El Cruce - Agosto 2015

AÑO 7 | Nº 42 | Agosto/Septiembre 2015

revista de la facultad de ciencias sociales de la universidad NACIONAL de lomas de zamora

A 30 AÑOS DE LA PRESENTACIÓN DE GULP!

El infierno estuvo encantador EN 1985 LOS REDONDOS TOCARON EN CEMENTO LAS CANCIONES DE SU PRIMER DISCO. DOS INTEGRANTES DE LA BANDA Y UN PERIODISTA QUE ESTUVO EN EL ESCENARIO RECUERDAN ESA NOCHE. LITO VITALE, QUE LO GRABÓ, Y ROCAMBOLE, QUE HIZO LA TAPA, TAMBIÉN HABLAN DE AQUEL PUNTO DE LARGADA.

EL DÍA QUE SUI GÉNERIS DIJO ADIÓS

SUMARIO

revista de la facultad de ciencias sociales de la universidad NACIONAL de lomas de zamora

Publicación bimestral de la Facultad de Ciencias Sociales de la Universidad Nacional de Lomas de Zamora.

STAFF Director Daniel Miguez Consejo de Redacción Jorge Benedetti Leonardo Castillo Germán Ferrari Gustavo Naón Pablo Romano Leonardo Torresi Martín Voogd Escriben en este número Ariel Aguilar Soledad Arréguez Manozzo Federico Bianchini Federico Cavalli Alejandra Fernández Guida Yanina Fuggetta Nicolás Igarzábal Rodrigo Laudelin Ariel Martino María Gabriela Naso Matías Quercia Juan Relmucao María Teresa Rocca Agustín Szafranko Lais Vázquez &KUGȟQ )TȐƓEQ G +NWUVTCEKQPGU Reinaldo Cortés Contratapa y retiración Rubén Ortiz Fotografía Eva Fernández Florencia Fernández López Damián C Joint Télam

Servicio periodístico Agencia Universitaria de Noticias y Opinión www.auno.org.ar Contacto elcruce@auno.org.ar TE: 4282-8172 / 6006 Dirección: Camino de Cintura y Juan XXIII, Llavallol, provincia de Buenos Aires (CP:1836) ISSN, en trámite Derechos de propiedad intelectual, en trámite

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EDITORIAL

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FOTOMÉRIDES: super mario bros

6

Neologismos desde los medios

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Bitcoin, la nueva moneda virtual

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Gulp!...pasaron 30 años

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Ábalos, Rosso y Laura Hatton estuvieron ahí

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Lito Vitale, en el comienzo

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Dibuje, maestro: Rocambole

30

Susy Ricotera

34

Adiós Sui Géneris: otra noche redonda

40

Vuelven los ídolos

46

Los meses de Julio

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Mambo

50

Cocina de autor: Federico Bianchini

editorial

ELECCIONES EN LATINOAMÉRICA

EL TURNO DE LA ARGENTINA Por daniel miguEz

L

as noticias que llegan del exterior en agosto muestran el sufrimiento masivo en muchos pueblos. PaĂ­ses de Europa con un cuarto de la poblaciĂłn desocupada; inmigrantes africanos que encuentran sepulcro en el MediterrĂĄneo en su desesperada bĂşsqueda de comida; y asiĂĄticos que, huyendo de la guerra, cruzan TurquĂ­a, Grecia y se hacinan sin pan ni agua en la frontera con Macedonia con el sueĂąo casi imposible de llegar algĂşn dĂ­a a Alemania.

LatinoamĂŠrica no es un paraĂ­so, RGTQ GUVČ? NGLQU FG GUG KPĆ“GTPQ 6QFCXČœC hay pobreza. AĂşn faltan muchos aĂąos de persistir con polĂ­ticas activas desde el Estado para alcanzar estĂĄndares de desarrollo. TodavĂ­a persisten sectores que empujan hacia el libre mercado, el ajuste y el achicamiento del Estado, sostenidos por un formidable aparato mediĂĄtico.

En el Siglo XXI casi todos los paĂ­ses de la regiĂłn tuvieron gobiernos que torcieron el rumbo hacia una mejor calidad de vida para sus sociedades.

Fueron ganando la histĂłrica pulseada

FG NC RQNČœVKEC XGTUWU GN RQFGT Ć“PCPEKGTQ En los dos Ăşltimos aĂąos esos dos objetivos antagĂłnicos (bienestar para muchos o bienestar para pocos) confrontaron electoralmente en casi todos los paĂ­ses de SudamĂŠrica y XQNXKGTQP C ICPCT NQU SWG FGĆ“GPFGP NC primera opciĂłn. Lo hicieron pese a una CUĆ“ZKCPVG RTGUKČĄP SWG UG VTCFWEG GP acoso judicial a los gobernantes, denuncias falsas de todo tipo (especialmente de corrupciĂłn), manifestaciones y cacerolazos instigados y un sinfĂ­n de “noticiasâ€? periodĂ­sticas que buscan darle a la realidad niveles de dramatismo que en rigor no tiene.

Paralelamente al intento de desprestigiar en sus atributos personales a los presidentes (Dilma Rousseff, Michelle Bachelet, Cristina FernĂĄndez de Kirchner, Rafael Correa, etc.), se trata de instalar en cada paĂ­s de la regiĂłn la idea de que existe una crisis econĂłmica y que la salida es la devaluaciĂłn, el ajuste y el endeudamiento.

Todos sabemos -los argentinos especialmente- que lo que pregonan como recetas para salir de la supuesta crisis es lo que nos llevĂł a sufrir las verdade-

ras crisis en nuestra historia.

Ahora es el turno de la Argentina para KT C NCU WTPCU C FGĆ“PKT EWČ?N FG NCU QREKQnes queremos para nuestro futuro. Si en NCU GNGEEKQPGU UG EQPĆ“TOC NC VGPFGPEKC que marcaron las PASO, el paĂ­s va camino a seguir sosteniendo el modelo socioeconĂłmico implementado desde 2003, siguiendo la tendencia de casi toda LatinoamĂŠrica.

A ninguno de los presidentes triunfantes, la victoria electoral le deparĂł un cese del hostigamiento con el QDLGVKXQ FG SWKVGP DGPGĆ“EKQU GEQPČĄOKcos a las clases baja y media, para que desindustrialicen, para que abandonen la defensa del empleo, para que se endeuden sin tener como meta el desarrollo, para que no prioricen el apoyo a la ciencia y la tecnologĂ­a y para que debiliten el bloque regional.

El espejo mĂĄs cercano en el que la Argentina puede mirarse es Brasil. AllĂ­ Rousseff ganĂł pero de inmediato cediĂł. ComenzĂł a tomar a tomar las clĂĄsicas medidas neoliberales que le pedĂ­an sus adversarios y, ahora sĂ­, Brasil estĂĄ en serios problemas econĂłmicos y polĂ­ticos.

FOTOMERIDES

De plomero saltarĂ­n a rey de las consolas Se cumplen 30 aĂąos del lanzamiento del Super Mario Bros, el tĂ­tulo de Nintendo que torciĂł el destino de la industria de los videojuegos JQICTGČ&#x;QU [ TGFGĆ“PKČĄ GN OWPFQ ICOGT

PREHISTORIA. Fundada en 1889 como fabricante de barajas Hanafuda, Nintendo quedó al borde de la quiebra en 1963. Para UQDTGXKXKT RTQDȥ EQP WPC ƔQVC FG VCZKU WP canal de TV y ¥con una cadena de hoteles alojamientos! No repuntó... ReciÊn en 1977, se metió en la industria con el lanzamiento de la consola Color TV Game 6. El primer juego fue Computer Othello, pero la revolución comenzaría con el Donkey Kong.

ECHALE LA CULPA A POPEYE. Donkey Kong naciĂł en 1981 luego de que Nintendo no pudiera conseguir la licencia de Popeye para desarrollar un nuevo videojuego. AsĂ­ creĂł este arcade que tuvo como personajes a Donkey Kong, Pauline y Jumpman. Cualquier parecido con Brutus, Olivia y Popeye no serĂ­a pura casualidad. ÂĄSĂłlo faltaba la espinaca! El juego HWG WP Č˜ZKVQ [ NC GORTGUC HWPFCFC RQT (WUCLKTQ Yamauchi empezĂł a juntarla con pala

DESDE ABAJO. Antes de ser globalmente famoso, Mario sĂłlo era conocido como Jumpman (Hombre SaltarĂ­n), el diminuto hĂŠroe del GZKVQUQ &QPMG[ -QPI ;C VGPČœC UW IQTTC UW jardinero, ambos con el rojo reglamentario, y su frondoso bigote. El juego la rompiĂł en los Ć“EJKPGU FG NQU 'UVCFQU 7PKFQU [ CN CČ&#x;Q siguiente tuvo su secuela con el Donkey Kong Jr. AllĂ­, Jumpman, o sea Mario, hizo por Ăşnica XG\ GP UW XKFC GN TQN FG XKNNCPQ RKZGNCFQ

MI UNICO HEROE EN ESTE LIO. Ya en 1983, Mario pasĂł a ser la estrella de su propio videojuego, aunque no le fue del todo bien. El tĂ­tulo se llamĂł Mario Bros (el nombre de pila responde a su parecido con Mario Segali, un ejecutivo de la empresa) y es la historia de un plomero que debe eliminar plagas peligrosas en caĂąerĂ­as. AllĂ­ apareciĂł en escena Luigi, su hermano menor, que tambiĂŠn tiene un bigote XXL y se diferencia por su jardinero verde.

EL CIELO NO PUEDE ESPERAR. La industria se hundía y parecía que Don Nintendo debía volver a los telos. Hasta que Mario se puso la capa y se convirtió en best seller con Super Mario Bros gracias a que en el lisÊrgico Mundo Champiùón (¥estån hablando de hongos!) las pantallas dejaron de ser eståticas. El juego fue la insignia de la Nintendo Entertainment System, una consola de 8 bits que resucitó a los videojuegos hogareùos.

UNIVERSO CON BIGOTES. &GURWČ˜U FGN Č˜ZKVQ de SĂşper Mario, que le valiĂł llegar al cine con Bob Hoskins en la piel de nuestro protagonista, 0KPVGPFQ PQ RCTČĄ FG GZRNQVCT NC HTCPSWKEKC 'N saltarĂ­n anĂłnimo dejĂł de ser plomero para convertirse en piloto de autos (Mario Kart), tenista (Mario Tennis), luchador (SĂşper Smash $TQU DQZGCFQT 2WPEJ 1WVКК HWVDQNKUVC 5WRGT Mario Strikers) y mucho mĂĄs... Una mĂĄquinita de juntar monedas.

EVOLUCIĂ“N DE MARIO

1981

1983

1985

1988 revista de la facultad de ciencias sociales de la universidad de lomas de zamora

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1990

1994

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2002

2007

2008

2012 revista de la facultad de ciencias sociales de la universidad de lomas de zamora

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2013

2014

NEOLOGISMOS

LOS MEDIOS Y LAS PALABRAS

Un diccionario que crece Las fronteras de la lengua cambian y aparecen nuevas palabras, nacidas en los medios de comunicaciĂłn, Internet incluido. ~'N ECUVGNNCPQ RWGFG RGTFGT HWGT\C! ~%ČĄOQ UG OQFKĆ“EC PWGUVTC manera de hablar y escribir? Los investigadores detallan las transformaciones ocurridas en los Ăşltimos aĂąos.

Por Yanina Fuggetta

C

ualquiera que lea este artĂ­culo necesita saberlo: seguramente fue stalkeado. No tenga miedo.

Simplemente algĂşn intruso estĂĄ, en este mismo instante, TGXKUCPFQ UW RGTĆ“N GP NCU TGFGU UQEKCles. Tal vez sea un interĂŠs amoroso, un compaĂąero de trabajo o un familiar. Es mĂĄs: una web mexicana recomienda “10 cosas que no debes hacer al stalkear: Ser curioso es natural, pero no permitas que se vuelva una adicciĂłnâ€?.

Posiblemente hace cinco aĂąos no UCDČœCOQU SWČ˜ UKIPKĆ“ECDC NC GZRTGUKČĄP UVCNMGT EQOQ VCORQEQ UGNĆ“G [QWVWDGT likear, viralizar. Si los medios de comunicaciĂłn no hubieran naturalizado algunos tĂŠrminos de extracciĂłn polĂ­tica (cristinismo, macrismo, sciolismo) econĂłmica (blindaje, buitres, riesgo paĂ­s) o social (inseguridad, maradoniano, narcoabuela) tampoco los hubiĂŠramos conocido. El desarrollo de la VGEPQNQIČœC [ NQU OGFKQU FG EQOWPKECciĂłn alumbran el nacimiento de estas

palabras. Las fronteras de la lengua, lejos de ser rĂ­gidas, son lĂ­quidas, permeables a su entorno social. En esta escena se esparcen en forma continua los neologismos.

SegĂşn indica el diccionario 1300 neologismos en la prensa argentina, editado por la Universidad Nacional de General Sarmiento (UNGS), un neologismo es una palabra nueva, o bien porque no existĂ­a o que existĂ­a con otro UKIPKĆ“ECFQ NC PQXGFCF RWGFG KPXQNWcrar a la palabra en su totalidad, su HQTOC [ UW CEGREKČĄP Q UČĄNQ GUVG Ăşltimo. “Una lengua se actualiza constanteOGPVG [ UWU ECODKQU FGDGP KT C NC RCT con lo que ocurre en la sociedad. Algunos neologismos nacen con Internet o EQP NCU KPPQXCEKQPGU EKGPVČœĆ“ECU [ tecnolĂłgicas. La pertenencia a un ITWRQ UQEKCN VCODKČ˜P RTQFWEG OQFKĆ“caciones: son ellos quienes tienen la Ăşltima palabraâ€?, dice AndreĂ­na AdelsVGKP KPXGUVKICFQTC FGN %10+%'6 [ docente del Instituto de Desarrollo

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Humano (IDH) de la UNGS. Licenciada en Letras por la Universidad de Buenos #KTGU [ /Č?UVGT GP .KPIČ¨ČœUVKEC #RNKECFC por la Universidad Pompeu Fabra de Barcelona, que se especializa en la neologĂ­a semĂĄntica.

La lengua es una producciĂłn cultural viva, dinĂĄmica, que puede cambiar [ UGT OQFKĆ&#x201C;ECFC RQT NQU WUWCTKQU ĹŹ'P GUG EQPVGZVQ RQFGOQU CĆ&#x201C;TOCT NC existencia de un contrato social NKPIȨČ&#x153;UVKEQ SWG RQUKDKNKVC GORNGCT CNIWPQU VČ&#x2DC;TOKPQU EQOWPGU [ FKURQPKbles para los hablantesâ&#x20AC;?, seĂąala el UGOKČĄNQIQ 4QDGTVQ /CTCĆ&#x201C;QVK RTQHGUQT VKVWNCT FG 5GOKQNQIČ&#x153;C [ #PČ?NKUKU FGN FKUEWTUQ GP NC 70.< [ FQEGPVG KPXGUVKgador en la UBA. ÂżLos neologismos podrĂ­an hacer que la lengua se debilitara? â&#x20AC;&#x153;La lengua en sĂ­ misma, tanto el espaĂąol como el espaĂąol del RĂ­o de la Plata, no estĂĄ en condiciones de perder fuerza porque es un instrumento de comunicaciĂłn bĂĄsico para que las relaciones entre los humanos sean estables. Se dan situaciones

“

LA LENGUA ES UNA PRODUCCIÓN CULTURAL VIVA, DINÁMICA, QUE PUEDE CAMBIAR Y SER MODIFICADA POR LOS USUARIOS."

FG TGEQPƓIWTCEKȡP FG NCU JGTTCOKGPVCU FKUEWTUKXCU RGTQ GNNQ PQ RWGFG UWRQPGT SWG NC NGPIWC UG FGDKNKVCŭ CPCNK\C /CTCƓQVK 5GȟCNC SWG CFGOȐU FG NC RTQRKC NGPIWC SWG ECFC WPQ FKURQPG GZKUVG WP EQPVCEVQ RGTOCPGPVG EQP GN KPINȘU SWG EQOQ NKPIWC HTCPEC KORQPG UW UGNNQ CN TGUVQ FG NCU NGPIWCU Ŭ5K EQPUVCVCOQU

LECTURA Y ESCRITURAS ONLINE Ŭ5K NC KORTGPVC HWG WPC VGEPQNQIȜC SWG ECODKȡ GN JQTK\QPVG FG NC JWOCPKFCF NQ OKUOQ RWGFG FGEKTUG FG NCU VGEPQNQIȜCU FG NC KPHQTOCEKȡP [ NC EQOWPKECEKȡP SWG XKGPGP FGUCTTQNNȐPFQUG GP GN ȦNVKOQ UKINQ 6CPVQ NC TCFKQ EQOQ NC VGNGXKUKȡP RTKOGTQ [ NCU EQORWVCFQTCU [ NCU TGFGU UQEKCNGU UQP HGPȡOGPQU SWG RTQXQECP WP EQPVCEVQ KPVGPUQ [ XKDTCPVG GPVTG NQU EKWFCFCPQU ; VCODKȘP WP EQPVCEVQ XKDTCPVG GPVTG NCU FKHGTGPVGU EWNVWTCUŭ TGƔGZKQPC GN UGOKȡNQIQ 4QDGTVQ /CTCƓQVK 'P GUG OCTEQ ~GN WUQ GZEGUKXQ FG NCU VGEPQNQIȜCU CHGEVC PWGUVTC HQTOC FG GUETKDKT GZRTGUCTPQU [ NGGT! #WPSWG GZKUVCP TGEWTUQU CFKEKQPCNGU SWG UKOWNGP WPC EQOWPKECEKȡP OȐU FKPȐOKEC EQOQ RQT GLGORNQ NQU GOQVKEQPGU FG NQU VGNȘHQPQU EGNWNCTGU NC EQPXGTUCEKȡP RQFTȜC UGT NKOKVCFC KPEQORNGVC G KPCECDCFC Ŭ5QP JGTTC-

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OKGPVCU KPVGTGUCPVGU FG QDUGTXCT RQTSWG EQODKPCP NC OCVGTKC KEȡPKEC EQP EKGTVC TGRTGUGPVCEKȡP EQNGEVKXC FG NQU GUVCFQU FG ȐPKOQ *C[ WPC UWGTVG FG KFGPVKFCF IGPGTCN GP NC SWG VQFQU EQPƔWKOQU CEGTEC FG NC UKIPKƓECEKȡP RGTQ PQ XC OȐU CNNȐ FG WP UGPVKFQ OW[ IGPGTCNŭ CENCTC /CTCƓQVK 'UVG OGECPKUOQ UWRQPG NC CNVGTCEKȡP FG EKGTVQU JȐDKVQU FG NGEVWTC ŬEQPXGPEKQPCNGUŭ SWG KPƔW[GP NWGIQ GP NQU JȐDKVQU FG GUETKVWTC Ŭ&G GUVC OCPGTC UG RTQFWEGP KPUGIWTKFCFGU GP GN GORNGQ FG NCU JGTTCOKGPVCU FG GUETKVWTC SWG UG TGƔGLCP GP NQU GURCEKQU KPUVKVWEKQPCNGU GP FQPFG NC RCNCDTC GUETKVC VKGPG CȦP WP XCNQT HWGTVG .CU GUEWGNCU NCU WPKXGTUKFCFGU NQU EQNGIKQU RTQHGUKQPCNGU [ NQU OGFKQU OCUKXQU EQPVTKDW[GP CN UQUVGPKOKGPVQ FGN EQPVTCVQ SWG RGTOKVG NC GZKUVGPEKC FG NCU TGFGU FG EQOWPKECEKȡP UQEKCNŭ

NEOLOGISMOS

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OPINIĂ&#x201C;N

LA CALLE Y LA RED Por Soledad ArrĂŠguez Manozzo (*) La penetraciĂłn de las redes sociales (y sobre todo de los dispositivos mĂłviles) en los hĂĄbitos de consumo sociales hace que muchos tĂŠrminos de esas plataformas aparezcan en "la calle", en el mundo QHĆ&#x201D;KPG 'P NCU EQPXGTUCEKQPGU EQVKFKCPCU podemos encontrar verbos como â&#x20AC;&#x153;tuitearâ&#x20AC;? y â&#x20AC;&#x153;hackearâ&#x20AC;?. El contacto con lo digital hace

â&#x20AC;&#x153;

DESDE 2002, UN GRUPO DE UNIVERSIDADES HISPANOAMERICANAS REGISTRA LOS NEOLOGISMOS SURGIDOS EN LOS MEDIOS IMPRESOS."

nuestro lenguaje cotidiano, veremos que en los Ăşltimos diez aĂąos ha habido, ademĂĄs de un incremento de palabras nuevas destinadas a designar a nuevas realidades o situaciones, una proliferaciĂłn muy intensa de conceptos que se expresan en inglĂŠs. No hay ninguna otra lengua que haya manejado un nivel de expansiĂłn similarâ&#x20AC;?.

LOS HABLANTES SIEMPRE PRIMERO Pese a que la Real Academia EspaČ&#x;QNC EGTVKĆ&#x201C;SWG EWČ?NGU UQP NQU VČ&#x2DC;TOKnos mĂĄs novedosos aĂąo tras aĂąo, los hablantes determinan su uso. En 1300 neologismos en la prensa argentina, Adelstein, junto con las investigadoras InĂŠs

SWG PQU CRTQRKGOQU TGUKIPKĆ&#x201C;SWGOQU [ usemos esos tĂŠrminos.

Vivimos en un mundo cada vez mĂĄs FKIKVCNK\CFQ [ NQU VČ&#x2DC;TOKPQU GURGEČ&#x153;Ć&#x201C;EQU FG este ecosistema comienzan a naturalizarse en el discurso cotidiano. SĂ­ buscamos informaciĂłn en Internet, ahora â&#x20AC;&#x153;googleamosâ&#x20AC;? y cuando hablamos que un video es

Kuguel y Grabriela Resnik del IDH, captaron y recopilaron aquellos neoloIKUOQU SWG Ć&#x201C;IWTCDCP GP NQU FKCTKQU ClarĂ­n y La NaciĂłn entre 2003 y 2005. El momento polĂ­tico de aquellos dĂ­as se cristalizaba a travĂŠs de tĂŠrminos como ibarrismo, duhaldismo, delito de lesa humanidad, default, corralito. Hoy podrĂ­an parecer conceptos obsoletos si se analizan los medios actuales.

Otro proyecto centrado en los neologismos es el de la Universidad Pompeu FabrĂĄ de Barcelona: junto a casas de estudio de Argentina, Chile, MĂŠxico, Colombia y PerĂş conforman la Red de NeologĂ­a en EspaĂąol Antenas NeolĂłgicas. Cada instituciĂłn educativa elabora una investigaciĂłn sobre los tĂŠrminos que aparecen en su paĂ­s. El nodo argentino lo integra la UNGS. ÂżSu misiĂłn? Registrar los neologismos de los tres principales diarios nacionales. Mes a mes, el sitio Antenas NeolĂłgicas ofrece vĂ­a web aquellas â&#x20AC;&#x153;nuevasâ&#x20AC;? palabras que surgen en HispanoamĂŠrica.

Los medios de comunicaciĂłn impresos y online funcionan como las fuentes de datos para Antenas, proyecto nacido en 2002 con la intenciĂłn de transformarse en una iniciativa para â&#x20AC;&#x153;la observaciĂłn y el estudio de la innovaciĂłn lĂŠxica de las distintas variedades del espaĂąolâ&#x20AC;?. Desde su fundaciĂłn, recogiĂł mĂĄs de 10.000 neologismos. â&#x20AC;&#x153;Los neologismos son muy numero-

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popular y se propaga rĂĄpidamente por las redes sociales decimos que es â&#x20AC;&#x153;viralâ&#x20AC;?. Ya hay una generaciĂłn que naciĂł con una identidad online y que maneja esos tĂŠrminos con naturalidad. * Docente investigadora de IntroducciĂłn a la ComunicaciĂłn de la UNLZ, especializada en periodismo digital.

sos cuando se aproximan las eleccioPGU .C TGCNKFCF FGURWČ&#x2DC;U EQPĆ&#x201C;TOCTČ? UK serĂĄn efĂ­meros o no. AsĂ­ las cosas, opino que la incidencia mediĂĄtica refuerza las construcciones neolĂłgicas. Los medios son un ĂĄmbito muy productivo para crear palabras que llamen la atenciĂłnâ&#x20AC;?, explica Adelstein y aĂąade que constantemente hay novedades lĂŠxicas. ÂżY quĂŠ sucederĂĄ con los tĂŠrminos tecnolĂłgicos como drones, techies o geeks? La investigadora descarta que puedan desaparecer: â&#x20AC;&#x153;EstĂĄn en plena expansiĂłn y uso. TendrĂĄn una vida larga, no olvidemos que la velocidad de la tecnologĂ­a condiciona la velocidad de la innovaciĂłn lĂŠxicaâ&#x20AC;?. Es que la vida Ăştil de estas palabras depende de su globalizaciĂłn. â&#x20AC;&#x153;Funcionan como una lengua internacional, son una especie de tĂŠrminos trasparentes para distintas comunidades y todos terminamos empleĂĄndolasâ&#x20AC;?, subraya.

Mientras se suman nuevas palabras al diccionario cotidiano, el sitio norteamericano BuzzFeed advierte: â&#x20AC;&#x153;23 signos que demuestran que usted es un stalker serial en Facebook y que necesita parar ahoraâ&#x20AC;?. Ok. Tampoco es para que se paranoiquee: No se atemoTKEG UK NQ UVCNMGCP FGUEWDTC SWČ&#x2DC; UKIPKĆ&#x201C;ca, quĂŠ expresiones y simbolismos encarna este tĂŠrmino. QuiĂŠn le dice tambiĂŠn se anime a stalkear. El lenguaje evoluciona y recuerde: usted tiene la Ăşltima palabra.

BITCOINS

LA MONEDA VIRTUAL

Una bitcoin para la birra ...

La criptodivisa ya tiene cuatro millones de usuarios y Argentina es uno de los diez países del mundo que más la utiliza para hacer compras. Permite realizar VTCPUCEEKQPGU ƓPCPEKGTCU UKP KPVGTOGFKCTKQU [ C través de una aplicación del smartphone.

Por Federico Cavalli y Ariel Martino

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Efectivo o tarjeta? La pregunta ya queda corta en estos dĂ­as. A estas dos opciones para pagar se le suma la posibilidad de hacerlo por Internet con bitcoin, una criptomoneda que no tiene sustento ni regulaciĂłn estatal. A priori, parece una locura, algo descabellado que sĂłlo se sostiene desde el costado lĂşdico o la tecnologĂ­a. Sin embargo, en Grecia lo utilizan para escapar de la salida del euro y la vuelta al dracma. Esta divisa virtual ya tiene cuatro millones de usuarios. Un nĂşmero que crece dĂ­a a dĂ­a en el mundo. Tanto es asĂ­ que Argentina se encuentra en el ranking de los diez de paĂ­ses con mĂĄs transacciones.

DespuĂŠs de unos aĂąos, por 2009, un grupo de personas notĂł el potencial de esta criptodivisa.

Un bitcoin equivalĂ­a a cero y no salĂ­a de un mundillo de internautas que experimentaban con la moneda dentro de la red.

Hoy un bitcoin equivale a alrededor de 3 mil pesos. â&#x20AC;&#x153;Se pensĂł para usarlo como una moneda, pero bitcoin es una tecnologĂ­a. Me interesa porque ayuda a la descentralizaciĂłn, a la privacidad y a la libertad individualâ&#x20AC;?, explica Franco Amati, cofundador de Espacio Bitcoin Argentina, en diĂĄlogo con El Cruce.

UNA MONEDA MR. GADGET Desde ahorrar e invertir a utilizarlo en situaciones de crisis como en Grecia. Desde asociarla como una Ć&#x201C;NQUQHČ&#x153;C SWG TGURGVG NC RTKXCEKFCF [ saltar barreras aduaneras a aceptarlo en un bar como medio de pago. Bitcoin es multipropĂłsito y la gente lo adopta a sus necesidades.

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La tecnologĂ­a bitcoin permite TGCNK\CT VTCPUCEEKQPGU Ć&#x201C;PCPEKGTCU inmediatas, fĂĄciles y sin ningĂşn intermediario. El usuario se descarga una aplicaciĂłn informĂĄtica, una app, que funciona como billetera en su smartphone y almacena su dinero en ella. Puede tener mĂĄs de un monedero, pero el saldo se agrupa en una sola cuenta. â&#x20AC;&#x153;Es mĂĄs, podĂŠs tener una contraseĂąa que vos sĂłlo sabĂŠs para abrir tu wallet (billetera). De alguna manera, tus bitcoin los guardĂĄs en tu cabezaâ&#x20AC;?, agrega Ariel Aguilar, licenciado en AdministraciĂłn y Sistemas y promotor de bitcoin en Argentina.

Para que el dinero sea enviado a otra persona o comprar un producto, los monederos llevan consigo una direcciĂłn compuesta por nĂşmeros y letras y una imagen (cĂłdigo QR) que remite a esa combinaciĂłn.

En los Ăşltimos aĂąos, bares, restaurantes y hoteles incorporaron esta criptodivisa. MatĂ­as Caputi, cofundador de Bitcoffee, una cafeterĂ­a porteĂąa que fusiona el modelo de negocio tradicional con la tecnologĂ­a, explica que las personas interesadas en pagar su pedido con bitcoins â&#x20AC;&#x153;sĂłlo tienen que escanear con el smartphone el cĂłdigo QR de una computadora brindado por el bar. Al cliente le doy el ticket de lo que consumiĂł. Es totalmente legalâ&#x20AC;?. â&#x20AC;&#x153;Tenemos 5 o 6 transacciones con bitcoin por semana, lo que es bastanVG 'N RČŚDNKEQ DKVEQKP GU DCUVCPVG Ć&#x201C;GN Compra y vuelve. De alguna manera UG UKGPVG KFGPVKĆ&#x201C;ECFQ EQP NQU NWICTGU que aceptan bitcoinâ&#x20AC;?, aclara el dueĂąo de Bitcoffee.

BITCOINS

“

EL USUARIO SE DESCARGA UNA APLICACIÓN QUE FUNCIONA COMO BILLETERA EN SU SMARTPHONE Y ALMACENA SU DINERO ALLÍ."

¿DÓNDE ESTÁN LAS CUEVAS? Los bitcoins se pueden comprar en telerecargas, por transferencia bancaria o pago fácil. Los usuarios sólo deben imprimir y abonar un cupón de pago brindado por la empresa proveedora de monedas virtuales.

También existen bolsas de bitcoin en todo el mundo, que conectan compradores y vendedores. En este espacio virtual algunos usuarios depositan sus monedas y otros las compran con plata tradicional. En estos intercambios, la página se queda con una comisión por transacción. “De estas bolsas tiende a salir un precio, si

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hay muchos compradores, el precio sube y si hay muchos vendedores baja. Oferta y demanda pura”, asegura el cofundador de Bitcoin Argentina.

Una ventaja que tienen estas bolsas es que encuentran al instante el comprador y vendedor y el monto que se esté buscando. Sin embargo, en febrero de 2014 la bolsa MT. Gox fue hackeada y desaparecieron 650 mil bitcoins. “De alguna manera, esto fue un aviso a que no conviene dejar tu dinero custodiado por otro en las bolsas sino tenerlo en tu propio monedero”, advierte Amati.

REAL vs. VIRTUAL Una moneda es un medio de pago para intercambiar bienes y servicios, que estĂĄ determinado por un Estado de un paĂ­s y cuyo uso es aceptado a partir de la credibilidad de la sociedad. Una criptodivisa, en tanto, es un medio digital de intercambio.

Mientras el dinero fĂ­sico se imprime, la criptomoneda es un protocolo que se produce mediante la resoluciĂłn de algoritmos matemĂĄticos basados en la criptografĂ­a, es decir a travĂŠs de NGPIWCLG EQFKĆ&#x201C;ECFQ 5W XCNQT VCODKČ&#x2DC;P estĂĄ dado a partir de la credibilidad.

Bitcoin estĂĄ desarrollado a partir de un cĂłdigo abierto que cualquiera puede copiar, cambiar o mejorar. De esta manera, surgieron Litecoin, que cumple una funciĂłn complementaria a Bitcoin, y Dogecoin, otra criptomoneda que dĂ­a a dĂ­a tiene mĂĄs usuarios.

quiĂŠn lo inventĂł '0 5#615*+ 0#-#/161 27$.+%Č&#x2020; 70 #46Č %7.1 &' +08'56+)#%+Č&#x2020;0 ':2.+%#0&1 '. 24161%1.1 ; 1$,'6+815 &' $+6%1+0 5+ $+'0 0#-#/161 2#46+%+2Č&#x2020; &' 8#4+15 &'$#6'5 '0 (1415 070%# &+,1 &Č&#x2020;0&' 8+8Č # 0+ %7Çľ0615 #Č&#x201E;15 6'0Č # *1; 57 2#4#&'41 '5 70 '0+)/# .15 47/14'5 8#0 &'5&' 37' '56# 2'4510# '56Çľ /7'46# 76+.+<# 70 #.+#5 1 70 5'7&Č&#x2020;0+/1 *#56# 37' &'64Çľ5 &' '56' 01/$4' *#; 70# 14)#0+<#%+Č&#x2020;0

LA CASA DE LA MONEDA La emisiĂłn de bitcoin nace de los mineros, internautas que se encargan de registrar todas las transacciones que se hacen por bitcoin en una base de datos. Por hacer este trabajo, reciben bitcoins en parte de pago que son emitidos por el protocolo de esta tecnologĂ­a.

Para Amati, â&#x20AC;&#x153;sin la minerĂ­a, no existirĂ­a bitcoinâ&#x20AC;?. No obstante, la GOKUKČĄP FG GUVC OQPGFC PQ GU KPĆ&#x201C;PKVC ya que tienen un tope de 21 millones, segĂşn el sistema. Esta situaciĂłn no limitarĂĄ su uso, ya que los bitcoins pueden dividirse hasta en ocho cifras decimales e incluso en unidades mĂĄs pequeĂąas si es que asĂ­ se lo requiere en el futuro.

El cofundador de Bitcoin Argentina explica que, por ejemplo, si en Uruguay el precio es mayor al de Argentina, la gente comprarĂĄ acĂĄ y venderĂĄ allĂĄ. Por lo tanto, el precio en Argentina subirĂ­a porque se comprĂł y en Uruguay descenderĂĄ ya que se vendiĂł. El mercado mismo genera oportunidades a otros paĂ­ses y tiende a equiparar el

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BITCOINS

cómo funciona EN LATINOAMÉRICA .C EQPƓTOCEKȡP FG DKVEQKP EQOQ WPC OQPGFC OȐU GP GN OWPFQ FG NCU VTCPUCEEKQPGU FKURCTȡ FKUVKPVCU CEVKVWFGU FG RCTVG FG NQU GUVCFQU PCEKQPCNGU 'P #OȘTKEC .CVKPC UK DKGP PQ JWDQ ITCPFGU RTQPWPEKCOKGPVQU C HCXQT PK GU TGIWNCFC VQFCXȜC GU CEGRVCFC GP UW ITCP OC[QTȜC UCNXQ GP 'EWCFQT [ $QNKXKC

ECUADOR: GN IQDKGTPQ FG 4CHCGN %QTTGC NG UCEȡ TȘFKVQ ETGȡ UW RTQRKC OQPGFC XKTVWCN C VTCXȘU FG WPC TGF FG EGNWNCTGU NC EWCN FGPQOKPCTQP 5KUVGOC FG &KPGTQ 'NGEVTȡPKEQ 5&' .Q SWG GZRNKECP FGUFG GN IQDKGTPQ GEWCVQTKCPQ GU SWG PQ GU WPC OQPGFC ETKRVQITȐƓEC EQOQ GN DKVEQKP .C KFGC GU RQFGT DCPECTK\CT CN RQT EKGPVQ FGN RCȜU SWG PQ VKGPG CEEGUQ C NQU DCPEQU RGTQ VCODKȘP NG FC OCTIGP CN IQDKGTPQ FG %QTTGC RCTC RQFGT GOKVKT FKXKUCU [C SWG UW GEQPQOȜC GUVȐ FQNCTK\CFC 'UVQ SWGFȡ ƓTOG EQP NC TGUQNWEKȡP / RWDNKECFC GP GN TGIKUVTQ QƓEKCN GN FG OC[Q &G VQFCU OCPGTCU SWKGP SWKGTC GNWFKT GUC PQTOC FG KPVGTȘU PCEKQPCN CȦP RWGFGP TGCNK\CT NC VTCPUHGTGPEKC HWGTC FGN RCȜU

CUBA: GP NC VKGTTC FG (KFGN JC[ WP ITWRQ QRQUKVQT CN IQDKGTPQ NNCOCFQ %NWD #PCTEQECRKVCNKUVC FG %WDC %#% SWG FKEG KFGPVKƓECTUG EQP EQPEGRVQU VCP FKXGTUQU EQOQ CPCTSWKUOQ NKDGTVCF [ ECRKVCNKUOQ 2CTC GNWFKT GN EQPVTQN FGN 'UVCFQ ƓPCPEKCP UW CUQEKCEKȡP RQT OGFKQ FG FQPCEKQPGU GP DKVEQKP

BOLIVIA: HWG GN RTKOGT RCȜU NCVKPQCOGTKECPQ GP PQ RGTOKVKT NC ETKRVQOQPGFC [C SWG PQ GUOKVKFC PK GUVȐ TGIWNCFC RQT GN 'UVCFQ 'P GUG RCȜU HWGTQP FGVGEVCFCU UȡNQ VTGU RGTUQPCU SWG XWNPGTCTQP NC PQTOCVKXC FGN $CPEQ %GPVTCN VENEZUELA: GU WPQ FG NQU RCȜUGU COGTKECPQU EQP OC[QT ECPVKFCF FG WUWCTKQU FG DKVEQKP #NIWPQU FKEGP SWG GN ȘZKVQ UG FGDG C NC CNVC KPƔCEKȡP CWPSWG GN XCNQT FGN DKVEQKP PQ ICTCPVK\C TGPVCDKNKFCF

CHILE: GP GN RCȜU VTCUCPFKPQ ETGCTQP WPC ECUC FG ECODKQ DKVEQKP NNCOCFC 5WT$6% 5K DKGP PQ UQP OWEJQU NQU EJKNGPQU SWG UG NG CPKOCP C NC OQPGFC XKTVWCN NC ITCP FKHGTGPEKC EQP QVTQU RCȜUGU TCFKEC GP SWG GUVG GORTGPFKOKGPVQ VKGPG GN CRQ[Q GEQPȡOKEQ FGN IQDKGTPQ

PARAGUAY: UG EQOGP\ȡ C HQTOCT WPC EQOWPKFCF FG DKVEQKPGTU [ GZKUVG WP ECLGTQ CWVQOȐVKEQ SWG XGPFG NC ETKRVQOQPGFC

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UNA MONEDA MĂ S POR ARIEL AGUILAR * Uno de los motivos de por quĂŠ la IGPVG PQ WUC DKVEQKP GU RQTSWG ETGG SWG CN PQ GUVCT TGIWNCFC [ UGT descentralizada no tiene respaldo.

'U KORQTVCPVG CENCTCT SWG PKPIWPC moneda lo estĂĄ. Desde que el ex presidente de los Estados Unidos de AmĂŠrica Richard Nixon anunciĂł en SWG GN FČĄNCT UG FGUNKICDC FGN patrĂłn oro, cualquier moneda se EQPUQNKFC GP DCUG C NC EQPĆ&#x201C;CP\C [ credibilidad de la sociedad. Bitcoin, como cualquier otra moneda, no GUVČ? TGURCNFCFC 5KP GODCTIQ GN verdadero debate es si queremos

â&#x20AC;&#x153;

EXISTEN BOLSAS EN TODO EL MUNDO, QUE CONECTAN COMPRADORES Y VENDEDORES. EN ESTE ESPACIO VIRTUAL ALGUNOS USUARIOS DEPOSITAN SUS MONEDAS Y OTROS LAS COMPRAN CON PLATA TRADICIONAL."

CNIQ EGPVTCNK\CFQ Q FGUEGPVTCNK\CFQ Si vos tenĂŠs la plata en un banco, podĂŠs recibir una orden judicial o WPC KPXGUVKICEKČĄP FG NC #(+2 RCTC SWG VG EQPIGNGP Q DNQSWGGP VW cuenta.Bitcoin es descentralizado.

Cualquiera se baja la app y es su propio banco y nadie puede impedir esto o tocar tu plata.

'P #TIGPVKPC RQT GN OQOGPVQ PQ estĂĄ prohibido el uso de esta moneda. .C 7PKFCF FG +PHQTOCEKČĄP (KPCPEKGTC

7+( [C VKGPG WP TGINCOGPVQ UK DCPEQU CIGPEKCU FG UGIWTQU DQNUCU inmobiliarias, casinos y concesiona-

precio entre ellos. â&#x20AC;&#x153;TambiĂŠn el precio depende de su uso y quiĂŠn lo usa. Hubo una audiencia en el Senado de EE.UU, en la que vieron UWU DGPGĆ&#x201C;EKQU [ NC NGIKVKOCTQP 'N precio de bitcoin en esos dĂ­as subiĂł de 600 a 900 dĂłlares. Es muy volĂĄtilâ&#x20AC;?, TGEWGTFC #IWKNCT LOS NEGOCIOS EARLY-ADOPTERS &GUFG $KVEQHHGG CUGIWTCP SWG proyectan utilizar los principios de Internet de las cosas o realidad aumentada, pero advierte: â&#x20AC;&#x153;Vamos de a RQEQ PQ UČ&#x2DC; UK NC IGPVG GUVČ? RTGRCTCFC 5K NG VKTČ?U OWEJC VGEPQNQIČ&#x153;C FG WP UQNQ IQNRG NC XC C VGTOKPCT QFKCPFQĹ­

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rias de autos hacen operaciones con bitcoin tienen que hacer un reporte FG NCU OKUOCU &G CNIWPC HQTOC GN IQDKGTPQ NQ NGIKVKOC .CU RGTUQPCU particulares estĂĄn fuera de esta ley, no tienen necesidad de reportar sus transacciones. * Licenciado en AdministraciĂłn y Sistemas

# #OCVK NG QEWTTG CNIQ RCTGEKFQ cuando se pone del lado del usuario: â&#x20AC;&#x153;Hay de todo. Las primeras veces SWGFČ?U OGFKQ TCTQ 'P NQU NWICTGU SWG no tienen muchas operaciones a veces siento que soy molesto. Porque el vendedor para cobrar en bitcoin VKGPG SWG JCEGT CNIQ SWG PQ JCEG normalmente entonces si tiene una operaciĂłn cada tanto, cuando le decĂ­s SWG RCIČ?U EQP DKVEQKP VG OKTCP TCTQ +IWCN VTCVQ FG RCICT GP DKVEQKP FQPFG UGCĹ­ CUGIWTC Sin duda no sĂłlo es un bien de ECODKQ Q WPC VGEPQNQIČ&#x153;C 6CODKČ&#x2DC;P GU una nueva forma de mirar hacia adelante.

YO ESTUVE AHĂ?

El infierno estuvo encantador esa noche

# CČ&#x;QU FG NC RTGUGPVCEKČĄP QĆ&#x201C;EKCN GP %GOGPVQ FGN RTKOGT Č?NDWO FG GUVWFKQ FG NQU 4GFQPFQU 'N %TWEG TGEQPUVTW[ČĄ GUC PQEJG OČ?IKEC FGN FG CIQUVQ FG EQP VTGU RTQVCIQPKUVCU FGN JKUVČĄTKEQ TGEKVCN 6QFQ NGU ETGGOQU UCNKČĄ EQOQ GN PQODTG FG NC DCPFC POR MarĂ­a Gabriela Naso FOTOS: EVA FERNĂ NDEZ

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C

uando presentĂł en vivo Gulp! -esa novedad que sonaba distinto a todo- la banda de rock Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota ya tenĂ­a nueve aĂąos de recorrido.

HabĂ­a surgido en La Plata en 1976, como resultado de un desprendimiento de La CofradĂ­a de la Flor Solar.

Liderada por Carlos Alberto Indio Solari y Eduardo Skay Beilinson (guitarra), se caracterizĂł por no tener WP EWGTRQ Ć&#x201C;LQ UKPQ WPC UWEGUKČĄP FG mĂşsicos que se alternaban en los instrumentos.

Desde un principio los tres pilares fundamentales fueron el Indio, Skay, y su mĂĄnager, Carmen Castro, la Negra Poly. Ellos fueron los encargados de decidir el rumbo de los Redondos.

Durante sus primeras presentacioPGU GP .C 2NCVC WP UWNVČ?P CTTQLCDC buĂąuelos de ricota al pĂşblico. La receta era de Patricia Rey. De esa performance surgiĂł el nombre.

En los '80 los Redondos empezaron a tocar con mayor frecuencia en Buenos Aires, en lugares como La esquina del sol, El depĂłsito y Caras mĂĄs caras. En 1982 la banda grabĂł su primer demo profesional en el estudio de RCA. Ya tenĂ­a varios seguidores.

Luego de aĂąos de espera, en 1984, la grabĂł su primer ĂĄlbum de estudio: Gulp!

El dinero para esta producciĂłn, que se realizĂł en los estudios MĂşsicos Independientes Asociados (MIA), de la familia Vitale, saliĂł de las ganancias obtenidas en los shows. Entre noviembre y diciembre de ese aĂąo, Fargo D'Aviero (guitarra); Semilla Bucciarelli

DCLQ 2KQLQ ÇľDCNQU DCVGTČ&#x153;C 9KNN[ Crook (saxo); Skay (guitarra); el Indio (voz); Claudia Puyo, Laura Hatton y MarĂ­a Calzada (coros); y Gonzalo Palacios (saxo alto en Ă&#x2018;am fri frufi fali fru

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y Unos pocos peligros sensatos) dieron vida al disco que iniciĂł la leyenda popular de los Redondos. Lito Vitale fue el tĂŠcnico de grabaciĂłn y participĂł en los teclados. La â&#x20AC;&#x153;ingenierĂ­a psĂ­quica y artĂ­sticaâ&#x20AC;? estuvo a cargo de la Negra Poly.

La tapa fue hecha por el artista plĂĄstico Rocambole Cohen, con un VTCDCLQ OW[ CTVGUCPCN 'N FKUEQ XGPČ&#x153;C con una lĂĄmina interna, que despuĂŠs PQ UG TGRTQFWLQ GP GN HQTOCVQ %& IncluĂ­a una nota del ComitĂŠ Federal de RadiodifusiĂłn (Comfer) dirigida al director de una radio, comunicĂĄndole "la prohibiciĂłn para los medios de radiodifusiĂłn del cantable titulado Criminal Mambo, debido a que â&#x20AC;&#x153;la letra de dicha pieza musical, es de contenido grosero y burdo, ademĂĄs de su carencia de creatividad y sentido artĂ­stico, utilizando la obscenidad y el mal gusto como medio de entretePGT CN RČŚDNKEQĹ­ .C JQLC VCODKČ&#x2DC;P contenĂ­a algunas letras de los temas, FKDWLQU G KNWUVTCEKQPGU El ĂĄlbum fue distribuido de modo particular, sĂłlo en algunas disquerĂ­as de la Capital y la provincia de Buenos Aires.

La presentaciĂłn del tan anhelado disco estaba prevista para el 16 y 17 de agosto de 1985 en el Teatro Astros.

Cuando sĂłlo faltaban unos dĂ­as para el concierto, Valeria Lynch, que se presentaba en el mismo lugar, agregĂł fechas a sus shows. Eso generĂł que los Redondos quedaran afuera. Finalmente Gulp! se presentĂł el 23 de agosto de ese aĂąo en Cemento, en Estados Unidos 1238, del GORTGUCTKQ 1OCT %JCDČ?P [ -CVLC Alemann.

7PC PQEJG SWG SWGFČĄ GP NC OGLQT historia del rock nacional, que contamos en estas pĂĄginas a travĂŠs de los que pueden decir: â&#x20AC;&#x153;Yo estuve ahĂ­â&#x20AC;?.

YO ESTUVE AHĂ?

ROCK AND ROLL CON EL CEMENTO FRESCO

Juan Piojo Ă balos Baterista de los Redondos.

â&#x20AC;&#x153;La expectativa previa a la presentaciĂłn de Gulp! era muy buena. HabĂ­a dos fechas pendientes para los Redondos pero, por esas cosas de los negocios y no sĂŠ quĂŠ, se las dieron a Valeria Lynch.

Era una locura, porque estaba todo el disco preparado. TenĂ­amos que buscar un lugar. Justo se estaba terminando de construir Cemento. No sĂŠ si de parte de una iglesia que estaba cerca y no querĂ­a que abriera, o de quiĂŠn, hubo un atentado y rompieron un pedazo del local.

Pero Poly arreglĂł una fecha para cuando se terminaran las refacciones. #N Ć&#x201C;PCN PQU FKGTQP NC HGEJC FGN FG agosto. Cuando aparecimos no estaba ni la electricidad en el escenario. Para el equipo de voces habĂ­a un enchufe de RGTQ RCTC GN GUEGPCTKQ PQ #FGOČ?U estaba todo muy hĂşmedo y chorreando.

Cemento tenĂ­a una construcciĂłn muy NQEC RQTSWG GTC VQFQ WP TGEVČ?PIWNQ [ por afuera, a un metro, tenĂ­a otro TGEVČ?PIWNQ OČ?U 'N CKTG EQPVGPKFQ GPVTG las dos paredes impedĂ­a que el sonido saliera hacia afuera. Esa parte estaba toda fresca. TambiĂŠn estaban terminando los baĂąos.

Ese dĂ­a Sergio â&#x20AC;?Muferchoâ&#x20AC;? MartĂ­nez encarĂł el monĂłlogo, que debĂ­a durar WPQU OKPWVQU #N Ć&#x201C;PCN GUVWXQ OGFKC hora en el escenario haciĂŠndolo y pidiendo, con el sonido que tenĂ­a, que â&#x20AC;&#x153;por HCXQTĹ­ EQNQSWGP GN RCTC GN GSWKRQ FG bajo y de guitarra. Fue un momento raro, porque la gente estaba esperando el show. DespuĂŠs se arreglĂł el tema del sonido y empezamos a tocar.

Arrancamos con Barbazul versus el amor letal, que no sĂłlo es el primer tema del Č?NDWO UKPQ SWG VCODKČ&#x2DC;P HWG GN RTKOGT tema que grabamos. Me gustaban todos los temas y, con el paso del tiempo, no dejaron de gustarme. En ese momento mis favoritos de Gulp! eran SuperlĂłgico, Golpe de suerte y El infierno estĂĄ

encantador.

â&#x20AC;&#x153;

YO NO ME IMAGINABA LO QUE PODĂ?A VENIR. PERO SE VE QUE EL INDIO, SKAY Y POLY LO TENĂ?AN MUY CLARO Y MUY ENCAMINADO."

Esa noche Cemento estaba llenito.

No me acuerdo exactamente si estaba hasta las manos, pero si sĂŠ que estaba lleno, que tocamos con invitados y que HWG DČ?TDCTQ RQTSWG C RCTVKT FG NC presentaciĂłn del disco continuamos tocando en bares de San Telmo, Palermo, Belgrano y La Plata.

Lo vivĂ­ bien y todos lo vivimos contentos. En ese momento yo no tenĂ­a idea de hacia dĂłnde se iban a desenvolver la banda. No me imaginaba ni me daba cuenta de lo que iba a venir, aunque se ve que Poly, Skay y el Indio tenĂ­an una idea y fue bien encaminada. )TCDCT GN RTKOGT Č?NDWO [ NNGICT C presentarlo fue el resultado de mucho trabajo, porque desde que empezamos fue todo a pulmĂłn. Tocamos casi durante un aĂąo recaudando fondos para grabar el disco y para vivir.

En lo personal me ayudĂł mucho tocar en un grupo que despuĂŠs, con el VKGORQ UG JK\Q OČ?U RQRWNCT 'P GUC ĂŠpoca yo comparaba a los Redonditos con Sumo, que no tenĂ­a nada que ver, porque Sumo cantaba muchos temas en inglĂŠs, pero estaban en el mismo plano. Fue una ĂŠpoca muy pero muy NKPFC GP NC SWG VQEČ?DCOQU ECUK VQFQU NQU Ć&#x201C;PGU FG UGOCPC 6QFQ DCT SWG CDTČ&#x153;C NC llamaba a Poly y le pedĂ­a Redonditos de Ricota.â&#x20AC;?

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EL OSO CANTANTE QUE PERDIĂ&#x201C; UNA PATA Alfredo Rosso Periodista.

â&#x20AC;&#x153;La previa a la presentaciĂłn de Gulp! fue muy loca, porque yo no sabĂ­a que se iba a presentar el disco. Fue un recital muy especial, porque ese dĂ­a hizo coros Claudia PuyĂł, estuvieron los dos monologuistas, Sergio â&#x20AC;&#x153;Muferchoâ&#x20AC;? MartĂ­nez y Enrique Symns, y el hermano de Skay, )WKNNGTOQ $GKNKPUQP Ć&#x201C;NOČĄ VQFQ En esa ĂŠpoca los mĂşsicos y los periodistas ĂŠramos amigos, es decir, no habĂ­a tanta gente en el medio, no habĂ­a managers ni tanta burocracia. Yo EQPQEČ&#x153; C NQU 4GFQPFQU C Ć&#x201C;PGU FG NQU Ũ Los fui a ver y trabamos cierta amistad con Skay y Poly, y un poco con el Indio.

Se fue reforzando a medida que avanzaDCP NQU 'NNQU VGPČ&#x153;CP EQOQ OQPQNQguista a Symns y cuando por esas cosas de la vida ĂŠl no aparecĂ­a, alguna que otra vez, me dejaban subir al escenario a decir alguna huevada y cantar algunos coros, como los de Ă&#x2018;am Fri Frufi Fali Fru y Te voy a atornillar.

Gulp! fue muy importante, porque todos esperĂĄbamos un disco de Los Redonditos y, ademĂĄs, la forma en que se hizo fue muy artesanal. BĂĄsicamente, es una especie de resumen del repertorio que tocaban en los dĂ­as de los clubes, en el â&#x20AC;&#x2122;84, cuando todavĂ­a los seguĂ­an entre [ RGTUQPCU .Q TGEWGTFQ EQOQ un disco del cual conocĂ­a todos los temas. No hubo ninguna sorpresa en cuanto al material, porque lo venĂ­an VQECPFQ FGUFG GN Ũ KPENWUQ JC[ VGOCU que no entraron. Igualmente, todo grupo que graba un primer disco se potencia. Es decir, tenĂŠs un disco en la calle y eso hace que, inevitablemente, la radio te empiece a pasar.

Recuerdo a Cemento como un ocho, que se colmaba cuando se presentaba un grupo muy popular, pero todavĂ­a los Redondos sĂłlo llenaban la parte de adelante, donde estaba el escenario, y, VCN XG\ WP RQSWKVQ OČ?U NQ SWG UKIPKĆ&#x201C;EC que no habĂ­a tanta gente.

En un momento determinado aparecĂ­ disfrazado de oso, intentando hacer como que cantaba los coros de Ă&#x2018;am Fri Frufi, porque no podĂ­a por el morro de oso. En ese tiempo, yo habĂ­a apostado con unos amigos que me iba a disfrazar.

Entonces me alquilĂŠ un disfraz de oso, lo llevĂŠ a la disquerĂ­a que en ese momento tenĂ­a en la galerĂ­a Bond Street de la avenida Santa Fe, llamada TabĂş, y me lo puse a modo de chiste.

Justo aparecieron Skay y Poly, y les contĂŠ sobre la apuesta. Para ellos no fue una sorpresa cuando me vieron en el escenario, pero para el Indio me parece que sĂ­. El Indio mirĂł, vio al oso y medio que se sorprendiĂł.

El oso entrĂł, cantĂł Ă&#x2018;am Fri Frufi y se fue, no se quedĂł boludeando. Estuvo dos minutos en el escenario, el tiempo que dura el tema, al lado del micrĂłfono de Skay, por eso en la Ăşnica foto que hay se me ve con ĂŠl. DespuĂŠs, me bajĂŠ del escenario y me di cuenta de que tenĂ­a una pezuĂąa de oso y un zapato. Me

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habĂ­an advertido de la agencia de disfraces que si perdĂ­a cualquier pieza del disfraz, lo tenĂ­a que pagar entero.

Entonces dije: â&#x20AC;&#x153;ÂĄUh!, quĂŠ caro que me saliĂł este chisteâ&#x20AC;?. Cuando terminĂł el recital, se acercĂł Poly y me dijo: â&#x20AC;&#x153;Toma osoâ&#x20AC;?, y me tirĂł la otra pezuĂąa que habĂ­a quedado en el escenario.

Fue un recital muy lindo. DespuĂŠs con los amigos nos fuimos caminando a comer a la pizzerĂ­a El Globo. ÂĄFueron dĂ­as bĂĄrbaros!â&#x20AC;?

YO ESTUVE AHÍ

UNA CORISTA EMBARAZADA QUE LA PASÓ BOMBA Laura Hatton Cantante. Docente del Instituto Superior de Música Popular.

“Como en la grabación del disco, la noche de la presentación participé en los coros de todos los temas de Gulp!.

Había conocido a los Redondos por intermedio de Rodolfo Gorosito. Yo ya estaba en pareja con Goro cuando lo llamaron a él para tocar. Después, cuando necesitaron un coro, él les sugirió que podía ser yo. Así fue como llegué a grabar junto a Claudia Puyó y María Calzada, y a participar de la presentación en Cemento.

Me acuerdo que fue muy divertido estar ahí, cantando en vivo en un lugar donde normalmente no iba a hacer coros a nadie, ni tampoco a cantar. Yo era profesional y si bien una banda de rock no es lo mismo que cualquier laburo, estaba acostumbrada.

Por otro lado, yo estaba muy atenta a mí misma en ese momento, porque estaba embarazada de cuatro meses.

Me acuerdo, como dato gracioso, que no me entraba ninguna ropa y estaba medio compungida porque no sabía qué ponerme. ¡El show fue buenísimo! En ese momento tenía 32 años. A esa edad tenés mucha energía, mucha polenta, tenés ganas de llevarte el mundo por delante. Fue una buena experiencia.

Además, siempre había personajes divertidos dando vuelta. Podía aparecer cualquiera en esos shows. Esa noche Alfredo Rosso subió al escenario vestido de oso. ¡Había mucha energía!

Para ese entonces ya había muchos fanáticos, mucha gente que seguía a Patricio Rey. El lugar estaba colmado, había muchas personas y muchos gritos; el público que sigue a los Redondos no es muy silencioso que digamos.

Ahora, a la lejanía pienso que aquella noche fue muy divertida. Ninguno de nosotros tomaba conciencia de lo importante que iba a ser todo eso. Éramos todos pendejos y juntarse ya

era una especie de evento y la pasábamos re bien. Nos divertíamos mucho ensayando. Ensayábamos varias horas seguidas y siempre en una sana camaradería.

La grabación de Gulp! también fue muy graciosa, tomando fernet con Coca Cola todo el tiempo. Las cosas se grababan así, no se hacían muchas repeticiones.

Los coros se grabaron casi todos en toma única. Era todo mucho más distendido, más suelto.”

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“

A LA LEJANÍA LA RECUERDO COMO UNA NOCHE MUY DIVERTIDA. PERO NINGUNO TOMABA CONCIENCIA DE LO IMPORTANTE QUE IBA A RESULTAR TODO ESO."

Me voy a comer tu dolor Lito Vitale, pionero en encauzar la energía redonda en Gulp!, el que puso la casa-estudio para grabar el disco, recuerda con El Cruce la fuerza organizativa y las convicciones artísticas detrás del debut de Patricio Rey. Por Juan Relmucao fotos: eva fernández

¿

Lito Vitale tendrá ahijado?

—Los porteños no tienen ahijado, Evi, eso te muestra que su umbral de forrez está a niveles que nosotros, conurbanos hijos de inmigrantes del interior nietos de inmigrantes del exterior, ni podemos imaginar. Te reís porque tenés ahijado. Ah, ¿viste? Todos mis primos tienen ahijado. Y tomaron la comunión. Pero no practican el catolicismo, sólo fueron atravesados por él en tanto mecanismo de amalgama de lazos sociales válido en grupos humanos cuya TGƔGZKȡP CEGTEC FG NQ VTCUEGPFGPVCN UG traduce en actitudes de socialización solidaria. Con eso podría hacer una

tesis. Si tuviera que hacerla. Y si estudiara en la UCA, ponele. Te reís porque es así. Pero ahora cruzamos Paseo Colón.... Esto es San Telmo. Y estos putos te tiran el auto encima sin drama, cuidado. Igual, Lito es rosarino, qué se yo. *** A 30 años de haber producido el primer disco de la banda que más fanáticos produjo en la historia del rock argentino, la carrera de Lito Vitale creció y se expandió en incontables TCOKƓECEKQPGU CTVȜUVKECU [ XQECEKQPCles que todavía hoy siguen abriendo nuevos cauces: el pianista — o, al

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menos, su versión pianista— brindó el 4 de septiembre un show histórico en el Teatro Colón, una reinterpretación de parte de su vasto repertorio acompañada por una constelación de invitados; una de las contadas aperturas de la sala lírica más exquisita de América hacia la música popular. *** ¿Es esta? Vive en la Casita de Tucumán, Lito... —A ver, el portero eléctrico... Sí. Juan y Eva. De El Cruce, la revista, la revista de la facultad de Lomas. Esperamos, ok…. Hola, —es más alto de lo que parecía— ¿qué tal? –tiene más onda de lo que parecía —Perdón

YO ESTUVE AHĂ?

por laâ&#x20AC;Ś Âżarriba? Ok... â&#x20AC;&#x201D;ÂżtendrĂĄ ahijado? â&#x20AC;&#x201D;ÂżmĂĄs arriba todavĂ­a? Ok. Es esta puerta, ~PQ! )TCEKCU ~'XK! )TCEKCUĹŚĆ&#x201D;CUJCNC GP colores, mirĂĄ este estudio, cha-bĂłn.

2CTGEG WP HTKIQTČ&#x153;Ć&#x201C;EQ EQP GUCU OGFKCU reses colgando en la pared: Fender Jazz Bass americano, bajo Rickenbecker, Gibson SG doble mĂĄstil. ElectroacĂşstica de doce cuerdas, piano de cola (infaltable), mellotron... â&#x20AC;&#x201D;SĂ­, nosotros nos contactamos con Mabel porque... *** Es septiembre de 1984 y â&#x20AC;&#x201D;mientras la CONADEP le entrega su informe al presiFGPVG NC KPĆ&#x201D;CEKČĄP NNGIC C WP UQTRTGPFGPte pero nunca terminante 625 % anual y Charly GarcĂ­a es Dios con bigote despuĂŠs de sacar Piano Barâ&#x20AC;&#x201D; dos mĂşsicos y una Âżmanager? golpean en una casa de Villa Adelina. A su manera â&#x20AC;&#x201D;aunque lo ignoren o no les intereseâ&#x20AC;&#x201D; ellos tambiĂŠn forman parte de esos movimientos ayer tectĂłnicos y hoy volcĂĄnicos que, en base a un pop brishoso, imperioso y urgente y C WP TQEM Ć&#x201C;NQUQ [ FGUECTPCFQ UQP NC energĂ­a detrĂĄs del cartel que indica la SALIDA de los aĂąos de plomo. AquĂŠl suburbio bonaerense a mitad de camino de JosĂŠ LeĂłn SuĂĄrez y Munro guarda un bunker de la vanguardia cultural ochentosa: la casa que visitan Skay, el Indio y la Negra Poly es la base de operaciones de MĂşsicos Independientes Asociados (MIA), una agrupaciĂłn revulsiva que se abrĂ­a camino a machetazos por la jungla de la dĂŠcada ÂżQuiĂŠn iba a cuestionar entonces la supremacĂ­a de las discogrĂĄĆ&#x201C;ECU! ~%ČĄOQ KDCP C FGUCTTQNNCTUG NCU bandas que elegĂ­an estar al margen de un circuito eminentemente centralizado? MIA -integrada entre algunos por Lito Vitale, su hermana Liliana y Juan del Barrio- producĂ­a, editaba y difundĂ­a artistas independientes. Y todo sin ninguna de las herramientas que en 2015

sirven para, entre otras cosas, enviar videos de mapaches cayendo a un arroyo a un amigo en la otra punta del mundo.

Alguien acercĂł la historia de MIA a los oĂ­dos de la trinidad ricotera, que vio en la autonomĂ­a de Vitale y los suyos GN TGĆ&#x201D;GLQ FG UW ECDCN KPFGRGPFGPEKC *** â&#x20AC;&#x201D;Como sus viejos se conocĂ­an con los mĂ­os, (el periodista de El Expreso Imaginario) Claudio Kleiman sabĂ­a lo que hacĂ­amos en MIA y calculo que fue ĂŠl quien les contĂł cĂłmo laburĂĄbamos. Aparte de los costos, que eran mucho mĂĄs accesibles que un estudio conocido, a ellos les cerrĂł nuestra forma de trabajar, nuestro concepto. En ese momento habĂ­a estudios mejores y tĂŠcnicos mĂĄs duchos que yo, pero ellos buscaban otra cosa.

Entonces vinieron, nos conocimos y al tiempo empezamos. â&#x20AC;&#x201D;ÂżCon quienes te encontraste cuando abriste la puerta y aparecieron un pelado [ WP Ć&#x201D;CEQ EQP XKPEJC! ~6GPČ&#x153;CP NC RGTUQnalidad que hoy conoce todo el mundo? â&#x20AC;&#x201D;Absolutamente. En 1984 el Indio ya era El Indio y Skay y Poly eran tal cual son ahora. Estaba claro tambiĂŠn que la banda funcionaba musical y lĂ­ricamente en torno a ellos dos, con Poly como tercera punta del triĂĄngulo que era la base de 2CVTKEKQ 4G[ 6CODKČ&#x2DC;P UG PQVCDC OWEJČ&#x153;simo la fuerza organizativa que tenĂ­an y que era clave para que todo caminara.

Eso siempre fue asĂ­. â&#x20AC;&#x201D;La banda venĂ­a con 9 aĂąos de rodaje, ya eran viejos zorros en eso de sostener un grupo de rock independiente y el Indio y Skay tenĂ­an mĂĄs de 30 aĂąos.

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Como productor, Âżtuviste que ayudar a que la idea de Gulp! condensara o te limitaste a asistir mĂĄs que nada desde lo tĂŠcnico? Ĺą 0CFC 5QDTG UW OWUKcalidad y la idea que tenĂ­an para el disco no hice ni un aporte. No me animĂŠ a recibir un tiro...(risas). Ellos venĂ­an con varias canciones hechas, sĂşper ensayados, y de hecho ya habĂ­an grabado en los estudios de RCA unos demos que daban vueltas por algunas radios. AsĂ­ que mĂĄs que productor fui un asistente tĂŠcnico.

AdemĂĄs, ellos ya tenĂ­an sus equipos, como la SG con palanca de Skay, que estaba muy bien. Eso siempre termina de FGĆ&#x201C;PKT EČĄOQ UWGPC WPC DCPFC [ VCODKČ&#x2DC;P estaban preparados en ese aspecto. SĂ­ recuerdo una discusiĂłn que tuve con Claudia PuyĂł, cuando estĂĄbamos trabajando los coros de SuperlĂłgico. Esos â&#x20AC;&#x153;sĂ­, sĂ­, sĂ­, sĂ­â&#x20AC;?; el contrapunto que tenĂ­a con el Indio a lo largo de la canciĂłn. Estuvimos peleando un buen rato por las notas que tenĂ­an que ir y porque yo querĂ­a algo EQOQ OČ?U UGPUWCN #N Ć&#x201C;PCN GNNC VGPČ&#x153;C razĂłnâ&#x20AC;Ś ÂĄporque quedĂł bĂĄrbaro! ***

â&#x20AC;&#x153;

EL INDIO Y SKAY YA ERAN COMO SON AHORA. SE NOTABA LA FUERZA ORGANIZATIVA Y LAS IDEAS CLARAS QUE TENĂ?AN."

Arte de tapa Frente y dorso del vinilo

&CNG ƓLCVG UK NQ VGPȘU 2CTC NC HQVQ 6G GURGTCOQU )TCEKCU 'XK CVCOG NCU OCPQU SWG SWKGTQ VQECT VQFQ DQNWFC 3WȘ DWGP NWICT OGPQU OCN SWG PQ HWKOQU C WP DCT 5Ȝ NQU XK NQU XK $CPFC FG GNGHCPVGU RQT VQFQU NCFQU 5KODQNQIȜC JKPFȦ ETGQŦ ~NG IWUVCTȐ Gulp! C .KVQ! GN UQPKFQ UKGORTG RCTGEKȡ OGFKQ HCNQRC *C[ SWG XGT EȡOQ NQ ITCDCTQP KIWCN GJ 2QTSWG GU WP FKUEQ WPFGT FG ; GU WP FKUEC\Q #JQTC EWCNSWKGTC ITCDC XȜC YJCVUCRR RQPGNG +IWCN PK KFGC RQTSWG [Q YJCVUCRR PK VGPIQ RGTQ RCTGEG SWG RQFȘU JCUVC GPXKCT IWKVC EQP NC RQTSWGTȜC GUC Ŧ7J IGPKCN ~'XC! 5CEȐ FQPFG VG RCTG\EC ~'P GN RKCPQ! Ŧ0Q GUVQ[ PCFC EQPHQTOG EQP GN UQPKFQ FG Gulp! *Q[ GN TGXGTD OG RCTGEG WPC EQUC OW[ DGTTGVC RGTQ GTCP NQU [ VQFQU ȘTCOQU WP RQEQ XȜEVKOCU FG GUQU OQOGPVQU GP NQU SWG UG WUCDCP EȐOCTCU [ GUQ 2TKPEKRCNOGPVG JC[ SWG UCDGT SWG PQ VGPȜCOQU WP GUVWFKQ FG RTKOGTC NȜPGC GZCEVCOGPVG 5G ITCDȡ EQP GSWKRQU OȐU DKGP RTGECTKQU [ GP RQECU JQTCU FG UGUKȡP +OCIKPCVG SWG PQ JCDȜC WP UQNQ OKETȡHQPQ GURGEKCNK\CFQ 6QFQU NQU KPUVTWOGPVQU UG ITCDCTQP EQP OKEU5JWTG NQU EQOWPGU 0K WP OKETȡHQPQ 0GWOCPP RCTC NCU XQEGU VGPȜCOQU 7UCOQU WPC EQPUQNC 6'#% FG QEJQ ECPCNGU SWG GTC DȐUKEC RCTC NC ȘRQEC &GURWȘU GNNQU ETGEKGTQP [ [C GN UGIWPFQ FKUEQ RQT GLGORNQ NQ ITCDCOQU GP

“

ERAN UNA BANDA MUY METICULOSA. EL INDIO ME TUVO HORAS SOLO PARA GRABAR ALGUNAS VOCES. ERAN HÍPERCUIDADOSOS."

NQU GUVWFKQU 2CPFC 2GTQ EWCPFQ JKEKGTQP Gulp! VGPȜCP QVTC GUVTWEVWTC Ŧ~.Q XQNXȘU C GUEWEJCT [ VG IGPGTC KPEQOQFKFCF! Ŧ'U SWG PWPEC NQ XQNXȜ C GUEWEJCT GPVGTQ FGURWȘU FG GUC ȘRQEC 0K WPC UQNC XG\ 0WPEC HWK RCTVG FG NC NKVWTIKC TKEQVGTC [ .QU 4GFQPFQU PQ GU WPC DCPFC SWG GUEWEJG VQFQU NQU FȜCU 0K UKSWKGTC NQU XK GP XKXQ CNIWPC XG\ 5Ȝ VGPIQ WPC UGNGEEKȡP FG VGOCU SWG OG RCTGEGP IGPKCNGU GP GN +RQF [ SWG FKUHTWVQ RGTQ UKGORTG HWK FG GUEWEJCT QVTC OȦUKEC +IWCN OG RCTGEG SWG UK UG JWDKGTC JGEJQ WP VTCDCLQ FG TGOCUVGT EQP NCU EKPVCU OCFTGU FG NC ITCDCEKȡP GUG RTQFWEVQ ƓPCN UGTȜC GURGEVCEWNCT 2QTSWG UQP OW[ DWGPCU ECPEKQPGU [ C RGUCT FG SWG PQ VGPȜCOQU GNGOGPVQU FG RTKOGTC ECNKFCF GN UQPKFQ GUVȐ OW[ DKGP VQOCFQ

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Ŧ~; GUCU EKPVCU RQVGPEKCNOGPVG OKNNQPCTKCU FȡPFG GUVCTȐP! Ŧ#PFȐ C UCDGT UK GUVȐP 2QTSWG 2QN[ PQ UG CXKXȡ FG EQORTCTNCU 4CTQ GP GNNC 5G NG GUECRȡ 'P GUG GPVQPEGU EWCPFQ PQ ITCDCDCU EQP WPC FKUEQITȐƓEC GTC NC EQUVWODTG EQORTCT NCU EKPVCU [ SWGFCTVG EQP GUG TGIKUVTQ .CU SWG PQ UG EQORTCDCP SWGFCDCP GP NQU GUVWFKQU [ GTCP UQDTGITCDCFCU 'P NQU OȜVKEQU GUVWFKQU FG ITCDCEKȡP +10 PQ VG KOCIKPȐU NC ECPVKFCF FG EQUCU SWG UG JCDTȐP DQTTCFQ RQT UQDTGITCDCT a;Q JG ITCDCFQ CJȜ [ ECRC\ DQTTȘ C 6TQKNQ [ PK UCDȜC NQ SWG GUVCDC JCEKGPFQК *** 'U OCT\Q FG [ ŦOKGPVTCU CNIWPQU FKEGP SWG C 8KFGNC [ /CUUGTC NGU XCP C FCT RGTRGVWC RCTGEG SWG XCP C UCECT WPC OQPGFC PWGXC C XGT UK RCTC GUVC KPƔCEKȡP FG OKGTFC [ GP FKG\ CȟQU VQFQU XCP C PGICT JCDGT XQVCFQ NC HȡTOWNC /KIWGN /CVGQUťRockas VivasŦ NCU OKN EQRKCU CTVGUCPCNGU FG Gulp!

HCDTKECFCU RQT 4QECODQNG [ EȜC EQOKGP\CP C XGPFGTUG GPVTG NC RTKOGTC IGPGTCEKȡP FG UGIWKFQTGU FGN ITWRQ .C RTGUGPVCEKȡP SWG 2CVTKEKQ 4G[ VGPȜC RNCPGCFC WPC PQEJG GP GN 6GCVTQ #UVTQU OKUOQ GURCEKQ FQPFG WPQU OGUGU CPVGU GN HCNUQ [CPI TGFQPFQ 5QFC 5VGTGQ JCDȜC RTGUGPVCFQ UW VCODKȘP RTKOGT [ HWPFCOGPVCN .2

YO ESTUVE AHÍ

Arte de tapa Interior del vinilo

queda relegada merced al furor porteño por... Valeria Lynch. La diva melódica agrega más fechas para sus conciertos y desplaza a Gulp! hacia Cemento, un show que, al igual que la obra presentada, se convertiría en un emblema del zeitgest artístico de la época y, más tarde, de la cultura nacional. *** —Creo que nadie tiene la sabiduría para saber por qué una canción o un disco quedan para siempre en el inconsciente colectivo de un país.

Porqué esa música no envejece y te retrotrae a momentos muy fuertes de tu vida. No podría decir por qué sucedió eso con Gulp! ni con los otros discos de Los Redondos, que, a mi parecer, tienen las canciones más emblemáticas del grupo. Grabábamos el primer disco de un grupo de La Plata que no eran unos desconocidos ni unos improvisados, pero de ahí a pensar que iba ser el punto de partida –al menos en cuanto a discos- de un fenómeno de la cultura nacional. Impensado para mí y para ellos.

—¿Qué recordás a nivel humano de ese grupo de La Plata que grababa su primer disco?

-En cuanto a lo humano, Willy Crook le aportaba mucho al grupo. Willy es un

“

LA VERDAD, NUNCA VI A LOS REDONDOS EN VIVO. PERO HAY UN MONTÓN DE CANCIONES QUE DISFRUTO MUCHO."

tipo muy gracioso, muy agradable, y todo el tiempo estaba haciendo cagar de risa al resto. Además, las líneas de saxo que metía eran geniales y siempre le sumaban un plus distinto a las canciones.

Del ambiente, que era muy desestructurado, también me acuerdo que el catering era fernet con sánguches de salame y queso de rallar. Eso y las cosas que tiraba Willy entre toma y toma es algo de lo anecdótico que me quedó.

—¿Y profesionalmente?

-Era una banda muy aceitada.

Meticulosa. El Indio me supo tener horas para grabar algunas voces. En sí, creo que son pocos los músicos que no sean meticulosos o hasta hinchapelotas, si se quiere, a la hora de entrar en el estudio. El

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LITO'S FAVS DE GULP! La Bestia Pop â&#x20AC;&#x153;Un temazo. Para mĂ­, el mejor tema del disco. La letra es espectacular, la interpretaciĂłn tambiĂŠn. Esa cadencia, el saxo... Redondoâ&#x20AC;?.

SuperlĂłgico â&#x20AC;&#x153;ÂĄBuenĂ­simo! Pobre la PuyĂł, que la tuve horas peleĂĄndole los coros, pero al Ć&#x201C;PCN SWGFCTQP GURGEVCEWNCTGUĹ­

â&#x20AC;&#x153;

CON TEMAS COMO LA BESTIA POP TE DABAS CUENTA ENSEGUIDA DE QUE IBAN A SER IMPERECEDEROS."

Č&#x201E;CO HTK HTWĆ&#x201C; HCNK HTW â&#x20AC;&#x153;AhĂ­ necesitaban unos teclados para completar la canciĂłn y puse el mismo Mellotron que tengo acĂĄ ahora. Un buen rock and roll. Con una letra divertidaâ&#x20AC;?.

tipo hiper cuidadoso. Cuando produje el homenaje al rock argentino, (EscĂşchame entre el ruido, 2006) estuve dos meses para hacer las 25 canciones del compilado... El Indio me tuvo dos meses para hacer El SalmĂłn. Que quedĂł espectacular, por supuesto. AsĂ­ de perfeccionista es el tipo. *** Es septiembre de 1985 y â&#x20AC;&#x201D;mientras no creĂŠs la perpetua para Videla y Massera y Los Abuelos matan mil con su primer disco en vivoâ&#x20AC;&#x201D; Patricio Rey agota la tirada inicial de Gulp!. AtrĂĄs quedaron las noches que hibridaron la performance escĂŠnica con el rock del paĂ­s â&#x20AC;&#x201C;â&#x20AC;&#x153;Debuta banda platense de rock-teatroâ&#x20AC;?, titulaba Pelo en 1978- y la leyenda se suelta de una vez y para siempre. Como prĂłlogo inĂştil para explicar lo inexplicable de su ĂĄngel masivo y lo inmortal de sus creaciones, se podrĂ­a echar mano a las clases de guitarra integral brindadas por Skay (catalizadas hasta la gloria misma en algunos raptos profanos) y a la poĂŠtica cerrada y abierta del Indio. Aunque, 30 aĂąos despuĂŠs, hay mucho misterio en tus ojos, nene. â&#x20AC;&#x201D;Algunos temas, como La Bestia Pop, tienen eso. Apenas empieza ya le prestĂĄs atenciĂłn porque sabĂŠs que ahĂ­ hay algo imperecedero. Puede pasar con SerĂĄ, de Las Pelotas o Puente, de Gustavo Cerati. EscuchĂĄs ese arranque y sabĂŠs que eso es historia. ÂżSe notaba algo de esa ĂŠpica en el estudio?

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'N +PĆ&#x201C;GTPQ 'UVČ? 'PECPVCFQT â&#x20AC;&#x153;Una interpretaciĂłn muy buena del Indio. La toma es genial. Con el Indio no sabĂŠs cuando te puede hacer una toma como esa, depende de que se conecte con esa magia. Creo que estuvimos dos horas para hacer las voces, ĂŠl es un tipo que le busca el pelo al huevo en todo, meticuloso. Y saliĂł bĂĄrbaroâ&#x20AC;?.

Barbazul Versus El amor letal â&#x20AC;&#x153;Muy buena. Me acuerdo de esas frases afectadas que tira Willy Crook.

Camisa apretada-pezĂłn radioactivo, TKUCU RKNNCU OCP\CPCU Ć&#x201C;TOGU ,QFČ&#x153;C todo el tiempo con eso en el estudio y quedĂłâ&#x20AC;?.

â&#x20AC;&#x201D;Es que es difĂ­cil saberlo. Es tan difĂ­cil soportar la magia y la inspiraciĂłn. Son momentos aleatorios dentro del trabajo. Aparece. De hecho con el Indio no podĂŠs saber nunca cuando va a hacer una toma fulera y cuando va a hacer algo sensacional como en El KPĆ&#x201C;GTPQ GUVČ? GPECPVCFQT 0Q GU GUVC pelotudez que hacen muchos productores que buscan hacer un hit. Esos temas pueden ser muy escuchados ahora, pero estoy seguro de que son parte de algo que no dura, que no se mete en ese inconsciente colectivo. *** -ÂżSalimos por acĂĄ? AtendĂŠ tranquilo, te esperamos â&#x20AC;&#x201D;hasta el tono del telĂŠfono es absolutamente musical en esta casa, suena a algĂşn barroco onda Bach.

O por ahĂ­ nada que verâ&#x20AC;&#x201D; Gracias, Lito, apenas estĂŠ nos contactamos con /CDGNĹŚ 'UQU CĆ&#x201C;EJGU FG $CINKGVVQVitale... cuando tocaron en la plaza de Monte Grande fui. Tres aĂąos pasan en un suspiro, amigoâ&#x20AC;&#x201D; Muchas gracias, estamos en contacto... (...) Ojo para cruzar, Eva. Esta ciudad... Che me RCTGEG SWG XQ[ C OGVGT Ć&#x201D;CUJDCEMU OČ?U entrevista mĂĄs el detrĂĄs de escena o una cosa asĂ­. Saltos temporales, idas y vueltas. Y que tampoco sea tan solemne. El disco se llama Gulp!. O sea... Gulp!. ÂżQuĂŠ te parece? ÂĄTal cual! Esencial eso que dijiste. Y te digo mĂĄs, el cierre va con la que tiraste: â&#x20AC;&#x153;Total la gente siempre entiende lo que le convieneâ&#x20AC;? ÂżY eso PQ GU GP FGĆ&#x201C;PKVKXC NQ SWG UKGORTG quiso el Indio?

Ilustraci贸n por ROCAMBOLE. "CLARA DE NOCHE" por MAICAS

REVISTA EL EL CRUCE CRUCE // DIBUJE, DIBUJE, MAESTRO MAESTRO REVISTA

DIBUJE, MAESTRO

41%#/$1.'

Remeras que nunca dejan de escucharse ĹŹ/G IWUVC VTCDCLCT NC Ć&#x201C;IWTC JWOCPC [ UQDTG GUQ JCIQ CNIČŚP FGNKTKQ RQPIQ VGPFQPGU Q OČŚUEWNQU SWG PQ GZKUVGP [ EQP GUQ NG FQ[ ECTČ?EVGTĹ­ #UČ&#x153; FGĆ&#x201C;PG UW QDTC 4KECTFQ %QJGP GN CTVKUVC SWG NG FKQ KFGPVKFCF ITČ?Ć&#x201C;EC C NC OČŚUKEC FG NQU 4GFQPFQU Por rodrigo laudelin fotos: damian c joint

L

a puerta cancel estaba abierta. Desde mitad de cuadra, el almacenero nos ojeaba sentado en la vereda.

No nos animĂĄbamos a atravesar el zaguĂĄn. Golpeamos las manos con timidez. Y allĂ­, en su atelier, nos recibiĂł Rocambole, el artista que dibujĂł remeras que nunca dejan de escucharse. .C KFGPVKFCF ITČ?Ć&#x201C;EC FG 4KECTFQ %QJGP es tan reconocible como la voz del Indio Solari. Su obra tambiĂŠn expresa aquello que escapa a la prosa. Ilustra caras marcadas por la intemperie, posturas de espalda que denotan un triunfo costoso y tendones exagerados. â&#x20AC;&#x153;Me gusta trabajar NC Ć&#x201C;IWTC JWOCPC [ UQDTG GUQ JCIQ CNIČŚP FGNKTKQ RQPIQ OČŚUEWNQU Q VGPFQPGU SWG

PQ GZKUVGP %QP GUQ NG FQ[ ECTČ?EVGTĹ­ EWGPVC 4QECODQNG C 'N %TWEG Sobre el escritorio hay tres computadoras, las tres con la manzana mordida, tres modelos distintos, actualizaciones UWEGUKXCU ĹŹ%WCPFQ VWXG SWG FKIKVCNK\CT las cosas me comprĂŠ una mĂĄquina.

AprendĂ­ a usar los programas por prueba y error, no se rompe nada cuando probĂĄs.

Y te da otras posibilidades: antes llevaba FQU FČ&#x153;CU JCEGT FKG\ RTWGDCU FG EQNQT %QP la mĂĄquina, hacĂŠs diez versiones en un minuto. Por ahĂ­ dibujo en la tableta, con una mano, mientras con la otra sobre el teclado cambio de herramienta. Pero si estoy con la lapicera y quiero un lĂĄpiz, tengo que dejar uno y agarrar el otro. Eso VG CIKNK\C VG OWGXG GN ETČ?PGQĹ­ TGOCTEC -ÂżAyuda a la inspiraciĂłn?

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â&#x20AC;&#x153;

EN GULP! LA IDEA PRIMORDIAL FUE DAR A CONOCER LA BANDA, QUE NO ERA CONOCIDA EN NINGUNA PARTE. LA IDEA GRĂ FICA FUE QUE ESTĂ&#x2030; SĂ&#x201C;LO EL NOMBRE DE LA BANDA EN LA TAPA.â&#x20AC;?

-En eso sentido no, porque siempre empiezo con un lĂĄpiz y un papel. SiemRTG NNGXQ EQPOKIQ CNIČŚP EWCFGTPQ [ UK tengo alguna idea la hago en papel.

DespuĂŠs, la cargo a la computadora y

PERSONAJE Fue parte de La Cofradia de la Flor Solar, una comunidad hippie precursora en la región. En la revulsiva década del 70 se tuvo que ir a Brasil, por razones de salud (ironía modo on). Cuando volvió, además de hacer las tapas de Los Redondos, se dedicó a la enseñanza universitaria.

Con dos estudiantes suyos, armó un estudio de diseño. En los 90 pintaban animaciones de Pinky y Cerebro, para la señal Cartoon Network.

SWK\Ȑ NC OQFKƓEQ .C KORTKOQ [ FKDWLQ CTTKDC /G\ENQ *CIQ EQUCU ITCPFGU OGVQ GN FKDWLQ GP GN RTQ[GEVQT SWG CRWPVG UQDTG WP DCUVKFQT [ RKPVQ ~0WPEC RGPUCUVG GP JCEGT GUQ GP XKXQ! 0CJ GUQ GU GURGEVȐEWNQ # OȜ OG IWUVC GUVCT VTCPSWK 2QT CJȜ RKPVQ WP EWCFTQ ITCPFG 8GPȜ SWG VG OWGUVTQ 4QECODQNG GU JQURKVCNCTKQ [ EQTVȘU 0QU OWGUVTC ITCDCFQU [ UGTKITCHȜCU FG Oktubre 6CODKȘP RTWGDCU FG KORTGUKȡP FGN NKDTQ SWG GFKVȡ RQT OGFKQ FGN ETQYFHWPFKPI 7P DQEGVQ FG NC VCRC FG Último Bondi a Finisterre. Posa tranquilo RCTC NC EȐOCTC NWGIQ FG CTTGINCTUG GN DKIQVG ~%ȡOQ GU GN RTQEGUQ RCTC ITȐƓECU FG DCPFCU! %QP NQU 4GFQPFQU PQU TGWPȜCOQU EWCPFQ JCDȜC WP RTQ[GEVQ RCTC JCEGT WP FKUEQ 8GȜCOQU GN EQPEGRVQ [ PQU RQPȜC OQU FG CEWGTFQ GP CNIQ 'P GN UGIWPFQ disco que sacaron (Oktubre, 1986) la idea GTC JCEGT WP JQOGPCLG C NCU TGXQNWEKQ PGU # NC TGUKUVGPEKC SWG JWDQ GP NC JKUVQ TKC FG NC JWOCPKFCF EQPVTC NQU FWGȟQU FG NQU RQFGTGU JGIGOȡPKEQ # NC NWEJC FGN RWGDNQ EQPVTC NQU SWG RTGVGPFGP FQOK PCTNQ # RCTVKT FG GUQ OG RWUG C VTCDCLCT GP KFGCU ITȐƓECU EQP WP CURGEVQ UQXKGVK EQKFG 7UȘ EQNQTGU RNCPQU GP HQTOCU DȐUKECU *KEG CNIQ UKORNG RCTGEKFQ C NQU CƓEJGU CPCTSWKUVCU ~; EQP GN RTKOGT FKUEQ! 'P Gulp! NC KFGC RTKOQTFKCN HWG FCT C

EQPQEGT NC DCPFC SWG PQ GTC EQPQEKFC GP PKPIWPC RCTVG .C KFGC ITȐƓEC HWG SWG GUVG UȡNQ GN PQODTG FG NC DCPFC GP NC VCRC *CDȜC SWG WUCT WPC VKRQITCHȜC SWG NNCOCTC NC CVGPEKȡP SWG JCIC NWEKT GN FKUEQ GP NCU DCVGCU 7PC FG NCU RCUCFCU FG KORTGUKȡP VGPȜC VKPVC ƔWQTGUEGPVG UK GN NQECN FKUSWGTȜC VGPȜC WPC NW\ PGITC GN FKUEQ DTKNNCDC ~%ȡOQ VTCDCLCUVG GUC KFGC! *KEG WPCU OCPEJCU EQP WP TQFKNNQ FG ITCDCFQ &GURWȘU NQ EJQTTGȘ EQP VKPVC CN GUVKNQ ,CEMUQP 2QNNQEM %QP WPQU RQOQU FG 2NCUVKEQNC EQOQ NQU EJKEQU GP GN LCTFȜP JKEG NC VKRQITCHȜC C OCPQ ~6GPȘU WPC TWVKPC FG VTCDCLQ! $QEGVQ OWEJQ GP EWCFGTPQU &G VQFQU GUQU FKDWLQU WUQ GN SWG OG KPVGTGUC OȐU NQ VTCDCLQ WP RQEQ [ UG NQ OCPFQ C 5MC[ RCTC SWG NQ WUG RCTC WP CƓEJG RQPGNG 6CODKȘP NCDWTQ RCTC OCTECU SWG EQPQ EGP OK VTCDCLQ [ SWKGTGP CNIQ OGFKQ ŬTQECODȡNKEQŭ ~6GPȘU NKDGTVCF CDUQNWVC UK GU SWG GUQ GZKUVG RCTC ETGCT! %WCPFQ JCIQ VCRCU RCTC FKUEQU OG tengo que reunir con la gente que los HCDTKEC RCTC EQPHTQPVCT NCU EQUCU SWG UG RWGFGP JCEGT [ NCU SWG PQ %WCPFQ JKEG la tapa para Último Bondi a Finisterre (1998) JKEG WP QTKIKPCN FG OGVCN 2GTQ OG DCLCTQP C VKGTTC KDC C UGT OW[ ECTQ [ OW[ FKHȜEKN FG TGRQPGT 'PVQPEGU ƓPIKOQU GN CNWOKPKQ EQP WP RCRGN OGVCNK\CFQ .C EQUC UG VTCPUHQTOC FG VCN OCPGTC SWG GN RTQFWEVQ GU TGUWNVCFQ FG WP VTCDCLQ GP equipo. ~%ȡOQ FGƓPȜU CN CTVG! 'N CTVG GU NC EQPFKEKȡP JWOCPC 0Q OG RCTGEG SWG GN JQODTG JC[C UKFQ FKUGȟCFQ RCTC VTCDCLCT TGRTQFWEKTUG EQOGT FQTOKT +T C WP CUCFQ CN HȦVDQN VGPGT COKIQU RQPGTUG XKGLQ [ OQTKTUG /G RCTGEG SWG GN CTVG GU NQ SWG GPVTGIC NC EQPFKEKȡP JWOCPC C NC GURGEKG [ SWG PQU UGRCTC WP RQEQ FG NQ CPKOCN RWTQ ~%ȡOQ UGTȜC GUQ!

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'U GN CEVQ FG VTCPUHQTOCT UKODȡNKEC OGPVG EWCNSWKGT EQUC GUQ NNGXC CN JQODTG C QVTC ECVGIQTȜC 3WG GU KPVCP IKDNG RGTQ SWG GU 'N CTVG VTCPUHQTOC WP RGPUCOKGPVQ GP CNIQ ECUK VCPIKDNG ;Q RKGPUQ OG FGNKTQ FGURWȘU FKDWLQ [ OȐU VCTFG VGPȘU WPC QDTC ~3WȘ FGƓPG WPC QDTC! 7PC CEVKVWF RWGFG UGT QDTC CTVȜUVKEC 'U TCTȜUKOQ SWG NC OȦUKEC UGC CTVG WPC RGTUQPC JCEG XKDTCT GN CKTG EQP WP QDLGVQ [ QVTC RGTUQPC SWG GUEWEJC GUC XKDTCEKȡP GPVTC GP ȘZVCUKU 'OGTUQP .CMG CPF 2CNOGT JCEGP XKDTCT GN CKTG FG WPC OCPGTC SWG VG FGLCP HTKVQ 'UG NQITQ GU NC EQPFKEKȡP VTCUEGPFGPVCN ~6QFCU NCU RGTUQPCU CNECP\CP GUG PKXGN! ;Q ETGQ SWG VQFQ JQODTG GU CTVKUVC RQTSWG GU WPC OCPGTC FG JCEGT NCU EQUCU 2GTQ GUQ PQ KORNKEC SWG cualquiera tenga el estatus de artista, que es el que practica el arte. Al ser una EQPFKEKȡP JWOCPC EQPUWOKT CTVG GU WPC CEVKVWF CTVȜUVKEC 2QPGT WP FKUEQ [ GUEWEJCTNQ NGGT WPC PQXGNC [ GOQEKQ PCTUG XGT WPC RGNȜEWNC SWG VG EQPOWG XG 6QFQ GUQ GU CTVG

FAVS

Francis Bacon, un pintor irlandés que KPƔW[ȡ C OWEJQU CT tistas argentinos.

#FOKTC C ITCPFGU pintores españoles EQOQ 8GNȐ\SWG\ [ )Q[C

YO ESTUVE AHÍ

Alto bondi

El amor de Susy Ricotera por los Redondos comenzó a brillar con Gulp! En esta era de pogo sin codos, le pone los micros al aparato con un servicio libre de humo que incluye una botella de fernet cada siete.

Fundamentalista del rock, pasó de ser la piba fan a una de las conductoras de la liturgia ricotera.

POR Alejandra Fernández Guida FOTOS: Florencia Fernández López

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S

e presenta como Susy Ricotera. En su Facebook Ć&#x201C;IWTC SWG XKXG GP (KPKUVGTTG y en la mitad de su espalda se lee â&#x20AC;&#x153;Cuando la noche es OČ?U QUEWTC UG XKGPG GN FČ&#x153;C GP VW EQTC\ČĄPĹ­ 'P GN FGURNKGIWG FG UWU XGTFCFGU TKEQVGTCU GUVČ? GP GN VQR SWG NQU TGEKVCNGU UQP mĂĄs felices cuando se comparten. Hoy 5WU[ OWGXG NQU OKETQU FGN CRCTCVQ SWG FGLČĄ NQU 4GFQPFQU 'P GN OCPWCN FG EQPXKXGPEKC FKEG SWG CTTKDC FG UWU DQPFKU PQ UG HWOC PKPIWPC JKGTDC SWG GN HGTPGV UG EQORCTVG SWG PQ UG FKUEWVG FG RQNČ&#x153;VKEC HČŚVDQN PK TGNKIKČĄP [ SWG GN SWG SWKGDTC NKORKC 'U NC RTGEWTUQTC FG NQU XKCLGU FG TQEM HCOKN[ HTKGPFN[ Como hija de padres UGRCTCFQU TGRCTVG UW tiempo entre recitales del +PFKQ [ FG 5MC[ &KEG SWG PQ RQFTČ&#x153;C GNGIKT C WPQ SWG NQU SWKGTG C NQU FQU 'P GUVC GVCRC GP NC SWG NQU Redondos son cortina de EQNCDQTC EQP GN TKVWCN TKEQVGTQ [ ICTCPVK\C FGEGPCU de pibes en cada cita. Ellos le FKEGP ĹŹOCOČ? 5WU[Ĺ­ GNNC NQU RWVGC UK UG \CTRCP EQP UW PGPC 5WU[ EQOGP\ČĄ C GUEWEJCT C NQU 4GFQPFQU C OGFKCFQU FG NQU EWCPFQ GN CTVG FG 2CVTKEKQ 4G[ KPENWČ&#x153;C RGTHQTOGTU XCTKQU OQPQNQIWKUVCU FGUPWFQU GP GUEGPC [ WP IQTFQ FKUHTC\CFQ SWG TGRCTVČ&#x153;C TGFQPFKVQU FG TKEQVC GPVTG GN RČŚDNKEQ ĹŹ'UVC XG\ RQT Ć&#x201C;P NC RTKUKČĄP VG XC C IWUVCTĹ­ #UČ&#x153; EQOKGP\C Gulp! GUVG FKUEQ OW[ RQUV FKEVCFWTC 'N RTKOGTQ SWG ITCDCTQP NQU 4GFQPFQU GN RTKOGTQ SWG NNGIČĄ C NCU manos de Susy.

'P NC EQPWTDCPC EKWFCF FG .NCXCNNQN ECUKVCU DCLCU [ HČ?DTKECU CDCPFQPCFCU NQU 4GFQPFQU NNGICTQP RTKOGTQ C NQU ĹŹCUCNVQUĹ­ y despuĂŠs a los escenarios. Susana no VGPČ&#x153;C SWKPEG EWCPFQ UG FGLČĄ NNGXCT RQT NC XQ\ HTKEEKQPCFC FGN +PFKQ [ NC OCIPČ&#x2DC;VKEC

IWKVCTTC FG 5MC[ &GURWČ&#x2DC;U NNGIČĄ Oktubre GN TQEM RQNČ&#x153;VKEQ [ NC TGXQNWEKČĄP 'TCP RKDGU SWG GPVTCDCP CN OKVQ FG 2CVTKEKQ 4G[ &GN CTVG UKP URQPUQTU UKP FKUEQITČ?Ć&#x201C;ECU UKP empresas. Del rock sin mercado.

5WU[ EWTVKČĄ NC QPFC TKEQVGTC GP WPC Č&#x2DC;RQEC GP NC SWG TQEM UG DCKNCDC ;C JCDČ&#x153;C GOGTIKFQ FGN UWDOWPFQ WPFGT SWG CIKVCDC NQU UČĄVCPQU RQTVGČ&#x;QU RCTC UQPCT en los parlantes de los boliches de onda. .C OCUKXKFCF HWG ETGEKGPFQ CN TKVOQ FGN OKVQ .QU 4GFQPFQU UQPCDCP ECFC XG\ OČ?U [ FG UWU OČŚUKEQU UG UCDČ&#x153;C ECFC XG\ menos. %QPUWOKFQU NQU ÂĄBang! ÂĄBang!... EstĂĄs liquidado 5WU[ UG RWUQ NCU FG NQPC [ GORG\ČĄ C KT C NQU TGEKVCNGU GP WPC Č&#x2DC;RQEC GP NC SWG RCTC XGT C NQU 4GFQPFQU JCDČ&#x153;C SWG GUSWKXCT NCU RCNK\CU FG NQU ECPCU y los palos de la montada. .C NG[GPFC UG CIKVČĄ EQP GN RQIQ OČ?U ITCPFG FGN mundo y el mito se transHQTOČĄ GP TGNKIKČĄP .QU shows fueron tomando HQTOC FG OKUC UQODTČ&#x153;C GP NC SWG KORQTVCDC VCPVQ NQ SWG pasaba en el altar como entre los HGNKITGUGU /QTQEJC RQYGT TGRCTVČ&#x153;C UW VKGORQ GPVTG NC OCVGTPKFCF LQXGP NC OKNKVCPEKC RGTQPKUVC [ NC OQXKFC TKEQVGTC # UWU JKLQU NQU ETKČĄ DCLQ GN OCODQ FGN TQEM [ WPC NKDGTVCF SWG PQ VGPČ&#x153;CP NQU SWG EQOQ GNNC PCEKGTQP GP NQU 'UVG CUWPVQ GUVČ?

CJQTC [ RCTC UKGORTG GP VWU OCPQU PGPG ;C VGPČ&#x153;C FQU %TKUVKCP FG [ /GNKPC FG GP GN ĹŹ#FKČĄU 4GFQPFQUĹ­ SWG UCEWFKČĄ GN %JCVGCW %CTTGTCU FG %ČĄTFQDC 'N 5ČĄNQ VG RKFQ SWG UG XWGNXCP C LWPVCT HCNNČĄ CSWGNNC PQEJG FGN FG CIQUVQ FG HWG NC FGĆ&#x201C;PKVKXC &GURWČ&#x2DC;U XKPKGTQP GUVQU CČ&#x;QU GP NQU SWG GN +PFKQ UKIWKČĄ FCPFQ NC OKUC [ 5MC[ UG SWGFČĄ EQP NQU HWPFCOGPVQU 5WUCPC EQOGP\ČĄ C transitar la etapa post-Redondos en

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ENCXG HCOKNKCT .G NGEVWTC FGN ECODKQ FG RCTCFKIOC HWG EQORNGVC GN FGUEQPVTQN FG NC OCUC GFWECFC C DCNCU FG IQOC FKQ RCUČĄ CN UJQY QTICPK\CFQ $GKNKPUQP GNKIKČĄ los espacios chicos y los recitales HTGEWGPVGU 5QNCTK [C UG UCDG NCU ITCPFGU RNC\CU [ NQU UJQYU EQPVCFQU .QU OKETQU CRQTVCTQP NC OČ&#x153;UVKEC OKNKVCPVG C GUVC GVCRCUGKUKGVGQEJKUVC FGN TQEM ; NQU micros tambiĂŠn los puso Susy. *** $CTTKQ FG $CPĆ&#x201C;GNF 'UG EQPLWPVQ FG GFKĆ&#x201C;EKQU RGVKUQU RKPVCFQU FG XGTFG [ DNCPEQ ĹĽPQ RQFČ&#x153;CP NNGXCT QVTQU EQNQTGU SWG QTKNNCP %COKPQ 0GITQ 5WU[ XKXG GP un departamento de la planta baja con ÇľPIGN UW OCTKFQ /GNKPC NC SWG GP VGPČ&#x153;C [ #IWUVČ&#x153;P GN OČ?U EJKEQ GN FG Los Marano son una familia nac & pop. .GU IWUVC GN FGURNKGIWG HGUVKXQ FG CPČ&#x2DC;EFQVCU GP NCU SWG VQFQU VKGPGP WP FCVQ SWG CRQTVCT *CDNCP VQFQU VQFQ GN VKGORQ RGTQ EWCPFQ JCDNC 5WU[ GU FKUVKPVQ %WCPFQ JCDNC 5WU[ EQOKGP\C NC historia. ÇľPIGN [ 5WUCPC UG EQPQEKGTQP GP NC (CEWNVCF FG %KGPEKCU 'EQPČĄOKECU FG NC 7PKXGTUKFCF 0CEKQPCN FG .QOCU FG <COQTC /KNKVCDCP GP NC ,WXGPVWF 7PKXGTUKVCTKC 2GTQPKUVC ,72 Ç˝N NNGIČĄ C OCPGLCT NC WPKFCF TGIKQPCN FG .QOCU C PKXGN PCEKQPCN 5G ECUCTQP WP FG octubre. /GNK GU 5WUCPKVC VCP DQPKVC [ VCP KIWCN C UW OCFTG 6KGPG WP CTQ TWRVWTKUVC SWG CVTCXKGUC UW NCDKQ [ SWG NG RQPG TQEM C una cara etĂŠrea. TambiĂŠn tiene un tatuaLG ĹĽĹŹVWODGTQĹ­ CEQVC GN RCFTG GP NC OCPQ SWG FKEG ĹŹ5MC[Ĺ­ ĹŹ/G NQ JKEG [Q C NQU 7PC XG\ UG NQ OQUVTČ&#x2DC; VQFC EQPVGPVC C 5MC[ [ Č&#x2DC;N OG OKTČĄ [ OG TGVČĄ Ũ~2QT SWČ&#x2DC; VG JKEKUVG GUQ GP NC OCPQ PGPC!ĹŠĹ­ 'N OČ?U EJKEQ FGN ENCP /CTCPQ GU #IWUVČ&#x153;P 6QEC NC XKQNC GP GN EQPUGTXCVQTKQ &KEG SWG SWKGTG ETGEGT RCTC VCVWCTUG GN GUVCFKQ

YO ESTUVE AHÍ

“

MOROCHA POWER, REPARTÍA SU TIEMPO ENTRE LA MATERNIDAD JOVEN, LA MILITANCIA PERONISTA Y LA MOVIDA RICOTERA.”

de Racing en la espalda y para poder tocar con alguno de los ex Redondos. De todos, él se queda con Skay. Y hasta ostenta una colección de púas, palillos y fotos con su ídolo. Se queja porque sus compañeros de quinto grado no le creen SWG XC[C C TGEKVCNGU ECUK VQFQU NQU ƓPGU FG semana y que sus papás, de vez en cuando, lo dejan entrar al pogo.

“Lo de los micros nació con el recital del Indio en Tandil, en 2011. Yo no estaba bien pago en mi trabajo en la Ciudad y no alcanzaba para viajar los cuatro. Hablo con un vecino mío que tiene una combi.

Me dijo que iba a ir con la camioneta al recital, me consultó si quería ir con él, pero le dije que no, que el viaje de los cuatro me salía un tercio de mi sueldo.

Me preguntó si no me animaba a llenar su combi y él me liberaba dos viajes. La llamé a Susy, nos pusimos las pilas y llenamos dos camionetas: quedó gente afuera y nosotros viajamos gratis”, cuenta Ángel. Después de ese viaje no pararon más: primero fue el Indio, después La Renga, más tarde Skay. La organización se fue complejizando a tal punto que los Marano le pusieron su impronta a las excursiones de Susy Ricotera: en cada viaje, un fernet y dos Cocas cada siete; vasos de regalo con la marca de “la empresa”, y unas pulseritas bolicheras con los números de Ángel y de

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Susana, para que nadie se pierda.

“Lo peor que me puede pasar en los viajes es que no vuelvan todos los que subieron al micro, pero hace dos años empecé a dejar gente. Nosotros les ponemos pulsera, les damos las coordenadas para que ubiquen los micros y los llamamos si no aparecen.

Pero a veces ni siquiera así podemos juntarlos a todos. Imaginate cómo me quedo yo cuando alguno no vuelve.

Ellos me dicen “mamá Susy” y yo siento que tengo una responsabilidad.

Pero igual siempre vuelven, en otro micro, con conocidos, pero siempre vuelven”, dice la conductora del proyecto. Ángel asegura que en la organización de los bondis se impone la formación militante de los Marano: Él es el conversador, el de la rosca; Susy va siempre al frente, es la fuerza de choque; a Agus lo llaman el minicoordinador; y Meli ayuda a mamá con la

UN ESPACIO DE LIBERTAD Y CAOS Por NicolĂĄs IgarzĂĄbal * Cemento fue una catapulta fundamental para el rock de los 80s, 90s y principios del 2000, desde el punk y el heavy metal hasta el pop y el rock and roll. En lo personal, es el lugar a dĂłnde mĂĄs recitales fui a ver en mi CFQNGUEGPEKC 'ORGEČ&#x2DC; C KT C Ć&#x201C;PGU FG 1999 y fui hasta que cerrĂł, en 2004, luego de la tragedia de Cromaùón.

La primera vez que fui Attaque 77 presentaba el disco Otras canciones, con la banda espaĂąola Reincidentes de soporte.

SentĂ­ que era un lugar que habĂ­a que reivindicar de alguna forma; habĂ­a que dejar un registro de todas las cosas locas que pasaron entre esas paredes, los mitos, los hitos, las leyendas. Cemento, el semillero del rock implicĂł un trabajo de recolecciĂłn de material, luego de entrevisVCU JKEG PQVCU [ Ć&#x201C;PCNOGPVG FG

â&#x20AC;&#x153;

NOSOTROS HEMOS LLEVADO PIBES CON DOS PESOS EN LA BILLETERA Y SI YO COMO, EL QUE NO TIENE TAMBIĂ&#x2030;N COME.â&#x20AC;?

comida y las bebidas, y cuando sobra el tiempo se encarga de estampar remeras. Para un ricotero no hay nada mejor que otro ricotero.

- Los pibes le tienen un miedo a mamĂĄ.

- Y sĂ­, yo los cago a pedos. Se mandan alguna y no me vuelven a mirar a los ojos en todo el viaje. Porque â&#x20AC;&#x2DC;mamĂĄ Susyâ&#x20AC;&#x2122; tambiĂŠn es la que los reta.

Entonces ellos saben, en los micros no se fuma, no se suben cosas extraĂąas y el que quiebra, limpia. Eso sĂ­, ellos tambiĂŠn saben que acĂĄ siempre se comparte todo.

escritura y ediciĂłn. Me llevĂł tres aĂąos escribir el libro.

Lo primero que hice fue dar con Omar ChabĂĄn, porque querĂ­a que el libro tuviera su aval, que fuera una biografĂ­a QĆ&#x201C;EKCN &GURWČ&#x2DC;U DWUSWČ&#x2DC; C mĂşsicos, productores y periodistas, entre otros. &WTCPVG NC KPXGUVKICciĂłn, me sorprendiĂł descubrir que hayan tocado La Mona JimĂŠPG\ [ &COCU Gratis (2002), dos referentes de otros gĂŠneros fuera del rock.

Y que Queens of the Stone Age haya vendido solamente 144 entradas cuando vino en 2001.

-Nosotros hemos llevado pibes con dos pesos en la billetera y si yo como, el que no tiene tambiĂŠn come. Nosotros nunca llegamos justo para el recital. Vamos muy temprano y los pibes no pueden estar con la panza vacĂ­a todo el dĂ­a. Por eso a veces incluimos el ritual del asado, los choris, la bondiola... En los recitales de Skay tenemos un grupo de chicos que bautizamos "Cocineros peregrinos" que llevan un disco de arado y cocinan para todos.

- Esos viajes estĂĄn buenĂ­simos, pĂĄ.

El despliegue de historias de Susy Ricotera incluye la vez que camino a CĂłrdoba se les quedĂł el micro doble piso y tuvieron que bajar todos a empujarlo; o cuando perdieron una rueda en pleno viaje; tambiĂŠn la vez que bajaron del bondi a fumar y a estirar las piernas y una seĂąora los GEJČĄ FG NC RWGTVC FG UW GFKĆ&#x201C;EKQ VKTČ?Pdoles un balde de agua caliente desde el balcĂłn. Pero el sĂşmmum del anecdotario estĂĄ un viaje a RĂ­o de Janeiro en el que no los salvĂł ni siquiera el alargue.

Cuando Argentina llegĂł a la semiĆ&#x201C;PCN FGN /WPFKCN FG $TCUKN EQPVTC

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un espacio de libertad y caos. Hoy por hoy existen lugares como Matienzo o ZaguĂĄn, pero no tienen esa mĂ­stica.

Creo que su lugar lo podrĂ­a ocupar el SalĂłn PueyrredĂłn, que tiene ya bastante historia detrĂĄs y fue contemporĂĄneo a Cemento, de hecho.

Es un espacio donde todavĂ­a pasan cosas interesantes. * Autor de Cemento el semillero del rock ( de edito-

y Access.

rial Goumet Musical Ediciones). Como periodista colabora en las revistas Rolling Stone, Viva

Holanda, Ă ngel le prometiĂł a AgustĂ­n SWG UK NNGICDCP C NC Ć&#x201C;PCN UG KDCP NQU cuatro a RĂ­o. Que estaba dispuesto a sacar un prĂŠstamo. Le preguntĂł a su esposa quĂŠ le parecĂ­a y bueno, se mandaron. Pero no se fueron solos, metieron un micro y viajaron 62. Fueron casi tres dĂ­as en la ruta. Sin entradas, la expectativa era ver el partido en alguna playa de Copacabana. Fueron casi tres dĂ­as de viaje, claro, no contaron con que los iban a dejar un par de JQTCU XCTCFQU GP GN NČ&#x153;OKVG EQP $TCUKN Llegaron para el alargue.

Lo de los micros, insisten los Marano, naciĂł como necesidad y DGPGĆ&#x201C;EKČĄ C VQFQU GNNQU RWGFGP UGIWKT con la gira rockera en familia; los ricoteros pagan la mitad que un pasaje GP WP OKETQ FG NČ&#x153;PGC &GVTČ?U FG NC oferta de Susy no hay una empresa. #RGPCU WP (CEGDQQM WP Ć&#x201D;[GT RQT recital y unos cuantos fanĂĄticos que eligen la opciĂłn de micros aptos para todo pĂşblico. La movida del micro VCODKČ&#x2DC;P ICTCPVK\C SWG NC Ć&#x201C;GUVC EQOKGPEG CPVGU FGUFG SWG UWTIG GN rumor de un nuevo show, hasta que los bondis parten llenos. Y asĂ­ el micro se convierte en la sĂ­ntesis del ritual. El rulemĂĄn de la maquinaria ricotera.

YO ESTUVE AHÍ

A 40 AÑOS DE LA DESPEDIDA DE SUI GENERIS EN EL LUNA PARK

La noche del adiós La primera vez que el rock argentino logró reunir 30.000 personas fue el 5 de septiembre de 1975 en el último concierto de Sui Géneris.

Los jóvenes de entonces llenaron dos veces el Luna Park en la misma noche. Paralelamente, en el país terminaba una etapa que había comenzado con mucha esperanza e iniciaba un camino que lo sumergiría en la oscuridad y el terror. El autor de esta nota fue testigo de aquel recital histórico.

Por Daniel Miguez

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I

Adios Sui generis revista de la facultad de ciencias sociales de la universidad de lomas de zamora

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r contento a un velorio o ir triste C NC ITCP ƓGUVC &QU TȜQU FG aguas tumultuosas se cruzaban GUC PQEJG FGN FG UGRVKGODTG FG RQT NC CXGPKFC %QTTKGPVGU ECOKPQ CN .WPC 2CTM 'N TQEM CTIGPVKPQ RQT RTKOGTC XG\ UCNȜC FG UWU GUEQPFKVGU ȁDCOQU C NNGPCT GN .WPC 2CTM PQ WPC UKPQ FQU XGEGU GP NC OKUOC PQEJG 2QFȜCOQU EQPVCTPQU ǽTCOQU /WEJQU OȐU FG NQ SWG ETGȜCOQU .QU TQEMGTQU UWRGTȐDCOQU GN FG NC RQDNCEKȡP CTIGPVKPC 2GTQ también esa misma noche se iba Sui )ȘPGTKU [ EQP GNNQU WPC RCTVG HGNK\ FG PWGUVTC XKFCU 6CODKȘP UG FGUXCPGEȜC WP RCȜU SWG EWCPFQ GORG\ȐDCOQU NC UGEWPFCTKC UG RCNRCDC GURGTCP\CFQ [ SWG CJQTC GPVTG VKTQU [ DQODCU GUVCDC C WP RCUQ FG NC FKEVCFWTC OȐU HGTQ\ FG PWGUVTC JKUVQTKC .QU EJKEQU FG CȟQU SWG ECOKPȐDCOQU RQT %QTTKGPVGU EQP RGNQ NCTIQ CNIWPCU XKPEJCU ECOKUCU FG DCODWNC CTQOC FG 2CEJWNK PQ ȘTCOQU IGPVG OW[ KPHQTOCFC # NQU FG QPFC JKRRKG RCEKƓUVC PQ PQU KPVGTGUCDC OWEJQ NC RQNȜVKEC [ PQ GPVGPFȜCOQU NC XKQNGPEKC ETW\CFC FG CSWGNNQU FȜCU ; C NQU OKNKVCPVGU RQNȜVKEQU UCNXQ GZEGREKQPGU NGU IWUVCDC OȐU NC ŬOȦUKEC FG RTQVGUVCŭ [ GN HQNENQTG NCVKPQCOGTKECPQ SWG GN TQEM 2QT GUQ ECOKPȐDCOQU EQP GUC OG\ENC FG GWHQTKC [ VTKUVG\C EQP NC OCPQU GP NQU DQNUKNNQU FG NC ECORGTC

RQTSWG NC PQEJG FG GUG XKGTPGU GUVCDC HTGUEC UKP GPVGTCTPQU SWG GUG OKUOQ FȜC GN LGHG FGN 'LȘTEKVQ ,QTIG 8KFGNC JCDȜC RWGUVQ C .WEKCPQ $GPLCOȜP /GPȘPFG\ CN OCPFQ FGN +++ %WGTRQ FGN 'LȘTEKVQ GP %ȡTFQDC [ SWG GP UW FKUEWTUQ JCDȜC RTQOGVKFQ ŬCPKSWKNCT C NQU FGNKPEWGPVGU UWDXGTUKXQUŭ 'UG OKUOQ XKGTPGU GN IQDKGTPQ FG +UCDGN /CTVȜPG\ FG 2GTȡP JCDȜC CFLWFKECFQ NC NKEKVCEKȡP RCTC NCU EQPUVTWEEKȡP FG VTGU GUVCFKQU PWGXQU GP %ȡTFQDC

YO ESTUVE AHÍ

“

CUANDO LA NIÑEZ NOS HABÍA ABANDONADO, NOS RECOGIÓ LA MÚSICA DE SUI GÉNERIS. Y AHORA NOS DESPEDÍAMOS CON ELLOS DE LA FIESTA DE LA ADOLESCENCIA."

Mar del Plata y Mendoza para el Mundial de Fútbol de 1978 y, en Sacramento, una seguidora de la secta de Charles Manson intentó matar al presidente de Estados Unidos, Gerald Ford, con una pistola que no funcionó.

No estábamos tan ajenos como para no saber que la economía de nuestras familias de trabajadores temblaba luego del Rodrigazo. Hacía sólo tres meses que el ministro de Economía, Celestino Rodrigo, había impuesto un plan de ajuste que devaluó el peso en un 150%, subió el 100% el transporte y los servicios públicos y aumento el 180% el combustible. Para el día de Adiós Sui Géneris, ya hacía tres semanas que el ministro de Bienestar Social y fundador de la Triple A, José López Rega, había renunciado y huido a la España del dictador Francisco Franco, quien moriría dos meses después.

Ahí estábamos. Apretados en la popular, con la felicidad de que nuestros ídolos Charly García y Nito Mestre darían su primer gran concierto y la amargura de que ya no los volveríamos a ver juntos.

Habíamos sacamos entradas para lo que sería el único recital a las 9 de la noche. Cómo saber días antes, cuando fuimos a hacer la cola al Luna Park para comprarlas, que éramos tantos,

UN REGRESO En 2000 Charly y Nito volvieron a reunirse para grabar un nuevo disco como Sui Géneris, Sinfonías para adolescentes, que presentaron el 7 de diciembre en la Bombonera con Fito Páez, Mercedes, Sosa, León Gieco, Gustavo Cerati y Pedro Aznar como músicos invitados. Luego tocaron en Uruguay, Chile y Estados Unidos para cerrar el breve ciclo en el parque Sarmiento ante 150.000 personas.

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DISCOS Y PELÍCULAS El recital de despedida de Sui Géneris HWG ITCDCFQ [ ƓNOCFQ 7P RCT FG OGUGU después salieron a la venta dos discos en forma simultánea: Adiós Sui Géneris I y Adiós Sui Géneris II. En 1995, al cumplirse 20 años del histórico día, apareció Adiós Sui Géneris III, con canciones que también habían sido grabadas en vivo aquella noche, pero que habían quedado afuera de los dos anteriores.

El 2 de septiembre de 1976 se estrena la película Adiós Sui Géneris, dirigida por Bebe Kamín, con producción de Leopol-

do Torre Nilson y fotografía de Raymundo Gleizer. Es un documental sobre el recital intercalado con videoclips hechos para la ocasión, en los que participan, además de Charly García y Nito Mestre, los otros dos músicos del grupo, Rinaldo Rafanelli y Juan Rodríguez, y las hermanas (famosas vedettes de entonces) Norma y Mimí Pons. Insólitamente la dictadura militar ECNKƓEȡ NC RGNȜEWNC RTQJKDKFC RCTC OGPQres de 18 años. Es decir prohibida para el público de Sui Géneris.

que se iban a agotar, que iban a poner una segunda función a las 11 de la noche. #N ƓP UCNKGTQP Charly, de galera blanca y bigote y barba bicolor, en un estadio repleto, no se parecía al pecoso y lampiño que había visto un par de años antes en el club La Puebla de Temperley. Aquella noche, mientras esperaba para tocar, agarró una bicicleta que estaba apoyada contra una pared en un angosto pasillo del club y empezó a pedalear de punta a punta. Cuando le avisaron que estaba todo listo entró al salón y nosotros, detrás de él. Éramos tan pocos que subió al escenario y nosotros caminamos hasta el borde sin tener que molestar a nadie. Ayudaba que no había sillas, que el recital se seguía de parado. De eso pocos, éramos minoría los que conocíamos las canciones.

Los otros seguramente habrían ido porque estaba en el barrio, para ver de qué se trataba o quizás porqué después del concierto ponían música para bailar.

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En el Adiós era otra cosa. Un público excitado, un estallido de voces cuando salieron al escenario, y todos cantando con Nito cuando Sui Géneris arrancó con Instituciones. El sonido era malo, pero no importaba. Cada tema era una foto de nuestro pasado reciente, aunque el tiempo entre los 13 y los 16 parece muchísimo más que tres años. Cuando la niñez nos había abandonado, nos recogió la música de Sui Géneris. Y ahora nos FGURGFȜCOQU EQP GNNQU FG NC ƓGUVC FG NC adolescencia. Lo hacíamos con la autoridad del fan: cantando hasta los temas que nunca habían grabado, como Botas locas o Nena (luego registrada por Serú Girán como Eiti Leda).

Aunque parezca increíble para un recital de despedida de una banda, Sui Géneris esa noche estrenó temas nuevos. En uno de ellos, Fabricante de mentiras, como la gente no lo conocía se conformó con hacer palmas, pero a destiempo. “Es un poco más lento les voy a decir”, intervino Nito. Al rato Charly exclamó: “Sin sincopa, loco”. Finalmente dejaron el tema por la mitad en medio de la confusión sonora. Parece que en el segundo concierto hubo prolijidad, porque en el disco grabado esa noche la canción aparece entera.

Llegó el momento de irse y nadie se iba. El “ooooh oh ooh oh” que nos había NGICFQ 9QQFUVQEM UKIPKƓECDC TGUKUVGPcia a la orden de desalojo del Luna Park.

Hasta que Charly pidió que nos fuéramos porque afuera había otros 15.000 pibes esperando para entrar a despedirse. Y ahí sí. Charly gritó: “¡Chau loco, chau!”. Y adiós Sui Géneris.

YO ESTUVE AHĂ?

Esta faja de papel negro con letras blancas, con comentarios de los diarios de entonces sobre el recital, envolvĂ­a los dos discos en vivo del AdiĂłs Sui GĂŠneris cuando saliĂł a la venta en 1975.

EXPLICACIONES A PELO E

ste es un extracto de la entrevista publicada en julio de 1975 por la revista Pelo, donde Charlie (todavĂ­a no era con y griega) y Nito hablan de la decisiĂłn de separarse.

-ÂżCuĂĄles son los motivos de esta decisiĂłn?

Charlie- El motivo es muy simple: creo que Sui GĂŠneris se tenĂ­a que terminar en algĂşn momento. Y pienso que este es el mejor momento para hacerlo. Es el cansancio de hacer siempre lo mismo, y tomar conciencia de que esto dio hasta donde podĂ­a dar.

-Vos hacĂŠs referencia a una monotonĂ­a creativa. Sin embargo, en el Ăşltimo aĂąo el grupo cambiĂł totalmente su direcciĂłn musical, y ademĂĄs recibiĂł el aporte de dos nuevos mĂşsicos.

Charlie- Correcto. Precisamente el ingreso de Rinaldo y Juan contribuyeron a acelerar el proceso. Es decir que lo que quizĂĄs podĂ­amos continuar dando como dĂşo, fue rĂĄpidamente explotado como cuarteto. Si no hubiera sido de esta forma, quizĂĄs hubiĂŠramos continuado mĂĄs tiempo, o terminado antes. En mi criterio personal me inclino por esto Ăşltimo.

AdemĂĄs, la incorporaciĂłn de los nuevos KPUVTWOGPVQU UČĄNQ UKIPKĆ&#x201C;EČĄ WPC FKTGEEKČĄP -ÂżIncide en este proceso el tercer ĂĄlbum del grupo?

Charlie- SĂ­, porque nos tirĂł muy abajo saber que se vendiĂł mucho menos que los dos anteriores. Y es sin duda el mejor de los tres que grabamos. Y el que empezamos a grabar ahora es todavĂ­a mucho mejor... pero no sĂŠ quiĂŠn lo va a comprar.

-ÂżEntonces ha existido un proceso de desfasaje en la evoluciĂłn del oyente de Sui GĂŠneris?

Charlie- Creo que es la reacciĂłn del pĂşblico frente a cierta parte de la obra.

Claramente, Instituciones se vendiĂł menos SWG NQU FQU CPVGTKQTGU 'UQ UKIPKĆ&#x201C;EC SWG C la gente le gustĂł mĂĄs los dos anteriores.

-En su momento Vida y Confesiones tampoco registraron el nivel de ventas que tienen actualmente. Por lo tanto serĂ­a factible que la banda haya evolucionado mĂĄs rĂĄpidamente de lo que el pĂşblico estaba preparado para recibir.

Nito- Creo que sĂ­. Y seguramente cuando salga el cuarto ĂĄlbum, Instituciones, UG XC C XGPFGT OWEJQ OČ?U 5KIPKĆ&#x201C;EC SWG estamos yendo mĂĄs allĂĄ de lo que el pĂşblico esperaba.

-ÂżLa uniĂłn de los dos nuevos integrantes no alcanzĂł para borrar el estigma que tenĂ­a el "dĂşo" a partir de CanciĂłn para mi muerte?

Charlie- Creo que no alcanzĂł. Es decir hay un sector de pĂşblico -eminentemente rockero- tanto del circuito porteĂąo como de algunas urbes del interior, que comprende la etapa Sui Generis cuarteto, con todo lo que implica. Pero los demĂĄs, ese pĂşblico de nivel adolescente que se acoplĂł, siguen pensando en CanciĂłn...

Pero... tampoco se le pueden pedir peras al olmo.

-ÂżContribuye al desgaste de un grupo su propia popularidad, el hecho de tener que presentarse asiduamente tocando el mismo material?

Charlie- Evidentemente. El tocar siempre lo mismo, convierte al grupo en

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una especie de mĂĄquina. Pero es un problema del paĂ­s, del medio. Si no haces diez shows por semana, no tenĂŠs ni para comprarte una pĂşa. Y ojo... porque la gente se cree que estamos llenos de plata. Simplemente vivimos al dĂ­a, no podemos darnos el lujo de parar de tocar ni siquiera por diez dĂ­as. Sui GĂŠneris antes comĂ­a Ć&#x201C;FGQU VQFQU NQU FČ&#x153;CU CJQTC RQFGOQU comer carne y otras cosas. Pero ninguno de nosotros tiene un par de millones en el banco, ni nada semejante. ~%ČĄOQ UGTČ? GN Ć&#x201C;PCN! Charlie- De aquĂ­ a septiembre, fecha prevista para la separaciĂłn vamos a grabar un cuarto ĂĄlbum, haremos giras de despedida por el interior, tratando de tocar en los lugares donde nunca GUVWXKOQU [ Ć&#x201C;PCNOGPVG FCTGOQU WP recital monstruo en el Luna Park o en cualquier otro lado donde puede entrar toda la gente que quiera vernos.

Nito- En el Luna vamos a tratar de registrar material para un ĂĄlbum doble en vivo. TambiĂŠn se harĂĄn tomas de los lugares donde actuemos. ~3WČ&#x2DC; UKIPKĆ&#x201C;EC GUVC GVCRC Ć&#x201C;PCN! Charlie- Simplemente que sabemos que en septiembre Sui GĂŠneris desaparecerĂĄ. Por eso este ĂĄlbum serĂĄ el mejor y los conciertos serĂĄn los mejores que hayamos dado nunca. Es como dos amantes que se reĂşnen por Ăşltima vez, y se entregan totalmente, libremente, porque saben que ya son libres, y no existe otro compromiso que ese instante. Ese serĂĄ sin duda el Č&#x2DC;ZVCUKU Ć&#x201C;PCN

EL ÚLTIMO SHOW “Jorge Alvarez me llamó para decirme que habíamos vendido todas las entradas, y me preguntó si queríamos hacer otro. Yo le dije que sí, con la condición de que nos asegurara que íbamos a llenar otra vez. Creía que llenábamos un Luna, pero nunca pensé en dos. En realidad, yo no tenía mucha noción de la gente que arrastraba Sui Géneris porque el grupo estaba súper mal manejado. En mi fantasía, Sui Géneris era seguido por un grupo de intelectuales que entendía sólo de música y lo demás era el baile, gente que le daba lo mismo que estuviera Sui o La Joven Guardia" (Charly García).

LA DECISIÓN DE SEPARARSE "Quería terminar con la imagen del chico cándido que tenía. Estábamos podridos de tocar siempre lo mismo. ¡Y encima les gustábamos a las madres!" (Charly García).

"Todos estábamos medio aburridos, y un día vino Charly a proponer que nos separásemos.

Entonces dijimos de hacer cuatro series de recitales en julio, los domingos a la mañana.

Hicimos el primer recital en el Astral pero fue un bochorno, salió todo mal. Al otro día decidimos separarnos. Esa fue la gota que rebalsó el vaso" (Nito Mestre).

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RETIRO CON GLORIA

Carlos Tevez

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Ă?DOLOS QUE VUELVEN

Operativo Retorno

Cuando aĂşn podrĂ­an jugar en las mejores ligas europeas, muchos futbolistas deciden terminar sus carreras en los clubes que los vieron nacer. El Cruce dialogĂł con ellos sobre el desafĂ­o que UKIPKĆ&#x201C;EC TGITGUCT CN DCTTKQ Por MatĂ­as Quercia y AgustĂ­n Szafranko

E

ntre las innumerables frases de Diego Maradona que nadie olvidarĂĄ hay una que sorprende por premonitoria. Con sĂłlo un puĂąado de aĂąos, mientras hacĂ­a jueguito en un potrero, la televisiĂłn en blanco y negro tomĂł su imagen y su voz: â&#x20AC;&#x153;Mi primer sueĂąo es jugar un Mundial y el segundo es salir campeĂłnâ&#x20AC;?. Casi dos dĂŠcadas despuĂŠs, darĂ­a la vuelta olĂ­mpica en MĂŠxico, consagrado como el mejor jugador del mundo.

Cada persona, en su profesiĂłn, tiene pretensiones. Los futbolistas no son la excepciĂłn.

Y el 10 fue un ejemplo de haber alcanzado esos anhelos que parecĂ­an puras utopĂ­as. En el mundo de la pelota nĂşmero 5, existe hoy un itinerario ideal, marcado por el hiperprofesionalismo: llegar a Primera-jugar en la SelecciĂłn-vestir la camiseta de un equipo de Europa. En lo posible, en cada Ă­tem, ser campeĂłn.

AsĂ­ es como los jugadores, ya con el TGĆ&#x201D;GLQ NGLCPQ FG /CTCFQPC FKHČ&#x153;EKN FG imitar, buscan sellar esas metas transitorias. Por eso no es extraĂąo que, apenas se abre la puerta con una posibilidad para ir al Viejo Continente, se vayan cuando se pusieron la

camiseta de su club de origen unos pocos partidos. De esa manera, hay un aluviĂłn de jugadores desparramados, ya no sĂłlo en la competencia de elite, sino por todo el planeta.

Por lo pronto, mientras los jĂłvenes buscan su destino en tierras lejanas, varios de aquellos primeros estandartes SWG KPKEKCTQP NC VTCXGUČ&#x153;C GP OCUC C Ć&#x201C;PGU de los â&#x20AC;&#x2DC;90 y principios del 2000 regresan al paĂ­s para darse el gusto de concluir sus carreras en las instituciones que los cobijaron cuando se iniciaban en

Diego Milito

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GN FGRQTVG *Q[ EQP NQU Ć&#x201D;CUJGU FGN Č&#x2DC;ZKVQ a la distancia y un caudal importante de logros y dinero, muchos decidieron volver para disfrutar del fĂştbol en el paĂ­s de los subcampeones del mundo y de AmĂŠrica, algo que, experimentados ellos, no vivenciaron en otras ligas.

Del otro lado del AtlĂĄntico, es todo confort en los entrenamientos y en los compromisos. El latiguillo se repite: â&#x20AC;&#x153;Europa es otro mundoâ&#x20AC;?. Pero â&#x20AC;&#x201C;porque siempre hay un peroâ&#x20AC;&#x201C; ni todas las necesidades satisfechas parecen conformar a algunos.

Por eso, el impacto de varios retornos.

Esa lista estĂĄ encabezada, sin dudas, por Carlos Tevez, que, despuĂŠs de una trayectoria gloriosa en cada uno de los elencos GP NQU SWG LWIČĄ HWG Ć&#x201C;IWTC GP NQU Manchester United y City en Inglaterra y en Juventus de Italia, donde no sĂłlo HWG ECORGČĄP UKPQ SWG NNGIČĄ C NC Ć&#x201C;PCN FG la Champions League de esta temporada), optĂł por pegar la vuelta y, en su plenitud, calzarse una vez mĂĄs la casaca de Boca, instituciĂłn en la que diĂł sus primeros pasos y obtuvo tĂ­tulos al por mayor hace poco mĂĄs de una dĂŠcada. â&#x20AC;&#x153;Siempre soùÊ con volver a Boca, desde el mismo momento en que me

RETIRO CON GLORIA

%QRC .KDGTVCFQTGU FGEKFKČĄ FGLCT NC actividad profesional.

Luis GonzĂĄlez y Javier Saviola

fui. Pero fue al llegar al fĂştbol italiano, en el Ăşltimo tiempo, cuando sentĂ­ que faltaba muy poco para regresar, porque GUQ GTC NQ SWG TGCNOGPVG SWGTČ&#x153;C CĆ&#x201C;TOČĄ ĹŹ'N #RCEJGĹ­ GP UW RTGUGPVCEKČĄP ĹŹ.C Bomboneraâ&#x20AC;?.

'N Č&#x153;FQNQ ZGPGK\G FKQ WPC GZRNKECEKČĄP del porquĂŠ de su retorno: "Esta es mi casa y estoy con mi gente y mi familia.

Y acĂĄ por suerte no tengo que hablar en inglĂŠs ni en italiano, y pienso disfrutar mucho todo lo que se me presente". Esa TGĆ&#x201D;GZKČĄP VCODKČ&#x2DC;P UG CRQFGTČĄ FG NQU sentimientos de otros baluartes del fĂştbol nacional que eligieron, por GPEKOC FG WPC UGIWTC ECTTGTC C MKNČĄOGtros de distancia, revalidar credenciales en su tierra.

En no pocos casos, existe una GURGEKG FG QDNKICEKČĄP OQTCN FG EWORNKT el ciclo como jugador en el club en el SWG UG FGDWVČĄ .WGIQ FG CČ&#x;QU FG DWGPQU [ OCNQU FGUGORGČ&#x;QU GP 'WTQRC ,CXKGT 5CXKQNC UG TGGPEQPVTČĄ EQP GN calor del â&#x20AC;&#x153;Monumentalâ&#x20AC;? y la alegrĂ­a del OWPFQ 4KXGT 'P UW RTGUGPVCEKČĄP CFOKVKČĄ SWG GTC ĹŹGN OQOGPVQ FG XQNXGTĹ­ â&#x20AC;&#x153;Esta es mi casa y la verdad que ojalĂĄ pueda hacerme sentir querido por los JKPEJCU EQOQ EWCPFQ OG HWKĹ­ TGUCNVČĄ Su vuelta era quizĂĄs una de las mĂĄs

GURGTCFCU RQT GN ENWD FG 0ČŚČ&#x;G\ 6TCU una dilatada trayectoria, en la que XKUVKČĄ NCU ECOKUGVCU FG $CTEGNQPC [ de Real Madrid, entre tantas otras, VQOČĄ NC FGVGTOKPCEKČĄP FG GORTGPFGT su regreso a River. â&#x20AC;&#x153;El Conejoâ&#x20AC;? cumRNKČĄ EQP UW RTQOGUC C NQU CČ&#x;QU luego de desvincularse de Hellas Verona italiano. .WKU )QP\Č?NG\ VCODKČ&#x2DC;P NNGIČĄ C 0ČŚČ&#x;G\ LWPVQ EQP 5CXKQNC 5WTIKFQ en HuracĂĄn pero con gran ciclo en el â&#x20AC;&#x153;Millonarioâ&#x20AC;? entre 2002 y ĹŹ.WEJQĹ­ )QP\Č?NG\ VWXQ pasos exitosos por Francia y Portugal, hasta incursionar en el Ăşltimo tiempo en el desconocido fĂştbol catarĂ­. *CEG WP CČ&#x;Q 4KXGT [C habĂ­a repatriado a Pablo Aimar. El â&#x20AC;&#x153;Payasoâ&#x20AC;? habĂ­a arribado en agosto de VTCU WPC UGTKG FG NGUKQPGU SWG EQORNKECTQP UWU ČŚNVKOQU CČ&#x;QU FG ECTTGTC WP FGENKXG SWG NQ HQT\ČĄ C ECGT GP GN HČŚVDQN OCNC[Q 8QNXKČĄ C XGUVKT NC DCPFC TQLC GP OC[Q FG GUVG CČ&#x;Q VTCU SWKPEG CČ&#x;QU FG VTC[GEVQTKC KPVGTPCEKQPCN ,WIČĄ CRGPCU FQU RCTVKFQU [ debido a sus problemas fĂ­sicos y su GZENWUKČĄP FG NC NKUVC FG DWGPC HG FG NC

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ROSARIO SIEMPRE ESTUVO CERCA 'P CRGPCU UWRGTCPFQ NQU CČ&#x;QU [ EQP XCTKCU OGFCNNCU EQNICFCU /CZKOKNKCPQ 4QFTČ&#x153;IWG\ FGĆ&#x201C;PKČĄ UW HWVWTQ [ XQNXKČĄ C 4QUCTKQ C UW COCFQ 0GYGNNĹŠU ĹŹ.C TGCNKFCF GU SWG PKPIČŚP lado voy a estar mejor que acĂĄ. Uno puede decir que en Europa hay miles de cosas mejores, pero eso es relativo. Esta es mi casa, acĂĄ me criĂŠ y tengo todo el ECTKČ&#x;Q FG NC IGPVG 2QTSWG JC[ CNIQ concreto y entiendo que le pasa a todo jugador, que es entrar a la cancha y que la gente te ovacione o que VWU EQORCČ&#x;GTQU VG quieran y te tomen como referente. Son pautas que no quisieras cambiarlas por nada en el mundoâ&#x20AC;?,

SebastiĂĄn Blanco

SIN RETORNO 8CTKQU LWICFQTGU VTKWPHCFQTGU GP 'WTQRC FGEKFGP PQ XQNXGT CN RCȜU RGUG C UW KFGPVKƓECEKȡP EQP GN ENWD GP GN SWG UWTIKGTQP [ UG FGUVCECTQP 7P ECUQ EQPQEKFQ GU GN FG ,CXKGT <CPGVVK GODNGOC FG NC 5GNGEEKȡP [ FG +PVGT FG +VCNKC GP FQPFG LWIȡ FWTCPVG VGORQTCFCU C WP ITCP PKXGN # RGUCT FG JCDGT LWICFQ GP 6CNNGTGU FG 4GOGFKQU FG 'UECNCFC [ $CPƓGNF [ FG UGT JKPEJC EQPHGUQ FG +PFGRGPFKGPVG PWPEC TGVQTPȡ C NCU ECPEJCU CTIGPVKPCU NWGIQ FG UW PQVCDNG ECTTGTC GP NC 5GTKG # 5KP GODCTIQ UW KFGPVKƓECEKȡP EQP GUQU ENWDGU HWGTQP OQVKXQ FG XKUKVCU C RTGFKQU GPVTGPCOKGPVQU [ GUVCFKQU .C UKVWCEKȡP FG *GTPȐP %TGURQ GU UKOKNCT

“

ESTA ES MI CASA Y ESTOY CON MI GENTE Y MI FAMILIA. Y ACÁ POR SUERTE NO TENGO QUE HABLAR EN INGLÉS NI EN ITALIANO." (CARLOS TEVEZ)

CƓTOȡ Ŭ.C (KGTCŭ 'N TGVQTPQ PQ HWG GP WP OQOGPVQ EWCNSWKGTC GN ENWD CVTCXGUCDC WPC ETKUKU FG NC SWG RWFQ UQDTGRQPGTUG JCUVC VCN RWPVQ FG UCNKT ECORGȡP GP GN 6QTPGQ (KPCN Ŭ&CT NC XWGNVC QNȜORKEC EQP GUVC ECOKUGVC GU NQ OȐZKOQ 2WFG XKXKT OWEJCU UCVKUHCEEKQPGU RGTQ PKPIWPC EQOQ GUC 8GT NC CNGITȜC FG NC IGPVG SWG VG XKQ PCEGT GP GUVG FGRQTVG GU KORCICDNGŭ UGPVGPEKȡ 5W OKTCFC EQKPEKFG EQP NC FG QVTQU EQORCȟGTQU SWG VTQVCOWPFQU GP UW ȘRQEC FKUHTWVCTQP FGN TGEKGPVG RCUQ RQUKVKXQ RQT UW ENWD FG QTKIGP 'U GN ECUQ FG )CDTKGN *GKP\G [ .WECU $GTPCTFK SWKGP KPVGITȡ GN EQPLWPVQ SWG CECTKEKȡ NC RGTHGEEKȡP FG NC OCPQ FG )GTCTFQ /CTVKPQ JCEG WP RCT FG ECORCȟCU [ JQ[ GU GN GPVTGPCFQT FG WP RNCPVGN SWG DWUEC TGEWRGTCT CSWGN GUVKNQ 2CTC 4QFTȜIWG\ ŬEQOQ XQ\ GZRGTKOGPVCFC VGPȘU WPC TGURQPUCDKNKFCF 5G VTCVC FG KPEWNECTNG C NQU EJKEQU WP ITCFQ FG RGTVGPGPEKC SWG NQU JCIC UGPVKTUG GURGEKCNGU GP GUVG GURCEKQŭ 4QUCTKQ %GPVTCN KPVGPVC EQPUQNKFCT WPC KFGC UKOKNCT *Q[ EWGPVC EQP

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UG RTGUWOȜC SWG FG RTQFWEKTUG WP GXGPVWCN TGITGUQ UGTȜC GP CNIWPQ FG GUQU FQU ENWDGU 2GTQ NCU NGUKQPGU OKVKICTQP UW TGPFKOKGPVQ G KORKFKGTQP SWG FKURWVCTC CNIȦP ECORGQPCVQ GP #TIGPVKPC GP GN UKINQ ::+ %QNIȡ NQU DQVKPGU GP C UWU CȟQU RQT WPC UGIWKFKNNC FG RTQDNGOCU HȜUKEQU .CU FKHGTGPEKCU GEQPȡOKECU PQ RGTOKVKGTQP GN TGITGUQ FG )WUVCXQ .ȡRG\ WPQ FG NQU ȜFQNQU FG +PFGRGPFKGPVG GP NQU ũ CN ENWD FG UWU COQTGU 6TCU ECUK CȟQU GP GN HȦVDQN GURCȟQN Ŭ)WUVCXKVQŭ PGIQEKȡ WP TGITGUQ CN Ŭ4QLQŭ WPC XG\ SWG %NCWFKQ $QTIJK FGNKPGCDC GN GSWKRQ RCTC GN #RGTVWTC RGTQ NCU FKHGTGPEKCU GEQPȡOKECU HTGPCTQP UW XWGNVC [ RTGEKRKVCTQP UW TGVKTQ

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Marco Ruben

RETIRO CON GLORIA

DE JUGADOR A PRESIDENTE Pocos retornos al fĂştbol grande del paĂ­s podrĂĄn emular el ĂŠxito de la vuelta de Juan SebastiĂĄn VerĂłn a Estudiantes de La Plata a mediados de 2006. â&#x20AC;&#x153;La Brujaâ&#x20AC;?, surgido del semillero â&#x20AC;&#x153;pincharrataâ&#x20AC;?, habĂ­a debutado en 1993. Dos aĂąos mĂĄs tarde, luego de conseguir el ascenso a Primera, se marchĂł a Boca, que sĂłlo fue una escala antes de su experiencia europea comenzada un aĂąo despuĂŠs al arribar a Sampdoria de Italia.

Tras defender los colores de Parma, Lazio, Manchester United, Chelsea e Inter, VerĂłn decidiĂł regresar al club de sus amores para disputar el Torneo Apertura 2006, que el equipo platense obtuvo bajo la conducciĂłn tĂŠcnica de su excompaĂąero de la SelecciĂłn Diego Simeone.

Pero sus laureles no se agotarĂ­an en un VČ&#x153;VWNQ FQOČ&#x2DC;UVKEQ [C SWG GN Ć&#x201C;PQ OGFKQECOpista guiarĂ­a al â&#x20AC;&#x153;LeĂłnâ&#x20AC;? a coronarse campeĂłn de la Copa Libertadores de AmĂŠrica de 2009, la cuarta en la historia de la instituciĂłn,

que de arranque te condiciona. Uno sueĂąa con ser campeĂłn, pero tambiĂŠn tiene que entender el contexto. Por suerte, logramos cambiar el rumbo y se nos dieron los resultados. Igual, uno nunca sabe quĂŠ hubiese pasado si era todo diferenteâ&#x20AC;?, seĂąalĂł.

2GTQ ~RQT SWČ&#x2DC; CXGPVWTCTUG C WP Ć&#x201C;PCN sin brillo cuando son elocuentes las diferencias con el fĂştbol europeo, donde esa presiĂłn estĂĄ lejos de ser una constante? â&#x20AC;&#x153;Por sentimiento. Hay algo que va mĂĄs allĂĄ de jugar. Se trata de una retribuciĂłn, un agradecimiento a quienes te dieron la posibilidad de GORG\CT GP GUVC RTQHGUKČĄPĹ­ UKORNKĆ&#x201C;EČĄ â&#x20AC;&#x153;Maxiâ&#x20AC;?. â&#x20AC;&#x153;Volver a LanĂşs es un sentimiento inigualableâ&#x20AC;?, sintetizĂł SebastiĂĄn Leto.

Si bien valorĂł su paso por Liverpool en Inglaterra, pese a los escasos minutos disputados, destacĂł su trabajo en Grecia, donde no sĂłlo fue campeĂłn con Panathinaikos y Olimpiakos, sino que hasta encontrĂł un puesto como centrodelantero, y ponderĂł su labor en Catania de Italia. â&#x20AC;&#x153;El hecho de volver a #TIGPVKPC VKGPG WP UKIPKĆ&#x201C;ECFQ GURGcial. Uno acĂĄ tiene a su familia, a una vida que se desarrollĂł durante un largo tiempo hasta que llegĂł la oportunidad de ir a Europa, y hay que tomarlo con tranquilidad, con inteligencia, entendiendo que son etapas que se viven y hay que disfrutar al mĂĄximoâ&#x20AC;?, aĂąadiĂł.

Leto debiĂł postergar su debut en su segundo ciclo en el â&#x20AC;&#x153;Granateâ&#x20AC;? al sufrir

luego de 39 aĂąos de sequĂ­a de logros continentales. El gran aĂąo con Alejandro Sabella como director tĂŠcnico casi culminĂł con una hazaĂąa frente a Barcelona de EspaĂąa en el /WPFKCN FG %NWDGU GP EW[C Ć&#x201C;PCN EC[ČĄ RQT C

IQN FG .KQPGN /GUUK FGĆ&#x201C;PKVQTKQ Al aĂąo siguiente, condujo a Estudiantes hacia la obtenciĂłn del Torneo Apertura 2010, el Ăşltimo tĂ­tulo que atesora en sus vitrinas.

Su sello en la SelecciĂłn tambiĂŠn fue destacable: entre 1996 y 2010 disputĂł 73 encuentros y marcĂł 9 goles. ParticipĂł de los mundiales de Francia 1998, Corea-JapĂłn 2002 y SudĂĄfrica 2010.

Cinco meses despuĂŠs de su retiro en mayo de 2014 y tras 269 presencias con la camiseta albirroja, VerĂłn sumĂł un logro reservado para pocos exfutbolistas: se convirtiĂł en el presidente de su club. Al frente de la agrupaciĂłn ADN Estudiantes, ganĂł las elecciones con el 75 por ciento de los votos.

un accidente en la pretemporada que lo obligĂł a dos intervenciones quirĂşrgicas por una fractura de crĂĄneo. La recuperaciĂłn fue extensa y reciĂŠn puedo aparecer en el campo de juego en el segundo semestre del certamen. â&#x20AC;&#x153;A nivel futbolĂ­stico son muchas a las cosas que te adaptĂĄs en Europa. Es otra forma de jugar al fĂştbol, de vivirlo.

Parece mĂĄs profesional. Y a nivel personal, me adaptĂŠ a las maneras de ese continente. Pero hay cuestiones que sĂłlo se entienden de este lado, y uno decide volver por esas cosasâ&#x20AC;?, agregĂł.

A veces, circunstancias extrafutbolĂ­sticas aceleran la decisiĂłn de volver.

SebastiĂĄn Blanco arribĂł al fĂştbol ucraniano para calzarse la casaca de Metalist en 2011. DespuĂŠs de mucho esfuerzo, se adaptĂł, a tal punto que se EQPXKTVKČĄ GP WPC FG NCU Ć&#x201C;IWTCU FGN equipo. Pero hace poco menos de dos aĂąos la guerra cambio su presente. â&#x20AC;&#x153;Fue difĂ­cil ver cĂłmo Ucrania se vino abajo en pocos meses. Fue duro ir a lugares donde habĂ­a ido un aĂąo atrĂĄs y estaba impecable, y un tiempo despuĂŠs estaba todo vallado, roto, con tanques en el medio, barricadas, y se notaba la preocupaciĂłn de la genteâ&#x20AC;?, analizĂł.

Y subrayĂł: â&#x20AC;&#x153;Me cambiĂł la mente esa experiencia, para bien y para mal. La realidad es que a uno las cosas que le van pasando le imponen determinada predisposiciĂłn, y mi estadĂ­a allĂĄ fue satisfactoria en un principio, en un

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SebastiĂĄn VerĂłn

â&#x20AC;&#x153;

DE CADA LUGAR AL QUE VA UNO TIENE QUE SACARLE EL JUGO. Y ESO POR SUERTE LO PUDE VIVIR." (SEBASTIĂ N BLANCO)

club con un lujo increĂ­ble y unas formas de desenvolverse con el fĂştbol y la vida cotidiana geniales, pero que despuĂŠs tiene lo otro, el EQPĆ&#x201D;KEVQ EKXKN CNTGFGFQT que te condicionaâ&#x20AC;?.

Por eso, optĂł por volver al fĂştbol argentino cuando se presentĂł la oportunidad tras un breve periodo en Inglaterra, en West Bromwich, actual dueĂąo de su pase. A prĂŠstamo en San Lorenzo, disfruta de la calma de este lado. â&#x20AC;&#x153;De cada lugar al que va uno tiene que sacarle el jugo. Y eso por suerte lo pude vivir y hoy, acĂĄ, se trata de otra historia.

Cuando se va al fĂştbol europeo es para consagrarse, dar un salto de calidad, crecer tanto en la faceta personal como futbolĂ­stica. Y asĂ­ lo sentĂ­ en su momento.

Como tambiĂŠn lo considerĂŠ asĂ­, con la necesidad de un cambio, cuando se abriĂł la puerta para volver al paĂ­sâ&#x20AC;?, aclarĂł.

NADA MEJOR QUE CASA 0GEGUKFCF CN Ć&#x201C;P RQT GN OQVKXQ SWG UGC ;C UG VTCVG FG WPC EWGUVKČĄP UGPVKmental, de agradecimiento a la camiseta vestida desde la infancia o porque la realidad condicionĂł el contexto de tal manera para allanar el camino hacia una vuelta, hay futbolistas que dejan todo, ponen en un cuadrito, como un gran recuerdo, los aĂąos gloriosos en la elite del deporte, y buscan cobijo en el espacio que consideran su lugar. â&#x20AC;&#x153;Uno puede disfrutar del lujo que se vive en Europa en torno al fĂştbol.

Muchos quieren, rĂĄpidamente, quedar salvados econĂłmicamente, y no me parece mal, sino mĂĄs bien algo lĂłgico, pero el fĂştbol argentino tiene un gustiVQ GURGEKCNĹ­ CĆ&#x201C;TOČĄ 4QFTČ&#x153;IWG\ $NCPEQ EQORNGVC NC TGĆ&#x201D;GZKČĄP ĹŹ'N fĂştbol te da oportunidades que ni te imaginĂĄs en un primer momento. La cuestiĂłn es saber aprovecharlas. Por suerte se me dio lo que tanto soĂąaba y anhelaba desde chico, que es jugar en Primera, ir a Europa y hasta tener chances GP NC 5GNGEEKČĄP ; ahora, mĂĄs sereno en esa carrera

Maximiliano Rodriguez

â&#x20AC;&#x153;

CUANDO VISTO ESTA CAMISETA PIENSO EN TODO LO QUE ME DIO DESDE QUE COMENCĂ&#x2030; EN ESTA CARRERA, Y EL VOLVER ES UNA FORMA DE RETRIBUIRLE, AL MENOS UN POCO, DE TODO ESO QUE ME HIZO FUTBOLISTA.â&#x20AC;?

(MARCO RUBEN)

veloz, disfruto cada dĂ­a al mĂĄximo. El fĂştbol argentino no se compara con otro. Tiene sus particularidades, sus vivencias, que podrĂĄn ser buenas, que hay que potenciar, o malas, que hay que erradicar. Pero tiene un sentimienVQ ČŚPKEQ ; WPQ SWG GU FG CEČ? NQ EKGTVQ es que eso no lo va a vivir en ningĂşn otro lado por mĂĄs que allĂĄ estĂŠn los mejores espacios para entrenar, tengan toda la tecnologĂ­a del mundo, y un respeto total. El fĂştbol argentino t i e ne esa pasiĂłn, que te motiva a volver, a vivir en carne RTQRKC ; GUQ RCUC EQP muchos futbolistas que tienen la necesidad de vivir esa adrenalina particularâ&#x20AC;?.

Para Leto â&#x20AC;&#x153;la experiencia que te da el fĂştbol europeo es fundamental. Te cambia un poco la mirada que tenĂŠs sobre varias cuestiones, no sĂłlo en el plano estrictamente futbolĂ­stico. Es una forma distinta de vivir.

Pero la realidad es que acĂĄ estĂĄn las raĂ­ces de uno, donde creciĂł, donde encontrĂł un camino para desenvolverse en la actividad que tanto lo apasiona, y entonces cuando se piensa bien, termina inclinĂĄndose por volver EWCPFQ UG RTGUGPVC NC QRQTVWPKFCFĹ­ ;

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SebastiĂĄn Leto

agregĂł: â&#x20AC;&#x153;Por suerte me tocĂł estar en varias ligas, y de cada una aprendĂ­ mucho. Tanto en Inglaterra como en Grecia y en Italia, las chances que aparecen las tratĂĄs de aprovechar al mĂĄximo.

A su vez, cada etapa te toca con una mentalidad diferente. No es lo mismo a cĂłmo te vas en un primer momento a cĂłmo llegĂĄs en el regreso. Pero mĂĄs allĂĄ de eso, de lo personal, de cĂłmo me siento, el cariĂąo de la gente es clave porque te hacen sentir ese grado de pertenencia que tenĂŠs acĂĄ y no en otro lugar del mundoâ&#x20AC;?.

El retorno al club de nacimiento es la Ăşltima etapa en la vida de varios futbolistas consagrados. Sentimientos, anhelos, presiones y ansiedades se entremezENCP GP GUG FGUCHČ&#x153;Q Ć&#x201C;PCN ; SWK\Č? OČ?U allĂĄ de la experiencia acumulada en otras tierras, ese tiempo previo al retiro sea vivido con la misma intensidad de aquel lejano debut en Primera.

HISTORIA DE VIDA

UN INTENDENTE DERROCADO POR LA DICTADURA

Los meses de Julio Busteros llegĂł a la intendencia de Almirante Brown en septiembre de 1975. Su Ăşltimo dĂ­a en el cargo fue el 24 de marzo de 1976, cuando fuerzas militares se lo llevaron detenido de su casa de AdroguĂŠ. Hoy, Hoy camina por los pasillos de la facultad de Sociales. Mira hacia adelante para contar su historia, en la que es alumno y maestro.

Por MarĂ­a Teresa Rocca

L

a Argentina de las dĂŠcadas del '60 y '70 del siglo pasado dio a luz una generaciĂłn de hombres y mujeres que fueron constructores culturales y dirigentes polĂ­ticos emblemĂĄticos. Mientras se consolidaba la revoluciĂłn en Cuba, el mundo se agitaba al ritmo de cuatro ingleses y de la liberaciĂłn sexual. La imaginaciĂłn al poder. Todas esas transformaciones conmovieron a un joven hiperactivo que trabajaba de albaĂąil en el verano para "bancarse" la secundaria en el Colegio Nacional de AdroguĂŠ y que aĂąos despuĂŠs llegarĂ­a a la intendencia de Almirante Brown meses antes del golpe de estado de 1976.

Julio Luciano Busteros tenĂ­a 38 aĂąos al asumir el mĂĄximo cargo municipal.

Hoy, con 78, estudia en la Universidad Nacional de Lomas de Zamora en el programa Universidad de la Tercera

Edad (UniTE), del Ă rea de Humanidades y Ciencias Sociales. Cursa AntropologĂ­a del Pensamiento Argentino. Es, ademĂĄs, un gran jugador de tenis.

Como un anuncio de lo que vendrĂ­a, en 1957, cuando se asomaba a la militancia, sufriĂł una detenciĂłn ilegal durante el gobierno de la autodenominada RevoluciĂłn Libertadora por participar de una manifestaciĂłn opositora. .C QTFGP EQPUVCDC GP WP FGETGVQ Ć&#x201C;TOCdo por Pedro Eugenio Aramburu.

Julio, nacido en el partido bonaerense de OlavarrĂ­a, regresa a su infancia y vuelve a vivir aquella visita que Juan Domingo PerĂłn y Evita PerĂłn hicieron a su tierra natal durante la campaĂąa electoral de 1946. â&#x20AC;&#x153;Llegaron en tren. Yo estaba con mi hermanita mientras comĂ­amos caramelos de dulce de leche. Mi padre participaba de la movilizaciĂłn, aunque no era peronista. Ă&#x2030;l venĂ­a de orĂ­genes

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gremiales, de obrero, de luchador â&#x20AC;&#x2DC;anti RCVTQPCNĹŠ RQT FCT CNIWPC FGĆ&#x201C;PKEKČĄP ideolĂłgica. Y esas cosas me fueron marcando. Era la sociedad en la que nos tocĂł vivir. ConformĂĄbamos la clase de los mĂĄs desamparados, los desarropados de la historia. Eso ĂŠramos nosotros, los mĂĄs humildes, los que vivĂ­amos en las orillas de OlavarrĂ­a, no en el centro.â&#x20AC;? *** Julio eligiĂł ser protagonista. En 1973 integrĂł la lista de candidatos a nivel local como primer concejal por el Frente Justicialista de LiberaciĂłn (Frejuli), junto a la fĂłrmula presidencial HĂŠctor CĂĄmpora-Vicente Solano Lima.

Roque Stefanelli ganĂł la intendencia de Almirante Brown, pero debiĂł alejarse por un problema de salud y Busteros tuvo que asumir en su reemplazo.

LA OTRA LUCHA Julio Busteros es secretario de la AsociaciĂłn de Alumnos del Programa UniTE de adultos mayores (AAPU).

Entre las actividades que realiza, se encuentran las gestiones para lograr que se revean los presupuestos universitarios para que los estudiantes puedan participar de programas de este tipo en forma gratuita, como ocurre en la Universidad de Lomas. â&#x20AC;&#x153;Todas las

â&#x20AC;&#x153;Fue importante la Ley OrgĂĄnica de las Municipalidades, que aĂşn hoy estĂĄ vigente, y que, entre otras cosas, daba atribuciones al intendente para nombrar a los delegados municipales. En mi experiencia, y a travĂŠs de la democracia participativa, preferĂ­ que los delegados sean elegidos a travĂŠs de los votos. En cada barrio surgiĂł un excelente delegado, mucho mejor que si lo hubiera elegido con el dedo. Una pequeĂąa demostraciĂłn de democracia participativa.â&#x20AC;?

Durante su intendencia, padeciĂł un presupuesto comunal que no le alcanzaba para cubrir los gastos. Y para empeorar la situaciĂłn, el gobierno nacional le habĂ­a recomendado no aumentar demasiado las tasas. Frente a este escenario, acordĂł aumentar el ABL de la zona cĂŠntrica con los comerciantes de AdroguĂŠ, MĂĄrmol y Burzaco, para poder mantener las tasas en los barrios. A cambio de ello, los centros comerciales organizados se encargaron de la cobranza de las tasas municipales. â&#x20AC;&#x153;IntentĂŠ, con mis limitaciones, introducir conceptos de la democracia social, porque me parecĂ­a que el mundo avanzaba. China, Indochina, Egipto, Cuba, LatinoamĂŠrica, todos avanzaban, y nosotros no podĂ­amos ser la imagen del retroceso. En la plenitud de las contiendas laborales, me tocĂł redactar el Estatuto del Personal Municipal que pusimos en prĂĄctica cuando lleguĂŠ a la intendencia. Revisamos los legajos de los mĂĄs de trecientos empleados, entre seis representantes: dos del Ejecutivo, dos del Deliberativo y dos por el sindicato, y ahĂ­ determinamos la polĂ­tica de ascensos.

Muchos trabajadores recibieron un aumento de sueldo y tambiĂŠn comenzĂł a tenerse en cuenta la asistencia, el conocimiento, la capa-

universidades pĂşblicas nacionales deben proporcionar y garantizar su ITCVWKFCF RCTC SWG FGĆ&#x201C;PKVKXCOGPVG UG ponga un coto al signo distintivo del modelo neoliberal impuesto desde la dictaduraâ&#x20AC;?, reclama.

Entre talleres, cafĂŠs literarios y la publicaciĂłn bimestral de un boletĂ­n de 20 pĂĄginas, los alumnos organizan dos â&#x20AC;&#x153;chocolatesâ&#x20AC;? por aĂąo al que asisten

citaciĂłn, el nivel de productividad. A todos los que les correspondiĂł ascender, ascendieron.â&#x20AC;?

Julio es memorioso. Se acuerda de cifras, nĂşmeros de estatutos, normas, leyes y fechas que forman parte de un relato que abunda en detalles, aunque RTGĆ&#x201C;GTG QNXKFCT NQU VTGU CVCSWGU SWG sufriĂł antes del golpe de estado. Los tiros en la puerta de su casa. Los dĂ­as de arresto en la comisarĂ­a de Monte Grande. La Ăşltima madrugada, la del 24 de marzo de ,WNKQ UKGORTG RTGĆ&#x201C;GTG JCDNCT FG polĂ­tica. â&#x20AC;&#x153;La instancia de la dignidad se resumĂ­a en una frase: â&#x20AC;&#x2DC;ÂĄViva PerĂłn!â&#x20AC;&#x2122; ÂżQuĂŠ querĂ­a expresar la gente con el â&#x20AC;&#x2DC;Viva PerĂłnâ&#x20AC;&#x2122;? No era la exaltaciĂłn de una persona en forma individual, se empezĂł a gritar â&#x20AC;&#x2DC;Viva PerĂłnâ&#x20AC;&#x2122; porque no se podĂ­a gritar â&#x20AC;&#x2DC;Viva el aguinaldoâ&#x20AC;&#x2122;, â&#x20AC;&#x2DC;Vivan las vacaciones pagasâ&#x20AC;&#x2122;, â&#x20AC;&#x2DC;Viva la reivindicaciĂłn de los humildesâ&#x20AC;&#x2122;. Creo que el peronismo existĂ­a antes de PerĂłn, antes de Arturo Jauretche. El pueblo fue el que lo hizo peronista a PerĂłn, el pueblo fue el que lo comprometiĂł con sus propias necesidades aquel famoso 17 de octubre. Y como decĂ­a Scalabrini Ortiz, el suelo de la patria se habĂ­a levantado como no lo habĂ­a visto nunca. El pueblo habĂ­a tenido la oportunidad de expresarse en forma corpĂłrea como lo hizo aquel dĂ­a. Esta es la virtud de nuestro pueblo, que supo explicitar en una frase tan cortita como â&#x20AC;&#x2DC;Viva PerĂłnâ&#x20AC;&#x2122;, su historia de aĂąos y aĂąos de reivindicaciones, y ademĂĄs, se expresĂł sobre la explotaciĂłn capitalista de la que era objeto desde hacĂ­a 200 aĂąos.â&#x20AC;? *** Hoy, Busteros participa de debates y conferencias sobre el golpe de 1976 y

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alrededor de 300 personas. AllĂ­ reviven la tradiciĂłn del 25 de Mayo y del 9 de Julio y, a la vez, exponen los trabajos de los distintos talleres de UniTE. Julio y otros compaĂąeros y compaĂąeras de la asociaciĂłn van y vienen de la cocina al salĂłn, incansables al igual que sus sonrisas. El chocolate de las tazas y la tradiciĂłn se mantienen calientes en esos encuentros.

las caracterĂ­sticas de este rĂŠgimen, en el marco de la Ley Provincial 11782/96 que busca que en todos los establecimientos educativos dependientes de la DirecciĂłn General de Cultura y EducaciĂłn se realicen actividades que contribuyan a recordar nuestro pasado reciente. â&#x20AC;&#x153;El marco jurĂ­dico ya lo tenemos, corresponde entonces que la sociedad lo asuma en sus diversas manifestaciones. Por nuestra parte, desde 2005 comenzamos por los colegios primarios y secundarios y hasta la fecha he estado en mĂĄs de 45 establecimientos. Lo que da un marco que supera los 4.500 alumnos y cuerpos docentes. Pero es solo una mĂ­nima expresiĂłn de lo que podrĂ­amos abarcar si hacemos efectivo aquello de la Memoria, Verdad y Justicia.â&#x20AC;?

A partir de este aĂąo, un grupo de compaĂąeros y compaĂąeras de Julio de AntropologĂ­a del Pensamiento Argentino puso en marcha este tipo de charlas, que se dan en las secundarias para adultos de los programas Fines de los distritos de zona sur. â&#x20AC;&#x153;De alguna manera estamos para aprender del que sabe mĂĄs e intentar infundir conocimientos. Como decĂ­a el pedagogo brasileĂąo Paulo Freire: â&#x20AC;&#x2DC;no todos sabemos todo ni todos ignoramos todoâ&#x20AC;&#x2122; y juntos tratamos de lograr la sĂ­ntesis. Esa es la funciĂłn del ser humano en la sociedad, si es que queremos trascender. Evita solĂ­a sugerir que lo importante no es hacer muchas cosas, lo importante es dejar una estela dando muestra de que pasamos por este mundo y nos sumamos a las luchas por las nuevas conquistas.â&#x20AC;?

MAMBO No hay mejor bajada para una sección que la que escriben, sin saberlo, los propios entrevistados: “Lo importante no es lo que queda en la obra, sino lo que queda adentro tuyo”; “todo nace de una necesidad urgente de transmitir al otro lo que se acaba de descubrir”; “se trata de mover un poco los bordes de los lenguajes y prácticas artísticas”. Mambo, bah.

Letras desde las redes y un poco más allá también Por Yanina Fuggetta

Estará la poesía está en un momento más experimental? En Argentina y en países limítrofes los versos salieron del pabellón VIP para mezclarse con los presos comunes: sintetizadores, videoarte y más. Y vos que tuviste que rendir el Mío Cid completo cuando tenías 16 años.

1) En experiencias locales, los periodistas Romina Zanellato y Nahuel Ugazio, junto a la cantante ícono del indie Rosario Blefari, abordaron otro costado de la poesía y la literatura, a través del podcast interdisciplinario Los Cartógrafos.

Cada quince días estrenan un episodio, y una actriz/actor lee fragmentos de novelas o poemarios de escritores argentinos contemporáneos con la musicalización de artistas independientes.

2) Del otro lado del penal de Higuaín, la chilena Orquesta de Poetas reúne música y poesía bajo un formato particular. Se trata de cuatro escritores y músicos que comparten en internet sus intervenciones. Combinan palabra con sonidos y loops digitales. Poetemas, les dicen. Y en están en YouTube, claro.

3) Un poquitito más lejos aparece la más conocida Alt Lit. Esta literatura alternativa aparece en Estados Unidos en 2004 con una corriente artística denominada La Nueva Sinceridad. La razón: El Gran Imperio se desindustrializaba y se sumergía en una gran escalada militar tras los atentados de 2001.

Comenzaban a aparecer los blogs, los websites y los tumblrs: “Pequeñas editoriales y escenarios digitales se oponen de manera deliberada, al establishment literario”. En respuesta a esa monotonía surge la Alt Lit, con sus narradores que, como indica el escritor en Hernán Vanoli en el prólogo de Alt Lit, Literatura norteamericana actual, (Interzona, 2014) “conforman su identidad en la red”.

4) En respuesta a las nuevas narrativas virtuales, la Universidad Nacional de Tres de Febrero realizó este año el festival E-Poetry. Una revolución si se tiene en cuenta que las locaciones anteriores siempre eran ciudades norteamericanas y europeas; llevar adelante el festival en Argentina implicó que artistas independientes e investigadores de distintos contextos pudieran analizar la escritura en línea desde una mirada menos centralista. “El E-Poetry es un evento internacional que se caracteriza por reunir personas de distintos lugares en un plano de horizontalidad, no hay sesiones en

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“

SINTETIZADORES, VIDEOARTE, Y MÁS. LOS VERSOS SALEN DEL PABELLÓN VIP PARA MEZCLARSE CON LOS PRESOS COMUNES.”

paralelo ni conferencistas destacados, todos tienen el mismo lugar”, anota Claudia Kozak, impulsora del festival, doctora en Letras de la UBA, especialista en cultura digital y autora de obras como Tecnopoéticas Argentinas (Editorial Caja Negra, 2011). “La poesía experimental –explica - tiene ya una larga 'tradición' que se fue consolidanFQ FGUFG ƓPGU FGN UKINQ :+: [ EQOKGP\QU FGN UKINQ :: EQP NCU XCPIWCTFKCU históricas. En tanto el multimedia electrónico viene a mover un poco los bordes de los lenguajes’”. Opina que la experimentación como marco para escribir y producir poesía o literatura digital, va más allá de las redes sociales que son “no sólo hegemónicas sino bastante conducidas por carriles estandarizados”.

5) En resumen: las experiencias argentas e independientes de poesía digital se expanden. Proyectos en línea como Los Cartógrafos o la videopoesía de Javier Robledo, director de VideoBardo, exponen las voces emergentes de la cultura digital y sus expresiones. Que ya llegaron para quedarse.

Atmósferas orientales misteriosas y encantadoras Por Lais Vázquez

C

ae la noche en el puente FG .C $QEC 7PC ƓPC PGDNKna desparrama sus luces. .CU OWGXG RQT GN EKGNQ RQT GN CIWC ; CUȜ GN RCKUCLG FGUQNCFQ UG VQTPC NWOKPQUQ .CU RKPEGNCFCU FG )Q[Q $CTLC PQ UG PQVCP pero él está ahí. Ŭ.Q KORQTVCPVG PQ GU NQ SWG SWGFC GP NC QDTC UKPQ NQ SWG SWGFC CFGPVTQ VW[Qŭ GZRNKEȡ GN CEWCTGNKUVC C 'N %TWEG GP DCUG C WPC KFGC SWG VQOȡ FG NQU CTVKUVCU LCRQPGUGU %WCPFQ )Q[Q GORG\ȡ C GUVWFKCT WPQ FG UWU QDLGVKXQU GTC RKPVCT EQP CEWCTGNC 5KP GODCTIQ GP NCU GUEWGNCU FG $GNNCU #TVGU RTȐEVKECOGPVG PCFKG GPUGȟCDC GUC VȘEPKEC 2QT GUQ NNGIȡ C NC RKPVWTC LCRQPGUC C NC VKPVC NNCOCFC 5WOK G SWG NQ CEGTEȡ ŬCN OCPGLQ FG NC RKPEGNCFC GZRTGUKXC [ FG GUCU CVOȡUHGTCU QTKGPVCNGU VCP OKUVGTKQUCU [ GPECPVCFQTCUŭ 'P NC CEVWCNKFCF )Q[Q PQ UȡNQ FQOKPC NC CEWCTGNC NC FGUNWODTC Ŭ.C CEWCTGNC PQ RGTOKVG GSWKXQECTUG OWEJQ PK RQEQ 0CFC *C[ SWG XQNXGTNQ C JCEGT %QOQ GP EWCNSWKGTC FG NCU CTVGU GU PGEGUCTKC NC TGRGVKEKȡP [ NC TGKVGTCEKȡP LWPVQ EQP NC CVGPEKȡP [ NC KPURKTCEKȡP ŭ )Q[Q PCEKȡ GP 6CPFKN RGTQ XKXG GP Lomas de Zamora desde hace más de CȟQU #TTCPEȡ GUVWFKCPFQ CTSWKVGEVWTC [ FGURWȘU UG FKQ EWGPVC FG SWG NQ WTDCPQ PQ NQ CVTCȜC VCPVQ EQOQ GN OCT NQU DQUSWGU GN RCKUCLG NQU CVCTFGEGTGU 5WU QDTCU TGEQTTKGTQP VQFQU NQU VKRQU FG ICNGTȜCU &G *QNCPFC C #FTQIWȘ &G $TCUKN C $CPƓGNF 'N QTKIGP UKGORTG HWG GN OKUOQ Ŭ6QFQ PCEG FG WPC PGEGUKFCF WTIGPVG FG VTCPUOKVKT CN QVTQ NQ SWG CECDQ FG FGUEWDTKT 'UC UGPUCEKȡP UG VTCPUHQTOC GP WPC CEVKVWF FG RQPGT NQ OGLQT FG OȜ RCTC SWG GN QVTQ VCODKȘP

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Por Federico Bianchini

Sensaciones extremas

L

a idea del libro Desafiar al (Aguilar) surgiĂł despuĂŠs de una charla con NicolĂĄs Cassese, editor de Brando y amigo. ComentĂĄbamos que, generalmente, los deportes extremos no suelen cubrirse y, cuando se cubren, las notas se centran sĂłlo en nĂşmeros y estadĂ­sticas. Me interesaba tratar de entender quĂŠ siente una persona que corre durante seis horas sin parar o nada durante ocho horas y media sin detenerse. ÂżQuĂŠ los lleva a exponerse mental y fĂ­sicamente a ese desgaste?

Porque en general las carreras son amateur, el primer premio es de poca plata y sin embargo los competidores entrenan casi durante todo el aĂąo, viven pensando en eso: al levantarse a la maĂąana, al decidir quĂŠ comer o cuando deciden no ir a una Ć&#x201C;Gsta para poder dormir bien.

Lo primero fue dGĆ&#x201C;nir quĂŠ personajes entrarĂ­an en el libro: un hombre de 28 aĂąos que nadĂł en el rĂ­o ParanĂĄ 88 kilĂłmetros, otro al que operaron once veces del corazĂłn y corre tetratlones, una mujer que sin mĂĄs que una malla se sumerge en las aguas heladas de la AntĂĄrtida, alguien que en diez aĂąos recorriĂł 90 mil kilĂłmetros en bicicleta, la historia de un rescate, la historia de un rescatista, la historia de un rescatado.

AsĂ­, en las entrevistas que fui hacien-

cuerpo

do con los personajes del libro intentĂŠ concentrarme en sus sensaciones, en el dolor, en quĂŠ habĂ­an sentido en cada momento cuando nadaban o corrĂ­an o esperaban que los vinieran a rescatar de una muerte anunciada. Luego, a la hora de escribirlo, se me ocurriĂł que la manera mĂĄs potente de transmitir esos sentimientos era usando una falsa primera persona: un artiĆ&#x201C;EKo narrativo que oscilara entre un Ć&#x201D;uir puro de la conciencia (que habrĂ­a sido absurdo porque la forma en la que pensamos es caĂłtica, confusa y desordenada) y algunas rGĆ&#x201D;GZKones (al borde de lo inverosĂ­mil, pero necesarias para que el lector entendiera quĂŠ iba sucediendo mientras el relato avanzaba). A Ć&#x201C;n de cuentas, lo que yo estaba construyendo no era un monĂłlogo que recitarĂ­a un actor sobre un escenario sino lo que registraba un deportista mientras corrĂ­a, o nadaba. No obstante esto, el punto de vista en primera persona es bastante restrictivo por lo que, en algunos casos, lo alternĂŠ con la tercera persona (Por poner un ejemplo: en â&#x20AC;&#x153;La historia de un rescatadoâ&#x20AC;?, el gerente del Banco Hipotecario Cristian Gorbea que estuvo atrapado en una cornisa de un cerro cordobĂŠs durante 42 horas tenĂ­a una profunda conciencia de lo que le habĂ­a sucedido alrededor de ĂŠl, pero sĂłlo se enterĂł del operativo de salvataje, de que su esposa y sus amigos

FICHA

habĂ­an viajado de Buenos Aires a CĂłrdoba y demĂĄs, despuĂŠs de que lo rescataran).

Para poder construir esta primera persona, ademĂĄs de acompaĂąarlos en las competencias que se hicieron en Hernandarias, San MartĂ­n de los Andes, Esquel, Villa La Angostura, El BolsĂłn y Bariloche fui haciendo entrevistas insistentes y detalladas: por suerte, los entrevistados fueron amables y respondieron con paciencia cosas que muchos habrĂ­an considerado absurdas.

FEDERICO BIANCHINI (Buenos Aires, 1982).

Editor de la reXKUVC #PĆ&#x201C;DKC Eolabora en diarios y revistas de LatinoamĂŠrica y Europa.

Fue redactor del diario ClarĂ­n durante cinco aĂąos.

En 2010, ganĂł el premio Nuevas Plumas organizado por la Universidad de Guadalajara y la Escuela de Periodismo PortĂĄtil.

En 2012, fue elegido por la FNPI para participar en el encuentro "Nuevos Cronistas de Indias" en MĂŠxico DF. En 2013, recibiĂł el premio Don Quijote Rey de EspaĂąa de la Agencia EFE. Da talleres de crĂłnica.

Su mail es fedebianchini@gmail.com

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