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M et ro s c u a d ra d o s Xa l a p a
A b r i l 20 1 5 | p u b l i c a c i ó n m e n s u a l | a ñ o 2 | N o. 2 2
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Parroquia de San Miguel Arcángel Perote
Colección Premios Nacionales de la UPAV Por Armando Ortiz
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res son los títulos que la Universidad Popular Autónoma de Veracruz (UPAV) ha editado en su Colección Premios Nacionales: El gran solitario de Palacio de René Avilés Fabila, Río de frente de Silvia Tomasa Rivera y La selva afuera de Estrella del Valle. La preocupación de la UPAV es que nuestros valores literarios no sean olvidados. Ya lo ha señalado Guillermo Zúñiga Martínez, rector de la UPAV: «Celebro que nuestra institución haya editado obras en las que se plasma el talento de intelectos inéditos pero también de creadores reconocidos, que no abandonan sus ganas de aportar cada vez más a la cultura los frutos de su imaginación». En nuestro país hace muchos años que la literatura se volvió un objeto prescindible; ya lo dijeron los que en su momento defendieron la nula cultura literaria del entonces candidato Enrique Peña Nieto: «Se puede gobernar el país sin haber leído un solo libro». Por lo mismo, se puede vivir en este país sin siquiera haber leído un solo libro. Pero los hechos dan fe de que no. El derrotero que lleva este país, con una clase política iletrada, que sólo piensa en devorar al otro, en devorarnos a nosotros, no es alentador. Es por ello que debemos redoblar esfuerzos para fomentar la lectura en los ámbitos más alejados del territorio nacional. Parte sustancial de una política cultural de Estado radica en la promoción de nuestros valores culturales. La obra de nuestros escritores veracruzanos, la obra de aquellos
que han trascendido en el tiempo, debe recogerse de manera diligente y ponerse en recipientes dignos en las manos de las personas para que abreven de esa agua refrescante y se nutran de su contenido. Ese recipiente es el libro, «instrumento de nuestra memoria» decía Borges. Escribir libros es como sembrar la semilla de una idea; publicar libros es como plantar árboles; leer libros es como comer del fruto de la tierra. Porque un libro es también un fruto, nutrido por la experiencia del autor. Las colecciones de literatura de la UPAV se dividen en dos secciones: Tierra Fértil para narrativa y Caída Libre para poesía. Tierra Fértil porque el narrador está más plantado en la tierra que el poeta. El poeta, por su sensibilidad, por su instinto, busca siempre el abismo. Es como lo dice Thomas Mann en Muerte en Venecia: «Y nosotros, los poetas, caemos al abismo porque no podemos emprender el vuelo hacia arriba rectamente, sólo podemos extraviarnos». Los tres autores publicados en la Colección Premios Nacionales de la UPAV han sido merecedores de diferentes reconocimientos. René Avilés Fabila, autor de El gran solitario de Palacio (UPAV 2014), ha obtenido el Premio Nacional de Periodismo; ha sido nombrado con el título de Profesor Distinguido por la Universidad Autónoma Metropolitana; el Gobierno de la República a través del Instituto Nacional de Bellas Artes lo reconoció como Protagonista de la Literatura
Mexicana; la Universidad Popular Autónoma de Veracruz le concedió el título de Doctor Honoris Causa. Silvia Tomasa Rivera, autora de Río de frente (UPAV 2014), ha sido merecedora del Premio Nacional de Poesía Jaime Sabines; Premio de Poesía Paula de Allende; Premio de Poesía Alfonso Reyes; Premio Nacional de Poesía Carlos Pellicer para Obra Publicada; recientemente fue admitida nuevamente en el Sistema Nacional de Creadores de Arte. Estrella del Valle, autora de La selva afuera (UPAV 2015), obtuvo el Premio de Poesía Memoración a García Lorca; Premio Nacional de Poesía Efraín Huerta; Premio Nacional de Poesía Ramón López Velarde y Premio Latinoamericano de Poesía Benemérito de América. «Leer —señala Guillermo Zúñiga en la “Palabra de Rector” que acompaña cada edición de la UPAV— no debe ser sólo un hábito, leer debe conducir al lector hacia estados de reflexión y asimilación. En una sociedad que fragmenta la personalidad del sujeto, leer nos hace más individuos». Leer no debería ser sólo un hábito, leer en nuestro país debería ser una necesidad, nunca una obligación; leer debería ser un placer, semejante a comer el fruto nutrido de la tierra, semejante a beber agua de la fuente en un día cálido; semejante a recibir una caricia sutil del ser amado. aortiz52@hotmail.com
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EDITORIAL
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eracruz es un estado que nunca agota su capacidad de asombrar a propios y extraños. En cada uno de sus rincones se encuentran historias para contar. En lo que respecta a nuestra labor editorial, es a través de la construcción como las podemos ir deshilando. La arquitectura religiosa es muy rica, es la muestra de un mestizaje cultural, conocer sus templos es conocer parte de nosotros, nuestras raíces, nuestro pasado. Por ello, nos es grato llevarles una muestra más de la edificación religiosa, una iglesia cercana a cumplir 300 años y que día a día va reconstruyéndose, la parroquia de San Miguel Arcángel, uno de los tantos tesoros que guarda el gigantesco Cofre de Perote. Fue una agradable experiencia para el equipo de nuestra revista que siempre que visita a esta ciudad, regresa con gran emoción al descubrir lugares con gran tradición en materia de cultura arquitectónica. De alto impacto en el mundo de la arquitectura es la entrega del Premio Pritzker, pero este 2015 lo es más debido a la muerte del arquitecto Frei Otto, quien será el primer ganador de este importante premio de manera póstuma. El homenaje de entrega será sin lugar a dudas especial y sus obras seguirán un legado de construcción, mallas y estructuras ligeras le han dado un lugar entre los arquitectos más significativos del siglo XX. Por tal razón le presentamos una muestra de su obra a manera de homenaje, un arquitecto al cual se extrañará y se le recordará como vivió, como un maestro de la construcción. Sin alargar este preámbulo, le invitamos a leer la edición número 22 de esta revista, esperando, como siempre, sea de su agrado, y agradeciendo su preferencia a un proyecto que se consolida con el paso del tiempo. Alberto Mora Villarreal Nota de la redacción: por motivo del calendario electoral, en esta edición no incluímos información de obra pública municipal.
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DIRECTORIO
PROPIETARIA Citlalic Eunice Villarreal Jurado DIRECCIÓN GENERAL Alberto Mora Villarreal DIRECCIÓN EDITORIAL Óscar Torres Lozano DIRECCIÓN COMERCIAL Erandi López Méndez COLABORACIÓN ESPECIAL Armando Ortiz Brahim Abdaly Bautista González Carlos González “El Samurái” Pablo Cuéllar Díaz Rocío Alvea CORRECCIÓN DE ESTILO Lizbeth Hernández García PILOTO DE DRONE Jorge Franco Álvarez La revista M2X es una publicación mensual que se edita en la ciudad de Xalapa. El contenido de los artículos firmados no refleja necesariamente la opinión del cuerpo editorial y se autoriza su reproducción, siempre y cuando se cite la fuente original. Registro y permiso en trámite. Fotos de Internet, páginas: 20, 21, 25, 27.
CONTENIDO
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Fre i O t to
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Pa r ro q u i a d e S a n M i g u e l A rc á n g e l
“ D et r á s d e l p a rq u e ”
Colección Premios Nacionales de la UPAV Por Armando Ortiz
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4 Obras de Frei Otto
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Recomendaciones para una buena programación de obra Segunda parte Por Ing. Pablo Cuéllar Díaz
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La ciudad tridimensional: Cómo impactarán los drones el paisaje urbano del futuro* Primera parte
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Que tu casa sea... ¡tu casa! Primera parte Por Rocío Alvea
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Directorio de arquitectos, ingenieros, diseñadores y servicios profesionales
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CONTACTO: larevista.m2@gmail.com | Nextel (228) 231 4217 | Móvil 2281 240667
Revista M2X
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Parroquia de San Miguel Arcángel Un tesoro histórico y arquitectónico del Cofre de Perote Por Óscar Torres Lozano
Fotografía: Jorge Franco Álvarez
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«Voy a enviar un ángel delante de ti, para que te guarde en el camino y te conduzca al lugar que te he preparado» Éxodo 23, 20
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Fotografía: Jorge Franco Álvarez
iempre es grato visitar Perote, conocer sus edificios históricos y empaparse de la historia de Veracruz, un estado clave para la consolidación de la vida democrática en nuestro país. En esta publicación siempre hemos subrayado la belleza natural y arquitectónica de esta ciudad, que entre sus tesoros destaca la Cuna del Heroico Colegio Militar, la Fortaleza de San Carlos, el único fuerte militar tierra adentro de México y que en edición especial llevamos hace unos números a nuestros lectores. Pero igual de importante y significativa construcción es la parroquia de San Miguel Arcángel, un templo católico consagrado al jefe de los Ejércitos de Dios. En la actualidad esta parroquia está viviendo una época de resplandor gracias a la labor en conjunto de la comunidad peroteña y el padre José de Jesús López Alarcón, quienes se han
dado a la tarea de remodelar el templo para ser un atractivo turístico de esta legendaria ciudad. En el centro de Perote, joya del altiplano mexicano, a un costado del Palacio Municipal, frente al parque central y en las faldas del majestuoso Cofre de Perote, se encuentra la iglesia de San Miguel Arcángel, una edificación particular del siglo XVIII, donde, capa por capa, se puede apreciar el paso del tiempo, diferentes estilos de construcción y artísticos le han dado un toque especial y único. Recién pasadas las festividades de Semana Santa y después de conmemorar la pasión, muerte y resurrección del Mesías, Jesucristo, es un buen momento para apreciar y analizar la producción arquitectónica que se realiza en todo el mundo en honor a este importante nazareno que se ofreció en sacrificio por su pueblo —según la tradición cristiana— hace ya casi dos mil años. Desgraciadamente, recopilar la información acerca de la fundación e historia de la parroquia de San Miguel Arcángel es muy difícil, muchos registros se han perdido con el tiempo, por eso, destacamos la labor
de gente como el doctor César Rivadeneyra quien, en el Archivo General de la Nación, realizó una investigación importante para conocer el origen de este edificio y que compartimos: «En el año de 1560 los padres hipólitos obtuvieron permiso de don Luis de Velasco para instalar en la venta y desierto lo que hoy es llamado Perote un hospital que sería de gran ayuda para los viajeros que venían de México a Veracruz, quedando después ellos dueños absolutos de todas las tierras a varias leguas a la redonda; en el año de 1716, el señor obispo de Puebla de los Ángeles hizo la solicitud al General de la Orden de los padres hipólitos para que le vendieran el terreno en donde levantar la parroquia, se los vendió en 25 pesos para edificar; en vista de que el vecindario lo quería para su parroquia, el General de la Orden de los hipólitos donó 68 varas de frente por 100 de fondo; el 2 de diciembre de 1716 se dio posesión al vecindario de Perote poniéndose de inmediato la primera piedra y se erigió como parroquia el 29 de septiembre de 1721».
Descripción del templo A pesar de ser construida en inicio como un hospital, la iglesia de San Miguel Arcángel tiene una estructura de construcción de arquitectura franciscana, con una bóveda de cañón, dos cuerpos en su fachada de piedra de cantera, una puerta mayor en forma de arco de medio punto con póstigo de madera —importante anotar que es la original— de pino de la región en el cuerpo inferior, en el superior se encuentra un remate con un nicho para la escultura del arcángel Miguel en la parte más alta del cuerpo. Se complementa con una torre con campanario y un reloj mecánico. Existen fotos y dibujos de la iglesia de más o menos 1800 y en ellas aparece la actual fachada, entonces se deduce que si bien es posterior al proyecto original del templo, no es tan moderno como se puede pensar. En un recorrido por la parroquia, el padre José de Jesús López
Alarcón nos mostró cómo está constituida la iglesia. En la parte posterior del templo se encuentra un patio rodeado de salones con gruesos muros de adobe, que fueron utilizados como casa parroquial y alberge en los tiempos de San Rafael Guízar, para los seminaristas que llegaban a este lugar; se conserva una puerta que tiene en inscripción el año de 1791. Una galería de arcos y arcadas con bóvedas de vigas y base de manzarín que ha tenido sus restauraciones. Hay intenciones de techar este patio, buscando una mejor funcionalidad para el lugar, aunque todo se debe planear con la gente del INAH, pues al ser un edificio histórico, no hay que alterar la estructura original del inmueble. Al costado izquierdo de la iglesia, se encuentra el Café Ángelus, se aprovechó un terreno baldío para iniciar este proyecto
donde se evangeliza y, también, se utiliza para la recreación de jóvenes y niños. En este sitio se encontró una placa de piedra, casi íntegra, con una inscripción en latín con año de 1770, al parecer le perteneció a un benefactor, fue hallado hace como 25 años en una excavación por el arquitecto Jorge Pérez Quinto, quien es el responsable del proyecto del Café Ángelus y ha hecho restauraciones también en la Fortaleza de San Carlos. Ya dentro, en la sacristía se puede observar una bóveda muy particular, pues tiene la técnica de construcción como el casco de un barco invertido; ha conservado los techos de madera originales; presenta una ventana tipo alacena de madera y se utiliza para guardar libros litúrgicos, vasos sagrados, aceites, cuestiones propias del culto divino. Se encuentra un busto de madera de un Cristo restaurado, probablemente tenga unos 300 años de antigüedad.
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Fotografía: Jorge Franco Álvarez
Al interior de la iglesia Actualmente se ha hecho una restauración al templo al interior, pero se trató de conservar los elementos originales, tal es el caso del altar mayor y la hornacina, que se encuentra bajo una bóveda cupular con adornos dorados de laminilla, un nicho resguarda al Santo Cristo con un estandarte con la Cruz en señal de haber vencido a la muerte, custodiado por la Inmaculada Virgen María y el Sagrado Corazón, también hay un busto del Santo Patrono de esta iglesia. Al costado, en el crucero, en cada lado se han rescatado dos frescos en la parte superior, según el padre José de Jesús, «se puede tratar de dos remates de unos retablos que pudieron haber sido colocados en ese lugar». Al centro del crucero, se acaba de construir una cúpula resguardada por los cuatro evangelistas pintados en fresco en madera que son originales. A lo largo de la nave principal central se han colocado las bancas de madera con una inscripción latina en el respaldo: Quis ut Deus (¿Quién como Dios?) que es el significado del nombre de Miguel. En cada uno de los costados se puede apreciar una galería de santos en busto de diferentes épocas, algunas de ellas muy antiguas pero, hay que resaltar, en buen estado, pues el trabajo de restauración ha sido significativo para resguardar el patrimonio artístico y religioso de esta iglesia. De mismo modo, en la parte superior se encuentran los vitrales, éstos son relativamente más nuevos, y adornan de manera magistral tanto al interior del templo como en su exterior. Parte importante en todo templo católico es el sagrario, donde se resguarda, según la tradición cristiana, el Santísimo Sacramento del Altar, el cuerpo de Cristo. Un lugar hermoso con un ábside hecho en madera.
Fotografía: Jorge Franco Álvarez
El coro y la torre, una experiencia religiosa Para toda la iglesia católica, así como para cualquier religión, la música es un elemento importante, en ella se alaba y se llena de euforia las celebraciones y se experimenta la religiosidad de manera más intensa. Tan relevante es que en los templos católicos hay un lugar especial para su mejor apreciación. En el caso de la parroquia de San Miguel Arcángel, el acceso al coro se llega por la parte lateral de la torre, un camino ceremonioso a través de una escalera de caracol hecha de madera; una puerta antigua también de madera con cerrojos y bisagras en hierro, se abre para presentar un órgano hermoso, que fue rescatado de los estragos del tiempo con una restauración magnífica. Es un pequeño órgano de 492 voces con teclas de madera y tubos de plomo con estaño. «Todo esto lo que ustedes ven aquí, todo esto, es original, es de madera y pieza por pieza, cuando abrimos el secreto descubrimos que era portátil, ya después lo adaptaron» nos dice muy animado el padre José de Jesús, quien lo encontró en mal estado y ahora lo muestra con orgullo. Es un órgano manual, pero ya se le adaptó un motor eléctrico, está en restauración el costillar para que pueda funcionar de manera manual, el secreto y el motor están hechos en piel de borrego y madera, es sin lugar a dudas una joya de la ingeniería musical.
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También en este lugar se encuentra un armonio probablemente de 1945; cuenta con un contrapiso que se activa con el movimiento de los pies para causar la presión y hacer sonar este maravilloso instrumento. Siguiendo con nuestro recorrido por esta fascinante iglesia, llegamos al campanario, mucha relación tiene el coro y el campanario, pues en ellas se produce la música religiosa, las campanas, como todo mundo sabe, se utilizan para anunciar al pueblo el llamado a misa a través de ellas, son cuatro campanas, dos grandes para anunciar el júbilo de las grandes festividades y dos esquilas pequeñas hechas de bronce, las campanas son del año de 1907 y la mayor está consagrada al Arcángel Miguel. La hospitalidad del peroteño es digna de resaltar, gente que a pesar del frío de su ciudad, son muy cálidos en su trato, así lo pudimos constatar una vez más en este trabajo periodístico; ellos tienen en su gran cofre, maravillas que están dispuestos a
compartir con el visitante que arriba a este montañoso municipio. Conocer la parroquia de San Miguel Arcángel ha sido otra grata sorpresa que nos tiene nuestro estado, es una muestra de que la construcción es sinónimo de cultura, pues el paso del tiempo ha hecho de este edificio un lugar obligado a visitar en la ruta religiosa que tiene Veracruz. No queda más que invitar a nuestros lectores a que conozcan estos sitios, investiguen sobre su historia, se deleiten con su belleza, a que se sorprendan al descubrir el ingenio del hombre a través de sus construcciones. _________ Agradecemos enormemente las atenciones que tuvo el padre José de Jesús López Alarcón para con esta casa editorial, de igual modo a todo el pueblo de Perote y a sus autoridades municipales por la ayuda a realizar esta labor periodística. Que Dios siga mostrando su gloria a esta hermosa región del altiplano mexicano.
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Invitados de lujo engalanaron la gran inauguración de la Expo Feria Banderilla 2015
Banderilla, Ver. El pasado viernes 17 de abril se llevó a cabo la inauguración de la Expo Feria Banderilla 2015. Debido a la gran importancia de la máxima fiesta de los banderillenses, pero sobre todo, gracias a la gran posición que tiene como la mejor feria de la región centro del estado de Veracruz, se dieron cita en el evento para respaldar al presidente municipal, Esteban Acosta Lagunes; el secretario de Gobierno de Puebla, Luis Maldonado Venegas; el director nacional del programa de Rescate de Espacios Públicos de la Sedatu, Silvio Lagos Galindo; el senador de la República por Veracruz, Héctor Yunes Landa; el
subsecretario de Turismo del estado, Guillermo Herrera Mendoza; el delegado estatal de la Sedatu en Veracruz, Pedro Yunes Choperena; el subsecretario de Desarrollo Social, Eduardo Vega Yunes; el diputado local de Puebla, Marco Rodríguez Acosta y el excantante Francisco Xavier Berganza. Asimismo, estuvieron los diputados locales, Francisco Garrido Sánchez y David Velasco Chedraui y los congresistas federales, Uriel Flores Aguayo y José Antonio León Mendívil por el PRD y Leopoldo Sánchez Cruz, por el PRI. Y en un encuentro ameno, se incorporaron de igual forma, el dirigente estatal y el secretario general del partido Alternativa Veracruzana (AVE),
Alfredo Tress Jiménez y Alberto Meza Abud, respectivamente; del PRD, estuvieron presentes el dirigente estatal, Rogelio Franco Castán; el exdirigente, Sergio Rodríguez Cortés y el consejero, Agustín Mantilla Trolle. Quienes también se dieron cita fueron los homólogos de Acosta Lagunes, el alcalde de Perote, Paul Martínez Marie; de Naolinco, Francisco Guevara Gómez; de Misantla, Efrén Meza Ruiz; el alcalde de Emiliano Zapata, Daniel Olmos García; el alcalde de Rafael Lucio, Leonel Libreros Mendoza; de Juchique de Ferrer, Ernesto Cuevas Hernández; de Miahuatlán, Apuleyo Bárcena Villa; de Xico, Lorenzo Pozos Itza; de Apazapan, Efraín González Flores, entre otros presidentes municipales y el exalcalde de Banderilla, Francisco Hernández Loeza. Por otra parte, estuvieron presentes los empresarios, Carlos Ferráez Cortés y Carlos Ferráez Matus, presidente del grupo Avanradio, además del titular de la Notaría 12 de Xalapa, Antonio Limón Alonso.
Posterior al corte de listón inaugural, el alcalde banderillense y sus invitados realizaron un recorrido en el Recinto Ferial hasta arribar al Teatro del Pueblo para llevar a cabo la coronación de la Corte Real de la máxima fiesta del municipio. Asimismo, Acosta Lagunes agradeció la participación de comerciantes y expositores, así como la asistencia de los invitados especiales que engalanaron la Expo Feria 2015. De igual forma, hizo una mención especial para el alcalde de Xalapa, Américo Zúñiga Martínez, por el apoyo brindado a esta fiesta y también al senador de la República por Veracruz, José Francisco Yunes Zorrilla. Por último, procedieron a disfrutar del espectáculo de Margarita, la Diosa de la Cumbia, que animó a los asistentes por más de dos horas.
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Frei Otto
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rei Otto nació en Siegmar, Alemania, el 31 de mayo de 1925, y creció en Berlín. ‘Frei’ en alemán significa ‘libre’; su madre pensó en el nombre después de asistir a una conferencia sobre la libertad. En septiembre de 1943, Otto fue llamado para el servicio militar. En abril de 1945, fue capturado cerca de Nuremberg y se convirtió en un prisionero de guerra. Permaneció durante dos años en un campo de prisioneros de guerra cerca de Chartres en Francia. Allí trabajó como arquitecto de campamento; y aprendió a construir muchos tipos de estructuras con tan poco material como era posible. Después de la guerra, en 1948, Frei Otto regresó a estudiar arquitectura en la Universidad Técnica de Berlín. Su arquitectura siempre sería una reacción a los edificios pesados, con columnas construidas por una supuesta eternidad bajo el Tercer Reich en Alemania. La obra de Otto, en cambio, era ligera, abierta a la naturaleza, y de bajo costo, y a veces incluso temporal. En 1952, Frei Otto se convirtió en un arquitecto independiente y fundó su propio estudio de arquitectura en Berlín. Obtuvo un doctorado en ingeniería civil en la Universidad Técnica de Berlín en 1954. Fue pionero en el uso de estructuras como tiendas de campaña modernas y ligeras para muchos usos. Se sintió atraído por ellas, en parte por sus valores económicos y ecológicos. Ya en la década de 1950, construyó modelos complejos para probar formas perfectas de tracción. A lo largo de su carrera, Otto siempre construyó modelos físicos para determinar la forma óptima de un formulario y para probar su comportamiento. Ingenieros en su estudio fueron los primeros en el uso de computadoras para el análisis estructural de sus proyectos. Con los años, los equipos de investigación de Otto incluirían filósofos, historiadores, naturalistas y ecologistas. Él fue un innovador de renombre mundial en la arquitectura y la ingeniería. Fue pionero en techos modernos de tela sobre los dispositivos de tracción y también trabajó con otros materiales y sistemas de construcción tales como conchas de rejilla, bambú y celosías de madera. Hizo importantes avances en el uso de aire como un material estructural y a la teoría de neumático, y el desarrollo de techos convertibles. A lo largo de su vida, Frei Otto ha producido, sin precedentes, espacios frescos e imaginativas construcciones. Él también difundió su conocimiento, en esto reside su profunda influencia: no en las formas que pueden ser copiadas, sino a través de los caminos que se han abierto por sus investigaciones y descubrimientos. Por sus ideas visionarias, indagando la memoria, la creencia en compartir libremente conocimientos e invenciones, su espíritu de colaboración y la preocupación por el uso cuidadoso de los recursos, le es otorgado el Premio de Arquitectura Pritzker 2015. Reconocido por sus visionarias experimentaciones y diseños arquitectónicos asociados al uso de tensoestructuras —destacando la cubierta del Estadio Olímpico de Múnich 1972—, el arquitecto alemán falleció a los 89 años el
pasado 9 de marzo, obligando a la organización a adelantar dos semanas el anuncio oficial del Premio, originalmente programado para el 23 de marzo. El jurado destaca en su comunicado oficial que Otto «toma inspiración de la naturaleza y los procesos naturales encontrados ahí. Descubrió nuevas maneras de usar las últimas cantidades de materiales y energía para generar espacios. Practicó, desarrolló y avanzó ideas de sustentabilidad, incluso antes que la palabra fuera acuñada». Antes de su inesperada muerte, Frei Otto fue informado de su reconocimiento a través de la directora ejecutiva del Premio Pritzker, Martha Thorne, quien lo visitó en su hogar en Alemania. «Estoy ahora tan feliz de recibir este premio y quisiera agradecer al jurado y la familia Pritzker. Nunca he hecho algo para obtener este premio. Mi motivación era diseñar nuevos tipos de edificios para ayudar a la gente pobre, especialmente después de desastres naturales y catástrofes.... Tienen acá a un hombre feliz». «Frei Otto nos mostró que la arquitectura no tiene por qué ser agobiada por el peso de sus propias tradiciones, pero en su lugar podría ser libre para expresarse a través de formas escultóricas simples pero innovadoras —la suya era una arquitectura inspirada en la ligereza—; esta sensación de ingravidez, y de una arquitectura sin consolidar por convención, se llevó encima en las relaciones de trabajo de Frei. En lugar de trabajar en forma aislada, él constantemente abogó por un papel más libre para el arquitecto, era como un educador, compartiendo sus ideas con generaciones de estudiantes, o en la práctica, a través de valiosos proyectos en conjunto o prestando apoyo a la investigación para otros arquitectos e ingenieros. Para mí, reforzó el punto de que la arquitectura es un ejercicio fundamentalmente colaborativa. Sus extraordinarias estructuras alteran la naturaleza de la forma arquitectónica en el siglo XX, y su ecologismo, inteligencia y visión de futuro han establecido la mentalidad arquitectónica que define para el siglo XXI. Él fue una inspiración». Norman Foster, 1999 laureado del Premio Pritzker de Arquitectura. ____________ Texto propiedad de Hyatt foundation. Traducción de Erandi López Méndez.
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4 Obras de
Frei Otto
Parque Olímpico, Munich, Alemania Los arquitectos Günther Behnisch y Frei Otto fueron los encargados de proyectar y construir el estadio que albergaría los Juegos Olímpicos de Múnich 1972. Levantaron una estructura ligera donde las tensiones se anulaban mediante un sistema de apoyos y cables, permitiendo a la vez economizar e innovar con la forma. Otto y Behnisch conceptualizan una estructura de tensión que fluirá continuamente a lo largo del sitio imitando el drapeado y las rítmicas elevaciones de los Alpes suizos, una estructura en suspensión, como una nube que parece flotar sobre el lugar ramificándose entre las piscinas, el gimnasio y el estadio principal. El estadio tiene unas dimensiones de 105 por 68 metros y una capacidad para 69 mil 250 espectadores, con un campo de césped rodeado de pista de atletismo. La cubierta del Estadio Olímpico de Múnich, que cubre y unifica el estadio, las pistas y las piscinas, fue desarrollada con base al uso de procedimientos matemáticos informatizados en la determinación de su forma y comportamiento, obteniendo como resultado una forma arquitectónica de “superficies mínimas” utilizada por primera vez en cubiertas de tensión con estas dimensiones, 74 mil 800 metros cuadrados.
Pabellón alemán 1967, Montreal, Canadá La estructura cubría una superficie de ocho mil metros cuadrados, y contó con una gran malla de acero suspendida sobre ocho mástiles de acero, que estaban situados a intervalos irregulares y atirantados por cables de acero. Sobre esta estructura se colocó una tela de poliéster transparente sobre un techo de malla, creando una gran tienda de campaña. Toda la construcción necesitó sólo seis semanas. El pabellón alemán resultante en la exposición de 1967, creado en colaboración con Rolf Gutbrod y Fritz Leonhardt, aportó reconocimiento internacional a Frei Otto como arquitecto e ingeniero de diseño. Esto es un ejemplo temprano de gran repercusión, el edificio solar pasivo. En 1967, cuando la construcción ya había servido como modelo de ensayo, Frei Otto la transformó en una parte del edificio del Instituto para estructuras ligeras en la Universidad de Stuttgart fundado por él en 1964.
Diplomatic Club, Riad, Arabia Saudita Situado en el barrio diplomático del Palacio Tuwaiq en Riad, Arabia Saudita, esta estructura fue construida originalmente para un club diplomático para ser utilizado como un centro de hospitalidad. Los clientes, la Autoridad de Desarrollo Arriyadh, solicitaron una estructura estable que proteja a los visitantes de las duras condiciones, sin embargo, se tenía que respetar la cultura y las tradiciones locales. Las paredes curvadas de las estructuras como tiendas de campaña, se involucran en un proceso de construcción altamente concentrada y compleja, porque el tipo de tecnología utilizada para construir estas tiendas era muy limitado. El rediseño de esta zona también se hizo igualmente complejo debido a esto. Las carpas del club se colocan dentro de los jardines interiores del palacio, y se utiliza para recepciones y banquetes. Se hacen de la construcción neta por cable, con aislamiento, revestimiento de teja, están destinados a mezclarse con el jardín y el exterior del palacio de los alrededores. Sin embargo, las tiendas también miran hacia afuera y tienen una tela translúcida, contrastando el desierto. Dentro de la tienda, un patrón de mosaico fue creado por Bettina Otto, la hija de Frei Otto.
Techo para el Multihalle (sala de usos múltiples), Mannheim, Alemania Construido en 1975, resguardaba la Exhibición Federal de Jardines. El pabellón fue requerido para alojar este evento que se lleva a cabo cada dos años y que fue desde 1951 un proyecto para revitalizar las ciudades destruidas por la guerra. El edificio de Otto es actualmente uno de los atractivos turísticos más importantes de Mannheim. Con una superficie cubierta de más de 30 mil metros cuadrados, y libra un claro máximo de 85 metros bajo su “caparazón tipo rejilla”. Su entramado está fabricado de madera, PVC y tela de poliéster, y es unido a través de cables tensores. Esta estructura única de techo enrejado sigue siendo el mayor autoportante de madera de cubierta de rejilla en el mundo, y ha sido catalogado como monumento histórico cultural desde 1998.
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Recomendaciones para una buena programación de obra Segunda parte Por Ing. Pablo Cuéllar Díaz
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etomando la primer parte de las recomendaciones realizadas por su servidor en la edición de marzo, hago mención de otras que deberán de tomar en cuenta para la programación de las
obras. Dentro de la programación de las obras no deberán manejar periodos de ejecución que estén cercanos a que el mes finalice, ya que en muchos casos ponen como fecha de inicio de una obra 26 de febrero —por mencionar un ejemplo— y esto se refleja que por iniciar el día 26, la obra tendrá que elaborar un reporte por dos días en los que prácticamente la obra no presentaría avance, lo recomendable es iniciar los periodos de ejecución los primeros días de mes para así poder presentar un avance real, con la fecha de terminación ocurre lo contrario, la recomendación es llevarla a los últimos días de mes, ya que al poner esta fecha a los primeros días tendrán que elaborar un reporte más por unos cuantos días. Fecha de inicio 2 de marzo de 2015 (correcto) Fecha de término 30 de abril de 2015 (correcto) Fecha de inicio 26 de febrero de 2015 (incorrecto) Fecha de término 1 de mayo de 2015 (incorrecto) También es recomendable iniciar con las obras que en un momento dado pudieran presentar afectaciones en periodos de lluvias, ya que por estos eventos se pudiera presentar un atraso en los trabajos y en algunos casos, un costo superior a lo presupuestado y se tendrán que realizar ajustes y reducciones a los presupuestos de otras obras sin iniciar para poder terminar las anteriores. Para cada obra, se debe analizar la capacidad, tanto financiera como técnica, de la o las empresas que presenten propuestas, ya
que esto, de alguna forma, nos dará una garantía de que la obra se asignará a una empresa que cumplirá con el tiempo, calidad y costo de la obra. Como es costumbre del Órgano de Fiscalización Superior del Estado de Veracruz (Orfis), cada año se provee del Manual de Fiscalización a todos los ayuntamientos del estado, por lo que tendrán que revisar las modificaciones realizadas a los formatos que deberán presentar tanto al Orfis como a la Secretaría de Fiscalización del Congreso del Estado, los ayuntamientos, y hablando de las direcciones de obras públicas, no ponen atención en el llenado de estos formatos, cuestión por la que la mayoría de éstos se les realizan observaciones sobre los reportes, que pueden ir de observaciones administrativas hasta posible daño patrimonial. Como en el caso de su servidor, se les menciona a los alumnos de la Universidad Veracruzana, así como a los asistentes de los cursos impartidos en la Cámara Mexicana de la Industria de la Construcción, lo que se plasma en la documentación es reflejo de que saben lo que van a realizar en la obra, es caso contrario con los reportes de obra, donde en éstos estarán reflejando cómo se está realizando la obra, conforme a lo programado o si existe algún desfase o atraso en éstas. La última, pero no menos importante recomendación, es la de tener personal profesional técnico y capacitado en todos los rubros de la obra para poder llevar un buen seguimiento y control de todos los proyectos que cada ayuntamiento tenga por realizar. Esperando que estas recomendaciones sean de interés y sirvan para una mejor programación de las obras, me despido dejando mi correo. Para cualquier comentario: patryhmex@hotmail.com
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La ciudad tridimensional: cómo impactarán los drones el paisaje urbano del futuro* Primera parte
S
i bien muchos todavía asocian a los drones con los acechantes aviones no tripulados utilizados por la industria militar, mientras más avanza la tecnología, más accesibles, pequeños y baratos terminan siendo estos dispositivos para el público general. Hoy en día, los consumidores pueden comprar su propio dron por incluso menos de 600 dólares americanos, y además, esta tecnología ha demostrado ser útil para diversos propósitos, incluyendo su potencial uso en el campo de la arquitectura, desde el análisis del terreno hasta el mismo proceso constructivo. Aún así, esta tecnología podría tener consecuencias mucho más amplias, y no solamente en el espacio aéreo sobre nuestras calles, sino también en cómo diseñamos para hacernos cargo del creciente tráfico de drones civiles y comerciales. De la misma manera en que otras tecnologías como los autos y los dispositivos de vigilancia le han dado forma a nuestra infraestructura urbana, también lo hará una red emergente de infraestructura para tecnología no tripulada. Nuevas oportunidades surgen para el uso de esta tecnología en áreas urbanas, puesto que los drones se han vuelto cada vez más precisos y ligeros. Y si estos aparatos pueden ser programados para aprender de maniobras repetidas a través del uso de cámaras y sensores, no es poco realista decir que pronto podrían aprender a navegar de manera independiente a través de ciudades verticales cada vez más complejas. Pero si los drones efectivamente llegan a convertirse en elementos de nuestro ambiente urbano, ¿qué impacto tendrán en los espacios exteriores? ¿Podrían llegar a ser tan omnipresentes en los cielos de las ciudades como los autos en nuestras calles? En tanto los diseñadores actualmente se esfuerzan en dotar a los drones pequeños de la batería y el poder necesarios para navegar los impredecibles patrones de viento creados por edificios altos, aún puede tomar un par de décadas para que la tecnología de drones urbanos se desarrolle completamente. De todas maneras, teniendo en cuenta que la tecnología sigue evolucionando, podríamos comenzar a ver drones en las ciudades, siendo utilizados para todo orden de cosas, desde servicios de entrega hasta limpieza de ventanas. La curiosidad por tales servicios fue desencadenada luego que Amazon revelase su nuevo sistema de entrega utilizando drones, y desde entonces, dicha tecnología se ha vuelto cada vez más prometedora. En el mundo de la arquitectura, sus posibles usos incluyen el análisis de terrenos por inmobiliarias y arquitectos con el fin de construir mapas 3D a partir de fotos, monitorear el progreso de la construcción de edificios, producir dramáticas fotografías de proyectos terminados y mucho más. En tanto otras industrias están comenzando a hacer uso de esta tecnología emergente, una creciente cantidad de drones llevará a cabo servicios a decenas de metros de altura, y actualmente carecemos de la infraestructura necesaria para beneficiarnos y sostener este tráfico aéreo. El urbanista independiente, diseñador y futurista Liam Young le
explica a City Lab (inglés) que «cuando tienes servicios viniendo hacia las personas desde diferentes alturas, no puedes tener una ciudad planeada únicamente alrededor del suelo. Los edificios tendrán que adaptarse a los diferentes tipos de referencias visuales y parámetros a los cuales estos drones están programados para responder1». La tarea de crear referencias visuales para drones en las ciudades es particularmente compleja, y es un área que todavía se encuentra en desarrollo. Los acrobáticos movimientos que algunos drones pequeños pueden llevar a cabo, dependen, usualmente, de poderosos sensores dispuestos en el área que sobrevuelan. Para que un dron sea llamado “inteligente” y vuele por sí mismo, debe poseer capacidades de procesamiento avanzadas, las cuales le permitan analizar su entorno en tiempo real. Algunos de estas referencias visuales, tales como los códigos QR, son simples; sin embargo, la capacidad de identificar formas y rastrear movimientos es bastante más compleja. El espacio tridimensional urbano diseñado con drones en la mente podría sortear algunos de estos obstáculos proveyendo locaciones para sensores y acceso cosistente a redes inalámbricas, permitiendo a los drones mantenerse comunicados. La atenuación de la señal inalámbrica, causada por estructuras altas y materiales como el vidrio, ya ha probado ser un tema en áreas urbanas, y mejorar estos servicios de comunicación será un paso crucial para alentar una mejor infraestructura para drones. Los arquitectos jugarán un importante rol en el diseño de ciudades que respondan apropiadamente a este espacio urbano multidimensional sin precedentes, haciendo que los edificios trabajen para facilitar la navegación de drones y la comunicación, más que inhibirla. __________ * Texto propiedad de archdaily.mx. 1 ‘Ubiquitous As Pigeons’: Imagining Life in the City of Drones (Laura Bliss, CityLab)
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Que tu casa sea... ¡tu casa! Primera parte Por Rocío Alvea
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Terminaste de pagar tu crédito hipotecario? ¡Felicidades! Hay un paso que no debe faltarte. Para todas las personas resulta una satisfacción muy grande el terminar de pagar su crédito hipotecario. Sin embargo, cuando al fin te consideras libre, te encuentras con que aún te falta realizar un trámite: liberar o cancelar tu hipoteca. Cuando firmaste el contrato de crédito hipotecario para la compra de tu casa, el inmueble que adquiriste se quedó como garantía de pago, es decir, adquirió un gravamen (obligación que se le aplica al inmueble para indicar que éste se encuentra comprometido), el cual debe cancelarse ante el Registro Público de la Propiedad y Comercio cuando terminas de pagar el crédito, para que tu casa quede libre de cualquier compromiso adquirido, y por fin tu casa sea tu casa. Debes considerar que el trámite tiene un costo que deberás cubrir, el cual va a depender de la entidad federativa en la que te encuentres y del notario público. También debes tener en cuenta que para que te entreguen las escrituras con la liberación de la hipoteca inscrita en el Registro Público de la Propiedad, deberás esperar entre dos y cuatro meses. Cada organismo e institución financiera tiene sus procedimientos para realizar el trámite de cancelación de hipoteca. Aquí algunos escenarios dependiendo de quién te haya otorgado el crédito: Debes entregar a tu patrón el aviso de suspensión de descuentos para que deje de retener de tu salario el pago por este concepto (esto se hace mediante un formato que puedes obtener en la página web del Infonavit: www.infonavit.org.mx, en el canal de servicios en línea). Posteriormente deberás elegir al notario público de tu preferencia y
comunicarte a Infonatel para que se lleve a cabo la cancelación de la hipoteca. Debes tener a la mano los siguientes datos: Para los datos de la escritura pública debes tener número de escritura, fecha de escrituración, dirección de la vivienda y los datos del notario público que expidió la escritura. Si parte de tu crédito lo tenías con alguna institución financiera como Cofinavit y Apoyo Infonavit, debes tener además el número del instrumento y fecha del instrumento. Datos del notario que realizará la cancelación son: número de notaría, nombre completo del notario público, dirección completa de la notaría (incluyendo colonia y código postal) y teléfono y correo electrónico. Para recoger tus escrituras existen dos posibilidades: primero, si adquiriste tu vivienda con crédito Infonavit antes del 2004, comunícate a Infonatel y solicita tus escrituras debidamente inscritas en el Registro Público de la Propiedad; segundo si obtuviste tu crédito del 2004 en adelante, el notario con quien formalizaste tu operación será quien ten entregue este documento. Te debes presentar en el Centro Integral de Servicios (CIS) del Fovissste o en el departamento de vivienda del estado que te corresponda con la siguiente documentación: Constancia de Finiquito emitida y firmada por el área correspondiente del Fovissste, escritura pública donde conste el otorgamiento del crédito con datos de inscripción en el Registro Público de la Propiedad o constancia de folio que contenga los datos registrales de la hipoteca a favor del Fovissste y original y dos copias del pago de derechos de inscripción en el Registro Público de la Propiedad del DF o entidad de que se trate (sólo para la modalidad administrativa).
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“Detrás del parque” Texto y fotografía: Carlos González El Samurái Modelo: Jazz Zárate En ocasiones, la belleza de nuestra capital se ve olvidada con el tiempo y el ajetreo cotidiano. Detrás del Parque Juárez, las calles de Ignacio Allende y Sebastián Camacho, son un excelente espacio para caminar, descansar y conocer la arquitectura de Xalapa llena de tradición e historias.
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1 1. ¿Qué nos hace dejar nuestros espacios en el olvido? Xalapa tiene un espíritu indomable, que hace a sus edificios salir del tiempo con una belleza triunfante más allá de él mismo. 2. Modernidad e historia, abandono y olvido, recuerdo y sueño. ¿Dónde nos olvidamos de ti Xalapa? ¿En el paso de los días o en el consumo de nuestros deseos?
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3. Las calles del centro de Xalapa se están transformando, con horizontes llenos de antigüedad entretejidos con hilos de innovación. Calles empedradas y ganas de caminar por historias viejas y nuevas. 4. Una vista poco frecuente del Parque Juárez, detrás del monumento de las Cuatro Virtudes. Detalles poco apreciados de nuestra capital. 5. El clima destiñe la pintura de nuestras calles, el moho formado por nuestro chipi-chipi no consume; enmarca. Los grafitis comunican deseos e identidades jóvenes en una ciudad de más de 200 años. 5
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