El Cruce - Junio 2015

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FOTOMERIDES

A 80 AÑOS DE LA MUERTE DE CARLOS GARDEL

Cualquier cacatúa sueña con su pinta ORIGEN. Nació el 11 de diciembre en Toulouse, Francia. Hubo otra versión que indicaba que había nacido en Tacuarembó, Uruguay.

Pero posteriores investigaciones EQPƓTOCTQP SWG PCEKȡ GP (TCPEKC

APODOS. El Morocho del Abasto: Fue el barrio donde comenzó su carrera y al cual se mudó cuando ya era famoso.

El Zorzal Criollo: Así lo apodó en sus comienzos el famoso payador José Betinotti.

FAMA: En 1931 explotó la gardelmanía GP VQFQ GN OWPFQ #N GUVKNK\CT UW ƓIWTC (baja de 120 kilos a 76) también se convirtió en un sex simbol de la época (“cualquier cacatúa sueña con la pinta de Carlos Gardel”).

MÚSICA: Empezó a grabar en 1912, formando un dúo con el uruguayo José Razzano. En 1925 comenzó su carrera solista. En total grabó 957 canciones. En la última de etapa con Alfredo Lepera y su éxito se agigantó.

CINE: Precursor de los videoclips, comenzó la difusión su música con cortometrajes de cada canción. En París y Nueva York protagonizó 10 películas.

MUERTE: El 7 de noviembre de 1933 fue el último día de Gardel en Buenos Aires. Esa noche Gardel partió en barco hacia Europa.

Luego iría a Nueva York y desde allí iniciaría una gira latinoamericana. El 2 de junio lo esperaban miles de personas en el puerto de Barranquilla. El 23 de junio actuó en Medellín.

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Al día siguiente subió al avión para viajar a Cali.

Pero avión en pleno carreteo chocó a otro que estaba esperando para despegar y se incendió.

Su madre, Berta Gardes, se enteró de la noticia en Toulouse, la ciudad donde había vuelto por primera vez desde que se marchó y donde lo había parido 45 años antes.

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DIBUJE, MAESTRO

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El todoterreno de las viĂąetas “En publicidad era redactor y creativo y aprendĂ­ a darle sĂ­ntesis a los textos y las ideas, a poner las palabras justas para transmitir el mensajeâ€?, explica este prĂłcer de la patria historietista, dibujante de profesiĂłn y creador de personajes que FGLCTQP UW JWGNNC GP NQU ČŚNVKOQU CČ&#x;QU FG NQU OGFKQU ITČ?Ć“EQU. Por Fernando Núùez

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duardo Maicas tiene una versatilidad virtuosa que apuntala con mucho trabajo [ QĆ“EKQ # NQU CČ&#x;QU RWGFG hacer de todo y parece que VQFQ NG UCNG DKGP #WPSWG UCDG FGUFG SWG era pibe, que serĂ­a dibujante. TrabajĂł mĂĄs de una dĂŠcada en una agencia publicitaria y sus dibujos aparecĂ­an en el mundo editorial con poca regularidad. Hasta que irrumpiĂł la revista Humor y logrĂł tener WP GURCEKQ Ć“LQ RCTC OQUVTCTUG EQP OČ?U frecuencia. Sus viĂąetas tambiĂŠn se lucieron en las pĂĄginas de revistas como Sex Humor SatiricĂłn, Libre, Somos, (GTKCFQ 0CEKQPCN 'N )TČ?Ć“EQ 6ČœC 8KEGPVC Fierro, Pitos y Flautas, El RatĂłn de Occidente, Media Suela, Humi, Genios, Laberintos, Billiken y la espaĂąola El Jueves; como tambiĂŠn en los diarios La RazĂłn, El Cronista Comercial, La Prensa, GN UWRNGOGPVQ 01 FG 2Č?IKPC [ .C 8Q\ .Q SWG UG FKEG WP CTVKUVC RTQNČœĆ“EQ ĹŹ5KGPVQ que me apoyo mĂĄs en la idea que en la KNWUVTCEKČĄP # VCN RWPVQ SWG GP OWEJQU casos soy el guionista y no hago el dibujoâ€? cuenta Maicas en una charla con El Cruce.

-ÂżCĂłmo se macera esa idea?

-En el caso de Clara de Noche, que durante muchos aĂąos hice (el guiĂłn) a medias con Carlos Trillo y que la dibujaba Jordi Bernet, tenĂ­amos un mĂŠtodo bastante prĂĄctico. Nos juntĂĄbamos en un bar y le metĂ­amos horas y horas, ÂĄeh! ColgĂĄbamos desde las diez de la maĂąana hasta las once de la noche. ComĂ­amos, meren-

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dĂĄbamos, tomĂĄbamos cafĂŠ y tirĂĄbamos ideas hasta que nos convencĂ­a alguna.

Trillo tomaba nota y despuĂŠs redactaba el guiĂłn. Mi aporte eran las ideas y mĂĄs que nada los remates. De todas maneras era un laburo en tĂĄndem.

-De tu paso por el mundo de la publicidad, ÂżquĂŠ fue lo que mĂĄs te sirviĂł para lo que vino despuĂŠs?

-Lo que mĂĄs me sirviĂł fue hacerme profesional, laburar de esto a full para aprender a manejar los tiempos. En publicidad era redactor y creativo: aprendĂ­ a darle sĂ­ntesis a los textos y las ideas, a poner las palabras justas para transmitir el mensaje.

-ÂżCĂłmo es el aprendizaje? # WPQ NG IWUVC GUVQ GUETKDKT [ UG CPKOC a hacerlo. DespuĂŠs lo vas entendiendo y ahĂ­ podĂŠs mejorar y sintetizar. Se pulen aspectos hasta llegar a un producto RTQHGUKQPCN #NIQ OČ?U FKTGEVQ SWG contenga sĂłlo aquello que sirve.

-ÂżEso cĂłmo lo decidĂ­s? ÂżVas viendo quĂŠ pide la historia o es un timing que te da GN QĆ“EKQ! -Las dos cosas. Uno tiene el timing: yo me siento a laburar y sĂŠ cuanto tiempo me va a llevar. Pero la historia te impone un ritmo. TambiĂŠn el mismo lenguaje que te da el ecosistema de esa historieta. %QP %NCTC VGPČœCOQU WP WPKXGTUQ FGĆ“PKdo. Estaban Clara, el hijo, los clientes, la amiga. Entonces se busca una idea sobre los personajes que habitan en el relato.

-Generås la situación donde las características del personaje se puedan desarrollar‌

PERSONAJE

-Tal cual. Y despuĂŠs voy en busca de un remate humorĂ­stico, absurdo o lo que surja. ~%WČ?PVQ KPĆ”W[G NC KPURKTCEKČĄP! -Puede haber momentos en los que se estĂĄ mĂĄs inspirado que otros, pero hay que laburar. Nada es mĂĄgico, todo exige transpiraciĂłn. Te ponĂŠs nervioso porque no te sale y tenĂŠs que buscarle la vuelta al guiĂłn, ir por otro lado. Como te debe pasar a vos con tus cosas.

-Es una lucha contra la propia frustración‌ -Es una lucha constante. Uno siempre tiene dudas porque esto no es dos mås dos. TenÊs que encontrar tu espacio y tu tiempo. Yo tengo el estudio en casa.

Estoy todo el dĂ­a casi solo y me rinde. De todos modos, la casa es la casa: viene la portera, llega el plomero. Siempre hay algo que distrae.

-ÂżTenĂŠs algĂşn mĂŠtodo de concentraciĂłn?

-Me concentro mucho yendo a los bares.

Cuando hacĂ­a radio, terminaba y me iba CN DCT .Q VQOCDC EQOQ WPC QĆ“EKPC KDC C escribir un par de horas y me rendĂ­a mucho porque tenĂ­a que pensar y nada mĂĄs.

-Radio, televisiĂłn, guiones, dibujos. Sos un hombre del renacimiento...

-Es cierto, me repartí bastante. Se fueron dando las cosas, jamås soùÊ con trabajar en radio o televisión. Quería dibujar. Eso lo soùÊ desde chico.

-ÂżCĂłmo llegĂł la radio?

Lo de la radio vino con (el dibujante) Sendra. HabĂ­amos preparado un programa para divertirnos, lo escuchĂł Santo Biasatti y nos llamĂł para su programa Contacto Directo en Radio Rivadavia. Yo me quedĂŠ y Sendra no, porque tenĂ­a mucho laburo. El programa estuvo diez aĂąos y ganĂł dos Martin Fierro. Yo tuve dos nominaciones por mi labor. Y lo perdĂ­ las dos.

-ÂżEs cierto eso que dicen los artistas que estar nominado al MartĂ­n Fierro ya es un premio?

SĂ­ y no. Yo no soĂąaba con un premio. No UQ[ WPC RGTUQPC SWG VKGPG GUG RGTĆ“N 2GTQ

TRABAJĂ“ EN LA INDUSTRIA PUBLICITARIA, RADIO, TELEVISIĂ“N, MEDIOS GRĂ FICOS COMO GUIONISTA Y COMO DIBUJANTE. TIENE LA RISA FĂ CIL Y FRANCA. ESTUVO NOMINADO AL PREMIO MARTĂ?N FIERRO DOS VECES, NO LO GANĂ“ Y SINTIĂ“ BRONCA. ESCRIBIĂ“ A DĂšO CON CARLOS TRILLO (UNO DE LOS MEJORES Y MĂ S PROLĂ?FICOS GUIONISTAS ARGENTINOS). SU FUERTE PASA POR GENERAR IDEAS. TIENE MUCHA HABILIDAD PARA REMATAR LAS HISTORIAS CON HUMOR. LE GUSTA TENER MUCHOS AMIGOS, QUIZĂ POR ESO TIENE UNA CHARLA AMENA Y UNA ESCUCHA PACIENTE.

cuando estĂĄs ahĂ­ lo querĂŠs ganar y cuando lo perdĂŠs te da bronca. Si, yo me quedĂŠ mal, te soy sincero. Toda la familia me deseaba suerte desde el dĂ­a anterior, llamaban para decir: “Lo ganĂĄs, lo ganĂĄsâ€?. Y cuando no pasa te decĂ­s “La puta madre. CaguĂŠâ€?.

-ÂżCĂłmo te llevĂĄs con la enseĂąanza?

-Siempre doy todo lo que sÊ y a veces no sÊ si alcanza lo que explico. O si realmente sirve. La creatividad se puede destrabar o incentivar‌ Pero, ¿cómo convertís en creativo a un tipo que no lo es? Es como ser director tÊcnico de fútbol. PodÊs acomodar al jugador donde te parezca, explicarle quÊ hacer en la posición. Pero si no tiene gambeta, no hay mucho por hacer.

-ÂżSos muy amiguero?

-SĂ­, me gusta la amistad. Tengo muchos amigos. En este momento todos mis amigos son colegas.

-ÂżQuĂŠ proyectos tenĂŠs por delante?

-MĂĄs que proyectos, lo que tengo son compromisos que cumplir. Que me hacen bien, porque me gusta tener laburo. Por suerte, a pesar de estar grande, me convocan para laburar, mĂĄs allĂĄ de que la industria de la historieta nacional no permite tirar manteca al techo. Sin embargo, el argentino es muy creativo y siempre encuentra la manera de hacer lo suyo: aparecen los blogs, se publican revistas independientes, se hacen fanzines.

-ÂżCĂłmo surgiĂł la idea de publicar “Barrio Grisâ€? con Ć“PCPEKCOKGPVQ EQNGEVKXQ! -Yo lo querĂ­a sacar por una editorial tradicional para evitar todo este lĂ­o. Porque es un quilombo y un desgaste: te pone nervioso no llegar al presupuesto, EQPVČ?U ECFC WPC FG NCU XGPVCU #N Ć“PCN terminĂĄs mangando a los amigos.

Fue una caminata por la cornisa, pero no hubo un editor con una propuesta que nos conforme. Y nos jugamos a esta y ya estĂĄ.

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(AUTO) FAVS

CLARA DE NOCHE. Es la historia de una prostituta, que es madre y que no oculta su condiciĂłn laboral por razones moralinas.

SurgiĂł luego de que le pidieran a Carlos Trillo “una historieta de puta madreâ€?, El genio de Trillo tomĂł el desafĂ­o de manera literal.

Se publicĂł desde 1992 a 2014 el suplemento No del diario PĂĄgina 12 y tambiĂŠn en la revista El jueves, de EspaĂąa. La historieta fue recopilada en libros.

BARRIO GRIS. Es una tira autoconclusiva que sale publicada en la revista Fierro. La idea es evocar a pelĂ­culas argentinas de mediados del siglo XX. La nota caracterĂ­stica es la abundancia de tonos grises con toques grotescos de rojo o amarillo.

La estĂŠtica encaja perfecto con el humor negro que desarrollan las acciones de los personajes.

Pronto saldrĂĄ el libro que se TGCNK\ČĄ EQP Ć“PCPEKCOKGPVQ colectivo.