLN K@ @TSNLTSHK@BHÂŽM la primera impresiĂłn nunca es el verdadero mensaje u objetivo. +N PTD ATRB@ K@ ODQENQL@MBD DM K@ L@XNQ¨@ CD KNR B@RNR DR DK HMSDQB@LAHN CD DMDQF¨@ invitando a la participaciĂłn de los espectadores alejĂĄndolos de una mera contemplaciĂłn: DK OÂľAKHBN DR OTDRSN DM RHST@BHÂŽM K¨LHSD X RTR reacciones y sensaciones son tambiĂŠn parte de la obra.

En última instancia lo que persigue el arte de acción es una cierta transformación social a SQ@U¤R CDK @QSD z4SŽOHBN 2¨ LTX

/ CUADERNOS COMPULSIVOS. 35

nos compulsivos r e d a u C -

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LO URGENTE ERA PARA AYER por Bahía (sin) Flores. www.sinningunaflor.blogspot.com Todas las exigencias del DRPTDL@ @KFµM C¨@ SHDMDM PTD HLONQS@QLD M@C@ . BGTO@QLD TM GTDUN "NLN TM ONQS@YN después de una discusión terca: _HLA¤BHKʖ /@ƤE ONQS@YN "NQS Y@Q CDB¨@ PTD MN MNR @KB@MY@M K@R GNQ@R O@Q@ UHUHQ y algo más: «Cuánta nafta te PTDC@ O@Q@ DK UH@ID PTD PTDQ¨@R S@M KKDMN CD F@UHNS@Ry RD OQDguntaba. El tipo tiene la posta.

Creo que la nafta se me está @B@A@MCN $R ƥM CD @¬N X OHDQCN @BDHSD X OHDQCN S@LAH¤M K@R F@UHNS@R DK OTKRN "NQS Y@Q MN para de meterme el dedo en la llaga cada vez que leo Ándele.

5@X@M FNNFK¤DMKN B®OHDMKN DM TM O@ODK BT¤KFTDMKN CD K@ puerta del ropero. Cuánta nafta X PT¤ UH@ID +@ BGHB@ PTD BNM veinticuatro cree que fracasa SNCNR KNR C¨@R SHDMD PTD R@ADQ PTD DR LTX SDLOQ@MN PTD

los cronogramas vienen a G@BDQSD CNKDQ K@ DRO@KC@ X K@ B@ADY@ BT@MCN KN PTD TMN realmente necesita es que el dolor venga de la panza por lo que se rió o por lo que SNL® @MNBGD 2¨ G@RS@ K@R nos quedamos tomando una BDQUDY@ R¨ KKNQ@LNR CD K@ QHR@ BNLN ANKTCNR DRN DK SHDLON PTD O@R@ X TMN @G¨ DM DK RHKKNMBHSN DM DK A@QBHSN DM K@ UDMS@M@ NKUHC@MCN DRD metrónomo de la impaciencia PTD DR DK QDKNI NKUHC@MCN DK @BDKDQD K@R @K@QL@R K@ @FDMC@ PTD CDADQ¨@ SDMDQ KNR S¨STKNR que quiero enmarcar. $K řODQC¨ SNCN DK C¨@Ś BNLN @TSN QDBK@LN BNLN TM O I@QN carpintero que te taladra

DK ANBGN DK @OQDMCHY@ID ONQ QDHSDQ@BH®M L@QJDSHMDQ@ CD PTD DK SHDLON U@KD NQN X PTD G@X PTD DRSQTI@QKN 4MN CDADQ¨@ DMU@KDMSNM@QRD KNR R A@CNR o incluso los miércoles.

(MBNQONQ@QRD X BNM K@ K@F@¬@ DM el ojo imponerse como deber no correr por las urgencias de NSQNR CD KNR RTODQXN L@L@CNR DM K@R LDQHDMC@R N ONQ K@R urgencias de vaya uno a saber quién.

La productividad como criterio: G@BDQ X G@BDQ Q OHCN -N MN MN MN BNM DRD CDCHSN RD¬@K@CNQ de las maestras bigotitos del OQHL@QHN -N MN MN @K MTCN PTD RD SD G@BD DM K@R SQHO@R RH ODMR R en el A8 que no viene. NO ME (,/.13 $2/$1. ,HQN DK BGHBN KHMCN PTD B@LHM@ ONQ @G¨ OHDMRN DM ENSNR N LD HL@FHMN @ C®MCD U@ K@ RD¬NQ@ con sus arrugas empolvadas.

1DROHQN OQNETMCN BNLN DK BGHMN CD #HRBNUDQX 'D@KSG N ONMFN K@ LDMSD DM AK@MBN G¨ U@ $K SDHJHQHRH CD !NA ,@QKDX X DK SNL@SDKN BNM RNC@ CDADQ¨@M RDQ consigna. +N TQFDMSD DQ@ O@Q@ @XDQ KN HLONQS@MSD DR KN CD GNX "DM@Q QHBN SNL@QRD KN PTD G@X PTD SNL@QRD DM SNCNR DRNR A@QDR no ponerse en pollerudas y R@KHQ @ BG@QK@Q RNAQD KNR LHRLNR SDL@R CD G@BD @¬NR DM K@R LHRL@R OK@Y@R BNM KNR @LHFNR CD RHDLOQD '@BDQ TRN CD K@ voluntad y la libertad. Acordarse de las gaviotas y del viaje que PTDQDLNR X MN F@RS@QRD K@ M@ES@ DM BGHL@MFNR

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DOMINGOS EUROPEOS por Ignacio Pagliano.

4M O@Q CD CDBHRHNMDR ONK¨SHB@R TM G AHK L@MDIN CDK 2DM@CN TM@ ONRSTQ@ ƥQLD @MSD @KFTMNR organismos internacionales y lo que astrológiB@LDMSD GNX DR CNLHMFN SQ@MPTHK@LDMSD ONCQ¨@ RDQ L@QSDR /DQN DK CNLHMFN RHM HLONQS@Q RT ONRHBH®M RDL@M@K ONQ PT¤ MN @GNQ@ TM KTMDR N TM UHDQMDR BNMRDQU@Q¨@ HMLTS@AKD RT DRS¤SHB@ DTQNOD@ BHMDL@SNFQ ƥB@LDMSD G@AK@MCN

La tranquilidad del domingo proviene de algún KTF@Q DM DK @KL@ CD K@R ODQRNM@R CD TM@ DRDMBH@ PTD K@R BNLONMD 4M@ BNMCHBH®M CD DWBDRNR @BTLTK@CNR CD SQ@A@IN CD @KHLDMSNR CD ADAHC@R CD BNLOQNLHRNR HMMDBDR@QHNR CD SDKDUHRH®M OQHLD

SHLD CD O@BHDMBH@ ONCQ¨@ G@BDQ PTD CDRSHKDLNR K@ B@KL@ CDK CNLHMFN @ K@ L@¬@M@ /DQN MN SNCN es calma. En el domingo convive también un BNLONMDMSD CD QDRHFM@BH®M @KFN CD X@ RD MNR U@ DK ƥM CD RDL@M@ CD L@¬@M@ DLODY@LNR CD MTDUN X SNCN U@ @ RDQ HFT@K X G@X LTBGN CD PT¤ KD U@LNR @ G@BDQ 4M@ KTY QNI@ HMSDQLHSDMSD TM@ RHQDM@ RTDM@ BNMRtantemente en el submarino. Acabamos de lanzar TM LHRHK DR TM SNQODCN ODQN KD KK@L@LNR @R¨ X estamos obligados a darle a nuestro objetivo.

El misil avanza rápidamente en la pantalla del RNM@Q "@C@ LHRHK BTDRS@ BHDM LHK C®K@QDR ODQN DM este contexto no nos importa: lo que nos importa es la incertidumbre de no saber a qué le dispaQ@LNR 1DBHAHLNR TM@ NQCDM X R@ADLNR KN PTD

RD DRODQ@ CD MNRNSQNR -N R®KN DRN @BDOS@LNR además que es un deber y borramos esa frontera entre lo urgente y lo importante. Aceptamos y no R@ADLNR RH ODQCHLNR MTDRSQ@ @TSNMNL¨@ N ONQ DK BNMSQ@QHN BNMRSQTHLNR K@ @TSNMNL¨@ CD @KFN aún mayor. La mirada del capitán cae directamente sobre nosotros desde el segundo nivel.

El misil da en el blanco. Nos sentimos aliviados y preocupados a la vez. Me animo a levantar la vista y entonces me doy cuenta de que yo soy en realidad esa otra persona que mira desde arriba.

Empieza el domingo. Sentimos que recae sobre MNRNSQNR SNCN DK ODRN CD KN B¨BKHBN #D KN PTD DR BNMSHMTN D HMƥMHSN ODQN HMµSHKLDMSD KD ONMDLNR TM ƥM X TM BNLHDMYN O@Q@ L@MDI@Q @KFN PTD RD MNR DRB@O@ O@Q@ K@ DƥBHDMBH@ CD K@ @FDMC@ K@ SQ@MPTHKHC@C CD R@ADQK@ KKDM@ X BNMƥQL@Q PTD SNCN DRS CNMCD CDADQ¨@ DRS@Q /DQN BNMS@LNR RDL@M@R PTD MN MNR FTRS@ DLODY@Q BTLOKHLNR @¬NR PTD CDROT¤R MN PTDQDLNR @RTLHQ X @R¨ K@ B@KL@ CDK CNLHMFN DR S@LAH¤M LDK@MBNK¨@ X MNRS@KFH@ X DR RNAQD SNCN HMBHDQS@ /NQ DRN DR DK CNLHMFN DK C¨@ PTD L R @MRH@LNR RDQ MH¬NR NSQ@ UDY MN DMSDMCDQ CD BHBKNR CD CTQ@BH®M CD K@ UHC@ CD dead lines CD KNR O@Q LDSQNR CDK ¤WHSN X OQDEDQHLNR HQ @ K@ OK@Y@ SQDO@Q TM QANK BNLDQ F@QQ@OH¬@C@

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PASAJE DEL DEDO PULGAR por Aquiles Cristiani.

2HM @GNMC@Q DM KNR CDS@KKDR PTD CDKDHS@M DK O@K@C@Q CD LNQANRNR X E@S@KHRS@R ONCQ¨@ QDRTLHQ DK @BBHCDMSD DM ONB@R K¨MD@R %THLNR @ M@C@Q TM CNLHMFN @ K@ OHKDS@ CD LHR UHDINR BNM LH MNUH@ X "@OHS M RT &NKCDM 1DSQHDUDQ +@ @QLNM¨@ E@LHKH@Q DK BHDKN CDRODI@CN X DK @QNL@ CDK PTDAQ@BGN HLOQDFM MCNRD DM K@ B@QMD RD UHDQNM CD OQNMSN QDCTBHCNR @ TM GH@SN X MN LD QDƥDQN @ K@ CHRNKTBH®M CD TM@ RHM@KDE@ BNLN KHBDMBH@ ON¤SHB@ RHMN @ TM@ SDLONQ@KHC@C CDRF@QQ@C@ CDRB@QM@C@ X KHSDQ@K OQNCTBSN CD K@ @CQDM@KHM@ "@OHS M ŔDWOKHB® DK UDSDQHM@QHN @ ONRSDQHNQH N BNLN CHBDM KNR EQ@MBDRDR @OQ£R BNTO řCDROT¤R CDK FNKODŚ Ŕ DM OKDMN M@CN RD KD O@Q@KHY@QNM K@R B@CDQ@R e interpretando que yo y mis agresivas feromonas MN OQDSDMC¨@LNR L R PTD CDRSQNM@QKN CD RT KTF@Q CD L@KBQH@CN L@BGN @KOG@ MN @SHM® RHMN @ SHQ@Q TM S@Q@RB®M SQ@R NSQNR G@RS@ PTD LD @QQ@MB® DK OTKF@Q 3NCNR LHR @LHFNR HL@FHM@QNM TM@ OHKDS@ SD¬HC@ CD QNIN /DQN MN ETD S@M L@FM¨ƥBN DK @ƦTDMSD CD R@MFQD BNLN E@MS@RL@K K@ @O@QHBH®M CDK GTDRN CDK CDCN que me colgaba. Mi madre envolvió la mano en un QDO@R@CNQ BNM GHDKN X KKDF@LNR @K GNROHS@K +NR L¤CHBNR LD SQ@S@QNM CHUHM@LDMSD BNM TM S@BSN PTD SQ@RBDMC¨@ KN GTL@MN X RD L@MHEDRS@A@ BNLN TM@ ENQL@ CD ADKKDY@ @R¤OSHB@ ODQN DMUNKUDMSD En la sala de operaciones me taparon la cara con una sábana verde para que no viera el instrumental QDPTDQHCN O@Q@ DK B@RN X DMGDAQ@QNM K@ @FTI@ BNM PTD QDHMIDQS@Q¨@M DK DMSNMBDR KK@L@CN BNKF@IN +N CDK OTKF@Q CDQDBGN DQ@ KN L R FQ@UD ODQN MN G@A¨@ RHCN K@ µMHB@ GDQHC@ $M K@ L@MN HYPTHDQC@ TM BNKLHKKN LD G@A¨@ PTDAQ@CN DK LDS@B@QOH@MN CDK CDCN L@XNQ $M ƥM DRS@A@ ANB@ @QQHA@ CDRMTCN BNM KNR AQ@YNR DWSDMCHCNR X K@ B@Q@ BTAHDQS@ +@R K FQHL@R LD BNQQ¨@M CD EDKHBHC@C $Q@ GDQLNRN RDMS¨@ TM@ OQNETMC@ gratitud ya que no iba a morir y un nuevo orden de prioridades me reorganizaba por completo. $MSNMBDR CD K@ LTQLTQ@BH®M CD KNR L¤CHBNR RD CDROQDMCH® K@ UNY CD 5@KDQH@ ,DHKKDQ TM@ ONDS@ @LHF@ 0TDQ¨@ DMSQ@Q @K PTHQ®E@MN X ONQ RTOTDRSN MN K@ CDI@A@M 2DFTQ@LDMSD ,@S¨@R "@ODKKH TM M@QQ@CNQ @LHFN KD G@AQ¨@ @UHR@CN X G@A¨@M UDMHCN ITMSNR /@Q@ BT@MCN LD QDDMBNMSQ¤ BNM LH MNUH@ X E@LHKH@ CDRBTAQ¨ PTD MH 5@KDQH@ MH ,@S¨@R G@A¨@M DRS@CN DM DK GNROHS@K "NM E@BHKHC@C @SQHAT¨ K@ @KTBHM@BH®M @ KNR DEDBSNR CD K@ @MDRSDRH@ @TMPTD CDROT¤R C MCNKD TM@ UTDKS@ L R @K @RTMSN KKDFT¤ @ TM@ BNMBKTRH®M

que terminó siendo el pasaje a una dimensión aún L R NO@B@ PTD KN G@RS@ DK LNLDMSN CDRBQHOSN /NBNR C¨@R @MSDR CD LH @BBHCDMSD 5@KDQH@ LD G@A¨@ contando sobre la prematura muerte de una narradoQ@ ,@QHM@ *NF@M 2T UNY G@AQ¨@ ETMBHNM@CN BNLN TM dique que mi psiquis ideó para detener la defunción CD L R I®UDMDR @TSNQDR LH E@MS@R¨@ CD LTDQSD #D DRS@ ENQL@ DM TM@ RNK@ L@MHNAQ@ LH HMBNMRBHDMSD KD C@A@ U@KNQ @ K@ UHC@ X @ LH KHSDQ@STQ@ DR CDBHQ QDRONMC¨@ DK ONQ PT¤ X DK B®LN CD LH DWHRSDMBH@ O@QSHBTK@Q "T@MCN KD BNLDMS¤ DK @RTMSN @ 5@KDQH@ RD @RTRS® menos de mi utilización angélica de su voz como por una siniestra coincidencia que superaba en todo sentido a la interpretación anterior. Ese mismo CNLHMFN DM YTK G@A¨@ BQTY@CN TM F@SHSN DM TM@ ruta de tierra. Enternecida lo recogió y cobijó en su G@AHS@BH®M OQNSDFH¤MCNKN CD KNR ODQQNR CDK B@LON /DQN DM TM CDRBTHCN TMN CD DKKNR CDQQHA® K@ OTDQS@ X KN CDRODC@Y® ,@S¨@R @RDFTQ@A@ PTD MN ETD DRD LHRLN ƥM CD RDL@M@ PTD NBTQQHDQNM @LANR @S@PTDR PTD DRS A@LNR RHDMCN SDMCDMBHNRNR X PTD MN G@A¨@ S@MSN de que sorprenderse.

-N R¤ PT¤ DEDBSN @OQ£R BNTO OTCN SDMDQ DK @BNMSDBHLHDMSN DM 5@KDQH@ X@ PTD M@CHD OTCN BNRDQ K@R O@QSDR de su gatito para devolverlo a la vida. En cuanto a mi OTKF@Q QDHMRDQS@CN O@Q@ QDBNAQ@Q RT ODQEDBS@ LNUHKHC@C LD RTLDQF¨ DM TM DIDQBHBHN QTSHM@QHN PTD G@RS@ DK C¨@ CD GNX RNRSDMFN 2D SQ@S@ CD TM L¤SNCN CD OH@MN LTX BNMNBHCN '@MNM DK OH@MHRS@ UHQSTNRN "NMRHRSD DM TM@ RDQHD CD O@SQNMDR LDK®CHBNR QDODSHSHUNR G@RS@ DK L@MSQ@ CD CHƥBTKS@C @RBDMCDMSD %TD K@ µMHB@ ENQL@ PTD DMBNMSQ¤ CD MN NKUHC@QLD KN @FQ@CDBHCN PTD LD RDMS¨ DM DK PTHQ®E@MN /NQPTD @ CHEDQDMBH@ CDK S@KDMSN X K@ KTBHCDY PTD M@C@ OTDCDM BNMSQ@ DK DMUDIDBHLHDMSN K@ S¤BMHB@ QDRTKS® TM@ pócima infalible frente al paso del tiempo. +@ XDL@ LD PTDC® BNLN TM@ @KLNG@CHKK@ EQ¨@ K@ T¬@ @ANLA@C@ ,H OTKF@Q NONMHAKD NQHFDM CD K@ BTKSTQ@ aquel dedo que en conjunto con el desplazamiento de la vagina dieron respectivamente nacimiento a la SDBMNKNF¨@ X @K RDWN B@Q@ @ B@Q@ GNX DR TM QDBNQC@SNQHN de la oscilación inerte que debate a un artista entre RT @LAHBH®M X CDRBQDHLHDMSN DRDMBH@KDR #DU@MDN @K que solamente se contrapone el ejercicio de la virtud. $RODIN CNMCD K@ SQ@RBDMCDMBH@ RHM RTR QNO@IDR X @UDQFNMY@C@ RD QDƦDI@ S@K BT@K DR BNLN CDROQDBHN @ K@ UHC@ LHRL@ @KFN S@M OQNOHN CD K@ BNMCHBH®M GTL@M@

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PRIMERO LO PRIMERO por Erwin OtoĂąo.

R¨ BNMS@C@ QÂœOHCN DRS@ GHRSNQH@ no tiene principio. Alcanza con R@ADQ PTD &@RSÂŽM DR TM SHON CD OQHMBHOHNR X +@TQ@ KD¨@ $K /QHMBHOHSN CTQ@MSD DK UH@ID -N queda bien en claro de quiĂŠn ETD K@ HCD@ CD HQ G@RS@ K@ DRS@MBH@ San Crispino en el CitroĂŤn ni por quĂŠ estaban invitados el Santi y DK 3TQBN PTD BNLN ATDM STQBN RD @ODKKHC@ Ĺ™%KNQDRĹš ÂľM @R¨ el casamiento era una excusa perfecta para volver a juntar a ese grupito medio raro de la OQNLN 8@ DRS@A@M KKDF@MCN S@QCD BT@MCN DK "5 CDROT¤R CD ODKD@Q DM TM@ RTAHC@ CDIÂŽ RT vida y se rindiĂł al costado del B@LHMN 'TAN OÂœMHBN DM DK grupo. El auto estaba completaLDMSD DWG@TRSN RD KD MNS@A@ DM K@R ANB@M@C@R CD GTLN PTD RD DRBTQQ¨@M ONQ K@ O@QQHKK@ EQNMS@K +NR SQDR LTBG@BGNR RD A@I@QNM Laura se quedĂł adentro leyendo.

2DFÂľM DK &/2 LDMS@K CD &@RSÂŽM estaban en algĂşn punto entre "ÂŽQCNA@ 2@M "QHROHMN X DK /NKN

Norte. El lugar era compleS@LDMSD HM¤CHSN O@Q@ DKKNR KKDMN CD OK@MS@R ĆŚNQDR STQB@R RDFTQ@LDMSD X ÂœQANKDR PTD DWOKNS@A@M DM BNKNQDR 5HRSN CD L@MDQ@ B@QHÂŹNR@ DK O@HR@ID O@QDB¨@ TMN CD DRNR BT@CQHSNR CD 'DMQH 1NTRRD@T ODQN @ KNR LTBG@BGNR DRN MN KDR HLONQSÂŽ LTBGN MN RÂŽKN ONQPTD CDRBNMNB¨@M BNLOKDS@LDMSD KNR BT@CQNR CD 1NTRRD@T RHMN porque lo urgente era poner DM L@QBG@ DK LTDQSN BT@MSN antes. &@RSÂŽM HMRODBBHNMÂŽ DK HMSDQHNQ CDK @TSN QDUHRÂŽ KNR ĆĽKSQNR K@ ANLA@ CD M@ES@ DK B@QATQ@CNQĹ&#x; MN DMBNMSQ@A@ M@C@ MN UD¨@ K@ E@KK@ Ĺ™+N DRDMBH@K DR HMUHRHAKD @ KNR NINRĹš CHIN +@TQ@ bromeando en un intento por levantar el ĂĄnimo de la exasperada troupe casamentera. &@RSÂŽM RD CHN ONQ UDMBHCN X volviĂł al asiento del conductor. $K 3TQBN BNLN ATDM STQBN RD OQDMCHÂŽ TM@R ĆŚNQDR X RD OTRN @ fumar apoyado en un ĂĄrbol.

2@MSH RD @BDQBÂŽ @K LNSNQ LDSHÂŽ L@MN CTQ@MSD LHMTSNR X RHDMCN TM SHON CD OQHMBHOHNR KD CHIN @ &@RSÂŽM PTD OTRHDQ@ OQHLDra y le diera arranque. No pasĂł nada. A medida que avanzaba K@ S@QCD DK RNK RD QDRA@K@A@ ONQ el guardabarros del CitroĂŤn y entre ellos los ĂĄnimos ya estaban sumamente crispados.

Empezaron los insultos. Santi KD DBG@A@ K@ BTKO@ @ &@RSÂŽM ONQ K@ ONQPTDQ¨@ CD @TSN PTD SDM¨@ &@RSÂŽM BTKO@A@ @ +@TQ@ ONQ MN colaborar con la situaciĂłn. Laura MN DRBTBG@A@ DRS@A@ @CDMSQN del auto y adentro del libro que KD¨@ $K 3TQBN DRS@A@ LTX ETL@CN como para perder el tiempo DBGÂœMCNKD K@ BTKO@ @ @KFTHDM K B@AN CD TM@ GNQ@ K@ CHRBTRHÂŽM RD G@A¨@ SDQLHM@CN KNR BT@SQN DRS@A@M B@RH S@M DWG@TRSNR como el CitroĂŤn. La fresca de la tardecita delataba que ya era muy tarde como para llegar a SHDLON @ K@ ĆĽDRS@ ,DCH@ GNQ@ CDROT¤R +@TQ@ SDQLHM@A@ CD KDDQ $K /QHMBHOHSN

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* por Celina Artigas. wwww.celinaartigas.blogspot.com

#D SNCNR KNR @ƼBGDR CDK Seminario sobre la violencia contra la mujer LD DMB@MS@ DK CDK OTN '@RS@ K@ UHBSNQH@ RHDLOQD BNLO@DQ@ /DQN FT@QC@ PTD @GNQ@ DK ANWDN MN U@X@ BNMSQ@ KNR LTBG@BGNR No le des mås vueltas al asunto X L@MC@KN @R¨ $RSNX CDRCD GNX BNM OKDM@ conciencia de que te debo la nota...

Con tanta escritura encima y adeudada y tan poca inspiraciĂłn...

MN R¤ RH OTDCD G@BDQRD LTBGN pero intentarÊ Mientras voy camino a una reunión

R@KFN QDBH¤M @GNQ@ CD /DQHNCHRLN y antes de que vuelva a mi casa donde me atrape la agenda voy a pensar en quÊ cosas urgentes matan lo importante pero no te esperes un gran texto en este contexto

UDY RD ONQS@ ODNQ y tratando de conseguir una BGHB@ PTD LD KHLOHD K@ B@R@ $RBTBGÂœ DRSN KK@LN @ K@ BGHB@ que va a lo de mi amiga Alci ,D CHBD /TDCN ODQN CDMSQN CD dos semanas S@QC@ LDMNR "%* PTD "K@TCH@ DM C@QSD BHS@ DM ĆĽM

_/DQCNM@LD ONQ DK @SQ@RN "NBÂŽĘ– No sĂŠ en quĂŠ tiempos resolver SNCN KN PTD SDMFN PTD G@BDQ #@LD G@RS@ DRS@ MNBGD S@QCD NAUHN $RSNX CDRFQ@A@MCN @ ,NQDSSH editando el libro que se va a K@ FQÂœĆĽB@ G@BHDMCN MNS@R armando prĂłxima presentaBHÂŽM X BTLOKD@ÂŹNR CD /DQN S@LAH¤M G@BHDMCN CD L@LÂœ CDK -DFQN PTD B@C@

$K UHDQMDR UDMF@M @K BTLOKDĹ&#x; No les digo de quedarse a dormir porque se quedan Emilita e Iggi y ni sĂŠ cĂłmo vamos a entrar... zDR LTX BGHMN DK ODCHCN CD OQDRDMBH@ teniendo en cuenta que cursĂĄs DK RÂœA@CN @ K@ L@ÂŹ@M@ * [nota de editora]: ni tiempo O@Q@ DK S¨STKN

/ VARIETÉ . 41

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EN UN PAPEL DOBLADO EN CUATRO, EN LA PARTE DE ATRÁS DE UN TICKET, EN UN POEMA O UNA NOVELA, LAS LISTAS ENUMERAN PRIORIDADES Y CLASIFICAN LOS ASUNTOS PENDIENTES, PERO TAMBIÉN DIBUJAN UNA IMAGEN DEL MUNDO. +N ONMDLNR DM TM@ KHRS@ KN NQCDM@LNR CD @QQHA@ O@Q@ @A@IN BNM FTHNMDR OTMSHSNR OTMSNR @CDMSQN CD B¨QBTKNR @RSDQHRBNR +N OHMS@LNR BNM QDR@KS@CNQ KN RTAQ@X@LNR S@BG@LNR X UNKUDLNR @ DRBQHAHQ '@BDLNR TM@ KHRS@ CD KN PTD PTDC® RHM S@BG@Q +N HLONQS@MSD @A@IN CD QNIN KN TQFDMSD arriba y resaltado en amarillo. O al revés. +N PTD G@X DM K@ KHRS@ X PT¤ KTF@Q RD KD C@ @ B@C@ cosa produce una versión comprimida de las B@SDFNQ¨@R DM K@R PTD ODMR@LNR A través del lenguaje, creamos el mundo. $R TM@ LDS ENQ@ DRD TMHUDQRN BDQQ@CN CD ¨SDLR TMN @SQ R CDK NSQN G@AK@ CD KN PTD MNR HLONQS@ N MNR TQFD $MSNMBDR LHDMSQ@R @KFTHDM MDBDRHS@ @OQNUDBG@Q DK SHDLON ř'@FN KHRS@R CD SNCN (MBKTRN O@Q@ B@KBTK@Q GNQ@QHNR R@KFN KKDFN DM LHMTSNR BNLOQN KN PTD MDBDRHSN DM DK JHNRJN @ G@FN DPTHR BNR@şŚ NSQN MDBDRHS@ S@BG@Q X R@ADQ BNM PT¤ BTLOKH® ř$K RHRSDL@ DR DK RHFTHDMSD GNI@ BT@CQHBTK@C@ DRBQHAN DM TM QDMFK®M R¨ X DMD DK RHFTHDMSD MN 4M@ UDY PTD GHBD K@R BNR@R K@R L@QBN BNM QDR@KS@CNQ O@Q@ PTD RD OTDCD RDFTHQ KDXDMCN KN PTD CDB¨@ CDA@INŚ 3@LAH¤M K@R KHRS@R NQCDM@M DK CDRDN K@R ODK¨BTK@R PTD G@X PTD UDQ X K@R PTD G@X PTD QDODSHQ ř MNSN K@R ODKHR PTD X@ UH X PTD LD FTRS@QNM ONQPTD creo que no me voy a acordar de todas las que PTHDQN UNKUDQ @ UDQŚ KN PTD SNC@U¨@ MN RD SHDMD ODQN PTD X@ U@ @ KKDF@Q ř TMPTD E@KSD LTBGN O@Q@ K@R U@B@BHNMDR G@FN K@ KHRS@ CD K@ QNO@ PTD LD PTHDQN KKDU@Q LD O@QDBD PTD DRS M L R BDQB@Ś N CD ř3NC@R K@R BNR@R PTD LD PTHDQN BNLOQ@QŚ 2H K@R KHRS@R RNM TM@ R¨MSDRHR CD B®LN ODQBHAHLNR DK LTMCN RH RNM TM@ sinécdoque PTD DM ONDR¨@

es llamar al todo con el nombre de una de sus O@QSDR DMSNMBDR RD G@BDM KHSDQ@QH@R +@ KHRS@ RD transforma en recurso poético.

Los ejemplos de listas y enumeraciones que se GHBHDQNM KHSDQ@STQ@ RNM LTBG¨RHLNR +@ UDQRH®M ON¤SHB@ CD KN PTD O@Q@ &HQNMCN G@BDM KNR @L@MSDR DR TM@ KHRS@ ř2D LHQ@M RD OQDRHDMSDM RD CDRD@M RD @B@QHBH@M RD ADR@M RD CDRMTC@M RD QDROHQ@M RD @BTDRS@M RD NKE@SD@MşŚ /NDL@ Los verbos que avanzan y retroceden entre KNR NKNQDR X K@ QDROHQ@BH®M @AQDM @K PTD KN KDD TM@ GDMCHI@ G@BH@ DK TMHUDQRN CDK QHSN PTD O@Q@ &HQNMCN DLOHDY@ BNM K@ LHQ@C@ X SDQLHM@ BNM la entrega.

Lo que para Borges se ve cuando uno logra verlo todo S@LAH¤M DR TM KHRS@CN +@ DMTLDQ@BH®M CD KN PTD UHN DK OQNS@FNMHRS@ CD $K KDOG BT@MCN encontró esa esfera tornasolada que brillaba en la parte inferior del escalón conforma lo que O@Q@ !NQFDR DR DK LTMCN DMSDQN DK iHMBNMBDAHAKD TMHUDQRNy řUH Q@BHLNR MHDUD S@A@BN UDS@R CD LDS@K U@ONQ CD @FT@ UH BNMUDWNR CDRHDQSNR DBT@SNQH@KDR X B@C@ TMN CD RTR FQ@MNR CD @QDM@ UH DM (MUDQMDRR TM@ LTIDQ PTD MN NKUHC@Q¤ UH K@ UHNKDMS@ B@ADKKDQ@ DK @KSHUN BTDQON UH TM B MBDQ DM DK ODBGN UH TM B¨QBTKN CD SHDQQ@ RDB@ DM TM@ UDQDC@ CNMCD @MSDR GTAN TM QANKşŚ $M K@ LHRL@ DMTLDQ@BH®M @O@QDBDM +NMCQDR CQNFT¤ L¤QHB@ DK ,@Q "@ROHN %Q@X !DMSNR ,HY@OTQ K@ B@KKD 2NKDQ +@ KHRS@ L@QB@ DK L@O@ que en el cuento tiene el valor del mundo entero.

MSDR CD ƥQL@Q DRD BTDMSN !NQFDR ƥQL® BNM NSQNR DRBQHSNQDR TM L@MHƥDRSN TKSQ@¨RS@ 2D KK@L@A@ ,@MHƥDRSN CDK 4KSQ@ X C@S@ CD

43

G¨ RD CDRO@BG@A@M DRS@AKDBHDMCN RTR K¨LHSDR “es menester arrojar todo lo pretérito por la ANQC@ 3NCN K@ QDBS@ @QPTHSDBSTQ@ CD KNR BK RHBNR K@ DW@KS@BH®M QNL MSHB@ KNR LHBQNRBNOHNR CDK M@STQ@KHRLN KNR @YTKDR BQDOµRBTKNR PTD ETDQNM A@MCDQ@R K¨QHB@R CD KNR ONDS@R CDK MNUDBHDMSNR ş 3NCN G@RS@ @QPTHSDBS@Q B@C@ TMN CD MNRNSQNR su creación subjetiva”. ,TBG@R U@MFT@QCH@R KHSDQ@QH@R K@SHMN@LDQHB@M@R TR@QNM L@MHƥDRSNR O@Q@ CDKHLHS@Q RT @QSD O@Q@ explicar cómo dejar afuera lo viejo y encauzar la revolución. La línea entre los sí y los no del nuevo arte se marcaba en una lista. +NR DTENQHRS@R CD /TDQSN 1HBN S@LAH¤M ƥQL@QNM RT L@MHƥDRSN ř_5HU@M KNR KNBNR KNR @SQDUHCNR KNR @DQNOK@MNR K@R @YNSD@R X DK I@YY A@MCʖ _ A@IN K@R LTIDQDR QNL MSHB@R DK ONDS@ LDKDMTCN KNR MH¬NR KKNQNMDR KNR U@KRDR K@ KTM@ K@R U¨QFDMDR X KNR L@QHCNRʖŚ $MTLDQ@A@M RTR DMDLHFNR @QS¨RSHBNR O@Q@ DLODY@Q K@ KTBG@ +@R KHRS@R DMSNMBDR MN R®KN RNM K@ HL@FDM CD KN PTD DQ@ DK LTMCN O@Q@ DKKNR sino que producen DRD LTMCN KN CHRD¬@M Gran parte del valor literario de las listas radica en la acción de incluir para excluir al mismo tiempo.

R¨ BNLN TM@ KHRS@ CD HMUHS@CNR LDSD @ TM@ B@MSHC@C CD FDMSD DM TM@ ƥDRS@ X CDI@ @ETDQ@ @K QDRSN DM $K @KHDMHRS@ MNUDK@ CD ,@BG@CN CD RRHR TM@ DMTLDQ@BH®M CDBHCD PTH¤MDR PTDC@M @CDMSQN CD K@ B@R@ CD KNR KNBNR +@ GHRSNQH@ MNR ONMD B@Q@ @ B@Q@ BNM SNC@R MTDRSQ@ CDƥMHBHNMDR X nos muestra cuán débiles son los paradigmas con los que pensamos el mundo.

4M @KHDMHRS@ CNBSNQ CD KNBNR KKDF® TM@ UDY @ TM OTDAKN SQ@MPTHKN D HM@TFTQ® TM KNPTDQN ř+@ B@R@ UDQCDŚ $K GNLAQD PTD DQ@ TM DRSTCHNRN

HMB@MR@AKD DLODY® @ HMUDRSHF@Q K@ KNBTQ@ BNM la obsesión de delimitarla por completo. La CDƥMHBH®M HA@ B@LAH@MCN @R¨ PTD SNCN G@AHS@MSD del pueblo pasó algún tiempo en el loquero.

Cada vez que el alienista enunciaba un nuevo BNMBDOSN KHADQ@A@ @ KNR DW KNBNR X DMB@QBDK@A@ @ los nuevos.

K ƥM@K DK @KHDMHRS@ LHRLN DMKNPTDBH® N KKDF® @ K@ conclusión de que estar cuerdo era una locura. La CDƥMHBH®M PTD G@A¨@ DMBNMSQ@CN @ARNKTS@ X ƥM@K dejó a toda la población tras las rejas: “Todo era KNBTQ@ +NR BTKSHU@CNQDR CD DMHFL@R KNR E@AQHB@MSDR CD BG@Q@C@R CD @M@FQ@L@R KNR CHE@L@CNQDR KNR BTQHNRNR CD K@ UHC@ @IDM@ KNR PTD ONMDM SNCN RT BTHC@CN DM RT @BHB@K@LHDMSN @KFµM PTD NSQN ETMBHNM@QHN DMFQD¨CN M@CHD DRB@O@A@ @ KNR comisarios del alienista”. /DQN G@RS@ K@ KHRS@ PTD LTDRSQ@ PTD řSNCN DQ@ KNBTQ@Ś DR KHLHS@C@ DR TM QDBNQSD CD BT@SQN N BHMBN DKDLDMSNR $R KN PTD O@Q@ DK @KHDMHRS@ RHFMHƥB@ declarar insano a todo el mundo. /DQRNM@K N OTAKHB@C@ SNC@ KHRS@ DMBHDQQ@ TM@ LDS ENQ@ CDK TMHUDQRN 4MHUDQRN CD NAKHF@BHNMDR TQFDMBH@R CDRDNR @RTMSNR ODMCHDMSDR CDƥMHBHNMDR /NQ L R OQNR@HB@ PTD RD@ SNC@ KHRS@ DR DM ONSDMBH@ KHSDQ@STQ@

44 .VERBORRAGIA /

45 $K LTMCN K@ANQ@K G@ B@LAH@CN MN R¤ BT@MCN ODQN CDRCD PTD XN CDBHC¨ DLODY@Q @ G@BDQ QDMCHQ LHR @ÂŹNR OQNCTBSHUNR RDFTQN "T@MCN TMN DMB@Q@ TM@ AÂľRPTDC@ K@ANQ@K KN G@BD @ partir de ciertos parĂĄmetros importantes: que sea un SQ@A@IN CHFMN LNSHU@MSD BQD@SHUN @KFN QDK@BHNM@CN @ MTDRSQ@ UNB@BHÂŽM X OQNEDRHÂŽM QDK@I@CN ODQN DWHFDMSD @K LHRLN SHDLON TM CDR@E¨N DM SNCN RDMSHCN A medida que avanza la bĂşsqueda y vemos cĂłmo ese SQ@A@IN PTD S@MSN CDRD@LNR MN @O@QDBD MN RD UD BNLN TM Ĺ™SQ@A@INĹš N MN DR TM@ QD@KHC@C S@MFHAKD DR BT@MCN DLODY@LNR @ A@I@Q K@ DWHFDMBH@ G@RS@ QNF@Q ONQ TM SQ@A@IN CHFMN TM SQ@A@IN PTD QHMC@ N RHLOKDLDMSD TM trabajo. /QDUH@LDMSD @ BNMRDFTHQ BT@KPTHDQ K@ATQN G@X PTD O@R@Q por instancias bastante de mierda en las cuales no sĂłlo RDMS¨R PTD SNCNR KNR @ÂŹNR CD DRSTCHNR X B@O@BHC@CDR DM FDMDQ@K SD KNR SDM¤R PTD LDSDQ DM DK BTKN RH MN PTD aquellos encargados de tomar la decisiĂłn de contratarte N MN RNM SNCNR TM@ L@MF@ CD ODKNSTCNR 2¨ G@AQ¨@ PTD meterle una bomba a todas esas universidades privadas PTD UDMCDM S¨STKNR CD KHBDMBH@CNR DM QDBTQRNR GTL@MNR Esta gente se jacta de tener todas las tĂŠcnicas para notar RH RNR TM ORHBÂŽSHBN TM HM@C@OS@CN RNBH@K TM HMRDFTQN TM U@FN TM HML@CTQN TM HMB@O@Y RÂŽKN DM A@RD @ TM CHATIHSN BGNSN CD @KFTHDM CDA@IN CD K@ KKTUH@ OQDFTMSÂœMCNSD S@Q@CDBDR N G@BH¤MCNSD SDRS ODCNQQNR Los famosos psicotĂŠcnicos 8N PTHRHDQ@ PTD @KFTHDM LD DWOKHPTD PT¤ BNR@R LHCDM BNM DRD BG@LTXN PTD RTDM@ @ LNC@ impuesta por psicĂłlogos desocupados para robar un mango de manera freelance KFTHDM KDR SDMCQ¨@ PTD avisar que en internet estĂĄ lleno de tips O@Q@ O@R@QKNR lo cual le quita bastante seriedad al asunto. ÂŤSi dibujĂĄs TM@ B@R@ ONMDKD UDMS@M@R X OTDQS@y, ÂŤsi dibujĂĄs una ODQRNM@ CDA@IN K@ KKTUH@ PTD SDMF@ O@Q@FT@Ry ,D HMdigna que se le deba temer a esta paparruchada. ÂżAcaso @KFTHDM CHATI@Q¨@ TM@ B@R@ RHM UDMS@M@R MH OTDQS@ L¨ DRSNR SDRS MN LD BHDQQ@M ODQCNMDMLD MSDR CD DRS@ HMRS@MBH@ G@X LTBG@R NSQ@R L@MC@Q DK "5 PTD SD KK@LDM BNMBQDS@Q TM@ DMSQDUHRS@ BNM K@ BNMRTKSNQ@ G@X B@C@ UDY LÂœR BT@KPTHDQ@ DM RT B@R@ ONMD TM@ S@M EÂœBHK BNLN RDQ TM@ QDUDMCDCNQ@ UNM HQ @ K@ DMSQDUHRS@ B@DQKD AHDM @K DMSQDUHRS@CNQ PTD SD llamen para una segunda entrevista en la empresa o BNM ST ETSTQN DLOKD@CNQ B@DQKD AHDM PTD SD UTDKU@M @ KK@L@Q O@Q@ DK OTSN ORHBNS¤BMHBN O@R@QKN PTD SD UTDKU@M @ KK@L@Q O@Q@ DK OQDNBTO@BHNM@K O@R@QKN X CDROT¤R RÂŽKN despuĂŠs de todo esto... empezar a trabajar 2¨ O@QDBD LÂœR EÂœBHK QDRNKUDQ TM@ E@BSNQHY@BHÂŽM CD ONKHMNLHNR G MN RD DMF@ÂŹDM MN DR PTD RÂŽKN RTBDC@ O@Q@ @OKHB@Q @ SQ@A@INR HLONQS@MSDR DM FQ@MCDR DLOQDR@R DRSN O@R@ para cualquier trabajo bananero por el que te van a pagar tres mangos con cincuenta y vas a tener que K@ATQ@Q MTDUD GNQ@R Las instancias de entrevistas son verdaderamente @FNS@CNQ@R RNAQD SNCN ONQPTD CDROT¤R CD O@R@Q ONQ U@QH@R D HQ BNM SNS@K GNMDRSHC@C SD C@R BTDMS@ CD PTD @K ĆĽM@K KN LDINQ DR LDMSHQ ,D RTFHQHDQNM CDBHQ PTD DRS@A@ CD MNUH@ ONQPTD O@QDBD PTD RH SDM¤R X Ĺ™RNR RNK@Ĺš C@R GHRS¤QHB@ BNM E@KS@ CD Ĺ™DRS@AHKHC@C DLNBHNM@KĹš $MSNMBDR

RD CDROQDMCD TM@ DBT@BHÂŽM RDMBHKK@ _- #($ 3$ 04($1$ X DRN ONQ @KFN DRĘ– 3D L@PTHKKN K@ QD@KHC@C CDK BNKNQ PTD PTHDQ@R ODQN K@ CHFMHC@C MN SD K@ SQ@MRNĘ– #DAN @CLHSHQ PTD LD RNQOQDMCHDQNM TM O@Q CD UDBDR BNM OQDFTMS@R S@M HCHNS@R PTD SD G@BDM CTC@Q X MN R@A¤R RH SD DRSÂœM INCHDMCN RH MN R@ADM PT¤ B@Q@IN OQDFTMS@Q N RH DR TM@ Ĺ™SQDS@Ĺš O@Q@ UDQ ST QD@BBHÂŽM izOQDEDQ¨R HQ @ TM A@Q N ITMS@QSD BNM @LHFNR DM ST B@R@ @ SNL@Q @KFN y ÂŤÂżsos pariente del jugador de fĂştbol Montenegro?Âť... Ĺ• i$GGGĹ&#x; MN LD B@AD LÂœR ITMS@QLD BNM @LHFNR CDA@IN CD TM OTDMSD @ HMXDBS@QLD GDQN¨M@ ODKNSTCN X RH ETDQ@ O@QHDMSD CD DRD ,NMSDMDFQN RDQ¨@ ANSHMDQ@ X MN MDBDRHS@Q¨@ K@ATQ@Q ENQQNy -N BNMSDRS¤ DRN MN SDMDQ novio no me vuelve tampoco una inadaptada.

EstĂĄn los que te entrevistan y despuĂŠs de no tomarte te @BNMRDI@M BNLN O@Q@ PTDC@Q BNLN LDINQDR ODQRNM@R pero vos no sabĂŠs si agradecerles o mandarlos a la mierC@ +@ LTIDQ CD K@ BNMRTKSNQ@ @MSDR CD L@MC@QLD @ K@ entrevista con la empresa me dijo que no vaya vestida KK@L@SHU@ PTD DRSD FDQDMSD DQ@ @KFTHDM LTX ENQL@K X PTD MN KD HMSDQDR@A@M K@R Ĺ™UDCDSSDRĹš 3DM¨@ OTDRSN TM O@MS@KÂŽM CD UDRSHQ X BG@PTDS@ X R@K¨ O@Q@MNHB@ ODMR@MCN PTD RH @R¨ O@QDB¨@ TM@ SQNK@ LD HA@ @ SDMDQ PTD UDRSHQ CD SDRSHFN CD )DGNUÂœ HMBKTXDMCN DK ONQS@ENKHNR CD cuero marrĂłn y el cartelito con mi nombre cambiado a Ĺ™,@Q¨@Ĺš Tuve un consejero vocacional. Me dijo que buscaba a @KFTHDM LÂœR FQ@MCD ODQN PTD KD G@A¨@ C@CN BTQHNRHC@C LH "5 ONQ K@R BNR@R PTD G@A¨@ DRSTCH@CN X PTD CDADQ¨@ abocarme a buscar un trabajo mĂĄs acorde con mi OQNEDRHÂŽM _'.+ Ę– $RSTCH¤ @QPTDNKNF¨@ RDFTQN PTD MN DMBTDMSQN SQ@A@IN ONQPTD MN KN ATRBN zN @B@RN DRSÂœ lleno de anuncios de “Se busca arqueĂłlogo para futuras DWB@U@BHNMDRĹš _/NQ E@UNQ TM ONBN CD RDMSHCN BNLÂľMĘ– .SQN LD QDBNLDMCÂŽ TM KHAQN CD @TSN@XTC@ CDROT¤R CD OQDFTMS@QLD RH SDM¨@ Ĺ™RTDÂŹNRĹš 2¨ GNX STUD TM RTDÂŹN PTD SNCNR KNR FHKDR BNLN UNR CDR@O@QDB¨@M CD K@ E@Y CD la tierra.

Mi bĂşsqueda terminĂł cuando me llamaron de un lugar PTD MN QDBNQC@A@ ONQ DRN CD SHQ@Q "5 @ K@ PTD SD BQH@RSD $RD C¨@ QDRNKU¨ HQ BNM TM@ ONKKDQ@ PTD LHR @LHF@R RD G@A¨@M MDF@CN @ PTD LD OTRHDQ@ DRSHKN Ĺ— R MDFQ@ BNM KTM@QDR AK@MBNR @B@LO@M@C@ -N C@A@ @ UDRSHLDMS@ CD DMSQDUHRS@ ,D K@ OTRD HFT@K SNS@K LH DWODQHDMBH@ LD CDB¨@ PTD MN G@A¨@ TM O@QÂœLDSQN BK@QN zPT¤ DQ@ KN ODNQ PTD ONC¨@ O@R@Q zPTD LD OQDFTMS@Q@M ONQ DK Ĺ™1NKĆĽĹš zPTD LD CHIDQ@M Ĺ™@G @QPTDNKNF¨@ KNR CHMNR@TQHNR PT¤ G@B¤R ATRB@MCN DRSNR SQ@A@INR Ĺš La entrevista era para recepcionista de un taller LDBÂœMHBN -TMB@ LHQ@QNM LH "5 LD L@MC@QNM @K OQDNBTO@BHNM@K B@RH CHQDBSN X BG@T 2HDLOQD BQD¨ PTD LD G@A¨@M BNMSQ@S@CN ONQ KN CHUHM@ PTD DRS@A@ BNM DR@ ONKKDQ@ PTD G@A¨@ B@TR@CN S@MS@ RDMR@BHÂŽM B@KKDIDQ@ G@RS@ PTD DM BG@QK@ BNM LH DW IDED LD DMSDQ¤ PTD DM DRD KTF@Q SDM¨@M K@ ONK¨SHB@ CD -. BNMSQ@S@Q LTIDQDR Ĺ™KK@L@SHU@RĹš #HF@LNR LD BNMSQ@S@QNM ONQ -. DRS@Q ATDM@ X ONQPTD RÂŽKN G@BDM E@KS@ CNR CDCNR CD EQDMSD para atender un telĂŠfono.

UDBDR KN PTD LDMNR CHFMHƼB@ DR DK SQ@A@IN (O 5ROƲ HV HO 0RQWHQHJUR MXJDGRU GH IWERO

46 .VERBORRAGIA /

47 Me iban a cortar.

TMPTD KD ONM¨@ GTDUNR MN ONC¨@ ODMR@Q DM NSQ@ cosa. Yo mismo había ido a que me corten. R¨ PTD esperaba sentado como un gil voluntarioso y sin SDMDQ CŽMCD B@Q@IN QDETFH@Q K@ UHRS@ QNCD@CN CD UHDINR @ KNR PTD K@ OHI@ X@ KNR G@A¨@ @A@MCNM@CN X NSQNR ODMCDINR DLOTI@CNR G@RS@ @KK¨ ONQ K@ DX@BTK@BHŽM OQDBNY "NM DK BTKN DM LH RHKK@ DQ@ SNCN KN PTD UD¨@ KNR UDMBHCNR DM DK BNQQDCNQ @R¤OSHBN PTD se prolongaba como una manga de aeropuerto.

8N @ÂľM MN KN R@A¨@ ODQN DK UH@ID PTD LD DRODQ@A@ RDQ¨@ @SDQQ@CNQ K ĆĽM@K CDK O@RHKKN K@ ÂľKSHL@ OTDQS@ DK BNMRTKSNQHN +@ @MDRSDRH@ DRS@A@ G@BHDMCN DEDBSN +N RDMS¨@ N LDINQ CHBGN MN @KK¨ CNMCD LÂœR RHDMSN X@ MN RDMS¨@ M@C@ $K L¤CHBN G@A¨@ @RDFTQ@CN PTD DM LHMTSNR RD AKNPTD@Q¨@ K@ RDMRHAHKHC@C CD K@ YNM@ X que entonces regrese. )TMS¤ BNQ@ID X LD O@Q¤ %QDMSD @ L¨ NSQ@ UDY DK O@RHKKN AK@MBN KNR ÂľKSHLNR O@RNR @MSDR CDK G@BG@YN CDK UDQCTFN "@LHM¤ CTC@MCN CDRBNMĆĽ@MCN RHMSH¤MCNLD RNKHS@QHN X CDRU@KHCN ONQPTD K@ @MDRSDRH@ DQ@ KNB@K ODQN DK LHDCN Ĺ” comprobĂŠ Ĺ” DK LHDCN MN DK LHDCN DRS@A@ ONQ SNC@R O@QSDR DK LHDCN DQ@ general y absoluto como un golpe de Estado.

1DBNQQ¨ DK SÂľMDK BNM K@R L@MNR LDSHC@R DM KNR ANKRHKKNR NAKHF@CN ONQ DK EQ¨N X ONQ DK B@F@YN .OQHLHCN DMSQD K@R O@QDCDR AK@MB@R MNS¤ ONQ OQHLDQ@ UDY KNR ODPTDÂŹNR BT@CQNR PTD BNKF@A@M @ @LANR K@CNR BNM HLÂœFDMDR CD K@ 5HQFDM ,@Q¨@ CD )DRÂľR CD TMNR R@MSNR $RSN RDQ¨@ TM U¨@ BQTBHR X XN HFT@K PTD )DRÂľR B@LHM@MCN BNLN MNUHKKN @K L@S@CDQN K ĆĽM@K CDK O@RHKKN SNC@U¨@ K@ OTDQS@ @AQHÂŽ DK TQÂŽKNFN UDRSHCN CD QNL@MN RNMQHDMCN BNLN TM RÂœCHBN listo para colgarme de las bolas en la cruz. –Éste es el lĂĄser con el que te vamos a intervenir CHIN RNRSDMHDMCN @KFN PTD O@QDB¨@ TM DKDBSQNCNL¤RSHBN pero vos quedate tranquilo: corta y cauteriza, no te va a doler. El mango del lĂĄser era como el de una LHMHOHLDQ ODQN DM K@ OTMS@ DM KTF@Q CD BTBGHKK@R SDM¨@ CNR ĆĽK@LDMSNR BTQUNR X DMEQDMS@CNR BNLN KNR BNKLHKKNR CD TM@ @Q@ÂŹ@ PTD HA@M @ B@KDMS@QRD G@RS@ PTDC@Q HMB@MCDRBDMSDR 8N DRS@A@ RDMS@CHSN DM K@ B@LHKK@ DRODQ@MCN que comenzara la milonga y mirando cĂłmo los ĆĽK@LDMSNR RD UNKU¨@M @K QNIN UHUN, cuando el hijo de puta me traicionĂł. 2HM @UHR@QLD RHM OQDFTMS@QLD PT¤ NOHM@A@ X DRODQ@MCN @ QD¨Q ONQ CDMSQN BNM LH RNQOQDR@ X LH CDRDRODQ@BHÂŽM RD CHQHFHÂŽ @ TM@ RDFTMC@ OTDQS@ DM K@ PTD XN MN G@A¨@ QDO@Q@CN X perpetrĂł la emboscada dejando pasar a tres veinSD@ÂŹDQ@R OQ@BSHB@MSDR CD LDCHBHM@ ,@KCHSN )TC@R MN G@A¨@ ONQ PT¤ 3QDR OQ@BSHB@MSDR ODMCDI@R PTD entraban cagĂĄndose de risa y empujĂĄndose entre R¨ /QNSDFH¤MCNLD MN PTHRD DMSDMCDQ ODMR¤ PTD UDM¨@M @ R@KTC@Q @ RT OQNEDRNQ X RD HA@M /DQN MN Estaban a punto de meterme unos rayos lĂĄser en la

verga y estas tres pendejas se iban a pasar el rato LHQÂœMCNLDK@ @OQDMCHDMCN BÂŽLN K@ LDCHBHM@ X DK RHRSDL@ DCTB@SHUN RD SD LDSDM DM KNR B@KYNMBHKKNR G@BHDMCN CD UNR TM EDMÂŽLDMN CDK BHQBN /DMR@A@ DM DRS@ HMITRSHBH@ BT@MCN K@ QDBNMNB¨ 2DBTMC@C@ ONQ RTR CNR BNLO@ÂŹDQ@R DRS@A@ K@ FQHMF@ CDK FHLM@RHN S@M BKHBG¤ S@M OQNOH@ DM RT espacio como el plomero que te muestra el culo: la rubia tremenda que va al mismo gimnasio que UNR K@ CD K@ B@KY@ OKNSD@C@ DM K@R F@LA@R K@ CD K@R SDS@R GDBG@R ¤R@ PTD DR DK LNSHUN ONQ DK PTD RTCÂœR BNLN TM ONMH ODQN @GNQ@ BTAHDQS@ ONQ TM FT@QC@ONKUN AK@MBN CD EQDMSD @ LH QDCTBHC@ UHQHKHC@C HMCDEDMR@ CDCHBÂœMCNKD TM@ RNMQHR@ L@K llevada y constatando en mis ojos y en todo mi BTDQON DK SDQQNQ 1NFT¤ PTD MN LD QDBNMNBHDQ@ X LHQ¤ @K GNLAQD PTD LD G@A¨@ DMSQDF@CN ,D CHIN PTD MN LD OQDNBTO@Q@ PTD ¤R@ DQ@ TM@ BK¨MHB@ universitaria y que ellas estaban preparadas. #DRBNKNB@CN PTHRD OQNSDRS@Q CDRA@Q@S@Q @PTDK BNLOKNS X R@KU@QLD ODQN K@ HMLHMDMBH@ CDK TKSQ@ID LD G@A¨@ DMLTCDBHCN '@A¨@ B@F@CN ETDFN –Bajate el pantalĂłn NQCDMÂŽ DKK@ '@A¨@ RNÂŹ@CN BNM DR@ NQCDM LHDMSQ@R BNQQ¨@ DM K@ BHMS@ LHDMSQ@R KDU@MS@A@ DR@R ODR@R CD LHDQC@ mientras me esforzaba como un obrero intentando en vano moldear mi cuerpo clavĂĄndome mil pajas LDMS@KDR UH¤MCNK@ G@BDQ DIDQBHBHNR ODQN LH RTDÂŹN RD G@A¨@ GDBGN QD@KHC@C A@IN K@ ENQL@ NRBTQ@ CD K@ SQ@HBHÂŽM STQCHCN PT¤ B@Q@IN HA@ @ G@BDQ NADCDB¨ BNLN TM QDG¤M ,D A@I¤ KNR KHDMYNR X PTDC¤ DWOTDRSN CDRONI@CN X @SQ@UDR@CN ONQ RTR LHQ@C@R RDUDQ@R 2DMS¨@ PTD LD B@F@A@M @ O@S@C@R DM DK OHRN X MN DMSDMC¨@ ONQ PT¤ $MSNMBDR LHQ¤ G@BH@ @A@IN X BNLOQDMC¨ K@ L@FMHSTC CD K@ SQ@FDCH@ el espanto y la anestesia se habĂ­an confabulado para abreviarme. 0THRD LNQHQ PTD UHMHDRDM @G¨ LHRLN y sin perder el tiempo me metieran un tiro en el LDCHN CDK ODBGN X O@QSHQ @R¨ RHM CHFMHC@C QHC¨BTKN ,D BTAQ¨ K@ B@Q@ BNM K@R L@MNR X CDI¤ B@DQ LH DRpalda sobre la camilla. La gringa se acercĂł con unos guantes de lĂĄtex y la licuadora de los colmillos HMB@MCDRBDMSDR QDRTDKS@ @ BDQBDM@QLD $R DRSN KN que siente un ternero a punto de que le corten los GTDUNR ODMR¤ Ĺ&#x; AQ¨ KNR NINR RÂŽKN TM@ UDY X @BTLTK¤ L@SDQH@K O@Q@ ODR@CHKK@R @PTDK DKDBSQNCNL¤RSHBN K@BDQ@A@ HLOH@CNRN LH UDQF¡DMY@ #DRCD G@B¨@ LDRDR PTD UDM¨@ ONRONMHDMCN @PTDKK@ HMSDQUDMBHÂŽM CDAHCN @ KNR BNLOQNLHRNR TQFDMSDR CDK C¨@ @ C¨@ 4M@ RHMHDRSQ@ UNY HMSDQHNQ LD CDB¨@ PTD MN CDA¨@ CDI@Q PTD KN TQFDMSD RD HMSDQOTRHDQ@ DM KN HLONQS@MSD PTD CDA¨@ RNLDSDQLD RHM LÂœR CHK@BHÂŽM 'NX KN R¤ LÂœR HLONQS@MSD GTAHDQ@ RHCN BNMRDQU@Q DK OTCNQ K@ BNMBG@ CD SNC@R RTR L@CQDR

48 .VARIETÉ /

EL TRÁNSITO A TRAVÉS

DE LOS SUEÑOS

49

LAS INICIATIVAS INDEPENDIENTES QUE LUCHAN EN EL LODO CORDOBÉS Y UN SUEĂ‘O QUE LEJOS ESTĂ DE SER IMPOSIBLE. PORQUE MARTIN LUTHER KING NO ES EL ĂšNICO QUE SUEĂ‘A COSAS LINDAS Y ANĂ?BAL TODO LO BUEDE. MNBGD ODMR@A@Ĺ&#x; DM TM@ NAQ@ GDQLNR@ DWSQ@ÂŹ@ HM@RHAKD CHRETMBHNM@K HMBHDQS@ CTCNR@Ĺ&#x; DM SQ@Msitarla a tientas. En una idea que cada vez que creemos que la tenemos en la palma de la mano BNLHDMY@ @ DRBTQQHQRD DMSQD MTDRSQNR CDCNRĹ&#x; @KFN @R¨ BNLN TM BQTBD CD DWODQHDMBH@R /DMR@A@ DM K@R KNB@R F@M@R CD DMBNMSQ@QLD TM C¨@ CD DRSNR BNM TM@ NAQ@ CD DR@R DM @KFÂľM KTF@Q CD DRS@ ADMCHS@ BHTC@C RDQ¨@ SNCN TM CDS@KKD 0THYÂœR MN ETDQNM ODMR@LHDMSNR RHMN KNR RTDÂŹNR CD K@ MNBGD $RS@ L@ÂŹ@M@ @K CDRODQS@Q QDBHA¨ TM@ HMUHS@BHÂŽM CD #@CÂœ ,HMH @ DMUH@QKDR @KFTM@R O@K@AQ@R RNAQD Ĺ™KN TQFDMSD L@S@ KN HLONQS@MSDĹš A@RS@MSD ODQSHMDMSD ONQ BHDQSN @TMPTD G@AQ¨@ PTD OQDFTMS@QRD PT¤ RDQ¨@ KN HLONQS@MSD X O@Q@ PTH¤MDR $RSTUD SDMS@CN @ O@QSHQ CD @KFTM@R RTFDQDMBH@R CD KNR BNLO@ÂŹDQNR CD #@CÂœ @ DRBQHAHQ RNAQD KNR @ÂŹNR CD SQ@A@IN DM "@R@ X RNAQD LH NAQ@ BNLN @QSHRS@Ĺ&#x; ODQN BK@QN MHMFTMN CD KNR CNR OQNXDBSNR DR DIDLOK@Q ONQ NSQN K@CN CDRBNME¨N CD K@R QDBDS@R X CD KNR CHRBTQRNR GDFDLÂŽMHBNR demasiados andan dando vueltas por esta ciudad X A@RS@MSD L@K KD G@M GDBGN @ K@ DRBDM@ BTKSTQ@K

de este lugar en el que vivimos y trabajamos. En DRSD RDMSHCN KN PTD R¨ RD LD NBTQQDĹ&#x; ONRHAKD es intentar arrojar algunas respuestas y nuevas preguntas a partir de mi experiencia en la Casa y S@LAH¤M BNLN @QSHRS@ @BDQB@ CD K@R QDK@BHNMDR X SDMRHNMDR PTD GD HCN UHRT@KHY@MCN CTQ@MSD DRSNR @ÂŹNR CD SQ@A@IN Intuyo que para intentar comprender estos BNLONQS@LHDMSNR CD GNX G@AQ¨@ PTD BNMRSQTHQ TM ODPTDÂŹN DIDQBHBHN CD LDLNQH@ TM@ DRODBHD CD relectura de algunos acontecimientos que se me ocurren pertinentes: /QHMBHOHNR CD KNR Ĺ– OKDM@ OQHL@UDQ@ LDMDLHRS@ DK $RS@CN SDQLHM@ CDRDMSDMCH¤MCNRD de su responsabilidad como posibilitador de iniciativas culturales. En este terreno arrasado es que comienzan a gestarse en distintas ciudades CDK O@¨R @KFTMNR OQNXDBSNR @HRK@CNR CD FQTONR independientes que tienen la particularidad de ser dirigidos por artistas. Estas iniciativas terminarĂĄn siendo los puntos de partida para lo PTD ONRSDQHNQLDMSD RHFMHĆĽBÂŽ K@ FDRS@BHÂŽM CD TM@ DRBDM@ @QS¨RSHB@ BNM K@ HMSDMBHÂŽM CD FDMDQ@Q TM@ ETDQSD B@QF@ ONK¨SHB@ X TM BNLOQNLHRN BHDQSN BNM

50 DK KTF@Q X DK LNLDMSN GHRSŽQHBN PTD UHU¨@LNR "NLN BNMRDBTDMBH@ M@STQ@K DM "ŽQCNA@ DLDQgieron distintos proyectos independientes que HMSDMS@A@M QDETMC@Q TM@ DRBDM@ @QS¨RSHB@ UHS@K X potente. #TQ@MSD KNR ¾KSHLNR @NR CD K@ C¤B@C@ CNR @BNMSDBHLHDMSNR L@QB@Q¨@M DK ONQUDMHQ $M @AQD RTR OTDQS@R DK "DMSQN "TKSTQ@K CD $RO@@ DM "ŽQCNA@ X DM #D K@ 2NS@ @RTLD BNLN FNADQM@CNQ CD "ŽQCNA@ KKDU@MCN @CDK@MSD DM @LANR B@RNR ETDQSDR ONK¨SHB@R CD DWBKTRHŽM X CD BNMBDMSQ@BHŽM CD ONCDQ #DRCD TMN X NSQN KTF@Q se encargaron de abolir la idea de diversidad y CD @ODQSTQ@ CDK B@LON @ARNQAHDMCN O@Q@ R¨ K@R MTDU@R CHRSHMS@R UNBDR PTD HA@M RTQFHDMCN $M DRSD O@MNQ@L@ K@R HMHBH@SHU@R HMCDODMCHDMSDR quedaron expuestas a algún U¨MBTKN NB@RHNM@K con alguno de estos centros o a la ayuda

ÂŤEL ESCENARIO HOY ESTĂ CONSTRUIDO A PARTIR DE LA PREMISA DE “SALVACIĂ“Nâ€? A PARTIR DE EMBATES AISLADOS Y PARTICULARES ANTE LA VIEJA ESTRATEGIA “PATRONALâ€? DE APROVECHAR CARENCIAS Y MISERIAS Y PODER SEGUIR MANEJANDO LA CULTURA DE ESTA CIUDAD COMO PATRONES DE ESTANCIAÂť. coyuntural de algĂşn subsidio del Estado nacional.

Los circuitos de producciĂłn fueron desactivĂĄnCNRD X KNR DRO@BHNR @MSD K@ E@KS@ CD QDBTQRNR X DK B@MR@MBHN OQNOHN CD RTR HMSDFQ@MSDR ETDQNM cerrando sus puertas poco a poco. $K DRBDM@QHN GNX DRSÂœ BNMRSQTHCN @ O@QSHQ CD DR@R premisas: la “salvaciĂłnâ€? a partir de embates aislados y particulares ante la vieja estrategia Ĺ™O@SQNM@KĹš CD @OQNUDBG@Q B@QDMBH@R X LHRDQH@R O@Q@ CHUHCHQ DM KTF@Q CD RTL@Q X ONCDQ RDFTHQ manejando la cultura de esta ciudad como patrones de estancia.

/NQ NSQN K@CN KNR LDCHNR CD BNLTMHB@BHÂŽM KKDU@M @CDK@MSD @KH@MY@R BNM DRSNR BDMSQNR CD ONCDQ HMUHRHAHKHY@MCN SNC@ HMHBH@SHU@ PTD HMSDMSD G@BDQ circular y poner a consideraciĂłn otras voces. $M DRSD RDMSHCN DR ODQSHMDMSD @ĆĽQL@Q PTD los mayores responsables somos los propios productores culturales que legitimamos esas BNMRSQTBBHNMDR CD ONCDQ BNM MTDRSQN SQ@A@IN pensando en nuestras intenciones mĂĄs que en K@R BNMRDBTDMBH@R X QDODQBTRHNMDR RHLAÂŽKHBN ONK¨SHB@R CD MTDRSQN @BBHNM@Q KFN @R¨ DR "ÂŽQCNA@ GNX TM@ RTL@SNQH@ CD voluntades que buscan salvarse en la urgencia CDK FDRSN DM K@ BNXTMSTQ@ LÂœR HMLDCH@S@ +NR OQNBDRNR CD OQNCTBBHÂŽM DK BNLOQNLHRN ONK¨SHBN X K@ BNMRSQTBBHÂŽM CD TM ODMR@LHDMSN BQ¨SHBN X QDĆŚDWHUN PTD MNR BTDRSHNMDM X OQNLTDU@M MTDUNR RDMSHCNR G@M PTDC@CN QDKDF@CNR BNLN RHFMNR CD TM SHDLON DWSQ@ÂŹN X KDI@MN +NR @QSHRS@R R@KUN @KFTM@R ONB@R DWBDOBHNMDR RD G@M BNMUDQSHCN DM OQNCTBSNQDR CD NAIDSNR $M RTR RTDÂŹNR K@ BTQ@CNQ@ CD K@ !HDM@K CD 5DMDBH@ KNR SNB@ BNM TM@ U@QHS@ X KNR Ĺ™DKHFDĹš RTR @LHFNR KNR EDKHBHS@M BTDMS@M K@R @CGDRHNMDR X ONQ K@ MNBGD CTDQLDM R@SHREDBGNRĹ&#x; X UTDKUDM @ SDMDQ DK LHRLN RTDÂŹN $M ĆĽMĹ&#x; @ÂľM ODMR@MCN DM DRS@R @CUDQRHC@CDR intuyo que este espacio prĂĄcticamente devastado DR ODQEDBSN O@Q@ TM@ MTDU@ BNMRSQTBBHÂŽM CHRDÂŹ@C@ CDRCD K@ CTC@ X K@ E@KS@ CD BDQSDY@R O@Q@ pararse en una esquina de la ciudad a presenciar KNR DRSQDOHSNRNR EQ@B@RNR CD K@R QDBDS@R O@Q@ HMSTHQ @K NSQN @AQ@Y@QKN BNMS@QMNR MTDRSQNR CDRDNR X RDMSHQMNR ONQNRNR BNLN RH B@C@ @BNMSDBHLHDMSN MNR @SQ@UDR@Q@ S@K @L@AKD OTÂŹ@KĹ&#x; BNLN RH ETDQ@ poco.

GNQ@ MTDU@LDMSD @MNBGDBHDMCN RNAQD "ÂŽQCNA@ @ OTMSN CD DMUH@Q DRS@R O@K@AQ@R @ KNR BNLO@ÂŹDQNR CD #@CÂœ ,HMHĹ&#x; ODMR@A@ ONQ DM¤RHL@ UDY DM DMBNMSQ@QLD @PTDKK@ NAQ@ DWSQ@ÂŹ@ X @CNQ@AKDĹ&#x; en los esplĂŠndidos detalles de los viajes a travĂŠs de los procesos de producciĂłn. /DMR@A@ DM DK SQÂœMRHSN

373 "41 3.1( + '.1 "(. %1$-"' LA GALERÍA. 51

POSIBILIDAD DE CONSTRUCCIÓ EL PRESENTE ES LA N -N DR SHDLON MH DRO@BHN KN PTD G@BD @K OQDRDMSD S@LONBN DR K@ RTL@ CD HMRS@MSDR BT@CQN ONQ BT@CQN BNLN ENSNFQ@L@R CD TM BDKTKNHCD DR TM@ HMR@BH@AKD ONRHAHKHC@C de construcción que nunca acaba.

4M @QSHRS@ RD DMBTDMSQ@ EQDBTDMSDLDMSD BNM L R CD TM@ NONQSTMHC@C O@Q@ B@LAH@Q DK CDRSHMN CD RT @BSHUHC@C CH@QH@ $M RT S@KKDQ OTDCD OQNCTBHQ TM@ BNR@ T NSQ@ BNMUDMF@LNR PTD DK NBHN S@LAH¤M DR OQNCTBSHUN BNLN R@KHQ @ QDTMHNMDR X G@BDQ lobby. +N HLONQS@MSD DR DK LNUHLHDMSN N AHDM K@ TQFDMBH@ CD L@MSDMDQRD DM LNUHLHDMSN "NLN RD@ PTD RD LTDU@ DK @QSHRS@ RD BNMRSQTXD HFT@KLDMSD TM OQDRDMSD una identidad. Si el artista tiene una agenda apretada y su producción termina en algo a medias ONQPTD MN KKDF@ BNM KNR SHDLONR DR RT HCDMSHC@C $R HFT@KLDMSD RT HCDMSHC@C RH K@ RNBHDC@C KD DMB@QF@ TM SQ@A@IN ODQN KTDFN KD @BDKDQ@ K@R EDBG@R N KD A@I@ DK OQDRTOTDRSN #D GDBGN DR MDBDR@QHN LNRSQ@Q ITMSN @ K@ NAQ@ SNC@R K@R SQ@A@R X OQNAKDL@R PTD RD KD G@M BQTY@CN @K @QSHRS@ O@Q@ KKDF@Q G@RS@ @KK¨ 2DQ¨@ BNLN TM@ @UDMSTQ@ CD B®LN TM @QSHRS@ KKDF® @ G@BDQ DRS@ NAQ@ CD @QSD 8 @R¨ DM B@C@ @BBH®M DSDQM@LDMSD $R @R¨ BNLN ITRSHƥBN PTD KN TQFDMSD DR S@M HLONQS@MSD BNLN KN řHLONQS@MSDŚ ONQPTD RH DR TQFDMSD RDQ PTD DK @QSHRS@ SHDMD TM O@ODK PTD BTLOKHQ X la sociedad lo demanda. $RSNR @QSHRS@R PTD RD OQDRDMS@M DM K@ F@KDQ¨@ SHDMDM TM@ GHRSNQH@ PTD BNMS@Q B@C@ uno desde su lugar. Algunos evidencian esta idea de construir nuevamente un OQDRDMSD BNLN K@R ODQENQL@MBDR CD Meloni cuando trabaja en la documentación CD K@R LHRL@R OQNA@AKDLDMSD RD@M CNR NAQ@R CHEDQDMSDR PTD O@QSDM CD TM LHRLN origen. Jaz QDUDK@ DK ONCDQ CD K@ HMBDQSHCTLAQD PTD G@X DM K@ B@KKD K@ E@KS@ CD BNMSQNK PTD TMN MN DRS @BNRSTLAQ@CN @ UHUHQ DM DK S@KKDQ X R@ADQ L@MHOTK@Q D HLOQNUHR@Q DM TM@ CHE¨BHK RHST@BH®M BNLN KN DR TM@ O@QDC @M®MHL@ DM K@ U¨@ OµAKHB@ PTHY R DRN RNRSDMF@ DM DK ENMCN @ SNC@ RT NAQ@ /NQ NSQN K@CN TM @QSHRS@ BNLN Freddy Carrizo L@MDI@ NSQNR SHDLONR NSQ@R TQFDMBH@R PTD O@Q@ ¤K HLONQS@M $K SQ@A@IN CH@QHN DM RT S@KKDQ SHDMD RTR KNFQNR DM SHDLONR OQNKNMF@CNR RH TM@ GDK@CDQ@ @MSHFT@ DR O@Q@ ¤K TM@ NAQ@ MN @KB@MY@ BNM R®KN OHMS@QKD TM@R pin ups, sino también arreglarla para que ETMBHNMD SNCNR KNR C¨@R K HFT@K PTD RTR LNSNR RTR NAQ@R RNM µSHKDR X ETMBHNM@KDR O@Q@ PTD ¤K OTDC@ BNMUHUHQ BNM DKK@R 8 ONQ µKSHLN Domenico Salas produce una obra OQNFQ@L@C@ X ODQEDBBHNMHRS@ CHUHCD @R¨ OQHLDQN DM OQNCTBHQK@ X KTDFN RD CDCHB@ @ DWGHAHQK@ +N TQFDMSD X KN HLONQS@MSD DM RT @FDMC@ RD QDFTK@ CD L@MDQ@ LTX CHEDQDMSD @K QDRSN CD K@ F@KDQ¨@

52 .LA GALERĂ?A /

#DRCD TM QDBTODQ@CN DRO@BHN CD @QSD DM DK @MSHFTN A@QQHN CD 5HKK@ 1D@K %QDCCX CDRO@AHK@Ĺ&#x; "@C@ L@ÂŹ@M@ TM@ DWPTHRHS@ LDYBK@ CD E@MS@R¨@ BHDMBH@ ĆĽBBHÂŽM LTDAKDR UHDINR ĆĽDQQNR X LTBG@ HMROHQ@BHÂŽM KN LNSHU@M @ TM@ MTDU@ experiencia creativa.

K HMFQDR@Q @ RT S@KKDQ RD LDYBK@ BNM KHDMYNR NAIDSNR RHM ENQL@ @ OTMSN CD SQ@MRENQL@QRD DM TM@ DWOQDRHŽM CD @QSD RT /TL@ BNM K@ PTD ODQCTQ@ TM DM@LNQ@LHDMSN B@RH O@SDQM@K X "@ADQMDS RT F@SN MDFQN +@ O@Y CD K@ L@@M@ RD PTHDAQ@ BNM DK @QQ@MPTD CDK BNLOQDRNQ PTD HLOTKR@ @HQD @ SQ@U¤R CD STADQ¨@R G@RS@ TM CDKHB@CN @DQŽFQ@EN (V@S@ HLODB@AKDLDMSD BQNL@CN PTD DLOHDY@ @ DRO@QBHQ SHMS@ RNAQD TM HML@BTK@CN O@N BQTCN 2D OQNCTBD TM@ RDCTBSNQ@ C@MY@ CD K¨MD@R BNKNQDR KTBDR X RNLAQ@R PTD terminan por deslumbrarnos en el retrato de una sufrida mujer africana.

"T@MCN TMN BQTY@ DRD ONQSÂŽM CNAKD BTAHDQSN CD TM QNIN R@MFQHDMSN RD OTDCD UDQ X RDMSHQ TM@ UHC@ CD CDCHB@BHÂŽM X @O@RHNM@LHDMSN G@BH@ TM@ profesiĂłn que dejĂł de ser simplemente una rutina de trabajo y pasĂł a ser un estilo de vida.

KN K@QFN CD RT B@QQDQ@ %QDCCX G@ HMSDQUDMHCN DM L¾KSHOKDR DUDMSNR QDK@BHNM@CNR BNM K@ @DQNFQ@E¨@ DK OHMRSQHOHMF DK GNS QN@C X DK OHM TO DMSQD NSQNR LNRSQ@MCN DM B@C@ O@QSHBHO@BHŽM RT S¤BMHB@ X RT NAQ@ A partir de sus capacidades únicas como artista plåstico adquirió una imONQS@MSD X U@KNQ@C@ QDOTS@BHŽM QDBNMNBHC@ S@MSN ONQ DRODBH@KHRS@R BNKDF@R como por apasionados del arte alternativo. "@RH @NR CDROT¤R CD DRD BNLHDMYN GNX LHQ@ BNM NQFTKKN RTR KNFQNR PTD @ ETDQY@ CD BNQ@YŽM O@RHŽM X DRETDQYN KN KKDU@QNM @ TM@ ONRHBHŽM CD status en el mercado local que le valió reconocimiento internacional. $M DK K@ L@QB@ LTMCH@K CD @DQŽFQ@ENR (6 3 HMUHSŽ @ %QDCCX "@QQHYN @ ser su artista exclusivo para Argentina, HM@TFTQ@MCN @R¨ TM@ MTDU@ DS@O@ DM el desarrollo de su carrera.

Argentina - Buenos Aires www.tiemposdeaerografia.com.ar

53

60 .LA GALERÍÍA /

i$K CNBTLDMSN BNLN RHFMHƥB@BH®Mş TM SHON CD DWODQHDMBH@ L R HMBKTRHU@y En la performance lo urgente es KN HLONQS@MSD LD @SQDUN @ @ƥQL@Q DRSN @µM s cuando atravesar felizmente esas urgencias sea consecuencia de un largo proceso. +@ HLONQS@MBH@ CDK DWSQ@U¨N X K@ ETF@ DM K@ ODQENQL@MBD Q@CHB@ DM KNR CDROK@Y@LHDMSNR CD RDMSHCN PTD FDMDQ@ K@ DWODQHDMBH@ DE¨LDQ@ G@BH¤MCNK@ L R @LAHFT@ X ONCDQNR@ş '@X @BBHNMDR PTD DM RT DWODQHDMBH@ DRS M BNLOKDS@LDMSD CDƥMHC@R ONQ sus urgencias X B@QDBDM CD RHFMHƥB@BH®M X DWHRSDMBH@ QD@K s D HMCDODMCHDMSD KTDFN PTD G@M RTBDCHCN 2HLOKDLDMSD G@M LTDQSN La documentación de la performance le devuelve su posibilidad de existir y

BNLN NAIDSN KD F@Q@MSHY@ TM@ DWHRSDMBH@ DM TM BNMSDWSN @QS¨RSHBN HMCDODMdientemente de la acción misma. Es una especie de interacción póstuma entre @QSHRS@ DRODBS@CNQ @BBH®M X BNMSDWSN NQHFHM@K Aún en su cualidad post-mortem algunos seguimos pidiéndole al documento PTD CD BTDMS@ CD MTDRSQNR DWSQ@U¨NR CD L@MDQ@ NAIDSHU@ D HMBKTRHU@ Trabajar en el armado de documentos de performance requiere un deplazaLHDMSN ORHBNK®FHBN DM DK SHDLON TM@ QDBQD@BH®M LDMS@K CD K@R BNMCHBHNMDR documentadas y un estado emocional con el que la maquinita no siempre cuenta. +NR QDFHRSQNR FDMDQ@M DWSDMRHNMDR HKTRNQH@R CD K@ @BBH®M DRS M GDBGNR O@Q@ decepcionar al relatarr un pasado donde lo más importante es lo que no ONCDLNR B@OS@Q DM RT SNS@KHC@Cş "NMSDLOK@Q DR@R DWSDMRHNMDR BNLN RH RD SQ@S@Q@ CD TM RD¬TDKN CD @KFN HM@KB@MY@AKD ř@KFN @R¨şŚ

Argentina - córdoba www.mihojitadenenufar.blogspot.com

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FOTOCOPIA | Performance | Play V. Festival internacional de performance y video. Escuela de arte Xul Solar. Junin. Pvcia de Bs As. 2008.

CACTUS INJERTO ROJO | Performance e intervenci贸n en espacio p煤blico | Proyecto 9 deseos. C贸rdoba. 2009

MIMESIS | Performance | Residencia internacional para artistas Social Summer Camp, Organizada por CuratorĂ­a Forense. Casona Solariega. Villa Alegre, Chile. 2010.

ANTI-NEGOCIACIÓN | Performance duracional | proyecto bicéfalo Meloni-Buede. CCEBA en el marco de la presentación de la revista Gazpacho V. Buenos Aires,2010.

NO EN VANO SOY BANAL, tratado de la belleza en 3 acciones | Performance | Chateau Loading. Centro de arte contempor谩neo Chateau CAC. C贸rdoba 2009.

68 .LA GALERÍA /

$LODB¤ @ OHMS@Q DM K@ B@KKD DM BNM TM DRSHKN LTX HMƦTDMBH@CN ONQ DK FQ@ƧSH CD -DV 8NQJ 'NMDRS@LDMSD MTMB@ QDOQDRDMS¤ DK DRO¨QHST GDQL¤SHBN PTD DK FQ@ƧSH ATRB@ RHMN PTD LD HMSDQDR@A@ L R ONQ DK GDBGN CD SQ@A@I@Q DM K@ U¨@ OµAKHB@ #DRCD DMSNMBDR LD BNMBDMSQ¤ DM FDMDQ@Q NAQ@ DRODB¨ƥB@ O@Q@ DRD DMSNQMN en la búsqueda de un lenguaje y una forma de pintar acorde al contexto. En la B@KKD DR LTX CHE¨BHK MN CHRONM¤R CDK SHDLON MDBDR@QHN O@Q@ QDƦDWHNM@Q N CD K@ BNLNCHC@C O@Q@ SQ@A@I@Q BNLN DM ST OQNOHN S@KKDQ 1DOQDRDMS@ TM DRETDQYN E¨RHBN LTX FQ@MCD L R SQ@S MCNRD CD TM BNMSDWSN S@M U@QH@AKD CNMCD QD@KLDMSD SDM¤R BNMSQNK RNAQD M@C@ MH RHPTHDQ@ CD K@ O@QDC PTD DRS R OHMS@MCN 3NCN U@ B@LAH@MCN X SQ@MRENQL MCNRD '@X PTHDM UHDMD X OHMS@ DMBHL@ KNR ONK¨SHBNR K@ KKDM@M CD B@K UHDMDM ENS®FQ@ENR X RD K@R @ONCDQ@M RD G@BDM KHAQNR @QS¨BTKNRş todas estas cosas suceden sin que uno se de cuenta.

BST@KLDMSD G@X TM@ FQ@M DWOKNRH®M @KQDCDCNQ CDK 2SQDDS QS K@ BT@K MNR ODQLHSD SQ@A@I@Q CD TM LNCN L R ŖRDQHNŗ #D DRS@ L@MDQ@ ONCDLNR CHRONMDQ CD L R DRO@BHNR N BNMS@Q BNM L R @ONXN O@Q@ FDMDQ@Q OQNXDBSNR CD L@XNQ DMUDQF@CTQ@ ,D HMBKHMN @ LTQ@KDR @ FQ@M DRB@K@ TSHKHY@MCN @KFTMNR L@SDQH@KDR PTD TR@A@ CDK FQ@ƧSH L R OTQN LDYBK@CN BNM S¤BMHB@R PTD @KDI@C@R CDK LTQ@KHRLN BNLN RDQ OHMSTQ@ @RE KSHB@ M@ES@ DSB +@R SDL SHB@R S@LAH¤M ETDQNM U@QH@MCN CTQ@MSD DRSNR @¬NR @KFTM@R UDBDR LD HMSDQDR@A@ DM K@R ENQL@R X NSQ@R DM ATRB@Q TM BNMBDOSN HMROHQ@CN DM HL FDMDR X @R¨ CDROT¤R K@R OK@RL@A@ DM K@ B@KKD 'NX DRSNX @ANB@CN DM TM@ AµRPTDC@ L R ODQRNM@K SNB@MCN SDL@R QDK@BHNM@CNR @ KNR CHRSHMSNR tipos de enfrentamientos o rituales alrededor de la violencia. No se trata de una @ONKNF¨@ @ K@ UHNKDMBH@ LDMNR PTD LDMNR ONQ RDQ TM SHON UHNKDMSN RHMN ONQ KN PTD DRS@R HL FDMDR N ƥFTQ@R DM SDMRH®M LD FDMDQ@M -N SDMFN LTBGN L R PTD @FQDF@Q RNAQD LH L@MDQ@ CD SQ@A@I@Q #HREQTSN LTBGN K@ QDK@BH®M PTD RD FDMDQ@ BNM DK DMSNQMN OHMS@Q DM K@ B@KKD MN DR R®KN CDI@Q TM LTQ@K O@Q@ PTD K@ RD¬NQ@ UDBHM@ CHF@ ř_PT¤ KHMCNʖŚ RHMN PTD RD SQ@S@ CD @ONCDQ@QRD CDK BNMSDWSN ONQ TM SHDLON ONQ L R DE¨LDQN PTD RD@şDR RDMSHQ K@ B@KKD BNLN OQNOH@ $M !TDMNR HQDR ITF@LNR BNM RTDQSD X@ PTD MN G@X PTD QDRONMCDQ BNM TM R¨ @ K@ S¨OHB@ OQDFTMS@ RNAQD RH SD BNQQD K@ ONKHB¨@ N DR@R BNR@Rş @B RNR L R QDADKCD RH ODC¨R ODQLHRN

Argentina - Buenos Aires www.flickr.com/franco-jaz-fasoli

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76 .LA GALERÍÍA /

QSHRS@ NQHFHM@K CD 2 N /@TKN !Q@RHK LDMSNQ X QD@KHY@CNQ CDK / 3. +. &( ". BQD@ BNM RNONQSD CD ADKKNR DRBDM@QHNR X LT¬DBNR DRBDM@R CDK HL@FHM@QHN BNM HMƦTDMBH@R CD NAQ@R BK RHB@R X BNMSDLONQ MD@R CD K@ ƥKLNFQ@E§@ ENSNFQ@E§@ X pintura universales. #NL¤MHBN 2@K@R BTDMS@ BNM BNK@ANQ@CNQDR como el renombrado fotógrafo Carlo Locatelli PTD C@ KTY X UHC@ @ K@R DBDM@R X @ KNR HMBQD¨AKDR B@RH GTL@MNR LT¬DBNR GDBGNR ONQ &THKGDQLD /HQDR #@C ,HMH DMUH® RT RDQHD 1(34 + $K GNLAQD R@MN BNQQD L R PTD M@CHD SNCNR KNR C¨@R BQD@ RTR CHNRDR D ¨BNMNR X B@RH HMR@MN RD OHDQCD DM LDCHN CD S@MS@R HMƦTDMBH@R CDK DWSDQHNQ /DQN en su subconsciente todo se guarda como en TM@ I@TK@ PTD @AHDQS@ DWOKNS@ X SQ@RBHDMCD SNCN a su mundo real.

Brasil - São Paulo www.patologico.com.br

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84 .LA GALERÍA /

$K B@Q BSDQ LTKSHCHRBHOKHM@Q CD LH SQ@A@IN G@ RHCN DK QDRTKS@CN CD TM@ DUNKTBH®M N TM OQNBDRN DM LH CDR@QQNKKNBNLN BQD@CNQ ,HDMSQ@R DRSTCH@A@ #HRD¬N DLODB¤ @ HMSDQDR@QLD ONQ K@ @MHL@BH®M X QD@KHB¤ LH OQNXDBSN CD S¨STKN DM CHBG@ QD@ $RSN LD KKDU® @ PTDQDQ OQNETMCHY@Q DM K@ HL@FDM DM LNUHLHDMSN @R¨ PTD DRSTCH¤ "HMD CNMCD @OQDMC¨ K@R S¤BMHB@R CD CHQDBBH®M CD FTH®M X OQHMBHO@KLDMSD CD LNMS@ID R¨ ETH BNLOKDLDMS@MCN LHRBNMNBHLHDMSNR X LDYBK@MCN CHEDQDMSDR LDCHNR +TDFN DWOKNQ¤ DM DK LAHSN CD K@ BQD@BH®M RNMNQ@ KN PTD LD CHN @TSNMNL¨@ O@Q@ FDMDQ@Q OHDY@R @TCHNUHRT@KDR DM RT SNS@KHC@C +N CD K@ HKTRSQ@BH®M BNLDMY® G@BD TM O@Q CD @¬NR BT@MCN RDMS¨ K@ MDBDRHC@C CD HMBTQRHNM@Q DM DRS@ QD@ X CDRCD DMSNMBDR G@ RHCN LH OQHMBHO@K @BSHUHC@C BQD@SHU@ X OQNEDRHNM@K $M LH C¨@ @ C¨@ LD HMSDQDR@ LTBGN DK OQNBDRN ATRB@Q TM@ HCD@ DWOKNQ@QK@X CDR@QQNKK@QK@ G@RS@ BNMBQDS@Q TM CHRD¬N HKTRSQ@BH®M N OHDY@ @TCHNUHRT@K ,H SQ@A@IN CD HKTRSQ@BH®M BK@Q@LDMSD DRS HMƦTDMBH@CN ONQ K@ BTKSTQ@ ONOTK@Q DK BHMD X K@ 35 DK BHMD ! X KNR ODQRNM@IDR NTSRHCDQR X K@R HL FDMDR @MSHFT@R CD SDL SHB@ L¤CHB@ N BHDMS¨ƥB@ RNAQDSNCN CD @M@SNL¨@ 3@LAH¤M LD KK@L@M K@ @SDMBH®M K@R DWOQDRHNMDR CD GNQQNQ DK FQHSN KN RHMHDRSQN KN ODQUDQRN X KN FQNSDRBN CLHQN @ %Q@MBHR !@BNM +TBH@M %QDTC X /@TK@ 1DFN @R¨ BNLN KNR @QSHRS@R CD K@ -TDU@ NAIDSHUHC@C @KDL@M@ 2HM DLA@QFN BQDN PTD L R @KK CD DRSNR QDEDQDMSDR SNCN KN PTD TMN G@BD DM BT@MSN @ K@ BQD@BH®M DR DK QDRTKS@CN CD KNR řHMOTSRŚ PTD TMN ATRB@ DMBTDMSQ@ N RHM L R QDBHAD @ SQ@U¤R CD RT OQNOH@ DWODQHDMBH@ CD UHC@ X K@ NARDQU@BH®M CDK LTMCN PTD KN QNCD@ $M DRS@ AµRPTDC@ DM DRSD B@LHMN estoy de acuerdo con el principio de no dejar que lo urgente mate lo HLONQS@MSD DM DK RDMSHCN CD SNL@QRD DK SHDLON O@Q@ DWOKNQ@Q X U@KNQ@Q HCD@R X BNMNBHLHDMSNR CD RDFTHQ TM GHKN PTD SD OTDCD KKDU@Q @ BNR@R nuevas que no te esperabas.

Chile - Viña del Mar www.alvarotapia.com

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94 .LA PRODUCCIÓN /

MIND THE BOLLOCKS NAGUEL RIVERO

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2NX -@FTDK 1HUDQN R@BN ENSNR X G@FN UHCDNR DR KN PTD RD G@BDQ Bollocks DR LH OQHLDQ OQNXDBSN E¨KLHBN HMCDODMCHDMSD TM BNQSN ƼBBHNM@K LTCN PTD RD s expresa de manera audiovisual y sin diålogos para narrar el estado emocional y personal que transitan los personajes durante la adolescencia.

La melancolĂ­a es el hilo intangible y efervescente que une todas las historias y cada uno de los personajes, en su estado y con sus modos de actuar, provocan choques, algunos exteriorizados y otros interiorizados. #DRCD RT LHQ@C@ X BNM @BSHSTCDR HMCHQDBS@R DKKNR PTHDQDM CDLNRSQ@Q KN PTD SHDMDM KN PTD MN PTHDQDM X KN PTD MDBDRHS@M BNLN TM FQHSN @ BHDKN @AHDQSN X TM KK@L@CN CD @SDMBHÂŽM al entorno social que los rodea. !NKKKNBJR DR TM@ AÂľRPTDC@ UHRT@K DWSQDL@C@LDMSD RDMRNQH@K X KN PTD SQ@SN CD DWOKHB@Q DR PTD KNR GTL@MNR RNLNR RNKNR X @R¨ MNR ENQL@LNR @ MTDRSQN LNCN X dentro del contexto en el que estamos. $K BNQSN RD QNCÂŽ DM ITMHN CD DM "ÂŽQCNA@ X ETD OQNCTBHCN ONQ 3DKL@ $RSTCHN TM DRSTCHN BQD@SHUN PTD BNLO@QSN BNM LH RNBHN QHDK ,¤MCDY BNM DK BT@K SQ@A@IN DM SNC@R K@R ÂœQD@R CDK OQNXDBSN CDRCD K@ BQD@SHUHC@C G@RS@ K@ OQNCTBBHÂŽM K QDFHRSQN ENSNFQÂœĆĽBN PTD RD CDROQDMCD CDK QNC@ID ETH G@BH¤MCNKN BNM TM@ ODK¨BTK@ CD LL @ LNCN CD QDKDU@LHDMSN LÂœR AHDM ODQRNM@K DM TM @QQDA@SN ONQ QDSQ@S@Q a los personajes y apropiarme de algunas imĂĄgenes. '@RS@ G@BD LTX ONBN XN S@LAH¤M ETH TM @CNKDRBDMSD X TMN @K BT@K RD KD ODQCNM@A@ B@RH SNCN ODQN CD TM C¨@ @ NSQN LD BNMUDQS¨ DM @CTKSN TMN PTD OQNA@AKDLDMSD RD@ SHKC@CN CD HQQDRONMR@AKD 4MN LÂœR PTD L@CTQ@QÂœ @ KNR FNKODR BNLN BT@KPTHDQ NSQN @MHL@K CD K@ RDKU@

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CRÉDITOS: /QNCTBBH®M $YDPTHDK !K@MY@QH %Q@MB@ "GH@ƥSDKK@ %NS®FQ@EN -@FTDK 1HUDQN RHRSDMSD CD #HQDBBH®M QHDK ,DMCDY #HQDBBH®M CD %NSNFQ@E¨@ )NM@S@M ,@F@QHN QH@M@ 1HS@ L@SD FNRSHM@ 3NRB@MMH #HQDBBH®M CD QSD 2@MSH@FN "DQUHN 5DRST@QHN -@S@KH@ !@QQHN ,@PTHKK@ID FTRS¨M &DKEN FQ@CDBHLHDMSNR %DQ "@QCNYN #DANQ@ 5DK@RBN 2DA@RSH@M /@K@BHNR $L@MTDK 2 MBGDY "G@QKX /QHDSN @LHFNR X E@LHKH@ /QNCTBBHNM &DMDQ@K 3DKL@ $RSTCHN

Actores que aparecen en las fotos: 8DRRHB@ -NU@QHMN Ignacio Lorello Mauricio Salas Emanuel Torello )NRDƥM@ BG@U@K 3NQQD /@LDK@ +NODY !NQBGDQS *Nƥ *V@EN %Q@MBN 2NR@ #HDFN 1NCQHFTDY *DUHM "NMRNMMH /@AKN #DQDMCHMFDQ

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102 .LADO_D /

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NIELS “SHOE” MEULMAN DESDIBUJA LA IDEA DE QUE LA CALIGRAFÍA Y EL TRABAJO MANUAL SOBRE LA TIPOGRAFÍA NOS ALEJA DE LO CONTEMPORÁNEO Y PRESENTA UNA NUEVA ESCENA. ASÍ NACE CALLIGRAFFITI A PARTIR DE UNA BÚSQUEDA QUE CONTRASTA LO ORGÁNICO CON LA SUCIEDAD Y LA DESTRUCCIÓN, UNA PARADOJA QUE REVELA UN AMOR POR EL LETTERING Y SU CONQUISTA SOBRE LA CALLE. SHOE NACIÓ EN UN ENTORNO SOBREDISEÑADO COMO LO ES AMSTERDAM Y CUANDO HABLA DE “DESTRUCCIÓN” NO SIGNIFICA QUE SALE A LA CALLE A PATEAR TACHOS DE BASURA O A DECORAR BICICLETAS CON CÁSCARAS DE BANANA, SINO QUE PERSIGUE UNA COMBINACIÓN ENTRE LA CALIGRAFÍA Y GRAFFITI QUE “DESTRUYE” LOS CÁNONES DEL EXAGERADO DISEÑO EN SU CIUDAD. SHOE EMPEZÓ A TAGGEAR EN 1979 BAJO EL SÍMBOLO DE UNA ZAPATILLA Y A LOS 18 AÑOS YA ERA UNA LEYENDA. EN 2007 REVOLUCIONÓ EL ARTE DE ESCRIBIR CON SU PROYECTO -«UNA REINVENCIÓN DEL GRAFFITI BAJO LAS INFLUENCIAS DEL TRABAJO EN EL TRAZO Y LAS LETRAS»-, USANDO HERRAMIENTAS QUE VAN DESDE UNA LATA ORDINARIA HASTA ESCOBAS, LIMPIAVIDRIOS Y ELEMENTOS DE FUMIGACIÓN. LAS OBRAS DE SHOE FORMAN PARTE DE LA COLECCIÓN PERMANENTE DE MUSEOS COMO EL STEDELIJK EN AMSTERDAM Y EL SAN FRANCISCO MUSEUM OF MODERN ART.

106 Mientras otros niĂąos jugaban con autitos, vos explorabas el lettering, Âżde dĂłnde nace este impulso?

El primer proyecto de lettering PTD GHBD ETDQNM g TMNR RSDMBHKR CD KNR KNFNR CD 3GD "TQD X 3GD )@L O@Q@ ONMDQ DM LH B@LODQ@ D HLOQDRHNM@Q @ K@R BGHB@R CD LH BNKDFHN RHM SDMDQ PTD G@AK@QKDRĹ&#x; RH RNR TM BGHBN S¨LHCN MDBDRHSÂœR L@MDQ@R @KSDQM@SHU@R CD L@MHEDRS@QSD +NR BGHBNR DM K@ OHRS@ CD A@HKD N KNR PTD BTDMS@M BGHRSDR ONCQÂœM RDQ ONOTK@QDR ODQN K@R RTSHKDR CDBK@Q@BHNMDR CD la moda y los garabatos introvertidos atraen a gente mĂĄs interesante. #D SNCNR LNCNR LHDMSQ@R BNQS@A@ DK B@QSÂŽM BNM TM AHRSTQ¨ LD CH BTDMS@ PTD DQ@ QD@KLDMSD importante que los detalles quedaran bien. +NR CDS@KKDR G@BDM K@ CHEDQDMBH@ ,ÂœR N LDMNR @K LHRLN SHDLON BHQB@ LD CH BTDMS@ que los carteles de los negocios a veces tienen DQQNQDR 4M@ CD K@R KDSQ@R ODNQ TAHB@C@R DR K@ N mayĂşscula serif. A veces la veo puesta al QDU¤R B@ADY@ @A@IN $M BHDQS@ L@MDQ@ DRSD descubrimiento me metiĂł en el mundo del @QSD X DK CHRDÂŹN X TM O@Q CD @ÂŹNR @SQÂœR DLODB¤ @ ENSNFQ@ĆĽ@QK@R /TDCDM BGDPTD@QKN DM www. upsidedownn.com X UDQÂœM @ PT¤ LD QDĆĽDQN ~&²PR QDFH HO SUR\HFWR &DOOLJUDĆŤWL" ~&²PR llegĂĄs a ganarte tu apodo y volverte una leyenda?

"QDB¨ DM LRSDQC@L DM KNR Ĺ– X DQ@ A@RS@MSD comĂşn en esa ĂŠpoca elegir un nombre y escriAHQKN ONQ SNCNR K@CNR 'HBD TM DWSQ@ÂŹN CHATIN CD TM@ Y@O@SHKK@ X BNLN M@CHD ONC¨@ UDQ KN PTD RD RTONM¨@ PTD DQ@ DRBQHA¨ Ĺ™RGNDĹš zapatilla @K K@CN #DROT¤R CD TM SHDLON CDI¤ DK CHATIN K@R KDSQ@R PTDC@QNM X Ĺ™2GNDĹš RD BNMUHQSHÂŽ DM LH MNLAQD +NR @ÂŹNR RHFTHDMSDR KN DRBQHA¨ S@MSN X BNM S@MS@ O@RHÂŽM PTD LD BNMUDQS¨ Ĺ™LTMCH@KLDMSD E@LNRN DM LRSDQC@LĹš ODQN RHDLOQD UH LH FQ@ƧSH E@L@ BNLN TM O@RN G@BH@ NSQNR B@LONR CD DWOKNQ@BHÂŽM /@R¤ CD FQ@ƧSDQN @ OHMSNQ CD KDSQDQNR @ CHRDÂŹ@CNQ FQÂœĆĽBN @ CHQDBSNQ CD @QSD @ CHQDBSNQ BQD@SHUN $M QDMTMBH¤ @ SNCN X CDBHC¨ RDQ TM @QSHRS@ MTDU@LDMSD 9DDA?J9Ă?LA ETD DK MNLAQD PTD DKDF¨ O@Q@ A llamar mi forma de arte y estĂĄ evolucionando desde entonces.

El aĂąo pasado te vimos en festivales de tipografĂ­a de primer nivel como T Typo Berlin, ÂżcĂłmo es tu relaciĂłn con la comunidad del diseĂąo?

#TQ@MSD KNR @ÂŹNR PTD SQ@A@I¤ BNLN @RHRSDMSD CDK CHRDÂŹ@CNQ FQÂœĆĽBN MSGNM !DDJD X CDROT¤R BT@MCN CHQHF¨ LH OQNOHN DRSTCHN "@TKĆĽDKC 3DMRHMF LD RDMS¨ QD@KLDMSD O@QSD CD DRS@ BNLTMHC@C GNK@MCDR@ X FKNA@K K OQHMBHOHN QD@KLDMSD PTDQ¨@ HMSDQB@LAH@Q HCD@R RNAQD SHONR CD KDSQ@ X JDQMHMF espaciado /DQN CDROT¤R CD TM SHDLON LD CH BTDMS@ PTD KNR CHRDÂŹ@CNQDR G@AK@MCN CD

CHRDÂŹN X C@MCN OQDLHNR @ NSQNR CHRDÂŹ@CNQDR DR narcisista y muy poco interesante. Master !DDJD r lo llamaba koekenbakkers voor koekenbakkers (*). Me encontrĂŠ con que lo mismo pasa en el ambiente de la publicidad y estoy descubriendo que algo similar sucede en el mundo CDK @QSD /DQN @GNQ@ PTD SDMFN LH QDHMN OQNOHN

(*) N. de la E.: Algo asĂ­ como ÂŤpanaderos pastel para panaderos pastelÂť. Excuse my dutch.

107 7 X DRODBH@K DRSNX RHDLOQD CHROTDRSN @ UH@I@Q X pintar con pĂşblico presente.

Lo notamos a nuestro alrededor todos los días‌ ¿quÊ ocurrió para que la cultura del lettering estÊ volviendo con tanta fuerza?

"T@MCN DQ@ TM @CNKDRBDMSD PTDQ¨@ UHUHQ @CDMSQN CD K@ ODK¨BTK@ Blade Runner. r El caos y la

NQFÂœMHBN K@ RTBHDC@C X K@ CDRSQTBBHÂŽM $R@ DR K@ O@Q@CNI@ CDK FQ@ƧSH BQD@Q X CDRSQTHQ @K LHRLN tiempo. ÂżCuĂĄl es tu mayor fuente de inspiraciĂłn?

Los programas de televisiĂłn sobre naturaleza y ciencia. ÂżUn super hĂŠroe? ÂżQuiĂŠnes son tus referentes? $KDJSQ@ K@ MNUH@ CD #@QD #DUHK DRODBH@KLDMSD DM Elektra Assassin CD %Q@MJ ,HKKDQ X !HKK 2HDMJHDVHBY ÂżSe perderĂĄ alguna vez la atracciĂłn que sentimos por la tinta? $M DRSD LTMCN G@X KTF@Q S@MSN O@Q@ K@ SHMS@ BNLN para los pixels.

ES IMPORTANTE SENTIR QUE EL PINCEL ES UNA EXTENSIÓN ORGà NICA DEL CUERPO Y SI EMPIEZO A USAR BARREDORAS DE AUTO O QUITANIEVES SE VOLVER�A MUY MECà NICO A veces pareciera que los diseùadores tienden D KDFHU ORV JUDƍWL P V OHJLEOHV ~F²PR WH VHQWV en ese espacio del street art? t ¿QuÊ es lo que encontrås ahí y no en una hoja de papel? z#HRD@CNQDR G@BHDMCN FQ@ƧSH -N DRSNX RDFTQN @ PT¤ RD QDƼDQDM ODQN K@ CHEDQDMBH@ DMSQD TM@ GNI@ CD O@ODK X TM@ O@QDC DR NAUH@LDMSD DK S@L@N $K S@L@N CD K@ GDQQ@LHDMS@ CHBS@ PT¤ O@QSD CD ST BTDQON SHDMD PTD G@BDQ DK SQ@A@IN "T@MCN G@FN "@KKHFQ@ƼSH DR S@MSN BNM TM@ K@OHBDQ@ L@MN BNM TM OHMBDK LTDB@ BNM TM @DQNRNK AQ@YN N BNM TM@ DRBNA@ SNCN DK BTDQON

RNAQDHMENQL@BHÂŽM DQ@M BNLN TM RTDÂŹN O@Q@ L¨ GNQ@ PTD DRSTUD DM +@R 5DF@R 3NJHN X &T@MFYGNT LD DRSNX @BNRSTLAQ@MCN @ DRN ODQN RHDLOQD UTDKUN @ LRSDQC@L @ KNR DWBDRHU@LDMSD CHRDÂŹ@CNR /@¨RDR !@INR %TH BQH@CN DM TM O@¨R CNMCD SNCN DRSÂœ CHRDÂŹ@CN DRSÂœ HMBKTRN DM LHR FDMDR ONQ DRN DR PTD ATRBN KN FDM¤QHBN KN

ÂżQuĂŠ le dirĂ­as al chico que estĂĄ destapando un aerosol? i"NMRDFTHSD TM@R %@S "@Oy .I@KÂœ @KFTHDM LD KN GTAHDQ@ CHBGN @KKÂœ ONQ %@S "@OĹ• boquillas de aerosol de lĂ­nea gruesa. ÂżCuĂĄl es tu dibujo animado preferido?

Bugs Bunny.

108 Tu trabajo revela constantemente el uso de nuevas herramientas: tractores, limpiavidrios o escobas para hacer tipografía, ¿quÊ estas experimentando actualmente? $M "GHM@ UDR FDMSD L@XNQ DM K@ B@KKD G@BHDMCN U@QH@R @BSHUHC@CDR KFTMNR A@HK@M NSQNR G@BDM DIDQBHBHN N S@H BGH KFTMNR G@BDM B@KHFQ@E¨@ BNM TM OHMBDK DM TM O@KN X @FT@ (MROHQ@CN DM DRN DLODB¤ @ DRBQHAHQ DM K@ B@KKD #HQDBS@LDMSD DM K@ B@KKD BNM DRBNA@R "T@MCN ETH @ "GHM@ ONQ K@ B@KKD BNM DRBNA@R "T@MCN ETH @ "GHM@ ONQ un proyecto de Converse CDBHC¨ G@BDQ TM SDBGN e OK@MN BNM TM@ A@QQDCNQ@ CD @DQNOTDQSN CD

Lo notamos a nuestro alrededor todos los días‌ ¿quÊ ocurrió para que la cultura del lettering estÊ volviendo con tanta fuerza?

"T@MCN DQ@ TM @CNKDRBDMSD PTDQ¨@ UHUHQ @CDMSQN CD K@ ODK¨BTK@ Blade Runner. r El caos y la sobreinENQL@BHÂŽM DQ@M BNLN TM RTDÂŹN O@Q@ L¨ GNQ@ PTD DRSTUD DM +@R 5DF@R 3NJHN X &T@MFYGNT LD DRSNX @BNRSTLAQ@MCN @ DRN ODQN RHDLOQD UTDKUN @ LRSDQC@L @ KNR DWBDRHU@LDMSD CHRDÂŹ@CNR /@¨RDR !@INR %TH BQH@CN DM TM O@¨R CNMCD SNCN /@¨RDR !@INR %TH BQH@CN DM TM O@¨R CNMCD SNCN DRSÂœ CHRDÂŹ@CN DRSÂœ HMBKTRN DM LHR FDMDR ONQ DRN DR PTD ATRBN KN FDM¤QHBN KN NQFÂœMHBN K@ RTBHDC@C

BDMS¨LDSQNR CD @MBGN 0TDCÂŽ A@RS@MSD KHMCN RH BDMS¨LDSQNR CD @MBGN 0TDCÂŽ A@RS@MSD KHMCN RH me permiten decirlo. Claro que despuĂŠs de esto K@ FDMSD ODMR@QÂœ Ĺ™zX @GNQ@ PT¤ RHFTD Ĺš ODQN BQDN PTD G@X TM K¨LHSD O@Q@ DRSN ONQPTD DR HLONQS@MSD sentir que el pincel es una extensiĂłn orgĂĄnica del cuerpo y si empiezo a usar barredoras de auto o PTHS@MHDUDR RD UNKUDQ¨@ LTX LDBÂœMHBN (FT@K RDQ¨@ divertido.

X K@ CDRSQTBBHŽM $R@ DR K@ O@Q@CNI@ CDK FQ@ƧSH X K@ CDRSQTBBHŽM $R@ DR K@ O@Q@CNI@ CDK FQ@ƧSH crear y destruir al mismo tiempo.

Tres objetos imprescindibles ,H BDQDAQN LH BNQ@YÂŽM X LH L@MN CDQDBG@

ÂżSe perderĂĄ alguna vez la atracciĂłn que sentimos por la tinta? $M DRSD LTMCN G@X KTF@Q S@MSN O@Q@ K@ SHMS@ BNLN para los pixels.

Tres web sites preferidos GSSO VVV NYOQNOGDS BNL GSSO FQ@ƤTSTQHRL BNL GSSO GTQSXNTA@C BNL

110.ENTRE NOS /

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«TENÍAMOS UN LIBRO UN POCO RARO, ¿ERA UN LIBRO SOBRE UNA PERSONA? ¿ERA UN LIBRO SOBRE NUEVA YORK? EMPEZAMOS A VER QUÉ ERA, Y ERA UN DIARIO DE VIAJE, ASÍ QUE EL CONCEPTO ERA ÉSE», EXPLICA EL FOTÓGRAFO PIX TALARICO QUE ESTE AÑO EDITÓ N IN NY, SU PRIMER LIBRO DE FOTOGRAFÍAS Y UN DIARIO DE VIAJE POR NUEVA YORK JUNTO A NAHUEL PÉREZ BISCAYART, ACTOR Y PROTAGONISTA DE LAS TOMAS.

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N in NY es el retorno de Pix T Talarico a la fotografĂ­a de la que hacĂ­a tiempo se habĂ­a alejado por culpa de su trabajo cotidiano: ÂŤHacĂ­a fotos de discos y empecĂŠ a hacer videoclips, en un momento hacĂ­a tantos que la fotografĂ­a fue desapareciendo y empecĂŠ a hacer comercialesÂť.

El libro se encuentra en sĂłlo cinco librerĂ­as en cinco ciudades en el mundo y no por FKLF QL ĆŠQR GLFH 7DODULFR ÂŤsino porque nos parecĂ­a como si el libro estuviera viajando y era una forma de volver a ese concepto. Todo es un viajeÂť.

AdemĂĄs de reecontrarse con la fotografĂ­a y el placer de crearla, Pix se encontrĂł tambiĂŠn con nuevos escenarios y toda esa parte de su cerebro que estaba dormida (igual que las cĂĄmaras en el placard), dejĂĄndose conquistar por las fotos sinsentido, pero al mismo tiempo mĂĄs atento a lo conocido: ÂŤMe hicieron mirar de otra manera, estar atento. La calle por la que caminĂĄs ya no es la mismaÂť.

Pix y Maggie Mosquera, su curadora, entendieron que no era necesario dar demasiada informaciĂłn en el libro porque las fotos ya eran narrativas de por sĂ­. Los Ăşnicos datos que se le brinda al espectador -porque no se es precisamente lector de este libro- son fecha y hora, nada mĂĄs. Para quien observa detenidamente hay algo mĂĄs y es constante el deseo de querer saberlo. ÂŤMe doy cuenta de que quiera o no, lo que soy es esencialmente un contador de historiasÂť dice Pix que es, fotĂłgrafo y no escritor. ÂżArrancaste diciendo “voy a hacer una VHULHĹž" -N DRS@A@ DM -TDU@ 8NQJ ONQ SQ@A@IN X -@GTDK /¤QDY !HRB@X@QS DRS@A@ @G¨ ONQPTD RD F@MÂŽ TM@ ADB@ X TMN SHDMCD @ ENSNFQ@ĆĽ@Q cuando estĂĄ en un lugar que no es el propio.

"NM -@GTDK ¤Q@LNR roomates, estĂĄbamos SNCN DK C¨@ ITMSNR $MSNMBDR DK KHAQN DR BNLN TM CH@QHN CD UH@ID ODQN @K DLODY@Q @ UDQ K@R ENSNR CHID Ĺ™@BÂœ G@X @KFNĹš TM@ GHRSNQH@

-N R@A¨@ RH HA@ O@Q@ TM KHAQN O@Q@ TM@ muestra... ¿¿T Tenías lo cotidiano con Êl? En el sentido de cierta comodidad y complicidad al mismo tiempo.

2¨ G@X TM@ ENSN CD -@GTDK SHQ@CN DM K@ MHDUD „K DMSQ@ UD DK O@SHN FQHS@ X RD SHQ@ DM K@ MHDUD 4M SHON UDRSHCN CD MDFQN sobre un fondo blanco en el medio de K@ MNBGD DRN O@Q@ L¨ DR TM@ HMUHS@BHÂŽM @ G@BDQ TM@ ENSN 2NM ENSNR PTD LHQÂœR X PTD BTDMS@M TM@ GHRSNQH@ ODQN PTD MN K@ KKDFÂœR @ DMSDMCDQ 5NKU¨ @ ENSNFQ@ĆĽ@Q RHM el miedo de que la foto no tenga sentido.

La serie fue sacada con tres tipos CHEDQDMSDR CD BÂœL@Q@R LL TM@ "@MNM # X TM@ pocket K@ CD STQHRS@ X DM DRS@ Ăşltima posiblemente estĂŠ el mayor CDR@E¨N @QS¨RSHBN X@ PTD BNM TM@ B@KHC@C notablemente menor a una cĂĄmara OQNEDRHNM@K RD OTCHDQNM KKDU@Q @ S@L@ÂŹNR de impresiĂłn sin dejar de satisfacer las necesidades del fotĂłgrafo. Las tomas RNM SNC@R HMRS@MSÂœMD@R iMN G@X M@C@ ENQY@CN M@C@ ONR@CN M@C@ CD Ĺ™O@Q@SD @R¨Ś !TDMN DM QD@KHC@C R¨ ODQN DQ@ LÂœR TM Ĺ™_O@QÂœ O@QÂœ O@QÂœ O@Q@SD @G¨ʖŚy cuenta Talarico.

En busca de lo vulnerable N in NY no es el Ăşnico proyecto personal de Pix T Talarico, trabaja desde hace casi dos dĂŠcadas en lo que sĂ­ pretende ser un libro: Hombres Argentinos. i2NM SNCNR QDSQ@SNR SNCNR DM AK@MBN X MDFQN SNCNR LL SNCNR RHM QDDMBT@CQD KN PTD PTDC@ DM K@ BÂœL@Q@ What you get is what you see +N PTD UDR DR KN PTD NASHDMDR y @CDK@MS@ RNAQD K@ ETSTQ@ OTAKHB@BHÂŽM X @FQDF@ i2HDLOQD GHBD QDSQ@SNR PTD DR KN PTD R¤ G@BDQ 3DMFN K@ RDMR@BHÂŽM CD PTD BT@MCN G@B¤R QDSQ@SNR DK @QSD N DK CDR@E¨N DR ONCDQ R@B@Q @KFN que ellos no te dan. Entre la cara uno X K@ B@Q@ SQDR DM DRD O@R@ID O@R@ @KFN ,HQ@MCN 'NLAQDR QFDMSHMNR LD CNX

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BTDMS@ CD PTD G@X @KFN CD TM@ LDK@MBNK¨@ @KFN CD KN UTKMDQ@AKD PTD TMN MN DWONMD MNQL@KLDMSD 8 OHDMRN PTD S@K UDY HMBNMRBHDMSDLDMSD DRSNX @ K@ B@Y@ de eso».

«VOLVÍ A FOTOGRAFIAR SIN EL MIEDO DE QUE LA FOTO NO TENGA SENTIDO» ¿En todos tus proyectos se repite el concepto de contar una historia?

Aunque sean fotos en blanco y negro con un fondo liso me parece que te tiene PTD BNMS@Q TM@ GHRSNQH@ -N LD O@QDBD que sea raro que a la otra persona le O@RD @KFN L¨ S@LAH¤M LD O@R@ PTD los fotógrafos que me atraen son los PTD LHQN X UDN @KFN @SQ R X BT@MCN KNFQN R@ADQ TM ONPTHSN CD K@ GHRSNQH@ LD @KTBHMN LD C@ LTBGN OK@BDQ

¿Es como entrar en la frecuencia del fotógrafo y pertenecer de alguna forma?

2¨ ODQSDMDBDQ DR BNLN DRS@Q TM ONPTHSN @G¨ '@X TM@ ENSN CD 2B@UTKKN PTD @ L¨ LD DMB@MS@ $R CD %Q@MJ 2HM@SQ@ X /@U@QNSSH @AQ@Y@CNR KFTHDM LD BNMS® que Sinatra dijo que iba a estar media GNQ@ X BT@MCN /@U@QNSSH X@ DRS@A@ KHRSN KKDF@ 2HM@SQ@ X RD ONMDM @ G@AK@Q /@U@QNSSH 2HM@SQ@ X 2B@UTKKN +NR SQDR S@MNR CHRBTSDM DM HS@KH@MN X NBGN GNQ@R CDROT¤R L@MC@M @ ODCHQ _OHYY@ʖ 5DR la foto de ellos dos y si no sabés todo DRSN K@ HL@FDM DR FDMH@K HFT@K 2HDMCN ellos dos podés creer que entraron X K@ GHBHDQNM DM UDHMSD LHMTSNR ODQN sabiendo esto la foto tiene otro valor.

Esos son los retratos que más me FTRS@M MN S@MSN CNMCD DK ENMCN DR S@K N K@ S¤BMHB@ BT K RHMN CNMCD K@ FDMSD SD G@BD RDMSHQ PTD ř@B G@X @KFNŚ